Livres & Manuscrits Online

& MANUSCRITS

LIVRES & MANUSCRITS

EXPOSITIONS PUBLIQUES

Téléphone pendant l’exposition Tél. : +33 (0)1 42 99 16 58

Vendredi 4 novembre 11h-18h

Samedi 5 novembre 11h-18h

Lundi 7 novembre 11h-18h Mardi 8 novembre 11h-13h

VENTE EN LIGNE

Du 2 au 8 novembre 2022 sur artcurial.com

Directeur Frédéric Harnisch Tél. : +33 (0)1 42 99 16 49 fharnisch@artcurial.com

Administratrice junior Ambre Cabral Tél. : +33 (0)1 42 99 16 58 acabral@artcurial.com

Catalogue en ligne www.artcurial.com

Comptabilité acheteurs Tél. : +33 (0)1 42 99 20 71 salesaccount@artcurial.com

Comptabilité vendeurs Tél. : +33 (0)1 42 99 17 00 salesaccount@artcurial.com

Transport et douane Marine Renault Tél. : +33 (0)1 42 99 17 01 mrenault@artcurial.com

Ordres d’achat, enchères par téléphone Tél. : +33 (0)1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

Frédéric Harnisch Ambre Cabral

ALSACE, BAS RHIN. BIETENHEIM]

Deux documents relatifs à Claus von Bietenheim, datés 1604, tampon et mentions notariales de Jacob Kügler, chaque document 12 ff., sur parchemin, avec sceau.

JOINT

Deux actes datés respectivement de 1634 et du XVIIIe s. (1723 ?).

200 €

ANGLETERRE, NORFOLK].

BROTHERTON (Margaret, comtesse de Norfolk, c. 1320 1399)

Acte en français sur parchemin.

Angleterre, Suffolk, Château de Framlingham (« en nostre chastiel de Framlyngham »), 13 mai 1385.

Parchemin (307 x 68 mm).

Reçu pour cinquante sous sterling payés par John Mandeby à Margaret Brotherton, comtesse de Norfolk, dite « Countess Marshall » pour « relief d’un demy ffee de chivaler » (droit de fief) lié à la terre de Basingham dans le Norfolk.

En français (Norman French), acte sur parchemin avec sceau de cire rouge pendant sur simple queue, armoiries de Margaret Brotherton, comtesse de Norfolk ; analyse à l’encre brune plus récente (XVIIe s. ?) dans le coin inférieur gauche : « Sigillum Margarete. Margarete Mareschall comitisse Norfolchie ». Au dos, la mention : « 1385. Margaret Mareschall, countess of Norfolk » ; deux cotes au dos, l’une rayée : « 27840 » et « MS Ph. 4119 » Excellent état général, petit accroc au sceau, sans gravité.

Rare document datant du règne de Richard II, relatifs aux droits seigneuriaux dus à une femme, Margaret Brotherton, comtesse de Norfolk, la seule qui détint le titre et fonction de « Earl Marshal »

Margaret of Norfolk ou Margaret of Brotherton, dite « Countess Marshall », était comtesse de Norfolk, fille de Thomas de Brotherton, fils aîné du roi Edward I d’Angleterre par son second mariage. Margaret était donc petite fille du roi Edward I d’Angleterre. Elle hérite du Château de Framlingham dans le Sussex de son père Thomas de Brotherton, Earl de Norfolk, un temps passé dans la famille Ufford : Margaret reprend possession du château en 1381, donc peu de temps avant la rédaction du présent acte. Jeune, Margaret de Norfolk épouse John Segrave, puis Walter de Manny ou de Mauny. En 1338, Margaret de Norfolk succède à son père et devient « Earl Marshal », la seule femme qui détint ce titre et fonction. Le comte maréchal (Earl Marshal, parfois écrit Marschal ou Marischal) est l'un des plus importants hauts fonctionnaires honorifiques du Royaume Uni. Au Moyen Âge, le comte maréchal et le lord grand chambellan étaient chefs des officiers de chevaux et des écuries du monarque. De nos jours, le comte maréchal a la responsabilité de l'organisation des funérailles d'État et royales, ainsi que des couronnements des monarques à l'abbaye de Westminster. C’est d’ailleurs par ce titre que Margaret s’identifie dans le présent document : « Nous Margarete Mareschall, contesse de Norffolch faizons savoir as toux que le jour du date dy cestes nous receusmes de Monseigneur Jehan Mandeby cinquante soulds de sterlings… » Sir Thomas Phillipps (1792 1872), grand collectionneur et bibliomane anglais. Thomas

Phillips s’affubla lui même de l’appellation « vellomaniaque ». Sa fortune entière fut engloutie dans l’acquisition de manuscrits, archives et ouvrages précieux. C’est à lui que nous devons la survivance de milliers de manuscrits anciens pillés dans les monastères durant la Révolution. Dans sa collection, le présent manuscrit portait la cote « MS. 4119 »

3

[ARTISTES]

Ensemble de 3 pièces autographes d’artistes.

DUNOYER DE SEGONZAC (André). Carte autographe signée à Michel Pontoizeau. Saint Tropez, 26 avril 1973. 1 p. sur carte postale, in 16 (11,4 x 16 cm), enveloppe affranchie. Dunoyer de Segonzac écrit au dos d’une carte postale représentant « La Soupe d’Annette » d’Édouard Vuillard, il annonce à son correspondant : « je vous ferai parvenir très volontiers une bonne photo d’un dessin à l’encre de chine (Paysage : Plume et lavis) pour le catalogue de l’Exposition Léonard de Vinci à Amboise en 1973 »

FELLINI (Federico). L.A.S à Jean Leymarie Rome, 15 janvier 1991. 2 p. sur 2 ff. in 4 (28 x 19 cm), papier à en tête, enveloppe affranchie. Dans cette lettre, Fellini répond à un billet envoyé par son correspondant, il évoque qu’il repousse depuis de nombreux mois sa venue à Paris et mentionne son ami et peintre Balthus : « Et je n’ai même pas pu voir Balthus, mais on s’est parlé au téléphone il y a quelques jours, et du son de sa voix, j’ai eu l’impression qu’il est plus vivace, plus vital. » On apprend également que Jean Leymarie lui aurait demandé ce qu’il comptait faire après « La Lune », le dernier film que Fellini a réalisé, sorti en 1990, soit un an avant sa mort.

BOUCHAUD (Étienne). L.A.S. « Mercredi », s. l. n. d. 1 p. sur un feuillet, in 4 (25,7 x 19,5 cm), dessin à l’encre.

Étienne Bouchaud, peintre et graveur français, membre de l'École d'Alger, adresse ici cette lettre à un correspondant inconnu. Il y réalise un autoportrait de son état après sa visite chez « le dentiste » en insistant sur le caractère déformé de son visage. Son état ne lui permettra pas de rejoindre son correspondant : « moi même guère en état de voyager, je ne pourrai pas venir jeudi. Avec mes excuses, mes hommages à ta famille. »

Provenance :

3. Vente Ivoire France, Collection Alain Jammes d’Ayzac, 19 janvier 2022, lot 411.

1 Infimes taches. Déchirures sur l’enveloppe.

2. Infimes taches. Trace de pli sur le coin inférieur de la seconde page. Déchirures sur l’enveloppe.

3. Quelques tâches d’encre sur le recto et le verso du feuillet. Traces de plis. 200 300 €

4 BARTOLINI (Luigi) Ensemble de brochures et plaquettes.

Ritratto di Chiacchiarelli. Tipografia Belli, Osimo, 1930. Plaquette de 8 p. sur papier vert, timbre et cachet postal

[Perché do Ombra (con due lettere di Lionello Venturi). Rome, chez l’auteur, 1945]. Plaquette de 27 p.

Manque la couverture avec la première et dernière page. Édition à 275 exemplaires.

Cardarelli e altri amici. Pise, Giardini editore, 1959. Plaquette in 8, couverture imprimée.

[CARDARELLI]. L’Eco della stampa. « Lettere di Cardarelli a Luigi Bartolini » 12 p. in 8 extraites du n° 1136 de décembre 1961 de la revue. Traces de pliures, marques au crayon, bords effrangés en raison du détachement des feuillets du volume.

Bibliographie : I Libri di Luigi Bartolini, en ligne : https://www.luigibartolini.com/libri_ _narrativa_97.html Quelques petites taches. 200 300 € 5

[BELGIQUE. Famille KHNOPFF, Famille GAMBIER]

Fort ensemble de documents généalogiques, historiques et héraldiques relatifs à la famille de Blÿe, Khnopff, Gambier et aux familles collatérales qui lui sont associées.

Belgique et Espagne, lieux divers, XVIIe XIXe s.

La famille Gambier possédait de 1845 à 1911 à Uccle une demeure « Maison Gambier » expropriée dans un premier temps par la commune (1966), puis détruite dans les années 1970 (actuel Parc Raspail pour évoquer le souvenir de François Vincent Raspail qui fut locataire dans cette maison de 1857 à 1862 pendant son exil en Belgique sous le Second Empire). Cette demeure était sise rue Victor Gambier, nommée en l’honneur de Victor Gambier (1832 1911), propriétaire foncier, conseiller communal et échevin, personnage important pour la commune d’Uccle et pour Bruxelles en général. Les présentes archives et papiers proviennent de cette demeure.

Les familles Khnopff et Gambier étaient liées par mariage dès le XVIIIe siècle, ce qui explique la présence dans cet ensemble d’archives relatives à la famille Khnopff, celle du célèbre peintre symboliste Fernand Khnopff.

Dont :

Généalogie de Jan Doÿe et Marguerite van Abeele, puis par descendance celle de la famille de Blÿe. Manuscrit, encre sur parchemin, en néerlandais. Acte daté 1706 (430 x 550 mm), sceaux à sec et signatures (dont celle de « De Grez »).

Arbre généalogique et héraldique, famille van Boele. Ramifications et liens avec la famille de Blÿe. Manuscrit en néerlandais, encre sur parchemin (755 x 650 mm), XVIIe siècle, armoiries peintes.

Arbre généalogique et héraldique, famille de Doÿe et famille de Blÿe. Manuscrit en néerlandais, encre sur parchemin (820 x 520 mm), XVIIe siècle, armoiries peintes. Sceaux à sec et signatures (dont celle de « De Grez »). Texte calligraphié au bas du document : « Nous Jean Baptiste Anthoine de Grez et Richard de Grez escuyers et respectivement roÿs et heraults d’armes ordinaire de sa Majesté a tiltre d’Haynaut & de Navarre declarons et attestons a la requisition de Messiere Jean Franchois de Blÿe consellier ordonnaire [sic] du Roÿ en son Souverain Conseil de Brabant d’avoir bien & meurement examiné cette descente genealogique de

l’ancienne & noble famille de Blÿe… Faict a Bruxelles le 21 de mars de l’an 1706 »

Généalogie de la famille Gambier. Rouleau manuscrit (485 x 720 mm) en français, encre sur papier. Dates : mariage de Jean Ghislain Gambier (Ghislain Gambier de Lavena) et Aldegonde Jeanne Knooff le 1 juillet 1718 à la première moitié du XIXe s.

Carte et plan figuratif des biens et propriétés appartenant à la famille Gambier dans les communes de Dilbeke et Itterbeke. Manuscrit en français, encre sur parchemin (655 x 770 mm), grand plan légendé. XIXe (date de 1820 ?).

Document généalogique : Généalogie de la famille de Khnopff de Moraÿs. Manuscrit sur papier, 4 ff.

Document héraldique, relatif à Albert de Khnopff, armoiries peintes. Document sur papier, daté 1621.

Document généalogique et héraldique, relatif à la famille de Khnopff, armoiries peintes. Document sur parchemin, 6 ff., daté de 1664.

Deux documents sur parchemin, en néerlandais, le premier avec sceau de cire, armoiries très peu lisibles, Grembergen, XVIIIe s.

JOINTS

[ESPAGNE, PAYS BAS ESPAGNOLS]. Registre de documents relatifs à Don Domingo Mendez de la Corredoira (ou Corredoyra). Titre du registre suggéré par l’index placé en début de registre : « Differente despachos y minutas curiosas que a juntado el Contador Medez y por su curiosidad hecho los enquadernar para tenerlos juntos afin de que nose extranien y dellos signe una tabla y indice por mayor, afin de que con el tiempo se sirvan sus hijos… »

En espagnol et quelques documents en français, Espagne et Belgique, XVIIe XVIIIe siècles.

115 pièces (manuscrit non folioté) reliées (les 98 premières pièces sont inclues dans la table insérée mais non reliée en début de registre). Reliure de plein veau moucheté havane, dos à 5 nerfs, restes d’attaches de cuir, pour parties lacunaires. Dimensions du registre : 216 x 320 mm.

Ces documents (originaux et copies d’époque) ont été compilés par Don Domingo Mendez de la Corredoira (Monsieur le Contador Mendez de la Corredoÿre) au XVIIe siècle, pour justifier de ses titres et droits à ses descendants. Ils figurent dans l’archive Khnopff Gambier dans la mesure où on trouve un « J. Khnopff », notaire public, qui recopie et authentifie un certain nombre de pièces à la fin du XVIIe siècle. Par exemple, J. Khnopff, « notario publico » copie et authentifie un acte conservé à Bruxelles le 2 novembre 1697 (pièce 23) ; idem pour la pièce 34. Par ailleurs, un testament (daté Bruxelles, 17 juillet 1750) joint au registre indique qu’un descendant Dom Mendez de la Corredeyra avait épousé Catherine Khnopff, légataire de Mendez de la Corredeyra.

Composition héraldique peinte sur bois (XIXe s.), armoiries de Jean Albert Gambier avec la date : « Bruxellensis die 9 julii anno 1737 »

Dimensions : 750 x 630 mm.

Très fort ensemble d’archives diverses, dont testaments, codicilles, actes de mariage, gestion des terres et forêts, actes de vente, pièces de procédure (un carton entier) ; photos de la famille Gambier (XIXe s.)

Acte en français.

France, Paris, 7 juin 1597. Parchemin (297 x 200 mm).

Mandement du trésorier de l’épargne. Acte par lequel la somme de 2 000 écus est remboursée à Jérôme de Gondi (vers 1550 1604), ordre donné par Balthazar Gobelin à Philibert Cherault, receveur général des finances du roi à Moulins. En français, acte sur parchemin, acte signé de Balthazar Gobelin, conseiller du roi et trésorier de son épargne ; analyses au dos « mandement pour Monsieur de Gondy » ; quelques taches d’humidité et encre ayant coulé par endroits.

La famille de Gondi est une famille de notables et de nobles, d'origine italienne venue de Florence. Elle a donné à l'Italie des Grands Prieurs et des membres du Grand Conseil de la République de Florence, des ambassadeurs à Rome et en Espagne, et des banquiers. Les Gondi eurent de nombreuses alliances et descendances dans les familles italiennes influentes de la Renaissance, notamment les Médicis et les Salviati.

Deux branches importantes de la famille sont devenues françaises, et leurs membres sont entrés dans la noblesse française : la branche de Retz et la branche de Codun. Le présent Jérôme de Gondi est aussi connu comme Giròlamo Gondi (vers 1550 à Valence 1604) : il s'installe en France où il devient banquier à Lyon, et est fait chevalier d'honneur de Marie de Médicis et baron de Codun. Il est également ambassadeur à Rome. Ce document témoigne des emprunts que faisait le roi de France aux banquiers de son royaume, tel Jérôme de Gondi. 100 120 €

7

CACHETS DE CIRE

Belle réunion de 766 cachets de cire.

3 boîtes pet. in folio (34 x 26 cm), imitant des livres, demi chagrin marron, fermoirs de cuir. Belle réunion de 766 cachets de cire colorée, de différentes époques et provenance, réunies en 25 plaques, avec étiquette nominative. Parmi les personnes représentées, on trouve : la baronne de Fontenay, de Saint Georges, le Provost de Launay, duchesse de la Sicotière, Jacques Hérissey, Louis XV, duchesse d’Esclignac (née Talleyrand Périgord, avec la devise des Talleyrand), « vivre libre ou mourir », « si je vous perds je suis perdu », département du Calvados, district de Louviers, empereur Guillaume (cachet très rare réservé au service privé), Mirabeau Estignac, de Robien, Séverac, du Plessis, les mousquetaires gris, de Rodellec de Pozzi, d’Abrantès, comte de Chirac, Kerguelen, baron de Rothschild, duc d’Eclignac, duc d’Aumale, Charles X, duc d’Alençon, armes de France, Marie Thérèse duchesse d’Angoulême, duc des Cars, de Broglie, de Luynes, etc. Certains cachets n’ont pas été identifiés.

Liste détaillée des noms et provenances identifiés, sur demande.

Boîtes légèrement frottées. Défauts d’usage aux cachets, certains décollés, quelques brisures. 1 500 2 000 €

CÉLINE (Louis Ferdinand)

Deux lettres autographes signées, l'une à [Jean Vignaud], l'autre à un « cher confrère »

Paris, 13 mars 1944 [et 1944]. 3 pages in 4 (27 x 21 cm), sur deux ff. Correspondance à propos de son admission à la Société des Gens de lettres.

Lettre autographe signée « LF Céline » à [Jean Vignaud]. 4 rue Girardon, 13 mars 1944. « Il n’est jamais trop tard. Ô buts intéressés ! […] Mes parrains sont Marcel Aymé et vous même. Si vous voulez me faire le plaisir d’accepter ma timide requête. Faites moi connaître je vous prie les modalités de mon admission. »

Trois jours après cette lettre, Guignol's Band I était dans le commerce. Trois mois plus tard, le romancier quittait la France pour Baden Baden. Écrivain et journaliste Jean Vignaud présida la S.G.D.L. de 1938 à 1946.

Lettre autographe signée « LF Céline » à un « cher confrère ». [1944 ?].

« Bravo mon cher confrère, mais vous avez oublié les paysans ! Gavés surgavés de trocs ils revendent maintenant des bicyclettes et des robes du jour ! Les terroristes savent ce qu’ils font après tout […] Vous ne trouverez plus une lessiveuse ce sont des coffres à billets de banque ! Libération : change en dollars ! »

Bibliographie :

Les deux lettres ne figurent pas dans les Lettres publiées par Godard et Louis (Pléiade, 2009). Un f. un peu bruni. Petite abrasion de papier sans gravité à un f. 800 1 000 €

9 CÉLINE (Louis Ferdinand)

Deux lettres autographes signées, l'une à Gaston Picard, l'autre à Jean Ajalbert.

2 p. in 4 (27 x 20,7 cm).

Lettre autographe signée « L. F. Celine » à Gaston Picard. [Mi octobre 1933].

Il répond à une enquête sur les rituels du Nouvel an, au verso de la lettre dactylographiée qui lui a été adressée par Gaston Picard. Les résultats de l’enquête seront publiés dans le numéro de décembre de la revue Ambiances

« J’aime bien le bout de l’année parce que les nuits sont longues. Je veux bien qu’on en remette encore au bout. Se la souhaiter bonne et heureuse. Ça veut pas dire grand chose. Faudrait plutôt se demander : combien ? Chacun penserait à ce qu’il désire… les tous petits aux bonbons, les moins petits aux coups à tirer, les vieux aux années. »

Quelques mentions raturées peuvent faire penser à une minute plutôt qu’à un courrier effectivement envoyé.

Lettre autographe signé « Destopuches » à Jean Ajalbert [début février 1933]. Heureux de son invitation, il informe le directeur de la Manufacture des tapisseries de Beauvais d’un fait nouveau : « Ma petite amie Elizabeth Craig vient d’arriver d'Amérique. Puis je l’amener avec moi déjeuner le mercredi 15 à Beauvais ? »

Une photographie bien connue montre Céline lors de cette visite à Beauvais, en compagnie d’Ajalbert et d’Elisabeth Craig qui allait repartir définitivement pour les États Unis quelques mois plus tard

Actrice et danseuse, Elizabeth Craig était venue en Europe prendre des cours de danse. En 1926, elle rencontre le docteur Destouches qui travaille alors à la Société des Nations, à Genève. Leur liaison, interrompue par les séjours d’Elizabeth aux États Unis, dura huit ans jusqu’au départ définitif de la danseuse en juin 1933, quelques mois après la publication du Voyage qui lui est dédié.

Traces de pliures, quelques petites taches à un feuillet 800 1 000 €

CÉLINE (Louis Ferdinand)

Fragments manuscrits pour « Entretien avec le Professeur Y » et « D’un château l’autre »

S. l., [environ 1954 1957]. Réunion de 42 p. en 39 ff. de formats divers, certains écrits sur les deux côtés.

Entretiens avec le Professeur Y. Réunion de 35 pages de formats divers (de 10 x 21 cm à 27 x 21 cm), en 34 ff. à numération discontinue (de 9 à 159), écrites à l’encre bleue et rouge. Le dernier feuillet est signé « LF Céline » (signature biffée d’une autre couleur par l’auteur, ainsi que les 4 lignes qui précèdent). Manuscrit très travaillé, proche de la version définitive de cette prétendue « interviouve » de Céline avec le Colonel Réséda, personnage fictif inspiré de l'universitaire américain Milton Hindus, Céline.

On retrouve dans ces fragments la fameuse métaphore du métro avec ses rails profilés : « Vous avez vu ? Vous avez remarqué ? Tout embarqué dans mon métro !… qu’est ce que je lui laisse à la surface ? la plus pire drouille du cinéma ! les langues étrangères donc !… les traductions !… retraductions de nos pires navets qu’ils emploient pour leurs “parlants”, superbes les langues étrangères !… en plus de la psychologie ! le pataquès psychologique !… toute la chierie. »

D’un château l’autre. Réunion de 7 p. en 5 ff. (27 x 21 cm), en numérotation discontinue écrites à l’encre bleue.

Réunion de quelques passages correspondant aux 60 premières pages du texte édité, dans une version très antérieure. Le texte, très raturé et corrigé, présente de nombreuses variantes et phrases inédites. Un des feuillets (non numéroté) semble être une prise de notes rapides sur les conditions de vie à Meudon, appelées à être développer ultérieurement : « Difficulté de se refaire une clientèle passé 60 ans… les dames font l’opinion. Les amis au Pachon 22 23 ils se sauvent. Je voudrais bien plus pratiquer mais le gaz ? J’ai voulu une vareuse comme Poincaré, inusable. » Sur les autres feuillets on peut voir des passages qui ne seront pas conservés, ou grandement remaniés : « C’est le Voyage qui m’a fait damner ! Personne m’a pardonné le Voyage… la nation française est essentiellement vaniteuse… de Billy au dernier facteur Lazare… vanité son âme ! depuis le Voyage mon compte est bon ! Si je m’étais pas appelé Destouches ah, ça pouvait très bien s’arranger encore allé être toléré, s’arranger » Dans le livre ce passage devient : « C’est le Voyage qui m’a fait tout le tort… mes pires haineux acharnés sont venus du Voyage… Personne m’a pardonné le Voyage… depuis le Voyage mon compte est bon ! encore je me serais appelé Vlazine… »

Deux cartons d’invitation portent au dos les mentions « Normance I » et « Professeur Y Normance II » apparemment de la main de Céline. Deux petits papillons sur papier vert indiquent que ces feuillets ont été donnés par Michel Herbert, en juillet 1957 pour l’un.

Provenance : Michel Herbert (notes manuscrites).

500

11 CÉLINE (Louis Ferdinand)

Lettre autographe signée [à Pierre Monnier]

[Copenhague], 3 [mars 1950].

1 page in 4 (339 x 208 cm).

Belle lettre au sujet de la couverture de Mort à crédit, avec un croquis de Céline pour la disposition du bandeau promotionnel à apposer sur l’ouvrage.

« Oui certainement la couverture de Mort à crédit. Simple. Classique. Comme celle Casse Pipe qui était excellente mais peut être un bandeau un peu fantaisiste rigolot [sic]. »

Le bandeau dessiné par Céline est titré « La Belle Époque » [la version définitive portera « Le bon temps »], orné d’une montgolfière et de petits éléments épars. « En couleurs gaies, tricolores… cucu… Dentelles… ballon captif etc. Enfin à votre goût… »

Céline, délaissé par Denoël, était parvenu à conclure un contrat de réédition du Voyage au bout de la nuit, de Casse Pipe et de Mort à Crédit aux éditions Froissart, mais devant l’échec commercial du Voyage, il se tourna vers son ami Monnier, fondateur des éditions Frédéric Chambriand, où il publia en 1950 Casse Pipe, puis Mort à crédit et Scandale aux Abysses

On joint le recto du bandeau original définitif, imprimé en bleu et rouge sur papier jaune.

Bibliographie : Fouché, l’Édition française depuis 1945, 1998. É. Mazet & P. Pécastaing, Images d'exil : Louis Ferdinand Céline, 1945 1951, Éditions du Lérot, 2004.

Traces de pliures, papier légèrement brunis sur les bords.

800 1 000 €

12

CÉLINE (Louis Ferdinand)

Lettre autographe signée à [Albert Paraz], inédite.

26 [été 1951 ?]

2 pages petit in folio (34 x 21 cm), papier vergé.

Lettre autographe signée « L. F. », inédite, à son ami Albert Paraz, surnommé « JJJJ » De retour sur le sol français après l’exil danois, Céline ironise à propos de sa situation financière et de la cupidité des uns et des autres, notamment celle ses beaux parents.

« Oh cher JJJJ. Je t’ai pas tout dit. J’ai possédé la pierre philosophale. Grâce à elle depuis 7 ans sans plus jamais gagner un sou, je vis comme un Prince. […] En plus on me donne tant ! Et si je voulais j’aurais une chambre à Fresnes ! Ah je m’écœure souvent ! Me parle plus de pèze je regorge ! Les contorsions de Tirelire [sa belle mère] parole sont marrantes ! A la pensée qu’on va leur en demander, ils se barricadent ! […] Le cureton il fuye un peu faux fuyant. Il a dû outrepasser un peu son budget un brin. Pas entendu parler de lui précisément depuis le retour (parle pas de ça !) Ah le veau d’or si il est debout ! »

De retour du Danemark, Céline et Lucette se rendirent tout d’abord chez les parents de celle ci, à Menton, mais l’entente fut difficile, Céline n’ayant pas d’estime pour eux,

les qualifiant parfois de Thénardiers. Il les quitta dès qu’il le put, accueilli à Neuilly le 23 juillet par Paul Marteau et son épouse, avant l’installation définitive à Meudon.

De cinq ans l'aîné de Paraz, Céline s'adressait souvent à lui en le nommant « J », « JJ » ou encore « JJJ », s’inspirant des catégories de tickets de rationnement, variant selon l’âge des bénéficiaires, lui même signant parfois « ton jeune JJ », « ton archi pote » ou « ton vieux JJ »

Lettre inédite, ne figurant ni dans les « Lettres à Albert Paraz (1947 1957) », Cahiers Céline, n° 6, ni dans Lettres, Pléiade. 800 1 000 €

13

CÉLINE (Louis Ferdinand)

S. l., [environ 1952 1954].

Réunion de 40 p. (env. 27 x 20 cm) écrites au stylo bille bleu.

Bel ensemble manuscrit, comportant ratures et corrections (quelques unes au stylo rouge).

Il se compose de deux séries de feuillets, la première, numérotée 1480 1488 puis 1498 1504, porte une signature « LF Celine, Meudon 54 » à l’encre rouge sur deux feuillets (f. 1485 et 1505). La deuxième rassemble des feuillets en numérotation discontinue, de 237 à 1087, avec quelques bis et ter.

Le premier ensemble de 16 pages correspond aux pages 371 à 375 de l’édition dans la Pléiade (Romans, IV, 1993), et offre un texte différent de la version définitive, cependant postérieur aux jeux de manuscrits déjà connus du roman : « [des cartes] à jouer ! J’avais observé tout à l’heure… Ah mais pas une… deux ! des centaines ! ça voltige au vent ! volète ! rouge… noir. Comme des ailes battantes vous diriez… ça file au vent ! Et à l’avenir ! […] Elle retrouvait rien. Pas un mouchoir ! pas un bibelot et les liqueurs ! Ah planqaouzeuze ! Tout était liché, pourliché, releché, plus ce qu’était parti dans la fente »

Le mot « planqaouzeuze » avait été retranscrit « plaquouseuze », par Marie Canavaggia de manière erronée et resté sous cette forme dans l’édition originale (note de H. Godard qui n’a pas eu connaissance de ce manuscrit).

Le second ensemble, composé de 24 feuillets, à numérotation discontinue, présentant pour certains des corrections à l’encre rouge, varie peu par rapport au texte définitif. Ces feuillets discontinus se retrouvent entre les pages 223 et 465 de l’édition de la Pléiade (Romans, IV).

Après la publication de la première partie de Féérie, en juin 1952, Céline s’attela à la rédaction de la seconde partie. Le 26 février 1954, il écrit à Claude Gallimard que son manuscrit devrait être prêt à être imprimé dans une quinzaine de jours : « Ce livre m’a coûté énormément de temps et de travail. J’ai l’intention de le dédier à votre père [Gaston Gallimard] » (Lettres, Pléiade, p. 1481).

Bibliographie : Romans IV, Pléiade, 1993. J. P. Dauphin & P. Fouché, Bibliographie des écrits de Céline, n° 54A1.

Légères traces d’épingle dans les angles supérieurs, traces d’humidité marginales.

2

CIORAN (Emil)

Deux tapuscrits corrigés et 5 lettres autographes signées

Paris, avril 1967, mars 1963 et décembre 1969. 30 ff. in 4 tapuscrits (27 x 21 cm) et 5 ff. in 8 (21 x 13,5 cm).

Tapuscrit corrigé aux stylos bleu et rouge, pour « Humeurs ». Il porte la mention « inédit » à l’encre rouge.

Le tapuscrit est accompagné de 4 lettres du penseur à Roland Busselen. Dans la première il adresse les épreuves d’Humeur à l’éditeur et s’enquiert de savoir « si le numéro sur l’expressionnisme allemand est sorti. » Dans les trois autres lettres, il s’excuse de ne pas lui avoir remis le texte demandé, ayant reçu « une “commande” que dans [sa] situation plus que précaire, [il] ne pouvai[t] pas refuser. »

Tapuscrit corrigé pour « Démêlés avec le temps »

Le tapuscrit est accompagné d’une lettre autographe signée (8 mars 1963) dans laquelle Cioran indique qu’il a « marqué de rouge les intervalles à observer. C’est vous dire l’importance que je leur accorde. Auriez vous l’obligeance de veiller à ce qu’on les respecte sur le second jeu ? Sans eux, le texte, assez fragile par lui même, s’écroule complétement. » Ce texte sera publié dans la revue L’VII, fondée par Roland Busselen, dans le numéro 13 14.

Quelques feuillets un peu brunis, rares plis. Traces de rouille liées au trombone au deuxième tapuscrit.

200 1 500 €

[CISTERCIENS. MISSEL]

Feuillet extrait d’un Missel (usage Cistercien).

En latin, manuscrit décoré sur parchemin. Autriche ou Allemagne du sud, vers 1175 (237 x 345 mm). Très bon état de conservation, quelques taches sans gravité

Feuillet simple, 24 lignes par page, deux modules d’écriture gothique, rubriques en rouge, lettres peintes en rouge, capitales rehaussées de rouge, mots d’attente pour le rubricateur copiées à la verticale dans la marge de gauche au niveau de la couture d’origine, présence de piqûres pour la réglure du parchemin, foliotation moderne avec le chiffre « 78 » dans le coin droit supérieur du recto du feuillet.

Doté d’une élégante mise en page et d’une belle calligraphie, ce feuillet est extrait d’un manuscrit cistercien dont l’origine a intrigué les acteurs du monde du livre manuscrit.

Ce feuillet provient d’un Missel démembré, longtemps identifié comme étant d’origine française ou espagnole. Des travaux récents d’identification (C. de Hamel, Peter Kidd, Scott Gwara) ont permis de le localiser en Autriche ou en Allemagne du sud grâce à l’identification du premier feuillet décrit dans un catalogue de 1948 et reconnu par C. de Hamel en 1984/1989 lors de la vente de feuillets provenant du même manuscrit (Sotheby’s, 11 décembre 1984, lot 44 ; voir aussi M. M. Manion, V. F. Vines et C. de Hamel, Medieval and Renaissance Manuscripts in New Zealand Collections, 1989, no. 113, p. 108).

L’origine cistercienne de ce manuscrit se fonde sur des éléments stylistiques avec une mise en page dépouillée, une calligraphie qui suit les

Manuscrit de travail pour « Féerie pour une autre fois. II. Normance »

canons de manuscrits cisterciens mais aussi sur des éléments liturgiques : en effet, l’étude des autres feuillets recensés a permis d’identifier une messe rajoutée au fol. 105v en l’honneur de saint Robert de Molesme, co fondateur de l’abbaye de Cîteaux, canonisé en 1222.

Extrait du manuscrit décrit par Emil Hirsch (1866 1954), antiquaire de Münich, puis de New York (Hirsch quitte l’Allemagne en 1938). Le manuscrit duquel provient ce feuillet est décrit dans le catalogue Valuable Manuscripts of the Middle Ages, Mostly Illuminated (non daté, vers 1928), no. 17 : le manuscrit comprenait alors 173 feuillets. Sur ce manuscrit et les feuillets connexes, voir l’étude récente de Peter Kidd : https://mssprovenance.blogspot.com/2015/08/a 12th century cistercian missal.html

Arnold Mettler (1867 1945) de St. Gall ; puis vendu par son fils à New York, Parke Bernet Galleries, 29 30 novembre 1948, lot 317.

Otto Ege (1888 1951), professeur établi dans le Ohio (Cleveland Institute of Art ; Case Western Reserve University), libraire et antiquaire, célèbre pour avoir démembré plusieurs manuscrits à des fins didactiques et de vente. Dans la première moitié du XXe siècle, Otto Ege a démembré quelque cinquante manuscrits enluminés et les a répartis et conditionnés dans 40 boîtes faites sur mesure appelées « Otto Ege Portfolios », vendues et diffusées aux États Unis et dans le monde. Les boîtes sont nommées « Fifty Original Leaves » et Otto Ege défendait son entreprise commerciale : « Surely to allow a thousand people “to have and to hold” an original manuscript leaf, and to get a thrill and understanding that comes only from actual and frequent contact with these art heritages, is justification enough for the scattering of fragments » Par ailleurs, la collection de Otto Ege de 50 manuscrits non démembrés fut acquise par Yale University, Beinecke Library.

2 000 2 500 €

16 CLERGÉ

Acte en français.

France, Paris, 18 juillet 1572. Parchemin (285 x 185 mm).

Quittance de 3 000 livres tournois délivré par Fabio, évêque de Caiazzo, nonce du Pape auprès du Roi de France comme paiement sur l’aliénation de 50 000 écus de rente en faveur du Clergé de France.

En français, acte sur parchemin, cachet à sec, signature de l’évêque de Caiazzo et nonce apostolique en France, Fabio Mirto Frangipani (1537 1572).

100 120 €

17

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet et Louis Aragon.

Santo Sospir, St Jean Cap Ferrat, 7 février 1961.

1 p. sur 1 f. in 4 (27 x 21 cm), feutre vert. Cocteau évoque le Conseil National des Écrivains (« Comment était le C.N.E ? ») et s’interroge : « est ce que l’actrice russe pense à notre pièce ? » et se réjouit des retrouvailles prochaines avec Louis et Elsa : « Heureux de vous voir de chair et d’os » 500 600 €

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet et Louis Aragon.

1er octobre 1962.

1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Cocteau évoque une tournée littéraire compliquée : « avec une sale petite fièvre ou bronchite, je vole de ville en ville pour des promesses que je croyais être du domaine du rêve. » Il espère retrouver ses amis dès son retour à Paris.

500 600 €

19

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet et Louis Aragon.

Santo Sospir, St Jean Cap Ferrat, 23 janvier 1961.

1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Cocteau écrit à ses « très chéris, sans autre motif que de dire bonjour et que de me venger d’une montagne de lettres »

400 600 €

20 COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet.

S. l., 18 mai 1960.

2 p. sur 1 f. in 4 (26,8 x 20,9 cm).

Cocteau évoque les « misères » et le « cauchemar du désordre médical » de son amie. Louis lui « raconte l’inqualifiable désinvolture des médecins » dont lui même avait déjà fait l’expérience autrefois. Il propose de l’aider dans son déménagement : « Je rentre à Paris le 1er juin et il va de soi que si vous avez besoin de moi comme déménageur je serai à tes ordres. »

Quelques lettres délavées, probablement par la pluie.

700 900 €

21 COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet.

Santo Sospir, 16 janvier 1961. 2 p. sur 1 f. in 8 (21 x 13,4 cm).

Cocteau répond à un courrier d’Elsa qui l’a touché et évoque sa présence dans le sud de la France, notamment lors d’un « repas espagnol à Mougins avec les 14 personnes que Picasso traîne à sa suite » Il a également vu les préparatifs du carnaval de Nice et ses « décorations abstraites (sic) ou néo abstraites qui remplacent les polichinelles et les dames dont un crabe pince les fesses. »

700 900 €

22

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Elsa Triolet.

23 février 1961.

1 p. sur 1 f. in 8 (21 x 13,4 cm).

Cocteau loue le travail littéraire d’Elsa Triolet capable de « change[r] l’encre en verbe. Tu as su écrire “en paroles” ce qui est fort rare et ce que bien des dramaturges ignorent »

600 800 €

23

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Louis Aragon.

S. l., 24 janv 1963.

1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Cocteau remercie Aragon de l’envoi de « deux volumes » et « emporte ce trésor à la campagne » pour le lire. Il voudrait « vous embrasser le plus vite possible et te dire combien j’admire ton courage et ta force de frappe. »

500 600 €

24

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Louis Aragon.

S. l., mercredi s. d 1 p. sur 1 f. in 8 (21 x 13,4 cm).

Cocteau fait part de ses tourments : « j’ai du fermer le téléphone. Je devenais fou. Un immortel est particulièrement vulnérable. » Il attend cependant un appel de ses amis.

500 600 €

25

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Louis Aragon.

Milly, s. d. 1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Il évoque son humeur morose, renforcée par la mort de Francis Poulenc : « La mort de Poulenc m’a porté un coup dont je n’avais pas besoin dans cette ville distraite, confuse et froide. »

500 600 €

26

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » à Louis Aragon.

S. l. n. d. 1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Lettre évoquant l’arrivée simultanée de l’» admirable livre » d’Aragon [vraisemblablement le Con d’Irène] et « la nouvelle atroce de la mort de Paul » (sans doute Éluard).

400 600 €

27

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

Saint Jean Cap Ferrat, 7 novembre 1952

1 p. sur 1 f. filigrané « Paris Renage », in 4 (27 x 20,8 cm).

Jean Cocteau commente l’attribution du prix Nobel de littérature décerné à François Mauriac, un jour plus tôt. Il soumet l’idée à Louis Aragon que « ce Prix de vertu mérite quelques lignes de ta plume ». Jean Cocteau évoque aussi dans cette lettre « un carton de tapisserie pour la Biennale »

500 600 € 28

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

S. l., 25 octobre 1954.

2 p. sur 1 f. in 4 (26,7 x 20,7 cm).

Cocteau demande à son « très très cher Louis » Aragon de prendre contact pour lui dans plusieurs maisons d’édition (Plon, Gallimard, Grasset…) : « je t’embête mais je ne saurai jamais en sortir seul »

Il évoque également le « grand dessin au trait et les 2 dessins noirs (comme en ombre chinoise) » de Picasso. Lettre protéiforme où Cocteau note les choses auxquelles il a pensé par touches disposées sur la feuille.

Petites déchirures sans gravité.

700 800 € 29

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

S. l., 11 mars 1955.

2 p. sur 1 f. in 4 (26,8 x 20,9 cm).

Cocteau évoque le « texte (long) et “important” de Claude Roy, sur l’ensemble de mon œuvre » dont qu’il gardait « très précieusement » et qu’il propose de transmettre à Aragon

600 800 € 30

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

Milly, 1er novembre 1959 1 p. sur 1 f. in 4 (27 x 21 cm). Face au « désarroi » d’Aragon, Cocteau a écrit à Paul Louis Weiller pour « arranger les choses. (Il m’a dit avoir acheté l’Hôtel Beaujolais pour y faire des appartements). »

500 600 €

31

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

Santo Sospir, St Jean Cap Ferrat, 22 octobre 1959. 1 p. sur 1 f. in 4 (26,8 x 20,9 cm).

Cocteau écrit à Aragon au sujet de l’absence de nouvelles de Régis Bastide, craignant une fâcherie après son « léger reproche » « Si tu le vois répète lui combien mon cœur passe avant le reste et que ces griefs n’étaient que ceux d’une amitié triste de voir à la vitrine les paroles qu’on échange à table. »

700 900 €

32

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean » , à Louis Aragon.

Santo Sospir, St Jean Cap Ferrat, s. d. 1 p. sur 1 f. in 4 (27 x 21 cm).

Cocteau évoque l’article « raté » de Régis (Bastide sans doute) et réaffirme son amitié à Louis Aragon : « C’est toi que j’aime et qui croyais que l’amitié me sortirait des légendes ridicules qui font croire à du désordre chez un homme d’une rigueur maladive. Ce qui m’a touché, c’est la place que tu me réserves toujours. »

600 800 €

33

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean Cocteau » à Louis Aragon.

Paris, 7 octobre 1944. 1 p. sur 1 f. in 4 (26,6 x 20,9 cm).

Jean Cocteau demande des nouvelles soit par téléphone soit en se voyant « avec Lise [Deharme] ou avec Picasso. »

400 600 €

34

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée « Jean Cocteau » , à Louis Aragon.

S. l., 29 octobre 1952. 1 p sur 1 bifeuillet, in 12 (17,8 x 13,7 cm).

Jean Cocteau évoque son passage chez la libraire du Palais Royal, proche de son appartement parisien. Il évoque un « jeune homme [qui] semblait vouloir faucher des livres. Il lui a dit qu’il ne me quittait jamais dans mes voyages »

Petite décoloration de l’encre sur 2 lignes. 500 600 €

35

COCTEAU (Jean)

Lettre autographe signée.

Santo Sospir, St Jean Cap Ferrat, 2 avril 1960. 2 p. sur 1 f. in 8 (20,9 x 13,4 cm).

Cocteau évoque son passage prochain à Paris et espère y croiser son ami : « Je traverse Paris le 12 et le 13 et reviens après Pâques »

Il traite également de la réception critique de son film Le testament d’Orphée : « Savais tu que le très bel article sur mon film était paru à l’Humanité. Connais tu ce critique ? »

€

DAY (Josette) et PAGNOL (Marcel)

Ensemble de 4 lettres autographes de et à propos de Josette Day.

Ensemble de 4 lettres autographes de et à propos de Josette Day. L’actrice, connue pour avoir joué le rôle de Belle dans La Belle et la Bête de Cocteau avec Jean Marais, tourna dans plusieurs films de Marcel Pagnol, dont Monsieur Brotonneau et La Fille du Puisatier. Elle fut la compagne de Marcel Pagnol de 1939 à 1944.

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol à propos de Josette Day : « C’est une fille extrêmement intelligente, et beaucoup plus sensible que je ne croyais ». Marcel Pagnol passe ses journées à veiller auprès de l’actrice, en convalescence après une opération, et confie à René : « Je la console d’ailleurs fort agréablement »

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol du 23 mai 1942, commentant l’état de santé de Josette Day.

1 LAS de Josette Day à René Pagnol, du 4 février 1944, lui expliquant qu’elle n’a pas répondu plus tôt car « ton frère [Marcel Pagnol] me prend, même à distance, tout mon temps » Elle raconte avoir reçu 7 lettres et 2 télégrammes de sa part en une semaine : « Ces lettres nombreuses et belles me troublent, et m’émeuvent. Malheureusement il s’y mêle trop de poésie pour me donner confiance. »

1 LAS de Josette Day à René Pagnol, du 17 juin 1974, lui reprochant son absence de réponse : « Je trouve ta conduite à mon égard bien légère et sans excuse ». L’actrice lui réclame les disques de La Fille du Puisatier et La Prière aux étoiles, films de Marcel Pagnol dans lesquels elle a joué.

Bibliographie : C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 151 152 300 500 €

37

DESBORDES VALMORE (Marcelline)

Poème autographe intitulé « les couleurs nationales »

Lyon, 4 août 1830. 1 pages ½ in 4 (26,4 x 21 cm).

Poème autographe signé, à l’encre brune, de six strophes de quatre vers à rimes croisées, écrit juste après la Révolution de juillet qui vit le retour définitif du drapeau tricolore comme drapeau national.

Curieux poème patriotique, publié dans le Courier des dames du 15 août 1830 (n° VIII de la 9e année), qui sera repris dans la Lyre nationale l’année suivante.

« Les voilà ces couleurs peintes dans ma mémoire / qui flottaient dans l’air libre autour de mon berceau / le voilà ce doux prisme où j’ai vu tant de gloire ! / Ralliez vous, Français ! voilà votre drapeau ! »

Des mentions manuscrites d’une autre mains indiquent « fin du journal » et donnent son titre son poème : « les couleurs nationales »

Feuillet plié avec quelques usures et présentant de petits trous d’épingle.

JOINT

DESBORDES VALMORE (Marcelline). Poésies. Paris, Théophile Grandin, 1822. In 12 (13,8 x 8.9 cm), demi maroquin à grain long acajou, dos lisse orné de motifs dorés (reliure de l’époque) Titre gravé et 4 figures hors texte, le tout gravé sur acier.

Les pages 101 à 104 ont été remplacées par 3 feuillets manuscrits du XIXe siècle. Rousseurs.

800 €

DUVAL (Alexandre)

Le Chevalier d’industrie. Comédie en cinq actes et en vers.

S. l., [vers 1809 ou 1818].

In 8 (24,2 x 19 cm), demi parchemin vert à coins, pièce de titre rouge au dos (reliure de l’époque).

188 p. (mal chiffrées 184), 2 ff. blancs.

Beau manuscrit complet, à l’écriture lisible, de cette pièce publiée pour la première fois en 1809.

Alexandre Vincent Pineux, dit Alexandre Duval (1767 1842) est un dramaturge et acteur français Élu à l’Académie française en 1812, il fut également nommé administrateur de la Bibliothèque de l’Arsenal en 1831.

Ce manuscrit a peut être servi à la deuxième édition de la pièce, après sa reprise en 1818. En effet, des notes manuscrites anciennes au crayon restituent le texte de la deuxième édition.

La comparaison de l’écriture du manuscrit avec les pièces autographes d’Alexandre Duval conservées à la BnF ou passées sur le marché ne nous ont pas permis d’affirmer avec certitude que celui ci est également autographe, malgré des similitudes certaines.

Le manuscrit présente de rarissimes ratures et corrections (parfois par grattage du papier).

Reliure un peu usagée, avec manque en pied du dos et mors partiellement fendus. Quelques petites taches d’encre.

1 000 €

[ENLUMINURE. LIVRE D’HEURES]

Feuillet extrait d’un livre d’heures, avec une enluminure présentant une « Mise au tombeau » .

Normandie, Rouen ? ou Picardie, Amiens ? vers 1425 1435 (?).

1 feuillet (163 x 110 mm à vue) sous cadre à vue des deux côtés (275 x 220 mm), encre, gouache et or sur parchemin.

Feuillet extrait d’un manuscrit en latin enluminé, se rattachant aux Heures de la Vierge, complies.

Cette miniature, représentant une mise au tombeau, est extraite d’un livre d’heures dont on trouvera peut être d’autres feuillets conservés. Stylistiquement le décor marginal rappelle les manuscrits peints à Rouen ou en Picardie dans le second quart du XVe siècle. Il faudrait aussi chercher du côté d’un livre d’heures démembré (voir Sotheby’s, 14 juillet 1981, lot 118 ; « Heures de Pierre de Cauchon, évêque de Beauvais ») qui présente des feuillets avec des points connexes. Ce manuscrit dit « Heures de Pierre de Cauchon » est peint par trois mains dont le Maître de Raoul d’Ailly (peintre d’Amiens), un associé du Maître de Fastolf (peintre de Rouen) et une troisième main (dite Hand A).

Cadre un peu accidenté. 1 000

[ESPAGNE. GÉNÉALOGIE]

Executoria de posesión ganada por Don Domingo Garcia Merino.

Madrid, 1805 1806. Grand in 4 (28,8 x 18,8 cm), maroquin rouge à grain long, large décor doré en encadrement sur les plats avec fleurons d’angles dorés, titre doré sur le plat supérieur, dos lisse entièrement décoré à la grotesque, dentelle intérieure dorée, tranches dorées, doublures et gardes de soie bleu ciel, étui de veau brun (reliure de l’époque). 2 ff. bl., [125] ff. sur papier, [15] ff. sur peau de vélin, 2 ff bl.

Luxueuse généalogie manuscrite d’un aristocrate espagnol.

ILLUSTRÉE DE 2 GRANDES PEINTURES HÉRALDIQUES ET D’UN ARBRE GÉNÉALOGIQUE SOUS SERPENTE DE SOIE CRAMOISIE, LE TOUT DESSINÉ À L’ENCRE ET À LA GOUACHE SUR PEAU DE VÉLIN

Précieux manuscrit de généalogie délivré par la cour de Madrid à Don Domingo Garcia Merino, sans doute pour justifier une succession.

Ce personnage apparaît dans les souscripteurs d’une édition de Don Quichotte parue à Madrid en 1798.

La première partie du manuscrit résume les possessions du personnage, les dispositions testamentaires et sa généalogie. La seconde partie, sur peau de vélin, est la généalogie proprement dite. Tout le manuscrit est visé et paraphé par les autorités compétentes.

On joint une lettre manuscrite volante en espagnol datée du 26 mars 1823 de Juan Bertololi annonçant à Josef Salvador y Garcia la mort de son frère Rafael.

Exemplaire dans une reliure espagnole de l’époque finement ouvragée.

Menus frottements aux coins, coiffes et en tête des plats, quelques mouillures sur les doublures et gardes, trace d’un sceau absent au premier feuillet de texte sur papier, des frottements à l’étui, intérieur très frais.

200

41

FERDINAND IV

Réunion de 18 lettres autographes signées à Delmeglio.

1848 1885.

3 janvier 1848. « Speriamo che il nuovo anno si metta più tranquillo e propizio e che si possa presto ritornare a firenze. »

23 novembre 1853. Il l’informe qu’il sera là du 6 au 8, et désirerait se confesser au moment qui arrange le mieux son interlocuteur.

3 janvier 1860. « Quanto Ella mi deceva in Firenze mi è tornato molte volte alla mente, e nei momentei di angustia, di dolorosa assenza dal proprio paese, e di separazione dai propri cari, dai propri parenti ho visto quanto con ragione mi accennava […]. »

27 décembre 1862. Il lui souhaite des jours meilleurs.

19 juin 1865. « Continui a pregare e far pregare per me. Il giorno della giustizia verrà. »

23 mai 1866 « E’tempo ormai di grandi ansieta, d’instancabile vigilanza : siamo al quaerens quem devoret ; resistiamo da forti, e preghiamo. »

7 mai 1867. « Il questi penosi momenti mi é data di conforto la presenza della buona mia Antonietta. »

23 avril 1868

« Sà quanto ami il moi Paese, la Santa Causa dell’ordine della legittimità, quanto rispetti e veneri il Capo Augusto della Santa Nostra Religione. »

3 janvier 1869. « Ella ben compredde qunato mi affliga lo stato attuale, ed il tempo che viene perduto, e così male impiegatoda chi ora regge le cose. »

17 janvier 1870. « Comprendreraà quale sia lo stato dell’animo moi assitendo al penoso spettacolo della dissoluzione di quei legami che soli possono dar base sicura al benessere del’umana famiglia. »

12 janvier 1871. « Preggo Iddio conceda giorni migliori e prepare il ritorno di quei principi, che solo possono rendere alla chiesa e allo Stato, alle Nazioni e ai Cittadini, la perduta tranquillità. »

25 décembre 1871. « Le ritorno i voti non meno sinceri nostri pel suo bene e pel trionfo della Causa dell’ordine e della Gistizia, e la vottoria della Nostra Santa Chiesa su tutti i suoi persecutori. »

9 janvier 1874. « Al moi ritorno primissima cura sarà quella di rendere alla chiesa quello splendore, quella Santa influenza che deve avere nella Società Cristiana. »

8 avril 1880. « Ho buone nuove da darle di me della Granduchessa, dell’A. Enrico e delle AA. Luisa e Anna che ho meco, e crissime da Cannes dove Antonietta si é ristabilita e gode quel clima coi tre miei primi Maschi Leopoldo, Giuseppe e Pietro. »

11 janvier 1883. « Le ritorno le felicitazioni nostre più sincere e cordiali a darle le ottime nuove mie, quelle bonissime di Mia Madre e della Granduchessa Alice, di mia sorella Isabella che é qui con noi insieme alla famiglia Trapani e Caserta. »

5 juillet 1883. Il remerci pour la lettre et d’acvoir facilité la réalisation de « l’Esposizione del SS. Sacramento »

16 janvier 1884. « Non ho sentito dispiacere di essezr fuori per quella seconda data [31 décembre], tutta mondana e secolare, ma alla quale tanto tengono i protestanti, e i cristiani semiprotestanti. »

17 mars 1885. « Felice me quandopotrò di nuovo, con la famiglia e la Corte visitare di nuovo i Sepolcri, e mostrare al mondo come un Sovrano Cristiano possa e debba dare esempio ai popoli suoi. »

On joint :

ANTINORI (duc). Lettre autographe signée. 15 janvier 1883 ARTOM (Eugenio). Lettre dactylographiée signée à Ercole Camurrani. Roma, 15 juin 1972. À propos de cette correspondance de Ferdiannd IV à son confesseur. Il évoque la possibilité d’en faire la publication.

Toutes ces lettres ont été transcrites. 1 500 2 000 €

42

GOURMONT (Remy de) Réunion de 9 lettres autographes et autres documents manuscrits.

Paris, 1er décembre 1906 à 13 janvier 1912. 19 p. sur 9 ff. et bifeuillets in 12 de formats divers.

Belle correspondance de Remy de Gourmont à Octave Uzanne, qu’il appelle d’abord « mon cher confrère », puis « cher confrère et ami » Tout au long de la correspondance il est question de publications dans le nouveau Mercure de France, dont Remy e Gourmont fut un des fondateurs en 1889. On voit ainsi naître (et se réaliser) un projet autour de Barbey d’Aurevilly : « il semble à la mode, en ce moment, au moins dans un certain clan. » En 1908

paraîtra au Mercure de France L’Esprit de J. Barbey d’Aurevilly, avec une préface d’Octave Uzanne.

S’étonnant des préoccupations de ses contemporains, il « cite votre ballonnerie dans le Mercure. Vous n'êtes pas plus que Villiers, “ivre de la boîte à joujoux de Nuremberg.” Les hommes sont drôles, de croire que des mécaniques feront leur bonheur. Cent mille idiots, qui n'auront jamais d'automobile et ne goûteront que de l'autobus infâme, achètent tous les jours l'Auto et le lisent… »

Le 16 juillet Gourmont écrit : « Le Barbey d’Aurevilly vient de paraître seulement. C’est bien tard, mais un livre de ce genre est bon en toute saison. » Plus loin, l’esprit de du dandy est convoqué : « La ménagerie académique vient de s’enrichir de leurs beaux spécimens. L’un d’eux surtout… Si Barbey revenait, il ne trouverait même plus matière à ses médaillons satiriques : c’est le néant. »

La fin de la correspondance évoque les voyages d’Uzanne (en Égypte notamment) et les conseils qu’il donne sur l’Italie, mais Gourmont est casanier.

L’ensemble est complété par un billet autographe signé d’Octave Uzanne (destinataire gratté) demandant « les nos 658 et 660 de votre catalogue sans délai » On trouve également 3 fragments autographes de Gourmont à propos de littéraure (Boileau, Théophile Gautier, Octave Uzanne, Anatole France). Enfin, une lettre de Jean de Gourmont, frère de Remy, à Octave Uzanne à propos d’un article intitulé « l’inesthétique du costume masculin » 400 600 €

Marine Terrace, 18 octobre [1852 ou 1853]. 2 p. in 8 (20,6 x 13,5 cm), sur 1 bifeuillet de papier bleuté, adresse.

Lettre relative à son pamphlet Napoléon le petit.

« Pourriez vous, mon cher éditeur, sur les 1500 exemplaires qui vous restent envoyer ici à Jersey, à un de mes honorables co proscrits, M. Mezaize, cent exemplaires de Napoléon le petit, à raison d’un franc par exemplaire. […] Ces cent exemplaires sont destinés à la propagande en France. »

Napoleon le petit, pamphlet publié à Bruxelles en 1852, en réaction au coup d’état de Napoléon III, le 2 décembre 1851, fut introduit clandestinement en France. Cet événement entraîna l'expulsion de Hugo de la Belgique où il s’était enfui après le coup d’état. Marine Terrasse est la maison dans laquelle Victor Hugo et sa famille ont séjourné d’août 1852 à octobre 1855, lors de son exil à Jersey.

Bibliographie :

Absent de la Correspondance publiée en 1896 1898.

Traces de plis, petites décolorations du papier, petite déchirure sans manque à la première page, trace de montage sur onglet. 500 600 €

43 HUGO (Victor)

Lettre autographe signée au libraire Tarride à Bruxelles.

INVALIDES (Hôtel des)]

Ensemble de comptes liés à la fourniture de viande à l’Hôtel des Invalides.

France, Paris, 1725 1727. En français, documents sur papier, copies des comptes.

État des sommes dues aux entrepreneurs de la fourniture de la viande de l’Hôtel royal des Invalides et etaux privilegiez de Paris, par les denommez cy après pour vente de peaux de mouton, pences de bœufs et moutons, et viande fournie pendant les années 1725 et 1726 jusqu’au 12 avril 1727, 4 ff.

État des sommes dues aux entrepreneurs de la fourniture de la viande de l’Hôtel royal des Invalides et etaux privilegiez de Paris, par les denommez cy après pour vente de peaux de mouton, pences de bœufs et moutons, et viande fournie pendant les années 1725 et 1726 jusqu’au 12 avril 1727, 4 ff.

Comptes des bœufs livrés à Mrs les entrepreneurs de la fourniture de la viande de l’hotel royal des Invalides et etaux privilegiez de Paris par les Sires Massé et Rebeyrol… commencées le 31 may 1726 jusqu’au 13 aoust de la dite année, 10 ff.

Compte des bœufs livrés a Messieurs les entrepreneurs de la fourniture de la viande de l’hotel royal des Invalides et etaux privilegiez de Paris, par les Sires Macé et Rebeyrol conformemens au marché fait entre eux…jusqu’au 9 avril 1727, 10 ff.

Sommaire de tous les payements faicts aux Marchands de bestiaux a la caisse de la boucherie des Invalides…, 2 ff.

État des dettes, payments et restans, concernant Messieurs les cy devant entrepreneurs de la fourniture de viande de l’hôtel royal des Invalides et étaux privlégiés à Paris, 14 ff. 500 700 €

45

JALOUX (Edmond)

Manuscrit intitulé « Au dessus de la ville » .

[Paris], La Renaissance du livre, 1919. In 4 (27 x 20,8 cm) monté sur onglets, maroquin citron, sur les plats encadrements de filets dorés et à froid, dos à nerfs orné de même, bordure intérieure de motifs dorés avec pièces mosaïquées aux angles, étui (Le Douarin rel.). [5] ff., [97] ff. Chiffré aléatoirement.

Manuscrit complet signé du roman d’Edmond Jaloux paru à la Renaissance du livre en 1920 (et non 1919 comme indiqué sur le feuillet de titre). Écrit d’un seul côté des feuillets (sauf pour un), sur différents papiers, le manuscrit présente des variantes et ratures, plus ou moins présentes en fonction des chapitres. Un petit feuillet collé en tête du recueil et signé des initiales donne le sommaire. Le tout premier feuillet porte cet envoi « à Lilita et à Adal de tout cœur. 27 novembre 1926 ». Rosalia Abreu (1886 1955), surnommée Lilita, « l’étrangère » des lettres de Saint John Perse et du Poème à l’étrangère, peinte par Vuillard en juillet 1935, fut un personnage central du milieu littéraire français du début du XXe siècle. Beau manuscrit d’une précieuse provenance.

Provenance :

Rosalia Sánchez Abreu (dite Lilita) et Albert Sancholle (dit Adal) Henraux (envoi, mention A. S. H. 1926 dorée en pied du dos).

Bibliographie : Saint John Perse, Lettres à l’étrangère, textes réunis et présentés par Mauricette Berne, Gallimard, 1987.

Dos assombri, quelques légères salissures, rares traces de pliure. 800 1 200 €

46

LEOPOLD II

Importante correspondance de 19 lettres autographes, la plupart signées. 1852 1869.

Importante correspondance, probablement avec Niccolò Delmeglio

Le grand duc de Toscane, avant et pendant son exil, y aborde des questions politiques, familiales et religieuses. Le 6 juillet 1857, il évoque la mort de sa sœur l’archiduchesse Maria Luisa.

« Ella faccia pregare e pregare molto : Giovanni moi figlio che disegna assai bene, ha fatto un Arc. Raffaello per me. »

« Dice bene Lei che le traversie sono segni di amore… ma prego Dio mi conceda pazienza e costanza, quando una parte della vita è tolta perchè possa perseverare sull’ultimo non persedere il frutto di molti patimenti per l’anima mia. »

Toutes ces lettres ont été transcrites. 2 000 3 000 €

47 [LEPOLOD II]

Réunion de 9 lettres de proches de Leopold II, grand duc de Toscane.

TOSCANE (Carlo Salvatore d’Asburgo Toscana, archiduc Charles Salvator d’Autriche, prince de).

4 lettres en italien signées, dont 3 à Nicolo Delmeglio.

4 novembre 1848. Le jeune prince, second fils du Grand duc Leopold II et de sa seconde femme Marie Antoinette de Bourbon Siciles, remercie son correspondant pour ses envois et ses attentions et transmets les salutations de la famille. Il se réjouit des cadeaux qu’il a reçus, parmi lesquels « un portafoglio, un libro, un lapis, e un temperino. »

6 novembre 1848. Se rappelant que c’est le jour de la fête de Nicolo Delmeglio, Carlo lui adresse ses congratulations et regrettant de devoir abréger sa correspondance, donne des nouvelles de la famille.

12 janvier 1862. Il s’excuse de ne pas avoir répondu plus tôt au mot qu’il lui a envoyé à l’occasion de son mariage.

6 novembre 1848. Il espère avoir la chance de reprendre l’instruction religieuse avec un autre correspondant (non identifié). A. de B. (?). 3 lettres en français, dont une adressée à Monseigneur del Meglio

Il s’agit probablement d’Alice de Bourbon Parme, la seconde épouse de Ferdinand IV, fils de Leopold II.

Le 20 janvier 1860, L. après avoir remercier del Meglio, le réclame près d’elle : « je vous assure qu’un de mes chagrins les plus sentis au milieu de tant d’autres est de ne vous avoir plus pour

nos chers enfants, surtout les deux derniers. Comment trouveront ils vos saintes leçons ? »

Le 7 janvier 1862, elle exprime sa « reconnaissance pour la lettre que vous m’avez fait l’honneur de m’écrire » et s’excuse de n pas écrire plus souvent.

Le 7 février 1864. « L’unique sœur que j’avais m’a été enlevée le 30 du mois dernier et j’ose la recommander à vos saintes prières. »

2 billets en italien signés « Luisa » au Signore Priore, puis lui demander des prières pour sa santé et celle de sa famille. Une lettre datée 24 décembre 1849. 500 600 €

LITTÉRATURE

Réunion de 4 lettres d’écrivains.

MONTHERLANT (Henry de). Lettre dactylographiée signée à Guy Tosi. Paris, 14 juin 1971.

« Je pense que votre thèse sur d’Annunzio fera contrepoids à quelques articles ignares et ignobles que j’ai lus sur lui récemment. Mais pourquoi avoir choisi de rééditer L’Enfant de volupté ! Il me semble que c’est chercher volontairement à lui faire du tort, car j’ai le souvenir que c’est un très mauvais roman. »

DRIEU LA ROCHELLE (Pierre). Lettre autographe signée. [Paris] 70 rue St Louis, juin [19]30. Il accepte l’offre de son correspondant et se dit « prêt à vous aider » et souhaite le « rencontrer un jour et discuter des questions qui nous sont chères. »

FARGUE (Léon Paul). Fragment manuscrit intitulé « Notes ». S. l. n. d.

Il évoque l’impossibilité d’être partout et de tout étreindre et la difficulté de choisir vers quoi se tourner. « Dans le moment où l’on est ailleurs, il fallait être là, dans certain coin du jour, dans certain nid de la nuit, dans tel endroit de fête, à la porte de telle bibliothèque, au bord du trottoir, dans certain café où est un tel avec tel autre qui était tout prêt à m’aimer (ses yeux inconnus !) »

POREL (Paul). Lettre autographe signée à Jean Lorrain. [Paris], dimanche 6 mars.

Il corrige auprès de son correspondant (qu’il nomme « mon cher masque de verre ») le programme à venir du Théâtre du Vaudeville. Une note indique que la lettre a été publiée, comme correctif.

LOTI (Pierre)

Dessin original au crayon.

2 pages in folio (30 x 20 cm).

Grand et beau dessin original au crayon de Pierre Loti représentant un singe assis dans une posture très humaine et élégante.

Le dessin se déploie sur toute la hauteur de la page, recouvrant en partie une liste de noms de marins (canon, manœuvre, pont, etc.). Derrière l’animal est esquissé un rideau, ainsi que quatre silhouettes de plantes. Un nom est écrit en plus gros et entouré : « Legoff », peut être le marin que Loti a voulu caricaturer.

Au verso, plusieurs croquis (palmiers, profil féminin, détail archéologique, formes géométriques…) recouvrent partiellement d’autres listes de noms et côtoient des mentions en arabe.

Les dessins de Pierre Loti sont d’une grande qualité et d’une grande finesse d’exécution. Ils sont très rares en main privée.

On joint 3 cartes autographes signées de Pierre Loti : Tanger, 3 avril. Il donnera volontiers le portrait et l’autographe demandés, mais à son retour. S. l. n. d. Il envoie l’article qu’il trouve, à la relecture très insignifiant. Il prie donc son correspondant de le publier tel quel ou « de le refuser tout à fait » S. l. n. d. Il annonce que son article sur le prince Yousouf Azeldin, assassiné, va lui parvenir prochainement. Il prie son correspondant de le publier avant que ce prince « ami de la France » ne soit oublié.

Papier légèrement jauni, un peu effrangé. Traces de montage sur onglet aux cartes.

500 €

LOUIS PHILIPPE Ier

2 lettres autographes signées, adressées à Monsieur Pascalis.

Neuilly, 25 octobre 1821. 3 p. in 8, suscription.

Louis Philippe lui demande de prendre la loge du Grand Opéra. « Quant à celle de l’Opéra italien, sa perte occasionne un regret général, c’était ce que ma femme préfère à tout. » Il prie son homme d’affaire de demander à M. De la Ferté de réserver la première loge qui demeurerait vacante. Il clarifie l’enchaînement d’événements qui ont amenés à cette perte. Il traite également d’autres affaires qui ne semblent pas mieux fonctionner : « Quant aux supports de bronze, c’est bien pis & vraiment inexcusable, il n’y a rien de fait du tout. Je vous prie d’y mettre ordre & de faire en sorte que cela finisse. »

Neuilly, ce mercredi soir. Inquiet d’avoir acheté un ensemble de gravures dans lequel il manque 3 pièces qui l’intéresse, il charge son homme d’affaires de les lui acheter : « C’est d’abord et surtout le Louis XIV jeune de Nanteuil, c’est ensuite Pierre Séguier & Pomponne de Bellièvre, je crois aussi de Nanteuil. »

Préparant son retour en ville il demande à ce qu’on prépare le Cabinet bleu où il souhaite tenir son conseil.

Déchirure au f. portant la suscription de la première lettre.

500 800 € 51

LOUIS XIV

Lettre signée.

Paris, 18 octobre 1646. 1 page in folio (35,5 x 23,5 cm). Lettre signée par le secrétaire et contresignée par Louis Phélypeaux, adressée à Urbain de Maillé, maréchal de Brézé.

Le roi évoque la récente prise de Dunkerque par le Grand Condé.

Sur l’avis de sa mère la régente Anne d’Autriche, Louis XIV demande de faire chanter des Te Deum pour célébrer cette victoire militaire du Grand Condé, alors duc d’Enghien.

Quelques petites déchirures, avec consolidations

200 300 €

LOUIS XV

Lettre signée à la Duchesse Douairière de Lorraine.

Fontainebleau, 20 novembre 1733 ou 1734.

1 feuillet in 8 (21,5 x 16,8 cm).

Lettre du roi Louis XV, signée du secrétaire, adressée à sa sœur et tante Élisabeth Charlotte d'Orléans, et rédigée par le secrétaire de son cabinet.

Il s'agit de la réponse à une précédente lettre de la Duchesse concernant la situation en Lorraine par laquelle Louis XV exprime ses « tendres sentiments » à son interlocutrice.

Au dos est présent le cachet royal scellant la lettre.

2 minuscules trous, dont un causé par le pliage du texte. Une petite déchirure angulaire avec manque, sans atteinte au texte.

600 800 €

53

MARINETTI (Filippo Tommaso)

Déclaration autographe signée.

Milano, 16 janvier 1919.

1 page in folio (27,7 x 22,7 cm), sur papier à en tête du « Movimiento futurista »

Le mouvement futuriste politique milanais, à la suite des mouvements de Rome, Florence, Ferrare, etc. vote l’ordre du jour suivant : « il fascio futuristo politico milanese diclhiarando si recisamente democratico anticlericale e revoluzionario decide d’intensificare la lotta contro il nuovo parecchismo rinunciatario » Dix ans après la publication du Manifeste du futurisme, Marinetti réaffirme ici les grands principes du mouvement : démocratie, anticléricalisme et action révolutionnaire.

Taches, petites déchirures marginales, traces de plis.

200 300 € 54

MAZARIN

Lettre signée par le cardinal Mazarin. Paris, 8 juillet 1646.

1 p. (33,2 x 22,5 cm) sur un bifeuillet de papier, adresse et cachets de cire avec lien. Lettre adressée à Monsieur de Corberon, maître des requêtes et intendant pour le roi en Limousin. Le cardinal de Mazarin intervient en faveur du laboureur François Mournaud, « s’étant plaint à la Reyne du mauvais traitement et des violences que Mr le marquis de Saint Mexan faisait en sa personne et en ses biens. » Le cardinal précise que la reine désire « que la justice soit esgalement rendüe à tous ses sujets, sans acceptions de personne. »

Belle pièce encadrée.

Déchirure avec manque oblitérant quelques lettres, sans gêne pour la compréhension, traces de plis, quelques légères salissures. 800 1 000 €

MICHEL (Louise)

Lettre autographe signée à Georges Clemenceau. [Paris], 7 août 1886. 3 p. sur 1 bifeuillet in 8 (19,2 x 13,4 cm).

Belle lettre au « citoyen Clemenceau » de Louise Michel libre depuis janvier 1886. Au début du mois d'août, elle est à nouveau condamnée en août 1886 à 4 mois de prison pour ses propos tenus lors d'un meeting en soutien aux mineurs de Decazeville qui ont défenestré l'ingénieur Watrin. Elle sera finalement relâchée au mois de novembre. Pour l'heure, elle s'inquiète de son neveu Dacheux dont elle a la charge et qui a un grave problème de genou :

« Il faut avant de rentrer en cage (pour le bon plaisir des Derléans [?]) que je vous demande le grand service de faire entrer à l'hospice mon cousin (le petit Dacheux) à qui vous avez bien voulu faire avoir sa dispense d'âge. Son genou étant de plus en plus malade on l'envoie en congé de deux mois, mais il faut qu'il entre à l'hospice s'il ne veut pas rester estropié. » Clémenceau et Louise Michel s'étaient rencontrés à Montmartre en octobre 1870. Il l'avait en particulier soutenue durant son bannissement à Nouméa.

JOINTS

MICHEL (Louise). 6 lettres autographes à Lucien Barrois.

LAS, 20 avril 1885. 2 p. sur 1 bifeuillet in 12 (17,6 x 11,2 cm), papier de deuil et 1 lettre contrecollée (1 f.) de M. Leloir (?). Demande de recommandation « pour quelques leçons » pour son petit cousin Lucien Dacheux, à faire passer à Clemenceau. Est jointe la lettre de « son maître », un certain M. Leloir (?), de Brest, qui vante les qualités et le comportement de son élève.

LAS, 12 juin 1885. 3 p. sur 1 bifeuillet in 12 (17 x 11 cm), papier de deuil.

Louise Michel se fait le relais de Mme Maron à laquelle Lafont ou Clemenceau avaient promis une aide pour payer son loyer. « Il faut encore que ce soit vous qui rappeliez cette pauvre femme qui a rendu tous les services »

LAS du 19 novembre 1887. 2 p. sur 1 bifeuillet in 12 (17,6 x 11, 3 cm), papier de deuil Elle s'entremet avec Chauvière et d'autres amis pour trouver une place à son ami le romancier russe P. Gregorieff. « que Clemenceau recommande au professeur qui a la chaire de russe au Collège de France et à la Sorbonne notre ami Gregorieff comme aide. »

Le professeur en question doit être Lucien Léger qui avait succédé en 1885 à Alexandre Chodzko. Elle appuie sa demande par un commentaire sur l'état actuel de son ami : « demandez à Chauvière dans quelle détresse est Gregorieff. » P. Gregorieff avait donné quelques cours de russe à Louise Michel.

LAS du 15 août 1885. 2 p. sur 1 bifeuillet in 8 (21 x 13,6 cm), papier de deuil. L. Michel s'inquiète pour le couple Blin dont le mari ne peut plus travailler et dont la femme est maintenant très malade. Elle rappelle leur appui important en 1870 1871 : « Voyez ce que vous pouvez faire. Vous savez tous les services qu'ils ont rendus en 70 71. »

Elle indique par ailleurs que son petit cousin, sans doute Lucien Dacheux, aidera M. Blin « à tenir son kioske [sic]. »

LAS, 16 juillet, s. d. (v. 1885 ?). 1 p. ¼ sur 1 bifeuillet in 8 (21 x 13,4 cm), papier de deuil.

Elle se réjouit de la sortie de prison de Mme Vernier au mois d'août et demande à ses correspondants de remercier les amis députés qui l'ont permise.

« Remerciez Clemenceau, Lafont et Clovis Hugues avec (?) Laguerre (peut être tous les quatre qui ont apostillé la demande). »

Mais, pour l'heure, elle leur demande ne pas oublier le couple Maron, tous deux malades.

LAS, 6 février 1885, 2 p. sur 1 bifeuillet in 12 (17,5 x 11, 2 cm), papier de deuil. Louise Michel remercie les Barois, et Clemenceau par la même occasion, de la part de son cousin Dacheux pour l'incorporation à l'armée grâce à une dispense d'âge. « Le petit Dacheux est à Brest 1ère division de recrutement. » Le post scriptum est adressé au seul Lucien Barrois à l'attention de Clemenceau pour une nouvelle sollicitation au sujet de son petit cousin : « si on pouvait obtenir qu'il ait un peu d'instruction. Je ne sais pas s'ils peuvent avoir des livres. Y a t il une école ? je ne sais rien du tout. » Louise Michel s'inquiète sans doute de son orthographe et avait joint une lettre dudit Dacheux qui n'est pas conservée.

1. Taches d'encre angulaires et dans le corps de la lettre, petites déchirures à la pliure médiane.

4. Une tache sur la partie vierge.

5. Petite déchirure en pied, au niveau de la pliure.

6. Petite déchirure en pied, au niveau de la pliure

7. Trace d'une lettre sur papier quadrillée décollée du feuillet.

000

56

[MILITARIA]

Commission de capitaine d’une compagnie dans le régiment de cavalerie de Souastre le pour le Sieur [Jean Guillaume] Fruit (ou Fruict).

En français, acte sur parchemin, reste de sceau de cire brune. Versailles, 16 décembre 1691 (492 x 300 mm).

Le régiment de cavalerie de Souastre était rattaché à la ville sise dans le département actuel du Pas de Calais. Jean Guillaume Fruict, capitaine au régiment de Souastre avait épousé Marie Joseph Butin.

JOINT

Ensemble de 4 confirmations de nominations au sein du Régiment d’infanterie d’Enghien, 1747 1757, en faveur du Chevalier Jacques Despierres. Actes signés « Louis » (secrétaire à la main) et contresignées « De Voyer d’Argenson » ou « Choiseul » 100 120 €

adressée à Monet.

ALEXANDRE (Arsène). Réunion de 3 lettres autographes signées à Claude Monet. Paris, 3 décembre 1920 et s. l. n. d. 8 p. sur 2 doubles ff. et 1 f. in 12 (dimensions diverses). Intéressante correspondance entre le critique d'art Arsène Alexandre et Claude Monet. Dans le cadre de la donation par Claude Monet de ses Nymphéas à l'État français, Arsène Alexandre prépare un ouvrage sur la genèse des Nymphéas, qui sera richement illustré. Ainsi, il demande à Claude Monet son autorisation afin que le photographe André Marty puisse venir à Giverny prendre quelques clichés : « Pour cela, l'opérateur André Marty vous demanderait l'autorisation de venir prendre les clichés

nécessaires pour la décomposition, et comme ils disent, le triage des couleurs. » Dans une autre lettre, Arsène Alexandre souhaite introduire ses amis, Monsieur et Madame de Clermont Tonnerre, désireux de découvrir « cette passionnante visite » qu'est la découverte de Giverny.

BARTHOLOMÉ (Albert). Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris, 24 février 1920. 3 p. sur 1 double f. in 12 (15,1 x 13,4 cm).

Bartholomé prépare une exposition de plusieurs peintres et il sollicite respectueusement et humblement Monet de bien vouloir lui confier une de ses peintures : « Mon cher Maître et ami je tremble en vous écrivant cette fois, car me voici mendiant, et mendiant un Monet […] Quel triomphe si je pouvais dire au comité Monet nous donne un Monet. »

BOURGEOIS (Léon). Lettre autographe signée à Claude Monet Agay, 6 janvier [1905] 1 p. sur 1 f. in 12 (14,4 x 11,5 cm), adresse au dos. Léon Bourgeois remercie Monet pour l'envoi de ses photographies des vues de la Tamise. Il n'avait pu assister à l'exposition donnée par Monet au printemps dernier. Il réitère son admiration pour le peintre : « Mais j'ai suivi depuis trop d'années et avec trop de passion votre œuvre merveilleuse pour ne pas savoir la joie que va me donner, quand vers la fin du mois, je regagnerai Paris, la vue de cet album. »

CHARPENTIER (Marguerite). Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris, 22 juin [vers 1880]. 2 p. sur 1 f. in 12 (17,8 x 11,3 cm). En 1880, Claude Monet achève son tableau les Glaçons ou Débâcle sur la Seine. Quelque temps après, Marguerite Charpentier lui écrit car elle souhaiterait acquérir l'œuvre pour en faire cadeau à son époux, l'éditeur Georges Charpentier. N'ayant pas les moyens de payer la somme de 2 000 francs demandée par Monet, elle lui en propose « 1 500 Manuscrits francs en trois fois », en s'excusant « d'avoir l'air de marchander »

RAFFAËLLI (Jean François). Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris, 23 mai 1907. 1 p. 1/4 sur 1 double f. in 12 (16,6 x 12,4 cm). Lettre autographe signée du peintre Jean François Raffaëlli à Claude Monet. Raffaëlli évoque les aléas de la vente qu'il organise au profit des héritiers de Stanislas Lépine : « Madame Pissarro a préféré retirer le tableau qu'elle avait donné et elle nous donne mille francs à la place. » Il évoque le don de 1 500 fr. de Claude Monet : « J'ai fait ouvrir à mon nom un compte courant uniquement pour cette affaire à la "Société générale”, rue de Provence. C'est à cette société, pour être versé à mon compte que vous pouvez envoyer les 1 500 fr. que vous avez eu la générosité de nous promettre. »

PIERSON (Blanche). Lettre autographe signée [à Octave Mirbeau]. S. l., 24 mai 1911. 2 p. et demi sur 1 double f. in 12 (15,1 x 13,7 cm).

Ayant récemment appris la disparition d'Alice Monet, seconde épouse du peintre, elle se remémore avec émotion son séjour à Giverny cinq ans auparavant : « je n'ai pas oublié avec quelle affabilité, quelle bonne grâce souriante j'y ai été reçue par Monsieur et Madame Monet dont j'apprends la mort ! » Elle charge leur ami commun, Octave Mirbeau, de faire part à Claude Monet de sa profonde affliction et de ses tendres pensées : « Vous qui l'aimez autant que vous l'admirez, dites lui la part bien sympathique que je prends à son affreuse perte ! »

800 1 000 €

MONET]. LEFEVRE (Marie Ernest)

Réunion de 11 lettres autographes signées à Claude Monet.

Paris, 8 mai 1888 8 mai 1895 et s. d. 33 p. sur 3 ff. simples et 8 doubles ff. in 12 (dimensions diverses).

Intéressante correspondance de Marie Ernest Lefèvre, épouse d'Ernest Lefèvre, neveu d'Auguste Vacquerie.

Dans une lettre du 25 janvier 1888, Marie Ernest Lefèvre fait part à Claude Monet de son enchantement après l'exposition de ses œuvres chez Goupil : « nous en sommes revenus enchantés ravis et pleins d'admiration pour ces merveilles de lumière et de transparence » (lettre du 25 janvier 1888).

Elle évoque ensuite les soins qu'elle apporte à Auguste Vacquerie : « Je suis ensuite revenue très vite à Paris, car Monsieur Vacquerie y était seul, et que ma présence auprès de lui constitue mon plus impérieux devoir » (lettre du 28 novembre).

Le 2 juin, elle accepte l'invitation de Monet de passer quelques jours à Giverny : « Dites à votre femme quel plaisir j'aurai à la revoir et à faire plus ample connaissance avec elle. »

JOINTS

HERVIEU (Paul). Réunion de 2 billets autographes signées à Claude Monet. Paris, 29 novembre 1887 et Paris, 26 novembre 1888. 2 p. et demi sur 2 f. in 12 (15,5 x 9,8 cm). Dans ces deux missives, il est question d'Octave Mirbeau. Paul Hervieu convie Claude Monet à se joindre à un dîner qu'il organise, aux côtés d'Octave Mirbeau (LAS du 29 novembre 1887). Dans la seconde, datée du 26 novembre 1888, Paul Hervieu communique à Monet l'adresse de Maurice Bouchor, avant de s'attarder quelques instants sur le prochain voyage de Mirbeau : « Mirbeau a quitté Paris hier soir pour Kerisper, d'où il doit repartir sans retard pour aller vous trouver. »

GÉMIER (Firmin). Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris, 14 mai [1899 ?] 2 p. et demi sur 1 double f. in 12 (15,7 x 13,8 cm). Firmin Gémier s'associe à Gustave Geffroy pour remercier chaleureusement Claude Monet du don d'une de ses peintures au profit d'une tombola qu'il va organiser prochainement : « Je tiens à vous répéter qu'il s'agit d'une tombola (et non d'une vente) dont les lots ne sont exclusivement que des œuvres d'art. »

FAURE (Élie). Lettre autographe signée à Claude Monet. Paris, 5 novembre 1921. 2 p. sur 1 f. in 4 (26 x 21 cm). Il remercie Claude Monet de sa bienveillante donation au profit du peintre Francisco Iturrino, alors en prise avec de grandes difficultés financières, suite à l'amputation d'une de ses jambes en 1921. Elie Faure décide alors d'organiser une tombola et fait appel à des nombreux artistes afin qu'ils lui confient des œuvres à mettre en vente. N'en ayant plus à donner, Monet choisit néanmoins d'offrir la somme de 1 000 francs au peintre espagnol. Elie Faure le « remercie du fond du cœur de [sa] généreuse offrande » et lui demande d'accepter que son nom figure à la liste des généreux bienfaiteurs : « il ne s'agit pas d'honorer Claude Monet qui n'en a pas besoin. Il s'agit de sauver un homme qui se noie et le nom de Claude Monet nous est bien utile. »

JOURDAIN (Frantz). Lettre autographe signée à Claude Monet. S. l., 22 février 1920. 1 p. et demi sur 1 double f. in 12 (20,9 x 13,5 cm). Monet a fait parvenir à Frantz Jourdain l'une de ses œuvres. Frantz Jourdain exprime sa profonde

gratitude et renouvelle avec une sincère émotion son admiration pour le peintre : « Je vous dois les meilleurs jours de ma vie, et en regardant cette toile si pleine de puissance et de jeunesse que vous nous avez envoyée, j'ai retrouvé éternellement vivante l'admiration de ma jeunesse pour le plus grand peintre de ma génération. »

LEROLLE (Henry). Lettre autographe signée du musicien, peintre et collectionneur Henry Lerolle à Claude Monet. Paris, 15 octobre 1920. 1 p. sur 1 f. in 12 (17,8 x 13,6 cm).

Ayant appris que Monet avait pour projet de scinder en plusieurs parties ses Nymphéas, Henry Lerolle s'empresse de lui écrire pour lui demander si son épouse et lui peuvent venir admirer ses peintures : « Je vois dans les journaux que vous allez rompre l'ensemble de vos peintures que j'ai tant envie de voir. Et j'en ai le désir plus que jamais. » 1 000 1 200

59

MORANDI (Giorgio), BARTOLINI (Luigi)

Ccorrespondance croisée entre ces deux peintres et graveurs italiens.

5 janvier 1929 mai 1933.

Formats et papiers divers, une enveloppe conservée, quelques timbres et cachets postaux. Très importante correspondance entre les deux artistes, couvrant les années 1929 1933.

L’ensemble se compose de 40 lettres et 29 acrtes postales de Giorgio Morandi à Luigi Bartolini et de 25 lettres et 6 cartes de Bartolini à Morandi.

« Caro Bartolini tu non hai bisogno dell’avallo della mia firma. Sono io che ci perolo (?) quanto ti dissi nella mia ultima. Mi dispiace moltissimo ed e per me un sacrificio » (Morandi, 14 février 1931).

« Riguardo al premio della critica a quale tale c’era da aspettarselo. É necessario per aver fortuna elogiare tutti il branco e super leccare » (Morandi, [août 1936]).

« Come augurii di Natale timando questa piccola puntasecca del quadro che tu hai e che feci prima di mandartelo per sentarme (?) ricordo. » (Morandi, [décembre 1931] ; la pointe sèche n’est pas jointe).

À de rares exceptions près, les cartes postales de Morandi à Bartolini sont de simples salutations, ou très brèves. Dans les lettres de Morandi des passages sont parfois marqués en marge, probablement par Bartolini lui même.

En tout, ce sont 100 documents autographes qui retracent les échanges et l’amitié entre ces deux artistes qui ont eu à cœur de développer une pratique intense de la gravure sur cuivre, particulièrement à l’eau forte.

Luigi Bartolini (1892 1963), graveur, peintre et poète, est parmi les plus importants aquafortistes italiens du XXe siècle, aux côtés de Giorgio Morandi (1890 1964) et Giuseppe Viviani (1898 1965). Il pratique son art en parallèle de son activité d’écrivain.

Giorgio Morandi, peintre et graveur, célèbre pour ses natures mortes, sera titulaire de la chaire de gravure de l’Académie des beaux arts de Bologne, en 1930.

La qualité et l’importance de la production de gravures et particulièrement d’eaux fortes de Morandi, longtemps ignorées du grand public, sont aujourd’hui largement reconnues.

Quelques petites déchirures, manque en tête d’une lettre de Morandi de février 1931, découpe

(probablement de l’époque) dans une lettre de Bartolini, oblitérant une ligne de chaque côté.

[MORANDI] BARTOLINI (Luigi)

Importants manuscrits sur Giorgio Morandi et la taille douce.

18, 20, 12 et 2 ff. in folio (38 x 25 cm env.), papier brun fin

« Morandi incisore. » Manuscrit signé. Ce texte a été publié sous le titre « Artisti contemporanei: Morandi incisore » dans le volume XCI d’Emporium, en avril 1940.

Bartolini y étudie le style, la production et les sujets que son ami Morandi développe dans sa pratique de graveur. Le manuscrit est orné de 5 figures à l’encre et au crayon rose reproduisant des œuvres de Morandi, au style très reconnaissable.

« Gli snobi di “Corrente”. » Manuscrit signé. Autre texte abordant la pratique artistique de Giorgio Morandi, la mettant en perspective dans un courant artistique large qui convoque le Rembrandt de l’autoportrait, Goya, Chardin, Daumier, Cézanne, Van Gogh… Là encore, le manuscrit est orné de 8 figures à la plume, parmi lesquelles on reconnaît une nature morte de vases caractéristique de Morandi.

Pages du « Diario ». Manuscrit signé. Là aussi il est beaucoup question de Morandi. La dernière page reprend le titre de « Diario », mais le texte est incomplet.

« Projetto acqueforti. » Manuscrit non signé. Texte technique, illustré de 5 petits schémas et croquis détaillant les éléments de l’atelier de l’aquafortiste.

Luigi Bartolini (1892 1963), graveur, peintre et poète, est parmi les plus importants aquafortistes italiens du XXe siècle, aux côtés de Giorgio Morandi (1890 1964) et Giuseppe Viviani (1898 1965). Il pratique son art en parallèle de son activité d’écrivain.

Giorgio Morandi, peintre et graveur, est demeuré célèbre pour ses natures mortes. Il sera titulaire de la chaire de gravure de l’Académie des beaux arts de Bologne, en 1930.

La qualité et l’importance de la production de gravures et particulièrement d’eaux fortes de Morandi, longtemps ignorées du grand public, sont aujourd’hui largement reconnues. Marques de protes au crayon. Quelques ratures.

Petites déchirures marginales sans gravité, un peu plus importante à un feuillet.

000

000

Acte manuscrit en français.

Parchemin (185 x 380 mm.).

Hommage rendu par Pierre Antoine Hacquo pour des terres sises au fief de Saint Python appartenant à Hyacinthe de Fauquembergue, baron de Werchin et seigneur de Saint Python.

En français, acte sur parchemin, trois sceaux de cire rouge pendants sur queue de parchemin (sceaux en partie accidentés), repli avec signatures : Laurent Deloffre bailly ; Pierre Le Bla ; Philippe Hacquo ; analyse ancienne au dos

France, Saint Python (Nord), 28 ou 29 février 1669

Saint Python (dans le présent document « Saint Piaton ») est situé non loin de Solesmes, au sud est du Quesnoy. Saint Python provient de St Piat patron de l’église. En 1074 le village s’appelait « Sanctus Piato ». Les habitants sont appelés des « Piatonnais »

120 € 62

[NORMANDIE]

Quatre actes sur parchemin.

[MANCHE]. Acte émanant de la Chambre des comptes de Normandie confirmant foi et hommage de Le Goullu escuier de la Gaillardise au nom de Marie Gosselin son épouse pour le fief de la Mare 18 décembre 1617. Acte sur parchemin.

[EURE GISORS]. Acte relatif à la fonction de conseiller lieutenant en l’élection de Gisors occupée par Robert Villeneuve et sa nomination parallèle comme Bailly. Acte sur parchemin, Versailles, décembre 1702. Acte ayant servi de parchemin de remploi, pour partie tronqué sur la droite.

[SEINE MARITIME ROUEN]. Actes nommant les conseils Pontcarré, Bigot de Montville et Le Chevalier comme juges dans les procès qui opposent les enfants de feu Nicolas Le Prevost et les seigneurs Mifant de Montville. Acte sur parchemin. Versailles, 21 juillet 1705.Signé Louis (secrétaire à la main) et contresigné Phelyppeaux. Un acte avec sceau de cire pendant (accidenté)

[SEINE MARITIME ROUEN]. Nomination de Michel Le Boucher comme prêtre à Nestanville [Dénestanville] et Lintot. Acte sur parchemin, Fontainebleau, 23 juin 1731. Signé Louis (secrétaire à la main) et contresigné Phelyppeaux.

300 400 € 63

[PAGNOL (Marcel et René)]

Réunion de 13 lettres, télégrammes et fragments à Marcel ou René Pagnol autour de la version américaine de Fanny.

1 LAS de l’acteur Maurice Chevalier à Marcel Pagnol du 10 janvier 1960. Retenu pour le rôle de Panisse, il vient de recevoir le script et déclare avoir « toutes les raisons de croire à [s]on meilleur rôle dans la plus émouvante histoire » Il conclut : « Cher Marcel, Je vous admire depuis toujours et vais enfin commencer à le prouver. »

10 lettres, télégrammes ou fragments du réalisateur Joshua Logan à Marcel Pagnol, en anglais, éclairant la genèse du film, dont : ° 1 télégramme de 1958 : « Désespérément besoin de copies des films Fanny et César afin de faire le scénario aucune copie dans ce pays » (« Desperately need prints of both films Fanny and Cesar in order to make screen play none in this country »)

° 1 lettre dactylographiée signée du 1er avril 1959 : « J’ai repris le travail, mais les souvenirs de nos visites ensemble et du voyage à Marseille resteront dans ma mémoire pendant très, très longtemps » (« I have gone back to work but my memories of our visits together and the trip to Marseille will remain with me for a

[NORD. LE QUESNOY (Baillage de). SAINT PYTHON]

long, long time »). Pour la distribution de Fanny, il évoque tour à tour Audrey Hepburn, Kim Novak, Alain Delon et Horst Buchholz. Seul ce dernier jouera effectivement dans le film.

° 1 lettre dactylographiée signée du 3 juin 1959 annonçant qu’Audrey Hepburn pourra se libérer afin de jouer le rôle titre. C’est finalement l’actrice Leslie Caron qui interprétera le rôle de Fanny.

° 1 lettre dactylographiée signée du 4 novembre 1959 sur le script, le décor, et la possibilité de donner le rôle de Fanny à Brigitte Bardot. ° 1 lettre dactylographiée signée du 10 avril 1961 dans laquelle le réalisateur confie à Marcel Pagnol toute l’admiration qu’il lui porte : « Je continue à croire que c’est votre chef d’œuvre et je veux que le monde vous aime et vous respecte autant que moi » (« I still believe it is your chef d’œuvre and I want the world to love and respect you as much as I do »).

1 lettre manuscrite signée de Jean Redon à Marcel Pagnol du 4 janvier 1962, en tête « Warner Bros », à propos des premiers essais voix pour le doublage de Fanny

1 lettre dactylographiée signée de R. Goimbault à René Pagnol du 10 janvier 1962, en tête « Warner Bros »

Bibliographie :

C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 164. 500 800 € 64

PAGNOL (Marcel)

Cahier autographe pour l’adaptation cinématographique de Fanny

[1931 1932].

Cahier broché (21,9 x 17 cm), papier à petits carreaux.

Deuxième volet de la « trilogie marseillaise », Fanny a été créée au théâtre en 1931, avant d’être adaptée au cinéma, par Pagnol lui même, l’année suivante. L’histoire se déroule à Marseille et le récit commence un mois après le départ de Marius pour se finir deux ans après, alors qu’il est revenu dans sa ville. Le manuscrit montre la scène de l’accouchement, ainsi que celle de l’arrivée de la lettre de Marius, puis celle de son arrivée à Marseille après sa longue absence.

La partie concernant le film le Premier amour, jamais réalisé, comporte des passages manuscrits et des copies carbone dactylographiées. « La réalisation fut, à plusieurs reprises, sur le point de commencer. […] Puis pour des raisons qu’il serait difficile d’énumérer, la réalisation fut remise à plus tard, mais jamais abandonnée, car Pagnol porta toujours plus d’intérêt à ses échecs qu’à ses réussites » (René Pagnol, introduction à l’édition de 2016). Marcel Pagnol, dans des notes de présentation, indique : « le film que vous allez voir est une sorte de conte poétique :il raconte l’invention de l’amour, et la découverte du feu. » Une première édition avait été publiée par J. A. Domergue en 1946.

La pièce de Marcel Pagnol et Paul Nivoix, Un Direct au cœur, représentée pour la première fois à Lille, au Théâtre de l'Alhambra, le 12 mars 1926, sera adaptée au cinéma en 1932, avec Roger Lion et Alexandre Arnaudy à la réalisation.

Le cahier montre également que Marcel Pagnol projetait de faire une adaptation cinématographique de Jocelyn de Lamartine. Bien que le projet semble n’avoir jamais vu le jour, Pagnol a rédigé en regard du synopsis et des notes à ce sujet une courte liste des rôles et des acteurs qui pourraient les incarner.

Enfin, le film Angèle, réalisé par Marcel Pagnol en 1934, est une adaptation du roman de jean

Giono, Un de Baumugnes On trouve dans le cahier, en regard de l’adaptation des dialogues, une courte distribution des rôles.

Précieux document montrant de près la méthode de travail de Marcel Pagnol pour ses films, écrivant des morceaux de scènes s’articulant avec des reprises intactes (ou presque) de passages déjà écrits pour le théâtre, travaillant sur plusieurs projets de front et y intercalant parfois des notes pour des problèmes personnels

Bibliographie : Marcel Pagnol, le Premier amour, De Fallois, 2016.

Cahier un peu usagé, brochage légèrement faible, des pages découpées anciennement

000 4 000 €

PAGNOL (Marcel)

Deux lettres autographes signées de Marcel Pagnol.

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol, 2 p., abordant divers sujets personnels et professionnels. Il reproche à son frère de ne pas lui rendre visite : « Comme tu ne viens jamais, il faut bien finir par t’écrire », puis évoque la visite de Kim (Le Van Kim ?, acteur dans Merlusse) : « Kim est venu en permission, il est sous lieutenant d’artillerie, et beau comme un astre. On dirait un soldat de plomb. Toujours aussi intelligent et gentil ». Le cinéaste annonce bientôt terminer le film Le Premier Amour, plusieurs fois mis en chantier à partir de 1934 et qui restera inachevé.

1 LAS de Marcel Pagnol à Louise (une domestique ?), la prévenant de la venue à la maison de M. Helat : « Servez le fidèlement. Il vous dira tout ce que je n’ai pas le temps de vous écrire. »

JOINTS

[PAGNOL (Marcel)] Réunion de 14 lettres, documents ou télégrammes professionnels à Marcel Pagnol.

Réunion de 14 lettres, documents ou télégrammes professionnels adressés à Marcel Pagnol, dont : 1 lettre dactylographiée signée de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 29 août 1934, avec réponse manuscrite signée de Marcel Pagnol, sur l’opportunité de doubler des films anglais. Le cinéaste rejette l’idée : « Inintéressant pour le moment »

1 lettre dactylographiée signée de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 5 décembre 1934, avec réponse manuscrite signée de Marcel Pagnol, sur plusieurs considérations d’ordre professionnel.

1 lettre dactylographiée signée de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 7 décembre 1934, avec réponse manuscrite signée de Marcel Pagnol. Sont jointes deux lettres annotées par Marcel Pagnol. Le cinéaste fait part à son frère d’une urgence : « Toutes affaires cessantes, précipite toi chez Kitty [Murphy, danseuse anglaise rencontrée en 1930 avec qui Marcel aura un fils, Jacques Pagnol], et dégotte le manuscrit de Pirouettes [roman de Marcel Pagnol paru en 1932]. »

1 LAS de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 10 mars 1938, expliquant que le bénéfice sur la vente de livres est dérisoire : « Tout ce que nous pouvons dire c’est que ce sera de la publicité gratuite »

4 télégrammes, dont 1 de René Pagnol à Marcel Pagnol, 1 de Fernand Rouvray à Marcel Pagnol et 2 adressés aux établissements Pagnol à Marseille.

1 document du 24 juillet 1922 nommant Marcel Pagnol répétiteur au Lycée Condorcet. Il y enseignera l’anglais jusqu’en 1927, avant de se consacrer à plein temps au théâtre puis au cinéma.

1 lettre dactylographiée signée du réalisateur Robert Florey, du 22 juin 1971, évoquant plusieurs de ses films, Sacha Guitry et Raimu.

1 lettre dactylographiée signée de Joseph M. Llado à Marcel Pagnol, lui demandant des renseignements sur Fortunio, la revue littéraire, artistique et théâtrale créée par Marcel Pagnol en 1914. En 1925, Jean Ballard reprend la direction de la revue, qui paraîtra jusqu’en 1966 sous le titre Les Cahiers du Sud Bibliographie :

1. C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 148 157

2. Les amours, Marcel Pagnol Officiel, 2020 https://www.marcel pagnol.com/fr/marcel pagnol2/les amours.html Romancier, Marcel Pagnol Officiel, 2020.

600 800 €

66

PAGNOL (Marcel)

Ensemble de 3 lettres autographes signées à René Pagnol.

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol de février 1939, l’informant que le tournage en cours (pour le film Monsieur Brotonneau ?) est interrompu : « Je m’en vais à la campagne avec Josette [Day], pour finir mon nouveau film, qui laissera très loin derrière lui tout ce que j’ai fait jusqu’à aujourd’hui »

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol lui reprochant son absence : « Mais toi, tu n’as pas le temps de venir. Tu es trop occupé. Je me demande par quoi ? » et lui demandant de faire suivre son courrier : « Les machinistes ont reçu le leur, Josette [Day] et moi attendons le nôtre. »

1 LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol : « Embrasse le père, que je regrette de ne pas avoir vu. »

JOINTS

[PAGNOL (Marcel)]. Ensemble de trois lettres à Marcel Pagnol

1 lettre dactylographiée signée et annotée d’Albert Cohen à Marcel Pagnol, 2 p., du 14 novembre 1956, accompagnée d’une photographie d’Albert Cohen. Les futurs écrivains se rencontrent et se lient d’amitié durant leur scolarité au Lycée Thiers, à Marseille. Albert Cohen lui donne des nouvelles et déclare, songeur : « Mon cher Marcel, je rêve qu’un jour je te rejoindrai à ton moulin ou à la Gaude et que, pendant quelques mois, nous écrirons ensemble, nous montrant nos pages l’un à l’autre et parlant fort. »

1 lettre dactylographiée signée d’Edmond Hofman à Marcel et Jacqueline Pagnol, du 31 décembre 1963, annotée par Jacqueline Pagnol à l’intention de René Pagnol.

1 LAS de Simonne Colin à Marcel Pagnol à propos de documents à classer. En 1916, elle devint la première épouse de Marcel Pagnol, avant l’actrice Jacqueline Bouvier, en 1945. Le couple se séparera en 1926 mais le divorce ne sera prononcé que sous l’occupation, alors que le cinéaste vit avec l’actrice Josette Day.

Bibliographie :

1. C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 151.

2. Pierre Échinard, Sylvie Orsoni, Marc Dragoni, Le Lycée Thiers. 200 ans d'histoire, Édisud, 2004, p. 83.

400 600 €

67

PAGNOL (Marcel)

Ensemble de 31 fragments autographes du script pour le film Le Rosier de Madame Husson

Ensemble de 31 feuillets autographes de Marcel Pagnol, fragments du script pour le film Le Rosier de Madame Husson. Le cinéaste transpose la nouvelle éponyme de Guy de Maupassant dans les années 1950, avec Bourvil dans le rôle principal du « rosier » : 4 feuillets, numérotés 71 à 73 bis, 2 feuillets, numérotés 75 et 76, 1 feuillet, numéroté 79 bis, 24 feuillets, numérotés 95 à 118.

Bibliographie : C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 35.

1 200 1 500 €

68

PAGNOL (Marcel)

Réunion de 5 lettres, fragments ou documents autour du film La Femme du boulanger

Ensemble de 5 lettres, fragments ou documents de Marcel Pagnol autour du film La Femme du boulanger, dont l’histoire est librement inspirée d’un chapitre du roman autobiographique de Jean Giono paru en 1932, Jean le Bleu. Ce dernier s’estimera « trahi » par l’adaptation de Marcel Pagnol, qui étire le texte original de quinze pages pour en faire un script de deux heures, modifiant au passage le ton et approfondissant la psychologie des personnages.

1 LAS de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol à propos du « son de la Femme du B.[oulanger] sur TF4 », qu’il trouve « admirable »

1 lettre dactylographiée puis manuscrite signée de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol, du 22 juin 1938. Marcel Pagnol lui demande de tourner un plan américain manquant pour La Femme du boulanger : « puisque vous y êtes faites m’en deux ou trois avec des sentiments différents »

1 LAS de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol, annonçant avoir « enfin terminé les dernières corrections de la F.[emme] du B.[oulanger] »

1 fragment de LAS de Marcel Pagnol demandant au destinataire d’acheter les droits de La Femme du boulanger

1 préface dactylographiée annotée par Marcel Pagnol pour le film La Femme du boulanger

Bibliographie : C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 81 83. 400 600 €

69 [PAGNOL (Marcel)]

Scripts pour divers films.

Réunion de scripts de films et téléfilm, copies dactylographiées, de Marcel et René Pagnol. Copie carbone de la dactylographie du « Scénario de travail de Marcel Pagnol » pour Le

Premier amour. Le film, travaillé et porté pendant de nombreuses années par Marcel Pagnol, ne verra jamais le jour.

Copie de la dactylographie du script anglais du Premier amour : « The Birth of Love, screenplay by Robert Wyler ». Les droits d'adaptation ont été enregistré le 31 juillet 1961, mais le film n'a jamais été réalisé.

Copie carbone de la dactylographie du script pour le Curé de Cucugnan, téléfilm de Marcel Pagnol, réalisé en 1968, d'après une nouvelle d'Alphonse Daudet, écrite en 1866. La couverture porte la mention manuscrite « Mr Pagnol. Cucugnan, mise en scène ». Le script est abondamment annoté au crayon rouge pour délimiter les scènes et les prises, et comporte également des corrections et ajouts manuscrits (d'une autre main que celle de Marcel Pagnol).

« Le Rire », copie carbone de la dactylographie de l'ouvrage de Marcel Pagnol Notes sur le rire, publié en 1947. On y voit un passage évoquant, sans le nommer, le ressort comique du Schpountz : « Il s'agit d'un niais de village qui se croit un Mounet Sully, ou un Charles Boyer. […] Quelques farceurs, qui font partie d'une équipe cinématographique, flattent sa folie, lui signent un contrat mirifique mais faux et le poussent à partir pour Paris. […]. »

3 copies dactylographiées du scénario de la Ballade sentimentale, de Martine et René Pagnol, dont un en rouge. Une copie est abondamment annotée et corrigée au crayon, peut être de la main de René Pagnol et accompagnée de plusieurs feuillets de calque de costumes et silhouettes de voitures anciennes. On joint également le bon de dépôt du manuscrit auprès de l'Association des auteurs de films (29 avril 1960) et celui pour le copyright américain (30 mai 1960).

PAGNOL (René). Flammes dans la brousse. Tananarive, 1950. Gr. in 8 broché. Scénario du film de René Pagnol, qui ne sera jamais réalisé. Tirage à 70 exemplaires de travail (n° 49). Très nombreuses annotations et corrections Exemplaire en partie débroché.

3 scénarios du film La Belle Meunière, dans leur seconde version. Ces carnets comprennent quelques annotations.

2 scénarios de Martine et René Pagnol pour La Belle au Bois

1 scénario de Martine et René Pagnol pour Isabelle au Bois

1 copie carbone d’une lettre de René Pagnol adressée à Madame Moreno, il indique avoir joint à cette lettre un résumé et le roman de « Ma Route », un roman que René Pagnol a souhaité adapter à l’écran.

Une lettre dactylographiée et signée d’Alexandre Korda, adressée à René Pagnol, dans laquelle il répond que « Miss Goddard » devra retourner à Hollywood après que son film soit terminé.

Ensemble légèrement abîmé, défauts d'usage. 150 300 €

70

PAGNOL (René et Marcel)

Ensemble de 9 lettres ou fragments autour du film L’Aventure de Cabassou

Ensemble de 9 lettres de et à René Pagnol, dont 1 fragment (?) de Marcel Pagnol à René Pagnol, autour du film L’Aventure de Cabassou. Sorti en 1946, il s’agit du seul film produit par la société des Films René Pagnol, avec Fernandel dans le rôle principal.

1 lettre dactylographiée signée de René Pagnol, 1 p. in 4, en tête des « Films René Pagnol », 24 janvier 1946, où il exprime au réalisateur Gilles Grangier son courroux face au retard pris et au gâchis de pellicule : « Il n’est plus question de fignoler. »

1 fragment (?) autographe de Marcel Pagnol à René Pagnol, arrivé le 1er février 1946, où le cinéaste annonce à son frère : « J’ai de bonnes nouvelles de ton film. Tina dit qu’il est très RRRigolo »

7 lettres à René Pagnol issues de sa correspondance avec Joseph Siritzky et son fils Léon Siritzky, tous deux producteurs et distributeurs de films français et américains. Le circuit Siritzky exploita d’abord des salles à Paris, dont le cinéma Max Linder, puis à New York, où la famille se réfugia dès 1941.

° 1 lettre dactylographiée signée de Léon Siritzky à René Pagnol, du 11 mars 1949, évoquant L’Aventure de Cabassou et La Belle meunière. À propos de Marcel Pagnol, il confie à René : « depuis quelques temps il semble que nos relations avec Marcel, quoique amicales, ne sont pas excellentes au point de vue commercial. »

° 1 lettre dactylographiée signée de Léon Siritzky à René Pagnol du 20 avril 1949, dans laquelle il fait part de son agacement face au comportement de Marcel Pagnol à son égard. Il conclut : « Tous les deux, nous connaissons bien Marcel »

° 1 lettre dactylographiée signée de Léon Siritzky à René Pagnol, du 3 juin 1949.

° 1 lettre dactylographiée signée de Joseph Siritzky à René Pagnol, du 7 juin 1949, informant René de l’initiative prise par Marcel Pagnol de violer les termes du contrat qui le liait aux Siritzky.

° 1 lettre dactylographiée signée de Joseph Siritzky à René Pagnol, du 21 juin 1949.

° 1 lettre dactylographiée signée de Joseph Siritzky à René Pagnol, du 5 juillet 1949, le priant de régler les difficultés entourant la copie du film au Canada : « En ce qui nous concerne cette affaire ne peut pas influencer l’amitié que nous vous portons » ° 1 lettre dactylographiée signée de Léon Siritzky à René Pagnol, du 15 octobre 1950 : « Les violations de Marcel sont invraisemblables, et votre film Cabassou est inclus dans ces violations »

JOINTS

PAGNOL (Marcel) Ensemble de 7 lettres de et à Marcel Pagnol autour du film Topaze Ensemble de 7 lettres de et à Marcel Pagnol autour de la seconde adaptation cinématographique de Topaze, premier grand succès de Marcel Pagnol au théâtre. L’auteur, se sentant dépossédé de son œuvre par le premier film réalisé en 1933 par Louis Gasnier, décide dès 1936 de réaliser sa propre version de Topaze à l’écran.

1 LAS de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol : « Nous venons de visionner les 900 premiers mètres de Topaze, fort bien montés par Suzanne. C’est extrêmement amusant, et j’ai très bon espoir. » Suzanne de Troye fut monteuse et scripte pour Marcel Pagnol de 1934 à 1938. Marcel annonce terminer le troisième acte le jour même et se réjouit d’avoir tourné le film en un temps record.

1 LAS de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol, discutant du prix du matériel du studio et détaillant l’avancée du tournage : « Il me reste à tourner quelques bricoles : course dans la rue, passages en voiture, et quelques plans de raccord. »

1 LAS de Marcel Pagnol adressée à René Pagnol, lui enjoignant de trouver un théâtre « pour reprendre Topaze à Paris »

1 fragment de LAS de Marcel Pagnol à René Pagnol.

1 lettre dactylographiée puis manuscrite signée de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 14 janvier 1936, annotée de la mention « D’accord » et de la signature de Marcel Pagnol.

1 lettre dactylographiée signée de René Pagnol à Marcel Pagnol, du 20 novembre 1935.

1 lettre manuscrite signée de A. Villemot (?) à Marcel Pagnol comparant Topaze et Le Barbier de Séville.

Les Films René Pagnol, Filmographie, Unifrance, 2021 https://www.unifrance.org/annuaires/societe/3587 83/les films rene pagnol L’ère Siritzky, L’histoire du Max Linder, Max Linder, 2016. https://maxlinder.com/article/l histoire du max linder 15

Bibliographie : 2. C. Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, Éditions Atlas Lherminier, 1986, p. 44 45.

Filmographie Marcel Pagnol, Marcel Pagnol Officiel, 2020. https://www.marcel pagnol.com/fr/16 marcel pagnol/filmographie malcel pagnol.html?layout=blog&start=20

800 €

PAGNOL (René)

Ensemble de 9 lettres à Marcel Pagnol.

1 LAS de René Pagnol à Marcel et Jacqueline Pagnol du 20 août 1955, les remerciant pour leur invitation à La Lestra, villa du XIXe siècle acquise par Marcel Pagnol à Monte Carlo en 1951. René Pagnol raconte le voyage depuis Deauville : « partout la folie de la mécanisation encombre les routes de troupeaux de voitures » et détaille les personnes rencontrées en chemin.

1 LAS de René Pagnol à Marcel Pagnol du 22 septembre 1955, annonçant quitter La Lestra le lendemain.

6 lettres autographes ou dactylographiées signées de René Pagnol à Marcel Pagnol écrites depuis Tananarive entre 1950 et 1958, dont : ° 1 lettre dactylographiée signée du 8 mai 1950 évoquant les producteurs Sammy et Léon Siritzky ainsi que le soutien des autorités malgaches pour le projet de film de René Pagnol. ° 1 LAS du 17 février 1957 à propos des recherches d’uranium de Marcel Pagnol à La Treille, de la vie à Madagascar et de la nouvelle de Marcel Pagnol sur le château de la Buzine publiée dans le magazine Elle ° 1 LAS du 19 juillet 1958 annonçant son retour définitif en France et évoquant sa lecture de La Gloire de mon père : « j’ai fait ainsi connaissance avec une époque de ta jeunesse que j’ignorais à peu près »

1 LAS de René Pagnol à Marcel Pagnol du 14 août 1962.

JOINTS

1 document autographe signé de René Pagnol, complété d’un texte autographe signé de Marcel Pagnol au verso, du 20 juillet 1940, attestant du travail de René Pagnol pour les Films Marcel Pagnol.

7 lettres dactylographiées signées issues de la correspondance entre René Pagnol et les producteurs Léon et Joseph Siritzky, entre août 1948 et novembre 1950, dont :

° 1 lettre de Joseph Siritzky à René Pagnol du 24 août 1948 dans laquelle il affirme : « d’ici peu, vous serez le personnage le plus important de la vie artistique de Madagascar. »

° 1 lettre de Joseph Siritzky à René Pagnol, du 2 novembre 1949, sur ses relations houleuses avec Marcel Pagnol : « vous même m’aviez prédit que cela devait arriver. Cela a été ainsi avec ses meilleurs amis, Raimu et combien d’autres » ° 1 lettre de René Pagnol à Léon Siritzky, du 15 novembre 1950, commentant l’attitude de Marcel Pagnol : « il me semble traverser une crise de pessimisme, la menace de la guerre et la crainte de la vieillesse doivent y être pour beaucoup. »

1 LAS du réalisateur William Wyler à René Pagnol.

3 lettres dactylographiées signées et 1 LAS de Jean Coupan à René Pagnol, à propos de coproductions avec la télévision.

14 lettres à René Pagnol de divers expéditeurs, dont 3 LAS de l’écrivain Maurice Bastide, 1 LAS du réalisateur Alexander Esway et 1 LAS du dessinateur Toé.

1 LAS de Jacqueline Pagnol à Martine et Marianne Pagnol (respectivement épouse et fille de René Pagnol) du 24 août 1960.

1 LAS d’André Féraud, maire de La Gaude, à Jacqueline et Frédéric Pagnol (épouse et fils de Marcel Pagnol), du 18 avril 1974, suite au décès de Marcel Pagnol

Bibliographie : 1. Les lieux de vie, Marcel Pagnol Officiel, 2020.

1 000 1 500 €

72

PAGNOL (René)

Ensemble de lettres relatives à l’activité de René Pagnol.

Ensemble de lettres et documents professionnels et personnels de et autour de René Pagnol.

une lettre de René (mais de la main de Marcel) « aux agents » : fragment de minute concernant des modifications aux contrats sur les recettes. 1 p. pet. in 4, s. d.

une lettre de René (mais de la main de Marcel), à Henri Rachet. 2 p. ½ sur papier pelure jaune, s. d. Le personnel des Films Marcel Pagnol ayant été récemment démobilisé, ceux ci « vont ouvrir à Marseille une agence de distribution de films » Dans ce but il demande « de bien vouloir mettre à notre disposition les copies de nos films en dépôt chez vous »

Lettre autographe signée de Jean Edouard Bloch à René. 1 p. in 4, 9 mai 1975. Il le remercie pour son « billet du Figaro » 2 L. A. S. et une lettre dactylographiée signée de Luce Fieschi à René, ainsi qu’une dactylographie signée de Marion Brière Fieschi. 3 p. in 4, juillet, décembre 1977 et février 1978. Il est demandé le bon à tirer pour le premier tome. L’éditeur du Club de l’honnête homme, l’informe de l’état d’avancement de l’édition des Œuvres complètes de Marcel Pagnol : « Voici le SCHPOUNTZ », « Voici le tome 6. Il est si gros ! Trop gros », « Voici la fin du tome 6. »

12 lettres dactylographiées signées évoquant notamment la fabrication des films Prison de femmes, la Tradition de minuit, la Demoiselle de Carentan, Fanny, l’adaptation du roman d’Emmanuel Roblès, les Couteaux, la « méthode Trachtenberg » (méthode de calcul mental) et le transfert des droits d’édition d’Hachette aux Éditions de Provence.

un ensemble de 12 lettres autographes signées adressées à René Pagnol, parmi lesquelles une lettre d’Yves Robert à propos de la Gloire de mon père, une carte probablement de Josette Day (1978), une lettre de Maurice Bastide après la mort de Marcel Pagnol (mai 1974), une lettre de Paul Vialar à propos de la succession au fauteuil de Marcel Pagnol à l’Académie française. Également deux lettres dactylographiées, dont une de Maurice Schumann après le décès de Marcel.

1 lettre CV autographe signée, une carte A. S. et une lettre dactylographiée signée à Marcel, avec la réponse A. S. de celui ci (à propos de la copie lavande du film Angèle).

7 lettres dactylographiées (ou copie carbone) adressées à René Pagnol par différents correspondants : M. Roger Ferdinand de la SACD, l’administrateur général de la Comédie française, Maurice Escande, le réalisateur Robert Florey, l’écrivain Maurice Bastide, etc.

Un dessin à l’encre brune présentant « Monsieur Brun à la plage, après le bain et la culture physique », peut être de la main de René Pagnol. En tout, 43 documents.

Bibliographie : Claude Beylie, Marcel Pagnol ou le cinéma en liberté, 1986.

défauts d’usage.

[PENSEURS]

Réunion de 4 pièces autographes signées de penseurs du XXe siècle.

BERGSON (Henri). Lettre autographe signée. [À Raymond Poincaré]. Paris, 13 juillet 1926. 3 p. in 12.

Il a lu avec beaucoup d’intérêt le livre que son correspondant lui a envoyé, l’Europe sous les armes « Dans une suite de récits pleins de détails instructifs, et singulièrement vivants, vous faites passer sous nos yeux les événements de cette année 1913 […]. Il me semble que la grande œπœuvre que vous avez entreprise aura, entre autres mérites, celui de relier plus étroitement la guerre à ce qui a précédé et à ce qui a suivi. »

BERGSON (Henri). Lettre autographe signée. Paris, 21 avril 1928. 3 p. in 12.

Il a lu « avec grand plaisir l’excellente notice que Jacques Chevalier m’a consacré. Elle n’a d’autre défaut que d’être infiniment trop bienveillante à mon égard. » Il adresse à son correspondant un discours qu’il a prononcé en 1913 au Collège de France et lui donne l’autorisation de le publier.

ALAIN (Émile Auguste Chartier, dit). Propos d’un Normand. S. l. n. d. [1913]. 2 p. in 8. « La tyrannie des riches nous poursuit partout. […] Il nous reste les sentiers fleuris ; et hâtons nous d’en user. Voici bientôt le temps de la chasse. […] Les fêtes de Reims nous préparent d’autres plaisirs. Les riches vont bientôt se mettre à voler. »

Inquiet des rapport avec l’Allemagne, il note : « ce qui rend la guerre menaçante, c’est que nous n’y croyons point ; quand nous voyons quelque gros poisson aérien évoluer au dessus des toits, nous ne pensons réellement qu’aux merveilles de la mécanique […]. »

JANKÉLÉVITCH (Vladimir). Lettre autographe signée. [À Patrick Waldberg]. Verbier, Suisse, 17 août 1971. 1 p. in 8. Il porte une grande estime aux travaux de son correspondant, poète, critique et historien d’art franco américain. Il « attend avec beaucoup de curiosité et d’intérêt les études si originales que vous allez entreprendre. Le thème de la ville onirique m’a toujours paru très excitant. » Il n’a pas sous la main « les notes que j’avais prises à la suite de la dernière rétrospective Max Ernst à l’Orangerie. » 800 1 000 €

LAS de Philippe Petit Radel au Citoyen Préfet, 11 vendémiaire an 12, 1 page écrite, format in 12 : « […] vous trouverés ci joint la note des ouvrages que j’ai publiés… »

LAS de Philippe Petit Radel au Secrétaire de l’Académie des Sciences de Turin, lettre sur papier à en tête de l’Institut Royal de France, Paris, le 7 janvier 1833, 1 page écrite, format in 4. Petit Radel remercie d’avoir été nommé associé correspondant de l’académie de Turin : « […] je redoublerai de zèle, dans mes recherches sur les siècles anciens de l’histoire d’une contrée célèbre, qui m’ayant tenu lieu de patrie pendant neuf ans… »

300 €

75

[PROUST]. WEGENER (Otto)

Portrait en médaillon de Marcel Proust.

Paris, s. d. [juillet 1896 ?].

Tirage argentique au motif circulaire (88 x 88 mm), contrecollé sur papier fort (247 x 190 mm), cadre en bois.

Célèbre portrait de Marcel Proust en buste, la main sur le menton, par Otto Wegener, signée au crayon « Otto Paris »

Ce tirage est issu d'une série de photographies prises au studio d'Otto Wegener, place de la Madeleine, d’au moins 4 poses différentes, où l’on voit Marcel Proust assis sur une banquette de style Louis XVI, que l’on distingue ici par l’apparition d’un accoudoir de la banquette. Otto Wegener, photographe mondain de la Belle Époque est célèbre pour ses photographies d’Isadora Duncan ou encore Paul Verlaine. Il a également enseigné la photographie au prince Eugène de Suède et a eu comme assistant Edward Steichen.

JOINT

PROUST (Marcel). Billet autographe adressé au Docteur Bize. S. l. n. d 1 p. sur 1 f. in 18 (9,5 x 10,8 cm).

Marcel Proust adresse ses « Hommages affectueux » au Docteur Bize, son médecin, recommandé par le frère cadet de Marcel, Robert Proust. Ce sont eux qui assisteront à l’agonie de l'écrivain.

Bibliographie :

Mabin, Le Sommeil de Marcel Proust, p. 133 à 157.

1. Petite décharge sur la chevelure de Marcel Proust. Tâches sur le fond de la photo. Infime déchirure sur le bord inférieur. Traces de crayon au dos. Cadre usé, baguettes métalliques décollées.

2. Restaurations, nombreux manques oblitérant certaines lettres.

2 000 3 000 €

76

PUCCINI (Giacomo)

Lettre autographe signée à « Max »

LAS de Philippe Petit Radel à M. Heunel, S. l. n. d., bifeuillet, 1 page écrite, format in 16 : « Obligés moi, s’il en est encore temps de mettre dans votre envoi deux douzaines du dernier ouvrage sur les maladies véneriennes… »

LAS de Philippe Petit Radel à M. Agasse, Paris, 3 août 1811, 1 page écrite, format in 12.

Budapest, 28 février 1912. 2 p. sur un f. in 4 29,1 x 22,5 cm), papier à l’en tête du « Grand Hôtel Hungaria »

Le compositeur est à Budapest pour la représentation de la La fanciulla del West, composée en 1910 et premier opéra créé au Metropolitan Opera de New York L’œuvre est également considérée comme le premier « western spaghetti ». Elle rencontre, au moment de sa création un grand succès, public et critique.

PETIT RADEL (Philippe)

LAS de Philippe Petit Radel (1749 1815), chirurgien et scientifique.

Bien que le livret de son correspondant soit « molto e molto interessante », il répète « che non è affare per me ! ». Il est convaincu qu’il doit choisir lui même ses sujets et le théâtre susceptible de les représenter. « Poi l’elemento arabo non me sento ! il colore orientale per me non va. »

Légère tache d’encre.

800 €

77

[PÜS (Antoine Pierre Augustin de)]

Deux LAS de Antoine Pierre Augustin de Püs (1755 1832), vaudevilliste et chansonnier.

LAS de Antoine Pierre Augustin de Püs adressée à Camus, « peintre rue Saint André des arts, maison des colonnes », au sujet d’un rendez vous de rencontre entre le peintre et l’auteur dramatique, S. l. n. d., bifeuillet, 1 page écrite, format in 16.

LAS de Antoine Pierre Augustin de Püs adressée à Monsieur Landrieu, chef du Bureau de la correspondance étrangère à l’Administration générale des postes, [Paris], 29 juin 1829, bifeuillet, 1 page écrite, format in 4. Püs fait la demande à son correspondant et Madame Veuve Auger des volumes qui font la suite des Mémoires philosophiques et littéraires de Auger.

JOINT

Petit cahier cousu contenant des airs de vaudeville : « Les anciens et nouveaux paysages de Paris », 15 pp., manuscrit sur papier, format oblong, de la main de Antoine Pierre Augustin de Püs.

150 € 78

[RAYNAL (Maurice)]

Réunion de 4 LAS et 3 cartes postales adressées à Maurice Raynal.

[SALMON (André)]. Une LAS et une carte autographe signée à Maurice Raynal. « Mercredi » [début de l’automne (?) 1914]. 2 p. sur 1 bifeuillet in 8 (20,9 x 13 cm).

Intéressante lettre de guerre. Après avoir annoncé l’envoi prochain du Bulletin des écrivains de 1914 (n° 1), qui sera distribué gratuitement à tous les « écrivains aux Armées » jusqu’à la fin du conflit, il donne des nouvelles des proches : il indique qu’André du Fresnois, jeune poète symboliste, a disparu au combat de Courbesseaux près de Lunéville (Meurthe et Moselle) le 25 août 1914 et donne les adresses et nouvelles de René Bizet, René Blum, André Dupont, Albert Gleizes et Dominique Combette.

« J’ai l’espoir d’avoir une petite mission hospitalière temporaire sur le front » Par ailleurs, il fait part à son correspondant de ses doutes sur la guerre : « la France ayant en soi les éléments qui constituent une nation de 1er ordre devait, pour la guerre, abandonner pour la 1ère place les avantages de la situation de nation de second ordre. Pourquoi pas la neutralité ? »

[SALMON (André)]. Carte autographe signée à Maurice Raynal. 23 novembre [1914].1 p. sur 1 f. in 12 (9 x 13,7 cm).

André Salmon le remercie pour sa carte envoyée depuis Creil et lui signifie son souhait d’avoir

des nouvelles récentes de lui : « Bien plus que lorsque tu étais en Bretagne je suis impatient d’un mot de toi, ton nom sur une carte, juste ce qu’il faut pour que je te sache dispos. »

JOINTS

APOLLINAIRE (Guillaume). Billet autographe signé à Maurice Raynal. Dimanche. 1 p. sur 1 f. in 8 (20,9 x 13,2 cm), papier quadrillé. Billet inédit demandant à Raynal d’apporter des livres (pour un travail commun ?) : « Apporte les livres et aussi le 1er volume des Origines [de la France] contemporaine[s] de Taine »

JACOB (Max). 2 cartes postales signées à Maurice Raynal.

• 18 ou 19 juillet 1905. 1 p. in 12 (8,8 x 13,9 cm), cachet du 19 juillet 1905. Carte lyrique qui invite son ami, alors en villégiature à Honfleur, à « songer à la pêche ! Que les marées vous apportent avec des coquillages roses des rimes. Enchaînez aux longues franges de l’écume de pures strophes. Vaste comme l’horizon » • [Quimper ?], 30 septembre (?) 1911. 1 p. in 12 (8,8 x 13,9 cm), cachet du 1er octobre 1911. Max Jacob y fait état du refus de la main de Jacques Chardonne (alias Jacques Boutelleau) d’un manuscrit qu’il lui avait confié pour publication chez Stock et Delamain.

« Boutelleau m’a remis une lettre de refus charmante en juillet Qui eût cru que ce monstre d’hypocrisie n’avait pas lu mon manuscrit ? »

Après janvier 1912, il veut prendre la suite de Maurice Raynal dans le logement du 53 rue du Chevalier de La Barre. Il y passera la moitié de l’année 1912.

CREMNITZ (Maurice CHEVRIER, dit). 2 LAS à Maurice Raynal.

• LAS, Paris, « samedi 9 » [1902 1905 ?]. 2 p. sur 1 bifeuillet in 12 (16,8 x 12,5 cm).

Belle lettre de Maurice Cremnitz, poète et critique d’art très proche d’Apollinaire.

« J’ai vu quelques amis qui m’ont demandé de tes nouvelles et m’ont chargé de te faire leurs compliments : Picasso, Apollinaire, Gose, d’autres que j’oublie […] » Gose désigne Xavier Gosé, peintre et caricaturiste espagnol mort en 1915.

Cremnitz demande par ailleurs de transmettre les salutations « de M. Beaudouin à Allais, à Monsieur Duval, et à tous les aimables Honfleurais […]. »

La lettre doit dater de 1905 au plus tard, Alphonse Allais étant mort en octobre de cette année.

• LAS, Paris, Mercredi 23 août 1911. 1 p. sur 1 f. in 12 (14 x 11,3 cm), cachet et adresse au verso.

M. Cremnitz propose à son ami un rendez vous deux jours plus tard au Café de la Régence où ils font de « fréquentes rencontres »

Bibliographie :

4. M. Jacob, Correspondance, t. I, 1953, p. 61. (seconde carte).

Pliures parfois marquées, quelques bavures d’encre. De rares manques (plus important à la carte de Salmon). Des ff. un peu empoussiérés.

600 800 €

Paris, 7 octobre 1958.

Longue lettre de Lucien Rebatet (Paris, 7 octobre 1958, 4 p. sur 2 ff. in 4, enveloppe jointe) remerciant Charlie Dupond pour son

79

REBATET (Lucien) L.A.S et manuscrit autographe.

courrier au sujet des Deux Étendards, dont il rejoint les propositions de lectures : « J'ai été ravi de voir que vous compreniez aussi le dernier cri de Régis, le “souvenir lumineux” »

Il explicite également son projet d'écriture : « un bouquin inexorable dans sa minutie et ses méandres, et qui fût cependant envoûtant »

Il évoque enfin sa participation à la revue Belge Europe Magazine et sa vie de paria en France après la Seconde Guerre mondiale : « Il faut bien vivre, ce n'est pas la presse française qui me nourrira désormais, et je n'accepterai jamais de devenir un lévrier, comme disait Jean Jacques »

Manuscrit autographe (9 ff. in 4, trous de classeur) de « Mort de la Justice bourgeoise »

L'auteur évoque le texte de José Agustín Martinez Les procès criminels de l'après guerre paru en France en 1958 et marque son opposition à « la propagande, aux falsifications, à l'arbitraire qui ont fait tant de victimes dans les années de la Terreur démocratique, de la fin 1944 à 1949. »

Il traite dans ce manuscrit des procès de Pétain et Yamashita, ainsi que du sien : « condamné par les épurateurs français pour les mêmes motifs que Robert Brasillach »

Une lettre dactylographiée signée de Pierre Blanc à Charles Dupond, accompagne ce manuscrit « à joindre éventuellement à un exemplaire des “Décombres” »

Charlie Dupond, très jeune au moment de ces échanges, avait été en contact avec Lucien Rebatet dans le cadre de la rédaction de son mémoire de fin d’études sur la période de la Collaboration.

1 000 1 500 €

80

RODIN (Auguste)

5 L.A.S au sujet des « Bourgeois de Calais »

Paris, 182 rue de l'université, 23 juillet 21 août 1903.

23 Juillet 1903. 1 bi feuillet, manuscrit 4 pages, in 12 (18 x 11,4 cm).

Lettre adressée au Directeur de la Société nationale des Bronzes de Belgique, concernant le prix de l'œuvre (« quarante mille francs ») et les modalités de paiement.

31 juillet 1903. 1 bi feuillet, manuscrit 3 pages, in 12 (18 x 11,4 cm).

Lettre adressée à M. Verlant, Directeur des Beaux arts à propos de l'exemplaire de Copenhague et de ses modalités de paiement.

8 aout 1903 1 bi feuillet, manuscrit 4 pages, in 12 (18 x 11,4 cm).

Lettre adressée à M. Verlant au sujet du prix de l'exemplaire mis à la disposition du Musée de Bruxelles (« trente deux mille francs »).

Rodin propose même un emplacement pour son œuvre : « je crois que dans le grand vestibule surtout, ou dans l'escalier en haut la place y serait naturelle »

18 aout 1903. 2 bi feuillets, manuscrits 6 pages, in 12 (18 x 11,4 cm).

Lettre adressée à M. Verlant concernant sa proposition de présenter le plâtre de l'œuvre à l'Exposition triennale de Bruxelles.

Rodin s'y oppose, arguant de la fragilité du plâtre et du caractère nouveau des œuvres à présenter lors d'une telle exposition.

21 aout 1903. 1 bi feuillet, manuscrit, 2 pages, in 12 (18 x 11,4 cm).

Lettre adressée à M. Verlant, Directeur des Beaux arts.

Rodin se dit convaincu par les arguments de son interlocuteur et accepte d'exposer le « groupe plâtre des Bourgeois de Calais à la Triennale »

000

81

€

SAND (Aurore Dupin, dite George) Lettre autographe signée.

Nohant, 8 juillet [18??]. 1 p. in 12 (19,7 x 13,2 cm), timbre sec GS, encadrée.

George Sand « attends la réponse de Buloz relativement au travail dont tu m’as parlé. Je crois qu’ils n’accepteraient pas sans avoir lu. » Quant à la rétribution, « ce sera le moins possible dans cette jolie maison là. »

Petits manques marginaux en tête, petites déchirures et réparations, légères taches.

500 800 €

82

[SIÈGE DE PARIS]. MASSIEU DE CLERVAL (Louise)

Lettre autographe signée.

Fontenay, 5 septembre 1870. 1 p. sur 1 f. in 8 (21,1 x 13,3 cm).

Lettre autographe signée « Louise » adressée à Henri Massieu de Clerval, envoyée à Paris par le bureau de poste clandestin de Triel, durant le siège de la capitale.

Pendant le siège de Paris, réfugiée à Fontenay, elle écrit à son mari resté à Paris, pour le rassurer et lui donner quelques nouvelles :

« Nos santés sont bonnes, nous sommes toujours réunis à Fontenay comme tu nous as laissés. […]

Mon bien aimé Henri je t’aime de toutes mes forces […]. Bébé a quatre dents. »

Cette lettre envoyée par la ville de Triel est un exemple des nombreuses tentatives de communication durant le siège de Paris. Au début du blocus de Paris, Mademoiselle Duval avait organisé une poste clandestine à Triel.

JOINT

ROSELEUR (Alfred). Fragment de lettre autographe signée, envoyée par ballon monté. S. l. n. d. [Paris, octobre 1870].

5 lignes sur 1 f. in 12 (13,4 x 9,8 cm).

Fragment de lettre autographe signée adressée à son épouse Léonie et envoyée par ballon monté, durant le siège de Paris. Alfred Roseleur écrit à sa femme, restée dans leur château de Chabassière près d'Aubusson, tandis qu'il est retenu à Paris : « Mille et mille bons baisers de ton petit mari qui t'aime de toutes ses forces. »

Depuis le 18 septembre 1870, Paris est encerclée par les troupes allemandes et toutes les communications sont coupées. Quelques jours plus tard, un décret instaure un service de courrier postal : les ballons montés.

Ce système ingénieux, à l'origine de la poste aérienne, permet l'acheminement par aéronautes de près de 60 000 messages. S'élevant rapidement très haut dans le ciel, la plupart des ballons montés parviennent à échapper aux tirs allemands

Dès le début du siège de Paris, Alfred Roseleur écrit régulièrement à sa femme. Par la suite, n'ayant pas une confiance absolue dans les ballons montés, il enverra ses lettres par ses propres moyens : il accrochera la lettre à un ballon de baudruche, au gré du vent, avec la mention « À remettre à la Poste de France »

1. Traces de pliures.

2. Déchirure (manque une partie du texte et du timbre), infimes rousseurs.

500 € 83

TINGUELY (Jean)

Lettre autographe signée à Cécile [Balsem].

S. l. n. d

In folio (36, 8 x 26,7 cm), collages et dessins au stylo bille noir et bleu sur feuille, contrecollée sur une feuille cartonnée.

L.A.S de Jean Tinguely à Cécile Balsem, dans laquelle il indique qu’il ne pourra pas être présent à son mariage. Celui ci étant prévu le « 8 Février 1975 » Dans cette lettre on retrouve des collages des œuvres de Niki de Saint Phalle ainsi que son nom.

Jean Tinguely adresse ses félicitations à la future mariée par ses mots : « & vive la MONOgammie » ou encore « moi même = Nous Vous FELICITATIONNON & vive le fidélité »

Traces de pliures, quelques tâches dont deux altérant le texte. Infimes déchirures sur les coins.

trouve aussi quantité d’allusion à des lieux et villes, ainsi qu’à des personnes. Toutes ces mentions sont écrites un peu plus gros et sont bien lisibles.

La page de titre mentionne que le journal (Tagebuch) commence avec l’évasion des troupes du camp près de Munich et se termine avec leur retour au même endroit en juin 1814. Une mention contemporaine ajoutée au titre indique qu’il s’agit du journal du Major August fürsten von Thurn & Taxis : le prince August de Tour et Taxis (1794 1862), qui fut général major impérial.

84

TINGUELY (Jean)

Lettre autographe signée à Philip [Ma thews]. S. l., 14 février 1975.

In folio (34, 6 x 25, 4 cm), collages et dessins au stylo bille bleu sur feuille, contrecollée sur une feuille cartonnée.

L.A.S de Jean Tinguely adressée au fils de Niki de Saint Phalle, Philip Mathews. Dans cette lettre, Tinguely évoque la chute du dollar, probablement de la Récession de 1973 1975, par des dessins et un autoportrait : « moi même après la chute du dollar »

Jean Tinguely adresse des salutations à plusieurs personnes qui semblent réunies avec le destinataire : « Salut à Anne » « & bonjour à Pascale[e]? », « & say hello to : Marie », « Catherine buonjorno » etc…

Elle est entièrement enluminée de dessins au crayon et stylo bille bleu, stickers, et collages se mêlant au texte de Jean Tinguely.

Traces de pliures, restauration au scotch au dos sur la pliure centrale. Légères déchirures n'altérant pas le texte.

1 500 2 000 € 85

[TOUR et TAXIS] MANUSCRIT

Manuscrit intitulé « Tage Buch eneis Offiziers im General Stabe der baÿrischen Armee. »

S. l., vers 1815. Pet. in 8 (20,2 x 17 cm), cartonnage gris taupe, renforcé au dos et aux coins. [1] f., 173 ff.

La « guerre de libération » racontée par un officier prussien.

Beau manuscrit, propre et exempt de ratures, rédigé en allemand, mais dont le texte est jalonné de mots ou expressions françaises. On

« Während des Waffenstillstandes, der im Sommer 1813, den blutigen Scenen in Sachsen und Schlesien Einhalt that, hatte mann von bayrischer Seite ein Truppen Korps von ungefähr 30,000 Mann eine Stunde von München, zwischen Schwabing (und) Moosach in ein Zelten Lager zusammengezogen, und hier die Mannschaft häusig sowohl im Detail, als im Ganzen in den Waffen geübt. » (premier paragraphe : « Pendant l'armistice de l’été 1813, [il y eut des] scènes sanglantes en Saxe et en Silésie, on constitua du côté bavarois, un groupe de soldats d'environ 30 000 hommes à une heure de Munich, entre Schwabing (et) Moosach, dans un camp de tentes, et l’assemblée s’entraîna aux armes dans le détail et dans l'ensemble. » Plus loin : « da dieser sich natürlich in ein ernsthaftes Gefecht, das bei unserer Ueberlegenheit an Cavalerie auf diesem Punkte, offenbar nur nachtheilhaft für ihn hätte ausfallen können, nicht einlassen wollte; allein unsere Regimenter folgten erst im Schritt, und waren noch in einer sehr bedeutenden Entfernung von der Höhe bei Malmaison, wo wir uns befanden, und wir hatten in diesem Moment nichts an Cavalerie bei uns auf der großen Strasse, als das Husaren Regiment Erzherzog Joseph, das damals, da es schon bedeutend gelitten, namentlich noch am 17ten keine 400 Pferde mehr stark war » (il ne voulait pas s'engager dans un combat sérieux qui, vu notre supériorité en cavalerie sur ce point, aurait pu lui être préjudiciable ; Mais nos régiments ne suivaient qu'au pas, et étaient encore à une distance très considérable de la hauteur de la Malmaison, où nous nous trouvions, et nous n'avions en ce moment avec nous sur la grande route rien de plus en cavalerie que le régiment de hussards de l'archiduc Joseph, qui, ayant déjà beaucoup souffert, n'avait pas encore, notamment le 17, plus de 400 chevaux »).

Le document nous plonge au cœur de la campagne d’Allemagne (ou « guerre de libération » en Allemagne) qui voit la fin des conquêtes napoléoniennes et le repli des troupes vers la France.

L’homogénéité de l’écriture, ainsi que l’absence de rature, laissent penser qu’il s’agit d’une copie au net, légèrement postérieure aux événements décrits.

Cartonnage un peu frotté ; quelques rares taches d’encre et de très légères rousseurs.

500 €

PEEL (Robert). 2 lettres en anglais. Dont une lettre adressée au maire d’Avranches en Normandie, pour le remercie de l’envoi d’un ouvrage. Cette lettre est accompagnée d’une lettre en français d’un J. L. Bauras (?) incluant la traduction française de cette lettre de Peel.

ORLOFF (N). Lettre autographe signée à M. Gigot. Paris, 6 mars, 1878.

VARIA]

Réunion de 5 lettres autographes signées et une lettre dactylographiée signée.

« Il y a en effet malentendu. »

[AUTOPSIE]. Rapport d’autopsie effectué le 4 août 1843 à la maison de correction de Metz Autopsie effectuée pour déterminer la cause de la mort d’une détenue décédée la veille.

MESRINE (Jacques). Lettre dactylographiée signée à Maître Smajda Epstein. Paris, prison de la Santé, 22 avril 1978

Depuis le Quartier de Haute Sécurité de la Santé, il demande à son avocat de transmettre une somme d’argent à maître Martine Malinbaum, à destination de sa fille. On joint le carbone de la réponse dactylographiée de son avocat. 200 300 €

87

[VARIA]

Réunion de cartes, cartes de visites, billets de circonstance.

NOLHAC (Pierre de). Carte de visite autographe. COCTEAU (Jean). Carte autographe.

BORDEAUX (Henry). Carte de visite autographe. FERRY (Jules). Carte de visite, montée sur l’enveloppe.

CASTRIES (duc de). Carte de visite autographe. BERL (Emmanuel). Carte de visite autographe.

TROYAT (Henri). Carte de visite autographe BERGÉ (Pierre). Carte de visite autographe.

MALRAUX (André). Carte de visite autographe. GAULLE (Général de). Carte de visite imprimée. CLEMENCEAU (Georges). Carte de visite autographe.

DECAUX (Alain). Carte de visite autographe, avec enveloppe.

GISCARD D’ESTAING (Valery). Deux cartes imprimées.

HANOTAUX (Gabriel). Carte de visite autographe.

BOULANGER (Général). Carte de visite autographe.

BOURGET (Paul). Carte de visite autographe.

COPPÉE (François). Carte de visite autographe.

SAINTE BEAUVE (Charles Augustin). Deux cartes de visite autographe, dont une avec enveloppe. DUMAS (Alexandre fils). Carte autographe, avec enveloppe.

HEREDIA (José Maria de). Carte de visite autographe.

RENARD (Jules). Carte de visite autographe et carte autographe.

PÉTAIN (Maréchal). Carte de visite autographe et 2 cartes postales à son effigie.

GALIBER (Contre amiral). Carte de visite autographe.

BLANCHE (Jean Émile). Carte autographe.

BAUDRY (Paul). Carte de visite autographe.

BOURDELLE (Émile Antoine). Carte de visite autographe.

FOCH (Maréchal). Carte de visite.

LYAUTEY (Maréchal). Carte de visite. ZAMACOÏS (Miguel). Carte autographe.

MITTERAND (François). Carte dactylographiée avec apostille autographe, enveloppe jointe.

LAVAL (Pierre). Carte de visite autographe, enveloppe jointe.

Environ 15 cartes de visites diverses et invitations (chasse, danse, soirée), dont des invitations de la Reine Elizabeth II.

300 €

Réunion de lettres autographes signées diverses.

ZOLA (Émile). Lettre autographe signée. Paris, 16 mars 1884. 1 p. sur 1 double f. in 8 (20,6 x 13,1 cm).

Lettre autographe signée à un « confrère », qui lui demandait quel texte il pouvait publier :

« Choisissez dans mes livres de nouvelles, le Capitaine Burle et Naïs Micoulin, la nouvelle qu’il vous plaira ; et je vous donne bien volontiers l’autorisation de la reproduire. »

DORÉ (Gustave) Réunion de 3 lettres autographes signées.

° L.A.S. 1 p. sur 1 double f. in 8 (20,8 x 13,3 cm). S. l. n. d.

S'adressant à M. Fournier, Gustave Doré lui livre quelques instructions : « Je vous envoie une autre partie de la page […]. Je vous prierai de ne pas perdre de temps car ceci est un complément à donner à l'imprimeur. »

° L.A.S. 1 p. sur 1 double f. in 8 (20,7 x 13,1 cm). 21 juin [?].

Gustave Doré invite son correspondant à venir dîner : « Voulez vous me faire le plaisir de venir dîner à la maison, rue St Dominique 73 dimanche à 7 heures. Ma mère sera charmée de faire votre connaissance ainsi que mon frère »

° L.A.S. 1 p. sur 1 double f. in 8 (20,7 x 13,2 cm). 21 juin 1879.

Il remercie son correspondant de ses mots encourageants : « Lundi soir, […] j'écoutais avec le découragement et l'incrédulité que vous me savez les souhaits et pronostics affectueux que vous vouliez bien me faire et mardi matin même, à mon lever, je recevais la plus heureuse des surprises. Voilà du hasard s'il en faut jamais, et de quoi rendre superstitieux le plus endurci. Vous m'avez porté bonheur. »

KELLERMANN (François Christophe) Lettre autographe signée. 1 p. sur 1 f. in 8 (20,8 x 18,9 cm). Haguenau, 15 septembre 1786. Lorsqu'il écrit cette lettre en 1786, le futur maréchal de camp est en proie à certaines difficultés financières et demande à son correspondant " la continuation de vos bonnes dispositions en faveur de mes pauvres sœurs. "

Il ajoute : « ma reconnaissance égalera le grand et important service que vous leur renderai [sic] ainsi qua [sic] moi qui suis obligé de pourvoir à leur subsistance. »

ALLAIS (Alphonse). Lettre autographe signée. 1 p. sur 1 double f. in 8 (21 x 13,5 cm). Paris, 1899.

Il s'adresse au Secrétaire Général pour lui demander de « proroger d'une quinzaine de jours le ci inclus permis. »

DUMAS Fils (Alexandre). Lettre autographe signée. 1 p. sur 1 double f. in 12 (13,2 x 10,1 cm). S. l. n. d.

Il s'adresse à un ami qui lui demande sa loge au théâtre Gymnase Dramatique : « Tâchez de la demander la veille ou le matin de bonne heure pour être plus sûr »

SIGNAC (Paul) Lettre autographe signée. Paris, 26 mars 1930. 1 p. et demie sur 1 double f. in 8 (21,1 x 13,2 cm), papier à en tête de la Société des Artistes Indépendants.

Paul Signac félicite son correspondant pour l'ouvrage sur Claude Monet qu'il lui a fait parvenir: « C'est un résumé, net, précis, sans superlatif, de la carrière d'un grand peintre, à qui, tous les peintres dignes de ce nom, doivent quelque chose. Vous l'avez compris, vous l'avez aimé. Et contrairement à tant d'autres critiques, qui veulent être "à la page", vous ne faites pas de restrictions. Mes félicitations, cher Monsieur, sont donc bien sincères. »

MARTIN DU GARD (Roger) Réunion de 2 lettres autographes signées.

° L.A.S. 2 p. sur 1 f. in 8 (21,1 x 13,5 cm). Bellême [Château du Tertre], 4 juillet 1926.

° L.A.S. 2 p. sur 1 f. in 8 (21,1 x 13,5 cm). Bellême [Château du Tertre], 6 juillet 1926.

En 1925, Roger Martin du Gard achète à ses beaux parents le Château du Tertre, situé à la lisière de la forêt de Bellême dans l'Orne. En 1925 et 1926, il y fait réaliser d'importants travaux, en ouvrant des perspectives et des vues panoramiques sur Bellême. Dans ces deux lettres, il évoque les difficultés qu'il rencontre dans la réalisation des travaux du Château du Tertre : « Les derniers travaux ont été menés en dépit du bon sens et avec une nonchalance désespérante. »

En tout, un ensemble de 10 lettres autographes signées.

Provenance :

1. Vente Paris, Pierre Bergé & associés, 3 novembre 2005, lot 103.

3. Vente Coutau Bégarie, Paris, 1er juillet 2002, lot 51 (pour la L.A.S. de Kellermann).

4. Kotte Autographs.

1. Traces de pliures, petits trous laissés par des agrafes sans atteinte au texte.

2. Traces de pliures, petites taches, petite déchirure sans manque à un f.

3. Traces de pliures, infimes rousseurs (pour la L.A.S. d'Alphonse Allais).

4. Traces de pliures. Petite déchirure au bas de la pliure.

5. Traces de pliures.

800 1 000 € 89 [VAUCLUSE. CARPENTRAS, VALRÉAS]

Sentence de Monsieur le Recteur de Carpentras portant que nobles Jean Brutin et Mermet Claret possederont comme ils possèdent les eaux pluvialles de la porte de la Recluse.

France, Valréas (diocèse de Vaison la Romaine), 11 septembre 1477. Manuscrit sur parchemin (463 x 472 mm). En latin (analyse au dos en français), acte manuscrit sur parchemin. Beau seing notarial en fin de document : notaire, Johannes Patuy. La porte de la Recluse était rattachée à l’enceinte qui entourait Valréas et mentionnée dès le XIIIe siècle. Lorsque les Papes prirent possession de Carpentras et du Comtat Venaissin, les sénéchaux furent remplacés par des « recteurs » et cette charge correspondait peu ou prou à celle de « président de province » Parmi ses prérogatives, il a pour rôle de recevoir les hommages des feudataires du Pape et il s’occupe aussi des arrentements et revenus des Papes. En 1477 cette fonction de recteur était occupée par Angelo Geraldini (1422 1486), évêque, diplomate et humaniste.

À la fin du Moyen Âge, les eaux pluviales, considérées à juste titre comme plus saines que les eaux de puits ou de rivières, sont collectées par des gouttières et recueillies dans des tonneaux placés à la porte des maisons et dans le cas présent des portes et tours.

€

90

VISENTINI (Gino)

Deux lettres autographes signées à Luigi Bartolini.

4 p. in 8 sur 2 ff à l’en tête de « Cronache. Mensile di lettrere ed arti. » 1er mars et 16 février 1932.

Il remercie pour l’eau forte et évoque une photographie mal tirée. Visentini lui adresse 7 eaux fortes en cadeau.

Il s’excuse de son ignorance complète en matière d’histoire naturelle : il est question de gravures d’épis de maïs.

Le journaliste, scénariste et critique d’art italien (1907 1988), avait fondé la revue Cronache, Mensile di Letteratura e d'Arte qui publia notamment des dessins de Morandi.

Petites déchirures.

300 400 €

91

AUGUSTIN (SAINT)

Omnium operum tomus primus [ et decimus], summa vigilantia repurgatorum a mendis innumeris per Des. Erasmum […] addito indice copiosissimo.

Bâle, Froben, 1528 1529.

10 tomes reliés en 8 volumes in folio (36,8 x 23, 5 cm), peau de truie estampée avec de nombreux encadrements à froid, dos à nerfs avec traces de titre à l’encre, fermoirs métalliques (reliure de l’époque).

I : 190 p., [1] f. ; 610 p., [1] f. (f. 610 m. ch. 596). II : 538 p., [1] f. ; 767 p. III : 923 p. IV : 491 p. V : 607 p. ; 979 p. VI : 1205 p., [1] f. VII : 823 p. VIII : 1022 p., [1] f.

Importante édition princeps des œuvres complètes de Saint Augustin, publiée sous la direction d’Érasme.

Une première tentative limitée avait été lancée par Johann Froben en 1506 (assez incomplète).

C’est son fils Jérôme qui reprend à son compte la nouvelle édition plus complète (voir Petitmengin).

« Le chef d’œuvre de Froben est son édition de Saint Augustin, donnée par Érasme, en 10 vol. in fol., Bâle, 1529 » (Firmin Didot, Histoire de la typographie, Paris, 1882, p. 673).

Rare édition en mains privées, notre exemplaire étant complet du volumineux index, qui manque parfois, relié en tête du t. I, comme dans l’exemplaire de Claude Guilliaud (BM d’Autun).

Cette édition se recommande par l’important travail philologique d’Érasme. Il s’est enquis dès le début des années 1520 de manuscrits de St Augustin conservés à Louvain et au prieuré de Groenendall, près de Bruxelles, qui pourraient être utiles à l'établissement du texte de sa future édition, comme l’indique sa correspondance. Par exemple, première édition du poème De pulchritudine mundi aujourd'hui considéré apocryphe.

Précieux exemplaire annoté par un lecteur contemporain, Cornelius Eselsperger († 1571), contre réformateur allemand actif au milieu du XVIe siècle. Un becquet qu’il a contrecollé sur le contreplat supérieur du premier tome indique qu’il a acheté les volumes déjà reliés en 8 tomes en 1550 et qu’il les a payés la somme de 25 florins de Fribourg (Decem tomi operum D. Augustini, in octo volumina digesti, empti sunt a Cornelio Eselsperger anno 1550 / 25 florenis Friburgnsis monetae.) Prêtre à Gengenbach et

archiprêtre d'Offenburg, il fut régent à l’école de Gengenbach de 1540 à 1555 selon le Nomenclator literarius theologiae catholicae theologos. Ses livres sont passés ensuite à la bibliothèque de l’abbaye de Gengenbach. Il est à remarquer que 3 livres de sa bibliothèque sont aujourd’hui conservés à la Bibliothèque du Grand Séminaire de Strasbourg.

Notre exemplaire est annoté par des lecteurs du temps : on y relève au moins trois mains différentes et plusieurs campagnes de lecture.

L’annotation, presque entièrement en latin (une seule note en allemand est à relever au t. X, p. 12), occupe les marges dans des proportions variables. Certains textes qui peuvent servir de manuel de catéchèse sont très annotés comme l’Enchiridion ad Laurentium au t. II.

Fait important, on peut établir qu’Eselsperger a utilisé le volume comme exemplaire de travail pour relever des citations de St Augustin qu’il utilise à l’appui de sa thèse dans son traité Sur le célibat des ministres de l’Église catholique (Collatio de Coelibatu ministrorum catholicae ecclesiae) paru en 1570 à Cologne.

Le sermo 244, au t. X des œuvres complètes de St Augstin, qu’il cite au f. 22r de son traité se trouve souligné par ses soins dans notre exemplaire. Un passage des Confessions (livre VI, chap. 3 au t. I, p. 80) a été souligné d’une autre encre par ses soins (voir le f. 17v de son traité). Citons encore un extrait du De adulterinis conjugiis, I, 24 (t. VI, p. 590) dont il cite un passage dans son traité (f. 37r), lequel est dûment relevé dans notre exemplaire.

L’annotation porte aussi la trace de la Contre Réforme. Les lecteurs successifs, certainement des moines de l’abbaye bénédictine de Gengenbach, ont ajouté des mises en garde dans l’usage des paratextes d’Érasme ; cette édition et les rééditions successives avaient été mises à l’index d’Anvers (1571) et dans les Index successifs.

La mention « Cette épître est prohibée » (Epistola haec est prohibita) est portée en tête de la lettre liminaire d’Érasme à l’archevêque de Tolède Fonseca et une note de même nature est portée au début du t. II en marge de la brève préface au lecteur d’Érasme.

Plusieurs manchettes sont consacrées aux thèmes qui ont animé la Contre Réforme : chasse à l’hérésie, présence réelle dans les saintes espèces, nécessité d’associer les œuvres à la foi. Ainsi C. Eselsperger note au t. VIII « La Foi et la profession chrétienne est inutile sans les œuvres » (Fides et professio christiana sine operibus inutilis, t. VIII, p. 621). Au t. VI, p. 77, dans un traité contre les manichéens, attaque de l’Église luthérienne : « la doctrine de l’Église catholique diffère beaucoup de la luthérienne » (Ecclesiae Catholicae doctrina multum discrepans a Lutherana). On y trouve aussi une condamnation de Luther en marge d’un commentaire du psaume 85 (86) (t. VIII, p. 651) : « C’est aussi de cette manière que Luther se voit grand » (Sic et Lutherus sibi magnus videtur). Dans la paraphrase du psaume 106/107, la note du premier annotateur qui avait indiqué que « la vraie voie vers Dieu n’a pas de salut en dehors de l’Église » se voit complétée par un second annotateur qui a ajouté « catholique » au cas où le propos aurait pu prêter à confusion. Les annotateurs relèvent les sources complémentaires ou non explicitées sous la plume de St Augustin : une citation de St Ambroise (t. I, p. 607), une référence à Virgile dans la Cité de Dieu (t. V, p. 4) ou encore une citation de l’Ecclésiaste (t. VI, p. 75). Parfois cela concerne des realia ou des habitudes de l’ancienne Église qu’il faut expliciter. Ainsi en marge des Lettres à St Jérôme, l’annotateur précise que « Dans l’Église romaine, on jeunait toujours le samedi » (t. II, p. 46, Romana Ecclesia semper jejunavit Sabbatho).

Certaines notes trahissent les médiations et nouveaux concepts apparus dans l’Église depuis St Augustin. Dans un passage sur la nécessaire purge des âmes (Cité de dieu, t. V, p. 452),

l’annotateur a ajouté « Purgatoire » en marge. L’expression « les petits renards de Samson » (vulpeculae Samsonis), c’est à dire les hérétiques, due à Alain de Lille (XIIe s.), est ajoutée en marge de la paraphrase du psaume 80/81 (t. VIII, p. 619). Eselsperger fournit quelques exemples d’annotations critiques et philologiques. Il s’interroge parfois sur l’attribution de tel ou tel sermon à St Augustin. T. X, p. 418, il indique que le sermo XI a aussi parfois été attribué à Fulgence. Pour un autre texte, le Catalogus haereseon, liste des hérésies de son temps dressée par St Augustin, l’édition précise que St Augustin n’a pas achevé l’ouvrage ; Eselsperger se demande si la fin du traité ne manquerait pas en raison des injures des siècles (t. VI, p. 22). Dans un passage de la Vie de St Augustin de Posidonius indiquant que les femmes ne doivent pas rester seules avec les serviteurs de Dieu (t. I, p. 606), il ajoute en marge un commentaire persifleur : « Où étaient donc les femmes des prêtres ? » (Ubi tunc erant uxores praedicantium ?).

Exemplaire à belles marges, dans sa première reliure, annoté par des lecteurs contemporains.

Cornelius Eselsperger, 1550 (ex libris manuscrit sur un becquet collé au premier contreplat du t. I).

Abbaye Sainte Marie de Gengenbach (« Monasterii B. Mariae Virg. in Gengenbach ») (ex libris manuscrit).

Jean Sengelin, 1838 (?) (ex libris manuscrit porté sur une garde dans tous les volumes et mention du prix d’achat, 30 francs, en surcharge du billet d’Eselsperger).

Chanoine Stoll.

J. Roller, 1973 (ex libris manuscrit). VD 16, A4148. USTC, 625902. P. Petitmengin, « Éditions princeps et Opera omnia de saint Augustin », dans Augustinus in der Neuzeit, 1998, p. 53 81.

Les p. 425 426 et 427 428 (2 ff.) sont en déficit à cause d’une erreur du relieur qui a relié les p. 421 424 en double (cf. note contemporaine de l’annotateur qui le remarque), travaux de vers en marge dans l’ensemble des volumes, petit manque de papier en tête des p. 411 412 du t. I sans atteinte au texte, manque angulaire p. 227 230, p. 515 518, p. 573 574, petit manque en marge des p. 3 4 du t. IX, petites salissures au t. IV, p. 856 860, infimes rousseurs éparses. Quelques fermoirs sont manquants, des frottements mesurés aux reliures, plus prononcés au t. IX où un « œil » dans la peau au premier plat a été comblé au moment de la reliure.

15 000 20 000 € 92

BERGIER (Nicolas)

Histoire des grands chemins de l’Empire romain.

Bruxelles, Jean Léonard, 1736. 2 vol. pet. in 4 (24,8 x 19,1 cm), veau marbré, trois filets dorés en encadrement, dos à nerfs orné de motifs dorés, pièces de titre et de tomaison marron (reliure de l’époque). I. [16] ff., 458 p., [`7] ff. II. [4] ff., 443 p., [8] ff.

Nouvelle édition enrichie, ORNÉE D UN FRONTISPICE DE B. PICART, D’UN PORTRAIT, DE 4 PLANCHES, DONT 2 REPLIÉES, ET DE LA CÉLÈBRE CARTE ITINÉRAIRE DE PEUTINGER (8 feuillets repliés montés sur onglets), LE TOUT GRAVÉ SUR CUIVRE

C’est l’ouvrage le plus important de Nicolas Bergier (1567 1623), archéologue, professeur à la faculté de Reims et historiographe royal. Grâce notamment à la table de Peutinger qu’il renferme (4 mètres de long, une fois assemblée), il a été longtemps le manuel indispensable pour les érudits et chercheurs. En effet, cette

carte, bien que peu fidèle à la réalité des paysages, est considérée comme la première représentation cartographique d'un réseau.

L’ouvrage répertorie ainsi l’ensemble des voies de l’empire romain, avec le détail des distances, ainsi que les maisons, palais ou lieux d’intérêt.

Ambroise Alexandre Palisot (ex libris armorié).

Binot (ex libris manuscrit).

Bibliographie : Brunet, I, 786.

Mors fendus, coiffes arasées, coins émoussés. Quelques rousseurs, plus prononcées au second volume.

1 000 €

93

BUFFON (Georges Louis Leclerc de)

[Histoire naturelle des oiseaux].

[À Paris, de l’Imprimerie royale, 1770 1783, puis Suivant la copie de l’Imprimerie royale, 1783 1786].

4 vol. pet. in folio (31,1 x 23,6 cm), demi maroquin à long grain rouge, dos lisse orné de motifs dorés et de « fers à l’oiseau » (reliures de l’époque)

Exceptionnelle collection des planches seules de l’édition originale de la célèbre Histoire naturelle des oiseaux de Buffon.

L’Histoire naturelle se compose de 7 parties, publiées entre 1749 et 1804. Seules les quatre premières furent écrites ou supervisées par Georges Louis Leclerc de Buffon, mort en 1788.

La plus célèbre d’entre elles (et la plus recherchée), l’Histoire naturelle des oiseaux, paru presque simultanément dans 4 formats différents : 9 volumes in 4 (1770 1783, devant s’intégrer dans les 44 volumes de l’édition originale de l’Histoire naturelle), 18 volumes in 12 (1770 1785, parmi les 90 volumes de la réédition de format réduit), et deux tirages séparés de luxe, l’un en 10 volumes in folio, l’autre en 10 volumes petit in folio (dont les feuilles étaient découpées à la manière des grands in 4, avec fils de chaîne horizontaux, mais imposées et reliées comme des in folio). Notre exemplaire est de ce dernier type. Cet ensemble de publications de l’Histoire naturelle des oiseaux s’étendit sur plus de quinze ans, et, en raison de son succès, fit l’objet de deux rééditions par l’Imprimerie royale mais aussi de plusieurs contrefaçons. Il est donc fréquent, parmi les exemplaires constitués à l’époque, de trouver des volumes provenant d’éditions différentes et parfois en reliures hétérogènes.

Les oiseaux est la seule partie de cette vaste entreprise éditoriale à avoir bénéficié d’un tirage de luxe avec les planches finement rehaussées à l’aquarelle. La quantité, ainsi que la qualité de ces planches, publiées par Panckoucke cinq ans avant le texte et les seules permettant d’identifier avec certitude les espèces, font de ces tirages de luxe les plus recherchés, au delà de leur indéniable qualité artistique.

NOTRE EXEMPLAIRE COMPORTE 971 (SUR 973) PLANCHES ORNITHOLOGIQUES HORS TEXTE (DONT UNE REPLIÉE), GRAVÉES SUR CUIVRE D’APRÈS DES DESSINS DE FRANÇOIS NICOLAS MARTINET ET AQUARELLÉES À LA MAIN

La collection ici réunie ne comprend pas les 35 planches supplémentaires que l’on rencontre parfois, mais qui ne représentent pas des oiseaux, ne correspondent pas au texte de l’ouvrage et ne figurent pas dans les tables.

L’Histoire naturelle des oiseaux est « certainement le livre d’oiseaux le plus ambitieux et le plus complet à l’époque de sa publication, et […] encore un des plus importants de tous les livres d’oiseaux du point

de vue du collectionneur » (Sitwell, Buchanan et Fisher, p. 83).

Anker, n° 76 (pour un exemplaire comprenant les volumes VII à X en contrefaçon, avec quelques infimes variantes de collation dans les feuillets liminaires). Nissen, Die Illustrierten Vogelbücher, n° 158. Ronsil, n° 413, p. 76. Roger et Genet Varcin, n° 123 et 219 (format décrit par erreur comme grand in 4). Sitwell, Buchanan et Fisher, Fine bird books, 1700 1900, p. 83.

Reliures très abîmées, mais intérieur globalement propre : de rares rousseurs et taches, très légères mouillures en fond de cahiers du vol. 2, petite galerie de vers au dernier tiers du vol. 2 ; déchirures avec légère atteinte au motif à 2 planches du vol. 4. Le texte est absent. Les planches n° 134 (« Moineau du Cap de Bonne espérance ») et n° 775 (« Râle tacheté de Cayenne ») manquent, ainsi que les 35 planches non ornithologiques qu’on joint souvent à cette édition.

6 000 8 000 €

94

BUFFON (Georges Louis Leclerc de)

Histoire naturelle générale et particulière, avec la description du Cabinet du Roi.

Paris, Imprimerie royale, Imprimerie des Bâtiments du Roi, 1749 1767, 1774 1789, Paris, Hôtel de Thou, 1788 1789. 29 vol. pet. in 4 (25,5 x 19,5 cm), veau brun granité, trois filets dorés en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de motifs dorés, pièces de titre et de tomaison rouges (reliure de l’époque).

Les 15 volumes de l’Histoire naturelle sont complétés par 7 volumes de Supplément, 5 de Minéraux et 2 de Serpents, ces derniers rédigés par le comte de Lacépède.

L’ENSEMBLE, EN RELIURE HOMOGÈNE, EST ORNÉ DE 878 PLANCHES GRAVÉES SUR CUIVRE, CERTAINES REPLIÉES « L’Histoire naturelle, incontestablement, appartient au siècle des lumières, ne serait ce que par quelques unes des erreurs qu’elle contient, mais Buffon s’y révèle aussi, à de multiples égards, un précurseur […]. Ses idées sur l’homme et l’espèce humaine […] en font un esprit étonnamment “moderne” » (en français dans le texte).

La série se complète habituellement avec les 9 volumes de l’Histoire des oiseaux. Les volumes sur les minéraux comportent normalement un sixième volume, renfermant 8 cartes, ici absent. Cachet indiquant que cet exemplaire est un double de bibliothèque.

Collation détaillée sur demande.

Provenance : Antoine Moriau (cachets).

Bibliographie : Brunet, I, 1376. Cohen, 193 En français dans le texte, n° 152. Nissen, ZBI, n° 673.

Reliures un peu frottées, mors partiellement fendus, des coiffes arasées. Très rares rousseurs, mais des cahiers aux feuillets brunis, rares déchirures marginales sans gravité, des planches repliées aux bords un peu effrangés, une planche détachée, inversion de pages dans le 5e volume de Supplément. Manque le 6e volume des Minéraux

800 1 200 €

Ensemble de 20 cartes gravées ou dessinées, entoilées.

Ensemble, 24 boîtes en maroquin à grain long vert Empire, pièces de titre rouges, chiffre K en pied.

BACLER D'ALBE (Louis Albert Ghislain). Carte générale du théâtre de la guerre en Italie et dans les Alpes. Carte générale des royaumes de Naples, Sicile & Sardaigne Paris, l'Auteur, 1798 1802. 13 boîtes.

Les cartes, gravées sur cuivre, sont découpées en sections et montées sur toile (30 feuilles pour la première partie, 24 feuilles pour la seconde et 3 pour l’assemblage).

Carte monumentale établie par le géographe Bacler d'Albe, en vue de la seconde campagne de Napoléon en Italie, et gravée par les frères Bordiga. Les frontières et positions militaires y ont été aquarellées à l’époque.

Le montage de la 23e feuille de la 2e partie a été fait sur un tissu plus fin et de nombreuses sections de papier se sont décollées.

RIZZI ZANNONI (Giovanni Antonio Bartolomeo).

Carte de la Pologne, divisée par provinces et palatinat. 1772. 3 boîtes.

Les cartes, gravées sur cuivre, sont découpées en sections et montées sur toile (26 feuilles, dont une pour le plan de Varsovie, une pour le titre, une pour l’échelle, une pour l’assemblage et une plus petite de dédicace). Rare carte de la Pologne par Rizzi Zannoni qui en donna d’autres de taille plus réduite.

WEISS (Johann Heinrich). Atlas Suisse. [1802]. 2 boîtes.

16 feuilles, d’ont une pour l’assemblage, découpées en sections montées sur toile. Certaines feuilles sont gravées en bleu et noir. DANIELOW (Ivan). Carte de la partie européenne et asiatique de l’empire de Russie. Vienne, T. Mollo, 1812.

Carte en allemand et en français. 16 feuilles entoilées, dont une plus petite pour l’assemblage. Quelques rousseurs. [DIRECTOIRE]. Ensemble de cartes de bataille et d’événements des guerres révolutionnaires, durant la première coalition. 1796 1797. 1 boîte.

12 feuilles gravées, rehaussées à l’aquarelle et doublée sur toile :

° Plan pour l’intelligence des opérations militaires entre la Lahn & la Sieg, du 14 au 21 juin 1796.

° Affaire de Malsch, le 9 juillet 1796.

° Bataille de Neresheim, le 11 aoust 1796.

° Carte pour la batailel d’Amberg et les combats de Teiningen & de Neumarck en 1796.

° Bataille de Wurzbourg livrée le 3 septembre 1796.

° Bataille de Biberach, livrée le 2 octobre 1796.

° Bataille près d’Emmendingen, le 19me octobre 1796.

° Affaire de Schliengen, livrée le 24 octobre 1796.

° Plan du siège de Kehl en 1796.

° Siège de la tête du pont de Huningue en 1797.

° Théâtre de la guerre de 1796 en Allemagne. Quelques rousseurs.

MULLER (Jean Christophe). Mappa geographica regni Bohemiae. 1720. 1 boîte.

Feuilles 17 à 25 (incluant le titre) seulement, soit environ 1/3 de la carte totale. Petites traces blanches sur les gravures.

LAPIE (P.). Carte des îles britanniques ou Royaume Uni. 1812. 1 boîte 5 (sur 6) feuilles gravées, rehaussées à l’aquarelle et doublées sur toile. Quelques rousseurs et traces d’humidité. Manque la feuille n° 4. Étui lacunaire.

Plans manuscrits aquarellés concernant les mines de houilles de la concession de la

Pucelette, près de Mons, ainsi que celles des veines de la petite et grande Béchée. 2 boîtes. 9 feuilles de plans manuscrits aquarellés, doublées sur toile.

SEGUIN. [Carte du nord de la France]. S. d. Une feuille gravée entoilée, présentant la région de Valenciennes, Douai, Préonne, Bavay, Cambrai. Elle est numérotée 42, F. 26.

Étui cartonné différent, ne portant pas le monogramme de Kemlandt. Cachet du District de la guerre.

LAPIE (P.). Carte générale de la Turquie d’Europe. Paris, Ch. Picquet, 1822. 15 segments en 9 feuilles gravées, rehaussées à l’aquarelle et doublées sur toile. Étui cartonné différent portant le monogramme de Kemlandt.

Certaines cartes portent, en plus du monogramme sur les boîtes, la mention manuscrite d’appartenance à « Monsieur de Kemlandt », avec la date de 1812.

Bel ensemble de cartes de la période Empire provenant de l’homme politique français Pierre de Brigode de Kemlandt (1773 1848).

Provenance : Pierre de Brigode de Kemlandt (K doré en pied des boîtes et mentions manuscrites).

Étuis endommagés et fragilisés pour la plupart (effet de l’humidité), des pièces de titres manquantes, quelques manques de cuir. Quelques étiquettes d’identification des feuilles décollées ou absentes, quelques portions de carte décollées ou en voie de décollement. Traces d’humidité sur les toiles support.

5 000 8 000 €

96

CASTRONIUS (Benedictus Maria)

Horographia universalis, seu sciatericorum omnium planorum.

Panormi, Typographia Joannis Baptistæ Aiccardo, 1728. Pet. in folio (28,7 x 20,5 cm), parchemin ivoire, dos lisse avec titre manuscrit (reliure de l’époque). [15] ff., 352 p.,19 planches repliées.

Édition originale

Rare ouvrage, ILLUSTRÉ DE 19 PLANCHES GRAVÉES SUR CUIVRE REPLIÉE, LA DERNIÈRE PRÉSENTANT UNE FORTIFICATION SELON LES PRINCIPES DE VAUBAN (la 13e est bien complète de sa volvelle). Fort détaillé, l'un des meilleurs du XVIIIe siècle sur la construction des cadrans solaires, il est illustré de près de 200 figures géométriques et astronomiques. « The author, who was unknown to Poggendorff, was one of the first to construct sun dials by the trigonometrical method. » (Zeitlinger).

Bibliographie : Lalande, p. 386. Riccardi, I, col. 300. Zeitlinger, n° 717.

Reliure un peu frottée, coiffes absentes. Très rares rousseurs, de très légères taches. Annotations manuscrites anciennes (la plupart renvoyant aux figures).

000 3 000 €

97

CERVANTES SAAVEDRA (Miguel de) El ingenioso hidalgo don Quixote de la Mancha.

Madrid, Joaquin Ibarra, 1780. 4 vol. in 4 (29,4 x 21,8 cm), veau cerise, sur les plats encadrements de filets dorés et à

froid et d’une frise de motifs à froid, dos à nerfs orné de filets dorés et à froid, tranches dorées, doublures et gardes de soie moirée bleue (reliures du XIXe siècle) I. [2] ff., vii p., ccxxiv p., 199 p. II. 2 ff., 418 p. III. [1] f., xiv p., 306 p. IV. [2] ff., 346 p.

« Magnifique édition comme typographie et comme ornementation » (Cohen).

TROIS FRONTISPICES, UN PORTRAIT, UNE CARTE REPLIÉE REHAUSSÉE À L’AQUARELLE 31 FIGURES HORS TEXTE PAR ANTONIO CARNICERO JOSEPH DEL CASTILLO, BERNARDO BARRANCO, JOSEPH BRUNETTE, LE TOUT GRAVÉ SUR CUIVRE

Très rare exemplaire avec les figures avec la lettre. « Brunet assure que les figures avec la lettre, très rares, furent tirées en premier » (Cohen).

« Cette édition est un vrai chef d’œuvre typographique » (Brunet) et l’une des plus luxueuses éditions du célèbre Quichotte

Provenance : J. B. (ex libris moderne). John de Zulueta (ex libris).

Bibliographie : Cohen, 218. Brunet, I, 1749.

Reliures très légèrement usagées, coins et coiffes émoussés, petites restaurations. Un feuillet découpé dans la marge au tome 1 (sans atteinte au texte). Manque un frontispice. Quelques rousseurs éparses. 6 000 8 000 €

98

CICOGNARA (Leopoldo, comte)

Le Fabbriche più cospicue di Venezia […].

Venise, Alvisopoli, 1815 1820

2 volumes grand in folio (52,5 x 36,4 cm), maroquin vert à grain long, frise dorée en encadrement des plats, jeu de filets dorés et à froid avec fleurons d’angles dorés, armes dorées au centre des plats, dos à nerfs ornés, tranches dorées, large frise intérieure dorée (reliure de l’époque).

I : [14] ff., XIII p., [23] ff. II : [48] ff.

Édition originale.

Illustrée de 250 planches hors texte au trait et de vignettes gravées sur les pages de titre. Important traité sur l’architecture vénitienne, dédié à l’empereur d’Autriche (et de Lombardie Vénétie) François Ier. Exemplaire sur papier vélin fort. « Ouvrage capital contenant 250 planches avec des descriptions pour lesquelles MM. Ant. Diedo et Ant. Selva ont été les collaborateurs de M. Cicongnara. » (Brunet) Les planches au trait donnent des coupes et des élévations de centaines de monuments, souvent sur pilotis. Exemplaire parfaitement relié aux armes du baron Edward Tunno (1794 1863), parlementaire anglais et grand collectionneur d’ouvrages sur l’art et l’architecture.

Provenance : Baron Edward Tunno (armes).

Bibliographie : Brunet, I, 331. Cicognara, 3987.

Dos passés, menus frottements aux angles, coiffes et charnières, charnières légèrement fendillées au t. II, quelques éraflures sur les plats, planche représentant le Palazzo Contarini renforcée au verso (t. II), petits plis aux 2 premiers ff. du t. II, infimes rousseurs éparses.

[COIFFURES]

Recueil de coeffures depuis 1589, jusqu’en 1778, avec des vers analogues à chaque costume.

Paris, Desnos, [1778].

Pet. in 16 (11,2 x 6,5 cm), maroquin vieux rouge, trois filets dorés en encadrement des plats, dos lisse orné de motifs dorés, pièce de titre ocre, tranches dorées (reliure de l’époque)

[4] ff., 47 (sur 48) double pages, 48 p., [6] ff.

Édition originale de cet amusant ouvrage entièrement gravé, ORNÉ D’UN FRONTISPICE ET 47 FIGURES DE COIFFURES

L’ouvrage se termine par 48 p. imprimées de Secrétaire des dames et des messieurs et 12 p. imprimées de calendrier.

Colas indique : « ce recueil est, en somme, un almanach non plié : chaque feuille, sauf le titre étant tirée pour être pliée en quatre et format un almanach in 32. » Nous avons donc ici la version pliée et assemblée

Provenance : Lucini Passalaqua (ex libris).

Bibliographie : Colas, 2514 (titre légèrement différent). Cohen, col. 863. Grand Carteret, Almanachs, p. 163 (donne la date de 1780).

Reliure légèrement frottée, un peu plus en coins et en mors. Manque une planche et son texte en regard.

800 1 000 € 100 [DES NOULIS (Nicolas Pétrineau)]

Histoire des rois de Sicile et de Naples, des maisons d'Anjou.

Paris, Pierre Augustin, 1707.

In 4 (24,8 x 17,8 cm), maroquin rouge, triples filets dorés en encadrement avec armes dorées au centre des plats, dos à nerfs orné de fleurs de lis dorées avec pièce de titre vieux rouge, dentelle intérieure dorée, tranches dorées (reliure de l'époque). [8] ff., 352 p., [10] ff., 1 f. bl.

Édition originale. Ouvrage destiné à soutenir les prétentions de Philippe V aux trônes de Naples et de Sicile en pleine Guerre de Succession d'Espagne. Il en était roi jusqu'au Traité d'Utrecht en 1713. Remarquable exemplaire, aux armes du Régent, alors duc d'Orléans.

Il est un acteur de premier plan de cette histoire. Nommé en mars 1707 pour commander les armées françaises en Espagne, on le soupçonne bientôt d'intriguer pour récupérer ce trône si Philippe V venait à mourir.

Provenance : Philippe duc d'Orléans (armes, OHR, pl. 2566, fer 4). Sir Henry Edward Bunbury, 7e baronnet (ex libris armorié).

Daniel van Cleempoel (ex libris armorié).

Bibliographie : Saffroy I, 10695.

Les 2 portraits sont en déficit, restaurations aux mors et coiffes qui ont été reteintés, début de fente à un mors inférieur, frottements aux coins, menus frottements sur les plats, petite brunissure en tête des premiers ff., infimes rousseurs éparses, ex libris manuscrit caviardé au feuillet de titre, coins des p. 41 44 un peu froissés.

800 €

GONÇALÉS DE MENDOCE (Ivan)

Histoire du grand royaume de la Chine, situé aux Indes orientales.

Paris, Jeremie Perier, 1588.

Deux parties en un vol. in 12 (17,3 x 10,4 cm), maroquin marron, sur les plats vaste décor doré d’un semé de fleurs de lys et monogrammes dans de fins médaillons, médaillon ovale central laissé vide, dos lisse orné de même avec titre doré dans un petit médaillon ovale, tranches dorées (reliure de l’époque). [12] ff., 112 ff. f. 1 à 8, puis 121 à 323 (la foliotation devenant continue avec la première partie), [25] ff.

Édition originale de la traduction française. La première partie donne une description du pays (climat, mœurs des femmes, gouvernement, emploi de la torture, architecture, fêtes ), la deuxième contient les voyages de Martino de Herrada (1577) et Pedro d'Alfaro (1579), pères augustins et franciscains des Philippines venus en Chine.

C'est un des premiers ouvrages imprimés en Europe montrant quelques caractères chinois imprimés. Juan González de Mendoza (1540 1617) entra dans l'ordre des augustins après une carrière militaire et fut évêque de Popayan en Colombie. Cette traduction renferme aussi l'itinéraire de Fray Martin Ignacio, un religieux qui traversa tout le Mexique de Mexico à Acapulco, où il s'embarqua pour les Philippines et la Chine.

Précieux exemplaire, réglé, relié au monogramme de Philippe Hurault, comte de Cheverny (1528 1599). Il fut garde des sceaux à partir de 578, puis chancelier de France de 1583 à 1588 et de 1590 à 1599.

Le décor de cette reliure est très similaire à celui de la reliure reproduite par Marius Michel dans la Reliure française (pl. VIII), tout comme les ovales en feuillages sont à rapprocher de ceux ornant les reliures exécutées pour Pietro Duodo (elles étaient autrefois attribuées à la Reine Marguerite de Valois), ainsi que les présente Paul Culot

Bibliographie : Cordier Sinica 12. STC French 205. Brunet, II, 1661. Chadenat 5994 (éd. de 1589). Absent de OHR. Hobson & Culot, La Reliure en Italie et en France au XVIe siècle, n° 68 et 69.

Reliure un peu frottée avec quelques, petits manques, un coin restauré, accrocs aux coiffes et aux mors. Quelques légères rousseurs ; rares petits trous dus à la finesse du papier, sans atteinte au texte, petite déchirure sans manque le long d’une réglure, erreurs de numérotation, sans manque.

1 000 1 500 € 102

[HAY DU CHATELET (Paul)]

Recueil de diverses pièces pour servir à l'histoire.

[Paris], 1635.

In folio (41,6 x 27,3 cm), maroquin rouge, décor à la Duseuil avec triples filets dorés en encadrement des plats et fleurons d'angle dorés, dos à nerfs orné aux petits fers avec pièce de titre verte, tranches dorées (reliure de l'époque)

1 f. bl., [3] ff., 112 p. [= 114], 922 p. [= 914].

Édition originale.

Importante publication répondant aux pamphlétaires qui avaient attaqué le cardinal de Richelieu. C'est dans le but de justifier son action que ce volume a été imprimé. L'auteur est un avocat au Parlement de Bretagne, fidèle serviteur du cardinal. La préface fait également l'éloge de Louis XIII.

Exemplaire en grand papier, in 4 réimposé au format in folio. De la bibliothèque des ducs de Devonshire à Chatsworth House.

Chatsworth library (ex libris, Catalogue of the library at Chatsworth, 1879, II, p. 244).

Vente Alde, 24 février 2017, n° 159.

Bibliographie :

Bourgeois & André, Les sources de l'histoire de France, n° 2654 (édition de 1643).

Dos passé, pièce de titre renouvelée au XIXe s., petites restaurations aux coins et coiffes qui ont été reteintés, quelques épidermures et petites taches sur les plats, petites traces d'humidité et rousseurs éparses.

600 800 €

103 [HEURES]

Horæ in laudem beatissimæ virginis Mariæ, secundum usum ecclesiæ Romanæ.

Paris, Germain Hardouyn, [vers 1539]. In 16 (11,2 x 7,6 cm), veau marron, médaillon central et encadrement d’un filet dorés, supra libros doré, dos à nerfs orné de motifs dorés, fermoirs en laiton, tranches dorées (reliure de l’époque).

96 ff.

Très rare impression de Germain Hardouyn sur peau de vélin, ORNÉE DE 15 FIGURES (DONT LA MARQUE DE L’IMPRIMEUR) GRAVÉES SUR BOIS À MI PAGE, ICI PEINTES EN ENLUMINURES, AINSI QUE 3 PETITES FIGURES PRÉCÉDENT DES LETTRINES, ÉGALEMENT PEINTES

L’ornementation est complétée par de très nombreuses lettrines bleues ou rouges rehaussées d’or. Les pages présentant des enluminures possèdent un cadre doré rehaussé de rouge ; l’exemplaire est réglé.

Le calendrier commence en 1539 et finit en 1560. Brunet souligne la rareté des Heures imprimées par les Hardouyn, particulièrement lorsqu’elles sont enluminées et rubriquées : « il se trouve […] des exemplaires assez précieux, à cause des peintures et des lettres ornées qui les décorent. Il paraît que ces lettres en or et en couleurs sont l’ouvrage de Germain Hardouyn, in arte litterarie picture peritissimus, ainsi que le porte la souscription des Heures de la Vierge, à la date de 1514. »

Notes manuscrites sur les premiers ff. blancs, servant de livre de raison pour le famille Bauldouin de Montmorency, Madame de Freule, Sieur de Hubermont… Les dates vont de 1505 à 1523. Ces notes ainsi que le supra libros ont été portés postérieurement à la reliure de l’ouvrage.

Provenance :

Marguerite Drognyes ou d’Ognyes (supra libros).

Ashburnham (n° 2040 de la vente des 11 et 12 décembre 1897).

Mrs Evelyn Stainton, Barham House, Canterbury (n° 130 de la vente des 26 et 27 novembre 1951).

Comte Chandon de Briailles (ex libris, n° 76 de la vente Tajan du 25 novembre 2003).

Bibliographie : Bohatta, 1077. Brunet, V, 1628 (cette édition non répertoriée).

Mors fendus, dos usagé, quelques petits manques anciens de cuir. Restaurations anciennes. Quelques rares petites mouillures claires. L’enluminure de la marque de l’imprimeur frottée ; date grattée sur le f. de titre.

LOPEZ DE SEGURA (Rui)

Relation du voyage de Sa Majesté britannique en Hollande, et de la réception qui lui a été faite.

La Haye, Arnout Leers, 1692. In folio (38 x 24,1 cm), veau fauve, triple filet doré en encadrement des plats avec armes dorées au centre, dos à nerfs orné avec pièce de titre rouge, dentelle intérieure dorée (reliure de l'époque). 2 ff. bl., [5] ff., 108 p.

Première édition française de ce livre de fêtes. FRONTISPICE, PORTRAIT DE GUILLAUME III ET 14 PLANCHES, DONT 11 À DOUBLE PAGE, GRAVÉES EN TAILLE DOUCE PAR ROMEYN DE HOOGHE

Il relate les cérémonies données pour éblouir Guillaume III, roi d'Angleterre, lors de sa réception en Hollande. Le voyage de Guillaume III avait pour but d'obtenir une alliance contre Louis XIV qui de son côté œuvrait à remettre sur le trône d'Angleterre Jacques II. Le texte, publié initialement en néerlandais, est traduit par Tronchin du Breuil. « Ouvrage intéressant et curieux pour les 15 belles figures, frontispice compris, gravées par Romain de Hooghe, dont il est orné. Le portrait, qui est aussi très beau et occupe toute la page, est gravé par P A. Gunst, d'après J. Brandon. » (Ruggieri). Remarquable livre de fêtes, aux provenances désirables.

Provenance :

Nicolas Lambert de Thorigny (armes, OHR, pl. 1772, fer 1, Bibliotheca Lambertina, Paris, 1730, n° 2260).

Edward Stratford, comte d'Aldborough (ex libris armorié).

Bibliographie :

Vinet, Bibliographie des beaux arts, 752. Ruggieri, Catalogue des livres rares…, n° 1093.

Charnières restaurées et craquelées, coins très émoussés, petits manques de cuir au dos, épidermures et frottements sur les plats, bande brunie en marge des premiers et derniers ff., petite réfection de papier à la planche entre les p. 30 31, petites piqûres éparses.

1 000 1 200 €

105

L’ORME (Philibert de)

Le Premier tome de l’architecture.

Paris, Frédéric Morel, 1568. Pet. in folio (38,1 x 24,7 cm), basane granitée, dos à nerfs orné de motifs dorés, pièce de titre rouge (reliure moderne). [9] ff., 283 ff.

Édition en tous points conforme à l’originale, dont seul le titre porte une date différente.

TITRE ORNÉ NOMBREUSES FIGURES DANS LE TEXTE DONT 73 À PLEINE PAGE, 2 À DOUBLE PAGE ET 5 REPLIÉES, LE TOUT GRAVÉ SUR BOIS

Le second tome ne fut jamais publié.

Bibliographie : Fowler, 99.

Reliure usagée : épidermures, mors fendus, accrocs aux coiffes. Titre lacunaire doublé, greffes de papier angulaires, mouillures, renfort de papier occultant légèrement le texte, quelques rousseurs. Deux annotations marginales à l’encre. Sans le feuillet blanc à la fin de la table, ni les 3 derniers ff., qui manquent presque toujours.

600 800

Venetia (Venise), Cornelio Arrivabene, 1584. In 8 (20,5 x 14,6cm), parchemin ivoire, dos lisse avec titre calligraphié, tranches dorées (reliure du XXe siècle). [4] ff., 214 p., [1] f.

« C’est la seule édition italienne de ce livre extrêmement rare » (Olschki). Ce classique de théorie des échecs EST ORNÉ DE NOMBREUSES GRAVURES SUR BOIS DANS LE TEXTE

Lopez a donné son nom à l’une des ouvertures de partie les plus populaires. Depuis le petit traité de Daminao paru en 1512, il n’y avait pas eu de publication sur le sujet. On y trouve un historique du jeu, des ouvertures et la critique sévère des propositions de Damiano, avec des mouvements corrigés et de nouvelles ouvertures.

Provenance : John de Zulueta (ex libris).

Bibliographie : Palau, VII 14199. Le Lionnais, Dictionnaire des échecs, p. 229. Olschki, II, 2602

Rares rousseurs, des feuillets uniformément brunis, petites auréoles, petits trous de vers comblés aux tout premiers et au dernier feuillets.

1 000 1 500 €

107

ORONCE FINÉ

Arithmetica practica, libris quatuor.

Paris, Simon de Colines, 1542. 3 ouvrages en un vol pet. in folio (31,7 x 21 cm), parchemin souple sable à lanières de couture apparentes en mors, dos lisse muet (reliure postérieure) [1] f., 67 ff. (mal ch. 68). 35 ff., 1 f. bl. [4] ff., 174 p., 1 f. bl.

TITRE GRAVÉ SUR BOIS ET NOMBREUX TABLEAUX DANS LE TEXTE Seconde édition séparée de ce traité qui a paru pour la première fois en 1532, dans le célèbre recueil d’Oronce Finé, la Protomathesis. La présente édition est une « copie améliorée » (Renouard) de l'édition de 1535, dont le texte a été revu par l'auteur lui même.

Reliés à la suite : SACROBOSCO (Johannes de). Textus de sphæra Paris, Simon de Colines, 1538.

L’OUVRAGE EST ILLUSTRÉ DE NOMBREUSES FIGURES ASTRONOMIQUES GRAVÉES SUR BOIS, EMPRUNTÉS AUX ÉDITIONS DE HENRI ESTIENNE, ET DE DEUX GRANDES COMPOSITIONS (DONT L’URANIA PTOLEMÆUS), ATTRIBUÉES À ORONCE FINÉ, ÉGALEMENT GRAVÉES SUR BOIS L'ouvrage, certainement le plus lu et le plus populaire de Johannes de Sacrobosco, se veut une synthèse de théories cosmographiques de l’époque.

ORONCE FINÉ. In sex priores libros geometricorum elementorum Euclidis Megarensis demonstrations. Paris, Simon de Colines, 1536.

TITRE GRAVÉ ET NOMBREUSES FIGURES DANS LE TEXTE, GRAVÉS SUR BOIS Traduction latine de Barthélémy Zambert des réflexions d’Oronce Finé sur les éléments d’Euclide.

Très rare réunion de trois ouvrages scientifiques imprimés par Simon de Colines, réunis en un volume.

Bibliographie :

[HOOGHE (Romeyn de) et BIDLOO (Govert)]

Il Giuoco de gli scacchi […] nuovamente tradotto in lingua italiana da M. Gio. Domenico Tarsia.

1. USTC 140334. BP16 110704. Renouard, Colines, p. 357.

2. USTC 147525. BP16 109069. Renouard, ICP, V, 1060. Renouard, Colines, p. 295.

3. USTC 182158. BP16 108170. Renouard, Colines, p. 262. Renouard, ICP, V, 163. Harvard n°215 Brun, p. 189.

Premier feuillet de titre doublé, nom gratté en pied de celui ci, quelques petits manques. Quelques légères rousseurs, mouillure claire marginale en pied aux derniers ff. Annotations à l’encre, principalement au second ouvrage.

2 000 3 000 €

108

TASSE (Torquato Tasso, dit le Tasse)

La Gerusalemme liberata.

Parme, Regal Palazzo, Bodoni, 1794. 2 vol. pet. in folio (37 x 24,7 cm), demi maroquin vert Empire à coins, plats de percaline verte, médaillon armorié doré sur les plats supérieurs, dos à nerfs ornés de motifs dorés, tête dorée, non rognée (reliure du XXe siècle). I. [9] ff., 331 p. II. [1] f., 337 p.

Superbe édition donnée par Bodoni, réputée pour la qualité d’impression, la beauté des caractères et sa mise en page. Le tirage en aurait été de 130 exemplaires seulement (Brunet émet des réserves) Très bel exemplaire à très grandes marges (gouttière et pied non rognés).

Provenance : Ernst L. S. Benzon (ex libris et super ex libris).

Giuseppe Bolasco di Lagorara (ex libris). John de Zulueta (ex libris).

Bibliographie : Brunet, V, 667. Brooks, 563. Reliures un peu frottées, plus particulièrement les mors, dos un pue passés. Quelques légères rousseurs. 1 500 1 800 €

109

ZERELLA Y YCOAGA (Manuel de)

Tratado general y matemático de reloxería.

Madrid, Imprenta real, 1789. Gr. in 8 (24,9 x 17,4 cm), parchemin souple, dos lisse avec titre manuscrit, traces de fermoirs en cuir en gouttière (reliure de l’époque). [2] ff., XIV p., 406 p. (mal chiffrées 408), 22 planches.

Édition originale.

ORNÉE DE 22 PLANCHES GRAVÉES SUR CUIVRE PAR GIRALDO D’APRÈS ZERELLA ET REPLIÉES. La dernière planche présente le mécanisme d’une boîte à musique. Rare ouvrage espagnol d’horlogerie, l’un des premier véritablement important et abondamment illustré. Zerella, horloger de Ferdinand VI, étudia à Genève et vint en Espagne dans l’espoir de fonder une école d’horlogerie ainsi qu’une fabrique capable de rivaliser avec celles de France et d’Angleterre

Bibliographie : Palau, 380316 (ne mentionne pas le faux titre).

Reliure patinée, petit manque de cuir en pied du dos, accroc à la coiffe de tête. L’ouvrage a été solidarisé à la reliure par des charnières en papier. Manque le faux titre. Quelques légères rousseurs, parfois un peu plus présentes sur les planches, mouillure claire marginale en début de

volume, déchirures angulaires p. 139 et 187.

Quelques bords de planches légèrement effrangés, brochage un peu faible en fin de volume.

1 500 2 000 €

110

ALAIN FOURNIER (Henri Fournier, dit)

Le Grand Meaulnes.

Paris, Émile Paul frères, 1913.

In 12 (18,5 x 11,7 cm), demi maroquin rouge à coins, dos à nerfs orné de filets dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés (C. Ritter). Édition originale.

Exemplaire comportant bien les remarques de premier tirage, avec l’erreur de numérotation du deuxième chapitre et les numéros d’achevé d’imprimé différents de ceux de la couverture. Exemplaire n° 172.

Pet. éclat à la coiffe de tête, coins et mors un peu frottés, dos un peu terni. Très légères brunissures des ff. en en tête et en gouttière. 1 500 2 000 €

111

APOLLINAIRE (Guillaume)

L’Hérésiarque & Cie

Paris, P. V. Stock, 1910. In 12 (18,4 x 11,5 cm), reliure janséniste chagrin grenat, dos à nerfs, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Ad. Lavaux rel.) Édition originale.

L’un des 21 exemplaires numérotés sur papier vergé de Hollande (n° 18), signé par l’éditeur, seul grand papier.

Dos passé, couverture légèrement empoussiérée. 800 1 000 €

112

[BARBIER, LEPAPE]. LOUŸS (Pierre) Aphrodite. Mœurs antiques.

Paris, Bibliophiles de l’Amérique latine, 1954. Fort vol. gr. in 8 (26,8 x 19,8 cm), maroquin bleu roi, dos à nerfs doubles se prolongeant en filets à froid sur les plats, doublures de maroquin rose avec listels de maroquin bleu et rose, gardes de soie rouge, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, étui (Pasque Paris) [4] ff., X p., 334 p., [4] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 77 COMPOSITIONS DE GEORGE BARBIER ET GEORGES LEPAPE GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS PAR PIERRE BOUCHET DONT LA COUVERTURE

George Barbier commença l’illustration de l’ouvrage dans les années 1920 mais mourut en 1932, en n’ayant réalisé qu’une trentaine de dessins. Pierre Bouchet confia donc la tâche à Georges Lepape de terminer le travail de son illustre prédécesseur. L’association de ces deux très grands noms de l’illustration du début du XXe siècle en fait un ouvrage très recherché des bibliophiles.

Tirage à 150 exemplaires numérotés ; un des 125 sur papier vélin d’Arches (n° 60) réservés aux membres de la Compagnie, celui ci pour Madame la baronne Vaxelaire. Baronne Vaxelaire (souscription).

Dos passé, mors frottés, étui un peu frotté. Quelques décharges des gravures.

1 200 1 500 €

113

[BARBIER]. VERLAINE (Paul) Fêtes galantes.

Paris, H. Piazza, 1928. Pet. in 4 (30 x 23 cm), maroquin bleu roi, sur les plats encadrement de multiples filets dorés et listel de maroquin marron, avec fleurons dorés aux angles, dos à nerfs orné de motifs dorés, encadrement intérieur de filets dorés avec fleurons dorés aux angles, doublures et gardes de soie brochée, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (rel. E. Maylander dor.) [5] ff., 100 p., [4] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 23 COMPOSITIONS DE GEORGE BARBIER REPRODUITES EN COULEURS

Tirage limité à 1 200 exemplaires numérotés ; l’un des 200 sur papier du Japon impérial (n° 75), accompagnés d’une suite en noir.

Dos très légèrement assombri, chemise usagée (trous au niveau des nerfs).

1 000 1 200 €

114

[BAUDIER] MICHELET (Jules)

Tableau de la France.

[Paris], les Bibliophiles franco suisses, In 4 (30,2 x 23,6 cm), reliure janséniste maroquin bleu roi, dos à nerfs, doublures de maroquin rouge, gardes de soie prune, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (rel. E. Maylander dor.)

ORNÉ DE 61 FIGURES DANS LE TEXTE GRAVÉES SUR BOIS, DONT UNE À DOUBLE PAGE ET 8 À PLEINE PAGE

Tirage limité à 115 exemplaires numérotés (n° 51, imprimé pour M. Jules Jadot).

Exemplaire enrichi d’une suite des figures en couleurs sur vieux papier du Japon et de 3 dessins originaux aquarellés et signés de Paul Baudier. On a relié à la fin le menu illustré.

Provenance : Jules Jadot (souscripteur).

passé, mors frottés.

800

Paris, Édouard Pelletan, 1901. Pet. in 4 (29 x 22,7 cm), maroquin marron, sur les plats encadrement d’une grecque à froid avec carrés et rectangles de basane marbrée bleue, dos à nerfs orné de même, encadrement intérieur de maroquin marron avec deux filets dorés et fleurons dorés aux angles, doublures et gardes de soie bleu gris, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui (René Kieffer).

ÉDITION ORNÉE DE 7 FIGURES ET DE NOMBREUX ORNEMENTS GRAVÉS SUR BOIS EN COULEURS PAR ERNEST FLORIAN D’APRÈS HENRY BELLERY DESFONTAINES

Tirage limité à 165 exemplaires numérotés (n° 9), celui ci enrichi de 18 dessins préparatoires, la plupart sur calque, dont un

aquarellé et d’une suite des décompositions des figures sur papier de Chine, avec un état en noir signé d’E. Florian.

Provenance : Léon Comar (ex libris).

Dos légèrement passé, mors et dos un peu frottés. Très rares rousseurs.

800 1 000 €

116

[BENITO]. ZAMACOÏS (M.)

La Dernière lettre Persane.

Paris, Fourrures Max, [ca.1920]. In folio (39,8 x 29,7 cm), en ff., sous chemise à lacets d’éditeur, cartonnée et illustrée. Édition complète, ORNÉE DE 12 LITHOGRAPHIES D’EDUARDO BENITO SUR PAPIER FORT, FINEMENT REHAUSSÉES D OR ET DE COULEURS AU POCHOIR

L’une des plus belles réalisations de l’imprimeur Draeger, commandée par les Fourrures Max. Les lithographies représentent des modèles d’inspiration persane dans le style des années 1920. Le texte est une traduction originale de Miguel Zamacoïs.

Bibliographie :

Lamond Addade, Portfolios modernes Art déco, 2014, p. 30.

Quelques bords de feuillets jaunis, décharges et quelques pliures en coin, chemise usée et tachée avec quelques manques au dos, coins émoussés.

1 000 1 200 €

117 [BERTINI. PAB]

Réunion de 2 ouvrages édités par PAB.

BENOIT (Pierre André). Aller [Alès, PAB, 1960]. In 4 (33 x 25 cm), en ff., couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 5 RELIEFS ORIGINAUX DE GIANNI BERTINI (tirés à pleine page sans encrage, sur papier humide).

Tirage limité à 50 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives (n° 28/40), signés par l’auteur et l’artiste.

Envoi autographe signé de PAB : « [ALLER] encore et toujours quand même, octobre 61 »

KRÉA (Henri). Round about midnight Alès, PAB, été 1961. In 12 (19,9 x 15 cm), en ff., couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE D’UNE EAU FORTE ORIGINALE EN DEUX TONS DE GIANNI BERTINI

Tirage limité à 50 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives (n° 28/40), signés par l’auteur et l’artiste.

Provenance :

Mira Jacob, vente à Drouot, 23 et 24 septembre 2004 (n° 291 et 318). Loudmer, vente PAB, n° 207 et 228. PAB, n° 361 et 385.

1. Couverture un peu brunie. Quelques légères brunissures aux ff 300 400 €

DESFONTAINES] GUÉRIN (Maurice de)

en prose. Le Centaure. L a Bacchante.

[BRAQUE]. SATIE (Érik) Oui.

Alès, P.A.B., 1960.

In 12 oblong (18 x 22,9 cm), en ff., couverture rempliée.

Édition originale.

ORNÉE D’UNE ILLUSTRATION SIGNÉE DE GEORGES BRAQUE À PLEINE PAGE

Tirage limité à 90 exemplaires (n° 64). Très bel exemplaire recueillant cinq lettres d’Erik Satie à Pierre de Massot entre 1922 et 1925.

JOINT

[BRAQUE]. BENOIT (P. A.). Braque et le divin manifesté. S. l. n. d. [Alès, PAB, 1959]. In 4 (29,2 x 23,9 cm), en feuilles, couverture imprimée et rempliée.

ÉDITION ORNÉE DE 2 POCHOIRS DE GEORGES BRAQUE Tirage limité à 300 exemplaires sur papier vélin d’Arches, monogrammés au crayon par P.A.B. (n° 143/300).

Infimes taches sur certains feuillets. 400 600 € 119

[BRAUNER]. GOLL (Yvan)

Le Char Triomphal de l’Antimoine.

Paris, Éditions Hémisphères, 1949. In 8 (26 x 17,5 cm), en ff., chemise rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 3 EAUX FORTES ORIGINALES À PLEINE PAGE DE VICTOR BRAUNER, TOUTES SIGNÉES ET NUMÉROTÉES AU CRAYON Tirage à 300 exemplaires, celui ci l'un des 300 sur papier de Rives à la forme (n° 136).

Ilk, dans son catalogue raisonné, précise que « certains exemplaires comprennent seulement deux ou une seule signature de l'artiste » et que « de cette édition il n'y a eu qu’environ 150 exemplaires terminés avec les trois gravures signées par Brauner. »

Bibliographie : Ilk, Victor Brauner. Catalogue raisonné, 20.

Plats et coins de quelques feuillets légèrement jaunis. 2 000 3 000 €

120

[CASSIERS] MAUCLAIR (Camille)

Le Charme de Bruges.

Paris, « les cent onze », H. Piazza, 1928. In 4 (29,6 x 22,5 cm), maroquin grenat, large encadrement de motifs dorés sur les plats, dos à nerfs orné de même, doublures de maroquin vert avec un vaste décor végétal mosaïqué et doré, gardes de soie rouge, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (G. Mercier SR de son père 1929) 1 f. bl., XIX p., 97 p., [4] ff.

ÉDITION ILLUSTRÉE DE 22 COMPOSITIONS D’HENRI CASSIERS REHAUSSÉES À L’AQUARELLE, DONT 20 HORS TEXTE Tirage limité à 111 exemplaires ; l’un des 31 du tirage de tête sur papier du Japon impérial (n° 15), comportant deux suites (l’une en couleurs, l’autre en noir), ainsi qu’une aquarelle originale signée d’Henri Cassiers. Bel exemplaire dans une reliure décorée et doublée de Mercier.

Bibliographie : Monod, 7859.

Chemise un peu usagée, étui légèrement frotté 1 200 1 500 €

121 CÉLINE (Louis Ferdinand) Guerre.

Paris, Gallimard, 2022. In 8 (21,5 x 14,5), broché, couverture imprimée, non coupé.

Édition originale.

6 pages de photographies, en noir et blanc des manuscrits originaux, sont imprimées dans cette édition.

L’un des 270 exemplaires numérotés du tirage de tête (n° 198) sur papier vélin Rivoli des papeteries Arjowiggins.

Exemplaire parfait de l'édition des manuscrits de Louis Ferdinand Céline, dérobés à la fin de la Seconde guerre mondiale et récemment retrouvés, révélant un roman dont l'action se situe dans les Flandres durant la Grande Guerre.

800 €

122

[CERIA]. BIBESCO (Princesse)

Catherine Paris.

Paris, Société d’édition « le livre », 1928

In 4 (30,7 x 22,8 cm), maroquin bleu roi, sur les plats décor de rayons de maroquin rouge irradiant depuis un médaillon central (reprenant la marque de l’éditeur) mosaïqué de maroquin rouge, gris et bleu sombre, dos à nerfs orné de pièces de maroquin rouge mosaïquées, doublures de maroquin rouge, gardes de soie moirée grise, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (Canape et Corriez 1929) [4] ff., 284 p., [6] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 30 FIGURES À LA POINTE SÈCHE DE CERIA, DONT 7 HORS TEXTE

Tirage limité à 380 exemplaires numérotés ; l’un des 35 du tirage de tête sur papier impérial du Japon (n° 7), comprenant une double suite (premier état sur vieux Japon et état définitif sur papier de Hollande). Envoi autographe signé de la princesse Marthe Bibesco à la baronne Vaxelaire : « lit on mieux que ne lit Liton ? Non ! Car elle lit avec son cœur […] »

Provenance : Baronne Vaxelaire (envoi).

Dos de la chemise griffé, étui un peu frotté. 200 300 €

[CHAGALL] PAULHAN (Jean)

De mauvais sujets.

Paris, Les Bibliophiles de l'Union Française, 1958.

In folio (43,7 x 33,9 cm), en feuilles, couverture rempliée, chemise et étui peint. Édition originale.

ORNÉE DE 10 EAUX FORTES ORIGINALES EN COULEURS HORS TEXTE DE MARC CHAGALL, TOUTES Cette édition comporte les premières gravures en couleurs réalisées par Chagall.

Quatrième ouvrage édité par les Bibliophiles de l'Union Française et premier à avoir été

illustré d'eaux fortes en couleurs de Marc Chagall.

Tirage limité à 153 exemplaires sur papier vélin d’Arches, tous portant le timbre sec de l’éditeur ainsi que les signatures au crayon de Félia Léal, Marc Chagall et Jean Paulhan au colophon (ici non numéroté).

Bibliographie : Cramer, Chagall, n° 35.

Étui frotté.

000 6 000 €

[CHAGALL]. VERVE Verve. Vol. VIII, nos 33 et 34. Marc Chagll. Bible.

Paris, Verve, 1956. In 4 (35,5 x 26,2 cm), cartonnage illustré de l’éditeur, jaquette rodhoïd. Volume de la revue Verve, consacré aux illustrations de Chagall pour la Bible, renfermant 30 lithographies originales de Marc Chagall, dont 18 en couleurs (incluant la couverture et la page de titre).

Rhodoïd usagé, couverture très légèrement frottée.

1 000 1 500 €

[CHILLIDA]. FRÉNAUD (André)

Le Chemin des devins, suivi de Ménerbes.

Paris, Maeght, 1966. Pet. in folio en ff. (35,8 x 30 cm), couverture estampée, boîte. [2] ff. bl., 47 p., [6] ff., dont 3 bl.

Édition originale du Chemin des devins et nouvelle édition pour Ménerbes

9 EAUX FORTES ORIGINALES D’EDUARDO CHILLIDA, DONT LE FRONTISPICE ET 2 À DOUBLE PAGE

Tirage à 195 exemplaires numérotés, celui ci un des 20 de collaborateurs, parmi lesquels un des 15 papier vélin d’Arches (n° XX). Les exemplaires de chapelle ne sont pas signés par l’auteur et l’artiste

Boîte frottée et salie. Petites décharges des gravures, piqûres très claires.

3 000 4 000 € 126

[CLAIRIN]. CAMUS (Albert)

Noces.

[Paris], Cent femmes amies des livres, 1952. In 4 (31,8 x 23,7 cm), maroquin vert pré, sur les plats encadrement multiple de filets dorés, à froid et d’un listel de maroquin fauve, dos lisse orné de même avec auteur et titre dorés, doublures bord à bord de maroquin fauve, gardes de tissu imprimé d’un motif abstrait, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins (tête dorée), chemise et étui (Tchekeroul R. Paris dor.)

ÉDITION ORNÉE DE 21 FIGURES DE P. E. CLARIN GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS DONT 4 À PLEINE PAGE

Tirage limité à 120 exemplaires numérotés sur papier vélin de Vidalon (n° 60 pour la baronne Vaxelaire).

Bel exemplaire dans une sobre reliure de Tchékéroul à l’exécution parfaite. « Voudrait on

caractériser mon œuvre de relieur et d’enseignant, définir son essence, sa couleur et son esprit, c’est dans la rigueur du “Seihin” et dans le refus du laxisme et de tout “à peu près” qu’on les trouverait. » (Tchekeroul).

Provenance : Baronne Vaxelaire (souscription).

Bibliographie : Tchekeroul, « Ma reliure seihin », introduction au catalogue de l’exposition du Musée Charlier, 1993.

Chemise fatiguée (avec dos passé), étui frotté ; dos assombri. Une garde blanche légèrement brunie.

600 800 € 127 COCTEAU (Jean)

Le Secret professionnel, suivis des Monologues de l’oiseleur.

Paris, Au Sans Pareil, 1925. In 8 (23,3 x 16,5 cm), maroquin écarlate, sur les plats encadrements multiples de filets dorés avec listel de maroquin marron, dos à nerfs orné de même, bordure intérieure de même, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (Ch. Septier).

[5] ff., 105 p., [2] f.

ÉDITION ORNÉE DE 12 DESSINS DE COCTEAU REPRODUITS HORS TEXTE EN COULEURS EN FAC SIMILÉ Tirage limité à 530 exemplaires numérotés ; l’un des 440 sur papier vélin de Montgolfier d’Annonay (n° 450).

Mors supérieur craquelé, manque au dos au niveau du nerf inférieur, dos un peu assombri, étui légèrement frotté. Piqûres assez claires à certaines pages

200 300 € 128

COLLECTIF

El Tretze vents.

[Céret, Musée de la ville de Céret], 1983. In folio (50,5 x 33,3 cm), en feuilles, couverture rempliée, coffret de l’éditeur. Édition originale.

ILLUSTRÉE DE 3 LITHOGRAPHIES, UNE ESTAMPILLE ET 17 PEINTURES ORIGINALES (GOUACHES, ŒUVRES SUR PAPIER) RÉALISÉES PAR 21 ARTISTES : Tapiès, Debré, Saura, Hajdu, Viallat, Jean Capdeville, Degottex, Jacques Capdeville, Arnaudies, Lunal, Meyer Himhoff, Maregiano, Pérez, Badin, Bertrand, Février, Canteloup, Garnier, Vila.

Tirage limité à 85 exemplaires, celui ci hors commerce (?). L’ouvrage comprend 21 textes inédits.

Petite tache en marge d’une peinture en vis à vis du texte de Claude Minière.

1 800 2 000 €

129

[DAYDÉ]. BLASCO IBÁÑEZ (Vicente)

Arènes sanglantes.

[Paris], les Bibliophiles de l’Amérique latine, 1956.

In 4 (31,8 x 24 cm), maroquin rouge, sur les

plats large décor de colonnades stylisées en filets dorés, dos lisse avec titre à la chinoise en lettre mosaïquées de cuir doré, doublures de maroquin ocre avec encadrement de fins motifs dorés, gardes de soie rouge moirée, couvertures et dos conservés, chemise et étui (E. & A. Maylander)

ÉDITION ORNÉE DE 28 FIGURES DE BERNARD DAYDÉ GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS PAR GÉRARD ANGIOLINI dont le frontispice, la page de titre et 5 figures à pleine page.

Tirage limité à 200 exemplaires numérotés ; l’un des 150 sur papier vélin d’Arches (n° 60 pour la baronne Vaxelaire).

Belle reliure architecturale de Maylander Provenance : Baronne Vaxelaire (souscription).

Étui frotté, chemise cassée. Petite tache au faux titre, quelques décharges des figures.

400 600 €

[DELVAUX] ROBBE GRILLET (Alain)

Construction d’un temple en ruine à la déesse Vanadé.

Paris, le Bateau lavoir, 1975. In folio (41,5 x 53 cm), en ff., couverture imprimée rempliée, boîte. Édition originale. Ornée de 11 eaux fortes et pointes sèches originales de Paul Delvaux.

Tirage limité à 187 exemplaires numérotés, signés par l’auteur et l’artiste ; l’un des 30 hors commerce réservés aux amis et collaborateurs des Éditions du Bateau Lavoir (n° X).

Boîte très légèrement frottée, infimes décharges des gravures, sinon exemplaire parfait.

Étui frottés, chemise très frottée ; dos du vol. de suite passé et frotté, mors fendus. Quelques légères décharges des figures, piqûres à certains ff. (env. une trentaine, y compris dans le vol. de suite).

1 500 €

132

[DENIS]. SUARÈS (André)

Le Crépuscule sur la mer.

Paris, 1933.

In 4 (28,2 x 24,7 cm), maroquin bleu nuit, sur les plats décor de filets ondulants dorés en pied et d’étoiles dorées, décor traversant le dos lisse avec auteur et titre doré, doublures et gardes de peau velours, tranches dorées sur témoins (tête rognée), couvertures et dos conservés, chemise et étui (B. Laurent). [4] ff., 216 p., [3] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 66 FIGURES DE MAURICE DENIS GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS PAR JACQUES BELTRAND dont un frontispice, un en tête et 21 dans le texte. Tirage limité à 225 exemplaires numérotés (n° 155).

Chemise cassée. Très rares et légères rousseurs. 500 800 €

133

DERAIN Amis & Amille. Mystère du XIVe siècle.

000 4

€ 131

[DENIS]. CLAUDEL (Paul)

L’Annonce faite à Marie.

Paris, Auguste Blaizot & fils, 1940. In 4 (30,2 x 24 cm), box blanc, sur les plats décor rayonnant de filets dorés (de deux teintes) partant d’une étoile à cinq branches centrale accompagnée de 5 petites étoiles de box bleu acier mosaïquées, dos lisse orné de filets dorés et au palladium, cadre intérieur de box blanc avec un filet doré, doublures et gardes de soie gris vert, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins, chemises et étuis (G. Cretté succ. de Marius Michel).

Première édition illustrée de cette célèbre pièce de Claudel : 35 COMPOSITIONS EN COULEURS DE MAURICE DENIS DONT UN FRONTISPICE ET DIX FIGURES À PLEINE PAGE, GRAVÉES SUR BOIS PAR JACQUES BELTRAND

Tirage limité à 200 exemplaires numérotés sur papier vélin d'Arches, celui ci un des 25 exemplaires (n° 23) contenant une suite à part de tous les bois avec la décomposition des couleurs. La suite est reliée dans un volume à part en demi veau bleu, dos lisse L'illustration est un bon exemple de la dernière manière de Maurice Denis. Commencée en 1926, cette édition illustrée fut interrompue par le décès de Rechert, le pressier, et ne fut publiée qu'en 1940, soit trois ans avant la mort de Maurice Denis.

Belle reliure rayonnante de Georges Cretté. Bibliographie : Carteret, Illustrés, IV, p. 104.

Paris, Nouveau cercle parisien du livre, 1957. Gr. in 4, maroquin grenat, sur les plats décor géométrique constitué de baguettes bombée de box bleu ciel et blanc, se déployant autour d’une amande centrale de box noir, le tout complété par des filets droits dorés, dos lisse avec titre doré à la chinoise et illustrateur à froid, doublures et gardes de peau velours orange, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (Lucie Weill)

ÉDITION ORNÉE DE 22 LITHOGRAPHIES EN COULEURS D’ANDRÉ

DERAIN, DONT UNE À DOUBLE PAGE ET 3 À PLEINE PAGE

Tirage limité à 180 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives ; l’un des 130 pour les membres (n° 72 pour la baronne Vaxelaire), comportant une suite des lithographies sur papier du Japon mince.

Provenance : Baronne Vaxelaire (souscription). 800 1 000 €

Monsieur de Bougrelon.

(Jean)

Paris, Éditions d’art Devambez, 1927. Pet. in 4 (27,9 x 21,4 cm), maroquin écarlate, sur les plats décor de triangles composés de pièces de maroquin (vert, bleu, mauve, violet, sable) mosaïquées rehaussées de motifs dorés, dos à nerfs orné de même, bordure intérieure de 6 filets dorés, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (Ch. de Samblanx) [2] ff., 142 p., [5] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 16 EAUX FORTES ORIGINALES EN COULEURS AU REPÉRAGE DE DRIAN

Tirage limité à 280 exemplaires numérotés ; l’un des 20 sur papier du Japon ancien (n° 15),

comportant les eaux fortes en 4 états (premier état, avec remarque, définitif en noir, définitif en couleurs) et un dessin original aquarellé et signé de Drian.

Mors frottés, éraflures aux nerfs, étui un peu frotté. Couvertures brunies.

400 600 €

DUBUFFET (Jean)

Parade funèbre pour Charles Estienne.

Paris, Galerie Jeanne Bucher, 1967. In 4 (27,5 x 21,8 cm), plié en accordéon et broché, couverture illustrée rempliée.

OUVRAGE ENTIÈREMENT ORNÉ DE 14 ILLUSTRATIONS MONOCHROMES, DONT LE TITRE ET 13 À DOUBLE PAGE

Tirage limité à 450 exemplaires numérotés (n° 380)

Envoi autographe signé de « à Léo Rosshandler avec les sentiments de sympathie de J. Dubuffet » Léo Rosshandler (1922 2020), peintre, critique d’art et conservateur, essentiellement au Canada.

Bibliographie : Webel II, 1071 1088.

Couverture très légèrement salie.

500 800 € 136

[DUBUFFET]. BERNE (Jacques)

Il y a.

S. l., Fata Morgana, [1979]. Grand in 4 (34,8 x 25,3 cm), en ff., couverture illustrée, boîte ornée d’une sérigraphie collée en creux.

Livre en accordéon ORNÉ DE 13 SÉRIGRAPHIES DE JEAN DUBUFFET, DONT 12 À LA SUITE, s’enchaînant en double pages.

Tirage limité à 99 exemplaires sur papier vélin d’Arches, signés par l’auteur et l’artiste, celui ci un des 19 hors commerce (n° hors commerce IV). Parfait exemplaire.

Bibliographie : Webel, Jean Dubuffet, II, p. 148 151

1 400 1 800 € 137

DUFRÈNE (Maurice)

Ensembles mobiliers. Exposition internationale 1925.

[Paris], Éditeur Charles Moreau, 1925. 3 volumes, in folio (44,8 x 32,4 cm) en ff., chemises cartonnées.

Édition complète des 3 séries, ORNÉE DE 96 PLANCHES EN HÉLIOGRAVURE, NUMÉROTÉES

Couvertures et vignettes composées par Maurice Dufrène.

Contributions de Diane Arbus, Montagnac, Lucie Renaudot, Ruhlhman, Louis Sognot, André Frechet, Djo Bourgeois, René Prou, Majorelle, René Lalique, Edgard Brandt, Pierre Chareau, Sue et Mare, Léon Jallot, Eric Bagge, René Gabriel, Benjamin Gomez, Philippe Wolfers, Charles Spindler, etc…

Plusieurs planches tachetées ou piquées. Quelques traces de pliures sur les coins des planches. Plats et dos des 3 portfolios passés, coins émoussés.

900 € 138

[DUFY] DAUDET (Alphonse)

Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon.

Paris, Scripta et Picta, 1937. In 4 (32,6 x 24,7 cm), maroquin violet, sur les plats vaste décor figurant un lion en fines pièces de veau (dans les tons vert, ocre et rouge) mosaïquées et filets courbes dorés, dos lisse orné de filets courbes dorés prolongeant le décor des plats, doublures et gardes de peau velours vert amande, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins (tête rognée), chemise et étui (Paul Bonet 1949) [1] f., 207 p., [1] f.

ÉDITION ILLUSTRÉE DE 107 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS ET 34 LETTRES ORNÉES DE RAOUL DUFY

« Belle publication moderne, la plus importante de l'artiste » (Carteret).

Tirage limité à 130 exemplaires sur papier blanc de Rives, celui ci le n° 44. Exemplaire enrichi de 3 dessins originaux de Raoul Dufy, dont 2 signés : une esquisse au crayon et deux aquarelles pour un même sujet (chacune sur une face d’une même feuille).

Le classique de Daudet dans une reliure mosaïquée parlante de Paul Bonet. C’est la dixième reliure que le praticien a réalisée pour cet ouvrage : « un parti franc, une mise ne place stricte, dans la surface, conservent le caractère “reliure”, là où le pittoresque pourrait l’emporter » (Carnets). Il en exécutera plus d’une quinzaine.

Bibliographie :

Carteret, Illustrés, IV, 133. Rauch, Les Peintres et le livre, n° 48. Bonet, Carnets, n° 893.

Dos très insolé, mors insolés, éclat à la coiffe de tête, épidermures sur les chants, quelques légères salissures aux doublures et gardes ; chemise et étui délabrés. Très rares rousseurs.

000 8 000 € 139

[DUFY] LA VARENDE (Jean de)

Les Centaures et les jeux.

Paris, Pierre de Tartas, 1957. Gr. in 4 (36,4 x 27,3 cm), maroquin vert pré, sur les plats large décor de pièces ondulantes de maroquin bleu, rouge, sable et prune, accompagnées de filets courbes dorés, disposées autour de filets droits dorés rayonnants depuis la centre, dos lisse orné de même, doublures et gardes de peau velours vertes, couvertures et dos conservés, chemise et étui (Gras)

Édition originale.

ORNÉE DE 36 FIGURES DE RAOUL DUFY GRAVÉES SUR BOIS CERTAINES EN COULEURS, PAR HENRI RENAUD, DONT 8 À PLEINE PAGE ET UNE À DOUBLE PAGE

Tirage limité à 200 exemplaires numérotés ; l’un des 40 sur papier vélin d’Arches (n° 17), comportant une suite des figures sur papier vélin de Hollande et une suite des figures au trait sur papier de Chine.

Plaisant exemplaire dans une belle reliure mosaïquée de Madeleine Gras. « Influencée par Legrain, elle a créé un style moderne agréable. Un grand soin était accordé aux détails, aussi

bien à la reliure qu’aux doublures et aux gardes. » (Duncan, de Bartha).

Bibliographie : Duncan, de Bartha, la Reliure en France, Art nouveau Art déco, p. 94.

Chemise cassée, étui frotté. Dos un peu assombri, très léger frottement aux coiffes. Quelques très légères piqûres, de rares salissures, petites décharges des figures. 600 800 € 140

[FINI].

PIÑEIRO (Juan Bautista)

Les Étrangers.

Willemstad, Antwerpen, Genève, Arte Press, 1976.

In folio en ff. (39,6 x 30 cm), couverture imprimée rempliée, boîte.

ORNÉ DE 18 EAUX FORTES ORIGINALES DE LÉONOR FINI À FOND COLORÉ

Tirage limité à 211 exemplaires numérotés, signés par Léonor Fini ; l’un des 18 sur papier vélin de Rives (n° 23), devant comporter une suite sur papier du Japon nacré, une suite sur Auvergne et un dessin original. Ici seule la suite sur papier du Japon est présente.

Rousseurs à la couverture, manquent la suite sur papier d’Auvergne et le dessin original. 800 1 200 €

141

[FINI]. SCHWOB (Marcel)

Le Livre de Monelle.

Paris, Éditions de la différence, 1976. In folio (49,3 x 32,3 cm), en ff., couverture imprimée rempliée, boîte.

ÉDITION ORNÉE DE 24 FIGURES DE LÉONOR FINI GRAVÉES SUR CUIVRE ET SIGNÉES : 12 VIGNETTES ET 12 À PLEINE PAGE Tirage limité à 301 exemplaires numérotés, comportant tous une suite des figures sur papier vélin de Rives ; l’un des 26 lettrés (n° M/Z).

Bibliographie : Monod, n° 10219.

Couverture légèrement salie. 500 600 € 142

FLAUBERT (Gustave)

[Contes]. Hérodias. Un cœur simple. La Légende de Saint Julien l’hospitalier.

Paris, A. Ferroud, 1892, 1894, 1895. 3 ouvrages en 3 volumes in 8 (24,8 x 15,6 cm), reliures coordonnées de maroquin respectivement violine, vert sapin et marron, sur les plats encadrement de plusieurs séries de filets dorés, avec entrelacs aux angles, dos à nerfs orné de même, doublures de maroquin assorti à la couvrure (rouge, vert mousse et brun) avec large encadrement de motifs mosaïqués et dorés, gardes de soie colorée, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemises et étuis (Mercier SR de Cuzin)

Belle réunion des trois Contes de Flaubert : Hérodias.

ORNÉ DE 21 FIGURES DE GEORGES ROCHEGROSSE, DONT 4 À PLEINE PAGE, GRAVÉES SUR CUIVRE PAR CHAMPOLLION Un cœur simple.

ORNÉ DE 23 FIGURES D’ÉMILE ADAN, DONT 9 À PLEINE PAGE, GRAVÉES SUR CUIVRE PAR CHAMPOLLION

Enrichi d’une lettre autographe signée de Flaubert à son imprimeur : son ami Sabatier voudrait avoir les épreuves des Trois contes pour faire dessus « deux articles, un dans le Journal de Genève, l’autre dans la Revue littéraire »

La Légende de Saint Julien l’Hospitalier. ORNÉ DE 26 FIGURES DE LUC OLIVIER MERSON, DONT 3 À PLEINE PAGE, GRAVÉES SUR CUIVRE PAR GÉRY BICHARD

Chacun des volumes est tiré à 500 exemplaires numérotés et l’un des 200 premiers sur papier du Japon (respectivement, n° 31, n° 46 et n° 51), avec une double suite des figures. Très bel ensemble en reliures coordonnées de Mercier.

Provenance : R. Descamps Scrive (ex libris). Laurent Meeûs (ex libris avec la devise « Hic liber est meus »).

Chemises un peu passées, étuis un peu frottés. 1 000 1 500 €

143

FLAUBERT (Gustave)

Madame Bovary. (Mœurs de province).

[Paris, L. Carteret, 1927]. Gr. in 4 (37,7 x 27,8 cm), maroquin vert lierre, sur les plats encadrements de 3 séries de 5 filets dorés avec entrelacs aux angles, dos à nerfs avec encadrement de filets dorés dans les caissons, doublures de maroquin havane avec encadrement de multiples filets dorés, gardes de soie marron, tranches dorées, chemise et étui (G. Mercier SR de son père 1928)

Exceptionnel recueil de 22 dessins originaux de William Fel pour l’édition donnée à Paris, chez Carteret.

Le volume renferme 22 dessins originaux au crayon, dont 4 rehaussés à l’aquarelle et 16 signés, ainsi que 74 épreuves de décomposition sur papier de Chine des 11 eaux fortes réalisées à partir de ces dessins. Les dessins offrent le sujet principal de la figure, ainsi que les études pour les remarques.

Provenance : Laurent Meeûs (ex libris avec la devise « Hic liber est meus »).

Dos de la chemise entièrement passé étui un peu frotté, dos passé. 800 1 500 € 144

HAKEWILL (James)

A Picturesque Tour of the Island of Jamaica, from drawings made in the years 1820 and 1821.

London, Hurst and Robinson, E. Lloyd 1825. In 4 (35,4 x 24,6 cm), maroquin vert mousse, deux filets dorés en encadrement des plats, dos à nerfs orné de filets dorés, dentelle intérieure dorée, tranches dorées (Bound by Zaehnsdorf. London England). [1] f., 16 p., [21] ff.

Édition originale de cette belle publication, parue en 7 livraisons en 1824 1825, réunies ici avec le titre général inclus dans la septième livraison. L’ENSEMBLE EST ORNÉ DE 21 SUPERBES AQUATINTES ORIGINALES EN COULEURS, REHAUSSÉES À L’AQUARELLE, PRÉSENTANT LES VUES DE L’ÎLE ET DE SES VILLES, D’APRÈS LES DESSINS DE JAMES HAKEWILL

Le papier (vélin) de 6 livraisons (planche ou texte) porte le filigrane plates J. Whatman Turkey Mill, avec les millésimes 1822, 1823, 1824 et 1825.

Bibliographie : Abbey, Travel, 683 (exemplaire en livraisons). Sabin, 29591.

Reliure un peu usagée et salie (mors fendillés). Légères rousseurs, quelques légères traces d’eau, notamment au verso des gardes colorées.

HOUELLEBECQ (Michel) Anéantir.

Paris, Flammarion, 2022.

Fort vol. in 8 (21, 1 x 14,5 cm), broché, couverture illustrée, non coupé.

Édition originale.

10 pages d'illustrations, dont 6 en couleurs. La carte à double page n'existe pas dans la version courante.

L’un des 200 exemplaires numérotés du tirage de tête (n° 137) sur papier vélin Rivoli des papeteries Arjowiggins. Exemplaire parfait du dernier roman de Michel Houellebecq

HÉMARD]. DIDEROT (Denis)

Jacques le fataliste et son maître. Paris, Lapina, 1922. Gr. in 8 (25,1 x 16,2 cm), maroquin vert mousse, sur les plat encadrement de multiples filets dorés aux angles courbes rentrant avec fleurs mosaïquées et dorées, dos à nerfs orné de filets dorés, encadrement intérieur de maroquin vert mousse avec filets dorés et fleurs dorés aux angles, doublures et gardes de soie ocre orangé, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins (tête rognée), étui (rel. E. Maylander dor.) [4] ff., dont 2 bl., XIX p., [1] f., [3] ff. dont 1 bl.

ÉDITION ORNÉE DE COMPOSITIONS DE JOSEPH HÉMARD AQUARELLÉES AU POCHOIR : FRONTISPICE 17 HORS TEXTES ET 112 FIGURES DANS LE TEXTE

Tirage limité à 521 exemplaires numérotés ; l’un des 17 sur vieux papier du Japon, premier papier, après un exemplaire unique (n° 10), contenant une suite aquarellée sur papier du Japon.

Dos passé, mors un peu frottés ; étui légèrement frotté. Légers transferts des aquarelles à travers le papier, rarissimes rousseurs. 800 1 200 €

146

[HÉMARD]. ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac.

Paris, le Livre du bibliophile, Georges Briffaut, 1927. In 8 (22,4 x 16,2 cm), maroquin ocre roux, sur les plats décor de courtes bandes verticales au palladium, à l’or, en veau marron et moutarde, formant un carré en gouttière, complété par des lignes de ponctuation serrées à froid, dos lisse orné des mêmes lignes de ponctuation et pièces d’auteur et de titre en veau mi marron, mi moutarde, encadrement intérieur de maroquin ocre roux avec reprise du décor des plats, doublures et gardes de soie marron, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (G. de Léotard. 1930). [6] ff., 267 p., [3] ff.

ÉDITION ORNÉE DE COMPOSITIONS DE JOSEPH HÉMARD AQUARELLÉES AU POCHOIR

Tirage limité à 1125 exemplaires numérotés ; l’un des 70 sur papier du Japon impérial (n° 92), comportant une suite en noir. Plaisant exemplaire dans une reliure de Geneviève de Léotard. « Le succès des reliures d’avant garde de Léotard réside dans leur graphisme brutal et l’emploi de matériaux modernes. » (Duncan, de Bartha).

Bibliographie : Duncan, de Bartha, la Reliure en France, Art nouveau Art déco, p. 84.

Mors fendillés, dos assombri, étui un peu frotté. 300 500 €

1 500 2 000 € 148

[ILLUSTRÉS]

Réunion de 4 livres illustrés modernes.

ERNST (Max) Le Musée de l'Homme, suivi de la Pêche au soleil Levant. Paris, Galerie Alexandre Iolas, 1965. In 8 (26,1 x 18 cm), broché, chemise et étui.

Édition originale.

EAU FORTE ORIGINALE MONOCHROME DE MAX ERNST EN FRONTISPICE, SIGNÉE DES INITIALES

Tirage limité à 333 exemplaires numérotés ; l’un des 201 avec une seule eau forte (n° 138).

GLISSANT (Édouard). Boises. Histoire naturelle d'une aridité. Paris, Éditions du Dragon, 1979. In 12 (20 x 16,2 cm), en feuilles, couverture illustrée rempliée, chemise et étui.

Édition originale.

Ornée de 5 eaux fortes originales d’Augustin Cardenas, dont une en relief sur la couverture.

Tirage de tête limité à 61 exemplaires numérotés sur papier vélin d’Arches (n° XXXVIII), contenant les 4 gravures en noir, signés par l'auteur et l'illustrateur.

PERNOUD (Emmanuel). Le Traversé Paris, Carte Blanche, 1992. In 8 (16,5 x 13 cm), en feuilles, couverture illustrée.

Édition originale.

Le texte est accompagné d’une gouache en frontispice et d’une autre en couverture, par Olivier Debré. Postface de Bernard Noel.

Tirage limité à 100 exemplaires numérotés ; l’un des 50 du commerce (n° 29), tous signés par les artistes.

FRÉNAUD (André). L'Étape dans la clairière Paris, Imprimerie nationale, 1995. In folio (x cm), en ff., couverture illustrée rempliée, boîte.

ÉDITION ORNÉE DE 11 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS, DONT LA COUVERTURE ET 6 À PLEINE PAGE

Tirage limité à 95 exemplaires numérotés sur papier vélin d’Arches ; l’un des 25 hors commerce (n° H.C. VII).

Très légers défauts (frottements ou taches) à certains étuis, mais néanmoins très bel ensemble.

800 1 000 €

149

JARRY (Alfred) Ubu enchaîné.

Paris, Compagnie du Diable écarlate, 1937.

Plaquette in 12 agrafée (18 x 13,5 cm).

Édition originale du livret pour la représentation de la pièce Ubu enchaîné d'Alfred Jarry dans des décors de Max Ernst. L'édition comporte les ILLUSTRATIONS DE PICASSO, TANGUY, MAN RAY, BRETON, MIRÓ, EFFEL, HENRY, MAGRITTE L'un des 530 exemplaires. Plats très légèrement frottés, déchirure partielle au dos.

JOINT

COLLECTIF Our Exagmination round his factification for incamination of work in progress. Shakespeare and Company, Paris, 1929. In 12 broché (19,5 x 14,4 cm).

Édition originale d'un livret regroupant la contribution de plusieurs auteurs tel que Samuel Beckett, Marcel Brion, Frank Budgen, Stuart Gilbert. On notera qu'il s'agit du premier texte publié de Beckett.

Pages et plats uniformément jaunis, coins abîmés. Dos partiellement déchiré. Certains mots sont soulignés dans l'ouvrage, et parfois assortis de leur traduction dans la marge. 600 800 €

150 [JOU]. LA FONTAINE (Jean de)

Les Amours de Psyché & de Cupidon.

[Paris], Louis Jou, 1930. Pet. in 4 (28 x 20,6 cm), maroquin rouge, vaste décor de filets dorés parallèles répartis en 4 triangles couvrant tout le plat, dos à nerfs à caissons ornés de même, encadrement intérieur de maroquin rouge avec filets dorés, doublures et gardes de soie moirée vert céladon, couvertures et dos conservés, étui (rel. E. Maylander dor.) [6] ff., XVI p., [2] ff., 187 p., [6] ff.

Belle édition donnée par Louis Jou et ornée par lui.

Tirage limité à 235 exemplaires numérotés ; l’un des 160 sur papier vergé de Montval (n° 115). Bel exemplaire dans une élégante reliure de Maylander.

Mors et nerfs un peu frottés, charnières un peu fendues, étui un peu cassé. 600 800 € 151

KNODERER (Daniel)

Bibliothèque murale à décor.

1998. 100 x 100 x 31 cm.

Impressionnante bibliothèque sculpture du relieur et plasticien Daniel Knoderer, connu pour ses reliures « hors norme ». On retrouve, dans cette pièce unique, commandée par un collectionneur, les éléments caractéristiques du travail de Knoderer : accumulation d’objets du quotidien en guise d’éléments de décor, couleurs vives, travail des surfaces comme un assemblage de pièces, utilisation de matériaux nouveaux ou inhabituels (stratifié, plastiques, pièces de récupération…). Tous ces éléments rapprochent le travail de Knoderer de celui du Groupe de Memphis, créé par Ettore Sottsass en 1980.

Quelques petites traces de frottements.

152

[LA NÉZIÈRE]. RIVIÈRE (P. Louis)

Poh Deng. Scènes de la vie siamoise.

Paris, H. Piazza, 1913.

In 8 (22,6 x 16,2 cm), maroquin citron, sur les plats vaste décor d’arabesques et motifs végétaux mosaïqués (maroquin turquoise, rouge et prune) et dorés, dos à nerfs orné de même, pièces d’auteur et de de titre marron, doublures de maroquin rouge sombre avec encadrement de listels de maroquin citron et fleurons dorés, gardes de soie moirée rouge, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (Flammarion Vaillant). 179 p., [3] ff.

COMPOSITIONS DANS LE TEXTE DE JOSEPH DE LA NÉZIÈRE, AQUARELLÉES AU POCHOIR

Tirage limité à 350 exemplaires numérotés ; l’un des 50 sur papier du Japon (n° 56), avec une suite en noir sur papier vélin. Dos de la chemise insolé. 600 800 € 153

LAUTRÉAMONT (Isidore Ducasse, dit le comte de)

Les Chants de Maldoror.

Paris, H. Blanchetière, 1927. 2 vol. in 4 (30 x 26,9 cm), en ff., doubles couvertures, dont une imprimée rempliée, chemise et étui communs.

ÉDITION ORNÉE D’UN FRONTISPICE EN COULEURS SIGNÉ ET DE 64 FIGURES DANS LE TEXTE, LE TOUT GRAVÉ À L’EAU FORTE PAR FRANS DE GEETERE

Tirage limité à 133 exemplaires numérotés ; l’un des 20 exemplaires du tirage de tête (après un exemplaire unique) sur papier du Japon (n° XIV), comprenant un dessin original, un croquis original, une suite complète avec remarques (la plupart des épreuves signées), 6 eaux fortes en couleurs signées ; ce tirage s’accompagne normalement d’une contre épreuve coloriée par l’artiste, une épreuve du frontispice tirée en un ton différent et deux des cuivres, ici manquants.

Bibliographie : Monod, 6898.

Étui délabré. Le deuxième frontispice manque, ainsi que l’épreuve du premier frontispice dans la suite avec remarques. La contre épreuve, le frontispice supplémentaire et les 2 cuivres prévus avec ce tirage manquent.

1 500 2 000 €

154

[LE RICHE] LOUŸS (Pierre)

Les Pastorales de Longus ou Daphnis et Chloé.

Paris, chez l’artiste, 1928. Pet. in 4 (27 x 20,7 cm), maroquin vert émeraude, sur les plats rectangle composé d’un tressage de pièces de veau vert tilleul et marron sur fond de palladium, dos lisse orné de même, encadrement intérieur de maroquin vert émeraude avec listels rompus de veau tilleul et marron et au palladium, doublures et gardes de soie moirée vert amande, couvertures et dos conservés, étui (G. de Léotard. 1930) 154 p., [3] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 23 EAUX FORTES ORIGINALES EN NOIR ET EN COULEURS (AU REPÉRAGE OU À LA POUPÉE) PAR HENRI LE RICHE, DANS LE TEXTE Tirage à 210 exemplaires numérotés ; un des 150 sur papier d’Arches (n° 107), signé par Henri le Riche.

Dos passé, mors très légèrement frottés. Rarissimes rousseurs.

600

[LE RICHE]. MUSSET (Alfred) Venise.

Paris, Henri Le Riche, 1928. Pet. in 4, maroquin grenat, sur le plat supérieur décor d’une bande verticale composée de diagonales de veau rouge brique et de maroquin marron, le tout complété d’un semé de points dorés et à froid et de filets au palladium, reprise partielle de ce décor au plat inférieur, dos lisse orné d’une pièce de titre de veau brique et de maroquin marron avec points dorés et au palladium, doublures de veau rouge brique avec filets dorés et au palladium, ainsi qu’une reprise du décor des plats, gardes de soie cramoisie, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, étui (G. de Léotard. 1929). [16] ff.

Belle édition illustrée, réalisée par Henri Le Riche : UNE EAU FORTE TIRÉE EN ROUGE EN TÊTE D’OUVRAGE, 7 EAUX FORTES DANS LE TEXTE EN COULEURS AU REPÉRAGE ET 4 EAUX FORTES HORS TEXTE TIRÉES EN NOIR, AVEC REMARQUES Par ailleurs, le texte est placé dans des encadrements richement ornementés.

LE TEXTE EST DANS UN CADRE GRAVÉ À L’EAU FORTE EN BISTRE, 7 EAUX FORTES EN COULEUR AU REPÉRAGE, 4 EAUX FORTES EN NOIR ET LE LION DE VENISE NE ROUGE EN TÊTE DE L’OUVRAGE

Tirage limité à 162 exemplaires numérotés sur papier de Hollande, celui ci non numéroté, signé au crayon par Henri Le Riche. L’exemplaire est enrichi d’une suite en noir avec remarques, de 8 épreuves d’essai ou d’état (signées par l’artiste) et de 6 dessins originaux (3 aquarellés, un au crayon et 2 études à l’encre pour les ornements) et signés d’Henri Le Riche. Envoi autographe signé de l’artiste à M. Maurice Bock.

Belle reliure de Geneviève de Léotard. « À l’instant de l’Art Déco, Geneviève de Léotard […] est le seul relieur à rivaliser en élégance avec Rose Adler. […] Son originalité et son inventivité la distinguent franchement. » (Peyré).

Provenance : Maurice Bock (envoi).

Bibliographie : Peyré, Histoire de la reliure de création, p. 184.

Mors frottés, étui un peu frotté 1 000 1 500 €

156

LECUIRE (Pierre)

Le Livre des livres. Vingt deux poèmes inédits. Paris, Lecuire, 1974.

Édition originale. L’ouvrage se compose de 22 poèmes de Pierre Lecuire ORNÉS DE 22 GRAVURES ORIGINALES DE AGUAYO, ASSE, CÉSAR, CHARCHOUNE, ÉTIENNE MARTIN, GARACHE, MARQ, MESSAGIER, MOORE, PAGAVA, SIMON, SZÉNES, TAL COAT, UBAC

ET VIEIRIA DA SILVA, GRAVÉES D’APRÈS L’EAU FORTE D’HERCULES SEGHERS « LES TROIS LIVRES »

Tirage limité à 130 exemplaires sur papier vergé du Moulin de Larroque, signés au colophon par tous les artistes et Pierre Lecuire (n° 74). Très bel exemplaire, en excellent état.

Bibliographie : BnF, Livres de Pierre Lecuire, n° 22, p. 74. Lecuire, Textes, Taranman, 1980, n° 20.

Très rares petites brunissures. Menus défauts aux ff. blancs de début et de fin.

1 500 2 000 €

157 LÉGER (Fernand) Cirque.

[Paris], Tériade éditeur, [1950] In folio (43,2 x 33,1 cm), en feuilles, couverture illustrée, chemise, étui. 2 ff. bl., [1] f., 110 p., [2] f., 2 ff. bl.

Édition originale de cet ouvrage entièrement composé et lithographié par Fernand Léger avec l'aide de Tériade et Marguerite Lang. ORNÉ DE 64 LITHOGRAPHIES DE FERNAND LÉGER, DONT UNE COUVERTURE EN COULEURS, LE FRONTISPICE ET 31 FIGURES À PLEINE PAGE COLORIÉES AU POCHOIR (DONT 3 À DOUBLE PAGES), en accompagnement de la reproduction de son manuscrit

Tirage limité à 300 exemplaires numérotés sur papier vélin d'Arches et signés par l'artiste (n° 143).

Bibliographie : Monod, 7047 (annonce des collations différentes en fonction des bibliographies). Le Musée national Fernand Leger annonce 63 illustrations en tout.

Bel état général, décharges des lithographies, étui usagé et insolé.

8 000 10 000 €

158

[LÉGER]. CENDRARS (Blaise)

La Fin du monde filmée par l’ange N. D. Roman.

Paris, Éditions de la Sirène, 1919. In 4 (31,6 x 25,2 cm), broché, couverture illustrée.

Édition originale ORNÉE DE 22 COMPOSITIONS DE FERNAND LÉGER AQUARELLÉES AU POCHOIR (SAUF LES 2 DE LA COUVERTURE), CERTAINES À DOUBLE PAGE

Tirage limité à 1 225 exemplaires numérotés ; un des 1 200 sur papier registre vélin Lafuma (n° 253).

Couverture un peu salie et légèrement défraîchie, quelques légères rousseurs, brochage un peu faible.

2 000 3 000 €

159

[LEROUX] BALZAC (Honoré de) Eugénie Grandet.

Paris, Librairie des amateurs, A. Ferroud, F. Ferroud successeur, 1911. Gr. in 8 (26,2 x 18,6 cm), maroquin marron, encadrement de 6 filets dorés sur les plats, dos à nerfs orné d’encadrements de filets dorés, doublures de maroquin fauve avec encadrement

d’un listel de maroquin rouge, de filets dorés et à froid, gardes de soie rose, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (Gruel) [9] ff., III p., [3] ff., 264 p., [7] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 27 FIGURES D’AUGUSTE LEROUX GRAVÉES SUR BOIS EN CAMAÏEUX, DONT 11 HORS TEXTE

Tirage limité à 1200 exemplaires numérotés ; l’un des 20 du tirage de tête (n° 18) sur papier de Chine réimposés, avec 3 états des bois et une aquarelle inédite signée. On a relié à la fin le spécimen sur papier de Chine, illustré de 2 gravures sur bois en couleurs.

Dos passé, étui très légèrement frotté. 300 500 € 160

[MAGIE]. LÉVI (Alphonse Constant, dit Éliphas)

Réunion de trois ouvrages de magie.

3 vol. i n 8 (21,6 x 13,2 cm), demi chagrin rouge à coins, dos à nerfs orné de motifs dorés (reliures de l’époque).

Histoire de la magie. Paris, Germer Baillière, 1860. Édition originale.

18 FIGURES LITHOGRAPHIÉES HORS TEXTE

« Œuvre considérable dont l’analyse demanderait plusieurs pages. Ce n’est pas seulement l’histoire des phénomènes de l’occultisme depuis la plus haute antiquité, c’est aussi un ouvrage de haute Cabbale prodigieusement documenté (Caillet). »

La Clef des grands mystères. Paris, Germer Baillière, 1861. Premier tirage.

18 (SUR 20) FIGURES LITHOGRAPHIÉES HORS TEXTE

Dogme et rituel de la haute magie. Paris, Germer Baillière, 1861. 2 tomes en un volume. Deuxième édition très augmentée.

9 FIGURES LITHOGRAPHIÉES HORS TEXTE ET FIGURES DANS LE TEXTE

« Œuvre la plus importante du plus grand occultiste moderne » (Caillet).

Précieux ensemble d’ouvrages d’Éliphas Lévi sur la magie.

Bibliographie :

1. Dorbon aîné, Bibliotheca esoterica, n° 1467. Caillet, n° 2576.

2. Dorbon aîné, Bibliotheca esoterica, n° 1458 (annonce 20 planches). Caillet, n° 2567.

3. Dorbon aîné, Bibliotheca esoterica, n° 1461. Caillet, n° 2571.

Reliures un peu usagées, notamment des mors frottés. Des rousseurs. Une planche détachée, un peu effrangée. 600 800 €

161

[MALASSIS] VOLTAIRE

Candide.

Paris, L. Carteret, 1922 Pet. in 4 (27,5 x 19,7 cm), maroquin bleu roi, sur les plats large encadrement d’une dentelle dorée dans le style XVIIIe s., dos à nerfs orné de même, encadrement intérieur de filets et pointillés dorés, doublures et gardes de soie bleue, couvertures et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui (Noulhac rel. 1923)

ÉDITION ORNÉE DE 27 EAUX FORTES ORIGINALES EN COULEURS À LA POUPÉE D’EDMOND MALASSIS, REHAUSSÉES À L’AQUARELLE, DONT 9 HORS TEXTE

Aquarelle originale signée de Malassis en frontispice.

Tirage limité à 175 exemplaires numérotés sur papier vélin du Marais (n° 34).

« Une des meilleures illustrations de l'artiste » (Carteret). Bel exemplaire dans une riche reliure décorée de Noulhac.

Bibliographie : Carteret, Illustrés, IV, 405. Monod 11377.

Étui un peu frotté, mors très légèrement frottés.

600 € 162

[MARTIN]. RÉGNIER (Henri de)

L’Illusion héroïque de Tito Bassi.

Paris, La Roseraie, 1925. Petit in 4 (27,9 x 21,9 cm), maroquin rouge, sur les plats deux encadrement de trois filets dorés avec monogramme couronné aux angles, dos à nerfs orné de motifs dorés, bordure intérieure de 4 filets dorés, couvertures et dos conservés, étui (Dubois d’Enghien Dooms) [3] ff., 165 p., [1] f.

ÉDITION ILLUSTRÉE DE 17 EAUX FORTES EN COULEURS AU REPÉRAGE DE CHARLES MARTIN, DONT LE FRONTISPICE, LE TITRE ET 13 HORS TEXTE

Tirage limité à 291 exemplaires, celui ci un des 30 sur papier du Japon impérial (n° 22), accompagné d’une suite des décompositions et d’états sur papier du Japon, réunies dans un volume séparé (demi maroquin rouge à coins, monogramme doré en tête du 1er plat, dos à nerfs orné de motifs dorés, étui).

Bibliographie : Carteret, Illustrés, IV, 334.

Dos assombri, reliure très légèrement frottée (un peu plus sur le dos) ; mors du vol. de suite fendus. Étuis un peu usagés.

600 800 € 163 [MIRÓ]

Cahiers d’art. 1 4. 9e année 1934.

Paris, Éditions Cahiers d’art, 1934. In 4 (31,6 x 24,6 cm), broché, couverture imprimée.

Numéro consacré en grande partie à l'œuvre de Joan Miró.

Deux pochoirs originaux en couleurs de Joan Miró.

Textes de Robert Desnos, Christian Zervos, Georges Hugnet, Ernest Hemingway… accompagnant les reproductions de 8 eaux fortes de Marc Chagall pour La Bible, de 8 planches d'œuvres de Fernand Léger, ainsi que de nombreuses reproductions des travaux de Joan Miró, Constantin Brancusi, d’architecture grecque, de sculptures d'Amérique du Nord… Il n'a pas été tiré d’exemplaires en grand papier.

Couverture salie, mors supérieur partiellement fendu ; taches d’humidité à certains feuillets, légères rousseurs éparses.

800 1 500 €

MONTHERLANT (Henry de) Les Garçons.

Paris, Gallimard, nrf, 1969. Fort vol. pet. in 8 (20,7 x 14 cm), broché, couverture imprimée, chemise demi maroquin brun à bandes et étui (Alix)

Édition originale.

Tirage de luxe limité à 380 exemplaires numérotés ; l’un des 50 du tirage de tête sur papier du Japon Torinoko Kozy (n° 13).

Très légère trace sur la couverture, infimes plis au dos.

1 000 1 500 €

165

MORAND (Paul) Siam.

Paris, Aux Aldes, [1927]. Pet. in 4 (28,3 x 22,6 cm), chagrin rouge, sur les plats large rectangle vertical de veau noir estampé d’un grain fantaisie, listel vertical et deux rectangles en gouttière en basane dorée, titre à la chinoise en grandes lettres dorées ajourées en bordure du plat supérieur, dos lisse orné de rectangles de basane dorée, titre à la chinoise en lettre ajourées dorées et noires, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui (Alix).

Édition ornée de miniatures siamoises du XVIIIe siècle, reproduites au pochoir. Les originaux sont conservés à la Bibliothèque Vajinara de Bangkok.

Tirage limité à 97 exemplaires ; l’un des 90 sur vieux vergé de Hollande, parmi lesquels l’un des 12 comportant une suite des miniatures sur papier du Japon (n° 13).

Décharges des miniatures, comme dans tous les exemplaires. 700 800 €

166

[MUSIQUE]. PASCAREL (Charles)

Portrait de Iannis Xenakis

S. l., 1988.

Acrylique sur toile (54 x 46 cm).

Portrait en camaïeu de gris, avec chemise en jaune sur fond noir, du compositeur Iannis Xenakis (1922 2001). Titre et signature au dos. Charles Pascarel (1936 ) est un écrivain et peintre français : « “Je cherche, disait Mozart, les notes qui s’aiment”. À chaque compositeur, sa couleur dominante et sa ligne ronde ou brisée. À chaque musique, son mariage avec les émotions du monde. Et moi, qui peins les musiciens, je demande à leurs œuvres un supplément de complicité, afin de dialoguer par mon art avec le leur »

Provenance : « Portraits de musiciens », collection Isabelle Prouvost, Drouot, 7 décembre 1992.

Quelques très légères traces de frottements 500 800 €

167

[MUSIQUE]. PASCAREL (Charles)

Portrait de John Cage.

S. l., 1988.

Acrylique sur toile (54 x 46 cm).

Portrait en camaïeu de gris, avec chemise et yeux en bleu sur fond noir, du compositeur John Cage (1912 1992). Titre et signature au dos.

Charles Pascarel (1936 ) est un écrivain et peintre français : « “Je cherche, disait Mozart, les notes qui s’aiment”. À chaque compositeur, sa couleur dominante et sa ligne ronde ou brisée. À chaque musique, son mariage avec les émotions du monde. Et moi, qui peins les musiciens, je demande à leurs œuvres un supplément de complicité, afin de dialoguer par mon art avec le leur »

Provenance :

« Portraits de musiciens », collection Isabelle Prouvost, Drouot, 7 décembre 1992.

Quelques très légères traces de frottements.

800 € 168

[MUSIQUE]. PASCAREL (Charles)

Portrait de Karlheinz Stockhausen.

S. l., 1988.

Acrylique sur toile (54 x 46 cm).

Portrait en camaïeu de gris, avec veste en noir sur fond rouge, du compositeur Karlheinz Stockhausen (1928 2007). Titre et signature au dos.

Charles Pascarel (1936 ) est un écrivain et peintre français : « “Je cherche, disait Mozart, les notes qui s’aiment”. À chaque compositeur, sa couleur dominante et sa ligne ronde ou brisée. À chaque musique, son mariage avec les émotions du monde. Et moi, qui peins les musiciens, je demande à leurs œuvres un supplément de complicité, afin de dialoguer par mon art avec le leur »

Provenance : « Portraits de musiciens », collection Isabelle Prouvost, Drouot, 7 décembre 1992.

Quelques très légères traces de frottements. 500 800 € 169

[PAB]

Réunion de 5 ouvrages édités par PAB.

PAULHAN (Jean). Karkaya. Alès, PAB, juin 1959. In 12 carré (13,2 x 12,8 cm), en ff., couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 2 GRAVURES SUR CUIVRE À FOND PERDU DE KARSKAYA, DONT UNE REHAUSSÉE À L’AQUARELLE

Tirage limité à 59 exemplaires numérotés sur papier vélin d’Arches (n° H.C. 20), signés par l’artiste et par PAB.

BENOIT (Pierre André). Devant personne. Alès, PAB, été 1962. In 8 (20 x 15 cm), en ff., couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 4 GRAVURES ORIGINALES SUR LINOLEUM DE MICHEL CARADE

Tirage limité à 50 exemplaires numérotés sur papier vélin (n° 30/40), signés par l’artiste et par PAB.

Envoi autographe signé de PAB : « Pour Mira J. quand l’été finit l’été commence »

BENOIT (Pierre André). Jean Hugo peint. Alès, PAB, automne 1956. In 16 minuscule (5,4 x 8 cm), broché, couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 2 COMPOSITIONS DE JEAN HUGO IMPRIMÉES SUR PAPIER DE COULEUR ET COLLÉES EN REGARD DU TEXTE Tirage limité à 62 exemplaires numérotés sur papier vélin (n° 33/56), signés par PAB.

BENOIT (Pierre André). Au Bateau lavoir, 16 rue de Seine. [Manuscrit autographe]. [Alès, PAB, 1957]. In 16 minuscule (5 x 45 cm), broché, couverture avec collage imprimé. Exemplaire unique, composé à la main par PAB, comme « petit souvenir d’une exposition. 1957 »

L’exemplaire semble destiné à Mira Jacob et se compose de 5 pages de croquis à la mine de plomb et une page annonçant : « Laissez donc la laideur aux laids surtout quand on est si belle ». Signature de PAB au verso.

BENOIT (Pierre André). À l’instant revécu. Alès, PAB, janvier 1962. In 8 (21,2 x 15 cm), en ff., couverture imprimée rempliée. Édition originale.

ORNÉE DE 3 GRAVURES SUR LINOLEUM D’ODETTE DUCARRE Tirage limité à 50 exemplaires numérotés sur papier vélin de Rives (n° 33/40), signés par l’artiste et par PAB. Envoi autographe signé de PAB : « le pire pour qu’il ne soit plus, le meilleur pour qu’il soit un ferment, pour Mira. »

Provenance :

Mira Jacob, vente à Drouot, 23 et 24 septembre 2004 (n° 324, 295, 286, 287 et non identifié).

Bibliographie :

Loudmer, vente PAB, 203, 232, absents de la vente et n° 232. PAB, n° 342, 412, 274, non référencé et 401.

Couvertures très légèrement frottées.

300 400 €

170

PANE (Gina)

Moments de silence : I, recueillis en 8 documents, novembre 1969 octobre 1970.

Turin, Galleria LP200, [1972]. In 12 (22,7 x 14,4 cm), broché, couverture imprimée.

Édition originale de l’unique livre de Gina Pane, publié à la mort de sa mère, empreint de nostalgie et de mélancolie. Il rassemble 8 tirages argentiques originaux contrecollés, accompagnés de légendes reproduisant l’écriture manuscrite de l’artiste.

Tirage limité à 100 exemplaires numérotés et signés par l’artiste (n° 58), ici non signé.

Couverture légèrement salie, très légères rousseurs.

800 1 200 €

171

PERRIAND (Charlotte), LE CORBUSIER (Charles Édouard Jeanneret Gris, dit), LÉGER (Fernand)

Proposition d’une synthèse des arts. Paris, 1955. Tokyo, 1955.

Plaquette in 8 carré (24,3 x25,7 cm), agrafée, couverture illustrée.

Catalogue en français et en japonais de l’exposition tenue à Tokyo aux Grands magasins Takashimaya en avril 1955. Conçue par Charlotte Perriand et réalisée avec Junzo Sakakura et Martha Villiger, cette exposition était la suite logique de l’exposition de 1941, « Choix, Tradition, Création, au contact avec l'art japonais », organisée dans les mêmes Grands magasins. Le catalogue est illustré de reproductions photographiques en noir et en couleurs.

Envoi autographe signé de Charlotte Perriand « à Jean Pierre Hauchecorne. Tous les 13 ans avec la même joie de vous retrouver »

Jean Pierre Hauchecorne (1908 1995), fils du consul de France à Kobe, dirigea l’Institut français du Japon et fut un grand spécialiste des arts et de l’artisanat japonais.

On joint une photographie en noir et blanc, légendée en japonais, présentant du mobilier de la « salle de réception »

Provenance : Jean Pierre Hauchecorne (envoi).

Légères mouillures sur la couverture, petits plis

1 300 1 500 €

172

[PICASSO] BUFFON

Eaux fortes originales pour des textes de Buffon.

Paris, Martin Fabiani, 1942.

Gr. in 4 (36,9 x 27,7 cm), maroquin ocre jaune, sur les plats vaste décor par la lettre d’un semé de B dorés dans un encadrement d’un semé de P à froid, avec de nombreux points dorés, dos lisse avec auteur doré à la chinoise et reprise du décor des plats, encadrement intérieur de maroquin ocre jaune avec filet doré et à froid, doublures et gardes de peau velours marron, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins (tête rognée), chemise et étui (Georges Cretté)

Célèbre édition, ORNÉE DE 31 AQUATINTES AU SUCRE, EAUX FORTES ET POINTES SÈCHES HORS TEXTE DE PABLO PICASSO Tirage à 226 exemplaires numérotés ; l’un des 135 sur papier vélin de Vidalon (n° 222).

Après le succès du Chef d'œuvre inconnu, illustré par Picasso en 1931, Ambroise Vollard décida de faire un autre livre avec l'artiste, des extraits de l'Histoire naturelle de Buffon, s'inscrivant dans la tradition des bestiaires illustrés par des peintres. Picasso commença en février 1936 et presque toutes les planches que l'artiste grava dans l'atelier de Lacourière furent achevées en juin de cette année. Vollard étant mort en 1939 sans avoir finalisé le projet, l'édition ne fut publiée par son successeur, Martin Fabiani, qu'en 1942. Les traces de son initiative subsistent dans le filigrane du papier des gravures où son nom apparaît en transparence.

« Les descriptions du naturaliste sont l'occasion de planches éblouissantes. Leur disposition relève de l'album » (Chapon). Une des plus grandes réussites de Picasso dans le livre illustré.

Bibliographie :

Goeppert Cramer, Picasso, n° 37. Chapon, le Peintre et le livre, p. 163.

Chemise et étui usagés. Couvertures légèrement brunies. Légères décharges de eaux fortes, petit frottement dans le blanc du papier de l’achevé d’imprimer.

000 15 000

[RAY]. BARBEY d’AUREVILLY (Jules)

L’Ensorcelée.

Paris, Société normande du livre illustré, 1912. Pet. in 4 (29 x 19,7 cm), maroquin bordeaux, sur les plats encadrement de listels de maroquin noir et chamois s’entrelaçant aux angles, dos à nerfs orné d’un listel de maroquin noir, encadrement intérieur de 9 filets dorés, doublures et gardes de soie vert sombre, couvertures et dos conservés, tranches dorées, étui (Noulhac). XIV p., [1] f., 266 p., [33] ff.

BELLE ÉDITION, ORNÉE 11 AQUARELLES DE MAURICE RAY GRAVÉES SUR CUIVRE À PLEINE PAGE NE COULEURS AU REPÉRAGE, ET DE NOMBREUX ORNEMENTS GRAVÉS SUR CUIVRE EN NOIR

Tirage limité à 130 exemplaires numérotés sur papier vélin (n° 123).

Provenance : Étiquette de la librairie A. Blaizot.

Dos de la chemise passé, étui légèrement frotté ; dos très légèrement passé. De très rares rousseurs.

600

RÉMON]. CHATEAUBRIANT (A. de)

La Brière.

Bruxelles, Isy Brachot fils, Paris, Robert Léger, 1959.

Fort vol. gr. in 4 (37,8 x 27,7 cm), maroquin noir, sur les plats décor abstrait de filaments de box (vert mousse, orange, bleu et marron) disposés verticalement, croisés par endroits de filaments de box gris, dos lisse avec auteur, titre et illustrateur dorés, doublures et gardes de peau velours bleue, couvertures et dos conservés, chemise et étui (I. Brachot A. Kulche).

ÉDITION ORNÉE DE 40 AQUARELLES ORIGINALES SIGNÉES, PEINTES SUR CHAQUE EXEMPLAIRE PAR JEAN PIERRE RÉMON Tirage limité à 159 exemplaires numérotés ; l’un des 50 pour l’étranger (n° XLIV). Large envoi autographe signé avec dessin de l’illustrateur à la baronne Vaxelaire sur le f. de faux titre.

Provenance : Baronne Vaxelaire (envoi).

Chemise et étui un peu frottés. Coiffes très légèrement frottées.

400 600 € 175

ROBBE GRILLET (Alain)

Glissements progressifs du plaisir. Ciné roman. Topologie d’une cité fantôme.

Paris, les Éditions de Minuit, 1974. 1976 2 vol. in 12 (18,3 x 13,4 cm), brochés, couvertures imprimées. Réunion de deux ouvrages d’Alain Robbe Grillet, en éditions originales.

Chaque volume porte un envoi autographe signé de Robbe Grillet à Mira Jacob.

Provenance : Mira Jacob (envois).

Très légères salissures sur les couvertures. 300 400 €

176 SAUDÉ (Jean)

Traité d’enluminure d’art au pochoir.

Paris, Éditions de l’Ibis, 1925. In 4 (32,5 x 25 cm), en ff., chemise illustrée, étui. Édition originale.

Textes d’Antoine Bourdelle, Lucien Descaves et Sem.

TRÈS NOMBREUSES ILLUSTRATIONS ET COMPOSITIONS AU POCHOIR DE BEAUZÉE REYNAUD, BENEDICTUS, BOURDELLE, BRUNETTA, CHAPUIS, DORIVAL, ABEL FAIVRE, HALOUZE, LEPAPE, MADELAINE, MORISSET, RODIN, SEM ET VIGNAL, ORNANT TOUT LE TEXTE, ET 29 (SUR 30) PLANCHES, numérotées 20 (plusieurs états pour certaines planches).

Tirage à 500 exemplaires numérotés sur papier vergé pur fil Zuber (n° 402), signés par l’auteur.

Chemise frottée, étui postérieur, reprenant des éléments de l’étui d’origine. Manque la planche XII.

1 000 1 500 €

177

[SCHLUMBERGER]

Bijoux [. Objets] de Jean Schlumberger.

Milan, Franco Maria Ricci, 1976.

2 vol. in 4 (34 x 23 cm), cartonnages bradel de l’éditeur, toile noire, illustration et titre doré sur les plats supérieurs, étui commun.

Avant propos de Dianna Vreeland (en anglais) et Jean d'Ormesson (en français et en anglais).

Nombreuses illustrations en couleurs, certaines contrecollée.

Édition de luxe limitée à 1 000 exemplaires (n° 983), signés par Jean Schlumberger.

Cartonnages et étui très légèrement frottés.

800 1 000 €

178

[SCHMIED]. WILDE (Oscar)

Deux contes.

Paris, F. L. Schmied, 1926. In 4 (26,7 x 22,5 cm), en ff., couverture illustrée rempliée, chemise et étui.

ÉDITION ILLUSTRÉE DE 63 COMPOSITIONS DESSINÉES ET GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS PAR FRANÇOIS LOUIS SCHMIED, DONT LA COUVERTURE, LA VIGNETTE DE TITRE, 2 LETTRINES ET 4 FIGURES À PLEINE PAGE

Tirage limité à 162 exemplaires numérotés (n° 110), signés pars Schmied au colophon.

Bibliographie :

Carteret, Illustrés, IV, 408. Nasti, Schmied, n° 20.

Couverture brunie avec quelques frottements. Piqûres. Étui provenant d’un autre ouvrage.

1 500 2 000 €

179

[SCHWABE]. MAETERLINCK (Maurice)

La Vie des abeilles.

Paris, Société des amis du livre moderne, 1908. In 8 (23,4 x 17,4 cm), maroquin sable, sur les plats encadrements de filets dorés multiples, certains se croisant aux angles, petites fleurs

de veau bordeaux mosaïquées aux angles, dos à nerfs orné de même, doublures de maroquin lilas avec vaste décor de fleurs mosaïquées formant un médaillon ovale, avec abeilles dorées et mosaïquées, gardes de soie moirée mordorée, couvertures et dos conservés, tranches dorées sur témoins (tête rognée), étui (Gruel). [6] ff., 201 p., [3] ff.

OUVRAGE ORNÉ D’UNE DOUBLE COUVERTURE, DONT UNE AQUARELLÉE AU POCHOIR, D’UN FRONTISPICE SUR PAPIER GRIS AQUARELLÉ AU POCHOIR ET DE COMPOSITIONS EN COULEURS DANS LE TEXTE DE CARLOS SCHWABE

Tirage limité à 150 exemplaires numérotés ; l’un des 125 réservés aux Membres de la Société (n° 51, pour Félix Leseur). L’exemplaire est enrichi de 2 aquarelles originales, dont une non publiée avec envoi de Carlos Schwabe, de la décomposition des couleurs d’une des planches, de la décomposition des couleurs d’une planche non publiée (tirée à 20 ex.), de 3 courriers imprimés, de 3 cartes A. S. de Charles Meunier, d’un menu illustré avec envoi A. S. de Carlos Schwabe et 3 échantillons de serpentes décorées.

Bibliographie : Étiquette de la librairie A. Blaizot. Félix Leseur (souscription).

Dos un peu assombri, mors frottés. 600 800 €

180

[TAL COAT] DU BOUCHET (André)

Laisses.

Lausanne, Françoise Simecek, 1975. In folio en ff. (40,7 x 26,4 cm), couverture imprimée rempliée, boîte. [24 ff.], dont 4 bl.

Édition originale.

13 EAUX FORTES ORIGINALES EN COULEURS DE PIERRE TAL COAT, DONT 2 À DOUBLE PAGE

Tirage limité à 120 exemplaires numérotés sur papier à la main du moulin de Larroque, signés par l’auteur et l’artiste ; l’un des 100 exemplaires du tirage courant (n° 33). L’avis au relieur a bien été conservé.

Bibliographie : Peyré, n° 102. 1 000 2 000 € 181

[TIBER PRESS]. COLLECTIF Abstract Expressionism.

New York, Tiber Press, 1960. 4 vol. in folio (44,5 x 35,7 cm), cartonnages de l’éditeur, couvertures illustrées, rhodoïds, étui commun.

Réunion de quatre poètes américains dont les textes sont illustrés par des artistes de l’expressionisme abstrait. ASHBERY (John). The Poems.

4 SÉRIGRAPHIES EN COULEURS DE JOAN MITCHELL SCHUYLER (James). Salute

4 SÉRIGRAPHIES EN COULEURS DE GRACE HARTIGAN KOCH (Kenneth). Permanently

4 SÉRIGRAPHIES EN COULEURS D’ALFRED LESLIE O’HARA (Frank). Odes.

4 SÉRIGRAPHIES EN COULEURS DE MICHAEL GOLDBERG

Chaque volume tiré à 200 exemplaires numérotés (n° 102), signés par les auteurs et les artistes.

Très légers frottements aux rhodoïds ainsi qu’à l’étui, sinon, superbe exemplaire.

500 1 800

[VAN DONGEN]. MONTHERLANT (Henry de)

Les Lépreuses.

Paris, nrf, 1946. Pet. in folio (33,2 x 25,5 cm), en ff., couverture illustrée rempliée, chemise et étui. Première édition illustrée : UNE COUVERTURE ET 25 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS DE KEES VAN DONGEN DANS LE TEXTE

Tirage limité à 390 exemplaire numéroté ; l’un des 12 hors commerce (n° XII) sur papier vélin de Rives, signé par Van Dongen.

JOINT

CASANOVA de SEINGALT. Premières amours. Fragment des Mémoires Paris, Nice, Éditions de la Vieille France, 1950. In 12 (15,9 cm x 9,8 cm), basane marbrée, dos lisse orné, pièce de titre marron (reliure de l’éditeur).

ÉDITION ORNÉE DE 16 EAUX FORTES HORS TEXTE DE KEES VAN DONGEN

Bibliographie : Monod, 8374 et 2332.

1 Chemise et étui un peu usagés.

2. Reliure légèrement frottée. Le feuillet de justification manque.

700 1 000 € 183

[VAN VELDE]. JULIET (Charles)

Sans fin l'affamé.

Montpellier, Fata Morgana, 1976. Gr. in 8 (32,5 x 22 cm), en ff., couverture imprimée rempliée, chemise et étui. Édition originale.

ORNÉE DE 4 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS SIGNÉES DE BRAM VAN VELDE

Tirage à 120 exemplaires numérotés sur papier vélin d’Arches (n° 35).

Légères décharges des lithographies, sinon, parfait exemplaire.

1 000 1 200 € 184

[VAN VELDE]. JULIET (Charles)

Au long de la spirale.

Paris, Maeght, 1975. In folio en ff. (45 x 28,5 cm), couverture rempliée, boîte. 2 ff. bl., [16] ff., 2 ff. bl.

Édition originale.

ORNÉE DE 5 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS DE BRAM VAN VELDE

Tirage à 200 exemplaires numérotés sur papier vélin d'Arches ; un des 40 du tirage de tête (n° 11), comportant une suite des lithographies sur papier du Japon nacré. Toutes les lithographies sont signées par l'artiste, le colophon est signé par l’auteur.

Boîte un peu salie et passée.

1 200 1 500 €

VLAMINCK (Maurice de) Tournant dangereux.

Paris, librairie Stock, Delamain et Boutelleau, 1930.

Pet. in 4 (27,4 x 22,5 cm), reliure janséniste maroquin noir, dos à large nerfs fantaisie, encadrement intérieur de maroquin noir avec filets dorés et à froid, doublures et gardes de soie moirée cramoisie, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui (G. de Léotard. 1932). 202 p., [3] ff.

ÉDITION ORNÉE DE 6 LITHOGRAPHIES DE MAURICE DE VLAMINCK À PLEINE PAGE ET DE LETTRINES ET CULS DE LAMPE GRAVÉS SUR BOIS

Tirage limité à 295 exemplaires numérotés ; l’un des 28 sur papier de Hollande (n° 25), contenant une suite des lithographies sur ce même papier. « Édition recherchée et cotée en grand papier » (Carteret).

Bibliographie : Carteret, IV, p. 404.

Mors frottés, éraflures au dos, étui un peu frotté

400 600 € 186

WARHOL (Andy)

The Thirteen most wanted.

Paris, Galerie Ileana Sonnabend, 1967. Plaquette in 8 (26,6 x 18 cm), ff. agrafés sous couverture à petit rabat. Édition originale de ce rare catalogue. Il comporte un texte dactylographié sur papier jaune de Otto Hahn et UN PORTRAIT NOIR ET BLANC EN SÉRIGRAPHIE

Utilisant un livret publié par la police de New York, intitulé Thirteen mos wanted, Warhol fit une série de sérigraphies, destinées à être présentées lors de l’Exposition universelle de 1964 à New York. La police s’opposa à l’exposition de ces portraits de fugitifs et Warhol les recouvrit de peinture argentée. Lé sérigraphies furent finalement exposées en 1967 à la Galerie Ileana Sonnabend. Exemplaire de la bibliothèque du critique et agent d’art Ghislain Mollet Viéville, impliqué dans le développement de l’art minimal et conceptuel.

Très bel exemplaire d’une prestigieuse provenance.

Provenance : Ghislain Mollet Viéville (cachet humide au verso de la première couverture).

Très légères taches sur la couverture. 800 1 000 €

ZAO (Wou ki)

L’Encre, l’eau, l’air, la couleur.

Paris, Albin Michel, 2008. In 4 (28,5 x 23 cm), cartonnage à la bradel de l’éditeur, plats illustrés, contenu dans une boîte gr. in folio (45,5 x 60,3 cm), toile rouge, nom de l’artiste sur le dessus. 191 p., [1] p.

Un des deux exemplaires de tête sous coffret, ACCOMPAGNÉ D’UNE ESTAMPE EN IMPRESSION PIGMENTAIRE SUR PAPIER D’ARCHES (36 X 51 CM), SIGNÉE ET NUMÉROTÉE PAR L’ARTISTE (n° 1/75). Elle a été réalisée d’après une aquarelle de l’artiste datant de 2003. Le volume de texte est rédigé par Philippe Dagen et est ILLUSTRÉ D’UNE SÉLECTION DE REPRODUCTIONS D’ENCRES DE CHINE ET D’AQUARELLES DE ZAO WOU KI réalisées entre 1954 et 2007. Il a été réalisé à l’occasion d’une exposition au musée de l’Hospice Saint Roch d’Issoudun entre juin et septembre 2008.

800 1 500 €

CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT, VENTE PAR VOIE ÉLECTRONIQUE

ARTCURIAL SAS

Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques, régi par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat.

Le site Artcurial Live qui appartient à Artcurial SAS, détenteur des droits de propriété intellectuelle, réalise des ventes aux enchères volontaires de biens mobiliers, par voie électronique uniquement et sur le réseau internet. Ces ventes sont conformes à la législation en vigueur en France en matière de vente aux enchères publiques.

Les conditions générales d’achat sont consultables par chacun et peuvent être téléchargées à tout moment gratuitement.

1 .  LE BIEN MIS EN VENTE

a) Pour chaque lot mis en vente, Artcurial SAS met en ligne des photographies claires, précises, de haute qualité, en nombre suffisant, prises dans son studio photo, de manière que tout internaute puisse se faire une opinion sur la qualité de l’objet proposé. Artcurial SAS joindra à la description de la notice, un rapport de condition qui reflète l’état de conservation et d’usage de chaque lot.

Compte tenu de la précision apportée dans cette notice descriptive, aucune photographie complémentaire ne sera envoyée.

b) Avant la vente aux enchères, tout acquéreur potentiel peut demander à examiner de visu le ou les biens souhaités, sur rendez-vous exclusivement, pris a minima avec un délai de 48h, en adressant un mail à l’administrateur responsable de la vente. Seul le ou les lots mentionnés dans sa demande écrite, pourront être examinés. Artcurial SAS se réserve le droit de demander la carte nationale d’identité des personnes reçues, dont le nombre maximum par rendez-vous est de deux.

c)Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications, y compris les indications données sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait.

d)L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts.

e)Les estimations des biens mis aux enchères sont indiquées exclusivement en euro, hors frais de vente, frais de livraison, droits de douane ou taxes diverses. Ces estimations sont transmises à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie.

2 .  LA VENTE PAR VOIE ELECTRONIQUE

a) La vente aux enchères par voie électronique a une durée limitée, encadrée avec date et heure de début, date et heure de fin. Elle est menée en euro.

Pendant cette période Artcurial SAS offre un service d’assistance en répondant aux questions des futurs enchérisseurs sur la nature de tout lot mis en vente, sous réserve que ces questions lui soient adressées exclusivement par mail à l’administrateur responsable de la vente et ce jusqu’à 2H avant la clôture de la vente.

b) L’inscription d’un enchérisseur sur le site internet Artcurial Live ne peut être effectuée sans avoir au préalable consulté et accepté les conditions générales d’achat qui expriment l’intégralité des obligations des Parties. En cliquant sur la case « j’accepte les conditions d’utilisation du site », tout enchérisseur reconnait avoir pris connaissance, préalablement à la passation du contrat, des présentes CGA et déclare les accepter sans réserve. En conséquence l’enchérisseur reconnait être parfaitement informé du fait que son accord concernant le contenu des présentes CGA ne nécessite pas la signature manuscrite de ce document, dans la mesure où il souhaite enchérir en ligne sur le site internet Artcurial.com. L’enchérisseur reconnait que les présentes CGA lui sont parfaitement opposables.

c)Les enchérisseurs doivent s’enregistrer au préalable pour enchérir. Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité par l’envoi d’un document national d’identité (passeport, carte d’identité nationale ou US driving licence) et éventuellement d’un justificatif de domicile. Artcurial SAS se réserve le droit de demander des éléments complémentaires. Jusqu’à la réception du mail de confirmation de l’enregistrement par Artcurial SAS, l’acquéreur potentiel n’aura pas accès à la plateforme d’enchères de la vente en ligne. Par ailleurs Artcurial SAS se réserve le droit d’interdire l’accès à son site de vente on line à tout acquéreur pour justes motifs.

d) Toute enchère enregistrée et confirmée par la plateforme, est susceptible d’entrainer une adjudication au profit de l’enchérisseur qui l’a déposée. Le simple fait de porter une enchère et de la confirmer engage en effet celui-ci, puisque le transfert de propriété du bien intervient à la clôture de la vente.

L’adjudicataire sera l’enchérisseur ayant porté l’enchère la plus haute, pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve stipulé. Il devient donc propriétaire du bien en date et heure de clôture de la vente.

Il recevra dans les deux heures suivant la vente un mail, lui confirmant l’adjudication assorti de sa facture. Il est du devoir de chaque enchérisseur de vérifier ses mails et ses SPAM. A l’inverse, Artcurial SAS ne communiquera ni par email ni par téléphone auprès des enchérisseurs n’ayant pas remporté de lots, et ne saurait en être obligé.

L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix.

e) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur. Tout enchérisseur agit uniquement pour son propre compte.

f) Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas de problème technique sur sa plateforme ayant entrainé une erreur ou une omission d’exécution de l’ordre transmis par un acquéreur.

g) Lorsqu’ un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit d’adjuger le lot à l’acquéreur qui aura porté une enchère au moins égale à la réserve. Le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire. Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse.

h) Artcurial SAS dirigera la vente électronique de façon éthique et discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs. En cas de contestation, Artcurial SAS se réserve d’annuler, ou de remettre le lot en vente.

3 .  L’EXÉCUTION DE LA VENTE

a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot la commission et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de l’UE : 26% + TVA au taux en vigueur

2) Lots en provenance hors UE (indiqués par un * et la mention lot en importation temporaire) : à la commission et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication pour les tableaux, dessins, sculptures, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).

3) La TVA sur commission et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.

L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commission.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes.

L’adjudicataire pourra s’acquitter de sa facture par les moyens suivants  par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). Le paiement s’effectue exclusivement sur une plateforme en ligne sécurisée.

b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire.

c) Artcurial SAS assurera le lot jusqu’à réception du paiement en totalité et son retrait dans les 30 jours suivant la vente par l’adjudicataire, qui renonce à tout recours contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après le paiement, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.

d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes.

À défaut de paiement par l’adjudicataire 25 jours après la vente, celle-ci est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages

intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. Le bien est remis en vente pour le compte du vendeur. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.

e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les trente jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.

4 . RÉTRACTATION

En application de l’article L. 121-21-8 du code de la consommation, dans le cadre de la vente aux enchères publiques d’objets mobiliers par voie électronique à distance, le client ne bénéficie pas d’un droit de rétractation. Chaque enchère portée, chaque adjudication est définitive et engage le client qui les a portées, elles sont exclues du champ du droit de rétractation. Tout adjudicataire qui refuserait de payer le prix d’adjudication et les frais relatifs à celle-ci serait susceptible d’être poursuivi et se verrait par ailleurs refuser tout ordre d’achat ultérieur dans le cadre de toutes les ventes aux enchères publiques organisées par Artcurial SAS.

5. LES INCIDENTS DE LA VENTE

En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

6 .  PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE - REPRODUCTION DES ŒUVRES

Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue en ligne. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue en ligne les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue en ligne d’Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’entraîne pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

7.  BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE

La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de spécimens et d’espèces dits menacés d’extinction.

Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier la législation appliquée dans son pays à ce sujet avant d’enchérir.

Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, devra être enlevé directement au bureau de Paris.

Artcurial SAS n’effectuera aucune démarche de passage en douane pour une exportation, de ces lots.

8 .  RETRAIT DES LOTS

Le retrait des lots peut se faire directement chez Artcurial à l’adresse indiquée sur le catalogue en ligne et sur la facture, aux heures ouvrables, dans les 30 jours suivant la date de vente.

L’adjudicataire peut également mandater un tiers tel que son transporteur pour le faire en son nom ou bien accepter le montant de frais de transport transmis avec la facture, qu’il pourra régler concomitamment et qui déclenchera le processus immédiat d’envoi par messagerie aérienne.

Toutes les formalités et transports pour un envoi hors de l’UE restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir à compter du moment où il quitte ses entrepôts.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS

Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 .  COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE

Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.

La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat.

Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

11. PROTECTION DES BIENS CULTURELS

Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

12. PROTECTION DES DONNÉES PERSONNELLES

Artcurial SAS s’engage à respecter la confidentialité des messages qu’il reçoit de chacun de ses clients. Le renseignement des informations nominatives collectées est obligatoire, ces informations étant indispensables pour le traitement des ordres d’achat et l’établissement des factures.

L’interception de ces éléments par des tiers, malgré le système de sécurisation du transfert des données mis en place, ne saurait engager la responsabilité d’Artcurial SAS.

Artcurial SAS s’engage à ne divulguer à une tierce personne physique ou morale aucune des données nominatives transmises par les enchérisseurs lors de leur inscription.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978 mise en conformité par le Règlement général sur la protection des données (RGPD), au règlement européen du 27 avril 2016 directement applicable dans tous les pays européens depuis le 25 mai 2018.

CONDITIONS OF PURCHASE IN ONLINE ONLY AUCTION SALES

ARTCURIAL

Artcurial SAS is an auction house, governed by articles L 321-4 et seq of the French Commercial Code. As such, Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. Relations between Artcurial SAS and the buyer are governed by these terms and the present conditions of purchase.

The Artcurial Live website is the property of Artcurial SAS, which owns the intellectual rights and organises voluntary auctions of works of arts and collectibles which take place only online. Such sales comply with the French legislation relating to public auctions.

The terms and conditions of purchase can be viewed and downloaded for free at any time.

1 .  ITEM OFFERED FOR SALE

a) Artcurial SAS puts online a sufficient number of clear, accurate and high quality photographs, taken in its photo studio, so that any online buyer can form an opinion of the quality of each lot offered for sale.

Artcurial SAS will attach a condition report to the description of each lot, giving details of its state of conservation.

Given all details provided in this description, no additional photographs will be sent.

b) Before the auction, potential buyers can ask to examine any lot, exclusively by appointment with a 48 hrs notice, with an email sent to the administrator responsible for the sale. Only the lot or lots mentioned in the buyer’s written request will then be available for the bidder’s inspection.

Artcurial SAS reserves the right to ask visitors for their ID. Maximum of two people per appointment.

c) Descriptions of lots obtained from the catalogue online, reports, labels and information provided, including information given about the existence of a repair, accident or incident affecting the lot, simply express Artcurial SAS’s perception of the lot and are not considered to be proof of a fact.

d) Failure to indicate a repair, accident or incident in the catalogue online, reports or labels or orally does not in any way imply that an item is free of any present, past or repaired defects. Conversely, mentioning a defect does not imply the absence of all other defects.

e) Estimates of items up for auction are indicated in euros exclusively, excluding charges, delivery costs, customs or sundry taxes. Such estimates are given purely as an indication only and cannot be considered to imply a certainty that the item will be sold at the estimated price or even within the estimate bracket. Estimates cannot in any way constitute a guarantee.

2 . DIGITAL SALES

a) Digital auctions have a limited duration, with a start time and date, and end time and date. They are conducted in euros. During this period, Artcurial SAS is answering any questions future bidders might have about any lot included in the online sale. Such questions must be sent exclusively by email to the administrator responsible for the sale, up to 2 hours before the sale’s closing.

b) Prior to registration on the Artcurial Live website, bidders must have read and accepted the terms and conditions of purchase that detail all Parties’ obligations. By clicking on “I accept the terms of use of the site”, bidders confirm they have read and unconditionally accept these terms and conditions, prior to entering into a contract. Therefore, bidders acknowledge they are fully cognisant of the fact that their agreement to the contents of these terms and conditions does not require the hand-written signature of this document, insofar as they wish to bid online on the Artcurial.com website. Bidders confirm that these terms and conditions are fully applicable to them.

c) Bidders must register in advance to be able to bid. Artcurial SAS may ask any potential bidder to provide a copy of a national identity document (passport, national identity card or US driving licence) and, in any event a proof of address. Artcurial SAS reserves the right to request additional information or documentation. Until receipt of the email confirming registration by Artcurial SAS, the potential buyer will not have access to the online auction platform. Furthermore, Artcurial SAS reserves the right to deny any purchaser access to its online sale site for justified reasons.

d) Any bid registered and confirmed on the platform, may result in such item being declared sold to the highest bidder. The simple fact of making and confirming a bid is effectively binding, since ownership of the item is transferred once the sale is closed.

The successful bidder will be the person who has made the highest bid, provided that it is equal to or above the reserve price.

The successful bidder becomes the owner of the item at the closing time and date of the sale. Within two hours after the sale, the contractor will receive an email confirming the winning bid, along with its invoice. All bidders are required to check their emails and SPAM. Conversely, Artcurial SAS will not be obliged to inform unsuccessful bidders by email or telephone.

The contractor can receive the acquired lot after full payment of the invoice.

e) Any bidder undertakes to pay the hammer price plus buyer’s charges, personally and immediately. All bidders act solely for their own account.

f) If Artcurial SAS receives several instructions for identical bid amounts, the earliest instruction received and confirmed will have preference. Artcurial SAS cannot be held liable in the event of a technical problem on its platform which would result in an error or omission in performing an instruction sent by a buyer.

g) When a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to award the lot to the buyer who has made a bid at least equal to the reserve. The seller is not authorised to bid on his lot or through a third party. The reserve price cannot exceed the low estimate indicated in the catalogue or amended publicly before the sale.

h) Artcurial SAS will conduct the online sale in an ethical and discretionary fashion, ensuring freedom of bids and equality between all bidders. In the event of a dispute, Artcurial SAS reserves the right to cancel or put the lot back up for sale.

3 . EXECUTION OF SALE

a) In addition to the hammer price, the successful bidder (buyer) shall pay the following commission and tax per lot: 1) Lots from the EU: 26% + current VAT

2) Lots from outside the EU (marked by a * and the note ‘lot under temporary import’). In addition to the commission and tax indicated above, import charges will be due (paintings, drawings, sculpture: 5.5% hammer price ; jewellery and watches, cars, wines and spirits and multiples: 20%).

3) VAT on commission and import charges may be paid back to the successful bidder on presentation of proof of export outside the EU.

EU bidders providing a document of Intracommunity VAT No. registration and a document proving the delivery of the goods to its head office located in one of the EU states outside France, may obtain a refund of the VAT on commission.

The price of the lot, including charges and tax, has to be paid at once.

Successful bidders can settle their invoice by credit card by way of secure online payment only: VISA, MASTERCARD or AMEX (for American Express payments, an additional commission of 1.85% for collection costs will be charged).

b) Artcurial SAS will store the information provided by successful bidders before the sale and include them in the official record of the sale.

c) Artcurial SAS will insure the lot until payment in full has been received and the successful bidder has collected the lot, within 30 days after the sale. Successful bidders cannot make claims against Artcurial SAS if the compensation they receive from Artcurial SAS’s insurer following the theft, loss or damage of their lot, after payment, is insufficient.

d) The lot will only be delivered to the buyer after full payment of the price, charges and tax.

If the successful bidder fails to pay the price due 25 days after the sale, said sale is cancelled automatically, without prejudice to damages due by the defaulting buyer. The item is put back up for sale on behalf of the seller. Artcurial SAS reserves the right to exclude from its future sales any successful bidders that have defaulted on their payment or have not complied with these terms and conditions of purchase.

e) Purchases that have not been collected within thirty days following the sale (including Saturday, Sunday and public holidays) may be transported to a storage location to the costs of the defaulting buyer who will have to pay the expenses concerned in addition to the price, charges and tax, in order to be able to collect the lot.

4 . WITHDRAWAL

In accordance with article L. 121-21-8 of the French consumer legislation for public auctions, customers do not benefit from a right of withdrawal in remote digital public auctions of works of art. Each bid made and each winning bid are final and binding on the customer concerned and is excluded from the scope of the right of withdrawal. Successful bidders who refuse to pay the hammer price and associated charges might be subject to legal proceedings and might also be refused any subsequent purchase instructions in any public auctions organised by Artcurial SAS.

5. SALE INCIDENTS

In the event of a dispute, Artcurial SAS reserves the right to name the successful bidder, pursue the sale or cancel it or put the lot back up for sale.

6 . INTELLECTUAL PROPERTYREPRODUCTION OF WORKS

Artcurial SAS holds the right of reproduction for its online catalogue. Any reproduction of said online catalogue is prohibited and constitutes an infringement of intellectual property.

Furthermore, Artcurial SAS has an exemption allowing it to reproduce the works offered for sale in its online catalogue, even if the right of reproduction is not in the public domain.

Therefore, any reproduction of the Artcurial SAS online catalogue can constitute an unlawful reproduction of a work for which the party concerned may be the subject of an action for infringement brought by the holder of the rights to the work. The sale of a work does not entail a transfer of the right of reproduction and exhibition of the work to the buyer.

7. LOTS SUBJECT TO SPECIFIC LEGISLATION

The Convention On International Trade in Endangered Species of 3 March 1973, also known as the Washington Convention, is intended to protect specimens and species that are said to be threatened with extinction.

The terms of its application vary from one country to another. Buyers are required to check the legislation applicable in their country in this regard before bidding.

Any lot including a part in ivory or rosewood, regardless of the date it was made or its certificate of origin, cannot be imported into the United States, as per the applicable legislation in this country. This is indicated by an (s).

8 . WITHDRAWAL OF PURCHASES

Lots can be collected directly from Artcurial at the address indicated in the online catalogue and on the invoice, during working hours, within 30 days after the sale.

Winning bidders can also appoint a third party, such as their shipper or carrier, to collect lots on their behalf or accept the amount of shipping costs sent with the invoice, which they can pay at the same time as the invoice. This will initiate the immediate process of delivery by courier.

The buyer is exclusively responsible for all formalities and shipping for a delivery outside the EU. The Artcurial Customs and Shipping Department is available to help buyers comply with the necessary formalities.

Artcurial SAS declines all liability for damages the item might sustain from the time it leaves its storage premises.

9 . SEVERABILITY

If any provision of these terms and conditions is found to be invalid, this shall not affect the other provisions which shall remain in full force and effect.

10 . GOVERNING LAW AND JURISDICTION

In accordance with the law, it is stipulated that all actions for public liability brought with respect to voluntary public auctions are limited to five years from the auction or sale. French law exclusively governs these terms and conditions of purchase.

Any dispute relating to their existence, validity, applicability to any bidder and buyer and their performance will be settled by the competent court in the jurisdiction of Paris (France).

11. PROTECTION OF CULTURAL ASSETS

Artcurial SAS takes part in the protection of cultural assets and provides every effort, within its abilities, to ascertain the origin of the lots offered for sale in this catalogue.

12. PROTECTION OF PERSONAL DATA

Artcurial SAS undertakes to respect the confidentiality of the messages it receives from each of its customers. The personal information collected is essential to process purchase instructions and issue invoices. Artcurial SAS cannot be held liable in the event of the interception of such information by third parties despite the systems implemented to secure the transfer of data.

Artcurial SAS undertakes not to disclose to any third party, any of the personal data provided by bidders when registering.

Any person who has registered with Artcurial SAS has a right to access and correct personal information provided to Artcurial SAS under the conditions of the French Act of 6 July 1978 brought into line by the General Data Protection Regulation (RGPD) with the European regulation of 27 April 2016 directly applicable in all European countries since 25 May 2018.

ARTS DES XXe & XXIe SIÈCLES

Art Contemporain Africain

Directeur : Christophe Person

Administratrice - catalogueur Margot Denis-Lutard, 16 44

Art-Déco / Design

Directrice:

Sabrina Dolla, 16 40

Spécialiste: Justine Posalski

Catalogueur: Alexandre Barbaise, 20 37

Administratrice senior: Pétronille Esclattier

Administratrice: Eliette Robinot, 16 24

Consultants:

Design Italien: Justine Despretz

Design Scandinave: Aldric Speer Design:Thibault Lannuzel

Bandes Dessinées

Expert : Éric Leroy

Spécialiste junior : Saveria de Valence, 20 11

Administrateur junior: Léonard Philippe, 20 11

Estampes & Multiples

Spécialiste: Karine Castagna Administrateur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior : Léonard Philippe Expert: Isabelle Milsztein

Impressionniste & Moderne

Directeur: Bruno Jaubert

Recherche et certificat : Jessica Cavalero, Louise Eber

Spécialiste junior: Florent Wanecq

Administratrice - catalogueur: Élodie Landais, 20 84

Administratrice junior: Louise Eber, 20 48

Photographie Catalogueur: Vanessa Favre, 16 13

Post-War & Contemporain

Directeur: Hugues Sébilleau

Recherche et certificat : Jessica Cavalero Louise Eber

Spécialiste junior: Sophie Cariguel Catalogueur: Vanessa Favre, 16 13

Administratrices junior: Louise Eber, 20 48

Sara Bekhedda Urban Art

Directeur: Arnaud Oliveux

Spécialiste: Karine Castagna, 20 28

Administrateur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior : Léonard Philippe

ARTS CLASSIQUES

Archéologie, Arts d’Orient & Art Précolombien

Catalogueur: Lamia Içame, 20 75

Administratrice: Solène Carré Expert Art Précolombien: Jacques Blazy Expert Art de l’Islam: Romain Pingannaud

Art d’Asie

Directrice: Isabelle Bresset

Expert s: Philippe Delalande, Qinghua Yin Administratrice junior: Xinhao Bu

Livres & Manuscrits

Directeur : Frédéric Harnisch Administratrice junior: Ambre Cabral de Almeida, 16 58

Maîtres anciens & du XIXe siècle:

Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection

Directeur: Matthieu Fournier , 20 26 Spécialiste: Elisabeth Bastier Spécialiste junior: Matthias Ambroselli Administratrice : Margaux Amiot, 20 07

Mobilier & Objets d’Art Directrice: Isabelle Bresset Expert céramiques : Cyrille Froissart Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet Spécialiste : Filippo Passadore Administratrice : Charlotte Norton, 20 68

Orientalisme Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administratrice: Florence Conan, 16 15

Souvenirs Historiques & Armes Anciennes / Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle Expert armes : Gaëtan Brunel Expert numismatique: Cabinet Bourgey Administratrice : Juliette Leroy-Prost, 17 10

ARTCURIAL MOTORCARS

Automobiles de Collection Directeur général: Matthieu Lamoure Directeur adjoint: Pierre Novikoff Spécialiste: Antoine Mahé, 20 62 Directrice des opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56

Responsable des relations clients Motorcars: Anne-Claire Mandine, 20 73 Administratrice: Sandra Fournet +33 (0) 1 58 56 38 14

Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com

Automobilia

Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Responsable : Sophie Peyrache, 20 41

LUXE & ART DE VIVRE

Horlogerie de Collection Directrice : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Consultant: Gregory Blumenfeld Spécialiste: Claire Hofmann, 20 39 Administratrice: Céleste Clark, 16 51

Joaillerie Directrice : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Catalogueurbusiness developer: Marie Callies Administratrice senior : Louise Guignard-Harvey

Mode & Accessoires de luxe Spécialiste Alice Léger, 16 59 Spécialiste junior: Clara Vivien +33 1 58 56 38 12

Administratrice: Solène Carré

Stylomania Administratrice: Juliette Leroy-Prost, 17 10

Vins fins & Spiritueux

Experts: Laurie Matheson Luc Dabadie Spécialiste: Marie Calzada, 20 24 Administratrice: Solène Carré vins@artcurial.com

INVENTAIRES & COLLECTIONS

Directeur : Stéphane Aubert

Chargé d’inventaires : Maxence Miglioretti

Clerc: Pearl Metalia, 20 18

Administrateur: Thomas Loiseaux, 16 55

Consultante: Catherine Heim

VENTES PRIVÉES

Anne de Turenne, 20 33

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS

Stéphane Aubert Isabelle Bresset Francis Briest Matthieu Fournier Juliette Leroy-Prost Arnaud Oliveux Hervé Poulain Anne-Claire Mandine Maxence Miglioretti

FRANCE

Bordeaux Marie Janoueix +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com

Lyon

Françoise Papapietro +33 (0)6 30 73 67 17 fpapapietro@artcurial.com

Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com

Strasbourg Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com

Artcurial Toulouse

Jean-Louis Vedovato Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato Clerc principal: Valérie Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx. Dans le cas contraire, les numéros sont mentionnés en entier.

INTERNATIONAL

International senior advisor: Martin Guesnet, 20 31

Allemagne

Directrice: Miriam Krohne

Assistante: Caroline Weber Galeriestrasse 2b 80539 Munich +49 89 1891 3987

Autriche

Directrice: Caroline Messensee Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien +43 1 535 04 57

Belgique

Directrice: Vinciane de Traux

Assistant: Simon van Oostende 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44

Chine

Consultante: Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 +86 137 01 37 58 11

lijiayi7@gmail.com

Espagne

Représentant Espagne: Gerard Vidal +34 633 78 68 83

Italie

Directrice: Emilie Volka Assistante : Lan Macabiau Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49

Artcurial Maroc

Directeur: Olivier Berman

Directrice administrative: Soraya Abid Administratrice: Lamya El Belghiti

Résidence Asmar - Avenue Mohammed VI Rue El Adarissa - Hivernage 40020 Marrakech +212 524 20 78 20

Artcurial Monaco

Directrice : Olga de Marzio

Responsable des opérations et de l’administration: Julie Moreau Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99

COMITÉ EXÉCUTIF

Nicolas Orlowski Matthieu Lamoure Joséphine Dubois Stéphane Aubert Matthieu Fournier Bruno Jaubert

ASSOCIÉS

Directeurs associés:  Stéphane Aubert Olivier Berman Isabelle Bresset Sabrina Dolla Matthieu Fournier Bruno Jaubert Matthieu Lamoure Arnaud Oliveux Marie Sanna-Legrand Hugues Sébilleau Julie Valade

Conseil de surveillance et stratégie Francis Briest, président

Conseiller scientifique et culturel: Serge Lemoine

GROUPE ARTCURIAL SA

Président directeur général : Nicolas Orlowski

Directrice générale adjointe: Joséphine Dubois

Président d’honneur : Hervé Poulain

Conseil d’administration : Francis Briest

Olivier Costa de Beauregard Natacha Dassault Thierry Dassault Carole Fiquémont Marie-Hélène Habert Nicolas Orlowski Hervé Poulain

JOHN TAYLOR

Président directeur général: Nicolas Orlowski

John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr

ARQANA

Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville +33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com

ADMINISTRATION ET GESTION

Directrice générale adjointe, administration et finances: Joséphine Dubois Assistante: Emmanuelle Roncola

Responsable service juridique clients: Léonor Augier

Comptabilité des ventes

Responsable : Nathalie Higueret Comptable des ventes confirmé: Audrey Couturier Comptables: Solène Petit Anne-Claire Drauge 20 71 ou 17 00

Comptabilité générale

Responsable: Sandra Margueritat Lefevre

Responsable adjointe: Marion Bégat Alcazar Comptables: Arméli Itoua Aïcha Manet

Gestionnaire experts et apporteurs: Anna Ercolani

Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27

Service photographique des catalogues Fanny Adler Stéphanie Toussaint

Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot

Responsables de stock: Lionel Lavergne Joël Laviolette Vincent Mauriol Lal Sellahanadi

Responsables adjoints: Mehdi Bouchekout Louis Sevin Coordinatrice logistique: Gabrielle Moronvallé Magasiniers: Clovis Cano Denis Chevallier Jason Tilot Ismaël Bassoumba

Transport et douane

Responsable: Marine Viet, 16 57 Clerc: Marine Renault, 17 01 Béatrice Fantuzzi shipping@artcurial.com

Services généraux

Responsable: Denis Le Rue

Bureau d’accueil

Responsable accueil, Clerc Live et PV: Denis Le Rue Mizlie Bellevue Justine Deligny Laura Desjambes

Ordres d’achat, enchères par téléphone

Directrice: Kristina Vrzests, 20 51 Adjointe de la Directrice: Marie Auvard Administratrices: Pamela Arellano-Zameza Victoire Jungers bids@artcurial.com

Marketing

Directrice: Lorraine Calemard, 20 87

Chefs de projet: Marine de Sigy, +33 1 42 25 64 38 Claire Corneloup, 16 52

Assistante marketing: Pauline Leroy, 16 23

Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88

Graphiste junior: Rose de La Chapelle, 20 10 Chargée CRM: Géraldine de Mortemart, 20 43

Relations Extérieures

Directrice: Anne-Laure Guérin, 20 86 Attachée de presse: Deborah Bensaid, 20 76

Community Manager: Juliette Martin-Garcia, 20 82

ORDRE DE TRANSPORT SHIPPING INSTRUCTIONS

Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner par mail à : shipping@artcurial.com

Enlèvement & Transport

Je ne viendrai pas enlever mes achats et je donne procuration à M. / Mme. / La Société

pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.

Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport :

Date Vente Artcurial :

Facture n° :

Nom de l’acheteur : E-mail :

Nom du destinataire et adresse de livraison (si différents de l’adresse de facturation) :

Étage : Digicode  : N° de téléphone :

Code Postal : Ville : Pays : Email :

Envoi par messagerie Fedex (sous réserve que ce type d’envoi soit compatible avec votre achat)* Oui Non

*Merci de bien vouloir noter que pour des raisons de sécurité, les cadre et verre ne peuvent pas être envoyés par messagerie et seront enlevés

Instructions Spéciales

Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets

Autres :

Conditions générales d’achats et assurance

L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.

STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS

Le retrait de tout achat s'effectue sur rendez-vous auprès de stocks@artcurial.com uniquement, au plus tard 48 heures avant la date choisie. Une confirmation vous est adressée par retour de mail avec les coordonnées du lieu d’entreposage et le créneau horaire retenu.

Stockage gracieux les 90 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage de 50 € HT à 150 € HT par lot et par semaine seront facturés par Artcurial, toute semaine commencée est due en entier. Le prix varie en fonction de la taille de chaque lot. A ces frais se rajouteront les frais de transport vers un entrepôt situé en France.

STORAGE & COLLECTION OF PURCHASES

Purchased lots may be collected by appointment only, please send an email to stocks@artcurial.com to request the chosen time slot, 48 hours before the chosen date at the latest.

The storage is free of charge over a period of 3 months after the sale. Once the period is over, Artcurial will charge a storage fee of 50 € to 150 € + VAT per lot, per week, plus shipping fees to a warehouse in France.

You have acquired a lot and you request Artcurial’s help in order to ship it. Your request has to be emailed to : shipping@artcurial.com

Shipping Instructions

My purchase will be collected on my behalf by: Mr/Mrs/ the Company

I order to collect my property, she/he will present a power of attorney, hers/his ID and a connection note (the latter applies to shipping companies only)

I wish to receive a shipping quote : Sale date :

Invoice n° :

Buyer’s Name : E-mail :

Recipient name and Delivery address (if different from the address on the invoice :

Floor : Digicode  : Recipient phone No : ZIP : City: Country : Recipient Email :

Integrated air shipment – Fedex (If this type of shipment applies to your purchase)* Oui Non

* Kindly note that for security reason frame and glass are removed

Liability and insurance

The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage which may occur after the sale.

I insure my purchase myself I want my purchase to be insured by the shipping company

Moyens de paiement / Means of payment

Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture d'achat et de tous les frais afférents / No shipment can take place without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand

Carte bleue / Credit card

/ Master cards

Express

Nom / Cardholder Last Name: Numéro / Card Number (16 digits):

Date d'expiration / Expiration date :

CVV/CVC N° (reverse of card):

J'autorise Artcurial à prélever la somme de : I authorize Artcurial to charge the sum of : Nom / Name of card holder: Date:

Signature (obligatoire) / Signature of card holder (mandatory):

Date :

Signature :