Lot 9, Baromètre d’époque Louis XIV (détail) p.20
Jeudi 15 décembre 2022 - 18h
Vendredi 16 décembre 2022 - 14h
7 Rond-Point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Lot 35, Psyché d’époque néoclassique (détail) p.50
Téléphone pendant l’exposition Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68
Samedi 10 décembre 11h-18h Lundi 12 décembre 11h-18h Mardi 13 décembre 11h-18h Mercredi 14 décembre 11h-18h Jeudi 15 décembre 11h-17h Vendredi 16 décembre 10h-12h sur rendez-vous
Lots en provenance hors CEE (indiqués par un ❍) : aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d’achat, il convient d’ajouter la TVA à l’import (5,5% du prix d’adjudication)
Lots assortis d'un ▲ : Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur
Lots assortis d’un * : l’adjudication du lot est HT. La TVA, aux taux en vigueur de 20%, s’ajoute à l’adjudication pour obtenir un prix TTC sur lequel est calculée la commission de vente TTC. Cette TVA est récupérable pour le professionnel français. Elle est remboursable pour un acheteur hors UE sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE ou pour un adjudicataire professionnel justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans l’État membre.
Jeudi 15 décembre 2022 - 18h Vendredi 16 décembre 2022 - 14h
Commissaire-priseur Juliette Leroy-Prost
Spécialiste
Filippo Passadore Tél. : +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com
Informations
Charlotte Norton Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com
Catalogue en ligne : www.artcurial.com
Experts : Orfèvrerie Marie de Noblet pour les lots 100 à 129 et 132
Sculptures
Isabelle d'Amécourt pour les lots 7, 32, 38, 149, 151, 165, 166, 223, 224, 230 à 232, 282, 283, 290, 296, 320, 324, 325 et 331
Tapis
Berdj & Zareh Achdjian pour les lots 215 et 251
Céramiques européennes
Cyrille Froissart pour les lots 134 à 148, 169 à 201, 246 et 281
Arts d’Asie
Qinghua Yin pour les lots 6, 30, 31, 202, 203, 204 et 226
Instruments scientifiques Anthony Turner pour les lots 162 et 304
Haute Époque Gilles Bresset pour les lots 1, 150, 151, 161 et 168
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Lot 36, Lustre allemand d'époque néoclassique, fin du XVIIIe siècle (détail) p.52
Lot 33, Paire de miroirs vénitiens de la première moitié du XVIIIe siècle (détail) p.46
DOSSIER, VERS 1580
Atelier de Hugues Sambin (Gray vers 1520 - Dijon 1601)
En noyer mouluré et sculpté, l’assise en caisson ouvrant, les accotoirs sculptés finissant en têtes de bélier, le dossier sculpté d’une figure de Minerve dans une niche à fronton encadrée de cuirs découpés, chutes de guirlandes et rinceaux feuillagés, le tout supporté par un faune accroupi et surmonté d’un cartouche en ove armorié en surcharge des armes de Philibert de Meuzard
H. : 192 cm (75 ½ in.)
l. : 74 cm (29 ¼ in.)
P. : 44 cm (17 ¼ in.)
Provenance : Galerie Bresset, Paris ; Acquise auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire.
Bibliographie comparative : Henri Beaune, Jules d’Arbaumont, La noblesse aux états de Bourgogne 1350-1789, Dijon 1864 p. 229.
Catalogue de l'exposition Hugues Sambin, Musée des Beaux Arts de Dijon 1989.
Alain Erlande Brandenburg, Hugues Sambin, un créateur au XVIe siècle, RMN, catalogue Exposition Musée National de la Renaissance 2001.
A ceremonial pulpit, workshop of Hugues Sambin (Gray vers 1520 - Dijon 1601), circa 1580
15 000 - 20 000 €
Philibert de Meuzard fût écuyer de la Grande Écurie du roi et héritier en 1624 de son oncle Philibert des Maillots, seigneur bourguignon et possible commanditaire de cette chaire dans les dernières décennies du seizième siècle.
© DR © DR Fig. 1 Fig. 2
Le répertoire ornemental de ce siège permet, dans sa composition et ses détails, de le rapprocher des rares œuvres sur bois assurées du maître dijonnais, telles que les portes du Palais de Justice de Dijon (Fig. 1) et la porte dite «du Scrin» (Fig. 2).
En vernis européen à décor doubleface, ornementation de cuivre doré, le plateau à décor or de paysage lacustre animé d'animaux et volatiles sur fond noir et aventurine, la façade ouvrant par sept tiroirs autour d'un vantail central, reposant sur huit pieds en gaine réunis par une double entretoise en X ; petits accidents et manques, certaines entrées de serrure manquantes, renforts sous l'une des deux entretoises
H. : 78,5 cm (31 in.)
l. : 123 cm (48 ½ in.)
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
Bibliographie comparative : A. Forray-Carlier, M. Kopplin, Les Secrets de la Laque Française, Le Vernis Martin, Paris, 2014, p. 43, n° 17.
A Louis XIV japanned bureau mazarin, probably Paris
10 000 - 15 000 €
Le vernis parisien demeure une production peu connue et souvent confondue avec les vernis hollandais, allemand ou anglais. En effet, malgré l’existence de vernisseurs spécialisés dans l’imitation des laques de Chine et du Japon en Europe dès le début du XVIIe siècle, cette technique ne se développa en France que sous le règne de Louis XIV.
Dans les années 1670 on assiste à l’apparition à Paris dans le faubourg Saint-Antoine des premiers vernisseurs cherchant à imiter les laques d’Orient.
Ces derniers travaillaient pour les ébénistes, souvent en complément d’une activité principale de sculpteur ou de peintre en miniature. À ce titre, rappelons par exemple qu’en 1676 le vernisseur Thérèse commande des «ouvrages en bois» à l’ébéniste Henri Godelart ou qu’en 1666 Mathieu Langlois demandait au menuisier
Jean Leleu de lui faire un «cabinet en poirier semblable à un cabinet appartenant à la duchesse de Richelieu, qui reposerait sur six colonnes torses».
Notre bureau représente donc un exemple rare de cette production précoce dont l’inspiration venait de Chine et du Japon sans qu’il soit possible d’en déterminer avec précision l’origine en raison de l’interprétation que pouvaient en faire les peintres vernisseurs.
Le plateau reflète davantage une perception japonisante par la découpe du grand cartouche que l’on retrouve sur des coffres japonais ainsi que le fond aventurine.
Un bureau comportant une structure et un décor très proche du nôtre appartenant à l’ancienne collection Steinitz, s’est vendu chez Sotheby’s Paris, le 30 juin 2016, lot 31.
Les inscriptions en français qui accompagnent les scènes de ces tapisseries ont fait croire pendant longtemps que les séries de Gombaut et Macée provenaient d’ateliers français.
Leur attribution à Bruges est confirmée par la présence dans la bordure droite de plusieurs pièces, de la broche, une des marques de la ville. La série complète, composée de huit
épisodes, raconte un événement dans la vie des bergers et des bergères selon les différentes étapes de leur vie, avec une forte connotation érotique.
Les tapisseries brugeoises s'inscrivent dans une tradition existante et d'autres de même sujet sont mentionnées en France dès le premier quart du XVIe siècle et à Bruxelles au début du XVIIe siècle.
Une tenture brugeoise complète de huit tapisseries est aujourd’hui conservée au Musée de Saint Lô tandis que quatre tapisseries (La Mangeuse de Soupe, La Danse, Le Cortège Nuptial, La Vieillesse) sont conservées aux Musées Communaux de Bruges et illustrées dans G. Delmarcel, La Tapisserie Flamande, Editions Imprimerie Nationale, 1999, pp. 199-202.
Trois tapisseries issues de la même série et comportant la même bordure que nos exemplaires furent vendus à Paris, Hôtel Drouot, les 7-8 décembre 1931, lots 262-263 et 264.
TAPISSERIE, Bruges, fin du XVIe-début du XVIIe siècle
Tenture de l’Histoire de Gombaut et Macée
En laine et soie, représentant Gombaut et Macée se promettant en mariage en présence d’un berger plus âgé et entourés de jeunes bergers se préparant à former le cortège d’honneur, un riche sous-bois peuplé de paons, canards, vipères et grenouilles au premier plan, la bordure à motif de trophées et guirlandes fleuries animées de putti et satyres, les écoinçons à décor de mascarons allégoriques et bucranes ; manques importants, éclaircie par le soleil, accidents dans la partie droite Dimensions : 366 x 400 cm (144 x 157 ½ in.)
Bibliographie comparative : Guy Delmarcel, La Tapisserie flamande, Paris, 1999, p. 201, fig. 7.6
A silk and wool pastoral tapestry, History of Gombaut and Macée, Bruges, late 16th-early 17th century
20 000 - 30 000 €
Bruges, fin du XVIe-début du XVIIe siècle
Tenture de l’Histoire de Gombaut et Macée
La Chasse aux papillons
En laine et soie, représentant une bergère se nourrissant d’une soupe dans une écuelle, accompagnée d’un berger se coupant une tranche de pain, une bergère soulevant sa jupe en partie droite, un paysage arboré animé d’architectures à l’arrière-plan, la bordure à motif de trophées de musique et chutes animée de fruits et fleurs au naturel, les écoinçons à décor de mascarons allégoriques et bucranes
Dimensions : 353 x 252 cm (139 x 99 ¼ in.)
Bibliographie comparative : Guy Delmarcel, La Tapisserie flamande, Paris, 1999, p. 199, fig. 7.2
A silk and wool pastoral tapestry, History of Gombaut and Macée, Bruges, late 16th-early 17th century
20 000 - 30 000 €
5
TAPISSERIE, Bruges, fin du XVIe-début du XVIIe siècle
Tenture de l’Histoire de Gombaut et Macée
La Danse
En laine et soie, représentant des personnages dansant sur un air de cornemuse tandis que la bergère Margot réajuste son bas et crie à Gombaut de l’attendre, la bordure à motif de trophées et guirlandes fleuries animées de putti et satyres, les écoinçons à décor de mascarons allégoriques et bucranes
Dimensions : 360 cm x 455 cm (141 ¾ x 179 in.)
Bibliographie comparative : Guy Delmarcel, La Tapisserie flamande, Paris, 1999, p. 200, fig. 7.4
A silk and wool pastoral tapestry, History of Gombaut and Macée, Bruges, late 16th-early 17th century
30 000 - 50 000 €
FIN DE LA COLLECTION
Japon, époque Edo, XVIIe siècle Rectangulaire, le couvercle à décor en takamaki-e et hiramaki-e or de moutons auprès de maisons dans la partie gauche et éléphants et phénix en vol dans la partie droite, le devant orné de daims et chevaux dans un paysage arboré, les deux côtés laqués de grands pins, l’intérieur nashiji or, les ferrures et le fermoir en laiton incisé de fleurs et rinceaux feuillagés ; accidents et manques H. : 71 cm (28 in.) l. : 161 cm (63 ¼ in.)
P. : 70 cm (27 ½ in.)
A large gold and black lacquered wood chest, Japan, Edo period, 17th century 8 000 - 12 000 €
D’APRÈS UN MODÈLE DE GIAMBOLOGNA (1529-1608) France, vers 1780-1800
Reposant sur un socle en bronze ciselé et redoré d’époque Louis XV H. : 44 cm (17 ¼ in.) H. totale : 50 cm (19 ¾ in.)
Provenance : Très probablement ancienne collection Secrétan ; Vente à Paris, Galerie Sedelmeyer, le 4 juillet 1889, lot 250 (cfr Fig. 1) ; Avant guerre collection d’une aristocrate parisienne, puis par descendance jusqu’à l’actuel propriétaire.
Bibliographie comparative : H. Weinrauch, Europäische Bronzestatuetten 15.-18. Jahrhundert, Brunswick, 1967, p.410, fig.494. C. Avery, A. Radcliffe, Giambologna, Sculptor to the Medici, London, Vienna, 1978/79, p.109-116.
A bronze group of Nessus and Deianeira, after Giambologna (1529-1608), French, circa 1780-1800
15 000 - 25 000 €
Giambologna a conçu son bronze du Centaure Nessus enlevant Déjanire vers 1575-76, le modèle sera ensuite repris par son assistant Antonio Susini avec quelques variantes. Parfois groupé en paire avec l’Enlèvement d’une Sabine, ces bronzes connurent un franc succès. Considérés par Gersaint comme ‘une curiosité noble et propre à l’ornement des grands appartements ou des cabinets’, ces bronzes dès le XVIe siècle jusqu’à nos jours ont été et sont toujours collectionnées par les plus grands amateurs de sculptures.
Fig. 1 : Extrait du catalogue de vente de 1889. © DR
D’après un modèle de Corneille Van Clève (1645-1732)
En bronze ciselé et redoré, le fût à décor de personnages autour d’une corne d’abondance, reposant sur une base circulaire à motif de fleurettes stylisées inscrites dans une frise d’entrelacs ; percés pour l’électricité H. : 39 cm (15 ¼ in.)
Provenance : Acquis après de la Galerie Richard Redding, Zurich ; Collection privée, Monaco.
Bibliographie comparative : P. Hughes, The Wallace Collection. Catalogue of Furniture, Vol. III, Londres, 1996, pp. 1193-1195.
A pair of Regence gilt-bronze candlesticks, after a model by Corneille Van Clève (1645-1732) 30 000 - 50 000 €
Une paire de bougeoirs quasiment identique fait partie des collections du musée du Louvre, donnée par Claude Sere en 2011 (INV. OA 12372). Ils y sont présentés comme étant d’après l’orfèvre Nicolas Delaunay (1646-1727) et le sculpteur Corneille van Clève (1646-1732). Ces candélabres ont notamment figuré dans l’exposition Royal Treasures from the Louvre : Louis XIV to Marie Antoinette, Musée des Beaux-Arts de San Francisco, 2013, p. 42, cat. 12.
Une autre paire figure dans la collection Wallace à Londres (Inv. F28-29).
Tous ces bougeoirs sont à rapprocher des modèles de Van Clève et en particulier du dessin qui lui est attribué, conservé à la bibliothèque des Staatliche Musée de Berlin(1) Ils constituent probablement les archétypes des modèles présentant des personnages avec des enfants sur leur dos ou des couples de personnages.
Parmi les rares exemples passés sur le marché ces dernières années, rappelons la paire vendue chez Christie’s Paris, le 23 avril 2013, lot 216 ou celle vendue chez Christie’s Paris, le 6 novembre 2015, lot 610.
(1) P. Hughes, The Wallace Collection. Catalogue of Furniture. III, Londres, 1996, p. 1201.
BAROMÈTRE D’ÉPOQUE LOUIS XIV Attribué à André-Charles Boulle (1642-1732)
En placage d’ébène, écaille et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran circulaire surmonté d’un nœud de ruban indiquant «PLUVIEUX», «CHANGEANT», «BEAUTEMS», «BEAUFIXE», «BEAUCOUP DE PLUYE», le cul de lampe orné d’une grenade, le dos numéroté à l’encre «22» ; petits accidents et manques H. : 106 cm (41 ¾ in.) l. : 21,5 cm (8 ½ in.)
Provenance : Vente à Paris, Drouot Montaigne, Mes Picard-Solanet, le 10 décembre 1993, lot 74 (460.000 FF) (Fig. 1) ; Acquis auprès de cette vente par l’actuel propriétaire.
A Louis XIV gilt-bronze mounted, ebony, tortoiseshell and brass inlaid barometer, attributed to André-Charles Boulle (1642-1732)
30 000 - 50 000 €
Fig 1 : Ancienne collection d'Armaillé.
Fig 2 : Ancienne collection Stein, puis Dillée.
Fig 3-4 : Saint-Jean-CapFerrat, villa Ephrussi de Rothschild.
Fig
Cette pièce appartient à la catégorie, assez peu nombreuse, des baromètres à gaine droite, avec lesquels elle présente certaines similitudes de décor et de bronzes. L’un de ces baromètres faisait autrefois partie de l’ancienne collection du comte d’Armaillé, lorsqu’il fut vendu les 5-6 juin 1890, sous le numéro 161 (Fig. 1). Le second avait appartenu à Charles Stein, et vendu les 8-10 juin 1899, numéro 301, il réapparut sur le marché de l’art en 1966, quand il fut présenté le 13 juin, sous le numéro 81. Racheté par les experts Dillée, il figura enfin, sous le numéro 15 (Fig. 2), dans leur vente organisée à Paris, par Sotheby’s, le 18 mars 2015. Un dernier baromètre à gaine droite fait partie des collections de la villa Ephrussi de Rothschild, à Saint-JeanCap-Ferrat (Fig. 3) : il avait été hérité d’Alphonse de Rothschild par sa fille Béatrice, qui avait épousé le banquier Maurice Ephrussi, en 1883. Le baromètre Ephrussi est intéressant à plus d’un titre : non seulement qu’il
présente à la partie supérieure de la gaine le renflement ceint par les deux amples feuilles de refend en bronze doré, comme sur la pièce des anciennes collections Stein et Dillée et sur la nôtre, mais comme cette dernière, son cadran circulaire est orné du même motif à rosace, enroulements et double fleuron géminé en sa partie supérieure, le tout en laiton sur fond d’écaille (Fig. 4).
Si le baromètre de la collection Ephrussi est muni de seulement trois réserves avec les inscriptions « PLUVIEUX », « CHANGEANT » et « BEAU TEMPS » peintes en noir sur fond d’émail, le nôtre comporte cinq réserves marquetées, portant les inscriptions « PLUVIEUX », « CHANGEANT », « BEAUTEMS », « BEAUFIXE », « BEAUCOUP DE PLUYE », ce qui laisse présumer l’existence d’un mécanisme de plus grande précision. De même, les aiguilles de bronze doré dont est pourvu notre baromètre sont beaucoup
plus ouvragées que celles du baromètre Ephrussi, ces dernières vraisemblablement ayant été remplacées au décours du temps. Nous retrouvons également sur les baromètres d’Armaillé et Stern/Dillée des culs-de-lampe en forme de grenade en bronze doré.
Le baromètre de la collection Ephrussi de Rothschild est attribué avec vraisemblance à l’ébéniste André-Charles Boulle (1642-1732), dont l’acte de délaissement de l’atelier à ses fils de 1715, mentionne « cinq baromètres de marquetterie imparfaits », sans aucune autre précision, mais estimés à la somme assez importante de 300 livres (1). On ne retrouve par la suite aucune mention de baromètres ni dans la prisée des marchandises détruites dans l’incendie de l’atelier de Boulle en 1720, ni dans l’inventaire après décès du maître, en 1732. Enfin, le nœud de rubans qui sert pour suspendre notre baromètre n’est pas sans évoquer ceux plus exubérants présents
sur la paire de baromètre et thermomètre réalisée par Boulle pour le comte de Toulouse, aujourd’hui dans les collections de la Banque de France (Fig. 5). On remarque que sur cette paire, exécutée peu avant 1715, la gaine droite se continue également avec d’importantes palmettes d’acanthe formant feuilles de refend comme sur notre baromètre.
Ces éléments concordants permettent de relier notre baromètre à la production de l’atelier d’André-Charles Boulle et sa datation aux environs de 1715. Il serait difficile d’établir sa paternité exacte, ainsi pourrait-il s’agir soit d’une œuvre du maître, soit de celle de l’un des fils Boulle, lesquels secondaient leur père dans les travaux de l’atelier.
(1) B.I.N.H.A., Carton 26 (« copie d’un acte notarié en déficit », cf. Arch. Nat., Min. Cent., XLII, 303).
En placage d’amarante, bois de rose et marqueterie à décor géométrique de quartefeuilles et d’entrelacs en mosaïque sur un fond de sycomore teinté vert, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau coulissant et découvrant un tiroir muni d’une écritoire gainée de cuir formant pupitre et deux compartiments latéraux, les pieds en gaine terminés par des sabots en bronze, estampillée P.GARNIER sous la traverse antérieure, étiquette de garde-meuble imprimée inscrite « ADER PICARD TAJAN PARIS/N° 51 1 Table de salon » sous le plateau Dimensions (le plateau fermé) :
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 93 cm (36 ½ in.)
P. : 49,5 cm (19 ½ in.)
Pierre Garnier, reçu maître en 1742
Provenance : Ancienne Collection Tannouri ; Vente à Paris, Mes Ader-Picard-Tajan, le 15 novembre 1983, lot 51 ; Acquise auprès de cette vente par l’actuel propriétaire.
BIbliographie :
C. Bouzin, Meuble et Artisanat du XIIIe au XVIIIe siècle, les Éditions de l’Amateur, Paris, 2003, p. 173, fig. 167.
C. Huchet de Quénetain, Pierre Garnier, les Éditions de l’Amateur, Paris, 2003, p. 125, cat. 62.
P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, les Éditions de l’Amateur, Paris, 1989, p. 345.
P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, les Éditions de l’Amateur, Paris, 2002, p. 391.
G. Wannenes, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Editions Vausor, 1995, p. 276.
A Louis XVI gilt-bronze mounted, amaranth, tulipwood and sycamore marquetry mechanical writing table, stamped by Pierre Garnier
100 000 - 150 000 €
Cette remarquable table à écrire à plateau coulissant est estampillée par le célèbre ébéniste parisien Pierre Garnier (1725-1806). Fils de François Garnier, Pierre sera reçu maître en 1742. Son talent et sa faculté d’adaptation aux fluctuations de goût donneront vie à une production très étendue illustrant ainsi l’évolution du style rocaille jusqu’au Néoclassicisme dont il sera l’un des précurseurs.
Pierre Garnier fait preuve d’une grande maîtrise et d’une finesse rare dans la riche marqueterie qui orne le plateau et la ceinture de notre table, figurant un motif d’entrelacs en mosaïque où chaque losange renferme un quartefeuille.
Cette même marqueterie se retrouve, en version plus simplifiée, sur une autre table de Garnier conservée au Detroit Institute of Arts et illustrée dans C. Huchet de Quénetain,
Pierre Garnier, les Éditions de l’Amateur, Paris, 2003, p. 35.
Par ailleurs, nous la retrouvons aussi dans le corpus d’un autre grand ébéniste français, contemporain de Garnier, Martin Carlin. Citons, à ce propos, la commode de l’ancienne collection Michel Meyer (cfr. P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Paris, 2002, p. 169) ou bien la commode de l’ancienne collection du baron
Achille Seillière, puis récemment de la collection Tapie (vente à Paris, le 6 juillet 2022, lot 86).
Les pieds en gaine sont ornés d’une frise à motif de culot ; on retrouve ce même motif utilisé en bronze doré sur un bureau plat d’époque Louis XVI estampillé par Garnier illustré dans A. Pradère, Les Ébénistes Français de Louis XIV à la Révolution, Chêne, 1989, p. 248, fig. 253.
En placage de satiné et amarante, ornementation de bronze ciselé et redoré, la ceinture ouvrant par un tiroir latéral, les pieds en gaine terminés par des sabots en bronze, estampillée deux fois J.H.RIESENER sous le plateau
H. : 73,5 cm (29 in.)
l. : 82 cm (32 ¼ in.)
P. : 49,5 cm (19 ½ in.)
Jean-Henri Riesener, reçu maître en 1768
A Louis XVI gilt-bronze mounted, amaranth and satinwood writing table, stamped by Jean-Henri Riesener
15 000 - 20 000 €
Cette élégante table à écrire est caractéristique du style épuré développé par Jean-Henri Riesener vers 1780.
D'origine allemande, il entra dans l'atelier de Jean-François Oeben et en reprendra la direction à la mort de ce dernier en 1763. Dès 1774 il reçoit le titre d'ébéniste ordinaire du Mobilier de la Couronne ; il compta parmi ses clients les membres de la famille royale tels la Reine Marie Antoinette, le comte de Provence, le comte d'Artois, Mesdames ainsi que d'autre princes du Sang.
Cependant Riesener n'a pas meublé que les chambres d'apparat des souverains ou des hauts membres de l'aristocratie
mais a aussi travaillé pour une clientèle privée. Ainsi, il conçu des meubles plus simples à l'instar de la table à écrire que nous présentons.
La présente table, allie un placage choisi avec soin avec une sobre ornementation de bronze doré réduite aux éléments fonctionnels tels l'entrée de serrure, les chapiteaux et les sabots, le tout réalisé avec une qualité d'exécution impeccable.
Parmi les quelques tables à écrire comparables à la nôtre estampillées par ce célèbre ébéniste, passées en vente ces dernières années, rappelons : Vente Christie's Paris, le 8 novembre 2013, lot 198.
Vente Christie's Paris, le 10 décembre 2000, lot 720.
En bois sculpté et doré à décor de rais de cœur, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés à cannelures torsadées, garniture de damas à décor floral polychrome, estampillés J.B.B.DEMAY sous la ceinture ; petits accidents, renforts en ceinture sur deux des quatre fauteuils H. : 94,5 cm (37 ¼ in.) l. : 63 cm (24 ¾ in.)
Jean-Baptiste Bernard Demay, reçu maître en 1784
Provenance : Vente Sotheby’s Londres, le 8 décembre 1995, lot 182 ; Collection privée belge.
A set of four Louis XVI giltwood fauteuils en cabriolet, stamped by Jean-Baptiste Bernard Demay 6 000 - 8 000 €
Estampille de Claude Charles Saunier
En placage de sycomore, bois de rose, amarante et ébène, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée deux fois C.C.SAUNIER et poinçon de jurande JME, étiquette au dos inscrite à l’encre «Frances Lady Kinnaird» ; petits accidents et manques au placage
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 102,5 cm (40 ¼ in.) P. : 40,5 cm (16 in.)
Claude Charles Saunier, reçu maître en 1752
Provenance : Frances Victoria (née Clifton), Lady Kinnaird (1817-1910), selon l’étiquette au dos de la commode.
Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Editions de l’Amateur, Paris, 2008, p. 815, fig. C.
A Transitional gilt-bronze mounted, sycamore, tulipwood and amaranth and ebony commode, stamped by Claude Charles Saunier
8 000 - 12 000 €
Cette élégante commode, datable des années 1770, est frappée par l’estampille de Claude-Charles Saunier, l’un des meilleurs ébénistes du règne de Louis XVI.
Notre pièce se distingue par un extrême rigueur et équilibre des formes ; son décor caractéristique, la face et les côtés compartimentés en petits panneaux à fleurons centraux, se retrouve sur d’autres pièces du célèbre ébéniste telle la commode vendue chez Christie’s New-York, le 22 mai 2002, lot 329 ou la pièce de l’ancienne collection Etienne Levy illustrée dans P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2008, p. 815, fig. C.
L’étiquette inscrite au dos de notre commode nous renvoie à une provenance aristocratique anglaise, plus particulièrement à Lady Frances Kinnaird (1817-1910), épouse du IXe baron George Kinnaird (1807-1878). On peut imaginer que cette commode fit probablement partie des collections de la famille Kinnaird à Rossie Priory House, la demeure néogothique bâtie au début du XIXe siècle et que la famille habita dans le comté écossais du Perthshire jusqu’à nos jours.
En bois sculpté et peint gris à décor de piastre et rais de cœur, les pieds fuselés et cannelés surmontés d'une bague feuillagée, garniture de tissu à décor floral polychrome sur fond crème et bleu, estampillés G.IACOB et portant une étiquette inscrite « Monsieur le Comte de Charault/Chambre a Coucher de Parade/fauteuil Meublant » sur la traverse arrière ; petits accidents, traces de vers H. : 93 cm (36 ½ in.) l. : 68 cm (26 ¾ in.)
Georges Jacob, reçu maître en 1765
Provenance :
Très probablement Armand-LouisFrançois-Edme de Béthune (1771-1794), comte de Charost, au château de Beaumesnil (Eure) ; À la mort de ce dernier, son épouse, Maximilienne Augustine Henriette de Béthune (1772-1828) ;
Son deuxième époux, Eugène-Alexandre de Montmorency Laval (1773-1851), marquis de Montmorency, puis IVe duc de Laval ; Sa deuxième épouse, comtesse Anne-Constance de Maistre (1793-1882) ; Puis par descendance jusqu'aux propriétaires actuels.
A set of four Louis XVI grey painted fauteuils a la reine, stamped by Georges Jacob
20 000 - 30 000 €
L’élégance de la chute de piastres soulignant les consoles d’accotoir, des frises de rais de cœur et de feuillage conjuguées à la pureté de la ligne et la maîtrise parfaite des proportions de cette suite de quatre fauteuils sont caractéristiques de l’œuvre de Georges Jacob, maître en 1765 et fournisseur de la Couronne.
Notre ensemble fit partie au XVIIIe siècle des anciennes collections du Château de Beaumesnil, demeure des ducs de Béthune-Charost.
Stylistiquement datables des années 1775-1780 et, comme attesté par les étiquettes manuscrites sous leurs ceintures, ils auraient pu entrer dans les collections du château au temps d’Armand-Louis-François-Edme de Béthune (1771-1794), comte de Charost, et de son père ArmandJoseph de Béthune (1738-1800), duc de Charost ; malgré le rôle joué par ce dernier dans l’abolition des droits féodaux sur ses terres, son fils fut tristement guillotiné à l’âge de 23 ans.
À la mort du comte, la propriété du château échut à sa femme, comtesse Augustine Henriette de Béthune (1772-1828). En 1802 cette dernière se remarie avec Eugène-Alexandre (1773-1851), marquis de Montmorency puis IVe duc de Laval. À la mort de la comtesse, le duc se remaria avec la comtesse Anne Constance de Maistre (1793-1882) ; le château passa donc dans les mains des comtes de Maistre qui s’en séparent en 1927 ; notre ensemble doit avoir quitté le château à cette date puisqu’il demeure dans les mains des descendants des comtes de Maistre jusqu’à nos jours.
Rappelons aussi qu’une paire de fauteuils également estampillée par Georges Jacob et portant une étiquette inscrite «MONSIEUR LE COMTE DE CHARAULT / PETITE CHAMBRE A COUCHER / FAUTEUIL MEUBLANT», provenant de l’hôtel de Béthune-Charost, l’ancien hôtel particulier de la famille de Béthune-Charost et actuelle résidence de l’ambassadeur de Grande-Bretagne à Paris, s’est vendue chez Koller Zurich, le 25 mai 2010, lot 1161.
Estampille de Roger Vandercruse
En placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et redoré, la ceinture ouvrant par un tiroir formant écritoire, soutenue par des montants en gaine réunis par une tablette d’entrejambe, estampillée R.LACROIX et poinçon de jurande JME sous le tiroir, marque au feu du château de Bellevue (BV sous une couronne fermée surmontée d’une fleur-de-lys) sous la tablette d’entrejambe ; restaurations, les côtés anciennement grillagés
H. : 71,5 cm (28 ¼ in.)
l. : 57 cm (22 ½ in.)
P. : 38 cm (15 in.)
Roger Vandercruse dit Lacroix, reçu maître en 1755
Provenance : Château de Bellevue.
A Louis XVI gilt-bronze mounted and satinwood writing table, stamped by Roger Vandercruse called Lacroix, coming from Bellevue castle
30 000 - 50 000 €
© DR
Cette table porte le monogramme BV timbré par une couronne royale qui est celui du château de Bellevue. Hélas, l’absence du numéro d’inventaire du Garde Meuble royal empêche de savoir la date exacte de la réalisation de la table par Roger Vandercuse pour cette résidence. On sait cependant qu’il avait commencé à livrer le Garde Meuble de la Couronne à partir de 1769, par le biais de son confrère, le marchand-ébéniste Gilles Joubert, et continua après 1774, lorsque ce dernier avait été remplacé par Jean-Henri Riesener. Par ailleurs, Riesener était le beau-frère de Lacroix. Si on prend en compte le style très épuré de notre table, on peut présumer qu’elle avait été donc exécutée après 1774, moment qui coïncide avec la donation par Louis XVI du château de Bellevue à Mesdames Adélaïde, Sophie et Victoire, tantes du roi. Un Etat par logements des meubles existants au château de Bellevue au mois de mars 1786 (1) , fait état de plusieurs tables à écrire, notamment d’une « table à écrire », ensuite avec une « console de bois satiné gris » et deux « ncoignures idem garnies de bronze doré », qui se trouvaient dans la Chambre à coucher
de Madame Victoire, au rezde-chaussée du château, mais aussi d’un nombre relativement important de tables à écrire « de bois satiné », qui étaient disposées dans les diverses pièces du château affectées à la suite de Mesdames et aux invités (appartements 9, 10 à 13, 15, à l’étage des mansardes, appartements 3 et 4 de l’aile des Bains, mais aussi dans le bâtiment des communs, dans une chambre de l’appartement n°3 ; etc.). Vraisemblablement, l’une de ces tables était la nôtre, mais une fois de plus, l’absence de numéro, aussi bien sur le meuble que sur l’inventaire de 1786, ainsi que les descriptions trop succinctes rendent impossible son identification précise.
Louis XV avait acheté en 1748 un terrain situé sur le plateau de Meudon, qu’il céda l’année suivante à Madame de Pompadour. Celle-ci s’adressa à l’architecte Jean Cailleteau dit « Lassurance » (1690-1755) qui fit édifier un château dont les travaux étaient déjà terminés en 1750. La marquise revendit le château à Louis XV en 1757, qui fit remanier la distribution intérieure et le fit augmenter en
1767 de deux ailes, par AngeJacques Gabriel (1698-1782). Au décès de Louis XV, en 1774, le château fut attribué par Louis XVI aux filles du roi défunt, aussi ses tantes, Mesdames Adélaïde, Sophie et Victoire. Mesdames tantes confièrent à l’architecte Richard Mique (1728-1794) le renouvellement du décor intérieur de Bellevue ainsi que la création d’un jardin anglais orné de fabriques pittoresques. Par ailleurs, des panneaux anciens de boiseries provenant du décor du corps central furent d’abord réutilisés dans le grand cabinet et la chambre à coucher de Madame Adélaïde au rez-dechaussée de l'aile de Sèvres, avant que la princesse ne se décidât en 1782 et 1783, pour des boiseries neuves.
Après le décès de Madame Sophie en 1782, Bellevue fut occupé par Madame Adélaïde et Madame Victoire qui le quittèrent sous la Révolution, pour prendre le chemin de l’émigration en Italie.
D’origine flamande, Roger Vandercruse était le fils d’un ébéniste ouvrier libre du faubourg Saint-Antoine dont il reprit l’atelier après l’obtention
de la maîtrise en 1755. Il était le beau-frère des ébénistes Jean-François Oeben et JeanHenri Riesener. Il travailla avec le marchand-ébéniste Pierre IV Migeon et l’ébéniste Martin Carlin, et, dès 1769, il livra le Garde Meuble de la Couronne par le biais de Gilles Joubert, puis, à partir de 1774 par l’entremise de Jean-Henri Riesener. On sait que Lacroix semble avoir peu produit ce modèle de table à écrire. Hormis la nôtre, une autre table dont la seule différence consiste en la présence d’un motif marqueté sur le plateau et sur la tablette d’entrejambe, faisait partie de la vente Segoura, ayant figuré chez Christie’s à New York, le 19 octobre 2006, n°186 (Fig. 1).
(1) Arch. nat., O1* 3379. © DR Fig 1 : Ancienne collection Segoura.
Cette exceptionnelle collection d'un ensemble de seize Compigné constitue un ensemble rare sur le marché, d'autant plus qu'elle est restée dans la famille du propriétaire actuel depuis l'achat des pièces, pour la plupart au cours des années 1940.
Elle illustre parfaitement le génie et le talent de Thomas Compigné, le tabletier privilégié de Louis XV venu d'Italie et installé à Paris, rue Greneta, à l'enseigne du Roi David. Il attire une clientèle nombreuse par ses boîtes, jeux de trictrac, ses
tabatières et poignées de canne en écaille blonde incrustées d'or.
Il se spécialise aussi dans la production de tableaux précieux dont la technique reste encore mystérieuse qui portent aujourd'hui son nom. Une feuille d'étain estampée et appliquée sur une feuille d'écaille ou de carton est ensuite décorée à l'or, l'argent, la gouache et aux vernis colorés. Cependant, on ignore le procédé permettant de fixer toutes ces matières sur l'étain.
L'Almanach Dauphin de 1777 répertoriant les principaux
marchands et artisans de France présentait Compigné ainsi : « Cet habile artiste vient d'exécuter de nouvelles tabatières en camayeu travaillées au tour, sur lesquelles sont sculptées en relief des perspectives de paysages et châteaux, conformément aux desseins qui lui sont remis pour modèle ».
Notre collection illustre parfaitement le corpus de l'œuvre de Compigné ; on y retrouve en effet beaucoup parmi ses sujets d'inspiration préférées : les paysages de composition animés de personnages autour
du thème des quatre saisons (lot 20), les vues d'Italie, notamment Rome et Florence annotées par Compigné (lots 21 et 24), nombreuses scènes de genre, scènes pastorales ou bien vues de Château tel le Château de Saint Hubert (lot 28) ou le Château de Choisy (lot 27), le tout exalté par une grande finesse du trait, une maîtrise des effets de perspective et un savant jeu de contraste des couleurs.
En étain doré et peint, à décor d’architectures villageoises animées de personnages, étiquette imprimée au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/Rue St. Honoré/ Paris», dans un cadre en bois sculpté et doré ; petites usures au décor D. (sans cadre) : 6 cm (2 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Probablement acquis par ce dernier auprès de Léon Gruel, Paris ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt and silvered pewter medallion, by Thomas Compigne, second half of the 18th century
1 000 - 1 500 € 17
En étain peint polychrome, à décor de ville fortifiée animée de personnages auprès d’une rivière, deux étiquettes au revers inscrites «Par Compigny» et «Compigné 362», dans un cadre en bois sculpté et doré D. (sans cadre) : 18,5 cm (7 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A polychrome decorated pewter medallion, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
1 500 - 2 000 €
En étain doré, argenté et peint polychrome, à décor de personnages auprès d’une rivière animée d’architectures, inscrit à l’encre au dos «Le Moulin de Charenton/par Compigné/Tourneur du Roy», dans un cadre en bois sculpté et doré ; petits accidents au cadre D. (sans cadre) : 15 cm (6 in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ;
Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt, silvered and polychrome decorated pewter medallion, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
2 000 - 3 000 € 19
MÉDAILLON DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE
Par Thomas Compigné
Scène
En étain doré, argenté et peint polychrome, représentant une scène champêtre villageoise animée d’architectures, étiquette imprimée au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/Rue St. Honoré/ Paris», dans un cadre en bois sculpté et doré D. (sans cadre) : 19 cm (7 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ;
Probablement acquis par ce dernier auprès de Léon Gruel, Paris ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt-silvered and polychrome decorated pewter medallion, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
2 000 - 3 000 €
20
En étain doré, argenté et peint polychrome, représentant une scène de moisson dans un paysage animé de villageois et d’architectures, dans un cadre en bois sculpté et doré ; petits accidents au cadre D. (sans cadre) : 19 cm (7 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
Bibliographie comparative : A. Semail, Les Compignés et leurs créateurs, ces délicats chefs-d’œuvre de la tabletterie au XVIIIe siècle, Plaisir de France, mars 1975, p. 26, fig. 3.
A gilt, silvered and polychrome decorated pewter medallion, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
2 000 - 3 000 €
▲ 21
PAIRE DE MÉDAILLONS DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE
Par Thomas Compigné
Vue des Environs de Rome et Paysage au bord d’une rivière
En étain doré et peint polychrome, le revers en écaille, à décor d’architectures auprès d’une rivière, l’un gravé «Vue des Environs de Rome faites sur le tour.», dans des cadres en bois noirci D. (sans cadre) : 8,5 cm (3 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A pair of gilt, polychrome decorated pewter and tortoiseshell medallions, by Thomas Compigné, second half of the 18th century 3 000 - 5 000 €
22
Paysages au bord d’une rivière animés d’architectures
En étain doré, argenté et peint, à décor d’architectures animées de personnages au bord d’une rivière, l’un des deux gravé «Vue des Environs de Rome faites sur le tour.», étiquettes au dos inscrites «Compigné 365» et «Compigné 366», dans des cadres en métal doré ; petit accident sur l’un des deux cadres D. (sans cadre) : 8,5 cm (3 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A pair of gilt, silvered and polychrome decorated medallions, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
3 000 - 5 000 €
23
En étain doré, argenté et peint polychrome, à décor de personnages auprès d’un rivière animée d’architectures, étiquette imprimée au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/Rue St. Honoré/ Paris», dans un cadre en bois sculpté et doré à décor de guirlandes de laurier ; petits accidents au cadre D. (sans cadre) : 11 cm (4 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Probablement acquis par ce dernier auprès de Léon Gruel, Paris ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt, silvered and polychrome decorated medallion, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
1 200 - 1 800 €
Vue des environs de Rome et Vue des environs de Florence
En étain doré, l’un gravé «Vue des Environs de Rome faites sur le tour» , l’autre «VUE DES ENVIRONS DE FLORENCE FAIT SUR LE TOUR», étiquettes imprimées au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/Rue St. Honoré/ Paris», dans des cadres en bois sculpté et doré ; petits accidents aux cadres D. (sans cadre) : 8 cm (3 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Probablement acquis par ce dernier auprès de Léon Gruel, Paris ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
Bibliographie comparative (Vue des environs de Florence) :
A. Semail, Les Compignés et leurs créateurs, ces délicats chefs-d’œuvre de la tabletterie au XVIIIe siècle, Plaisir de France, mars 1975, p. 26, fig. 2,p. 28, fig. 6
A pair of gilt pewter medallions, by Thomas Compigne, second half of the 18th century 3 000 - 5 000 €
En étain doré, argenté et peint polychrome, illustrant une scène villageoise autour d’une rivière animée d’architectures, dans un cadre en bois laqué et en partie doré, étiquette au dos inscrite «Compigné/367» ; petits accidents et manques Dimensions (sans cadre) : 14,5 x 20,5 cm (5 ¾ x 8 in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt, silvered and polychrome decorated pewter panel, by Thomas Compigné, second half of the 18th century
26
En étain doré, argenté et peint polychrome, représentant la façade une vue de château, des carrosses et des personnages au premier plan, inscrit au dos «Chateau de Coupuzé (?)», dans un cadre en bois sculpté et doré Dimensions (sans cadre) : 15 x 19,5 cm (6 x 7 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt, silvered and polychrome decorated pewter panel, by T homas Compigné, second half of the 18th century
4 000 - 6 000 €
En étain argenté, doré et peint polychrome, représentant la façade du Chateau de Choisy, dans un cadre en bois sculpté et doré, étiquette imprimée au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/ Rue St. Honoré/Paris», dans un cadre en bois sculpté et doré ; petites usures au décor D. (sans cadre) : 14 x 18,5 cm (5 ½ x 7 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Probablement acquis par ce dernier auprès de Léon Gruel, Paris ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
Bibliographie comparative : A. Semail, Les Compignés et leurs créateurs, ces délicats chefs-d’œuvre de la tabletterie au XVIIIe siècle, Plaisir de France, mars 1975, p. 27, fig. 4.
A gilt, silvered and polychrome decorated pewter panel depicting the castle of Choisy, by Thomas Compigné, second half of the 18th century 5 000 - 8 000 €
du
En étain doré et peint polychrome, le revers en écaille, représentant le Château de Saint Hubert avec une carrosse et des personnages au premier plan, gravé «VUE DU CHATEAU DE ST HUBERT DU CÔTÉ DE L’ENTRÉE. Executé sur le Tour par Compigné Tabletier du Roy», dans un cadre en bronze ciselé et doré, numéroté 8A-5239 au revers ; manques dans la partie haute Dimensions (sans cadre) : 15 x 20 cm (6 x 7 ¾ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A gilt, polychrome decorated and tortoiseshell pewter panel, depicting the castle of Saint Hubert, by homas Compigné, second half of the 18th century
5 000 - 8 000 €
Le Château de Saint Hubert, l’un des pavillons de chasses préférés de Louis XV, fut construit par l’architecte Ange-Jacques Gabriel entre 1755 et 1758. Dès 1756, alors que les travaux n’étaient pas terminés, des agrandissements furent décidés faisant de Saint-Hubert une véritable résidence royale. Le Château fut sans cesse agrandi de 1761 à 1772 pour y loger la Cour. Outre un corps de logis, il comprenait deux grands bâtiments de communs de part et d’autre d’une cour fermée par deux pavillons d’entrée joints par une grille.
Louis XVI, trouvant le Château trop exigu, le délaissa et finit par acheter, en décembre 1783, le château de Rambouillet au duc de Penthièvre. Saint-Hubert fut alors démeublé et abandonné et tomba peu à peu en ruines. Dès 1785, on démolit les ailes des communs de l’avant-cour tandis que le château lui-même fut démoli en 1855.
À l’instar de Choisy et Versailles, Saint Hubert est l’une des représentations de château préférées par Thomas Compigné. En 1773, Compigné avait offert à Louis XV même des vues de Saint Hubert. Rares sur le marché, parmi les dernières passées en vente publique ces derniers années, rappelons : l'exemplaire vendu chez Christie's Londres, le 10 juin 2015, lot 125 ou la paire (illustrant la vue côté entrée et la vue côté étangs) vendue chez Christie’s Londres, le 6 juillet 2017, lot 24.
29
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Entourage de Jean Pillement
Chinoiserie : personnages pêchant au bord d'une rivière
Huile sur toile, probablement un ancien dessus-de-porte Dimensions : 108 x 202 cm (42 ½ x 79 ½ in.)
(Restaurations)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
An oil canvas depicting a Chinoiserie: characters fishing at the edge of a river, French school, circle of Jean Pillement, 18th century
4 000 - 6 000 €
▲ 30
COFFRE NAMBAN EN BOIS LAQUÉ ET INCRUSTATIONS DE NACRE, JAPON, ÉPOQUE EDO, DÉBUT DU XVIIe SIÈCLE
Rectangulaire, au couvercle bombé, les panneaux délimités par des frises de motifs géométriques incrustés de nacre, décorés en laque takamaki-e argent, or et rouge sur fond noir, de fleurs diverses, l’intérieur nashiji or sur fond noir, les cornières, fermoir et ferrures en cuivre doré ciselé ; petits accidents
H. : 16,5 cm (6 ½ in.)
l. : 27 cm (10 ½ in.)
P. : 14 cm (5 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Alberic du Chastel (1842-1919) ;
Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A Namban mother-of-pearl-inlaid lacquer chest, Japan, Edo period, early 17th century
4 000 - 6 000 €
▲ 31
De forme rectangulaire, ouvrant sur le devant par un abattant découvrant huit tiroirs, le devant, le dessus et les côtés du coffret décorés en incrustations de nacre de motifs géométriques, le dos et l'intérieur de l'abattant et la façade des tiroirs en laque hiramaki-e or et nashiji or de rinceaux feuillagés, poignée, ferrures et cornières en cuivre doré ciselé ; ferrures de l'abattant et le tiroir du milieu postérieures, petites restaurations, petits manques, fentes Dimensions : 25 x 31,5 x 22,5 cm (9 ¾ x 12 ½ 8 ¾ in.)
A mother of pearl inlaid and lacquer cabinet, Japan, Edo period, early 17th century
5 000 - 8 000 €
D’APRÈS UN MODÈLE DE FRANÇOIS DUQUESNOY (1597-1643)
Flandres, XVIIIe
Enfant couché sur le dos, les jambes croisées, un bras sur le côté, l’autre au-dessus de la tête
Reposant sur un lit en métal, petit baldaquin en soie, portant l’inscription sous le lit «Inventé et fait à Paris par Tenmosser dans St Denis, daté 1763» ; présenté sous un globe en verre (non illustré), montures en métal Dimensions : 26 x 16,5 x 17 cm (10 ¼ x 6 ½ x 6 ¾ in.)
Bibliographie comparative : M. Boudon-Machuel, François Du Quesnoy, 1597-1643, Paris, 2005, p. 303, cat. no. 76b.
A terracotta figure of a sleeping child, after a model by François Duquesnoy (1597-1643), Flemish, 18th century 3 000 - 5 000 €
© DR 31
En bois sculpté et doré, à décor de laque or et polychrome sur fond brun, incrustations de nacre, le fronton surmonté d’un cartouche asymétrique, les écoinçons à décor d’écussons stylisés, étiquette imprimée au dos « WARING & GILLOW LTD./ 180 OXFORD STREET/ Removal and Warehousing Dept./ Name Miss M. ROBINSON/ No. 5/ 3/10/63 » sur l’un des deux miroirs, étiquette imprimée au dos « MARCH 1926 » sur les deux ; les glaces rapportées, restaurations, petits manques Dimensions : 167 x 100 cm (65 ¾ x 39 ¼ in.)
Provenance : Vente Christie's Londres, le 10 juin 2004, lot 24 ; Galerie Paola Cuoghi, Modène ; Acquis auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire.
Bibliographie comparative : G. Child, Les Miroirs 1650-1900, Flammarion, p. 261, fig. 546. C. Santini, Mille Mobili Veneti, Modena, 2002, p. 246, fig. 423.
A pair of Venetian giltwood, gilt and polychrome japanned and mother-ofpearl inlaid mirrors, first half of the 18th century 40 000 - 60 000 €
Venise, très proche de l'Orient par ses liens commerciaux, adopta très tôt les décors de laque. Développée dès le XVIIe siècle, la technique connut son apogée au XVIIIe siècle. Imaginant des décors de chinoiseries de couleur or sur fond noir ou rouge, à l'imitation des laques venues d'Orient, les laqueurs vénitiens s'éloignent peu à peu de ces modèles et inventent un
style qui leur est propre, comme celui de la « lacca povera» , caractéristique des œuvres de la région.
Dans les exemplaires plus précieux, comme dans la paire de miroirs que nous présentons ici, les rinceaux fleuris sont mêlés à des incrustations de nacre, rappelant ainsi la technique des laques Namban du Japon du XVIe siècle.
Par leur décor et leur ornementation de feuillage, bois sculpté et doré, ils se rattachent à un groupe restreint d'exemplaires aujourd'hui connus dont :
- Un miroir appartenant aux collections du Musée des Arts Décoratifs de la ville de Trieste, illustré dans C. Alberici, Il Mobile Veneto, Electa editrice, Milan, 1980, p. 159.
- Une paire, dépourvue de
fronton et des dimensions plus petites, vendue chez Artcurial Paris, le 26 novembre 2018, lot 130.
- L'exemplaire provenant d'une collection privée italienne et illustré dans C. Santini, Mille Mobili Veneti, 2002, vol. III, p. 246, fig. 423.
- Une paire vendue chez Christie's Londres, le 21 juin 2000, lot 150.
Par Giuseppe Maggiolini (1738-1814)
En placage de noyer, ronce de noyer, palissandre, érable et bois fruitiers, le plateau amovible se soulevant au moyen d'un mécanisme, orné au centre d'un médaillon, les écoinçons à motif de feuilles de vignes retenues par un nœud de ruban, les pieds en gaine ; sous la ceinture : Marque au fer M.R, numéro 2578 marqué au fer deux fois, étiquette imprimée inscrite "PALAZZO REALE DI MANTOVA/ Appart delle (…)/ Camera N°(…) / N 79(…)", une étiquette accidentée partiellement inscrite "(…)578 CXX" ; sous le plateau : une étiquette imprimée apocryphe inscrite "Maggiolini Intagliatore/delle L.L. A.R.R./ in Parabiago presso Milano" H. : 78,5 cm (31 in.) l. : 82 cm (32 ¼ in.) P. : 82 cm (32 ¼ in.)
Provenance : Palais Ducal de Mantoue ; Galerie Piva, Milan ; Acquise auprès de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A Neoclassical walnut, burr-walnut, rosewood, maplewood and fruitwood games’ table, by Giuseppe Maggiolini (1738-1814)
20 000 - 30 000 €
Cette table à jeux peut être attribuée au corpus du célèbre ébéniste milanais Giuseppe Maggiolini (1738-1814). Devenu "intarsiatore ufficiale" des altesses archiducales de Lombardie sous domination habsbourgeoise, sa renommée s'étend dans l'Europe entière. Le Roi de Pologne Stanislas Poniatowski, Marie Caroline de Naples ainsi que les cours de Vienne, Modène et Parme font appel à lui.
Stylistiquement datable des toutes premières années du XIXe siècle, au moment de l'arrivée de la Cour Napoléonienne en Italie, elle appartient à un groupe caractérisé par une structure alliant des lignes néoclassiques sobres avec un décor très
épuré, le plateau se distinguant par l'utilisation de placages de couleurs contrastants (1) entourant un médaillon central.
Le dessin préparatoire de la marqueterie à décor de feuilles de vigne qui orne les angles de notre plateau est conservé dans le cabinet des dessins du "Fondo Maggiolinano" au Château de Milan (2) (Fig. 1)
Dans l'œuvre maggioliniana les tables à jeux suivent deux categories distinctes : "tavolo da gioco quadrato con coperto piegabile" ("table à jeux de forme carrée avec plateau pliant") ou "con coperto ribaltabile ricoperto di marocchino verde" ("avec plateau se déployant et découvrant un intérieur garni de feutre vert") ; notre table
appartient à cette deuxième catégorie.
Entre 1802 et 1805, Maggiolini participa activement à l'ameublement de résidences royales lombardes qui furent destinées à la cour française tels le Palais Royal de Milan, la Villa Reale de Monza et le Palais de Mantoue.
étiquette et le numéro d'inventaire présents sous le plateau de notre table nous indiquent qu'elle fut conçue pour habiter l'un des salons du Palais Ducal de Mantoue, à l'époque connu sous le nom de Palais Royal.
(1) G. Beretti, Giuseppe Maggiolini L'Officina del Neoclassicismo, Edizioni Libreria Malavasi, p. 194.
(2) FM A 187 - Fig. 1.
Par Giuseppe Maggiolini (1738-1814)
En placage de palissandre, bois de rose, érable et bois fruitiers, la glace inclinable, le dos orné au centre d'un médaillon à décor de cornes d'abondance agrémentés de guirlandes fleuries au naturel et retenus par un nœud de ruban, les écoinçons à motif de chutes de laurier, les pieds en accolade terminés par des roulettes H. : 140,5 cm (55 ¼ in.) l. : 62 cm (24 ½ in.)
Provenance : Galerie Piva, Milan ; Acquise auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire.
Bibliographie comparative : G. Beretti, Giuseppe Maggiolini, l’Officina del Neoclassicismo, Edizioni Libreria Malavasi, Milan, 1994, p. 149, fig. 183.
Catalogue Mostra Commemorativa di Giuseppe Maggiolini, Museo di Milano, novembre-decembre 1938, n. 45, pl. 17.
A Neoclassical rosewood, tulipwood maplewood and fruitwood cheval mirror, by Giuseppe Maggiolini (1738-1814) 7 000 - 10 000 €
Cette élégante psyché, dite aussi « spechio Inglese » («miroir anglais»), correspond aux premières pièces de cette typologie qui apparaissent en Lombardie dans les dernières années du XVIIIe siècle, alors que la région était sous domination française.
Cette pièce peut être attribuée avec certitude à l’œuvre de Maggiolini ; en effet, en consultant les archives du Fondo Maggiolini conservés au cabinet des dessins du Château de Milan nous pouvons retrouver les dessins préparatoires correspondant au riche décor
marqueté de son dos mêlant de cornes d’abondance agrémentées de guirlandes fleuries dans un médaillon central (Fig. 1) avec des écoinçonsornés de chutes de laurier (Fig. 2).
En particulier, le deuxième dessin contient une mention manuscrite intéressante : «nella fac.te Como’ con teste nel mezo, e spechio Inglese com.sne Andreani» (… « miroir anglais commandé par Andreani »).
Il serait donc tentant d’associer notre pièce à celle livrée par Maggiolini le 11 juin 1799 pour 90 livres (1) au comte Paolo Andreani (1763-1829), aristocrate milanais et célèbre
naturaliste et explorateur. Une psyché également attribuée à Maggiolini et provenant de la collection de Monsieur Luigi Galli, fit partie de l’exposition organisée en 1938 par la Mairie de Milan à l’œuvre de Giuseppe Maggiolini (2). Cet exemplaire comporte le même décor de cornes d’abondances mais s’éloigne du nôtre par un décor uni dans les angles.
(1) G. Beretti, Giuseppe Maggiolini, l’Officina del Neoclassicismo, Edizioni Libreria Malavasi, Milan, 1994, p. 194, fig. 183.
(2) Catalogue Mostra Commemorativa di Giuseppe Maggiolini, Museo di Milano, novembre-décembre 1938, n. 45, pl. 17.
En cristal, verre taillé et verre bleu, ornementation de bronze ciselé, doré et en partie argenté, en forme de pagode, à huit bras de lumière, percé pour l'électricité ; petits accidents et manques H. : 150 cm (59 in.)
D. : 82 cm (32 ¼ in.)
Provenance : Prince (1863-1950) et Princesse (1878-1942) Ernest Hohenlohe-Langenburg dans leur villa située au 73, Promenade des Anglais, Nice.
Ancienne collection Antonin Gianotti (1871-1948).
Collection privée Aix-en-Provence jusqu'à 2015. Collection privée suisse.
A German Neoclassical gilt and silvered-bronze mounted, crystal, cut-glass and blue-tinted glass eight-light chandelier, late 18th century, attributed to Werner and Mieth
40 000 - 60 000 €
© DR
La structure caractéristique en forme de pagode, l’emploi d’éléments de verre bleu ainsi que la frise en bronze doré à motif de vagues stylisées qui orne la partie haute (1) nous permettent de rattacher ce lustre à la production allemande de la fin du XVIII e siècle et en particulier de la manufacture berlinoise de Werner et Mieth.
Établie en 1792 à Berlin par Christian Gottlieb Werner (1756-1831) et Gottfried Mieth (v.1765- v.1834), la manufacture éponyme était spécialisée dans la création d’objets et mobilier en verre et bronze doré. Le succès fut immédiat et, dès 1794, ils deviendront fournisseurs
officiels de la Cour de Prusse ; les principaux palais de la famille Hohenzollern, tels le Palais Monbijou ou Sans-Souci furent décorés de lustres Werner & Mieth.
Un lustre comparable au nôtre, attribué à Werner et Mieth, est conservé au château de Charlottenburg, près de Berlin, dans la chambre dite «d’Hiver» du Roi FrédéricGuillaume II de Prusse et illustré dans K. Klappenbach, Kronleuchter, Bestandskataloge der Kunstsammlungen , Burkhardt Göres, Berlin, 2001, p. 270.
Comme dans l'exemplaire de Charlottenburg, les bronzes de notre pièce comportent des parties argentées, un raffinement
© ECPAD.
Fig 1 Fig 2
supplémentaire pour accentuer les reflets des cristaux.
Notre lustre appartenait au début du XXe et jusqu’à l’explosion du premier conflit mondial au prince (1863-1950) et à la princesse (1878-1942) Ernest de Hohenlohe-Langenburg (Fig. 1).
Le prince était le fils d’Hermann de Hohenlohe-Langenbourg et de la princesse, née Léopoldine de Bade (1837-1903). En 1896, il épouse la princesse Alexandra de SaxeCobourg-Gotha (1878-1942), petite-fille de la reine Victoria.
À l’instar de nombreux membres de l’aristocratie européenne, le couple princier choisit Nice comme lieu de villégiature et y fit bâtir plusieurs résidences dont la
villa située au 73 Promenade des Anglais (Fig. 2), dans laquelle se trouvait notre lustre.
Transformée en hôpital militaire pendant la Grande Guerre, puis confisquée jusqu’au début des années 1930, la villa et son contenu seront acquis par l’homme politique Antonin Gianotti (1871-1948). À la mort de Gianotti, le lustre changea une nouvelle fois de mains et intégra une collection privée du sud de la France au sein de laquelle il resta jusqu’en 2015. La villa avait quant à elle été achetéé par Marcel Dassault puis détruite en 1954 pour faire place aux immeubles existants encore.
(1) K. Klappenbach, Kronleuchter, Bestandskataloge der Kunstsammlungen, Burkhardt Göres, Berlin, 2001, p. 101, fig. 103.
En palissandre, placage de palissandre et filets de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc ceint en partie d’une galerie ajourée, la ceinture soutenue par des montants fuselés à cannelures simulées réunis par une entretoise ; étiquette inscrite « Deux Consoles en Bois de Rose/du château de Drottningholm/ en Suede. fin 18ème siècle. /Ancienne Collection L(…)» sous la traverse arrière d’une des deux, numérotées « L. N° 9 » et « L. N° (…) » ; renforts sous l’entretoise d’une des deux H. : 95 cm (37 ½ in.)
l. : 92 cm (36 ¼ in.)
P. : 46 cm (18 in.)
Provenance : Palais de Drottingholm, Suède, selon l’étiquette sous la ceinture d’une des deux consoles ;
Vente Christie’s New York, le 27 mars 1997, lot 39 ;
Vente Christie’s Londres, le Pavillon Chougny, les 9-10 décembre 2004, lot 399 (Fig. 1) ;
Vente Christie’s Paris, le 11 octobre 2006, lot 30, où acquise par l'actuel propriétaire.
A pair of Neoclassical Northern European gilt-bronze mounted, rosewood and brass inlaid consoles
20 000 - 30 000 €
Reposant sur un socle de forme évasée, signé et daté J. Bte CARPEAUX 1868 ; portant l’inscription ‘POURQUOI NAITRE ESCLAVE’ et une étiquette en papier au revers Négresse./Plâtre original./ Réduction./signé : J.-B. Carpeaux et daté 1868./On lit sur le socle : Pourquoi naître esclave ? Haut. **35/ Le plâtre original, grandeur nature, 0 m 64 a figuré à **** 30 mai 1913.N°42. et une inscription à l’encre Atelier J.B Carpeaux ***/2ème vente ***II
H. : 35 cm (13 ¾ in.)
Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, Mes Dumousset & Deburaux, le 13 mars 1995, lot 9B.
Bibliographies comparatives:
S. Lami, Dictionnaire des Sculpteurs de l’Ecole Française au dix-neuvième siècle, Paris, 1914, Vol. I, p. 265-6. Exposition des œuvres de Carpeaux et de Ricard, Catalogue Salle du Jeu de Paume, 15 May-15 June, 1912.
M. Poletti, A. Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux Sculpteur Catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, 2003, BU39, pp. 141-2.
J. Draper, E. Papet, ed., Passions of Jean-Baptiste Carpeaux, The Metropolitan Museum of Art, Exhibition Catalogue, New York and Paris, 2014.
A plaster bust of a woman, Why Be Born Enslaved, by Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875)
30 000 - 50 000 €
Pourquoi Naître Esclave est une œuvre majeure de Jean-Baptiste Carpeaux et l’une des sculptures les plus célèbres du XIXe siècle représentant une femme noire asservie. Suite à une commande à l’artiste par le préfet de la Seine en 1867, le modèle fut exécuté en 1868 comme étude pour une des figures de la Fontaine des Quatre-Parties-du-Monde, près du jardin du Luxembourg.
Un buste, certainement en marbre, fut ainsi exposé au Salon de 1869 sous le titre de Négresse. Le buste reçoit un vif succès, la justesse de la représentation de la femme Africaine répondant au goût de l’époque pour les bustes ethnographiques, comme ceux de Charles Cordier (1825-1905). L’Empereur en fait l’acquisition pour ses appartements du château de Saint-Cloud et Théophile Gauthier le décrit ainsi dans le Journal Officiel : «La Négresse, avec la corde qui lui attache les bras au dos et lui
froisse le sein, lève au ciel la seule chose qu’ait de libre l’esclave, le regard, regard de désespoir et de muet reproche, appel inutile à la justification, protestation morne contre l’écrasement de la destinée. C’est un morceau d’une rare vigueur où l’exactitude ethnographique est dramatisée par un profond sentiment de la douleur.»
Avec cette œuvre réalisée vingt ans après l’abolition de l’esclavage (1848 dans les colonies française) et quelques années après la fin de la Guerre de Sécession américaine (1861 à 1865), Carpeaux exprime clairement son opposition à l’esclavage. L’inscription sur le socle du buste apostrophant le spectateur et le mettant face à la réalité de la servitude montre son engagement. Le terme Négresse renforce le caractère fallacieux de la différence humaine fondée sur la couleur de la peau.
La pose résistante du sujet, son expression provocante et l’inscription qui l’accompagne –« Pourquoi Naître Esclave »envoient un message fort au public. Véritable démonstration de virtuosité artistique, la composition a été modelée d’après une femme non identifiée dont Carpeaux a saisi les traits dans les moindres détails. Pourtant, ce buste n’est pas un portrait. Il dépeint plutôt la figure noire comme un «type» asservi et racialisé. L’œuvre de Carpeaux est importante et de son vivant il a réalisé plusieurs tirages limités en bronze, terre cuite, biscuit et plâtre de ce modèle. Après sa mort, sa famille a également produit des tirages posthumes. Un buste en plâtre représentant le même sujet à récemment été vendu et acquis par la suite par le Cleveland Museum en avril 2022. Ce dernier était le buste original de taille nature (61 cm) qui figurait dans la vente
Carpeaux du 30 mai 1913, n°42. Le même modèle en plâtre est exposé au musée des Beaux-Arts de Valenciennes (inv. S90.12).
Le buste que nous présentons mesure 35 cm et fait donc partie des réductions du modèle original. Nous avons connaissance de trois réductions (35 cm) du buste en plâtre. L’une est conservée au musée des Beaux-Arts Jules Chéret de Nice (donnée par la famille Carpeaux en 1939), la deuxième est au Brooklyn Museum (donnée par un collectionneur américain et selon les conservateurs et archives est le buste qui figurait dans la vente Carpeaux du 8-9 décembre 1913, n°31) et enfin le buste ici présenté a été acquis par le propriétaire actuel en 1995 à Drouot dans la vente du 13 mars 1995 (lot 9B). Ces trois exemples font certainement partie des tirages commandés pas la famille de l’artiste à la fin du XIXe siècle à titre de documentation.
100
PLAT ROND EN ARGENT
Province, XVIIIe
100
101
VERSEUSE EN ARGENT
Poinçon de l’orfèvre attribué à Théophile-Joseph Desfossez Lille, 1798-1809
De forme balustre, posant sur trois pieds à enroulements, ornée de pans plats et côtes torses, le bec verseur orné de feuilles lancéolées, le couvercle à doucine surmonté de la prise en forme de graine feuillagée, le manche en bois noirci ; gravée d’un monogramme ; accidents et restauration H. : 30 cm (11 ¾ in.)
Poids (sans le manche) : 925 gr.
Provenance : Vente Christie’s Paris, le 7 novembre 2012, lot 263.
A silver jug, attributed to ThéophileJoseph Desfossez, Lille, 1798-1809
800 - 1000 €
102
PLAT ROND EN ARGENT
Maître-orfèvre Charles Antoine Blerzy Paris, 1799-1809
La bordure à contours et moulures de filets ; chocs et rayures Orfèvre Charles-Antoine Blerzy, reçu en 1799
D. : 30 cm (11 ¾ in.)
Poids : 800 gr.
A round-shaped silver dish, by Charles Antoine Blerzy, Paris, 1799-1809
250 - 350 €
103
La bordure à contours et moulures de filets, gravé d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de comte Poinçon d’orfèvre d’un maître abonné (insculpé trois fois)
D. : 28,5 cm (11 ¼ in.)
Poids : 771 gr.
Provenance : Vente Tajan Paris, le 23 juin 1998, lot 35.
A round-shaped silver dish, Province, 18th century
400 - 600 €
104
Maitre orfèvre Louis II Samson Toulouse, probablement 1758
La base hexagonale à contours et ressauts, le fût triangulaire à pans orné à la base de coquilles et volutes ; gravés d’armoiries surmontées d’une couronne de comte ; on y joint deux bobèches en argent, pour une Province XVIIIe siècle, pour la seconde, sans poinçon ; restaurations, anciennement repolis
Maître orfèvre Louis II Samson, reçu en 1731
Pour un flambeau, poinçon de lettre date probablement 1758
Pour le second, poinçon de lettre date incomplet H. : 24 cm (9 ½ in.)
Poids : 1 Kg 210 (4)
A matched pair of silver candlesticks, by Louis II Samson, Toulouse, probably 1758
1 500 - 2 000 €
105
Maître orfèvre Pierre Foucherot Dijon, 1756-1757
La bordure à contours et moulures de filets, gravées postérieurement d’armoiries surmontées d’une couronne de marquis ; accidents, rayures D. : 25,3 et 25,5 cm (10 and 10 in.) Poids : 1 Kg 099
Maître orfèvre Pierre Foucherot, reçu en 1750
Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, Me Delorme, le 3 mai 1995, lot 192.
La bordure à contours et moulures de filet, gravée au centre d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de marquis ; accidents et restaurations Poinçon du maître orfèvre effacé Côté : 24,8 cm (9 ¾ in.) Poids : 570 gr.
Provenance : Vente Christie’s Paris, le 14 décembre 2004, lot 355.
A square-shaped silver bowl, Paris, 1752-1753
500 - 800 €
Two round-shaped silver plates, by Pierre Foucherot, Dijon, 1756-1757
800 - 1 000 €
106
BOUILLON COUVERT ET SON PRÉSENTOIR EN ARGENT
Orfèvre Marc-Augustin Lebrun Paris, 1819-1838
De forme circulaire, les bordures à moulures de feuilles d’eau ; posant sur un piédouche à doucine, les anses à double enroulements terminées par deux têtes casquées à l’antique ; le couvercle surmonté de la prise formée d’un anneau à deux têtes de bélier ; gravés d’un monogramme surmonté d’une couronne de marquis ; chocs, rayures et anciennement repoli
Orfèvre Marc-Augustin Lebrun, insculpation 1810 H. : 16,5 cm (6 ½ in.)
D. du présentoir : 19,5 cm (7 ½ in.) Poids : 814 gr.
A silver covered bouillon and its display dish, by Marc-Augustin Lebrun, Paris, 1819-1838
800 - 1 000 €
107
COQUETIER EN VERMEIL
Orfèvre attribué à Jean-François Veyrat Paris, 1831-1838
Le piédouche à moulure de feuilles d’eau, la partie supérieure évasée Orfèvre attribué à Jean-François VEYRAT, insculpation 1831 H. : 6,5 cm (2 ½ in.) Poids : 39 gr.
A silver-gilt egg cup, attributed to Jean-François Veyrat, Paris, 1831-1838
150 - 200 €
106 107 108
Orfèvre Ambroise Mignerot Paris, 1800-1809 et Paris, 1809-1819
Posant sur trois pieds biche à entretoise, la galerie repercée d’une frise de palmettes, les pilastres surmontés d’une tête de griffon ; le moutardier cylindrique, le couvercle gravé d’un monogramme, l’anse à enroulement terminée par une tête de cygne ; un intérieur de salière en cristal manquant, manques et accidents, en l’état
On y joint une cuillère à moutarde en vermeil, orfèvre François Dominique Naudin, insculpation 1800, Paris 18091819
Orfèvre Ambroise Mignerot, insculpation 1800
Dimensions des salières : H. : 6 cm (2 ¼ in.)
D. : 7,2 cm (2 ¾ in.)
H. du moutardier : 12 cm (4 ¾ in.)
Poids : 406 gr. (6)
Four silver-mounted and crystal salt cellars and a silver-mounted and crystal mustard port, by Ambroise Mignerot, Paris, 1800-1809, and 18091819, together with a silver-gilt mustard spoon, by François Dominique Naudin, Paris 1809-1819
150 - 250 € 109
1789-1792
De forme balustre, posant sur trois pieds biche, le bec cannelé orné d’une guirlande de laurier en chute, le couvercle à doucine surmonté de la prise en forme de graine, le manche en bois noir ; accidents, anciennement repolie Poinçon du maître-orfèvre incomplet H. : 15 cm (6 in.)
Poids (sans le manche) : 211 gr.
A silver jug, Paris, 1789-1792
400 - 600 €
110
Maître orfèvre Ange-René Rouvière Avignon, deuxième moitié du XVIIIe siècle
La bordure à contours et moulures de filets, gravé d’armoiries surmontées d’une couronne de comte D. : 30,2 cm (11 ¾ in.)
Poids : 759 gr.
Maître orfèvre Ange-René Rouvière, reçu en 1775
Provenance : Vente Tajan Paris, le 23 juin 1998, lot 91.
A round-shaped silver dish, by AngeRené Rouvière, Avignon, second half of the 18th century
500 - 800 €
111
Maître orfèvre Jean-Henri Ortel Strasbourg, 1753
De forme balustre, posant sur trois pieds à enroulements, le bec verseur ceinturé d’un filet plat, le couvercle à disque pivotant surmonté de la prise en toupie, le manche en bois noir ; chocs H. : 22 cm (58 ½ in.)
Poids (sans le manche) : 572 gr.
Provenance : Vente Christie’s Paris, le 21 juin 2006, lot 39.
A silver chocolate pot, by Jean-Henri Ortel, Strasbourg, 1753
800 - 1 200 € 112
Orfèvre Pochon Frères Berne, fin du XIXe siècle À contours et moulures de filets feuillagés ; gravé d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de comte D. : 33 cm (13 in.)
Poids : 1 Kg 230
Provenance : Vente à Paris, Mes Ader-Tajan, le 10 juin 1994, lot 254.
A round-shaped silver dish, by Pochon Freres, Bern, late 19th century
300 - 500 €
109
111 112
110
113
La base ronde à moulure de palmettes, le fût formé d’une vestale tenant une veilleuse, surmonté d’une corbeille fleurie supportant la glace circulaire sur pivot ; accidents, manques et oxydations à la glace H. : 45 cm (17 ¾ in.)
A silver-plated table cheval mirror, late 19th-early 20th century
300 - 500 €
114
113
PLAT OVALE EN ARGENT
Maître orfèvre Edme-Pierre Balzac Paris, 1747-1748
La bordure à contours et moulures de filet, gravé d’un monogramme surmonté d’une couronne fleurie ; rayures Edme-Pierre BALZAC, reçu en 1739
L. : 36 cm (14 ¼ in.)
l. : 25 cm (9 ¾ in.)
Poids : 873 gr.
Provenance : Vente Tajan Paris, le 9 novembre 1999, lot 48.
An oval-shaped silver dish, by Edme- Pierre Balzac, Paris, 1747-1748
1 000 - 1 500 €
115
Maître orfèvre Joseph-Louis Bennaben Saint-Malo, 1775-1781
La bordure à contours et moulures de filets, gravés postérieurement d’armoiries surmontées d’une couronne de comte, gravés sous la bordure ‘A P’ ; usures et rayures Maître orfèvre Joseph-Louis Bennaben, reçu en 1748
D. : 28,5 cm (11 ¼ in.)
Poids : 1 Kg 651
Provenance : Vente Christie’s Paris, le 8 novembre 2013, lot 145.
A pair of round-shaped silver dishes, by Joseph-Louis Bennaben, Saint-Malo, 1775-1781
1 200 - 1 800 €
116
Maître orfèvre Michel-Albert Villard Lyon, 1768-1769
La bordure à contours et moulures de filets, gravé postérieurement d’armoiries surmontées d’un heaume ; accident et restauration, repoli Maître orfèvre Michel-Albert Villard, reçu en 1737
D. : 27 cm (10 ½ in.)
Poids : 558 gr.
Provenance : Vente Christie’s Paris, le 13 avril 2010, lot 82.
A round-shaped silver dish, by Michel-Albert Villard, Lyon, 1768-1769
300 - 500 €
117
Maître orfèvre Charles-LouisAuguste Spriman Paris, 1784-1785
La bordure à contours et moulures de filets
D. : 27 cm (10 ½ in.)
Poids : 671 gr.
Maître orfèvre Charles-Louis-Auguste Spriman, reçu en 1775
A round-shaped silver dish, by CharlesLouis-Auguste Spriman, Paris, 1784-1785
300 - 500 €
FIN DE COLLECTION
118
Probablement Suisse, deuxième moitié du XIXe siècle
Les angles arrondis, à décor guilloché, les encadrements ciselés de feuillages et pastilles sur fond amati ; le couvercle orné au centre dans un hexagone d’un paysage champêtre animé avec ruines ; gravée sur la gorge intérieure d’une inscription cyrillique ; rayures sur toutes les faces
H. : 1 cm (1/2 in.)
L. : 9 cm (3 ½ in.)
l. : 6 cm (2 ¼ in.)
Poids : 99,73 gr.
A rectangular gold box, probably Swiss, second half of the 19th century 2 200 - 2 800 €
119
Orfèvre Marie Thierry (fils) Paris, 1853-1885
La base polylobée à moulures de perles, le fût cylindrique, la collerette circulaire ; le décor guilloché, la terrasse appliquée de médaillons et croix quadrilobe émaillés polychrome, la collerette et la coupe serties de cabochons de turquoise ; la patène ciselée dans un médaillon fileté d’une croix quadrilobe gravée IHS Poinçon de l’orfèvre Marie Thierry (fils) insculpé en 1853 et poinçon Minerve Accidents
H. : 23 cm (9 in.)
Poids brut : 584 gr.
A silver-gilt chalice and its paten, by Marie Thierry (son), Paris, 1853-1885 400 - 600 €
120
Orfèvre Martin-Guillaume Biennais Paris, 1801-1809
La bordure à moulures de palmettes, gravé au centre d’un monogramme dans un écusson ; rayures d’usage, choc, restauration sous la base
Insculpation 1801
H. : 7 cm (2 ¾ in.)
L. : 38,5 cm (15 ¼ in.)
l. : 23,3 cm (9 ¼ in.) Poids : 1 Kg 161
A silver oval bassin, by MartinGuillaume Biennais, Paris, 1801-1809
600 - 800 €
121
DEUX PAIRES DE LÉGUMIERS COUVERTS EN MÉTAL ARGENTÉ Travail anglais, XXe siècle
De forme rectangulaire, les bordures à moulures de filets enrubannés, les couvercles à prise en anneau amovible Une paire, signée Asprey Londres ; la seconde, par MAPPIN & WEBB, Londres/ Sheffield Rayures d’usage
H. : 12 et 13 cm (4 ¾ and 5 ¼ in.)
L. : 25,5 et 27,5 cm (10 and 10 ¾ in.) l. : 19 et 20,5 cm (7 ½ and 8 in.)
Two English silver-plated covered vegetable dishes, 20th century, one pair by Asprey, the other by Mappin & Webb
200 - 300 €
122
Orfèvre Frank Cobb & Co Ltd Sheffield, XXe siècle
La bordure à contours, posant sur trois pieds biche ; rayures D. : 25 cm (9 ¾ in.)
Poids : 556 gr.
A silver display dish, by Frank Cobb & Co Ltd, Sheffield, 20th century
120 - 180 €
123
DOUZE ASSIETTES DE PRÉSENTATION EN ARGENT
Danemark, XXe siècle
La bordure godronnée D. : 28 cm (11 in.)
Poids : 4 kg 332
118 119
Twelve silver presentation plates, Denmark, 20th century 1 000 - 1 500 €
124 125
124
Posant sur un socle carré en bois noirci, le piédouche et le couvercle à décor au repoussé de feuilles d’acanthe, les trois pilastres figurant des Indiens, l’anse à enroulements, la prise en forme de graine posant sur une terrasse en agate ; modifications, le socle en bois et la prise en agate rapportés postérieurement
Sans poinçon d’origine H. : 19 cm (7 ½ in.)
Poids brut : 772 gr.
Provenance : Acquise auprès de la Galerie Aveline, Jean Marie Rossi, le 4 janvier 1989.
A silver-gilt mounted and coconut jug, 19th century
800 - 1 200 €
125
VERSEUSE
Orfèvre Antoine Henri Dubois, insculpation 1798 Paris, 1798-1809
De forme ovoïde, posant sur trois pieds griffe à attaches feuillagées, les bordures à moulures de palmettes, le bec verseur terminé en tête de griffon, le couvercle à doucine surmonté d’une graine, l’anse à enroulements en bois noirci ; accidents, plusieurs chocs sur le corps H. : 28 cm (11 in.)
Poids brut : 877 gr.
A silver jug, by Antoine Henri Dubois, Paris, 1798-1809
400 - 600 €
126
Sans poinçon, les yeux en verre ; accidents et enfoncements L. : 24,5 cm (9 ½ in.)
Poids brut : 333 gr.
Two articulated silver fishes, 20th century
400 - 600 €
127
Modèle à côtes torses, gravé d’enroulements feuillagés, posant sur quatre pieds, les anses en argent On y joint une cuillère à sucre en argent
Sans poinçon d’origine Accidents
Poids brut : 2 Kg 937 (5)
A foreign silver coffee set, together with a silver sugar spoon, 20th century
500 - 800 €
128
Pour une, de forme circulaire sur piédouche, la bordure surmontée d’une statuette de lévrier stylisé, sans poinçon d’orfèvre ; pour la seconde, le col évasé, posant sur un piédouche à gradins, la bordure crénelée, orfèvre Antonio Giacché
H. : 6 et 15,5 cm (2 ¼ and 6 ¼ in.)
D. : 27 et 18 cm (10 ½ and 7 in.)
Poids : 892 gr.
Two Italian hammered silver cups, 20th century, one by Antonio Giacche 250 - 300 €
129
Par Ferdinand Barbédienne (1810-1892) Vers
Modèle d’après l’Antique, la base à enroulements à trois pieds sabot intercalés par une palmette ajourée, le fût cannelé posant sur une terrasse godronnée, délimité par une plaque à contours à trois chaînes, surmonté d’une coupe stylisée à trois bras de lumière feuillagés et d’une cigogne ; accidents, manques et restaurations Signés sur la base, F. Barbedienne Poinçon : tête de sanglier (deux fois) H. : 62 cm (24 ½ in.)
Poids brut : 3 kg 737
Provenance : Ancienne collection Michel Pastor (1944-2014)
A pair of silver three-light candelabra, by Ferdinand Barbedienne (1810-1892), circa 1860
130
SUITE DE HUIT ASSIETTES EN PORCELAINE PORTUGAISE DU XXe SIÈCLE
Manufacture de Vista Alegre
Chacun représentant un oiseau parmi de branchages fleuris, inscrits au dos «Coleçao Aves de Caça/ Ediçao especial» et numérotés
D. : 25 cm (9 ¾ in.)
A set of eight portuguese porcelain plates, 20th century, Vista Alegre manufactory
400 - 600 €
131
PARTIE DE SERVICE DE VERRES Travail de la maison Baccarat de la première moitié du XXe siècle, avant 1936 Modèle Marengo
En cristal, comprenant :
- Onze coupes à champagne - Onze verres à eau
- Dix verres à vin rouge
- Onze verres à vin blanc
- Deux carafes et leurs bouchons
Dimensions (verres) : H. : de 11,5 à 16,5 cm (from 4 ½ to 6 ½ in.)
Dimensions (carafes) : H. : 30 cm (11 ¾ in.) (45)
A Baccarat Marengo pattern cut-glass part service, first half of the 20th century, before 1936
1 000 - 1 500 €
132
SIX VERRES ET UN PICHET EN ARGENT (800) Travail italien, XXe
Les verres sur pied à base ronde, le pichet tronconique, l’ensemble serti de cabochons en verre de couleur (variantes)
Poinçon de l’orfèvre biffé Rayures d’usage
H. des verres : 20,5 cm (8 in.)
H. du pichet : 25 cm (9 ¾ in.)
Poids brut : 1 Kg 772
Six silver glasses and a silver pitcher, Italian, 20th century
600 - 800 €
133
En cristal, comprenant : - 10 verres à eau - 12 verres à vin - 12 flûtes à champagne - 12 verres à liqueur - 1 carafe et son bouchon Certaines pièces portant le tampon «BACCARAT FRANCE» au revers
H. (verres) : de 12,5 à 18 cm (from 5 to 7 in.)
H. (carafe) : 29,5 cm (11 ½ in.) (47)
A Baccarat Sevigne pattern cut-glass part-service
1 000 - 1 500 €
134
D’IZNIK, XVIIe SIÈCLE
À décor polychrome d’œillets, tulipes et palmes saz ; restaurations
On y joint un pichet en faïence dans le style d’Iznik de même décor de la fin du XIXe siècle
H. : 27 cm (10 ½ in.)
(2)
An Iznik silice ceramic pitcher, 17th century, together with an earthenware pitcher in the Iznik style, late 19th century
1 500 - 2 000 €
135
À décor polychrome de quatre grenades inscrites dans quatre médaillons en forme de mandorle sur fond vert, rochers stylisés en noir sur le bord ; petites fêlures sur le bord D. : 25,5 cm (10 in.)
A small round-shaped 17th century Iznik ceramic dish
600 - 800 €
136
À décor polychrome d’œillets et tulipes, rochers stylisés en noir sur le bord ; sautes d’émail restaurées au centre, une fêlure sur l’aile et usures sur le bord ; On y joint un plat dans le style d’Iznik de la fin du XIXe siècle à décor polychrome d’œillets ; cassé et restauré
D. : 28,3 et 30 cm (11 ¼ and 12 in.) (2)
An Iznik ceramic dish, 17th century, together with a dish in the Iznik style, late 19th century
600 - 800 €
137
Deux vases et trois petits plats en faïence de Manises du XVIIIe siècle à décor rouge lustré sur fond chamois de feuillages stylisés ; deux plats accidentés, éclats aux vases
H. : 29,5 et 23 cm (11 ½ and 9 in.)
D. : 21, 20 et 19 cm (8 ¼, 7 ¾ and 7 ½ in.) (5)
Two vases and three small dishes, Manise earthenware, 18th century
300 - 500 €
138
139
140
GRAND
À décor a sgraffito en vert sur fond brun au centre du monogramme du Christ IHS dans un écu dans un médaillon sur fond de rinceaux feuillagés, entrelacs sur le bord ; restaurations sur l’aile D. : 47,5 cm (18 ¾ in.) H. : 13 cm (5 ¼ in.)
A large 17th century Northern Italian ceramic dish
500 - 800 €
À décor polychrome d’une inscription pharmaceutique dans un bandeau sur fond a quartieri de rinceaux feuillagés et feuilles d’acanthe dans des compartiments à fonds orangé et vert alternés, le col et la base à décor en relief de godrons et feuillage sur fond bleu ; fêlures et éclats H. : 40,5 cm (16 in.)
1 500 - 2 000 €
A large Montpellier Majolica albarello, late 16th century
Pour des albarelli de la même forme mais de dimension plus réduite voir le catalogue de l’exposition Montpellier, Terre de Faïences, Montpellier, 2012, p. 137 et Dr Chompret, Les Faïences Française Primitives, s.d., n° 143, pl. 40.
Muni de deux anses en forme de rinceaux feuillagés, à décor en camaïeu bleu sur une face d’un château et sur l’autre face d’une autruche parmi de larges rinceaux feuillagés ; restaurations aux anses, éclats restaurés, le couvercle est un remplacement postérieur H. : 57 cm (22 ½ in.)
A large 18th century earthenware dish, Pavia
1 000 - 1 500 € 141
À décor polychrome de l’inscription SY° Violato Sol° dans un bandeau cerné de feuillage en camaïeu bleu ; restaurations au déversoir et au col H. : 27 cm (10 ½ in.)
A 17th century Montelupo maiolica drug jar
400 - 600 € 142
À décor en camaïeu bleu et jaune d’inscriptions pharmaceutiques dans un bandeau surmonté d’un amour tenant une urne dans un médaillon cerné de feuillage ; restaurations H. : 37,5 cm (14 ¾ in.)
Two large 17th century Italian earthenware drug jars
600 - 800 €
À décor polychrome de branches fleuries, médaillons à fond orangé et galon à fond bleu sur le bord. Marqués à la lanterne en bleu ; un petit éclat D. : 33 cm (13 in.)
Two round-shaped Savona earthenware dishes, 18th century 200 - 300 € 144
À ombilic et godrons en relief à décor polychrome a compendiario au centre d’armoiries dans un écu cerné de feuillage et heaume dans un entourage de figures grotesques, rinceaux feuillagés, fruits et arbustes D. : 48,5 cm (19 in.)
A pair of round-shaped Faenza style earthenware dishes, 19th century 400 - 600 €
DES XVIIIe SIÈCLE ET XXe SIÈCLE
Une terrine en faïence de Faenza à décor en camaïeu vert de fleurs, une terrine en faïence de Cerreto à décor polychrome de volatiles et fruits, les deux corbeilles en faïence de Faenza à décor polychrome de vases fleuris ; accidents et restaurations aux terrines
L. (terrines): 34 et 28 cm (13 ¼ and 11 in.)
L. (corbeilles) : 28 cm (11 in.) (4)
Two Italian earthenware covered terrines and two baskets, 18th and 20th century
200 - 300 €
146
LOT DE TROIS ALBARELLI ET DEUX CHEVRETTES EN FAÏENCE
ITALIENNE DES XVIIe, XVIIIe ET XIXe SIÈCLE
À décor en camaïeu bleu de godrons, inscription pharmaceutique, rinceaux feuillagés, vache, couple et château ; le déversoir d’une chevrette cassé et recollé, éclats H. : de 19 à 26 cm (from 7 ½ to 10 ¼ in.) (5)
An Italian earthenware lot including three albarelli and two drug-jars, 17th, 18th and 19th century
500 - 800 €
147
LOT COMPOSÉ DE DEUX
UN POT À QUATRE ANSES ET UN POT COUVERT À DEUX ANSES EN FAÏENCE ITALIENNE DU XIXe SIÈCLE
À décor polychrome de fleurs, volatiles et armoiries ; éclats, fêlures et usures H. : 40, 25, 21 et 18 cm (15 ¾, 9 ¾, 8 ¼ and 7 in.) (4)
A five-piece composite Italian earthenware lot, 19th century
200 - 300 € 148
À décor polychrome a compendiario d’un amour tenant une lance et une femme pointant un doigt vers le ciel H. : 25 cm (9 ¾ in.) D. : 19,5 cm (7 ¾ in.)
Two 19th century earthenware albarelli in the Faenza style
300 - 500 €
FIN DE LA COLLECTION
149
▲ 149
TRAVAIL DU NORD DE LA FRANCE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIVe SIÈCLE
La Vierge à l’Enfant Groupe en ivoire sculpté
Reposant sur un socle recouvert de velours vert H. : 7,9 cm (3 ¼ in.)
H. (totale) : 11,5 cm (4 ½ in.)
A carved ivory group of the Virgin and child, Northern French, second half of the 14th century
2 000 - 3 000 €
Autorisation de commercialisation au sein de l’Union Européenne.
150
PLAT D’OFFRANDES DIT «DE NUREMBERG» Allemagne du Sud, XVIe siècle
En dinanderie tournée, repoussée et estampée, à ombilic et godrons D. : 47 cm (18 ½ in.)
A brass offering dish, Southern Germany, 16th century
400 - 600 €
151
La Vierge
Buste en terre cuite peint polychrome
H. : 49,5 cm (19 ½ in.) l. : 35 cm (13 ¾ in.)
Bibliographie comparative: L. Lorenzi, Agnolo di Polo: Scultura in terracotta dipinta nella Firenze di fine Quattrocento, Ferrara, 1998.
A polychromed terracotta bust of the Virgin, Italian, Tuscany, first half of the 16th century
5 000 - 8 000 €
Un test de thermoluminescence réalisé par Re.S.Artes, France, le 3 octobre 2022, confirme que la terre cuite est compatible avec une datation de la première moitié du XVIe siècle. Le rapport et certificat correspondants seront remis à l’acheteur. 150
En laiton doré ; usures H. : 69 cm (27 ¼ in.)
l. : 85 cm (33 ½ in.)
A pair of modern gilt-brass stags, in the Asian taste
400 - 600 €
153
En bois sculpté et doré, à décor d’agrafes et rinceaux feuillagés, garniture de velours bleu ; petits accidents
H. : 54 cm (21 ¼ in.)
l. : 57 cm (22 ½ in.)
A Louis XV style giltwood stool
300 - 500 €
En chêne mouluré et sculpté, la façade scandée de colonnes agrémentées de feuillage, ornée au centre d’un basrelief illustrant la Naissance du Christ, reposant sur une plinthe terminée par des pieds droits ; restaurations, traces de vers H. : 78 cm (30 ¾ in.)
l. : 132 cm (52 in.)
P. : 60 cm (23 ½ in.)
A Renaissance carved oak casket
3 000 - 5 000 €
En laiton repoussé, à trois bras de lumière amovibles, à décor de fleurs et feuillage H. : 87 cm (34 ¼ in.)
l. : 46,5 cm (18 ¼ in.)
A pair of Baroque style brass three-branch wall-lights
700 - 1 000 €
158
En laine et soie, représentant une scène de chasse dans une forêt verdoyante animée de personnages, un paysage architecturé à l'arrière-plan, la bordure ponctuée de personnages, grotesques et paniers agrémentés de fruits, fleurs et feuillage ; restaurations et retissages, réduite en largeur
Dimensions : 330 x 310 cm (130 x 122 in.)
A Flemish wool and silk game park tapestry fragment, late 16th century
4 000 - 6 000 €
159
En noyer, le plateau soutenu par des montants contournés réunis par des tiges de fer forgé ; petits accidents et manques, restaurations au plateau, traces de vers H. : 75 cm (29 ½ in.)
L. : 265 cm (104 ¼ in.)
P. : 73,5 cm (29 in.)
A Spanish walnut and wrought iron refectory table, 17th century
3 000 - 5 000 €
LA COLLECTION
160
En laine, représentant une scène de chasse au sanglier dans un paysage arboré, une ville fortifiée et un port à l'arrière-plan ; restaurations, réduite en taille, les bordures manquantes
Dimensions : 259 x 347 cm (102 x 136 ½ in.)
A Flemish hunting tapestry, early 18th century
4 000 - 6 000 €
Un fragment de tapisserie illustrant la même scène s'est vendu chez Christie's New York, le 28 mars 2007, lot 308.
Le cadre en feuille d’argent repoussé sur bois stuqué à motif de godrons et rinceaux ; accidents
Dimensions : 48 x 42,5 cm (18 ¾ x 16 ¾ in.)
Provenance : Acquis après de la Galerie Jacqueline Boccador, Paris, en 1986. Puis par descendance aux propriétaires actuels.
An embossed silver on stucco wood frame, Northern Italy, early 17th century, mounted as a mirror
1 000 - 1 500 €
Italie, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle
La platine pour le réveil signée ‘Bergamius Conti’
Anneau horaire argenté (accident avec perte à trois heures), chiffres romains appliqués sur la platine autour d’un disque pour le réveil avec axe de remontage et son cadran en-dessous, aiguilles en fer ; mouvement en laiton et acier à deux platines étroites, échappement à verge horizontale et balancier, roue de compte à l’arrière, réveil signé Bergamius Conti ajouté postérieurement sur le côté droit de l’horloge avec son propre timbre, trou pour l’axe de remontage travaillé dans la porte droite coupant la gravure ; boîtier en laiton doré, de forme mouvementée, entièrement gravé de feuillages arrangés symétriquement dans des vases
H. : 28,5 cm (11 ¼ in.)
l. : 13,4 cm (5 ¼ in.)
P. : 13,2 cm (5 ¼ in.)
An Italian clock, late 17th-early 18th century,the patina for the alarm clock signed ‘Bergamius Conti’
8 000 - 12 000 €
De Bergamius, Morpurgo(1), mentionne une montre de poche hexagonale anciennement dans la collection d’Anthony Benis, New York, et Turrichia(2) note sa signature sur un appareil de réveil dans une horloge de chambre (peut-être notre horloge).
Tous les deux attribuent à Bergamius une date au XVIe siècle. Si c’est le cas, on peut considérer que ce mécanisme de réveil est une pièce rapportée pendant la première moitié du XIXe siècle dans cette horloge datant, quant à elle, de la fin du XVIIe ou XVIIIe siècle
(1) Enrico Morpurgo, Dizionario degli Orologiai Italian, Milan, 1974, p. 23. (2) Enzo Turrichia, Nuova Dizionario degli Orologiai Italiani, 2018, sous Berganius Comi, p. 81.
Signature de Bergamius Conti.
En noyer mouluré et tourné, les pieds en balustre à l’avant, droits à l’arrière, réunis par une entretoise en H, garniture de tapisserie au gros point à décor de personnages inscrits dans des réserves feuillagées ; petits accidents, traces de vers, restaurations à la tapisserie
H. : 99 cm (39 in.)
l. : 42 cm (16 ½ in.)
Provenance : Acquises auprès de la Galerie Gaillat, Paris, en 1983 ; Puis par descendance aux propriétaires actuels.
A set of six Louis XIII walnut chairs
2 000 - 3 000 €
En placage de ronce de noyer, bois noirci et bois fruitiers, la façade ouvrant par quatre tiroirs, reposant sur une plinthe à découpe ajourée ; petits accidents et manques au placage, un fond de tiroir refait H. : 84 cm (33 in.)
l. : 76 cm (30 in.)
P. : 43,5 cm (17 ¼ in.)
An Italian burr-walnut, ebonised and fruitwood commode, mid-18th century
1 000 - 1 500 €
FIN DE LA COLLECTION
D’APRÈS UN MODÈLE DE TIZIANO ASPETTI (1565-1607)
Italie ou France, XVIIIe siècle
Judith Victorieuse d’Holopherne Figure en bronze
Reposant sur un socle en bronze circulaire d’époque plus tardive H : 20 cm (7 ¾ in.) H. totale : 28 cm (11 in.)
A bronze figure of Judith triumphant over Holofernes, after a model by Tiziano Aspetti (1565-1607), Italian or French, 18th century
1 000 - 1 500 €
166
D’APRÈS UN MODÈLE DE FRANÇOIS DUQUESNOY (1597-1643)
Italie ou Flandres, XVIIIe siècle Christ à la colonne Figure en bronze
Reposant sur une base carrée entièrement moulée H : 23 cm (9 in.)
Bibliographie compartive : M. Boudon-Mauchel, François du Quesnoy, Paris, 2005, pp. 224-6, no. ln.10 der.4.
M. H. Schwartz (ed.), European Sculpture from the Abbott Guggenheim Collection, New York, 2008, no. 119, p. 215.
A bronze figure of Christ at the column, after a model by François Duquesnoy (1597-1643), Italian or Flemish, 18th century
4 000 - 6 000 €
Le Christ est présenté en fonction des versions avec ou sans la colonne, ou comme ici contre un tronc d’arbre.
En chêne mouluré et sculpté, la façade ponctuée de bustes de profil inscrits dans des médaillons agrémentés de chutes de feuillage ; petits accidents et manques, traces de vers H. : 51 cm (20 in.)
l. : 115 cm (45 ¼ in.)
P. : 43,5 cm (17 ¼ in.)
A Renaissance style carved walnut casket, incorporating old éléments
1 000 - 1 500 €
168
168
RETABLE PORTATIF EN TRIPTYQUE
Nord de la France, milieu du XVIe siècle
Bas-relief de bois doré et polychromé
Le panneau central figurant la Crucifixion sous un arc surbaissé, surmontant un cartouche insérant une inscription sur parchemin sous une plaque de corne clouée, le volet gauche présentant un diacre céphalophore sous un gable, le volet droit un prélat fondateur, chacun surmontant un écu aux armes, muni au revers d’un pied articulé en fer forgé H. : 35 cm (13 ¾ in.)
L. ouvert : 46 cm (18 ¼ in.)
L. fermé : 23 cm (9 in.)
A gilt and polychrome painted portable triptych altarpiece, Northern France, mid-16th century
3 000 - 5 000 €
169 PLAT À BARBE EN PORCELAINE TENDRE DE TOURNAI DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1780
À décor polychrome au centre des armoiries de la famille Huvino, seigneurs de Bourghelles dans un écu supporté par deux lions, à trois têtes de lion arraches, d’azur, lampassées et couronnées de gueule, posées deux et une sous une couronne de comte, l’aile décorée de trois trophées militaires, frise de poste en or sur le bord ; une fêlure Dimensions : 35 x 27,5 cm (13 ¾ x 10 ¾ in.)
Bibliographie : Eugène Soil de Moriamé, Les Porcelaines de Tournay, 1910, n°337, p. 252.
A Tournai porcelain shaving dish, 18th century, circa 1780
1 500 - 2 000 €
170
À bord contourné à côtes torses en relief dit mille-côtes à décor en camaïeu bleu et or de fleurs indiennes au centre et fleurs et filets or et bleu sur l’aile Marquée en or : épées croisées et quatre croisettes D. : 23,5 cm (9 ¼ in.)
A Tournai soft-paste porcelain plate, 18th century
120 - 150 €
171
À bord contourné dont deux à côtes torses en relief dit mille-côtes et une à côtes torses et motifs de vannerie en léger relief à décor en camaïeu pourpre au centre d’un paysage animé avec tour, le bord souligné d’un filet pourpre et peignés or et quatre bouquets de fleurs sur l’aile de la troisième
Marquées : épées croisées et quatre croisettes en or D. : 23,5 et 23 cm (9 ¼ and 9 in.)
Three Tournai soft-paste porcelain plates, 18th century
1 500 - 2 000 €
172
Comprenant un plateau ovale à bord ajouré, une théière couverte, un pot à sucre, un pot à lait couvert, une tasse et sa soucoupe, une tasse à thé, décor de fleurs en or et décor en vert et jaune et en léger relief imitant la vannerie L. du plateau : 34,5 cm (13 ½ in.) (7)
Bibliographie : Eugène Soil de Moriamé, et Lucien Delplace de Formanoir, La Manufacture Impériale et Royale de Porcelaine de Tournay, 1937, pl. 7, n° 220, ancienne collection du vicomte Vincent Cossée de Maulde.
A Tournai soft-paste porcelain "dejeuner", 18th century, circa 1780
2 000 - 3 000 €
173 174
173
DEUX ASSIETTES EN PORCELAINE DE CHINE XVIIIe SIÈCLE, PÉRIODE QIANLONG (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de deux enfants Hoho dans un médaillon fleuri sur fond caillouté au centre dans un entourage de pivoines, galon à fond rose sur le bord D. : 22,8 cm (9 in.)
Two Chinese porcelain plates, 18th century, Qianlong period (1736-1795)
300 - 500 € 174
PLAT ROND EN PORCELAINE DE CHINE, COMPAGNIE DES INDES DU XVIIIe SIÈCLE, PÉRIODE QIANLONG (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose au centre d’armoiries dans un écu surmonté de la devise Doe Ordie dans un médaillon, l’aile décorée de branches fleuries ; une fêlure au centre D. : 29,2 cm (11 ½ in.)
A Compagnie des Indes Chinese porcelain round dish, 18th century, Qianlong period (1736-1795)
300 - 500 €
175
PARTIE DE SERVICE À THÉ EN PORCELAINE DE CHINE, COMPAGNIE DES INDES DU XVIIIe SIÈCLE, PÉRIODE QIANLONG (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose d’armoiries de femme dans un écu posé sur un cartouche cerné de guirlandes de fleurs et surmonté d’une couronne, guirlandes de fleurs sur les bords, comprenant une théière couverte, un pot à lait couvert, un pot à sucre couvert, cinq tasses et quatre soucoupes ; une anse de tasse cassée et manquante, une tasse avec fêlure, deux soucoupes accidentées, les deux autres soucoupes sont des réassortiments en porcelaine européennes du XIXe siècle
H. de la théière : 16 cm (6 ¼ in.)
H. du pot à lait : 15,5 cm (6 in.)
H. du pot à sucre : 12 cm (4 ¾ in.)
H. des tasses : 6 cm (2 ¼ in.)
D. des soucoupes : 12,5 cm (5 in.) (12)
A 12-piece part Compagnie des Indes Chinese porcelain tea set, 18th century, Qianlong period (1736-1795)
800 - 1 200 €
176 DEUX COQS EN FAÏENCE DE DELFT DU XVIIIe SIÈCLE D’après le modèle en porcelaine du Japon Arita
À décor polychrome, dressés sur une base à fond bleu ; accidents aux becs H. : 22 cm (8 ½ in.)
Two Delft earthenware roosters, 18th century
3 000 - 5 000 €
177
QUATRE BOLS ET LEURS SOUCOUPES EN PORCELAINE DE CHINE DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, PÉRIODE KANGXI (1662-1722)
À bord lobé à fond ocre à décor polychrome des émaux de la famille verte de volatiles sur des lotus, galon à treillage sur les bords Marque au lapin en rouge
Un petit éclat au revers de deux soucoupes
H. 5 cm (2 in.)
D. 12,5 cm (5 in.) (8)
Four Chinese porcelain bowls and their saucers, Kangxi period (1662-1722), early 18th century
600 - 800 €
178
Représentant un jeune homme appuyé contre une niche abritant un chien, un chat passant devant eux, et une jeune fille donnant du grain à une poule et des poussins, sur des terrasses rocheuses décorées au naturel Marquées : roue en bleu Quelques éclats, accidents et manques H. : 18 et 16 cm (7 and 6 ¼ in.)
Two Höchst porcelain figures, 18th century
600 - 800 €
180
Représentant un jeune jardinier debout tenant un coq entre les mains, à décor polychrome ; restauration à la canne H. : 15,5 cm (6 in.)
Provenance : Un appartement rive droite, collection d’un amateur européen.
A Meissen porcelain figure, 18th century, circa 1750
600 - 800 €
179
178 179
Représentant un jeune jardinier appuyé contre une bèche et un arrosoir et une jeune jardinière tenant des fleurs dans un panier près d’un vase, debout sur une base circulaire soulignée d’une frise de grecques en or, décor polychrome et or Marquées : épées croisées en bleu et C68 et C 69 en creux Quelques éclats et manques à la jeune femme H. : 19,5 cm (7 ¾ in.)
A pair of Meissen porcelain figures, 18th century 400 - 600 €
FIN DE COLLECTION
180
181
Décorée en dehors de la manufacture, comprenant une cafetière couverte, un pot à lait, un pot à sucre couvert, douze tasses et douze soucoupes, à décor polychrome de guirlandes de fleurs sur fond bleu orné de motifs de dentelle en or, le centre des soucoupes décoré en or d’un monogramme Marques de la manufacture de Sèvres en vert barrées d’un trait de meule et en rouge Eme Tristan Sevres 65
H. de la cafetière : 21 cm (8 ¼ in.)
H. du pot à lait : 12 cm (4 ¾ in.)
H. du pot à sucre : 13,5 cm (5 ¼ in.)
H. des tasses : 6,5 cm (2 ½ in.)
D. des soucoupes : 12 cm (4 ¾ in.) (27)
A 27-piece part Napoleon III Sevres porcelain coffee set
2 000 - 3 000 €
182
TASSE ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe
À décor polychrome de Chinois et oiseaux dans des médaillons ovales cernés d’or sur fond marbré vert encadré de chaînes en pourpre sur fond or, l’intérieur de la tasse à fond or ; léger choc au revers de la soucoupe.
H. : 9 cm (3 ½ in.) D. : 16 cm (6 ¼ in.)
Provenance : N. Ikodinovic et Co, Bruxelles, selon une étiquette au revers.
A Paris porcelain tea cup and its saucer, late 18th-early 19th century
600 - 800 €
183
181
182
183
TASSE
À décor polychrome de guirlandes de fleurs dans des galons sur fond vert, l’intérieur de la tasse à fond or ; fêlure à l’anse, un éclat restauré sur le bord de la tasse, fêlure et éclat sur la soucoupe
Marquées : LL entrelacés, fleurs de lis Sèvres
H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)
D. : 18 cm (7 in.)
A Restauration Sevres porcelain tea cup and its saucer, circa 1820
400 - 600 €
184
À décor polychrome des monogrammes S et W formés de guirlandes de fleurs Marqués : épées croisées et étoile en bleu H. : 6,5 cm (2 ½ in.)
D. : 13 cm (5 in.)
A Meissen porcelain cup and its saucer, late 18th century, Marcolini period
200 - 300 €
186
Daté 1774 et 1775
À décor polychrome de semis de roses et guirlandes de feuillage comprenant un plateau à deux anses en forme de losange chantourné, une théière Calabre, un pot à lait à trois pieds, un pot à sucre Bouret, un gobelet litron et sa soucoupe de la troisième grandeur
184
BUSTE DU ROI LOUIS XVI EN BISCUIT DE PORCELAINE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1785
D’après un modèle de Louis-Simon Boizot
La tête légèrement tournée vers la gauche, vêtu d’un manteau doublé d’hermine, portant l’écharpe et la croix de l’ordre du Saint-Esprit, sur une base carrée ; accidents et restaurations H. : 37 cm (14 ½ in.)
A Sevres porcelain biscuit bust of King Louis XVI, 18th century, circa 1785, after a model by Louis-Simon Boizot
2 000 - 3 000 €
Le modèle de ce buste du Roi Louis XVI est créé par Louis-Simon Boizot en 1785 en même temps qu’un buste de la Reine Marie-Antoinette. En juillet 1785, le comte d’Angiviller, directeur général des Bâtiments, demande à la manufacture de Sèvres « d’exécuter en Sculpture de Pate forte le Buste du Roy Ouvrage de Mr Boizot ». Ces bustes furent produits en deux grandeurs, l’une de grandeur nature, très probablement vendue au prix de 600 livres chaque, la deuxième grandeur vendue au prix de 120 livres puis 96 livres à partir de 1787. Entre le 20 décembre 1785 et le 31 décembre 1791, dix-sept bustes du
Roi et quinze bustes de la Reine sont mentionnés dans les registres des ventes de la manufacture, certains offerts comme cadeau diplomatique notamment à l’archiduc Ferdinand d’Autriche, le duc de Saxe-Teschen ou encore aux ambassadeurs du sultan Tipoo-Saïb. Une des paires offertes à ces derniers est aujourd’hui conservée au Victoria and Albert Museum de Londres.
Le Roi Louis XVI achète dans la seconde moitié de l’année 1788 « 2 Bustes, le Roi et la Reine », pour la somme de 96 livres.
« 2 bustes représentant Louis XVI et la Reine sur leurs pieds de bois sculptés et doré » sont mentionnés sur la cheminée dans le Cabinet de la Pendule à Versailles dans l’inventaire dressé en 1792 et prisés alors 300 livres chaque.
Plusieurs exemplaires sont conservés dans des collections publiques et privées : deux bustes du Roi et de la Reine au Château de Versailles, une paire à la Cité de la Céramique de Sèvres, une paire au château de Dalmeny (Ecosse), une paire sur des socles à fond bleu dans les collections Royales anglaises (1), deux bustes de Louis XVI sont au Fogg Art Museum de Cambridge, Massachussetts et au musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg.
(1) Sir Geoffrey de Bellaigue, French Porcelain in the Collection of Her Majesty the Queen, 2009, vol. III, n° 307-308, pp. 1084-1087.
Marqués : LL entrelacés, lettres-dates V et X pour 1774 et 1775, marques des peintres Tandard, Cornailles et Boulanger
Le couvercle de la théière manquant, le couvercle du pot à sucre est un réassortiment du XIXe siècle (6)
A 6-piece Sevres soft-paste porcelain "dejeuner", 18th century, dated 1774 and 1775
1 500 - 2 000 €
187
DE SERVICE À THÉ EN PORCELAINE POLYCHROME DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE De la manufacture de la reine rue Thiroux
À décor polychrome de fleurs et trophées dans des losanges sur fond or comprenant une théière, un sucrier couvert, un pot à lait, quatre tasses litron et leur soucoupe
Marqué en rouge A couronné ; couvercle du pot à sucre cassé et restauré, quelques usures d’or au centre des soucoupes (11)
An 11-piece polychrome Paris porcelain part tea set, manufacture de la reine rue Thiroux, late 18th century
1 200 - 1 500 €
188
DÉJEUNER CARRÉ EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE
Daté 1758
À décor polychrome d’enfants dans des paysages dans des réserves cernées de rinceaux rocaille en or sur fond bleu lapis comprenant un plateau carré de la première grandeur, un pot à lait Hébert couvert, un pot à sucre à la Reine couvert ainsi que deux gobelets Bouillard et leur soucoupe Marqués en bleu sous couverte : LL entrelacés, lettre-date E pour 1758, marque du peintre André-Vincent Vieillard Dimensions du plateau : 18 x 18 cm (7 x 7 in.)
(7)
A 7-piece Sevres soft-paste porcelain "dejeuner", 18th century, dated 1758
5 000 - 8 000 €
188
189
DÉJEUNER DE STYLE LOUIS XVI EN PORCELAINE POLYCHROME DE SÈVRES
La porcelaine du XVIIIe siècle, la décoration postérieure
Comprenant un plateau ovale à bord contourné, une théière Calabre couverte, un pot à lait à trois pieds, un gobelet litron et soucoupe à décor d’émaux, perles fleurs et paillons or dans le style des émaux dit de Cotteau sur fond bleu
Marques apocryphes de Sèvres en or : LL entrelacés, lettre-date CC pour 1780, marque de peintre doreur L Dimensions du plateau : 32,7 x 23,5 cm (12 ¾ x 9 ¼ in.) (5)
A Louis XVI style 5-piece Sevres polychrome porcelain "dejeuner", the porcelain 18th century, the decoration later
1 500 - 2 000 €
190
GRANDE JATTE EN PORCELAINE DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1785
Décorée d’une large frise de rinceaux feuillagés et arabesques en or sur fond bleu Marque de la Manufacture de Monseigneur le Duc d’Angoulème H. : 11 cm (4 ¼ in.) D. : 26,2 cm (10 ¼ in.)
A large Paris porcelain bowl, late 18th century, circa 1785
300 - 500 €
191
GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE
Datés 1780
De la première grandeur à décor polychrome de guirlandes de fleurs et fond partiel vert orné de rosettes en or
Marqués : LL entrelacés, lettre-date CC pour 1780, marquer du peintre Bouillat H. 7,5 cm (3 in.)
D. : 15 cm (6 in.)
A Sevres soft-paste porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1780
1 000 - 1 200 €
189 190 191
192
À décor polychrome au centre d’un « Autel antique », l’aile à fond bleu D. : 24 cm (9 ½ in.)
A Tournai soft-paste porcelain plate, early 19th century
300 - 400 €
Une assiette semblable est illustrée dans Porcelaine de Tournai. Collection du Musée d’Arras , Musée des Beaux-Arts d’Arras, juin 1991, p.87, ill. 117.
L’un de la manufacture de Dagoty reposant sur quatre pieds griffe à décor polychrome d’une femme dans un paysage dans un médaillon sur fond nankin, l’autre à décor polychrome de la Fontaine des Innocents et du Marché St Martin à Paris dans deux vignettes cernées d’or
Le premier marqué à la vignette en rouge : P.L. Dagoty (Pierre-Louis, 1771-1840) à Paris
Une fêlure au second H. : 16,5 et 18,5 cm (6 ½ and 7 ¼ in.)
Two Paris porcelain covered sugar bowls, first third of the 19th century, one of the two from the Dagoty manufactory
600 - 800 €
194
À décor polychrome de bouquet de fleurs au centre et sur l’aile de guirlandes en brun sur fond nankin
Marquées : LL entrelacés, fleur de lis Sèvres 21. TB, 14 jn 21 et 21 avril 21 en or D. : 24 cm (9 ½ in.)
Two Louis XVIII Sevres porcelain plates, dated 1821
1 200 - 1 500 €
Reposant sur trois pieds griffe, l’anse élevée en forme de crosse, à décor polychrome du « Pavillon de S.A.R. le Prince héréditaire à tervueren » dans une vignette sur fond pourpre orné de palmettes or
On y joint une tasse en forme de « casque inversé » et sa soucoupe ovale du début de l'époque Restauration en porcelaine blanche et or de Paris, partiellement en biscuit, travail français, début du XIXe siècle ; usures d’or au centre de la soucoupe Dimensions (tasse à chocolat) : H. : 10 cm (4 in.)
D. : 15 cm (6 in.)
Dimensions (tasse "casque") : H. : 7,5 cm (3 in.)
D. : 11 cm (4 ¼ in.) (4)
A porcelain chocolate cup and saucer, attributed to the Faber manufactory, Brussels, early 19th century, together with an early Restauration Paris porcelain cup and saucer, early 19th century
1 000 - 1 200 €
196
À décor polychrome d’un bouquet de fleurs au centre, l’aile à fond bleu ornée d’une frise de feuillage en or Marquée au revers : Darte Palais Royal n°21. Travail français
D. : 23,2 cm (9 ¼ in.)
A Restauration Paris porcelain plate
300 - 400 €
197
ASSIETTE EN PORCELAINE DE SÈVRES D’ÉPOQUE LOUIS XVIII
Datée 1823
À décor d’une rosace or au centre, guirlande de fleurs sur la chute et sur l’aile de palmettes en or sur fond bleu agate
Marquée : LL entrelacés, Sèvres, fleur de lis 23, DT en rouge D. : 24 cm (9 ½ in.)
A Louis XVIII Sevres porcelain plate, dated 1823
1 000 - 1 500 €
198
ASSIETTE EN PORCELAINE DE SÈVRES D’ÉPOQUE CHARLES X Datée 1830
À décor en brun au centre d’une coupe, de pommes et d’attributs du cidre, légendés, et sur l’aile de guirlande de fleurs nommée en or au revers : « Rosier d’Hudson à feuilles de saule»
Marquée : CC entrelacés, décoré à Sèvres 30 en bleu
N° 35 en or, S.S. en rouge pour Sinson D. : 24 cm (9 ½ in.)
A Charles X Sevres porcelain plate, dated 1830
800 - 1 200 €
199
NEUF ASSIETTES EN PORCELAINE DE SÈVRES D’ÉPOQUE RESTAURATION Datées 1820, 1822 1831, 1832 et 1833
À décor d’une rosace en or au centre et guirlande de fleurs sur fonds variés sur l’aile
Marquées : LL entrelacés et CC entrelacés D. : 24 cm (9 ½ in.)
Nine Restauration Sevres porcelain plates, dated 1820, 1822 1831, 1832 and 1833
6 000 - 8 000 €
200
ASSIETTE EN PORCELAINE DE SÈVRES D’ÉPOQUE LOUIS XVIII Datée 1821
À décor polychrome d’un bouquet de fleurs au centre et sur l’aile de frise de poste et feuillage en or sur fond bleu
Marquée : LL entrelacés, Sèvres, fleur de lis, 21 D. : 24 cm (9 ½ in.)
A Louis XVIII Sevres porcelain plate, dated 1821
1 000 - 1 500 €
201
Du service du vicomte de Chateaubriand à décor polychrome d’un groupe de fleurs au centre entouré de motifs imitant la vannerie en or, l’aile à fond bleu lapis Marquée : LL entrelacés, fleur de lis, Sèvres, 17jn 18 en vert D. : 24 cm (9 ½ in.)
Provenance :
Cette assiette provient d’un service portant le numéro 12 dans les travaux de 1819 (Arch. M.N.S. Carton Pb4, travaux de 1819) et nommé « Lapis corbeille de fleurs »
Le service est présenté à l’Exposition des produits de l’Industrie de 1819 puis entre au magasin de vente de la manufacture de 10 novembre 1820, ainsi décrit : « service fond bleu lapis corbeilles peint en or ombré groupe de fleurs au milieu » (Arch. MNS. V1, fol. 150v, n°140).
Il comprenait 99 assiettes plates à 40 francs chaque, dix jattes hémisphériques à 40 francs, quatre compotiers à 160 francs, deux sucriers à 150 francs, deux corbeilles Jasmin à 120 francs et deux glacières à 325 francs chacune.
Ce service est offert et livré le 15avril 1822 à M. Le Vicomte de Chateaubriand (1768-1848), alors ambassadeur de France en Angleterre. Trois compléments seront ensuite livrés entre le 2 mai 1822 et le 21août 1823. Une partie du service est passée en 1985 en vente publique (Christie’s Londres, 1er juillet 1985, lot 1). Plusieurs éléments de ce service ont figuré à l’exposition The Sèvres Porcelain Manufactory, Alexandre Brongniart and the Triumph of Art and Industry, 1800-1847, The Bard Graduate Center, New York, illustrés et commentés dans le catalogue par Tamara Préaud, p. 363-364.
202
Chine, fin du XIXe-début du XXe siècle
Représentés assis sous un dais en bronze doré, une jambe repliée, l’un tenant une perle, l’autre, une fleur, vêtus de longues robes, torses nus, le visage souriant ; une statuette avec une main restaurée et maques à l’autre main, usures
H. : 32,5 cm (12 ¾ in.)
Provenance : Collection baron & baronne Vaxelaire.
A pair of gilt-bronze mounted and blanc de chine porcelain figures of budai, China, late 19th-early 20th century, the mounts Louis XV style
1 000 - 1 500 € 203
Chine, dynastie Qing, XIXe siècle
Représentés couchés, les jambes repliées, les têtes tournées vers le côté, monture en bronze doré de style Louis XV ; fêles
H. : 17,3 cm (6 ¾ in.)
l. totale : 24 cm (9 ½ in.)
Provenance : Collection baron & baronne Vaxelaire.
A pair of gilt-bronze mounted and turquoise glazed figures of goats, China, Qing dynasty, 19th century, the mounts Louis XV style
1 500 - 2 500 €
202 203
204
Représentés mangeant des grappes de raisins, monture en bronze doré de style Louis XV ; petites restaurations et sauts d’émail
H. : 20,5 cm (8 in.)
Provenance : Collection baron & baronne Vaxelaire.
A pair of gilt-bronze mounted and turquoise glazed figures of hares, China, Qing dynasty, 19th century, the mounts Louis XV style
800 - 1 200 €
FIN DE LA COLLECTION
205
En placage de bois de satiné, amarante, poirier noirci, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par deux portes, les pieds cambrés, estampillées N.BERTHELMI sur les deux montants antérieurs ; petits accidents et manques au placage, accidents à l’un des deux plateaux de marbre H. : 91 cm (35 ¾ in.)
l. : 76 cm (30 in.)
P. : 55 cm (21 ½ in.)
Nicolas Berthelmi, reçu maître en 1735
A pair of Louis XV gilt-bronze mounted, satinwood, amaranth and fruitwood encoignures, stamped by Nicolas Berthelmi
3 000 - 5 000 €
206
En placage de bois de satiné, amarante et marqueterie de houx teinté vert, ornementation de bronze ciselé et verni, dessus de marbre brèche d’Alep restauré probablement rapporté, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, six tiroirs et cinq compartiments, deux portes en parties basse, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillé deux fois MIGEON et un poinçon de jurande JME ; accidents et manques au placage, éclairci par le soleil H. : 128 cm (50 ½ in.) ; l. : 96,5 cm (38 in.) ; P. : 39 cm (15 ½ in.)
Pierre IV Migeon, reçu maître en 1735
A Louis XV gilt-varnish mounted, satinwood, amaranth and marquetry secretaire a abattant, stamped by Pierre IV Migeon
4 000 - 6 000 €
207
En vernis européen à décor polychrome de chinoiseries et rinceaux feuillagés sur fond tabac, la partie basse ouvrant par deux vantaux, surmontée de deux étagères ; petits accidents H. : 85 cm (33 ½ in.) ; l. : 45 cm (17 ¾ in.) ; P. : 31 cm (12 ¼ in.)
A Louis XV japanned hanging shelf forming encoignure
2 000 - 3 000 €
208 209 210
210
En bois sculpté et laqué jaune, à décor fleurettes et rinceaux de feuillage, les pieds cambrés, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond jaune, trace d’estampille (…).P.CH(…) sur la traverse gauche ; petits accidents et manques, accidents au pied arrière droit, traces de vers H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 70 cm (27 ½ in.)
A Louis XV yellow lacquered bergeres a oreilles, possibly stamped by Paul P Charpentier
1 000 - 1 500 € ▲ 211
En placage de bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge de Rance, la façade en arbalète ouvrant par quatre tiroirs sur trois rangs, estampillée plusieurs fois F.G, étiquette imprimée au dos « Just West of Kelvinbridge/W.K. (…) Maxwell/At 481 GREAT WESTERN ROAD/ GLASGOW W.2/Sells all sorts of good antique furniture/Also pictures, porcelain, silver & glass/ N.B Likewise purchases these articles/on the most generous terms »
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 146 cm (57 ½ in.)
En noyer mouluré et sculpté, à décor de cabochons rocaille et rinceaux de feuillage, les pieds cambrés, garniture de damas à décor floral sur fond rouge ; accidents et restaurations, traces de vers
H. : 116 cm (45 ½ in.)
l. : 78 cm (30 ¾ in.)
L. : 95 cm (37 ½ in.)
Dimensions (tabouret) : H. : 51 cm (20 in.)
l. : 78 cm (30 ¾ in.)
P. : 59 cm (23 ¼ in.)
A Louis XV carved walnut duchesse brisée
800 - 1 200 €
En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de rinceaux de feuillage, les pieds cambrés terminés en enroulement, munis de galettes en tissu à décor floral sur fond jaune et bleu ; on y joint un fauteuil canné d’un modèle similaire en suite ; petits accidents, deux pieds restaurés, renforts en ceinture
Dimensions (la paire) : H. : 97,5 cm (38 ½ in.)
l. : 66 cm (26 in.)
Dimensions (le troisième) : H. : 92 cm (36 ¼ in.)
l. : 62 cm (24 ½ in.) (3)
A pair of Regence carved walnut caned armchairs, together with a Regence armchair of a similar model
1 000 - 1 500 €
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
Provenance : Acquise auprès de la Galerie Delvaille, Paris, en 2014.
A Regence gilt-bronze mounted nd kingwood commode, stamped by François Garnier
8 000 - 12 000 €
En bois sculpté et doré, à trois bras de lumière, à décor d’agrafes et rinceaux feuillagés ; accidents et manques
Dimensions : 55 x 36 cm (21 ¾ x 14 ¼ in.)
A Rococo style giltwood three-branch girandole
500 - 800 € 213
En bois sculpté et doré, à trois plateaux, à décor d’agrafes feuillagées et rinceaux fleuris ; petits accidents et manques H. : 90 cm (35 ½ in.) l. : 23 cm (9 in.)
A pair of Neoclassical style giltwood wall-brackets
800 - 1200 € 214
En porcelaine, le feuillage en métal peint, dans des cache-pots en tôlé laquée à décor de chinoiseries or sur fond rouge H. : 28 cm (11 in.)
A pair of modern porcelain and gilt metal flowers
200 - 300 €
FIN DE LA COLLECTION
Attribué à la Bessarabie ou à l’Ukraine, deuxième moitié
XIXe
En laine, le décor inspiré de cartons de savonneries françaises, à motifs floraux sur fond noir, le champ central présente un semis de médaillons polylobés soit à fond rouge, soit à fond blanc ornés de motifs floraux, la bordure à motifs floraux
Dimensions : 358 x 283 cm (141 × 111 ½ in.)
Provenance : Un appartement rive droite, collection d’un amateur européen.
A wool Bessarabian or Ukranian carpet, second half of the 19th century 2 000 - 3 000 €
En chêne mouluré et sculpté, reposant sur six pieds en griffe et quatre pieds en gaine escamotables réunis par une entretoise ; munie de huit rallonges
Dimensions (plateau fermé) : H. : 75 cm (29 ½ in.)
D. : 220 cm (86 ½ in.)
Dimensions (une rallonge) : 220 x 58,5 cm (86 ½ x 23 in.)
Provenance : Ancienne collection Boniface de Castellane (1867-1932) et Anna Gould (1875-1961), Palais Rose, Paris ; Ancienne collection du Château du Marais.
A Regence style carved oak dining-hall table
5 000 - 8 000 €
Cette table de salle à manger bénéficia d’une provenance prestigieuse ; en effet, elle habita les salons du célèbre Palais Rose (fig. 1), la somptueuse résidence bâtie par Boniface de Castellane (1867-1932) et son épouse, l’héritière américaine Anna Gould (1875-1961).
Construit à l’angle de l’Avenue du Bois (actuelle Avenue Foch) et de l’Avenue Malakoff, le Palais Rose sera une interprétation du Grand Trianon de Versailles ; son intérieur comportait de salons d’un luxe inouï et une réplique du célèbre escalier des Ambassadeurs de Versailles. Le palais sera tristement détruit en 1969.
Au moment du divorce du couple, qui éclata en 1906, Boni sera forcé de quitter le palais ; notre table quitta aussi à un moment donné le Palais Rose pour se retrouver au Château du Marais autre célèbre demeure acquise par le couple en 1899 et où elle restera jusqu’à nos jours.
218 217
217
En laine, à décor d’oiseaux dans un paysage arboré animé d’une rivière, des architectures à l’arrière-plan ; restaurations, éclaircie par le soleil
Dimensions : 226 x 245 cm (89 x 96 ½ in.)
An Aubusson verdure tapestry, 18th century
1 500 - 2 000 €
218
En laine, à décor d’oiseaux auprès d’une cascade, des architectures à l’arrière-plan ; restaurations, éclaircie par le soleil
Dimensions : 227 x 251 cm (89 ¼ x 98 ¾ in.)
An Aubusson verdure tapestry, 18th century
❍ 219
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de cartouches fleuris et rinceaux de feuillage, les épaulements à motif de vagues, les pieds cambrés, garniture de tissu polychrome
H. : 89 cm (35 in.)
l. : 69 cm (27 in.)
Dimensions (chaise) : H. : 93,5 cm (36 ¾ in.)
l. : 59 cm (23 ¼ in.) (3)
A pair of Louis XV carved beechwood fauteuils and a chair a la reine
1 000 - 1 500 €
1 500 - 2 000 € 219
220
En verre et verre soufflé, monture de métal, bois sculpté et doré, à seize bras de lumière sur deux niveaux, électrifié ; petits éclats
H. : 158 cm (62 ¼ in.)
D. : 114 cm (44 ¾ in.)
An Italian Rococo style giltwood, metal-mounted and crystal sixteen-light chandelier
5 000 - 8 000 € 221
En noyer mouluré et sculpté, à décor de cartouches et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés, garniture de tissu vert amande et applications en velours broché polychrome ; renforts sous la ceinture, deux pieds restaurés H. : 100 cm (39 ½ in.)
l. : 55 cm (21 ½ in.)
A set of six Genoese carved walnut chairs a la reine a chassis, mid-18th century
3 000 - 5 000 €
En bois peint polychrome, le plateau ceint d’une frise à motif de plumes stylisées, soutenu par un piètement en bois noirci terminés par des griffes et des roulettes en métal ; petits accidents
H. : 79 cm (31 in.)
D. : 157 cm (61 ¾ in.)
A Regency style polychrome painted and ebonised dining hall table, mid-20th century, attributed to Pierre Lottier
2 500 - 3 000 €
223
Enchâssées dans un médaillon ovale en marbre bleu turquin orné de deux frises en bronze doré
L. : 58 et 60 cm (22 ¾ and 23 ½ in.) l. : 45 cm (17 ¾ in.)
Provenance : Vente à Paris, Me Couturier Nicolay, Collection Gramont, le 26 avril 1989, lots 30 et 31.
A pair of gilt-bronze allegorical appliques, French or Flemsih, probably 18th century
3 000 - 5 000 €
Reposant sur une base entièrement moulée de style naturaliste et sur un socle en bois doré d’époque postérieure ; présence d’anciennes étiquettes en papier au revers ; manques et restaurations
H. : 25 cm (9 ¾ in.)
l. : 22 cm (8 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A terracotta group depicting the Triumph of Amphitrite, French, late 18th-early 19th century
2 500 - 3 500 €
© DR
225
En tôle peinte crème et en partie doré, le corps à décor des attributs de jardinage et partitions de musique, le couvercle amovible surmonté d’un bouquet fleuri ; accidents et manques H. : 25 cm (9 ¾ in.) l. : 22 cm (8 ½ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A pair of 18th century painted metal covered jardinieres
2 000 - 3 000 €
Lot 225 : Vue in situ avant 1948, Hôtel particulier, 21 villa Madrid, Neuilly-surSeine.
226
Chine, milieu de la dynastie Qing (1644-1911) pour les jardinières
De forme rectangulaire, reposant sur quatre petits pieds, à décor de fleurs et feuillages, la bordure ornée d’une frise de rinceaux, les arbres possiblement postérieurs ; petites restaurations, usures et petits manques de laque, fêle, accidents et manques aux fleurs et feuillages H. : 51 cm (20 in.)
Dimensions des jardinières : 24 x 15,8 cm (9 ½ x 6 ¼in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A pair of lacquered sandstone jardinieres and agate and hardstone trees, China, Qing dynasty, 19th century for the jardinieres
400 - 600 €
Lot 226 : Vue in situ avant 1948, Hôtel particulier, 21 villa Madrid, Neuillysur-Seine.
227
À décor peint dans deux réserves, représentant un berger jouant de la flûte avec un chien, dans un paysage arboré et d’un oiseau surmonté d’un cœur enflammé dans un entourage de fleurs et feuillage, avec la grille en fer ; accidents, manques et restaurations
L. : 19,2 cm (7 ½ in.)
Provenance : Par tradition familiale, acquise avant 1909 ; Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952).
Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
A Limoges polychrome painted enamel tobacco rasp, 18th century
1 000 - 1 500 €
228
En tôle peinte, à décor de fleurs et feuillage au naturel ; usures H. : 30 cm (11 ¾ in.)
Provenance : Ancienne collection Emeric de Timary (1897-1952) ; Puis par descendance jusqu’au propriétaire actuel.
An 18th century painted tole decorative element
700 - 1 000 € 229
Posant sur quatre pieds ailés ; à décor de deux coqs sur un fond amati dans un encadrement argenté ciselé d’enroulements feuillagés ; les anses ajourées à volutes ; appliqués sur deux côtés d’un masque à l’antique Signé sur le revers, Christofle & Cie et numéroté 845297
Usures et oxydation
H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)
L. : 44 cm (17 ¼ in.)
l. : 23,5 cm (9 ¼ in.)
A rectangular gilt-bronze and copper tray, by Christofle & Cie, late 19th century
2 500 - 3 500 €
230
D’APRÈS CLAUDE MICHEL DIT CLODION (1738-1814) France, XIXe siècle
Une faunesse et un enfant satyre Groupe en terre cuite
Signé CLODION ; reposant sur une base circulaire entièrement moulée H. : 27 cm (10 ½ in.)
A terracotta group of a faun and a young faun, after Claude Michel called Clodion (1738-1814), French, 19th century
1 500 - 2 500 €
231
ATELIER DE LOUIS FÉLIX DE LA RUE OU DELARUE (1730-1777) France, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle
Trois enfants du cortège de Bacchus jouant avec un dogue Groupe en terre cuite
Portant une étiquette en papier avec le numéro à l’encre ‘87728’ ; restaurations H. : 35 cm (13 ¼ in.) l. : 30 cm (11 ¾ in.)
Bibliographie comparative : S. Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l’école française au XVIIIe siècle, Paris, 1911, pp. 31-34.
A terracotta group of three young child and a panther, workshop of Louis Félix de La Rue or Delarue (1730-1777), French, late 18th-early 19th century
2 500 - 3 500 €
Delarue se forme dans l’atelier du sculpteur Lambert-Sigisbert Adam (17001759). Il remporte le prix de Rome en 1750 avec un bas-relief intitulé «Abraham rendant grâce à Dieu de la délivrance de son fils» (lieu inconnu) et devint pensionnaire de l’École royale des élèves protégés entre 1752 et 1754. À ce titre, Delarue présente au roi, lors d’une exposition à Versailles en 1754, un groupe intitulé Bacchante qui enivre des enfants et quatre bas-reliefs des Saisons figurées par des enfants. Avant de partir à Rome en novembre 1754, il travaille sous la direction de Jean-Jacques Bachelier à la Manufacture de Sèvres, où il réalise plusieurs groupes d’enfants d’après des dessins de François Boucher. De retour à l’Académie de France à Rome, dont Natoire est alors le directeur, il est admis à l’Académie de SaintLuc le 13 septembre 1760. Par la suite, Delarue est nommé professeur et expose, en 1762, Un marbre, des terres cuites - dont un Dieu Fleuve morceau de réception à Saint-Luc. Après 1764, Delarue disparaît des archives officielles. Nous avons connaissance d’un petit groupe en marbre (16,5 cm) représentant le même sujet que notre groupe ‘Trois enfants du cortège de Bacchus jouant avec un dogue’ conservé au musée Cognac-Jay (inv J 252).
La Manufacture de Sèvres conserve également une terre cuite, un plâtre et une ancienne ronde de moules pour le plâtre du petit groupe en marbre conservé à Cognac-Jay.
232
Reposant sur une base en bronze de style naturaliste ; signés COUSTOU H. : 51 cm (20 in.) l. : 61 cm (24 in.)
Provenance : Ancienne collection Michel Pastor (1943-2014).
A pair of equestrian bronze groups depicting “Chevaux de Marly”, after a model by Guillaume Coustou, French, 19th century
2 000 - 3 000 €
Les Chevaux de Marly furent commandés en 1739 par Louis XV au sculpteur Guillaume Coustou, pour orner «l’Abreuvoir» situé à l’entrée du parc du château de Marly, et ont été réalisés entre 1743-1745. Ils ont été placés à l’entrée des ChampsÉlysées à Paris en 1794 et deux cents ans plus tard, ils ont été déplacés à nouveau au Louvre.
En placage de satiné et filets d’amarante, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, le plateau coulissant et découvrant un tiroir muni d’une écritoire et un volet latéral, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée D.GENTY et deux poinçons de jurande JME sous la traverse gauche
H. : 71,5 cm (28 ¼ in.)
l. : 82 cm (32 ¼ in.)
P. : 39 cm (15 ¼ in.)
Denis Genty, reçu maître en 1754
Provenance : Ancienne collection Michel Pastor (1943-2014).
A Louis XV gilt-bronze mounted, satinwood and amaranth mechanical table, stamped by Denis Genty 8 000 - 12 000 €
En placage d’écaille, incrustations de cuivre, ornementation de bronze ciselé et doré, la console d’applique estampillée deux fois A.GOSSELIN ; restaurations au sommet, petits accidents et manques
Dimensions (cartel) :
H. : 98 cm (38 ½ in.)
l. : 47 cm (18 ½ in.)
P. : 21 cm (8 ¼ in.)
Dimensions (console) : H. : 41 cm (16 ¼ in.)
l. : 53 cm (20 ¾ in.)
P. : 26 cm (10 ¼ in.)
Antoine Gosselin, reçu maître en 1752
A Louis XV ormolu-mounted, tortoiseshell and brass inlaid cartel and its wall-bracket, stamped by Antoine Gosselin
235
En métal patiné noir, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, la base à section carrée, munies d’abat jours en tissu gris ; électrifiées H. (sans abat-jour) : de 92 à 135 cm (from 36 ¼ to 53 ¼ in.)
A pair of modern black patinated metal reading lamps
1 000 - 1 500 € 236
En laiton doré, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, la base à section carrée, munies d’abat jours en tissu gris ; électrifiées H. (sans abat-jour) : de 92 à 140 cm (from 36 ¼ to 55 in.)
A pair of modern gilt-brass reading lamps
1 000 - 1 500 € 237
DEUX PORTE-TORCHÈRES FORMANT PAIRE Travail probablement Vénitien de style Rococo
En bois noirci, laqué polychrome et en partie doré, le fût à décor de Maure retenant un plateau orné de draperies, reposant sur un socle en bois peint à l’imitation du marbre pour l’un et à l’imitation du porphyre pour l’autre, les pieds en griffe ; petits accidents, un élément manquant sur la main gauche d’une des deux H. : 109 cm (43 in.)
A matched pair of Rococo style ebonised, gilt and polychrome decorated Blackamoor torcheres, probably Venetian
1 500 - 2 000 €
238
En bois sculpté, laqué gris et rechampi bleu clair, le dossier en médaillon, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome, l’un des deux portant une trace d’estampille SE(…) apochryphe sous la traverse arrière, l’autre une étiquette inscrite «M. de la B(…)derie» sur la traverse gauche ; renforts sous la ceinture, restaurations, traces de vers H. : 92,5 cm (36 ½ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
A pair of Louis XVI grey and light bleu lacquered fauteuils en cabriolet, one of the two bearing a trace of a spurious stamp
2 500 - 4 000 €
239
En placage de satiné et filets de bois clair, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre gris Sainte Anne, la façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants à pans coupés, reposant sur des pieds fuselés, estampillée CREPI sur les deux montants antérieurs
H. : 87,5 cm (34 ½ in.)
l. : 131 cm (51 ½ in.)
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
François Barthélemy Crespi, dit Crepi, reçu maître en 1778
A Louis XVI gilt-bronze mounted and satinwood commode, stamped by François Barthélemy Crespi, called Crepi
5 000 - 8 000 €
En bronze ciselé et doré, le cadran signé «OLIN/ A Paris» inscrit dans une borne surmontée d’une urne couverte à l’antique et flanquée de mufles de lion H. : 44 cm (17 ¼ in.) l. : 26 cm (10 ¼ in.)
Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, les Editions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 189, fig. F.
A Louis XVI style gilt-bronze mantel clock
1 500 - 2 000 €
Une pendule du même modèle s’est vendue chez Artcurial le 21 décembre 2020, lot 277.
En bronze ciselé, doré et marbre blanc, à motif d'une figure féminine habillée à l'antique retenant une branche de lys, reposant sur un socle circulaire à décor d'une frise de feuilles de chêne entrelacées, terminée par un socle en marbre blanc aux pans coupés H. : 74 cm (29 in.)
A Louis XVI style gilt-bronze and white marble ornamental figure
1 000 - 1 500 €
En placage de bois de rose et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par deux portes vitrées, les montants à pans coupés, estampillée J.BIRCKLE et JME au dos ; une partie du dos manquante, le placage éclairci par le soleil H. : 192 cm (75 ½ in.) ; l. : 128 cm (50 ½ in.) ; P. : 39 cm (15 ¼ in.)
Jacques Bircklé, reçu maître en 1764
A Louis XVI gilt-bronze mounted, tulipwood and satinwood bookcase, stamped by Jacques Bircklé
1 000 - 1 500 €
*243
En bois sculpté et laqué gris, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de cuir havane usée ; on y joint un fauteuil de style du même modèle en suite ; petits accidents, traces de vers H. : 92 cm (36 ¼ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
(4)
Provenance (les trois fauteuils d’époque) : Acquis auprès de la Galerie Jean Wanecq, Paris, le 9 janvier 2014.
A set of three Louis XVI grey lacquered armchairs, together with a style armchair of the same model
3 000 - 5 000 €
▲❍ 244
En placage de bois de rose et filets de bois noirci, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir havane, la ceinture ornée de feuillage stylisé inscrit dans une frise à décor d’entrelacs ouvrant par trois tiroirs, les pieds en gaine terminés par des sabots en bronze, portant une estampille L.PERIDIEZ et poinçon de jurande JME sous la traverse arrière ; le placage éclairci par le soleil H. : 74,5 cm (29 ¼ in.) ; l. : 131 cm (51 ½ in.) ; P. : 68 cm (26 ¾ in.)
Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 17 février 2012, lot 97.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and tulipwood bureau plat, bearing a spurious stamp by Louis Peridiez
3 000 - 5 000 €
En bronze ciselé et verni, le cadran émaillé blanc signé «Autray A PARIS» inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne couverte à l’antique flanquée de draperies, orné en partie basse d’un masque féminin parmi du feuillage H. : 91 cm (35 ¾ in.) l. : 44 cm (17 ¼ in.)
Claude Autray, maître horloger en 1784
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Proschel et al. Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 185, fig. 3.8.10.
A Louis XVI gilt-varnish cartel d’applique, the dial signed by Claude Autray
2 500 - 4 000 €
Un cartel d’applique du même modèle, le cadran signé par Jean Berton, s’est vendu chez Artcurial, le 20 avril 2016, lot 155.
En porcelaine dans le style de Meissen à décor polychrome de couples galants, bouquets de fleurs, guirlandes et galons vert et or sur les bords, monture en bronze doré formée d’une gorge à jours, d’anses en forme de tête de satyre et d’un piédouche cannelé sur base carrée ; petits éclats aux prises des couvercles H. : 21 cm (8 ¼ in.)
Provenance : Collection privée belge.
A pair gilt-bronze mounted and porcelain vases-pots pourris, late 19th century, the mounts Louis XVI style, the porcelain in the style of Meissen, circa 1880
700 - 1 000 €
247
En métal, reposant sur un piètement tripode H. : 54,5 et 56,5 cm (21 ½ x 22 ¼ in.)
A matched pair of Neoclassical style metal occasional tables, modern 1 000 - 1 500 €
En métal, reposant sur un piètement tripode H. : 54,5 et 56,5 cm (21 ½ x 22 ¼ in.)
A matched pair of Neoclassical style metal occasional tables, modern 1 000 - 1 500 €
Plusieurs tables d'appoint de ce même modèle faisaient partie de la collection de Pierre Bergé vendue chez Sotheby's Paris, Pierre Bergé : From One Home to Another, les 29-31 octobre 2018, lots 360, 724 et 751.
En bois sculpté et doré, à décor de perles et rais de cœur, les supports d’accotoir ornés au centre d’une rosace feuillagée, les pieds fuselés et cannelés, garniture de tissu crème ; petits accidents et manques, dépourvu de coussin
H. : 82,5 cm (32 ½ in.)
l. : 126,5 cm (49 ¾ in.)
A Louis XVI style giltwood sofa, in the taste of Jean-Baptiste Boulard
2 000 - 3 000 €
En bois sculpté, laqué gris et en partie doré, à décor de perles et piastres, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés et cannelés, garniture de damas de soie vieux rose à décor floral, estampillées I.AVISSE sous la traverse arrière ; petits accidents, renforts sous la ceinture H. : 94 cm (37 in.)
l. : 66,5 cm (26 ¼ in.)
Jean Avisse, reçu maître en 1745
A pair of Louis XVI parcel-gilt and grey lacquered bergeres, stamped by Jean Avisse
5 000 - 8 000 €
251
En laine et coton, le décor composé d'une grand surface rectangulaire unie orangé et d'une bordure à dominante mauve, des motifs floraux naissant dans la bordure et s'épanouissant dans le champ central ; usures
Dimensions : 346 x 278 cm (136 ¼ x 109 ½ in.)
A Chinese carpet, circa 1920.
1 000 - 1 500 € 252
En bronze ciselé et doré, à décor de feuillage et palmettes stylisées ; une bobèche manquante H. : 27 cm (10 ½ in.)
A pair of Restauration gilt-bronze candlesticks
600 - 800 €
*253
En bois sculpté et peint crème, les pieds fuselés et cannelés, garniture de cuir bleu, estampillés J.LECHAR(…) sous la ceinture ; petits accidents H. : 48 cm (18 ¾ in.) l. : 35 cm (13 ¾ in.)
Jacques Lechartier, reçu maître en 1773 Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 12 mars 2014, lot 236.
A pair of Louis XVI cream painted stools, stamped by Jacques Lechartier
1 200 - 1 800 € 254
En bronze ciselé et redoré, le cadran émaillé blanc signé « Cachard suc.r de Ch. Leroi/A PARIS » inscrit dans un boîtier flanqué de Vénus et Amour, reposant sur un socle en marbre blanc et un contre-socle en marbre noir terminé par des pieds en toupie H. : 41 cm (16 ¼ in.)
l. : 40 cm (15 ¾ in.)
Bibliographie comparative : G. Wannenes, A. Wannenes, Les plus belles pendules françaises, Edizioni Polistampa, 2013, Florence, p. 205.
A gilt-bronze and marble mantel clock, late 18th century
2 500 - 4 000 €
*255
En bois sculpté et peint blanc, les pieds fuselés à cannelures rudentées réunis par une entretoise en H, garniture de cuir noir, deux chaises estampillées G.IACOB, trois autres estampillées G.IACOB et P.F.JEAN, la dernière estampillée G.IACOB et une trace d’estampille illisible, les six portant des marques au fer apocryphes du garde-meuble du duc de Penthièvre (encre marine surmontée d’une couronne royale) sous la ceinture et sous l’entretoise ; on y joint six chaises de style du même modèle en suite H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 50,5 cm (19 ¾ in.) (12)
Georges Jacob, reçu maître en 1765 Paul François Jean, reçu maître en 1784 Provenance (les six chaises d’époque) : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 25 mars 2014, lot 48.
A set of six Louis XVI white painted chairs, stamped by Georges Jacob and Paul François Jean, bearing a spurious mark of the duke of Penthievre gardemeuble, together with six Louis XVI style chairs of the same model
6 000 - 8 000 €
256
En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière, le fût en gaine surmonté d’un pot à feu H. : 42 cm (16 ½ in.) l. : 25 cm (9 ¾ in.)
Provenance : Acquis auprès de la Galerie de Beaune, Paris ; Collection privée, Monaco.
A pair of Louis XVI gilt-bronze two-branch wall-lights
5 000 - 8 000 €
Une paire d'appliques du même modèle s'est vendue chez Christie's Paris, le 17 avril 2012, lot 236.
En spath-fluor, monture de bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière en forme de branchage de lys, reposant sur un socle à section carrée ceint d’une frise de perles
H. : 71 cm (28 in.)
l. : 35,5 cm (14 in.)
A pair of Neoclassical gilt-bronze mounted and bluejohn two-branch candelabra
2 000 - 3 000 €
258
En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours gris, estampillées J.B.BOULARD sur la traverse antérieure ; renforts sous la ceinture, restaurations
H. : 85,5 cm (33 ½ in.)
l. : 45 cm (17 ¾ in.)
Jean-Baptiste Boulard, reçu maître en 1755
A set of four Louis XVI carved beechwood chairs, stamped by Jean Baptiste Boulard
1 500 - 2 000 €
En bronze ciselé, doré, marbre blanc et marbre bleu turquin, le cadran émaillé blanc signé «Ridel a Paris» inscrit dans un boîtier surmonté d’un aigle et de deux Amours parmi une guirlande fleurie, les montants en gaine ornés de bustes de femme à l’antique, reposant sur un socle ceint d’une frise de perles et terminé par des pieds en toupie ; petits accidents, le balancier manquant, munie d’un globe en verre (non illustré)
H. : 56,5 cm (22 ¼ in.)
l. : 38 cm (15 in.)
A Louis XVI gilt-bronze, white and blue marble portico clock
2 500 - 4 000 €
En noyer teinté façon acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds fuselés et cannelés terminés par des roulettes, estampillé D.L.ANCELLET sous la traverse gauche ; restaurations
H. : 74 cm (29 in.)
l. : 130 cm (51 in.)
P. : 64,5 cm (25 ½ in.)
Denis Louis Ancellet, reçu maître en 1766
A Louis XVI gilt-bronze mounted and stained walnut bureau plat, stamped by Denis Louis Ancellet
4 000 - 6 000 €
261
▲ 261
En placage de bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge de Rance, la façade ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée I.B.GALE(…) et poinçon de jurande JME sur le montant arrière droite ; petits accidents et manques au placage
H. : 83 cm (32 ½ in.) ; l. : 96 cm (37 ¾ in.) ; P. : 51 cm (20 in.) Jean-Baptiste Galet, reçu maître en 1754
A Louis XV gilt-bronze mounted and kingwood commode, stamped by Jean-Baptiste Galet 2 500 - 4 000 € ▲ 262
En placage de bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau se soulevant et découvrant un compartiment intérieur, les pieds cambrés ; le placage éclairci par le soleil
H. : 69 cm (27 ¼ in.) ; l. : 46 cm (18 in.) ; P. : 34,5 cm (13 ½ in.)
An Italian gilt-bronze mounted and kingwood table a ouvrages, mid 18th century, probably Genoa
En bois sculpté, laqué crème et en partie doré, à décor de rinceaux fleuris, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tissu crème à décor floral, estampillés I. NADAL sous la traverse arrière ; renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.) l. : 60 cm (23 ½ in.)
Jean Nadal, établi Rue Cléry et actif jusque dans les dernières années du règne de Louis XV
A pair of Louis XV parcel-gilt and cream lacquered fauteuils a la reine, stamped by Jean Nadal
2 000 - 3 000 €
▲
En placage de bois de rose et bois de violette toutes faces, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par un abattant et quatre tiroirs en partie basse, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze ; petits accidents et manques
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 96 cm (37 ¾ in.)
P. : 47,5 cm (18 ¾ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and kingwood bureau de pente 1 500 - 2 500 €
En vernis européen à décor or de chinoiseries sur fond noir, dessus de bois peint à l’imitation du marbre, la façade ouvrant par deux vantaux, l’intérieur peint en vernis façon aventurine ; accidents et manques
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 168 cm (66 ¼ in.)
P. : 50 cm (19 ¾ in.)
An 18th century japanned and faux marble meuble a hauteur d’appui
3 000 - 5 000 € 262
266
En verre et cristal taillé, monture de métal doré, à six bras de lumière, anciennement électrifié ; petits accidents H. : 90 cm (35 ½ in.)
D. : 73 cm (28 ¾ in.)
A Genoese gilt-metal mounted, glass and cut crystal six-light chandelier, 19th century
3 000 - 5 000 €
267 266
267
En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière ; percées pour l’électricité H. : 43 cm (17 in.) l. : 30 cm (11 ¾ in.)
A pair of Louis XV gilt-bronze two-branch wall-lights 2 000 - 3 000 €
268
En bronze ciselé et doré, le cadran signé «GUDIN A PARIS», le mouvement signé «Gudin AParis», inscrit dans un boîtier surmonté d’un putto et flanqué d’un dragon H. : 53,5 cm (21 in.) l. : 29 cm (11 ½ in.)
Jacques Gudin, maître horloger en 1725
A Louis XV ormolu cartel, the dial and the movement signed by Jacques Gudin
3 000 - 5 000 €
En bois sculpté, laqué jaune et rechampi vert, le dossier à décor de fleurettes et rinceaux de feuillage, les épaulements à motif d’écailles, la ceinture ornée au centre d’un cartouche feuillagé, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond crème, estampillé BOVO sur la traverse arrière ; restaurations, renforts en ceinture
H. : 92 cm (36 ¼ in.) l. : 62 cm (24 ½ in.)
Bovo, menuisier actif au milieu du XVIIIe siècle
A Louis XV yellow and green lacquered armchair, stamped by Bovo
5 000 - 8 000 €
270
En verre soufflé, à cinq bras de lumière, anciennement électrifié ; manques H. : 65 cm (25 ½ in.) l. : 54 cm (21 ¼ in.)
A Murano glass five-light chandelier, 20th century
500 - 800 €
271
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Le Roy à Paris» H. : 30 cm (11 ¾ in.) D. : 24,5 cm (9 ½ in.)
An Empire gilt-bronze cartel
1 500 - 2 500 €
272
En bronze ciselé, anciennement patiné et doré, en forme de lampe à huile à l’antique, à six bras de lumière ; percé pour l’électricité H. : 90 cm (35 ½ in.) D. : 38 cm (15 in.)
An Empire gilt-bronze six-light chandelier
2 000 - 3 000 €
273
En acajou et placage d’acajou, bois sculpté et doré, ornementation de bronze ciselé et doré, les montants avant à motif de feuilles de lotus stylisées terminés par des sphères, les montants arrière à surmontés de bustes d’homme à l’antique, les deux montants portant une estampille apocryphe G.IACOB H. : 162 cm (63 ¾ in.) l. : 206 cm (81 in.) P. : 114 cm (44 ¾ in.) Dimensions couchage : 193 x 103 cm (76 x 40 ½ in.)
An Empire gil-bronze mounted, giltwood and mahogany bed, bearing a spurious stamp by Georges Jacob 3 000 - 5 000 €
274
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc accidenté surmonté d’un miroir en psyché ceint d’une frise de rosaces, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en console à l’avant et en pilastre à l’arrière, reposant sur une plinthe terminée par des roulettes ; petits accidents et manques ; on y joint une chaise d’époque Empire ensuite, en acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, les pieds en gaine terminés par des griffes à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de damas jaune usé ; accidents
Dimensions (coiffeuse) : H. : 150 cm (59 in.)
l. : 83 cm (32 ½ in.)
P. : 56 cm (22 in.)
Dimensions (chaise) : H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 41 cm (16 in.)
(2)
An Empire gilt-bronze mounted and mahogany coiffeuse, together with an Empire gilt-bronze mounted and mahogany chair
3 000 - 5 000 €
En placage de citronnier et incrustations d’amarante, dessus de marbre blanc, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant et trois tiroirs en partie basse, reposant sur des pieds en griffes en bronze à l’avant et droits à l’arrière
H. : 134,5 cm (53 in.)
l. : 73 cm (28 ¾ in.)
P. : 43 cm (17 in.)
An Italian 19th century bois citronnier and amaranth-inlaid secretaire a abattant, circa 1830
600 - 800 € 276
En placage de citronnier et incrustations d’amarante, dessus de marbre blanc surmonté d’un miroir en psyché, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en console à l’avant et en balustre à l’arrière, reposant sur une plinthe terminée par des roulettes ; petits accidents et manques au placage H. : 152 cm (59 ¾ in.)
l. : 88 cm (34 ½ in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
A Charles X bois citronnier and amaranth-inlaid coiffeuse
800 - 1 000 € 277
En placage de citronnier, ornementation de bronze ciselé et doré H. : 109 cm (43 in.) l. : 196 cm (77 in.) P. : 140 cm (55 in.)
Dimensions couchage : 185 x 126 cm (72 ¾ x 49 ½ in.)
A Charles X gilt-bronze mounted and bois citronnier bed
700 - 1 000 €
FIN DE LA COLLECTION
278
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «à Paris» inscrit dans un boîtier surmonté d’un char illustrant Psyché assise retenant un agneau sur ses genoux, le char conduit par un Amour et tiré par deux papillons, reposant sur un socle terminé par des pieds en boule aplatie H. : 44 cm (17 ¼ in.)
l. : 36 cm (14 ¼ in.)
An Empire gilt-bronze mantel-clock 2 500 - 4 000 €
278
Monté en laiton, la poignée recouverte de basane, avec filigrane, la calotte à longue queue, la garde à une branche, oreillons en navette et quillon frappé « ...sailles» et poinçonné, la lame courbe, à dos plat marqué « Mfture Imple du Klingenthal Coulaux Frères » et pans creux poinçonné au talon, le fourreau en laiton, à une crevée en cuir, anneaux et dard en fer ; état moyen, piqûres, remontage
L. (lame) : 88 cm (34 ½ in.) L. (totale) : 105 cm (41 ¼ in.)
A horseback huntsman’s saber from the Imperial Guard, Klingenthal manufactory 6 000 - 7 000 €
280
Comprenant une paire en bois sculpté et laqué gris et quatre en bois sculpté, laqué gris et rechampi bleu clair, le dossier renversé orné au centre d’une palmette stylisée, les pieds en balustre à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de tissu usé ; renforts en ceinture, restaurations
H. : 90 cm (35 ½ in.) l. : 56 cm (22 in.)
A set of six Directoire lacquered armchairs
1 500 - 2 000 €
281
À décor en camaïeu bistre de putti dans des réserves cernée de figures de femmes feuillagées et arabesques fleuries sur un galon à fond or se détachant sur un fond vert, le col à cannelures soulignées en or, les anses et la base carrée à fond or ; monté en lampe
H. : 57 cm (22 ½ in.)
An Italian porcelain vase, Richard Ginori manufactory, late 19th or 20th century, mounted as lamp 400 - 600 €
Italie, fin du XIXe siècle
L’Hercule Farnèse Figure en bronze
H. : 56 cm (22 in.)
Bibliographie comparative : F. Haskell and N. Penny, Taste and the Antique - The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, New Haven et Londres, 1981, pp. 229-232, no. 46.
280
Première moitié du XIXe
Voltaire et Rousseau Paire de figures en bronze
Reposant sur un socle en marbre brocatelle et bronze patiné H. : 45 cm (17 ¾ in.)
A pair of bronze figures of Voltaire and Rousseau, French, first half 19th century
1 500 - 2 500 €
284
En acajou, bois sculpté et en partie doré, le dossier renversé, les accotoirs terminés par des mufles de lion, les pieds en double-balustre à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de daim vert, marque au fer «48» sous la traverse antérieure ; restaurations en ceinture, accidents aux accotoirs
H. : 90 cm (35 ½ in.) l. : 57 cm (22 ½ in.)
Bibliographie comparative : J.P. Samoyault, Mobilier Français Consulat et Empire, Gourcuff Gradenigo, Paris, 2009, p. 56, fig. 73 et 76.
A Consulat giltwood and mahogany armchair, in the taste of Jacob Frères
1 000 - 1 500 €
A bronze figure of Hercules, after the Antique, Italian, late 19th century
1 000 - 1 500 €
285
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant et deux vantaux, les montants estampillé J.STUMPF(…) sur le montant avant droit
H. : 145 cm (57 in.) ; l. : 101 cm (39 ¾ in.) ; P. : 43 cm (17 in.)
Jean Chrysostome Stumpff, reçu maître en 1766
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany secretaire a abattant, stamped by Jean Chrysostome Stumpff
4 000 - 6 000 €
En marqueterie de marbres polychromes dont brèche violette, brocatelle d’Espagne, brèche d’Alep, noir, rouge de Rance, orné au centre d’une rosace en marbre blanc, rouge griotte et jaune de Sienne D. : 45,5 cm (18 in.)
A Neoclassical style specimen marble top
1 000 - 1 500 €
L'une représentant une scène de port animée de personnages, une paire illustrant des personnages au bord d'une rivière, des architectures à l'arrière-plan, la dernière représentant un paysage architecture, dans des cadres modernes Dimensions (sans cadres) : 18 x 25,5 cm (7 x 10 in.)
17 x 24,5 cm (6 ¾ x 9 ½ in.)
28 x 17,5 cm (11 x 6 ¾ in.)
Four pietra dura panels, Italy, probably Florence, late 18th early 19th century
5 000 - 8 000 €
En bois sculpté, patiné façon acajou et en partie doré, dessus de bois peint à l’imitation du marbre jaune de Sienne, soutenu par un montant orné de têtes de bélier, guirlandes de laurier et chutes fleuries ; petits accidents et manques
H. : 100 cm (39 ¼ in.)
l. : 65 cm (25 ½ in.)
P. : 35 cm (13 ¾ in.)
A pair of Neoclassical style parcelgilt and patinated wood wall-brackets 3 000 - 5 000 €
▲ 289
En placage d’amarante, citronnier, satiné et ébène, le plateau orné de perspectives en trompe l’œil marquetées de bois fruitiers à motif de scènes de port animées de personnages, la ceinture ouvrant par un tiroir, les pieds en gaine ; petits accidents et manques au placage
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 105 cm (41 ¼ in.)
P. : 54 cm (21 ¼ in.)
An Italian late 18th century amaranth, bois citronnier, satinwood, ebony and fruitwood console
10 000 - 15 000 €
290
Athéna et Apollon Paire de bustes en bois doré
Reposant sur un socle de forme évasé en bois doré et une base carrée en bois peint à l’imitation du marbre H. (du plus grand) : 95 cm (37 ½ in.) H. totale : 120 cm (47 ¼ in.)
A pair of giltwood bust depicting Athena and Apollo, Italian, 17th century
4 000 - 6 000 €
En métal doré, reposant sur un piétement tripode H. : 54 et 57,5 cm (21 ¼ and 22 ½ in.)
A matched pair of Neoclassical style gilt metal occasional tables, modern 1 500 - 2 000 €
Une paire de guéridons identique aux nôtres, s’est vendue chez Sotheby’s Paris, Pierre Bergé : From One Home to Another, les 29-31 octobre 2018, lot 856.
En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, les montants en gaine, reposant sur une plinthe tripartite terminée par des roulettes
H. : 89 cm (35 in.)
D. : 50 cm (19 ¾ in.
An Empire gilt-bronze mounted and mahogany jardiniere
291
294 295
294
296
En bois sculpté, peint crème et en partie doré, dessus de marbre vert de mer restauré sur l’un des deux, la façade ouvrant par deux vantaux, les pieds cambrés ; petits accidents
H. : 84,5 cm (33 ¼ in.)
l. : 136 cm (53 ½ in.)
P. : 53 cm (20 ¾ in.)
A pair of Italian Rococo style parcelgilt and cream painted meubles a hauteur d’appui
4 000 - 6 000 € 295
En bois sculpté, laqué crème rechampi vert, l’assise à châssis, les pieds fuselés et cannelés, garniture de velours rose ; petits accidents, renforts en ceinture
H. : 46 cm (18 in.)
l. : 45 cm (17 ¾ in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
A set of four Italian late 18th century cream and green lacquered stools
4 000 - 6 000 €
Un homme
Buste en plâtre
Reposant sur un piedouche entièrement moulé H : 77 cm (30 ¼ in.)
A plaster bust of a man, French or Italian, second half 19th century 500 - 800 € 297
298
297
En cristal et verre soufflé, monture de métal et tôle dorée, à dix-huit bras de lumière sur deux niveaux ; électrifié H. : 163 cm (64 ¼ in.) D. : 104 cm (41 in.)
An Italian Rococo style tole, giltmetal mounted and crystal eighteenlight chandelier 5 000 - 8 000 € ❍ 298
En bois sculpté, laqué vert et en partie doré à décor de cartouches, fleurs et guirlandes de feuillage, le fronton orné d’une scène peinte de la fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle à décor de putti ; petits accidents et manques Dimensions : 272 x 117 cm (107 x 46 in.)
A pair of Northern Italian 18th century parcel-gilt and green lacquered trumeaux 6 000 - 8 000 €
En bronze patiné vert, l’intérieur orné au centre d’un masque de Méduse, le corps ceint d’une frise à motif de pampres, le piédouche à décor de feuilles de laurier grainées, le socle à section carrée
H. : 18,5 cm (7 ¼ in.)
D. : 29 cm (11 ½ in.)
An Empire green patinated bronze tazza
1 200 - 1 800 €
299
En marbre rouge et marbre noir, la façade à décor de hiéroglyphes gravés en partie dorés et argentés ; petits accidents H. : 51 cm (20 in.)
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 339, fig. 5.3.9.
A pair of Neoclassical style obelisks, after Vulliamy
1 500 - 2 000 €
Une paire d’obélisques du même modèle s’est vendue chez Christie’s Londres, le 16 novembre 2006, lot 512. Plus récemment une autre paire s’est vendue chez Artcurial Paris, le 25 novembre 2022, lot 151.
En bronze ciselé et doré, le fût cannelé, reposant sur une base circulaire ceinte d’une frise de rinceaux fleuris au naturel H. : 26,5 cm (10 ½ in.)
A pair of Charles X gilt-bronze candlesticks
1 200 - 1 800 € 302
En placage d’œil de tigre ; petits accidents
H. : 41 cm (16 ¼ in.)
A pair of Neoclassical oeil de tigre obelisks
1 200 - 1 800 €
303
En acajou et placage d’acajou sculpté, dessus de marbre gris Saint Anne, les montants en console terminés par des griffes et réunis par une entretoise en Y surmontée d'une urne à l’antique, reposant sur une plinthe terminée par des roulettes en bois; traces de vers H. : 78,5 cm (31 in.) D. : 98 cm (38 ½ in.)
An Empire mahogany gueridon
7 000 - 10 000 €
Bien que non estampillé, ce guéridon est caractéristique de la production de la Maison Jacob vers 1795-1805. Sa composition générale, aux lignes sobres et architecturées, mêlant trois montants en console terminés par des griffes finement sculptées avec une entretoise agrémentée de feuillage stylisée, se retrouve sur un certain nombre de guéridons réalisés par l’atelier des Jacob.
Un guéridon presque identique au notre, l’urne ornant le fût central remplacée par un montant en colonne torse, et estampillé par Jacob Frères (1796-1803), s’est vendu chez Artcurial, le 15 décembre 2009, lot 133 ; un deuxième exemplaire identique à la pièce vendue chez Artcurial mais estampillé par Jacob Desmalter rue Meslée et donc datable des années 1803-1813 est passé en vente chez Christie’s Londres, le 23 juin 1999, lot 47.
304
DU XVIIIe SIÈCLE
Pour le marché Ottoman Signée ‘George Prior London’
Cadran polychrome peint et laqué de fleurs et feuillages avec anneaux appliqués pour heures et minutes divisé à 12 minutes ; sonnerie/pas sonnerie ; musique/pas musique ; sélecteur de mélodie sur un arc appliqué (manque l’aiguille) pour ‘Sham boy, Nancy Dawson, Minuet, Pinchey House’, quantième par guichet ; mouvement à platines en laiton, la platine arrière entièrement gravée, échappement à balancier et verge horizontale, musique par carillon à huit timbres et barillet picoté ; caisse en bois peint de fleurs et feuillages avec appliques en éventails en bois (une manquante, ainsi que la couronne centrale), ajourage sur les côtés cassé, porte arrière vitrée H. : 42 cm (16 ½ in.)
l. : 28,7 cm (11 ¼ in.)
P. : 19 cm (7 ½ in.)
Provenance : Collection Edmonde Charles-Roux (1920-2016).
A table music and date clock, for the Ottoman market, signed ‘George Prior London’, late 18th century
3 000 - 4 000 €
307
En acajou et placage d’acajou tigré, la ceinture ouvrant par huit tiroirs, le piètement reposant sur des griffes et des roulettes en métal ; petits accidents, les boutons de tiroirs manquants
H. : 77 cm (30 ¼ in.)
l. : 163 cm (64 ¼ in.)
P. : 130 cm (51 ¼ in.)
Provenance : Collection Edmonde Charles-Roux (1920-2016).
A Restauration style mahogany “table de famille”, late 19th century
700 - 1 000 €
308
En bois sculpté et doré à l’imitation du bambou, garniture de tapisserie au gros point à décor polychrome H. : 14 cm (5 ½ in.) ; l. : 32 cm (12 ½ in.) ; P. : 28 cm (11 in.)
Provenance : Collection Edmonde Charles-Roux (1920-2016).
A Napoleon III giltwood stool 200 - 300 €
En bois peint polychrome à décor d’urnes et rinceaux fleuris, la façade datée «181(...)» ouvrant par une porte et un tiroir, reposant sur une plinthe terminée par des pieds en boule aplatie ; petits accidents et manques H. : 190 cm (74 ¾ in.) ; l. : 106 cm (41 ¾ in.) ; P. : 51 cm (20 in.)
Provenance : Collection Edmonde Charles-Roux (1920-2016).
A polychrome painted cupboard, early 19th century, probably Southern Germany
600 - 800 €
En acajou mouluré et sculpté, comprenant un canapé, six fauteuils et deux chaises, les pieds en console à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de cotonnade capitonnée à décor floral polychrome sur fond framboise ; petits accidents, usures à la garniture
Dimensions (canapé) : H. : 102 cm (10 ¼ in.)
l. : 181 cm (71 ¼ in.)
Dimensions (fauteuils) : H. : 115 cm (15 ¼ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
Dimensions (chaises) : H. : 108 cm (42 ½ in.) l. : 50 cm (19 ½ in.) (7)
Provenance : Collection Edmonde Charles-Roux (19202016).
A Louis-Philippe style mahogany salon suite, including one sofa, four armchairs and two chairs
2 000 - 3 000 €
FIN DE LA COLLECTION
309
En bronze ciselé et doré, à décor d’enfants musiciens, reposant sur une terrasse agrémentée de rinceaux feuillagés ; munis de barres H. : 36 cm (14 ¼ in.) l. : 38 cm (15 in.)
A pair of Louis XV style gilt-bronze firedogs
600 - 800 € 313
En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, à décor de fleurettes et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés, garniture de velours gris à décor floral, estampillés H.AMAND et poinçon de jurande JME au dos H. : 92,5 cm (36 ½ in.) l. : 70 cm (27 ½ in.)
Henry Amand, reçu maître en 1749
▲ 309
En bois noirci, incrustations de laiton, étain et corne teinté sur fond d’écaille, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc, la façade ouvrant par deux portes, reposant sur une plinthe à découpe ajourée
H. : 105 cm (41 ¼ in.) ; l. : 95,5 cm (37 ½ in.) ; P. : 38 cm (15 in.)
A Napoleon III gilt-bronze mounted, ebonised, brass, tin, tinted horn and tortoiseshell inlaid meuble a hauteur d’appui
2 000 - 3 000 €
310
310
En bois sculpté et doré, à décor de passementerie, les pieds en forme de pompons terminés par des roulettes, garniture de tapisserie au petit point à décor floral
H. : 41 cm (16 in.) D. : 53 cm (20 ¾ in.)
Bibliographie comparative : C. Payne, European Furniture of the 19th Century, Antique Collectors’ Club, 2013, p. 180.
A Napoleon III giltwood «rope twist» stool, attributed to Fournier
2 000 - 3 000 €
311
En bronze ciselé et doré, le cadran signé «Le Roy A PARIS» inscrit dans un boîtier surmonté d’un putto jouant de la lyre, reposant sur une terrasse à décor ajouré d’agrafes et rinceaux feuillagés
H. : 49 cm (19 ¼ in.)
l. : 33 cm (13 in.)
A Louis XV style gilt-bronze mantel clock
1 200 - 1 800 €
A pair of carved beechwood fauteuils a la reine, stamped by Henry Amand 1 500 - 2 500 €
314
En bronze ciselé et doré, à décor d’espagnolettes H. : 39 cm (15 ¼ in.) l. : 33 cm (13 in.)
A pair of Regence style gilt-bronze firedogs 600 - 800 € 315
En bronze ciselé, patiné et doré, à cinq bras de lumière issus d’un fût représentant Saturne et Vénus, reposant sur une base circulaire en marbre Portor restaurée ; percés pour l’électricité H. : 95 cm (37 ½ in.)
A pair of Neoclassical style gilt and patinated bronze five-light candelabra 2 000 - 3 000 €
316
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé « Lepaute A PARIS» inscrit dans un vase surmonté d’un nœud de ruban et un bouquet fleuri au naturel, le corps flanqué d’anses en enroulement feuillagé, reposant sur un socle en marbre blanc terminé par des pieds en boule aplatie ; munie d’un contre-socle en marbre portor d’époque postérieure (non illustré) H. : 48 cm (18 ¾ in.) l. : 32 cm (12 ½ in.)
A Louis XVI ormolu mantel clock
3 000 - 5 000 €
Une pendule du même modèle, le cadran signé par Jean-Louis Amant l’Ainé, s’est vendue chez Artcurial, le 30 avril 2013, lot 217.
En bronze ciselé, patiné et doré, le fût à motif de femme drapée à l’antique retenant un bouquet à cinq bras de lumière H. : 81,5 cm (32 in.) l. : 30 cm (11 ¾ in.)
A pair of Empire gilt and patinated bronze five-light candelabra
2 500 - 4 000 €
En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en gaine réunis par une tablette d’entrejambe H. : 77,5 cm (30 ½ in.) ; l. : 60 cm (23 ½ in.) ; P. : 41,5 cm (16 ¼ in.)
Bibliographie comparative : C. Payne, La Quintessence du Meuble au XIXe siècle, Éditions Monelle Hayot, 2018, p. 192.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany occasional table, after a model by Jean-Henri Riesener
4 000 - 6 000 €
Cette table est une variante du célèbre modèle livré par l’ébéniste de la couronne Jean-Henri Riesener pour le cabinet intérieur de la reine Marie Antoinette à Versailles en 1780. Dans le modèle originale les pieds sont fuselés et ceints de bagues en bronze doré tandis que dans notre exemplaire les pieds sont en gaine.
En acajou, placage d’acajou et d’érable moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir havane doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par quatre tiroirs sur deux rangs, deux tablettes coulissantes latérales, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge, la serrure du tiroir droit signée « P.SORMANI/10 rue Charlot Paris» ; petits accidents
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 124 cm (48 ¾ in.)
P. : 74 cm (29 ¼ in.)
Paul Sormani, actif au 10 rue Charlot entre 1867 et 1877.
A Louis XVI gilt-bronze mounted, mahogany and maplewood bureau plat, by Paul Sormani 4 000 - 6 000 €
320
Jean-Baptiste CARPEAUX
(Valenciennes 1827 – Courbevoie 1875)
Le Rieur Napolitain n°1 et La Rieuse Napolitaine n°1
Paire de bustes en terre cuite Épreuve ancienne fabriqué entre 1865 et 1872 ; reposant sur un socle de forme évasée signé «Jbt Carpeaux» en lettres cursives et le cachet de la « propriété Carpeaux » avec l’aigle impériale H. : 49,5 et 50 cm (19 ½ and 19 ½ in.)
Provenance : Collection privée, Valenciennes. Bibliographie comparative : M. Poletti et A. Richarme, JeanBaptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, 2003, pp. 146 et 148-9 n° BU 43 et BU 47. L. de Margerie, Carpeaux la fièvre créative, Gallimard/RMN - Grand Palais, France, 1989 New York, MET, 10 mars - 26 mai 2014, Paris, musée d’Orsay, 24 juin - 28 septembre 2014, Carpeaux (1827-1875), Un sculpteur pour l’Empire, E. Papet et J. D. Draper, Gallimard.
A pair of terracotta busts depicting
The laughing Neapolitan boy n°1 and The laughing Neapolitan girl n°1, Jean-Baptiste CARPEAUX (Valenciennes 1827 – Courbevoie 1875) 8 000 - 12 000 €
Le sculpteur fait en 1860 le portrait de la jeune Anna Foucart, fille aînée de son ami de Valenciennes, Jean-Baptiste Foucart, et réutilise plusieurs fois ce modèle qu’il adapte en Rieuse Napolitaine en 1863, puis en Rieuse aux roses en 1872. Ici la jeune femme est coiffée du fameux pane, chapeau traditionnel porté au XIXe siècle par les jeunes Napolitaines, la Rieuse se distingue aussi par une coiffure élaborée avec deux petits chignons encadrant son visage. Outre cette coiffure et ce chapeau très distingués rendant hommage à son premier grand amour de 1856, la Palombella, c’est la finesse des traits de son visage ainsi que son regard pétillant et ce sourire séducteur qui donnèrent son nom à la Rieuse. Bien que le modèle date de 1863, le buste est présenté pour la première fois en marbre au Salon de Paris en 1867 (n°649).
Carpeaux décide de lui adjoindre un pendant, le Rieur Napolitain. Cette œuvre, réalisée lors du séjour de l’artiste à la villa Médicis à Rome en 1863, est une adaptation du Jeune Pêcheur à la coquille (1857). Le sujet remporte un grand succès et Carpeaux décide de publier le modèle de son vivant. Cette paire de sculptures deviendra l’un des modèles les plus emblématiques de l’œuvre de Carpeaux et sera éditée par l’artiste et sa famille en trois tailles différentes.
Le sourire énigmatique des deux personnages que nous retrouvons sur un grand nombre de sculptures de l’artiste deviendra l’une des caractéristiques phares de Jean-Baptiste Carpeaux –surnommé le « sculpteur du sourire ».
320
En cristal taillé, monture de métal doré, de forme cage, à douze bras de lumière ; électrifié
H. : 138 cm (54 ¼ in.)
D. : 77 cm (30 ¼ in.)
Provenance : Grand salon de l’Hôtel particulier de la Fondation Thiers, devenu Saint James Club en 1988.
Vente à Paris, Me Farrando, le 28 mai 2020, lot 656.
Louis XV style gilt-metal mounted and cut-crystal twelve-light chandelier 5 000 - 8 000 €
En bronze ciselé et doré, à un bras de lumière, la plaque ornée au centre d’un masque féminin rayonnant ; anciennement électrifiées
H. : 42 cm (16 ½ in.)
l. : 36 cm (14 in.)
Provenance : Collection d’un amateur italien.
A pair of Regence style gilt-bronze one-branch wall-lights
1 000 - 1 500 €
323
LOUIS XVI
Par Eugène Soleau (1853-1929), d’après un modèle de Joseph Cheret (1838-1894)
En bronze ciselé et doré, le fût orné en partie haute d’un putto aux ailes déployées retenant deux bras de lumière, l’une signée «E.Soleau Paris» et «53 Joseph Cheret», l’autre «E. Soleau Paris» et «Joseph Cheret 52» ; anciennement électrifiées H. : 65 cm (25 ½ in.) l. : 33 cm (13 in.)
Provenance : Collection d’un amateur italien.
A pair of Louis XVI style gilt-bronze two-branch wall-lights, by Eugène Soleau (1853-1929), after a model by Joseph Cheret (1838-1894)
2 000 - 3 000 €
Une paire d’appliques du même modèle, a été vendue chez Christie’s Londres, le 30 septembre 2015, lot 83. 321 322 323
324
D’APRÈS UN MODÈLE DE FRANZ XAVER MESSERSCHMIDT (1736-1783)
Italie, début du XXe siècle
Une Tête de Caractère Buste en marbre
H. : 46 cm (18 in.)
Bibliographie : M. Krapf, Frans Xaver Messerschmidt 1736-1783, Ost-Fildern-Ruit, 2002. Paris, Musée du Louvre, Frans Xaver Messerschmidt 1736-1783, Guilhem Scherf, Janvier- Avril 2011.
An Italian carved marble figure of a characterful head, after a model by Franz Xaver Messerchmidt (1736-1783), early 20th century
3 000 - 5 000 €
325
D’APRÈS UN MODÈLE DE FRANZ XAVER MESSERSCHMIDT (1736-1783)
Italie, début du XXe siècle
Une Tête de Caractère Buste en marbre
H. : 53 cm (2 ¾ in.)
An Italian carved marble figure of a characterful head, after a model by Franz Xaver Messerchmidt (1736-1783), early 20th century
5 000 - 8 000 €
Le buste ici présent est d’après le modèle original en albâtre tête de personnage : le pendu N.35 réalisé entre 1770 et 1783. Il est actuellement conservé à l’Osterreichische Galerie Belvedere, Vienne.
Franz Xaver Messerschmidt était l’un des artistes les plus progressistes et fascinants du XVIIIe siècle. Il débuta son apprentissage auprès de son oncle, sculpteur à la cour de Munich Johann Baptist Straub, entre 1746 et 1752. Il s’installa en 1755 à Vienne et se forma à l’Académie. Rapidement en 1760, il reçoit de la famille régnante des commandes et l’impératrice Marie-Thérèse d’Autriche devint son principal commanditaire. Comme de nombreux artistes, il part étudier à Rome en 1765.
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Personnalité inhabituelle, malade depuis les années 1770, il se réfugie chez son frère à Presburg où il vécut ses dernières années seul. Sa célèbre série de «têtes de caractères» non commandées n’a fait que renforcer sa réputation d’homme excentrique car elles affichaient une anthologie de grimaces et de ricanements saugrenus. La fascination de Messerschmidt pour les états et les affects physionomiques se reflète dans son étude du «jeu facial» humain des grimaces rieuses, pleurantes, colériques et hurlantes. Ils semblent naturalistes et irréels pour le spectateur, inspirants et terrifiants à la fois.
Après sa mort, 69 têtes en plomb, albâtre, marbre et étain ont été retrouvées dans son atelier, dont 49 ont été exposé à Vienne en 1793 dans une exposition intitulée : « Merkwuerdige Lebensgeschichte des Franz Xaver Messerschmidt K.K. Oeffentliche Lehrer des Bildhauerkunst », accompagné d’une brochure d’exposition détaillée intitulée Charakterköpfe.
En marbre brèche violette, monture de bronze ciselé et doré, le fût surmonté d’un chapiteau à motif de feuillage, piastres et entrelacs, le socle ceint d’une frise de feuilles de chêne, signée « Susse Fres Edtr » ; restaurations H. : 118 cm (46 ½ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and marble column, by Susse Frères, late 19th century
3 000 - 5 000 €
En marqueterie à décor géométrique de bois de rose et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par deux portes vitrées, les pieds fuselés et cannelés, estampillée LINKE au dos
H. : 165,5 cm (65 ¼ in.)
l. : 92 cm (36 ¼ in.) P. : 34,5 cm (13 ½ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, tulipwood and satinwood display cabinet, by François Linke (1855-1946)
1 000 - 1 500 € ▲ 328
En placage d’amarante, bois de rose et panneaux en vernis européen à décor de chinoiseries, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche violette restauré, la façade ouvrant par un tiroir, un abattant et deux vantaux, estampillé KRIEGER au dos, le bronze du tiroir supérieur signé «Krieger Paris» ; petits accidents et manques au placage H. : 147 cm (57 ¾ in.)
l. : 119 cm (46 ¾ in.) P. : 43 cm (17 in.)
Provenance : Vente à Pa ris, Hôtel Drouot, le 23 juin 1977, lot 121.
Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2000, p. 396 (mentionné).
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, amaranth, tulipwood and japanned secretaire a abattant, by Maison Krieger
5 000 - 8 000 €
La maison Krieger fut établie vers 1826 par Antoine et Nicolas Krieger. Il exerça jusqu’en 1856 et laissa ensuite son entreprise à ses gendres. Il se spécialisa dans la production d’une large gamme de meubles, copies plus ou moins fidèles de modèles du XVIIIe siècle ou modèles classiques actualisés.
En placage d’érable, acajou, amarante, ébène, citronnier, bois teinté sur fond de sycomore, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche violette, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, la façade à ressaut ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, la serrure gravée « MARQUE DEPOSEE»
H. : 95 cm (37 ½ in.)
l. : 175,5 cm (69 in.)
P. : 62,5 cm (24 ½ in.)
Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, 2008, 738, fig. b.
C. Payne, Paris, La Quintessence du Meuble au XIXe siècle, Éditions Monelle Hayot, 2018, p. 197.
A Louis XVI gilt-bronze mounted and marquetry commode, after a model by Jean-Henri Riesener, late 19th century 6 000 - 8 000 €
Cette pièce est une réplique de la célèbre commode créée par Jean-Henri Riesener, et qui faisait partie du mobilier de la chambre du Pape Pio VII lors de sa visite à Fontainebleau en1801, d’où son nom : «Commode du Concordat».
Tant la forme tripartite à ressaut de sa façade tant son riche décor de marqueterie «à la Reine» son particulièrement caractéristiques de l’œuvre de Riesener.
Ce modèle connut un vif succès et fut copié par les ébénistes les plus réputés du XIXe siècle comme en témoignent en témoignent les exemplaires signés par Grohé, Linke ou Sormani.
En placage de bois de rose et acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture ornée d’une frise à décor de branches de lierre et pampres ouvrant par un tiroir, la façade ouvrant par deux tiroirs, les montants cannelés surmontés de pilastres agrémentés de feuilles de chêne et d’acanthe, les pieds fuselés, marque au feu FD dans un écusson sur le montant arrière gauche H. : 89 cm (35 in.) l. : 149,5 cm (58 ¾ in.) P. : 62,5 cm (24 ½ in.)
Bibliographie comparative : P. Arizzoli Clémentel, Le Mobilier de Versailles, Editions Faton, Dijon, 2002, Vol. II, pp. 122-123.
C. Mestdagh, L’Ameublement d’art français 1850-1900, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2010, p. 299, fig. 357.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, tulipwood and mahogany commode, after the model by Jean-François Leleu, monogrammed FD
3 000 - 5 000 €
Bien que non identifiée, la marque FD inscrite dans un écusson que l’on retrouve sur notre commode était présente sur une autre commode de style Louis XV ; cette dernière, datable des années 1890, s’est vendue chez Christie’s Londres, le 24 février 2000, lot 78.
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(Franckfort, 1857-Bruxelles, 1940), 1916
Deux Rhinocéros, dont un chargeant un crocodile Groupe en bronze
Signé A.HAGER/1916 ; on y joint son plâtre original peint à l’imitation du bronze signé et daté A.HAGER/1916 Dimensions : 16 x 42 cm (6 ¼ x 16 ½ in.) (2)
A bronze group depicting two Rhinoceros attacking a crocodile, Charles-AlbertEdouard Hager (1857-1940), 1916, together with its original painted plaster
3 000 - 5 000 €
D’origine allemande, Hager s’installe à Uccle, près de Bruxelles et suit des cours à l’Académie de Saint-Gilles, où il devient professeur en 1893, puis directeur en 1918. On a très peu d’information sur sa vie artistique et la plupart de ses œuvres ne sont pas datées.
Il concentre son art sur la sculpture animalière en bronze. Il s’intéresse à leurs mouvements, leurs vivacités et transmet un grand réalisme.
Il participe régulièrement aux Salons triennaux de Bruxelles, à des expositions internationales d’art belge (Berne 1926 et Copenhague 1931), ainsi qu’à l’Exposition Universelle de 1910. 332
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture ouvrant par un tiroir, les pieds fuselés et cannelés, signé « MON KRIEGER/AMEUBLEMENT/PARIS» sur la tranche du tiroir H. : 74 cm (29 ¼ in.)
l. : 90 cm (35 ½ in.)
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany bureau plat, by Maison Krieger, late 19th century
2 500 - 4 000 €
Vente aux enchères : Mardi 6 décembre 2022 - 14h
7 Rond-Point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Xinhao Bu +33 (0)1 42 99 20 32 xbu@artcurial.com www.artcurial.com
Majorelle
Art Moderne & Contemporain Marocain & International
Art Contemporain Africain
Ventes aux enchères : Vendredi 30 décembre 2022
La Mamounia, Marrakech En duplex à Paris
Contact
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g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé.
Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement.
Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque.
h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS
a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:
1) Lots en provenance de l’UE:
• De 1 à 700 000 euros: 26 % + TVA au taux en vigueur.
• De 700 001 à 4 000 000 euros: 20% + TVA au taux en vigueur.
• Au-delà de 4 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.
2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un ❍).
Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).
3) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE. L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.
Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :
- En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ;
- Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);
- Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).
4) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.
b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.
c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.
d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.
Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.
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f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.
En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.
a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.
b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.
L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.
L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.
Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.
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La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction.
Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.
Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).
L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.
Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France).
Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).
Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.
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g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.
The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.
No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.
h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.
a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:
1) Lots from the EU:
• From 1 to 700,000 euros: 26 % + current VAT.
• From 700,001 to 4,000,000 euros: 20 % + current VAT.
• Over 4,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.
2) Lots from outside the EU : (identified by an ❍).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).
3) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.
An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.
The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required.
The purchaser will be authorized to pay by the following means :
- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;
- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);
- By bank transfer;
- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).
4)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.
b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place. Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.
c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.
d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full)
covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.
In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :
- interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.
Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.
Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.
e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.
f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.
In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.
a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.
b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology.
Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.
The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force. The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.
Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.
The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.
Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.
Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.
The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence. Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).
The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.
The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.
In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.
These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).
Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.
Art Contemporain Africain
Directeur : Christophe Person Administratrice - catalogueur Margot Denis-Lutard, 16 44
Directrice: Sabrina Dolla, 16 40 Spécialiste: Justine Posalski, 20 80 Catalogueur: Edouard Liron, 20 37 Administratrice senior: Pétronille Esclattier, 20 42
Administratrice: Eliette Robinot, 16 24 Consultants: Design Italien: Justine Despretz Design Scandinave: Aldric Speer Design:Thibault Lannuzel
Bandes Dessinées
Expert : Éric Leroy Spécialiste junior : Saveria de Valence, 20 11 Administrateur junior: Léonard Philippe, 20 11
Spécialiste: Karine Castagna Administrateur: Florent Sinnah, 16 54 Administrateur junior : Léonard Philippe Expert: Isabelle Milsztein
Impressionniste & Moderne
Directeur: Bruno Jaubert Recherche et certificat : Jessica Cavalero, Louise Eber Spécialiste junior: Florent Wanecq Administratrice - catalogueur: Élodie Landais, 20 84 Administratrices junior: Louise Eber, 20 48 Chiara Jin
Photographie
Catalogueur: Vanessa Favre, 16 13
Post-War & Contemporain
Directeur: Hugues Sébilleau Recherche et certificat : Jessica Cavalero Pauline Guerin, 20 08 Louise Eber
Spécialiste junior: Sophie Cariguel Catalogueur: Vanessa Favre, 16 13 Administratrices junior: Louise Eber, 20 48 Sara Bekhedda
Urban Art
Directeur: Arnaud Oliveux Spécialiste: Karine Castagna, 20 28 Administrateur: Florent Sinnah, 16 54 Administrateur junior : Léonard Philippe
Archéologie, Arts d’Orient & Art Précolombien Catalogueur: Lamia Içame, 20 75 Administratrice: Solène Carré Expert Art Précolombien: Jacques Blazy Expert Art de l’Islam: Romain Pingannaud
Art d’Asie Expert : Qinghua Yin Administratrice junior: Xinhao Bu
Livres & Manuscrits
Directeur : Frédéric Harnisch Administratrice junior: Ambre Cabral de Almeida, 16 58
Maîtres anciens & du XIXe siècle: Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection
Directeur: Matthieu Fournier , 20 26 Spécialiste: Elisabeth Bastier Spécialiste junior: Matthias Ambroselli Administratrice : Margaux Amiot, 20 07
Mobilier & Objets d’Art Spécialiste : Filippo Passadore Administratrice : Charlotte Norton, 20 68 Expert céramiques : Cyrille Froissart Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet
Orientalisme
Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administratrice: Florence Conan, 16 15
Souvenirs Historiques & Armes Anciennes / Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle Expert armes : Gaëtan Brunel Expert numismatique: Cabinet Bourgey Administratrice : Juliette Leroy-Prost, 17 10
Automobiles de Collection
Directeur général: Matthieu Lamoure Directeur adjoint: Pierre Novikoff Spécialiste: Antoine Mahé, 20 62 Directrice des opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56 Responsable des relations clients Motorcars: Anne-Claire Mandine, 20 73 Administratrice: Sandra Fournet +33 (0) 1 58 56 38 14 Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com
Automobilia Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Responsable : Sophie Peyrache, 20 41
Horlogerie de Collection Directrice : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Consultant: Gregory Blumenfeld Spécialiste: Claire Hofmann, 20 39 Administratrice: Céleste Clark, 16 51
Joaillerie Directrice : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Catalogueurbusiness developer: Marie Callies Administratrice senior : Louise Guignard-Harvey
Mode & Accessoires de luxe Spécialiste Alice Léger, 16 59 Spécialiste junior: Clara Vivien +33 1 58 56 38 12 Administratrice: Solène Carré
Stylomania Administratrice: Juliette Leroy-Prost, 17 10
Vins fins & Spiritueux Experts: Laurie Matheson Luc Dabadie Spécialiste: Marie Calzada, 20 24 Administratrice: Solène Carré vins@artcurial.com
Directeur : Stéphane Aubert
Chargé d’inventaires : Maxence Miglioretti
Clerc: Pearl Metalia, 20 18 Administrateur: Thomas Loiseaux, 16 55 Consultante: Catherine Heim
Anne de Turenne, 20 33
Stéphane Aubert
Francis Briest Matthieu Fournier Juliette Leroy-Prost Arnaud Oliveux Hervé Poulain Anne-Claire Mandine Maxence Miglioretti
Bordeaux
Marie Janoueix +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com
Lyon Françoise Papapietro +33 (0)6 30 73 67 17 fpapapietro@artcurial.com
Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com
Strasbourg Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com
Jean-Louis Vedovato
Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato Clerc principal: Valérie Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com
7, Rond-Point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005
Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com
Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx. Dans le cas contraire, les numéros sont mentionnés en entier.
International senior advisor: Martin Guesnet, 20 31
Directrice: Miriam Krohne Assistante: Caroline Weber Galeriestrasse 2b 80539 Munich +49 89 1891 3987
Autriche
Directrice: Caroline Messensee Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien +43 1 535 04 57
Belgique
Directrice: Vinciane de Traux Assistant: Simon van Oostende 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44
Chine
Consultante: Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com
Espagne
Représentant Espagne: Gerard Vidal +34 633 78 68 83
Italie
Directrice: Emilie Volka Assistante : Lan Macabiau Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49
Directeur: Olivier Berman Directrice administrative: Soraya Abid Administratrice: Lamya El Belghiti Résidence Asmar - Avenue Mohammed VI Rue El Adarissa - Hivernage 40020 Marrakech +212 524 20 78 20
Artcurial Monaco
Directrice : Olga de Marzio Responsable des opérations et de l’administration: Julie Moreau Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99
Nicolas Orlowski Matthieu Lamoure Joséphine Dubois Stéphane Aubert Matthieu Fournier Bruno Jaubert
Directeurs associés: Stéphane Aubert Olivier Berman Sabrina Dolla Matthieu Fournier Bruno Jaubert Matthieu Lamoure Arnaud Oliveux Marie Sanna-Legrand Hugues Sébilleau Julie Valade
Conseil de surveillance et stratégie Francis Briest, président
Conseiller scientifique et culturel: Serge Lemoine
Président directeur général : Nicolas Orlowski
Directrice générale adjointe: Joséphine Dubois
Président d’honneur : Hervé Poulain
Conseil d’administration : Francis Briest Olivier Costa de Beauregard Natacha Dassault Thierry Dassault Carole Fiquémont Marie-Hélène Habert Nicolas Orlowski Hervé Poulain
JOHN TAYLOR
Président directeur général: Nicolas Orlowski
John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr
ARQANA Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville +33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com
Directrice générale adjointe, administration et finances: Joséphine Dubois Assistante: Emmanuelle Roncola
Responsable service juridique clients: Léonor Augier
Comptabilité des ventes Responsable : Nathalie Higueret Comptable des ventes confirmé: Audrey Couturier Comptables: Jessica Sellahannadi Marika Yaroslavskaya Anne-Claire Drauge 20 71 ou 17 00
Comptabilité générale Responsable: Sandra Margueritat Lefevre Responsable adjointe: Marion Bégat Alcazar Comptables: Arméli Itoua Aïcha Manet Gestionnaire experts et apporteurs: Anna Ercolani Aide comptable: Romane Herson
Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27
Service photographique des catalogues Fanny Adler Stéphanie Toussaint
Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Responsables de stock: Lionel Lavergne Joël Laviolette Vincent Mauriol Lal Sellahanadi Responsables adjoints: Mehdi Bouchekout Louis Sevin Coordinatrice logistique: Gabrielle Moronvallé Magasiniers: Clovis Cano Denis Chevallier Jason Tilot Ismaël Bassoumba
Transport et douane
Responsable: Marine Viet, 16 57 Clerc: Marine Renault, 17 01 Béatrice Fantuzzi Assistante spécialisée: Isabelle Bacqueyrisses shipping@artcurial.com
Services généraux
Responsable: Denis Le Rue
Bureau d’accueil Responsable accueil, Clerc Live et PV: Denis Le Rue Mizlie Bellevue Justine Deligny Laura Desjambes
Ordres d’achat, enchères par téléphone Directrice: Kristina Vrzests, 20 51 Adjointe de la Directrice: Marie Auvard Administratrices: Pamela Arellano-Zameza Victoire Jungers bids@artcurial.com
Marketing
Directrice: Lorraine Calemard, 20 87
Chefs de projet: Marine de Sigy, +33 1 42 25 64 38 Claire Corneloup, 16 52
Assistante marketing: Pauline Leroy, 16 23
Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88 Graphiste junior: Rose de La Chapelle, 20 10 Chargée CRM: Géraldine de Mortemart, 20 43
Directrice: Anne-Laure Guérin, 20 86
Attachée de presse: Deborah Bensaid, 20 76 Community Manager: Juliette Martin-Garcia, 20 82
Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner par mail à : shipping@artcurial.com
Je ne viendrai pas enlever mes achats et je donne procuration à M. / Mme. / La Société
pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.
Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport : Date Vente Artcurial : Facture n° : Nom de l’acheteur : E-mail :
Nom du destinataire et adresse de livraison (si différents de l’adresse de facturation) :
Étage : Digicode : N° de téléphone : Code Postal : Ville : Pays : Email :
Envoi par messagerie Fedex (sous réserve que ce type d’envoi soit compatible avec votre achat)* Oui Non
*Merci de bien vouloir noter que pour des raisons de sécurité, les cadre et verre ne peuvent pas être envoyés par messagerie et seront enlevés
Instructions Spéciales
Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets Autres :
L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.
Le retrait de tout achat s'effectue sur rendez-vous auprès de stocks@artcurial.com uniquement, au plus tard 48 heures avant la date choisie. Une confirmation vous est adressée par retour de mail avec les coordonnées du lieu d’entreposage et le créneau horaire retenu.
Stockage gracieux les 90 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage de 50 € HT à 150 € HT par lot et par semaine seront facturés par Artcurial, toute semaine commencée est due en entier. Le prix varie en fonction de la taille de chaque lot. A ces frais se rajouteront les frais de transport vers un entrepôt situé en France.
Purchased lots may be collected by appointment only, please send an email to stocks@artcurial.com to request the chosen time slot, 48 hours before the chosen date at the latest.
The storage is free of charge over a period of 3 months after the sale. Once the period is over, Artcurial will charge a storage fee of 50 € to 150 € + VAT per lot, per week, plus shipping fees to a warehouse in France.
You have acquired a lot and you request Artcurial’s help in order to ship it. Your request has to be emailed to : shipping@artcurial.com
My purchase will be collected on my behalf by: Mr/Mrs/ the Company
I order to collect my property, she/he will present a power of attorney, hers/his ID and a connection note (the latter applies to shipping companies only)
I wish to receive a shipping quote : Sale date : Invoice n° : Buyer’s Name : E-mail :
Recipient name and Delivery address (if different from the address on the invoice :
Floor : Digicode : Recipient phone No : ZIP : City: Country : Recipient Email :
Integrated air shipment – Fedex (If this type of shipment applies to your purchase)* Oui Non
* Kindly note that for security reason frame and glass are removed
The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage which may occur after the sale.
I insure my purchase myself I want my purchase to be insured by the shipping company
Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture d'achat et de tous les frais afférents / No shipment can take place without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand
Carte bleue / Credit card
Visa
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J'autorise Artcurial à prélever la somme de : I authorize Artcurial to charge the sum of :
Nom / Name of card holder: Date:
Signature (obligatoire) / Signature of card holder (mandatory):
Date : Signature :
Mobilier & Objets d’Art
Vente n°4243 Jeudi 15 décembre 2022 - 18h Vendredi 16 décembre 2022 - 14h Paris — 7 Rond-Point des Champs-Élysées Marcel Dassault
Ordre d’achat / Absentee bid Ligne téléphonique / Telephone
Pour les lots dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards
Téléphone / Phone :
Code banque BIC or swift Numéro de compte / IBAN :
Clef RIB : Code guichet :
Nom de la Banque / Name of the Bank : Adresse / POST Address:
Gestionnaire du compte / Account manager :
Les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Ce service est offert pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500 €.
To allow time for processing, absentee bids should received at least 24 hours before the sale begins. This service is offered for the lots with a low estimate above 500€.
Les ordres d’achat doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente.
To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins.
À renvoyer / Please mail to : Artcurial SAS
7 Rond-Point des Champs-Elysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com
Nom / Name :
Prénom / First Name : Société / Company : Adresse / Adress :
Téléphone / Phone : Fax : Email :
Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité) si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois.
Could you please provide a copy of your id or passport if you bid on behalf of a company, could you please provide a power of attorney.
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).
I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).
Limite en euros / Max. euros price
Date et signature obligatoire / Required dated signature
Lot 12, Suite de quatre fauteuils en cabriolet d’époque Louis XVI (détail) p.29
Jeudi 15 décembre 2022 - 18h Vendredi 16 décembre 2022 - 14h artcurial.com
