Catalogo del 37 Salón Nacional de Artistas by Artes Visuales Mincultura

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República de Colombia Presidente de la República Ernesto Samper Pizano

Director técnico Corferias Martín Camargo Pérez Coordinador pedagógico Andrés Gaitán Tobar

Ministro de Cultura Ramiro Osorio Fonseca

Supervisor pabellón Roberto Marmor Zuleta

Vicerntnistro de Cultura Miguel Durán Guzmán Secretaria GeneraL Pilar Ordóñez Méndez

Aplicaciones de imagen deL SaLón PauLa Echeverri Gómez Milena García Loaiza

Director Nacional de Artes Octavio ArbeLáez Tobón

Productor técnico Federico Saretzki Forero

Jefe Artes Plásticas Salones Regionales 1997 Marina Valencia Mejía

Productor ejecutivo María Cristina Castro Páez Jefe de prensa María CLaudia Parias

Jefe Artes Visuales MigueL Rojas Sotelo

CD Rom María Elvira TrujilLo Juan CarLos Hoyos

Equipo Artes Visuales Andrés Giraldo Pava Federico Saretzki Forero Rosario López Parra Andrés Gaitán Tobar María Cristina Castro Páez

Coordi nación admi nistrativa Rita Julia González GonzáLez

Coordinación administrativa Rita Julia González González

Primer Encuentro Nacional de Artistas Corporación Expreso deL Arte

Asistencia administrativa MigueL Moreno Lancheros

Homenaje

NacionaL al maestro

Curador DaniLo Dueñas PuLecio 37° Salón Nacional de Artistas Coordinación general MigueL Rojas Sotelo Jurados internacionales Robert Morgan CarLos Basualdo Mónica Amor Director de montaje MigueL Rojas SoteLo Coordinador de montaje Andrés Giraldo Pava

1998 Coordi nación Rosario López Parra

Asistentes Carlos OtáLora Díaz Ana María de Francisco Catálogo PauLa lriarte CD Rom Miró Comunicaciones

Díaz

Manuel Hernández

Exposición biográfica Juan Camilo Segura

Diseño, concepto gráfico del catálogo e intervención digital de imágenes Susana Carrié Martínez

Video documental Elvia Mejía Johana Rodríguez

Asistencia en diseño y diagramación Patricia Rodríguez Rojas

Agradeci mientos:

Corrección de estilo y edición de textos Consuelo Gómez Moreno

Julián Arbeláez Tobón Luis Armando Soto Marina Valencia Alexander Rojas Jairo Camargo Bernardo Uscátegui Mauricio Rodríguez Audioproyectos Juan Guillermo Montoya Federico Durán Corferias Silvia Ospina Banda Sinfónica Nacional Coordinadores VIII Salones Regionales Comité de selección y premiación Instituciones culturales - Sedes de los VIII Salones Regionales Museo de Arte Moderno de Bogotá Federación Nacional de Cafeteros de Colombia (Centros de Preparación del Café) Empresa de licores de Cundinamarca Ron Santafé Añejo Aguardiente Néctar Ferrovías

Agradecimientos

del catálogo

Pre-prensa Digital OP Digital Impresión OP Editorial limitada Imagen del Salón Fotografía "La marcha del Silencio", de la Colección Historia de Bogotá de Salvat -Villegas Editores-. Intervenida digitalmente por Susana Carrié Martínez. Fotografías utilizadas en portadillas interiores Sady González. "El saqueo de una ilusión" Ediciones Número. Intervenidas digitalmente, con el permiso de su autor y/o tutor. Fotografías Zona 9 - Estación de la Sabana Jaime Ávila. Algunas de las imágenes utilizadas en el catálogo, han sido parcial o totalmente intervenidas digitalmente y en su origen, pertenecen a los artistas participantes en este Salón.

especiales:

Equipo de guías Equipo de montaje Dirección de Artes - Ministerio de Cultura a los artistas participantes, a los amigos y a todos los que creen que el arte es un instrumento de paz.

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Cuando la memoria ha cobrado el valor de desvirtuar el llamado fin de la historia, hemos arriesgado la escritura de nuestro paso por el mundo con eventos que recuperan la dimensión fundamental de la cultura. Quizás por ello, el trabajo que queremos desarrollar desde este nuevo Ministerio trasciende lo institucional y se ubica como espacio de creación de opiniones, de puntos de vista, de concepciones sobre el mundo y de expresiones encontradas en diálogo creativo. En este marco podemos ubicar el proyecto de los Salones Regionales de Artistas, que en 1997 llegaron a su octava edición. Una idea orientadora, no camisa de fuerza sino invitación al ingenio, fue el motivo que congregó a artistas de nueve regiones del país para plasmar sus ideas en aventuras de su creatividad, que pudieron apreciarse a lo largo y ancho de Colombia. Pues de eso se trataba: de que, nuevamente, los esfuerzos se unieran por hacer realidad la descentralización. Esta vez le correspondió a las interpretaciones plásticas que artistas de todo el país inventaron sobre realidades y vivencias, cada uno y cada una con singulares lecturas de una realidad cambiante y transformada, gracias a su ánimo creador. De alguna manera hubo ruptura con la tradición, pues, por primera vez, una instancia ministerial se ha dado a la tarea de organizar los salones en todas las latitudes de Colombia. Cuál fue nuestra sorpresa, no sólo por el volumen de respuestas a la convocatoria, sino porque la detonación de propuestas que provocó la idea de "la memoria" superó los límites de nuestras expectativas. Ni qué decir de la calidad de los trabajos que, ante todo, demostró que las y los artistas colombianos tienen mucho qué decir. El tema dejó entonces de ser excusa y se volvió imaginario para el intercambio. El 37° Salón Nacional de Artistas es el resultado del criterio juicioso de jurados nacionales e internacionales que, más allá de evaluar calidades y poner en marcha gustos, supieron acoger un concepto para crear un entorno: ese que hoy nos invita a detener un momento nuestros sentidos para comenzar una reflexión concienzuda sobre lo que significa nuestro arte colombiano y su paso por la historia. Por supuesto, estamos presenciando un proceso: un proceso que, además de los frutos que apreciaremos en el Salón Nacional, ya ha dado muestras de vida, como lo fue la congregación de pintura colombiana de los 90 que, en colaboración con el Banco Interamericano de Desarrollo, pudimos llevar a cabo en Cartagena este año. Los testimonios no deben ser los nuestros, sino los de la maravilla de los trabajos expuestos. Queda pues abierta la discusión ya que, diverso como es el quehacer humano en este final de siglo, el mejor resultado es que podamos avanzar en las maneras como compartimos las creatividades todos los seres humanos. Es la reivindicación de nuestros momentos de inspiraciones y la manera más eficaz de constatar que hemos vivido en este mundo y en esta historia. Ramiro Osorio Fonseca Ministro de Cultura

ara abordar los Salones Regionales de Artistas es imprescindible comprender su naturaleza histórica, que ha determinado su estructura actual. Sin embargo, no podemos pasar por alto el ingrediente novedoso de esta octava versión: la memoria. Los Salones Regionales aparecieron en el panorama artístico nacional hace 16 años, para cumplir la función descentralizadora de ser preámbulo al Salón Nacional partiendo de la idea de resaltar valores locales. Este principio, quizás anacrónico bajo la lente de la globalización, resulta especialmente interesante a la hora de medir el pulso de la producción plástica de un país, cuyo mapa se encuentra virtualmente cubierto gracias a este ti po de eventos. La elección del tema de la memoria resultó de varios aspectos: la amplitud del término como espacio mental que, más que permitir, obliga a sumergirse en lo que parece ser la obsesión de nuestro tiempo; la relectura de la historia que implica la operación de la remembranza; la reivindicación de la subjetividad, en la apreciación de los procesos íntimos y de los contextos. Sin embargo, el tema orientador no fue camisa de fuerza sino punto de encuentro para creatividades diversas. Este particular momento del siglo, que es también un particular momento del milenio, ha incorporado, de manera no gratuita, el argot de la psicología al lenguaje urbano. Y no era el arte un ámbito que pudiera escapar a esta patología de patologías: el trauma, la amnesia, la prosopagnasia, el olvido, las fronteras de lo individual, el colectivo, los imaginarios, 8

las razones y las sinrazones son todos motores de creación que se encuentran en la intimidad del momento de la inspiración. y creímos que el contexto

del momento histórico de nuestro país daba para arriesgar las aventuras de la recordación en el quehacer artístico. Más que jugar al arte político, se pretendía convocar la voz de los que han definido estilos y maneras de expresiones a partir de momentos, de riesgos en la memoria, de cuestiones sobre la modernidad que no acaban de definirse y de experiencias personales que, en conjunto, son las que definen actitudes y formas de asumir el destino.

Se trataba de afrontar un hecho preocupante: que la historia reciente del arte en Colombia haya provocado una difusión de la plástica colombiana dentro del contexto, paradójicamente exclusivo y excluyente, del arte mundial. De esta manera, pareciera que nuestro país se hubiese abstraído, en el arte de su propio contexto cultural e histórico. A ello ha contribuido, además, que la mayoría de los críticos o hace parte de las instituciones, o se ha dedicado a hacer crítica sobre la labor de las instituciones y no sobre la obra de los y las artistas. Así, el panorama plástico de nuestro país se ha visto más erosionado. Entonces, es el momento de recordar a los Salones Nacionales como una provocación, como una de las pocas alternativas de confrontación y difusión para los y las artistas de Colombia. A la vez, por su carácter institucional, se convierten en espacios con una alta tradición que les ha asegurado su

supervivencia. Sin tradición ha sido encuentro entre la extraoficial del arte

embargo, esa misma un conflictivo punto de historia oficial y la historia colombiano.

El recelo con la institución, ente que a la vez es ambiguo y preciso, se vio desvirtuado con la respuesta masiva a la convocatoria y con las múltiples respuestas que generó la organización de los salones en todo el país: unas negativas, otras positivas, pero todas con la intención de abrir senderos dentro de las perspectivas de la historia del arte nacional. La creación del Ministerio de Cultura se confirmó entonces como sinónimo de posiblidades y como espacio de participación democrática.

La propuesta de los VIII Salones Regionales de Artistas 1997, pretendía abordar realidades que, aunque no responden únicamente a fenómenos locales, se han acomodado en textos y contextos que identifican particularidades de zonas, historias, mitos, personalidades y razones. Es el resultado de una tendencia, emparentada a veces con la nostalgia, que En este territorio dificil de la democracia, cuya busca reivindicar orígenes para proyectar-presentes y razón de ser es la búsqueda de la legimitidad y edificar futuros o no futuros. Por supuesto, esta labor de lo personal, de la evidencia de la contar con todos y cada uno de los y las participantes, hubo un revitalizador movimiento creativo unicidad que se impone, y que se ofrece para la de renovación que impactó, no sólo por los nuevos interpretación, convierte el trabajo de la nombres, sino también por la naturalidad y la fuerza con crítica en una encrucijada de dificiles la que surgió. Sorprendió que la llamada "generación decisiones, pues quien emite un juicio intermedia" rechazara la propuesta temática del proyecto, está adentrándose en la complicada red de las subjetividades. factor que se ha leído como un indicador de sus problemáticas y de las posiciones que le dan su específico perfil. No por ello críticos e historiadores Al final quedan muchas y sanas preguntas, pues la alianza dejan de jugar un preponderante papel en un evento que, quizás, entre la institución y el sector artístico del país para algunos renació y para otros continuó con su vieja y aletargada existenpor mantenerse fiel a una estructura, cia. Pero existe. Y existe para que podamos seguir cuestionándola ha pecado de inadecuado para la y cuestionándonos; para que, en momentos de concienzuda realidad colombiana. Al contrario, reflexión sobre pactos sociales, los artistas y las instituciones, es el momento de la crítica, del consque por y con ellos trabajan, arriesguen nuevas propuestas tructivo juego de los modos de percepción, en aras de fundar una nueva en aras de la ansiada conciliación; y para que la magia del ocio creativo se imponga por encima de los oficios y sirva creatividad. Así, la crítica se vuelve una para que lo verdadero no sean las rígidas respuestas oportunidad responsable que, más allá de los si no las ansias de buscarlas en universos de diversos debates prefabricados a modo de aquelarre, supone un reconocimiento de la responsabilidad consensos y atrevida discusión. que significa adentrarse en el temido imaginario de lo oficial con las implicaciones del registro que ello conlleva. Marina Valenda Mejia

La estrategia fue tan clara como polémica: elegir un pre-texto que se prestara como elemento común de reflexión para organizar un circuito que se encargara de reunir lo diverso de la producción plástica contemporánea en nueve regiones del país. Como se esperaba, resultó una polémica sana y constructiva que desplazó al debate de las oposiciones y que justificó la novedad de la convocatoria a estos salones: que desde lo institucional se planteara un proyecto que guiara la formación del espacio común para la reflexión y la creación. Este libro es la memoria, por abusar de la redundancia, de este mágico imaginario.

Jefe Artes Plásticas Salones Regionales 1997

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VIII

Salones

37 Sal贸n

Eventos

Hojas

Indice

Regionales

Nacional

135

Paralelos

273

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287

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VIII

Acerca de los Salones Regionales

ntre los antecedentes que dieron paso al proyecto de los VIII Salones Regionales 1997, se parte de una reflexión inicial, mediante la cual se cuestiona la pertinencia de eventos tales como los salones de artistas en el contexto en el que se encuentra inmerso el arte en la actualidad, dentro de las especiales circunstancias que vive el país. La decisión de declarar a 1997 como el "Año del Patrimonio" abrió la posibilidad a la organización de cruzar la idea de lo patrimonial con el carácter histórico que tiene implícita toda obra de arte. Así aparece el concepto de memoria, como término activo en los espacios de reflexión de la plástica actual y de gran pertinencia para garantizar la labor de los comités de selección y de premiación, que a pesar de su conformación, tienen que actuar desde la subjetividad calificada. Esta nueva herramienta, contraria a algunas quejas, ha sido indispensable en el proceso, ya que no sólo aparece como elemento de evaluación, sino que permite al público una vía de acceso directo a la complejidad del arte contemporáneo.

Sobre la memorla La memoria es entendida como un área de reflexión, como contenedor de un espacio de producción y de elección; como un espacio que contextualiza la "diferencia" y que puede establecer líneas de lectura que organizarían lo heterogéneo de la experiencia plástica en Colombia.

Mlguel Rojas Sotelo Coordinador Genral Salones Regionales 1997

En ese sentido fue posible concertar con nueve diferentes regiones del país, tanto espacios físicos como académicos, que asumieran la memoria como contenedor, donde pudieran residir las propuestas de los artistas que optaran por cruzar sus realizaciones en los circuitos participativos establecidos por los salones de arte del Ministerio de Cultura. Estos espacios de confrontación y discusión exposiciones, seminarios, talleresque se establecieron en las diferentes regiones del país, ofrecieron una orientación para futuras políticas del área. Siguiendo los deseos de la actual administración, las personas y las instituciones se vincularon al proceso. En efecto, se llevó a cabo una dinámica que ha hecho posible dirigir los esfuerzos al fortalecimiento de espacios de formación artística, que de alguna manera creen un engranaje para los múltiples desarrollos atomizados de la producción cultural en las diferentes regiones del país.

De localidad Suponemos que el concepto "Salón de arte", como definición, restringe la pluralidad de las vías significativas de su contenido.' Dicho contenido ha sufrido el paso por un supuesto tamiz histórico, que es lo que entendemos como salón de arte, y -en este caso específico- como salón de arte colombiano. Afirmamos que este concepto decimonónico no es más adaptativo a una sociedad que se debate continuamente en la contradicción y el absurdo. Por otra parte, asumimos que "incluir" todas las posibilidades excluidas, llevaría a una realidad ya inscrita en la memoria de los salones de arte 17

colombiano, la cual supone la destrucción de la política tal como la concebirnos.'

El problema se centra luego en contactar al gran público con estas manifestaciones. De este interrogante surge la necesidad de replantear la experiencia estética: de la proyección sentimental en los objetos a la proyeccción sentimental en las experiencias de vida, a través de la comunicación. Y como diría Wittgenstein: "No es el objeto, sino la vida, lo que es bello". El hombre común se pone así en contacto con el mundo, dado su deseo de apropiarse de él. No cuestionamos la construcción de objetos "artísticos", más bien su implantación en los procesos de conocimiento y de memoria cultural en las diferentes regiones de Colombia.

El hecho de excluir está inscrito en toda toma de decisión. En el caso en el que la decisión misma sea el fundamento -de un evento como éste, por ejemplolas alternativas descartadas han sido puestas simplemente de lado. En La especialización en áreas determinadas del conocimiento, provocada decisiones que afectan colectivos, por los sistemas productivos implantados en la modernidad, ha o en decisiones colectivas, el caso llevado a un hermetismo de la producción artística en casi toda su es extremo, ya que la alternativa extensión. Los espacios del arte deben generar procesos de reconocidescartada o excluida, podría haber miento, de formación y de autoformación. De hecho, se busca a través de dinámicas de participación, recuperación, intervención sido la preferida por ciertos grupos que tomarían posiciones frente al y difusión, que estos procesos encuentren un asidero en la memoria nuevo fenómeno. Por esa razón, una colectiva y que hagan parte de la reciente historia del arte sociedad sin exclusiones no existe, es colombiano. lógicamente imposible, puesto que lo social está incluido en un terreno Por otra parte, resulta perentorio confrontar el poder que ha asumido indecidible. Determinatio est negatio. el curador o juez del arte, como un verdadero "Zar" intercultural, conDeterminar es negar. vertido en una suerte de autócrata que gobierna los contactos entre las diferentes artes.' Por otro lado, toda identidad se construye en un espacio de diferenciaciones. La diferenciación implica antagonismo. Hay Se propone así una verdadera descentralización, con el fin de dar identidades, porque hay diferencias de autonomía a los procesos locales que conviven paralelamente y que fuerza, hay oposiciones y, finalmente, hay tienen asidero en modelos ideológicos, económicos, políticos y esheqernonías.' téticos.

Esto da como resultado el encontrarnos sumergidos en un área de pensamiento dinámico, una estructura que intenta subvertir la Afirmaciones como éstas son las que enmarcan en un primer momento la concephegemonía de la cultura global y dar un respiro a la producción de otro carácter,' ción de los VIII Salones Regionales de Artistas, organizados por el Ministerio de Cultura en 1997. Estas afirmaciones, sumadas Esto conduce a una mirada amplia, a una actitud crítica a un proceso operativo acorde a estos concepmóvil que, soportada en un eje -concepto- impide la mirada tos, dan como resultado una actitud nómada especifica, puntual y cerrada. que se propone identificar en el contexto nacional y en los modelos ideológicos que lo ¿Cuál es entonces el verdadero espacio para el arte y cómo sustentan, las determinadas formas contemporáéste genera memoria? En el "Año del Patrimonio", esto ha neas del arte, permitiendo hacer más claro el sido la punta de lanza para la construcción de los eventos. valor de su "diferencia". Sin embargo, éste y otros interrogantes no son de uso exclusivo de la comunidad artística -que constantemente se De esta forma, aceptamos que en el discurso inquieta por la posibilidad de acceder a nuevos escaños público se reconoce la igualdad de los participanen los circuitos establecidos oficialmente, a través de los tes, respetando la diversidad de sus modelos, Salones de Arte, de carácter ya sistemático en el país- sien lugar de imponer ideologías como si fuesen no de las comunidades académicas, de las instituciones verdades. culturales y del público en general, los cuales se ven excluidos generalmente de las estructuras de producción cultural.

Carlos Arturo Baena Echeverrí

Resultados de una gesti.ón los Salones Regionales de Artistas fueron concebidos como el mecanismo de selección al Salón Nacional, con el ánimo de fortalecer las políticas de descentralización cultural en el país. En 1997 se realizó la octava versión de este evento que -sin dejar de cumplir su función como preámbulo del Salón Nacional- desarrolló su propia dinámica, convirtiéndose en el evento de difusión ypromoción del arte contemporáneo más importante en el ámbito regional, con su consecuente repercusión a escala nacional. Siendo Colombia un país de países, los Salones Regionales tienen el importante deber de romper las fronteras imaginarias existentes, aunque partan de ellas para efectuarse. Fue posible así consolidar la realización de nueve Salones, repartidos en las siguientes zonas y con los resultados que se puntualizan a continuación:

Memoria infértil de un acoplamiento. Óleo sobre papel. 1997.

Zona 2 -Norte-Sede

Santa Marta, Magdalena

Departamentos:

Guajira, Atlántico, Magdalena, Bolívar, Cesar, Sucre, Córdoba, San Andrés,

Gestor.

Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo.

Providencia y Santa Catalina

Sara Abello de Bonilla. Jurado de selección y premiación: José Manuel Noceda (Cuba) Jorge Serrano Sanmiguel (Colombia) Luis GuiUenno Martinez (Colombia) Montaje: Artistas inscritos:

Miguel Rojas Sotelo 125

Artistas seleccionados al Regional: 29 Artistas seleccionados al Naciona~ 9 Visitantes: Lugar de la exposición:

8500 Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo

Premios:

Alfonso Suárez Ciodaro El ribereño. Técnica mixta. 1997

Zona 1- Centro- Sede Ibagué, Tolima Huila, Tolima, Cundinamarca Departamentos: Gestor:

Antonio Inginio Caro Romero

De la serie materia prima: un kilómetro de silenao. La última cena. Materia disponible.

Cámara de Comercio de Ibagué. Augusto Castro.

Jurado de selección y premiación: José Manuel Noceda (Cuba) Edilberto Calderón (Colombia) Montaje: Jorge Jaramillo Artistas inscritos:

Pintura acrílica sobre lona. 1997 Menciones:

Marío Zabaleta Gastelbondo

Como un tatuaje. La primera opdón. Mi centra es este punto.

Artistas seleccionados al Regional: 15 Artistas seleccionados al Naciona~ 5 Visitantes: 4000 Lugar de la exposición: Galería de la Cámara de Comercio de

Premios:

Mlico sobre tela. 1997

Ibagué

Zona 3-0riental-Sede

Galería de la Gobernación del Tolima José Yesid Gutiérrez Palma

Departamentos:

Alianza no perdido. Óleo sobre lienzo

Gestor:

y collage. 1997

Meta Meta, Arauca, Caquetá, Guainia, Vichada, Vaupés, Amazonas, Guaviare, Casanare Instituto Departamental de Cultura y Turísmo. Gladier Charry.

León de Jesús Pereañez Rodríguez

Menciones:

Villavicencio,

Los hombres olvidados partirán sin uianguiar alturas ni distanaas. asfflorece la nieve de una despensa postal.

Jurado de selección y premiación: Irmino Perera Diaz (Cuba) Luis Alfredo Ordóñez (Colombia)

Instalación. 1997 Luis Alberto Forero Ramírez

Montaje:

Memorias rasgadas. Instalación. 1997 Claudia Ortiz Prieto

DivinoNiño ¡líbranos! Instalación.

1997

Luis Hernando Onofre (Colombia) Miguel Rojas Sotelo

Artistas inscritos: 51 Artistas seleccionados al Regiona~ 22 Artistas seleccionados al Nacional: 2 Visitantes: 3000 Lugar de la exposición: Galería Banco de la República e Instituto de Cultura y Turísmo. 19

Premios:

Soraya del Socorro Yunda Romero Gravecallar. Instalación. 1997 René Gómez Ome De la serie: ¡Que Dios te salve, MOlÍa! Óleo sobre lienzo. 1997 Gustavo Fidel Benavides Ladino

Menciones:

Museo de Arte Moderno de Bucaramanga Emilio Esteban Prada Inventario.

Lugar de la exposición: Premios:

Instalación. 1996-1997 Guillermo Quintero Rojas Oerridamiento. Instalación.

1997

Mauricio Sánchez Sal y luna. Óleo y café sobre tela. 1997

Menciones:

El alfa y el omega: los dos Obdulios. Instalación. 1997. Oswaldo Hair Leal Sánchez

Orlando Martínez Vesga Un interior en 3 x3. Serigraña sobre papel. 1997 Jorge Alirio Torres González Deportes de alta riesgo. Instalación.

Ahora ... Colombia. Acrílico. 1997 Julio Darío Azuero !saza Mi tesoro más sagrada.

1997.

Técnica mixta. 1997 Zona 6-Antioquia-Sede Zona 4-Cafetera-Sede

Pereira, Risaralda

Departamentos:

Risaralda, Quindio, Caldas, Chocó

Gestor:

Museo de Arte de Pereira. Marta Elena Bedoya.

Jurado de selección y premiación:

Irmino Perera Díaz (Cuba) María Femanda López (Colombia)

Montaje: Artistas inscritos: Artistas seleccionados Artistas seleccionados

Antioquia Universidad de Antioquia

Jurado de selección y premiación:

Ibis Hemández (Cuba) Hilda María Rodrí9uez (Cuba) Luis Fernando Valencia (Colombia)

Montaje:

Universidad de Antioquia

Carlos Enrique Hoyos (Colombia)

Artistas inscritos: Artistas seleccionados

187 al Regional: 42

Jorge Jaramillo

Artistas seleccionados

al Nacional: 17

88 al Regional: 12 al Nacional: 10

Visitantes:

3500

Lugar de la exposición:

Museo de Arte de Pereira Abiezer Agudelo Ballesteros

Premios:

Medellín, Antioquia

Departamentos: Gestor:

Visitantes: Lugar de la exposición:

10500 Universidad de Antioquia. Bodega XXXXX

Premios:

Juan Luis Mesa Sánchez SuelDj/JJido. SuelD sembrado. SuelD coplGdo. Instalación. 1997 Ana Claudia Múnera Palacio Ronda. Instalación. 1997

Primer Gran Sorteo ExtIaorrJinaria Solón NacionaL 1997. Valentina Hoyos Aristizábal En surcos de dolores, el bIen germina ya.

Menciones:

Alejandro Castaño Correa Hitos de ausencia. Serie lI. Ensamblaje. 1997 Wolfgang Femel Guarin Tirado

Tejidos y tierras. 1996.

Niquitao. Intervención Zona S-Nororiental-Sede Departamentos: Gestor:

Bucaramanga, Santander Santander, Norte de Santander, Boyacá Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Biblioteca Púcblica Gabriel Turbay.

Adolfo Cifuentes. Jurado de selección y premiación: Hilda María Rodríguez (Cuba) Juan Alberto Gaviria (Colombia) Carlos E. Serrano (Colombia) Montaje: Artistas inscritos: Artistas seleccionados

Adolfo Cifuentes 104 al Regional: 17

Artistas seleccionados Visitantes:

al Nacional: 10 6500

Zona ¡-Suroccidental-Sede Departamentos:

espacial. 1997

Pasto, Nariño Cauca, Nariño, Putumayo

Gestor:

Universidad de Nariño-Facultad

Jurado de selección y premiación:

Hemán Cabrera Mónica Castillo (México) Pablo Santacruz (Colombia)

de Artes.

Mauricio Verdugo P. (Colombia) Montaje: Artistas inscritos: Artistas seleccionados

Universidad de Nariño 77 al Regional: 16

Artistas seleccionados

al Nacional: 8

Visitantes: Lugar de la exposición:

6500 Universidad de Nariño-Facultad

de Artes

Premios:

Osmar Benjamín Solarte Solarte

Premios:

Material inflable y eléctrico. 1997

Roger Edison Vallejo Rodñguez Casa de leche. Instalación. 1997 Menciones:

Oskar Roberto Romo Ramírez

La señaL Ocho y treinta.

Carlos Blanco Ruiz

Alas en espado urbano nocturno.

Manigua. Instalación. 1997

Menciones:

María Elvira Escallón Vélez In vitro. Instalación. 1997 Grupo Nómada

Acrílico sobre lona. 1997

Rastros en el vado. Acción plástica. 1997

Jorge Baldomero Beltrán Guzmán Morada. Performancia, danza. 1997

Otro poso consecuente.

Delcy Morelos Sandoval Vinilo y acrílico sobre papeL 1997 Beltrán Pedro Obregón Martinez

Zona S-Valle del Cauca·Sede Cali, Valle Valle del Cauca Departamentos: Gestor:

La imagen cama extensión de la memoria.

Museo de Arte La Tertulia. Escuela de Bellas Artes

Óleo sobre aluminio. 1997 Mario Etías Opazo Cartes

A los 6 se fue Rebeco.

Jurado de selección y premiación: Mónica Castillo (México) José Horacio Martínez (Colombia) Montaje:

TOTALESVIII Salones Regionales 1997: Iotal- Inscritos

1174

Total - Participantes Total - Visitantes

304

Total- Seleccionados al 37° Salón Nacional 1998

76000 130

8500 Museo de Arte La Tertulia, Escuela de Bellas Artes, Fundación FES, Galeña de Arte Moderno, Museo Arqueológico La Merced,

Premios:

1997

(Planos) Escuela de Bellas Artes de Cali Artistas inscritos: 80 Artistas seleccionados al Regional: 25 Artistas seleccionados al Naciona~ 14 Visitantes: Lugar de la exposición:

Instalación.

Carlos Jiménez (Colombia) Artes Plásticas. Ministerio de Cultura

Cámara de Comercio de Cali Astñd Campo Hurtado

Hasta ahora el objetivo de los Salones no era otro que el de servir a la labor de selección. En esta versión, y partiendo de la madurez adquirida, se propuso una línea temática que activara la memoria como patrimonio vivo.

Prótesis a coma volver al paraíso. Escultura, orfebreña. 1997 Maña del Carmen Espinosa Pineda

Sin título # 1. Técnica mixta, fotogafia, video. 1996·1997 Menciones:

GuiUermo Marin Rico La novio. Video, presencia corporal. 1996

Zona 9- Bogotá· Sede Santafé de Bogotá, O.e. Departamentos:

Santafé de Bogotá D.e.

Gestor:

Artes Plásticas. Ministerio de Cultura

Jurado de selección y premiación:

Marina Valencia. Miguel Rojas Sotelo, Ibis Hemández (Cuba)

Montaje: Artistas inscritos:

Eduardo Senrano (Colombia) Miguel Ángel Rojas (Colombia) Miguel Rojas Sotelo 415

Artistas seleccionados al Regional: 126 Artistas seleCCIonados al Nacional: 55 Visitantes: 35000 Lugar de la exposición:

Estación de la Sabana

La visita del equipo de curadores del Centro Wifredo Lam de La Habana, Cuba, aportó esa mirada externa tan importante para fortalecer -desde lo conceptual- la puesta en escena de estos eventos, además de generar un intercambio al interior de las regiones visitadas por ellos. El componente regional fue decisivo para orientar la mirada de estos equipos de selección y premiación. El debate se dio al interior de los grupos, logrando una real dinámica de selección, así como la realización -en el mejor de los casosde textos que se incluyen en este documento. 21 ~

El Salón Regional de Santafé de Bogotá recogió la mayor cantidad de propuestas, probablemente por albergar el mayor número de facultades de arte y por tener vínculos de comunicación más directos con el arte internacional. Esto condujo a que fuera considerado como el Salón más representativo en el país, en cuanto a lo que se refiere a propuestas plásticas contemporáneas. Considerando la temática, la Estación de La Sabana se presentó como el espacio propicio para realizar una intervención plástica, lo cual aportaría a su vez un nuevo significado a este lugar para los ciudadanos bogotanos. La inter vención arquitectónica propuesta abrió nuevas percepciones, que se multiplicaron en significados y formas de aproximación, no sólo al arte, sino a la Estación misma y al sentido urbano que posee. Esta yuxtaposición de conceptos y sentidos facilitó la aproximación del público a un evento como éste, dentro de un marco didáctico y de formación dinámica. Se revive así la interacción que brinda el espacio de la Estación al visitante, liberándolo de la pesada carga proveniente del significado históricamente elitista del museo, la galería o el salón. No se requiere de una iniciación en el complejo y excluyente mundo del arte contemporéneo para acercarse a éste, cuando se encuentra en un lugar como el propuesto, tal como sucedió en los casos de Santafé de Bogotá, Medellín y Cali. El espacio de la estación del tren redujo la brecha entre el público y el arte, dando un nuevo significado a la obra y permiténdole alterar el sentido del espacio.

* Se involucró a la empresa privada y a la estatal, reforzando así los lazos para el encuentro del fenómeno estético a diversos niveles institucionales. * Se incentivó a los creadores plásticos de las regiones, trabajando sobre un eje temático que dinamizara La confrontación teórica y conceptual. * Los Salones RegionaLes alteraron y agregaron significados a los diferentes espacios que albergaron las muestras, propiciando así un encuentro directo entre creadores y espectadores. * Se logró la publicación de un

libro de carácter reflexivo que a manera de memoria del evento- fortalecerá la investigación y el debate acerca de la estética colombiana contemporánea. En este libro se reunen las experiencias de las diferentes regiones del país, con el proceso seguido en el montaje del Salón Regional de Santafé de Bogotá en la Estación de La Sabana y se incluyen además los artistas y las obras participantes en el 37° Salón Nacional de 1998, así como Los eventos paralelos a éste, con el fin de evaluar los talleres, conferencias y demás actividades organizadas en torno a esta idea. * Se consolidó por primera vez la rea-

Objetivos alcanzados: * Se desarrolló un evento con énfasis en la reflexión, a partir de un planteamiento académico, que sirvió como apoyo dinamizador de la actividad cultural por fuera de la esfera institucional, generando así un diálogo articulado entre el emisor y el receptor. * Se logró una mayor cobertura del país, estableciendo de esta forma un circuito que fortalecerá hacia el futuro la realización de eventos similares. 22

lización de un CD ROMacerca de los Salones Nacionales, con el cual se inicia una recopilación exhaustiva de la historia de los Salones Nacionales y se efectúa un paralelo entre eL1 Salón de 1940 y el 37° Salón de Artistas de 1998. Aprovechando los avances tecnológicos y, con el fin de poner al alcance de un público mayor esta información, se pretende dar comienzo a una base de datos, que permita la interacción y la consulta a través de múltiples campos.

Se espera con ello fomentar la cooperación de los artistas para ampliar la informadón hacia el futuro como uno de los aportes al medio cultural del país. * Se reactivó la estación

del tren, como espacio cultural de interacción, devolviéndole a los bogotanos un punto de encuentro destinado al bienestar común. * Se articuló

el programa de reciclaje de trenes de la Dirección de Patrimonio del Ministerio de Cultura, presentando un uso alternativo para las estaciones en el país. * Se dio inicio al desarrollo de programas que involucran la acción conjunta de diferentes instituciones, lo cual hace posible el logro sinérgico de diversos objetivos.

* Se contó a su vez con la gestión de numerosas personas y entidades en las diversas regiones, que brindaron un valioso apoyo logístico para la eficaz realización de los eventos, tales como la Galería de la Cámara de Comercio y la Gobernación del Tolima en Ibagué; el Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo en Santa Marta; el Instituto de Cultura y Turismo en Villavicencio; el Museo de Arte de Pereira; la Cámara de Comercio, la Fundación FES, Proartes, el Museo Arqueológico La Merced, la Galería de Arte Moderno y el Museo de La Tertulia en Cali y la Estación de la Sabana en Santafé de Bogotá, entre otras.

El entusiasmo y la dedicación de todos los participantes, gestores, jurados, organizadores y colaboradores a través del proceso de realización de estos Salones Regionales, demuestra que el impulso de una voluntad creadora y del interés creciente por la gestión constructiva en torno a las artes visuales, dará siempre resultados positivos para el desarrollo de un país de tal diversidad cultural como el nuestro.

* Se propiciaron debates y discusiones en torno al evento, permitiendo entender el Salón desde el Salón mismo, lo cual reafirma un precedente de interacción académica y de pensamiento artístico latente en nuestro medio. * Se involucró en la coordinación y realización de diversos eventos académicos a las facultades de arte de la Universidad de Antioquia, la Universidad del Valle, la Universidad Industrial de Santander UIS, la Universidad de Nariño, la Escuela de Bellas Artes de Cali y, en Santafé de Bogotá, a la Universidad de los Andes, la Pontificia Universidad Javeriana, la Universidad Jorge Tadeo Lozano y a la Universidad Nacional de Colombia. A ello se unen también las diferentes sedes y dependencias del Banco de la República en las regiones, apuntando así a la dinamización y a la estructuración de conceptos referentes a la formación y gestión cultural en la región.

SALABERT. Pere. Lo estético del todo o la cultura de lo "/ight". Valencia. Fundación

Instituto

Shakespeare. Instituto

de Cine y RTV. 1988.

Perturbadones de género. 1990.

BUTLER, Judith.

LADDAGA, Reynaldo. Los usos de lo igualdad. Telesimposio.

DENSON, Roger. Explorando una critico nómada. Nueva York: Trans Culture and Media. 1995.

DENSON, Roger. La genealoglo del nomadismo. noviembre

Universidad

de Columbia,

de 1994.

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Centro

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Sin

lugar a dudas, es esta una región mágica que se encuentra enclavada en las montañas del país: el centro, núcleo de una nación que ha dejado de ver a esta zona como su eje productivo; el centro, espacio de encuentro que -a diferencia de lo que sucede en el resto del continente- se convirtió en el polo de desarrollo de una nación. Paradójicamente, en sus laderas se han gestado los más atroces hechos de violencia. En la historia moderna del país se consigna en esta zona la creación de movimientos subversivos, que se esconden entre las cordilleras y cruzan sus montañas -por las mismas rutas que lo hicieran los indígenas, los conquistadores, los criollos y los colonos- hacia el mar verde de la Orinoquia. En estas travesías de hombres intrépidos, se han cargado también discursos y sistemas de pensamiento, que se quedaron anclados en sus tierras y que son la evidencia de un cambio histórico que parece inamovible en este momento. El centro es también refugio de los más altos valores, cuna del conocimiento y, por supuesto, origen de la cultura andina colombiana. La apropiación de la región ha propagado un acervo cultural importante, que se hace explícito en sus fiestas populares, aunque también ha generado tremendas luchas por la posesión de la tierra, que han conducido al aislamiento de los procesos dinámicos de las comunicaciones y de los medios de masa que se suceden en la actualidad. Hoy se debate la fractura de una región, cuya inercia ancestral le impide -en algunos casos- romper con el pasado o, mejor aún, usarlo como fuente de cambio. Esta situación se hizo evidente en el Salón Regional, pulso del acontecer plástico de los departamentos. ¿Será que el país dejó de ver al centro como eje de progreso o que la modernización de la sociedad sólo es apreciable en los grandes centros urbanos? Los Salones Regionales de Artistas fueron concebidos como el mecanismo de selección al Salón Nacional, con el objetivo de fortalecer las políticas de descentralización cultural que se promueven en el país. En la región del centro se desarrolló una dinámica de convocatoria encabezada por la Cámara de Comercio de Ibagué, escogida para la realización de la muestra, debido a un antecedente importante de apoyo a la cultura de la región. Sin ser un espacio especializado en el manejo de este tipo de eventos y convocatorias, logró una importante cobertura regional y abrió la posibilidad para la confrontación de las obras de los participantes. Con la valiosa ayuda de esta institución, a la cual se une también la Galería de la Gobernación del Tolima, se estructuró una muestra que recogió los aportes de 15 artistas seleccionados por el jurado -integrado por José Manuel Noceda y Edilberto Calderón- de los 47 artistas inscritos, provenientes de los tres departamentos convocados: Huila, Tolima y Cundinamarca. En esta oportunidad, la memoria nos lleva a cuestionar procesos y a dirigir de nuevo la mirada hacia las reflexiones propias de los creadores de la región central del país. Para lograr un acercamiento a algunas de las propuestas presentadas, se recogen apartes de la reflexión de uno de los artistas participantes, que evoca fragmentos olvidados de una memoria colectiva. 27

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Así, el correo rezagado, aquel que no alcanzó su destino, se encuentra atestado de cartas, objetos, documentos, que reposan en verdaderas despensas postales, donde los sueños e ilusiones de muchos seres se echaron al traste: el fracaso de una vida, la frustración de alguno que cifró su destino en una misiva que nunca llegó a sus manos, quizá por un extravio o porque nunca fue escrita.

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Las cartas son, en potencia, un hombre que escribe, que da a conocer, comunica, expresa. Sin embargo, cuando las epístolas no llegan a su destino, son también como hombres olvidados, segregados, anquilosados, acorralados; como un conocimiento que no pudo sernos; como una infinidad de cabos sueltos. Una carta sin destinatario es como un hombre "que se queda en una calle hablando solo", imagen recurrente en un mundo donde sabemos mucho y estamos convencidos de tan poco.

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Cartas para qUlen pueda interesar

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En el planeta millones de personas, en este mismo instante, escriben cartas; un número equivalente Las recibe y otro tanto permanecen en el limbo: se escriben destinos y remitentes equivocados, un cambio de domicilio. una omisión geográfica, un rechazo a aceptar la correspondencia por parte del destinatario, una imprecisión en el envío, son las causas más comunes. Pero allí no termina de empeorar la situación, pues a la hora de la devolución de dichas cartas, el remitente -intempestivamente- ha cambiado sus señas y no existe poder humano que localice su nuevo paradero .

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¿Qué sucedería si uno de nosotros -quizás uno de esos carteros jubilados, quienes son casi siempre los encargados de estas correspondencias rezagadas- decidiera un día quitar la mordaza a las palabras estacionadas en ese mundo de epístolas, antes que la indiferencia, uno de los estragos del tiempo, haga claudicar a los hombres a la espera de una voz querida, venida de lejos? Nos prefiguramos, como lo indicara Borges, que todos los hombres son el mismo, así cada uno de nosotros fuésemos también, en potencia, un mismo destinatario a cualquier lado del océano. Los hombres, como las cartas de un naúfrago empedernido, aventuran nuevos puertos donde atracar, y es este -precisamenteel destino irreductible de los seres. Por eso, ante la gran "despensa humana", todos tendríamos una esperanza de que, un día de estos, una de aquellas cartas que nos hablan de lo que siempre hablan los hombres, llegue a nuestras manos, y los hombres olvidados hayan partido una vez más al encuentro, sin triangular alturas ni distancias.

zona

Centro

Ibagué,

Tolima

CARLOS ARTURO BAENA ECHEVERRI MEHORIA INFÉRTIL

DE UN ACOPLAMIENTO

ÓLEO SOBRE PAPEL (detalle) 350 X 200 CM

1997

JACKELINE DíAZ POLANCO JUEGO POR AZAR

ÓLEO SOBRE TELA (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1996

GLORIA DEL PILAR GARZÓN VÉLEZ INSTANCIAS

LUIS ALBERTO FORERO RAMíREZ MEHORIAS RASGAOAS

INSTALACIÓN

TtCNICA MIXTA

YESID GUTIÉRREZ PALMA

150 X 40 CM

ALIANZA

1997

ÓLEO SOBRE LIENZO (detalle) 180 X 80 CM

30 X 240 X 30 CM

1997

CÉSAR AUGUSTO MARTíNEZ RAMíREZ CARNAVAL

ACRíLICO SOBRE LIENZO 170 X 150 CM 1996

NO PERDIDA

NUBlA STELLA MONJE MEDINA OUALIDAD

INSTALACIÓN 300 X 200 CM

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1997

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LUIS ALBERTO NUÑO BURGOS HOHENAJE A UN ANTEPASAOO ÓlEO y GESSO 150 X 150 CM 1997

CLAUDIA ORTIZ PRIETO

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LEON DE JESÚS PEREAÑEZ RODRíGUEZ y MARÍA RIVERA SALAZAR LOS HONSRES OLVIOAOOS PARTIRAN SIN TRIANGULAR ALTURAS NI DISTANCIAS, Así FLORECE LA NIEVE DE UN4 DESPENSA POSTAL

DIVINO NIÑO ¡LíBRANOS! INSTALACIÓN

600 (M2 1997

JOSÉ JAIRO PLAZAS FIERRO

MIGUEL DARío POLANíA RODRÍGUEZ

AGUA

NO PODRÁN MORIR NUESTRAS AL.4IAS

INSTALACIÓN 250 X 220 X 7 CM 1997

TtCNICA MIXTA SOBRE CARTÓN 75X50CM 1996

INSTALACIÓN 240 CM DE DIÁMETRO X 210 CM DE ALTURA 1997

DIANA LUCÍA REY SÁNCHEZ

MARCO ALEJANDRO RICO SALAS

DANZA ENTRE LA SEL VA Y EL HONSRE

.4IAPA-RATA

ACRílICO Y VINIlO 63 X 149 X 35.6 CM 1997

TECNICA MIXTA SOBRE TELA 210 X 142 CM

1996

HENRY SÁNCHEZ GARCÍA ROHPIJ4IENTUS PERFORMANCE 1997

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Zona _2

Norte

Santa Marta,

Magdalena

La costa cari.be: arte a pesar de Sl mlsmo FederlCO Saretzkl Fore o Mlgue R as Sotelo s n de Artes Vl ales - Dlrec de A te Mlnlst~ 10 de Cultura de olo b a

onaban los tambores, mientras de los buques bajaban oleadas de personas de múltiples razas, credos e idiomas. Nuestras costas -y principalmente la caribese han distinguido por ser puerto de entrada y de escape de las muchas historias que embargan la memoria de estas tierras. No sólo los cronistas españoles dejaron consignadas las historias de seres extraños que poblaban el continente, sino que la cultura popular, en sus cantos tradicionales, lo sigue haciendo, como los juglares de antaño que caminaban por los reinos conservando con ingredientes fantásticos las increibles historias de batallas y héroes que liberaban tierras de amenazas externas. Las olas, anunciando un barco; sobre el puerto esperan personajes plenos de ansiedad por recibir, entregar y compartir momentáneamente nuevas experiencias en su lenta vida azotada por climas extremos, que han convertido los hermosos parajes en lugares de descanso para los agobiados habitantes de los centros urbanos. Este cruce de historias genera posibilidades infinitas que han venido construyendo una identidad clara. La cultura caribe cruza las fronteras territoriales; es una cultura "transnacional". ELsol anuncia -como la luna- algo más que lo aparente. Las palmas, la brisa, las tenues luces, los cangrejos y la arena, esconden las sombras de las olas que se intercambian con la luna. Se esconden también hipertextos que la historia se ha encargado de yuxtaponer en un orden indescifrable: una silueta de múltiples palabras.

Ahora bien, un caballero oscuro llega de una travesía por el río Magdalena, luego de mil y una batallas; lo atienden sus amigos y éste descansa sus traqueados huesos en la Quinta de San Pedro Alejandrino. Es este mágico lugar, es este pedazo de historia, el que acogió al Salón Regional del caribe colombiano. Los transeúntes, los viajeros, los negros, los blancos, los tripulantes habLan y se saludan, regresando por el mismo camino por donde habían llegado. la historia,

escrita con sangre, se renueva cada vez que un visitante pisa este lugar. La historia se renueva con La posibilidad del arte en una muestra sólida, una de las más logradas en un año de reflexión en torno al problema que nos reúne, que recogió observaciones del entorno, de los contextos en los que habitan Los creadores del caribe; lecturas que se resignifican por eL hecho de encontrarse en este sitio. Nos preguntamos qué tanto influye el espacio en la presentación de las obras y, tal vez en este caso explícito, este lugar, cargado de historia, aportó sin duda una dimensión importante a los plantamientos de los artistas. La presencia de obras como El ribereño, de Alfonso Suárez Ciodaro -que transgrede la idea de museo y se plantea como una extensión del Carnaval- supone que esta conciencia híbrida deL artista caribeño le otorga cierta independencia de Los fenómenos puramente artísticos y de los circuitos que los sustentan. La historia, el recuerdo, pesa sobre los creadores de estas regiones: los objetos se mezclan sin consideraciones de edad o procedencia.

Pero no sóLo eL recuerdo juega un destacado papeL en estas creaciones. La impetuosa presencia deL paisaje surte un efecto evidente en Losobjetos presentados. La montaña mágica, Lasierra, en un país que acabó con su pasado, se cueLa por Las rendijas de Los creadores de estas Latitudes. El patrimonio es múLtipLe: negro, blanco. indio; no sóLo La mirada especializada de aLgunos Lo identifica, es este un patrimonio dinámico. Si La herencia es perdida o negada, aLgunos de sus espectros despiertan cuando se asume eL probLema de La memoria: eL mar, eL sol. La tierra, una montaña, un objeto o una imagen, ejercen una fuerza que obLiga a mirar más aLLá. El capitán de un navío anuncia que nuevamente Las ciudades, Los puebLos y Las viLLas estarán coLmadas de coLores; sacudiendo una espada, saLe deL navío un espectador. La torre deL reLoj anuncia La medianoche. La imaginación no rechaza una mirada distinta. La LLuvia comienza a anunciarse. Las bestias se convierten en ríos. Los magos y Los augures reconocen porqué deben seguir Luchando. La marea aún no ha arrasado con todo.

El nbereno AH

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VIII Solon RE'gto'101 de Arttstos 1997 2 ~ortE' ~onta Marta, Mogdal 10

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Soy de Mompox. Soy un hombre del río, un ribereño. Mi infancia y primera juventud transcurrieron en un caserón de dos plantas. en los Portales de la Concepción, en la calLe de San Juan. De todos Los objetos que poblaban esa casa, y que a menudo se evocan en mis obras, hay uno que aún disfruto y me sigue acompañando con su magia. Son ocho baúLes de materiaLes diversos, que siempre estaban abiertos a mis manos curiosas. Por ellos pude fisgonear en eL pasado de mis mayores, que atravesaron eL océano para asentarse en Las ardientes riberas deL MagdaLena e integrarse allí con otros hombres y mujeres que también tenían su historia.

Pedazos de estas travesías y de Las nuevas aventuras que tuvieron como escenario Las personas y Lugares de Mompox, eran guardados en esos baúLes. ALlí los objetos se mezclaban sin consideraciones de edad o procedencia: tarjetas postales en tonos sepias, manchadas de humedad; fotograñas y vestidos; cartas de amor y de las otras; Libros en francés, itaLiano y Latín, zapatiLLas "Deco", disfraces, sombreros y miL objetos más, que me adentraban a un mundo que olía a recuerdos.

Con el tiempo he comprendido que Lo que se guardó en esos baúLes constituye mi patrimonio, el Legado de un hombre que se formó en el mestizaje de pueblos que mezclaron su sangre y su cuLtura. Es La vivencia de esta realidad. La que plasmo en mi obra. Objetos, sentimientos, olores, sonidos que me LLevan a una recreación de ese patrimonio al que he ido integrando los nuevos elementos que conforman mi presente, porque soy un hombre vivo.

Mi obra es parte de mí, de mi esencia; pedazos de mi ser también hacen parte de un ser colectivo que sigue en permanente construcción. Por eso mis baúLes se siguen LLenando.

zona 2- Norte

Santa Marta, Magdalena

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LUIS F. ARANGO FERNÁNDEZ

CLAUDIO BELTRÁN QUESADA

EN MEWJRIA

AIITORRETRA TO CON AMIGOS I 1: LA ÚLTIMA CENA

TELA BORDADA Y ADORNADA CON CHAQUIRAS 200 X 233 CM

TÉCNICA MIXTA

1995

50 X 35 CM

1994

ALVARO AGUDELO LONDOÑO ESPACIO DES-HABITAOO

OLEO S08RE LIENZO 97 X 67 CM 1996

ANTONIO INGINIO CARO ROMERO DE LA SERIE MATERIA PRIMA: LA ÚLTD4A CENA

PINTURA ACRíLICA SOBRE LONA 160 X 110 CM

RUBI STELLA BOLAÑO VARGAS RADIOGRAFÍA I 1

1997

T~CNICA MIXTA 70 X 110 CM

GILMA CARREÑO RANGEL REALIDAD 1

1996

TÉCNICA MIXTA 75 X 100 04 1997

MIRIAM CAMPOS PARDO SAN FRANCISCO

SALOMóN S. CARABALLO VALENCIA

EL PENSADOR

ACRíLICO SOBRE LIENZO 100 X 80 CM 1996

ACUARELA 140 X 100 04 1997

FERNANDO IGNACIO CASTILLEJO TAMAYO IMPRONTA CARIBE

PINTURA, ACCIÓN CORPORAL 1200 X 200 CM

1997

CELIA MARGHERITA CARLA MARTÍNEZ

EDUARDO ANTONIO CELIS CASTILLO

IN NEI40RIAM

PICASSO EN LA COSTA

INERIS LUISA CUELLO DE ÁVILA

TtCNICA MIXTA 120 X 120 CM 1997

VINILO, CARTÓN 100 X 700 CM 1997

RITOS COTIDIANOS: CAFEíNA

TATIANA DE JESÚS DÁVARO PELÁEZ

LOURDES ELENA DURÁN LINERO

SIN TíTULO

ESPEJISNOS,

TtCNICA MIXTA 300 X 200 X 200 CM 1997

INSTALACIÓN 100 X 100 CM 1996-97

JUAN CARLOS GÓMEZ BLANCO PRESENCIAS TtCNICA MIXTA SOBRELIENZO 70X80CM 1997

~OULO 1

ÓLEOy COLLAGE 144 X 8Z O! 1997

ANDRÉS JOSÉ CASTI~LO FORERO MONICA SOFIA GARZON SALADEN CONVALESCENCIA INSTALACIÓN S00 O! DE DIÁMETRO X 250 CM 1997

EDWIN MIGUEL JIMENO TARAZONA

JORGE HUMBERTO JURADO HERNÁNDEZ

NICHO HtHANO INSTALACIÓN 100 X 180 X 70 CM 1996-97

SIN TITULO TtCNICA MIXTA, S00 X 400 CM 1997

INSTALACIÓN

prem¡o

IVETHE Rocío NORIEGA HERAZO PROMOCIÓN PARA NIÑAS MOJADAS

TÉCNICA MIXTA 200 X 250 04 1997

CRISTINA MACMASTER GONZÁLEZ CUANDO LA MEJ40RIA DE LA EXISTENCIA Y LAS ENSEÑANZAS SE CONFUNDIERON ENSAMBLAJES 25 X 30 04 1996

ROSA MARíA NAVARRO BARANDICA ARBOL GENIA-LÓGICO ACRÍLICO SOBRE L()lA. F<1T1lGWÍA ZS0 X 140 04 1997

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CARLOS ALFONSO

RESTREPO

ENLATADO EN LA SIERRA

LABARRERA

MARÍA DEL ROSARIO RODRíGUEZ MORALES

NEVADA (detane)

EL MISMO CUENTO, FELIZA

ENSAMBLAJE 200 X 300 04 1996

INSTALACIÓN (detalle) 700 X 400 CM

LUIS ALBERTO

RINCÓN GONZÁLEZ

IRREALIDAD-REAL,

1997

REALIDAD-IRREAL

INSTALACIÓN 100 X 180 X 70 04 1996-97

... FRANCISCO RUIZ LO QUE EL PUEBLO PADECE CRISTO LO SIMBOLIZA ' TECNICA IoUXTA 150 X 400 04 1997

GUSTAVO AURELIO SÁNCHEZ y HEVIA

ALFONSO

FUERZAS OCULTAS ÓLEO SOBRE LIENZO

EL RIBEREÑO

SUÁREZ CIODARO

120 X 120 04 1997

130 X 35 04 1997

TÉCNICA MIXTA

MÓNICA CECILIA VEGA REALIOAO SIGNIFICATIVA TtCNICA MIXTA

MARIO ZABALETA GASTELBONDO

21 PIEZAS - 73 X 226 CM

LA PRIMERA OPCIÓN

1997

ACRÍLICO SOBRE TELA 200 X 150 CM

1997

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Zona 3

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Rosorto L6pez Porra ASlstente Artístlco D1Vls16n de Artes Vlsuoles DtreCclon de Artes - MlnlstertO de Culturo de Colombia

a aparición de un paisaje sugiere, más allá de una apropiación deL espacio, La formuLación de pro puestas con un rico Lenguaje de mate riaLización y construcción. La diversidad de eLementos naturaLes -fibras, paLitos, piedras, etc.- generan en sí mismos La descontextualización deL paisaje y la reafirmación de un Lenguaje plástico particular. La puesta en escena de estos eLementos en un marco cuLtural, establece la estructuración de un discurso estético y una valoración del objeto artístico como tal. Esto es lo que se presiente con la serie de propuestas originadas desde una Latitud no contaminada por los procesos tradicionales de creación.

Con su participación en eL Salón Regional de Villavicencio, se evidencia esta vital experimentación sensorial que caracteriza a los artistas de la región orientaL de CoLombia. A través de La utilización y el manejo de Los materiaLes, se articula la sensibilidad de un vasto paisaje indomabLe y agigantado, cuya totaLidad sólo es posible recorrer y abarcar en los linderos de la memoria. La fórmula de apropiación del territorio es la maximización de aquellas texturas que apare cen en una vista aérea del dinamizado paisaje. Esta parcelación de la naturaleza, digerida a través de los sentidos y racionalizada por una intención específica, brinda una especial particularidad a sus creadores, que se preocupan por reflexionar sobre su actividad, cuestionando los actuales circuitos artísticos.

¿Será el territorio lo que los hace especiales? ¿O será más bien La reafirmación de una sensibilidad para el rescate patrimonial, aquello que los identifica? La recolección de objetos, como un reflejo del asentamiento local, así como la prosperidad económica y la proyección social, permiten -en algunos casostrascender la lectura literal de La realidad hacia la construcción de metáforas cargadas de un fuerte acento poético. Lo sugerido, efimero, invisible, está contenido en la misma frustración de la no aprehensión por el paisaje. La situación espacio-temporal es la máxima experiencia intangible, aterrizada por los sentidos, que puede mediar entre eL participante y el mensaje materializado por el artista. La simbiosis, iniciada en un fragmento tan intenso, se diluye en la finalización de la experimentación, almacenada en el ámbito de la memoria, y se revela, en toda su magnitud y multiplicidad, a través de las diversas experiencias y testimonios de algunos de los creadores de la región:

desandando con los píes ... ¡memoria para recorrer! Memoria para pisar, y en las huellas de la tierra, del piso, sentir su presencia. De ahí que el dibujo hecho en soldadura se extienda en el piso como una geografía, como un territorio humano, en una vivencia individual y colectiva, que supere lo superficial.

Siempre existe un principio y un final en la naturaleza de las cosas, en la naturaleza humana y, en el intermedio, se superponen los ciclos, en los que anda y desanda el destino. El hombre es una cabriola que modifica en algo el devenir, pero se aferra, por extraño imán, a lo penitente del final. Se presentan sendas marcadas, otras intangibles, por donde disvaría una estirpe, del primero al último, llevando consigo el historial como huellas y poros que hacen ser de una manera y no de otra. Aparecemos entonces como resultado de la genealogía de una sangre común, de un paisaje acostumbrado, de un retoño que es espejo de lo que deseamos ser, pero que crece bajo el mismo sol y cierta sombra conocida. Por dentro se cuece el alma de los instantes y recuerdos que descuadernan la memoria: nada es absoluto; ni el recuerdo ... menos la memoria. Pero nos pertenece como el aire que pasa y vuelve con otros ojos, y hace remolinos de viento, para sacudirnos y no olvidar jamás. Pero el tiempo pasa y el olvido teje mallas finas ante nuestros ojos, sin darnos cuenta y, apenas pestañeamos, un hueco profundo ... y otro, arma la piel de la memoria perdida. La memoria, como un cúmulo de retazos, tiene abismos, túneles insondables, oscuridades pétreas ... tiene miedos, temores, anhelos ... tiene incluso lo que desconocemos de nosotros mismos. ¿Iluso recogerla? ¿Iluso contener la memoria? ¿Iluso resistirse al abismo del olvido? Algo habrá de permanecer férreo, como una estructura que sostenga los perennes recuerdos. En mi trabajo plástico, el dibujo continúa plasmando el instante, lo inmedíato. Pero ahora la línea es de metal, de soldadura que teje la telaraña que hilan los rasgos. Recuerdo ... memoria aplomada, resistente ... memoria, que se continúa andando y

y encima de ese territorio humano, sobre la planicie, sobre la tierra plana y extensa ... el sol. .. la luz del cielo, alimentada por la energía de los vivos y los muertos. Pero en este caso, más de los muertos que permanecen vivos en la memoria.

Los muertos más míos son dos: el primer OBDULIO... mi padre, y el último, mi hermano menor, el otro OBDULIO. Los dos vienen en la energía del cielo, de lo alto, del techo y en un holograma sus dibujos proyectados partirán el espacio en dos: abajo lo terrenaf al centro el ombligo del mundo, donde se extiende la proyección, y arriba, la energía que nos acerca a la divinidad. Del espacio más pequeño, de la parte al todo, estará siempre presente la estructura visual y real del mundo. Y nosotros dentro de éste, como marionetas del destino.

Manuel Acosta Be)arano

VIII lono '3

Or i

Pa l( pant al de Artlstas 1997 V 1 OVlC ncro , Meta

Ayer fue ésta una región de vida, una selva dentro de una atmósfera con aire puro y adornada de rica fauna, con unos habitantes sanos y respetuosos de la naturaleza. Hoy, el árbol de vida fue cambiado por el árbol de muerte, porque en eso ha quedado convertido este suelo; en el paisaje de las balas, que es el paisaje que dejan los violentos. Grito en la Macarena es un llamado que la natu-

raleza hace, frente al atropello que ha recibido la Macarena por la invasión de colonos y cultivadores de coca. y el paraíso terrenal de Caño Cristales, que tiende a ser destrozado por el llamado turismo ecológico, ha sido sembrado, por los otros costados, de tumbas de NN ejecutados, de otros NN gestados en los centros urbanos, en los palacios de los dioses de toda laya. Sobre todo del dios oro, que nos está enterrando con planeta y todo.

Jorge Eduardo Rodrlguez

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Vivimos en los noventa, un momento oscuro, de confusión: no sólo en las artes plásticas, sino en las demás dimensiones del ser humano. Desde el postimpresionismo hasta la escuela de Nueva York, llegando en estos últimos treinta años a las instalaciones, el problema de cómo crear, qué crear, para quién crear, y muchas otras preguntas que nacen en la modernidad, se convierten para mí en un campo estéril que me impide acercarme al proceso creativo de una manera honesta. Es aquí cuando decido escindirme, en la búsqueda de un ambiente que me permita reencontrarme e iniciar un viaje hacia la fuente que considero primaria y que se constituye en el sustrato pictórico. Es difícil describir la estructura de mi obra, cuando cada lienzo parido es una mezcla fortuita de calor, agresividad, violencia, nubes y selva, entrelazados por la paradoja horror-ternura, donde la naturaleza actúa como protagonista y no como escenario. Después de buscar un sin fin de elementos que sirvieran de mediadores en el proceso creativo, y de enfrentarme al convencionalismo propio de la escolástica, huyo irremediablemente hacia lo primario ....

Po ..t t c ipcr-t d Artlstos 1997 lavlce C10, ~eta

Yo no se dónde nací, ni se tampoco quién soy. No se de donde he venío, ni se para dónde voy. Soy gajo de árbol caído, que no se dónde cayó. ¿Dónde estarán mis raíces? ¿De qué árbol soy rama yo? CopLa popuLar boyacence

,.~ ¿u.

Julio Darlo Azuero PartiClpante XVIII Salón Reglonal de Art\stas 1997 Zona 3 - Onentol VülaYl.cencio, ~a

He seleccionado estas tres experiencias, pues creo que con ellas muestro mis vivencias, mis recuerdos y mi trabajo: Mi tesoro más sagrado es una cajita de

cubiertos encontrada en Villavicencio, donde he acomodado mi colección de medallitas, amuletos, recuerdos, creencias, fe verdadera, fe de carbonero y fe de pueblo; una colección que me he demorado haciéndola por más de quince años. Todo se dio en Villave. cuando un viejo amigo herrero de la ciudad me obsequió la tablita del personaje central de la composición, que es un hierro de ganadería. Recuerdos de viaje es la selec-

ción de 36 objetos, unos de mi niñez -como la muelita de leche- otros de diferentes momentos, años, historias mías y paseos con mi familia a la Costa, a Santa Marta, los cueritos recogidos en Villavo, la entrada a un avispero, diseños, regalos, composiciones y pinturitas.

Alejandro Baquero Nariño PartiCIpante 1997 Zona 3 - OrIental - Villavtcencio, Meto

X8° Salon Regl0nal de Artistas

Soñando ciudades es una tabla que me ha acompañado unos veinte años y, sobre ella, he hecho unos diez cuadros diferentes. Esta es la última expresión que me ha resultado hoy. Por protección, esos son los colores que han salido más firmes y no se han dejado desprender después de lijar y limpiar. Aparece una ciudad que se está construyendo, parecida a estas ciudades pequeñas en las cuales vivimos y deseamos que fueran mejores, mejor planeadas y soñadas. Hablar de la memoria, es hablar de la historieta de cada uno. 44

Para los originarios de esta tierra, donde el verde, el ecotono, nos penetra no sólo a través de la mirada, sino que invade cada uno de los lugares donde amamos, reposamos y vivimos, es muy difícil no expresar nuestra memoria a través .del paisaje, roto a cada instante por los hechos producidos por el hombre, ya sea hiriéndolo o desangrándolo. Mi propuesta se expresa a través de la pintura y de una ventana que se hace móvil, como lo es la memoria: registro permanente, permeable y con movimiento activo a cada instante.

zona

Oriental-

Villavicencio,Meta

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JULIO DARío AZUERO ISAZA MI TESORO MÁs SAGRAoo TÉCNICA MIXTA,

MANUEL OCTAVIO ACOSTA BEJARANO FUE AR80L DE VIDA

ENSAMBLAJE

21 X 30 CM 1995

ALEJANDRO BAQUERO NA RIÑO VENTANA HÓVIL 3: CONCIENCIA EN EL MEDIO TÉCNICA MIXTA 100 X 140 CM

TALLA EN MADERA DE CEDRO

68X4004 1997

1997

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YAMILE FOSIYE CEPEDA BARRETO ~LOCA TAPIZ MIXTO 170 X 210 CM

1997

GUSTAVO FIDEL BENAVIDES LADINO EL ALFA Y EL O/>fEGA: LOS OOS OBOULIOS

OMAR SALOMÓN CLAVIJO BUENO

INSTALACIÓN SOO X 500 04

EL OESPLAZAoo ÓLEO 150 X 100 CM

1997

.... MARtA PATRICIA CORZO SERRANO ~HORIAS HAS

stoo

DEL AL~

HECHO ÓlEO SOBRE LIENZO

21.8 X 35 1997

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A I~GEN

DE DIOS

ANTONIO CRUZ HERNÁNDEZ

RENE GÓMEZ OME

AGUA-TIERRA-SELVA

DE LA SERIE:

ÓLEO 150 X 180 04

ACRíLICO, ÓLEO y TELA 160 X 260 CM

1995

1997

(lJE DIOS TE SALVE,

MARÍA

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OSWALDO HAIR LEAL SÁNCHEZ

RAFAEL LÓPEZ CORTÉS

AÑO OOS MIL ...VENTANAS DEL PASADO

AHORA ...COLOMBIA

LUCHA POR UN HISTÓRICO BRILLO

ÓLEO SOBRE LIENZO 100 X 87 CM

ACR.n.ICO. TRíPTICO 150 X 400 CM

ÓLEO SOBRE TELA 70 X 80 CM

1997

GABRIEL IGNACIO HOYOS VARGAS

1997

ASDRÚAL MEDINA GALÍNDEZ

LUIS MIGUEL ROA IREGUI

ME/o«JRIACIEGA

INTERDICIO 111

VIDEOINSTALACIÓN Z40 X 240 CM

ÓLEO SOBRE TELA oíPTICO 25 X 60 CM

1997

JOSÉ ANTONIO PINZÓN ARIZA ME/o«JRIAMíNIMA

TÉCNICA MIXTA 80 X 150 CM

1997

JORGE EDUARDO RODRÍGUEZ CORREDOR SIN TÍTULO ÓLEO SOBRE LIENZO 260 X 180 CM

1996

OTONIEL TABORDA CASTAÑO TRíPTICO PRECOLOMBINO: RECONSTRUYENDO EL PASADO (detalle) ÓLEO SOBRE TELA 50X70CM

JORGE HERNANDO RUIZ IBAÑEZ SIN TÍTULO ESCULTURA 80 X 60 X 70 CM •

M#tlCII1" Ho"orl/¡ca

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1997

1996

CESAR AUGUSTO VEGA CASTAÑEDA LEJANÍAS ÓLEO SOBRE LIENZO 105 X 9S CM 1997

MAURICIO TORRES MALDONAOO

PEDRO LUIS VARGAS GUEVARA

CAMPEóN NACIONAL INSTALACION

PASO FINO COL(MJIANO ÓLEO SOBRE LIENZO

100 X 80 CM. 1997

240 X 170 CM 1997

SORAYA OEL SOCORRO YUNDA ROMERO GRAVE CALLAR INSTALACION 80 X 108 X 60 CM 1997

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Alberto Berón Relator VIII Salón Regional de Artlstas Zona 4 - Cafetero - Pereira. Risarolda

ara La realización de este análisis acerca del VIII Salón Regional de Artistas -convocado en 1997 para los departamentos de Caldas, Chocó, Quindío y Risaralda, el cuaL tuvo como centro el Museo de Arte de Pereira- se entrevistó en primera instancia a los jurados, con el fin de conocer Los motivos de La seLección efectuada. Posteriormente, se asistió al montaje del Salón y se diaLogó con los expositores, de manera que opinaran acerca de sus propuestas, integrando ésto con los aportes de las personas más conocedoras de la plástica en la región. Con esta memoria escrita se pretende contribuir a contextualizar un fenómeno cultural, que en esta parte del país es de vital importancia, ya que estimula a los artistas para que se confronten a partir de una reaLidad inmediata, pero compLeja: la que vincula al creador de formas simbóLicas con una lectura e interpretación de su medio. A finaLes del siglo XX, lo "regional" está en boga. La afirmación no significa necesariamente que se trate de una moda pasajera, vinculada a la supuesta cultura de lo efímero. Por el contrario, lo "regional" es el esfuerzo por reconocer 'la existencia de expresiones simbólicas que se hallan por fuera de Los circuitos convencionales del arte. Circuitos que -más por razones políticas y administrativasse han encontrado situados tradicionalmente en las grandes ciudades. Esas nuevas expresiones simbólicas configurarían un mapa inédito de la cultura; un mapa cuyos límites pasarían por otras periferias: localidades pequeñas y medianas ciudades, sino olvidadas, al menos sometidas a los prejuicios con los que usualmente es mirada Lallamada "provincia".

Modernidad

región

ELtérmino región comparte desde una perspectiva estética la reivindicación de los imaginarios y la memoria, si se quiere así, más local, pero también aquello más particular y singular. Esa memoria, que vincuLa al creador con sus entornos locales, se encuentra atravesada por una cuLtura colectiva internacional, lo cual implica una participación en el contexto universal de la cuLtura, desde órdenes e investigaciones deLimitados por su entorno particular. La creciente expansión educativa, considerada como uno de los principios de la modernidad, obLigó a que los artistas de las metrópolis y de Las periferias participaran de un entorno común: el industrial y tecnológico. La aparición global de estos nuevos aspectos de la vida, usados de manera sistemática, estimuló en los hombres y las mujeres del planeta a adquirir rasgos comunes por encima de las distancias geográficas, religiosas o poLíticas y, también, a conocerse de una manera distinta a la usual en otros modeLos de sociedad mucho más cerrados y aislados. La avanzada gigantesca de los medios masivos de comunicación condujo a que las maneras de vivir en regiones -en apariencia- distantes unas de otras, llegaran aL mismo tiempo y cada vez más rápido, naciendo así una nueva cuLtura internacional, la cuaL afectó los ideales, las maneras de trabajar y de vivir de los individuos en todo el mundo. El arte contemporáneo es uno de los estratos de la cultura que evidencia esta sensibilidad "multicuLturaL" en la que pueden habitar rasgos globales y locales.

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Centros, provincias

y cultura

América Latina no ha sido ajena a este cambio. Buena parte del siglo, sino en general todo el siglo XX, estuvo dominado por una serie de centros urbanos, básicamente las capitales, donde se centró el desarrollo político, pero también la actividad artística. Entre el siglo XVI y XVIII, América Latina contaba con una serie de centros urbanos donde la actividad plástica creció: Santa Fe de Bogotá, Popayán, Tunja y Cartagena fueron los principales centros coloniales de la Nueva Granada. Las guerras de independencia y las guerras civiles -lo mismo que el modelo administrativo centralista por el cual se decidió Colombia- no alteraron radicalmente el orden geopolítico de la nación durante la primera mitad del siglo XIX. Pero, a diferencia del resto de América Latina, Colombia presentó desde la primera década del siglo no sólo uno, sino varios polos de desarrollo urbano. Ciudades como Bogotá, Cali, Medellín, Barranquilla, Manizales, Bucaramanga o Pereira, eran vistas en los albores del siglo veinte como espacios donde la urbanización tejía su red de afanes económicos y su sensibilidad política y cultural, dispuesta al conflicto y al cambio. A pesar de esa tendencia a la urbanización, Bogotá -yen segundo lugar- Medellín y Cali, fueron ciudades donde se generó un mayor movimiento cultural. En ese sentido, las universidades jugaron un papel fundamental, lo mismo que los grupos independientes de escritores, intelectuales y artistas, que estuvieron dispuestos a abrirse a las corrientes culturales del mundo. Solo que, paradójicamente, las ciudades capitales del país se han nutrido permanentemente con la llegada de las llamadas "gentes de provincia". Son ellos quienes han contribuido, con su sensibilidad regional, sus imaginarios y sus costumbres, a dar formas nuevas al perfil cultural del país. Pero esto, a su vez, ha generado un lastre hacia la llamada provincia, a quien se le endilga el culto al terruño y la ausencia de una reflexión con carácter vanguardista. Mientras la capital era el receptáculo de la información más avanzada, en la provincia estaba todo aquello que en el centro caía en el olvido. La alternativa para la gente de provincia era la de copiar los modelos impuestos por las capitales, o la de seguir reincidiendo en la artesanía y el folclore, entendidos éstos como espacios propios de la mentalidad provinciana.

La colonizacion

antioqueña:

sus efectos en la cultura

La colonización antioqueña fue uno de los eventos más importantes de la existencia temprana de la nación durante la segunda mitad del siglo XIX. Tal como lo narran los historiadores, fueron miles de familias humildes, originarias de distintos pueblos antioqueños, las que abandonaron sus tierras asoladas por la violencia política y la miseria económica. Cargando las mulas y los bueyes con los enseres adquiridos en toda una vida de esfuerzo, estas gentes de Sonsón y Marinilla, de Santafé de Antioquia y de tantos otros pueblos, iniciaron de manera espontánea el movimiento humano que trajo mayores transformaciones a la vida social del país. Aprovechando las políticas del Estado, atinentes a la población de baldíos, estas miles de familias desafiaron el poder de las cédulas reales exhibidas desde la Colonia por los terratenientes. Apoyados sólo por su necesidad y tesón, estos hombres de coraje se lanzaron por fangales y páramos, por tupidas selvas y ardientes tierras, a través de ríos torrentosos y laderas abismales, y fueron realizando esa gesta que las culturas han ido construyendo a lo largo de su existencia.

De esta historia surgieron ciudades como Pereira, Armenia, Manizales, Calarcá, Santa Rosa de Cabal, Salamina y Salento, entre otras. No vinieron al mundo bajo las heráldicas españolas, ni tampoco bajo el espíritu de la Colonia, como Santa Fe de Bogotá, Cartagena o Popayán. De allí que la validez del fenómeno cultural de la colonización antioqueña surja por su huella reciente, por el carácter nacional que tuvo y por el espíritu de participación colectivo, al que suelen hacer referencia los investigadores en el tema. Desde Laépoca en que el café se transmutó en el producto que vinculara a Lanación con los mercados internacionales, Las ciudades mencionadas anteriormente entraron a Lahistoria del país. El ferrocarril, las empresas encargadas de La comercialización del café, la presencia continua de hombres y mujeres dedicados a recolectar el fruto, se convirtieron en aspectos que permitieron a estas ciudades un rápido y sostenido progreso material, si Lascomparamos con otras regiones del país. La presencia cercana e impactante de lo campesino ha sido una característica fundamental de la región. La guadua y el bahareque, como elementos sobre los que se levanta la arquitectura, el gusto por la oralidad, el humor y las leyendas del monte, cargaron de costumbrismo buena parte de Lavida cotidiana de estos pueblos. No es casual que en una primera instancia de Las expresiones artísticas regionales, el imaginario campesino sea el protagonista en los relatos orales, en la poesía, en La música y la pintura. El paisaje, el dominio sobre la naturaleza, son temas recurrentes en Lapintura. Pero a su vez .0S medios de comunicación, especialmente la prensa escrita y, posteriormente, la radio, vincularon a La región con el orden mundial. El café aparecerá en este contexto como el vínculo, gracias al cual el progreso de la modernidad se traduce en estas tierras. Progresivamente, a medida que los fenómenos de modernización alteran la existencia de estas regiones, nuevos temas serán incorporados a sus expresiones artísticas tradicionales.

Manlzales y su presencia

cultural

El departamento de Caldas se constituye -a principios de siglo- en una de las fuerzas económicas más definitivas de la nación. Manizales fue, por varias décadas, la capital de todo el mundo cafetero, conocido como el Gran Caldas. Su topografía fue dominada por una arquitectura que se levantó desafiando el viento y los abismos. Como capital del departamento, intenta proyectar una imagen de ciudad culta y educada, que habrá de tener vigencia durante la segunda mitad del siglo xx. A menos de dos horas, otros dos municipios gestan su particular desarrollo: Pereira y Armenia. En estos existen pequeños focos de personas cultas y educadas, quienes combinan Laactividad social, política y comercial con el arte y La cultura. Algunos de ellos tienen la oportunidad de educarse en Medellín y Bogotá, otros en Estados Unidos y Europa. A través de ellos llega también un reconocimiento y una predilección particular por el arte y Lacultura. Manizales, por ser la capital de la región, es la que desarrolla de manera más activa una imagen arquitectónica y una clase social dirigente, sin que esto signifique que no existieran grupos líderes en los otros municipios de La región. Pero, a diferencia de Pereira y Armenia, la clase dominante manizaleña desarrolla de .. '\ manera más temprana un espíritu de clase, el cual se verá estimulado por empresas de corte cultural y edu~ cativo. El ser la capital Lebrindó la posibilidad de proyectar una clase polítka al resto del país y, con esta, un grupo intelectual. Ambos, poLíticos e intelectuales, jugarían un papeL básico en el momento en el que se gestaron las Universidades de Caldas y Nacional, como pioneras del desarrollo educativo en la región. Fu~ron estos eventos los que le permitieron a Manizales asumirse como una de Lasciudades mas cultas de la nación. En los años sesenta, el Festival Latinoamericano de Teatro selló es~ carácter académico y artístico de Laciudad. Lo que a finales de los años 60 se tradUJOen Laintroducción del teatro moderno en la vida universitaria a través de Manizales, afectó también otras instancias, como las artes plásticas.

En los años 80 y 90, la ciudad de Pereira experimenta también un vivo despertar cultural. A sólo una hora y media de la antigua capital Manivelas, presenta una configuración social distinta, en la que interviene la agitación comercial y el crecimiento urbanístico. Unidos a esta transformación, una serie de escritores y artistas plásticos -influenciados por las corrientes globales del arte, pero preocupados también por los temas de la memoria, la identidad y la región- inician un viaje hacia las huellas de su entorno cultural. Ese entorno cultural y esa situación "híbrida" han seguido marcando las producciones simbólicas de los artistas de esta región. Es así como hoy en día los creadores de la región cafetera buscan ubicarse en un plano global -desde el contexto local- partiendo de una reconstrucción de su tradición cultural con el uso de lenguajes contemporáneos.

Sobre la importancla de los Salones Los salones de arte han sido tradicionalmente, desde el siglo XIX, los espacios por los que circulan las recientes propuestas de carácter estético. Las vanguardias han tenido allí su terreno abonado, convirtiendo los salones de arte en el lugar donde lo moderno se confronta con las expresiones y los artistas de mayor representatividad en el medio. Sucesivamente, en las últimas décadas, los salones fueron impugnados. La crisis del arte moderno afecta sobremanera a los salones, ya que estos han sido el epicentro donde la modernidad estética se configuró, por lo menos a nivel de crítica y públicos. Sólo que a pesar de los constantes cuestiona mientas no parecen existir -por fuera de los festivales de arte o de las bienales- espacios para un reconocimiento público acerca de lo que se viene trabajando en el medio cultural.

Arte y espaClO cafetero La selección de obras De por si hablar de una zona cafetera como referente para la actividad artística resulta de una complejidad abrumadora. No es muy frecuente emplear la expresión "zona azucarera" para definir la actividad cultural del Valle, ni la de "zona bananera", cuando se refieren los críticos a la zona de la Costa Atlántica del país. En cambio, buena parte de lo que acontece en los departamentos de Caldas, Chocó, Quindío y Risaralda gravita bajo el nombre de la semilla del café: desde sus reinados, hasta la, actividad educativa y comercial, presentan referencias a ese cultivo, planteándose un reduccionismo que simplifica otra serie de aspectos, tornando aún más compleja la cultura de la región. Frente a ese horizonte, la tendencia en el arte consiste en la actualidad en la posibilidad de indagar en los sedimentos de mayor singularidad en la propia cultura, para llevarlo a un hibrido donde, por ejemplo, la trilla del café se convierte en acto de performancia, que se multiplica entre los espectadores del Salón, gracias al uso de la tecnología del video. Por ese motivo, al observar el VIII Salón Regional de Artistas convocado por el Ministerio de Cultura. podríamos preguntarnos ¿y dónde estaría la cultura cafetera en la vida contemporánea de Caldas, Quindío o Risaralda?

El amplio número de aspirantes al VIII Salón Regional de Artistas de esta región puso en evidencia que la zona cafetera del país cuenta con artistas que, desde las más diversas tendencias y estilos de la plástica, desean integrarse a los circuitos nacionales de la cultura. Quienes hicieron llegar sus propuestas no fueron en su mayoría jóvenes y personas principiantes en esta actividad. Se trató de hombres y mujeres que llevan años defendiendo su actividad creativa bajo condiciones que no son todavía las más favorables, por causa del carácter -en apariencia suntuario- del arte y por la dificultad para que esta actividad se normalice en el medio. Los jurados observaron, en la mayoría de los trabajos presentados como propuestas, demasiado tecnicismo, sin que existiera una apropiación mayor del aspecto conceptual. La formación ofrecida por las escuelas y las facultades de Bellas Artes aparece demasiado comprometida al respecto. La preocupación de formar docentes y elaboradores de obras con buena factura profesional ha incidido, en parte, en la asfixia del espíritu creativo y libre que necesita madurar cada artista. Tras el formalismo, sólo parece existir la reproducción de los gestos y las líneas repetidas hasta la saciedad por la vanguardia mundial.

Ha sido superada La época en la cual los artistas de la provincia se dedicaron al retrato, al paisaje y al bodegón. Lo que se muestra hoy, en quienes aspiraron a entrar al evento, consiste en la preocupación por repetir los caminos agotados por la vanguardia mundial. En ese aspecto, al parecer, la información multiplicada por las revistas y por los programas especializados en el arte moderno actuan de mediadores, carentes de una contextualización apropiada por parte de quienes abordan el reto de la creación artística.

develan esa complicidad ya tan antigua como el arte moderno entre eL azar y la fama. Ganar o perder el premio: el artista es eL eterno apostador, quien sacrifica La obra como fin último, por la esperanza del premio mayor o por los premios secos. Un lotero, mensajero sin alas de Lafortuna, divulga con su voz y sus sonidos la noticia de que la loteria puede caer como fuego de la suerte sobre alguna de Las cabezas que, un poco sorprendidas, se acercan a la mesa donde reposan las ruedas fiché de La Loteria de Risaralda. AgudeLo enuncia una crítica -no carente de ironíasobre La recepción del arte en la sociedad colombiana: sobre el artista que espera ganarse un salón, con la ilusión de que los circuitos sobre los que reposa el poder del mercado del arte reconozcan a quienes, en la marginación, llevan años entregados de manera disciplinada a esta actividad hoy un tanto dificil de definir y que se agrupa bajo el nombre de arte.

A diferencia de otras regiones de Colombia -donde la información llega de una manera más lenta, determinando con esto que sus objetos plásticos posean elementos de mayor raigambre- en la región estudiada el hibridaje cultural, causado en parte por el impacto de la nueva información mundial, obliga a que la producción cultural carezca de un perfil que la identifique.

En esta ocasión, Agudelo fue el ganador de este Salón Regional. con una propuesta por fuera compLetamente de los géneros convencionales. El impacto de su trabajo radica precisamente en la posibilidad del sorteo, el cual vincula a los asistentes a la manera de un rito, donde el ejercicio artístico se sortea a sí mismo.

Los elementos señalados anteriormente obligaron a que los jurados fueran bastante exigentes a la hora de elegir artistas y obras, pues un salón, más que una muestra de la diversidad, estimula corrientes y obliga a reflexionar acerca del estado de la cuestión por el que pasa el tema.

Valentina Hoyos, tejedora oriunda de Pereira, obtuvo el segundo premio en este Salan Regional. La artista retoma los orígenes míticos de las sociedades prehispánicas y pone de presente que es posible reconocer en las huellas del pasado un tejido que hable al tacto y a la mirada del entorno contemporáneo.

Con el propósito de examinar la manera en la que los creadores de la región responden a las demandas acerca de una memoria local que orbita dentro del orden mundial del arte y la cultura, es posible terminar este análisis haciendo un recorrido por la obra de algunos de los artistas participantes en este Salón.

En surcos de dolores: el bien germina ya. Tejido y tierra, es una obra que traspasa la región de los significados unívocos, al depositar sobre el textil y el tinte la fuerza inefable de una historia que rompió sus orígenes. Porque los nudos y los hiLos que cuelgan son -en últimas- la metáfora de una tradición rota, vuelta curiosidad y exquisitez, pero no expresión viva de un escenario que se extendió a lo largo de todo el continente.

Abiezer Agudelo, artista autodidacta originario del departamento deL Quindío, ha decidido apostar a Las matemáticas deL azar, a la invitación cómplice con un espectador ocasional -no precisamente con eL que fr~cuenta los museos- que tiene de repente la oportunidad de encontrarse con una propuesta que sorprende y seduce. En su obra Primer Gran Sorteo Salón Nacional cientos de billetes de lotería, cuyo formato contiene Los nombres de Las más conocidas saLas de arte del país,

55~

Las tejedoras surgen del fondo de la historia, a la manera de personajes míticos, poblando toda la tradición popular de la América prehispánica. Valentina Hoyos no plantea una ruptura con las tradiciones del pasado, sino que las contextualiza en la esfera de la modernidad y asume ese diálogo con los elementos tradicionales, sin perder su posición de artista de finales del siglo XX.

Viviana Angel en su instalación Ciudad perdida, adhiere a pequeños cuerpos en cemento, que reposan sobre el piso, una cantidad amplia de objetos artificiales. Es su particular interpretación de la ciudad moderna: el espacio que se expande propiciando la sensación de la desmesura, la extrañeza y el alejamiento. Una ciudad que empieza siendo tierra, arena, polvo y piedra, pero que termina incorporando plástico, hierro, en una sucesión de capas acumuladas, unas sobre otras, generando un palimpsesto donde las cosas y los hombres parecen fosilizarse.

Hernán Pelaez hace del viaje el tema de su instalación Constante perturbación espacial. Como buen emigrante, como ciudadano de dos mundos, su vida transcurre entre Pereira y Nueva York. Para el artista, somos viajeros reales o simbólicos de un nuevo orden mundial: los paisajeshiperdesarrollados del primer mundo se confrontan con la nostalgia de su ciudad originaria. En la instalación conviven la fotografía con las flores de plástico, el vidrio y la madera de la que cuelgan las tradicionales empanadas, formando un cuerpo híbrido y kitsch en la simultaneidad de los tiempos. Adriana Arenas se vale de los rasgos globalizantes y homogéneos de la técnica, con el proposito de ofrecer otra mirada cultural a su paisaje. En la instalacion Distancia, varios monitores de televisión evocan una sucesión de imágenes donde el trópico, la existencia campesina y la pobreza son elementos comunes, que se proyectan sobre la superficie plana de la pantalla. Aprovechando las ventajas del lenguaje del video, la artista alude a la memoria colectiva -con cierto humor y poesía- de la eterna ~56

injusticia social de los pueblos latinoamericanos, y la inserta en el territorio virtual de la globalización y los medios masivos, que caracteriza al arte de finales del siglo. Gloria Zapata, artista quindiana, con su obra Precio hoy, protagoniza en el espacio real de una trilladora de café un precioso homenaje a esas mujeres que hacen del grano una realidad exportable y comparable en los mercados internacionales. Produciendo una simultaneidad explosiva de tiempos, la artista vuelve sobre la imagen tradicional de la región de una forma critica, bajo la mirada moderna de la performancia.

Jorge Valencia construye un santoral de criaturas condenadas a la. realidad del museo, apresadas en cajas de vidrio, a las que se tiene acceso desde la distancia y donde se ejerce la lectura de un observador que no puede colocarse de rodillas sobre un oratorio cubierto de afiladas puntas. Se crea así una tensión, donde lo racional y lo religioso se confunden en un medio aferrado a una fuerte tradición católica.

Alexander Rendón plantea en su pintura una memoria de la casa y de los objetos que la integran, usando una técnica mixta en la cual, sobre el formato de la tela, se agregan objetos de uso cotidiano del hogar moderno, como cables de electricidad e instalaciones de luz.

Fernando Valencia hace una minuciosa reconstruccción poética de la exquisita iconografía de esas casas que fueron el hábitat del viejo orden tradicional cafetero. Las sillas de mimbre, los santos, las máquinas de coser, las cortinas y el paisaje de campo, conviven en su pintura, que es -sin duda- una memoria acerca de un cosmos hogareño que se perdió y del que sólo existen rasgos en las fincas reconstruidas para los turistas nostálgicos, y en aquellos fragmentos de un orden rápidamente olvidado por la modernización.

Estos son tan sólo algunos de los diversos ejemplos acerca de las infinitas posiblidades con las que nuestros artistas asumieron su labor creativa para este evento, donde la memoria fue la principal protagonista. De este Salón Regional nos queda la idea de que son varias las alternativas para nuestra cultura: los múltiples lenguajes del fin de siglo se unen a la expresión clasica de una pintura que se niega a desaparecer. Queda también la idea de que, por su misma ubicación geográfica e histórica, la region cafetera se encuentra expuesta al impacto de todas Las corrientes culturales que hoy en día interactuan en forma dinámica y audaz.

Pero también se percibe que nuestros artistas plásticos intentan modular un Lenguaje particular, reconociéndose en su entorno y adaptando esa memoria a las transformaciones estéticas deL arte internacional De la correcta fusión de estos elementos dependerá -en buena parteeLcamino que tome la expresión artística regional. Sin duda aLguna, los creadores que trabajan y sueñan -en Las llamadas "regiones" de CoLombia- empiezan a participar activamente de la corriente cultural qlobal, con un sentido cada vez más claro acerca de sus propios alcances, de La memoria de su región, de su compromiso con eL país y deL espacio que ocupan en eL mundo artistico contemporáneo. 57

zona 4

Cafetera-Pereira,Risaralda

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ABIEZER AGUDELO BALLESTEROS

ADRIANA ARENAS LLIÁN

PRIMER GRAN SORTEO EXTRAORDINARIO SALÓN NACIONAL INSTALACIÓN (detalle)

VIVIANA ÁNGEL CHUJFI

DISTANCIA VIDEOINSTALACIÓN (detalle) 300 X 200 CM

CIUDAD PERDIDA TÉCNICA MIXTA (detalle) 380 X 380 CM

1997

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1997

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ARLAM HASSEM LONDOÑO SÁNCHEZ

VALENTINA HOYOS ARISTIZÁBAL TEJIDO, BEJUCO Y TIERRAS. LA HUMANIDAD ENTERA QUE ENTRE CADENAS GIME TEJIDO-TIERRA 100 X 150 CM

SIN TÍTULO # 1 ÓLEO SOBRE TELA 181 X 159 CMS.

1997

HERNANDO HOYOS BAENA

SOMBRAS PARA MUSEO CARBÓN Y CENIZA DIMENSIONES VARIABLES 1997

• HUGO ALEXANDER RENDÓN ORTIZ

HERNÁN PELÁEZ LÓPEZ CONSTANTE PERTURBACIÓN ESPACIAL INSTALACIÓN 160 X 160 X 180 CM 1997

TODO TIEMPO PASADO # 1 TÉCNICA MIXTA (detalle) 250 X 250 CM 1997

CARLOS EDUARDO SOGAMOSO CARDONA MIRADA EN-TORNO Y DE RE-TORNO ACRÍLICO SOBRE PAPEL INDUSTRIAL Y FOTOCOPIAS A COLOR DIMENSIONES VARIABLES 1996-97

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FERNANDO VALENCIA

SALGADO

CUARTO VESTIOO PARA UN OíA O~INGO ACRílICO SOBRE MADERA 70 X 100 CM 1997

JORGE GUSTAVO VALENCIA CAMACHO EXVOTOS INSTALACIÓN DIMENSIONES 1997

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~otas acerca del VIII~~~ Regional de Artistas 1997 Zona 5

Nororiental

Bucaramanga,

~ Santander

Hilda María Rodríguez Enriquez Jurado invitada a los Salones Regionales Curadora e investigadora del Centro Wlfredo Lam en La Habana, Cuba, es mlembro de la UNEAC

Si bien

los Salones Nacionales de Artistas Colombianos han sido una suerte de laboratorios donde se verifica el diagnóstico sobre el estado aproximado de la producción artística del país y, en no pocas ocasiones, se han convertido en el hervidero, promotor de intensas polémicas y apasionadas críticas, no cabe duda de que el intento por revitalizar y, en alguna medida, reivindicar los salones regionales puede impulsar el rompimiento de aparentes letargos y favorecer la apertura para artistas que no han cruzado la frontera local. Así mismo, la tan discutida descentralización amplía -de hecho- el espectro de la crítica, enriquece y hasta desalmidona el acontecer de las artes visuales, que tiende a abrirse múltiple y plural en correspondencia con las particularidades de cada zona. Ya se sabe también la peligrosidad de proclamar "espíritus regionales" a ultranza, o la de aplicar métodos inadecuados en la concepción y estructuración de estos certámenes. Pero vale la pena reconocer que se multiplican los espacios, que de alguna manera llegan a ser filtros que apuntan la trascendencia -o no- de la obra de arte. Cualquier evento es, por naturaleza, la tribuna que proporciona la confrontación de poéticas, tendencias, discursos, y suele fortalecer su propio carácter, si se convierte en un espacio de reflexión madura de aquellos aspectos puntuales que nos preocupan, más allá de la clasificación genérica o formalista de la creación. Admitir estas "virtudes" y "defectos" de los salones de artes plásticas, me hace reconocer también la satisfacción que he experimentado como parte del jurado

invitado al VIII Salón Regional Nororiental, a pesar del riesgo que entraña siempre poner en juego criterios de valor y juzgar la producción artística para un fin competitivo. Esto sucede, sobre todo, al calor del indiscutible panorama polémico del arte actual y consciente de que toda selección impone balances y exige la justa capacidad para aceptar y para decantar, de acuerdo a los parámetros establecidos y concebidos en un evento, cuya esencia no habrá de alejarse de sus presupuestos estéticos y de sus objetivos como escenario para el intercambio, la promoción, el análisis y la reflexión. Con la voluntad de hacer visibles tales principios, nos enfrentamos a las propuestas de 103 artistas, número que personalmente consideré notable, aun después de conocer los esfuerzos que se realizan en la zona para revitalizar el ambiente artístico-cultural a través de las instituciones existentes, como las escuelas de arte, los museos, las bibliotecas, los talleres, las publicaciones y los debates. La labor -en su primera etapa de selección o admisiónno resultó fácil, debido a que la mayor parte de los artistas presentaron más de una obra, así como proyectos aún no realizados, sin contar con las limitaciones que impone tal valoración a través de diapositivas o fotografias. No obstante, más allá de estos naturales obstáculos en estos eventos, lo más importante habría de ser la consecuencia con el nivel artístico resultante en su generalidad y con la propuesta temática del certámen: la memoria. En principio, nos enfrentamos a proyectos y obras interesantes, que muestran una comprensión del motivo de reflexión en su diversidad y amplitud, unido a una manifiesta intención y voluntad de

una valoración exhaustiva sobre las obras, el conjunto y la premiación.

contemporaneidad, aun cuando también estuvo presente un número aLto de obras muy apegadas a La academia y a planteamientos. no sóLo divorciados deL asunto de refLexión, sino también de Los discursos puntuaLes -contextuaLes o gLobaLes- que interesan a La conciencia artística de estos tiempos. Así mismo, no faLtaron Las sembLanzas de aquellas imágenes que pertenecen más aL universo comerciaL o aLformato concebido para Laambientación de determinados espacios. En términos de caracterización, diría que abundaron Las instaLaciones, Los proyectos objetuaLes y de intervención de espacios, por encima de La pintura, La escuLtura y La fotografía, aunque esta clasificación poco aporta, pues ya sabemos de La trascendencia de Las fronteras entre Las diferentes expresiones, ya que Lo reaLmente importante es La eficacia finaL de La obra, así como su niveL en términos ideo-estéticos, y para ello resuLta váLida La mixtura de medios, técnicas y Lenguajes. Es interesante anotar también La promisoria presencia de jóvenes -y muy jóvenes- artistas, o en proceso de formación, cuyas propuestas hacen más dinámico eL espíritu deL evento. Puede que parezca paradójico esgrimir un primer criterio vaLorativo -en términos positivos- acerca deL salón, aun cuando eL número finaL de participantes no exhibe abundancia cuantitativa, pero estoy pensando, en primer Lugar, que La presentación numerosa es de apuntar, en tanto avaLa eL poder de convocatoria deL evento, aun después de Los vaivenes en La historia de Los saLones. En segundo Lugar, eL panorama apreciado en La exposición finaL parece estar anunciando una futura y próxima madu rez de Laproducción artística en esta región. De todas formas, será saludabLe elaborar 64

Si bien habría que lamentar todavía algunas expresionesderivativas, sospechosas coincidencias o persistentes voluntades seguidoras de artistas conocidos y reconocidos a nivel nacional e internacional. Algunos jóvenes repiten -con variaciones obligadas y alguna parafernaLia conceptual compLementariaideas y soluciones plásticas, yacatadas y selladas por creadores capitalinos o del escenario internacional, lo cual nos revela que se adoLece de madurez, de verdadera asimilación y de procesos no consolidados. Digamos que c:S'i pudiera asegurarse, que las condiciones contextuales pueden ser impulsoras de la decantación y deL ajuste de la visión crítica frente a las diversas referencias circundantes. Y en esto, mucho ha de corresponder a las escuelas de arte, a la sistemática confrontación, al diálogo y al encuentro. Esta última argumentación sería, entonces, otra de las respuestas que necesitaría eL paciente lector para comprender las ausencias en el salón. Finalmente, agradezco la oportunidad brindada para desempeñar la enriquecedora -aunque siempre desafiante- tarea de juez, junto a dos prestigiosos artistas en diáfana y profesional relación. Alabo La eficaz organización del Comité Coordinador Regional y deL Ministerio de Cultura, y sobre todo, aprecio el gesto de confianza al permitirme ser, a la vez, parte de toda esta empresa.

Juan Alberto Gavlria DIrector Galería Centro Colombo Americano de Medellln IntroduccIón al Foro del VIII Salón Zona 5 Nororiental - Bucaramanga,

Regional Santander

- SeptIembre

de 1997

•

L A qué

hemos sido convocados hoy? ¿A la inauguración de una exposición más, de un Salón Regional más, de una cosa adicional en medio de la cantidad de cosas que nos rodean, en medio de este proceso iniciado hace 30n años, que nos hace percibir esta realidad reduciendo todo lo que es útil, lo que vemos como "nuevo", a algo inútil? ¿O acaso este evento -al que acudimos "espacio" para celebrar nuestra autenticidad no sólo para capturar el espíritu de la época, ver claramente -como dijera John Ruskin- cuál un horizonte que nos es común a todos.

hoy- es la operen para encontrar un de creer en el arte como instrumento vital, sino para "ver" con claridad? Porque arte es es el camino que se nos devela en el horizonte:

En medio de la complejidad de nuestra época -en medio de esta condición de vivir en circunstancias en donde la diferencia entre la paz y la guerra, en términos de Heidegger, parece disminuirse cada vez más y la síntesis de este fenómeno parece sofocarnos- están las obras seleccionadas, no tanto 'bajo códigos caducos, acerca de si son obras "buenas", "malas" o "interesantes", sino seleccionadas por su trascendencia, por atreverse a cruzar los límites dentro de los cuales se hacía arte o se percibía el arte. Estos Salones Regionales son uno de los espacios en los que se nos permite expresarnos, libres de toda influencia del poder, inclusive del económico, al que también se intenta someter al arte. Y no tanto porque la economía no sea una necesidad humana para nuestra sobrevivencia -pues quién no tiene derecho al bienestar con su trabajo, al abrigo, al alimento- sino porque los objetivos de ella se han reducido, de la búsqueda de servir a encontrar un bienestar para "habitar" -según Buber- entre el "Yo" y el "Tú" en la comunidad; se han reducido a buscar únicamente intereses de acumulación individual sin "válvulas de seguridad", sin el control de percibir nuestro entorno; viendo las cosas hoy útiles y mañana inútiles, hoy nuevas y mañana obsoletas, incluso la vida misma. Las propuestas aquí planteadas, en su mayoría, se han gestado libres del estigma por el afán del éxito, por el poder que circunda aún los procesos de creación, que reduce nuestro pensamiento a la mecanización de producir por producir obras, pensamientos y propuestas, sin tener presente 65

otros factores esenciales, ya para la economía, ya para el hacer arte para esta época: la salud, la belleza y la sobrevivencia -en palabras de Schuhmacher -porque belleza, para esta época, es sobrevivencia. Este "espacio", este encuentro entre "nosotros", es un espacio construido a través de un arduo proceso de gestión cultural, libre de las presiones del "mundo económico del arte", libre de señalar "el quién es quien" como celebridad artística; un espacio apto para iniciar la captura de aquellas obras que marcan el camino, la aventura, el riesgo de ver con el artista que hay en cada uno de nosotros, como diría Joseph Beuys. Un "espacio" en el que estamos rodeados de "miradas necesarias" para ver nuestro horizonte, para poder verlo sin miedo -incluso- de salir a la calle, o sin tener que encerrarnos ante la diferencia del otro. Un "espacio" apto para traspasar las barreras de las discusiones académicas, anquilosadas en lo que es bueno o malo de las cosas, pero no en lo que es esencial: como el acceder a contemplar nuestro horizonte, desde la mirada del artista que hay en uno mismo.

Este puñado de artistas de este Salón -cuya obra fue seleccionada, no por lo buena, ni por lo nueva, sino más bien por su compromiso para ver claramente- son los "indicadores" a los que sometemos nuestro riesgo de ser jurados. Pues la pregunta es, no tanto qué hay de nuevo, sino de bueno -según H. Geldzhaler- y bueno no es para esta época lo contrario de malo, lo contrario a lo inútil. Bueno es lo que nos indica lo mismo de aquello que siempre nos devela el arte. Bueno es la forma en que el artista de hoy nos ofrece con su obra el recuerdo, el inicio de una respuesta a la eterna pregunta, aún a la que Gauguin nos hace con su pintura: ¿Qué somos, de dónde venimos, hacia dónde vamos? Este es el espacio construido con mucho esfuerzo por los que estamos aquí, este no es un espacio ni de paz, ni de guerra, pero sí de autenticidad para encontrarnos con nosotros mismos. A esto es a lo que nos convoca siempre el arte -aún este Salón Regional, desde este terruño gestor de revolucionesjy también hoy, con estos gestos plásticos seleccionados, nos permite acercarnos a los aportes para la revolución necesaria en la construcción del pensamiento, con el cual confrontaremos el nuevo milenio.

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•• EMILIO ESTEBAN PRADA

ESTUDIANTES z_ SEMESTRE UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER

100% H2D

CIUDAD PERDIDA, CIUDAD ENCONTRADA INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

1997

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

YURI HERNANDO FORERO CASAS

1997

CONVENCIÓN INSTALACIÓN (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

• ALBERTO LIZARAZO ARIZA UN MUNDO PARA JOSÉ ÁNGEL ÓLEO, ACRIILICO SOBRE PAPEL

LIENZO

300 X 200 CM 1997

RUBEN DAR~O LÓPEZ VILLAMIZAR ANlMA-L SERIE: VESTIGIOS TÉCNICA MIXTA, INTERVENCIÓN TUBO DE LUZ 120 X 150 CM 1995

LUZ ELIANA MÁRQUEZ BARRERA SUEÑO FÁLICO DE PODER INSTALACIÓN 70X50CM 1997

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ORLANDO MARTffiNEZVESGA UN INTERIOR EN 3 X 3 SERIGRAFIIASOBRE PAPEL 294 X 204 CM 1997

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. JAIME EDUARDO MORA REYES UNO MENOS r UNO MÁs TÉCNICA MIXTA (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

CÉSAR MAURICIO OLAYA CORZO AQUELLAS PEQUEÑAS ... INSTALACIÓN CON MULTIMEDIA 350 X 180 CM 1997

CARLOS JULIO QUINTERO LARROTA LAS VIUDAS DE ILARGUITA TÉCNICA MIXTA (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

JORGE MAURICIO PRADA JURADO LA GOLOSA PINTURA SOBRE PISO 75 X 245 CM 1997

GUSTAVO ALBERTO PUYANA MEJÍA MAGIA, FETICHES Y PASIONES INSTALACIÓN 220 X 130 X 70 CM 1997

•

GUILLERMO QUINTERO ROJAS DERRIDAMIENTO INSTALACIÓN 300 X 600 X 90 CM 1997

••

OSCAR MAURICIO S~LAMANCA ANGARITA

MAURICIO SÁNCHEZ

LA LOBA ÓLEO SOBRE LONA 400 X 180 CM

SOL y LUNA ÓLEO y CAFÉ SOBRE TELA 192 X 199 CM

1994

1997

•

JORGE ALIRIO TORRES GONZÁLEZ

RICARDO ALIPIO VARGAS MANTILLA

DEPORTES DE ALTO RIESGO INSTALACIÓN 800 X 300 CM

LA PENCA INSTALACIÓN (detalle) DIMENSIONES VARIABLES

1997

premio Mención Honortttca Séleccson

ado

al Satán

Nacion

•

nr1 a

Hílda María Rodríguez Enríquez Jurado invitada a los Salones Regionales Curadora e investigadora del Centro Wifredo

Lam en La Habana,

n los últimos tiempos, la "memoria" parece estar convirtiéndose en un motivo recurrente, especialmente entre la intelectualidad, y muy defendido desde las artes visuales, como una de las fuentes para validar la relectura de la historia, los contextos sociales y culturales, así como los procesos de vida. Pero la memoria es tan amplia, que nos permite -o más bien, nos obliga a- inmiscuirnos en la literatura, los tratados y las crónicas, impulsándonos a su vez, a emprender un desafiante viaje por la subjetividad. Claro que su carácter no es totalitario: la memoria es selectiva y variable, además de estar ligada con las emociones, e incluso matizada por los procesos mentales. A estas alturas del siglo xx, tras tantos procesos traumáticos, o después de tal "... perfeccionamiento del desperdicio ... ", no pocos insistimos en la posibilidad del reajuste, para el cual, hasta las más tímidas obsesiones tienen un espacio preponderante. En todo caso, la indiferencia o la intolerancia, la incomunicación o la pérdida de valores, la destrucción de nuestros medios y el caos económico-político, nos hacen destacar el interés por tender puentes, así como por asumir revalorizaciones y deconstrucciones que puedan contribuir al alivio de tantas incertidumbres. Este intento reivindicador dentro del arte ofrece tramas interesantes, debido a que libera ~uchas de las "represiones" a las que ha SIdo sometida la humanidad. Cierto es que el término "humanidad" puede asumirse como grandilocuente, pero es que -en última instancia- la integridad de nuestra existencia ha sido invadida, si

Cuba, es miembro de la UNEAC.

no cercenada, en virtud de programas globales, fantasmas, que tienden a disolver discursos esenciales, e incluso aparentemente pequeños, que preservan la condición más legítima del hombre. El "reencuentro" cumple así diversas funciones que transitan, desde el rescate de valores destinados a desaparecer, hasta los bien pretendidos análisis críticos de "eventos" que no deben ser repetidos. Desde el arte, los discursos a través de la memoria reactivan el carácter subversivo de ésta y, sobre todo, se adjudican el derecho de comentar lo que en otros campos de la actividad de los hombres resulta demasiado dificil de realizar. Como ya he comentado, aun cuando se acude a la cita, el arte da paso a lecturas más especulativas y a respuestas menos contaminadas con los conflictos o presupuestos que tienen sus raíces en los legados entregados "por consignación" por parte de las instituciones políticas, religiosas y demás estructuras de control. Los pretextos en el arte no son otra cosa que instrumentos para decodificar, y connotar ambivalencias, para descubrir simulacros -aun desde otro sirnulacro-, para desacralizar estereotipos y mostrar reversos, involucrando a la vez los niveles sensoriales que nos inducen al goce. El sustento de la memoria como recurso está operando constantemente entre el "ser" y el "deber ser", aunque tampoco escapa a sublimaciones que tienen que ver con la capacidad o la disposición que posee el hombre para falsear o transgredir. Pero, aun en esos casos, aflora la voluntad de devolver nuevas alternativas de mejoramiento al universo -propio o colectivo- en crisis. 11

Así, en las prácticas artísticas, conocemos de eventos de la historia, asistimos a las narrativas individuales o familiares, revisamos la historia del arte y nos identificamos con sucesos o problemáticas a partír de la apropiación de universos evocados desde la experiencia partícular del artista. Lo más importante -entoncespodría ser el sentido de pertenencia propuesto en las obras, la posibilidad de conversión de los símbolos individuales en símbolos comunes y la transpolación del yo individual en el yo colectivo. A duras penas, y en tan poco espacio, he tratado de resumir algunas -y sólo algunas- vias exploradas a partir de la memoria, el cual es el asunto de reflexión de los Salones Regionales de Artistas en Colombia en 1997. En el caso particular del VIII Salón Regional de Artistas de Medellín, las propuestas marcan un acento de diversidad, en las que no faltan las representaciones problemáticas, como parte constitutiva de una memoria "conflictual". De hecho, no están ausentes las visiones nostálgicas, las narraciones genéricas, la plasmación de episodios íntimos relacionados con frustraciones y aspiraciones individuales o de pequeños grupos; pero sobre todo, están presentes "declaraciones" y "reclamaciones" en torno a eventos que trascienden lo personal ylque intentan encarnar el carácter de las narrativas sociológicas. La muestra goza de una coherencia -conceptualmente hablando- por la presentación de abundantes obras, cuya esencia responde a métodos arqueológicos, sólo que la vastedad está dada por los diferentes asuntos, cuestiones, niveles de análisis y pretextos iconográficos, que discurren en disímiles planos de la representación.

No obstante, existe también una pertinaz coincidencia en la aparición de proyectos de intervención de espacios públicos, en los cuales resalta el interés de resumir y estimular la experiencia colectiva -entendida como de artistas y público-, cuyo carácter participativo parece gozar de un consenso dentro de las estrategias artísticas en el contexto particular colombiano. En este sentido, el terreno antioqueño parece ofrecer condiciones propicias, sólo que en algunas propuestas a veces queda diluido el cuestionamiento radical tras tímidas exposiciones discursivas, que sólo logran afianzar la ambigüedad. De otra parte, tampoco se escapa este Salón de la presencia numerosa de las instalaciones y de las obras objetuales. Quizá sea ésta una fórmula validada o legitimada por los artistas, para abordar los intersticios de la memoria, la temporalidad y el sentido de pertenencia, dados a través de la connotación simbólica del objeto en sí y de las relaciones o referencias que pueden establecerse a su alrededor. ~ . En todo caso, habrá que juzgar los caminos de la retórica de estos últimos años para entender, entonces, las vias actuales de las prácticas artísticas. Entretanto, se mantiene la literalidad como recurso explícito, quiza para revelar "llanamente" los resultados de la autopsia de nuestras realidades, haciendo tá cita la reacción frente a la amnesia de hoy. Por último, deseo remarcar que, aunque el Salón no exhibe un gran número de obras -debido a que la selección impone la decantación en virtud de los aportes, tanto conceptuales como estéticossu panorama abre caminos interesantes, que deberán ser tomados en cuenta en la conformación de proyectos curatoriales, en la promoción de nuevos nombres y en la creación de espacios para las nuevas semblanzas.

Ocho obras p_ara _ recordar el Salón un especie

i.tí1éQi ~9 ppra una expcs i ci ón excepcionol, / Luis Fernando Valencia Jurado lnvltado al VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 6 - Antioquia - Medellin, Antioquia

a Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia tuvo el honor de realizar un Salón Regional histórico. Histórico, por el descubrimiento de un espacio como el de las antiguas bodegas de los Laboratorios Lister, de gran holgura y capacidad, tanto para situar todas las obras sin dejar mal "colgado" a nadie, como para el público, por la facilidad para escenificar un auditorio o prestar servicio de cafetería. Además, hubo consenso total para señalarlo como un verdadero espacio interlocutor para las proposiciones actuales y de grandes posibilidades para futuros eventos. El mérito de este hallazgo es para Francisco Londoño, director del departamento de Artes Visuales de la Universidad de Antioquia, que desde siempre insistió y confió en las grandes opciones de esta instalación. Hace bastante tiempo que en Medellín no se veía un salón tan organizado. El montaje, a cargo de Armando Montoya, fue impecable: todos los artistas con espacio suficiente y con la neutralidad requerida para no "colgar opinando". A cualquier hora que los visitantes accedían al salón, encontraban todos los proyectores y videos funcionando. El personal de planta encargado permaneció siempre atento a cualquier requerimiento del público y no fue necesario cercar el espacio de cada artista, pues la distribución misma del lugar, imponía el respeto necesario. Fichas técnicas pulcras, mantenimiento y vigilancia. El día de la inauguración las obras lucían terminadas y dispuestas con la debida anticipación. y es también histórico, porque es el salón donde la generación de relevo a la "generación urbana" aparece con resultados concretos y de gran calidad, no ya como unos jóvenes prometedores, sino con unas obras maduras de resultados contundentes. Además, con parámetros diferentes a sus predecesores en la concepción de sus obras y en el manejo del espacio. Por primera vez en Medellín, se realiza un evento de alto nivel, sin la participación de los artistas consagrados de la ciudad. Es el evento donde la generación de artistas educados y formados en centros de enseñanza universitarios impone sus parámetros. El conjunto Suelo de Juan Luis Mesa, uno de los premios -el otro fue para Ana Claudia Múnera- es un trabajo radical, sin concesiones al espectador, que crea una dirección diferente a la visualidad geométrica moderna. Es la asimilación adecuada y aterrizada -en nuestro medio y país- de toda la problemática espacial contemporánea. Suelo nos muestra cómo la memoria se protege de los necios, ocultándose detrás de sutiles formas que sólo serán presentadas a los espíritus privilegiados que, exaltados por descifar las vicisitudes del hombre, cavan con paciencia en los estratos de la tradición. Es además la materialización plástica de un país sin memoria, donde los estratos, uno sobre otro, nos van conduciendo a ese olvido que van dejando las comunidades sin tradición. Un llamado al olvido histórico colombiano, que olímpicamente lo nombramos como un "país sin memoria". 73

El vacío que sepulta las pequeñas cunas de Intervalo de Edith Arbeláez, es el mismo vacío que asiste a un país donde la infancia es irrespetada y ultrajada. Porque el aparente orden de las cunas, presididas por un paisaje idílico, es el mismo paisaje de los sueños infantiles que quedan truncados en una patria sin asistencia social a sus pequeños ciudadanos. Lo escueto y desnudo, lo desprovisto y la frialdad, tocan el alma del espectador sensible que no puede ya permanecer indiferente ante semejante desamparo. Y también el escenario es metáfora del juego infantil que desaparece prematuramente, pues los niños -en su etapa de formación lúdica y primera- son llamados a desempeñar oficios que matan para siempre sus deseos de formación y aprendizaje. y yace también la patria, acosada por problemas básicos y elementales, como nos muestra la fuerte acción de Alonso Zuluaga. No hay lamento ni indignidad para hacer una denuncia. El trabajo de Zuluaga recurre a la ceremonia y a la invocación ritual para nombrar el flagelo de una humanidad neoliberal: el hambre. Entonces, se torna necesario elevar una invocación, hacer una imprecación, incluso llegar al grito inarticulado para una sociedad que ha perdido su capacidad de conmoción. Sobre un espacio aséptico y metálico, Zuluaga monta su desesperado escenario, su articulación vocal inútil y su

desnudez simbólica. y sigue Colombia nombrada en la gélida cámara de Alejandro Castaño. En la evanescente fiJura que se proyecta sobre el piso movedizo de un país construido sin basamento, está nombrada toda la violencia indiscriminada que tocó fondo y sigue bajando al abismo sin fin de un suelo que ya ni se vislumbra. Recámara y anfiteatro, instalación forense, parapeto mortuorio, suspensión metálica, inclementemente expuesta a la desesperada mirada de los deudos. Así estamos, en una noche inmensa, donde la única luz que irrumpe, sólo sirve para iluminar la evidencia cotidiana: el cadáver. Niquitao, de Wolfgang Guarín, es también otre un tapete -en el filo de lo kitsch' y lo sutil- sobre esa riesgosa frontera entre lo sublime y la vulgaridad, Colombia emerge de nuevo. Lo humano, reducido al rasgo caricaturesco, aun podría ser la opción para volver a decir lo mismo, cuando la espacialidad occidental ha perdido su norte. Sobre el desconcierto que causa el desvelamiento de un espacio inédito y extraño, Wolfgang Guarín hace una aparición tan inquietante como lograda. Una pieza pop expresionista parecería una contradicción inherente. Wolfgang la hace una realidad visual. y Elenea Vargas, con Anden y recuerden,

se va a beber en las fuentes donde es posible recuparar el ornamento que, desinteresadamente, ancestrales tradiciones situaban en las aceras del viejo Quindío. Eran las épocas donde una voluta, un arabesco, una retama que se expandía, no se enfrentaban a problemas de presupuesto. Pacientemente recoge esta tradición y la transforma, para actualizarla a nuestro pensamiento contemporáneo. No es simplemente un acto mimético que un frottage recoge: hay un acto de transformación en la técnica que lo expresa, en el valor cultural del color. No es un acto de nostalgia, ni de romanticismo tardío, es un acto de justicia perpetrado por una sensibilidad histórica. También sobre el desierto saqueado de fósiles, en las piedras testimoniales de un mar mediterráneo que inundó el Boyacá prehistórico, sobre esta playa nacional e inmemorial, levanta su reflexión plástica la obra de Luz Stella Montoya. Sobre la piedra abierta al cielo, ojo reflejo de la historia, el cuero toma la huella arquetipal y construye el intaglio fundante que le dará edad a la tierra. Sobria y amable presencia para un montaje sin tacha. En un país agobiado, aún hay tiempo para lo introduce el pensamiento pictórico, la memoria de la atmósfera se enfrenta a la solidez espaciales para una sociedad que duda de y se abre, sin esperanza y sin miedo, al 74

sutil. La pintura de de una tarde tórrida, de la pared. Juego la presencia real del albur del simulacro.

Jorge Iván Lenis donde la densidad de transparencias espacio euclidiano

zona 6 -Antioquia-

Medellín,

Antioquia

ÁLVARO DE JESÚS AGUOELO CASTRILLÓN

FREDY ALBERTO AGUDELO MÚNERA

LUZ MERCEDES ARANGO RESTREPO

METROGRAFÍAS 2S6

SIN TÍTULO

COLIFLOR

TÉCNICA MIXTA 305 X 190 CM 1997

ACRÍLICO SOBRE TELA 115 X 115 CM 1997

VIDEO (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

EDITH ARBELÁEZ JARAMILLO

ARTISTAS PLÁSTICOS DE ANTIOQUIA

INTERVALO

ESPACIOS TEMPORALES

INTERVENCIÓN EN EL ESPACIO 240 X 300 X 14 CM 1997

INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO 120 X 150 CM 1996-97

MARÍA CECILIA CASTAÑEDA GONZÁLEZ VACÍO INFINITO

FOTOGRAFÍA A COLOR 100 X 200 CM 1997

ALEJANDRO CASTAÑO CORREA HITOS DE AUSENCIA

ENSAMBLAJE

' 400 X 400 X 400 CM 1997

SERIE II

DIEGO A. DOMÍNGUEZ CEBALLOS COSAS CON PATAS, Y VÍSCERAS

ÓLEO 160 X

1997

X 48

CON INTERIOR

INÉS PATRICIA DUARTE PEÑA LOZA EN SÍ MISMA

TÉCNICA MIXTA 200 X 150 CM 1996

•

CLARA EUGENIA GONZÁLEZ VILLA SIN TITULO

INTERVENCIÓN ESPACIAL 30 X 20 X 13 CM C/U 1997

GRUPO GRAFITO

ETHEL GILMOUR DE URIBE

LA CALLE BOYACÁ

RETRATO DE UN PUEBLO

INSTALACIÓN

ÓLEO SOBRE LIENZO

2.000 1997

170 X 200 CM 1996-97

X 600 CM

••

GRUPO LAGARTIJAS ALTERNATIVAS TOYS

INSTALACIÓN 300 CM2 1997

WOLFGANG FERNEL GUARÍN TIRADO NlQUITAO

ROSIDAN HELENA KHAN BOTERO ¡A QUE TE COMO, RATÓN!

INTERVENCIÓN ESPACIAL

INSTALACIÓN (detalle)

300 X 100 CM 1997

300 X 300 CM 1997

•

GLORIA PATRICIA LARA MEJÍA

JORGE IVÁN LENIS SUCERQUIA

TESTIMONIO

INTERIOR-EXTERIOR

INSTALACIÓN (detalle)

ACRÍLICO SOBRE LIENZO

600 X 600 CM 1997

130 X 270 CM 1997

MARÍA CRISTINA MARULANDA CORTÉS VESTIGIOS

INSTALACIÓN (detalle) 220 X 100 X 200 CM 1997

premio MenCión nonorttica Seleccionado al Saton Nacional

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JUAN LUIS MESA SÁNCHEZ

LUZ STELLA MONTOYA BERMÚDEZ

SAÚL ANTONIO MONTOYA GUTIÉRREZ

SUELO FLUIDO INSTALACIÓN (detalle) 130 X 100 X 35 CM C/U 1997

EL OESIERTO DE LA CANDELARIA TÉCNICA MIXTA SOBRE CUERO (detalle) 70 X 300 X 15 CM 1997

GUACA PARA EL AÑO 2000 INSTALACIÓN 88.5 X 105 X 21 CM 1997

ANA CLAUDIA MÚNERA PALACIO

GLORIA AMPARO PÉREZ PAMPLONA

RONDA INSTALACIÓN (detane) 700 X 700 CM 1997

MARÍA VICTORIA ORTIZ URIBE DÍPTICO EN EL MAR ÓLEO SOBRE LIENZO (detalle) 200 X 120 CM 1997

•

LIBIA DEL SOCORRO POSADA RESTREPO EJERCICIOS DE LIMPIEZA TÉCNICA MIXTA 310 X 65 CM

1997

S MINUTOS EN LA PLA YA PERFORMANCIA 300 CM 1997

•

GLORIA MARÍA POSADA VÉLEZ

CARLOS EDWIN RENDÓN ESPINOSA

ESTACIONES INSTALACIÓN 700 X 60 CM 1997

PERTENENCIA INSTALACIÓN (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

ANGELA MARÍA RESTREPO GUTIÉRREZ SIN TÍTULO

INSTALACIÓN (detalle) 150 X 100 CM 1997

JUAN CARLOS RESTREPO

RIVAS

OBLIGUEN AL ENEMIGO A RESISTIR

EL ATAQUE

INTERVENCIÓN ESPACIAL DIMENSIONES VARIABLES

PAOLA ELIZABETH RINCÓN VÉLEZ VACÍO DE TIERRA

REGISTRO FOTOGRÁFICO Y VIDEO DIMENSIONES VARIABLES 1997

1997

CARLOS ALBERTO RUA PUERTA

JOSÉ FREDY SERNA GIRALDO

INCIDENTE # 2

VELAS VELADORAS

FOTOGRAFÍA SOBRE PAPEL 100 X 75 CM

ACRÍLICO SOBRE LONA (detalle) 165 X 450 CM

197

1997

JOSÉ ANTONIO SUÁREZ LONDOÑO SIN TÍTULO GRABADO (detalle) 10 X 70 1997

BEATRIZ ELENA SUAZA VÁSQUEZ LA NOVIA PÁLIDA

GRABADO SOBRE LÁMINA Y PARAFINA 30 X 85 CM C/U 1997

C/U

JEAN GABRIEL THENOT MEMORIA DE OTRO PAISAJE

EN LO COTIDIANO

TINTA CHINA SOBRE PAPEL Y MAOERA (detalle) 6 X 1260 X 372 CM premio

1997 Mencion

Set eccionao

al SQ/ÓYI

Honorttica

Nacion

CARLOS ALBERTO URIBE LOPERA EL FIN DEL MUNDO C~

OBRA DE ARTE

VIDEO ESCULTURA 1997

CARLOS ALBERTO URIBE URIBE

JOHN JAIRO VALENCIA BETANCUR

ACUMULACIONES

PÉNDULOS

ESCULTURA 400 400 X 1050 CM 1997

INTERVENCIÓN EN EL ESPACIO 250 X 350 X 700 CM 1997

•

VÍCTOR HUGO VALENCIA TOBÓN

ELENA VARGAS TISNES

CARLOS MARIO VÉLEZ MONSALVE

MARCAS DE CIUDAD

ANDEN y RECUERDEN

ENTRE CARNE Y HUESO - SERIE

TÉCNICA MIXTA 700 X 700 CM 1996

INSTALACIÓN 100 X 100 CM 1997

ÓLEO y ACRÍLICO 160 X 270 CM 1997

ALONSO JOSÉ ZULUAGA MARTÍNEZ CUCHARA MUERTA VIVA PERFORMANCE

400 X 500 CM 1997

SOBRE TELA

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s: Pablo Santacruz Guerrero Jurado invitado al VIII Salón Regional de Artistas 1997- Zona 7 - Suroccidental

n Colombia, tradicionalmente, se ha querido otorgar a los salones nacionales y regionales de arte, a las bienales de arte joven y, en fin, a los eventos que convocan la participación competitiva de los artistas plásticos del país, un significado teleológico que, a mi juicio, excede los sentidos y los alcances que pueden tener este tipo de certámenes, previstos por sus gestores como "representativos" de la producción en artes visuales de un lugar, una época, una generación, etc. En el caso que nos ocupa, el VIII Salón Regional de Artistas, Zona Suroccidental, me pregunto si es válida la pretensión de lograr una muestra representativa de los mejores valores de las artes plásticas o visuales, producidas actualmente en el suroccidente del país. Y de ser así, torno a preguntarme si es posible encontrar una manera para exponer de modo explícito los criterios selectivos que legitiman esa representatividad. ¿O quizás el sentido de este salón será el de descubrir, reconocer e instituir nuevos valores? Para muchos, el único criterio que debe regir cualquier proceso de selección en un salón de arte, lo constituye la calidad artística. Pero la calidad artística es un criterio de criterios: ¿cómo se la determi na? Y si es indeterminada ¿cómo se la comprende? ¿Cómo no equivocarse al definir la representación de la excelencia? ¿Qué es la excelencia en el arte? ¿Y necesitamos que el arte sólo refleje su propia excelencia, o más bien que refleje y proyecte significados de otra índole? También se ha dicho que la finalidad de los salones es la de proponer un espacio para la confrontación de trabajos, de gestos y de movimientos. Tomarle el pulso al estado actual del arte del país y de sus regiones, y, como quería Marta Traba, estimular la autocritica nacional.

- Pasto, Nariño

Para otros, en cambio, la función de los salones es servir de estímulo a la producción artística. En mi opinión, más importante que consagrar o descubrir artistas, privilegiar tendencias o predetermi nar proféticamente rumbos y orientaciones, es abonar en el terreno de la conciencia social la semilla del arte, a partir de una reflexión y una discusión sobre la naturaleza de lo artístico, sus opciones de sentido, su contextualidad cultural, etc. De cualquier forma, pienso que es consecuente con la potencialidad vivencial del evento rebajarle el tono mesiánico y trasladar el acento a lo que puede ser un núcleo generativo de experiencias estético-culturales, donde probablemente se multiplicarán las oportunidades de reoxigenar nuestros imperativos vitales de expansión de nuestras conciencias perceptivas y críticas, a menudo maltratadas por la aglomeración asechante de las urgencias técnicas de nuestras sobrevivencias. A partir de aquí, del texto estético experiencial, es posible construir los contextos reflexivos con la amplitud suficiente para alojar la discusión sobre tópicos disímiles, entre los cuales, sin duda, estarán la identidad, la pertenencia, la memoria cultural y el patrimonio, nociones propuestas por el Ministerio de Cultura como las "ideas-guías" para la realización de los Salones Regionales de Artistas de 1997. Sin embargo, antes de abordar una reflexión -desencadenada en cierto modo por unas ideas guías- es conveniente también reflexionar acerca del significado y de la pertinencia de las mismas. En el seno de un 83

salón regional o nacional de artistas, este tipo de ideas pueden preestablecer una intención curatorial y unas condiciones de valoración que conducirán a un prejuicio estético. Bien sabemos que las curadurías -sin perjuicio de su sentido peyorativo, constructivo e imaginativo- operan sobre realidades artísticas dadas, sean históricas o presentes, y no sobre realidades a darse, a configurarse en la muestra resultante y no antes de ella. Por esta razón, si las ideas guías se asumen como intenciones preestablecidas, con miras a la realización de eventos concursos, como es el caso del Salón que nos ocupa, pueden adquirir ribetes precuratoriales que en cierto grado disponen unos lineamientos para esa dialéctica exclusión-inclusión, en la que rigurosamente reposa el "espíritu representativo" de los salones, pese a que se invoque el argumento de que se trata de intereses nacionales y culturales, manifiestos y consensuales. Entonces, si no las usamos con sensatez, es decir, sin que medie un compromiso determinista, las ideasguías de "memoria" y "patrimonio", concebidas para orientar la realización de los VIII Salones Regionales de Artistas, pueden convertirse en esquematizaciones a priori, no exentas de gratuidad y con elevadas probabilidades de entrar en contradicción con la expansión proteiforme y plural del arte de las regiones de Colombia. Un arte que, por sus condiciones de diversidad socio-sice-cultural, se gesta a partir de un flujo abierto de intereses expresivos, éticos, estéticos, etc. Es interesante señalar que, desde estas ideas-guías -yen el marco de una discusión abierta, capaz de convocar a todo aquel que desee participar e incidirpodemos, antes que delimitar marcos preconceptuales, concordar en horizontes de referencia, los cuales, desde el contexto del quehacer artístico-cultural, quizás podrán ayudar en la conciencia de los elementos de cohesión y de interés común, de la nación y de la región, presentes como haber (pasado) y como proyecto (desti no) históricos. En el puro ejercicio de una reflexión preliminar, podría decir que, tanto "memoria" como "patrimonio", han sido conceptos-llave que, en una consideración oportuna, han abierto puertas alternativas a cierta práctica viciada del arte, común en nuestro país, especialmente en los centros metropolitanos.

y con "práctica viciada", señalo específicamente las estrategias productivas generalizadas en un número considerable de los artistas jóvenes del país: la adherencia acrítica a los lineamientos vigentes en los circuitos mercantiles de los grandes centros de producción artística del mundo superdesarrollado; son actitudes esnobistas, que parten de una "puesta al día" en la información ofrecida por un dudoso internacionalismo estético. A partir de ahí, cualquier maquillaje criollo, mestizo o vernáculo no hace más que revelar la mimesis oportunista, sustentada en definiciones restringidas de arte', Se trata de definiciones que, lamentablemente, son acogidas por algunos críticos, curadores y académicos colombianos, a la hora de esgrimir decisiones y elecciones, en bienales y salones. En este sentido, la intención de habilitar la memoria individual y colectiva a través dj!L arte, pudiera ser -y ha sido-, en una adecuada [~ntextualización, el antídoto deseable contra esos falsos universalismos aparentemente neutrales, ideológica y políticamente. El arte, entonces, se convierte en un instrumento insustituible para la recuperación de una memoria crítica. Las definiciones restringidas de arte tienen la perezosa ventaja de otorgar un amplio bienestar intelectual a la hora de hacer explícitas -desde la posición de organizador, curador y juradolas razones por las cuales se excluye y se incluye. Simplemente, se traslada la trama argumental al marco teórico cerrado, que protege la misma definición restringida. Esta suerte de fundamentalismo estético, como cualquier fundamentalismo, tiene las reglas del juego expeditas y los elementos de juicios claros y contundentes. El problema surge cuando renunciamos a mirar las obras, las acciones, los gestos, así como los procesos artísticos y estéticos, desde una definición preexistente, para permitir que cada objeto o evento construya su propia definición -

o sus múltiples maneras de concebirla- con la complicidad del espectador o destinatario. Pero, esta diáspora de concepciones, elecciones, jerarquizaciones y valoraciones ¿no nos ubican en los umbrales de la estupidez de un subjetivismo craso o de una intolerable laxitud en nuestro discerni miento?

únicamente por una conciencia contemplativa. El pasado en la memoria es revivenciado, no tanto con el ánimo de adicionar argumentos al discurso filosófico y antropológico sobre la identidad cultural, la rnulticulturalidad, etc., sino más bien con el propósito de problematizar ese discurso.

Pero el artista que se nuclea -expresiva y Por fortuna, contra la pesadilla del subjetivismo, la conceptualmente- a través de su memoria y de la estética contemporánea devolvió la confianza en memoria de la colectividad, tiende en estos la experiencia dialéctica del sujeto-objeto y en el recotiempos "pos modernos" a plantearse problemas nocimiento de valores estructurados en los soportes de ti poético-estético, para los cuales encuentra sensibles de las obras y de los procesos. No hay vivensoluciones formales en el marco de un lenguaje cia estética que no sea subjetiva y, de otro lado, no analógico-metafórico, aunque a menudo sacrifique hay manera de hacer una crítica auténtica, si se su propia autoexpresión. Cabe señalar aquí, que este prescinde de la vivencia; lo cual, silogísticamentipo de problemas reflexivos son objetos típicos del te, nos hace pensar que la crítica objetiva es discurso racional y racionalista, objetos sobre los cuales impensable, que toda crítica es fundamentalel arte se yergue como una metodología alternativa de percepción y comprensión. mente subjetiva. La memoria, como recurso y objeto de la experiencia artística, Personalmente, pienso que la crítica objetiva no sólo es impensable; tamno necesariamente debe estar relacionada con desolvidos, recupepoco es deseable. Sin embargo, en raciones y resignificaciones sociales en el ámbito de lo consonancia con los aportes de la esgeo-histórico-cultural. También cuenta mucho para la producción tética contemporánea, nuestra artísticacontemporánea en Colombia, la memoria personal, psicológiconfianza en la crítica subjetiva se ca, afectiva -y desafectiva-, en la que la subjetividad cotidiana y las fundamenta, en aparente paradoja, en mitologías particulares se resemantizan. la estructura objetiva de la obra de arte o del objeto estético. Pienso que al En palabras de Jorge Glusberg, el artista, además de poseer un interior de esa dialéctica, no se precisa "tiempo época", posee un "tiempo vida", lo cual también puede en quienes tienen la responsabilidad de ser trasladado al orden espacial: no solamente se habita un luseleccionar y de tomar decisiones electivas, gar geo-cultural o topográfico, también se habita un lugar más que de una sintonía explícita entre una psíquico, privado. subjetividad honrada y los valores presentes en los objetos, aún si estos acceden a procesos de En el terreno inestable de la memoria, lo socio-histódesmaterialización . rico no constituye forzosamente una opción opuesta a lo personal. Es decir, que los criterios del juicio estético no son, ni subjetivos, ni objetivos: son íntegramente subjetivos-objetivos. Es Es más, creo que las propuestas saludable para todos, que los fundamentos de las decisiones de quiemás vitales, más sugerentes y más nes seleccionan puedan ser compartidos y hechos explícitos en una críticas, interponen la memoria discusión abierta y desprevenida. De todas formas, me parece que éscolectiva y la memoria personal. 0, te es uno de los puntos que ha merecido amplia atención en las mediante los alcances socializantes discusiones y reflexiones iniciadas a partir de la convocatoria de los de las simbolizaciones artísticas, lo Salones Regionales de Artistas de 1997. memorable privado se trastoca en memorable público. "Memoria y patrimonio" ha sido un tema recurrente en el arte latinoamericano y nacional de los últimos lustros. Se trata, por lo general, Finalmente, es preciso enunciar un de un arte en cierto sentido "desobjetualizado", con resonancias aspecto que merece ser debatido a procesuales, que inducen a complicidades reconstructivas por su vez con atención. Me refiero a que parte del espectador. Un arte, que desencadena procesos la sustancia del gesto artístico está reflexivos y críticos, que renuncia a su vez, a ser asumido compuesta de imaginación. 85

El probLema de nuestro pasado es también un probLema de imaginación. Hoy, más que nunca, necesitamos imaginarnos eL pasado y, en ese sentido, La identidad es una noción fundamentaLmente imaginabLe. La memoria nos da prudencia y La imaginación nos insta a La audacia. La memoria cuLturaL se construye en esa sintonía de audacia y prudencia, siendo La memoria -para sistemas de representación como eL arte- un concepto imaginabLe, y La imaginación, un recurso para afianzar Lo memorabLe. Es ésta, una sintonía que conLLeva La fusión o interacción de espacios y de tiempos, de tradiciones y contemporaneidades, y que tiene que ver con Laimaginación de Los encuentros y de Las apropiaciones.

Notas sobre el VIII Salón Regional Suroccidental Las obras y propuestas exhibidas en eL Salón, más aLLá de sus propias semánticas, conducen a La formación de haces de sentido, a consteLaciones de significados. Constituyen "transpropuestas", que reveLan hermandades y compLicidades estéticas. No obstante, en ese desbordamiento de LosLímites individuaLes de Lasobras, es posibLe proponer dos ejes de Lectura. ~ ELprimero, se enmarca en Las formas de un simboLismo mitoLógico-mágico. La empatía hacia La naturaleza, en diáLogo con La recreación de Lo popular, de Lo festivo y de Las tradiciones campesinas deL aLtipLano nariñense, caracterizan La propuesta Manigua de Osmar SoLarte. Se trata de figuras antropomorfas y zoomorfas, propias de Las abstracciones precoLombinas, reaLizadas con masa de pan, dispuestas frontaLmente sobre una estructura ortogonaL reaLizada con materiaL vegetal. Es notabLe en esta obra La aLteridad Lograda entre una noción de aLtar y de culto, y un erotismo rayando en eL exhibicionismo. y desde eL erotismo,

pero con una marcada connotación intimista, nos aborda La obra Espacio Mágico 3 de Inés AdeLa Muñoz, reaLizada con hojas secas de fique y otros materiaLes vegetaLes, que simboLiza La vagina en un contexto contempLativo, impregnado de un Lirismo que se regocija con La feminidad, La ternura y Lo sensual. Es notabLe aquí La fusión entre Lo marchito y Lo vital, en conexión subterránea con Las raíces disecadas de Ricardo Amaya. El símboLo de La tierra madre fecundada, de La naturaLeza expuesta a La fertilidad, propio de La obra de Inés AdeLa Muñoz, se matiza también en una reLación vagina-útero en La instaLación Casa de Leche de Roger VaLLejo. En esta se aprecia una suerte de destilación estética concentrada de La naturaLeza. La esencia de Lo naturaL se convierte a su vez en una metáfora de Los orígenes. No en vano, La obra se reLaciona con La forma primordiaL deL útero-huevo, La formatividad protogenésica que ha de ser protegida de La agresión de La cultura. mediante una empaLizada -dispuesta como dardos semánticos- que desmiente La presunta mudez de La naturaLeza. Esa simboLogía de La primordiaLidad uterina se reitera nuevamente en La noción primigenia de La tierra y de La raíz, en La instaLación Alguna vez se duerme de Ricardo Amaya, construida en torno a reLaciones conceptuaLes de orden duaL: La vida y La muerte, Lo orgánico y Lo espiritual, Lo físico y Lo metañsico, Lo inmanente cotidiano y Lo trascendente. Esta resonancia de Lo disecado, de Lo inerte y -al mismo tiempo- de Lo espirituaL y de Lo vitaL cotidiano, adquiere su propio acento en La obra de Ximena Hormaza. En esta instaLación, constituida por pequeñas piezas de cerámica yuxtapuestas ortogonaLmente, se percibe La subLimación de Lo sentimentaL cotidiano hacia eL carácter de Lo trascendentaL y Lo miLenario, donde eL devenir se produce en distintos sentidos deL tiempo: eL histórico, eL subjetivo, eL mítico y eL ancestral, Los cuaLes son memorias que acumuLan sedimentos psicoLógicos transmutados en formas y texturas. 86

Esa diversidad de formas-afectos, mutantes e inestables. como eL mismo substrato ontoLógico deL tiempo, adquiere una pLenitud nacida de La economía simbóLica en La pintura Desplazamiento-Emplazamiento de Javier Gómez, quien se ampara también en La primordiaLidad de una forma madre, eL círcuLo. Sin embargo, en su obra eL contenido funciona también por eL reverso de Lo humano-vivenciaL, es decir, a un niveL de supratemporabiLidad, de eternidad y de inmutabiLidad. Una fuerza mitoLógica actuaLizada por La potencia de un rito impLícito en formas pictóricas, pero que se patenta en La acción real, se reveLa en La performancia Morada de BaLdomero BeLtrán, quien reveLa La pLenitud de una conciencia mística en LoeLementaL cotidiano, en La naturaLeza y en la tradición campesina; pero también en lo cósmico, en lo sagrado y en el misterio de lo trascendente. Vemos aquí la incidencia del mito-relato, inmerso en un lenguaje analógico, antidiscursivo, que funciona como una implosión-explosión de una conciencia que va desde estados contemplativos, hasta la exaltación perceptiva. Esa relación implosiva-explosiva es apreciable a su vez en la pintura Cáliz de Javier Lasso: la exaltación nacida de la intensificación de la experiencia a través del ritual del yagé, se anida en una cantera sígnica, que le sirve como medio a una pintura autosuficiente. Es la visión de un mundo maravilloso que nos revela los secretos de lo real, donde la otredad es la "mismidad" que convoca la dialéctica de distintas fuerzas. Esa mismidad-otredad, que viene a ser lo dual, no lo dualista, de las tradiciones rituales indo-americanas, nos devuelve a la obra de Osmar Sola rte. Aquí, el eje de lo simbólico-mitológico en esta itinerancia sugerida, se vuelve sobre sí mismo y se cierra en círculo. El otro eje de lectura pasa por el meridiano de la apropiación de la historia del arte, que es vista como una amplia despensa de signos a retomarse, a recontextualizarse, puesto que funcionan como una ocasión para afirmar formalmente las voces personales, sin perjuicio de que, en la oportunidad del Salón, esa apropiación gravite sobre momentos específicos del arte contemporáneo, ya codificado históricamente. Las dos pinturas

Por otra parte, los óleos Paseo familiar y Rostro de Fuego de Jesús Hoyos, se suscriben en un contexto neo-expresionista. En cambio, la obra En vos confío de Fabián Montenegro, de impronta neo-dada, remite a cierto arte conceptual de los años 70. Escapan a este tono referencialista la pintura Disuasión de Harold Riascos y las fotograñas Olvido 1 y Olvido 2 de Claudia Milena Cuartas. Las pinturas de Oskar Romo se caracterizan por suscitar una pugna plástica entre una épica de la forma y del ritmo, y una lírica del color y la textura. Desde esa confrontación, resuelta en la unificación pictórica de las distintas fuerzas, el drama y el siLencio poético se entretejen en una trama de sentido, pleno de vivencia. La obra de Alfredo Palacios constituye un registro visual de las pulsiones psíquicas del autor. Con una autosuficiencia pictórica contundente, hecha de manchas, trazos, ritmos, material y color, esta obra funciona como una especie de psico-grama, que refleja y proyecta los pliegues más inconscientes de la interioridad del artista. De la pintura de Harold Riascos destacamos su poder de turbar y su convocatoria al misterio, en referencia a la enigmática condición humana. Jesús Hoyos concentra en su obra toda la sátira expresionista: el humor negro ensañado en la precaria naturaleza de lo humano. Menos directa, en cambio, es la crítica contra esa naturaleza realizada en la pintura de Hugo Villota, quien usa manchas fuertemente gestuales y contrastadas, para ubicar una militancia estética en una zona ambigua entre el hombre y la bestia. De manera provisional, pero concluyente, podemos terminar diciendo que el eje arte-ciencia-tecnología no pasó por este Salón Regional. Por el contrario, se apreció justamente el antirrelato de ese eje, configurado en la enfática tendencia de los artistas suroccidentales a habitar la esfera de un pensamiento de tipo simbólico-mitológicomágico, mirada como una instancia de crítica de los excesos instrumentales del racionalismo moderno en Occidente.

de Oskar Romo La señal y Ocho

y treinta, la pintura Sin título de Alfredo Palacios y el

acrílico Imágenes de lo Eterno de Hugo Villota, poseen una referencia más o menos latente del expresionismo abstracto y de la abstracción lírica de los años 50.

CAMNITZER, Luis. La definición restringida del arte. En: Revista Arte en Colombia. No. 59, 1994.

Jalme Hernán Cabrera Coordlnador VIII Salón

Reglonal

Suroccidental

1997 - Universidad

de Nariño

- Pasto,

Nariño

Memoria

Salón Reqional de la Memoria, que aconteció entre octubre y noviembre de 1997 organizado por la Facultad de Artes de la Universidad de Nariño, produjo -como todos los salones- diversas reflexiones en su devenir.

que añadir la indiscutible calidad, la importancia del arte joven, las diferentes propuestas estéticas en cuanto a técnicas, materiales, así como los contenidos exploratorios. Todo ello permite prefigurar que, sí existe apoyo y movimiento, estos acontecimientos estéticos son signos premonitorios de futuras obras de arte.

En principio, el tema de memoria y patrimonio suscitó contradicción entre los sectores que veían la imposición temática como una "coacción" al ejercicio estético, un predeterminismo y, por tanto, una mirada reducida del caracter de un salón. En contraposición a esta opinión se encuentran aquellos que encontraron positivo el hecho de que un salón tuviese un tema alrededor de la necesidad de que el artista se pronuncie sobre un acontecimiento que en el país se encuentra en discusión, como fundamento de la cultura continente en la que se formalizan y determinan nuestros contenidos simbólicos, así como nuestros fluidos ancestrales, que en sí mismos constituyen el hecho creativo y eventualmente lo señalan.

El Salón fue un salón joven, con artistas de no más de 32 años en promedio, llamados a protagonizar el escenario futuro del arte en Colombia. Para la Facultad de Artes, el Salón significó también la recuperación de un espacio patrimonial, como es el del "Centro Cultural Palatino", que a principios de siglo fue la primera sala de cine de la ciudad y más adelante, un tradicional café de billar, hasta ser recuperado por la Universidad de Nariño en su fachada y restaurado, para convertirse en la actualidad en una sala de exposiciones que beneficia a la plástica regional.

Lo sorprendente en el Salón Regional Suroccidental fue encontrar que, finalmente, el tema del salón no fue más que la reiteración del contenido de la plástica del sur, ya que en vez de predeterminar, terminó constatando ese signo del arte colombiano, como es el desplazamiento hacia contenidos ancestrales, telúricos y atávicos.

Uno de los aspectos que merece destacarse es el modelo de trabajo empleado para el proceso de selección, que en esta oportunidad estuvo compuesto por dos jurados regionales, los maestros Pablo Santa cruz y Mauricio Verdugo Ponce, reconocidos por su competencia frente a la crítica artística y un jurado internacional, Mónica Castillo, quienes realizaron el proceso de selección en ambas instancias, contribuyendo además con una importante labor pedagógica en el foro de selección, programado para debatir y confrontar las opiniones del comité con los participantes y asistentes.

Si se permite la comparación, se podría contestar en forma similar al músico brasileño Héctor Villalobos quien, ante la pregunta acerca de cómo lograba que sus obras, siendo tan universales, estuvieran cargadas de tantos elementos de la música brasileña, respondió: "El folclore soy yo". De igual manera, podríamos decir en nuestro caso que "la memoria soy yo", lo cual indica entonces que, de alguna forma, estuvimos buscando aquello que no se nos había perdido. Como sucedió en todos los salones regionales, este fue un salón "pequeño", en comparación con el número de obras recibidas (76) y de obras seleccionadas (24), a lo cual hay

La determinación del concepto de región fue también materia de discusión. La última regionalización del salón suscita múltiples preguntas, en cuanto a la definición de regiones en términos de que si su clasificación obedece a la diversidad de contenidos simbólicos, de riqueza expresiva o de cantidad de artistas, academias de arte y de acceso a los circulos de comercialización. En este proceso de construcción de sentidos, los salones regionales transitan los ámbitos y los espacios de las memorias colectivas: las búsquedas continúan, la expresión se enriquece de sentidos, y estos, enriquecen a su vez los signos que algún día serán memoria.

zona

Z-Suroccidental-

Nariño

RICARDO ENRIQUE AMAYA GAITÁN

CLAUDIA MILENA CUARTAS FIERRO

ALGUNA VEZ SE DUERME HASTA LA ETERNIDAD A PARTIR DE UN DÍA EN EL JARDÍN DE LAS DELICIAS

OLVIDO 1, Z

TÉCNICA MIXTA 800 CM 1997

30 X

FOTOGRAFíA BLANCO Y NEGRO 24 CM 1996

JORGE BALDOMERO BELTRÁN GuzMÁN MORADA

PERFORMANCE, DANZA 600 X 600 X 400 CM 1996

JAVIER ARMANDO GÓMEZ MUÑ6z

OSVALDO GRANDA PAZ

DESPLAZAMIENTO I, EMPLAZAMIENTO

HACHA

TÉCNICA MIXTA 150 X 280 CM 1997

TÉCNICA MIXTA, TIERRA, RE5INA 170 X 200 X 160 CM 1997

JESÚS ERNESTO HOYOS ORDÓÑEZ ROSTRO DE FUEGO

ÓLEO SOBRE LIENZO 45 X 65 CM 1997

JAVIER IGNACIO LASSO MEJÍA

MARÍA XIMENA HORNAZA DELGADO INSTALACIÓN

# 1

CERÁMICA VIDRIADA 295 X 214 CM 1996-97

FABIÁN ERNESTO MONTENEGRO AVELLANEDA

CALIZ

EN VOZ CONFÍO, SERIE Z

ÓLEO SOBRE MADERA 130 X 90 CM 1996

Y MARCADOR SOBRE VINILO

LACA LUMINOSA, ULTRA LUMINOSA 1997

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INÉS ADELA MUÑOZ HOYOS ESPACIO MÁGICO # 3 TÉCNICA MIXTA (detalle) 150 X 30 CM 1997

OSKAR ROBERTO ROMO RAMÍREZ LA SEÑAL ACRÍLICO SOBRE LONA 300 X 180 CM 1997

HUGO HERNANDO VIL LOTA ERAZO IMÁGENES DE LO ETERNO TÉCNICA MIXTA 115 X 172 CM 1997

EDGAR ALFREDO PALACIOS NARVÁEZ

HAROLD FRANCISCO RIASCOS ERAZO

SIN TÍTULO # Z ACRÍLICO 190 X 175 CM 1997

DISUASIÓN ÓLEO SOBRE LIENZO 120 X 170 CM 1997

OSMAR BENJAMÍN SOLARTE SOLARTE

ROGER EDISON VALLEJO RODRÍGUEZ

MANIGUA INSTALACIÓN (detalle) 250 X 300 CM 1997

CASA DE LECHE INSTALACIÓN 300 CM DE DIÁMETRO 1997

X 400 CM DE ALTO

premio Mención Honorttica Seteccion ado al Salón Nacionai

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011e de] Cauca. .

Jose HOra(lO Martínez Coordinador reglonal VIII Salon Regional de Artistas lqq7 Zo a 8 - Valle del eauca - Call, Valle

a memoria, como planteamiento inicial del Salón, genera interrogantes y debates entre los artistas de la región, quienes buscan la posibilidad de ajustar su temática de trabajo a los lineamientos de la convocatoria. Las preguntas sobre la memoria y sobre lo urbano, así como las preocupaciones acerca de lo regional como identidad, no dejan de llevar a las más diversas conclusiones. Finalmente, algunos deciden no participar, porque su propuesta plástica no se ajusta al planteamiento; otros, lo afrontan como una variable en sus procesos o comprenden la amplitud del tema de la memoria y participan en la selección. Son 80 artistas los que se inscriben, con 240 propuestas y proyectos plásticos, para ser sometidos al jurado integrado por Mónica Castillo, artista mexicana; Carlos Jiménez Moreno, crítico de arte y Decano de Cultura de la Universidad del Valle; y José Horacio Martínez, artista y coordinador del evento. Fueron seleccionados 25 artistas con 32 propuestas, y se dio inicio a la realización de lo proyectado por cada uno de los participantes. Paralelo al evento, se llevó a cabo en las instalaciones de la Facultad de Artes Plásticas de la Escuela de Bellas Artes, el seminario Memoria, cultura e identidad, con la participación de artistas y estudiantes de artes, y a cargo de dos expositores invitados por el Ministerio de Cultura y dos expositores de la región.

octubre, en Cali -una ciudad estigmatizada, que al momento de escribir este texto era declarada zona roja por el Departamento de Estado de los Estados Unidos- se llevó a cabo el VIII Salón Regional. A pesar de lo crítico del contexto, la respuesta del público al evento fue excelente, con una asistencia masiva la noche inaugural, así como los días posteriores. Dispuesto en cinco espacios culturales, este Salón fue todo un éxito: al Museo de Arte Moderno La Tertulia, sede coordinadora del evento, se unieron entidades como la Cámara de Comercio de Cali, el Museo Arqueológico de La Merced, Proartes, la Galería Arte Moderno y la Galería de Bellas Artes. Además del compromiso que adquirieron estas instituciones, junto a sus directivos y empleados, no puedo dejar de reconocer la entrega y el apoyo brindado por los artistas participantes, así como por los estudiantes de la carrera de Artes Plásticas, pues sin ellos el evento no habría tenido ninguna relevancia. El Salón Regional de Artistas de la Zona 8 -Valle del Cauca- otorgó dos premios a las artistas Carmen Espinosa y Astrid Campo, una mención al artista Guillermo Marín, y seleccionó 11 artistas más para participar en el 37° Salón Nacional de 1998. En este Salón se aglutinaron fuerzas diversas en torno a objetivos comunes, siendo un ejemplo de cómo el arte puede convertirse, en momentos como éste, en el más poderoso vínculo entre el hombre y la paz. Los resultados saltan a la vista.

En medio de la crisis natural en un país en permanente crisis- y dos días antes de las elecciones del 26 de

zona 8 -Valle del Cauca- Ca11, Valle

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JORGE ENRIQUE ACERO LASCHEVSKY

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PROSOPAGNASIA:LA MODELO FUE DADA, DE AL TA CON EL ORO DE LA MILESlMA MAÑANA

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LA TRAPECISTA, CUYO QUINTO MARIDO MATÓ AL CUARTO, JURÓ COBRAR VENGANZA Y A LA SEMANA ESTABA TODO ot: VIDA DO

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1997

1996

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ROSEMBERG SANDOVAL GÓMEZ VILLA PUMPUM

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ALBEIRO SARRIA GONZÁLEZ APARICIONES

TÉCNICA MIXTA DIMENSIONES VARIABLES 1997

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ANDREA VALENCIA CASTRILLÓN NUNCA HAGAS ALGO QUE YO NO HARtA

PAPEL IMPRESO DIMENSIONES VARIABLES 1997

RODOLFO VÉLEZ OCAMPO ANTESALA I

TÉCNICA MIXTA DIMENSIONES VARIABLES 1997

LILIANA VILLEGAS JACDEDT CIUDAD BLANCA

ACCIÓN EN LA CIUDAD (detalle) 1997 Prel"tUo Mención Seleccton

Honorttrca

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Miguel Rojas Sotelo Jefe División de Artes Visuales Dirección de Artes - Ministerio de Cultura de Colombia

ara esta versión se partió de evaLuar Los resuLtados de Los úLtimos salones de arte contemporáneo en Colombia, en especial del último Salón Nacional, donde se demostró que si lo operativo puede funcionar, el problema fundamental es la falta de contenidos. Esto es el resultado, por una parte, de la ausencia de rigor en el marco conceptual -convocatoria, proceso de selección y premiación- y por otra, del espacio otorgado que -si bien es de carácter competitivo, donde se establecen una serie de Líneas de confrontación- predominan, como bien se ha dicho, "trabajos aparatosos y oportunistas, que no esconden su deseo de recompensa", obras "de Salón" sin contenidos claros y fuera de procesos individuales, contextos Locales, regionales y nacionales. Para contrarrestar esta situación, se pensó inicialmente en desmontar el carácter físico del evento e introducirLo en eL espacio público, para así resignificarlo y contextualizarlo. Esta primera idea excluía de tajo procesos íntimos importantes para Los creadores. Además, situaba al Ministerio de Cultura frente a diversos problemas operativos, así como ante una escasa receptividad institucional. Con estos antecedentes, el Salón RegionaL de Santafé de Bogotá debía establecer una nueva dinámica de trabajo con los artistas residentes en la ciudad. Debía plantear una alternativa en la cuaL eL creador socializara su trabajo en espacios no convencionales, que hicieran parte de la memoria histórica de la ciudad. De nuevo, la memoria se entendía como un área de reflexión, como un espacio para contextualizar la "diferencia", que pudiera establecer líneas de lectura para organizar lo heterogéneo de la experiencia plástica en el país.

Memoria en la estación Una nueva muestra provoca una extraña sensación en el ambiente. Aún más, si está activa en un lugar, en cuyo interior los trayectos y las lecturas cruzan los vacíos cuartos y los corredores; si se encuentran en un lugar común, en un lugar de memoria. Como bien Lodecía Javier Gil, en su presentación al pasado Salón Nacional: "Un salón, más que exhibir obras, debe concebirse como un espacio de reflexión sobre el arte." (GIL, Javier. XXXVI Salón Nacional de Artistas. Catálogo. Bogotá: Colcultura, 1996.) y no sóLo sobre el arte, también sobre las relaciones de éste con los contextos en los que habita y sus afinidades con el tiempo y el espacio. Desde esta perspectiva, los Salones Regionales buscan identificar en los contextos locales, tanto las prácticas artísticas e ideológicas, como los soportes históricos y sociales que los sustentan. La Estación de la Sabana, bella edificación cargada de leyendas y fantasmas, se convirtió -para esta ocasión- en el contenedor donde los artistas que producen en esta ciudad, resignificaron el espacio de la memoria. 99

Se concertaron diversas visitas con los artistas y se ajustó la muestra. Desde el mes de septiembre, sesenta personas invadieron el edificio: limpieza -20 toneladas de basura-. resanes, pintura -60 canecas de 5 galones- lavado de fachadas y columnas interiores, arreglo parcial de cubiertas, bajantes, De esta forma se convocó a los artistas que habitan la sistema eléctrico e hidráulico. Una ardua y ciudad; una ciudad, que no fue mirada tan sólo desde el entusiasta labor de redescubrimiento y maquillacentro. Santafé de Bogotá se distingue por ser la gran je de este bello edificio neoclásico, inaugurado ciudad, la ciudad de todos; un lugar que se construye en 1917, se llevó a cabo para las adecuaciones continuamente por los inmigrantes que desde los años arquitectónicas. Posteriormente, el equipo de cincuentas llegaron como oleadas sin fin a esta sabana montaje inició la obra museográfica que garantique los acogió y sigue acogiendo como a sus hijos. zó que los 126 artistas participantes en el VIII Salón Regional presentaran sus obras según Algunos de ellos vienen escapando de los fenómenos el diseño planteado para tal efecto. de violencia o simplemente porque somos una

Versiones de memoria, que desde múltiples miradas se apoderaron de esta hermosa estación del tren, la cual no veía en sus corredores más que polvo y olvido desde hacía ya siete años.

sociedad que está en tránsito a la modernidad, El viernes 7 de noviembre fue el día de apertura: 3500 logrando así construir ciudad en lugares sin invitados, la Banda Sinfónica Nacional en el hall de la infraestructuras apropiadas. ¡Qué mejor para Estación de la Sabana entonó himnos y sonatas de época; convocar a los creadores de las artes el Ministro de Cultura pronunció un bello discurso para promovisuales que la Estación de la Sabana, un ver el rescate de la memoria histórica a través del arte, y los cuatro lugar de paso, de tránsito y de sueños, niveles de un edificio agonizante vivieron de nuevo. de fantasías de vida y de imágenes, de recuerdos y de despedidas! "¡El centro es alucinante!", decían los visitantes que tomaron por primera vez el Tren de la Memoria. Por fin, luego de más de seis Esta determinación se fortaleció por meses de trabajo intenso, la muestra era abierta al público; los la gran aceptación que esta iniciativa vecinos del sector observaban de nuevo como la Estación de la tuvo, tanto en los artistas de la ciuSabana era visitada por niños, jóvenes y viejos provenientes de dad, como en el Ministerio de Cultura. todas las clases y de múltiples sectores de la ciudad. Se trataba Múltiples visitas al lugar cuestionaban de la apertura hacia un lugar de encuentro, y parecía increíble la posibilidad de realizar este evento; escuchar al tren, cruzando la ciudad tres veces al día. sin embargo, las gestiones adelantadas con Ferrovías fueron fructíferas.

Bien es sabido que las prácticas artísticas modifican, transgreden, asocian, potencian y sucumben a fenómeSorprendidos por la acogida de la idea, la nos que, si bien no son netamente artísticos, organización se lanzó al trabajo de garantizar una si influyen directamente en los creadores. De muestra que debía tener una forma clara y una real esta forma -y de nuevo en palabras de apropiación del edificio. Gil- una práctica móvil en sí misma, el arte, es ilustrado en fragmentos que, El grupo de selección conformado por Ibis Hernández, curadora para como la memoria, se construyen con México, Brasil y Colombia ante la Bienal de la Habana; los encuentros y desencuentros Eduardo Serrano, reconocido crítico e historiador del arte colombiano y el de una serie de creadores que apunmaestro Miguel Angel Rojas, seleccionaron -de 415 artistas tan a descubrir este término activo inscritos con 750 propuestas- a 126 artistas con 230 obras, para en la plástica contemporánea. participar en esta empresa que empezaba a convertirse en algo descomunal. Un equipo de arquitectos-restauradores, artistas plásticos, carpinteros y aseadores, entre otros, se lanzaron a la aventura de adecuar el espacio de la estación. los planos se diseñaron gracias a las solicitudes hechas por los artistas seleccionados, consignadas en los formatos de participación del evento.

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Fragmentos de memorias en La estación, que se pLantean para proseguir con ese descubrimiento ....

Dispositivos memoria

Cuando de veras está viva la memoria, no contempla la historia, sino que invita a hacerla. Eduardo Galeano

Memorias

personales

En la búsqueda de identidad el artista sucumbe a sus propios fantasmas, que aparecen como imágenes fragmentadas de un pasado o un presente sin tiempo. Los símbolos y las metáforas llenan este espacio de ensoñaciones que acuden a registros mentales introspectivos, donde la propia imagen juega un papel fundamental, generando -en muchos casos- simulaciones y autorretratos.

Memorias activas, donde el enfrentamiento con un objeto o puesta en escena -a manera de disparo- aciva una llave o dispositivo en el cual la memoria embriaga la mente del espectador. El fenómeno de reacción química en la naturaleza se da magníficamente, sin presencia del hombre. Sin embargo, los catalizadores logran optimizar esos fenómenos hasta el punto de convertirlos en procesos productivos y fenómenos económicos. El arte como mediador -catalizador- entre la historia y el tiempo funciona de la misma forma, evidenciando lo invisible o ensordeciendo con lo inaudible.

En lenguajes contemporáneos las representaciones dan paso a producciones que el creador concreta con proyectos artísticos. De esta forma, la representación de símbolos da paso a la presentación de los mismos. El mundo de las historias personales se cruza en un interminable laberinto, en el cual se logran reflejar esas historias, unas y otras, simultáneamente, dando la posibilidad de lecturas abiertas, donde el encuentro con el otro es posible.

Crítica memorla históri.ca

Dentro de la función social del arte está la de ser transgresor de su tiempo. En este orden de ideas, los creadores realizan su contribución a una mejor comprensión del presente, los creadores realizan -por lo general- una operación de fractura y quiebre de los cánones y paradigmas establecidos, modificando así el efecto que estos puedan tener en un cuerpo social. Es éste el interés de una obra en cualquier latitud -provocación, transformación de la conciencia- por otro lado, se alcanzan grados de emoción tal, que afectan zonas de nuestra sensibilidad y subjetividad mejor.

Las antiguas sociedades se las arreglaban para que el recuerdo, sustttuto de la vtda,fuese eterno y que por lo menos la cosa que decla la muerte, fuese ella misma inmortal: era el monumento. Roland Barthes El acercamiento de muchos artistas con problemáticas centradas en la memoria es a través del registro fotográfico. Puntualmente establecemos, como espectadores de un país -cuya memoria es tratada como un objeto desechable o efimero por los medios de masas- una serie de relaciones ambiguas que nos remiten a la re-creación de una historia que quizás nos perteneció, pero que, a fuerza de buscar en espejos externos al ámbito nacional la manera más indicada de "hacer identidad", hemos olvidado.

Nelson Herrera Ysla Tomado de: La memoria y el arte en tiempos de soledad. La Habana: Centro Wifredo Lam, 1997

Este olvido creado por resistencias alimentadas desde afuera, las cuales están arraigadas dentro de un presente absoluto, ha trastocado todos los ejes de historicidad, creando un "otro" mucho más contundente que aquel determinado por las tradiciones culturales. Es decir que, por oposición, estos artistas nos indican la lejanía de hechos y personajes "concretamente" cercanos. Atraídos por una serie de "monumentos", hechos y documentos, que buscan dentro de sus sistema rescatar una memoria para inmortalizarla, nos vemos confrontados ante la transgresión del olvido. ¿Sería imposible crear una memoria lo suficientemente fuerte como para contrarrestar la fuerza del "otro" foráneo?

101

La obra de este fragmento nos muestra ese pasado que tratamos, a toda costa, de esconder. ¿A qué se debe este rechazo? Haciendo un análisis sobre la temporalidad implícita dentro de estos regis.tros fotográficos, nos encontramos confrontados con una crisis colombiana a todo nivel: una crisis de valores, política, social, económica, etc. Una época dorada del inicio de la violencia en Colombia, en la cual el poder devastador extiende su radio de acción hasta nuestros días. Cabe destacar que, a partir de procesos políticos generadores de violencia sin límites, el año de 1948 - hace 50 años- cobijó la explosión de un sinnúmero de rivalidades tanto campesinas como urbanas, ocasionando la más desaforada destrucción del país. Enceguecidos por la ira y el dolor causados por el asesinato del cuadillo liberal Jorge Eliecer Gaitán, sus seguidores se avalancharon contra todo aquello que representa el Estado ... incluyendo la oligarquía que lo reflejaba. De esa manera se borró con sangre la memoria de Bogotá, por ejemplo, arrojando hacia la posteridad problemas que nunca se resolvieron y que, por el contrario, se recrudecieron, originando una "guerra civil" no declarada.

La apropiación de la memorla La amnesia se reafirma en la presencia de la muerte; la obra abierta, como fuente de expresión de un momento histórico explícito, en el cual el artista arriesga su trascendencia en el tiempo por un gesto que se volatiza en el aire. Es una necesidad que lleva por dentro, conduciendo al espectador por los estrechos y oscuros senderos trazados por el miedo. Un miedo a mirar aquel pasado que fecundó nuestra violencia de hoy en día. Un miedo a mirarnos a nosotros mismos y al salvajismo que nos acompaña. Es así como el artista crea y re-crea un imaginario que ataca íntimamente percepciones absolutamente primitivas de autoconservación, obligándonos a buscar ejes de memoria en fueros externos. Su obra es clara frente a nuestros problemas pulsionales, centrando una posición crítica ante la historia que se halla articulada bajo las perspectivas de un autocolonialismo e interactuando los procesos artísticos en sentimientos vitales. Es el ojo que registra las imágenes y los momentos que nos circundan, y es el ojo el que proyecta, en sensaciones, esta "historia" en los muros, las calles o los jardines que encierran la estación. Suspendidos en el espacio, en la tierra o en el piso, estos "gestos" se mueven generando imágenes del vértigo creado, no solamente por la movilidad que tienen, sino por su capacidad de reflejar nuestra imposibilidad de registro, debido a la muerte que contienen en sí mismos. Se convierten en metáfora del olvido cotidiano en el que estamos inmersos, como espejos de una realidad: espejos sin memoria.

Regresa el tren del arte y la memoria Durante el transcurso de este Salón Regional, el tren se movilizó de nuevo por Santafé de Bogotá, reconstruyendo la memoria perdida y brindando la posibilidad a las actuales generaciones de apropiarse de la ciudad desde una nueva perspectiva. Un viaje de cuarenta minutos evocaría para algunos los años treinta y cuarenta y, para otros, se convertiría en una nueva experiencia de encuentro personal con la ciudad, con las locomotoras, con los vagones y con el sonar de los rieles. La memoria del tren corrió sobre los rieles de la ciudad. Fue ésta la ocasión para que los jóvenes, aquellos que no han conocido el tren como símbolo de nuestro país y de nuestras ciudades, tuvieran una oportunidad que no se brinda todos los días. 102

Para aquellos que lo conocieron en su época esplendor, luz y encanto, fue ésta la oportunidad recordar sus viejos idilios, sus paseos por la sabana simplemente, para devolverse por un instante a cotidianidad de hace más de cincuenta años.

de de o la

La músi.ca: mani.festaci.ón de lo urbano El VIII Salón Regional de Artistas de Santafé de Bogotá, no sólo reunió a 126 artistas, sino que además de la variedad de las obras bidimensionales, vanguardistas y contemporáneas, tuvo a la música como invitada al espacio de la Estación de la Sabana. La Banda Sinfónica Nacional inició este recorrido por el campo musical, que fue seguido por el jazz, representado en Abracadabra, una agrupación que refleja la expresión libre y espontánea que caracteriza a una ciudad como Bogotá. A ellos se unió el Jazz Trío, un grupo de jóvenes talentosos conocido por sus presentaciones en eventos como Jazz al parque, que fusiona el jazz instrumental con nuevos ritmos contemporáneos. Dentro de otro ámbito musical distinto, a partir de la experimentación juvenil del rock y la fusión, participaron grupos de gran renombre en la capital, como Ultrágeno, que presentó en el corredor férreo una serie de temáticas sobre su especial visión de lo urbano, de la ciudad y de las calles; Yuri Gagarin y el grupo Los Charconautas, quienes retomaron los sonidos del rock progresivo, con temáticas frescas y libres sobre el vivir en una ciudad de todos y de nadie; y el grupo Albert Einstein, que con el punk y el SKA, revela una visión particular sobre un mismo vecindario compartido en el ámbito de lo urbano. Estas tardes férreas musicales hicieron posible escuchar -durante 34 días de memoria y recuerdos- ecos de lo clásico, deljazz y del rock: la voz de una ciudad que necesita identificarse nuevamente, retomando su memoria perdida.

El cine y el documental: recuerdos hacia el futuro Además de la exposrcion de arte plástico y de los diversos conciertos, el VIII Salón Regional de Artistas de Santafé de Bogotá contó también con una sala de cine y video para 60 personas, que ofreció al público la oportunidad de ver programas y documentales hechos por diversos realizadores del país. Durante quince días el público pudo asistir a la sala de cine para visualizar una serie de películas que juegan estéticamente con imágenes plásticas y visuales de la ciudad, lo urbano, el recuerdo, los sueños y la ciudad, así como una serie de videos acerca de nuestros artistas plásticos más importantes y significativos.

Arte, memoria y ciudad: un simposio teóri.co La teoría y el arte, en conjunto, también tuvieron su propio entorno de reflexión en varias conferencias acerca de identidad y políticas culturales, relaciones de poder, arte y política, estética, entre otros conceptos que se involucran con la producción plástica actual del país y su relación con dicha problemática en el ámbito internacional. Durante una semana se reunieron importantes intelectuales, pensadores y teóricos, en torno a diferentes temas que conllevan una discusión más profunda sobre la importancia del arte y la memoria, como mecanismos de construcción del futuro. Este encuentro teórico, alterno al Salón, recoge nombres como Manuel Hernández, Antanas Mockus, Sergio de Zubiría, Ibis Hernández, Eduardo Serrano e Irmino Perera, entre otros.

Epílogo ... El VIII Salón Regional de Artistas de Santafé de Bogotá de 1997, fue sin duda un evento amplio y dinámico, pensado para jóvenes y adultos, para artistas y estudiantes, par~ profesores e intelectuales, para poetas 103

y escritores, para cachacos, transeúntes y desocupados ... Un evento abierto, para que la memoria, como contenedor de un espacio de producción y de elección, como un área de reflexión y de acción, albergara a todos los interesados en construir nuevas opciones en torno a la multiplicidad de la creación en nuestro medio.

La memona se monta en el tren Productor

Federico Saretzki Forero Técnico - División de Artes Visuales Dirección de Artes Ministerio de Cultura de Colombia

Se sienta lentamente, entre sombras y espejos coloridos. Llega a una estación llena de aire puro, árboles y rieLes. Compra varios tiquetes porque, esta vez, se dedicará a viajar por un largo tiempo. Piensa viajar a un lugar donde nunca antes había estado. Sin embargo, inexplicablemente, uno de esos hombres con voz gruesa de vestido azul, le dice que es imposible, en esta ocasión, que viaje en ese tren. Ahora, el tren se encuentra lleno de una gente desconocida para ella. Se siente sobre un andén del corredor, se toma el rostro con las manos, se coge el pelo y llora. llora tanto como si fuese la primera vez que no la dejaran montarse en el tren. Llora, porque nadie la recuerda, y porque otros no la reconocen. Llora porque la han dejado sumida en el olvido. Sin embargo, allá sobre el final de la línea fe rrea , alguien grita su nombre. Una sombra indefinida, una sombra del pasado la llama, insistentemente, señalando otro camino. Una locomotora de carbón es encendida. El humo gris se confunde con las nubes y, como siempre, sobre ese planeta de trenes y rieles, comienza a llover. Llueve torrencialmente. Para que refresquemos la memoria. Para que el siguiente día que vuelva a llover sepamos que, por ahí, en cualquier vagón, la memoria es una pasajera. La memoria seguirá montada en el tren. Sólo si nosotros queremos. Montémonos con ella.

104

zona 9

-Estación de la Sabana- Santafé de Bogotá, D.C .

•

PAIGE ABADI SUTHERLAND UNA ILUSIÓN

HERNANDO ACHURY VELÁSQUEZ

DE LA MEMORIA

SIN TÍTULO

GRABADO SOBRE METAL, COLLAGE (detalle) DIMENSIONES VARIABLES

TÉCNICA MIXTA SOBRE TELA 245 X 150 CM

1997

OSCAR WILLIAM ACHURY ALARCÓN TREN A GRAN VELOCIDAD: AMÉRICA ANDINA

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

MURIEL ANGULO NORIEGA

ÁNGEL BASILIO ALFARO ECHEVARRÍA

TU AMOR ES MÁS DAÑINO QUE TU AUSENCIA

CABALLO DE HIERRO

INSTALACIÓN (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

CARMEN ALVARADO CAJIAO

TÉCNICA MIXTA 400 X 300 CM

SIN TÍTULO

1994-1997

VACIADO EN AZÚCAR 300 PIEZAS (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1996

•

MYRIAM LILIANA ANZOLA PARRA

ROBERTO AUGUSTO ARDILA PLATA

CONTEO REGRESIVO

CONSAGRACIÓN DE UN ESPACIO I

LOS RADIOACTIVOS

INSTALACIÓN 220 X 80 X 50 CM

MILO EN AGUA, VIDEO, FOTOGRAFÍA, OBJETOS (detalle) 300 X 300 X 250 CM

INSTALACIÓN 300 X 200 X 30 CM 1997

1997

JAIME ORLANDO ÁVILA FERRER

1997

•

MARÍA CRISTINA BALLÉN VENEGAS

ALBERTO BARAYA GAY

ENTRE EL ACTO Y LA AUSENCIA Y COLECCIONABLES

SIN TíTULO

CENIZA SOBRE PAPEL 300 X 200 CM 1996

FOTOMONTAJE, CIBACRHOME 1997

GLORIA MARÍA BARROS BARATTO PAPEL SELLADO

INSTALACIÓN, PAPEL MANUAL (detalle) 1400 (M2

1997

SANDRA BERMÚDEZ GONZÁLEZ UNA

FOTOGRAFÍA BLANCO Y NEGRO 30 X 45 CM C/U 1997

ALVARO FRANCISCO BERNAL SUÁREZ APOLO XI

ENSAMBLAJE 90 CM DE DIÁMETRO X 500 CM DE ALTURA 1997

CARLOS BLANCO RUIZ ALAS EN ESPACIO URBANO NOCTURNO

MATERIAL INFLABLE Y ELÉCTRICO 290 X 120 X 90 CM 1997

• .....--~~, ~'.

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NATHALIA MARÍA BONILLA VESTIGIOS

FOTOGRAFÍA SOBRE METAL Y VIDRIO (detalle) 31 CAJAS DE 26 X 26 CM C/U 1997

GERMÁN BOTERO GIRALDO CENIZA

INTERVENCIÓN EN EL ESPACIO MADERA, POLIPROPILENO 1500 X 60 X 300 CM 1997

MONIKA BRAVO H. ONEIRA

INSTALACIÓN 10 MÓDULOS 16.25 X 22.5 CM 1997 premio MenCión SeleCCionado

al Salón

onorttica Nacional

...

•

FRANCOIS BUCHER BALCÁZAR SEGUNDA VOZ

IMPRESIÓN LASER E INSTALACIÓN (detalle) 85 X 100 CM

LUZ ELENA CABALLERO BUENO

DIEGO ANDRÉS CABRERA OLARTE

FOR~S O PEDAZOS DE PAISAJE PINTURA (detalle) 250 X 700 CM

RETRA TOS VIDEO

SIETE

VIDEO 1997

1997

•

JOSÉ GABRIEL CALDERÓN MORALES

MARTA CALDERÓN OLAYA

ANTONINA CANAL DÁVILA

~GDALENA

LO QUE ESCRIBO CON EL PELO

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

PELO SINTÉTICO, NEUMÁTICOS INSTALACIÓN 300 X 700 CM

VIDEOARTE 100 X 200 X 100 CM 1997

1997

•

EUGENIA CÁRDENAS SILVA SIN TÍTULO

LEONEL CASTAÑEDA

FOTOGRAFÍAS SOBRE PAPEL SENSIBILIZAOO CORRUGAOO, CINOTIPOS 3 PIEZAS 225 X 80 CM

SIN TÍTULO

1997

GALEANO

INSTALACIÓN - ENSAMBLAJE 200 X 50 X 700 CM

SUSANA CARRIE MARTÍNEZ SEVERO REVÉS

INSTALACIÓN MIXTA . 220 X 350 X 100 CM 1997

FELIX OMAR CASTILLO LEGUIZAMÓN LAS BELLAS ZZZ ...

TELONES SIN BASTIDOR TRÍPTICO (detalle) 160 X 520 CM 1997

JOSÉ FERNANDO CASTILLO

SÁNCHEZ

UMBRAL

TÉCNICA MIXTA INSTALACIÓN INTERDISCIPLINARIA (detalle) 800 CM2 1996-97

LUIS RICARDO CASTILLO ZÚÑIGA ALEGORÍAS DE LA /.tilLA CONCIENCIA: TRINIDAD

VIDEOINSTALACIÓN (detone) 600 X 300 CM

1997

•

MARÍA ALEJANDRA CASTRO CIFUENTES CUADRAS COTIDIANAS

TÉCNICA MIXTA, PINTURA 12 MÓDULOS 50 X 50 CM C/U 1997

ADRIANA CASTRO CRIALES CIUDAD INVISIBLE

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

COLECTIVO GADA IN MEMORIAN

TÉCNICA MIXTA, INSTALACIÓN (detalle) DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

MARÍA TERESA CORRALES CASTRO

RAÚL CRISTANCHO ÁLVAREZ

INTERMISIÓN

RE -CONSTRUCCIÓN

MONTAJE 3.5X7X6.5CM 1997

INSTALACIÓN 500 X 330 CM 1997

MARÍA XIMENA DE VALDENEBRO JARAMILLO MEMORIA. .. U OLVIOO

TÉCNICA MIXTA, IMPRESION SOBRE VINILO 150 X 200 CM 1997

premio MenCión

Honortttca

Seíeccton ado ClI Satán Naclon al

JAIDY ASTRID DÍAZ BARRIOS

BEATRIZ EUGENIA DÍAZ BEJARANO

JORGE DÍAZ PALACIOS

SIN TíTULO

NO - LUGAR 1 Z 3 4 5 6 7

SANTUARIO-BOTE- TALLER

TÉCNICA MIXTA 240 X 600 CM

INSTALACIÓN, APROPIACIÓN (CONTRAPUNTO) DIMENSIONES VARIABLES

INSTALACIÓN, MATERIALES DE DESECHO 350 X 150 X 200 CM

1996

1997

•

;

CLEMENCIA ECHEVERRI MEJÍA CASA íNTIMA

LILIANA DEL CARMEN DUQUE PIÑEIRO JUEGO # 1

TÉCNICA MIXTA 180 X 43 CM

INSTALACIÓN, VIDEO, SONIDO, FOTOGRAFÍA DIMENSIONES VARIABLES 1997

MARÍA ELVIRA ESCALLÓN VÉLEZ IN VITRO

INSTALACIÓN 400 X 400 X 350 CM

1996

1997.

JUAN PABLO FAJARDO GONZÁLEZ

CARLOS ROBERTO FRANCO BAQUERO

MÁs QUE EN LOS MUERTOS, EN LOS VIVOS FOTOGRAFIAS BLANCO y NEGRO, COLOR

LLORONA GALVANIZADA

DIMENSIONES VARIABLES 1997

ENSAMBLAJE 70 X 20 CM

DIANA PATRICIA FRANCO GUTIÉRREZ

1997

APROPIACIÓN ESPACIAL # 1

PINTURA, DIBUJO EN EL ESPACIO 550 CM DE DIÁMETRO 1997

•

ANDRÉS FRESNEDA FUENTES LA POLíTICA

NANCY FRIEDEMANN SÁNCHEZ

DE LA CASA

MUTANTES

FOTOGRAFÍA, LITOGRAFÍA DIMENSIONES VARIABLES

COLLAGE (detalle) 200 X 600 CM

1997

1996

JOSÉ RODOLFO GALINDO ALARCÓN SAN RAFAEL

TÉCNICA MIXTA DIMENSIONES VARIABLES 1997

•

ALVARO DIEGO GÓMEZ CAMPUZANO VAGONES DE HUELLAS

TÉCNICA MIXTA 400 X 300 X 40 CM 1997

RUTH ÁNGELA GÓMEZ CELY RASTRO NÚMERO DOS

FOTOCOPIAS 160 x 200 CM 1997

LUZ ELENA GONZÁLEZ GIRALDO LENGUAJE

BATIK CON METAL, COBRE 190 X 147 CM 1996

CARLOS FEDERICO GONZÁLEZ LÓPEZ UNO y TRES SILLAS

REGISTRO FOTOGRÁFICO 150 X 230 CM 1997

JAVIER FELIPE GONZÁLEZ ECHEVERRI SIN

TíTULO

INSTALACIÓN 400 X 300 X 300 CM 1997

GRUPO ARCA ARCA

INTERVENCIÓN (detalle) 7000 X 1500 CM 1997 Premio Mención Honorlf¡ca Seleccionado al Salón Nacíonat

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GRUPO C EN SILENCIO ...AÚN SE ESCUCHA EL RECUERDO INSTALACIÓN SONORA 400 X 1200 CM 1997

GRUPO EQUIPO CAJA NEGRA ACCIÓN, INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES 1997

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GRUPO KARL TROLLER- GERMÁN NUÑEZ SALÓN EL DORADO INSTALACIÓN TÉCNICA MIXTA, CRESOPINOL y CINTA MAGNETOFÓNICA 600 X 1000 CM 1997

••

GRUPO MARIO FLAVIO-OSCAR PIES FOTOCOPIAS EN INSTALACIÓN 600 X 280 X 30 CM

100 #

1997

GRUPO MATERIAL RODANTE ESTA OFICINA ESTÁ SUSPENDIDA PERO CON GUSTO LO ATENDEREMOS INSTALACIÓN 600 X 1200 CM

GRUPO NÓMADA RASTROS EN EL VACÍO ACCIÓN PLÁSTICA DIMENSIONES VARIABLES 1997

1997

•

GRUPO Q N J PASAJERO DE UNA HISTORIA AMNÉSICA MULTIMEDIA DIMENSIONES VARIABLES

GRUPO R+

GRUPO RECUERDOS INOLVIDABLES

DISLEXIA INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

POLVO DE ESTACIÓN INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

1997

•

CARLOS JESÚS JACANAMIJOY TI SOY

ADRIAN IBÁÑEZ SUÁREZ

SIN TÍTULO

MONSERRATE FOT<MJNTAJE DIGITAL, IMPRESO SOBRE PAPEL TÉRMICO Y SELLADO 210 X 110 CM 1997

ÓLEO SOBRE LIENZO 170 X 200 CM 1997

DIANA PATRICIA JARAMILLO MEDINA APARIENCIA

TÉCNICA MIXTA 225 X 70 CM 1997

•

GLORIA ESPERANZA JA~ILLO

ZULUAGA

FREDDY GONZALO JIMÉNEZ REINA

SILVIA KROHNE POMBO

¿DE QUÉ LADO PREFIERE ESCRIBIR

SU HISTORIA?

ACTUANDO DESDE LA FRAGILIDAD

RELACIÓN AFÍN

INSTALACIÓN DIEMNSIONES 1996-97

MÁQUINA 215 X 90 X 35 CM 1996

EXPERIMENTO DIMENSIONES VARIABLES 1997

VARIABLES

•

LEAL CORREDOR

LUZ ÁNGELA LIZARAZO

AURORA LARIÓ CAÑERO

CAROLINA

DIÁLOGOS

MUTACIÓN

PAISAJE

TÉCNICA MIXTA 100 X 73 CM 1995

INTERVENCIÓN 400 X 400 CM 1997

RESINA, NIDO, 100 X 37 CM 1997

LEZEMA

PRIVADO I REGLA

ANZUELOS

GUIllERMO lONDOÑO DURANA

JOSÉ DAVID lOZANO MORENO

SIN TÍTULO

ULISES

INSTALACIÓN 400 X 1200 1997

INSTALACIÓN (detalle)

5 ELEMENTOS 600 X 280 X 30 1997

GINA VICTORIA lÓPEZ HERNÁNDEZ A TRAVÉS DEL ESPEJO

POLÍPTICO (CINCO FOTOGRAFÍAS) FOTOGRAFÍA DIGITAL, BLANCO Y NEGRO 675 X 160 CM 1997

•

lUIS lUNA MATIZ

CARLOS ALBERTO MACÍAS AVENDAÑO

NO ESTABA EN NINGÚN LUGAR

FRAGMENTO DE DURACIÓN

ESMALTE SOBRE MADERA 100 X 100 CM

INSTALACIÓN 300 X 300 CM

1997

•

DORIS ELENA MAYORGA lANCHEROS

MARÍA ANGÉLICA MEDINA

RAÚl MA~TIllA GUTIÉRREZ CHAGRA EN LIZA

INSTALACIÓN, TÉCNICA MIXTA CM

240 X 160 1997

•

ESTO LE VA A DOLER

VESTIDO E~RCADO

JAIME MONTAÑA BERNAl

INSTALACIÓN

MEDIOS MIXTOS 63 X 85 X 8 CM 3 CAJAS

AMARILLO

1100 X 600 1997

1997

FIBRA Y CORTEZA NATURAL CM

200 X 200 X 30 1997

•

DELCY MORE LOS SANDOVAL

RAFAEL MORA BAUTISTA

RAÚL ERNESTO NARANJO LUNA

OTRO PASO CONSECUENTE VINILO y ACRÍLICO SOBRE PAPEL DIMENSIONES VARIABLES

LA PENETRACIÓN VIOLENTA INSTALACIÓN 300 X 300 X 600 CM

1997

TODOS VENOIDDS INSTALACIÓN, AMBIENTACIÓN (detalle) 470 X 1150 CM 1997

•

••

BELTRÁN PEDRO OBREGÓN MARTÍNEZ

MARIO ELÍAS OPAZO CARTES

LA IMAGEN COMO EXTENSIÓN DE LA MEMORIA ÓLEO SOBRE ALUMINIO 70 X 45 CM C/U

A LAS 6 SE FUE REBECA INSTALACIÓN 600 X 400 X 200 CM

1997

ADRIANA ORTIZ CALLE OFIDIA TÉCNICA MIXTA, INSTALACION 500 X 200 X 200 CM 1997

•

• •&J •• •

•

ALEJANDRO ORTIZ MEJÍA SIN TiTULO INSTALACIÓN DE PIEDRAS 200 X 400 CM 1996-1997

LUCAS OS PINA VILLALBA

•

El •

•

ANA PATRICIA PALACIOS ATEHORTÚA

DOS PINTURAS TÉCNICA MIXTA, INSTALACION DIMENSIONES VARIABLES

REGISTRO III PIEDRAMUROCASAMASA TÉCNICA MIXTA 300 X 300 CM

1997

HILDA PIEDRAHITA

MARÍA CLARA PIÑEYRO MEDINA

¡.fIJJER MIRANDO AL MUNDO

COSAS DE SIEMPRE

TÉCNICA MIXTA (detalle) 210 X 100 CM

INSTALACIÓN 300 X 500 X 100 CM 1996

1997

MARCELA RAMÍREZ GÓMEZ BOGOTÁ TRANSFER FOTOGRAFÍA y AEREÓGRAFO

SOBRE VIDRIO Y LIEN20 250 X 400 CM 1997

MARÍA ISABEL RESTREPD RESTREPO

IVÁN RICKENMANN DEL CASTILLO

VÍCTOR ROBLEDO KAISER

SOMBRA LARGA

COSTALES

SECRETOS SEPULTADOS

TÉCNICA MIXTA DIMENSIONES VARIABLES

ACRÍLICO SOBRE VINILO

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

500 X 500 X 250 CM 1997

1997

•

1997

•

BERTHELE RODRÍGUEZ RODRÍGUEZ

LUIS FERNANDO ROLDÁN JARAMILLO

ANA MARÍA RUEDA CORINALDI

REHABITANDO

BO-LA-BO

FUEGO

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES

INSTALACIÓN 500 X 400 CM

1997

RUINAS

VIDEOINSTALACIÓN 270 X 170 X 280 CM 1997

VÍCTOR HUGO RUIZ ALONSO BAJO ESTE SUELO QUE PISO AÚN FLORECE EL ESPÍRITU OE NUESTROS ANTEPASADOS

SANTIAGO RUEDA FAJARDO SIN TÍTULO

ACUARELA SOBRE PAPEL 10 ACUARELAS 250 X 28 CM 1996

PEDRO RUIZ CORREAL LAS ALAS DE LA MEMDRIA

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES 1997

ISABEL CRISTINA SALAZAR ÁLVAREZ LDCA, NEGRA y BULLICIOSA

TÉCNICA MIXTA 100 X 73 CM 1995

ARMANDO RUEDA GONZÁLEZ

INSTALACIÓN 100 X 350 CM 1997

ARS MEMORATIVA

TÉCNICA MIXTA, INSTALACIÓN 2 ESTRELLAS

120 X 220 X 40 CM 1997

MAURICIO RUIZ DUARTE SOÑAR OESPIERTO

TÉCNICA MIXTA, INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES (detalle) 1997

SONIA ISABEL RUIZ GUEVARA NO TÍTULO

INSTALACIÓN DIMENSIONES VARIABLES 1997

CARLOS ALBERTO SALAZAR ARENAS APARICIÓN # 3: EL DIVINO

FOTOTRASPASO 100 X 75 CM 1997

MONOCOPIA SOBRE PAPEL

JOSÉ ORLANDO SALGADO MORENO USTED ESTÁ AQUí

ACCIÓN PLÁSTICA 1996

TERESA SÁNCHEZ CAMARGO

ALVARO JOSÉ SÁNCHEZ RAFAEL CORTÉS RUDAS

ESPINAS

MADERAS TALLADAS 83 X 250 X 6 CM

SANDRA SIERRA SARASTY PAISAJE

INSTALACI6N

1997

URBANO

TÉCNICA MIXTA (detalle) 66 X 66 CM

METODOLOGÍA PARA LA MEMORIA

1997

300 X 400 CM 1997

•

,"l.

JOSÉ GERMÁN TOLOZA HERNÁNDEZ

CATALINA TORRES PRIETO

OSCAR DANILO VARGAS MURCIA

EL 72

DE LO ORAL A LO BANAL

NO PIENSE

ACRÍLICO SOBRE LIENZO 280 X 210 CM

TÉCNICA MIXTA, It;lSTALACIÓN 210 X 100 X 400 CM

TÉCNICA MIXTA 19 X 49 CM

1997

• •

HERNANDO VELANDIA GUERRERO

JOSÉ ALFREDO VIRGUEZ SÁNCHEZ

GUSTAVO ZALAMEA TRABA

VIAJEROS

AEREO N.X.

MEMORIA DEL CONGRESO DE LA REPÚBLICA

CERÁMICA, TIERRA 180 X 40 X 55 CM

TÉCNICA MIXTA SOBRE TELA 500 X 200 CM

1997

LÁPIZ Y CARBONCILLO SOBRE PAPEL 300 X 210 CM 1997

'1,

ELSA ZAMBRANO HURTADO

MARÍA FERNANDA ZULUAGA ISAZA

CONTEMPLACIÓN TÉCNICA MIXTA 30 X 25 CM

PINTURAS DIBUJADAS DE UNA CATEDRAL ACRÍLICO SOBRE PAPEL (detalle) 100 X 250 X 15 CM

1997

Memoria, identidad y políticas culturales Talleres de los Salones Regionales Santa Marta, Ibagué, Villavicencio,

Pereira, (ali, Bucaramanga

Andres Corredor Maestro en Artes PlastlcQs - Unlversldad Nacl0nal d~ Colomol~ Dav1d Lozano Profesor ~~iversidad ~acloral de Colo~bla - L~iversidad de ~os Ardes

La memoria es el prlmer patrimonio La memoria, tomada como vehículo vivo en el cual se viaja -no sólo a manera de remembranza, sino hacia el futuro, hacia lo que nos espera- es el elemento que sirve de punto de partida para invitar al hombre simple, al señor del escritorio ... a sumergirse en sus propias visiones y raíces, a construir un mundo en la realización de sus sueños, a modificar y reinventar su paisaje cotidiano, su nicho natural y el legado a su descendencia. En esta labor, el poder de creación, el reto de las libertades y el necesario contacto de los universos que componen nuestra nación, surgen como medios y caminos para la creación de la cultura. Aunar saberes que fluyan y se permeen, es llamar al hombre a reconocer su imagen en el espejo de la diferencia. So raya del Socorro Yunda Villavicencio, julio de 1997

Génesis En 1997, el Ministerio de Cultura convocó a la apertura de un debate en torno a la participación de diversas instancias comprometidas con la difusión de la producción cultural, específicamente en cuanto a la organización y realización de los Salones Regionales, a lo largo del territorio nacional. Este llamado invitaba tanto a instituciones, creadores y trabajadores de la cultura, tradicionalmente comprometidos en este tipo de eventos, como a organismos y personas que -desde su visión particular y crítica- pudieran aportar elementos y miradas de renovación, enraizadas en sus diferentes experiencias. Lo anterior apuntaba a la reevaluación del marco de lo escrito y de la costumbre, en cuanto a las maneras de concebir la cultura y el arte, así como a los mecanismos y estrategias que actúan para la proyección de los mismos, tratando de recoger visiones y posturas presentes en los saberes, no sólo restringidos a las oficinas gubernamentales o a las entidades académicas, sino los provenientes de los sectores vivos de la producción cultural del país. Se buscó propiciar un ejercicio conceptual, con el fin de formular criterios desde los cuales se miraran con atención las maneras de conceptualización, realización y sentido de los Salones Regionales. Esto se proyectaba al desarrollo de instancias de discusión crítica en el ámbito regional y nacional, en cuanto a la concepción y al diseño de las políticas culturales a nivel del Estado, en concordancia con las nociones de cultura, arte y país, pensados en términos de participación, autogestión y democracia. 119

El proyecto Los talleres regionales Memoria, identidad y políticas culturales surgieron como resultado de la vinculación del Programa de Artes Plásticas de la Universidad de los Andes a la convocatoria anterior. Su marco conceptual abarcó nociones de construcción de identidad y diferenciación, posibles maneras de generación de memoria a través del arte, dinámicas de participación, recuperación, intervención y difusión de la memoria colectiva, así como descentralización y autonomía en procesos locales relacionados con diferentes modelos ideológicos, económicos, políticos y estéticos en circunstancias de convivencia paralela para la formulación de políticas culturales.

La metodología de trabajo fue mediante talleres, de cuatro días consecutivos de duración, durante los cuales se trataron los temas relacionados con la identidad, la memoria y las políticas culturales, así como un debate general conducente a la formulación de recomendaciones para el Ministerio de Cultura, en cuanto a la planeación de futuras estrategias de acción a ser implementadas en la región, en lo relacionado con los Salones Regionales y en la promoción de la cultura en su conjunto. Cada una de estas jornadas de trabajo incluyó en su desarrollo la exposición y el debate de los conceptos tratados, así como diversas actividades teórico-prácticas dentro de las artes plásticas.

Los debates en torno a la identidad, la memoria y las políticas culturales, se plantearon en los talleres con el ánimo de:

Dichos talleres fueron realizados en seis ciudades, sedes de los Salones Regionales: Santa Marta, Ibagué, Villavicencio, * Identificar las maneras como las regiones veían el Salón y otros Pereira, Cali y Bucaramanga. Su realizatipos de eventos culturales. ción contemplaba, inicialmente, la * Establecer pautas de interpretación regional en torno a la pertinencia participación de las ciudades de y organización de este tipo de eventos frente a las necesidades de las Medellín y Pasto, pero ésta no culturas locales. se hizo efectiva, ya que en tales * Promover la participación regional en la formulación, diseño y realizaciudades se plantearon actividades de ción de acciones estratégicas en torno a la cultura regional y nacional. autogestión en este sentido. Todo lo anterior apuntaba a la identificación de la naturaleza, Para la realización efectiva del la pertenencia y la efectividad de los actuales mecanismos proyecto, la División de Artes Plásticas de participación regional, en las instancias de decisión en del Ministerio de Cultura concertó la el área de la cultura. participación de entidades comprometidas con los Salones Regionales en cada sede, las Las expectativas cuales convocaron a franjas poblacionales locales, que incluían artistas plásticos, gestores Nos preguntamos si los debates planteados por el culturales y personas responsables de la organización proyecto se pudieron o no realizar, tratando de y el montaje de los salones, así como entidades educativas, evaluar hasta qué punto éstos se dieron y, maestros, músicos, etc. de igual manera, cuál pudo ser el tipo de participación regional, el nivel conceptual Los talleres fueron realizados por un equipo académico integrado alcanzado en las discuciones, así tanto por profesores e investigadores de la Universidad de los Andes, como su proyección en los ámbitos como por intelectuales y artistas invitados a participar por parte locales, regionales y nacionales en de las ciudades sede de la actividad. La organización operativa fue un contexto de globalización. realizada por las siguientes instituciones: Museo de Arte Moderno de Pereira, Cámara de Comercio de Ibagué, Museo Bolivariano de Dentro de estas consideraciones Arte Contemporáneo Mamotoco (Quinta de San Pedro Alejandrino) es pertinente vislumbrar las expectaen Santa Marta, Instituto de Cultura y Turismo del Meta en Villavicentivas, motivaciones y preguntas que cio, Biblioteca Gabriel Turbay de Bucaramanga, Instituto previamente se generaron al respecto Departamental de Bellas Artes del Valle y el Museo de Arte desde la universidad, específicamente Moderno La Tertulia de Cali. en cuanto a su ingerencia frente al país.

120

De esto se derivan tres inquietudes básicas: 1. La presencia universitaria en los procesos de producción cultural, más allá de los límites del laboratorio académico.

2. El desarrollo de visiones autocríticas para identificar y medir la naturaleza del impacto que su gestión -a través del proyectopudiera proponer o desencadenar en los contextos regionales y nacionales.

3. En tercer lugar, se parte de la necesidad de conocer las problemáticas y desarrollos autónomos e interdependientes de las regiones en el área de la cultura, para promover el diálogo y la relación concertada entre región y nación. Es de subrayar que las tres posrciones anteriores fueron implementadas en las regiones, de acuerdo a los criterios y posiciones conceptuales particulares, a los docentes e investigadores del equipo. La elección de una o la combinación de estas estrategias podría presuponer distintos tipos de respuesta en los auditorios. Por otra parte, de acuerdo a las características particulares de los mismos, se generaron distintos tipos de interlocución.

3. La contrastación de los principios de realidad, asociados a los saberes académicos, en cuanto a sus enfoques en la construcción conceptual sobre la cultura, lo cual se expresa tanto en el tipo de profesionales que se están formando en las facultades de arte, como en los procesos de comunicación que se establecen entre la universidad, las instancias gubernamentales y los distintos sectores sociales. De acuerdo a lo anterior, se identificaron tres tipos de posiciones en el equipo académico, que para su accionar implicaban el diseño y la aplicación de metodologías específicas.

Dichos auditorios fueron diversos en cada una de las ciudades, en cuanto a participación numérica y composición. Es de anotar la poca participación de artistas plásticos, gestores culturales, organizadores y personal de apoyo en la realización de los Salones. La mayor parte de la asistencia al evento provenía de los sectores de la educación, la música, la danza, la producción literaria y teatral, y la comunicación. En cuanto a las motivaciones para la participación, se mencionan: la identificación del evento, por parte de los asistentes, como una oportunidad de comunicación entre la región y el Estado, dado que para ellos el Ministerio de Cultura representaba la presencia estatal; el conocimiento público de los criterios manejados por los jurados de selección en los Salones, en cada ciudad; el interés del debate conceptual en torno a los Salones Regionales; y por último, la obtención de certificados de asistencia, dado que en algunos casos los talleres fueron promocionados como cursos de formación académica.

1. En primer lugar, se plantea la universidad como centro de producción y reflexión del conocimiento, el cual es democratizado mediante su transmisión hacia otros sectores de la sociedad. Esto, con el fin de elevar el nivel de la información, conceptualización y discusión de las problemáticas artísticas y culturales en las regiones.

Adicionalmente, es importante puntualizar algunas inquietudes particulares de los asistentes: el ánimo de informarse acerca de qué es el Ministerio de Cultura, su naturaleza, sus funciones y alcances; el porqué de la preferencia o ausencia de algunas tendencias, disciplinas y temas en las obras seleccionadas para los Salones; las razones para realizar un salón temático y la clarificación de las circunstancias dentro de las cuales se llevaban a cabo las convocatorias de participación en los Salones de cada región, así como su alcance, cubrimiento y mecanismos de difusión.

2. En segundo lugar, se parte del reconocimiento de los saberes regionales, para realizar un ejercicio de identificación de conceptos y nociones actuantes en las mismas, con el fin de recopilar información sustentada para la elaboración de hipótesis de trabajo que contribuyen en forma efectiva a la formulación de políticas culturales.

Apoyados en lo anterior, trataremos de generalizar -en tres posiciones- los múltiples debates que se dieron al respecto. Para esto tendremos en cuenta las siguientes variables: naturaleza y generación del conocimiento respecto al arte y la cultura, presencia y responsabilidad -estatal y regional- en la formulación de políticas culturales, y su relación con procesos de autonomía y dependencia.

121

1. Una primera posición reconoce que la región produce conocimiento y que, al mismo tiempo, se asume como receptora de bienes culturales provenientes de esferas académicas vinculadas al Estado y a la Nación. Dentro de esto, llama la atención la aceptación y legitimación jerarquizada de las lecturas y categorizaciones que estos espacios externos construyen sobre la producción cultural, regional y nacional.

Bajo esta óptica, la región tiende a asumir la existencia de instancias externas que identifiquen sus necesidades, problemáticas y las maneras de solventarlas. En esta línea de pensamiento, su relación con el estado y con la institución universitaria sería la de demandar la efectiva prestación de servicios de formación humana (realización de cursos y talleres), y la dotación de escenarios para la producción, circulación y difusión de la cultura (creación y dotación de academias, museos, auditorios y galerías). 2. Una segunda posicron se enfoca hacia la autonomía regional en la identificación de los problemas propios en el terreno cultural, que en todo caso acepta, comparte y valida el conocimiento que sobre la cultura y el arte están institucionalizados en las posiciones estatales y académicas a nivel nacional, así como los mecanismos de difusión de la producción cultural (validación del museo, galerías, salones y otros escenarios). Desde aquí la relación con el Estado está caracterizada por la búsqueda de un respaldo institucional mediante la asignación de recursos, si bien la región se encarga de seleccionar los espacios y eventos para la circulación de dichos bienes culturales (Salones Regionales, festivales folclóricos y musicales, reinados populares, museos, academias, cursos y talleres). 3. Una tercera posición es propositiva y crítica ante el conocimiento académico y estatal sobre la cultura, ya que no lo concibe como algo dado o legitimado, sino como un campo para el cuestionamiento, la reflexión y la concertación en la construcción de la diferencia. Las producciones culturales no son entonces valoradas, estratificadas y jerarquizadas desde 122

las concepciones tradicionales que antagonizan arte, artesanía, cultura popular y foldor. Por lo tanto se plantea la reflexión sobre la pertinencia o no de estos conceptos, tanto desde la consideración de las particularidades de la producción cultural de la región, como desde la identificación de las diferentes miradas que construyen lo local, lo regional, lo nacional y lo internacional, en la cultura y el arte (teorías y conceptos del arte y la cultura, eventos nacionales e internacionales). Respecto a lo anterior, se menciona que este tipo de postura parte del cuestionamiento de los mecanismos y prácticas que la región asume, como ente reproductivo de las estructuras que concentran el poder a nivel nacional.

Interrogantes Dadas las particularidades del desarrollo de este proyecto, contrastadas con las expectativas planteadas inicialmente y las opiniones aportadas por los participantes, se establecieron las siguientes variables que nos aproximarían a la identificación de unos territorios desde los cuales es posible plantear una serie de recomendaciones, en cuanto a la formulación de políticas culturales:

1. Sobre

construcción conceptual: cultura, arte y Salón Partiendo de la diversidad de opinones y discursividades argumentadas, tanto desde la región, como desde los ámbitos académicos participantes en esta experiencia, se infiere que los conceptos sobre la cultura y el arte serían categorizaciones construidas y, por lo tanto, portadoras de principios de verdad, sujetos a cambios y modificaciones.

Seguidamente se mencionarán distintas maneras de ver los Salones Regionales, a partir de posiciones divergentes o paralelas entre las variables arriba enunciadas: En primer lugar, como concepto legitimado que no aceptaría discusión: estaríamos hablando del Salón como estructura fija, con criterios definidos desde los centros políticos, que sería irradiada hacia la región. Desde aquí se entendería al salón como el espacio de confrontación de la producción artística que merece ser preservada y difundida, y que puede buscar la confirmación y consagración de nuevos valores. En segundo lugar, como estructura conceptual móvil y adaptable a las circunstancias culturales de gestión y de estructuración autónoma específicas de la región. Serían estos, salones multidisciplinares, más allá de la diferenciación entre arte, artesanía y folclor. En tercer lugar, como una unidad conceptual autocrítica, que se pueda retroalimentar y que eventualmente reformule sus contenidos, revaluando los sentidos iniciales de los salones como institución.

Estos conceptos, de acuerdo a su orientación y uso, sustentarían y reproducirían relaciones de poder y todo concepto relacionado con esta problemática, como portador de posiciones dicotómicas en cuanto a intereses de clase, relaciones políticas, procedencia geográfica, origen étnico, relaciones de género e intereses gremiales, etc., que sustentan la "diferenciación" entre arte, artesanía, cultura popular, folclor, .... Es necesario mencionar que actualmente las regiones plantean otras posturas que coexisten con la anterior y que establecen relaciones paralelas, móviles y de confluencia entre los aspectos citados. Por ello, y en consonancia con las particularidades concretas que se identifican en las regiones, se señala la necesidad de plantear debates continuados en torno al concepto de cultura y sus productos, a partir de la caracterización de límites o encuentros entre ellos. Este proceso afectaría tanto la producción cultural concreta en las regiones y las maneras de acceso y consumo de la misma, como las dinámicas de su construcción conceptual.

2. Sobre comunicación región y Estado

entre

El desarrollo concreto del proyecto temáticas centrales los procesos apropiación e interlocución entre culturales locales y nacionales, y globalización.

abordó entre sus de reproducción, las producciones los entornos de

Las discusiones al respecto enfatizaban que estas relaciones se darían en términos de dependencia y unidireccionalidad, partiendo de lo global hacia lo local, confirmando relaciones y prácticas de poder entre élites nacionales y regionales, frente a la producción cultural de otros grupos sociales y minoritiarios. La anterior apreciación se apoyaba en los procesos de selección de las obras incluidas tanto en sus contenidos, como en sus temáticas.

123

3. Sobre formulación de políticas culturales: autogestión y participación regional Se señaló que, en la medida en que la región desarrolle procesos de conceptualización en torno a la cultura y el arte, podría proponer lineamientos fundamentales para la formulación de políticas culturales, pertinentes a las necesidades y expectativas locales. Esto, en cuanto a niveles de equidad en la participación dentro de decisiones, la determinación de los renglones culturales a ser atendidos, los aspectos de consumo cultural, así como la asignación y ejecución de recursos. Lo anterior supone la ingerencia regional en la definición conceptual de los eventos a realizar, los recursos infraestructurales y las estrategias de realización y difusión.

Una efectividad parcial en la convocatoria del Salón a nivel regional repercute en la realización de los eventos paralelos e internos al mismo. Mencionaríamos dentro de esto, una cierta pérdida de legitimidad en la imagen del Salón y de sus actividades paralelas, dada la presencia de prácticas locales de carácter restrictivo en la convocatoria. Estas situaciones propiciarían además un empnbrecimiento de la imagen misma del Salón Reqional, ya que éste no reflejaría la producción cultural local, sino que se inscribiría exclusivamente dentro de las tendencias, conceptos y temáticas consagrados internacionalmente y reproducidos por los centros culturales a nivel nacional y regional. Naturalmente, ésto ha conducido a una excesiva especialización en el tipo de población convocada -como expositor o espectadoren los procesos . de apropiaciones posibles y en los contenidos del producto ofrecido (obra artística, tipo de debates y de discusiones desarrollados). .;. Se suma a lo anterior, que un salón temático tiende a dificultar, para los gremios artísticos, el entendimiento de la naturaleza de la convocatoria.

Recomendaciones La actual estructura del Salón no estaría necesariamente de acuerdo con los procesos y dinámicas productivas de las culturas regionales, en la medida en que no particulariza el tipo de producción cultural y los canales de difusión y consumo de los mismos. De igual manera, no alcanzaría a presupuestar en forma óptima los recursos infraestructurales disponibles y necesarios para su realización, así como las estrategias para el fortalecimiento de la producción cultural, lo cual -en primera instancia- enriqueceríala realización de un Salón Regional, y además lo proyectaría a circular e interactuar en otros espacios de difusión.

Aunque los debates planteados por estos talleres no tuvieron el alcance o cubrimiento esperado dentro del gremio de los artistas y teóricos del arte (los grandes ausentes), es de reconocer que generaron inquietudes en sectores más amplios que los enunciados, los cuales se ocupan de la construcción cultural. Dados los procesos críticos y participativos generados a partir de la experiencia en torno a los conceptos, estrategias y condiciones específicas de las regiones en la formulación de políticas culturales, se recomienda darle continuidad a este tipo de eventos, respondiendo a las siguientes condiciones:

4. Sobre la convocatoria y sentido de los Salones y otros eventos Partiendo de las conclusiones que se obtuvieron en las discusiones de los talleres -y una vez recogidas las diversas opiniones de los participantes- se pueden subrayar las siguientes reflexiones acerca de la realización de los Salones Regionales:

124

a. Realización de eventos continuados para la reflexión y el debate, donde se reconozca y se apoye la construcción de enfoques regionales acerca de la concepción y formulación de políticas culturales. Este nivel de trabajo se ubicaría dentro de una visión general de la producción cultural regional, con un enfoque principalmente de diagnóstico y proyección. Por lo tanto, debe garantizar una amplia cobertura en su convocatoria.

b. Abrir un debate conceptual alrededor de la pertinencia de legitimar visiones antagónicas y jerarquizadas entre conceptos de arte, artesanía, arte culto, cultura popular y folclor. e. Continuar con la realización de eventos de apoyo a la concepción y realización de los Salones Regionales. Partiendo de la experiencia realizada por este proyecto, se anota que los talleres fueron realizados en las diferentes ciudades antes, durante y después de la inauguración oficial de los Salones, lo cual nos permitiría identificar lo siguiente:

- La realización de esta actividad antes de los Salones Regionales, puede efectivizar su carácter proyectivo y reflexivo, tanto en aspectos conceptuales como en la especificidad misma de cada evento, contando con un tiempo más amplio entre la realización del taller y el Salón. _'

- La realización del evento, como actividad alterna a los Salones Regionales, conduciría a plantear procesos puntuales de reflexión sobre la realización del Salón en cuestión, lo cual en principio no permitiría la participación amplia de la región en la planeación del evento, ya que el proceso se efectuaría sobre un hecho cumplido. No obstante lo anterior, esta posibilidad genera espacios formativos y de discusión para eventos futuros. d. Tanto para la realización de eventos de participación regional en la construcción de enfoques para la formulación de políticas culturales, como de apoyo específico a la concepción y realización de los Salones Regionales, es necesario: Efectuar una convocatoria más amplia y efectiva, en cuanto a los sectores ocupados de la producción y promoción cultural en las regiones. Esto conlleva un trabajo regional de sondeo e identificación de estas franjas y agentes culturales; lo cual puede ser condensado en un censo cultural regional. Este censo apuntaría básicamente a la identificación de posturas frente a la manera como la región se ve, es decir, hacia las posibles concepciones de lo

regional, lo cual implicaría la reflexión en torno a si lo regional corresponde a una división geográfica-política, y/o a determinantes culturales. Lo anterior aportará información básica para el diseño y la realización de futuros eventos en este sentido. La garantía de la amplitud y especificidad de la convocatoria, dependerá de factores tales como: capacidad operativa e idoneidad de las personas e instituciones encargadas de la organización y realización de estos eventos a nivel regional; efectivas estrategias de publicidad del evento, en cuanto a tiempos suficientemente anticipados, lugares más apropiados, ete. -

Ampliar la participación regional, en cuanto al diseño de las condiciones de la convocatoria, la escogencia de los temas a tratar y el establecimiento de horarios y modalidades de realización de los talleres -de acuerdo a sus problemáticas y expectativas específicas- para generar y apoyar procesos de concertación con las entidades estatales y académicas.

e. Promover la ampliación de la participación académica, mediante instituciones universitarias a nivel regional y nacional, que se involucren de una manera continua con estos proyectos, a través de la realización de convenios por períodos establecidos entre las universidades y el Ministerio de Cultura. Esto permitiría garantizar que la institución universitaria participe en el diseño y la ejecución del proyecto y realice un seguimiento, medición y evaluación del impacto del mismo en la región, y en su gestión propia. Dentro de esta tónica, es posible propiciar el diálogo y el encuentro interuniversitario para problematizar con cepciones del saber universitario y de los saberes no academizados. f. Se señala que para la realización de un Salón se requeriría un proceso de formación previo -tanto para artistas, como para espectadorescon el fin de aclarar los presupuestos conceptuales sobre los cuales se arma el evento y su contextualización dentro de las tendenciasinternacionales, en cuanto a discusión teórica y conceptual. Estas discusiones facilitarían, además, el establecimiento de sentidos entre las propuestas nacionales e internacionales, en el contexto de lo regional y lo local.

125

Acerca del p-<?r qué y cómo la memorla ... • •

Extractos del texto El desierto del OlVIdo y los paisajes del deseo, de RJfo (aballero (rltlCO cuoano de arte y medio~ audIovIsuales Corferencista lnvltado al VIII Salon Regloral de Artlstas de 5artafe

"Las polémicas actuales tienen lugar entre los piadosos descendIentes del tlempo y los empedernidos habitantes del espacIo .. la inquietud de hoy esta fundamentalmente relacionada con el espaclo, desde luego mucho mas que con el tIempo; el tiempo solo aparece como uno de los Juegos de dlstr byrL In poslbles ent~e Los elementos que se reparten en el espacto" ~icnel Foucault. Espacios dIferentes Er.: ToponImias. Ocho Ideas del espacIo. Madrld: Fondo La Caixa, !994.

a concurrencia de la memoria se presenta como un modo tenaz de afirmar la identidad y de perfilar el sitio de una diferencia que se quiere a sí misma como ser, y no simplemente como otro al que, con alarde de indulgencia, se le permite figurar en el mapa contemporáneo de la cultura y sus cauces.

En tiempos en que la tecnología de la información produce el efecto paradójico de deshistorizar la conciencia, la memoria vuelve como el principal abrevadero en que la identidad confirma su savia y su facultad reveladora. Por eso silenciosa ha vuelto, sin advertirlo demasiado, impregnando la época como una condición subrepticia y esencial, como un sutil y a la vez rotundo aire de tiempo, al decir

de Sogota,

1997

de Omar Calabrese; como sensibilidad persistente y convencida, que problematiza la vanagloria de un presente totalizante. Esta repotencialización de la memoria tampoco fluye exenta de nuevos peligros. El capital de los pecados reside, a mi modo de ver, en la propia estigmatización del presente. En tal sentido, la actual prominencia del recuerdo no consigue sino reproducir el esquema extremista de la vanguardia histórica, sólo que trocándole el vector, la direccionalidad del escape. No creo que identidad alguna consiga legitimarse a contrapelo del presente, si el pasado o el futuro no toman por destino al presente, si no lo miran a él en lugar de mirar la retórica contraria, la identidad regresiva o la identidad proyectiva se tornan espejismos que deforman y alinean la certeza de lo específico. El caos urbano de Bogotá, el deterioro de las joyas arquitectónicas de La Habana, la polución escandalosa de Ciudad de México, conforman también nuestra identidad y, por más que nos pesen, deben asistir al centro mismo de nuestra conflictualidad de identidades. No todo se resuelve con el rescate de lo precolombino o con ciertos proyectos del mañana que pudieran inspirar la realidad, pero no fundarla, ni en mucho ayudar a remodelarla, lo que sí logra la auténtica utopía con su propuesta de alternatividad posible, de otredad ideológica. La memoria ha de ser pues, una herramienta del presente y no su sustitución fetichista, incluso porque ese presente posmoderno de la horizontalidad espacial y de la epopeya del olvido, no es tampoco el único presente. 127

En cualquier caso, no habría identidad posible sin aceptación de los desafíos que lanza el presente; y en correspondencia con ello, no nos conoceremos mejor, si no admitirnos, y con él batallamos, el reto de la hiperrealidad y la persistencia del simulacro. Al respecto sigue siendo emblemática la obra del pensador francés Jean Baudrillard, a quien muchos polemistas apresurados han tachado prontamente de reaccionario, palabreja que no toma en cuenta los matices que ha ido introduciendo en su pensar el autor. Ciertamente, en su Les Straiéqies Fatales, Baudrillard incurría en no pocas hipérboles y magnificaciones del simulacro, cuando aseveraba que la cultura posmoderna de los medios, al desterritorializar, disuelve la propia realidad en el simulacro y la convierte en una hiperrealidad de por sí utópica, en otro no-lugar. El hecho de que la sociedad padezca una saturación de discursos, lenguajes y espejismos, lleva, para Baudrillard, a que la utopía no se realice, ni sea siquiera necesaria, pues la desrealidad hiperreal la ha vuelto ociosa, banal y prescindible, por generalizada. No se debe olvidar, sin embargo, que ese mismo Baudrillard -que decreta cómo "la ilusión fue prácticamente exterminada" ~ genera la hermosa paradoja de , asegurar que la ilusión sigue cumpliendo una función política contra "esa hiperrealidad funcional que a todos nos afecta. Es una forma de escapar al control que ejerce sobre todos riosotros el mundo virtual". O que Baudrillard es el mismo y fervoroso contradictor del afán globalizante, cuando opina que "lo que se universaliza tiende a morir por saturación. La universalidad, la centralidad son, hoy día, trampas.": Lo interesante, en medio de acentos desmedidos o decepciones que resultan de anteriores deslumbramientos, es la clarividencia con que el filósofo francés nos protege del pavor al presente, sin dejar de mostrarnos la magnitud de los desafíos que éste nos lanza. Ahora menos que nunca, cuando el juicio de coetaneidad amenaza con devorar a la propia realidad, debemos renunciar a la asunción del presente histórico. No son tiempos para la añoranza de lo prístino o primogénito por escudo dudosamente redentor, sino de esgrimir la memoria, conscientes de lo que ella misma reviste, como la utopía o la propia realidad, de construcción o superposición de relatos y subjetividades, para manipularla en el mejor sentido, para dimensionarla como una reserva activa, 128

como un dispositivo detonador, como una cómplice dadora de sentido a un presente sospechoso, de amnesia o asepsia. Es este tipo de razonamiento, el que fecunda Andrea Huyssen, quien lejos de preferir el presente, ni de amedrentarse por los efluvios desnaturalizadores que observa Baudrillard, advierte que el nuevo anhelo intenta justamente protegerse del desierto: "El anhelo de la historia, de la obra de arte, del objeto original del museo (o sea, toda la ola actual de restituciones paradigmáticas) es paralelo al deseo de lo real, en un momento en que la realidad se nos escapa más que nunca ... En una era de ilimitada proliferación de imágenes, discursos, simulacros, la búsqueda misma de lo real se ha vuelto utópica, y esta búsqueda está fundamentalmente investida de un deseo de temporalidad" (HUYSSE, Andrea. Memorias de Utopía. En: Twilight Memories, Routledge, 1995)

La saturación no ha de ser coartada para la oclusión del presente, no sólo porque sea esa saturación relativa o desigual, sino porque mientras más complejo e inextricable se vuelve el presente, más debe tentarnos a elucidar, sobre sus rieles, amparados en el manto fértil de una memoria que no es museo sino dinamia magnífica, el rumbo actual de nuestra secular y necesaria ilusión de identidad. Ahora bien, si tanto nos afectan las impropiedades del discurso que sigue exportando el centro de antaño, mucho más nos importunan las inexactitudes y reduccionismos -falsamente politizados- en que incurre cierto pensamiento sociocultural de los tenidos por márgenes o lateralidades periféricas. Así por ejemplo, en los últimos años viene siendo tenaz el ritornello acerca de la imposibilidad de que nuestras culturas comporten variantes de rigor, en cuanto a la estética posmoderna y a sus principios de relativización valórica, con el pretexto del criterio del inexorable desfase

entre unas lógicas sociales -en su mayoría premodernas, enfrascadas justo en la forja de sus propias expectativas de modernizacióny la considerada impostura de una normatividad cultural, delineada sobre el diálogo de negación, superación o matización de los paradigmas modernos. En primer término, este tipo de juicio es tributario de cierta vulgarización del marxismo y de su máxima de la correspondencia entre la base socioeconámica y la superestructura de las construcciones culturales, olvidándose en la simplificación de solapa, que los textos originarios al respecto fueron siempre cuidadosos de la mediación que implica la relativa dependencia, además de soslayarse la obviedad de que, los ahora emulados paradigmas modernos, tampoco logran desligarse de toda una concepción occidental acerca de lo avanzado, lo democrático, lo progresista, lo cívico, lo racional, etc. En el fondo, lo que sucede es que Latinoamérica responde a una exclusión con otra y demoniza co mo otredad incitadora de las más radicales oposiciones a una tradición cultural que, deséese o no, constituye parte nutricia de una identidad contorneada sobre la superposición textual. Luego de las enseñanzas de Benjamín en torno a la declinación de la producción originaria de sentidos y su reemplazo por una operatoria de perenne traductibilidad en la era del ineluctable entrecruzamiento textual, luego de las demostraciones bartheanas alrededor del texto infinito y la improbabilidad de ideologemas o estilemas textuales "madre" o totalmente originales en una época de feraz promiscuidad semántica, es cuando menos pueril -ornamento kitsch, lo llamaría Vattimo- la voluntad de priorizar aquellas fabulaciones de lo cultural, supuestamente incontaminadas con el signo del otro, o productivas a partir de lo absolutamente propio. Es ese un interés claustro que -por demás en el mundo contemporáneo- se torna muy dificil de discernir desde semejante avidez purista. Se pierde de vista entonces, que la identidad opera hoy como un proceso múltiple de

continuos préstamos, interflujos e interdependencia de las nociones, en donde lo propio se distingue por complejas decantaciones y singulares propuestas de jerarquías culturales ante los indetenibles desplazamientos de los ejes de referencia, los cuales, para más dinámica, mutan de común su naturaleza misma. Claro que el reverso de similar apoplejía seudoteórica no se anuncia menos riesgoso. Con ello me refiero a la polémica pertinencia de las categorías de apropiación, recontextualización y refuncionatizacion, premisas del análisis con las que valdría estar, como mínimo, atentos, ya que en no pocos casos tales "variables medias" suelen conducir a un engañoso autorreconocimiento, que continúa tomando por modelo o patrón a un texto occidental subconsciente mente fijado (el imaginario colectivo también tiene su subconsciente, y portentoso que es), como regente de una -más bien, otra- producción textual que, todo lo más, debe tranquilizarse con meta morfosear en propio, el signo atávico de lo ajeno. Al cabo, no sabría cuál de los espejismos resulta peor, pero el que sí me parece digno de detenimiento es aquel discurso, tal vez menos apasionado y más inteligente, que observa una debida convivencia de las aspiraciones al diseño infraestructural moderno. Estas aspiraciones quizá debieran repostularse mejor, como el esfuerzo por participar de la definición misma de lo contemporáneo y la renuncia a la mera observación desde los márgenes, para nada exentas de disímiles reciclajes utópicos de proyectos emancipadores y desalienantes, junto a la no menos pertinente instrumentación de las relativizaciones posrnodernas, en calidad de útiles herramientas que prevengan con respecto a las connaturales enseñanzas que comporta la ontología de lo moderno. (Weber, Nietzsche, Adorno). 129

A tenor de estas enseñanzas, la más flamante ideología humanista puede absolutizarse, reificarse o sublimarse en el menos tentador de los estados fascistas de la conciencia o la existencia. Ya Latinoamérica tuvo un ensayo de valía en el inclusivismo del arte cubano de los años ochenta, por cuyas riveras el fragmento, el intertexto, la dislocación de antinomias o la multiplicidad del sujeto, lejos de frenar el aliento utopista de la emancipación, lo vehicularon y lubricaron. Y es que además, lo que hoy manejamos con la etiqueta de pos modernismo obedece a códigos que en nuestros contextos socioculturales no debieron aguardar por la dudosa importación de "las fuentes", sino que han estructurado, prácticamente desde siempre, nuestra lógica de sentidos artísticos o filosóficos: para entender la conveniencia de la hibridez, el mestizaje, el desdibujo entre lo alto y lo bajo, la certeza del mito y la subjetividad alusiva, o la tendencia "neobarroca" a la que el centro del sistema propenda al límite o gustoso lo transgreda. Basta con mirar la estirpe jugosa de nuestras catedrales, los diseños urbanos no precisamente racionalistas, las figuraciones tempestuosas y centrífugas de El Aleijadinho, Torres García, Rufino Tamayo o Cuevas. De ello se desprende entonces que, no es el posmodernismo nuestro enemigo, y menos una condición pos moderna de la que no podemos sustraernos con independencia del carácter de los ideales, sino por el contrario, el conservatismo fetichista, la imaginería exótica de los proteccionismos heredados y la inhabilidad teórica para comprender las intrincadas y abstractas permutaciones de los problemas de la identidad. El escamoteamiento de lo esencial tras la máscara de las soluciones terminológicas temporales o circunstanciales, me parece una engañifa especialmente traumática. Ese discurso de la periferia, a la espera de la apertura de los intersticios que permita Occidente, toda esa retórica del aprovechamiento estratégico de una cultura que lucha por trocar su alteridad en otra condición menos perversa, esconde un dilema de 130

base: el de la cultura que admite ser tratada como otra y se permite ella misma la espera ansiosa de la oportunidad de legitimación que el centro cede. En la génesis de ese pensamiento existe una perturbación fatalista del tipo no queda más remedio que, o resignémonos al menos con las licencias de los intersticios, doloso supuesto que llega a ser la reproducción histórica del conformismo tras el cual el esclavo disfrutaba el relajamiento de las tensiones que articulaban su cadena. Sin contar con que en dicho esquema, el centro se perpetúa -si bien, desde luego"intervenido" o necesariamente transculturado por la proyección lateral del borde. De hecho, la dramaturgia viene siendo como el negativo del simulacro, según el cual, el centro, seguro de su status y de su hegemonía, accede a visitar la periferia; ahora es la periferia, constreñida a su obligada condición, la que prefiere intervenir el centro. Los mágicos de la tierra y La apoteosis del centro dador son magnos simulacros, que suben la parada al mismísimo Baudnllard. Para no declinar hacia los extremos, no niego la posibilidad de que eventualmente -y puntualmenteuna circunstancia de apertura más o menos sincera pueda ser tomada por intersticio aprovechable para una táctica concreta de legitimación. Lo que me parece pernicioso es el pretender generalizar como método un gesto de comunicación, que tiende a emblematizar el rol de lo sucedáneo. Tampoco participo de la línea de pensamiento que tiende a abroquelarse en la antropología, la etnografia o la sociología reductiva de la teoría de los contextos, como en las supuestas esferas del saber que mejor se conectan con nuestras realidades o que mejor pudieran contribuir a radiografiarlas. Se me antoja terrible esa parcelación del conocimiento, que limita la cosmovisión de lo latinoamericano, y en general, del mundo de la pobreza económica, a las fronteras del mito y la extrasensorialidad o del trópico fruitivo y edénico, minado de mulatas, maracas o cocoteros a la espera de una clamorosa antropología que proclame lo distinto e irrepetible, el "embrujo" de un panorama único. Ya sé que en nuestros espacios hay fenómenos y problemas, que tan sólo alcanzan a explicarse en el mito -como por demás ocurre en todo el planeta, si no, recuérdense las Mitologías de Barthes, en donde la figuración mitológica brota como ontología universal, pero también hay mucha razón descontinuada, mucha ciencia interrumpida, mucha poesía de lo real que no es necesariamente goticista, ni inefable.

Con seguridad, el epicentro de nuestra atención atañe a la cierta retorización estereotípica que, en los años más recientes, vienen mostrando los propios imaginarios visuales a la hora de cifrar en sus signos el alcance de la memoria y las señales distintivas de la identidad. En no pocas confrontaciones artísticas de los años noventa en el continente, he señoreado la osificación de una memoria encausada como "lo archivísticamente momificado", según palabras del mismo Huyssen. Una memoria de estampilla tejida sobre la desmesurada tipologización de los motivos referenciales y el resultante repertorio figurativo -plagado de socorridas rogaciones, exvotos, mutilaciones, retóricas anuencias con la i magi nería del kitsch urbano, etc.- la serialización ostentosa de unos significantes que suelen reiterar el material quemado, el gusto por la sal y el carbón, como tipicidades alusivas de la contextualidad no-tecnoaática, los índices de huellas en la tierra, y otros presumibles modos de objetivación; la escasa transmutación de las modelaciones imaginales en unos signos que piensan a partir de ingenuas cadenas relacionales, a la manera de memoria-documento-fotografía=foto de familia, insuficiencia discursiva ésta que, antes evalué como mera y fatua antropología divulqativa.' La ola actual de memoriosa reedición del tiempo y sus legados, no tiene porqué divorciarse de lo lúdico, del goce estético que recorre espacios inexplorados del subconsciente genérico, de la pasión sico-social con que pudieran desvelarse peculiares contextualidades, que son hoy presa del primitivismo o del tropicalismo, para confinarse en cambio a los predios del resentimiento o de la abulia descriptiva del pasado. Nuestros imaginarios están convocados al reto de producir un saber menos amañado y pulverizado, un parigual artístico de la riqueza figurativa con que el multiculturalismo fluye, se expande y transfigura en una mutación infinita -de copiosa finalidad, pero fin siempre diferido- que lo protege del espasmo momificador y de la peligrosa añoranza bucólica de una palabra final que quiere emular el principio mismo del verbo. Está en juego la generación de una identidad visual menos prostituida por los acechos de la pereza y, por consiguiente, la creatividad queda, desde ya, emplazada.No puede ser un antojo del

destino, un designio de los pertinaces dioses precolombinos, el hecho de que la sexta edición de la Bienal de La Habana y el VIII Salón Regional de Artistas de Santafé de Bogotá, acontecidos a sólo días de distancia, en medio de un año tan pródigo en debates culturales como 1997, se articularan alrededor de la misma e inacabada seducción: los sortilegios de la memoria. No puede ser coincidencia, no ha sido lezemiana concurrencia del azar en las eras imaginarias. Ha sido la interior convergencia de la historia en la fluencia de un rio proveedor y dichoso. Es el presente burlándose a sí mismo, sabiéndose igual de tenaz y de incompleto. Es la conversión de La Habana y Bogotá en espacios heterotópicos -al modo foucaultianoes decir, vestidas las ciudades de contraemplazamientos que desentumecen la rutina y juegan a la eficacia de la utopía, siquiera por unos días, con la misma fugacidad con que el carnaval advierte de la vocación transgresora y de la necesidad derepensarlo todo. ¿O será que, para complacencia de la crítica latinoamericana, debemos llamarI le a estos espacios, desutopías? En la ilusión efímera está probablemente la garantía de la certeza histórica. Es el anhelo del recuerdo deshaciendo el desamor del olvido, el engaño de un deseo amnésico presa de la parálisis y el simulacro, en la creencia furibunda y acunada de que no habrá desierto ni olvido, si el anhelo del recuerdo se muda del anticuario a la vida, de la arqueología a la esplendorosa sinuosidad con que, mientras tanto, la vida se mofa de nuestros atribulados espejismos. Es, en definitiva, la mirada sonriente de una identidad que nos espera, que nos reclama desnudos de ineficientes prevenciones o de teóricas prebendas, en el recelo de ella misma.

FONDEBRIDER, Jorge. Algunos segmentos

Entrevista

aJean

Baudrillard

en Buenos Aires.

fueron publicados en Diario de Poesía, bajo el título

de "Realidad Virtual". 2.

CABALLERO, Rufo. El dolor de la amnesia.

En: Revolución

y Cultura.

Revista cubana. No. 4. 1997.

131

o u

Miguel Rojas Sotelo Jefe División de Artes Visuales Dlrección de Artes - Ministerio

de Cultura

de Colombia

Primer Salón Anual de Artistas Colombianos

además de estimularlo en la creación estética personal, lo habrá de capacitar para juzgar y para estimar con meridiana imparcialidad y sin prejuicios de escuela o de tendencia, el arte de los demás ..... "

Ficha técnica

Fecha: Sede: Participantes: Obras:

Noviembre 12 de 1940 Biblioteca Nacional 92 155

La intervención del pueblo en ese episodio cultural no debe circunscribirse a la situación pasiva de mero espectador. Por el contrario: su función esencial debe ser la de juez de conciencia que tiene que decidir, en última instancia, si hayo no, un arte propio. En la imposibilidad de someter a un canon estético determinado la obra de distintos expositores que han concurrido a este Primer Salón Anual de Artistas Colombianos, el juicio popular apreciará seguramente cada una de estas obras como el lanzamiento de algo personal, es decir que, para su instintiva sabiduría habrá tantas personalidades como tipos de arte y que para su juicio definitivo desaparecerá el denominador común. En consecuencia, ningún expositor tendrá razones suficientes para considerarse inadvertido o defraudado, porque cada una de las obras expuestas en este Salón, hallará su resonancia en espectadores de afinidad seleccionada. Otro de los fines que se propone el Ministerio con la institución del Salón Anual de Artistas Colombianos, es el de crear en el artista una conciencia del valor de su obra, que,

Jorge Eliecer Gaitán Ministro de Educación

u •..

Apartes deL discurso de inauguración

deL Salón,

pubLicado en eL periódico

El Tiempo,

Bogotá, noviembre 17 de 1940

L habLar deL úLtimo SaLón NacionaL·de este sigLo, debemos remitirnos sin duda a Los años de su gestación. Fue a finaLes de 1940 que -siendo Ministro de Educación- Jorge EliecerGaitán abrió Las puertas a un evento que desde entonces ha tratado de reunir Los pLanteamientos artísticosmás significativosdeL país. Lanzamos una mirada retrospectiva a estos hechos históricos,y no podríamos dejar a un Lado que -precisamente hace cincuenta años, eL 9 de AbriLde 1948- este caudiLLo liberaL fuera asesinado en un Lugar céntricode Santafé de Bogotá, continuando así con La desestabiLización, tanto poLítica como social en nuestro país,y dando piea LavioLenciaque hoy en día nos sobrecoge. El arte ha estado siempre presente en esta CoLombia vioLentada, y es éL quien refleja esta situación,desde diversosánguLos deL panorama nacional. Es por eLLoque La División de Artes VisuaLes deL Ministerio de CuLtura, y eL propio equipo organizador, sostienen La importancia de La memoria, como motor y eje conductor de este SaLón Nacional. Luego de más de cincuenta años, se abren nuevamente Laspuertas de 137

este evento aL público, con una diferencia esenciaL: La de voLcarse hacia su propia historia, sin dejar a un Lado Los Lenguajes contemporáneos que sirven para re-evaluarla y para re-interpretarLa.

El presente La distancia es indispensabLe para poder cuestionar pertinencia de un evento como eL SaLón Nacional.

artística que caracteriza a nuestro país. Lo primero, excluía tajantemente todos aquellos procesos -muy válidos, por supuesto- que se ajustan única y exclusivamente a espacios "museográficos". Además, situaba a La organización frente a probLemas operativos por eL momento imposibLes de atender.

Lo segundo, es decir, La búsqueda de conceptos como punto de partida, una mayor acogida, centrándose precisamente en eL marco histórico mencionado anteriormente y en La decisión deL Ministerio de CuLtura de declarar eLaño de 1997 como "Año deL Patrimonio". Esto abrió La posibiLidad de cruzar Laidea de LopatrimoniaL con eLcarácter histórico impLícito en toda obra de arte.

Desde hace 58 años se viene reaLizando casi sistemáticamente -37 SaLones nacionaLes en total, acompañados de 8 SaLones RegionaLes- que han servido para ampLiar eL radio de acción, tratando de vincuLar aL máximo Las diferentes expresiones pLásticas Es de esta manera que nace eL concepto de memoria, generadas en La geografía nacional. Sin como término activo en Los espacios de reflexión de La plástica embargo, y muy a pesar de Lo que éste actual. La memoria es entendida como un concepto abierto y representa para eL arte colombiano, aún compLejo que permite, de manera universal, una toma'3e conciencia no cuenta con garantías suficientes que implica procesos históricos de un individuo frente aLmundo que Lo para permanecer. De allí La inmensa rodea. dificuLtad que ha representado eL hecho de sacar adeLante este proyecPartiendo de esta base, y centrándonos en nuestro entorno social, to de gran envergadura. puntuaLizamos La memoria como búsqueda y rescate de una identidad nacional. Es cierto que a fuerza de adoptar corrientes externas Para esta versión -La úLtima deL siqlodentro de Los procesos plásticos, se termina por incorporar cambios se partió de La observación de Las radicales, que en aLguna época pudieron ser agentes negativos, situaciones que se generaron en Los debido a La impLementación de aspectos generaLmente más SaLones NacionaLes en CoLombia. Marta formaLes que de fondo. Hoy se nos revelan -con contundencia Traba decía, refiriéndose aL XVII SaLón de teórica y plástica- Los avances del arte contemporáneo y la 1965: "No debemos aLterarnos por Los manera como éste luchó para crear un espacio dentro del problemas, controversias y disputas púbLicas público, antaño reacio a nuevas manifestaciones. que suscitó eL SaLón Nacional. Aquí y en todas partes, Los saLones nacionaLes siempre son Es así como se abrieron unos espacios que batallas",' buscan contextualizar La "diferencia" y que posibilitan el estabLecimiento de Siempre se ha visto este evento como generador de críticas, lecturas enfocadas hacia La organización unas veces por eL proceso de seLección y premiación -marco conde Laexperiencia pLástica en CoLombia. ceptuaL- otras, por obras que no se ajustan a procesos artísticos claros y cuyos contenidos bajan eL niveL de La muestra, que ha tratado por todos Los medios posibLes -corno visitas a talleres, revisión La confrontación y La discusión de diapositivas puntuaLes de La obra, o de fotografías en bLanco y -a través de exposiciones, seminarios negro y a color- de imprimirLe La seriedad y La contundencia que exige y talleresque se estabLecieron en Las un evento de tal envergadura. nueve regiones deL país, ofrecen una orientación certera y apropiada para La configuración de Los SaLones RegionaLes, como punto de partida Laconstrucción de futuras políticas deL para La organización de este SaLón Nacional, estuvo centrada en área en eLámbito nacional. Es voLuntad posibLes cambios que iban desde eL desmonte deL carácter físico deL de LaactuaL administración que personas evento para LanzarLo a espacios públicos, hasta La búsqueda de e instituciones se vincuLen aL proceso. conceptos que sirvieran de base dentro de La diversidad

138

Un proceso, que debe dirigir sus esfuerzos a fortalecer las áreas de formación artística, que permitan -de alguna manera- engranar los desarrollos atomizados de la produccción cultural en las diferentes regiones, con el fin de concertar metas comunes en beneficio del país.

Es el Salón Nacional una puesta en marcha, a manera de los grandes espectáculos contemporáneos. Sin embargo, no pretende convertirse en un espectáculo más. Recordemos que este tipo de eventos no tiene garantía de supervivencia.

El resultado

El Salón Nacional busca -de forma explícita- generar un espacio de encuentro de la producción plástica en el país.

Una vez establecido el concepto de memoria, se convocaron los Salones Regionales con una nueva implementación que iba dirigida hacia el tratamiento que los artistas podían hacer de él. Es decir que, además del material gráfico que se solicitaba en anteriores salones, esta vez se exigía a cada artista un texto-análisis en el que se debía enfatizar la pertinencia de la obra con respecto a la memoria.

Somos los primeros en darnos cuenta, que la aparición sistemática de diversos eventos en el campo de las artes abre una dimensión nueva en Colombia. El discurso de la cultura se cuela entre los vocablos del sistema de gobierno, pero el Salón no pretende establecer un puerto en el circuito del arte latinoamericano, como sucede con la Bienal de La Habana o la de Sao Paulo.

De esta manera se abría una nueva posibilidad de reflexión escrita, a partir de las ideas y los planteamientos personales de los artistas, lo cual es significativo para el fortalecimiento de estructuras conceptuales que sean consecuentes tanto con sus propias teorías, como con el quehacer plástico, ya que es ésta una labor integral que es fundamental para enriquecer el análisis y la transmisión a un público mayor de los planteamientos de los creadores contemporáneos.

A diferencia de estos eventos, el Salón Nacional busca establecer parámetros que faciliten el juicio acerca de lo que nuestros creadores piensan y sienten frente a la realidad de una nación en proceso de cambio. Los grandes relatos o las certeras miradas desde la crítica, deben apuntar a fortalecer los espacios de reflexión en torno a la identidad de una nación fragmentada, desarticulada y con una presencia colonialista que se cierne sobre el territorio.

Nueve Salones Regionales, 1174 artistas inscritos, 304 artistas participantes, 16 artistas premiados y -para encontrarse en esta nueva versión del Salón Nacional en Santafé de Bogotá- 130 artistas seleccionados. Reiterando la filosofía y los conceptos planteados para estructurar los Salones Regionales de 1997, el 37° Salón f Nacional busca identificar en los . contextos locales, tanto las prácticas artísticas e ideológicas, como los soportes históricos y sociales que los sustentan.

Fragmentos de una muestra, que se apoya de nuevo en las instalaciones del pabellón 26 de Corferias en la ciudad de Santafé de Bogotá, para presentar en 11.000 metros cuadrados los planteamientos de 130 artistas, representantes de nueve regiones del país. Fragmentos que hablan de un todo, que busca inscribirse en la historia de la plástica nacional. Fragmentos de un arte que hace historia.

TRABA.Marta. La Batalla No. 17. 1965. En: 50 años. Salón Nacional de Artistas. Bogotá: Colcultura, 1990. p.135.

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Andrés Gaitán Tobar Asistente Artístico División de Artes Visuales Dirección de Artes - Ministerio

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de Cultura de Colombia

I. "En el momento de la muerte, y después de ocho o diez pinchazos, el público ardía de ira. Un espontáneo se lanzó al ruedo. Después cuatro, cinco, diez, hasta que el público entero se volcó sobre la arena. Todos se lanzaron sobre el toro, y poco a poco fueron despedazándolo vivo, mientras se oían terribles mugidos. Unos arrancaron las orejas, otro la cola, hasta que el animal quedó descuartizado en vida por el público, como sanción al ganadero por el poco brío de la bestia." •

Pedro Gómez Valderrama Prólogo de El Bogotazo: memorias del olvido, de Arturo Alape. Bogotá: Universidad Central, 1983.

s el grado de violenciaal que podemos llegaren determinados instantes,lo que puede indicarnosque existendesórdenes socialesy que, en definitiva,éstos han colmado y hasta sobrepasado los límitesde la toleranciacolectiva.La irase vuelca corno un estornudo contenido, llevándonos a degustar-dentrodel aire vertiginosoque se respira-latransgresiónde leyesque no han servido para otro fin que el de propiciary favorecerlacontinuidadde un Estado débily decadente. En los años 40, en los campos colombianos no se vivía...se sobrevivía.Y la supervivenciaexigíaal menos algunos parámetros políticos claros que, en ese entonces, sólamente Jorge Eliecer Gaitán podía ofrecer. 140

La descuartizadadeltoro seríaapenas un abrebocas de lo que dos semanas más tarde se haría con Juan Roa Sierra,con Bogotá y con la frágilestructura del Estado, que estaba construido sobre bases de indiferencia ...la misma indiferenciacon ue fue creado el Frente Nacional,pero con un aditamento mucho más efectivo: la difusión de una especie de amnesia colectiva.

n. "Borrar la memoria colectiva es criminal. Ocultarla a las nuevas generaciones y pretender escamotearla es la práctica de los mecanismos que ya no sólo aspiran a mantenerse en el poder, sino a conquistar la gloria. Hombres y mujeres desmemoriados es lo que desean muchos." (Herrera Ysla, Nelson. En: La memoria y el arte en tiempos de soZedad. Catálogo Sexta Bienal de La Habana. París: AFAA, 1997. p.46)

50 años después de finalizada la Segunda Guerra Mundial, Francia trata de reconstruir su propia historia, revisando en los archivos su verdadera participación en el holocausto nazi. Es el momento en el cual se ha logrado tomar una distancia de estos sucesos traumáticos -para el mundo entero y para aquellos que los cobijaron- que se empieza a levantar el velo de la amnesia en el que estaban sumergidos. Sería cierto entonces, el hecho de que todo aquello que nos pone frente a situaciones de conflicto tendemos a rechazarlo. De esta manera, somos absolutamente selectivos frente a problemáticas que se instauran en nuestro entor no cotidiano y cuyos agentes difusores se encargan de opacarlas, al considerar prioritaria la información frente a la crítica.

IlI. "Opiniones hay que diagnostican una fuerte crlS1S de identidad o sucitan el problema de las referencias. [ ... ] En esta búsqueda de una identidad nacional o regional frente al internacionalismo moderno parece delatarse, en efecto, otro de los rasgos románticos de nuestra presente condición. Por lo común, tal identidad apenas tiene que ver con el renacimiento en las artes de los mitos nacionales, de tan infausta memoria, fluctuando como ésta entre el territorio antropológico y las mitologias individuales." (MARCHAN.S.F. Del arte objetual al arte de concepto. Madrid: Akal, 1988. p. 324)

50 años después de la muerte de Gaitán, lo único que hemos logrado es el dejar de sorprendernos día a día de los alcances de nuestros conflictos sociales y de la violencia que éstos han generado. Hemos entrado en la era del consumismo por la puerta trasera, borrando de la memoria lo que ocurrió ayer, para poder digerir el presente inmediato, como umca posibilidad de soportar el caos que nos envuelve, sin darnos cuenta que ésta es la única arma que alimenta el individualismo y que protege el desorden reinante.

Es el artista el encargado de observar el mundo que lo rodea y de representar ética y -por lo tanto- estéticamente, aquellos puntos que se ciernen como conflictos en la existencia del hombre. De esta manera, el arte tiene una participación política, generando puntos de reflexión múltiples que ayudan precisamente a empujar los límites de la "normalidad", cuestionándolos y sugiriendo a través de sus enunciados tanto las faltantes, como los excesos del sistema que habita.

Nuestro desapego puede llegar hasta tal punto que aceptemos pasmados titulares en los principales periódicos del país sobre la muerte del cura Perez o sobre una posible intervención de los Estados Unidos en el conflicto armado interno. Un conflicto que no nos ha dado tregua para poder tomar la más mínima distancia que se requiere para inscribirlo dentro de la memoria activa y, por ende, dentro de la historia del país.

Es preciso anotar que el arte colombiano ha registrado desde diversos ángulos los conflictos anteriormente esbozados, ahincando sus banderas en este Salón Nacional sobre unas bases que surgen del problema de la falta de memoria y su inmediata respuesta, que se centra en un autocolonialismo exacerbado. Al mirar las "bondades" que ofrece el mundo exterior se ahogan los problemas internos, viviendo así, ya no un realismo mágico, sino un virtualismo mágico. Estos paliativos foráneos vuelcan al artista colombiano a proponer en su obra, como lo hemos visto en los pasados Salones Regionales, una mezcla extraña entre lo que somos, lo que deberíamos ser y lo que hace mucho tiempo fuimos .... angustia generada por la falta de identidad y de memoria. Esto impulsa al artista a buscar, desesperadamente, -a través de diversos materiales, medios de expresión, de montaje, etc.- el establecer una lectura a fondo sobre la "No Identidad y No Memoria", rescatando, de esta manera, la historia que no queremos recordar.

141

. ~m~gQS~~·.~ ELJ11illán _.d Los jurados del Salón

Andres Galtan Tobar Rosario Lopez Parra ASistEntes Artlsticos - Direcc.on de Arte5 D'vlslon Artes Vls~ales - Minlsterlo de Cultura de ColOMbla

desde 1940, en el inicio del 1 Salón Nacional de Artistas, la mirada crítica de los jurados provino del centro, analizando a su juicio una tradición comprometida con un quehacer artístico, reflejo de una historia y sus tendencias modernistas. Con el transcurso de los años, el discurso crítico se fue articulando gracias a la presencia extranjera, generando en el país un estado activo de discusión por parte de los artistas e interesados en el tema. A partir de ese momento los Salones Nacionales atendieron los perfiles de jurados externos, quienes, por su mirada transversal, pudieron establecer rutas de aproximación al contexto nacional, incentivando las nuevas propuestas de jóvenes que se acercaban hacia un lenguaje universal, traspasando con ello los límites coloquiales de un fuerte contenido social y político. Este intercambio sirvió de enlace entre lo que se gestaba como arte nacional y sus connotaciones en el ámbito latinoamericano y, porqué no decirlo, al nivel de las cambiantes vanguardias del arte occidental. Lo propio dejó de serlo, en la medida en que se vinculaba con cierta precisión la participación de jurados extranjeros que -con sus criterios objetivos- abrían nuevas posibilidades y nuevos rumbos para el artista colombiano. Esa ha sido la función de los jurados al puntualizar propuestas, tanto en los Salones Regiona142

les como en los Salones Nacionales. Ellos nos han brindado la oportunidad de contextualizar y oxigenar las vertientes del arte colombiano.

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Para este año, el 37° Salón Nacional de Artistas vuelve a insistir en generar una actitud crítica y objetiva. Se invita, entonces, a tres jurados internacionales, quienes -por su experiencia en el medio y su sensibilidad con el arte latinoamericanoformularán desde su perspectiva un aporte significativo dentro del proceso de creación nacional: Mónica Amor -de Venezuela, PhD en Historia del Arte,

curadora, profesora y conferencista del Parsons School of Design de Nueva York-, Robert Morgan -de Estados Unidos, PhD en Historia del Arte, crítico, curador y profesor del Rochester Institute of Technologyy Carlos Basualdo -de Argentina, miembro del comité editorial de la revista ARCO de España, curador y ensayista de arte contemporáneo. Estas tres personalidades se insertan dentro de los objetivos del 37° Salón Nacional de Artistas, puesto que cada uno, en su especialidad, ha conocido y manejado muy de cerca el tema de la memoria, concepto que se gestó a partir de los VIII Salones Regionales de 1997 y que se consolida a través de esta gran muestra en 1998. Vale la pena destacar que esta mirada busca no solamente activar e impulsar los ejes artísticos con los cuales están trabajando los creadores colombianos, sino proyectar el arte nacional hacia otros circuitos.

Prosopaqnasi a:

la modelo fue dada de alta

en el oro de la milésima

Cinta de video, técmca

VIII Salón Regional de Artistas

mañana

nnxta 600 x 600 cm 1997

SelecclOnado 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

Prosopagnasia es una extraña anormalidad como resultado de lesiones cerebrales en las que los pacientes pierden la capacidad de identificar La cara de Los amigos y de los personajes públicos conocidos. Reconocen tos zapatos, pero no pueden reconocer sus zapatos o su sombrero. En ese sentido clínico, el objeto de la memoria sería un proceso que nos permite acceder individualmente

a Lo familiar y afectivo, y

construir nuestro entorno. Clasificar, categorizar. aún así una Lesión ñsica, demuestra que estos procesos, al iguaL que nuestro "museo", en el que habíamos confiado ciegamente, se pueden derrumbar. Entonces, si no hay memoria ¿qué es lo que debemos recordar? ¿cuál imagen? ¿qué objeto? ¿cuánto pesas? ¿de qué color son tus ojos? ¿ese leopardo es tuyo? Nuestra memoria más verdadera. profunda e inconsciente.

parece no estar ligada a ningun objeto. aunque éste se muestre. Es el

intento de lo "artístico", Aprehender esta memoria es un acto de fé en estos objetos e imágenes no extrañados: instantáneos presentación.

en su

pero eternos en su secreto. no por un ocultamiento bizarro, sino porque esa es su naturaleza.

143

Sin título Técnica mixta sobre tela - 245 x 150 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - 5antafé de Bogotá, Colombia

Aún hay demasiadas

cosas por

mostrar, por contar ...

Aún hay remanentes de antiguas presencias, de antiguas imaginaciones, de antiguas civilizaciones. ¡Es por todo esto que existe mi obra!

144

Primer Gran Sartea Extraordinario Salón Nocional Acción plástlca - performancia Premio VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 4 - Cafetera - Pereira, Rlsaralda

Millares de personas en la vida nacional se han esperanzado en la llamada "suerte" y han recurrido a comprar loteña. Para ello se han despojado de sus fortunas y salarios comprando estos billetes numerados, que les puedan "cambiar la vida". Algunos pocos han acertado.

El azar se vuelve asi su mejor amigo: incierto,

intangible, inalcanzable. Esta esperanza intangible la comparo con la esperanza lejana para un artista de ganarse el Primer Premio del Salón Nacional de Artistas. Son centenares de artistas en Colombia Que, año tras año, dedican su tiempo para enviar propuestas a salones regionales. concursos, bienales. Con su sensibilidad, inteligencia y conceptos envían información a prestigiosas galerías y creo que aqui hay que tener más suerte para ser aceptado, exponer y ganar, que con eLsimple Bono de la lotería, que basta comprarlo y esperar a que amanezca para saber en qué número cayó. La Extraordinaria, como símbolo de la ambiciosa cotidianidad colectiva, invade este trascendental evento de una manera fantástica para plantear muchos interrogantes.

145

Caballo de hIerro Instaldción Dimensiones variables

- 1997

Seleccionado VIII 5a16n Reg\onal de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá. Colombia

Por cada obro de orte que se hoce fisim, existen muchisimas variaciones que no Ilegon a serlo. Sol Le Witt En el año de 1874 llegó a Colombia el ingeniero cubano Francisco Javier Cisneros, considerado un experto en la construcción y montaje de ferrocarriles. El 14 de febrero del mismo año. firmó un contrato que lo autorizaba

para realizar el ferrocarril entre Medetlín

y Puerto Berño. "Según Cisneros, cada polín

de la linea representa un hombre muerto", Mediante la exploración del concepto viaje, entendido en múltiples posibilidades como desplazamiento espacial: geográfico, imaginario, evocación, etc .. se busca generar contenidos a través del diálogo entre los eLementos al interior de la obra, que poseen un significado en relación con la experiencia histórica y con la actividad perceptiva det espectador. A través de ta activación de la memoria, se plantea la recuperación de un suceso histórico, como es et inicio del ferrocarril en Colombia. Trenes de pared Hierro_fuego_madera_carbón_agua_vapor_veloddad_el

tiempo que se nos va-aire-selva-paisaje-libertad-a

país-la canoa Uegó_música_risas_aguardiente_besos_celos_lucha_muerte_olvida-memoria-paz.

toda máquina-conquista-rutas-

Sin tí tulo Vaclado en azúcar - 300 piezas - 1996 Seleccionada VIII Salón Regional de Artlstas 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana Santafé de Bogotá, Colombia

ARTE MEMORIA VIOLENCIA COLEmVO

PAÍS IDENTIDAD

DULCE LEGADO RECORDAR PASADO NACIONAL REITERATIVO PATRIMONIO

AZÚCAR JUEGO ESENCIA AMARGO TEMOR CAUSAS HISTORIA

BANANO MASACRE REFlEXIÓN

RUTINA NÚMEROS TIEMPO CONTEXTO TENSIÓN LUZ COLOMBIA PODER DOLOR DISPOSITIVO

SERIE FRÁGIL PISTOLA NOTIDERO

OBJETO BALAS INSTALACIÓN ESPACIO

FUERTE METAFORA NOMBRES IMAGEN PLOMO CONSUMO MEDIOS MUERTE HÉROE BANANERA COTIDIANO VIDA LISTA NEGRA INFANCIA PUPITRE ESCUELA LÁPICES CARTUCHERA LECCIÓN IMPOTENCIA MUERTOS TEXTO CONFRONTACIÓN CONCIENCIA.

147

Ciudad perdida

Técnica mlxta

380 x 380 cm

1997

SelecClonada VIII Salón Reglonal de Artistas 1997 lona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

llegamos a la memoria de la ciudad a través de la evocación, las impresiones sensoriales y las representaciones simbólicas, en los objetos y volúmenes de tipo urbano y rural, congelados en el cemento. La identidad espacial resulta de la integración armónica de tos segmentos con el todo urbano, y es allí donde cabe hablar de patrimonio y de la importancia de las señales, inseparables en este concepto. la distancia de la memoria evoca también la imagen de un mundo desaparecido, la alegoña de la extinción de la vida natural, que se difumina entre la historia y las cosas cotidianas de una sociedad variable, con nuevas perspectivas e ideales hacia el futuro.

", 148

Tu amor es mas dañIna que tu ausencia Técnica mlxta 170 x 140 cm 1994·1997 Se 1ecci onada VIII Salón Regional de Artlstas 1997 Zona 9 - Estaclon de la Sabana - Sanlafé de Bagota, Colombla

Declaradón de amor Cansada de mi aburrida condición posmodema, he deddido que: Mañana sentido sueño calor amor Maria conciencia boca árbol cine amigo lana madera vida mirra noche remember fuego brisa Raul piel agua música músico seda risa amor nacer cosecha corazón día verde textura profano pagano alquimia mar pulso Maña María Maña menguante llena parir preñar deseo libre ardiente dulce carta Asunción bolero caracol voz lengua yares tentación tibio rojo siete sentido agua viento brisa rostro rastro vino rito amor mujer sortija sortilegio hombre amor Ítaca tejido eclipse ventana púber salitre beso amor deseo camino sueño mamá papá risa mirada timón madera seda lluvia lana leche danza pregunta húmedo carida caraucha crepúsculo columpio sol pequeño caricia tambor mapa ofrenda fruto campana tesoro mujer espejo casa láctea ojos boca ola nombre hombre orgasmo semilla sueño fruto letra cometa patio pespunte botón ovillo cine cuarto hilo esdrújula beso arena tamarindo cuaderno sábana boca cama rack cascabel alegria anís mar azul blues mayo tierra beso pies zapote carbón sal suspiro volar crecer amor amar confite azúcar olvido maduro germinar salvaje cuarto cama Rimbaud naranja pasión terciopelo vestido bicicleta amor Camilo corona velo vela nuez moscada sudor olor bicicleta Carlitas víspera tú yesterday barquito pecado gardenia amarillo clandestino piel impúdico prohibido ateo y profano, son las palabras que más me gustan, y no estoy dispuesta, a pesar del arte, a renunciar a ellas. A esto se debe la toma de este baño.

149

Coliflor

Vi.deo Dimensi.ones varlables

- 200 x 200 cm - 1997

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioquia

- MedelHn, Antioquia

..... ¿ Quién te ha dicho que se prohibe estar triste? Vive tu tristeza, deshójala en tus ojos, envuélvela en gritos o en silendo . ... Para degustar tu tristeza he de recomendarte un plato melancólico: coliflor en nieblas ... paladéala y Uora más, que al final esa fiar se irá chupando tus tnsteras."

Hédor Abad Fadolince en: Trotado de culinaria poro mujeres tristes.

MedeUfn: Cofecanto,

1996

Mi trabajo está apoyado en el alimento como medio de expresión y significación cultural. Dentro de este contexto, abordar la problemática de la transmisión de experiencias de una generadón a otra es muy posible. Así como Las recetas, como los modos de cocinar, las mamás nos enseñan modelos de vida, como tragedia, como tránsito, como espadas vados. la cocina es el centro de congregación de lo femenino. Es el espado donde algunas mujeres, con el llanto contenido entre la piel, se derraman en agua sal para que las penas no se conserven en su interior. Recuérdese que la sal es uno de los medios para presevar los alimentos. En esta mesa con cuatro platos, con las imágenes de las mujeres de mi casa, se depositan, una a una, las lágrimas que la coliflor se ofrece a derramar por nosotras. Cuando lloro, no lo hago sola, porque mi mamá siempre está dispuesta a acompañarme, y estoy segura que mi abuela también lo esta ria, si viviera. la comida bañada de lágrimas y eL espacio intimo permiten al observador mirar desde afuera -con la sensación de que mira a una mujer tlorar- y pensar, qué es lo que está sintiendo.

150

Intervalo Intervención en el espacio 800 x 500 x 14 cm 1997

VIII Salón Regional

_¿.J

de Arti.stas 1997 - Zona 6 - Antioquia

Seleccionada - Medelli.n, Antioquia

El vacío que sepulta las pequeñas cunas de Intervalo de Edith Arbeláez, es el mismo vado que asiste a un país donde la infanda es irrespetada y ultrajada. Porque el aparente orden de las cunas, presididas por un paisaje idílico, es el mismo paisaje de los sueños infantiles

•

-o u.J

que quedan truncados en una patria sin asistencia social a sus pequeños ciudadanos. lo escueto y desnudo, lo desprovisto y la frialdad, tocan el alma del espectador sensible que no puede ya permanecer indiferente ante semejante desamparo. Y también el escenario es metáfora del juego infantil que desaparece prematuamente, pues los niños, en su etapa de formación lúdica y primera, son llamados a desempeñar

oficios que matan para siempre sus deseos de

formadón y aprendizaje.

Luis Fernando Valencia. ~ obras para recordar el Salón. En: Diario El Mundo. Medellin, 22 de noviembre de 1997.

pp. 10-11.

151

» Consagracion Instalacion

de un espacIo 11 - 40 x 40 x 250 cm - 1997

Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 9 Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó, Colombia

Del nido nos valemos como imagen, su presencia en nuestra memoria lo convierte en un objeto que hace el recorrido por la vida con nosotros: cuando lo asedamos con la imagen de la casa sencilla, donde encontramos reposo y tranquilidad,

cuando necesitamos del refugio, cuando

hablamos deL"nido de amor" como punto central de un encuentro, cuando al descubrirlo nos remite a nuestra infancia, cuando queremos reunir en una sola imagen el fenómeno del universo, cuando soñamos con volver al lugar de origen. la puerta simboliza una circunstancia pasada, un momento ya vivido y, por lo tanto, cumplido. Su presencia es dinámica, pues invita a atravesarla. a iniciar un viaje, a pasar de una situación a otra. Pero también puede llegar a ser lugar de paso. o de llegada, puede estar abierta o cerrada, o "prohibida la entrada", o puede simplemente ser mirada, pero siempre manteniendo su trascendencia. El sonido, al mismo tiempo que nos envuelve en una sensación de nostalgia, trasciende su inmediatez para convertirse en símboto fundamental, en expresión de lo vivo, en potencia, en gérmen de manifestación. El sonido nos lleva, entonces. a considerar la forma y a articular una nueva imagen que nos remite a un pasado y al deseo de reactivación, de recuperación, de renovación. Imagen y sonido, enfrentados y confrontados. logran una dimensión simbólica intemporal: el hombre colocado frente al desafio de vivir.

152

Vldeolnstalacion

Distancia - 800 x 500 x 300 cm - 1997 Se'l ecci oncdo

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 4 - Cafetera

- Pereira, Risaralda

Distancia El hecho de pedirle a un colombiano en la diáspora, que produzca una obra sobre la memoria, parece un regalo. En eL proceso de definirse uno mismo como individuo -dentro y fuera deL marco social, polítíco y económico- el artista siempre tiene la posibilidad de ser o de crear una obra panfletaria. Sobre todo, cuando la política del país al cual se pertenece afecta de manera rapaz la vida del ciudadano. la obra Distancia sintetiza una memoria compleja. A nivel visual, está el paisaje. visto de Lejos y de cerca; eL audio, en cambio, dibuja otra posibilidad de distancia: un diálogo netamente poütico. en donde uno pregunta en ingLés y el otro responde en español. Este evento certificador-sonoro.

estructura un viaje por una geografta alucinante, en donde lo visual, promociona. y lo auditivo. desespera.

Otras voces acompañan: se oyen -a la distancia- tambores. pájaros y un canto. el mío. Recreo la memoria intima de cuando era niña y cantaba sola; cantaba canciones inventadas. que hablaban de otros mundos. En este caso, yo canto un texto del libro The Motordcle Diaries,

de Ernesto Guevara (1995), en donde el autor le escribe a su madre desde Bogotá, en julio de 1952, contándole sus

impresiones y, casi al final de la carta, te dice: ..... Si los colombianos quieren soportarlo, tes deseo mucha suerte. pero nosotros nos vamos cuanto antes. Alberto tiene posibilidades de conseguir un buen trabajo en Caracas."...

153

rfl ~r:+ rr--·

0\0.. (1)

Espacios temporales Intervención en espaclo público - 1996-1997 Seleccionados VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 6 - Antloquia

Al intervenir el espacio público se busca que la relación artista-ciudad

- Medellin,

Antioqula

tome otros giros, que conduzcan a la creación de simbologías o imaginarios y

enriquezcan su percepción. La ciudad posee -en el centro de ella misma- todas las culturas que periféricamente

se asientan. De esta manera, se

propone una forma de mirar lo que siempre ha estado. llamando la atención sobre un lugar específico del centro de la ciudad, para hacer un peréntesis en la vida cotidiana. generando otra memoria que no es recuperación de una historia, ya que proponemos otra mirada, que dé la oportunidad de resignificar, replantear y abordar un espado patrimonial. Es posible vislumbrar ese sentimiento de desarraigo que se ha apoderado del habitante de la ciudad, y ese desarraigo es mayor cuando el hombre pierde contacto con su patrimonio, pues se te esfuma aquello que surge de sus acciones y refleja Lo que es, como ser creador. lo patrimonial está "ahí", en el paisaje urbano y natural, en las pertenencias, objetos y sitios en Los que el hombre deja testimonio de su hacer y deL momento que vive cuando elabora, crea o imagina sus obras. Pero el hombre, golpeado por el desarraigo, no perdbe el ahí de su patrimonio. En una época en la que cuenta más Loeñmero que lo permanente, donde Lo pasajero tiene más efecto que lo eterno, es lógico entonces que se proponga una intervendón

154

efímera, y de ah¡ su nombre: espadas temporales.

."......

Mllo en agua, video, fotografía,

objetos

- Dimensiones

Los radioactivos variables - 1997

Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estaclón de la Sabana - Santafé de Bogotá, Colombia

... De lo inmóvil hasta un ligero roce, una distancia mínima e imposible. los detaUes se fragmentan, el ambiente se hace pensamiento, odio detenido, risa hueca. ¿ Qué harás hoy en la tarde? Debes sentir vértigo, ocho horas seguidas mirando la punta de los zapatos. Besar es incómodo mientras la canción, pequeña y perfecta obra de arte. se repite mil veces. Me gusta la gente ante los elementos, la timidez inicial, y luego el hacer suyo el espacio. Susurran maravillados. sin complejos ante una construcción de la inteligencia, sienten sensualidad y distrabe, descifran el tiempo de la obra-escenario sin romper el encanto, la continuidad de la caricia se sostiene. el artista no quiere asustarlos, el plano cerrado no aisla, ocurre con ellos. Ávila Ferrerelabora un orden sin medida, cada detalle rebasa su intención, las opciones se multiplican, pero la lectura es simple: sensación de vado, brecha generacional, fastidio de complacer, asedio y fuga, tiempos opuestos como planetas en guerra. lo visual devora lo premeditado, escapa al rigor de una estética prevista. lo que ocurre a un hombre, ocurre a todos, pero es más importante saber de qué color eran los zapatos de ese hombre. ¿Cómo sabes que tus tenis son de New York?Avila Ferrerlo sabe, puede, estar seguro, Efroín Mwna Rf!YI!S Noto: FrogmentDs de este artículo reprrxluddos con autolÍzodón de Pltístico (New York), Interview (BroodwlTj) ond ObseNateur (París). Todos los derechos r€SeNodos, inc.e

155

Acople - fertilidad Óleo sobre papel - 120 x 80 cm - 1997 Mención honorífica VIII Salón Reglonal

de Artistas

1997 - Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Remontando Los milenios, evoco huellas que sirven de soporte a la obra para su construcción:

Sacsahuamán y sus gigantescas

piedras

ensambladas con la perfección de un rompecabezas para conformar una fortaleza; la Puerta deLSol que, como todas las puertas de la historia de la humanidad, ha permitido el paso de los elegidos; la escultura lítica de San Agustín, representando

Los sagrados sacrificios; la máscara

y los animales míticos americanos, que se prestan para la trastocación del ser en los rituales. El rostro presentado de perfil en dolorosas expresiones de hombres de pueblos antepasados

que sucumbieron al paso del encuentro de

mundos, junto con sus soles y tunas, dioses protectores y guías, nos deja en la memoria una relación mítica y mística con la naturaleza y el cosmos. Una relación que es transmitida

-gracias al maravilloso fenómeno

de la fecundidad-

a través de la mujer, presencia

permanente en la obra con cuerpos terrosos o con vestigios de pinturas corporales del rito, que nos adentran en el misterio de la vida. Máscaras, umbrales, lagartos,

semillas, vientres con un punto tierra: triangulaciones

simbólicos para hablar de la memoria en este ahora, necesitado de recuerdo.

156

implícitas

en la composición;

eslabones

Cj_ t...l

oa cd

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o 4.. s, a

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0-.)

Instalación,

papel manual

Papel sellado 1400 cm cuadrados - 1997

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9- Estaclón de la Sabana - Santafé de Segota

concepto de documento es presentado a manera de soporte de papel, con una señal informativa

escrita de carácter antiguo, cuya función consiste -paradójicamente-en ampliar dicho concepto abarcando el objeto-inmueble. De esta forma. se intervienen las superficies de muros y pisos como partes constitutivas de éste. Sobre eL mismo soporte, se advierte a la vez

la presencia de la impronta o selLo dejado por un

objeto-mueble, la silla, como señal de permanencia de quien habita un "libro de asientos".

157

Morada Performancia,

danza - 600 x 600 x 400 cm - 1996

Mención honorífica VIII Salón Regional de Artlstas

1997 - Zona 7 - Suroccidental

- Pasto, Nariño

El encuentro en el cuerpo de la acción y la visualidad, genera en las propuestas de Baldomero Beltrán una urdimbre de significaciones: el cuerpo en sí mismo, en su singularidad existencial, exhala con su disciplinada respiración los signos desnudos que vertebran un "intorrelato" cadencioso.

A su vez, ese mismo cuerpo,

una gestualidad

quebrantada

por distintos

se desdobla momentos

en trazos rítmicos, emocionales,

escritos

desdoblmiento

en el espacio que entreteje

y en el tiempo por una cinética articulada en un segundo

texto dialogante.

El primero es el corazón palpitante del rito, y el segundo, la dinámica de su relato: imbricación de analogías, metáforas y simbolos de intensa perceptualidad que. al disponer de las fuerzas rituales. neutraliza nuestra conciencia histórica para permitir que nos habiten las energias primordiales de la temporalidad mítica. Pero los metarrelatos de sus performancias no siguen únicamente las huellas metañsicas de las espirales originales del Universo; también se ramifican en textos adyacentes. siempre abiertos como un firmamento limpio. Están, por ejemplo, los que al arroparse con el vaho de la tierra húmeda o con el abrigo de la lumbre, renuevan una memoria campesina, ancestral y religiosa. Pablo Santacruz

158

Guerrero

-----------~--~~~---~-~-

-~--

Performanda

VIII Salón Regional

. instalación

Cri stol i var Autorretrato con amigos # 1: La ultima cena - Dimensiones variables - 1997

Sel ecc i oncdo 1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

de Artistas

Manifiesto común y libre Teniendo en cuenta que hoy en día necesitamos artistas comprometidos con la aventura del mundo actual, en lucha permanente, integrantes de una vanguardia de hombres lúcidos, consideramos que la cultura actual es una alienación que, sumada a la historia y a los factores sodoeconómicos ·amén de tos instintos, complejos y glándulas de secreción interna- mantienen al hombre en un estado de letargo. Creemos que la tarea suprema de la cultura consiste en apoderarse del YOtrascendente, como decía Novatís. Transformarla poesía en un conjuro mágico para cambiar la vida, lo que nos llevará de la desesperación al silencio. Hoy y siempre la cultura debe ayudar al hombre a encontrar ese nivel de realidad que presiente dentro de sí, preparando al advenimiento de la Raza Cósmica, de la cual hablaba José de Vasconcelos. De modo que nos declaramos unidos por esa plenitud de resonancias esotéricas a una comente Fernando Gonzalez.

del devenir del arte, pasando por Poe, Baudelai.re, Rimbaud, Bretón,

Gonzalo Arango.

Estamos dispuestos a pertenecer a cualquier Ministerio

de Cultura. con tal de que sea fuera de este mundo. Hemos adquirido conoenda de nosotros, en oposición y contra

todos. Nos mueve este inmóvil instinto de lo beUo. Denunciamos la hipocrecia de las estructuras sociales, peleamos contra las apariencias del. mundo, No buscamos la beUeza, no buscamos cambios en el "orden físico": No construimos fónnulas a~sticas. Si somos especialistas en algo, es en rebelión. Nos dedaramos en

estado de insurrección permanente.

159

Pereqrinos Material

inflable y eléctrico

- 600 x 500 x 550 cm - 1998

Premio VIII Salon Regional de Artistas 1997 - Zona 9- Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

los esfuerzos para solucionar el problema de los desplazados se han dirigido, en su mayor parte, a la atención de la emergencia por medio de planes que -de manera esporádica- resuelven las necesidades básicas bajo una perspectiva cronológica del desplazado, en la que la asistencia disminuye

proporcionalmente

al número de nuevos desplazamientos.

Por eso, después de la ayuda de emergencia,

muchas familias quedan

en una situación peor. Frente a esta situación, es importante que tomemos conciencia de los pasos positivos, pero también de las limitaciones y las fallas. El arte permite enunciar el problema y demostrar el recorrido del desplazado: el hombre que ingresa a la periferia y se incorpora a la metrópoli y luego, como el arte, ingresa a este nuevo estrato social y da una respuesta plástica a este hábitat.

160

El siglo del ahogo Acrílico sobre yute - 240 x 180 cm - 1998

VIII Salón Regional de Artistas

SeLecci onado 1997 - Zona 8 - Valle del (auca - (oli, Valle

t Aumenta el enceguedmiento ••• Mi propuesta se compromete con una respuesta bidimensional,

en la que existe una figuración basada en el mundo de la imagen

fotográfica. Son eventos que hacen parte de una realidad cotidiana. evidenciando el absurdo de ésta, donde no hay un orden establecido, ni niveles de significación. La percepción de estos hechos está conformada por una mezcla entre lo ficticio y lo real. Son historias sin principio ni fin, que caben dentro de los limites que puede Uegar a establecer un bastidor. No hay un espacio verdadero; el único espacio es la superficie en la que trabajo, el de la juxtaposición de diferentes elementos y la relación que existe entre estos. Tampoco hay un tiempo verdadero; el único tiempo es aquel que se toma el espectador frente a la obra. Cada personaje es el protagonista

de su propia historia; la esencia anónima de los personajes no es

transgredida, tampoco ellos trascienden.

161

Oneira Instalación

- 10 módulos - 16.25 x 22.5 cm

1997

Seleccionada VIII Salón Reglonal de Artistas 1997 - Zona 9- Estación de la Sabana - Santafé de 8ogotó

Imágenes de chimeneas industriales que exhalan humo, imágenes fuera de foco, en cámara lenta; las chimeneas o "fábricas de nubes" y los postes de Luzson usados como metáforas de los ideales, sueños y memorias; aquellos lugares donde desearíamos vivir. Este es el lugar que cargamos dentro de nuestro interior, mientras buscamos el camino. Imágenes desde una ventana: el puente de Brooklyn, la vista de Manhattan. Grabado en tiempo real, en diferentes épocas del año, condiciones climáticas y horas del día.

a marco de la ventana varia entre un gran angular e imágenes

en telefoto, en foco

y fuera de foco,

la vista del puente pareciera estática, todo lo demás dentro del marco se

mueve: el río, los barcos, las luces, la tormenta, los cables telefónicos, el sol la nieve, la mosca ... las imágenes panorámicas hacen referencia a las tarjetas postales, se welven irreales. Una imagen fotográfica estática, donde los pequeños detalles en movimiento hacen vollier a la realidad. El mismo tema, variaciones del ángulo. Un punto de vista personal hada la religión y el mistidsmo, donde et todo es uno y lo mismo. Todo depende de donde estemos parados y si estamos enfocados.

162

Retratos video Video - 1997

VIII Salon Regional

El otro-yo

de Artlstas

Seleccionado 1997 - Zona 9 - Estaclon de lo Sabana- Santafé de Bogotá

mismo

Durante un período de la realización

de Retratos-Video

-mi proyecto para el pasado Salón Regional de Artistas- deddi trabajar en mi estudio a

partir de las doce de la noche, con el fin de evitar cualquier tipo de ruido molesto que del exterior pudiera colarse en las grabaciones. Una de esas noches. al regresar a mi casa, experimenté una sensación fugaz y extraña: venía de grabar a Fabia -un peluquero gay convertido en indigente. debido a una fuerte dosis de escopolamina que alguna vez le dieron para robarío-, y no acababa de descargar la cámara y el equipo de luces, cuando me sentí como si quien estuviera allí, listo para irse a la cama a dormir, no fuera yo, sino Fabia. En realidad, Quien estaba allí parado, seguia llamándose Diego Cabrera. con la misma cara y con el mismo cuerpo, incluso con la misma novia y con la misma historia, pero no era yo, era Fabio o, mejor dicho, era el espíritu de Fabio que se había cambiado con el mío, pero no sólo por ese instante, sino desde siempre y para siempre. Yo, por mi parte, al tratar de conciliar el sueño, no habría notado nada fuera de lo común en ese momento, aparte de la sensación de encontrarme de nuevo en la calle después de haber sido entrevistado por un estudiante con una cámara.

163

VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana- Santafé de Sogote

Peladura y (ulebrón .... yo al tipo no lo conocía muy bien, le sé el mote, pero para estos efectos no es necesario referirnos a ese individuo así; era un man que conocí. andaba en moto, sabía que era muy vicioso, fumaba dizque mucho bazuco, mucha marihuana, habia hecho campaña, como quien había sido concejal; era agricultor o trabajaba en ese cuento. Estaba casado y tenia sus hijos, y un día sufrió un accidente en la moto, se rompió la columna vertebral y quedó paralítico;

tUYO

una fractura como que fue

en la médula. Quedó inválido: de la cintura para abajo no movía nada, quedó postrado en una silla de medas. Al muy poquito tiempo, pues de pronto, la mujer que era joven tenía necesidad de marido y el tipo no se lo podía procurar. Entonces la mujer se consiguió un mozo, su otro man Que la atendía y al tipo le tocaba aguantarse. Todo el mundo se daba cuenta, y tenaz. Al hombre le salía, de tanto estar sentado, seguramente donde fue el golpe, una peladura como le sale a los caballos donde les ponen la silla. de tanto estar sentado. y eso había que limpiarte, eso era una llaga asl, y no le sanaba. Más al poquito tiempo la mujer resultó preñada del otro, y a él le tocaba comer callado. aguantarse Que todos los amigos se dieran cuenta. ¿Qué podía hacer? ¿quién lo iba a limpiar? ¿quién iba a empujarle la silla? El ya. a última hora. lo que necesitaba era el billete y como ella lo paseaba por ahí para pedir ... (Relatos de personas de! comÚn que cuentan experiencias propias en los videos Sobrehumanos

164

y Todos los derechos reselYodos)

Prótesis

Escultura,

VIII Salón Regtonal de Artistas

Con

orfebrerí.a

o como vol ver al

paraíso

- Dimensiones vanables

- 1997

Premio 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cnl i , Valle

el fin de lo sublime. el hombre se condena a transitar entre el dolor y el placer que le producen los objetos que de su mano salen, porque éstos ya han ingresado al mundo sensible rle la razón.

es en su cuerpo, en las partes ocultas, donde centra el misterio.

Es a través del placer de los sentidos, que el hombre vuelve al paraíso.

165

Invasión Acuarela - 140 K 100 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

El Pensador le permite al espectador crear respuestas de acuerdo a su propio juicio ¿Qué tan "buenas"

o "malas" ideas puedan surgir en situaciones

concepción.

como éstas?

En Reciclaje, el rojo y el verde nos sirven de apoyo para acercarnos al expreso antagonismo que soporta esta reciclada sociedad moderna, en una "des· humana" clasificación del ser. Invasión es un angustioso grito de SOS en el vado, en la alcoba, en el baño. Es una bienvenida a la autodeterminación

166

espiritual, vivencial, de realización.

De la serie materia prima: un kilómetro de silencIo Pintura acrílica sobre lona, fotografía - 210 x 160 cm - 1997

VIII Salón Regional

Tiempo como materia prima, representado

visualmente

de Arttstas

Premio 1997 Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

en su expresión pictórica más insondable

y metafórica;

el cosmos en su aparente

no-cromatismo y nuestro encuentro con esa energía primigenia. memoria espacial y mística, relacionada directamente al sentir de la perdida pureza, cual elemento constructivo de nuestra herencia cultural. Tiempos congelados de una seudo-realidad funcional, Que nos atrapa constantemente

en las formas labeñnticas de una espacialidad reducida a un

micro-cosmos particular y ridículo. Relaciones perdidas ante la inmensidad del eterno fluir que el artista destruye al tratar de reconstruir su propia antropología, o mejor dicho, su antropología cultural. Kilómetros de silencio ante la verdad perdida o embolatada por el destino de crear. Memoria de un futuro sin pasado, donde el patrimonio se ha convertido en la prueba perdida de la reserva sumariaL Arte encogido entre tanta ilusión, como juego de masas, inocente e inocuo, pero al mismo tiempo, profético. Arte crucificado por esa domesticidad conceptual que no da tregua.

167

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Realidad Ambiente

150 x 100 x 250 cm - 1997

Se l ecci.oncda

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

Dios creó unos espacios maravillosos y en ellos ubicó una cantidad de seres, ideando formas para que siempre estuviesen estrechamente entorno.

Este intento

fue esquivo

ligados a su

y se desligó de toda esa mararaviUa que nos puso a nuestros pies.

¡Qué provechoso es mirar hada el pasado, para saber por qué las cosas son aS1! Si evocamos las primeras etapas de nuestra vida, desde cuando empezamos nuestro ciclo biológico para formarnos como seres humanos racionales, estamos como ausentes de todo efecto alucinógeno que quiera corroerlo: una atmósfera tibia, inocente y silenciosa nos envuelve. SóLo basta con abrir los ojos y un choque inmediato se produce; esa aura que nos embiste se torna oscura, pasamos a una fase exploratoria, hacia todo lo que nos rodea, sensibles por naturaleza, pero débiles frente a la expansión y absorción de culturas ajenas y a la inminente colonización a la que estamos predispuestos. Una realidad, dos realidades, tres realidades, son producto de un proceso investigativo,

como un juego entre la vida y la muerte que, a

manera de conductos para llegar a la realidad, me permite ver el presente y llegar al pasado.

168

Instalación,

VIII Salón Reglonal de Artistas

ensamblaje

Sin título - 200 x 50 x 700 cm - 1997

Seleccionado 1997 - Zona 9 - Estaclón de la Sabana - Santafé de Bogotá

Los embudos instalados en el espacio son contenedores de monitores, en donde se ponen de manifiesto

referencias anatómicas

relacionadas

con el cuerpo orgánico.

las referencias utilizadas para la elaboración de los objetos -embudostienen un marco histórico relacionado con la psiquiatría y la medicina. Se trata de volver a la idea del objeto en un gran instrumento que agrede el espacio y confronta al espectador, a través de un principio simbólico. Relación de la sabiduría o la no sabiduría: lo invertido.

169

Hztos de ausenclO, serz e II Ensamblaje - 400 x 400 x 400 cm - 1997 Menctón honortfica VIII Salón Reqionc] de Arttstas

1997 - Zona 6 - Anttaquia

En esta muestra busco abrir un diálogo espectador-otros

- MedelUn.

Anttoquto

hombres, donde la multiplicidad de situaciones Lleve a una

reflexión más allá del hecho de existir. Durante tos últimos tres años, y de manera obsesiva, he dado vueltas alrededor de un solo objetivo: un canon para trabajar la figura humana. Y fue así como pasaron Vitruvio. Leonardo, inclusive le Corbusier; al final opté por utilizar uno que estaba lejos de llamarse así, el mio. la figura -como memoria de mi propio cuerpo- pasó a ser el canon, reflejo de otros seres a los cuales les suceden cosas: mira, es mirado, torturado, juega.

vuela, es medido. Hay también referencias iconográficas

Cruz-Cristo, pero trato de mantener distancia con las posiciones fetichistas. símbolo y la señal física. "Estoy de pie", vivo. "Estoy horizontal", muero.

170

con la

Todo recurso lo utilizo entre el

Umbral

Técnica mixta, instalación

interdisciplinaria

- 800 cm cuadrados

- 1996-1997

Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Cada hombre contiene todos tos hombres -J. lo Borges- y cada uno es el reflejo, en mayor o menor grado, de su entorno y genética, y culturaLmente, de sus antepasados.

Cada individuo es la totalidad de su

memoria. Pero el hombre es poco consciente de ello. Es más. ni siquiera el papel que éste cumple en la sociedad le permite pensar en sí mismo; el quehacer -o no hacer-. el trajín congestionado

de las

premuras, la lucha por subsistir. lo engulle, lo deglute y lo vuelve a expulsar, como un acto de indigestión

existencial.

En consecuencia,

Es el costo del modernismo,

del desarrotlo

tecnológico

de nuestra

sociedad.

Umbral pretende dar la oportunidad de crear esa mirada interior al individuo,

sacando a flote su propia memoria, como resultado de sus raíces culturales y sus sensibilidades, para instalarlo en su aquí y en su ahora, con otra carga de semantiddad. Umbral crea un espacio virtual de reflexión entre la instancia del nacimiento y la instancia de la vejez, polos que generan y abrazan contenidos, que cada habitante -espectador- va a encontrar, al oscilar entre el umbral de lo sagrado y lo profano, y el umbral de la ausencia y la presencia.

171

CIUdad invisible

Instalación

- Dimensiones

variables

- 1996-1997

Selecclonada VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Santafé de Bogotá, una ciudad que requiere ser provocada, de entes que La caminen y piensen, la observen y sientan, la interpreten y vivan; en la que se hace urgente encontrar la conciencia del diálogo silencioso y solitario que se mantiene con el paisaje y genera una soledad, tanto más angustiosa, en la medida que evoca a millones de otros. Una ciudad invisible revela esa Bogotá oculta, que se evidencia sólo a partir de los múltiples recorridos diarios, a veces monótonos, tan monótonos, que pasan inadvertidos; son trayectos, huellas de habitantes de esta ciudad, en la que se ha optado por el desarraigo, lo provisional. y el individuo se ha perdido en relatos de guerra y huída.

172

Intermisión Montaje - 3.5 x 7 x 6.5 cm - 1997

Zona 9

Selecci.onada VIII Salón Regional de Artistas 1997 Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó

"Desde el principio

hasta el ñnat de un film

algo cambia, algo ha cambiado" Maña Emma Mejía

173

RItos cotIdianos: cafeína Óleo y collage - 114 x 82 cm

1997

Selecnonada

VIII Salón RegIonal de Artistas 1997 - Zona 2 - Norte

Santa Marta, Magdalena

Fusión de actos humanos que se transforman en cotidianos o en ritos. Sincretismo de lo ritual con lo cotidiano. Hombre-objeta-acción

Hombre-objeta-cotidianidad

Objeto-acdón-cotidianidad Ritos-profanos-cotidiano-hombre Ritos que plantean

Hombre-objeta-ritual

Objeto-acdóo-ritual Ritos-sagradas-espirituales

un estado de armonía

entre hombre-naturaleza,

naturaleza-hombre.

dentro de una

tradición que sigue satisfaciendo las necesidades existentes. Hechos cotidianos

que se confrontan

con Las ceremonias

y rituales de las culturas

indígenas actuales, específicamente de la Sierra Nevada de Santa Marta.

174

precolombinas y Los

Memorta

Tr ipt i co

Técnlca mixta, lmpresión

Zona <}

sobre vinl10

u olvIdo

150 x 200 cm - 1997

Seleccionada VIII Salon Regtonal de Artistas 1997 Estactón de lo Sabana Santofé de Bogotá

Surgen imágenes difusas y veladas de un entorno patrimonial de esta dudad. Bogotá. de aquellos monumentos, edificaciones, espacios, avenidas, etc., que sólo permanecen en la memoria de algunos y en documentos. De manera más directa, intensa e inmediata, aparece otro proceso de caos y demolición: una dualidad entre apariciún-desaparación, El hombre que interviene

creadón-destrucción. es ser generador de tales procesos y victima,

a la vez, de los mismos.

Es un ser

desplazado, desalojado y desarraigado, un ser que se está quedando sin historia. porque él mismo se la está negando.

175

Santuario-bate-taller Instalactón, matertales

de desecho

- 350 x 150 x 200 cm - 1997

Selecci.onado VIII Salón Regi.onal de Arti.stas 1997 - Zona 9 - Estacten

de la Sabana - Santafé de Bogotá

El hombre en su paso por la vida, simbolizado por una barca, bote o navío Que aparece al comienzo y al final de su travesta. se ve rodeado

de un paisaje marino, que se ubica en un contexto

existencia El cuadro

de (laude

patrimonio

Manet,

simultáneamente

Bote-taller, forma parte de la memoria de la historia

de la obra personal

viaje a un santuario

dedicado

y en elemento

otros elementos,

como reft.ejo de la

calles, construiremos tendrá

176

los "ñeros",

un Santuario-bote-taller

un nuevo elemento.

de expresión:

centro

de producción

del arte

y se convierte

artística,

forjador

en este sentido

la memoria del creador,

a la contemplación.

Con la visión que de esta obra tengan

en el cual aparecen

de muchas realidades.

expertos

de invasión

en hacer su vivienda

en el Salón NadonaL

con los recursos

que se encuentren

A partir de ese momento,

en las

la memoria del arte

Acci6n e instalaci6n

VIII Sa16n Regional

de Artistas

Fallas de origen - 250 x 145 x 244 cm - 1997

Selecctonado 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Calt, Valle

"Lo casa es el espejo del alma'" Sigmund Freud La casita roja

de un cuento de hadas. la casa y la televisión. la casita propia. El asunto de la coca y la amapola. El desarraigo. la caUe como espado de todos y de nadie. la ambición. los sueños de prosperidad. la abundancia y la pobreza absoluta. la incomunicación urbana. o ••

Toda una serie de paradojas que retratan nuestra contradictoria y diñcil situación. Mi trabajo tiene que ver con una memoria colectiva, inmediata y local, aSl como con aspectos de nuestro ser que afectan una definición

de memoria, como señan: incomunicación,

realidad enferma. violencia y, en últimas, olvido. Y de la misma manera, espacio patrimonial: desarraigo, no identificación,

olvido.

177

Casa íntima Instalación

Video,

Seleccionada VIII Salón Regional

sonido,

de Artistas

fotografla

- Dimensiones

variables

1997 - Zona 9 - Estación

- 1997

de La Sabana

- Santafé

de Bogotá

En la dudad de Bogotá, pocas son las casas que han podido mantener un desarrollo generacional nítido en ellas. El crecimiento de la ciudad, la dislocación social, la capacidad de pérdida, la poca lucidez del Estado, arrasa sin consideración con memorias privadas, ejerciéndose todo el efecto violento en lo público. Situada en Chapinero, un barrio tradicionalmente residencial una casa de esquina de aproximadamente 70 años de construida -donde han vivido 3 generaciones de la misma familia- desaparece violentamente del paisaje, del barrio y de la ciudad. Mediante la filmación directa, se hace un recorrido por la simultaneidad temporal y la invasión espacial: mientras se vive, se sueña, se construye, se ama, se barre, se sacude, se cocina y se limpia; se desocupa, se tumba, se violenta, se disloca y se arruina una memoria. Encuentros o desencuentros que se arman en las familias. Vivir en la casa, vivir con su destrucción, anticipo de su muerte, dispersión de la familia. Drama de desarticulación entre lo privado y lo público: la desaparición, la aniquilación y la destrucción de la memoria urbana, tipifican una de las formas más violentas de nuestra sociedad.

178

Instalación

VIII Salón Regional de Artlstas

In vitro - 400 x 400 x 350 cm - 1997

Premio 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Cuando llequé a la Estación de la Sabana, sentí que aUl estaban depositadas miles de horas de energía humana, de expectativas, de despedidas y de encuentros. Era un lugar a través del cual se alcanzaban otros mundos, yes -ahora en su parálisis- un sitio poderoso, el lugar de una fractura. Todo el tiempo buscaba mantener a raya un sentimiento agudo y demoledor -la angustia de estar en presencia de esa otra forma de pobreza- quizás peor que la falta de recursos: la de no saber administrar los que se tienen. Una estación deLtren abandonada que no conduce a ningún lado. la velocidad atrapada por la inercia, visiones de vagones oxidados y de rieles atravesando un rosario de estaciones ruinosas pasan por la mente. Metáfora de la esperanza trunca. de posibilidades que no contaron con una pasión que las defendiera, las aventuras o tos riesgos que no se corren, el territorio ganado por el miedo, por el fadlismo, por la conveniencia. la

capa de polvo que cubña todas las cosas era tan gruesa, casi preciosa, un espeso manto de terdopelo

perlecente. Poma

guardar un pedazo de espado intacto. proteger esa quietud acumulada durante tanto tiempo de la labor de Limpieza que empezaba. y emarcarla para que resuLtara más visible. Conservar una muestra de Que la inerda es eL poderoso depredador. De pronto, percibir el modesto hacer del arte. un trabajo suave, casi siempre invisible, En el corazón de todo ese sistema paraLizado. colocamos algo: un dispositivo que Loobserve y Que nos impida olvidar.

179

Sin titulo # 1 Técnica mixta, fotografía

blanco y negro, video - Dimensiones

variables

- 1996-1997

Premio VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

Si la memoria es la facultad de recordar las ideas antes adquiridas -y gran parte de nuestro presente está influenciado por ella- mi trabajo surge de esta relación pasado-futuro que he ido hallando a través de formas. recolecciones callejeras y recuerdos de acontecimientos. Nuestro patrimonio no son las cosas viejas y recuperadas. Nuestro patrimonio son nuestras calles con sus basuras. con sus muros pintados, las esquinas con el recuerdo de los asesinatos, recorridas de la noche, el andén donde nos atracaron.

las calles

nos apuñalearon.

Nuestro patrimonio es nuestro cuerpo, nuestra forma de vestir, de peinarnos; está aquí en nuestro hoy, en nuestro cuerpo agredido, es nuestra memoria misma. También es el reflejo de nuestra existencia. que es intangible. nuestra memoria también es intangible. Quizás sea una mentira, nosotros todos somos una mentira. como es mentira nuestro patrimonio, nuestra memoria. En la medida en Que podamos dilucidar y aprovechar esta mentira, vamos a vivirla. a sentirla, a asirla.

180

Transferencia

VIII Salón Regional

de Artistas

fotogr6fica,

técnica mtxta - Dimenslones

Vi aje de mente varlables - 1997

Seleccionada 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Lo grandeza y ambigüedad del arte residen en no probar; no explicar y no responder las preguntas. Andrei Torkovsky Creo en el arte como una forma de intervenir la reaLidad; como un lenguaje, como un ejercido, como un juego, como un parto cotidiano. como un pensamiento, como un acto. como un silencio profundo. Experimento la realidad cotidiana como algo simultáneamente

múltiple, relativo, cambiante. ambiguo y polifacético.

De la misma manera que mi

percepción de la realidad no corresponde a un conjunto determinado de principios absolutos, ni de oposiciones rigidas. una imagen unívoca no satisface ni responde Losinterrogantes de mi experiencia vitaL El interés por la imagen reproducida responde no sólo a mi concepción de la realidad como algo múltiple, sino de lo real como aquello Que ya ha sido reproducido. Cuestiono la validez del original como símbolo del arte moderno ~ycon él, todo lo Que se postule como verdad universal- yeso lo hago a través de diversos mecanismos. Por ejemplo, el uso de una técnica Que pennite reproducir mecánicamente otras imágenes existentes, no s6lo con el fin de hacerlas accesibles, sino para alterar su significado y sugerir otros sentidos posibles. Es todo un juego ... un juego de mente.

181

100 % HZO Instalación

- 2000x 2000 cm - 1997

Premio VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 5 - Nororiental

- Bucaramonga,

Santander

Más de dos mil improntas, sellos o grabados realizados con hojas de los árboles -cada una facturada con un código de barras- de las diferentes zonas forestales de la región, crean un inventario de las diversas especies de plantas que aún se conservan. Un inventario. que es -desde otra perspectiva- una forma especifica de exaltar los espacios para representar en ellos su flora más culturizada, consumida y comercializada, donde se registran y codifican los más diversos tipos, géneros y familias de plantas. la obra cumple ast su función colonizadora en esta clasificación, José Celestino Mutis y otros. en su Expedición Botánica.

182

ya expresada tan magistralmente

por los españoles

Instalación

VIII Salón Regional

de Artistas

Memorias rasgadas - 496 x 160 x 20 cm - 1997

Mención honorífica 1997 - Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Existen tantos medios y formas que obstaculizan una mejor visión y manejo de un espacio ... A medida que el tiempo va transcurriendo,

se implantan otros recursos que no permiten observar ese alrededor con su armoniosa

fantasía, por la prisa que el ser humano tiene que enfrentar para aSl mismo cumplir sus fines, sin importarle de qué recurso se ha de valer. Esto me obliga, como se puede apreciar en mi obra. a enfatizar al ser humano frente a tantos elementos que se le imponen o se impone, causa~do una ceguera y una pérdida de memoria, atrapada por elementos y vicios, que conducen a envenenar el reftoredmiento

y el rescate

de lo construido.

183

•

TraduccIón lIbre del (anclldo Collage 500 x 200 x 600 cm

1997

Seleccionada

VIII Salon RegIonal de Artistas 1997 • Zona 9 - EstacIón de la Sabana - 5antafé de Bogató

Durante los últimos cuatro años he utilizado la carpeta de crochet, así como varios textos personales y otros tomados de la literatura, para representar temas íntimos y acerca de la memoria. desde mi perspectiva como mujer. Al desenrrallar la estructura del crochet a través del dibujo y de la conjunción de materiales diversos. se revela una forma de marcar el tiempo y de representar diferentes estados de conciencia. Con una estructura similar a la red de ese tejido, he adaptado historias escritas para dilucidar una memoria personal y cultural, mirando cada punto como un infinito fragmento de la mente, deconstruido y magnificado. Mi trabajo tiene que ver también con el redefinir y desdibujar las nociones acerca de las categorías que han existido entre el dibujo, la pintura y Laescultura. Es~ desdibujar y redefinir funciona a su vez como una reft.exión y un cuestionamiento

acerca

de quién es mi espectador, dentro del contexto de un centro que se encuentra desplazado, y donde conviven la ambigüedad y la necesidad de encontrar un orden.

184

ra n r~

ro N

En el solar

Técnica mixta - 600 x 750 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó

El proyecto "En el Solar es el resultado de una reflexión sobre el limite del espacio intimo y urbano. sobre el hombre y el hacinamiento. Responde a una arqueologia actual, cuya instalación

se presenta a manera de ruinas

recientes realizadas con rejas en hierro oxidado y un piso en piedra cultivado con moho. Constituye una referencia al encerramiento espacial -tanto del interior como del exterior- y a la falta de personalización de la vivienda marginal y de la calle.

185

Rastro número dos Fot.ocopius - 160 x 200 cm - 1997 SeLecct oncdo VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Los recuerdos están hechos para olvidarse y para que no nos hieran. Pero. al contrario, siempre tratamos de retenerlos a través de imágenes u objetos que recolectamos incesantemente. como testimonio de posesión, tránsito o acontecer, conformando una memoria que nos sostiene. la imagen nos remite, nos hace ver y nos muestra a los demás. Repetida, y sin delimitar a quien, nuestra imagen es recorrida, tocada, acariciada,

incertándose

en otras memorias.

El registro de nuestra imagen, de nuestros objetos. de nuestro cuerpo, al igual que los recuerdos, se va borrando. desapareciendo, dejando sóLo huellas, fantasmas.

186

DesplazamIento - emplazamiento Técnica mixta - 190 x 280 cm - 1997

VIII Salón Reglonal

de Artistas

1997 - Zona 7 - Suroccidental

Seleccionado - Pasto, Nariño

las condiciones de nuestra sociedad permiten habLar de un desplazamiento temporal y geográfico de sus integrantes. haciendo evidente transformaciones que afectan a tos individuos. en cuanto a su estructura psico-socio-cultural.

lo cual provoca mutaciones

en la memoria tradicionaL y genera todo tipo de apropiaciones. ELdesplazamiento-emplazamiento

se origina asi en un microinstante, en un flujo y reflujo continuo, que no tiene fin.

la mutabilidad, lo orgánico y la fragilidad me aproximan a estos conceptos.

187

De la serie 'Qué Dios te salve, Maria! Acrílico, óleo, tela - 170 x 250 cm - 1997 Premio VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 3 - Oriental

- Villavicencio,

Meta

Esta propuesta es sencilla: forma parte de una serie de trabajos realizados en diferentes técnicas. que hacen referencia a los recuerdos,

a la

soledad, al silencio, a la vida, a la muerte, a la identidad cultural. No pretende ser la ilustración de mito o anécdota alguna. Es el resultado de muchas historias que se mezclan entre si, que se alimentan de vida, del imaginario popular. de la memoria colectiva y personal, de tos recuerdos. no como una evocación nostálgica del pasado, sino como la búsqueda de elementos

americano.

188

que -seleccionados

y reelaborados-

me permitan

expresarme

y reafirmarme como hombre

Fibra de vidrio, máquinas

VIII Salón Regional

de Artlstas

tragamonedas

Sin título - 250 x 250 x 300 cm - 1996

Seleccionado 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Calí, Valle

la aceptación de la seducción y la participación del espectador rodean las obras, que si bien tienen su origen en el espacio público, poseen un carácter intimista y sexual. El principio formaLes funcional, aunque con un ingrediente de satisfacción emocional y corporal. Midiendo en forma directa la capacidad de seducción y experimentación del placer en el espectador, le inducen a una vivencia masoquista, moral y sensible. En los años 60 y 70, muchos individuos probaron su hombña en Los bares y tabernas con aparatos similares, que funcionaban a través de una vaina. Usando el mismo principio, el espectador es invitado a demostrar su valentía,

accionando a su gusto el dispositivo para

sentir en sus genitales un impulso eléctrico, que le proporcionará una dosis de placer, cargada de erotismo y sensualidad.

189

AGVA QVE NO HAS DE VER

RIO ARZOBISPO GR PO

Agva qve na has de ver Instalación

- OimenslOnes

variables

- 1997

Seleccionado VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación

de la Sabana - Santafé

de Bogotá

En el estado actual de nuestra visión del desarrollo, de nuestra experiencia de la ciudad, juzgamos urgente una reflexión sobre el agua. En algunos lugares de la ciudad, el río resulta un enemigo, un invasor que arrastra consigo la vivienda o la vida, o un foco de infecciones por la contaminación. En otros casos. es una fuente de belleza que merece ser cuidada, y en otros más, tal vez en la mayoría. su existencia es ignorada. Pretendemos resaltar ese conflicto, generando opiniones y argumentos sobre el problema del agua, optando, como primera aproximación, por una visión histórica de Las fuentes hidrográficas de la ciudad. Un exámen de la historia de los nos y quebradas, ast como de su papel en el mundo urbano de antaño, no solucionará el problema, pero si orientará la discusión. El excremento oculto, las infectadas arterias de la ciudad, simbolizan la angustia de esta sociedad enferma con problemas que se resuelven desconociéndolos.

Una sociedad acostumbrada a esconder la mugre debajo del tapete, a limpiar sólo lo que está a la vista. Hipocreda que

disimula y eufemiza, desde las más pequeñas hasta las más grandes dificultarles, siendo el olvido la única herramienta para superarlas. Nuestra obra es una propuesta contra esa clase de olvido.

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190

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Instalación

VIII Salón Regional

de Artistas

La calle Boyacá - 2000 x 600 cm - 1997

1997 - Zona 6 - Antioquia

Seleccionado - Medellín, Antioquia

la caUe Boyacá fue tal vez la más importante y significativa de las calles en la historia de la Villa de Medellín, hasta mediados

de este siglo.

Un trayecto de 15 metros de largo por el ancho de la calle se impregnó con tinta screen gris, tomando la calle, sus huellas y sus memorias. como matriz para un grabado. Posteriormente

se imprimió toda la superficie sobre un

lienzo.

El objetivo de esta obra es valorar la historia de las calles de la ciudad a través de una calle concreta, interpretando

las huellas

alcantarillas

de diferentes

del tiempo

en su superficie:

fisuras.

épocas, adoquines y objetos insertados,

diversos

materiales

superpuestos,

cuyo registro constituye

huecos,

una especie de

grabado de la memoria de la ciudad. Este trabajo forma parte del proyecto Impresiones, con el cual obtuvo el Grupo Grafito la Beca de Creación de los Fondos Mixtos de Cultura en el área de Artes Gráficas.

191

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Los aViones y los aeropu rt ti ". . • • • e os· lenen mi serVICIO favorito de comida m~ tipO favorito de ba,ños, mi sistema favorito de altavoces, ' mis escaleras automaticas favoritas, mi sistema señalizaciónfavorito el mejor servicio de seguridad, la mejor vista ' las mejores tiendas de perfumes, los mejores empleados V el mejor optimisr Andy Warhol

Salón El Dorado Técnica mixta, cresopinol Se 1ecc i onado VIII Salón Regional

y cinta magnetofónlca

de Artistas

- Dimensiones

1997 - Zona 9 - Estación

variables

- 1997

de la Sabana - Santafé de Bogotá

speed, cornfort ... eleqence. Performanda. endurance ... but you wiU discover fur yourself the remarkable difference that a ftight on board Concorde has in store for you: not only the advantage of time-saving, but also an unrivalled sense of well-being and an absence of ttredness which adds to the charm of the journey. ( velocidad. comodidad ... eleganda,

cumplimiento,

duración ...

aunque usted va a descubrir por sí mismo la notable diferencia que un vuelo en Concorde le tiene reservada: no sólo las ventajas del ahorro del tiempo, sino un sentido de bienestar sin igual y una ausencia de cansancio, que le agrega encanto a la jornada.)

192

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'''''''1111''')

Melodrama en ocho cuadros sonora - Dimensiones variables - 1997

Instalación

VIII Salón Regional de Artistas

Melodrama en ocho cuadros: ocho testimonios

Se leccionado 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

dramáticos para una reflexión acerca de los espejismos de la memoria.

Fragmentos del Cuadro # 1: .... -..Ferdinanda,

Ferdinanda",

grité,

besándola

ardientemente

y cubriendo

boca,

cara y sus

senos

con

besos.

"Esto

es el

colmo de mi miseria: cuanto más mal me tratas. cuanto más me traicionas, tanto más apasionadamente te amo. ¡Oh! Vaya morir de dolor, amor y celos." -"¿Eres feliz?" . "'Infinitamente" grité. Estalló en risas, y sus carcajadas tenían tal tono maligno, que un escalofrío recorrió mi espalda. -"Tu soñabas con ser el esclavo y el juguete de u~a mujer hermosa, y ahora te imaginas que eres un hombre Libre. Crees que eres mi amante ¡tú, pobre Loco!Sólo necesito hacer un movimiento y te convertirás en mi esclavo otra vez. ¡Arrodíllate! Caí a sus pies; mis ojos vacilantes, aún fijos en ella. -liNo puedes creerLo, ¿cierto?" Me miró, con los brazos cruzados a la altura del pecho. ¡No me mires de esa forma! Y me pateo. paredes. lo que sea

_"Estoy aburrida y para lo único que me sirves es para distraerme un rato.

- íu eres cualquier cosa que yo quiera que seas: un hombre, un animal, un cuadro para decorar mis

193

Rastros en el vacío Acción plástica - Dimensiones Mención

variables

- 1997

honorífica

VIII Salón Reglonal

de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación

de la Sabana - Santafé de Bogotá

Al partir el nómada, su rastro lo borrará el tiempo y el olvido insistirá en la memoria de los que se quedan. Llevar unas huellas, unas imágenes, unas palabras, sólo tendrá sentido, si te preguntas a tí mismo por ti mismo. Todo rastro es distinto, mientras que la huella pertenece al hombre. Toda pregunta por lo que hemos llegado a ser ... Responder por nuestros pasos, aunque se hayan ocupado en deseos de otros.

194

Colosos en La TertulIa Piedra tallada

VIII Salan Regional

de ArtIstas

- 450 x 200 x 300 cm - 1997

SeleCCIonado 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

Escogimos el Museo de Arte Moderno La Tertulia, por ser el centro artístico más importante de Cali, el cual debe recoger el pensamiento o la actividad artística de la ciudad. Para este sitio. que recibe una influencia de la arquitectura egipcia en su diseño, pensamos en guardianes

la instaladón

de dos réplicas -a escala reducida- de los Colosos de Memnón, que

deL TempLo de Los Muertos de Amenofis

1lI en eL Antiguo

cumplían la función de

Egipto.

195

...

Verdades

Instalación,

video, impresos y performancla

- Dlmensiones

variables

- 1997-1998

Seleccionado VIII Salón Reglonal de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

En la sociedad contemporánea

la sobrecarga de información, la exageración de hechos y noticias, produce más memoria,

más historia que la realidad misma. las ferias son espacios en los que abundan la tecnología, las comunicaciones, los articulas de consumo, etc. Es palpable una relación cercana con la televisión, los medios masivos de comunicación: información. información, información. Sobrecarga de imágenes en la feria

en las noticias ... en el mercado ... en la historia ... ALfinal. siempre queda lo

mismo: papeles, imágenes borrosas, palabras sueltas y la sensación enfermiza de caminar en círculos. Vender la verdad, vender la memoria. recordar que no hay verdad apoyarse en la falsa nostalgia colectiva; inundar. sobrecargar, hastiar

que no hay memoria; recalcar la farsa y con un toque perfeccionista

como los vendedores y muñecas de stand.

a NJ 196

busca participar en la feria, de la forma como se participa en ellas.

y sonriente,

Ex-poZ vos de estación

Dimensiones

VIII Sal6n Regional de Artistas

variables

- 1998

Seleccionado 1997 - Zona 9 - Estaci6n de la Sabana - Santafé de Bogotá

Recogimos polvo, como memoria del olvido, del descuido de un edificio "patrimonio nacional". varado por el caprichoso culto a la velocidad. VeLocidad con la cual este producto, empacado y vendido como souvenir en el pasado Salón Regional -Polvos de estacién-, queda ahora obsoleto en un evento nacional fuera de la Estación de la Sabana. El polvo de estación

cae ahora sobre

la cacofonía de su estado. Polvo sobre polvo. pasado sobre pasado, resto sobre resto. Este

producto tenia fecha de vencimiento, pero siempre se puede reciclar el olvido, exhumar su materia, hacerlo presente, aunque sea por un momento.

AS1, nuestro "paseante"

decide quemar el lastre que carga; decide transmutar olvido en llama ardiente. decide hacer del

polvo. calor. Pero de nuevo, sólo queda la ruina. Pabezas. Cenizas Que son recuerdo de la obra que fué y que ahora se presentan,

para este evento. contenidas en un empaque similar al de una caja de fósforos. Estas pequeñas cajas son

vendidas al público, esta vez con el rótulo: Ex-poívos de Estación.

197

Ni qui tao Intervención

espacial

Mención honorífica VIII Salón Regional

- 300 x 150 cm - 1996

de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioquia

Muñeco. (De muñeca.) m. Figurilla humana, de trapo, pasta, etc. 11 fam, Mozuelo afeminado.

11 Tener muñecos en

- Forjarse excesivas ilusiones.

198

la cabeza: tener pretensiones exageradas.

- Medellín,

Antioquio

Óleo sobre lienzo, collage

VIII Salón Regional

de Artistas

Alianza na perdida - 210 x 190 cm - 1997

Premio 1997 - Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Memoria

Instrumento de elaboración de imágenes que perdura en asocio al reftejo y a la luz, al calor, al sonido, al gesto, recuperando esfuerzos faUidos e intentos castrados que en la obra se registran como huella temporizada de imágenes, donde la lectura se compromete en un sentido de evocación. En la alusión al objeto-barca.

como medio de partida y llegada de sueños de vida. de muerte terrenal y de vida celestial.

intervienen elementos que plásticamente se encuentran en el espacio bidimensional, reinterpretados a su vez en el espacio tridimensional. El árbol caído. como naturaleza muerta, se reconstruye por sus propios medios naturales y encuentra un espacio como obra

artística. haciendo así memoria directa a un estado de vida.

Estos elementos

recuerdan la extinción y la pérdida de los recursos naturales. así como la carencia de patrimonio, de

memoria y de espacio cultural en los que pueda permanecer el signo de un mundo de vida.

199

El baño en Cañas Gordas

Performancia - Dlmenslones varlables

- 1997

Seleccionado

VIII Salón Reglonal de Arti.stas

1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cc'l i , Valle

El recuerdo es la única realidad humana; porque lo presente deja de serlo a cada instante, y todo nuestro vida se acoge al posado. La verdad es que no se sale de si mismo el hombre. Vivimos encerrados en nuestra personalidad como en una cárcel. Es inútil que nos propongamos reflejar en lo que escribimos, lo que decimos y lo que pensamos, algo Que no seD nuestro, de nosotros. Anotole Fronce Cuando la memoria desaparece, el hombre queda suspendido en el limbo, y es sólo la vida algo con sentido. No pretendo hacer memoria, s6lamente

el querer

busco, en los rincones de

revivir

la historia lo que nos permite hacer de

la histeria, pretextos para crear otras historias.

la siguiente propuesta pretende traer del olvido la hacienda más grande del VaUe del Cauca: Cañas Gordas.

200

Cerámica

VIII Salón Regional

de Artistas

vidriada

Caleidoscopio del tiempo - 255 x 342 cm - 1996-1997

1997 - Zona 7 - Suroccidental

Se 1ecctoncdo - Pasto, Narlño

Puedo señalar este trabajo, como un impulso Que determina las formas casi desdibujadas en el tiempo, más no en mi sensibilidad, y cuya fantasía -al crearlas compiladas sobre plaquetas de cerámica para conformar lo Que pretendo: una instalación- Quizá resulte mitad auténtico y mitad visionario. Considero el conjunto como una expresión espontánea y autónoma, lo que siempre me ha llamado la atención dentro de la plástica. Como cuando -desde los bancos colegiales- solía guardar las pequeñas flores entre las páginas de los libros forma y su encanto.

estudio. Ellas perdían su color natural, como todo lo que Queda inmóvil sin aire y sin luz, más no su

Nada especial guarda mi trabajo, puesto que muchos ceramistas han sobresalido con sus estilos

originales. Sólo que muy pocos plasman directamente, el caleidoscopio que guarda la mente y el corazón, de las pequeñas y heterogéneas formas halladas a través de los años.

201

La humanidad entera, que entre cadenas gime Tejido, tierras - 100 x 150 cm - 1997 Premio VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 4 - Cafetera

- Pereira,

Risaralda

"Para los pueblos prehispánicos, tos textiles fueron símbolo de status social, dote matrimonial, tributo para los caciques, premios para los vasallos esforzados en la guerra y en tos juegos rituales, ofrendas para los dioses, objeto de intercambio comercial; se usaron como indumentaria y en las viviendas, para recubrir y adornar techos, puertas y pisos. los textiles fueron el regalo preferido en todos los momentos de crisis del ciclo vital, pero la muerte tuvo una reLación más intima con los tejidos, pues con ellos se amortajaba a los muertos," Así eramos, asi somos. Textiles y tintes.

202

Óleo sobre tela

VIII Salón Regi.onal de Arti.stas

1997 - Zona 4 - Cafetera

SIn tí tulo # 1 180 x 146 cm - 1997 Selecci.onado - Perei.ra, Ri.saralda

Trabajo sobre telas que han servido para alguna actividad. Con éstas hago una trama y urdimbre. en forma de tafetán.

::o

mezcla de estas telas produce un efecto caleidoscópico, Que me sirve de soporte para una pintura.

203

De regreso

Óleo sobre lienzo - 230 x 150 cm - 1997 Seleccionado VIII Sa16n Regional de Artistas

1997 - Zona 9 - Estaci6n de la Sobona - Santafé de Bogotá

Desde su origen ancestral indigena, Jacanamijoy tuvo un contacto directo con la naturaleza. completamente

ajeno al hombre del

común urbano. al cual la naturaleza sólo te sirve de fondo. La libertad colorística y de organización del plano que su obra posee, más su trato tan familiar con lo natural. es una consecuencia directa de esa experiencia "sui generis" con la naturaleza. Es pues, su pintura, la naturaleza directa en su "furor divino". tratada por un vocero autorizado por su experiencia singular. Sorprende la universalidad penetrante de la naturaleza que nos propone, pues a pesar de lo dislmil de los múltiples elementos que contiene, éstos están afectados por un concepto interior que unifica, sin uniformar, una visión abarcante y total. Por medio de su obra, y a través de su inédita configuración, intuimos la grandeza de La naturaleza y accedemos a su idea de infinitud. Luis Fernando Valenda. Naturaleza sublime: lo pintura de Cartos Jacanomijoy.

204

Actuando

desde la fragilidad: testigos silenciosos Instalación - Dimensiones variables - 1997

Se leccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Cinco años mantuvo su silencio. Al llegar a los siete. sucedió algo que pensaba no seña de ninguna manera una agresión contra su identidad, pero al paso de los años se fue haciendo más y más intenso, resquebrajando lo poco que le quedaba de vigor y fortaleza. Eso que algunas personas apuntan en llamar autoestima. ¿Cómo lavar esa marca imborrable en su presencia? .. Pasó un tiempo más y sintió toda su vida como un sello intachable e inconfundible de su ausencia, se soñó siendo atacado y. finalmente, lo atacaron creyendo soñar, te sacaron una boteUa llena de alcohol

vaciándole luego agua de excomunión; cuLtivó el silencio y ganó la

tristeza,

buscador de rincones,

se tornó. en un melancólico

profundo ahogo

su cuerpo encendido ...

luz incandescente,

y una caida.

205

A que te como, ratรณn! Instalaciรณn - 300 x 300 cm - 1997

Seleccionada VIII Salรณn Regional de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioquia

- Medellin,

Antioquia

Hay un preciado alimento en el cuerpo del otro. Comerse a quien se ama es lo imposible del deseo. Un canibalismo con buenos modales es el amor y, quizรก por eso, COMER y AMAR pueden sustituirse

tantas veces.

como hermanos gemelos,

ya sea en la ficciรณn o en la vida.

206

Equipaje animal Técnica mixto sobre lienzo 700 x 200 cm - 1995

VIII Salón Regional

de Artistas

Seleccionada 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Equipaje animal representa la carga animal por parte del hombre; animales muertos tras su captura. Cada pintura revela una de estas escenas, en donde sobresale el hieratismo, la tranquilidad y el sosiego del hombre frente a la imagen dramática del animal muerto, preso del hombre. Cuerpos derrotados, capturados y desplomados muchas veces soportados por el hombre en sus espaldas o arrastrados por sus manos, cuyas heridas son parte importante dentro de la cromática de la obra.

207

Interior-exterior Acrílico sobre lienzo - 130 x 270 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional

Espacios

de Artistas

1997 - Zona 6 - Antloquia-

extraídos de la memoria de nuestro entorno. Memoria sutil, casi inmaterial,

el pensamiento

pictórico: La memoria de una tarde tórrida donde

Juego de transparencias

208

Antioquia

de nuestras cotidianas vivencias que introducen

la densidad de la atmósfera se enfrenta a la solidez de La pared.

espaciaLes para una sociedad que duda de

esperanza y sin miedo. al albur del simulacro.

Medelltn,

La presencia real del espacio euclidiano y se abre, sin

• Óleo, acrílico

VIII Salón Regional

de Artistas

Un mundo pora José Ángel sobre papel y lienzo - 300 x 200 cm - 1997

1997 - Zona 5 - Nororiental

Se Lecci oncdo - Bucaramanga, Santander

laberinto interior, cuyas huellas plasman un mundo sensible. a veces chocante y en contravía con un espíritu agitado. Aunque aparezcan objetos reates, éstos se estructuran sensiblemente. El espíritu ni siquiera acaricia y los objetos son sólo un mero reflejo de su intensidad. Como en los mejores laberintos de Borges, la virtud consiste en no perder el hilo. la gran fuerza conductora del dibujo llega a ser delicada, cuando no arrastra ni embadurna, ni usa el color. Y he aquí un destello interior: el dibujo se hace color, no se viste, se desnuda.

209

.;.

Sombras para museo Carbón y ceniza - Dimensiones Seleccionado VIII Salón Regional

variables

de Artistas

- 1997

1997 - Zona 4 - Cafetera

la forma de investir de la misma realidad al museo y a su entorno.

- Perelra,

Risaralda

la ciudad teatro. es la cegadora

presencia del sol Que. amanecer tras amanecer, nos recuerda a la sombra convertida en historia. Es el encuentro diario con Stsifo. cada cual cargando su propia sombra. la tautología

se trasciende

en el momento

de escoger

la hora en que se recortará

la sombra sobre

el piso, pues este instante le recordará a los habitantes de la ciudad una de las tantas historias sin concluir que cargan encima. generaciones

Como en la Orestiada.

que no han sabido aprender

de su pasado,

que consume

la sombra de las

por una falta de conciencia

histórica .

... ya no hay simulacros, ya no hay sujeto. sólo nos queda la apariencia, la sombra de nuestro ser hecha lenguaje ...

210

Técnica mixta,

VIII Salón Regional

de Artistas

intervención,

Anima-l. Serie:vestigios tubo de luz - 120 x 150 cm - 1995

1997 - Zona 5 - Nororiental

Seleccionado - Bucaramanga, Santander

A una superficie pictórica orgánica. opongo un tubo luminoso que convierte la totalidad en una entidad misteriosa, enigmática ...

En esa constante dualidad pictórica entre fondo y figura, se plantean imágenes míticas y personales. que forman parte del individuo, de la cultura y de ta historia. Cada componente de la naturaleza es integro y crea una relación simbiótica con todo lo que lo rodea. Nada permanece aislado y cada acción e imagen ofrece un número de interpretaciones infinitas, asi no se den referencias de ningún tipo. Es esta una invitación

a mirar el entorno, a reflexionar sobre lo que percibimos, ya que somos parte de una

naturaleza y compartimos el mismo ambiente geográfico y cultural.

211

Ulises Instalación

- 5 elementos

- Dimenslones

Se leccionado VIII Salón Regional de Artistas

Cuerpo, Cuerpo, Cuerpo, Cuerpo vaáo Cuerpo, Cuerpo, Cuerpo, Cuerpo que se expande Cuerpo. Cuerpo, Cuerpo. Cuerpo que se extingue

Cuerpo gaseoso.

212

- 1996-1997

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Ausencia

Cuerpo. Cuerpo, Sangre, Sudor

variables

y lágrimas,

Por sensible: ritos de inversión Técnica mixta sobre madera - 200 x 220 cm - 1998 Se leccionado , VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

La memoria es parte integral de la vida y del arte. Tematizar la memoria es como visitar un lugar en el que ya se ha estado. Es reconocerla, retomarla y reflejarse en ella. la memoria crea historias, y al fijar la conciencia, conforma leo nos. En el transcurso mismo de la obra de arte, la memoria ineteractúa como ese impulso que define y da sentido al proceso. la memoria del trazo, de la sustancia que se escogió, del soporte. la madera. el color, va creando esa estructura sobre la cual definimos la obra. Su caracteristica es que actúa sobre nosotros, provocando una intendón en el proceso mismo del cuadro y dándole el sentido que faLtaba. A través de nuestros trazos reconocemos nuestras intenciones, y a través de nuestras intenciones,

reconocemos la memoria.

Escogí tres íconos o lo que considero espacios para reflexionar sobre la memoria: Goya-Rumi-Burroughs. Frases sueltas, poemas y referentes a un pasado imaginario histórico y sentimental. trebajo,

Bastidores en mi proceso de

que es del que mejor podría hablar,

213

Fragnento de duraci ón Instalación - 300 x 300 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9

La fosilización

de una memoria social permite

su preservación.

Ello depende esencialmente

de la

naturaleza de los terrenos en que ésta se encuentre. Los fósiles remiten a algo sacado de la tierra, a huellas que se han conservado, a vestigios que denotan la existencia de organismos. Son un testimonio de la vida en el pasado, prueba material de la teorla de la evolución, Los fósiles informarán

en un futuro sobre tos seres desaparecidos

y acerca de sus no muy confiables condiciones de vida.

214

-sean hombres o animales-

Chagra en I i za

Instalación,

técnica mixta - 240 x 160 cm - 1997

Se 1ecci.oncdo VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Estamos habituados a encontrar y a repetir las formas euclidianas y las nociones estéticas de lineas paralelas, círculos, triángulos, cuadrados y rectángulos. que generan relaciones básicas en la percepción, limitadas y estáticas. Reconocer las formas intrincadas del arte cuna, del arte celta de la Edad de Bronce, de las vasijas rituales Shang, de los mitos referentes a los laberintos, es reconocer que "siempre hay un dinamismo del caos, dentro de la serenidad del orden. los órdenes del caos, el crecimiento y la estabilidad parecen enfrentarnos con algo que está sepultado en los cimientos de la existencia humana." la forma primordial -vinculo sacro- transmitida desde siempre a cada hombre de nuestra cultura, se basa en un sistema de ordenamiento en el que el todo y la parte son conceptualmente

iguales. Aunque su rastro se pierde en el ordenamiento

lineal cartesiano del pensamiento occidental, se plantea su recuperación en este ritual de ejecución y se recoge en su contenido y tiempos míticos, para reconciliarse con el origen a través de este acto que construye la memoria de la forma y contenidos primigenios en la exacerbación de la diferencia.

215

La novia

Performancia

- Dimensiones

variables

Mención honorífica VIII Salón Regional de Artistas Zona 8 - Valle del Cauca - Cal

- 1996

1997 Valle

Sobre un burro de modelado se encuentra

el artista. Debajo va ubicado un televisor Se transmite

y un VHS.

un video sin fín, de dos horas de duración.

En la parte posterior va un espejo circular. de 1.40 metros de diámetro y aproximadamente 30 kilogramos de arroz. Performanda. la novia.

216

Instalación

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona S - Nororiental

Exploré las posibilidades de encontrar un tatuaje gramatical que narrara las caracteñsticas memoria a nuestra raza a través de los lineamientos nuestras

culturas

Sueño fáli ca de poder - Dimensiones variables - 1997 Seleccionada - Bucaramanga, Santander

de lo femenino en el cuerpo, queriendo otorgar una

del maquillaje, la pintura corporal, las cuadraturas perfectas: mapas teritoriales

prehispánicas.

la historia de las mujeres en América posee hasta hoy vertientes aún constantes.

sobre las que descansa el significado y el lugar que

ocupan. Eje patriarcal. un continente, una tutela: América fálica. las diferencias Que desmembran el continente y la persecución social que avanza sobre el rostro de las mujeres acusadas de delito sexual. son dos vergüenzas años: hibridación En palabras

aún intactas racial. asimetrías

de Octavio

Paz: "las

radica en su sexo, en su "rajada",

en América-Madre. sexuales, mujeres

los mapas de sangre yacen escritos

rasgos constitucionales, son seres inferiores

castigos

porque,

en el cuerpo femenino,

que marcan el cuerpo,

al entregarse,

se abren.

violaciones,

Su inferioridad

desde hace cientos

etc. es constitucional

herida que jamás cicatriza".

217

Un interIor en 3 x 3 Serigrafto, impresión loser, intoglio - 297 x 207 cm - 1997 Mención honorífica VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 5 - Nororiental

- Bucaramanga,

Santander

Mi trabajo es el resultado de materializar deseos y. al igual que éstos, no se provocan ni se reprimen a placer: surgen de profundidades más profundas aún que todas las intenciones. sean éstas buenas o malas, y surgen inadvertidas. Es imposible verbalizar cada paso, cada estímulo. cada experiencia, cada imagen ... ello pertenece al terreno de mi propia existencia, de mi propia experiencia de vida .... Lo que hago es un intento por captar un instante privilegiado. por presentar un fragmento de realidad ... un espejo. delante del cual otra existencia desprevenida pueda reflejarse y recrear retazos de su propia vida.

218

Instalación

Esto le va a doler - 15000 x 8000 cm - 1997

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó

El trabajo desgasta a los hombres y el mucho

U50

a las cosas.

la combinación de materiales -orgánicos vegetales y metales oxidados- evidencia la intención

de resaltar la fragilidad de la

permanencia, la caducidad de la presencia ante lo inevitable: el paso del tiempo, con ese cúmulo de vivencias y experiencias, que la memoria nos obliga a traer al presente. Quizás sea éste un ritual a la muerte senil, a la decrepitud, a aquello que todos los hombres esperariamos asumir con dignidad.

219

Cinco moneros de doblar

Vestidos

enmarcados,

una falda

medios mixtos - 3 cajas - 63 x 85 x 8 cm - 1996

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación'de

Queriendo conservar la memoria de

mi trabajo y de mi persona en los últimos veinte años, reciclé. a nivel exclusivamente estético, lo que más me representa: mi imagen.

220

la Sabana - Santafé de Bogotá

Cuento con usted - Técnica mixta - 300 x 300 x 200 cm - 1997

Instalación

Selecclonado VIII ~alón Regional de Artistas 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

La idea es manejar este tipo de imagen cliché de ilustradón -que todos reconocemos- de películas, libros de aventuras o cuentos, apelando a una memoria más bien universal, que tiende a convertir la historia en convenciones filtradas, manipuladas y empaquetadas, como un producto para su consumo. Por eso me interesa esta estética del "efecto Que manejo aqui, que quiere recrear artificialmenH

te esa escena, con los disfraces estereotipo, con el tesoro malhabido como un lugar común, elaborado todo con materiales desechables y artificiales. Convencionalmente

existe

alguna

relación

entre

profundidad

marina

inconsiciente

mente

humana. Quiero hacer alusión a este cliché también, y en su reladón con la situación del pirata que cuida el tesoro, el mar profundo está ep otro tiempo, en otra dimensión, como una ventana de esta escena, como un recuerdo pasado. Todo esto

crea una especie

de cuento

irónico,

que por demás tiene

su "moraleja".

que es la de lo

inútil de quedarse cultivando, venerando y cuidando ciegamente un pasado, sin ponerlo al servicio de hacer nuevas cosas. El patrimonio cultural e histórico -la memoria- está ahí; maltratado, manipulado, desordenado y menospreciado, pero ahí. y de ahí podemos echar mano de lo que vayamos necesitando. Pero no es tan fácil, porque todo es de mentiras.

221

IJ~ Suelo

fluido,

Instalación

suelo

sembrado,

- Dimenslones

suelo

varlables

Premio VIII Salón Reglonal de Artistas

1997

copiado

- 1997

Zona 6 - Antloqula

Nuestra memoria instauró el olvido como la acción primordial

- Medellin,

Antioqula

de su memorar. Olvido que a su vez esparce en todas las direcciones,

cubriendo y oscureciendo las relaciones cotidianas con el devenir. Memorar el olvido es patrimonio de todos aquellos que. como ciudadanos, vemos con asiduidad la voluntariosa labor de querer hacernos sentir un presente epidérmico. incapaz de mostrarnos de qué está hecho. Suelo cubierto, sembrado de penumbra, denso, oscuro, incitando a re-veLar y a descubrir la necesidad de ocultarlo; víctima de su continuo estar o de su continuo ocultarse por fuerza del destino. Suelo. deposito del acontecer. Insólito, cuando nos revela su savia.

222

Fibre y corteza natural

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación

Amari 110 - 200 x 200 x 30 cm - 1997

Seleccionado de la Sabana - Santafé de Bogotá

Reuniendo elementos, construyendo historias y adaptando símbolos de nuestra cultura, reetaboro la idea de trilogía, tomando un poco la idea del manejo conceptual de los colores de las peliculas de Kieslowski. Arnarilo, azul y rojo, los colores de un país fragmentado, se trabajan en un sentido más local. integrándolos a una historia que pertenece a nuestra propia realidad. Amarillo: parte fisica, riqueza material. Azul: parte espiritual, riqueza humana. Rojo: pasión, sentimiento,

deseo de ver, de observar,

impulso de ser y de convertirse en un voyerista. Un impulso que nos lleva a ser agentes pasivos de nuestra realidad, del reconocer y, sin embargo, del no actuar.

223

Sin título Cuero, bronce, hilo - 154 x 73 x 15 cm - 1998 Se lecclonada VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioquia

- Medellín,

Heridas, cicatrices, magma sensible. Sonidos de tiempos lejanos, estas imágenes. Escarbando para encontrarse navegando por mares desconocidos; la cara del viento. dejándose ir a la deriva. deslizándose por aguas de calma aparente. desplazando estelas de trazo sutil. Corriendo a través, abriendo surcos y regando semillas. Abriendo los ojos por la sorpresa de lo no esperado. Una sensación en el estómago, una luz que la atraviesa, la soledad en medio de tantos. Escudos, estandartes. Un péndulo que hipnotiza, paraliza y seduce .... Marcos A. Menascé

224

Antioquia

Vinilo y acrílico

Otro paso consecuente: primer acto sobre papel - 450 x 700 cm - 1997

Mención honorífica VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Cuando las cosas liegan a los centros, no hay quien las arranque!

Federico Garcia lorca Bodas de sangre Acto segundo - Cuadro primero.

225

Ronda Instalación

- 700 x 700 cm - 1997

PrcmlO VIII Salón Regional de Artistas

Ronda

1997 - Zona 6 - Antioquia - Medel1in, Anti.oquia

se encuentra sumergida en una atmósfera opaca, tenue, pero liviana, bañada por un sonidb simple y constante.

Máquina y madre se asocian desde ideas afines a los ciclos naturales, a los ritmos de la producción y la reproducción. Los cabezctes de máquina de coser, sostenidos por estructuras metálicas. se convierten en máquinas

mecedoras que son impulsadas

por el espectador para generar un movimiento de vaivén: el arrullo tranquilizador de la madre. Mediante los hilos se entrelazan las máquinas. dispuestas en forma circuLar para crear una unidad sucesiva de espado y tiempo, evocando tos caballitos móviles que -a manera de una ronda infantil- nos inducen a formar parte de ese flujo incesante de construcción de la memoria.

226

Espacio mágico # 3 Técnlca mixta - 150 x 30 cm - 1997 Sel eccrcncdo VIII Salón Reglonal de Artistas 1997 Zona 7 - Suroccldental - Pasto, Narlño

El lugar donde hemos pasado la mayor parte de nuestra vida crea en nosotros sentimientos que nos obligan a recordarlo siempre y. de algún modo, nos atan a él. ya sea por medio de imágenes, olores. texturas. colores. formas o situaciones vividas allí, que Uevamos impresas de por vida en la memoria, estableciendo así un diálogo directo con el espado físico originaL El campo se revela en mi obra como símbolo de convivencia cotidiana con ese lugar especial en mi existencia. El enfrentamiento con la materia expresa sentimientos de contacto interior con la naturaleza, por medio de imágenes y formas, que van más allá de su significado como material natural. mostrando una visión particular e intimista del paisaje.

227

La penetract on violenta Instalación - 300 x 300 x 600 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Reglonal de Artlstas

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

• Las masacres de campesinos siempre van acompañadas de una violación sexual múltiple: son violadas las mujeres en el corral de los cerdos. antes de ser asesinadas. Somos flacos de memoria, pero ocurre todo el tiempo y nuestro silencio es cómplice de esos actos. la violación sexual es símbolo de la violación social, y éstas son acciones de carácter simple y cotidiano, que no representan más que una nota en el periódico.

La mujer es deseada como cuerpo fragmentado y es objeto del pervertido, objeto de La sociedad que la vende y de la demostración del delito. Propongo el objeto en solidaridad conmigo. Objeto femenino. masculino, no importa: él es una proyección de (a víctima en mi. La acción propuesta es entonces una reacción ante (a inminente nueva violación, donde cualquiera puede ser la víctima.

228

Las bai Iari nas

Óleo sobre 11enzo - 100 x 140 cm - 1997

VIII Salón Regional

de Artistas

Mención honorífica 1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogató

Geffrey Ryan, en su interesante articulo The Generation Game de 1996, al referirse a los códigos preexistentes a través de los cuales el arte se hace, afirma: "En los tiempos antiguos los mitos informaban el código, después fueron los métiers y los estilos de representadón

los

que crearon esos códigos y, posteriormente, los artistas comenzaron a excavar los misterios y ambigüedades del proceso inconsciente y de Los patrones sociales. Hoy en día los artistas usan tos medios como empaquetadores de códigos que se pueden reutilizar y volver a presentar", El común denominador metodológico en el trabajo Que llevo realizando desde hace algunos años es la utilización de imágenes preexistentes -algo aSl como reody mades, para usar el término duchampiano- como modelos para la pintura. Estas imágenes han provenido de medios diversos como la fotografía, el material impreso, el cine y el video. Primero la adopción de una imagen y, posteriormente,

su potencializadón

por medio de diferentes intervenciones,

me permiten

elaborar un díscprso a partir de códigos ya existentes y de esta manera, beneficiarme de previas identidades creadoras, ya sean artísticas o simplemente documentales.

229

Estructura extraña y sola Acción plástica - Dimensiones Mención honorífica VIII Salón Regional

variables

de Artlstas

- 1998

1997 - Zona 9 - Estación

de la Sabana - Santafé de Sogote

Jardín Infantil - Curso de Transidón Escuela No 11 Particular Año 1974 Nombre Nivel

Aspecto ñsico

Mario Ellas Opazo (artes

Edad: 5 años, 7 meses

Transición

Fecha de informe: 18-Dic-1974

Regular coordinación en marcha, trote. Tiene dificultad para manipular objetos pequeños.

Aspecto social Aspecto intelectual Observaciones

Recomendaciones Por lo tanto

No se muestra seguro de 51 mismo. Respeta la propiedad ajena. Se integra al grupo y participa. No termina sus tareas en tiempo adecuado. no se concentra en lo que hace. Ejecuta pequeños mandados. Mario se ha destacado por su cooperaci6n en clases.

Es necesario que siga su tratamiento por su afección a tos ojos. De ello depende su rendimiento escolar. Es promovido al ler Año Básico

Clemencia de [ifuentes Profesor

230

Araneda Director

Instalación

de piedras

Sin título - 800 x 800 cm - 1996-1997

Selecclonado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó

Mediante la utilización de objetos próximos a lugares que componen mis alrededores y partiendo de los principios de la abstracción y el minimalismo, como herramientas de expresión, construyo esta imagen por medio de acciones elementales, hasta encontrar resonancia con el material empleado, fortaleciendo así la imagen proyectada.

231

1>6 fa, .... a. ra. Pat... Agrídeuta~

Alvaro Ortí~ Avendaño "EI Flaco"

1.80 mts. de estatura, moreno, tie;,e bigote ojoa pequlftos. Vlsle: Pantalón blanco y camisa ~10r.~I.o-c.~rocon rombos de coWea. '

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tii vino Niño 'líbranos!

Instalación Mención

- 2500 cm cuadrados

honorífico

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Es un trabajo Que surge como reacdón ante los hechos que cualquier colombiano ha tenido que vivir durante los últimos años. Retomo Las imágenes tan populares y caseras del Divino Niño, que sostienen entre las manos unas camánduLas, integrándose

visualmente y formando un semidrcuLo. En Las esferas de las

camánduLas van determinados desequilibrio,

deshonestidad

objetos inspirados en todos Los momentos de crisis poLitica, y demás golpes que viene recibiendo nuestro pais.

Ante la impotencia -ya que sólo algo sobrenatural

puede salvarnos- y, a manera de satira,

lo que puedo aportar con mi obra es esta súplica: Divino Niño ¡libranos!

232

Registro

S. D.F. Si ndoerict l i of i jo 111 - Técnica mixta sobre muro - 300 x 300 cm - 1997 Seleccionada

VIII Salón Regional

de Artlstas

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Presencia obscura y tímida, los S.D.F., los SINDOMICILlOFIJO, los nómadas, masas grises que van y vienen, los que pertenecen a todas las clases sociales y a ninguna, los que nunca se instalan, pilar vaporoso de la ciudad, masas flotantes de las grandes concentraciones humanas, presencia obscura y tímida, los S.D.F.

233

Sin título # 2 Acri l.i co - 190 x 175 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 7 - Suroccidental

- Pasto,

Nariño

Gestos en trazos, danzas de lineas, colores en expresiones, búsqueda de huelLas ancestrales a través de la memoria del cuerpo; saberes ocultos entretejidos en nuestras entrañas. Estructura abierta polisémica, que da cabida aL albergue de reñexicnes en texturas. ritmos, temperaturas psíquicas de un lenguaje metafórico universal, de símbolos y formas que construyen significados y experiencias de realidades. Canto ritual, calor corporal en malocas de fertilidad de sueños, juegos espontáneos con pausas de intuición, de ver y sentir.

234

Constante perturbación espacial Instalación - 160 x 160 x 180 cm - 1997

VIII Salón Regional

de Artistas

Seleccionado - Pereira, Risaralda

1997 - Zona 4 - Cafetera

Somos móviles de un árido espacio contemporáneo,

donde la misma realidad actual nos niega el derecho de

posesión.

raíces

Sin embargo,

cargamos

con

pronto, y sin pensarlo, a un comportamiento

nuestras

a cualquier

sitio

que vayamos,

llegando

nómada de nuestro tiempo.

Tomemos como base teórica cualquier ciudad del mundo -Pereira. Nueva York, Paris- a la cual llegamos implantados ecónomica,

por la creciente política

o social,

corriente que

nos

de la naturaleza impone

forzada.

superficialmente,

Y una ola

o trata

migratoria,

hacerlo,

cuajo nuestras ralees, mutilando nuestro ser, dejando por cierto un espíritu tambaleante

ya sea

arrancando

afirmación de ser Loque realmente somos. La ola,

en su despLazamiento

social- disturbios

sobre

la infraestructura

no fáciles de preveer, desestabilizando

de una de variadas

ciudad,

causa

:el

remedio,

convirtiendo

por momentos

a nuestra

sociedad

colombiana

-en

formas el cotidiano

sus gentes y el continuo trasegar de la misma. Este fenómeno cultural contemporáneo

y sin fuerzas, en su su tejido vivir de

nos arrastra sin

en contenedores

-rnóvítes-

vacios, con la aLternativa movediza de reflexionar sobre nuestro propio destino.

235

Los hombres olvidados

partirán

sin triangular

alturas ni distancias,

así florece la nieve de una despensa postal Instalación - 240 cm de diámetro, 210 cm de altura - 1997 Premio VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Una carta sin destinatario es como un hombre "que se queda en una calle hablando solo", imagen recurrente en un mundo donde sabemos mucho y estamos convencidos de tan poco. ¿

Qué sucedería si alguno de nosotros, ante la imposibilidad de enviar al destinatario inicial sus cartas, y presionado por el agravante de no poder retornarla a su lugar de origen, las sacara de sus respectivos "recintos" y, conjurándoles un más noble destino, las enviara dentro de botellas, como conviene hacerlo en nuestra calidad de náufragos? Cartas sin destino prefijado. estampillado, cartas para quien pueda interesar. Los hombres, como las cartas de un náufrago empedernido, aventuran nuevos puertos donde atracar, y es éste, precisamente, el destino irreductible de tos seres.

Instalación

Estaciones - 700 x 60 cm - 1997

1997 - Zona 6 - Antioquia

- Medelltn, Antioquia

Se l ecci onodo

VIII Salón Regional de Artistas

la memoria del hombre, inscrita en el territorio y en los objetos, ha sido a lo largo de varios años una de las guias conceptuales de mi trabajo. Ola a dia la colectividad deja su huella, su historia anónima, a través de qrañas, fisuras y signos: grabados urbanos, lenguaje con el que diversos grupos humanos se comunican.

237

Derri damiento Instalactón - 600 x 400 x 100 Cm - 1997 Premia VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioqulo

El contenido expresado por la obra Derridamiento.

- Medellin.

Antioquia

ante posibles asimilaciones o simples deseos de acercamiento y aproximación, de

antemano cuenta con Las ventajas y favorabilidades propias de un concepto liberado a plenitud. Sus lecturas pueden abordarse desde las mismas iniciativas del directo interesado, considérese a éste experto o simple aficionado. En Derridomiento

para nada existe, estimo necesario aclararlo, una condición preestablecida por parte del autor, ni de la obra en si;

las conclusiones, opiniones, juicios y demás juegos de comunicación por eUa originados, pertenecerán

siempre a un sujeto

cómplice, quien en su identificación no es nadie más que el intérprete. el cual acude en busca de hacer y deshacer su propia obra.

238

Pertenencia Instalaci.ón - 400 x 200 cm - 1997

VIII Salón Regi.onal de Artlstas

1997 - Zona 6 - Anttoquia

Seleccionado - Medelltn, Antioquia

El pasado enclavado en el presente, el futuro en su afán de hacernos olvidar nuestra memoria cultural." Se trata de activar en la memoria. aquellas áreas que habitaron nuestros abuelos: casas grandes, con suficiente espado para que todos nos divirtiéramos en ellas; refugio que nos otorgó la felicidad y ahora muchos añoramos, y otros. simplemente olvidaron. La tierra resume en su simplicidad nuestra territorialidad,

nuestro espacio y el legado dejado por nuestros ancestros. Muestra lo

fuertes que somos y lo frágites que nos podemos convertir. Elemento vital del cual nacemos, subsistimos, habitamos. durante y después de la vida, por toda la vida. la tierra: elemento fértil, que volvemos infértil de manera negligente; lugar único. estático, violable y maleable que habitamos.

239

Todo ti empo pasado

# 1

Técnica mixta - 250 x 250 cm - 1997 Seleccionado VIII Sa16n Regional de Artistas

1997 - Zona 4 - Cafetera

- Pereira,

Risaralda

Recordar, hacer memoria de nuestra vida y un paralelo con la historia, es referirnos a las ausencias del presente. Describir, representar, recrear, fragmentar y dispersar las anécdotas de la cotidianidad. de la apariencia, buscando un porvenir "no el que viene hada nosotros. sino el que construimos", dejan huellas en el subconsciente.

en la memoria.

la colonización y la invasión urbana dejan rasgos y signos impUdtos y explícitos en Las edificaciones: el revoque, el blanquear, el pañete, la utilización de elementos reciclables para construir alcantarillados

y redes eléctricas. han

perdurado para la historia. en una cultura donde conviven la premodernidad. la modernidad y la posmodernidad, en espadas tan reducidos como ricos en creatividad. El arte vive en los rincones y se hace en las paredes, puertas, mesas y todo lo que el artista considera apto como soporte. la representación la

de la vivienda como símbolo histórico, emerge de la experienda, del conodmiento

ciudad. de los vericuetos. de sus espacios obscuros y mágicos.

¿ Cómo tener memoria con el constante paso de las cosas vacíes por los sentidos?

240

Enlatadas de la Sierra Nevada EnsamblaJe - 600 x 300 cm - 1996

VIII Salón Regional de Artistas

Seleccionado 1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

El hombre invasor, colono y depredador, talando e incendiando hectáreas de flora. desequilibrando el sistema ecológico, acabando con especies de nuestra fauna y con asentamientos culturales indígenas, crea intranquilidad e inseguridad en un espacio patrimonial y de importante

riqueza natural, como es

la Sierra Nevada de Santa Marta.

Hacer un llamado de reflexión para conservar nuestro espado patrimonial natural, constituyen el eje de esta propuesta. Posiblemente,

en un futuro quizás, habrá que conocer

la Sierra Nevada de Santa Marta a través de enlatados.

241

El mismo cuento, Felizo Instalación - 500 x 400 cm -'1997 Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas

Un grupo de artistas

residenciados

1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

en Barranquilta

-Regina

Barrios. Daniel Angula,

Armando Consuegra

y yo, Maña Rodríguez- conformamos

el taUer

"Arte Múltiple" a mediados de 1985, con el fin de realizar trabajos de artes gráficas. Se inicia la labor con un homenaje a la desaparecida artista bogotana Feliza Bursztyn (1933-1982), a través de una carpeta de seriqrafias, que fue lanzada en la Galena Quintero de la ciudad. De esa valiosa experiencia

artístíca aún conservo las páginas de prensa que se utilizaron

para las pruebas

y para limpiar la seda de las serigrañas, que

fui guardando después de cada día de trabajo. Pasado el tiempo, poco más de 12 años, al revisar estas páginas. se encuentra uno con los mismos titulares de prensa que se leen ahora cuando se abre un periódico: es como si el tiempo se hubiese congelado en una escena dantesca. El

mismo cuento, Fetizo rescata el significado del deterioro, en el sentido de silencio y olvido ante una figura decisoria del arte nacional, como fue Feliza Bursztyn. Infortunadamente para los colombianos, su historia se mantiene casi en el olvido, a pesar de la fuerza y el compromiso de su propuesta, asi como de la capacidad visionaria que poseía acerca del futuro de su país. la divulgación de la importancia de su obra no ha tenido canales suficientes tras su prematura muerte y las nuevas generaciones de artistas colombianos carecen del debido canoa miento de su trabajo, por ese silencio que acompaña al espectáculo del arte.

242

Videoinstalaci6n

- Dimensiones

Rehabi tanda rut nas variables - 1997

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 -Estación de la Sabana - Santafé de Bogotó Instalaci6n para el 37__ Salón Nacional de Artistas patrocinada por Alumina

Rehabitando ruinas hace parte de un trabajo de exploración en torno a una temática que se podria Llamar "escenoqrañas subjetiva". Enmarcada en eL campo deL arte, la tecnología y Lainstalación, espectador en un personaje Que vivencia un -que

originalmente

espado predeterminado,

esta obra trata sobre la posibitidad de convertir al

que Lo invita

a jugar un rol

y a improvisar con objetos

son industriales y cumpLen una labor enmarcada en eL campo de la prestación

de servicios-

cuya

funcionalidad se encuentra intervenida. ELtema de las relaciones teatro-artes plásticas, así como eL problema de la máquina productiva y de servicios, Que ahora se hace extensivo a la máquina computador con la idea de interactividad con el hombre, se plantean en esta obra que a su vez se retroalimenta.

en forma constante, del legado social de tos medios audiovisuales

en la construcción contemporánea de

imágenes e imaginarios.

243

,y,

Bo-Ia-bo

Instalación

- Dimensiones

variables

Selecclonado VIII Salón Regional de Artistas

- 1997

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

la pintura es mi forma de expresión. Como tal, siempre me ha interesado cuestionarla y preguntar hasta donde puede lLegar. La música siempre viene a mi memoria, tanto en la experiencia vivencial, como en los recuerdos deL cine y la televisión; el ruido continuo y tos sonidos de las estaciones del tren: el altoparlante. el timbre, las tiendas, etc. Momentos emotivos de encuentros y despedidas; ruidos ensordecedores y bellos al mismo tiempo. Mi propuesta está relacionada con la música y la pintura. Me valgo deL objeto basura, del objeto olvidado: el disco en acetato, hoy relegado por el disco compacto. Despojo a los acetatos de su función sonora y, al colocarlos sobre un muro, adquieren distintos significados, a la par que recuperan memorias, tanto individuales como colectivas. A través de un replanteamiento de la pintura y de una aproximación no convencional del público con este medio, hago de nuevo la pregunta ¿qué es pintura?, sin tener como respuesta su muerte ..

244

La señal

Acrílico

VIII Salón Regíonal

Ciudad-caos es análogo a memoria- patrimonio.

de Artistas

sobre lona - 300 x 180 cm - 1997

Mención honorífica 1997 - Zona 7 - Surocccidental - Pasto, Nariño

El hombre es una imagen de su ciudad, es imitación de toda esa parafernalia de

señales y símbolos que lo gulan y lo masifican. El hombre es parte del caos que. día a día. absorbe la identidad individual y lo transforma en estadísticas o números referenciales, en códigos y no en sentimientos

reales como ser humano.

lo intimo es común y la privacidad sólo se remite a la memoria y a la imaginación, la cual no tiene Limites al producir el goce individual de cada uno de los seres. la imaginación hace del artista La ventana de enlace con un mundo especifico,

el cual

está deseoso de ver y recrear. Hablar de mi obr~ es tomar la temporalidad del existir y el ser, y configurarlas en imágenes de libre manipulación del espacio- paisaje: es referenciar la solución pictórica de un pretexto llamado vivencia.

245

No título Instalación

- Dimensiones

variables

- 1997

Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 9 -Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Presento un espacio femenino. un espacio para las fantasfas de desacralización de una moral impuesta, de un rigor no pedido, con formas de ropas: atavtos-atavismos. institucionalización

La ropa, lugar público donde se legitima la ley de lo usual, de lo privado en lo público, medio privilegiado de moral, medio restringidor del cuerpo, pero -a la vez- elemento mediatizador de estas imposiciones.

La ropa remite a un lugar, un lugar en el cuerpo, un lugar en el tiempo, un cuerpo en un lugar, un lugar en el espacio, un tugar en la cultura, lugares escondidos como metáforas de la memoria. Lugares y memorias que. como identidad, remiten a una sociedad, a unas Leyes, a una moral y a una politica.

la ropa. como pieza de memoria, nos permite recontextualizar aquellos instantes escondidos en el juego de la

seducción y del poder: restringidos, reprimidos, "olvidados",

246

El brujo Técnica mixta sobre lona - 600 x 180 cm - 1997

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 5 - Nororiental

Se lecclonado - Bucaramanga, Santander

El resultado plástico de la obra El brujo, tiene sus oñgenes en el tema musical de Celina y Reutilio "Ochún, la Caridad del Cobre", una canción dedicada a la entidad espiritual Ochún u Ogún, sincretizada en la imagen de una virgen renacentista de color. El efecto de fascinación surge en el momento de la fuerza interior que dicha entidad ejerce en el pueblo. sucitando una poderosa fe, derivada de la riqueza del reino mineral. la flora ofrece así mismo sus poderes mágico-religiosos curativos, que alivian en gran parte el alejamiento progresivo del hombre y el arte, de la naturaleza y de la sabiduría.

247

Mi rada

suspi caz - peri peci a i nmedi ata

Acción plástico

- 1996

Seleccionado VIII Solón Regionol de Artlstos

1997 - Zona 9 - Estación

de la Sabano - Santafé de Bogotá

la mirada y la pericia parecen correr juntas. No se presentan como convención, ni como progresión o, si se quiere, como casualidad. No. Simplemente se regodean en instantes diversos que implican cualquier otra cosa, menos su cercania. Es algo as! como lo inoportuno, lo impertinente o el azar. Corren en cuaLquier dirección, agazapándose en la circunstancia. en el evento, y no dan espera de sospechar su recorrido ni su acción. Son fatídicas ambas: la mirada por ser perspicaz; la peripecia por su inmediatez.

248

Óleo sobre tela

VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona S - Nororiental

Siembra en el pectoral - 131 x 278 cm - 1996

Mención honorífica - Bucaramanga, Santander

NAntes, el hombre vivía en la miseria, se alimentaba de madera, no tenía sangre ni carne y nada se encontró paro alimentarlo, hasta que fue hallado el maíz. "

Anales de los cakchiqueles Hierba de los dioses, lo nombraron los aztecas. El maíz era el milagro cósmico de la eterna renovación de la vida para el indigena. Gracias a este milagro, existía y subsistía la comunidad humana. Gracias a él, el hombre podía cumplir con la tarea que le estaba encomendada: mantener a los dioses y, a través de ellos, al orden cósmico. la realidad concreta es vital. Encuentro en el maíz un elemento representativo, que relaciono con Dios-Idealizado: la tusa o la planta de maíz, el maíz como representadón de alimento, vida y grandeza. Grandezas, como las que hoy están hechas con los esfuerzos de siglos pasados.

249

Vi Zl a Pumpum Instalación - 240 x 240 x 500 cm - 1995-1997 Selecclonado VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cnli , Valle

lo profiláctico de la planta de higuerilla, el lugar en el vacío, el espacio ajeno inundado por estos vegetales y fomentado tal vez por ratas que dispersan sus semillas en el silencio de estos lotes impunes, funcionando como refinerias del crimen, son parte de la conexión que fundo en mi instalación con la locura, la muerte y el anonimato de los sujetos-objetos,

utitizados en esta plegaria

agonizante, reconstruida con cúmulos de hojas de dicha planta, robadas en cinturones de miseria de la ciudad y anillados después con fotografía y otros objetos. Explosión de pequeños nichos adherida a las paredes, a manera de pequeños emplastos. como hiedras o como nidos de polvo. y como pedestales de miedo, andrajos y tinieblas suspendidas en el no, en el error y devorados por el tiempo. Juego de disoluciones biológicas, psíquicas y físicas, que se alimenta -de forma casi imperceptiblematerial desaparecido, hecho ceniza viva.

250

por la ausencia de

Técnica mixta - Dimensiones

VIII Salón Regional

de Artistas

Apari ciones 1 variables - 1997

Seleccionado 1997 - Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

Anécdotas o hechos reales que trascienden en las creencias populares. Evocación de historias, como la aparidón de Nuestra Señora del Rosario de Piendamó, la Niña de Caloto y la Virgen d. las Lajas. El espectador

las descubre, al agregar agua sobre

la superficie del mural.

Momentáneamente se produce la aparición. luego, todo queda en su estado inicial.

251

El Clelo

Acríllco y collage sobre lona poliéster Selecclonado VIII Salón Regional de Artistas

- 170 x 270 cm - 1996-1997

1997 - Zona 4 - Cafetera

- Pereira,

Risaralda

Plantearse qué es lo que vemos y cómo lo vemos es lograr que se te otorgue un sentido, un desarrollo especifico a Laacción de "representar" lo visto. lo sentido. lo vivido e incorporarlo a nuestro repertorio. En el constante devenir de nuestra cotidianidad nos abrimos a la percepción de lo que vivimos directamente y también a lo que nos entregan las imágenes de los medios. Se producen sensaciones que incorporamos, nos mueven, nos afectan y, así, nos hacen "ver" . ..

o ••

porque la verdad es que si, me gusta ir al cielo, me gusta esa casa negra y desalmada. donde a veces

se reúne la gente bonita y confundida de la ciudad .. ."

252

Manigua

Instalación

VIII Salón Regional de Artistas

- 250 x 300 cm - 1997

1997 - Zona 7 - $uroccidental

- Pasto,

Premio Nariño

los castillos de guaguas de pan se construyen en las fiestas tradicionales que anualmente se celebran en diferentes regiones del departamento de Nariño, como Obonuco, Genoy, Anganoy, Sapuyes

y Jogovito.

Son estructuras cuadrangulares, construidas con guadua y palos. Van decoradas con muñecas o guaguas de pan y diversos productos agñcolas. A ello se suman cuyes asados. canastos, licores, pailas, oltas y animales vivos. como gallinas, conejos y pavos. que son ubicados en su interior.

Estas fiestas responden a la necesidad de mantener vivo un ritual agrario, como una muestra de agradecimiento a la fertilidad de la madre tierra. Manigua

se inspira en esta tradidón popular.

253

El ribereño Técnica mixta - 1000 x 1500 cm - 1997 Premio VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 2 - Norte- Santa Marta, Magdalena

Como caribeño, estoy marcado por la fiesta, por el espíritu del canto, la danza y el color Que se desbordan en épocas de carnaval para desplegar un modo de ser, pensar y sentir que, siendo único, es el resultado de múltiples encuentros. Desde muy niño disfruté la Danza de las Farotas de Mompox. Por mi madre he sabido que mis antepasados se deleitaban con ella durante la época del carnaval. También lo hacia yo desde los barrotes de hierro de la ventana, por la que se asomaba mi cabeza de niño para dejar ir mi imaginación y mis deseos con los danzantes. El sentido de la danza se origina en la represalia que los indígenas farotas tomaron contra los españoles, por los continuos abusos que recibian, sobre todo sus mujeres, quienes eran obligadas a prostituirse. los indígenas resuelven asumir la identidad de las españolas, usando sus atuendos y adornos para llevar a los españoles, mediante engaño, a una muerte que, de alguna manera, limpiaba el honor mancillado de los indios. En El tibereño, se ejecuta un solo de la Danza de las Farotas.

254

Sin titulo Grabado

- 10 x 70 cm c/u - 1997

Selecclonado VIII Salรณn Regional de Artistas 1997 Zona 6 - Antioquia - Medelltn, Antioquia

la memoria es algo cuya marca

es dolorosa, pega donde mรกs duele y cada vez duele mรกs.

255

r: ,;:0;",(

Nadador olvidado AcrH i co sobre lienzo y ventilador Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas

pequeño"

300 x 270 cm . 1996·1997

1997 - Zona 9 . Estación de la Sabana . Santafé de Bogotá

Cuando tuve la opción de materializar en torno a la memoria, lo que primero vino a mi mente fue la imagen del "zarzo" de la casa paterna. y con él, la historia que cada objeto reservaba bajo el blindaje de polvo. Como, por ejemplo, unos Reyes Magos gigantes pintados en triplex y unas copias que habla hecho de Kandinsky. Me subí entonces a un zarzo mental y traté de traer tres grandes cosas que me hubieran

apasionado

la temprana

edad, antes de involucrarme

académicamente

con el arte.

las tres cosas que

descendieron del zarzo fueron: un balón de fútbol, un super héroe y un bus de verdad. Tres segmentos de vida. He creído en algo muy sencillo, y es que toda experiencia individual. por común o intrascendente "símil".

esperando acontecimientos

que sea, guarda una carga de

futuros, "más graves" si se quiere. para que su significado sea reinserto en una resurrección

más grande, universal. a través de un codo de unión que es el ejercido poético, que emancipa lo vulgar a la dignidad de pensamiento, atravesando lo pclíttco. lo social o lo cultural. Es de esa manera que los microrelatos personales pasan a ser las concavidades que producen el eco con siginificados relativos a la situación rural colombiana.

256

Instalación

Deportes de al to ri esgo - 800 cm de pared x 300 cm de piso - 1997

VIII Salón Regional de Artistas 1997 - Zona 5 - Nororiental

Mención honorífica - Bucaramanga, Santander

Los artistas no deben pintar más árboles, deben sembrarlos. los músicos no pueden ser sordos, deben oir el canto de la vida. Cuidado con nosotros

mismos, somos los únicos seres vivos que utilizamos

nuestra

supuesta

inteligencia

para destruir

o depredar al otro. En la obra de arte contemporánea siempre está implkita la memoria. En este caso, el río ha sido desviado de su cauce, el árbol destrozado, el animal no aparece, el pavimento es el rey, parece ser que todo va a ser impermeabilizado con asfalto, la mesa tiene memoria de árbol, el asfalto tiene memoria de ¿'"dinosaurio"'? Las sillas de cuatro patas, al igual que el perro, son los mejores amigos del hombre. Y el hombre es el peor enemigo del árbol. del río, del bosque, del cachorro, del huevo, del aire, del mar y del planeta. El río tiene ahora un vecino muy visitado: se apellida carretera. Ésta siempre está tan ocupada y buUiciosa, que el ño no puede dormir y se le oye üorar en las noches. Deportes de alto riesgo es una parodia de la memoria del planeta; la naturaleza no sufre de amnesia, ella lo recuerda todo, y todo nos lo cobra. Usted ¿tiene memoria?

257

Nunca hagas algo que yo no haría Papel impreso - Dimensiones variables Seleccionada VIII Salón Regional de Artistas

Los cuarenta y cinco

diplomas

- 1997

- Zona 8 - Valle del Cauca - Ca1i, Valle

enmarcados

serán montados

sobre un muro blanco.

El libro antiguo debe ser colocado dentro de La urna de cristal, que a su vez estará sobre el pedestal de madera. En la mesa de madera se ubicará el televisor, continuamente el video .... Nunca hagas algo que yo no haría ...

258

proyectando

Marcas de ci udad

Técnica mixta - 65 x 30 cm c/u - 1996

VIII Salón Regional

de Artistas

1997 - Zona 6 - Antioquia

Seleccionado - Medellín, Antioquia

Siempre se construye, destruyendo parte de la ciudad, pero hay sectores de una ciudad tan vinculada a su historia y a su cultura, que su destrucción implica necesariamente un cambio de identidad. Tomo como referencia

a MedeUín, una ciudad permanentemente

destruida y salvada insistentemente,

que vive entre el progreso

y la

miseria, hacinamiento y evolución, poesía y violencia. Re-creo nuevos espacios para hablar de una ciudad humana que suma y condensa

individualidades,

clases y épocas, que está en

constante movimiento, en donde el caos, la inmundicia y la violencia tienen cabida -e incluso justificaci6n- en este mapa que hay de mi casa al centro.

259

Casa de leche

Instalación

- 300 x 300 x 450 cm - 1997

Premio VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 7 - Suroccidental

- Pasta,

Nariño

"Nido, refugio verde, suspendido en la rama del sueño que se niega a caer. Tibio nido colgado de la rama, al que algún dia volveremos después del largo viaje." la coca ha representado -y representa- para nuestros indígenas un estado sin hambre. sin preocupaciones, sin fatiga. los desana. indios tukanos del Vaupés, conciben dentro de su perspectiva cósmica una esfera paradisíaca, donde está el origen y a la vez, donde irán los desana dignos. Este sitio es todo verde. el verde de la coca, en sus Mas, selvas, cerros, lagunas, etc. El paraíso, que para Occidente estl en los cielos, para los desana está bajo tierra y se llama Axpik6n-día. [asa de leche es un útero-fortaleza que guarda unas entrañas paradisiacas; es un organismo en un estado potencial de dar algo, una sustancia viscosa que representa lo que serta la "leche de coca", La obra es slmbolo de recreación, barro oscuro del sueño mítico que protege algo valioso, y lo comparte a su vez por medio de un constante flujo, que al caer y evaporarse, no hace más Que extender todo su bienestar en el humo comunicador y aromatizado, Un bienestar Que acompañó por siglos a nuestros antepasados y Que continúa acompañando a Quienes aún sobreviven, personas Que guardan verdaderos valores de convivenda con sus semejantes y con su entorno natural.

260

Lo penco

Instalación

VIII Salón Regional

de Art\stas

- Dimensiones

- Zona 5 - Nororiental

variables

- 1997

Seleccionado - Bucaramanga, Santander

El coLor en la casa a partir del cuadrado, del rectángulo, como eje centraL de una tribu, de un territorio. de una comarca, de una manzana; colores. texturas y geometrías,

que indican un modus ancestral. la imaginería del

equilibrio; colores que identifican las fachadas de la casa vernácula, colores mediterráneos trasladados al bareque y pigmentos diferentes a la tapia. Conceptos y observaciones que retomo para la elaboración de la propuesta en referencia, se graban a manera de impronta como registro de un origen, el archivo plástico- pictórico se acentúa cuando desaparecen y aparecen estas construcciones de colores a la visual.

261

Anden y recuerden Instalación - 100 x 100 cm - 1997 Selecclonada VIII Salón Regional de Arhstas

- Zona 6 - Anti oqui c - Medell í.n, Anhoquia

Anden y recuerden recoge los grabados realizados en los andenes del departamento del Quindio, que se hacen visibles a través de la puesta en escena de 219 serigrafías.

262

Cerámico, tierra

Viajeros - 180 x 40 x 55 cm - 1997

Seleccionado VIII Salón Regional de Artlstas Zona 9 - Estactón de la Sabana - Santafé de Bogotá

Se origina un mundo de formas y símbolos, vinculado con los ritos y ceremonias religiosas de nuestro entorno frío: la muerte y la pérdida de valores, la retación entre nuestro pasado precolombino y los rituales de los pueblos afroamericanos, en un país de confluencias étnicas y culturales. Como surgiendo de la era del silencio, ubicadas en espacios interiores y evocando los lugares que conservan

nuestras

raíces,

las esculturas

aparecen

para

permanecer

-en toda su ausencia

desaparecida- y para caer -siempre amenazadoramente- sobre el ruido de la ciudad.

263

Antesala 1,11,111 Instalación - Técnica mixta - Dimensiones Seleccionado VIII Salón Regional

de Artistas

variables

- Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

En el arte actual latinoamericano se han ido acumulando símbolos que amenzan con desboradarse. Su uso indiscriminado

-al ser manejados como códigos visuales dentro de la obra- ofrece una lectura que

pretende hablar de lo que nos constituye como identidad y memoria. los símbolos se han convertido, degradado: se manipulan en forma parcializada, tendenciosa y, a veces, convincente. Surge entonces la necesidad de recuperar la experiencia del slmbolo, como un espacio vital. Cada grupo, cada época, tiene sus simbolos; vibrar con ellos es participar con ese grupo y con esa época. los símbolos muertos ya no tienen resonancia en la conciencia individual y colectiva; los símbolos vivos desencadenan

en todo su ser una vibrante resonancia. Su vitalidad depende de la

actitud de conciencia y de los datos del inconsciente;

presupone una participación en el misterio,

una cierta con naturalidad con lo invisible. En Antesala se reelabora -una y otra vez- la corona de espinas, como memoria acumulativa: exaltación, revisión y subversión de un símbolo de difusión universal.

264

Aéreo N. T.

Técnica mixta sobre tela - 200 x 200 cm - 1997

VIII Salón Regional de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación

Seleccionado de la Sabana - Santafé de 8ogotó

Existe la posibilidad de encontrar los valores deL tan "sentido" patrimonio y la acción de la memoria. dentro de un espado que, como

el nuestro, Bogotá, busca en primera instancia reconocernos como actores de esta misma memoria? Nosotros. Bogotá, patrimonio, somos partícipes reales o imaginarios como constructores culturales de barrios. parques, esquinas, cafés, plazas de mercado. billares. terrazas, etc. En la terraza y en los balcones puedo observar a Los perros callejeros, a las fuerzas de seguridad "actuando". a la vecina de enfrente. a los objetos en su personalidad mágica ... el silencio, la destrucción, la limpieza ... No es el acto de ver.. sino de comprender y construir. No es eL sentido anecdótico, sino la capacidad relevante de la memoria. como acto esencial de toda cultura social

265

Grave callar Instalación - 400 x 400 x 360 cm Premio VIII Salón Regional

de Artistas

Grave callar: a la memoria deL desaparecido sobre sus escombros, es un parqueadero

1997 - Zona 3 - Oriental

teatro Cóndor, patrimonio para motos

inmueble

- Villavicencio,

de la

Meta

dudad de ViUavicendo. Memoria arquitectónica

y autos. Nuestro teatro marcó eventos y hechos importantes,

que, hoy

que enriquecieron

formación cultural de la población llanera. Esta ausencia patrimonial es otro vacío que acrecienta la perdida de la memoria arquitectónica y urbana de la ciudad, condenando a sus habitantes a su propio desconocimiento histórico y a la indolencia absoluta ante la pérdida de su identidad cultural.

266

Acrílico

VII Salón Regional

de Artistas

Mi centro es este punto sobre tela - 200 x 150 cm - 1997

Mención honorífica 1997 - Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

Todo juego exige transformar algo o revestirlo de algún atributo para la acción lúdica, O crearlo. O inventar una escenograña para cumplir tal acción. Esta creatividad inherente al disfrute determina en el sujeto lúdico un gran impulso de las cualidades de imaginación, memoria e iniciativa. Es sabido que uno de tos más poderosos ingredientes en el acto de jugar es el olvido del tiempo, cuyo resultado final es propiciar el escape de esta realidad e ingresar a otra realidad, singularmente "viva" y gratificante. El acto "mágico" de transformar un tarro vado en un carro; el goce manual de construir una pelota de trapo, la experiencia de elaborar y poner a volar barriletes y aviondtos de papel, el juego de manos de cordeí, del que pueden brotar telarañas, casas, ftores.... toda esa creatividad desplegada, remite a un estrato específico de la memoria personal y colectiva. Recupe!ar ese segmento de la imaginación popular, ese espacio de juegos cotidianos de la infancia, es el objetivo de esta propuesta.

267

Memoria del Congreso de la República 1 lápiz y carboncillo sobre papel - 300 x 210 cm - 1997 Seleccionado VIII Sa16n Regional de Artistas

1997 - Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Panorámica de la Plaza de Salivar con el Congreso en el costado sur. El mar inunda la plaza y ocupa el espacio.

El edificio

del Congreso se transforma en el Iitanic, se indina sobre la proa y comienza a hundirse. Aproximación hada el interior, escenas

irreconciliables.

oscuras,

movimiento

formas depredadoras.

y 0últimas tomas del hundimiento. A medida que el barco se hunde, la inclinación es más pronunciada. Desaparición del edificio. Mar en calma, azul, oscuro, profundo.

268

Vuelta al exterior

Performancla

VIII Salón Regional

Predo

hoy ... el precio que nuestro inconsciente

de Artistas

- Dimensiones

1997 - Zona 4 - Cafetera

colectivo reúne en el umbral

de la cotidianidad.

Una

Precio hoy $ variables - 1997

Seleccionada - Pereira, Risaralda

mirada frente a montañas verdes y

espesas, ¿prontas a desaparecer? Repetición del fruto verde-rojo, del fruto semilla-seco, del fruto hecho montaña y cáscara. Evocación pulverizada ... presencia de ruidos repetitivos. que hacen de la acción momentos circulares del diario acontecer, Construcción y deconstrucción de la cotidianidad, que es tan efímera como el último proceso del grano ... o tan efímera como el precio ... monedas que circulan

y desaparecen con el desarrollo. donde hubo bienestar; pero éste es tan casual, como la misma cáscara pulverizada.

269

Cuchara muerta vi va Performancia - 400 x 500 cm - 1997 Seleccionado VIII Salón Regional de Artistas 1997 Zana 6 - Antioquia - Medelltn, Antiaquia

Si queremos hablar sobre el hambre. no podemos referirnos a espadas determinados. sino a todos los espacios donde existe vida. Si tomamos el alimento como el patrimonio mayor de los hombres y como su más grande necesidad, la falta de él nos convierte en seres inermes, desprotegidos ante el monstruo del consumo o ante cualquier clase de violencia que por fuerza mayor nos habite, desorganizando, despotendalizándonos. oscurecernos. (amo una vela, la luz se apaga.

270

hasta des humanizarnos

ara muerta vi va .-erformanci.a - 400 x 500 cm - 19 Seleccionado VIII Sal贸n Regi.onal ~ Zona 6 - Anti.oqulr

os hablar soh," 路pado , c'

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273

_Ex-tensiones~

_. Evento parul.elo al 37...Salon NaCl.onal de Arhstas Corferlas - Jul o 15 al 19 de 1998 - Santafe de Bogota

Miguel ROjas Sotelo Federlco Saretzkl Forero DlvlSlon de Artes Vlsuales - Dlrecllon de A~tes - M'nlsterlO de Cult~ra de Colombla

entro de las prácticas contem poráneas, existen expresiones artísticas que, por sus manejos estéticos no tradicionales, han demorado un buen tiempo en inscribirse dentro de la plástica colombiana. Es por ello que hemos decidido "adelantarnos" a esta demora, creando un espacio alterno al Salón Nacional, que permita recoger prácticas artísticas que se ubican fuera de los circuitos tradicionales de difusión, fomento y promoción exitentes en nuestro medio. Ex-Tensiones, como ha sido llamado este espacio, busca reunir propuestas de vanguardia que -por su fundamento conceptual y estructura formal (idea-construcción)no son promocionados o difundidos en eventos institucionales o privados. A través de diversos elementos que aporta la tecnología y los diferentes aspectos de lo cotidiano, el arte transforma su experiencia -tradición, normas y reglas- en experimento. De allí que tengamos vertientes múltiples, generadoras de nuevos horizontes dentro del arte y manejadoras de códigos diferentes a los que estamos acostumbrados en la estética tradicional. "Una de las características de la vanguardia es técnica y formalmente experimentalista. Experimentalismo que adquiere en más de un movimiento un cariz matemático-geométrico, sin disfrazar su deseo de convertirse en una estética aplicada al espacio arquitectónico y urbano".' Problemáticas como las de centro-periferia son de capital importancia para estos creadores, quienes utilizan y confrontan realidades inmediatas histórico-sociales, que se originan en lo local y fluyen hacia lo global. La presentación de estas experiencias se relega a espacios documentales o a confrontaciones esporádicas sin mayor resonancia. Ex-Tensiones es un lugar para aquellos que experimentan puestas en escena con nuevas posibilidades para el arte y su difusión, en contraposición a una institución saturada en búsqueda de los artistas del futuro, del arte venidero y de la creación, a las puertas del nuevo siglo. Ex-Tensiones es el primer espacio institucional donde se trata de agrupar lo marginal, para que las fronteras sean transgredidas por el motor de su creatividad. Un pabellón será destinado para proponer un nuevo mundo: actitudes paralelas, usos de la tecnología y de la creatividad, tratando de respetar al máximo el hecho de que su marginalidad ha sido cómplice e ingrediente vital de estas expresiones artísticas. Los componentes de Ex-Tensiones se ajustan a la llegada de un nuevo siglo y suponen una nueva disposición de creatividad que posibilite -tanto al receptor, como al emisor- dibujar la línea y encontrar la estética en la cual todos ellos convergen. Esta apertura soporta sus creaciones en códigos comunicacionales o proyectos multidisciplinarios, en la mayoría de los casos utópicos, donde el componente participativo es de gran relevancia. 275

No existe un límite claro para estas propuestas que fluctúan entre la danza, la música, la obra bidimensional. la literatura, la palabra, el documento, la plástica, la fotografía, la realidad virtual, la animación, la computación, la ingeniería, etc. Todos estos mecanismos y su puesta en escena generan una confrontación vertiginosa y caótica, reflejando el mundo contemporáneo en el cual interactuamos.

Acciones que atrapan un más allá de lo palpable. Acciones extendidas. Extensiones del arte. El 37° Salón Nacional de Artistas albergará entonces -como última muestra y exposición del siglo con estas características en nuestro medio cultural- a nuevos creadores al margen del tradicionalismo y del circuito vigente para recrear e imponer lenguajes múltiples llenos de diversidad, para proponer alternativas hacia el siglo venidero. Un siglo, que viene irrumpiendo en las prácticas artísticas; una estética integradora para todas las expresiones del arte. Se trata de un adelanto de aquello que posiblemente ocurrirá en el próximo milenio, buscando propuestas que seguirán creciendo hacia el futuro, transgrediendo los límites de la comunicación, como una extensión de lo que fue este siglo, como una extensión de lo que seguirán siendo los idiomas artísticos.

Propuestas artísticas hacia el fin de siglo

1. Espacio artístico

donde la marginalidad del artista y del arte se congregan. 2. Lenguajes contemporáneos por fuera de la tradición y de las costumbres artísticas. 276

3. Espacio donde se transgrede al arte mismo, en la búsqueda de una identidad avanzada hacia "el futuro". 4. Arte atemporal, por fuera del arte y descontextualizando los espacios tradicionales. 5. Arte sin límite. Exteriores, externos, tensos, sin fronteras, paralelo a la tradición, fuera de los espacios convencionales.

Convergencias * * * * *

Nuevas tecnologías En torno al cuerpo Presencia del paisaje Miradas urbanas Actitudes paralelas

Alrededor de las temáticas de construcción del espacio, varios proyectos de diversos lenguajes fueron aceptados como parte de un Salón Alterno, que propone una vanguardia de diversidad en su carácter y técnica: grupos de danza en torno a un lenguaje plástico, que renuevan al arte contemporáneo dentro de un espacio institucional diferente; grupos de música urbana, con diversas comunicaciones y símbolos gráficos, que buscan cabida para representar en escena una posición ante la vida y ante los valores tradicionales. A ello se unen instalaciones inscritas en la performancia, música electrónica, acciones plásticas, confabulaciones para recuperar los espacios perdidos, interactividad entre el público y las puestas en escena, permanencia de acciones sobre patines, imágenes suspendidas en el aire, looops de sonido y de audio, dispositivos de vigilancia, comics e historietas, así como procesos coreográficos, que estarán albergados paralelamente al último Salón de Artistas del siglo.

Una extensión para nuevas electricidades artísticas: una vanguardia fundamentada principalmente en la producción alterna de lenguajes artísticos, planteados principalmente para transgredir y ser transgredidos directamente, desde sus propios lenguajes de intercomunicación, de interactividad con el público como recepción directa de una imagen, un sonido, una confabulación de procesos estéticos desligados de los circuitos. Ex-Tensiones emerge como respuesta a los nuevos genéros del arte, a los nuevos lenguajes que descubren lentamente ideas innovadoras atemporales y reducidas a su estructura básica. Es el inicio de un proceso que no se detiene, que transgrede, que no termina debido a su diversidad de facetas que van desde lo plástico, lo teatral y lo electrónico, hasta las nuevas tecnologías apropiadas, que dibujan y desdibujan las texturas y los paisajes.

. Los límites y los bordes de ese proceso no son dibujables, son extensivos y atacan directamente al receptor, debido al minimalismo en el cual se inscriben sus lenguajes. Las imágenes, los dibujos, los documentos, se encuentran luchando profundamente entre un eclecticismo y un purismo que pretenden segregar a estas nítidas propuestas de exposición artística. La escena artística rompe con esa segregación, para incorporar nuevamente, de la manera más adecuada, los elementos que para algunos llegan a ser arcaicos, pero que para estas propuestas se convierten en dispositivos y herramientas que recrean esa misma escena artística originaria. El enlace directo con el circuito tradicional surge entonces, como respuesta y puerta tecnológica: visiones futurísticas que pretenden recobrar la imaginación perdida previamente, en un pasado que se desdibuja, casi como ficción. El espacio creado reúne diversas disciplinas donde se describen, en transescena, sombras conocidas y negadas, pero que -al fusionar diversos lenguajes- renuevan la concepción de hacer arte por el gusto de hacerlo, sin compromisos nítidos, ni justificaciones previas. Quizás el futuro sea la fusión. Figuras espaciales a través de sonidos y emblemas di sfuncionales por cortes imaginativos y mutigenéricos, que deben dejar de ser nociones en el anonimato. Surgirán entonces posibilidades para modelar nuevas multiplicidades que simultáneamente integren -en una unidad- el pasado, el presente y el futuro de manera extensiva. El tiempo deberá excavar en estos nuevos lenguajes, revolucionarlos y redefinirlos para presentarlos en un futuro próximo, con el fin de entender en mayor profundidad qué ocurriría si estos procesos se iniciaran nuevamente. La labor es, entonces, indagar cómo se encuentran ahora y cómo va a ser el progreso y la evolución de estas comunicaciones, en su camino hacia el próximo milenio. La producción debe ser dada inmediata. Una gran área gris, blancos y negros, demuestra que va, mientras que los lenguajes se ven en forma fortuita.

de acuerdo rompiendo la realidad desarrollan

a cómo es la realidad presente e con los tradicionales extremos actual se revela lenta y pasiamórficamente, y se mue-

Movimientos aleatorios, para abordar y viajar a través de la historia, para crear y recrear, para transitar entre el espacio y el tiempo. Ex-Tensiones eléctricas para distensionar

al arte. 277

(Adra Danza) Danza contemporánea

(Carboncillo sobre piel) Danza y pintura Guillermo Londoño 278

Bestiario Jurek Kuklynsky

Cáustico Rack

(Cómics) Comics ciberespaciales María Celima Rojas

279

(Sobreviviendo sin paranoia) Instalación y video Richard Calle

(Íconos fragmentados) Danza y fotografía

280

"Los hombres de lejos no tienen ojos, los árboles de lejos no tienen ramas" Acción y sobres impresos Daría Ramírez

(Retrospectiva de música electrónica) Loops, mezclas en vivo. Artes viscerales producciones Análoga, x-sos, SF Project.

281

路:

.ft"

Skate action vitae (Permanencia de acci贸n sobre patines) Jorge Eric Nieto )

(Albert Einstein) Punk Cl谩sico 282

(Naci miento) Animaci贸n 3D Gabriel Jaime Ochoa

(Trece) Performancia interactiva

283

Evento paralelo al 37...Salón Nacional de Artistas Corferias - Julio 15 al 19 de 1998 - Santafé de Bogotá

l Primer Encuentro Nacional de Artistas Visuales se ha convocado por parte del Ministerio de Cultura y de la Corporación Expreso del Arte, como un evento paralelo al XXXVIISalón Nacional de Artistas de 1998, con el fin de reunir a todos los artistas colombianos y a las personas interesadas en la problemática del arte plástico contemporáneo, alrededor de las nuevas perspectivas que se abren para su actividad en nuestro medio. El interés primordial del evento consiste en reunir a un grupo representativo de artistas y gestores culturales en el campo de las artes visuales, en torno a algunos de los temas más relevantes relacionados con las nuevas opciones que están surgiendo en su campo de acción en el país, en especial en los referente a la promulgación de la Ley de la Cultura y de la reciente creación del Ministerio de Cultura. Entre las diversas áreas temáticas identificadas para la documentación y discusión por parte de los participantes, se destacan las siguientes: * Ley General de Cultura. Ley No. 397 del 7 de

agosto de 1997 * Comercialización y financiación para las artes, a nivel nacional e internacional: Exportar importa Redes artística

circuitos

* Los derechos

información

de autor aplicados

a la

creación artistica * Ley de Seguridad Social

* Creación del Nacional de Artistas

284

Primer

Concejo

En torno a estos aspectos se ofrecen conferencias con la participación de especialistas nacionales e internacionales, cuya experiencia y puntos de vista enriquecen el contenido del evento. Las mesas de trabajo, brindan la posibilidad de llevar a cabo una serie de discuciones sobre los temas presentados en las conferencias, lo que sin duda aporta nuevas opciones para el desarrollo teórico y conceptual del área artística y cultural en el país. Se trata de un evento abierto a todos los creadores visuales, así como a las organizaciones, asociaciones y agrupaciones culturales, que pretende ser el primero de muchos encuentros similares para la difusión de herramientas de conocimiento, que ayuden a fortalecer el sector. Que sea éste un nuevo motivo de encuentro: un espacio dinámico de discusión y trabajo conjunto, de identificación de problemáticas y de integración de soluciones, para ampliar así las posibilidades de interacción en las múlti ples facetas que presenta la actividad profesional de los creadores en Colombia.

Artistas y curadores, escritores e historiadores, crítiqué tipo de arte hemos construido nosotros los cos e investigadores desarrollan estos aspectos desde colombianos? su persectiva, contribuyendo a analizar con los asisten¿De qué manera ha sido el arte un reflejo tes las incidencias de estos conceptos en el arte colombiade nuestro entorno social y político? no. Personalidades internacionales como Robert Morgan, ¿Cómo interactúa la memoria en los Carlos Basualdo y Mónica Amor, se unen a destacados investiprocesos artísticos actuales? ¿Cómo podemos evaluar los conceptos gadores de amplia credibilidad en el país como Arturo Alape, Beatriz González, María Elvira Ardila, Gloria Gaitán, José Ignacio de memoria y olvido en nuestra historia? Roca, Consuelo Pabón, Jesús Martin Barbero, Luis Fernando Valencia y Omar López Chahoud, para perfilar entre todos los lineamientos relacionados con esta problematica en las Son éstos, algunos de los interrogancircunstancias actuales. tes que surgen cuando reflexionamos De esta manera, el Departamento de Artes Visuales del Ministerio acerca de la memoria y de la identidad, de Cultura de Colombia invita a investigadores, profesores, como lugares para el arte de fin de artistas y estudiantes, a formar parte de un evento de integrasiglo, tema del simposio organizado ción y construcción hacia el futuro, para tratar de dilucidar durante el XXXVIISalón Nacional de Artisentre todos- las vertientes del arte a finales del siglo XX. tas de 1998, como un evento teórico paralelo, que busca confrontar la problemática de creación con la realidad del arte nacional. La memoria, como uno de los agentes fundamentales en la construcción y difusión de los múltiples lenguajes de creación, se revisa desde diversas disciplinas, tocando -indudablemente- uno de sus confluente más directos: la identidad. El arte se nutre de experiencias que van más allá de una simple construcción de imágenes, que 'permiten ampliar el panorama artístico y la lecturas que podamos establecer de sus resultados tangibles, como es la obra de arte. De allí surge la importancia de congregar en este simposio a personas que investigan precisamente esa multiplicidad que tanto atañe al artista de nuestros días, para vislumbrar -hasta donde sea posible- una estructuración de la plástica colombiana contemporánea.

POGGIOGU, Renato. The theory 01 Avont-Gorde. Cambridge:

Harvard University

Press, 1996.

pp. 131.

285

HrnReoaj~ __ ----------------~----~ al maestro Manuel Hernández Rosario López Parra Coordlnadora Homenaje Nacional Evento paralelo al 37_ Salón Naclonal de Artlstas Corferias, Santafé de Bogotá, D.C., 1998

l Ministerio de Cultura, como promotor y difusor de toda la actividad artística en Colombia, dentro de los eventos paralelos al XXXVII Salón Nacional de Artistas, considera fundamental rendir un homenaje al maestro Manuel Hernández quien, desde el inicio de su carrera profesional, se dedicó a la investigación y a la profundización en múltiples elementos teóricos y formales, que han transformado radicalmente la historia de la pintura en el país. Manuel Hernández adopta ciertas influencias modernizantes en la pintura de la primera mitad de este siglo, al compartir ideales comunes con artistas latinoamericanos en las aulas de la Escuela de Bellas Artes de Santiago de Chile. Tanto en ese país, como en Ecuador, Argentina y Colombia, las tradicionales manifestaciones bidimensionales giraron en torno a las teorías abstraccionistas provenientes de Europa y Norteamérica. Por esto, las puertas que abrieron los artistas abstractos en Colombia, originaron para las siguientes generaciones una dinámica de riesgo y un continuo cuestionamiento de todos los elementos formales inmersos en el formato de las dos dimensiones. Frente a las múltiples posibilidades que ofrecía la abstracción en el inicio de los años sesenta, Manuel Hernández ablandó la geometría en la composición de sus cuadros. La constante presencia del signo disuelta en las discretas manifestaciones del color lograron transmitir un sentimiento pausado, inteligente y liberador de aquellas propuestas expresionistas que también se revelaron recíprocamente en el arte del momento. 286

Su abnegada dedicación a la docencia y a la formación de artistas, le han llevado a compartir sus conocimientos, incitando nuevas maneras de interpretar la realidad en los numerosos estudiante que, durante muchos años, se han visto enriquecidos y privilegiados con sus enseñanzas. Todo ello, unido a sus cualidades personales que se revelan continuamente en su proceder, han llevado al Ministerio de Cultura a considerar de gran importancia el hecho de reconocer, incentivar y promocionar la labor desarrollada por este artista, compartiendo con los amigos del arte todo aquello que el maestro Manuel Hernández ha brindado, con tanto desprendimiento y consagración, durante toda su vida como creador y forjador de las nuevas generaciones de la plástica colombiana.

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VIII Salón Regional de Artistas 1997 Cámara de Comercio Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

( A R L O S 1962

ARTURO

1993

1990 1991 1993

1994 1995 1996 1997

E ( H E V E R R I

L U I S 1963

ALBERTO

FORERO

R A M

ESTUDIOS

Dibujo Arquitectónico, Universidad del Tolima, Ibagué, Colombia. Talleres de pintura al pastel acuarela, dibujo artístico y serigrafta, Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Colombia. Taller de resina y fibra de vidrio, Asociación Viva el Arte, Ibagué, Colombia. Taller de xilografta, Cooperartes, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller de grabado en metal, Taller Gráfico El Callejón de Ibagué, Colombia.

Dibujo Publicitaño, Academia Pittsburg. Fotografta, Universidad Nacional de Colombia. Santalé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Escuela de Artes y Letras, Santalé de Bogotá, Colombia. Grabado, Cooperartes, Margarita Monsalve, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Formas y cuerpos en pintura: intertextualidad" Per Salabert. Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUALES

EXPOSICIONES

Galeña Arte Café, Ibagué, Tolima, Colombia. Instituto universitario Itfit, Espinal Tolima, Colombia. Sobre la fertilidad, Galeña Alizonñna, Cajicá, Cundinamarca, Colombia.

1993

EXPOSICIONES

1991 1994 1995

lamentaciones,

INDIVIDUALES Museo Guillermo Quevedo 2, Zipaquirá, Cundinamarca, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Salón Territorios Visuales, Manizales, Caldas, Colombia. Salón de Artistas Jóvenes, Club de Ejecutivos del Tolima, Viva el Arte, Ibagué, Colombia. 6 artistas plásticos, Corporación Daño Echandía, Ibagué, Colombia. rn Muestra Departamental del Arte Joven, Galeña Viva el Arte, Ibagué, Colombia. Exposición Pequeño Formato, Galeña Viva el Arte, Ibagué, Colombia. Cinco pintores a la Universidad del Tolima, Ibagué, Colombia. IV Muestra Departamental de Arte Joven, Viva el Arte, Ibagué, Colombia. Tres propuestas actuales, Banco de la República, Ibagué, Colombia. Encuentros, Itinerante Banco de la República, Valledupar, Santa Marta, Barranquilla, Popayán, Ibagué. Colombia. Pequeño Formato, Galena Viva el Arte. Ibagué, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Colcultura, Neiva, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corfeñas, Santalé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Colcultura, Cámara de Comercio, Ibagué, Tolima,Colombia. Salón Regional de Artistas, Casa Teatro, Ibagué, Tolima, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

1991-95 1996 1997

R E Z

Pacho, Cundinamarca, Colombia

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1992

B A E N A

Tuluá, Valle, Colombia

COLECTIVAS'

Siete artistas, Galeña de Arte Iefes, Santafé de Bogotá, Colombia. II Salón Nacional de Pintura, Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Muestra de Talleres, Cooperartes, Santalé de Bogotá, Colombia. I Salón Arte por la Naturaleza, Andrómeda, Sena, Santafé de Bogotá, Colombia. Encuentro de pintores, Salón Concejo Municipa~ Pacho. Cundinamarca, Colombia. Encuentro de pintores, Casa de la Cultura, Pacho, Cundinamarca, Colombia. VlII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia. DISTINCIONES

1997

Mención de honor, VIll Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro. Ibagué, Tolima, Colombia.

GLORIA 1961

DEL

P I LAR

v É

GARZÓN

L E Z

Medellín, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

DISTINCIONES 1991 1997

1985 1986-88 1989-92 1994

Pñmer premio, Aftche del Festival Folclórico del Tolima, Ibagué, Colombia. Mención de honor, VlII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 - Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

Universidad Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Universidad Federal de Minas Gerais, BrasiL Curso de Videoarte, Banco de la República, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

J A ( 1967

L I

p O L A N

Pitalito, Huila, Colombia

INDIVIDUALES

1991 1993 1994 1996

Focos Fatuos, Centro Cultural UFMG,Brasil. Cerámica, Caja Económica Federal, BH, Brasil. Letanías y colores, Biblioteca Soledad Rengifo, Ibagué, Tolima, Colombia. Santos delirios, Tienda Cultural Guacharaca, Ibagué, Tolima, Colombia.

1991 1993 1995

Colectiva de escultura, Tribunal da Alzada, Brasil, Colectiva de escultura, Centro Cultural UFMG,Brasil. VII Salón Regional de Artistas, Colcultura, Cámara de Comercio, Ibagué, Tolima, Colombia. Salón Nacional Artes del Fuego, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Colectiva de Artistas Tolimenses, Gobernación del Quindio, Armenia, Colombia. Salón de Artistas Tolimenses, Homenaje a Jorge Ellas Triana, Ibagué, Tolima, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

ESTUDIOS EXPOSICIONES 1988 1990 1993 1994

Investigación en lenguaje primitivo, San Agustín, Huila, Colombia. Investigación en cerámica precolombina, Colombia. Técnicas pictóricas. Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. Estética y posmodernidad. EXPOSICIONES

1988 1990 1994-95 1995 1996 1997

COLECTIVAS

Cerámicas, Corporación Nacional de Turismo, San Agustín, Huila, Colombia. El arte y los otros pedazos de la vida, Itinerante, Instituto üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. la Francia, Centro de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. Vertientes, Encuentro Nacional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Bucaramanga, Santander, Colombia. Vertientes Il, Sala Fernando Botero, Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. Artistas huilenses, Calamo, Pitalito, Huila, Colombia. Arte móvil Itinerante. Bucaramanga, Santander, Colombia. VlII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué. Tolima, Colombia.

1996 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1991

Mención honrosa, Investigación en esmaltes y engobes para cerámica, Universidad Federal de Minas Gerais, Brasil.

291

y 1956

G U T

P A

M A

Ibagué, Tolima, Colombia

CÉSAR

1985 199Z-93 199Z

1984-89

Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Pintura artística, Profesor particular. EXPOSICIONES

1989 1991 199Z

198Z 1991 199HZ 1993 1994

1978 1978

1979 1980

1981 1983

1985 1986 1988 1989

1990 199Z 1993

1994 1994 1995 1996 1997

INDIVIDUALES

Bicentenario Revolución Francesa, Centro de Comunicaciones, Santafé de Bogotá, Colombia. Hacia el siglo XXI,Aviatur, Santafé de Bogotá, Colombia. Encuentro con Europa, Casa de la Cultura, Chia, Cundinamarca, Colombia.

INDIVIDUALES EXPOSICIONES

1981

RAMÍREZ

ESTUDIOS

Escuela de BeUas Artes, Universidad del Tolima, Ibagué, ToIima, Colombia. Maestria, especialización en pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. Curso de pincel y tinta china, Embajada del Japón, Sentafé de Bogotá, Colombia. licence Arts Píastiques, Université Pañs. VID, Pañs, Francia. Atener Contre Point. Technique de la Grawre contemporaine, París, Francia. Asistencia, Escuela de BeUas Artes, Pañs, Francia. EXPOSICIONES

MARTÍNEZ

Santafé de Bogotá, Cundinamarca, Colombia

ESTUDIOS 1974-78 1984

AUGUSTO

196Z

Salón Combeima, lbagué, ToIima, Colombia. Galeña Doroteo, Santlfé de Bogotá, Colombia. Biblioteca Universidad Pedagógica, Santafé de Bogotá, Colombia. Corporación Daño Echaodia, lbagué, Tolima, Colombia. Cooperartes, Cooperativa de Artes Plásticas, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeña Melki, Pañs, Francia. Club de Ejecutivos del ToIima, Ibagué, Tolima, Colombia.

1987 1989 1990 1991 199Z 1994

EXPOSICIO~ES

1997

COLECTIVAS

I Salón Nacional de Arte, Dibujantes y Grabadores, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Artistas ToIimenses, Ibagué, ToIima, Colombia. Seleccionado, Segundo Salón Regional Ibagué, Tolima, Colombia. XXVIISalón Nacional de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia Seleccionado, XXVIISalón Nacional Itinerante 79-80, por todo Colombia. Seleccionado, Pñmera Bienal de Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer Salón Nacional de Artes Plásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santlfé de Bogotá, Colombia. Seleccionado, Segundo Salón Tolimense de Artes Plásticas, Ibagué, Tolima, Colombia. Galeña Doroteo, Santlfé de Bogotá, Colombia. Quince Artistas Colombianos, Museo de Arte, Costa Rica. Seleccionado, Premio Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Agosto, Pintura, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. V Bienal de Arte de la Candelaria, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Artes Plásticas, Museo de Arte Actual. Homenaje Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Artistas del Tolima, Biblioteca Soledad Rengifo, Ibagué, Tolima, Colombia. Cinco pintores, Galeña El Taller, Ibagué, ToIima, Colombia. XXXJJ Salón Nacional de Artistas, Centro de Convenciones, Cartagena, Bolivar, Colombia. Artistas Tolimenses en Berna. Suiza. Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Les Artistes de la Cité, Exposent París, Francia. Petits Formats, Prix Rencontre des Deux Mondes, Pañs, Francia. Galena Espado latinoamericano, París, Francia. Expo-Féte, Espace latino-Americain, Galerie de Nesle, Paris, Francia. Salón de la Jeune Peinture Avril Grand Palais, París, Francia. Salón Decouvertes, Grand Palais, Fevrier, Galerie Espace latinoamericain, Paris. Francia. Top latina, Espace Champerre~ Pans, Francia. VII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Ibagué, ToIima, Colombia. ,Seleccionado, Salón Nacional Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionado, Galería Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, ToIima, Colombia.

COLECTIVAS

Artistas jóvenes, Galena Punto 57, Santafé de Bogotá, Colombia. Una visión del arte, Galeria los ladrillos, Chía, Cundinamarca, Colombia. Salón a la diosa Chia, Casa de la Cultura, Chia, Cundinamarca, Colombia. Primer Encuentro Centro Chía, Centro Chía, Cundinamarca, Colombia. De Chia a San Agustin, Casa de la Cultura, San Agustin, Huila, Colombia. n Salón Nacional Banco Ganadero, Ofidna Principal del Banco, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia. DISTINCIONES

1989

1994

Reconocimiento del Embajador y del Agregado Cultural. Embajada de Francia. Reconocimiento. Primer seleccionado a nivel nacional del Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia.

N U B 1 A 1957

S T E L L A

M O N J E

MEDINA

la Plata, Huila, Colombia ESTUDIOS Dibujo y pintura, dos semestres; cursos de extensión, Instituto HuHense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. Dibujo, pintura, escultura, tres semestres, ESAM,Pitalito, Huila, Colombia. Vitral tipo Tiffany, un semestre, Taller Hemán Martine" Pitalito, Huila, Colombia. Tercer semestre de Artes Visuales, Universidad Surcolombiana, Neiva, Huila, Colombia. Talleres Colcultura, Gestión Cultural. Curso de escultura contemporánea, Museo Nacional de Colombia, Fundación Henry Moore, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993

EXPOSICIONES 1995

1996 1997

INDIVIDUALES

Tiffany, Galena Valencia, Pitalito, Huila, Colombia. COLECTIVAS

Funcionarios INS, Salón Gustavo, Neiva, Huila, Colombia. Z5 Años: Tinto Huilense de Cultura, Andrade, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. Gestantes, Universidad Surcolombiana, Neiva, Colombia. En marcha, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

L U:.......:._S::,_____;_;_A _L=- B E R T O

N U Ñ D

BURGOS

DISTINCIONES 1949 1978 1983 1986 1990 1995 1996 1997

Primer premio, Il Salón Regional de Artes Plásticas, Ibagué, Tolima, Colombia. Mención de honor, Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, Salón Tolimense, Biblioteca Soledad Rengifo, Ibagué, Tolima, Colombia. Beca de honor del gobiemo colombiano, especialización en París, Francia. Seleccionado, Salón Regional de Artistas, Ibagué, Tolima, Colombia. Seleccionado, Salón Nacional Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

Ambalema, Tolima, Colombia ESTUDIOS Taller David Man,ur, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminarios, Bogotá, Colombia; Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

1977 1978 1991 1997

Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón XX,Santafé de Bogotá, Colombia. Iber Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia.

1973 1974

Biblioteca Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Joan Miro, Barcelona, España. Salón Regional Tunja, Boyacá, Colombia. OEA, Washington, Estados Unidos. Museo Jacinto Higueras, Santiesteban, España. Xl Salón Artes del Fuego, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

EXPOSICIONES

1975 1977 1983 1987 1994 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1973 1975 1994

292

Mención del sector oficial Museo Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Finalista, Joan Miró, Barcelona, España. Premio, Xl Salón Artes del Fuego, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

e 1965

R· I

Santafé de Bogotá, Cundinamarca, Colombia

O S

1990

1993

A I R O

Maestna en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Fotograña en la Guardia Comunity Co[ege, Nueva Yor1c,Estados Unidos. Seminario "Historia del arte siglo XX·, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Curso de pregrado, Taller en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Arte contemporáneo: aproximación semiótica del arte", Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Reflexión sobre arte conceptual", Universidad Javeriana. Santafé de 8ogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1980-82 1993

Estudios de Arte, Taller Circulo Cromático, Neiva, Huila, Colombia. llcenciatura en Artes Visuales, Universidad Surcolombiana, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. EXPOSICIONES

1991 1992 1996 1997

INDIVIDUALES

Instalaciones, Sala de exposiciones Rafael Parga Cortés, Universidad del Tolima, lbagué, Colombia. EXPOSICIONES

1986 1987-89 1989

COLECTIVAS

Muestra de fotograña en blanco y negro, la Guardia Comunity College, Nueva Yor1c, Estados Unidos. Muestra de estudiantes, Facultad de Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte Joven del Tolima, Biblioteca Daño Echandía, Banco de la República, Ibagué, Colombia. X Salón de Nuevas Expresiones Piásticas, Museo de Arte Contemporáneo.

1990 1991 1991 1993 1992 1997

Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Arte Joven, Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Colombía. Arte Joven del Tolima, Biblioteca Daño Echandía, Banco de la República, Ibagué, Colombia. 6 encuentros plásticos, Corporación Daría Echandía, Ibagué, Colombia. Arte Joven del Tolima, Biblioteca Daño Echandía, Banco de la República, Ibagué, Colombia. la mujer para el siglo XXI, 40 artistas, Fondo Cultural Cafetero, Manizales, Caldas, Colombia. I Salón de Arte Joven, Galeña Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Mujeres para el ~glo XXI, Museo Nacionac Santafé de Bogotá, Colombia. De lo femenino, Planetario Distritac Santare de Bogotá, Colombia. Un metro cuadrado: reflexión sobre arte conceptual Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolíma, Colombia. DISTINCIONES

1991 1992 1997

LEÓN 1956

Seleccionada, I Salón de Arte Joven, Galeña Santafé, Planetario Distritac Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionada, V Salón Regional de Artistas, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionada, XXXIV Salón Nacional de Artistas, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, First Intemational Instalation Art Award, Nueva Yor1c,Estados Unidos. Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

INDIVIDUALES

Madre tienra, Galeña Arte Tokayo, Neiva, Huila, Colombia. 500 años: homenaje a nuestra cultura precoLombina, Casa deL Huila, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuestro universo, Museo de Arte Modenno, Neiva, Huila, Colombia. Nuestro universo, Galeña Arte Moderno, Santare de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993

FIERRO

P L A Z A S

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1985-89 1986 1989

Palerrno, Huila, Colombia

1958

JESÚS

PEREAÑEZ

RODRÍGUEZ

Medellín, Antioquia, Colombia

1984 1986 1987 1988 1989

COLECTIVAS

Salón Regional de Artes, Zona Sur, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. Primer Salón Nacional de Arte Joven, Ibagué, Colombia. I Encuentro y Salón de Arte Joven Itinerante. 3 artistas, Ta[er integral Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. I Muestra de Arte Huilense Itinerante, Neiva, Huila, Colombia. Salón Departamental de Arte Visual Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. Homenaje a Ricardo Borrero, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. Confrontación de futuros valores del arte en Colombia, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santare de Bogotá, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano en Cuba, Galena Oriente, Santiago de Cuba, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

1993

1994 1995 1997

MIGUEL

DARÍO

1961

POLANÍA

RODRÍGUEZ

Pitalito, Huila, Colombia ESTUDIOS

1985 1988

Escuela de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario, Realismo socialista, Moscú, Rusia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

Famas y cronopios, Santalé de Bogotá, Colombia. Rostros, Galeña de arte Ytaima, Neiva, Huila, Colombia. Obra en marcha, Salón Gustavo Andrade, Neiva, Huila, Colombia. Rostros, Acuario de las artes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990 1992 1996

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Homenaje a Ricardo Borrero Álvarez, Sala Ricardo Borrero A., Neiva, Huila, Colombia. XII Semana Cultural Casa de la Cultura, San Agustin, Huila, Colombia. Galeña Viva el Arte, Ibagué, Tolima, Colombia. El Huila y sus pintores, Casa Fiscal del Huila, Santare de Bogotá, Colombia. Galena de arte Huertas, Neiva, Huila, Colombia. XXIV Festival Internacional de Cultura, Tunja, Boyacá, Colombia. Homenaje al arte huilense, Sol y luna, Neiva, Huila, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

1993 1994 1995 1996 1997

ESTUDIOS 1995

Homologación de titulo por condiciones de conocimiento artístico. según acuerdo # 025 de 1995, (Julio 04), del Consejo Superior de la Universidad del Tolima, Colombia. EXPOSICIONES

1994 1996

1996

1997

N A

L U

R E Y

Santafé de Bogotá, Cundinamarca, Colombia ESTUDIOS Taller de Arte, dirigido por Olga Martinez. EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Arte Joven del Tolima, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Septiembre 95, Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Tolima, Colombia. Salón Noviemb", 95, Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Tolima, Colombia. Coruniversitaria, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, Biblioteca Daño Echandía, Ibagué, Tolima, Colombia. Salón Abril 96, Casa Cultural Alfonso López Pumarejo, Honda, Tolima, Colombia. Casa Cultural José Celestino Mutis, Mariquita, Tolima, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia. DISTINCIONES

1997

D I 1985

Universidad del Tolima, Ibagué, Colombia. Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Colombia. Guaima, Km 17, Vía al Nevado, Ibagué, Colombia. Casa Cultural de Venadillo, Venadillo, Tolima, Colombia. EXPOSICIONES

1995

INDIVIDUALES

1993 1996 1997

COLECTIVAS

Instituto de Cultura Tolirnense, Teatro Tolima, Ibagué, Tolima, Colombia. Uni terre, Galena Suiza. Ileyda, Auditorio Enrique Granados, España. Homenaje, Salón Jorge Ellas Triana, Ibagué, Tolima, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia. DISTINCIONES

1993 1995

Fondo de Naciones Unidas, Santafé de Bogotá, Colombía. Fondo de Naciones Unidas, Santafé de Bogotá, Colombia.

Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, lbagué, Tolima, Colombia.

293

HEZ

M A R

e o

1957

Ibagué, Tolima, Colombia

1982-86

Talleres de arte, Universidad del Tolima, Ibagué, Tolima, Colombia. Talleres con Ruth Salas, Mariana Varela y Miguel Ángel Rojas. Taller de serigraña. Historia del arte y apreciación artística,

A L E J A N D R

R 1

e o

S A L A S

1984 1985 1986

Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, 8anco de la República, Ibagué, Iolíma, Colombia. 1 Salón Ciudad MusicaL Biblioteca Soledad Rengi!o, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. 4 Nuevos Pintores Tolimenses, Biblioteca Dario Echandía, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Iolima, Colombia. Cinco pintoresjóvenes, Mad. Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. VII Salón Artes Plásticas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Arte Joven del Tolima, 8anco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santa!é de Bogotá Arte Joven del Tolima, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 6, Neiva, Huila, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Iorferias, Santa!é de Bogotá, Colombia. Galena de arte OEI, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Itinerante, Santa!é de Bogotl, Colombia. Exposición colectiva, I.O.c.. Armenia, Quindío. Wystawa Malarstwo Kolumbijskle, Polonia. Arte Joven del Iolíma, Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia, Itinerante. Tienda Cultural la Guacharaca, Ibagué, Tolima, Colombia. Galeria Pirámide, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición Departamental de Arte del Tolima, Colombia. Primera Exposición Internacional de Arte de Ibagué, Alcaldía de lbagué, Tolima, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996

1997

1992 1993 1996 1995-97

Mendón de honor, Concurso Ciudad Musical. Biblioteca Soledad Rengifo, Ibagué, Ioüma. Colombia. Mención de honor. Concurso Departamental Viva El Arte, Ibagué, Tolima, Colombia. Premio, Concurso Departamental.

Seleccionado a la exposición itinerante Encuentros. Banco de la República, Ibagué, Tolima, Colombia. Primer puesto, Concurso Departamental de Arte del Tolima, Colombia. Seleccionarlo a la exposición itinerante Imagen Regional Banco de la República.

294

Talleres generales de teatro, con los maestros Juan Monsalve, Blas Emilio Atehortúa, Cartos Araque y Santiago Bejarano. Montaje sonoro para teatro y audiovisuales. Taller de instrumentadón en las áreas de títeres, literatura infantil expresión e imagen. El tratamiento de la comedia y la puesta en escena. Introducdón al lenguaje y a la estética dnematográftca. Montaje y movimiento. Expresión corporal. Cursos de posgrado en dirección teatral. Escuela Nadonal de Arte Dramático ENAD,Colombia. Puesta en escena, (Pawel Nowicki), Polonia; (Santiago Gareía, Ricarrlo Camacho, y Alejandro González), Colombia. Historia del teatro, (Femando González Cajiao, y Jorge Plata), Colombia. Historia del arte, (Guillermina Sining), Colombia. Escenogaña, (Krystof Gasiorek), Polonia. Siomática, (Armando Silva), Colombia. Voz, (Libia Esther Jiménez), Colombia. Actuación, (Beatriz Camargo), Colombia. Dramaturgia (José Domingo Garzón), Colombia.

1985

1986 1987 1993-95 1993-96

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1986

s Á N

1984-87

INDIVIDUALES

Casa Alfonso tópez. Honda, Tolima, Colombia. Universidad del Tolima, Ibagué, Tolima, Colombia. Instituto Municipal de Cultura, Ibagué, Tolima, Colombia. Galena Mitos, Ibagué, Tolima, Colombia. Galena Mitos, Ibagué, Tolima, Colombia. Casa de la Cultura, Líbano, Tolima, Colombia.

1987

ESTUDIOS

1987 1988 1992 1993 1995 1997

EXPOSICIONES

Ibagué, Iolima. Colombia

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1963

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1996

Novantiquos Aureoly, performanda, Colegio Nadonal San Simón, Ibagué, Tolima, Colombia.

1993

Corpus, IV Muestra Departamental de Arte, Ibagué, Tolima, Colombia. Corpus, VI Salón Regional de Artistas, Zona 6, Neiva, Huila, Colombia. Corpus, XXXVSalón Nacional de Artistas, Cotferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arachni-2, VII Salón Regional de Artistas, Ibagué, Tolima, Colombia. Oh: la Vita, V Muestra Departamental de Arte, Ibagué, Tolima, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Cámara de Comereío, Zona 1 Centro, Ibagué, Tolima, Colombia.

EXPOSICIONES

1994 1995 1996 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1993

Primer puesto, IV Muestra Departamental de Arte, Ibagué, Tolima, Colombia. Mención especial, VI Salón Regional de Artes Plásticas, Zona 6, Neiva, Huila, Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena

V A

1955

R O

_A _~

1995 1996 1997

LONOOÑO

L A U _O

1951

1996

LU 1S 1953

BELTRÁN_Q..JLjSAOA

ESTUDIOS Arquitectura, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller David Manzur, Santalé de Bogotá, Colombia. Acuarela, Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. Escuela Distrital de Teatro, Santalé de Bogotá, Colombia. Bread And Puppet, Vernon, Estados Unidos. Enrique Vargas, Cuentería, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUALES

Viven y trabajan en Medellín, Suramericana, Medellín, Antioquia, Colombia. Museo Universidad de Antioquia. Medellín, Antioquia, Colombia. Casa Cultural León de Greiff, Medellin, Antioquia, Colombia. Int-Ext., Museo Laura lópez, Pereira, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Dibujantes y grabadores, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santllé de Bogotá, Colombia. Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Primer Salón de los Rechazados, Planetario Municipal Medellin, Antioquia, Colombia. Segunda Muestra Extensión Cultural Municipio de Medellin, Medellín, Antioquia, Colombia. Vibraciones colectivas, Casa Cultural León de Greiff, Medellin, Antioquia, Colombia. Primer Salón Nacional Risaralda Cultural Pereira Plaza, Pereira, Colombia. Segundo Salón Nacional, Risaralda Cultural Pereira Plaza, Pereira, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

Mención de honor, Primer Salón Nacional de Risaralda, Cultural Pereira Plaza, Pereira, Colombia. Mención especial, Segundo Salón Nacional de Risaralda, Cultural Pereira Plaza, Pereira, Colombia.

F El

N ~O

A R A N G O

..u. R N ~

INDIVIDUALES

1984 1986 1990 1991

Galería Vanguardia liberal Bucaramanga, Santander, Colombia. Pequeña Galería, Bucaramanga, Santander, Colombia. Banco de la República, San Andrés, Colombia. Palacio de Bellas Artes, Manizales, Colombia.

19B5 1986 1987 1989 1990 1991 1994 1997

Cámara de Comercio, Bucaramanga, Santander, Colombia. Casa Luis Perú de la Croix, Bucaramanga, Santander, Colombia. Grafitti para helicópteros, Universidad Nacional de Colombia, Santefé de Bogotá, Colombia. Banco de la República, San Andrés, Colombia. Banco de la República, San Andrés, Colombia. Casa de la Cultura, San Andrés, 'olombia. Casa de la Cultura, San Andrés, Cólombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

EXPOSICIONES

DISTINCIONES 1995

..LJl.

Bucaramanga, Santander, Colombia

Dibujo y pintura, Academia Arte Espacio, Medellin, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellin, Antioquia, Colombia. Dibujo y grabado, Saint Martin School 01 Arts, Londres, Inglaterra. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES 1979 1985 1989 1994

O E L O

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1979 1991, 1994 1996

Medellin, Antioquia, Colombia

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1989 1993 1996 1997

Aparición en el libro "El Grafitti", del semiólogo Armando Silva. Mención de honor, Casa de la Cultura, San Andrés, Colombia. Revista Semana Decora, mes de mayo, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionado, vm Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

O ~ Z

Cali, Valle, Colombia

R U B Y

S T_i_l_l_A

BOL

A Ñ O__ V_A_R

G A S

ESTUDIOS 1960 Grabado, pintura al óleo, College 01 Wooster, Ohio, Estados Unidos. Bellas Artes, Instituto de Arte de fort lauderdale, florida, Estados Unidos. Historia del arte, Keene State College, New Hampshire, Estados Unidos. Cerámicas, libow Pottery, Harrisville, New Hampshire, Estados Unidos. EXPOSICIONES

ESTUDIOS Bellas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

1987 1988 1991 1992

Rora y fauna tropical, Cómmon Ground, Brattleboro, Vermont, Estados Unidos. Visiones de la isla, Carole Art Gallery, Key West, florida, Estados Unidos. Trópico, Centro Cultural Hispano, Cleveland, Ohio, Estados Unidos. Colores del Caribe, Universidad de Wooster, Wooster, Ohio, Estados Unidos.

1989 1991

EXPOSICIONES 1989

Artes plásticas de los Llanos, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Celebrando los 150 años de fundación, Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. Artistas hispanos, folJe Art Gallery, Cleveland, Ohio, Estados Unidos. Océanos, Museo Gallery, Kansas City, Missouri, Estados Unidos. Textiles como narrativa ritual Are Gallery, Chicago, !lIinois, Estados Unidos . A Cry lor Justice, Arundel Community College, Arundel Maryland, Estados Unidos. Exhibición jurada de todo, Ohio, Ohio State University, Mansfield, Ohio, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1995 1997

1990 1993 1995 . 1996 1997

COLECTIVAS

Aracataca, Magdalena, Colombia

COLECTIVAS

Arte y Navidad, Galeóa de la Escuela de Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Procesos III, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte Joven de Barranquilla, Banco de la República, Riohacha, Guajira, Colombia. Nueva gente de la Escuela de Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Sala Cultural del Banco de la República, Valledupar, Cesar, Colombia. Máscaras y pinturas del Carnaval Taberna Cien Años, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

DISTINCIONES 1991 1996

Mención de honor, Wayne Center for!he Arls, Wooster, Ohio, Estados Unidos. Mención de honor, Are Gallery, Chicago, !lIinois, Estados Unidos. Mejor diseño, Feria Internadonal de la Cerámica, Miami, Florida, Estados Unidos. Primer premio, Stocker Center Gallery, Elyria, Ohio, Estados Unidos.

295

A N T 1952

1974-75

1978 1984 1987 1988 1990 1993 1995 1996 1997

-"N,-,-I-",O_:...I ~N,---,,-G1 N,__:_I-"'O_-"-C--'A_:___:.:R_O"----'R"--"O__:_:_M --,E:__;_:_R __::_O

Barranquilla, Atlántico, Colombia

1978

1991 1992

1993 1994 1995

1996 1997 1997

G 1965

Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Ialleres de acuarela, colografia y pintura como expresión nativa, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia.

EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

El lector, Espacio Victor & Christy, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Relieve, Salón Múltiple Teatro Municipal Barra~quilla, Atlántico, Colombia, Edad de Caro, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Viacrucis, Galeóa Élida Iara, Barrarquilla, Atlántico, Colombia, Testimonio Semana Creativa, Museo de Antropologia, üniversided del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Instalación pop, Centro Comercial Barranquilla, Atlántico, Colombia. Serie concierto, TaUer permanente. BarranquiUa, Atlántico. Colombia. De espíritu a espíritu, Museo Universidad de Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Tour de Caro, Galeóa Schienppu, Cartagena, Bolívar, Colombia. Viacrucis. Rincón latino, Barranquilla, Atlántico. Colombia. COLECTIVAS

II Salón Regional Zona Norte, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXVIISalón Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Atenas, Museo de Arte Modemo, Santafé de Bogotá, Colombia. Instalación post-moderna, Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia, Colombia: Imágenes contemporáneas, Museo de Arte de Queens, Nueva York, Estados Unidos. El etemo mar, Villa del Arte, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. II Muestra de Asociarte, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Especialidad en arte, Centro Cultural de Icmfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte: lenguaje de paz, Escuela de Policta, Banranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

Primer premio, I1l Salón Regional Santa Marta, Magdalena, Colombia. Primer premio, Universidad Autónoma del Caribe, Banranquilla, Atlántico, Colombia. Primer premio, Centro Colombo Americano, Barranquilla. Atlántico, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

M A

EXPOSICIONES

1997

1993

Nombres nuevos en el arte, Museo de Arte Modemo, Cartagena, Bolívar, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIl Salón Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Galena Autopista, Medemn, Antioquia, Colombia. Casa de España, Cartagena, Bolivar, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Cartagena, Bolívar, Colombia. I1l Bienal de Pintura del Caribe, República Dominicana. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1994 1995 1996 1997

DISTINCIONES 1985 1992 1995 1997

Mención de honor, II Salón Pierre Daguet, Cartagena, Bolívar, Colombia. Mención de honor, II Salón de Artistas Costeños, Banranquilla, Atlántico, Colombia. Ganador, V Salón de Artistas Costeños, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Seleccionado, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1949

CAMPOS

Pedagogia, Nonnal Nacional Abejorral Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Licenciatura en Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES 1993 1988 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1997

R A N G

COLECTIVAS

Concéntrico y excéntrico, Alianza Colombo Francesa, Cartagena, Bolívar, Colombia. la mujer en el arte, Casa de la Cultura de Teleeom, Cartagena, Bolivar, Colombia. Gran colectiva Cartagena Arte 90, Galena de arte Banco Ganadero, Cartagena, Bolívar, Colombia. Nuevos nombres en el arte, Centro de Convenciones, Cartagena, Bolívar, Colombia. IX Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Sección Caribe, Cartagena, Bolívar, Colombia, Festival de Música del Caribe, Casa del Man¡ués de Valdehoyos, Cartagena, Bolívar, Colombia. Encuentro No. 3, Museo Hispanoamericano, Aorida, Estados Unidos. Mujeres en el arte y la cultura, Centro Cultural Español Cartagena, Bolívar, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

FERNANDO 1960

Seleccionada, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

CASTILLEJO

TAMAYO

Bartanquilla, Atlántico, Colombia

Arquitectura, Universidad Autónoma, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Artes Plásticas, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES 1978 1995 1997

1997

INDIVIDUALES

Muestra de pintura, Rectoría Colegio Alemán, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Frenando CastiUejo: pinturas, Galena Ars Antigua, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Impronta: una transacción, Muro Museo Arte Múltiple, Barranquilla, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1987 1990 1995 1996

296

IGNACIO

ESTUDIOS

COLECTIVAS

1. 2, 3, aquí la ecología, Galena Momo del Villar en el diario El Infonnador, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Primera Muestra Asociación de Artistas Plásticos del Magdalena, Sala de Exposición de Granahorrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

Cartagena, Bolívar, Colombia ESTUDIOS

DISTINCIONES 1997

COLECTIVAS

Santa Marta, Magdalena, Colombia

V semestre, Artes Plásticas. 11 semestre, Administración Pública.

1994

VALENCIA

ESTUDIOS

1995

CARABALLO

Facultad de Bellas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Especialización en escultura. Universidad del Atlántico, BammquiUa, Atlántico, Colombia,

DISTINCIONES 1980 1983 1990 1997

SILFREDO Cartagena, Bolívar, Colombia

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1979

SALOMÓN 1955

COLECTIVAS

Muestra Arte Out Galena Arte 84, Barranquilla, Atlántico, Colombia. 1 Salón de Arte Comfamiliar, Galena Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Díptico: dibujos y pinturas, Foyer Teatro Municipal Barranquilla, Atlántico, Colombia. Muestra procesos, Salón Múltiple, Teatro Municipal. Barranquilla, Atlántico, Colombia. V Salón Cámara de Comercio, Foyer Teatro Municipal, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VI Salón Cámara de Comercio, Foyer Teatro Municipal, Barranquilla, Atlántico, Colombia. N Concurso Nacional Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

CELIA 1955

MARGHERITA

CARLA

MARTÍNEZ

BarranquiUa, Atlántico, Colombia

1 N

Valledupar, Cesar, Colombia

Artes Taller Taller Taller Taller

Diseño, Inmaculata College, Washington D.C., Estados Unidos. Diseño de Interiores, Universidad Autónoma, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

1989

Cursos libres, Art 5tudents

1991 1993·96 1997

1975 1982 1984 1996

Amalgama, Centro Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Abstracción, Galería Skandia, Cartagena, Bolívar, Colombia. Caribe, Galena Doroteo, Santafé de Bogotá, Colombia. Ventanas caribes. Galería Arjona, Barranqcilla, Atlántico, Colombia.

EXPOSICIONES

League, Nueva York, Estados Unidos.

INDIVIDUALES

COLECTIVAS 1991 1996

Acuarela, Galena Novaterra, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Élida lara, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Expresiones, Galería Anonymous,

1997 1997

Panamá.

Colombianos en USA, Cámara de (omerrio. Tampa, Estados Unidos. Vidarte, Teatro MuniopaL Barranquilla, Atlántico, Colombia. Caribe Col. Embajada colombiana, Caracas, Venezuela. Centro Colombo Americano,

Barranquilla,

Atlántico,

Plásticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. de Grabado, Cartagena, Bolívar, Colombia. Valledupar 91, por Umberto Giangrandi, Valledupar, Cesar, Colombia. contemporáneo, Valledupar, por Victor Laignelet, Miguel Huertas. de creación artística: Vides, Banco de la República, Valledupar, Cesar, Colombia.

EXPOSICIONES 1989 1990

EXPOSICIONES

Arte funcional.

Á VIL

ESTUDIOS

1973·74 1974·)) 1988

1995 1997 1997

D E

LUI~CUELLO

1965

ESTUDIOS

1988 1989 1990 1992

R I S

DISTINCIONES

Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

COLECTIVAS

Grabadores de la Costa, Salón Pie". Dague!. Cartagena, Bolívar, Colombia. Nueve Nuevas Expresiones, Sena, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Mujeres en el arte, Casa de la Cultura, Valledupar, Cesar, Colombia. Artistas del Cesar, Banco de la República, Valledupar, Cesar, Colombia. Artistas del Cesar, Banco de la República, Valledupar, Cesar, Colombia. VII Salón Nuevos Artistas Costeños, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Artistas del Cesar, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1997

Seleccionado, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, lona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

DISTINCIONES 1968 1992 1994 1995

Afiche ganador por Colombia, Olimpiadas México, México, D.F., México. Tema escogido, Orquesta Sinfónica de BarranquiUa, BarranquiUa, Atlántico, Colombia. Mención de honor, Colombianos en Atlanta, Serie Caribe. Tema escogido, Afiche del Carnaval de Barranquilla, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

TATIANA 1972

JESÚS

DÁVARO

PELÁEZ

Barranquilla, Atlántico, Colombia ESTUDIOS

EDUARDO 1949

ANTONIO

CELIS

CASTILLO

1989 1993

Barranquilla, Atlántico, Colombia ESTU DIOS

1966·71 1973·75 1971·72

Maestro en Arte, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Investigación de trabajos originales del Renacimiento y del Impresionismo en Europa, por los museos de Italia, Inglaterra y Grecia. Visita de investigación sobre los caracteres étnicos, signos y símbolos latinoamericanos en Perú, Ecuador y Bolivia. EXPOSICIONES

1975 1980·97 1994

1997

EXPOSICIONES 1992

COLECTIVAS

Bienal de Coltejer, Medellin, Antioquia, Colombia. Salones Nacionales de Artistas, Colombia. Salón de Artistas Residentes en París, París, Francia. Festival de Arte de Barranquilla. Barranquilla, Atlántico, Colombia. Primera Muestra Asociarte. Segunda Muestra Asociarte. Muestra en ta CUCde la Costa. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES

1970 1988

1995 1996

INDIVIDUALES

Alcaldía Mayor, Cartagena, Bolívar, Colombia. Galena Uhi, Essex, Inqlaterra. Alianza Colombo Francesa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Universidad Metropolitana, Barranquilla, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES

1970 1972·74 1973 1975 1994 1995

1994

Pintura vocacional, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico Colombia. Seminario "leona y apreciación del videoarte", José Alejandro Restrepo, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Taller guía del arte, Gustavo Turizo. Taller experimental colectivo, Antonio José Caro lopera, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Taller "Tiempo, cuerpo y espacio, performancia y otras vanguardias", Maña Teresa Hincapié, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Taller de confiqurarión espacial. Jaime A. Finke~tein, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Inftuencia del arte latinoamericano (chicano) en el sur-oeste de los EE.UU. (California), Raúl de la Sota, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Taller "La colografia: otra forma de multiplicar imágenes", Belkis Ayon, Cuba. Taller de montaje, Eduardo Vides Celis, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

1993

1995 1996

1997

Salón Regionallcetex. Salón Pierte Daguet, Cartagena, Bolívar, Colombia.

COLECTIVAS

Pequeño Ionmato, Salón Social, Edífido las Trinitarias, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Encuentro estudiantil, Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. Premio la Joven Estampa, Casa de las Américas, Cuba. Homenaje a Pedro Peñaloza, Galena lincoln, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Exposición itinerante de grabado, departamentos de la costa del Caribe, Colombia. 1II Salón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Alumnos de Artes Plásticas, Galena la Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Happening La Lengua, Galena La Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. El Bodegón, Galena la Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Procesos V, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte joven colombiano, Hotel Cosmos, Santafé de Bogotá, Colombia. Homenaje a Luis Caballero, Galena la Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VI Salón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES

1996

Primer premio en la modalidad de ensamblaje, VI Salón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

297

1959

D U R Á N

E L E N A

LOURDES

LINERO

Santa Marta, Magdalena, Colombia

E D W I N

MIGUEL

JIMENO

Santa Marta, Magdalena, Colombia

1997

VII semestre, licenciatura en Artes Plásticas, Universidad del Magdalena, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1996 1997 1997

Un hombre para el taller central Instituto de Cultura, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Crea Dtstrital, Galería Granahonrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1982

licenciatura en Bellas Artes. Universidad de la Sabana, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993 1994

Transparencial Objeto, Galería Granahonrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Transparencial Objeto, Alianza Colombo Francesa, Banranquilla, Atlántico, Colombia.

EXPOSICIONES

INOIVIDUALES EXPOSICIONES

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

1990

Salón 90 de Artistas del Caribe, Centro Colombo Americano, BanranquiUa, Atlantico, Colombia.

1991

1 Salón de Nuevos Artistas Costeños, Cámara de Comercio, BarranquiUa,

1992 1994 1995 1997

JORGE

Atlántico, Colombia. II Salón de Nuevos Artistas Costeños, Cámara de Comercio. Barranquiila, Atlantico, Colombia. Salón Departamental de Artes Plásticas, Centro Cultural ALVI-ll, Santa Marta, Magdalena, Colombia. XII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. El arte y la cultura se expresan en el Sena, Sena, Santa Marta, Magdalena, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1962

GARZÓN

CASTILLO

SAlADEN

S O fíA

G A R Z

HUMBERTO

Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Art Students League, Nueva York, Estados Unidos. Cátedra Intemacional de Arte "Francois Lyotard", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia.

New Artists, Agora Garrery, Nueva York, Estados Unidos. Ecléctica, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Sehsitometría, Centro Cultural Santa Teresita, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Zona 1, Cartagena. Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombía. Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1961

Montería, Córdoba, Colombia

1993 1994 1995

ESTUDIOS

1996

Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Pedagogía artística, Universidad Complutense de Madrid, Madrid, España. Talleres del Banco de la República, Montería, Colombia.

1997

J O S É

1961

CASTILLO

INDIVIDUALES

Café de la Paz, Santafé de Bogotá, Colombia.

I C A

ANDRÉS

HERNÁNDEZ

1987

M O'N

1983-86 1989-90 1993-95

JURADO

ESTUDIOS 1982 1993 1995

fORERO

S A L A D E N

COLECTIVAS

Cartagena, Bolívar, Colombia

EXPOSICIONES

GRUPO;

TARAZONA

1974

Nova Teaterloraler,

COLECTIVAS

6 Kanstnaker Fran Colombia, Noruega.

Fenalco, Medellin, Antioquia, Colombia. VIl! Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

fORERO

DISTINCIONES Mención de honor, XIII Salón de Artes Plásticas, Cali, Valle, Colombia.

Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUDIOS

19B3-86 1989-90

Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Restauración de Obras de Arte, Universidad Complutense de Madrid, Madrid, España. EXPOSICIONES

1997

MACMASTER

CRISTINA 1954

COLECTIVAS

ESTUDIOS

VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1989-91

Bellas Artes, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia. Escultura, Maestra Doris Salcedo. Taller de color, Maestro Miguel Ángel Rojas. EXPOSICIONES

J U A N 1968

C A R L O S

G Ó M E Z

B L A N C O

Santa Marta, Magdalena, Colombia ESTUDIOS 1996

1986-89 1990 1991

Taller de dibujo y pintura, Jaime González Tunralde, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de pintura, Taller la Manzarda, Santafé de Bogotá, Colombia. Facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991 1994 1995 1996 1997 1997

Artistas del Magdalena, Museo Tairona, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Proyecto Post-herida, Casa de la Cultura, Cajicá, Cundinamarca, Colombia. Obra y proceso, Barrio Bohemio Galería, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Pueblo Tule, ACJ-Ymca de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Programa Crea, Colcultura, Sala Granahorrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

EXPOSICIONES

GONZÁLEZ

Cartagena, Bolívar, Colombia

EXPOSICIONES

COLECTIVAS 1993

1994

1995

1997

INDIVIDUAlES

IV Salón Regional de Arte, Cámara de Comercio, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Pintores cartageneros, Sala Periódico El llniversal, Cartagena, Bolívar, Colombia. Nueve de los Noventas, Salón Centro Cultural Español, Cartagena, Bolívar, Colombia. Salón Asociación Artistas de Bolívar, Museo Nava~ Cartagena, Bolívar, Colombia. Agua y tierra, Museo de Arte Modemo, Cartagena, Bolívar, Colombia. Consulado de Colombia, Coral Gables, Miami, Florida, Estados Unidos. Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Galería Figura, Cali, Valle, Colombia. Alcaldia, Cartagena, Bolívar, Colombia. COLECTIVAS

Universidad de Cartagena, Gobernación de Bolívar, Salón Amarillo, Cartagena, Bolívar. Colombia. Exalumnos eqresados de la Escuela, Salón Pierre Daguet. Cartagena, Bolívar, Colombia. Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena. Bolívar, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Banranquilla, Atlántico, Colombia. Exposición por el lanzamiento del libro "Marta Traba", Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. Nueve de los Noventas, Salón Centro Cultural Español, Cartagena, Bolívar, Colombia. IV Salón Regional d~ Arte, Cámara de Comercio de Barranquilla, Atlántico, Colombia. Pintores cartageneros, Sala del periódico El Universal. Cartagena, Bolívar, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. Nueve de los Noventas, Salón Centro Cultural Español Cartagena, Bolívar, Colombia. Mujeres presentes en el arte, Centro Cultural Español, Cartagena, Bolívar, Colombia. Salón de Arte, Cámara de Comereío, Banranquilla, Atlantico, Colombia. Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo Lozano, Cartagena, Salivar, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo,

Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES 1991

298

Mención de honor, Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia.

199Z 1993 1995

Mención de honor, Cartagena, Bolívar, Mendón de honor, Cartagena. Bolívar, Mendón de honor, Cartagena, Bolívar,

Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Colombia. de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo Lozano, Colombia. Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo Lozano, Colombia. Salón

=-C.!.:A...!R~L~O-=-S~A~L!:..!..F~O...!.N,-,S~O----"R,-,E:...:S,,-,--T-,,-R__::E,-,P_O,,--..::.L_:o.A BAR R E R A 1950

ESTUDIOS 1973

R O S A 1955

NAVARRO

M A RÍA

BARANDICA

Barranquilla, Atlántico, Colombia

1977 1980

Atlántico, Colombia

Maestro en Artes Plásticas, Facultad de Artes Plásticas, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Vinculado al Ministerio de Educación, Educación Artistica, Santalé de Bogotá, Colombia. Inicia capacitación, actividades de curaduría y montaje de muestras de arte en galenas, salones y museos. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

ESTUDIOS 1983

Maestra en BeUas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1984 1986

Rosa Navarro. Galena Quintero. BarranquiUa, Atlántico, Colombia. Retratos para una ceremonia, Galería Círculo, Santalé de Bogotá, Colombia.

198Z

II Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. I Salón Colombo Americano, Galería Lincoln, Barranquilla, Atlántico, Colombia. El cuerpo como lenguaje, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. IX Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Intergral87, Berlín, Alemania. 10 artistas costeñas, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXIISalón Nacional de Artistas, Cartagena, Bolívar, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corterias, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Comlamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombía. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. 1 Muestra Asociarte, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. 1-Z-3 aquí la ecología, Galería Momo del Villar, El Inlormador, Santa Marta, Magdalena, Colombia. El hombre frente a la ecología, Galena linealn Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. II Muestra Asociarte, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. 1.Z, y 3, aquí la Ecología, Galería El Informador, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Pequeño Formato, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte: lenguaje de paz y armonía, Escuela de la Policía, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona Z Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

EXPOSICIONES

198Z 1983 1984 1987 1989 199Z 1993 1994

1995

1996 1997 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES· 198Z 198Z 1983

Mención de honor, II Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquía, Colombia. Segundo premio, I Salón Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. II Premio, I Salón Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Segundo premio, IV Muestra de Medios de Expresión Plástica, Universidad Autónoma, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

IVETHE 1977

R O CÍO

NORIEGA

H E R A Z O

Santalé de Bogotá, Colombia

1973 1974 1975 1978 1986 1988 1989 199Z 1997

EXPOSICIONES 1970 1973 1974 1975

1976 1976-79 1977 1978 1979 1980 1981 198Z 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 199Z 1993 1994 1995 1996 1997

ESTUDIOS 1997

1995

1996 1997 1997

Galena la Escuela, Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Galena Barrios, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Galería Belarca, Santale de Bogotá, Colombia. Galena Cóndor, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Equilibrio, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Galería Élida lara, Carpeta, Herramientas, Barranquilla, Atlántico, Colombia. lanzamiento del relieve múltiple "Cajas de Fósloros 40/40"_ Museo de Arte Moderno de Bogotá y de Medellín, En las galerías: Cooperartes, Garcés Velásquez, Santale de Bogotá; Élida lara, Barranquilla; Jenny Vilá, Cali; la Francia, Medellin, Antioquia, Colombia. Galena Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Galería la Aduana, Barranquilla, Atlántico, Colombia. COLECTIVAS

Salón Anual de Chatarra, Galería la Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Promoción 73, Galería La Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Barranquilla, Cali, Medellín, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón de Arte Joven, Museo Zea, Medellin, Antioquia, Colombia. XXVSalón Nacional de Artistas, Santalé de Bogotá, Colombia. V Salón de Arte Joven, Museo Zea, Medellín, Antioquia, Colombia. Miniaturas del alte colombiano, Galería Belarca, Santalé de Bogotá, Colombia. Los que son, Galena Barrios, Barranquilla, Atlántico, Colombia. 14 artistas costeños, Sala Gregorio Vásquez, Santale de Bogotá, Colombia. Salón Regional de Arte, Barranquilla, Atlántico, Colombia. II Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Forma parte del grupo de arte El Sindicato, Barranquilla, Atlántico, Colombía. Los novísimos colombianos, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas,Venezuela. Salón Regional de Artes Visuales, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXVIISalón Nacional de Artes Visuales, Santalé de Bogotá, Colombia. I Festival de Arte de Vanguardia, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Salón Regional de Artes Visuales, Santa Marta, Magdalena, Colombia. XXVIJI Salón Nacional de Artes Visuales, Santalé de Bogotá, Colombia. I Salón Colombo Americano, Galería lincoln, 8arranquilla, Atlántico, Colombia. Artistas Costeños, Galena Cóndor, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Artistas Costeños, Galena Élida Lara, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Itinerante, Afiches Ecológicos, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte para El Dorado, Museo de ~rte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Muestra de fin de año, Galeria Elida Lara, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Década del 70, Galena La Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte de hoy en la Costa, Galería la Francia, Medellin, Antioquia, Colombia. Festival de Arte, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXIIISalón Nadonal de ArtistaS, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Comlamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artista·s, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Regional de Artistas, Barranquilla, Atlántico, Colombia. I Muestra Asociarte, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Nuevo bodegón, Galería Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. II Muestra, Asociarte, Teatro Amira de la Rosa, BarranquiUa, Atlántico, Colombia. Especialidad en el arte, Comlamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona Z Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES

VI semestre, Administradón de Empresas, Universidad del Magdalena, Colombia.

1970

EXPOSICIONES

1974

COLECTIVAS

Muestra de artistas jóvenes, Teatro Santa Marta, Santa Marta, Magdalena, Colombia. pertorman~a, Samvriti, Instituto de la Cultura, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Mujeres del Magdalena, Instituto de Cultura, Santa Marta:Magdalena, Colombia. Artistas plásticos del Magdalena, Galería Granah¡Írrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. Un nombre para la exposición, Instituto de la Cultura, Santa Marta, Magdalena, Colombia. 30 años de Cien Años de Soledad, Instituto de la Cultura, Santa Marta, Magdalena, Colombia. , Crea: una expedición por la cultura, Granahorrar, Santa Marta, Magdalena, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona Z Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1975 1976 1978 1979 1993 1997

Primer premio, Salón Anual de Chatarra, Galería la Escuela, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mención de honor, IV Salón de Arte Joven, Museo de Zea, Medellin, Antioquia, Colombia. Mención de honor, V Salón de Arte Joven, Museo de Zea, Medellin, Antioquia, Colombia.. Fundador del grupo de arte El Sindicato, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Primer premio, Salón Regional de Artes Visuales, BananquiUa, Atlántico, Colombia. Primer premio, Grupo El Sindicato, XXVIISalón Nacional de Artes Visuales, San~lé de Bogotá, Colombia. Fundádor de Asociarte, Asociación de Artistas Plásticos y Visuales, Barranquilla, Atlántico, Colombia. , Seleccionado, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contlmporáneo, Zona Z Norte. Santa Marta, Magdalena, Colombia.

DISTINCIONES 1997

Segundo puesto, 30 años de Cien Años de Soledad, Instituto de la Cultura, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

299

L U I S 1963

1986

1990

Barranquilla, Atlántico, Colombia

19B7 1991 1997

1993

1994

1995

1996 1997

Publicidad y diseño publicitario, Corporación Educativa del Litoral, BarranquiUa. Atlántico, Colombia.

DISTINCIONES

INDIVIOUALES

II Festival de Arte Barranquilla, Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

197B 1979

EXPOSICIONES

1985

COLECTIVAS

VIII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. I Muestra Fotográfica Fotoclub Claraboya, Casa de Cultura, Sabanalarga, Colombia. II Muestra Reporteros Gráficos, Centro Colombo Americano,

1991

Arte contemporáneo colombiano, Palacio de Bellas Artes, Bruselas, Bélgica. XXXSalón Nacional de Artistas, Museo Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Premio la Joven Estampa, Casa de las Américas, La Habana, Cuba. XXXISalón Nacional de Artistas, Aeropuerto Olaya Herrera, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII SaLón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

GONZÁLEZ

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1996

RINCÓN

AL!...l_RTO

Invitación, IV Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Tercer premio, XXVIISaLón Nacional de Artistas, Zona Norte, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Invitación, V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Invitación, Muestra de Arte Contemporáneo Colombiano. Seleccionada, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

1989 1997

BarranquiUa,

Atlántico, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 1, Salón Cultural Comfamiliar, BarranquiUa, Atlántico, Colombia. II Salón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. X Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo Lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Feria Internacional del Libro, Muestra Cultural del Atlántico, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. III Salón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Fotograñas, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolivar, Colombia. 'IXIN Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Bienal de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Revelaciones. Museo de Arte Moderno, la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. IV Salón de Nuevos Artistas Costeños, Antiguo Edificio de la Aduana Nacional, Barranquilla, Atlántico, Colombia. foto 94, Galería linealn, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Alfonso Suárez, Gustavo Iurizo, Luis Alberto Rincón, Galería Arteria, Barranquilta, Atlántico, Colombia. Exposición en miniaturas, Artistas barranquilleros, Galería de Arte Miramar, Pradomar, Atlántico, Colombia. IV Salón de Arte Joven, Expocultura 94, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. II Festival de Arte de Barranquilla. Galeria La Escuela de Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia. II Muestra de Asociarte, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. 'lXlN1 Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. II Imagen Regional. Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia.

R 1945

Argentina ESTUOIOS Profesor de la Escuela Provincial de Bellas Artes Ernesto Cabrera, Salta, Argentina. Profesor de la Escuela Superior de Bellas Artes, Tomas de la Cárcova, Buenos Aires, Argentina. Beca Dea, Restauración de pintura, México, D.F., México. EXPOSICIONES

1995 1996 1997

EXPOSICIONES 1995 1997 1997

INOIVIDUALES

Festival vallenato, El Cesar crucificado. Banco de la República, VaUedupar, Cesar, Colombia. Stokman GaUery, Nueva Yorlc, Estados Unidos. Máquinas para contar historias, Cámara de Comercio, Barranquitla, Atlántico, Colombia. Austerer Gallery, San Francisco. Estados Unidos. COLECTIVAS

Naturaleza, Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Bodegones, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. II Imagen Regional, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES

1971

Premio Nacional Pio Corlivadino, Buenos Aires, Argentina. Premio de adquisición, VI Salón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES 1986 1987 1990 1991 1991 1993

Primer puesto en fotografía, Corporación Educativa del litoral. Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mención de honor, VI Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. Mención de honor, VII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. Mención de honor, IX Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. Mención de honor, X Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. Primer puesto, m SaLón de Nuevos Artistas Costeños, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mención de honor, VI Salón Regional de Artistas, Zona 1, Salón Cultural Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

GUSTAVO

AURELIO La Habana, Cuba

1968-70 1971-76 19B1-81

Antioch CoUege, Yellow Sprines Ohio, Estados Unidos. Cape School of Art, Provincetown, Ma., Estados Unidos. Florida Atlantic University, Boca Raton, Florida, Estados Unidos.

1954

DEL

ROSARIO

RODRÍGUEZ

MORALES

San Estanislao, Bolívar. Colombia

EXPOSICIONES 1989 1995 1996

19B7 1995

ESTUDIOS Maestra en Artes Plásticas, Facultad de Bellas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Docente, Universidad del Atlántico, Facultad de Bellas Artes, Departamento de Pintura, Universidad del Atlántico, BarranquiUa, Atlántico, Colombia. EXPOSICIONES 1975 1984 1996

EXPOSICIONES 1978 1979 1980 1985 1986

COLECTIVAS

IV Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXVIISalón Nacional de Artistas, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Un arte para los años SOs, Galería Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. Arte contemporáneo colombiano, MaUGaUery, Londres, Inglaterra.

300

1996 1997

HEVIA

INDIVIDUALES

Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeria Élida Lara. Barranquilla, Atlántico, Colombia. Ciertas obsesiones personales, Teatro Amira de la Rosa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Centro Cultural ABC, Barranquilla, Atlántico, Colombia. COLECTIVAS

Primer Salón Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. XVIII Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. III Concurso NacionaL Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte caribe colombiano, Sala Cultural Colombia, Caracas, Venezuela. Artistas costeños, Museo Instituto ComfamiLiar, Barranquilla, Atlántico, CoLombia. GaUery 191, Greenville, S.c., Estados Unidos. vrn Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 1 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia. DISTINCIONES

INDIVIDUALES

María Rodríguez, Galena Barrios, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Maria Rodrigue" S. C. de Arquitectos, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Documento de una década. Galería Facultad de BeLlas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

MARÍA

SÁNCHEZ

1950

19B7 1995 1996

Primer premio, I Salón Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Seleccionado nacional, Nuevos Nombres, Biblioteca Luis ÁngeL Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, m Concurso Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, CoLombia. Artista homenajeado, Festival de la Cultura, Universidad del Norte, Barranquilla, Atlántico, Colombia.

FONSO

A 1948

UÁREZ

Premio, "10()'f, frágil", performancia, VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, MAM,Cartagena, Bolivar, Colombia, Premio, vm Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte. Santa Marta, Magdalena, Colombia.

(rODARO 1997

Mompós, Bolívar, Colombia

ESTUDIOS Serigraña, Escuela de Bellas Artes, Universidad del Atlántico, Barranquilla Atlántico, Colombia, ' 1990-91

Docencia, Técnicas del performancia,

Escuela de Bellas Artes, Cartagena,

Bolívar,

Colombia. EXPOSICIONES 1991 1992 1993 1994 1995

1996 1997 1997

EXPOSICIONES 1990 1991 1992 1993 1994 1995

1995 1996

1997

DISTINCIONES 1982 1983 1985

1986 1990

1991

1993 1994 1995

Premio, 1 Salón de Artes Plásticas, "Autoterapia", performancia, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Segundo Premio, Cuarta muestra de medios de expresión plástica, "fusión", fotograña, Universidad Autónoma del Caribe, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Mención de honor, V Salón de Arte Joven Blasco Caballero, Documento de performancia "Escenas preparadas", Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena, Bolivar, Colombia. Invitado a representar a Colombia en el VII festival Internacional de Teatro "Visiones". performanda, Centro Cultural Cafetero, Manizales, Caldas, Colombia. Mención, XXXSalón Nacional de Artistas, "Pasado y presente", performancia, Museo NadonaL. Santafé de Bogotá, Colombia. Invitado espedat Il Bienal de Arte de Bogotá, H, Q, B, p, J, X" performancia, Alcaldía Mayor de Santafé de Bogotá, Colombia, MAMde Bogotá Santafé de Bogotá, Colombia, Invitado de honor a la Clausura del VII Salón de Arte Joven Blasco Caballero H, Q, B, p, J, X" performancia, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena, ' Bolívar, Colombia. Primera mención honorífica. "los Sueños de un Hombre Rana", Album fotograñco, X Salón de Arte fotográñco Duchamp-Warhol. Universidad Autónoma latinoamericana, Cine Taller-Unauta, Medellín, Antioquia, Colombia. Invi.tado especial a participar en Arte fax, Centro Colombo Americano, Medellín, Antloquia, Colombia. Invitado de honor, Primer aniversario Galeña Angulo, Barranquilla H, Q, B, P, J, X" performancia, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Premio, VI Salón Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranquilla, "'Visitas y apariciones", performancia, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Premio, "Visitas y apariciones", performancia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, figura del Día, Periódico El Espectador, Colombia, Invitado al programa cultural frecuencia Intermedia con el performancia "Visitas y Apariciones", Telecaribe, Barranquilla, Atlántico. Colombia.

G A

1995

Taller "Cómo intervenir un espacio", Maestro Jesús Alberto Motta, Santa Marta, Magdalena, Colombia, Taller "Montaje de obras de arte", Maestro Eduardo Vides Celis, Barranquilla Atlántico, Colombia, ' VIl semestre, Artes Plásticas, Universidad del Atlántico, Barranquilla, Atlántico, Colombia,

ESTUDIOS

1996 1997

EXPOSICIONES 1996 1997

COLECTIVAS

Opuestos cercanos: óleos. Galería la Escueta. Barranquilta, Atlántico, Colombia. Hoja y fruto: máscaras, Galería la Escuela. Barranquilla, Atlántico. Colombia. Máscaras: ritual, Teatro Bellas Artes, Barranquilla, Atlántico, Colombia, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia,

Mc_:_:A_R:.:....::,r_:o,,--_:Z:.....!,!_A _:B~A_:L=-=-E T A 1962

COLECTIVAS

Il Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia, XS~lón .Duchamp-Warhol. Universidad Autónoma latinoamericana, Medellín, AntloqUla, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia, XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, VI Salón Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia, XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferi", Santafé de Bogotá, Colombia, Performanda, Carnaval en el arte, Barranquilta, Atlántico, Colombia. Performancia, frecuencia intermedia, lelecaribe, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Performancia, la nueva Barranquilla, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Performancia, Primer festival de Arte y Antigüedades, Edificio la Aduana, Barranquilta Atlántico, Colombia, ' Performancia, Segundo festival de Arte, Barranquilla, Atlántico, Colombia, VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1. Cartagena, Bolívar, Colombia. Performancia, Antigua Galeña A R S, Barranquilla, Atlántico, Colombia, XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferi", Santafé de Bogotá, Colombia, Galeña Móvil, Santafé de Bogotá, Colombia, Inauguradón, Museo de Arte Moderno, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Arte y palabras, Museo de Arte Moderno, Barranquilla, Atlántico, Colombia, III festival de Arte, lJI Calle, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Batalla de ñores, La Calle, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Arte para lJI Calle, lJI Calle, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Arte y Antigüedades, La Aduana, Barranquilla, Atlántico, Colombia, 3 artistas costeños, Monasterio de tas Estrellas, Barranquilta, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia,

Barranquilla, Atlántico, Colombia

Clausura, VII Salón Regional de Artistas, Zona 1, Museo de Arte Moderno, performancia,

Cartagena, Bolívar, Colombia. Performancia, Taller Jéssica Grossman, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Performancia, Taller Maria Elvira Dieppa, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Performancia, Homenaje a forrest Gump, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Visitas y apariciones, performancia en la calle, Washington, Philadelphia, Nueva York, Estados Unidos, El Ribereño, Centro Colombo Americano, Barranquitla, Atlántico, Colombia. El Ribereño, Plaza Ediñcio la Aduana, Barranquilla, Atlántico, Colombia,

1969

INDIVIDUALES

H, Q, B, P, J, X" Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia, Desñle en privado, Galeña Angulo, Barranquilla, Atlántico, Colombia, De la serie Rituales, La Calle, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Autoterapia, Galena Nómada, Barranquilla. Atlántico, Colombia. Galena Nómada, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Seminario Mayor Juan XXllI, Salgar. Colombia. Antigua Galena R's,A" Barranquilla, Atlántico, Colombia, Galeña Nómada, Barranquilla, Atlántico, Colombia, José Gregario Hemández en Nueva York, Nueva York, Estados Unidos.

G A S T E L B O N D O

Cartagena, Bolívar, Colombia ESTUDIOS

19B5 1985-88 1990 1991-92 1992

Maestro en Artes Plásticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombia, Taller de grabado, Umberto Giangrandi, Cartagena, Bolívar, Colombia, Taller de color, Victor laiqnelet, Cartagena, Bolívar, Colombia, Taller de escultura, Doris Salcedo. Il Cátedra Internacional de Arte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia, EXPOSICIONES

1993 1996

EXPOSICIONES 1990

1991 1992

1993 1994

1995 1996 1997

INDIVIDUALES

Un curioso sueño, Galena Arteria, BarranquiUa, Atlántico, Colombia. Seveneleven, Galeria la Aduana. Barranquilla, Atlántico, Colombia. COLECTIVAS

VIII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. X Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Primer Congreso Mundial de Cartagenas y Cartagos, Murcia, España. Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Museo de Arte Modemo, Cartagena, Bolívar, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Il Salón de Arte Costeño, Teatro Municipal, Barranquilla, Atlántico, Colombia, XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferi", Santafé de Bogotá, Colombia, XII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. Nuevos nombres en el arte, Museo de Arte Moderno, Cartagena. Bolívar, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia, IV Salón de Artistas Costeños, Cámara de Comercio, Barranquilla, Atlántico, Colombia, XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, IV Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, Cuatro pintores cartageneros, Museo de Arte Moderno, Cali y Bucaramanga, Santander, Colombia. 1I Bienal de Pintura del Caribe, Museo de Arte Moderno, Santo Domingo, IV Bienal Internacional de Pintura, Cuenca, Ecuador. III Bienal de Artes Plásticas y 1 Colombo-Venezolana, Mérida, Venezuela, VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartaqena, Iierra. agua, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferi", Santafé de Bogotá, Colombia, III Bienal de Pintura Caribe, Museo de Arte Moderno, Santo Domingo, VIII Salón Regional de Artistas. Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia, DISTINCIONES

19B5 1990 1992 1993

1994 1997

Primer premio, 11 Salón de Arte Joven, Pierre Daguet. Cartagena, Bolívar, Colombia. Primer premio, VIII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. Segundo premio, Il Salón de Arte Costeño, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Mención de honor, Nuevos nombres en el arte. Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. Mención de honor, VI Salón Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Primer premio, IV Salón de Artistas Costeños, Barranquilla, Atlántico, Colombia, Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Museo Bolivariano de Arte Contemporáneo, Zona 2 Norte, Santa Marta, Magdalena, Colombia,

301

Instituto

MANUEL 1933

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Departamental de Cultura y Turismo del Meta - Banco de La República Zona 3 - Oriental - Villavicencio, Meta

OCTAVIO

ACOSTA

BEJARANO

El Calvario, Meta, Colombia

Santafé de Bogotá, Colombia

1978

Arquitecto urbanista, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

Arquitectura republicana, Chicago, Estados Unidos.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1982 1987 1994

1980 1982 1984 1987 1994 1997

RIÑO

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

Hombre llano, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Sólo figuras, Comité de Ganaderos, Villavicendo, Meta, Colombia. Belleza colorida, Galena Alcón, Villavicendo, Meta, Colombia. Naturamérica Grita, Alianza Francesa, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993

Una mirarla a Latinoamérica, Chicago, Estados Unidos.

1994

Una mirada latinoamericana. lastres Llanuras. Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1994 1995

Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicendo, Meta, Colombia. Salón Regional de Artistas, Colcultura, Banco de la República, Villavicendo, Meta, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, ViUavicendo, Meta, Colombia. VIIl Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Hombre arte, Banco de la República, Villavicendo, Meta, Colombia. Arte en Unillanos, Unillanos, Villavicendo, Meta, Colombia. El Llano en Bogotá, Galeria Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Instituto Huitense de Cultura. Neiva, Huila, Colombia. Colombia de Artes Visuales, Galena Tolima, Ibagué, Tolima, Colombia. fundadón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de B090tá, Colombia. Identidad Arte ürinocense, Banco de la República, Villavicendo, Meta, Colombia. VII! Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, VilIavicendo, Meta, Colombia, DISTINCIONES

1982 1995

B A Q U E R O

ESTUDIOS

Autodidacla

1981

A N D R O

A L 1953

1996 1997

DISTINCIONES 1995·96

Beca Fondos Mixtos, Colcultura, Planea miento de 9 sentimientos, Santafé de Bogotá, Colombia.

GUSTAVO

Llave Ciudad de Bogotá, Instituto Distrital de Cultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Centauro de Plata, Gobernadón del Meta, Decreto n 1077, Meta, Colombia.

COLECTIVAS

FIDEL

BENAVIDES

LADINO

1959

Villavicendo, Meta, Colombia

1978-82 1982

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Curso "Taller de historia del arte", Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de grabado, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santa!é de B090tá, Colombia. Ialleres Artísticos, Proqramas de Textiles y Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestna en Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de B090tá, Colombia. Opción académica en Historia de América latina y Colombia, Departamento de Historia, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Espedalizadón en Historia Política, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Cátedra Internadonal de Arte "francois Lyotard", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Especialización en medios de comunicación con énfasis en periodismo, Centro de Estudios de Periodismo, Ceper, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

U L I O

J 1949

DAR

AZUERO

IZA

S A

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

1981 1985-95

Diseño Artesanal, Convenio ODAP - OEA,Museo Artes y Tradidonales. Talleres diversos, Coordinador Cultural, Banco de la República, ViUavicendo, Meta, Colombia.

1985-89 1993-94 1993-1995

EXPOSIOONESCOLEmVAS 1985 1986 1988 1991 1994 1994 1995 1997

Pequeño Formato, Galena Belarca, Santafé de B090tá, Colombia. 5 expresiones, Galena Manano Ospina Pérez, Santafé de Bogotá, Colombia. Empleados y pensionados, Banco de la República, Arte bidimensional, Santafé de Bogotá, Colombia. Grupo Entreletras, Galena El Taller, Villavicendo, Meta, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicendo, Meta, Colombia. Arte en la Llanura, fundadón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. XIII festival Intemadonal de la Cultura, lCBA,Tunja, Boyacá, Colombia. VIIl Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta, Colombia. DISTINCIONES

1988 1997

I! puesto, Exposidón bidimensional de arte, Empleados, Banco de la República, Santafé de Bogotá, Colombia. Mendón de honor, VIlI Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta, Colombia.

1996

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1994 1995

Geografia familiar, Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Territorialidades, Universidad Incea, Santafé de Bogotá, Colombia.

1994 1995

Experiendas, Talleres privados, Santafé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona S, Villavicendo, Colombia. XXXVISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de B090tá, Colombia. Muestra Regional Cámara de Comercio, Villavicendo, Meta, Colombia. Colectiva Cafeteros, Cafeteros, Manizales, Caldas, Colombia. Colectiva Regional, Cámara de Comerdo, Villavicendo, Meta, Colombia. Colectiva 6 de Abril, Casa de la Cultura, Villavicendo, Meta, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES

1996 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1995 1997

302

Premio, VII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona S, Villavicendo. Ganador, Mejor afiche latinoamericano de Joven Teatro, Ciudad de México, México. Mendón de honor, VIIl Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta, Colombia.

YAMILE 1960

FOSIYE

C E P E O A

BARRETO

;_cA _N-'--T'----'O____;_;N__::_I _O:;______o;_C _:.;_R U Z

Trinidad, Casanare, Colombia

1963

H E R N Á N O E Z

letida, Amazonas, Colombia

ESTUDIOS

1979·82 1982 1983 1986

Diseño Textil Diseñadora, Unitec, Santafé de Bogotá, Colombia. Talleres Artísticos, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Diseñadora, Escuela de Diseño de Modas Arturo Tejada, Santafé de Bogotá, Colombia. Talleres de hilatura y creatividad, Artesanlas de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

Artes Plásticas

1986 1987 1990

Tapices, Arte (urna re. ViUavicendo, Meta, Colombia. Tapices. Arte (umare, ViUavicendo. Meta, Colombia. Tapices, Galena El Taller, Villavicencio, Metl, Colombia.

EXPOSICIONES

1970

Puerto legulzamo, Putumayo, Colombia

1980 1989·90

Tecnología electrónica y comunicaciones, J.T.E.c., Santlfé de Bogotá, Colombia. Publicidad y diseño, Corporación de Educación Superior del Trabajo, Santafé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, V semestre, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1988 1991 1990 1994 1995 1997

EXPOSICIONES 1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Muestra artística llanera, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena El Taller, Villavicencio, Metl, Colombia. Villavicendo. Meta, Colombia. Arte en la Llanura, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santlfé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artístas, Instituto Departamentll de Cultura, Zona 5, Villavicencio, Meta, Colombia. VIll Salón Regional de Artistas, Instituto Departamentll de Cultura y Turismo del Metl, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo. Meta, Colombia. Muestra de tapices, Sena,

DISTINCIONES

1991

EXPOSICIONES

Artísta invitada, Artesanías de Colombia, Cali, Valle, Colombia.

°MA

Santlfé de Bogotá, Colombia

SALOMÓN

CLAVIJO

B U E N

1993 1995

Academia de arte Jóvenes Artístas, Santafé de Bogotá, Colombia. Escuela de Bellas Artes, Historia del arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Escuela de Artes Plásticas. París, Francia.

1996

EXPOSICIONES

1997

EXPOSICIONES 1989 1990 1991 1993 1994 1996 1997

M A RÍA 1964

INDIVIDUAlES

Empujando la Vida 1, Consulado de Colombia, Madrid, España. Empujando la Vida 2, Galena Pintores Jóvenes, Pans, Francia. Salón Corocoro, Hotel Santa Barbara, Arauca, Colombia. Empujando la Vida 3, Casa Cultura, J. E. G., Villavicencio, Meta, Colombia.

R Z

S E R R A N

Bucaramanga, Santander, Colombia

Enfermeria, 5 semestres, Universidad Tecnológica de los llanos Orientales, ViUavicendo, Metl, Colombia. Taller de caricatura, Banco de la República, Área Cultural, Villavicencio, Meta, Colombia. Tallar de escultura, Celso Román, Banco de la República, Área Cultural Villavicencio, Metl, Colombia. Taller de restauradón y conservadón de papel Banco de la República, Área Cultural Villavicendo, Meta, Colombia.

1993 1994 1996 1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Premio, VIII Salón Regional de Artístls, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Metl, Colombia.

IGNACIO

HOYOS

V A R G A S

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS Talleres de grabado y serigrafia

EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

1985 1990 1992 1994

Club de Leones, Acacias, Meta, Colombia. Telecom, Villavicendo. Meta, Colombia. Club Metl, Villavicencio, Metl, Colombia. Llano al óleo, Diners Club, Villavicencio, Metl, Colombia.

1986 1987 1989 1994

Casa de la Cultura, Villavicencio, Metl, Colombia. Banco de la República, Víllavicencio, Meta, Colombia. Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. Arte en la Llanura, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Cámara de Comercio, Villavicendo, Meta, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. VIll Salón Regional de Artístls, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Metl, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Metl, Colombia.

EXPOSICIONES

1995 1997

COLECTIVAS

Colectiva, Beneficencia Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. Aniversario, Casa de la Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia. Arte llanero, Casa de la Cultura, Cumaral Metl, Colombia. Entre letras, Galeria El Taller, Villavicencio, Meta, Colombia. Galena El Taller, Villavicencio, Metl, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Instituto Departamentet de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, ViUavicendo, Meta, Colombia. DISTINCIONES

1992

Bazarte, Universidad Nacional de Colombia, Santllé de Bogotá, Colombia. Salón Frandsco Antonio Cano, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá. Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. Identidades difusas, Universidad Nacional de Colombia, Santllé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Planetlrio Distritll Santllé de Bogotá, Colombia. Primer Salón de Arte Universitlrio Faber·CastelL Centro Cultural Saota Teresita, Santlfé de Bogotá, Colombia. II Concurso Nadonal de Acuarelistas Figurativos. ONU, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Nominados, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. 1Il Concurso Nacional de Acuarelistas Figurativos, ONU, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Encuentro, Galena Pirámide, Santlfé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artístas, Instituto üepartamental de Cultura y Turismo del Metl, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Metl, Colombia.

GABRIEL 1955

INDIVIDUALES

Expresionismo llanero, Biblioteca Eduardo Carranza, Villavicendo, Meta, Colombia. Salón Concejo Municipal, Restrepo, Metl, Colombia. 93 están, Departamento del Meta, Muestra Individual, Feria Internacional del Libro, Santllé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1991 1992

1997

Empujando la Vida 1, Sala Armando Vellón, Caracas, Venezuela. 1 Salón Fronterizo Colombo-venezolano, San Cristobal Venezuela. 1I Salón fronterizo Colombo-venezolano, San (ristoba~ Venezuela. 1 Salón Fronterizo Colombo-venezolano, Arauca, Colombia. Identidad orínocense. Banco de la República, Villavicencio, Metl, Colombia. Arte en la Llanura, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santllé de Bogotá, Colombia. Salón Cámara de Comercio, Cámara de Comercio, Villavicencio, Meta, Colombia. Vlll Salón Regional de Artístas, Instituto Departamentll de Cultura y Turismo del Metl, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Metl, Colombia.

EXPOSICIONES

DISTINCIONES

ESTU DIOS

1991

1997

COLECTIVAS

PATRICIA

3 para Ver, Círculo Cultural Buscando América, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1991 1992

ESTUDIOS

1996 1987 1991

ESTUDIOS

1996

1961

COLECTIVAS

VIll Salón Regional de Artístls, Instituto Departamentel de Cultura y Turismo del Metl, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

Mención de honor, Gestión Cultural, Alcaldía Municipal Restrepo, Meta, Colombia.

303

o s 1958

L E A L

H A I R

W A L D O

Á N CHE

Ibagué, Iolima, Colombia

1985

ESTUDIOS

1996

Autodidacta EXPOSICIONES 1987 1989

1989 1991 1994 1995 1996 1997

DISTINCIONES

Premio, Salón de la Creatividad, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, santafé de Bogotá, Colombia. Mención, Bienal Quijote, Carrión Vivar, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca de Arauca, Estudios de cine y televisión, Italia.

1987 1991

INDIVIDUALES

Figura humana, UniUanos, Villavicencio, Meta, Colombia. Máquina, Club Meta, Villavicencio, Meta, Colombia. Rendijas de luz para poetas azules, Casa de la Cultura, Villavicencio. Meta, Colombia.

J O S

EXPOSICIONES

1949

COLECTIVAS

PINZÓN

ANTONIO

A R IZA

Guacamayo, Santander, Colombia ESTUDIOS

Encuentro llanero, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Tres pintores y un poeta. Casa de la Cultura, ViUavicendo, Meta, CoLombia. Identidad y arte orinocense. Banco de la República, Villavicencio. Meta, Colombia. Arte en la Llanura, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Verde que te quiero ver, Café y libro, santafé de Bogotá, Colombia. Arte-artistas para ver, Unicentro, Medellín, Antioquia. Colombia. Contra lienzo y madera, Casa de la Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia. VIl1Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

Autodidacta EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1997 1982 1988 1994

Casa Intendencial, Yopal, Casanare, CoLombia. Unillanos, Villavicencio, Meta, Colombia. Cuadrillas, San Martin, Meta, Colombia. Casa de la Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia.

1987 1994

Arte Joven, Ibagué, Tolima, Colombia. Arte en la llanura, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Festival Internacional de la Cultura, Tunja, Boyacá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Identidad y arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Muestra de escultura llanera, Cámara de Comercio, Villavicencio, Meta, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

DISTINCIONES 1997

Mención de honor, VIlI Salón Regional de Artistas, Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Colombia.

R A ---A E

Instituto Departamental de Zona 3, ViUavicencio, Meta,

1995

ESTUDIOS 1977-81 1982-92 1983-88 1986 1993-95

1980 1984 1995 1997

Universidad

INDIVIDUALES

1954

Frutos de nuestra tierra, Cámara de Comercio, Villavicencio, Meta, Colombia. Frutos de nuestra tierra, La Ragana, Villavicencio, Meta, Colombia.

1971-74

COLECTIVAS

10° Aniversario del departamento del Meta, Asamblea Departamental, ViUavicencio, Meta, Colombia. Colectiva, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Unillanos, Villavicencio, Meta, Colombia. Festival del retorno, Alcaldía de Acacias, Meta, Colombia. Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. vrr Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona 5, Villavicencio, Meta, Colombia. Identidad y Arte orinocense, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicendo, Meta. Colombia.

Primer puesto, Concurso Departamental, Villavicencio, Meta, Colombia. Primer puesto, Concurso Instituto Francisco José de Caldas. Primer puesto, Concurso Instituto Francisco José de Caldas.

A S D R Ú B A 1963

M E D I._::_N_:_:_A _ _;:G_:_:_A _:L~

I S

R E G U

DIOS

1993-95

Arquitectura, Universidad Gran Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Historia del arte, Escuela dellouvre, París, Francia. Taller maestro de grabado, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Taller de arcilla, El Taller, Celso Román, Villavicencio, Meta, Colombia.

1973 1983 1987 1988

Salón XX,Granfinanciera, Santafé de Bogotá, Colombia. Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Alianza Colombo Francesa, Santafé de Bogotá, Colombia. Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia.

1978 1986

Galeóa Círculo, santafé de Bogotá, Colombia. Avec l'art recreons la vie, Casa América latina, París, Franda. V Bienal Iberoamericana de Arte, Instituto Domecq, México. El paisaje hoy, Museo de Arte Actual, santafé de Bogotá, Colombia. Taller maestro, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Arte en la llanura, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. vrr Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona 5, Villavicencio, Meta, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES

1987 1987-88 1995 1995

N D E Z

R O A

M I G U

Villavicencio, Meta, Colombia EsTU

DISTINCIONES 1970

COLECTIVAS

Santo Tomas de Aquino.

Carpinteña, Sena. Estudios de color y asesorías, Maestro Roberto Perafán ledesma.

EXPOSICIONES 1970

1996 1997

Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Estudios de dibujo en lápiz y rapidógrafo a nivel individual. Tecnología en construcción,

EXPOSICIONES 1997

EXPOSICIONES

1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

santafé de Bogotá, Colombia DISTINCIONES ESTUDIOS 1987-87 Maestro en Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Postgrado, Dramaturgia para cine y televisión, Universidad del Rosario, Santafé de Bogotá, Colombia. Video CEMAV,Universidad Nacional de Colombia, Santsfé de Bogotá, Colombia. Dirección de arte para dne y televisión, Scuola Malderor, Roma, Italia.

JORGE 1972

EXPOSICIONES

Invitado, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia.

EDUARDO

RODRÍGUEZ

CORREDOR

Popayán, Cauca, Colombia

INDIVIDUALES ESTUDIOS

1986 1990 1992 1996

La Academia, Instituto Colombiano de Bienestar Familiar, Santafé de Bogotá, Colombia. Canales, Club Colombo libanés, santafé de Bogotá, Colombia. Graffico, Galena Antitesi, Roma, Italia. 5 Años, Centro A. Arturo, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1984 1985 1989

1 año, Retrato, Taller de Antonio Vanegas, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestro Rafael Sosa, Caracas, Venezuela. 7 semestres, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, santafé de Bogotá, Colombia.

1991

V Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de CoLombia. Santafé de Bogotá, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

COLECTIVAS EXPOSICIONES

1993 1995 1996 1997 1997

Bienal del Grabado latino y del Caribe, San Juan, Puerto Rico. First Print Biennial Convenction, Maastricht, Países Bajos. larga grauco, Cinema essai, Roma, Italia. Bienal francolatina de videoarte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Video Ricerca, Palazzo Mlrio, Spcleto. Italia. Academia y calle, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. vrrl Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, ViUavicencio, Meta, Colombia.

304

1997

COLECTIVAS

R G E

1947

HERNANDO

IBÁÑEZ

El Cocuy, Boyacá, Colombia

C É S A R 1970

ESTUDIOS Autodidacta

COLECTIVAS

Huellas, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Alegortas al petróleo, Casa de la Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia. VTII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, ViUavicencio, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES

1996 1997

C A S T A Ñ E D A

Líbano, Tolima, Colombia

2 semestres de escultura, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. TaLLeres de escultura y dibujo. Técnico en fibras de vidrio y mármol fundido. 1991-93 1994

V E G A

AUGUSTO

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1996 1997

R U 1 Z

INDIVIDUALES

Salón Cultural Manos Unidas. lejanías, Meta, Colombia. Casa de la Cultura. Granada, Meta, Colombia. Coliseo los Conquistadores, Villavicencio, Meta, Colombia. Casa de la Cultura, Granada, Meta, Colombia. Casa de la Cultura, Granada, Meta, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia. DISTINCIONES

OTONIEL 1947

CASTAÑO

TABORDA

Primer puesto, pintura, Festival de la Papaya, lejanías, Meta, Colombia. Primer puesto, técnica mixta, Festival de la Papaya, lejanías, Meta, Colombia. Segundo puesto, dibujo, festival de la Papaya, Lejanías, Meta, Colombia.

Salamina, Caldas, Colombia ESTUDIOS Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, C.E.A.C., Estudio presencial y a distancia, San José, Costa Rica.

SORAYA 1960

EXPOSICIONES

DEL

SOCORRO

YUNDA

ROMERO

Hobo. Huila. Colombia

INDIVIDUALES ESTUDIOS

1974 1992 1993 1996

Galena Fenaleo, Santafé de Bogotá, Colombia. Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Villavicencio, Meta, Colombia. Diners Club, Villavicencio, Meta. Colombia. Casa de Cultura, Manizales, Colombia.

1983

Escuela de Artes y letras, Santafé de Bogotá, Colombia. Talleres de grabado, talla en madera, fundición y papel artesanal.

1982 1994 1996

Imagen y tradición, Taller Rosita Hoyos, Villavicencio. Meta, Colombia. Beca 92, Colcultura, Banco de la República, Villavicencio. Meta, Colombia. Beca 94, Colcultura, Biblioteca Municipal, Guaviare Colombia.

1986 1987 1988

Identidad, Instituto de Cultura, Ibagué, Tolima, Colombia. Territorios de mujer, Instituto Caldense de Cultura, Manizales, Caldas, Colombia. Identidad, Muestra Orinocense, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Salón Identidad Regional. Banco de la República. Villavicencio, Meta, Colombia. ¡¡Salón Identidad Regional. Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. VII Salón Regional de Artistas. Instituto Departamental de Cultura. Zona 5, Villavicencio, Meta, Colombia. Colectiva, Cámara de Comercio, Villavicencio, Meta, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta. Banco de la República. Zona 3. Villavicencio, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES EXPOSICIONES 1975 1987 1990 1995 1996 1997

Colectiva, Galena Fenalco, Santafé de Bogotá, Colombia. Cotectiva. Sub. Arte, Womens Club. Santafé de Bogotá, Colombia. Regional, Casa de Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia. XXlIl Muestra Internacional Casa de la Cultura, Tunja, Boyacá, Colombia. Coleenva, Regional Asall. Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio. Meta, Colombia.

MAURICIO ---1961

---

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

TORRES

M A L D O N A D O

EXPOSICIONES

1993 1994 1995

Villavicencio, Meta, Colombia 1996 1997

ESTUDIOS

COLECTIVAS

Artes y diseño gráfico, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES EXPOSICIONES

COLECTIVAS 1997

1989 1990 1991 1997

Encuentro Llanero, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Festival latinoamericano Humor Gráfico, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Concurso Mundial Humor Gráfico. Salvemos la tierra, Planetario Distrital,

Santafé de Bogotá, Colombia. Festival latinoamericano Humor Gráfico, Por el derecho a reír en paz, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Casa Cultura, Villavicencio, Meta, Colombia. VllI Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3. Villavicencio, Meta. Colombia.

P E D R O 1959

Premio, VTlI Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura y Turismo del Meta. Banco de la República. Zona 3, Villavicencio, Meta. Colombia.

L U 1 S

V A R G A S

G U E V A R A

Villavicencio, Meta, Colombia ESTUDIOS Estudios sobre Goya y Velásquez, Real Academia de San Fernando. Madrid, España. Dibujo y pintura, Taller de David Manzur, Santafé de Bogotá. Colombia. Introducción al ronstructivismo. Taller de Augusto Ardila, Santafé de Bogotá, Colombia. Estudios varios sobre grabado, escultura e historia del arte, Universidad Nacional de Colombia. Santa!é de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1986

Crucifixiones siglo XX,Galena J. Penagos, Santafé de Bogotá, Colombia.

1983 1984 1988 19B9 1993 1995

Artistas Llaneros, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Día del Idioma, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. Cuatro jóvenes, Instituto Colombo Soviético, Santafé de Bogotá, Colombia. Colombia, Centro Reina Sofia, Madrid, España. 25 años de la Candelaria, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona 5, Villavicendo, Meta, Colombia. VTII Salón Regional de Artistas, Instituto Oepartamental de Cultura y Turismo del Meta, Banco de la República, Zona 3, Villavicencio, Meta, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

COLECTIVAS

305

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Museo de Arte de Pereira Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

AGUDELO

ABIEZER 1964

BALLESTEROS

1969

Trujillo, Valle, Colombia

1 año de Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia. Diploma en Bellas Artes, Che~ea College 01 Art, Londres, Inglaterra.

Autodidacta INDIVIDUALES

EXPOSICIONES

1985 1991 1994 1995

Pinturas y dibujos, Biblioteca Banco de la República, Armenia, Ouindio, Colombia. Óleos y pasteles, Galería Pirámide, Santalé de Bogotá, Colombia. Pinturas y dibujos, Galería Adriana landon, Nueva York, Estados Unidos. Dibujos en gran formato, Salón Signos y Leyes del Senado, Santalé de Bogotá, Colombia.

1985 1988

Salón Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Obra en marcha, Galería Diners, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte Joven Iatiroamericano. Galena Rabier, Bruselas, Bélgica. InternationaL Art Exposition, Convention Center, Miami Beach, florida, Estados Unidos. XXII Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. XXX Artistas Ouindianos, Sala Roberto Henao, Armenia, Quindío, Colombia. Muestra de Pintores Iberoamericanos, Centre, El Mercat, Castellón, España. VIlI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Caletera, Pereira, Risaralda, Colombia.

EXPOSICIONES

1991 1994 1996 1991

1991

v 1965

Á N G

A N A

(

EXPOSICIONES

1991

INDIVIDUALES

Cotidianidades, Galeña El Taller, Pereira, Risaralda, Colombia. Transfiguraciones, Instituto Esp. de la Cultura, Viena, Austria. Crisálidas, Taller George Nadra. Pañs, Francia. Tránsitos, Museo de Arte, Universidad Nacional. Pereira y Manizales, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1991 1993 1994 1995

1991 1991

1958

COLECTIVAS

VIII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 1 Gran Salón de Artistas del Eje Cafetero, Armenia, Ouindio, Colombia. Risaralda por Colombia, Hotel Tequendama, Santalé de Bogotá, Colombia. Talleres de puertas abiertas, París, Francia. XLISalón de Arte Sagrado, Le Trianon, París, Francia. Crisálidas, Galería la Caja Negra, Pereira, Risaralda, Colombia. VII Festival Internacional de Arte, Centro Colombo Americano, Cali, Valle, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Caletera, Pereira, Risaralda, Colombia. DISTINCIONES Mención de honor, Proyecto Mural. Teatro Municipal Santiago Londoño, Pereira, Risaralda, Colombia.

306

ES COLECTIVAS

ARISTIZÁBAL

Manizales, Caldas, Colombia ESTUDIOS

1981-83 1984 1989 1991 1993-94 1996

Pereira, Risaralda, Colombia

licenciada en Artes Plásticas, Facultad de Bellas Artes y Humanidades, Universidad Tecnológica de Pereira, Pereira, Risaralda, Colombia. Escuela Massana, Taller de pintura, Barcelona, España. Especialización en restauración de objetos de arte, Atelier des Petits Champs, París, Francia.

1988

1995

Salón Séneca, Espacio Alterno, Santalé de Bogotá, Colombia. Student Exhibition, Chelsea College 01 Art, Londres, Inglaterra. Fotografia: un arte, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Young Colombian Artists, Embajada de Colombia, Washington, Estados Unidos. Short Proyect, Pratt Institute, Nueva York, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Caletera, Pereira, Risaralda, Colombia.

V A L E N T 1 N-,A~-,H~O:__:_Y _::O:_S

ESTUDIOS

1998 1992 1995 1996

Nos vamos a comer a la zorra, Santafé de Bogotá, Colombia. Boda pública, Santalé de Bogotá, Colombia. Dulce ilusión, Pereira, Risaralda, Colombia. Alcanzando la montaña, Obando, Valle del Cauca, Colombia. EXPOSICION

Tercer premio, 11 Salón de Artistas Ouindianos, Armenia Ouindío, Colombia. Primer premio. Jóvenes Artistas, Galena Centenario, Armenia. Quindío, Colombia. Ouinto premio, IV Salón de Artes Visuales, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. Primer premio, IV Salón de Artistas del Ouindio, Sala Roberto Henao, Armenia, Ouindío, Colombia, Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira. Risaralda, Colombia.

1981

INDIVIDUALES

1991 1992 1991

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1981 1982 1985

Pereira, Risaralda, Colombia ESTUDIOS

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

Á N

Convivencia en comunidad tejedora, Chía, Cundinamarca, Colombia. Manejo y uso del telar horizontal. Convivencia en comunidad tejedora, San Jacinto, Bolivar, Colombia. Convivencia en la comunidad tejedora wayuú, Guajira, Colombia. Manejo y uso del telar vertical. Manejo y uso del telar vertical, Manejo y uso del telar vertical. Manejo y uso del telar vertical. Convivencia en la comunidad tejedora guambiana y paez. Cauca, Colombia. EXPOSICIONES

1991 1992 1993 1994 1995

1991

COLECTIVAS

Artistas risaraldenses, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Salón de A90sto, Amigos del Arte, Pereira, Risaralda, Colombia. X Salón de Agosto, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. XI Salón de A90sto, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Mirando el arte, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Primer Salón Pereira Plaza, Pereira, Risaralda, Colombia. Nuevos Nombres, Imagen Regional Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia. DISTINCIONES

1991

Premio, VIlI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

H 1959

R N A N D O

N A

Pereira, RisaraLda, Colombia

H 1946

ESTUDIOS

Pereira, Risaralda, Colombia ESTUDIOS

V. V. S. Schoot, Nueva Yo"', Estados Unidos. Arquitectura. Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller David Mazur, Santafé de Bogotá, Colombia. Calcograña,

R N

Escuela Massana, Barcelona,

1989 1991

B.A. School of Visual Arts, Nueva Yo"', Estados Unidos. School of Visual Arts, Nueva Yo"', Estados Unidos. EXPOSICIONES

España.

INDIVIDUAlES

Escuela Camile lambert. París, Francia. 1991 EXPOSICIONES 1984 1985 1986 1987 1988 1994 1995

Centro de Arte Actual, Pereira, Risaralda, Colombia. Universidad la Gran Colombia, Armenia. Quindío. Colombia. Centro de Arte Actual, Pereira, Risaralda, Colombia. Banco de la República, Área Cultural, Pereira, Risaralda, Colombia. Galeria El Taller, Pereira, Risaralda, Colombia. Sala Altema, Museo de Arte Modemo la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Fundación Santillana para Iberoamérica, Santafé de Bogotá, Colombia. la Cosecha, la Caja Negra, Galeria de Arte, Pereira, Risaralda, Colombia. los Hoyos. Centro Colombo Americano, Pereira, Risaralda. Colombia. EXPOSICIONES

1981 1983 1984 1985 1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

1997

Presencia latina en Nueva York, The Paternon Museum, New Jersey, Estados Unidos.

EXPOSICIONES 1987 1990 1991

1997

Muestra de calcograña

experimental,

COLECTIVAS

Experimental Computer Graphics, School 01 Visual Arts, New Jersey, Estados Unidos. Homenaje a la literatura, Museo Arte Post-Moderno Laura L.. Pereira, Risaralda, Colombia. Risaralda para Colombia, Hotel Tequendama, Santafé de Bogotá, Colombia. Selección de proyectos especiales, School of Visual Arts, Nueva York, Estados Unidos. Wrestling Mask, Galería Paula Cooper, Nueva Yo"', Estados Unidos. Oissimilar Identity, Galena Alan, Nueva York, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia. DISTINCIONES

Escuela Massana, GaLería Jaume Busquets.

Barcelona, España. IV Salón Regional de Artes Visuales, Neiva, Huila, Colombia. XXIX Salón Nacional de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Arte Joven, Medalla Marta Traba, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

1989

HASSEM

LONDOÑO

Graduación con honores, Licenciatura en Bellas Artes, S<hool of Visual Arts, Nueva York, Estados Unidos.

H U G O 1971

Primer premio, Salón de Agosto, Pereira, Risaralda, Colombia. Cuarto premio, IV Salón de Arte Visuales, Neiva, Huila, Colombia. Jurado del 11' Festival Internacional de Audiovisuales Científicos, Imagen y Cienda, París, Francia. Talleres S'hort Santanyi, España.

A R L A M 1961

Pintura, escultura, Gobernación del Ouindío, Ouindío, Colombia. la presencia en el mundo. Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Propuesta visual, Galeria de Arte Moderno, Cali, VaUe, Colombia.

Muestras de artistas de Risaralda, Pereira, Risaralda, Colombia.

OISTINCIONES 1981 1984 1995

1991 1996

A L E X A N D E R

R E N D

O R T 1 Z

Pereira, Risaralda, Colombia ESTUDIOS

1992-94 1993 1995 1994

SÁNCHEZ

Santafé de Bogotá, Colombia

Artes Plásticas, Universidad Tecnológica de Pereira, Pereira, Risaratda. Colombia. Serigrafia, Arte Siete, Pereira, Risaralda, Colombia. Oibujo experimental, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Imaginación creativa en las Artes Ptásticas. Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. EXPOSICIONES

1995 1997

INDIVIDUALES

Simbología urbana, Teatro Santiago londoño, Pereira, Risaralda, Colombia. Sin definir, Centro Colombo Americano, Pereira, Risaratda, Colombia.

ESTUDIOS EXPOSICIONES 1987 1991-93 1994-95

Artes Plásticas, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Apreciación de cine y video, Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Filosofia, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Filosofia, Universidad de Caldas, Colombia.

1991 1994 1995

EXPOSICIONES

1997

1995

la Vista, Galpón, Manizales, Colombia. EXPOSICIONES

INOIVIDUAlES

COLECTIVAS

Facultad de Bellas Artes, Centro de Arte Actual, Pereira, Risaralda, Colombia. Salón de A90sto 94, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Salón Occidente 95, Centro Colombo Americano, Cali, Valle, Colombia. Salón Internadonal del Arte, Tunja, Boyará, Colombia. Salón del Gran Caldas, Banco de la República, Manizales, Caldas, Colombia. Tres artistas del eje cafetero, Centro Colombo Americano, Barranquilla, Atlántico, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

COLECTIVAS DISTINCIONES

1986 1988 1989 1993 1994-95 1995

1996 1997

Salón Centenario, Escuela de Bellas Artes, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. El erotismo, la muerte y el diablo, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. XXX Años Universidad de la Salle, Universidad de la Salle, Santalé de Bogotá, Colombia. Imagen y tiempo, Auditorio León de Greiff, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Universo, Experiencia multimedia, Sala El Galpón, Universidad de Caldas, Manizales, Colombia. Visión, Sala El Galpón, Universidad de Caldas, Manizales, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia. Erotismo, BPM, Salón de Música, Teatro los Fundadores, Manizales. Colombia. Arte por la vida, Palacio Bellas Artes, Manizales, Colombia. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

1995

Segundo puesto, Salón Gran Caldas, III Nuevos Juegos Florales, Manizales, Caldas, Colombia.

CARLOS

EDUARDO

SOGAMOSO

CARDONA

1954

Manizales, Caldas, Colombia

1979 1987 1988 1989-91

Arquitectura, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de grabado, Universidad Nacional de Colombia, Manizales, Caldas, Colombia. Taller de grabado, Cosme Jaramillo, Manizales, Caldas, Colombia. Grupo de estudios y guías de exposiciones, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Primera Cátedra Internacional de Arte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

1991

EXPOSICION

ES IN DIVIDUALES

1997

la manera de ver el mundo, Instituto Caldense de Cultura, Manizales, Caldas, Colombia.

1991 1991

Imagen 9, Occidental de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Semana Internacional de la Cultura, Casa de la Cultura, Tunja, Boyacá, Colombia. Pinturas a más de 1.600 metros, Casa de la Cultura, Tunja, Boyacá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

COLECTIVAS

307

JORGE 1969

GUSTAVO

VALENCIA

CAMACHO

Armenia, Quindio, Colombia

F E R N A N D O 1960

1997

Facultad de Arte y Humanidades, Universidad de Caldas, Colombia. Maestro en Artes Plásticas, Manizales. Caldas. Colombia. Taller "Modernidad y postmodernidad", 16 Horas. Taller "Visiones de expresionismo", 20 Horas. Taller "Pintura para armar, 20 Horas. Taller "El Artista y su carrera", 40 Horas. Taller "Impresionismo", 30 Horas.

1994 1996

EXPOSICIONES

1997

1992 1993

1994 1996 1997

1993 1995

INDIVIDUALES

Exposición individual de pintura, Universidad la Gran Colombia, Armenia, Quirtdio, Colombia. Ouarantine, Sala L'I Rotonda, Bellas Artes, Manizales, Caldas, Colombia. Instalación, Deus Misereautur tui Omnipotens, Bellas Artes, Manizales, Caldas. Colombia. Pintura, Arte en la Feria, Bellas Artes, Manizales, Caldas, Colombia. Salón llniversal, Exposición Festival de la Terracota, L'I Habana, Cuba. EXPOSICIONES

SALGADO

ESTUDIOS

1990 1995

V A L E N C I A

Calarcá, Ouindio, Colombia

1990.94

Artes Plásticas, Casa de la Cultura, Calarcá, Ouindio, Colombia. Talleres, Área Cultural Banco de la República y Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

Interiores, Casa de la Cultura, Calarcá, Ouindio, Colombia. Gobernación del Ouindio, Colombia. Interiores, Club América, Armenia, Ouindío, Colombia. Interiores, Casa de la Cultura, Armenia, Ouindío, Colombia. EXPOSICIONES

1995 1997

COLECTIVAS

Seleccionado para el Salón Anua, Icfes, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionado para Expociencia, Pabellón de España, Santafé de Bogotá, Colombia. Tres artistas, Bellas Artes, Manizales, Caldas, Colombia. Dos artistas; registro imagen, Bellas Artes, Manizales, Caldas, Colombia. Tres artistas, Festival latinoamericano de Teatro, Homenaje a Doroteo. Salón de Agosto de Pereira, Área Cultura, Banco de la República, Pereira, Risaralda, Colombia. Salón Arte por la Vida, Bellas Artes, Manizales, Caldas, Colombia. Tres artistas, Festival latinoamericano de Teatro, Manizales, Caldas, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia. DISTINCIONES

1997

Mención de honor, Salón de Agosto, Pereira, Risar_alda,Colombia. Tercer puesto, Salón de Artistas del Gran Caldas, Area Cultural, Banco de la República, Manizales, Caldas, Colombia.

GLORIA

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Interiores, Centro Colombo Americano, Cali, Valle, Colombia. Interiores, Casa de la Cultura, Manizales, Caldas, Colombia. Imagen Regional Il, Sala de exposiciones del tercer piso, Biblioteca luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición itinerante, Sucursal Banco de la República, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia. DISTINCIONES

1990 1994 1995

1963

Mención de honor, Salón de Artistas Ouindianos, Armenia, Colombia. Primer premio, Salón de Octubre, Armenia, Ouindío, Colombia. Seleccionado para representar a Quindío en Crea: una expedición por la cultura colombiana, Santafé de Bogotá, Colombia.

ZAPATA

MERCEDES

TORRES

Armenia, Ouindío, Colombia ESTUDIOS Escueta Nacional de Arte Dramático, Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. Maestra en Arte Dramático, Universidad de Antioquia, MedelLín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

Performancia, Transgresión, Universidad de Antioquia, MedeLlín, Antioquia, CoLombia. Performanda, Movimiento oratorio, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993

Cándido y los incendiarios, Teatro libre, Santafé de Bogotá, Colombia. Edipo Rey, Festival Internacional de Manizales, Teatro Manizales, Colombia. El espejo y la máscara, ENAD,Teatro Colón, Santafé de Bogotá, Colombia. Proyecto Shakespeare, TPB, CIT, Santafé de Bogotá, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Museo de Arte de Pereira, Zona 4 Cafetera, Pereira, Risaralda, Colombia.

EXPOSICIONES

1994 1997

30B

INDIVIDUALES

1995 1996

COLECTIVAS

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay Zona 5 - Nororiental Bucaramanga, Santander

ESTUDIANTES UNIVERSIDAD 1991

2°

INDUSTRIAL

SEMESTRE

y U R

1963

SANTANDER

1991

COLECTIVAS

VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental,

1_0_

Bucaramanga,

E S

Santander,

Colombia.

Construcción de escultura, Seguimiento reloj de arena, área pública de la urbanización Quintas del Campestre, Bucaramanga, Santander, Colombia. Publicación en el Magazin Dominical El Espectador # 566, Colombia. XXIII Congreso Nacional de Arquitectura, Ponencia Arte Monumental Exposición Sala Sociedad Colombiana de Arquitectura, Bucaramanga, Santander, Colombia. Flujo: espejo oscuro, Construcción del proyecto espado público, Altos del Cañaveral. Bucaramanga, Santander, Colombia. Urbano constructor paralelo, Exposición, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Ausencia, Proyecto púbüco, Casa de la Cultura, Alcaldía de floridablanca, Santander, Colombia.

Museo de Arte Moderno.

Bucaramanga, Santander. Colombia. INDIVIDUALES

1994-95

1989 1991 1993

Expresiones e impresiones. Colegio Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. Jorobados y ofendidos, Biblioteca Municipal, floridablanca, Santander, Colombia. Ego-colar, Casa de la Cultura Piedra del Sol. floridablanca, Santander, Colombia.

1981

Salón Anual Metropolitano de Artes Plásticas, Casa de la Cultura,

1992

V Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay

Pierlecuesta,

1994

1995 1996 1991

1996

COLECTIVAS

EXPOSICIONES 1993

Santander, Colombia.

y Museo de Arte Moderno, Zona 2, Bucaramanga,

1993

Santander,

Colombia.

Artistas santandereanos, Galeña Actualidad, Bucaramanga, Santander, Colombia. I Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno Ramire, Villamizar, Pamplona, Norte de Santander, Colombia. Encuentro de Artistas Santandereanos, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Arte y salud, Piedecuesta, Santander, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. II Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander. Colombia. Obra presente: arte en Santander, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. III Bienal Nacional, Mérida, Venezuela. VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. IV Salón Nacional de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Presencia Visual, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

1994 1994-95 1995 1996

1991

DISTINCIONES 1996 1994

1995 1991

Mención, VI Salon Regional de Artistas, Zona 2, Museo de Arte Moderno Ramírez Villamizar, Pamplona, Norte de Santander, Colombia. Premio, II Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander, Colombia. Premio, N Salón Nacional de Arte Joven, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

I Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Encuentro Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Lugares en tránsito, Casa de la Cultura Piedra del SoL florida blanca, Santander, Colombia. 1 Salón Fotográfika, Secretaría de Cultura, Bucaramanga, Santander, Colombia. Vertientes, Museo de Arte Moderno, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Universidad del VaUe, Cali, VaUe, Colombia. Vertientes, Sala Fernando Botero, Universidad del Valle, Santiaqo de Cali. VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. m Muestra Itinerante, Fundación Gilberto Atzate Avendaño, Santafé de Bogotá; Museo Universidad de Antioquía, Medellín; Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Entrecruzamiento, Videoinstalación, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Instalación escenográfica para el Teatro la Candelaria, Obra a Estrenar, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 NororientaL Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1995 1993

( A S A S

1993

Filosofía y Letras, Universidad Santo Tomás, Bucaramanga, Santander, Colombia.

EXPOSICIONES

FORERO

Diseño Industrial, Universidad NacionaL Santafé de Bogotá, Colombia. Estudios de grabado en metal, Maestros Ismael Olabarrie, Germán linares. Realizador de talleres, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Santafé de Bogotá, Colombia. Estudios de fotografía, Maestro Luis Guillermo Camargo. Investigación interdisciplinaria, Constructora Cañaveral. Escultura en espacio público. Coordinador de Taller experimental de arte tridimensional, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seminario "Escultura siglo '/.1..", Germán Rubiano Caballero, Iredi, Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. EXPOSICIONES

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1983-85 1986-81 1988 1988-89 1992-95 1996-91

floridablanca, Santander, Colombia

Taller "Nuevos medios en el arte contemporáneo",

H E R N A N D Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

Estudiantes de la Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga. Santander, Colombia. EXPOSICIONES

1969

Premio Plomada Iamaccl, Proyecto escultura pública, Obra: Infl.ujo espejo oscuro, Altos de Cañaveral Bucaramanga, Santander, Colombia. Segundo premio, III Concurso Nacional de Danza, Instituto Distrital de Cultura, Obra: Elohim, Dm-tri Danza, Realización de la instalación, concepción espacial Quirva!'

309

A 1964

R T O

LIZARAZO

R 1 Z

Cúcuta, Norte de Santander, Colombia

LUZ

2 años Inqenierís, líniversidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia, Tunja, Boyacá, Colombia. licenciada en Artes Plásbcas, Grado de honor, Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia, Tunja, Boyará, Colombia.

1994 1995 1996 1997

INDIVIDUALES

Instituto de Cultura, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Palacio de Justicia, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Universidad Francisco de Paula Santander, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Cámara de Comercio, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia.

EXPOSICIONES

EXPOSICIONES 1995 1996

COLECTIVAS 1993 1995

1997

1991 1995 1994-96

La República, Cücuta, Norte de Santander, Colombia. Mención honorífica, Banco de la República, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia.

Mención hcncrifica.

Banco de

1997

Primer puesto, Concurso Público, Afiches Fesbval Bibliográfico, Tunja, Boyacá, Colombia. Primer puesto, Concurso Público, toqotipos para postgrados, UPTC,Tunja, Beyacá, Colombia. I Y II puesto por tres veces consecutivas, Diseño y ejecudón de carrozas en el Aguinaldo Boyacense, Boyacá, Colombia. Ganadora, Premio en ensayo con la obra "El diseño precolombino: un espado para la inspiradón", Asodadón Boyacense de Escritores.

Mención honorífica, Cámara de Comercia, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Primer premio, Cámara de Comercio, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia.

ORLANDO RUBÉN DARÍO ~~~~--~~~~-1968

COLECTIVAS

Primer Salón de Arte Joven de Boyacá, Banco de la República, Tunja, Boyacá, Colombia. Muestra colectiva de escultura, UPTC,Tunja, Boyacá, Colombia. Primer Salón J.A.P., Instituto de Cultura de Boyacá, Tunja, Boyacá, Colombia. Artistas boyacenses, Galería Atenea, Santalé de Bogotá, Colombia. 11Salón Arte Joven de Boyacá, Banco de la República, Tunja, Boyacá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1 Concurso Cámara de Comercio, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. 11 Concurso, Cámara de Comercio, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turllay, Zona 5 NororientaL Bucaramanga, Santander, Colombia.

INDIVIDUALES

Sublimar la moda, UPTe, Tunja, Boyacá, Colombia. Ambientes lúdicos, Colegio Salesiano, Tunja, Boyacá, Colombia. EXPOSICIONES

Salón Nomrieolal de Escultura, Banco de la República, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Salón Regional Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. 1 Salón Artistas Nortesantandereanos, Banco de la República, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. 11 Salón Artistas Nortesantandereanos, Banco de la República, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Nuevos Nombres, Imagen Regional. Exposición Itinerante por Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES 1991 1994 1995 1996

R E R A

19B6-B8 1996

1991 1991

BAR

ESTUDIOS

Instituto de Cultura y Bellas Artes, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Talleres Crea Cultural. Banco de la República, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia.

1990 1991 1991 1993

MÁRQUEZ

Santafé de Bogotá, Colombia

ESTUDIDS

EXPOSICIONES

E L..l..A_N

1967

LÓPEZ

VILLAMIZAR

M A

R T Í

E--,,-Z_-,V--,,-E -",-5 ~G,,---,-,A

1975

San GiL Santander, Colombia

1993-96

8 semestres de Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUDIOS EXPOSICIONES

1989-91 1989 1991 1994

Dirección de cultura artística, Santander, Colombia. Taller Arte Dos Gráfico, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller Fabrica de Sueños, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seminario de Curaduría OEl, Santalé de Bogotá, Colombia.

1991 1993

V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. I Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. I Salón Nacional de Pintura, Banco Ganadero, Santalé de Bogotá, Colombia. üniversided de Nashville, Colección, Estados Unidos. Exposidón Ciudad 10, Fusader, Bucaramanga, Santander, Colombia. Gestor y coordinador de la m Muestra itinerante de Artistas Santandereanos, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Universidad de Antioquia, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

EXPOSICIONES

1995 1996 1995 1996 1997

COLECTIVAS

1991 1993 1995

1996 1997

COLECTIVAS

V Encuentro Artístico Departamental, Casa de la Cultura, Emilio Pradilla González, Barichara, Santander, Colombia. Muestra didáctica, facultad de Artes, Uni;le"idad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. XXII Salón Francisco Antonio Cano, facultad de Artes, universidad Nacional de Colombia, Planetario üistrítal, Santalé de Bogotá, Colombia. Diversidad plástica en torno al Encuentro Nadonal de Escritores, Chiquinquirá, Boyacá, Colombia. XXIII Salón f",ncisco Antonio Cano, Unive"idad Nacional de Colombia, Museo de Arte Moderno, Santafé de lfogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Blblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1997

Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Munidpal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental Bucaramanga, Santander, Colombia.

DISTINCIONES 1993 1995

Mendón, 1 Salón Nadonal de Pintura, Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Gestor y Coordinador de la 11Y III Muestra Itinerante de Artistas Santandereanos, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

1973

M E

E D U A R O O

M O R A

R E Y E 5

Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUDIOS 3 semestres de Mercadeo y Publicidad EXPOSICIONES

1991 1994 1995-96 1996 1997

COLECTIVAS

Primera Muestra de Pintores, OEl, Piedecuesta, Santander, Colombia. Segunda Muestra Itinerante Artes Plásticas OEl-ICP, Bucaramanga, Girón, Barrancabermeja y Piedecuesta, Santander, Colombia. Tercera Muestra Itinerante de Artistas Santandereanos, Piedecuesta, Santalé de Bogotá, MedeUín y Bucaramanga, Colombia. III Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1996 1997

310

Co-creador de la "Hormiguita Josefina", mascota oficial de los XVJuegos Deportivos Nacionales, Santander, Colombia. Primer premio, Concurso de la Imagen Corporativa del Tercer Festival Iberoamericano de Cuenteros.

M A U R I C I O__

S A R

O_L

A Y A

EXPOSICIONES

C O R Z O 1981 1983

1961

Bucaramanga, Santander, Colombia

19B3 1990

3 semestres de Ingeniena Civil Pontificia Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Comunicador Social y Periodista, Universidad Autónoma, Bucaramanga, Santander, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1991

1984

INDIVIDUALES

Un hecho, un instante. una imagen, Fundación para el Desarrollo de Santander, Fusader, Bucaramanga, Colombia. EXPOSICIONES

1985

COLECTIVAS 1986

1987 1988 1993 1995 1996 1997

Una visita al Cocuy, UNAB, Bucaramanga, Santander, Colombia. Profecías de fotografia en América Latina, felafac, lima, Perú. Santander y su paisaje, Club Campestre, Bucaramanga, Santander, Colombia. JI Salón Departamental de fotografia, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Girón de todas las mercancías. Casa de la Cultura. Girón, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Noronental Bucaramanga, Santander, Colombia.

1987 1988 1989 1990 1991 1991

DISTINCIONES 1995

Premio, Mejor fotografia del viaducto Garcia Cadena, Alcaldia de Bucaramanga, Santander, Colombia. Primer puesto, cateqoria color, II Salón Departamental de fotograRa, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucararnanqa, Santander, Colombia. 1993

J O R G E 1972

MAURICIO

P R A D A

J U R A D O

Bucaramanga, Santander, Colombia

1994

ESTUDIOS Quinto semestre de Bellas Artes, Universidad

Antonio Nariño. Bucaramanga,

1995

Santander, Colombia. Taller "'Nuevos medios en el arte contemporáneo"',

José Alejandro

Restrepo.

TaUer "De la imagen fotográfica a la imagen pictórica", Raúl Cristancho. Taller de grabado en linóleo, Fabián Rendón, Luis Fernando Uribe. EXPOSICIONES 1994

1997

1978·80 1980·81 1981 1981·83 1983 1984 1985 1985-87 1991-91 1991-93 1994

1995

1996

A L B E R T O

1988

PUYANA

MEJÍA ----_

1997

OISTINCIONES 1993

Mención de honor, X Salón de Artes Visuales, Málaga, Santander, Colombia.

Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUDIOS

CARLOS

Estudios de fotograRa, Maestro Oscar Martine, Vásque,. Estudios de Artes Plásticas, Di,",ción de Culrura Artística, Bucaramanga, Santander, Colombia. Artes Plásticas, Taller El Reformatorio, Maestro Jorge Mantilla CabaUero. Miembro fundador, TaUer Arte Gráfico, Bucaramanga, Santander, Colombia. Estudios de fotograbado, Museo Rayo, Maestros Omar Rayo, Luis Camnitzer, Roldanillo, VaUe, Colombia. Fundador Taller Arte Impresión, Bucaramanga, Santander, Colombia. Estudio de grabado en metal, TaUer Arte Novo, Villa de Leyva, Maestro Humberto Giangrandi. Profesor de Arte Gráficas, Dirección de Cultura Artistica, Santander, Colombia. Miembro fundador, Taller Fabrica de Sueños, Bucaramanga, Santander, Colombia. Director Taller Arte Impresión. Taller de pintura, Maestro Carlos Salas. TaUer de escultura, Maestro John Castles. Seminario "'Estética y posmodernidad", Maestro Saúl Rugeles. Seminario "Arte latino en los Estados Unidos', Maestro Raúl de la Sota. Miembro fundador de la Escuela·TaUer Arcadia. Seminario "El Ojo del que mira", José Hernán Aguilar. Seminario "la Ciudad y los urbanos", Gustavo Zalamea. Seminario "'Artemoderno", Alvaro Barrios. Taller de pintura al fresco, Francisco Toledo. Gramática del color, Victor Laignelet. Vice-Presidente Junta Directiva, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia.

1957

EXPOSICIONES 1985 1987

COLECTIVAS

Exposición del taUer de linóleo, Banco de La República, Bucaramanga, Santander, Colombia. Salón de Estudiantes Universidad Antonio Nariño, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nomriental Bucaramanga, Santander, Colombia.

GUSTAVO 1959

1996

INDIVIDUALES

De toda la eternidad, Casa Luis Perú de la Croix, Bucaramanga, Santander, Colombia. EXPOSICIONES

1991 1996·97

1995

COLECTIVAS

Subasta Pro Malvinas Argentinas, Cámara de Comercio, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva TaUerArte Gráfico, Casa Custodio Garda Rovira, Bucaramanga, Santander, Colombia. fotograbados, Museo Rayo, Roldanillo, VaUe, Colombia. Colectiva TaUerArte Gráfico, Furdación Amigos del Arte, Furdarte, Santafó de Bogotá, Colombia. Primer Encuentro Nacional de Artes Gráficas, Casa Custodio Garóa Rovira, Bucaramanga, Santander, Colombia. Vida, pasión y muerte de Nuestra Señora la Pintura, Arte conceptual, Casa Custodio Garcia Rovira, Bucaramanga, Santander, Colombia. Salón de Arte Novel, fusader, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Direcdón de Culrura Artística de Santander, Casa de la Culrura, Socorro, Santander, Colombia. Facultad de Ingenieña Ouímica, Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Santander, Colombia. Salón de Arte Novel fusader, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Centro Colombo Americano, Bucaramanga, Santafé de Bogotá, Cali, Manizales, Medellín, y Pereira, Colombia. Colectiva Universidad Santo Tomas de Aquino, Bucaramanga, Santander, Colombia. Subasta Pro Centro Oftalmológico, Bucaramanga, Santander, Colombia. Subasta Aspromúsica, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva Fundación Cardiovascular del Oriente, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva Galena Fábrica de Sueños, Bucaramanga, Santander, CoLombia. Colectiva Galena Fábrica de Sueños, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva Club Internacional, El Centro, Ecopetrol, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Colectiva TaUer fábrica de Sueños, Casa fiscal de Santander, Santafé de Bogotá, Colombia. Tercer Salón Regional, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Encuentro de dos mundos, Arte conceptual, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva Taller Arte Impresión, Sala Roberto Henao, Armenia, Ouindío, Colombia. Iarpeta Seis Impresos, Museo de Arte Modemo, Bucaramanga, Santander, Colombia. X Salón de Artes Visuales, Málaga, Santander, Colombia. Carpeta Seis Impresos, Casa fiscal de Santander, Santafé de Bogotá, Colombia. Colectiva, Casa de la Cultura de Girón, Santander, Colombia. VI Salón Regional, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva, LC.P., Casa de la Cultura, Piedecuesta, Santander, Colombia. Colectiva, LCP., Casa de la Cultura, Girón, Santander, Colombia. Colectiva, Museo del Petróleo, Barrancabermeja, Colombia. Colectiva, Arcadia 94, Bucaramanga, Santander, Colombia. Nexos, Colectiva Galen'a Carreño's, Bucaramanga, Santander, Colombia. Conceptos, Colectiva Salón Roberto Henao Buriticá, Bucaramanga, Santander, Colombia. Obra Gráfica, Galena Carreño's, Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectivo, LC.P., Vanguardia liberal, Piedecuesta, Santander, Colombia. Colectiva, LC.P., Salón Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Colectiva, Museo Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Colectiva, LC.P., Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Subasta, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Segundo Salón de Pequeño Formato Fusader, Bucaramanga, Santander, Colombia. Arte, lenguaje y espacio, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Alianza Colombo Francesa. III Salón de Arte Oomingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Segundo Salón de Arte Religioso, Piedecuesta, Santander, Colombia. VlJJ Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

JULIO

QUINTERO

LARROTA

Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUOIOS Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1987 1989 1990 1991 1991 1995 1996 1997

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombia. Banco de la República, villavicencio, Meta, Colombia. Encuentro Universitario, Universidad Pedagógica Nacional. Salones Regionales, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Casa de la Cultura Garda Rovira, Bucaramanga, Santander, Colombia. La ciudad: espacio del hombre, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 NororientaL Bucaramanga, Santander, Colombia.

INDIVIDUALES

Obra gráfica, Libreña Tres Culturas, Bucaramanga, Santander, Colombia. Taberna Galena Cha Cha Cha, Bucaramanga, Santander, Colombia. Obra gráfica y pintura, Auditorio Alejandro Galvis, Vanguardia liberal, Bucaramanga, Santander, Colombia. Obra gráfica y pintura, Galeña Universidad Autónoma, Bucaramanga, Santander, Colombia.

311

QUINTERO

DISTINCIONES

G U

LLERMO

1965

San Gil. Santander, Colombia

1990

ESTUDIOS

1991

Arte y decoración, Instituto Tecnológico de Administración y Economía, Bucaramanga. Santander, Colombia.

1993

1986-87

EXPOSICIONES

J A S

INDIVIDUALES

1988 1990

Final de arte, Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga, Santander, Colombia. Cae el color, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanqa, Santander, Colombia.

1984

1 Bienal Metropolitana de Artes Plásticas. Bucaramanqa, Santander, Colombia. Nacional Juvenil OEA, Santafé de Bogotá, Colombia. Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga, Santander, Colombia. I Muestra Nacional Itinerante de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. las Terrenas Investment Ine, Montreal. Canada. VI Salón Regional de Artistas, Zona 2, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia.

EXPOSICIONES

1986 1987 1988 1992 1993 1994

1995 1996 1997

1994 1995 1997

1986·91

EXPOSICIONES

Santander, CoLombia.

1992 1993 1995 1996

SALAMANCA

1968

Bucaramanga, Santander, Colombia

1988-92

Bellas Artes, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Art Students league, Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

1993 1994 1995

1992

1993

1994

1997

ANGARITA

INDIVIDUALES

Pintura, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Galería Ars Forum, Caracas, Venezuela. Pinturas recientes, Centro Colombo Americano, Bucaramanga, Santander, Colombia. Paisajes, Galeóa El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1991

COLECTIVAS

I Salón de Arte Joven, Planetario ütstrital. Santafé de Bogotá, Colombia. XVIII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Pintura Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. XIII Salón de Nuevas Expresiones Ptásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. XIX Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. III Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición Colectiva, Moho Galle¡y, Nueva York, Estados Unidos. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Museo Naval. Cartagena, Bolívar, Colombia. Exhibición, Notto Galle¡y, Nueva York, Estados Unidos. m Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin,Antioquia, Colombia. Bienal Internacional de Mérida, Mérida, Venezuela. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental Bucaramanga, Santander, Colombia.

312

1996

1997

INDIVIDUALES

Materia viva, Casa de las Cajas Reales, Pamplona, Colombia. Materia viva, Casa de la Cultura, Atenas del Táchira, la Grita, Venezuela. Materia, Museo de Arte Modemo, Ramírez Villamizar, Pamplona, Colombia. Materia textual, Sala Gonzalo, Sa. Feria Internacional del libro, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Dios: idealización del objeto, Galeóa Manuel Osorio Velaseo, San Cristóbal, Venezuela. Dios: idealización del objeto, Salón de Exposiciones Cámara de Comercio de Cúcuta, Cúcuta, Colombia. EXPOSICIONES

1995

1997

MAURICIO

Talleres de dibujo y pintura, Escuela de Artes Visuales, Cristóbal Rojas, Caracas, Venezuela. Talleres de serigrafta y grabado, Facultad de Arquitectura, Universidad Central, Venezuela. Estudios de pintura y escultura, Escuela de Artes Visuales, CristóbaL Rojas, Caracas, Venezuela. Arte puro, Escuela de Artes Visuales, Cristóbal Rojas, Caracas, Venezuela.

Santander, Colombia.

Primer premio, Concurso Juvenil de Pintura, OEA, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VI Salón Regional Zona 2, Museo de Arte Moderno Ramírez Villamizar, Norte de Santander, Colombia. Primer premio, 1 Bienal de Artes Plásticas, Bucaramanga, Santander, Colombia. Premio, II Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander, Colombia. Premio, IV Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención, VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

OSCAR

1982-85

DISTINCIONES 1984 1993

Bucaramanga. Santander, Colombia ESTUDIOS

VI Salón Regional. Museo de Arte Moderno, Pamplona, Colombia. lIT Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. II Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. N Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte en Santander, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte y tecnología, Expotecnia'95, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, lona 2, Bucaramanga. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga,

1965

COLECTIVAS

1 Salón de Arte Domingo Moreno Otero. Bucaramanga.

Zona 5 Nororientat.

Mención, XVII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, I Salón de Arte Joven, Planetario üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, 1 Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander, Colombia.

COLECTIVAS

Ultimas Noticias, Caracas, Ilustrador Suplemento Cultural, Márgenes, Diario de la Frontera, Cúcuta, Colombia. Técnicas Mixtas, Galería Sala Alternativa, Caracas, Venezuela. Galería de Arte Euroamericano, Caracas, Venezuela. Salón Municipal de Artes Visuales, Juan lovera, Caracas, D.f., Venezuela. Salón 80 Años Cámara de Comercio, Cúcuta, Colombia. V Salón Binacional de Artes Visuales, Frontera Cotombo-senezotana, San Cristóbal, Venezuela.312 Pintores de la frontera, Sala Eugenio Mendoza, Ateneo del Táchira, San Cristobal, Venezuela. S4 Salón de Artes Visuales Arturo Michelena, Museo Salón Arturo Michelena, Valencia, Venezuela. VI Salón de Artes VisuaLes, Frontera Colcmbo-Venezotana, San Cristobal, Venezuela. III Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. IX Bienal de Artes Gráficas, Taga, Centro Cultural Consolidado, Caracas, Venezuela. XXII Salón Nacional de Artes Aragua, Maracay, Venezuela. Ambiente, Galeria Arte Florida, la Florida, Caracas, Venezuela. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1991 1992 1995 1996 1997

Mención honorífica, XVI Salón Nacional de Arte Aragua, Caracas, Venezuela. Tercer premio, 500 años del descubrimiento, Salón Nacional de la Gráfica en la Filatelia, Caracas, Venezuela. Segundo premio, Salón 80 años Cámara de Comercio de Cúcuta, Colombia. Gran premio Frontera, V Salón Binacional de Artes Visuales de la Frontera, Colombo- Venezolana, San Cristóbal, Venezuela. Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 NororientaL Bucaramanga, Santander, Colombia.

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GONZÁLEZ

TORR_;S

1963

Bucaramanga, Santander, Colombia

1985 1986

Signix, Galena New Art. Tennessee, Estados Unidos. Proyecto Colombia El Gorath, Sinaí, 10.000 panfletos distintos, Alegoria a la paz. Tel Aviv, Israel. Zona hipocrática, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay. Bucaramanga, Santander, Colombia. Invitado Vanguardia liberal, Auditorio Alejandro Galvis Galvis, 8ucaramanga, Santander, Colombia. Invitado, Museo Nacional deL Petróleo, Barrancabermeja, Santander, Colombia. Participación Encuentro Nacional de Artistas, Vertientes 1994, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Miembro creador y coordinador de Vertientes, Bucaramanga, Santander, Colombia. Invitado Semana Cultural. U.A., 8ucaramanga, Santander, Colombia. Performancia "Laqrirnas de Cocodrilo", Cali, Santafé de Bogotl y Bucaramanga, Colombia. Participación Individual Performancia, Invitado Festival Internacional de Iunja, Boyacá. Colombia.

EXPOSICIONES

1989 1992 1993 1994

1996 1997

EXPOSICIONES 1983-85 1988 1989

1991 1992 1993

COLECTIVAS

1996

1997 1997

VARGAS

MANTILLA

1980-81

Dirección de Cultura Artística de Santander, Colombia. Taller Rafael Prada Ardila. Escuela Normal Superior Bellas Artes, París, Francia. Taller Michel [arpentier, Claude Viseax. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1991 1993 1994

Travesía urbana, Dirers, Bucaramanga, Santander, Colombia. Siete cueros, Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga, Santander, Colombia. Desde los oríqenes todo viene del agua, Casa CGR, Bucaramanga, Santander, Colombia. Éxtasis, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia.

1991 1992 1995 1996

Escultura en arcilla, Banco de la República, Cúcuta, Colombia. XXXIV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotl, Colombia. Arte para Bogotl, Planetario Distrital, Santafé de Bogotl, Colombia. La ciudad: espacios del hombre, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Presencia visual, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Década del 80, Museo de Arte Modemo, Bucaramanga, Santander, Colombia. Arte rnóvit, Plaza de Mercado, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1977-79 1980-81 1994

Matñcula de honor, Dirección de Cultura Artistica, Santander, Colombia. Estudiante invitado, Beau Arts, Paris, Francia. Reconocimiento, Casa Custodio Garáa Rovira, Bucaramanga, Santander, Colombia.

Encuentro de dos mundos, Museo de Arte Moderno,

Bucaramanga, Santander, Colombia. Colectiva Alianza Colombo-Francesa. Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, I Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Encuentro Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno. Bucaramanga,

Santander, Colombia. Seleccionado, Il Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Obra reciente, Alianza Colombo-Francesa,

1995

1976·79

Santander, Colombia.

Centro Colombo Americano, Medellín, Antioquia, Colombia. Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotl, Colombia. Museo la Merced, [ali, Valle, Colombia. Seleccionado, Bienal Universidad Santo Tomás, Santafé de Bogotá, Colombia. Periferia 90, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, XXXIll Salón Nacional de Artistas, Colcultura, Santafé de Bogotl, Colombia. Muestra colectiva, Itinerante. Seleccionado,

ALIPIO Bucaramanga, Santander, Colombia ESTUDIOS

Participaciones en Salones Regionales Fusader, Santander. Colombia. 450 años de la Fundación de Bogotl, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Inauguración Centro Cultural Alcaldía de Cúcuta, Faetoria de la Tierra, Cerámica y escultura. Distinción Seleccionados Nuevos Artistas de los Santanderes, Área Cultural del Banco de la República, Cúcuta, Colombia.

Seleccionado,

1994

1954

INDIVIDUALES

Museo de Arte Moderno, Bucaramanga,

1990

RICARDO

Bucaramanga,

Santander, Colombia.

Seleccionado. Bienal Internadonal de Grabado, San Juan, Puerto Rico. Vertientes itinerantes, Universidad del Valle, Sala Fernando Botero, [ali, Valle, Colombia. Performancia, Participación especial, Vil Salón Regional de Artistas, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, Salón Arte y Función, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, Pequeño formato, Museo Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Expoarte, performancia "Axioma"', Bucaramanga, Santander, Colombia. Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Universidad de Antioquia, Sala 1, Medellín, Antioquia, Colombia. Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, Arte, lenguaje y espacio, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Alianza Colombo-Francesa, Seleccionado, Salón Pequeño Formato, Bucaramanga y Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado, 111Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander, Colombia. Seleccionado, Arte Móvic Plaza de Mercado, Arte Público, Bucaramanga, Santander, Colombia. Invitado, Festival Internacional de Arte y Cultura, performancia, Tunja, Boyacá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 5 Nororiental. Bucaramanga, Santander, Colombia. DISTINCIONES

1996 1997

Mención de honor, m Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga, Santander, Colombia. Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turnay, Zona 5 Nororiental, Bucaramanga, Santander, Colombia.

313

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Universidad de Antioquia Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia

ÁLVARO 1961

JESÚS

AGUDELO

CASTRILLÓN

E D

1960

MedeUin, Antioquia, Colombia

Fotografia, School of Visual Arts, Nueva Yor1c,Estados Unidos. Pintura, M. View Scbool, Nueva York, Estados Unidos. Titulo de Maeslro en Artes Plásticas, Universidad de MedelLín, Antioquia, Colombia.

1980-88 1992

Maestra en Artes Plásticas, Ilniversidad Nacional MedeUín, Antioquía, Colombia. Estudios de postgrado, Maeslria en Est.tica y Filosofia del Arte, Instituto de Filosofia, universidad de MedeUin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

desde 1989

MedelLín, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1984 1988-90 1997

1990 1994 1996 1997

COLECTIVAS

Correction on Canvas E.U. Alvany, Nueva York, Estados Unidos. Salón de Nominados, Fundación Gilberto A~ate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Nacional de Fotografta, Editorial Suramericana, MedelLín, Antioquia, Colombia. Tiempos extraños, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia,

CoLombia.

desde 1990

1986

Premio, Salón de Nominados, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

1968

A L B E R T O

AGUDELO

1986

BeUo, Antioquia, Colombia

1987

Dibujo artistico, Instituto de Bellas Artes, MedeUin, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, MedelLín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1988

INDIVIDUALES

1985 1997

Pinturas, Biblioteca llniversidad de Antioquia, MedelLín, Antioquia, Colombia. Montaña, Teatro Porfirio Barba Jacob, MedelLín, Antioquia, Colombia.

1995

Salón de Artistas, Universidad de Antioquia, Antioquia. Colombia. Salón de Artistas, Universidad de Antioquia, Antioquia, Colombia. Obra gráfica, Cámara de Comercio, Medellin, VIII Salón Regional de Artistas, Universidad Antioquia. Colombia.

EXPOSICIONES

1997

LUZ 1973

Museo universítaro, MedelLín,

1993 1994

Museo Universitario, MedelLín,

1995

Antioquia, Colombia. de Antioquia, Zona 6, Medellin,

A R A N G O

1996 1997

R E S T R E P O 1987

Quinto semestre de Comunicación Social, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellin, Antioquia, Colombia. Décimo semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional. MedeUín, Antioquia. Colombia. EXPOSICIONES

1997

COLECTIVAS

Procesos en eL Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, MedelLín, Antióquia, Colombia.

314

INDIVIDUAlES

Universidad Nacional de Colombia, MedeUin, Antioquia, Colombia. Aeropuerto Jos. Mana Córdoba, Ríonegro, Aeropuerto Rionegro, MedeUin, Antioquia, Colombia. Memoria: pared y piso, Centro Colombo Americano, MedeUín, Antioquia, Colombia. la sabana y el cerro, Galena Arte 19, Santaf. de Bogotá, Colombia. COLECTIVAS

Nuevas propuestas en tridimensional. Museo El Castillo, Medellín, Antioquia, Colombia. Exposición Centenario, Museo de Arte, Universidad Nacional Santsfé de Bogotá, Colombia. XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Aeropuerto maya Herrera, MedeUin, Antioquia, Colombia. VII Salón Arturo y Rebeca Rabínovich, Museo de Arte Modemo, MedeUin, Antioquia, Colombia. 1 Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Modemo de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. xxxm Salón Nacional de Artistas, Iorferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Instalaciones, Museo de Arte Moderno de Medellin, Antioquia, Colombia. Photo Mechanic Art. Colombian Contemporal)' Photography, Colombian Center, Nueva Yor1c,Estados Unidos. XXXIVSalon Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Expresiones urbanas en el arte, Planetario Dislrital Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santaf. de Bogotá, Colombia. Transter Proyecto II, Galena Kunsthaus Eisenhof, Viena, Austria. Iransfer Proyecto m, Galena Künstlerhaus, Dortmund, Alemania. Transfer Proyecto 1'1, Biblioteca Pública Piloto, MedeUin, Antioquia, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Zona 6, MedeUin, Antioquia, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionada para participar en la VI Bienal de la Habana, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Uhive"idad de Antioquia, Zona 6, MedeUin, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

Medellin, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1997

1990 1991 1992

COLECTIVAS

MERCEDES

Docente universidad Nacional de Colombia, Facultad de Arquitectura, Departamento de Artes y Medios de Representación, Carrera de Artes Plásticas, MedeUin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

MÚNERA

ESTUDIOS 1986 1997

L O

Docente, Universidad de Antioquia, Facultad de Artes, Carrera de Artes Visuales, MedeUin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

DISTINCIONES

1991

F RED

J A R A MIL

ESTUDIOS

VIII Salón Regional de Artistas, üniversidad de Antioquia, Zona 6, MedelLín, Antioquia, Colombia.

1994

ARBELÁEZ

Segundo Premio, XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Aeropuerto Olaya Herrera, MedeUin, Antioquia, Colombia. Mención especial en escultura, V Salón Universitario lefes, Santaf. de Bogotá, Colombia.

ARTISTAS

PLÁSTICOS

B E R N A R D O

ANTIOQUIA

BUSTAMANTE

CARDONA

A L

J A N D R O

1961

Medetlin, An~oquia, Colombia

1990

Maestro en Artes Plásticas. Universidad Nacional. Medellín, Antioquia, Colombia. laboratorio de maderas. Sena, Medetlin, An~oquia, Colombia. laboratorio de moldes y plásticos, AndercoL Medetlin, Antioquia, Colombia. Carrera de Artes Plásticas, Universidad NacionaL Área tridimensional y Área de taUer central.

CASTAÑO

C O R R E A

ESTUDIOS 1959

Medellín, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1986

1991-96

Filosofia, llniversidad de An~oquia, Medellín, An~oquia, Colombia.

1991

GLORIA 1956

I S A B E

T O B Ó N

ARANGO

EXPOSICIONES

Medellín, An~oquia, Colombia ESTUDIOS

1986

Carrera de Artes, Universidad de Antioquia, Área tridimensional. Carrera de Diseño, Universidad Pontificia Bolivariana, Área imagen-espacio.

Maestro en Artes Plás~cas, Unive"idad Nacional de Colombia, Medellín, An~oquia, Colombia.

En América, Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquie, Colombia. Marcas, escudos y señales, Galería La Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Detrás del cristal, Centro Colombo Americano, Medellin, An~oquia, Colombia.

1987 1989 1987

XXXI Salón Nacional de Artistas, Aeropuerto Olaya Herrera, MedeUin, An~oquia, Colombia.

EXPOSICIONES

M A B E L 1961

P A TRI

C I A

H E R R E R A

M A R Í N

Medellin, An~oquia, Colombia

1934-91

1960

JESÚS

D E

_- ---

ONDOÑO

1989

Antioquia, Colombia. Premios Universidad Nacional, Centro Colombo Americano,

1989

Antioquia, Colombia. IX Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de Medellin,

ESTUDIOS 1989

1963

1988-94

Maestro en Artes ~,

Colombia.

MARÍA

MedeUín, Antioquia,

Colombia.

XXXlII Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de Medellin, Antioquia. Colombia. Fax Art, Centro Colombo Americano, Medellin, Antioquia, Colombia. Art Fax, Centro Rufíno Tamayo, Mexico DJ., México.

ESTUDIOS

1996

XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferies , Santafé de Bogotá, Colombia.

Maes1r3 en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, MedeUin, An~oquia, Colombia.

1997

Arte nuevo en Medellín, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Bio as in Biology And Biogenesis, Colombian Center, Nueva York, Estados Unidos.

Zona 6, Medellín, Antioquia, CoLombia. Escultores del mundo, Quebec, Canadá.

Escultores del mundo, Ouebec, Canadá. Salón Regional de Artistas, llniversidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

O S O R I__;Oc.____;;;_E__;S C O BAR

DISTINCIONES

Medemn, Anñcquia, Colombia

Esrultor, Instituto de Artes Plás~cas, Universidad de A~oquia, MedeIIin, A~uia, Facultad de Artes Visuales, Universidad de Medetlin, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1997

Antioquia, Colombia . Premios Universidad Naciona~ Centro Colombo Americano,

MedeUín,

1994 1995 Medellin, An~oquia, Colombia

ESTUDIOS 1981

1991 1993

Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de Medellin,

VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellin Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Vil Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno,

ABELARDO 1957

Universidad Nacional de Colombia, Medetlín, A~uia,

Bolívar, Colombia.

Colombia.

1989 1990

Medellín, Antioquia, Colombia

Cartagena,

VII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de Medetlin,

1988

Maes1r3 en Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, An~oquia, Colombia.

ALBEIRO

COLECTIVAS

XXXII Salón Nacional de Artistas, Centro de Convenciones, Antioquia,

ESTUDIOS

INDIVIDUALES

1991 1993 1996

Colombia.

1986 1987 1990

Primer premio, Salón Arturo y Rebeca Rabinovich,

Antioquia,

1993

Salón Regional de Artistas, Unive"idad de An~oquia, Zona 6, MedeUin, Antioquia, Colombia.

CASTAÑEDA

GONZÁLEZ

1974

Medellin, An~oquia, Colombia

1995

Los dominios de lo imaginario. Encuentro entre el arte y la educación. Seminario "'Formasy cuerpos en pintura: intertextualidad", Seminario "El fin del arte: posiciones en teoria e historia del arte", Encuentro de críticos, arquitectos y urbanistas: arte y ciudad.

Antioquia,

Colombia.

Museo de Arte Moderno,

Medellin, An~oquia, Colombia. Premio, 1II Salón del Pequeño Formato, Biblioteca Pública Piloto, Medellin,

COLECTIVAS

CECILIA

Primer premio. XVII SaLón de Arte Joven, Museo de Antioquia,

Mención especial de escultura, Iefes, Santafé de Boqotá, Colombia.

1997

DIEGO

Colombia.

Mención, VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia,

Colombia.

Mención de honor, vm Salón Regional de Artistas, Universidad de ántioqeia. Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

ALBERTO

DOMÍNGUEZ

CEBALLOS

1971

Medellin, An~oquia, Colombia

1990-91

IV semestres de Educación Infan~1 Especial, Unive"idad de An~oquia, Medellin, Antioquia, Colombia. üirsa actualmente V semestre de Artes Plás~cas, Universidad de An~oquia, Medellin, Antioquia, Colombia.

ESTUDIOS 1996 1997

Maestría en Artes Plásticas, Universidad

1991-97

Nacional de Colombia.

EXPOSICIONES EXPOSICIONES

1995 1991 1993 1995 1996 1996 1997

INDIVIDUAlES

COLECTIVAS

Egresados, C.A.s.D., Medetlin, An~oquia, Colombia. Artas-Artes, llniversidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte-Mujer-Vida, Casa de la Cultura, La Barquereña, Sabaneta, Antioquia, Colombia. XX,Casa de la Cultura, La Barquereña, Sabaneta, Antioquia, Colombia. Con-tacto, Sala Eladio Vélez, Bellas Artes, Medetlin, An~oquia, Colombia. Tiempos extraños, Cámara de Comercio. Medetlín, Antioquia, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Unive"idad de An~oquia, Zona 6, Medetlin, Antioqeia, Colombia.

Diego Dominguez: pinturas, Biblioteca Pública Piloto, Medemn, A~oquia, Colombia. 4to. Feliz, Museo Universídad de An~oquia, Medellin, An~oquia, Colombia. EXPOSICIONES

COLECTIVAS

1994

V Salón de Artistas Universidad de Antioquia. Museo llniversidad de Antioquia, Medellin Colombia. IV Encuentro de Artes Plásticas, Museo de Antioquia, MedelLín, Antioquia, Colombia.

1995

II Bienal de Creación Cerámica, Mesa servida, Museo de Arte Moderno, Medellín,

1996

Antioqeia, Colombia. II Muestra de Gráfica Artls~ca, Universidad de Antícquie, Cámara de Comercio, Medemn, Antioqeia, Colombia. XVISalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medetlin, A~uia, Colombia. Trienal de Osaka, The Domed Exhibi~on Room, Mydome asaka, asaka, Japón. Salón Nacional de Nuevos Valores, Palacio de Exposiciones, Medemn, An~oquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universídad de Antioquia, Zona 6, MedeUin,

1997

Antioquia,

Colombia.

315

DISTINCIONES 1980

1994

Mención de honor, IV Encuentro de Artes Plásticas, Museo de Antioquia,

Medellín, Antioquia, Colombia. Primer premio, II Muestra de Gráfica, Artistas Universidad de Antioquia,

1995

Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia,

1996

1981

Colombia.

Mención de honor, XVISalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedelLín, Antioquia,

Colombia.

1982

I N

1961

PATRICIA

DUARTE

PEÑA

LOZA

Bucaramanga, Santander, Colombia

1983

ESTUDIOS 1984

Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, MedeUín, Antioquia, CoLombia. Dibujo y pintura, Instituto de BeUas Artes, MedeUín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES 1985

1984

Dibujos y pinturas, Unidad de Servicio Camfama, Envigado, Antioquia, Colombia. 1986 EXPOSICIONES

19B2

COLECTIVAS

Pintura, Instituto de Bellas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. Pintura, Casa de la Cultura, Santuario, Antioquia. Dibujos y pinturas, Unidad de Servicio Camfama, Envigado, Antioquia, Colombia. Artas-Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Sede Cultural la Barquereña, Sabaneta, Antioquia, Colombia. Pintura, Instituto de Bellas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. 97 grados de exposición, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia. Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

1984 1993 1995 1996 1997

1987 1988 1989

1990

T H

1940

GILMOUR

U R I

Chartotte, Carolina del Norte, Estados Unidos

1991 1992

ESTUDIOS 1962 1967 1971-85

BfA Agnes Scott College, Atlanta, Estados Unidos. MfA Pratt Institute, Nueva York, Estados Unidos. Profesora de pintura, facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1967 1968 1969 1975 1977 1978 1979 1980 1983 1984 1985 1987 1988 1989 1990 1992 1993 1969 1970

INDIVIDUALES

1994

Hinggins Gallery, Pratt Institute, Nueva York, Estados Unidos. Duke University, Durham, Carolina del Norte, Estados Unidos. Davidson CoUege, Davidson, Carolina del Norte, Estados Unidos. Sala de Exposiciones de Coltejer, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena la Oficina, Medemn, Antioquia, Colombia. Galena de Arte Cooperativo, Bello, Antioquia, Colombia. Valencia, Gilmour, Galena Belarca, Santafé de Bogotá, Col9mbia. Galena la Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena la Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Biblioteca de la Universidad de Medellín, Antioquia, Colombia. Instituto de Ciencias de la Salud, Medellín, Antioquia, Colombia. Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena Manzarda, Medellín, Antioquia, Colombia. Pinturas, El Planetario, Medellín, Antioquia, Colombia. Pinturas, Arte Autopista, Medellín, Colombia. New Southem Paintings, Savannah, Georgia, Estados Unidos. Pinturas, Arte Autopista, MedeUín, Antioquia, Colombia. 30 cartas a Dios, Colombo Americano, Medellín, Antioquia, Colombia. Galería Sur-Americana, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena Arferias. Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mint Museum of Art. Chartotte, Carolina del Norte, Estados Unidos. Hodger Tay(or Gallery, Chartotte, Carolina del Norte, Estados Unidos. Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia.

1995

EXPOSICION 1974 1975 1971

1976 1972 1977 1973 1978

1993

1997

DISTINCIONES 1975 1980 1985

Primer premio, Salón de Arte Joven, Museo de lea, MedeUín, Antioquia, Colombia. Mención, m Salón Regional de Arte, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Premio De lima y Cía., XVI Salón de Arte Joven, MedeUín, Antioquia, Colombia.

ES COLECTIVAS

Universidad Nacional de Colombia, MedeUin, Antioquia, Colombia. Salón de Arte Joven, Museo de Zea, Medellín, Antioquia, Colombia. Realism in North Carolina, Mint Museum of Art Chartotte, Carolina del Norte, Estados Unidos. El hombre y el paisaje en la pintura colombiana, Sala de Exhibiciones del Banco de la República, Medellín, Antioquia, Colombia. la pintura a través de la mujer en Antioquia, Museo de lea, MedeUín, Antioquia, Colombia. V abril artístico, Universidad de Antioquia, MedeUin, Antioquia, Colombia. XXVI Salón Nacional de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia. America the Beautiful, Dalton Iollectíon, Duke University, Durham, Carolina del Norte, Estados Unidos. Museo de Arte Modemo la Tertulia, Cali, VaUe, Colombia. Biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana, MedeUín, Antioquia, Colombia. University of North Carolina, Carolina del Norte, Estados Unidos. Muestra de grupo, Cámara de Comercio, Sena, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seis serigrafias, Carrera de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Galeña la Oficina, MedeUin, Antioquia, Colombia.

316

1996

XXVIlSalón Nacional de Artes Visuales, Santaf! de Bogotá, Colombia. III Regional de Salón de Arte, Biblioteca Pública Piloto, MedeUín, Antioquia, Colombia. Galeña Partes, Medellín, Antioquia, Colombia. XXVIII Salón Nacional de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Bienal de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. Retrospectiva Arte Joven, Museo de lea, Medellín, Antioquia, Colombia. Arte erótico, Galería Partes, Medellín, Antioquia, Colombia. González, JaramiUo. Gitmour, Galería Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte miniatura, Galería Partes, MedeUin, Antioquia, Colombia. Galería Autopista, Profesores. Artistas, Medellín, Antioquia, Colombia. Cien años, Museo de lea, Medeltín, Antioquia, Colombia. Mujeres de vanguardia en el arte antioqueño, Instituto de Integración Cultural, Medellín, Antioquia, Colombia. MedeUín en el Museo de Arte Modemo, 1983, Medellin, Antioquia, Colombia. Bolívar visto por artistas de hoy, Instituto de Integración Cultural. Medellín, Colombia. Profesores Universidad Nacional de Colombia, MedeUín, Antioquia, Colombia. Medellín en el Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. la pintura y la escultura colombiana en el traje. Galería Arte Autopista, MedeUín. Antioquia. Colombia. Arte ecología, Jardín Botánico. Medellín, Antioquia, Colombia. la mujer en el arte de Antioquia, Cámara de Comercio. MedeUin, Antioquia, Colombia. XVI Salón de Arte Joven, Medellín, Antioquia, Colombia. Expresiones, Universidad de Antioquia, Museo Histórico de la Universidad, Medellín, Antioquia, Colombia. Galeña finale, Medellín, Antioquia, Colombia. Participantes del XXXSalón Nacional. Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXSalón Anual de Artistas Colombianos, Santafé de Bogotá, Colombia. Eco Moda, MedeUin, Antioquia, Colombia. XXXISalón Nacional. Medellin, Antioquia, Colombia. Antioquia desde los 70, Galena Arte Autopista, MedeUín, Antioquia, Colombia. XXXIlSalón Nacional de Artistas, Cartagena, Bolívar, Colombia. Ex-libris, Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia. Premios Universidad Nacional de Colombia, Centro Colombo Americano, MedeUín, Antioquia, Colombia. Made in Medellin, Trave!ingshow in USA, Estados Unidos. Exposición colectiva, Santiago, Chile. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. las 30 de los 90, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Bodegones, Galena la Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Trece artistas colombianas, Museo la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Art as an beteroqeneus event: a colombian contemporary art exhibition, Holanda. flores, Museo El CastiUo, Medellín, Antioquia, Colombia. ID Medellín 1991, Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional, Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia. El Salón de los 40, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXIV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. la casa de mi mamá, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Arte contemporáneo y cultura popular, Museo de Arte Moderno, Cartagena. Bolívar, Colombia. YXICI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 50 años de pintura en Antioquia, Galería Sur-Americana, Medellín, Antioquia, Colombia. Pequeño formato, Galena TaUer de grabado, Medellín, Antioquia, Colombia. XXII Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia. Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. Mead GaUery, la Universidad de Waswick, Coventy, Inglaterra. Barbican Center, Londres, Inglaterra. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Theorems Galerie, Bruselas, Bélgica. Centro Cultural Melina Mercury, Atenas, Grecia. Universidad de Essex, Inglaterra. De la dudad: patrimonio artístico. De la ciudad: la Gente. De la ciudad: espacio urbano, Concejo de Medellin, Medellín, Antioquia, Colombia. MilJesuses, Taller de Grabado, Medellín, Antioquia, Colombia. Festival Internacional de Arte, MedeUín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

C LAR 1974

E U G E N I A

GONZÁLEZ

VIL

Medellín, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1997

Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia.

1992 1995 1996 1997

Artas-Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte, mujer y vida, Casa de la Cultura, Sabaneta, Antioquia, Colombia. XX,Casa de la Cultura, Sabaneta, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, MedeUin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

L A

GRUPO ALEJANDRA

NATALIA

GRAFITO

M A RÍA

GAVIRIA

VILLA

1969

1997

ESTUDIOS

1991

Estudiante V semestre, Diseño Gráfico, Universidad Pontificia Bolivariana, Meci~iijll, Antioquia, Colombia.

1991-93 1993

LALINDE

A R A N G O

M A RÍA

A N A

1994

Medellín. Antioquia. Colombia

1977

1996

ESTUDIOS

R 19

1964

1985-85 1997

1973

P O S A D A

1993 1994

EXPOSICIONES

ESTUDIOS Historia, Universidad Nacional, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario-taller "La dudad: cultura, hábitat y modos de vida". Segundas Jornadas Antropológicas, Universidad de Antioquia, Facultad de Ciencias Sociales. Medellín, Antioquia, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nacional. MedeUín, Antioquia, Colombia. VI semestre, Antropología, Universidad de MedeUín, Antioquia, Colombia.

GRUPO

DISTINCIONES 1997

O FÍA

B O TER

MEDINA

1991-96 1992 1993

Comunicadora Social, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Audiencia y televisión", Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario de telecomunicaciones "La revolución informativa: investigación sobre la religiosidad popular", Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Investigación 'Tiempo libre en barrios tradicionales de Medellín", Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia.

1994 1996

1971

K H A N

BOTERO

Medellin, Antioquia, Colombia

1996 1997

ESTUDIOS 1991-96

1992 1993

1994 1995

K H A N

BOTERO

Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Medellin, Antioquia. Colombia. Seminario "Arquitectura funeraria y templaría en Egipto", Expositor Carlos Mejía, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "De la palabra a la imagen", Expositor Víctor Gaviria, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia. Colombia. "las pasiones escondidas de lo bello", Expositor Pere Salabert S., Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Una mirada al valle de Aburrá, Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, Colombia. Taller de collage impreso-colografia, Expositora Gloria Escobar, Universidad Nacional de Colombia. Cátedra Universitaria Pedro Nel Gómez, "Medellin: dudad vivida", Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, Colombia.

Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, MedeUín. Antioquia, Colombia. Seminario "Arquitectura funeraria y templaria en Egipto", Expositor Carlos Mejía, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario, "De la palabra a la imagen", Expositor Víctor Gaviria, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. "las pasiones escondidas de lo bello", Expositor Pere Salabert S., Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. "Una mirada al valle de Aburrá", Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, Colombia. Taller de collage impreso-colografía, Expositora GLoriaEscobar, Universidad Nacional de Colombia. Cátedra Universitaria Pedro Nel Gómez, "Medellin: dudad vivida". Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1993 1995

HELENA

HELENA Medellin. Antioquia, Colombia ESTUDIOS

ALTERNATIVAS

Medellin, Antioquia, Colombia

ROSIDAN

Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

ROSIDAN

ESTUDIOS

199Ji

COLECTIVAS

LAGARTIJAS

A N A

Medellin, Antioquia, Colombia

XVI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich. Medellin, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

1971

1991 96 1993

TIRADO

Diseño Gráfico, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia.

L E Z

VIII Salón Regional de Artistas. Universidad de Antioquia. Zona 6, Medellin. Antioquia, Colombia.

1971

GUARÍN

Medellín, Antioquia, Colombia

EXPOSICIONES 1997

FERNEL

ESTUDIOS

1997 1985-87 1991

VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

WOLFGANG

Arquitectura, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Historia, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia.

M A RÍA

COLECTIVAS

DIOS

GLORIA 1967

1997

de Noviembre, Medellín, Antioquia, Colombia

ESTU

Taller de videoarte. Taller de realización de cine y televisión. Filosofía y literatura, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "De la palabra a la imagen", Víctor Gaviria, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "La cultura postmoderna", Universidad Nacional de Colombia, Medeltín, Antioquia, Colombia. Seminario "Historia del arte, Bellas artes". TaUer de fotografia a color y blanco y negro, Alberto Montoya. Artes Plásticas, E.P.A. EXPOSICIONES

Estudiante V semestre, Diseño Gráfico, Universidad Pontificia Bolivariana. Medellin, Antioquia. Colombia.

1997

MORENO

ESTUDIOS

Medellín, Antioquia, Colombia

1998

VILLEGAS MedeUin, Antioquia, Colombia

COLECTIVAS

Artes-Artes. Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte, mujer, vida, Casa de la Cultu,ra, Sabaneta, Antioquia, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. X-X, Casa de la Cultura, Sabaneta, Antioquia, Colombia. Tiempo de exposición, 123 ... 7, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia. Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1995-96

Mención meritoria al trabajo de grado, Universidad Nacional de Colombia, Medellin, Antioquia, Colombia. Beca de postgrado, concedida por mejor estudiante promedio. Participación en "los mejores trabajos de grado", VI versión, Universidad Nacional de Cotombia.

317

GLORIA

PATRICIA

LAR

M E J

1962

Santafé de Antioquia, Antioquia, Colombia

1982-85 1990 1993

Instituto de Bellas Artes, Medellin, Antioquia, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellin, Colombia. Seminario "Ieorias y métodos de las historias del arte", Universidad Nacional, MedeUín, Antioquia, Colombia. Seminario "En los dominios de lo imaginario", Universidad Nacional de Colombia, MedeUín, Antioquia, Colombia. Seminario "Formas y cuerpos en la pintura: intertextualidad", Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Arte y ciudad: encuentro de críticos, arquitectos y urbanistas", MedeUín, Antioquia, Colombia.

ESTUDIOS

1995 1996 1997

EXPOSICIONES

1989

Salón lefes, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. I Encuentro Nacional de Estudiantes de Artes Plásticas, Banco de la República, Medellín, Antioquia, Colombia. Viven y trabajan en Medellín, Biblioteca Pública Piloto, Medemn, Antioquia, Colombia. los nuevos artistas antioqueños, Centro de Arte Actual, Pereira, Colombia. X Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 1 Salón Regional de Artistas del occidente antioqueño. Medeltín, Antioquia, Colombia. I Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Alternativas en proceso, Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional. Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. XII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medemn, Antioquia, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 2, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. XXl.VSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Cincuenta años de la pintura y escultura en Antioquia, Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Creadoras colombianas, Festival Internacional de Arte Ciudad de Medellin, MedeUín. Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

1992 1993 1994 1995 1996 1997

Primer premio, III Salón del Pequeño formato, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Mención, Salón Nacional Nuevos Valores del Arte, Medellín, Antioquia, Colombia.

JORGE 1966

IVÁN

L E N 1 S

s U C E R

Q U 1 A

M A R U L A N O A

C O R TÉS

Medellín, Antioquia, Colombia

1997

8° semestre, Facultad de Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, AntioQuia, Colombia.

1996

VII Concurso de fotogr¡¡fia de Comfenalco, Medellín, Antioquia, Colombia. 3' Muestr¡¡ Artistica de la Zona Centro Occidental Medellín, Antioquia, Colombia. XXII Concurso del Salón de Arte Fotográfico, las imágenes latinas, Universidad Pontificia Bolivariana, MedeUín, Antioquia, Colombia. la calle como forma de sobrevivencia: gaminismo. prostitución infantil y menor trabajador en el centro de MedeUín. Trabajo de investigación interdisciplinario. Realización de la parte fotográfica. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1991

C_ R 1 S T 1 ~ A

1973

INDIVIDUALES

Instituto de Bellas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia.

1991

2° premio, VII Salón de Artistas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia.

M A RÍA

1995

1990

1996

1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1996

Tercer premio, Vil Concurso de Fotografía de Comfenalco, Tema libre, Comfenalco, Medellín. AntioQuia, Colombia. Primer y único premio, 3 Muestra Artística, Zona Centro Occidental. Medellín, Antioquia, Colombia. Segunda mención de honor, XXII Concurso de Salón de Arte Fotográfico, las imágenes latinas, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia. Colombia. i

U A

S - L U- 1 -

E S A

SÁNCHEZ

1961

Medellín, Antioquia, Colombia

1988-91 1979-85 1988-91 1994

Universidad Autónoma de México. D,F., México. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Master en Escultura, Universidad Nacional Autónoma de México, México DJ., México. Docente, Universidad Nacional y Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia.

1987 1991

Instalación, Sala de Arte, Biblioteca Pública Piloto, MedeUín, Antioquia, Colombia. Reiteraciones falsas, División de estudios de postgrado, Academia de San Carlos, Universidad Nacional Autónoma de México, México, DJ., México. De este lado del no, Centro Colombo Americano, Medellín, Antioquia, Colombia. Medellín para todos, Museo Universitario, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1993 1994

INDIVIDUALES

Medellín, Antioquia, Colombia EXPOSICIONES

COLECTIVAS

ESTUDIOS 1987

1996

Dibujo artístico, Instituto de BeUas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Acuarelista. Seminario "Formas y cuerpos en pintura: intertextualidad", Pere Salabert, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Intercambio culturaL con estudiantes de la Facultad de Artes, Univérsidad de Castilla la Mancha, con visitas a los principales museos de arte contemporáneo en Barcelona, Valencia y Madrid, España. EXPOSICIONES

1988 1989 1990 1991 1992 1994

INDIVIDUALES 1995

1993

la ciudad y la noche. Muestra individual de acuarela. Universidad Cooperativa de Colombia. EXPOSICIONES

1985 1990 1991 1995

1996

COLECTIVAS

V Salón Nacional de Acuarela, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. 3° Artistas Bellanistas, Biblioteca Marco Hdel Suárez, Bello, Antioquia, Colombia. l' Expo-arte vial, variante de Bello, Antioquia, Colombia. Salón de Arte Joven de Bello, Casa de la Cultura, Bello, Antioquia, Colombia. 2a Muestra de Gráficas de la Universidad de Antioquia, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia, Colombia. 2° Encuentro de Artes Plásticas, Sede Alterna Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Salón de Arte Joven de BeUo, Casa de la Cultura, Bello, Antioquia, Colombia. Esculturas para un espacio público, Academia Internacional de la Habana, Cuba. 7° Salón de Artistas en la Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. 16° Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1995

Mención, Muestra de Gráfica, Universidad de Antioquia, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia.

318

1996 1997

XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellín, Antioquia, Colombia. I Bienal de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Hecho en Medellín, Centro Colombo Americano, Medellín, Antioquia, Colombia. Una mirada a la plástica de Medellín en la década de los 80, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Cuarta Muestra Internacional de Escultura en Pequeño Formato, Galeña de arte Universidad de Hawaii y Manoa, Hawaii. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Transgresiones, Galeña Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Forest Revisited. Colombian Center, Nueva York, Estados Unidos, Cultura y naturaleza, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia, VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. El no desde adentro, RISO, Providence, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1981 1988 1997

Mención, I Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de Medellín, Antioquia, Colombia. Premio, 1 Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia.

LUZ 1960

S T E L L A

MONTOYA

BERMÚDEZ

MedeUin, Antioquia, Colombia

ANA

1993 1994

Seminario "Fundamentos de investigación en diseño", Universidad Pontificia

Bolivariana, Bolivariana,

1996

MedelLín, Antioquia,

1990

Artes Plásticas Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Docente, Universidad Nacional de Colombia.

1995

Cielo abierto, Sala Suramericana, MedeUín, Antioquia, Colombia.

MedeUín,

Antioquia,

EXPOSICIONES

CoLombia. CoLombia.

"Seminario internacional de diseño", Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Terminado y acabado de cuero", Universidad Pontificia Bolivariana, Medetlín, Antioquia, Colombia.

1990 1991

1992 EXPOSICIONES 1996 1998

1995 1997 1997

SAÚL 1945

INDIVIDUALES

Transfiguración, Consejo Británico, Medellín, Antioquia, Colombia. Incitación, Museo de Arte Moderno, Cuenca, Ecuador. EXPOSICIONES

1989 1990 1991 1992

COLECTIVAS

1993

Recinto Ouirama, Rionegro, Antioquia, Colombia. Recinto Ouirama, Rionegro, Antioquia, Colombia. Museo El Castillo, Bazarte, Medellin, Antioquia, Colombia. Hecho a mano, Palado de Exposiciones. MedeUín. Antioquia, Colombia. Arte oficio, Grupo de Artistas de Medellin, Centro Cultural Santacruz, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia. Mujeres Pintoras, Artas-Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. Diseño, artes y oficios, Sala de Arte, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

ANTONIO

MONTOYA

GUTIÉRREZ

1994

1995

Santa Rita, ltuango, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1971 1978 1986-88

licenciado en Filosofía y letras, Universidad Pontificia Bolivariana, MedeUín, Antioquia, Colombia. DEA,facultad de Psicología y Ciencias de la Educación, Universidad de Ginebra, Suiza. Entrenamiento en video y televisión, losas, Bruselas, Bélgica. EXPOSICIONES

1996

INDIVIDUAlES 1997

1977 1980

PALACIO

Medellin, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

Diseñadora Industrial Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Arte ho;!" Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario 'Teorías y prácticas en la proyectación", Universidad Pontificia Bolivariana, MedeUin, Antioquia, Colombia. Seminario "Comunicación y semiótica de los diseños", Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, CoLombia. Seminario "las pasiones escondidas de lo bello", Universidad Pontificia

1992

MÚNERA

1966

ESTUDIOS 1986 1991

CLAUDIA

Aire de libertad, 52 fotograñas y 52 textos poéticos, Museo Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. Audiovisuales de S.M., 3 audiovisuales· diapositivas con sonido, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

III Bienal Internacional de Video, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Artistas antioqueños por el mundo, Exposición Itinerante, Colombia, Ecuador, Guatemala, Costa Rica y Estados Unidos. fax Art, Centro Colombo Americano, Medellín, Colombia, Exposición Itinerante. XI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno y Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. ID Medellin, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Bienal Intemacional de Video, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 20 Años, Galena La Oficina, Medellin, Antioquia, Colombia. la casa de mi mamá, Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. Encuentro otras gráficas, El árbol de la vida, Arte fax IlI, México. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. XIII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. ID Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XN Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUín,Antioquia, Colombia. Transgresiones, Galena Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Revelaciones, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. IV Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. III Bienal Nacional de Mérida y I Colombo Venezolana, Mérida, Venezuela. Scar, Pleasure + Sac ice, Videocreación, Argentina-Colombia, Colombian Center y Consulado General de Argentina, Nueva Yorle,Estados Unidos. 50 años de pintura y escultura en Antioquia, Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. Lluvia de videos, Ca", de la Cultura, Caldas, Antioquia, Colombia. 15 años Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. A propósito de Colombia, Bundesverband Bildender Künstler, Colonia, Alemania. XI Mostra da Gravora Ciudades de Curitiva; Mostra Americana Curitiva, Panamá y Brasil VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. XXIISalón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Expotecnia, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Banco de la República, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Inside out - Outside in, Dortmund, Alemania. Bio: as in biography, Biology.... , Colombian Center, Nueva Yorle,Estados Unidos. V Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. festival Internacional ciudad de Medellin, Palacio de Exposiciones, Medellín, Antioquia, Colombia. feria de Arte Arco'97, Madrid, España. VI Bienal de la Habana, la Habana, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia.

COLECTIVAS DISTINCIONES

1991 1992 1993 1995 1997

ID Salón Universidad de Antioquia, Museo Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. ID MedeUín, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, MedeUín, Antioquia, Colombia. Equinoccio, Museo Universidad de Antioquia, MedelLín, Antioquia, Colombia. Muestra artística de profesores, facultad de Artes, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

1988 1990 1993 1994

1997

Mención, VIII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín. Primer premio. IV Bienal Internacional de Video, Museo de Arte Moderno, Meclellín. Primer premio, VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellin. Beca de Creación Individual en Artes Visuales, Colcultura. Primer premio, IV Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención especial Arte no convencional ID Bienal Nacional de Artes Plásticas de Mérida y I Colombo Venezolana, Mérida, Venezuela. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

319

M A R 1946

O R T I Z

VICTORIA

U R 1 B E

LIBIA 1959

Medellín, Antioquia, Colombia

1983-85

Diseño y Arquitectura. Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Diseño Gráfico, Chelsea School of Art, Londres, Inglaterra. Master en Artes Plásticas, H.D.E.A. Higher Oegree in Printmakin9 Fine Art. Slade School, Londres, Inglaterra. Serigrafia y Diseño, Central School of Art, Londres, Inglaterra. EXPOSICIONES

1982 1988 1996 1997

1991 1992 1994 1997 1997

INDIVIDUALES

Curven Gallery, Londres, Inglaterra. Galería de la Dirección, Medellín, Antioquia, Colombia. Eagle Gallery, Londres, Inglaterra. Galena Witdeshausen. A.terilania. Regreso al trópico, Grá6ados. Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. The British CounciL Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1988 1990

1989-91 1990 1991-96

1995 1996

COLECTIVAS

Galería Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería la Oficina, Medellin, Antioquia, Colombia. Curwen Gallery, Londres, Inglaterra. Galería Martin Cawlier, París, Francia. The Eagle Gallery, Londres, Inglaterra. V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Edward Day Gallery, Kingston, Ontario, Canadá. Galería Ill, Lisboa, Portugal. VIl! Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

É R E Z

AMPARO

PAMPLONA

1966

C. Bolívar, Antioquia, Colombia

1995

Maestra en Artes Plásticas, Universidad NacionaL MedeUín, Antioquia, Colombia. Teatro, Escuela Popular de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. Primer Seminario Nacional de Pedagogía Infantil. Escuela Popular de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Arte y cultura en América Latina", BBPP, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "las pasiones escondidas de lo Bello", Pere Salabert, Museo de Arte Moderno, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Apreciación cinematográfica: el cine de Francois Iruffaut", Centro Colombo Americano, MedeUin, Antioquia, Colombia. Pintura y dibujo, Bellas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. Fotografia: tres niveles, Arte Visual Medellín, Antioquia, Colombia. Taller de muñecos, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia.

1997 1997

1967

1996 1997

P O S A D A

L E Z

1993

Obra en la tierra, Sala de Arte Suramericana, Medellin, Antioquia, Colombia.

1990

X Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia. I Salón de Arte Joven Santafé de Bogotá, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. Xl Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellln, Antioquia, Colombia. Exposición de grabado, Unive"idad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Muestra Artística Universitaria, Primer Encuentro Iberoamericano de Universidades, Iefes, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Zona 3, Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, CoLombia. ID Medellin 92, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón Universitario de Artes Plásticas latinoamericano, Universidad Federal de Mato Grosso do Sul, Brasil. l! Bienal de Artes, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Concurso, Parque Acuático la Tasajera, Empresas Públicas de Medellin, Trabajo de Estudiantes de Arquitectura y Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. I Congreso de Educación para la Integración de América latina y Brasil, Icepial, Paraná, Brasil. 1m x 1m, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Aproximaciones, Centro Colombo Americano, MedelLín, Antioquia, Colombia. Revelaciones, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Iali, Valle, Colombia. 50 años de pintura y escultura en Antioquia, Suramericana y Museo de Arte Modemo, Medellín, Antioquia, Colombia. Transfer, Intercambio CulturaLColombia·Austria, Galería Art·Haus Eisenhof, Viena, Austria. Transfer, Intercambio Cultural Colombia-Alemania, Künstlerhaus, Dortmund, Alemania. Transfer: una itinerancia, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. V Salón Nacional de Arte Joven, Ciudad Santafé de Bogotá, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte & función, 1lI Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. XX!! Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. 11 Salón Universitario de Artes Plásticas latinoamericano, Universidad Federal de Mato Grosso do Sul, Brasil. Nuevos Nombres, Biblioteca luis Ángel Arango, Banco de la República, Santafé de Boqotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1991

COLECTIVAS

Somos 6, Colectiva, Universidad Autónoma Latinoamericana. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia. Muestra de Grabado, Universidad Nacional de Colombia, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Contacto, Colectiva de fotografia, Bellas Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

Mención meritoria, trabajo y muestra de grabado, Universidad Nacional de Colombia, Museo de Arte Moderno, Medetlín, Antioquia, Colombia.

1993 1994

1995

320

1996 1997

1992 1994 1995

DISTINCIONES 1995

M A R Medellín, Antioquia, Colombia

Historia, Universidad Nacional de Colombia, MedeLlin, Antioquia, Colombia. Seminario-taller "la ciudad: cultura, hábitat y modos de vida", Facultad de Antropología, Universidad de Antioquia, Medeltín, Antioquia, CoLombia. Segundas Jornadas Antropológicas, Universidad de Antioquia, Facultad de Ciencias Sociales, Medellín, Antioquia, CoLombia. Maestra en Artes Plásticas, Unive"idad Nacional de Colombia, Medellln, Antioquia, Colombia. VI semestre de Antropología, Universidad de Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "Gente negra, mestizaje y nación", Peter Wade, Facultad de Antropología, Universidad de Antioquia, Medetlín, Antioquia, Colombia. Seminario "Ihamarnsrno: metodologías y etnografías", William Torres, Facultad de Antropología, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Conferencia Internacional de EscuLtura, Providence, Estados Unidos. VIl semestre, Antropología, universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia.

1985-87 1991

1992 EXPOSICIONES

ES COLECTIVAS

Primera Muestra de Gráfica Artistica, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Muestra de grabado, Facultad de Artes, Universidad de Antioquia, Universidad Nacional de Colombia, Manizales, Colombia. Grabadores Universidad de Antioquia, Taller de Gráfica de la Habana, Cuba. Mejores artistas, Facultad de Artes Universidad de Antioquia, Sede Altema del Museo de Antioquia, Medellín y Casa de la Cultura, Copacabana, Antioquia, Colombia. Pinturas, Tecnológico Pascual Bravo, Medellín, Antioquia, Colombia. Academia 96, Academia de San Alejandro, la Habana, Cuba. Mejores Artistas Facultad de Artes Universidad de Antioquia: Sede Altema, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Pintura, Taller abierto, Medellín, Antioquia, Colombia. Ilustración para la revista Debates No. 19, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Pequeño formato, Galería Originales, Medellín, Antioquia, Colombia. Ilustraciones para la revista leer y Releer No. 14, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

GLORIA

ESTUDIOS

1991 1995

RESTREPO

ESTUDIOS

Reconocida por el Oesign Council como una de las mejores estudiantes de postgrado en londres, Inglaterra. Seleccionada para realizar dos pinturas para el crucero Royal Princess de la Compañía P. & O., Londres, Inglaterra.

GLORIA

POSADA

Pintura, Taller no formal con Alberto González. Teoría del color, Cámara de Comercio y llniversidad Nacional de Colombia, Medellln, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSlCION

1993 1994

DISTINCIONES 1985

SOCORRO

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1966-73 1974-77 1977-79

DEL

Andes, Antioquia, Colombia

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

1995 1996

VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 3, MedeUín, Antioquia. Colombia. Salón Academia '96, Participación con el taller IV de escultura de la Universidad de Antioquia, ta Habana, Cuba. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. El río desde adentro, Medellín y Rhode Island, Proyecto de colaboración, Galería R.I.S.O., Conferencia Internacional de Escultura, Providence, Estados Unidos. Arte nuevo en la ciudad de Medellin, Sala de Arte, Biblioteca, Universidad Pontificia Bolivariana,

1997

MedeUín, Antioquia,

1962

VI Salón Nacional de Arte Joven, Planetario Santafé de Bogotá, Colombia. V Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Inside out - Dutsíde in, Transfer, Artistas en residencia, Künstlerhaus Dortmund, Alemania. Do It. Casa de la Moneda, Banco de la República, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

1994 1995

Mención, 1 Salón de Arte Joven, Santafé de Bogotá, Colombia. Diploma de mérito otorgado por el Centro de Artes Plásticas y Diseño, La Habana, Cuba, 1 Salón Universitario de Artes Plásticas latinoamericano, Brasil. Beca de creación individual, área de escultura, Proyecto Memorias Urbanas. Colcultura. Mención de honor, V Salón Nacional de Arte Joven, Galería Santafé, Planetario Oistrital, Santafé de Bogotá, Colombía. Segundo premio, XXII Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Primer premio. Arte & función, Modalidad artistas plásticos y visuales,

1996

Santander, Colombia. Segundo Premio, II Salón Universitario de Artes Plásticas latinoamericano, Universidad federal de Mato Grosso do Sul. Brasil. Beca Concejo de las Artes, Estado de Rhode Island, El río desde adentro, Medellín y Rhode Island, Proyecto de colaboración, Galería R.I.S.O .. Conferencia Internacional de Escultura, Providence, Estados Unidos. Mención de honor, XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corfenas, Santafé de Bogotá, Colombia.

1963

E D W 1 N

RENDÓN

ESPINOSA

EXPOSICIONES 1984 1985 1986

1990 1991 1997

EXPOSICIONES

1988 1988-89 19B9-91 1991-97

COLECTIVAS

Do It, Biblioteca luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Medellin, Antioquia, Colombia. Imagen digital. Cámara de Comercio, Medellin, Antioquia, Colombia. Grabado experírnental, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Proceso, Icetex, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón fonnato Postal. Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia. Art Parle, Central Park, Manhattan, Nueva Yorle,Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Uníversidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

XlV

ÁNGELA

MARÍA

RESTREPO

GUTIÉRREZ

1976 1977

1977 1984 1987 1991 1992 1993 1997

L E Z

1994 1995

EXPOSICIONES

1996 1997

INDIVIDUALES

Grabados, Galería Partes, Cali, Valle, Colombia. Grabados, Galería la Oficina, Medellin, Antioquia, Colombia. COLECTIVAS

XXVISalón Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Los novísimos colombianos, Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela. XXVIISalón de Artistas Visuales, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Medellin en el Museo de Arte Moderno, Bosque o Jardín, Taller de Grabado, Medellin, Antioquia, Colombia. libros en grabado, Centro Colombo Amerícano, Medellín, Antioquia, Colombia. Exposición de Gráfica Nacional, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolívar, Colombía. Bienal de Miniaturas Gráficas, Taller de Artistas Gráficos, Taga, Caracas, Venezuela. El TaUer de grabado, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia.

Dibujo, Instituto de Bellas Artes, un año, Medellín, Antioquia, Colombia. Teatro, Escuela Popular de Artes, Medell!n, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, MedeUin, Antioquia, Colombia. Seminario "La cultura posmoderna", Universidad Nacional de Colombia, Departamento de Historia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "las pasiones escondidas de lo bello", Pere Salabert, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Seminario "los dominios de lo imaginario", Universidad Nacional de Colombia, Manuel Delgado, Medellin, Antioquia, Colombia. Artas-Artes, Primer Encuentro Nacional de Estudiantes de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Investigación al interior de mi trabajo plástico: caminar y recorrer este pedazo de tierra llamado Colombia, vinculándome un poco con sus culturas, compartiendo con sus razas y escuchando sus dialectos. EXPOSICIONES

1985 1986-88 1993

Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia. Curso de grabado, Augusto Rendón, Umberto Giangrandi, Juan Antonio Roda, Taller Artes, Medellin, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES 1976

1986

Medellin, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1975 1977

Urrao, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

Maestria en Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Actualmente estudia Estadística Profesional, Universidad de Medellin, Antioquia, Colombia. Seminario-TaUer de arte y color, Metropolitan Museum of Art, Nueva York, Estados Unidos.

1959

Ganador de la Beca Nacional de Creación en Artes Gráficas, Área de Ilustración, Co!cultura, Santafé de Bogotá, Colombia.

.!.._P ...!.A~O ~L:.....:.:.A _=--E -=L__:I~Z ...:_A~B_:E~T ...:_H:__...::....R 1 N C Ó N

ESTUDIOS

1997

COLECTIVAS

IV Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 1 Salón de Ilustradores y Caricaturistas de Medellin, Antioquia, Colombia. ¡¡¡ Salón de Artistas Bolivarianos, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellin, Antioquia, Colombia. Muestra Nacional de Diseño Industrial y Diseño Gráfico, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. XXISalón Regional de Artes Visuales, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. 1 Salón de Arte Joven, Santafé de Bogotá, Colombia. Metarrelatos, Biblioteca Pública Piloto, Medellin, Antioquia, Colombia. Metanelatos, Casa de la Cultura, Sala Ana Guerrero, Caldas, Antioquia, Colombia. V¡¡¡ Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1995

1970

Medellin, Antioquia, Colombia

R 1 V A S

Diseñador Gráfico, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellín, Antioquia, Colombia. Especialización en Ciencias de la Información, Programa de graduados, Universidad de Navarra, Pamplona, España. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellin, Antioquia, Colombia. Profesor Universitario, Artes Gráficas, Comunicación Visual.

III Salón de Arte Domingo Moreno Otero, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga,

C A R LOS

Andes, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

Colombia, üistrital,

DISTINCIONES 1991 1992

~J~U:'.....!::A~N_-=.C ~A~Rc....=..L__.::O:......::_S_.:.:.R_E::.....;::S__:_T R E P

COLECTIVAS

Salón de Octubre, TurMedellin, Antioquia, Colombia. Gente nueva en la plástica, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia, Colombia. Segundo encuentro de estudiantes de artes, Universidad Nacional, Auditorio león de Greiff, Santafé de Bogotá, Colombia. Casa de la Cultura de Copacabana, Copacabana, Antioquia, Colombia. IV Encuentro de Artes Plásticas, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Artas-Artes, Sala león de Iireiff, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte, mujer y vida, Casa de la Cultura ta Baquereña, Sabaneta, Antioquía, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Pasaje peatonal. Museo de Arte Moderno, Sala Biblioteca Pública Piloto, Zona 6, Medellin, Antioquia, Colombia. V Encuentro de Artes Plásticas. Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. XXCasa de la Cultura la Baquereña, Sabaneta, Antioquia, Colombia. 97 grados de exposición, Muestra de grabado de estudiantes de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Museo de Arte Modemo, Medellin, Antioquia, Colombia. Festival Internacional de Artes, Medellin, Antioquia, Colombia. Salón de Creadores Colombianos, Grupo 2-34, Medellin, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1986 1994 1995 1997

Mención de honor, Gente nueva en la plástica. Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Premio, IV Encuentro de Artes Plásticas, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. V Encuentro de Artes Plásticas, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Trabajo de grado laureado, Universidad Nacional de Colombia, MedeUin, Antioquia,. Colombia. Matricula de honor, quinto a décimo semestre, Universidad Naoonal de ColombIa, MedeUin, Antioquia, Colombia. Primer premio, Salón Creadoras Colombianas, Grupo 2-34, festival Internacional de Arte Ciudad de Medellin, Antioquia, Colombia.

321

A R L

1968

A L B E R T

R U A

PUERTA

O S

1955

ltagüí, Antioquia, Colombia

Dibujo Artistico, Instituto de Bellas Artes. Dibujo Publicitario, Instituto de BeUas Artes. Maestro en Artes Plásticas. Universidad de Antioquia, MedeLLín,Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1995 1996

1995 1996 1997

1996

COLECTIVAS

Muestra de obra artística, Universidad Nacional de Colombia, Manizales. Caldas, Colombia. Estudiantes Facultad de Artes, Unive"idad de Antioquia, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. xxn Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, tlniversidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Internacional de Estudiantes, Académica '96, La Habana, Cuba. Ilustración Edición # 36, Revista Extensión Cultura. Universidad Nacional de Colombia, Medemn, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

Primer premio, VI Salón de Artistas, Museo Iíniversitado, Universidad de Antioquia, Medemn, Antioquia, Colombia. Mención de la Universidad de La Habana, Salón Internacional Académica '96. La Habana, Cuba.

1977 1984 1988 1989 1991 1993 1994 1996 1997

1971

1997

R__l

-º- Y_S

E R N A

1980 1983 1984 1986 1990 1991

1993

G 1 R A

L D O

1996

ESTUDIOS

1997

Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medemn, Antioquia, Colombia. INDIVIDUALES

1995 1996

los nuevos horizontes, Galeña la Oficina, MedetLín, Antioquia, Colombia. Morando, Suramericana de Seguros, Medemn, Antioquia, Colombia. De la ciudad, Concejo de Medemn, Medellín, Antioquia, Colombia.

1994

XIVSalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medemn, Antioquia, Colombia. Cincuenta años de la pintura y la escultura en Medellín, Antioquia, Colombia. XVSalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. xxn Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquía, Antioquia, Colombia. XVISalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Nuevos Valores, Palacio de Exposiciones, Medemn, Antioquia, Colombia. 97 grados de exposición, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

1995 1996 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1994

1997

1995

Medellín, Antioquia, Colombia

EXPOSICIONES

Estudios de Biología Pura, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Diploma y postgrado, Escuela Superior de Artes Visuales, Ginebra, Suiza. Profesor del módulo de Ilustración de la Facultad de Diseño, Universidad Pontificia Bolivariana, MedeUin, Antioquia, CoLombia.

Premio, XIVSalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. Segundo premio, XII Salón del Magísterio, Gobernación de MedeUin, Antioquia, Colombia. Ouinto lugar, Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Calendario PropaL

COLECTIVAS

Jeunes Oessinateurs de Geneve, Musee de l'Athenee, Ginebra, Suiza. r E.s.A.V. expose au Musee Rath, Ginebra, Suiza. IV Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de MedeUín, Antioquia, Colombia. Nuevos Nombres, Casa de la Moneda, Santalé de Bogotá, Colombia. xxxm Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. ID MedeUin 91, Galería El Museo, Santalé de Bogotá, Colombia. Otros juegos, otras miradas, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Ante América, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Por humor al arte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte, MedeUín, Antioquia, Colombia. Ouinta Bienal de La Habana, La Habana, Cuba. XXXVSalón Nacional de Artistas, torferias, Santalé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, MedeUín, Antioquia, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Bienal de Cuenca, Ecuador. vrn Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1984 19B5 1987 1990 1991 1995

Mejor alumno de r E.S.A.V., Ginebra, Suiza. Fuera de concurso, V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medemn, Antioquia, Colombia. Mención, Ex-libris. Santalé de Bogotá, Colombia. Mención, xxxm Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Premio, V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellín. Premio, VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, MedeUín.

E L E N .:.;A_.::_S-,U:_:..:A__:Z::.....:..:A_-,-V-,A_:__' ..::S_Q:o_:Uc.....::..E~Z

BEATRIZ 1963

Medellín, Antioquia, Colombia ESTUDIOS

1983 1990 1991 1992 1993 1994

1997

Delineante de Arquitectura, Instituto de Artes, Medellln, Antioquia, Colombia. TaUer de escultura, John Castles, Medellin, Antioquia, Colombia. Cátedra Internacional de Artes Luis Ángel Arango "Arte y diseño", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medemn, Antioquia, Colombia. Primeras jornadas de pedagogía y desarroUo del pensamiento, Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. Foro regional sobre creatividad y educación, Planetario de Medettín, Antioquia, Colombia. Programa de desanroUo pedagógico docente, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. TaUer de colografia, José Omar Torres, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. TaUer de escenografia, Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer Seminario Nacional 'Teoría e historia del arte", Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1987 1988 1989 1990

1991

1992 1993

322

INDIVIDUALES

Dibujos, Galería La Oficina, Medemn, Antioquia, Colombia. Rebatos, Galería La Oficina, Medemn, Antioquia, Colombia. Dibujos, Galería Ventana, Cali, Valle, Colombia. Dibujos, Galería Garcés Velásquez, Santalé de Bogotá, Colombia. Dibujos, Galeria Garcés Velásquez, Santalé de Bogotá, Colombia. Colección privada, TaUer de grabado, Medellín, Antioquia, Colombia. Dibujos y grabados, Galería Die Bríicke, Buenos Aires, Argentina. Obra sobre pape. Galeria Sextante, Santalé de Bogotá, Colombia. Gravores, Galerie Trois Prints. Montrea. Canadá. EXPOSICIONES

1994

J O S

Medellín, Antioquia, Colombia

EXPOSICIONES

DISTINCIONES 1995

1974-77 1978-84 1985-90

INDIVIDUALES

Incidentes, Biblioteca Central, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Artista invitado, Museo Universitario. Universidad de Antioquia, MedeUin, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1994

LONDOÑO

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1985 1987 1997

SUÁREZ

ANTONIO

COLECTIVAS

Primer Salón Arte, Museo Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Territorios visuales de mujer, Teatro Fundadores, Manizales, Caldas, Colombia. IX Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. Il Salón de Pequeño Fonmato, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. VIl Salón "Viven y trabajan en MedeUin", Biblioteca Pública Piloto, Medemn, Antioquia, Colombia. XXISalón de Artes Visuales, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Espacio Alterno, Fundación Arte Vivo, Manizales, Caldas, Colombia. XI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUín,Antioquia, Colombia. I Salón Arte Joven Santafé de Bogotá, Colombia, Sala de Artes, Planetario Distrita. Santalé de Bogotá, Colombia. m Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. El Salón de los cuarenta, Biblioteca Pública Piloto, MedeUín, Antioquia, Colombia. Muesba gráfica, Universidad de Antioquia, Sala de Arte Cámara de Comercio, Medemn, Antioquia, Colombia.

1994

Obra gráfica de la Habana, Galena Francisco Javier Báez, La Habana, Cuba. Indicios de supervivencia, Biblioteca Pública Piloto, MedeUín, Antioquia, Colombia. la escenografía en Antioquia, Antigua Gobernación de MedeUín, Antioquia, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, mna 6, MedeUín,Antioquia, Colombia. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Iorferas, Santalé de Bogotá, Colombia. Re Visión, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. VIll Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, mna 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

1995 1996 1997

1990

Invitado, XXXlll Salón Nacional de Artistas, Colcultura, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. Invitado, V Salón Regional de Artistas, Zona 3, Colcultura, Museo de Arte Moderno y Biblioteca Pública Piloto, MedeUin, Antioquia, Colombia. Invitado, XXXIV Salón Nacional de Artistas, Colcultura, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. Invitado, VI Salón Regional de Artistas, Zona 3, Colcultura, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. Invitado, XXXV Salón Nacional de Artistas, Colcultura, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia.

1992

1993 1994

A 1951

G A

T H

París, Francia

ESTUOIOS

A R L O S

1972 1967/69 1979/71 1971/74 1975/BO 19BO/82 1991

1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1995 1996 1997

ESTUDIOS Maestro en Artes Plásticas EXPOSICIONES

1989

1993 1994

COLECTIVAS

MedelLín, Antioquia,

1995 1996

1997

1982 1982/84

EXPOSICIONES

1994

EXPOSICIONES

1992

1993 1994 1995

DISTINCIONES

1992

1997

1985 1986 1988

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

XI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, CoLombia. V Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. XXII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. V Exhibición Internacional de EsculbJra de Pequeño Formato, Hawaii. V Bienal de la Habana, Centro Wiñredo Lam, La Habana, Cuba. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, mna 6, MedeUín,Antioquia, Colombia. Havana - Sao Pauto. Junge Kunst aus Lateinamerika, Haus der Kulturen der Welt, Benín, Alemania. 15 años del Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. II Bienal Barro de América, Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, Venezuela. Intercambio artístico Colombia-México, Biblioteca Luis ÁngeL Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Natura vita- Natura mors, IFA Galerie, Stuttgart, Alemania. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Providence-Medellín, Proyecto de colaboración, Rhode Island School 01 Design, Providence, Estados Unidos. Kolumbianische Künstler, Artistas en residencia, Künstlemaus, Dortmund, Alemania. Retomo internacional urbana, Avenida la Playa x El Palo, Medellín, Colombia Proyecto bidimensional de colaboración, MedeUín, Antioquia, Colombia, 6th Internacional Sculpture Exhibition, University 01 Hawaii, Estados Unidos. Second Johannesburg Art Biennial, Johannesburg, Jonth, Suráfriea. VI Bienal de La Habana, Primer TaUer Internacional de Artistas, Soroa, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, mna 6, MedeUín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1993

Navarra", Olite, España.

Premio, Daniel Wildenstein, Academia de Francia, París. Nominado: "IV Salón Premio Fundación Gilberto Alzate Avendaño", Museo de Arte Actual, Santalé de Bogotá, Colombia. Segundo premio, Concurso Nacional de Diseño para la Estampación Iextil, Coltejer, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Mención especial BienaL latinoamericana de Arte sobre Papel Buenos Aires, Argentina. Premio Teresa Santamaña de GonzáLez, XIX SaLón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, CoLombia.

Territorios, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Territorios y paisaje urbano, Galeóa La Oficina, Medellin, Antioquia, Colombia. Paisaje producido, Sala de Arte Suramericana de Seguros, Medellin, Antioquia, Colombia.

1996

Nominado: "Premio Arte Contemporáneo

1993

Beca profesional de 2 años en España. 1983 1984

ESTUDIOS

Colombia.

de Francia.

Arquitectura, Universidad Pontificia Bolivariana, MedeLLín,Antioquia, CoLombia. Historia, Universidad Nacional de CoLombia, MedeUín, Antioquia, Colombia.

Cincuenta años de pintura y escultura en Antioquia, 1944-1994, Sala de Arte $uramericana de Seguros y Museo de Arte Moderno, Medellín. Antioquia, Colombia. Museo de Antioquia, Obras de su colección, Tomo 1, lanzamiento del libro, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Arte Joven 1995, Museo de Antioquia, Unicentro, Medellín, Antioquia, Colombia. VIl Salones Regionales de Artistas, Zona 6, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Concurso Internacional de Proyectos de Obra de Arte para el Edificio Uni Oulour, Musée d' Art et el' Histoire - Ginebra, Suiza. Trienal, Sofia 96, International Exhibition 01 Painting, Art Gallery 01 the Union 01 8ulgarian Artists, Seña, Bulgaria. 1881-1996 - 115 años, Museo de Antioquia, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Salón Internacional, Bienal de Arte Ciudad de Medellín, Palacio de Exposiciones, Medellín, Antioquia, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

Nominado: "Concours Arts dans le Métro - R.A.T.P.", Pans, Francia. Premio, Casa de Velázquez, Ministerio de Educación Nacional y Academia de Bellas Artes

O S

1984-85 1991-97

Colombia. MedeUín, Antioquia,

MedeUin, Antioquia, Colombia

Premiados en los Salones de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Abstracto ... optico ... cinético ...• Galería ViUanueva,

1964

1991

Concurso Nacional de Arte Riogrande Il, EE.PP., Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia. XXXlll Salón Nacional de Artistas, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. A Colombian Contemporary Art Exhibition, Provinciehuis, La Haya, Holanda. Fax Art, Centro Colombo Americano de Medellín, MedeUín, Antioquia, Colombia. 4 meditaciones sobre papel, Galena Valenzuela & Klenner, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Invitado, Corfenas, Santalé de Bogotá, Colombia. Artistas colombianos en París, de país en país, Francia, Museo Universitario, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. VIl Salón Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Colección de la Cámara de Comercio de Medellín, Edificio de la Cultura, Cámara de Comercie,

1996 1997

COLECTIVAS

Siete pintores: ensamblaje, Medellín, Antioquia, Colombia. Artas-Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Para amarte o para quemarte, Casa de la Cultura, Sabaneta, Antioquia, Colombia. Tiempos extraños, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia, Colombia. Precesos, Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia. Do - Nasa~ Bar de la calle Luna, Medemn, Antioquia, Colombia.

INDIVIDUALES

Pintura & dibujo, B.P.B.A" Lorient, Francia. Pintura 82-84, Galerie de rEcole des Beaux-Arts, toríent, Francia. Manuel Salinas & Jean Gabriel Thenot, Casa de Velázquez, Madrid, España. Pintura, dibujo, escultura 78-85. Salas de Arte, Cámara de Comercio, MedeUín, Antioquia, Colombia. Pintura - escultura 84-85, Galena San Diego, Santalé de Bogotá, Colombia. Uos y lazos, Sala de Arte, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Tres de pie, a pesar de... , Escultura en cerámica y concreto, altura máxima 5.50 metros. Edificio Catay, Medellín, Antioquia, Colombia. De pie, a pesar de... 88-89, Galena Arte Autopista Il, Medemn, Antioquia, Colombia. Parejas 89-90, Galena Valenzuela & Klenner, Santalé de Bogotá, Colombia. Ascensión, MuraLen cerámica, 22.00 m x 1.65 m, Edificio Saint-Geny, MedeUin, Antioquia, Colombia. Puntos de vista: Vau' de Aburrá, Sala de Arte, Biblioteca Piloto, MedeUín,Antioquia, Colombia. Punto de vista: paisaje urbano del Valle de Aburrá, Edificio Selva Clara, Medellín, Antioquia, Colombia. Puntos de vista: paisaje urbano del ValLede Aburrá, Alianza Francesa, Sede Chicó, Santalé de Bogotá, Colombia. El paisaje desplazado, Sala de Arte Suramericana de Seguros, MedeUín, Antioquia, Colombia. Jean Gabriel Thenot, Pintura - dibujo, de la serie: Puntos de vista, Valle de Aburrá, Sala de Arte, Inauguración Nueva Sede de la Alianza Francesa, MedeUín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1990 1991 1991

LOPERA

MedeUin, Antioquia, Colombia

y dibujo, Henri Joubioux, Lorient, Francia. Talleres de Artes Píásticas, Escuela de Bellas Artes, Lorient, Francia. Taller de pintura, G. Gautrón, Escuela de Bellas Artes, lorient, Francia. TaUer de arte mural y urbano, J. Bertholle, E.N.S.B.A" Pans, Francia. Taller de pintura, OIiver Debre, E.N.S.B.A" Pans, Francia. Seminario: "Lo moderno y sus postrimerías: figuras conceptuales de la estética postmoderna", ""re Salabert, Universidad Naciona~ Medellin, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1985

U R 1 B E

Taller de pintura

1994 1980 1984

A L B E R T O

1994 1995 1996 1997

Mención, xn Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. Mención, XXXIV Salón Nacional de Artistas, Corlerias, Santalé de 8ogotá, Colombia. Beca de Creación Individual. Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santalé de Bogotá, Colombia. Mención, VI Salón Regional de Artistas. Museo de Arte Moderno, MedeUín, Antioquia, Colombia, Mención de honor, Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Primer premio, 2' Salón latinoamericano Universitario de Artes Plásticas, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Marco Museo de Arte Contemporáneo Campo Grande, BrasiL Beca Concejo para las Artes, Estado de Rhode Island, Proyecto de colaboración, MedeUín, Antioquia, Colombia. Artista invitado por Colombia a la n Bienal de Arte de Johannesburgo, Suráfrica.

323

H N

1962

19B7

V ...:A.:.....::.L _:E:.....:.;_N _:C_;I:_:..:..A____;B:.-.-=..ET A N C U R

J A I R O

1988

Sonsón, Antioquia, Colombia

1989

ESTUDIOS

1990

Dibujo y pintura, Instituto de Bellas Artes, Medellín Colombia. licenciatura en Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Maestña en Filosofía y Estética del Arte, Universidad de Antioquia. Medeltín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES 1988 1989 1995 1996

1994 1997

INDIVIDUALES

1997

Sin título, Ieles, Santafé de Bogotá, Colombia. Impresiones, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Sin titulo, Museo Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Espacios interiores, Cámara de Comercio, MedeLlín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1985 1986 1987 1990 1993

1991 1992 1994 1995

DISTINCIONES 1987 1995

COLECTIVAS

Museo Universidad de Antioquia, MedeUín, Antioquia, Colombia. IV Salón Arte Universitario, Ieles, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Arte Universitario, Ieles, Santafé de Bogotá, Colombia. IX Salón Arte del Magisterio, Medellín, Antioquia, Colombia. Primera Muestra Gráfica, Cámara de Comercio, Medeltín, Antioquia,

Segundo Premio, XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Medemn, Antioquia, Colombia. Beca, francisco de Paula Santander, Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia.

M A R I O

CARLOS 1968

Medellín, Antioquia, Colombia

1988·91 1992

Artes Plásticas, Universidad Nacional Medellín, Colombia. Gráfico y Pintura, Escuela de Artes Aplicadas, Viena, Austria. Técnicas Gráficas, Escuela de Artes Aplicadas, Viena, Austria. Maestro en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Mede~ín, Antioquia, Colombia. Pintura, Profesor K. H. Hodicke, Hochschule der Künste, Berlin, Alemania.

de Antioquia,

Cámara de Comercio,

Medellín, Antioquia, Colombia. VIl! Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia. Colombia.

1993.94 1995.97

EXPOSICIONES

Primer premio en grabado, Salón lcfes, Santafé de Bogotá, Colombia. SaLón de Arte Joven, Museo de Antioquia,

Antioquia,

Colombia.

Mención, XII Salón Arte del Magisterio, Medellín, Antioquia, Colombia. Primer premio, I Salón de Arte, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia.

H U G O

T O B Ó N

VALENCIA

Medemn, Antioquia, Colombia

Dibujos, Biblioteca Universidad de Antioquia, Medellín, Colombia. Ciudad a través de la ventana, Galena Amerting Haus, Viena, Austria. Visiones simultáneas, Taller del artista, Medellín, Antioquia, Colombia. Mario Vélez, Pinturas-dibujos, Estudio Carlos Echavarña, Medellín. Antioquia, Colombia. la Dimensión de lo anónimo, Galena Anadre, Viena, Austria.

1991 1992 1993

III Salón del Pequeño formato, Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Grabados, Escuela Artes Aplicadas, Viena, Austria. Visiones invisibles, Fundación Arte Vivo, Manizales, Colombia. Siete pintores, Galería Ensamble Siete, Medeltin, Antioquia, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 'I1X'I Salón Nacional de Artistas, Corferias. Santafé de Bogotá, Colombia. xxn Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Art Viena '95, Galería Anadre, Viena, Austria. XVISalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 20 John Neve Anadre, Galena Anadre, Viena, Austria. Trabajo de grado, Hochschule der Künste, Berlin, Alemania. VIl! Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

Maestro en Artes Plásticas

1994 1995

EXPOSlCIONES

1996

Ciudad vivida, Biblioteca Central Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1995

1996 1997

1995

INDIVIDUALES

1997

COLECTIVAS

1990 1992 1996-97

DISTINCIONES

1964

Nariño, Antioquia, Colombia

1987-92 1989·93 1993-97

Artes Plásticas, Instituto de Bellas Artes, MedeUín, Antioquia, Colombia. Teatro, Escuela Popular de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia.

1997

Conservatorio de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

DISTINCIONES

V A

R G A

EXPOSICIONES

1987

Maestra en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Medellín, Antioquia, Colombia. Posgrado, Maestña en grabado, pasantías, Academia de San Cartos, Universidad Nacional Autónoma de México, México. Decoradora y delineante de Arquitectura, Academia Superior de Artes, Medellín, Antioquia, Colombia. Cursos de esmaltes, Inva, Escuela Nacional de Artesanos, México. Todo en sereen, la Casa del Estampado, Medellín, Antioquia, Colombia. Ebanistería básica, Sena.

1989 1990 1992 1994

EXPOSICIONES

1997

1984 1985 1986

COLECTIVAS

70 años de la facultad de Agronomía, Universidad Nacional de Colombia, MedeUín, Antioquia, Colombia. V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Exposición Centenario, Encuentro Nacional de Facultades de Artes, Museo de Arte, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia.

324

Z U L U A G A

JOSÉ

MARTÍNEZ

ESTUDIOS

Mención de honor, V Encuentro de Artes, Plásticas, Medellín, Antioquia, Colombia.

Finalista, Concurso Internacional Oltre Il Muro, Milán, Italia. Estudiante invitado, Escuela de Artes Aplicadas, Viena, Austria. Alumno destacado, Profesor K.H. Hodicke, Hochschule der Künste, Bertin, Alemania.

ALONSO

Montenegro, Ouindío, Colombia

1993

COLECTIVAS

Primer Salón de fotograRa Urbana, Cami, Itagüí, Antioquia, Colombia. V Encuentro de Artes Plásticas de MedeUín, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Tensiones urbanas, Instituto Jorge R., Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Universidad de Antioquia, Museo Universitario, MedeUín, Antioquia, Colombia. Estudiantes de la facultad de Artes, Universidad de Antioquia, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. VIl! Encuentro de Arte Joven por Bello, Cerro de Ángel Bello, Antioquia, Colombia. Primer Salón Internacional Academia '96, la Habana, Cuba. Vlll Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

1956

1990

INDIVIDUAlES

1990 1992 1994 1996 1997

ESTUDIOS

1996

MONSALVE

Segunda Muestra Gráfica, Universidad

EXPOSICIONES

1996

L E Z

XII Salón Arte del Magisterio, Medellín, Antioquia, Colombia. Xlll Salón del Magisterio, Medellín, Antioquia, Colombia.

VÍCTOR 1966

Colombia.

DISTINCIONES 1987 1988 1993 1991

XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Antiguo Aeropuerto Dlaya Herrera, Medellín, Antioquia, Colombia. Selección de artistas participantes en el XXXISalón Nacional de Artistas Colombianos, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Cien años de Armenia, Gobernación del Quindío, Colombia. XXXIISalón Anual de Artistas Colombianos, Cartagena, Bollvar, Colombia. Sor Juana: otras mujeres, Claustro de Sor Juana, México. Los Extranjeros en San Cartos, Universidad Nacional Autónoma, México. Colectiva de artistas del Viejo Caldas, Banco de la República, Manizales, Colombia. Museo Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. 'I1X'I Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte, mujer y vida, Casa de la Cultura, Sabaneta, Antioquia, Colombia. vn Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 6, Medemn, Antioquia, Colombia. VID Salón Regional de Artistas, Universidad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia.

EXPOSICIONES

1995 1996

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Colectiva de pintura regional Museo El Castillo, Medellín, Antioquia, Colombia. Pintura, Casa de la Cultura, Rionegro, Antioquia, Colombia. Escultura en Medellín, Instituto de Bellas Artes, MedeUín, Antioquia, Colombia. Pintura en proceso, Iefes, Regional Medellín, Antioquia, Colombia. V Encuentro de Artes Plásticas, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Universidad de Antioquia, Museo Universitario, Medellín, Antioquia, Colombia. III Encuentro de Artes Plásticas, Zona Centro Oriental Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. VIIl Salón Regional de Artistas, Universídad de Antioquia, Zona 6, Medellín, Antioquia, Colombia. DISTINCIONES

1996

Primer premio, III Encuentro de Artes Plásticas, Zona Centro Oriental, MedeUín, Antioquia, Colombia. Segundo premio, VI Encuentro de Artes Plásticas, Medellín, Antioquia, Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Universidad de Nariño Zona 7 - Suroccidental Pasto, Nariño

RICARDO 1964

ENRIQU

A M A Y A

GAITÁN

Cartago, Valle, Colombia

CLAUDIA 1974

MILENA

CUARTAS

FIERRO

Campoalegre, Huila, Colombia

ESTUDIOS

Maestro en Artes Plásticas, Universidad del Cauca, Popayán, Cauca, Colombia. Seminario Taller "Tendendas artísticas del siglo '/1.", Banco de la República, Universidad del Cauca, Maestro Miguel Ángel Rojas, Popayán, Cauca, Colombia. Seminario Taller "Estructuras de composición", Banco de la República, Universidad del Cauca, Maestro Ever Astudillo, Popayán, (auca, Colombia. Seminario Taller" Nuevas tendencias en la enseñanza del arte", Maestro Luis Camnitzer, Cali, Valle, Colombia.

1997

EXPOSICIONES

1997

INOIVIDUALES

VIll semestre, Artes Plásticas, énfasis en diseño gráfico, Universidad del Cauca, Popayán, Cauca, Colombia.

EXPOSICIONES 1996

Impresiones, Impresiones,

COLECTIVAS

Centro Cultural El Carmen, Popayán, Cauca, Colombia.

Café Galería, Popayán, Cauca, Colombia. XI Exposición Arte-Grabado, Centro Cultural El Cannen, Popayán, Cauca, Colombia. Muestra artística Semana Santa, Facultad de Artes, Popayán, Cauca, Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, 1990

Pinturas, Banco de la República, Popayán, Cauca, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1991 1992

1993 1994

1995 1996 1997

Pasto, Nariño, Colombia.

COLECTIVAS

Siete artistas jóvenes de hoy, Colegio Mayor del Cauca, Popayán, Cauca, Colombia. lIT Salón de Artes Visuales, Banco de la República, Popayán, Cauca, Colombia. V Salón de Artes Visuales, Centro Cultural El Carmen, Pcpayán, Cauca, Colombia. Salón de Arte Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. lIT Bienal de Santafé de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXIXVSalón Nacional de Artistas, Corferias. Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Artistas del Valle, Banco de la República, Cali, Valle, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 5, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. YXIN Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Museo Naval. Cartagena, Bolívar, Colombia. Cuatro artistas en Figuras, Galeña Figuras, Cali, Valle, Colombia. XIVSalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. Salón Septiembre de Artes Visuales, Banco de la República, Popayán, Cauca, Colombia. IV Salón de Arte Joven Santafé de Bogotá, Expocultura 94, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. VlIT Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto, Nariño, Colombia.

JAVIER 1966

A R M A -,-N~D _:O:....__;:G:._::_Ó ...,;_M.:.......:,E_:Z:....__:_M;_U Ñ O Z Pasto, Nariño, Colombia ESTUDIOS Maestro en Artes

Plásticas, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

Muestra individual, Academia de Adultos, Pasto, Nariño, Colombia. Muestra individual, Centro Cultural Palatien, Pasto, Nariño, Colombia. Muestra individual. Hotel Morasurio, Pasto, Nariño, Colombia.

1993

1994 1996

EXPOSICIONES 1993 1994 1995 1996 1997

COLECTIVAS

VI Salón Regional de Artistas, Coleultura, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. lIT Exposición de Arte en Nariño, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. Muestra colectiva en grabado, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. XIII Salón de la Sociedad de Mejoras Públicas de Cali, Cali, Valle, Colombia. XIVSalón de la Sociedad de Mejoras Públicas de Cali, Cali, Valle, Colombia. Imagen Regional II, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. VIIT Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Santafé de Bogotá, Colombia

DISTINCIONES 1989

Primer premio, Ill Salón Septiembre de Artes Visuales, Fundación Pintap Mawa, Popayán, Cauca, Colombia. Primer premio, V Salón Septiembre de Artes Visuales, Fundación Pintap Mawa, Popayán, Cauca, Colombia.

DISTINCIONES

1991

Tercer Premio, I Salón de Arte Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, VI Salon Regional de Artistas, Zona 5, Banco de la República,

Primer premio, XITSalón del Tambo, El Tambo, Nariño, Colombia.

1993

Primer premio, Salón "Se busca el dibujante del año", Pasto, Nariño, Colombia.

Pasto, Nariño, Colombia.

O JORGE 1972

BALDOMERO

BELTRÁN

GUZMÁN

1957

Pasto, Nariño, Colombia

ESTUDIOS

Pupiales Nariño, Colombia

1979/83

ESTUOIOS

Licenciado en Artes Pl.ásticas, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

Maesrna en Artes Visuales, 1 año, Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 1992 1997

México D. F., México. Maestña en Etnoliteratura,

Instructor en teatro y danza, Fundación Aleph Teatro. Octavo semestre, Artes Pl.ásticas, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

Artes Populares, Universidad de Madrid, Madrid, España.

1980 1984 1985 1987 1989 1993

Casa de la Cultura, Pasto, Nariño, Colombia. Osvaldo Granda, Casa Fiscal de Nariño, Santafé de Bogotá, Colombia. Osvaldo Granda, Ventana del Arte, Cali, Valle, Colombia.

EXPOSICIONES 1995 1996 1997

1996

INDIVIDUALES

Acto a la vida, Centro Cultural Palatino, Pasto, Nariño, Colombia. Morada, Teatro Franciscanas, Pasto, Nariño, Colombia. Arraigo, Centro Cultural Palatino, Pasto, Nariño, Colombia. Arraigo, Seminario Mayor, Pasto, Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

1987 INOIVIDUALES

COLECTIVAS

Semillas, Casa de la Cultura, Pasto, Nariño, Colombia. Concurso Nacional de Danza, Teatro Libre, Santafé de Bogotá, Colombia. Expolaboratorio,

Osvaldo Granda, Museo del Hombre Dominicano,

Santo Domingo, República Dominicana.

Dibujos O. Granda, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Quito, Ecuador. Centro Cultural, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. Banco de la República, Cali, VaUe, Colombia.

1994

Museo de Artes Populares, Pátzcuaro, México.

1985 1986 1987 1988 1992

XXIXSalón Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. XXGrand Prix Montecarto, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia.

Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

VIIT Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental,

COLECTIVAS

Pasto, Nariño, Colombia.

DISTINCIONES 1996

Morada, Teatro Libre, Santafé de Bogotá, Colombia. Tercer lugar, Concurso Nacional de Danza Contemporánea,

Santafé de Bogotá, Colombia.

Teatro Libre,

Premio Iberoamericano de Dibujo, Mafer, Madrid, España. Bienal de Brignoles, Francia.

V Salón Regional Zona 5, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia.

325

1992 1994 1997

1961

1976 1983 1984 1986 1992-95 1995

XIMENA

1986 19B7 1989 1991 1994 1995 1996 1997

HORMAZA

DELGADO

Maestria en Artes Plásticas, Universidad de Nariño, Pasto. Nariño, Colombia. Postgrado en Pedagogía de la Creatividad, Uni.. rsidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. EXPOSICIONES 1996

EXPOSICIONES

1996 1997

Maestra en Artes Plásticas, Universidad del cauca, Colombia. Taller de pintura, Monterrey, México. Taller pictórico, Austin, Texas, Estados Unidos. Taller de pintura, Profesor Román Valles. Barcelona, España. Taller de cerámica, Escuela de Artes y Oficios, la llotja, Barcelona, España.

1984

COLECTIVAS

Primera exposición de eqresados, Centro Cultural Palatino. Pasto. Nariño. Colombia. Exposición pictórica. Casa Abierta Internacional Ecuador. XIII Salón de Arte Victoriano Salas, casa de la Cultura, Pasto, Nariño, Colombia. III Salón de Arte Regional. Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. El grabado en Nariño, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. 458 años de San Juan de Pasto, Instituto de Cultura, Pasto, Nariño, Colombia. Exposición plástica de integración colombo-ecuatoriana, Ecuador. Jóvenes maestros, Oficina Municipal de Cultura. Pasto, Nariño, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental. Pasto. Nariño, Colombia.

1983 1993 1994

ESTUDIOS

INDIVIDUALES

Umbrales, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia.

1995

Popayán, Cauca, Colombia

EXPOSICIONES 1984 1994 1995 1996

ESTUDIOS

Mención, Salón Arte Jo ve n, casa Cultural de Nariño, Pasto. Segundo premio, X Salón Artistas Nariñenses, ca" de Cultura Nariño, Pasto. II premio, IV Salón Nacional Zona Suroccidental Banco de la República Facartes, Pasto, Nariño Colombia. Selección internacional, Premio Monáco. 1 Premio, Escultura, Monumento de Fundación de la Ciudad de Pasto, Nariño, Colombia. Beca Colcultura, Santalé de Boqctá, Colombia. Premio Iberoamericano, Tenerife. España.

M A RÍA

1984

M E J

Pasto, Nariño, Colombia

DISTINCIONES

1952

L A S S O

IGNACIO

JAVIER

Encuentro Internacional de Pintura, Tulcán, Ecuador. Salon Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogot.l, Colombia. Bienal Tridimensional, México. VI1I Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Surecddentaí, Pasto. Nariño, Colombia.

y;yx.¡

DISTINCIONES Representante por Nariño. Encuentro de Arte Latinoamericano, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia. Primera mención. Concurso para el cartel de 80 años Universidad de Nariño, Pasto. Nariño. Colombia.

INDIVIDUALES

la soledad de los objetos, Banco del Estado, Popayán, cauca, Colombia. Finestra, !Ca, Barcelona, España. Textura, Cassal de Sarria, Barcelona, España. Abstracciones, Galena Figuras, Cati. Valle, Colombia.

FABIÁN

EXPOSICIONES

1972

COLECTIVAS

ERNESTO

MONTENEGRO

AVELLANEDA

Ipiales, Nariño, Colombia ESTUOIDS

Salón Colombo Americano, Colombo Americano, Cali, Valle, Colombia. VII Salón Colombo Americano, Museo de Colombia, Estados Unidos. Salón Arte Joven, Museo Medellin, Antioquia, Colombia. VIII Salón Sociedad Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Sin titulo, San Cugat del Vallés, Barcelona, España. Colombia en España, Academia San Jordi, Barcelona, España. Salón Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. VI1I Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Surocddental, Pasto, Nariño, Colombia.

Vil

V semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogot.l, Colombia. EXPOSICIONES

COLECTIVAS

XXIII Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte. Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Boqotá, Colombia. VI1I Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto, Nariño, Colombia.

1996 1997

DISTINCIONES 1984

3er. Premio, Banco de la República.

J E S Ú S 1961

E R N E S T O

1985 1985 1985 1990 1997

H O Y O S

O R D

Ñ E Z

Pasto, Nariño, Colombia

1990

A O

L A

O Z

H O Y O S

Bolívar, Cauca, Colombia ESTUDIOS Maestro en Artes Plásticas, con énfasis en dibujo y pintura. Universidad del Cauca, Popayán, cauca, Colombia.

Maestría en Artes Plásticas. Universidad de Nariño. Pasto. Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

INDIVIDUAlES

1997

Homenaje a Aurelio Arturo, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. Homenaje a Aurelio Arturo, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia.

1994

EXPOSICIONES

1997 1997

COLECTIVAS

Salón Suroccidental de Artes, Pasto, Nariño, Colombia. Salón Facartes, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. Salón Icfes, Santalé de Bogot.l, Colombia. Galena Espacios, Pasto, Nariño, Colombia. I Salón Fundartes, Pasto, Nariño, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto, Nariño, Colombia.

Mención de honor, Salón Facartes, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. Seleccionado, Salón Nacional de Artes Visuales, Santalé de Bogot.l, Colombia. Mención de honor, Salón Fundartes, Pasto, Nariño. Colombia.

326

INDIVIDUALES

la Serie, "Espacio Mágico", Fundación Banco del Estado, Popayán, Cauca, Colombia. EXPOSICIONES

casa de la Cultura de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. Cámara de Comercio. Pasto, Nariño, Colombia.

OISTINCIONES 1985

1966

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1986 1989 1991 1997

COLECTIVAS

Exposición "Arte grabado", Claustro El Carmen, Universidad del cauca, Popayán, Cauca, Colombia. Exposición "Arte grabado", calé Galena El Muro, Popayán, Cauca, Colombia. X Salón de Artes Visuales, Fundación Banco del Estado, Popayán, cauca, Colombia. VI1I Salón Regional de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Surocddental, Pasto, Nariño, Colombia. DISTINCIONES

1991

Primer premio, X Salón de Artes Visuales, Fundación Banco del Estado, Popayán, cauca, Colombia.

EDGAR 1968

ALFREDO

PALACIOS

NARVÁEZ

OSMAR

-- -

Pasto, Nariño, Colombia

1964

BENJAMÍN

Linares, Pasto, Colombia ESTUDIOS

licenciado en Artes Plásticas, Universidad de Nariña. Pasto, Nariño, Colombia. Postgrado en r.dagogía de la Creatividad, Univerndad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

Maestria en Artes Plásticas, Universidad de Nariño, Pasto. Nariño, Colombia. EXPOSICIONES

Dos miradas para una propuesta, Cámara de (amerdo, Pasto, Nariño, Colombia. Sin título, Casa de la CuLtura, Pasto, Nariño, CoLombia.

1993 1994 1995 1996

TaUer libre. Cuenca. Ecuador. Arte Joven en Nariño, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. Obra negra, CaLi, VaUe, CoLombia. XII SaLón de Artes, Sadedad de Mejoras Públicas, Cali, VaLLe,Colombia. Arte Joven, Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, CoLombia. Primer SaLón de Pintores y EscuLtores Nariñenses, Centro CuLturaL Andino, Pasto, Nariño, Colombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Surocridental, Pasto, Nariño, Colombia.

EXPOSICIONES

1997 1997

Homenaje a ALfonso Martinez, Casa de la CuLtura, Pasto, Nariño, CoLombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 SurocddentaL, Pasto, Nariño. Colombia.

COLECTIVAS

ROGER 1968

RIASCOS

VALLEJO

RODRÍGUEZ

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1989 1990 1991 1992 1994 1995 1996 1997

Premio, Concurso máscaras, Casa de la Cultura, Pasto, Nariño, Colombia. Segunda mención, Facartes, Pasto, Nariño, Colombia, Primer premio, Concurso de pintura Victoriano Salas, ELTambo, Nariño, CoLombia.

FRANCISCO

EDISON

GuaLmatán, Nariño, Pasto, CoLombia

Maestro en Artes Plásticas, Universidad de Nariño. Pasto. Nariño, Colombia.

DISTINCIONES

HAROLD

COLECTIVAS

INDIVIDUALES

1993 1995

1990 1995 1996

SOLARTE

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1997

SOLARTE

ERAZO

COLECTIVAS

SaLón Facartes, Pasto, Nariño, CoLombia. SaLón Facartes, Pasto, Nariño, CoLombia. CoLectiva, SaLón Arte Joven, Cámara de Comerdo, Pasto, Nariño, Colombia. III SaLón de Mayo, Salón deL Tambo, ELTambo, Nariño, CoLombia. SaLón deL Tambo, ELTambo, Nariño, CoLombia. VII SaLón RegionaL de Artistas, RoLdaniUo, VaUe, CoLombia. IV SaLón de Arte en Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto, Nariño, Colombia. DISTINCIONES

1967

Pasto, Nariño, CoLombia 1990 1992 1994

ESTUDIOS

Mendón de honor, SaLón Facartes, Pasto, Nariño, CoLombia. Mendón de honor, III SaLón de Mayo, SaLón deL Tambo, ELTambo, Nariño, CoLombia. Primer Puesto, Salón deL Tambo. El Tambo, Nariño, CoLombia.

Artes Plásticas, FacuLtad de Artes, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, CoLombia. EXPOSICIONES 1992

INDIVIDUALES

Tierra: ecos de vuelo solar, Cámara de

EXPOSICIONES

Comerrio, San Juan de Pasto, Nariño, Colombia.

COLECTIVAS

1964

1993 1996

1 BienaL de Arte Joven de Pasto, Banco de la RepúbLica, San Juan de Pasto, Nariño. Colombia. Espiritualidad nova, Universidad Mariana, San Juan de Pasto. Nariño, Colombia. IV Salón de Arte Joven de Pasto, Banco de la RepúbLica, San Juan de Pasto,

1997

III SaLón de Octubre, Cámara de Comerdo de CaLi, VaUe, CoLombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental,

1990

H U G O

1994 1995 1996

R A M

1992 1994 1995 1996

Pasto, Nariño, CoLombia

1990

Talleres de fotografía. video, pintura, guía de exposiciones, escultura, dibujo, grabado, color, arte contemporáneo, arquitectura y filosofta.

1997

1995

Maestro en Artes Plásticas, Universidad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia.

1997

1993

Siete estadones, Universidad NadonaL de Colombia. Santafé de Bogotá, CoLombia. In memorian, Sala Palatino, Pasto, Nariño, Colombia. Vivencias 93, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. De Lo simple ... de Lo sencillo, S. M. P., CaLi, VaLLe,CoLombia.

ESTUDIOS

INDIVIDUALES

Una propuesta para una mirada, SaLón Isaac Santa Cruz, Pasto, Nariño, CoLombia. Óxido hecho arte, GaLería Arte Espado, Quito, Ecuador. Transformadón, Casa de la CuLtura, Pasto, Nariño, CoLombia. Retrospectiva, TaUer GaLería Óxido, Pasto, Nariño, CoLombia. EXPOSICIONES

R E Z

1969

EXPOSICIONES

E R A Z O

ESTUDIOS

Pasto, Nariño. CoLombia.

R O M O

L O T A

Pasto, Nariño, CoLombia

EXPOSICIONES

R O B E R T O

VIL

Tecnólogo en Artes, Escuela de Artes, Pasto, Nariño, CoLombia.

Nariño, Colombia.

O S K A R

H E R N A N D O

COLECTIVAS

Exposición interna de artistas colombianos, Instituto DanieL Reyes, Ibarra, Ecuador. III Salón RegionaL de Arte en Nariño, Banco de la RepúbLica, Pasto, Nariño, CoLombia. Espacios libres, Hotel Murasurco, Pasto, Nariño, Colombia. Nariño, Sala Mejoras PúbLicas, Pasto, Nariño, CoLombia. IV SaLón de Arte, Banco de la RepúbLica, Pasto, Nariño, CoLombia. Homenaje a Alfonso Betancourt, Casa de la Cultura, Pasto. Nariño. Colombia. Pintores y escultores nariñenses, Centro Cultural Andino, Pasto, Nariño. Colombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto, Nariñc, CoLombia.

INDIVIDUALES DISTINCIONES

1996

EXPOSICIONES 1993-95 1995 1996

1997

1991 1994

1 SaLón de Artistas deL Carnaval Casa de la CuLtura, Pasto, Nariño, CoLombia. XIII SaLón DepartamentaL de Arte Victoriano Salas, El Tambo, Nariño, CoLombia.

COLECTIVAS

1, II BienaL Joven Fotografia, Planetario Oistrital, Santafé de Bogotá, CoLombia. Imagen Regional BibLioteca Luis ÁngeL Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón RegionaL de Artistas, Museo Rayo, RoLdaniLLo,VaLLe,CoLombia. SaLón 95, Pintores deL Surocddenle, Cámara de Comerdo, CaLi, VaUe, CoLombia. XII SaLón de Artes, Sociedad de Mejoras PúbLicas, Cal], VaLle, CoLombia. II SaLón de Arte, Cámara de Comerdo, Pereira Plaza, Pereira, Risaralda, CoLombia. IV SaLón de Arte en Nariño, Banco de la RepúbLica, Pasto, Nariño, CoLombia. vm SaLón RegionaL de Artistas, Universidad de Nariño, Zona 7 Suroccidental, Pasto. Nariño, Colombia. DISTINCIONES

1993 1994

1995 1996

II premio, XII Salón de Arte Victoriano Salas, ELTambo, Nariño, CoLombia. premio, IV Salón Facartes, Universldad de Nariño, Pasto, Nariño, Colombia. Mendón de honor, XII SaLón de Artes, Sociedad de Mejoras PúbLicas, CaLi, VaUe, CoLombia. II premio, II SaLón de Arte, Cámara de Comercio, Perei ra Plaza, Perei ra, RisaraLda, CoLombia. 1

327

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Museo de Arte Moderno La Tertulia Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

JORGE 1968

ENRIQUE

ACERO

LASCHEVSKY

E V E R 1948

Medellin, Antioquia. Colombia

Artes Visuales, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES

1993

1994

1996 1997

Escuela Departamental de Artes Plásticas, Cali, Valle, Colombia. Academia Sa~ Carlos, U.N.A.M., México, D.F., México. TaUeresde serigrafia y xilografia, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia.

1977 1985 1990 1991 1992

Ponce, México, D.F., México. Pinturas, Galena Espalter, Madrid, España. Galeria Belarca, Santafé de Bogotá, Colombia. Anónimos: siglo XX,Galeria Arte Moderno, Cali, Valle, Colombia. Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. De las palabras, Museo El Canmen, México D.f., México. Cartel en cuadro, Univalle, Cali, Valle, Colombia. Cine doble, Galeria Gartner Uribe, Santafé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUAlES

COLECTIVAS

V Salones Regionales, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Nuevos artistas del Valle de Cauca, Banco de la República, Cali, Valle, Colombia. IV Bienal de Arte, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón Regional Nuevos Nombres, Salón Ciudades Confederadas, Cali, Valle, Colombia. Vertientes,

1995

EXPOSICIONES

Museo de Arte Moderno. Bucaramanga,

Santander,

Colombia.

Señalamiento, Cámara de Comercio, Calí, Valle, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Vertientes Il, Biblioteca Mario Carvajal, Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. El nombre de las cosas, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Con qué objeto, Galeria Jenni Vilá, Cali, VaUe, Colombia. Naturaleza histórica, Banco de la República, Cali, Valle, Colombia. Señales, Galeria El Museo, Iali. Valle, Colombia. Imaginario, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

1995 1996

1992 1994 1995 1996

I Salón Regional Nuevos Nombres, Salón Ciudades Confederadas, Cali, Valle, Colombia. Mención, VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. 1997

ISABEL 1955

R R O Y

CIFUENTES

Buenaventura, Valle. Colombia

EXPOSICIONES 1980 1982 1985 1991 1992 1996 1997

COLECTIVAS

Seis proporciones nuevas, Club de Ejecutivos, Cali, Valle, Colombia. Mujeres vallecaucanas, Casa de la Cultura, Palmira, Valle, Colombia. Muestra de grabado, Taller Novo-Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición Prof. IPe, Sala Simón Bolivar, Cali, Valle, Colombia. Exposición Prof. IPe, Alianza Colombo-Japonesa, Cali, Valle, Colombia. América: nueve visiones, Club de Ejecutivos, Cali, ValLe, CoLombia. Exposición de cerámica, Pro Artes, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia. DISTINCIONES

1985 1988 1992

Seleccionada, Salón Regional. Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Mini-Print InternacionaL Cadaqués. España. Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia.

328

COLECTIVAS

XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. tarín Art Gallery, Nagoya, Japón. latín American Drawing TOOay,Museum of Modern Art, California, San Diego, Estados Unidos. V Salón Regional Zona 5, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá. Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Cartel en cuadro, Biblioteca Central, Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. ¿Con qué objeto? Galeria Jenny Vilá, Cali, Valle, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Obra reciente, Claustro del Canmen, Popayán, Colombia. Cine doble, Galeria Gartner Uribe, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Iauca, Cali, Valle, Colombia. DISTINCIONES

1968

ESTUDIOS Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Curso de fotograbado, Profesor Luis Camnitzer, Santafé de Bogotá, Colombia. (urso de fotograbado, Profesor Luis Camnitzer, Museo de Arte Moderno la Tertulia. Cali, Valle, Colombia. Curso de litoqraña, Profesor Luis Ángel Parra. Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Curso de grabado en lámina, Profesora Alicia Viteri, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Curso de escultura y pintura moderna, Profesor Elias Heim, IPC. Curso de papel artesanal, Profesora Nima Zárate, Banco de la República. Seminario Taller "Metodologia de la investigación", Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. Seminario Taller "Restauración arte colonial", la Merced, Cali, Valle, Colombia. Seminario Taller "Corrientes estéticas", Universidad Santiago de Cali, Cali, Valle, Colombia.

INDIVIDUALES

Ever AstudiUo: dibujos, Galena

EXPOSICIONES 1990 1991

DISTINCIONES 1994 1995

Cali, Valle, Colombia

1968 1976

Premio Mati"e, Embajada de francia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1992

DELGADO

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1989-95

A S T U D 1 L L O

1970 1973 1974 1976-77 1982 1984

1986 1988 1992 1995

Primer premio, Salón Estudiantil Sena, Cali, Valle, Colombia. Mención de honor, Salón de Artistas. Universidad de Antioquia, Medetlín, Antioquia, Colombia. Primer premio, Salón de Pintores Jóvenes, la Rotonda, Cali, Valle, Colombia. Primer premio de dibujo, n Bienal Americana, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Premio XXIVSalón Nacional de Artistas, Museo Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Jurado del 'mi Salón Nacional de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca del gobierno colombiano Icetex, México D.F., México. Profesor honorario, Universidad del (auca, Colombia. Mención de honor, 1 Bienal de Arte Americana, la Habana. Cuba. Jurado de selección del Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Representante por Colombia en el XVI festival Mundial de la Pintura, Cagnes Sur Mer, Francia. Mención de honor, XXXSalón Nacional de Artistas Nacionales, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Jurado de selección, 1 Salón de Pintura, Cámara de Comercio, Palmita. Valle, Colombia. Jurado calificador, IX Salón de Artes Plásticas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Jurado del festival Nacional de Teatro, Cali 95, Cali, Valle, Colombia.

T H

1970

C O

PAR

Cali, Valle, Colombia

DISTINCIONES 1997

ESTUDIOS

Tesis laureada, Prótesis o cómo volver al paraíso. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES 1993 1994

COLECTIV~S

GRUPO

VI Salón Regional de Artistas, Zona 5, Pasto, Nariño, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Señalización, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Vertientes, Biblioteca Pública Piloto Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. 1 Salón Regional Nuevos Nombres, Banco de la República, Cali, Valle, Colombia. Carpeta de grabado, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. VilI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

1995 1996 1997

1993

OlGA

SILVA

OlGA

CEC

lIA

1963

Cali, Valle, Colombia

1984-87

Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

CLAUDIA SIL

V A

VICTORIA MANCERA

ESTUDIOS

DISTINCIONES

CLAUDIA

Mención de honor, VI Salón Regional de Artistas, Zona 5, Pasto, Nariño, Colombia.

1959

I N É S

U M A Ñ A

VICTORIA

Zarzal Valle, Colombia ESTUDIOS

M 1968

1979-84

Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

1997

VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

EXPOSICIONES

Cali, Valle, Colombia ESTUDIOS

19B9~ 1995-97

Maestro en Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Master in Studio And Enviromental Art, Department of Art and Art Professions New Yor1c University, Nueva Yor1c,Estados Unidos.

1994

Miguel Biihmer, Galena Jenni Vilá, Cali, Valle, Colombia. Formas híbridas; supervivencias contaminadas, Galena Espado Alterno, Uniandinos, Santafé de Bogotá, Colombia.

1961

EXPOSICIONES

1982-84 1985-87

EXPOSICIONES

1989 1990 1991 1992

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

VII Salón Séneca, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. IX Salón Séneca, Galena Iefes, Santafé de Bogotá, Colombia. Muestra gráfica colectiva, Galena Iefes, Santafé de Bogotá, Colombia. Encuentro Interuniversitarlo Contacto, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. IX Salón de Artes Plásticas, Sociedad de Mejoras Públicas de Cali, Valle, Colombia. XII Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XIV Salón Séneca, Centro ColDmbo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia, XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993 1994

Bienal de Mérida, Mérida, Venezuela.

1995 1996 1997

1996

1962

1988 1992 1993 1997

DISTINCIONES

1994

HURTADO

1997

P O

1995 1996 1997 1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Silvie Boutiq - Wilson Diaz, Galena Valenzuelo & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Artistas huilenses, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Muestra de Acción Plástica, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huila, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Intervención, Grupo STP, Dia de la mujer, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval Cartagena, Bolívar, Colombia. Lejos del equilibrio, Galena Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. Vertientes, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Tumay, Bucaramanga, Santander, Colombia. IV Bienal Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona J, Roldanillo, Valle, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Imaginario, Galena Museo La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. VI Salón de Arte Joven, Galena Santafé, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Imaginación y fantasia, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia. DISTINCIONES

Ortebrerta en oro y plata, Künstlisches Volkshochschule, Viena, Austna. Romanística, Universidad de Viena, Austria. Historia del arte, Universidad

1993

de Viena, Austria.

Maestra en Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES

1994 1996

Motivos para pasar 1, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Motivos para pasar 11, Plaza de las Nieves, Santafé de Bogotá, Colombia. Wilson Diaz: se vende, Instalaciones, acdón y rifa, Galería Valenda, Pitalito, Huila, Colombia. Ultimos juegos, Sala Alterna, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Tierra caliente, Galena Carlos Alberto González, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1992

ESTUDIOS 1985 1983-85 1986-87 1991-97

Diseño Industrial Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993

Cali, Valle, Colombia

Pitalito, Huila, Colombia ESTUDIOS

Vil Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle Colombia. Punto de apOyo, Exhibición itinerante, México, Canadá y Estados Unidos. Pintores jóvenes colombianos, Embajada de Colombia en Sevilla, España. Transformation of formand Sign, Rosemberg Gallery, Nueva Yor1c,Estados Unidos. Cuatro artistas caleños, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Nuevos Nombres, Banco de la República, Santafé Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

Mención de honor, Vil Salón Séneca, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, 11Salón de Arte Joven, Planetario Distñtal Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia, Sylvia B. Newman Memorial Award, The National Arts Club, twentieth Annual Student Art Exhibition, Nueva Yor1c,Estados Unidos.

1990 1992 1995

S O N

COLECTIVAS

1995 1996

Premio, VI Salón Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Huii.1,Colombia. Mención, IV Bienal, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Mención de honor, XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferas, Santafé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS

Nuevos Nombres, Salón Ciudades Confederadas, Gobernación del Valle, Colombia. XI Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Can be, San Juan, Puerto Rico. III Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. VilI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

329

DEL

C A R M E N

1971

Cali, Valle, Colombia

E S P 1 N O S A

P 1 N E D A

1995 1996

1997

1996 1997

Maestra en Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia,

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

1990 1992 1993 1994 1995 1996 1997

1996

DISTINCIONES

1997

EDWARD

1997

GONZÁLEZ

1995 1996

DISTINCIONES

1995

JARAMILLO

1975

Pasto, Nariño, Colombia

Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Seminario de color, Maestro Víctor Laignelet Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali. Seminario de escultura contemporánea, Maestro Hias Heim. TaUer ·Arte y etncioqía", Maestro Miguel Ángel Huertas. Seminario "Arte y etnología"', Maestro José Alejandro Restrepo. Seminario "Movimiento artístico contemporáneo", Maestro Raúl Cristancho. Seminario- Taller, Maestro Miguel Ángel Rojas. Seminario-Taller de fotoqraña, Maestro Fernel Franco.

1995 1996 1997

Seminario, Taller Nacional de Grabado, Cali, Valle, Colombia. Fonnas y cuerpos en pintura, Cali, Valle, Colombia. V semestre, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Nuevos medios, Manizales, caldas, Colombia.

Seminario "Formas y cuerpo en pintura",

Maestro Pere Salabert.

1semestre de Publicidad, Academia de Dibujo Prolesional.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1996 1997

COLECTIVAS

Girasol nocturno, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 VaUe del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

COLECTIVAS

Galena Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Nominados, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. VIT Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Imaginario, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corfenas, Santalé de Bogotá, Colombia. Ill Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

P A B L O

HIDALGO

J U A N

A Z

1983-86 1985-87 19B7-93 1994

TaUer de Grabado, T-Graba. Medicina, Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia. Iomputer Video y Video Editing, School 01 the Art Institute 01 Chicago, Estados Unidos.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1996 1997

Historia de partes, ¿Dónde los ubico?, Saltando matones, Los placebos de la EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Nuevos Nombres, Galena de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Cali urbana, Club de Ejecutivos, Fotoqraña, Cali, Valle, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 VaUe del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

Chartcttesville, Estados Unidos.

M O S O S

Artes Plásticas, Instituto de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

M E J

FERNANDO

1966

Cali, Valle, Colombia

1984 1987-91 1988 1989 1991 1992 1993 1994 1995

1996

330

MEDINA

D A VID

U A N

de grupo, Maestro Antonio Caro.

V Cátedra Internacional de Arte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

Mención de honor, vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

CEBALLOS

ESTUOIOS 1993

Jóvenes fotógralos, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. xm Salón de Artes Plásticas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Participación en el pmyecto Ta carta al cielo", Museo de Dortmund, Alemania y Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

ESTUDIOS

FERN.ANDO 1971

COLECT1VAS

Cali, Valle, Colombia

Seminario·Tatler

INDIVIDUALES

EXPOSICIONES

Mención de honor, Ill Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, VaUe, Colombia. Premio, vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona 8 VaUe del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

EXPOSICIONES 1991 1994 1995 1996

Sobre las necesidades, las posiciones, los defectos y sus efectos, Exposición de grado. Biblioteca El Centenario, Cali, Valle, Colombia. la resistencia de lo real a convertirse en representación, Galena de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

1997

1969

Maestro en Artes Plásticas. Tesis laureada, Cali, Valle, Colombia.

1997

I Salón Regiona, Nuevos Nombres, Salón Ciudades Conlederadas, Gobernación del Valle, Cali, Valle, Colombia. Salón de Estudios, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Fotograna urbana, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Ill Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Salón de Artes Plásticas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Zona B Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

J O H N

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1994

Sevilla, Valle, Colombia

1968

ESTUDIOS 1990-95

INDIVIDUALES Galena Santalé, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. Galena Santalé, Planetario DistritaL Santalé de Bogotá, Colombia. Exposición con Wilson Diaz, Proartes, cati, Valle, Colombia. vida, Galena Canos Alberto González, Santalé de Bogotá, Colombia. COLECTIVAS

Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Ill, IV, V, X; Salones Séneca, Universidad de Los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia. 40° Aniversario Uniandes, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. X Salón de Nuevas Expresiones Plásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santalé de Bogotá, Colombia. VII Salón Icfes, Galería Santalé, Planetario DistritaL Santalé de Bogotá, Colombia. Taller de litoqraña, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Muestra estudiantil, Casa de la Cultura Fusagasugá, Cundinamarca, Colombia. Encuentro Universitario, Universidad NacionaL Colombia. Mudanza-entomo, casa de Turismo, Riohacha, Guajira, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corterias, Santalé de Bogotá, Colombia. Muestra de videos en Tape Cult Club, School of the Institute of Chicago, Estados Unidos. 1 Bienal de Venecia, Barrio Venecia, Santalé de Bogotá, Colombia. Realización de la Revista Kalimoto con Wilson Diaz, Cali, Valle, Colombia. Realización del evento Videohogar con Wilson Diaz, Santalé de Bogotá, Colombia. Realización del mural conmemorativo de los 100 años del cine con Wilson Díaz, para la Cinemateca Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. V Salón de Arte Joven, Galena Santaf!, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Joven Estampa, Casa de las Américas, La Habana, Cuba. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Doble impresión, Galena Santalé, Planetario DistritaL Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Homenaje a Pedro Manrique Figueroa, Galena Santal!, Planetano DistritaL Santalé de Bogotá, Colombia.

Solidarte 97, Galena El Museo, Santafé de BO<Jotá,Colombia. Imaginación y fantasía, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

1997

.u...l._!_ E:.....!:..L __!:Lc....!A_:___,_M,-,,-U _,R 1 L .-'=L_cO,,---=D:_E 1952

Q U 1JLl.A_N

Istmina, Chocó, Colombia ESTUDIOS

DISTINCIONES Premio, VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo, Valle, Colombia. Premio, Joven Estampa, Casa de las Américas, la Habana, Cuba. Primer premio, Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

1995 1996

1974-75 1987

Dibujo Publicitario, Escuela de Artes y Letras, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Educación de la sensibilidad y su proyección escolar", Museo de Arte Moderno, la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. . Dinámica de la plástica, Instituto Departamental de Bellas Artes, Maestro Miguel Angel Rojas, Cali, Valle, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de la Sabana, Santafé de 8O<j0tá, Colombia. Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

1_ 1981-92

_,_V ----,-1_V:.._:1:_..:.;Ac......:.:N __ 1957

T,---,A.;__:_Y LO

_cR"----'-'M_

S A

L V

EXPOSICIONES

Cali, Valle, Colombia

1988

ESTUDIOS

1993

State Universily of New York, Collage at Purchase, Bachelor Dogree in Fine Arts, Nueva York, Estados Unidos.

1994

EXPOSICIONES

1996 1997

1989

1985

19B7 199Q 1993

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Jóvenes artistas del VaUe, Universidad del Tolima, Ibagué, Tolima, Colombia. VII Salón de Arte Universitario, Planetario üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Banco de la República, Zona 5, San Juan de Pasto, Nariño, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de BO<Jotá,Colombia. Salón Ciudades Confederadas, Gobernación del Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia. 111 Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 VaUe del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

1995

Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Galena Figuras, Cali, Valle, Colombia. Galena Figuras, Cali, Valle, Colombia.

DISTINCIONES Tesis laureada, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

EXPOSICIONES 1996 1997

COLECTIVAS

Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Galena Figuras, Cali, VaUe, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

DIE 1954

F E R N A N D O_P

º-1U.._O

BUR1T1CÁ

Manizales, Caldas, Colombia ESTUDIOS

É S A R

1967

M O S Q U E R A

ALFARO

DORADQ

ESTUDIOS 19B9-95

Autodidacta

Popayán, Cauca, Colombia

EXPOSICIONES 1981 1982

Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. 1983 EXPOSICIONES

1992 1993

1994

1995 1996 1996 1997

COLECTIVAS

XI Salón Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Zona 5, Cámara de Comercio, Cali, VaUe, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 5, Banco de la República, San Juan de Pasto, Nariño, Colombia. Entrelineas, VI Festival Internacional de Arte en Cali, Galeña Arte Moderno, Cali, VaUe, Colombia. Primer Salón Regional Nuevos Nombres, Salón Ciudades Confederadas, Santiago de Cali, Valle, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Señalamiento: siete nuevos artistas del Valle, Cámara de Comercio de Cali, Santiago de Cali, Valle, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, Roldanillo, VaUe, Colombia. XIII Salón de Mejoras Públicas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. VI Salón Nacional de Arte Joven, Planetario üistritat, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia. DISTINCIONES

1992 1993 1996

Beca jóvenes creadores, Colcultura, Santafé de Boqotá, Colombia. Mención de honor, XI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. Mención, VI Salón Regional de Artistas, Zona 5, Banco de la República, San Juan de Pasto, Nariño, Colombia. Primer premio, XIII Salón de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia.

1984 1985 1986

1987 1988 1989 1990

1992 1993 1994 1995 1996

INDIVIDUALES

Galeña Gaceta, Cali, VaUe, Colombia. Alianza Colombo Francesa, Cali, Valle, Colombia. Galena Diners Club, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Robinson, New Orteans, Estados Unidos. Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Libre Arte, Cali, Valle, Colombia. Galena Cámara de Comercio, Cali, VaUe, Colombia. Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Aymarú, Santafé de Boqotá, Colombia. Galena Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena la Francia, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena de Arte Moderno, Cali, Valle, Colombia. Galena Figuras, Cali, Valle, Colombia. Galena Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Galena Iber Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Festival Iberoamericano de Teatro, Cádiz, España. Galena Sen, Madrid, España. Obras recientes, Barnard Biderman Gallery, Nueva York, Estados Unidos. Obras recientes, Galena Sen, Madrid, España. Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Banco Cafetero, Manizales, Caldas, Colombia. Galena Arte Moderno, Cali, Valle, Colombia. Universidad del Valle, Cali, Valle, Colombia. Universidad del Cauca, Popayán, Colombia. Maculadas Concepciones,

Museo Bonnat,

Bayonne, Francia.

Maculadas Concepciones, Museo Rayo, RoldaniUo, Valle, Colombia. EXPOSICIONES 1972 1979 1980 1981 1982 1983 1984

1985 1986

1987 1989

COLECTIVAS

Sena, Cali, Valle, Colombia. Galena Gaceta 11, Cali, Valle, Colombia. Galena Los Navas, Cali, VaUe, Colombia. Galena Artimañas, Cali, Valle, Colombia. Galena San tucas, Santafé de BO<Jotá,Colombia. Club Campestre, Cali, Valle, Colombia. Galena Cuadros, Santafé de BO<Jotá,Colombia. Galena Baak, Boston, Estados Unidos. Museo del Jau, San Juan, Puerto Rico. V Bienal de Grabado de Puerto Rico, Puerto Rico. Expresiones en torno a lo femenino. Biblioteca Naciona~ Santafé de Bogotá, Colombia. Expoarte, Centro Antonio Nariño, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Octubre, Cali, Valle, Colombia. Salón Regional de Artistas, Coleultura, Pasto, Nariño, Colombia. Salón Marta Traba, Colombia. Arco 86, Madrid, España. V Feria Intergrafik de Berlín, Alemania. Seriado de Sevilla, España. Galena Sao Bento de lisboa, Portugal. Bienal de San Juan de Puerto Rico, Puerto Rico. 11 Bienal de la Habana, La Habana, Cuba. BienaL de Cracovia. Polonia. Columbia Museum of Art, South Carolina, Estados Unidos. Intergrafik de Berlín, Alemania. Trienal de Noruega. Bienal de Cracovia, Polonia.

331

1990 1991 1992

SANDOVAL

R O S E M B E R G

IX Bienal del Grabado, Puerto Rico. Galena la Campana, Cali, Valle, Colombia. Fiart 91, Centro de Convenciones Gonzalo Jiménez de Quesada, Santafé de Bogotá, Colombia. Queen's Museum of Art, Nueva York, Estados Unidos.

G Ó M E Z

!959

Cartago, Valle, Colombia

1976-l!O

Artes Visuales, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Profesor en la Facultad de Artes Integradas, Universidad del VaUe, Cali, VaUe, Colombia.

1982 1984 1985 1986

Actos y situaciones, Galeña San Diego, Santafé de Bogotá, Colombia. Acciones corporales, Museo Antropológico y Pinacoteca de Guayaquil, Guayaquil, Ecuador. Acción corporal "Bolivar ahora", Plaza de Bolivar, Santafé de Bogotá, Colombia. Objetos de ofensiva, Centro de Arte y Comunicación CAYC,Buenos Aires, Argentina.

1981 1982 1983

VIl Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Actos y situaciones, Galeña San Diego, Santafé de Bogotá, Colombia. ELcuerpo como lenguaje: una tendencia de los setenta, Museo de Arte Moderno. Cartagena, Bolivar, Colombia. Cien años de arte colombiano, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte para El Dorado, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXISalón Anual de Artistas, Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln, Antioquia, Colombia. IX Salón Arturo Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Artistas colombianos de los BO, la, Buenos Aires, Argentina. 35 años del Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Galena Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XXXN Salón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Vertientes, Muestra itinerante, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, Roldanillo, VaUe, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona B VaUe del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

ESTUDIOS

Artfi 92, Centro de Convenciones Gonzalo Jiménez de Quesada,

1993 1994 1995

1996 1997

Santafé de Bogotá, Colombia. la artistas y un taUer, Galeña Arte Moderno, Cali, VaUe, Colombia. Galeña Arte Autopista, Cali, VaUey Medellín, Antioquia, Colombia. Bienal de San Juan. Puerto Rico. VIl Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Portafolio Agpa de Cartón de Colombia. Festival de Cali, VaUe, Colombia. Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. Museo Naciona~ Santafé de Bogotá, Colombia. Expo Colombia 96, San José Palacio, San José, Costa Rica. (oLección Feriva, Colombo Americano, Cali, Valle, Colombia. Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona B VaUedel Cauca, Cali, VaUe, Colombia.

M A R T H A 1967

p O S S O

CECILIA

ROSERO

1993 1994 1995 1997

1985-86 1986

1991-92 1992

Maestra en Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. VIl semestre de Sociologia, Universidad del VaUe, Cali, VaUe, Colombia. EXPOSICIONES

1991 1992

COLECTIVAS

1995 1991

I Salón de Artes Píásticas, Galena Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. X Salón de Mejoras Públicas, Cali, VaUe, Colombia. Recipiente, Sala Confandi, Tuluá, VaUe, Colombia. XI Salón de Mejoras Públicas, Cali, VaUe, Colombia. 4 mujeres en el arte, Salón Ciudades Confederadas, Gobernación del VaUe, Cali, VaUe, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona B VaUedel Cauca, Cali, VaUe, Colombia.

INDIVIDUALES

EXPOSICIONES

1987 1989

Victoria, Valle, Colombia

ESTUDIOS 1994 1997

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

SARRIA

ALBEIRO 1966

GONZÁLEZ

Piendamó, Cauca, Colombia ESTUDIOS Artes Ptás~cas, Instituto Popular de Cultura. N semestre, Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

CARLOS 1968

FERNANDO

QUINTERO

VALENCIA

Cali, VaUe, Colombia

EXPOSICIONES

Gráficos, Icetex, Popayán, Cauca, Colombia. Apariciones, Gobernación de Cali, Valle, Colombia.

1989

Alcaldia Mayor de Santiago de Cali, Valle, Colombia. Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, VaUe, Colombia. ¡¡¡ Salón de Artes Visuales, Banco de la República, Popayán, Cauca, Colombia. Museo de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. ¡¡¡ Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. XVISalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin,Antioquia, Colombia. X Salón de Artes Visuales, Banco del Estado, Popayán, Cauca, Colombia. VIII Festival Internacional de Arte, Club de Ejecutivos, Cali, Valle, Colombia. XIVSalón de Artes Ptásticas, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Salón Ciudades Confederadas, Gobernación Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, VaUe, Colombia.

ESTUDIOS 1987-93

1995 1991

EXPOSICIONES

Maestro en Artes Ptásticas, Trabajo de grado laureado, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Especialización en Gerencia para las Artes, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, VaUe, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1991 1993 1994

INDIVIDUALES

1989 1997

1990

COLECTIVAS

Color de forma, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Salón Nuevos Artistas del Valle, Banco de la República, Cali, Valle, Colombia. Cambios de estado, Galeña Figuras, Cali, VaUe, Colombia. Profesores Unicauca, Banco del Estado, Popayán, Cauca, Colombia. Señalamientos, Cámara de Comercio, Sede Principal. Cali, VaUe, Colombia. Centro Colombo Americano, MedeLLin,Antioquia. Colombia. Centro Colombo Americano. Bucaramanga, Santander, Colombia. N Bienal de Arte Santafé de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Zona 3, Museo Rayo, RoldaniUo, VaUe, Colombia. Señales, Galeña El Museo, Cali, VaUe, Colombia. VIl! Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona B Valle del Cauca, Cali, VaUe, Colombia.

1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1986

1990 1996 1997

Tres menciones, Mejor estudiante IPC, Cali, Valle, Colombia. Mención de honor, ¡¡¡ Salón de Artes Visuales, Banco de la República, Popayán, Colombia. Segundo premio, ¡¡¡ Salón de Octubre, Cámara de Comercio, Cali, VaUe, Colombia. Primer premio, X Salón de Artes Visuales, Popayán, Cauca, Colombia.

DISTINCIONES 1992

Mencion, Trabajo de grado laureado, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia.

VALENCIA

ANDREA 19n

C A S TRI

L L Ó N

Cali, Valle, Colombia ESTUDIOS

19!1().91 1991-97

Arquitectura, Universidad San Buenaventura, Cali, Valle, Colombia. Artes Ptásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES

1993 1994 1996 1997

332

COLECTIVAS

Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Procesos al interior, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. El sentido de los signos, Club San Fernando, Cali, Valle, Colombia. Procesos al interior, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Conspiratorio, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Do It, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, VaUe, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona B VaUe del Cauca, Cali, VaUe, Colombia.

1956

OCAMPO

Cali, Valle, Colombia

L 1

EXPOSICIONES

1992

1_ 1989 1990 1992 1996 1997

J A C D E D T

1988

Artes Plásticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Seminario "El espado en la escultura contemporánea" Seminario "Últimas tendencias del arte contemporáneo", Luis Camnitzer. Seminario "Mirada al arte", Beatriz González. Seminario "Confrontación con nuestra obra", Mónica Castillo. Seminario "Comunicación", Fernando Villa. Seminario "Mirada al arte, hoy", Pere Salabert, Seminario "Arte, ciudad, escultura", Ellas Heim.

1996

Salón de Octubre, Pintura, Cámara de Comerdo, Cali, Valle, Colombia. Salón de estudiantes, Instalación, Galería de Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Esrultura, Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

ESTUDIOS

INDIVIDUALES

Galeria de la Biblioteca Pública Piloto, Medellín, Antioquia, Colombia. Museo Rayo, Roldanillo, Valle, Colombia. Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Galería Jenny Vilá, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES

1985 1986

VILLEGAS

Cali, Valle, Colombia

ESTUDIOS Academia de Artes Visuales, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller Cuatro Rojo, Santafé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, Cali, Valle, Colombia. Esruela Nadonal de Artes Gráficas, Madrid, España.

1983

1 A N A

1967

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Salón de Arte Joven, Marta Traba, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Arco, Feria Intemadonal de Arte Contemporáneo, Madrid, España. Galería de San Bento, lisboa, Portugal Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Arco, Feria Intemadonal de Arte Contemporáneo, Madrid, España. )()()(JIJSalón Nacional de Artistas, Santafé de Bogotá, Colombia. )()()(JV Salón Nadonal de Artistas, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Maestros. Galena de Arte Sai, Medellín, Antioquia, Colombia. VlIJ Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Zona 8 Valle del Cauca, Cali, Valle, Colombia.

1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1984 1985 1986

Primera mención, Salón de Octubre, Cali, Valle, Colombia. Primer premio, Salón Regional de Pasto, Nariño, Colombia. Medalla Marta Traba, Salón de Arte Joven, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Mendón espeoal, 100( Salón Anual de Artistas, Colombia.

333

VIII Salón Regional de Artistas 1997 Estación de la Sabaná Zona 9 - Santafé de Bogotá, O.C.

P A I G 1955

A B A D I

H E R N A N D

SUTHERLAND

1965

Viroen, Canadá

1982-34

Beauer College, Filadelfia, Estados Unidos. Facultad de FHosofia y Letras, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Talleres Artisticos, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1991

1985

1988 1989 1990

1991

1993 1994

V E L Á S Q U E Z

COLECTIVAS

xx Salón Francisco Antonio Cano de Artistas, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. xm Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. 1993

COLECTIVAS

Mujeres en la Plástica, Museo de Arte Contemporáneo Minuto de Dios, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Medellin, Antioquia, Colombia. Bienal de San Juan, Grabado Latinoamericano,

Arte de la prehistoria, Colsubsidio, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestro en Pintura, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Fotografia, Comfenalco, Santafé de 8ogotá, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Colombia. EXPOSICIONES

ACHURY

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1974-75 1976-78 197!H!1

Santafé de 8090tá, Colombia

Puerto Rico.

Ex-libris, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Tres décadas de arte uniandino, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. D Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXID Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. El paisaje, Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Bienal Internacional de Arte, Valparaiso, Chile. Grabado colombiano actual Museo Colsubsidio, Itinerante por Colombia. Mujeres para el siglo XXI, Manizales, Santafé de Bogotá, Colombia. 9 Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano. Puerto Rico. Obra sobre papel Centro Cultural Reyes Católicos, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIV Salón ~acional Corfeñas, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Décima Bienal de San Juan del Grabado latinoamericano, San Juan, Puerto Rico. Galena Espacio Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia .. Arte colombiano: ayer y hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval Cartagena. Huellas de papel Universidad del Chopo, México D.F., México. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

DISTINCIONES

1995 1996

ÁNGEL 1952

III Salón de Arte Joven, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Planetario Distrital Santafé de 8ogotá, Colombia. Encuentro Distrital CREA,Santafé de Bogotá, Colombia. XIV Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellln. VII Salón Internacional de Nominados al Premio Alzate Avendaño, Fundación Alzate Avendaño, Santafé de B090tá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

BASILIO

ALFARO

ECHEVARRÍA

Yaguatay, Cuba

1992 1993 1994

1995 1997

1985

ALARCÓN

1995

Facatativá, Cundinamarca, Colombia 1996 1997 Museografia, Biblioteca Luis Ángel Aran90, Santafé de B090tá, Colombia. Real Academia de Bellas Artes, lieja, Bélgica. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1989 1990 1996

Palacio del Congreso, Lieja, 8élgica. Proyecto "lOO dcmts. por Van Gogh", Amsterdam, Paises Bajos. Casa de la Cultura, Facatativá, Colombia.

1992 1993

Museum de Kopenmolen, Vaals, PaIses Bajos. Maison Herbercg, Lieja, Bél9ica. Bienal de Maastricht, Paises Bajos. Proyecto "Tren a gran velocidad América andina", Museo de Arte Moderno, lieja, Bélgica y Ludwig Forum, Aachen, Alemania. IV Salón de Arte Joven, Santafé de B090tá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de 8090tá, Colombia.

EXPOSICIONES

1993-94 1994 1997

334

COLECTIVAS

INDIVIDUALES

Vereda tropical: pinturas, Galena Alonso Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. De lo qrabado y lo profano: pinturas, Museo de Arte laura López, Pereira, Risaralda, Colombia. Pinturas recientes, Galeña Belarca, Santafé de Bogotá, Colombia. Expo-pinturas, Convenio Andrés Bello, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993 1994

ESTUDIOS 1985-88 1989-93

Grabado, Escuela Nacional de Artes, la Habana, Cuba. Licenciado en Artes Plásticas, especialización en grabado, Instituto Superior de Arte, F.S.A., la Habana, Cuba. Especialización en 9ráfica, Atelier 17 S. W. Hayter, Pañs, Francia. EXPOSICIONES

1993 1994

Mención, V Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno de MedeUin, Antioquia, Colombia.

=-O_:S:.._:_C ...:.;Ac...:.:._R ---,W:.._::_I-=L_:L~I _:_:A_;M..:..._A C H U R Y 1959

ESTUDIOS 1975 1981

COLECTIVAS

Presencia cubana, Galeña Alonso Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Colectiva de pintura, Galena Belarca, Santafé de 80gotá, Colombia. Tercera Bienal de Arte Gráfico, 8elgrad'94, Yugoslavia. Mostra Internacional de Mini-gravuras, Porto Alegre, Brasil. Mostra Intemacionale di gráfica, Katania, Italia. IX Bienal de San Juan del Grabado latinoamericano y el Caribe, San Juan, Puerto Rico. Primer Salón de Arte Cubano Contemporáneo, Museo Nacional de 8ellas Artes, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1985 1988 1981 1988

Premio nacional en grabado, Salón Uneaé85, Cuba. Menci6n de honor, VIII Norwegien Internacional Print Biennale, Noruega. Premio la Joven Estampa, Casa de las Américas, la Habana, Cuba. Mención en dibujo, Salón Uneaé88, la Habana, Cuba.

CARMEN 1972

C A J 1 A O

ALVARADO Miami, Florida. Estados Unidos

ROBERTO 1938

ESTU DIDS 1996

AUGUSTO

Rlosona y teología, San Gil Santander; Universidad Javeriana, Santalé de Bogotá, Colombia. Técnicas del arte, Taller David Manzur, Santalé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUALES EXPOSICIONES

EXPOSICIONES

1993

1994 1997

COLECTIVAS

Fotografía "Sin titulo",

1983 1986 1988

"El contenido está por fuera", XIX Salón Francisco Antonio Cano,

Universidad Nadonac Santafé de Bogotá, Colombia. Acción plástica, 1 Muestra de Acción Plástica, Obra Colectiva, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. Instaladón, "Metro cuadrado", Obra Colectiva, Reflexiones sobre Arte Conceptual. Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

"Recorrido",

1982

1991

Primera Muestra Gráfica, Casa Wiedemann,

VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Primer premio, "El contenido está por fuera", XIX Salón Francisco Antonio Cano,

Universidad Nadonal, Santafé de Bogotá, Colombia.

M U R 1951

1981-85 1985 1987 1988 1989

1990 1992 1993 1994

1995 1997

1990

ESTUDIOS

1991 1993

Taller de David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Art Student League of New Yorl<,Nueva Yorl<,Estados Unidos. Litograña, Arte Dos Gráfico, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de la Excelenda, Juan Cárdenas.

1994 1995

Dibujo, José Luis Cuevas, México, D.F., México.

1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Subasta Canal 2 TV, Miami, Florida, Estados Unidos. Arte colombiano del siglo XX, 1978-1982: nuevos aportes y tendendas, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. la gráfica solidaria: Colombia-Nicaragua, Galeña Arte Público, Santafé de Bogotá, Colombia. III Salón Nadonal de Artes Plásticas, Escultura, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeña Coltejer, Medellín, Antioquia, Colombia. Casa Cultura Banco Central Hipotecario, Santafé de Bogotá, Colombia. Artistas santandereanos, Auditorio Crisanto Iuque. Santafé de Bogotá, Colombia. Dos escultores, dos pintores, Cámara de Comercio, Bucaramanga, Santander, Colombia. Trescientos años de San GiL Casa de Cultura, San Gil, Santander, Colombia. Primer Salón Internacional de Formato Mínimo, Invitado, Galería Ctepsidra, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer aniversario, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. New Expressions in Colombian Art, lankerhim Arts Center, North Holywood, Estados Unidos. VI Salón Regional de Artistas, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. Panorama artístico contemporáneo, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas. Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 2, Biblioteca Pública Munidpal Gabñel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Artistas santandereanos de la década de 1980, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

Galeña Acosta Valenda, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Art.e Moderno, Cartagena,

Bolívar, Colombia.

DISTINCIONES

Mañana será otro día, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Asemn, aserrán, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1988

1986 1987 1988 1989

Cartagena, Bolívar, Colombia

EXPOSICIONES 1986 1988 1993 1995

N G U

Galeña 70, Martene Hoffman, Santafé de Bogotá, Colombia. Casa de la Cultura, Socorro, Santander, Colombia. Galeña El Charco, Cali, Valle, Colombia. Galeña üiners, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. Vanguardia Liberal, Bucaramanga, Santander, Colombia. EXPOSICIONES

Santafé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES 1992

INDIVIDUAlES

Des·embotellamiento, Parque Santander, Santafé de Bogotá, Colombia. 1980

1992

P L A T A

San Gil, Santander, Colombia ESTUDIOS

Maestría en Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santllé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1992

ARDILA

1981

COLECTIVAS

XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Un metro cuadrado de arte conceptual, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corfeñas, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Lejos del equilibrio, Galeña Sextante, Santalé de Bogotá de Bogotá, Colombia. 2a. Bienal de pintura del Caribe y Centroamérica, Museo de Arte Moderno "Juan Pablo Duarte", República D'lminicana. Esto no es una pipa, Centro Cultural Guillermo Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. Agua y tierra, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. Arte contemporáneo, Leverkusen, Alemania. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

J A

Primer y tercer premio, 1 Salón Nacional de Escultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Placa de reconocimiento, Subasta Canal 2 TV,Miami, Estados Unidos.

M E

ORLANDO

Á VIL

F E R R E R

1966

Saboyá, Boyacá, Colombia

1983-87

Ingenieña Civil. Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Opdón en literatura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS 1988-91

1990-92

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1993 1994

Patios urbanos, la entrada, El Consejo Británico, Santafé de Bogotá, Colombia. No toque la mercanda, Galeña Santafé de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Lanzamiento del libro "La Virgen desnuda voladora", Galería El Jinete Azul, S Santafé de Bogotá, Colombia.

1990 1991

11 Salón de Arte Universitario I(fES, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Última obra, Planetario Distñtal Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. III Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 25 metros cuadrados, Aexandes, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Bienal de Grabado de Cuba, la Habana, Cuba. Expresiones urbanas en el arte, Planetario Distritat Santafé de Bogotá, Colombia. III Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. IX Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medemn, Antioquia, Colombia. Tres décadas de arte, Espado Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. I Bienal de Veneda, Salón Comunal, Barrio Veneda, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte y tecnología, Embajada de España, Museo de Arte Moderno, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 11 Bienal de Fotograña Joven, Galeña Santafé, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte sonoro, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Bienal de Grabado, la Habana, Cuba. VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Munidpal Gabñel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. XXXVISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES EXPOSICIONES 1987 1996

Selecdón del Jurado, XXXISalón Nadonal, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio Andigraf, Libro "El hábito de la pasión", Santafé de Bogotá, Colombia.

1992

MIRIA

LILIANA

ANZOLA

PAR

R A 1993

1969

Santafé de Bogotá, Colombia ESTU DIOS Ingenieria Mecánica EXPOSICIONES

1996 1997

1994 COLECTIVAS

la procesión va por dentro, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia:

1996 1997

COLECTIVAS

335

1991 1992 1993 1995

DISTINCIONES

GLORIA

Mención especial 1 Salón de Alte Joven, Planetario Distrítal Santafé de Bogotá, Colombia. Mención y finalista 1er. Premio, III Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca Colcultura, creación individual. Multimedia. Santafé de Bogotá. Colombia. Premio, VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia,

1972

M A R

M A RÍA

CRISTINA

B A L L

VANEGAS

Diseño Industrial, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Betias Artes, especialidad en escultura, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

1994 1995 '996 1997

1996 1997

Mención, Participante mejores trabajos cional de Colombia, Santafé de Bogotá, 1II Premio, Salón de Agosto, fundación Santafé de Bogotá, Colombia. 1II Premio, Salón del fuego, fundación Santafé de Bogotá, Colombia.

1968

Santafé de Bogotá, Colombia

1996

1988-91 1991 1992 1993 1994

1995 1997

T O

BARAYA

1988·90

1993 1994 1995

COLECTIVAS

BERMÚDEZ

GONZÁLEZ

Chicago, Estados Unidos

1992-95 1996-97

Diseño e ilustración, Instituto Artístico Marangoni, Milán, Italia. Master en Beu.s Artes y Educación de Arte, Columbia University, Nueva York, Estados Unidos.

1994 1995 1997 1997

Moda y arte, f. Scavia Iialleria, Milán, Italia. Donne al di lá, Palazzo Miriarte, Milán, Italia. Ancestral Legacies, Teachers College, Nueva York, Estados Unidos. Womens Visions, Macy Gallery, Nueva York, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona g, Santafé de Bogotá, Colombia.

1994 1997

Mejor diseño e ilustración de colección Mujer Offline, Viena, Austria. Mención de honor, Finalista en fotoqraña blanco y negro, Forum Magazine.

EXPOSICIONES

Gitberto Alzate Avendaño,

COLECTIVAS

DISTINCIONES

FRANCISCO

ÁLVARO 1974

BERNAL

SUÁREZ

Santafé de Bogotá, Colombia

Betias Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. "la creación artística contemporánea", Master, Instituto de Estética y Teoría de las Artes, Universidad Autónoma de Madrid, Madrid, España. Cursos de doctorado, facultad de filosofia, Universidad Autónoma de Madrid, Madrid España. Curso de especialista en multimedia entorno Mac, Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid, Madrid, España.

1993 1994-97

Taller de Dibujo, La Manzarda, Santa!é de Bogotá, Colombia. Universidad Jorge ladeo lozano, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1996

Salón de Exposiciones del Hotel forte Capital, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeria Arikanda, Santaté de Bogotá, Colombia. Proyecto foto 112, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona g, Santafé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Salón de Arte Joven, Planetario üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Eorferias, Santa!é de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Angel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Alternativas en proceso, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Bienal de fotografia Joven, Alianza Colombo-francesa, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santa!é de Bogotá, Colombia. IV Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. II Bienal de Joven Fotograña en Colombia, Alianza Francesa y Fotodub Interamericano, Itinerante por Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. "Miradas: procesos creativos". Facultad de Artes, Universidad Complutense, Madrid, España. festival Internacional de Arte Ciudad de Medellín, Palacio de Exposiciones, Medellín, Antioquia, Colombia. Vil! Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1992 1992

Casa abierta, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Casa abierta, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santa!é de Bogotá, Colombia. Salón de Arte Interuniversitario, Universidad Jorge ladeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Proyecto Topos, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón ASAB,Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santaté de Bogotá, Colombia.

1968

de grado, excelencia académica, Universidad NaColombia. Gilberto Alzate Avendaño,

ESTUDIOS 1987/91 1995

1992 1993 1994

S A N O R A

DISTINCIONES 1993

INDIVIDUALES

Improntas, Archivo General de la Nación, Santafé de Bogotá, Colombia.

1995 1996 1997

COLECTIVAS

El linóleo en el grabado, Clinica El Bosque, Santafé de Bogotá, Colombia. XVI Salón Francisco Antonio Caro, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Signos y leyes, Edificio Congreso de la República, Santa!é de Bogotá, Colombia. 1 Concurso Nacional de Pintura, Banco Ganadero, 5antafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Iotferias. Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Certeras, Santafé de Bogotá, Colombia. m Salón de Agosto, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón del fuego, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santa!é de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993

BARATTO

1997

EXPOSICIONES

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

R O S

ESTUDIOS

Chocontá, Cundinamarca, Colombia

1985-87 1988-93

BAR

Artes Plásticas, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1966

de Bogotá, Colombia

Santafé

Matrículas de honor y exención de matricula, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca Universidad Nacional, leetex, "Mejores egresados", Santafá de Bogotá, Colombia. Segunda mención honorífica, 1 Bienal de Joven Fotograña, Alianza Colombo-Francesa, y fotoclub Interamericano, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio Beca-Concurso, Tamarind Institute of Lithography, Albuquerque, Nuevo México, Estados Unidos. Tercer premio, II Bienal de Joven Fotograña en Colombia, Afianza Francesa y Fotodub Interamericano, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 mención honorffica, II Bienal de FotograRa Joven, Alianza Colombo-Prancesa, Santafé de Bogotá, Colombia.

336

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1997

C 1961

COLECTIVAS

O S

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

1986 1987 1988 1991

Arquitectura, Pontificia Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Talleres de arte actual, Cárdenas y Eva lootz, Circulo de Bellas, Madrid, España. Talleres de arte actual Bruce MéLean y José Guerrero, Circulo de Bellas Artes, Madrid, España. Talleres de arte actual Julien Schnabel, Circulo de Bellas Artes, Madrid, España.

1992 1993

Muestra individual a la Documenta IX, Kassel, Alemania. Muestra individual alterna a la Bienal de Venecia 93, Venecia, Italia. Iialeria Garcés VeLlsquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Clouds, Galería Naw, Nueva York, Estados Unidos. Ángeles en Nueva York, Galería Naw, Nueva York, Estados Unidos. Ángeles en Bogotá, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1994 1995 1998

EXPOSICIONES 1987 1988 1989 1990 1992 1995

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Colectiva, Circulo de Bellas Artes, Madrid, España. Muestra de escultura, Caja de Ahorros, Madrid, España. VI Bienal de Pintura, Barcelona, España. Circuitos 89, Exposición itinerante, Madrid, España. Colectiva colombiana, Centro Galileo Galitei, Madrid, España. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte contemporáneo en Colombia, Palacio de Linares, Madrid, España.

Ex-c!ntricos, Espacio Cruce, Madrid, España. Entrevista al artista, Canal F/X(5), Nueva York, Estados Unidos. Participación en el Sollo Arts Festival, Nueva York, Estados Unidos. Múltiples, Planetario Di~trital, Santafé de Bogotá, Colombia. Pre-estreno del video ·Angeles en Nueva York·, Void Eleetronic Bar, Nueva York, Estados Unidos. Participación en el New York Short Film and Video Festival, Nueva York, Estados Unidos. Invitado a Expoarte'96, Guadalajara, México, Galena El Museo, Santaf! de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santaf! de Bogotá, Colombia.

1995 1996

1997

DISTINCIONES

I premio, XXVISalón Nacional de Artistas Museo Nacional, Santaf! de Bogotá, Colombia. Seleccionado al Parque Olimpico de Seúl, Parque Olimpico, Seúl, Corea. Mención, Salón Nacional, Corferias, Santaf! de Bogotá, Colombia.

1988

1990 1994

Seleccionado

1972

MARÍA

BONILLA

a Colombia en el 111 Simposio Internacional

de Escultura,

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

l' l'

NATHALIA

para representar

realizado en Guardalavaca, Holguin, Cuba.

1964

Premio, Escultura, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza, España. Premio, Escultura, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza, España. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1989 1990 1997

DISTINCIONES 1976

1984-35 1985-117 1987-88 1994-95

MALDONADO

Diseño de Modas, Roma, Italia. Diseño de Modas, París, Francia. Fotografta, Londres, Inglaterra. Fotografta, Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

Santafé de Bogotá, Colombia

1990 1991

INDIVIDUALES

Pnevrnatiko Kentro, Atenas, Grecia. Galeña Diners, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS EXPOSICIONES 1991-91 1992-97

Facultad de Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1997

1988 1989

INDIVIDUALES 1990 1993 1994 1995

Vestigios, Galeña Canos Alberto González, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1994

COLECTIVAS

XVISalón Séneca, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de Gráfica, Atena Galena, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas. Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

1996 1997

G 1946

B O T

R A

COLECTIVAS

London E. Center, Londres, Inglaterra. Centro de Cultura latinoamericano, Londres, Inglaterra. Noche Cultural Colombiana, Londres, Inglaterra. Centro fotográfico, Atenas, Grecia. 5 mujeres fotógrafas, Planetario üistrítal, Santafé de Bogotá, Colombia. Dia de la mujer, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. 33 Crosby, Nueva York, Estados Unidos. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Trans Tone Nov 4, The Kitchen, Videos, Curado por Sandra Antelo-Suárez, Nueva York, Estados Unidos. fotoform, Union League Club, Nueva York, Estados Unidos. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santaf! de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Fresno, Tolima, Colombia

FRANCOIS 1972

B U CHE

BALCÁZAR

Cali, Valle, Colombia

ESTUDIOS ESTUDIOS 1972

Arquitectura, Universidad Nacional, Medemn, Antioquia, Colombia. Profesor asociado de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional, Santaf! de Bogotá, Colombia.

1997

Maestro en Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santaf! de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

EXPOSICIONES

1996 19n

1978 1982 1985 1989 1991 1991 1994 1995 1996

Esculturas, Galeña la Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Espacio producción, Cámara de Comercio, Medellin, Antioquia, Colombia. Mecanismos e instrumentos, Biblioteca Pública Piloto, MedeLtin, Colombia. Mecanismos e instrumentos, Bibtioteca Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Espacio regional, Museo de Arte Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Espacio regional, Cámara de Comercio, Medellín, Antioquia, Colombia. Fundiciones, Luis Pérez Galeña, Santafé de Bogotá, Colombia. Tumba y acueducto, Museo de Arte Universidad Nacional, Santaf! de Bogotá, Colombia. Esculturas, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Esculturas, Graphic CB/1, Caracas, Venezuela. Metal, Buckingham Shire Country Museum at Milton Keynes, Inglaterra. Metal, Buckingham Shire Country Museum at Aylesbury, Inglaterra. Sacristia, Torre de Estancias, Universidad Naciona~ Manizales, Colombia. Tumba austral, Universidad de la Salle, Santaf! de Bogotá, Colombia. Sitio y lugar, Museo de Arte Moderno, Saotefé de Bogotá, Colombia. Sitio y lugar, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. EXPOSICIONES

1997

1993

1997

1995

1997

Beca, Nosotros en los 40, Universidad de Los Andes, Santaf! de Bogotá, Colombia. Premio del público, XVII Salón Séneca, Santaf! de Bogotá, Colombia. Incentive Scholarship, School of the Art Instituto of the Art, Chicago, Estados Unidos.

Tres artistas colombianos, Sala R6mulo Gallegos, Caracas, Venezuela. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Cartographies, Winnepeg Art Gallery, Canadá.

C A B A L L E R O

E L E N A

Museo Alejandro Otero, Caracas, Venezuela.

L U Z

Biblioteca Luis Ángel Arango, Santsfé de Bogotá, Colombia. National Gallery of Canadá, Ottawa, Canadá. The Bronx Museum of Art, Nueva York, Estados Unidos.

1960

Santafé de Bogotá, Colombia

198!H11 1982~5 1984~5 1986 1985-89

Historia,

'IXIN Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá. V Bienal de la Habana, Cuba. Arte actual colombiano, Casa de América, Madrid, España. III Simposio Internacional de Escultura, Guardalavaca, Holguín, Cuba. Bogotá - Caracas, Museo de Bellas Artes, Caracas, Venezuela. Cartographies, The Bronx Museum of Art, Nueva York, Estados Unidos; Fundación la Caixa, Madrid, España. 11 Bienal Barro de América, Museo de Arte Contemporáneo,

1996

COLECTIVAS

Muestra gráfica, Aexandes, Santaf! de Bogotá, Colombia. XII, XVI, KVII Salón Séneca, Santaf! de Bogotá, Colombia. Homenaje a Pedro Manrique figueroa, Santaf! de Bogotá, Colombia. Partituras para un viaje: el dibujo según, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santaf! de Bogotá, Colombia. Bolívar, Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

COLECTIVAS

VI Bienal de Escultura Francisco Narváez, Museo Francisco Narváez Portamar, Venezuela. Museo Alejandro Otero, Caracas, Venezuela.

1994

Los jugadores, Galeña Santafé, Planetario üistrital, Santaf! de Bogotá, Colombia. Auténticas imitaciones de réplicas genuinas, Centro Cultural, Casa Wiedemann, Santaf! de Bogotá, Colombia. El marco es la obra, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1991-95 1993-95 1995 1996

1997 1990

INDIVIDUALES

Caracas, Venezuela.

VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Historia del arte, Hammersmith and West London College, Londres, Inglaterra. Dibujo, Taller de David M,nzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Pontificia

Universidad

Javeriana,

Santafé de Bogotá, Colombia.

Dibujo, José Luis Cuevas, M!xico. Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1993 1994 1995

B U E N O

INDIVIDUALES

Pinturas, Espacio Alterno, Uniandinos, Santaf! de Bogotá, Colombia. Pinturas, Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Galena Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mesas, Galena El Museo, Cali, Valle, Colombia. Mesas, Galena El Museo, Santaf! de Bogotá, Colombia.

337

EXPOSICIONES 1987 1990 1991 1993 1994

1996 1991

Salón de Arte Joven. Museo de Antioquia, Medemn. Antioquia. Colombia. Mujeres Artistas. Galeria Arte 19. Santafé de Bogotl. Colombia. XXXIII Salón Nacional de Artistas. Corterias, Santaté de Bogotl. Colombia. Mujer para el siglo XXI, Museo Nacional. Santafé de Bogotl. De lo femenino, Planetario Distrita!. Santafé de Bogotl. Colombia. Los que vienen. Galeria El Museo, Santaté de Bogotl. Colombia. VI Salón Regional de Artistas. Corterias, Santaté de Bogotl. Colombia. Feria Internacional del Arte. Miami, Florida. Estados Unidos y Centro de Convenciones. Santalé de Bogotl, Colombia. Mujeres, Galeria El Museo, Santafé de Bogotl, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas. Corferias, Santalé de Bogotl. Lejos del equilibrio, Galeria Sextante. Santafé de Bogotl. Colombia. Mixta. Arte contemporáneo. Galeria El Museo. Santafé de Bogotl. Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana. Zona 9. Santafé de Bogotl. Colombia. DISTINCIONES

1987

XXXVSalón Nacional de Artistas. Corlerias, Santaté de Boqotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana. Zona 9, Santaté de Bogotl. Colombia.

1994 1991

COLECTIVAS

Mención de honor, Salón Universitaro kfes, Sala Ictes, Santaté de Bogotl. Colombia.

DISTINCIONES Colección Banco de la República, Biblioteca Luis Ángel Arango. Santaté de Bogotl, Colombia. Beca investigativa de museos. compartida. Coleultura. Santaté de Bogotl. Colombia.

1996

DIE 1975

CABRERA

ANDRÉS

G O

1993

Artes Plásticas. llniversidad de Los Andes, Santaté de Boqotá, Colombia. Grado en Bellas Artes. School ot Visual Arts. Nueva Yorle. Estados Unidos.

1995 1997

EXPOSICIONES 1994 1995 1996 1997

1964

la labor del amante. Visual Arts Gallery. Nueva Yorle.Estados Unidos. Tierra bomba, Nueva YorleExit Art, Nueva York. Estados Unidos.

1993

Grabado y litoqrafia. Espacio Alterno. Santaté de Bogotá. Colombia. Deslurnbr-hadas, Salón Séneca, Santaté de Bogotl, Colombia. Enrose·hadas. Salón Séneca, Santafé de Boqotá, Colombia. Anonad-hadas, Salón Alzate Avendaño. Santaté de Bogotl. Imaginary Beings, Exit Art, Nueva York. Estados Unidos. Unnacauntable Mendings. Yeshiva Unive "ity. Nueva Yorle. Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas. Estación de la Sabana. Zona 9. Santaté de Bogotl. Colombia.

1997

COLECTIVAS

GABRIEL

1989 1996

1996 1997

1946

Santalé de Boqotá, Colombia

COLECTIVAS

198().B1

Nuevas Expres iones. Museo de Arte Contemporáneo. Santaté de Bogotl, Colombia. Primera Muestra de Video. Museo de Arte Moderno. Santalé de Bogotl, Colombia. Por la memoria, Biblioteca Nacional Santaté de Bogotá. Colombia. Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santaté de Boqotá, Colombia. Festival Internacional de Video-Imagen. Universidad de Caldas. Manizales. Caldas. Colombia. Festival Internacional de Arte. Palacio de Exposiciones. Medellín. Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana. Zona 9. Santalé de Boqotá, Colombia. DISTINCIONES

1993 1994 1997

R Ó N

1993

1977-18 1979-81 198Z-85 1991

Universidad de los Andes. Santaté de Bogotá. Colombia. Vrije Academie voor Beeldende Kunsten, Den Haag. Holanda. Artes Plásticas, Unive"idad de los Andes. Santaté de Bogotl, Colombia. Kunst Akademie. Berlín, Alemania. INDIVIDUALES

1985 1990

la religión y la magia. Unive"idad de los Andes, Santalé de Bogotl. Colombia. Fuerzas oscuras, Museo de Arte Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia.

1988

XXXIJ Salón Nacional de Artistas. Cartagena. Bollvar. Colombia. Nuevas tendencias. Galeria Ventana. Cali, Valle. Colombia. Daba el reloj las once. Galeria Espacio Alterno. Aexandes. Santaté de Boqotá, Colombia.

1991 1992

Alumnos de Ana Lobher, Hochschule

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

der Kunste, Berlín, Alemania.

Artistas latinoamericanos, Gasteig, Munich, Alemania.

338

A 1995 1997

1960

Santaté de Boqotá, Colombia

EXPOSICIONES

SIL

Bellas Artes. llniversidad de los Andes. Santaté de Bogotá. Colombia. Litografía, Chelsea Schaol ot Art, Londres, Inglaterra. Artes Gráficas. Unive rsidad de Chile· Santodomingo. Dibujo. litografia y grabado en madera. National Academy of Design. Nueva Yorle. Estados Unidos. fotografia 1-2-] blanco y neqro. International Center ot Phot09raphy. Nueva York. Estados Unidos. INDIVIDUALES

Centro Colombo Americano, Santaté de Boqotá, Colombia. Majagua, Galeria Dine", Santaté de Boqotá, Colombia. Galeria Din"", Santaté de B090tá. Colombia. EXPOSICIONES

19B5 1989 1990

Nominado, Premios Nacionales de Cultura, Video documentaL Beca de Creación. Becas Nacionales de Colcultura. Santaté de Boqotá, Colombia. Premio. VI Salón Nacional de Arte Joven. Planetario Distrital. Santaté de Bogotl.

N A

Santaté de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

1994

M A

C Á R D

ESTUDIOS 1966-68 1969-70 1973-74 1976-82

Video e imagen Cemav. Ilniversidad Nacional Santaté de Bogotl. Colombia. Bellas Artes. llniversidad Jorge Tadeo Lozano. Santaté de Boqotá, Colombia. Realización, Convicciones.

1996

Mención de honor. Salón Séneca. Santaté de B090tá. Colombia. Nominada. Salón Alzate Avendaño. Santaté de B090tá. Colombia. Scribes Family Travelling Fellowship. Nueva York. Estados Unidos. Talent and Merit Award, Visual Arts Gallery. Nueva Yorle.Estados Unidos.

EUGENIA

MORALES

CALDERÓN

EXPOSICIONES 1989

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1994 1995 1996

ESTUDIOS

1991

INDIVIDUALES

1996 1997

1994 1995 1996

Salón Séneca. Universidad de Los Andes, Casa Wiedemann. Santalé de Boqotá, Colombia. Ialler de grabado. Unive"idad de Los Andes. Casa Wiedemann. Santalé de Boqotá, Colombia. Salón de Nominados al Premio Alzate Avendaño. Fundación Gilberto Alzate Avendaño. Santaté de Bogotá. Colombia. VIII Salón Regional de Artistas. Estación de la Sabana. Zona 9. Santaté de Bogotl. Colombia.

JOSÉ

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

Actualmente cursa IX semestre de Artes Plásticas. Unive"idad de Los Andes. Santaté de Bogotá, Colombia. Seminario "Lecciones de estética", Profesor Ferrán Lobo, Universidad de Los Andes, Universidad Javeriana. Santaté de Bogotl, Colombia. Seminario 'Teoría y práctica del video contemporáneo". David larcher, Santaté de Bogotá. Colombia.

1990-94 1994-96

Santaté de Bogotl. Colombia ESTUDIOS

C A N A L

1912

EXPOSICIONES

OLARTE

Santafé de Boqotá, Colombia

COLECTIVAS

IV Salón Regional Tunja, Boyacá, Colombia. Galeria Dine", Santafé de Bogotl, Colombia. XXXIJ Salón Nacional de Artistas, Cartagena, BoHvar. Colombia. Galeria El Museo. Santaté de Bogotl. Colombia. Galeria Colombo Americano. Santaté de B090tl. Colombia. VI Salón Regional de Artistas. Zona 4. Ccrferias, Santaté de Bogotl. Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas. Corterias, Santafé de B090tl. Colombia. Bienal de Valparaiso, Chile. Sala Colombia Cultural Caracas. Venezuela. VII Salón Regional de Artistas. Corferías, Zona l. Santaté de Bogotl, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas. Estación de la Sabana. Zona 9. Santafé de B090tl. Colombia. DISTINCIONES

197B 1981 1994 1995

Ralph Weiler Prize National Academy ot Fine Art. Certificate 01 Merit. Jurado del concurso "la mejor futografia de América latina". Jurado Club Fot09ráfico, Medellín. Antioquia. Colombia.

V A

s u

S A

1962

N_:.:.A_

_:;C,- A

R R

-=-_..;..;M_A

R T

E Z

Santlfé de Bogotá, Colombia

JOSÉ 1957

Diseño Industrial, Instituto Superiore per le Industrie Artistiche di Roma, Roma Italia, Talleres libres de grabado, Universidad de Los Andes, Santlfé de Bogotá, Colombia. Investigación y experimentación en técnicas de estampación manual textil, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1988

1997

COLECTIVAS

XXXIISalón Nacional de Artistls, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Instilación Edificio en Construcción, Santlfé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistls, Estlción de la Sabana, Zona 9, Santlfé de Bogotá, Colombia.

LEONEL

CASTAÑEDA

GALEANO

1997

Terminales, Hospital San Juan de Dios, Santlfé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1996 1997

1994 1996

FELIX 1911

1995 1997

RICARDO

CASTILLO

ZÚÑIGA

Diseño Industrial, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santlfé de Bogotá, Colombia. IX semestre, Academia Superior de Artes (ASAB), Santlfé de Bogotá, Colombia.

1994 1995 1996 1997

COLECTIVAS

I Bienal Intenmiversitaria. Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santlfé de Bogotá, Colombia. 11 Bienal Fotografia Joven Colombiana, Embajada de Francia, Santlfé de Bogotá, Colombia. Salón de FotograRa Casa Wiedemann, Universidad de Los Andes, Santlfé de Bogotá, Colombia. I Salón ASAB, Universidad Distrital, Santlfé de Bogotá, Colombia. IV Salón Distrital Hyntiba de Artistls, Alcaldia de fontibón, Santlfé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistls, EstIción de la Sabana, Zona 9, Santlfé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1996 1997

MARÍA 1969

Mención de honor, I Salón ASAB, Universidad Oistrital Santlfé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, IV Salón üistrital Hyntiba de Artistas, Alcaldia de Fontibón, Santlfé de Bogotá, Colombia.

ALEJANDRA

CASTRO

(IFUENTES

Santlfé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

1986-89 1990-9S

Diseño Gráfico, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santlfé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES

1992

XIX Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad

Mención, IV Salón Arte üniversitaro, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención, IV Salón de Arte Joven, Planetlrio Distrital, Santlfé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, XXXVISalón Nacional de Artistls, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención, Salón Nominados, Santaté de Bogotá, Colombia.

1994

OMAR

CASTILLO

EXPOSICIONES

1993

1995

LEGUIZAMÓN

Santlfé de Bogotá, Colombia

1996 1991

Maestro en Artes Plásticas, especialización en pintura. Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. INDIVIDUALES

Pinturas, Alianza Colombo Francesa, Sede Chitó, Santlfé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1994

COLECTIVAS

Santlfé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Baluarte, Universidad Naciona~ Santlfé de Bogotá, Colombia. Espacios contaminados, Proyecto Tandem, El Espectador, Galeña Sextante, Santlfé de Bogotá, Colombia. IV Salón de Arte Universitario, Universidad Jorge ladeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Salón de Arte Interuniversitario, Universidades de los Andes, Nadona~ Jorge Tadeo Lozano y Escuela Distritll de Artes, Santlfé de Bogotá, Colombia. IV Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Expotecnia, Embajada de España, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Corferias, Santlfé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistls, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistls, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Dibujos-objetos, Galeña Carlos Alberto González, Santlfé de Bogotá, Colombia. Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Festival Internacional de Arte, Museo la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia. VIII Salón Regional de Arttstas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santlfé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES 1995

L U I S 1967

INDIVIDUALES

ESTUDIOS 1990·94

1995 1997

1985-91 1997

1991-92 1995

1995

V Muestra Contlcto con el Arte tíniversiterio, Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. Proyecto Koltes, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santlfé de Bogotá, Colombia. Academia y calle, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santlfé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estlci6n de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Colombia

Maestro en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santlfé de Bogotá, Colombia. Apreciación de videoarte, Universidad Nacional, Santlfé de Bogotá, Colombia. Grabado, Universidad Naciona~ Santlfé de Bogotá, Colombia. Italiano, ¡¡¡ niveles, Instituto Italiano de Cultura, Santlfé de Bogotá, Colombia. Ciclo de música acusmática, Universidad de los Andes, Santpfé de Bogotá, Colombia.

1993 1994

1994

ESTUDIOS

Mosquera, Cundinamarca,

ESTUDIOS 1990-96 1991

4 semestres de Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. 10 semestres de Artes Plásticas, Academia Superior de Artes de Bogotá, ASAB, Santlfé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

Procesos 1, Teatro Popular de Bogotá, Santlfé de Bogotá, Colombia. Procesos 2, Teatro Popular de Bogotá, Santlfé de Bogotá, Colombia.

~~~~~~--~~~:_

1971

SÁNCHEZ

1975-78 1992-96

INDIVIDUALES

EXPOSICIONES 1990

CASTILLO

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1980 1983 1984

FERNANDO Manizales, Caldas, Colombia

COLECTIVAS

Nadona~ Santafé de Bogotá, Colombia. Procesos creativos: fisura, Auditorio león de Greiff, Universidad Nadona~ Santlfé de Bogotá, Colombia. XXI Salón Francisco Antonio Caro, Museo de Arte. Universidad

Nacional.

Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistls, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Grabado Universidad Naciona~ Auditorio León de Greiff, Santafé de Bogotá, Colombia. XXII Salón Francisco Antonio Cano, Pilanetlrio Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Mejores trabajos de grado, Museo Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Monse",te m6vil Estlción del Funicular, Santlfé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santlfé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1992

Premio, XIX Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad

1995

Santlfé de Bogotá, Colombia. Premio, XXIISalón Francisco Antonio Cano, Pilanetlrio Distritll Santlfé de Bogotá, Colombia

Nadona~

COLECTIVAS

Cuatro puntos cardinales, Universidad Nadona, Santlfé de Bogotá, Colombia. I Salón Intenmiversitario, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santlfé de Bogotá, Colombia. 1 Bienal de Venecia, Barrio Venecia, Santlfé de Bogotá, Colombia. Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Mejores trabajos de grado, Universidad Naciona, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistls, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santlfé de Bogotá. DISTINCIONES

1994 1995

Tesis laureada, Universidad Nadonal de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. Grado de honor, Universidad Nacional de Colombia, Santlfé de Bogotá, Colombia. 2' puesto excelencia académica, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

339

R A Ú

CRIALES

CASTRO

ADRIANA

19S5

Santafé de Bogotá, Colombia

1973

1974-80 198H3 198~ 1987

Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1994

COLECTIVAS

XXISalón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nadonal, Santafé de Bogotá, Colombia. B.M. Koltes o la palabra dada, ASAB,Academia Superior de Artes, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, TaUer de la dudad, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Proyecto Bogotá, Galena Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. XXIII Salón Frandsco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1995

1996 1997

C 1997

V E l A

MORALES

E L E N A Villeta, Cundinamarca, Colombia

1991 desde 1997

lOZANO

1996 1997

COLECTIVAS

CORRALES

TERESA

C A S T R O

Medellín, Antioquia, Colombia

Maestra en Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Opdón en Literatura, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990-92

1993 1993-94 1994 1995

1996 1997

1981.a3 19B~

MARÍA

COLECTIVAS

años Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII, X. XI Y XII Salón Séneca, Galena Ides. Galena Espado Alterno y Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Mudanza en torno, Casa de la Cultura, Riohacha, Guajira, Colombia. Contacto, Encuentro Universitario, Universidad Nadonal, Santafé de Bogotá, Colombia. 111 Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Venta de arte, Galena Gartner Uribe, Santafé de Bogotá, Colombia. Nominados al Premio Gilberto Alzate Avendaño, Fundadón Centro Cultural Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Muestra Fotográfica Casa Wiedemann, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. Topos: una propuesta del artista Ivens Machado de Brasil, con el videoarte "Aqui o allá", Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVI Salón Nadonal de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Del salón a la galena, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Beca Fulbright para estudios de posgrado en Estados Unidos. Beca para estudios de posgrado, Programa para estudiantes extranjeros, The School of the Art Institute of Chicago, Chicago, Estados Unidos.

XIMENA

VAlDENEBRO

Santafé de Bogotá, Colombia

1970-81 198t.a3 198H7 1990

Dibujo, TaUer David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Pintura, Academia de Bellas Artes de Florencia, Italia. Academia de Bellas Artes de Rorenda, Italia. Realismo, Estudio Cecil Graves, Aorenda, Italia. EXPOSICIONES

1989 1990 1992 1995

1982

1984 1986 1988 1990 1992 1993 1995 1991

JARAMIllO

INDIVIDUAlES

Antipersonajes, Galena Acosta Valenda, Santafé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Galena la Franda, Medellín, Antioquia, Colombia. Ruta: amarillos y rojos, Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Verticalidad, Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Ciudad herida, Galena Cartos Alberto González, Santafé de Bogotá. EXPOSICIONES

340

Colombia.

Nuevos Nombres, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Fellowship Competition, S.A.I.c., Chicago, Estados Unidos. Artist Call, Artemisa Gallery, Chicago, Estados Unidos. Unknown Chicago Painters, Galery 400, Chicago, Estados Unidos. Nuevos pintores de Bogotá, Casa de la Moneda, Santafé de Bogotá, Colombia. Figuración: construcción, emoción, expresión y pensamiento. Galería Ventana, Cali. Valle, Colombia. II Bienal Internacional de Pintura, Cuenca, Ecuador. Pintores colombianos contemporáneos, Instituto de Cooperación Iberoamericana, Buenos Aires, Argentina. XXXIIISalón Nadonal de Artistas Visuales, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. Pintores de los BO, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte moderno colombiano, Kunst Forum, Munich, Alemania. The Encounters, Betty Rymer Gallery, Chicago, Estados Unidos. XXXIV Salón Nadonal de Artistas Visuales, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XKXV Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Rutas y territorios, Cinco becarios Fulbright, Biblioteca luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. lejos del equilibrio, Galena Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte, política y religión: artistas contemporáneos colombianos, Warwiek Arts Center, Coventy, Inglaterra y Barbican Center, Londres, Inglaterra. XXXVI Salón Nadonal de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1958

INDIVIDUALES

Pasa la vida, Galena Gartner Uribe, Santafé de Bogotá, Colombia. Voy a perder la cabeza por tu amor, Goethe Institut, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. la siesta del martes, Galena Espado Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

MedeUín, Antioquia,

DISTINCIONES

VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1988

1993 1994

BeUas Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Master en BeUas Artes, School of Visual Arts, Nueva York, Estados Unidos. Profesora de Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

1997 1997

1981 1983 1984 1985 1987 1988

1995

M A RÍA

Regreso al Nuevo Mundo, Centro Colombo Americano.

EXPOSICIONES

ESTUDIOS

1997

1995

Paisaje simbólico, Centro Colombo Americano, Sala principal, Santafé de Bogotá, Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

1983-94 1992-94

1992 1994

1992

MERINO

INDIVIDUALES

1989

1987 1988

Profesora de Artes, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1983 1988 1997

1969

EXPOSICIONES

1990

E l E N A

Maestro en Bellas Artes, Universidad Nadonal. Santafé de Bogotá, Colombia. Master of Fine Arts, The School of the Art Institute of Chicago, Estados Unidos. Art History Certifica te, The School of the Art Institute of Chicago, Estados Unidos. Profesor de planta, Carrera de Artes Plásticas de la Universidad Nadonal, Santafé de Bogotá, Colombia. Profesor invitado, Programas de Artes Plásticas y Textiles, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Director curricular de la Carrera de Artes Plásticas, Universidad Nadonal, Santafé de Bogotá, Colombia.

Obra en proceso, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Ella, el y árbol, Galena Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Museo de Arte Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia.

Maestra en Bellas Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Master of Fine Arts, Hunter Collage, Nueva York, Estados Unidos.

GLORIA 1962

1993

19B9

ESTUDIOS 1983

1992

En el mes de mayo se conformó el Colectivo Gada.

MARTHA 1961

Moniquirá, Boyacá, Colombia ESTUDIOS

ESTUDIOS 1992-97

ÁLVAREZ

CRISTANCHO

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Naaonal, Santafé de Bogotá, Colombia. Tercera Reseña Nadonal de la Academia de Bellas Artes, Expo Arte, Bari, Italia. Academia de Bellas Artes de Herencia, Italia. 11 Festival latinoamericano del Arte y la Cultura Joven, Brasilia, Brasil. XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. The other lace of Colombia, Houston, Estados Unidos. VI Salón Regional de Artistas, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia. The arts view, Wortd Bank Art Sodety, Washington D.C., Estados Unidos. latino Exhibition, Arts Club of Washington, Washington D.C., Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1983

Premio, Salón Nadonal de Fotografia MedeUin, Fotofecaf, MedeUin, Antioquia, Colombia.

J A

D Y

1970

Santa!é de Bogotá, Colombia

A S TRI

A Z

DISTINCIONES

BARRIOS 1992

Te~is.laureada, "No Hay Absoluto", presentada para optar al titulo de Maestra en Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS 1992-95 1996

1993 1994

1995

1996

1997

VII semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional Santa!é de Bogotá, Colombia. Facultad de Arquitectura, Universidad de los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia.

J O R G E

EXPOSICIONES

1951

Medellín, Antioquia, Colombia

1980 1984

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, Universidad de Washington, St. Louis, Estados Unidos.

COLECTIVAS

xx Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXISalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia. Escultura contemporánea, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón Interuniversitario de Artes Plásticas, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santa!é de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santa!é de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Planetario Distrital, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Modemo, Medellin, Antioquia, Colombia. XXIII Salón Francisco Antonio (ano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Boqotá, Colombia. Salón Nominados, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santa!é de Bogotá, Colombia. 11Salón de Artes Plásticas, Instituto Risaraldense de Cultura, Pereira, Risaralda, Colombia. Nuevos Nombres: contaminados, Biblioteca Luis Angel Arango, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. El gesto y el dibujo, Galería Diners, Santa!é de Bogotá, Colombia. m Concurso Nacional de Acuarelistas Figurativos, Programa Mundial de Alimentos de Naciones Unidas, Exposición Itinerante, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá; Fundación Fondo Cultural del Café, Manizales, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona g, Santa!é de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1994 1995

1996

1997

Premio, XXI Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, XXII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia. Premio, Arte para Bogotá, Planetario Distrital, Santsfé de Bogotá, Colombia. Premio, xxrn Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia. Premio, XXIVSalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, 111 Concurso Nacional de Acuarelistas Figurativos, ~rograma Mundial de Alimentos de Naciones Unidas, Exposición Itinerante, Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá; Fundación Fondo Cultural del Ca!é, Manizales, Colombia.

BEATRIZ 1965

EUGENIA

DÍA

BEJARANO

1985-87

EXPOSICIONES 1985 1989 1995 1996

1985 1987-38 1988-92

EXPOSICIONES 1993 1993 1997

EXPOSICIONES 1988

1989 1990 1995

1996

1997

INDIVIDUALES

Espacio sonoro, Centro Colombo Americano, Galería Sede Norte, Santa!é de Bogotá, Colombia. Espacio sonoro, III Festival Internacional de Música Contemporánea, Centro Cultural del Gimnasio Moderno, Sala José Ignacio Perdomo, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición de Motivos, UFBA,Salvador, Brasil. COLECTIVAS

Exposición Conmemorativa, Uniandes 40 Años, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Séneca, Universidad de los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia. VII Salón de Arte Universitario lefes, Galería Santa Fé de Bogotá, Planetario Distrital, Santa!é de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte y tecnología, en el marco de Expotecnia, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte sonoro, en el marco del Festival de los Tiempos del Ruido, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Exposición Proyectos, Planetario Distrital Santa!é de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Expoarte 96, Galería Valenzuela & Klenner, Guadalajara, México. El dibujo no es como lo pintan, Galería Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona g, Santa!é de Bogotá, Colombia.

PALACIOS

INDIVIDUALES

Pinturas, Bixbi Hall Universidad Washington, St. Louis, Estados Unidos. Galería, Galería Casa Negret, Santa!é de Bogotá, Colombia. Embarcado, Fundación Gilberto A~ate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. La música del agua, Centro Colombo Americano, Santefé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

COLECTIVAS

xxxn Salón Anual de Artistas Colombianos, Cartagena, Bolívar, Colombia. Tres décadas de arte uniandino, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia IX Bienal Internacional de Arte, Valparaíso, Chile. XXXIIISalón de Artistas Colombianos, Santa!é de Bogotá, Colombia. IX Bienal de San Juan, Puerto Rico. Nuevas expresiones colombianas, Arts Center, Los Ángeles, Estados Unidos. Galería Alonso Arte, Santa!é de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1988 1989

1990

1991 1993 1996 1997

DISTINCIONES 1979

~~I~:b¡a~miO en pintura, Salón 30 Años, Universidad de Los Andes, Santa!é de Bogotá,

1982

Beca Fulbright en Artes, Universidad de Washington, San Louis, Estados Unidos.

LILIANA

DEL

CARMEN

DUQUE

PIÑEIRO

1973

Santa!é de Bogotá, Colombia

1991 1992-'16

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Sentaré de Bogotá, Colombia.

1993

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia. Topos, Museo de Arte Moderno, Santa!é de Bogotá, Colombia. Grabado, Universidad Nacional de Colombia, Auditorio León de G",iff, Santa!é de Bogotá, Colombia. XXII Salón Francisco Antonio Cano, Galería Santafé, Planetario Oistrital, Santa!é de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Galería Santa!é, Planetario Distrital, Santa!é de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santa!é de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1995

Santafé de Bogotá, Colombia

Estudios de música. Conservatorio de Música, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Programa de Estudios Musicales, Universidad de los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia. Talleres Artisticos, Universidad de los Andes, Santa!é de Bogotá, Colombia. Estudios de teoría y violonchelo, con el maestro Emst Knava, Viena, Austria. Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Música, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

DÍA

ESTUDIOS

ESTU DIOS 1969 198HI7

ENRIQU

1997

1950

COLECTIVAS

MENCIA

ECHEVERRI

M E J

Salamina, Caldas, Colombia ESTUDIOS

1974 1981 1984 1981-93 t994-95

licenciatura en Ciencias de la Comunicación, Universidad Pontifica Bolivariana, Medetlín, Antioquia, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Master en Artes Plásticas, New Castle University, New Castle, Docente Universidad Nacional, Santa!é de Bogotá y Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Pre-Grabado, Artes Plásticas, Universidad de Antioquia, Medellin, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1981 1989 1990

1992 1993 1994-95

INDIVIDUALES

Pinturas, Galería La Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Escultura y pintura, Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Escultura y proyectos urbanos, Universidad de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Escultura, Obra urbana, Museo Universidad Nacional Santa!é de Bogotá, Colombia. Metal y memoria, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Escultura, Museo de Arte, Universidad Nadonal de Colombia, Santa!é de Bogotá, Colombia.

341

EXPOSICIONES 1987 1990 1990 1991 1993 1994 1995 1996 1997

1987

COLECTIVAS

XXXISalón Nacional de Artistas, Antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellín, Antioquia, Colombia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Concretos, Galería Casa Negret, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Risaralda, Quindlo; Fondo Cultural Caletero, Manizales, Caldas, Colombia. Mujeres para el siglo XXI,Museo Nacional, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. The 5th Shoe Box Sculpture Exhibition, Art Gallery, Hawaii. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. The 5th International Shoe Box Sculpture, Hawaii. Simposio Internacional de Escultura, Artistas, Abanico Aluvia. Guadalupe. Francia. 3 artistas: la mirada expuesta, Espacio Vacío, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

1985 1995 1996 1997

1988

1989 1990-91

OISTlNClONES

1991 1992 1993

Premio y realización de obra pública "Cometas", Aeropuerto José María Córdoba, Medellín, Antioquia, Colombia. Beca de creación, Colcultura, Santalé de Bogotá, Colombia. Residencia Delfina Studios, Londres, Inglaterra y España. 20 premio de escultura pública, "Imagen", MedeUín, Antioquia, Colombia.

1994

ESCALLÓN

ELVIRA

M A RÍA

1995

É L E Z

1954

Londres, Inglaterra ESTUDIOS

1997

1974-75 1977-81 1985

Academia de dibujo Peña, Madrid, España. Taller de David Manzur, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller "Nuevas formas de expresión de la figura humana", Miguel Ángel Rojas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller Artistico, Universidad de los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller de pintura, Universidad Nacional Santalé de Bogotá, Colombia.

1986

1986-87 1989-90

EXPOSICIONES 1994

EXPOSICIONES 1987 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997

INDIVIDUALES

Intervención, Valla comercial, Carrera 7a. Calle 19, Proyecto Urbano, 4 meses, Santalé de Bogotá, Colombia. Turismo en la frontera, Proyecto Postal, 4 envíos, Santalé de Bogotá, Colombia. (OLECTIVAS

Nuevas expresiones plásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXIISalón Nacional de Artistas, Centro de Convenciones, Cartagena, Bolívar, Colombia. 5 mujeres, Galería Arte 19, Santalé de Bogotá, Colombia. Nueva pintura colombiana, Espacio de las Artes, Sao Paulo, Brasil. Mujeres para el siglo XXI,Museo NacionaL Santalé de Bogotá, Colombia. III Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. De lo femenino, Planetario DistritaL Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Expresiones urbanas en el arte, Planetario Dtstrital, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Iorferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Tandem: trayectos y futuros posibles, Bucaramanga, Santander, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES

1989-90 1989-91 1993 1995

1997

Beca de creación individual, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia

1983-87 1989-91

Talleres Artisticos, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. The School of The Art, Art Institute of Chicago, Master en pintura MFA, Chicago, Estados Unidos. INDIVIDUALES

1987 1989 1993 1997

Ojos rotos, Galería Espacio Alterno, Santalé de Bogotá, Colombia. Una Espinosa: pintura, Galeña El Taller, Pereira, Risaralda, Colombia. Mapas espirales, Galería Diners, Santalé de Bogotá, Colombia. Juego de mente, Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Juegos de mente, Galería El Museo, Santalé de Bogotá, Colombia.

1986

VII Bienal de San Juan del Grabado latinoamericano y del Caribe, San Juan, Puerto Rico. VI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. IV Muestra de Arte Universitario, lefes, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

342

COLECTIVAS

GONZÁLEZ

1993-97 1996-97

Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993 1994

XXSalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. XXISalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santalé de Bogotá, Colombia. Experiencias de taller, Auditorio León de Greiff, Universidad NacionaL Santafé de Bogotá. Proyecto urbano Vayas, Universidad de los Andes, Santalé de Bogotá. Exposición, Galería Atena, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santalé de Bogotá, Colombia. Grabado, Universidad Nacional, Sala de Exposiciones Auditorio León de Greiff, Santafé de Bogotá, Colombia. XXIISalón Francisco Antonio Cano, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Taller ciudad, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Zona 7, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, Es 96, Salón Internacional de Estandartes, Exposición Itinerante, Inicio: marzo de 1996 Centro Cultural Tijuana, cierre: marzo de 1997, México D.f., México. VI Salón Nacional de Arte Joven Ciudad Santalé de Bogotá, Galería Santalé, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. Do It, Casa de la Moneda, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. Nuevos lenguajes, Muestra organizada por el Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Fundación Fondo Cultural del Café, Manizales, Caldas, Colombia. Nuevos valores, Festival Internacional de Arte ciudad de Medellín, Palacio de Exposiciones, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1995

1996

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

FAJARDO

Santafé de Bogotá, Colombia

SALAZAR

1964

P A B L O

1974

1997

ESPINOSA

M A RÍA

L 1 N A

Mención en gráfica, VI Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellín. Beca Icetex para estudios de postgrado en el exterior. Beca Fulbright para estudios de postgrado en Estados Unidos. Mención honorífica, III Salón de Arte Joven, Galería Santafé, Santalé de Bogotá, Colombia. Seleccionada para el Portafolio Agpa, Smurfit, Cartón de Colombia.

J U A N

DISTINCIONES 1992-93

Dochters Van Moeder Aarde, Galería Villa Baranka, Amsterdam, Holanda. XXXISalón Nacional de Artistas, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Bienal de San Juan del Grabado latinoamericano y del Caribe, San Juan Puerto Rico. Manifestaciones confrontadas, Museo de Arte Universidad Naciona~ Santafé de Bogotá, Colombia. Exlibris, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevas expresiones: pequeño formato, Galería Espacio Alterno Uniandinos, Santalé de Bogotá, Colombia. Tres décadas de arte uniandino, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Jóvenes miradas, Galería Arte 19, Santalé de Bogotá, Colombia. Aesthetics And Etnicity, Gallery 11, Chicago, Estados Unidos. Premios recientes, jóvenes artistas: Universidad de los Andes, Exposición Itinerante, Centro Colombo-Americano de Medellin, Cámara de Comercio y Centro Colombo-Americano de Bucaramanga, Centro Colombo-Americano de Pereira, Colombia. Body Cover, Bethy Rymer Gallery, Chicago, Estados Unidos. VII Bienal Iberoamericana de Arte, América en nuestro continente, México D.F., México. De lo femenino, Galería Santalé, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Ccrferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Veiritipico metros cuadrados: heterogeneidad en la pared, Galería Espacio Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. III Salón de Arte Joven, Galeria Santalé, Santafé de Bogotá, Colombia. Rutas y territorios, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Xl Bienal Internacional de Arte de Valparaíso, Valparaíso, Chile. IV Salón de Arte Joven, Santafé de Bogotá, Colombia. Rutas y territorios, Exposición Itinerante, Armenia y Cali, Colombia. I Bienal de Venecia, Banio Venecia, Santafé de Bogotá, Colombia. Portafolio Agpa, Smurfit-Cartón de Colombia, Obra Gráfica. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santalé de Bogotá, Colombia. 15 años Salón Arturo Rabinovích, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

(OLECTIVAS

DISTINCIONES 1995 1996 1996-97

XXIISalón Francisco Antonio Cano, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Candidato Premio Henri Matisse, Embajada de Francia, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, VI Salón Nacional de Arte Joven Ciudad de Santafé, Santalé de Bogotá, Colombia. Artista Invitado, Es 96, Salón Internacional de Estandartes, Exposición Itinerante, México.

ROliERTO

CARLOS 1960

FRANCO

BAQUERO

N A N C y 1961

Santafé de Bogotá, Colombia

1992·93 1996

Maestría en Bellas Artes, especialización en escultura, Universidad Nacional de Colombia. Santafé de Bogotá, Colombia. Dibujo y qrabado, Academia Di Belle Arti, Florencia, Italia. laboratorio Internacional de Comunicación, Universidad, Católica de Milán, Italia. Video y televisión, Gemona del Friuli, Udine, Italia.

19B2·84 1984·86 1996 1997

Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Estudios de pregl3do, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. BFA,Otis Art Institute of Parsons Schaol of Design, Los Ángeles, California, Estados Unidos. MFA,New York University, Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

EXPOSICIONES

Artefactum ludens, Organización Estados Iberoamericanos OEI, Santare de Bogotá, Colombia.

1990

MI Salón Fl3ncisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Egresados recientes 2, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia. Santare de Bogotá, Colombia. Primer Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Al3ngo, Santafé de Bogotá, Colombia. Melancoliza: un almacén, Escultura fundamentada, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Bienal de Gl3bado, Tem Sanat Galerisi, Estambul, Turqula. IV Salón de Arte Joven, Corlerias, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

19B9 1990 1992

COLECTIVAS 1997

1992 1993 1994

Primer premio en escultura, Salón Francisco Antonio Cano. Museo de Arte

1992 1996

Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca, Ministerio de Asuntos Exteriores Italianos, Florencia, Italia. Beca de la Unesco, laboratorio Internacional de La Comunicación, Udine, Italia.

PATRICIA

FRANCO

übra reciente, Galena Ventana, Calí, Valle, Colombia. Íconos e ídolos, Galeria Espacio Alterno Uniandinos, Santafé de Bogotá, Colombia. Dbra reciente, Galena Jenny Vilá, Cali, Valle, Colombia. Obl3 reciente, Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Monólogos, Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Monólogos, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bollvar, Colombia. EXPOSICIONES

19B7 1988 1989 1990

DISTINCIONES 1989

DIANA

INDIVIDUALES

1996

1991

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1986·91

Á N CHE

FRIEDEMANN

Santafé de Bogotá, Colombia

1991 1992 1995 1996 1997

GUTIÉRREZ

COLECTIVAS

Nuevas expresiones, Museo de Arte Contemporáneo, Santare de Bogotá, Colombia. XVIII Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. I Salón de Expresiones Visuales, Galena Ventana, Cali, Valle, Colombia. I Bienal de Arte, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXII Salón de Artistas Nacionales, Cartagena, Bollvar, Colombia. Colombian Artists, Embajada de Colombia, la Haya, Holanda. Premios y menciones, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá y Medellín, Antioquia, Colombia. Doce artistas colombianos, Casa de América, Madrid, España. Salón Regional Santafé de Bogotá, Colombia. Form and Sign, Rosemberg Gallery, NYU,Nueva York, Estados Unidos. Unaccountable Mendings, Yeshiva University, Nueva York, Estados Unidos. College Art Association, Hunter College, Nueva York, Estados Unidos. Art Exchange Show, On View Gallery, Nueva York, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1971

Pereil3, Risaralda, Colombia 1987 ESTUDIOS 1988

1985·87 198).89 1990 1990·95 199¡.g6

Taller de Elma Pignalosa, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de Augusto Ardila, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "'Visión del arte contemporáneo", Museo de Arte Moderno, Juan Carlos Conto, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestl3 en Diseño Textil, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestra en Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1996

INDIVIDUALES

1989 1995 1996

J O S É

2' premio, XVIII Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia; Museo de Arte Moderno, Cali, Valle, Colombia. Primer premio, I Feria del libro: "las cosas de la casa", Santafé de Bogotá, Colombia. 2' Premio, I Salón de Expresiones Visuales, Galena Ventana, Cali, Valle, Colombia. Primer premio, Foteqraña, Departamento de Antropología, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca de Estudios, New York University, Nueva York, Estados Unidos. Seleccionada para participar en la carpeta anual de Cartón de Colombia, Cali, Colombia

RODOLFO

GALINDO

ALARCON

Persea Gl3tissima, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1971

Calareá, Ouindio, Colombia

1988-90 199¡.g2 1992 1992·94

Mantenimiento Industrial, (CA.S.D.), Sena, Colombia. Ingeniería Electrónica, Universidad Antonio Nariño, Colombia. Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Teatro, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1988 1989 1993

I Olimpiada de Arte, Sala Roberto Henao, Armenia, Colombia. 11 Olimpiada de Arte, Casa Cultural Calareá, Ouindío, Colombia. Homenaje a César Robles, J. G., Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Ciudad, Cátedra Manuel Andzar, Auditorio León de Greiff, Santare de Bogotá, Colombia. Ciudad Perdida, Teatro, Auditorio Colsubsidio, Santare de Bogotá, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS ESTUDIOS

1992 1994

1995 1997

Técnicas míxticas, Galena Espacio Altemo, Uniandinos, Santafé de Bogotá, Colombia. V Muestra de Arte Universitario, Contacto, Universidad Nacional de Colombia, Santare de Bogotá, Colombia. Los rechazados del Séneca, Areamen Galena, Santafé de Bogotá, Colombia. El taller del grabado, Centro Cultul3l Guillermo Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. MI Salón Séneca, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

A N D R

FRESNEDA

FUENTES

1973

Santafé de Bogotá, Colombia

1992·97

Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992

XII Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. XIII Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. XlV Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santare de Bogotá, Colombia. Taller de gráfica, Galena Espacio Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. Mudanza en torno, Corporadón de Cultul3 y Turismo de la Guajil3, Riohacha, Guajil3, Colombia. VI Salón de Arte Joven, Corlerias, Santafé de Bogotá, Colombia. Pintura fresca: no tocar, Galena Santafé, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corlerias, Santafé de Bogotá, Colombia. MI Salón Séneca, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Homenaje a Pedro Manrique Figueroa, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Festival Internacional de Arte, Palacio de Exposiciones, MedeUin, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1995 1996 1997

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1993

1994 1995 1996 1997

COLECTIVAS

ALVARO 1956

1997

Beca de creación, Colcultul3, Santare de Bogotá, Colombia.

G O

GÓMEZ

CAMPUZANO

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

1968·88 1974-77 1973·78 1973-89 1984·90

Música 'i piano, Institudón privada. Cerámica, Instituto del Desarrollo de Expresión Colombiana, IDEC,Santafé de Bogotá, Colombia. Arquitectul3 y paisajismo, Pontificia Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Textiles, Taller Huso, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de metales y fundición, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1986 1990

DISTINCIONES

DIE

COLECTIVAS

1991 1992 1993

INDIVIDUALES

Crear en la expansión, Museo Alejandro Otero, Caracas, Venezuela. Espacios alternos, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Esculturas, Galena Casa Negret Santafé de Bogotá, Colombia. Centro de Artes Aplicadas de Ginebl3, Ginebl3, Suiza. Palacio Mücsarnok, Dorottya Gallery, Budapest, Hungna. Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia.

343

EXPOSICIONES 1983 1984 1985 1986 1987

1989 1990

1991

1992 1993

1994

1995 1996 1997

JAVIER

COLECTIVAS

Bollvar contemporáneo, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santalé de Bogotá, Colombia. IX Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. XXVIIISalón Regional de Artes Pl.!sticas, Tunja, Boyacá, Colombia. XXaños del Museo de Arte Contemporáneo, Santalé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Actual Colombia. xxm Biennale Intemationale de la Tapisserie, Museo Cantonal de Beaux-Arts, lausanne, Suiza. New YorleArt Expo, Jacob Javits Convention Center, Nueva Yorle,Estados Unidos. Imágenes personales, Ariel GaUe", Soho, Nueva York, Estados Unidos. Vill Trienal de pequeña escultura, Palacio Mücsarnok, Budapest, Hunqria. Museo Galeria Universal del Estado de Florida, Iallahassee. Estados Unidos. Pl.!stica colombiana: doble vía, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Planetario Distrital Santalé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte Vivo, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Santalé de Bogotá, Colombia. Centro Colombo Americano, Santalé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, VaUe, Colombia. Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. Camara de Comercio de Bogotá y Bucaramanga, Colombia. Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. Segundo Encuentro latinoamericano de Minitextil Montevideo y Minas, Uruguay. Museo de Arte Rio Grande do Sul, Porto Alegre, Brasil. Salas Nacionales de Exposiciones. Buenos Aires, Argentina. Grupo de Río, Museo Contemporáneo Softa Imber, Caracas, Venezuela. XVBienal Textil Museo Cantonallausanne, Suiza. Neederlands Textiel Museum, Tilburg, Holanda. Nordyllands Kunst Museum, Aalborg. Microcosmos Bienal Intemational, Hotkaido. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, torferias. Santare de Bogotá, Colombia. ID Bienal de Arte y I Colombo-Venezuela, Mérida, Venezuela. 25 años Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Eljuguete, Galena El Museo, Santalé de Bogotá, Colombia. Sala de Exposición de Escultura, Artes y Oficios, Málaga, España. Kuns! - Storf 1995. Kunsthallen Brandts Klaedefabrink, Odense, Dinamarca. Nordenljeldske Kunstindustrimuseum, Trondheim, Noruega. Eljuguete, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Centre de Documentación i Museu Textil lerrasa, España. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1987

1991

Mención, Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Finalista. Escultura monumentaL Puerto Rico.

R U T H 1967

Á N GEL

G Ó M E Z

1992 1994 1995

1996 1997

6 semestres de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. estudia Artes Pl.!sticas, Universidad de Los Andes, Santare de Bogotá, Colombia.

Actualmente

EXPOSICIONES 1994 1995 1997

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Mejores trabajos experimentales, Auditorio León de Greiff, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Do I~ Obra de Hans Peter Feldmann, colaboró con Juan Fernando Herrán, Casa de la Moneda, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1994

LUZ 1967

Beca, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Segundo semestre, Matñcula de honor, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

E L E N A

G IRA

GONZÁLEZ

L D O

Tuluá, Valle, Colombia ESTUDIOS

1990 1994 1995

Plangi y Batik, Yoshio Yushiko, Santalé de Bogotá, Colombia. Metal grabado, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Cerámica, cursos libres, 5 semestres, Santalé de Bogotá, Colombia. Seminario de colorantes, Textrama, Santalé de Bogotá, Colombia. Diseño Textil Unitec, Santalé de Bogotá, Colombia. Seminario "Telar horizontal y vertical", Universidad de Los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia.

1996

Expresión Calima, CEAP,Santalé de Bogotá, Colombia.

1997

VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

1989

EXPOSICIONES

CARLOS 1964

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

1992

EXPOSICIONES

1993

INDIVIDUALES

Carril peatonal Centro Colombo Americano, Santalé de Bogotá, Colombia. COLECTIVAS

Nuevas expresiones, Museo de Arte Contemporáneo, Santare de Bogotá, Colombia. Salón Regional Crea, Academia Superior de Artes, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Nacional Crea, Corferi", Santalé de Bogotá, Colombia. Segunda Bienal de Fotografta, Planetario Distrital Santalé de Bogotá, Colombia. Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia. Academia y calle, Academia Superior de Artes, Santalé de Bogotá, Colombia. IV Salón Distrital Hyntiba, Casa de la Cultura, Santare de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

Primer premio, Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santalé de Bogotá, Colombia.

FEDERICO

GONZÁLEZ

LÓPEZ

Santalé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

Maestra en Bellas Artes, pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Cerámica, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santare de Bogotá, Colombia. Telares, Colegio Mayor de Cundinamarca, Santalé de Bogotá, Colombia.

344

ECHEVERRI

ESTUDIOS

Maestro en Artes Plásticas, especialización en grabado, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Escuela Internacional de Comics, Roma, Italia. Curso de especialización en diseño y animación por computador. TaUeres de realización de guiones y de historia del arte. EXPOSICIONES

1996

1987

1993 1995

1997

INDIVIOUAlES

Una visión, Galena Arte 93, Barranquilla, Atlántico, Colombia. fXPOSICIONES

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Talentos nuevos, Galeria Calé Arte, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Planetario Distrital Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santare de Bogotá, Colombia. OISTINCIONES

DISTINCIONES 1995

GONZÁLEZ

C E L Y

Santalé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

FELIPE Santalé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

ESTUDIOS

1995

1976

1987

Mención de honor, Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

1997

BARRIOS

A Z

Artes Plásticas, facultad de Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

C U E R V O

GALINDO

1997

H E R N

N D E Z

COLECTIVAS

VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

FANDIÑO GRUPO

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

KARL

TROLLER

GERMÁN N

NUÑEZ Ñ

Fotomecánica, Sena, Santafé de Bogotá, Colombia. VIl semestre de Artes Plásticas Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia.

1982-87

filosoña y Letras, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafe de Bogotá, Colombia.

GREGO 1970

1997

FERNANDO

ISRAEL

1997

Santafé de Bogotá, Colombia

semestre de Artes Plásticas, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991 1997

A S TRI

Santafé de Bogotá, Colombia

1967

D Y

1970

s É

1968

__RIO

R A M Ó N

PAR

1980-81 1981-87

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá. Colombia Comunicadón Sodal, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

VIll Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9 Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

CASTILLO

Cali, Valle, Colombia

PRADA

1961

COLECTIVAS

Mogotes, Santander, Colombia.

EUGENIO

JOSÉ

LLANOS

B A L L E S T A S

1971

Barranquilla, Atlántico, Colombia

1990-96 1991-93 1994-96

Artes Plásticas, ESAP,Santafé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arquitectura, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

G R U P O

MARIO

O S C A R

GUTIÉRREZ

FLAVIO

OSCAR RODRÍGUEZ

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1989 1995

Sogamoso, Boyará, Colombia

1986 1991

Arquitecto, Universidad Piloto, Santefé de Bogotá, Colombia. Maestro en Bellas Artes, Universidad Nacional especialización en pintura, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestria en Historia y teoña del arte y la arquitectura, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

COLECTIVAS

1 Salón Arte Nuevo, Casa de Cultura, San Gil. Colombia. 1 Salón Arte Interuniversitario, ASCUN,Universidad Católica de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Sueños, ESAP,Santafé de Bogotá, Colombia. Tres para tres, Círculo Cultural Buscando A., Santafé de Boqotá, Colombia. Encuentro General Pirámide, Santafé de Bogotá, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1996 1997

1962

1996

MARIO

FLAVIO

SANTAMARÍA

BRIÑERO

1963

Santafé de Bogotá, Colombia

1986 1991

Arquitecto, Universidad Piloto, Santafé d~' Bogotá, Colombia. Maestro en Bellas Artes, Universidad ~acionaL especialización en escultura, Santafé de Bogotá, Colombia. . Maestría en tradiciones chinas, Universidad Tongiji, Shang. China.

ESTUDIOS DISTINCIONES 1997

Primer premio, Poemas por la paz. Concurso organizado por el Instituto de Derechos Humanos Guillermo (ano, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

G O

P G

O Ó

EXPOSICIONES

U R

1974

Villavicencio, Meta, Colombia

1997

Artes Plásticas, facultad de Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

VIII Salón Regional de Artistas. Estación de la Sabana. Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

Grupo conformado en el mes de abril

E D U A R D O CARLOS

ROMERO

MOSCOSO 1960

1971

1997

ESTUDIOS

Artes Plásticas. facultad de Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1977

DIMITRI

GUZMÁN

CAMACHO

H E R N

N D E Z

Santafé de Bogotá. Colombia.

1974

Santafé de Bogotá, Colombia

1997

VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

AMANCA

Ibagué, Tolima, Colombia EXPOSICIONES ESTUDIOS

1997

PRADILLA

Cali, Valle. Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia

RAFAEL 1965

R O D A N T E

MATERIAL

G R U P O

ESTUDIOS

ALBERTO

COLECTIVAS

Cine y televisión, facultad de Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS

345

G __ ~R__ ~U__ ~P__ ~O MAXIMINO 1963

~N __ ~Ó__ ~M

A P O N T

M O N D R A G Ó N

La Victoria, Valle, Colombia ESTUDIOS Artes Plásticas, Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. "El malestar en la cultura", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Fundamentos estéticos de la posmodemidad", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "La Ilustración", Univemdad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Nietzsche", Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Renacimiento", líniversidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Modernidad y teoría crítica", Cátedra Manuel Ancizar, Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. V Cátedra Internacional de Arte "Jean Francois Lyotard", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia.

1986-92

1991 1992

1995

BEATRIZ

1993 1995

R 1960

1984

1996

1990 1991 1996

1997

EUGENIA

JIMÉNEZ

B A

C H A G

V -Ó

--_-

N Z A

EXPOSICIONES 1997

N J

G Á

Ó R

O Z

COLECTIVAS

VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

ARISTIZÁBAL

G R U P O ~A~R_~IE~L

B A U T

__ ~R~A~M~~R_E~Z~_~RO

1968

Vergara, Cundinamarca, Colombia.

1961

Santafé de Bogotá, Colombia.

J U A N

MANUEL

D R

ROMERO

1960

México D.F., México

1997

VIIi Salón

EXPOSICIONES

G U

E Z

RODRÍGUEZ

COLECTIVAS

Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Pamplona, Norte de Santander, Colombia

G R U P O 1991

licenciado en Matemáticas y Física, Universidad Francisco de Pauta Santander, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Maestro en Bellas Artes, Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Arte de la violencia", Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Modernidad y teoría crítica", Cátedra Manuel Anázar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. • V Cátedra Internacional de Arte "Jean Francois Lyotard", Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Estética y modernidad, Cátedra Manuel Andzar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Politica, trans-polltica" Jean Baudrillard, Universidad del Rosario, Corterias, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Arte Joven, Itinerante, Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombia. Arte Joven, Itinerante, Sala de Exposiciones, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. La percepción de lo inestable, Casa Municipal de la Cultura, Chiquinquirá, Boyacá, Colombia. Un velero llamado Juan, Acción-instalación e instalación plástica participativa, Laguna Juan Amarillo, Nueva Tibabuyes, Santafé de Bogotá, Colombia. Vestier para Claudia, Espacio abierto participativo, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Acción plástica nómada y de intercambio, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Mención de honor, Acción plástica nómada y de intercambio, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

R E C U E R D O S

R M

T A

1992

1994 1995

1996

1997

R A

O N

B C

N U

EXPOSICIONES

1993

I N O LVI

D A B L E S

Conformado poregresados de diferentes disciplinas de la carrera de Artes Plásticas de la líniversjdad Nacional de Colombia, el grupo cuenta con la colaboración del fotógrafo profesional Antonio Sánchez.

DISTINCIONES 1997

Santafé de Bogotá, Colombia

ESTUDIOS

1991 1995

Diseño Iextil, IDEe. Maestria en Artes Plásticas, Univemdad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "El malestar en la cultura", Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Arte y uníversidac", Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Fundamentos estéticos de la posmodemidad", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Renacimiento", Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Nietzsche", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "'Modernidad y teoría crítica", Cátedra Manuel Andzar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. V Cátedra Internacional de Arte "Jean Francois Lyotard", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992

BACKSTROM

ESTUDIOS 1986 1993 1991

Seminario

1993

1965

L I C

M O

R N

Ñ U

C R

R _0_ Y

_S_LN O

H _E_Z A

COLECTIVAS

Bajo el nombre "'Bogotá Ltda." el grupo realiza "Intro-versión", acción plástica en espacio público, Santafé de Bogotá, Colombia. Bajo el seudónimo "Nueva ecología" se Ueva a cabo una acción plástica en espacio público, con el titulo "Las mujeres y los niños primero", Santafé de Bogotá, Colombia. Con el título "Recuerdos de mi primera acción plástica", el grupo participa en la 1 Muestra de Acción Plástica, Teatro Jorge Eliécer Gaitán. En esta oportunidad el grupo se llama "Momentos inolvidables Producciones', Santafé de Bogotá, Colombia. Bajo el nombre "Sueños Regionales" se lLeva a cabo la instalación 1ntro-Versi6n, en el VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Intro-Ve"ión, 'IXICI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Bajo el nombre "Renueva ecolcqía", el grupo realiza una acción plástica titulada "Mi-!rbol", dentro del evento "Por ejemplo: un parque', Parque Nacional, Santafé Bogotá, Colombia. "Seis juegos de cama", VII Salón Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Con el seudónimo "Bogotá Ltda." el grupo presenta "Dermis, te contiene" como proyecto para Arte para Bogotá, Galena Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. "Seis juegos de cama", XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. "Dermis, te contiene" hace parte de 1mpresión repetida", montaje del grupo "Martes colectivo", participante en el Premio La Joven Estampa, La Habana, Cuba; posteriormente exhibido en la Galeóa Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. Con el nombre de "Carlos Salas S.A.", el grupo realiza "Ambiente familiar" en la Galeóa Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9 Santafé de Bogotá, Colombia.

1974

A N

:.........;Z=----=S_

Santalé de Bogotá, Colombia

DIANA 1975

ESTUDIOS 1997

JARAMILLO

MEDINA

ESTUDIOS

X semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1997

VII semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

Experiencias de taller, Sala de exposiciones, Auditorio León de Greiff, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón francisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional de Colombia, Colombia. VlIl Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS

EXPOSICIONES

1994

Muestra itinerante, Santafé. Argentina. Muestra latinoamericana Miniprint, Rosario, Argentina.

1994

1996

Proyecto Bogotá, GalelÍa Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. XVI franco latiroamericano de Videoarte, Video a la Carta, Santalé de Bogotá, Colombia.

1996 1997

XXIII Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia,

1997

PATRICIA Santafé de Bogotá, Colombia

Santalé de Bogotá, Colombia. Foto Diseño, Festival Internacional de la Imagen, Manizales. Caldas. Colombia. Procesos, Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia. VlIl Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9 Santalé de Bogotá, Colombia.

GLORIA 1969

COLECTIVAS

ESPERANZA

JARAMILLO

ZULUAGA

Anzoátegui, Tolima. Colombia

OISTINCIONES ESTUDIOS 1997

Mención especial, Foto Diseño, Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia.

CARLOS

JESÚS

JACANAMIJOY

TISOY

1992 1993 1995

1964

Santiaqo, Putumayo, Colombia ESTUDIOS 1997

1983-84 19B9-90 1986-91

Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santalé de Bogotá, Colombia. filosofia y Letras, Universidad de la SaUe, Santalé de Bogotá, Colombia. Maestro en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES 1996

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES 1997

1994 1995 1996 1997

Pinturas, Museo de Arte Modemo La Tertulia, Cali, Cali. Pinturas, Instituto de Cultura y Bellas Artes, Tunja, Colombia. Pinturas, GalelÍa Santalé, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. Entre luz y sombra, Pinturas, Galería de artes contemporáneas Jenni Vilá, Cali, Valle, Colombia. Kuichi Sacha, Pinturas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. Pinturas, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. y de qué color-es, Pinturas, GalelÍa Garcés Velásquez, Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1983 1984 1987 1990

1993 1994

1995

1996 1997

COLECTIVAS

Natalicio del libertador, Universidad de la Sabana, Santafé de Bogotá, Colombia. V Muestra de Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santalé de Bogotá, Colombia. Dibujo: cuatro pretextos, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte Joven Itinerante, Área Cultural Banco de la República, Villavicencio, Colombia. VIII Salón de Arte Universitario Icfes, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. III Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. XIVSalón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, MedeUin, Antioquia, Colombia. II Concurso Nacional de Pintura Banco Ganadero. Santalé de Bogotá, Colombia. fenaleo, Santalé de Bogotá, Colombia. Pintura fresca: no tocar, Galena Santafé, Planetario.Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Imagen regional, Banco de la República, Exposición itinerante por Colombia. XXII Salón Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, RoldaniUo, VaUe, Colombia. Galerla Cartos Alberto González, Santalé de Bogotá, Colombia. 3 Becas de Colcultura, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corterias, Santalé de Bogotá, Colombia. VlIl Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

1993 1994 1995 1996 1997

1993 1994

GONZALO

JIMÉNEZ

R E I N A

Santalé de Bogotá, Colombia ESTUOIOS

1990·91 1991 1997

Ingenieña de producción aqrcindustrial, tres semestres, Universidad de la Sabana, Santalé de Bogotá, Colombia. Técnicas de impresión, Comfenalco. Santafé de Bogotá, Colombia, Diseño Publicitario, un semestre, Universidad de la Sabana, Santafé de Bogotá. Colombia, Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993-96 1992 1993

Mención de honor, V Muestra de BeUas Artes, Universidad de la Sabana, Santalé de Bogotá, Colombia. Mención, VI Salón Regional de Artistas, Banco de la República, Pasto, Nariño, Colombia. Seleccionado por Colfuturo para estudios en eL exterior. Beca Colcultura, Creación individua, Pintura, Santalé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS

Encuentro con el arte universitario, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá. Colombia. Arte Joven del Tolima, Barrio Dario Echandia, Ibagué, Colombia. Salón de Artistas Tolimenses, GalelÍa Viva el Arte, Ibagué, Colombia. Pequeño formato, Galeña Viva el Arte, Ibagué, Iolima, Colombia. Salón de Artistas Tolimenses, Ibagué, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Colombia, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

FREDDIE 1972

INDIVIDUALES

Siete formas de combinar el manano con las manzanas, Auditorio León de Greiff, Universidad Naciona, Santalé de Bogotá, Colombia. Primer FestivaL Internacional de la Imagen, Manizales. Colombia. EXPOSICIONES

1992

DISTINCIONES 1984

Taller "Línea y color", Miguel Ángel Rojas, Ibagué, Colombia Seminario "la imagen, cañas, tendencias", Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Seminario "la Imagen cinematográfica", Jorge Fraga, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller de dirección de arte, Ricardo Duque, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Taller de acusmática, Mauricio Bejarano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. VlIl semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

1994-96 1995 1997

COLECTIVAS

xx, XXI, XXIII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Integrante "El hilo de Ariadna", V Salón Regional de Artistas, Corterias, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacio""l de Artistas, Corterias, Santalé de Bogotá, Colombia. "El hilo de Ariadna", Museo de Arte Contemporáneo, Chile. libros de artista, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Muestra Latinoamericana de Miniprint, Universidad del Rosario, Argentina, Arte para Bogotá, Planetario Distrttal, Santalé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1992 1996

Premio, Santalé Premio, Santalé

El Hilo de Ariadna, XXXIVSalón Nado""l de Artistas, Corterias, de Bogotá, Colombia. XXIII Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, de Bogotá, Colombia.

347

Santafé de Bogotá, Colombia

1966

L U Z ~::_=._..:..:Á_N~G::_=.E--'L:.....!.:A_~L.....:I~Z_!A~R~A Santafé de Bogotá, Colombia

1984-88 1989-92

Talleres Artisticos, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

ESTUDIOS Diseño Gráfico, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de Pablo Solano, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES Malas impresiones. Malas impresiones,

EXPOSICIONES

Victoria,

199r 1993 1995

Pad Kergen Heeim.

COLECTIVAS 1997

Jóvenes miradas, Galería Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Novas valores. Museo de Arte, Brasilia, Brasil

1989 1990 1991 1994 1997

Nuevas expresiones,

Museo de Arte Contemporáneo.

1990

1991 1992

1993

O 1994

Madrid, España

1967

ESTUDIOS Bellas Artes, Universidad Complutense, Madrid, España. Enseñanza estructurada, Escuela Munidpal de Cerámica de la Mondoa, Madrid, España. Maestría, InstituID de Estética y Teoría de las Artes, Universidad Autónoma, Madrid, España. Doctorado, Universidad Viterbo, Italia.

COLECTIVAS

XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 11 Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Bienal de la Habana, Instituto Wifredo lam, la Habana, Cuba. Salón de la joven pintura, Grand Palais, París, Francia. Museo de Bellas Artes de lima, Lima, Perií. V Salón Regional Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 5 actitudes, Galería Jenni Vilá, Cali, VaUe, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Lejos del equilibrio, Galería Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. JJI Bienal de Arte de Mérida, Museo de Arte Moderno de Mérida, Juan Astorga Anta, Mérida, Venezuela. Esto no es una pipa, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Espacio Alterno, Uniandinos, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería del Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Cumbre Iberoamericana Museo Nava~ Cartagena, Bolívar, Colombia.

1995

EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

Luz ~ngela Lizarazo, Galería Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Luz Angela Lizarazo, Galería Jenny Vilá, Cali, VaUe, Colombia. Galería Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. la Mirada, Galería Jenni Vila, Cali, Valle, Colombia. Feria Arco, Madrid, España. Paisajes privados, Galeria Jenni Vilá, Cali, VaUe, Colombia. EXPOSICIONES

Safltafé de Bogotá, Colombia.

Obra negra, Galería Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Alemanes en Colombia, Galería Espado Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. Solidarte, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Escuela Superior de Bellas Artes, París, Francia.

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

Visiones, Galería Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo lorch Rich, Alemania.

1989 1996 1997

Z__Q____h_ E Z A M A

1966

INDIVIDUALES

de Presidentes,

VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Arco 95, Madrid, España. Organiza con Marina Valencia el proyecto "Por ejemplo:

Obra Redente, Obra Redente, Obra Reciente, Fauna, Galería

1995 1996 1997

Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Diretti, Costende, Bélgica. MS Galería, Ouito, Ecuador. El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES 1993 1994

1995

1996

COLECTIVAS

Galería Pilar Parra, Madrid, España. Galería Albatros, Madrid, España. Galería Plaza Marina, Madrid. Fíat, Bruselas, Galería Durero, Bélgica. lineart, Gante. Galería Durero. Bélgica.

1997

Art Frankfurt, Galería Ourero, Alemania. KunstTai, Amsterdam, Galería Durero, Holanda. Fíac, París, Galería El Museo, Francia. Arco 96, Galería El Museo, Madrid, España.

1990 1996

un parque", Intervención

plástica

del Parque Nadona, Santafé de Bogotá, Colombia. El libro como objeto, Misión de Colombia ante las Naciones Unidas, Nueva York, Estados Unidos. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Lo mejor de lo mejor, Galeria Jenni Vilá, Cali, VaUe, Colombia. la figura: conciencia de la escala humana, Misión de Colombia ante las Naciones Unidas, Nueva Yorie,Estados Unidos. vm Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1997

Mención, II Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno de Bogotá. Seleccionada para trabajar en el Tamarind Institute en el proyecto 'Odas y cantos", Alburquerque, Nuevo México, Estados Unidos. Seleccionada para el Portafolio, AGPA,Cartón de Colombia.

Art Frankfurt, Galería Durero, Alemania. Kunstrai, Galena Durero, Holanda.

1997

Galería Ars Forum. Fia 96, Caracas, Galena El Museo, Venezuela.

G U

LLERMO

Expoarte, Guadalajara, México, Galería El Museo, México. Mirarte, Galería El Museo.

1962

Santafé de Bogotá, Colombia

Mixta, Galería El Museo. Arco 97, Madrid, Galería El Museo, España. Art Chicago 97, Galería El Museo, Estados Unidos. Art 97, Vancouver, Galería El Museo, Canadá, Fía 97, Caracas, Galería El Museo, Venezuela. vm Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana,

1982-84 1984-87 1989

O N D O

D U R A N A

ESTUDIOS

Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Dominican CoUege San Rafael, California, Estados Unidos. Universidad de California Berieeley, BFA., California, Estados Unidos. Dibujo por José Luis Cuevas. Coyoacan. Mexico D.F., México.

EXPOSICIONES

INDIVIDUAlES

DISTINCIONES Premio, Jóvenes Creadores de la Comunidad de Madrid, Madrid, España.

1991 1993 1994

Seleccionada Becas Banesto. Premio pintura, XIV Convocatoria Ciudad de Alarcón, España.

1971

ROL

Certámenes

1982 1983 1990

Nacionales Plásticos,

1 --,-N;__;_A:..........---=.L _;Ec......:..:A........:._--'C:.......:O:...-.:.R:.......:.:R:_..::--=:.D--=:.O~R

1992

1993 1996

Galería Galería Galería Galería Galería Galeria Galería Galería Galería Galería

Buchholz, Santafé de Bogotá, Colombia. San Marcos, San Rafae, California, Estados Unidos. Dioers, Santafé de Bogotá, Colombia. Figuras, Cali, VaUe, Colombia. Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte Moderno, Cali, VaUe, Colombia. Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Promo Art, Tokio, Japón. Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. üiners, Jarras, Santafé de Bogotá, Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia EXPOSICIONES

COLECTIVAS

ESTUDIOS 1991-92 1992-96

TaUer de Arte, David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Maestra en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1996 1997

1980 1981 1985 1987

COLECTIVAS

Punto intermedio, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. vm Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1988

1989 1990 1991

348

Primer Salón Nadona, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Segundo Salón Naciona, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Museum of Modem Art, Rental GaUery, San Francisco, California, Estados Unidos. Nuevas expresiones,

Museo de Arte Contemporáneo,

Santafé de BogotA. Colombia.

Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Resumen plástico 87, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Paisaje, Galería de Arte El CaUejón, Santafé de Bogotá, Colombia. Nominado al Premio Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Universidad Externado de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. JJI Salón de Arte Joven, Brasilia, Brasil. 50 años del Salón Nadona, Santafé de Bogotá, Colombia. Fiart 91, Feria Internacional de Arte, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992

XXXIVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. FIA, Feria Iberoamericana

de Arte, Caracas, Venezuela.

Linda Moor Gallery, California, Estados Unidos. Primera Bienal de Arte latinoamericano y del Caribe, Santo Domingo, República Dominicana. Artfi 92, Centro Gonzalo Jiménez de Quesada, Santafé de Bogotá, Colombia. 1993 1994 1995 1996 1997

G 1 N A

FIA Feria Iberoamericana de Arte, Caracas, Venezuela. Feria de Arte Miami, Salón de Convenciones, Miami, Florida, Estados Unidos.

Juguetes, Galerta El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Duchs, Conte, Londoño, Namia Mandolft Galena, Caracas, Venezuela. Nuevos pintores latinoamericanos, 1,2,3, Galena Salvador, San Salvador. Dibujo, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

L Ó PEZ

VICTORIA

H E R N

EXPOSICIONES

N O E Z

1987

Santafé de Bogotá, Colombia 1989 1992 Técnico Diseño Gráfico, Sena, Santafé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1995 1996 1996 1997

J O S 1959

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. II Salón de Fotografia Wiedemann, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

o A V 1 O

LOZANO

MORENO

1988 1992-93

1995 1996

Maestro en Bellas Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de fotografia, Ernesto Amaya Reina. INDIVIDUALES

1990 1991 1992 1993

1995 1996 1997

David Lozano, Centro Humanistico, Universidad del Rosario, Santafé de Bogotá, Colombia. Entre santos y fiestas, Centro Colombo Americano, Santafé de Boqotá, Colombia. Presentación,

representación,

Centro Colombo Americano,

Santafé de Bogotá, Colombia.

1983 1985 1987 1988 1989 1990 1991 1991 1993 1994 1996 1997

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Regional de Artistas, Tunja, Colombia. Salón Frandsco Antonio Cano, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. IX Salón Nuevas Expresiones Plásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Anónimos a finales del siglo, Galena Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. Jóvenes artistas colombianos, Banco Rabo, Castrium, Holanda. Kunst Aan Huis, Zondag, Holanda. III Bienal de Arte Cervantina, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 'IXIN Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Vidas positivas, Casa Cultural Wiedemann, Universidad de Los Andes, Santafé de Boqotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Geografias, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón RegionaL Zona 4, Corferias, Santafé de 80gotá, Colombia, Colombia. IOO<IV Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia Colombia: imágenes contemporáneas, Museo de Queens, Nueva York, Estados Unidos. VI Salon Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Estructuras, Visual Arts, Gallery, Nueva York, Estados Unidos. Feria Iberoamericana de Arte, Caracas, Venezuela, Feria Iberoamericana de Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. 'IXIN Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Art Miami 94, Galena Diners, Miami, Florida, Estados Unidos. Fulbright Colombia, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano, Casa de las Américas, Madrid, España. Arte colombiano: ayer y hoy, Museo NavaL Cartagena, Bolívar, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. )()()(VISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Festival Internadonal de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

Realidades figuradas, Museo Universidad de Antioquia, Medemn, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

M ___;A___;_T;___

Diario de Elva, Instaladón de pinturas en espado abierto, Berlín, Alemania. El rey se muere, Pinturas Kino Eis Zeit, Berlín, Alemania, Mail Art Amon, Thun, Suiza. Menage a trois, Escuela de 8ellas Artes, Thun, Suiza. Video "Golden Cities" VHS4 mino H.D.K. Berlín, Alemania. Pinturas, Nuevos Nombres, Casa de la Moneda, Santafé de Bogotá, Colombia. la vida: sálvese quien pueda, Urban Art, Berlín, Alemania. Pintura y trabajo sobre papel, Caxal de Zaragoza, España. Pinturas sobre los Caprichos de Goya, Galeria Diners, Santafé de Boqotá, Colombia; Galena Jenni Vilá, Cali, Va~e, Colombia. El arcipreste de Hita, Galerta Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Moderno, la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Pinturas sobre Goya, Galena Jenni Vila, Cali, Valle, Colombia. Pinturas sobre Arizona, Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Ruta de la seda, Galena Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Amazonas, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de las Américas, OEA, Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

1994

EXPOSICIONES 1982 1991 1996

1993 1994

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUOIOS

Medidna, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia Hochschule der Künste, Berlín, Alemania. M.F.A. School of Visual Arts, Nueva York, Estados Unidos. Skowhegan of Painting, Estados Unidos.

1985 1986

1976-81 1981-83 1983-88 1991-93 1993

ESTUDIOS 1988-92 1992-97

Santafé de Bogotá, Colombia

1988 1972

1958

1991 1992

Beca Ciudad de México, México, DJ., México. Beca Fulbright. Nueva York, Estados Unidos.

CARLOS 1970

ALBERTO

MACÍAS

AVENDAÑO

Mosquera, Cundinamarca, Colombia ESTUDIOS

1996 1996-97

Maestro en Artes Plásticas. Primer simposio y rueda de negocios sobre Cooperación Cultural InternacionaL Taller "Manejo y metodología del fondo de inversión social", Encuentro de directores de Casas de Cultura, Sogamoso y Fusagasugá, Colombia.

1995

Tras el cristal, Funza, Cundinamarca, Colombia.

EXPOSICIONES

EXPOSICIONES 1989 1992 1993 1994 1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Pintores de Mosquera, Mosquera, Cundinamarca, Colombia, Pintores de Cundinamarca, Centro Cultural. Santafé de Bogotá, Colombia. Caja abierta, Academia Superior de Artes, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller, Big-Bang, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Interuniversitario, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de 8ogotá, Colombia.

349

R A 1955

MANTILLA

G U T I

DISTINCIONES

R R E Z 1995

Santafé de Bogotá, Colombia

Mención, Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, Arte y función, Museo de Arte Moderno, Bucaramanga, Santander, Colombia. U premio, Sociedad de Mejoras Públicas, Cali, Valle, Colombia. Mención especial, Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionada a participar en Mujeres creadoras colombianas. Medellín, Antioquia, Colombia.

ESTUDIOS 1996 Maestro en Bellas Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. 1997 EXPOSICIONES 1991 1991

INDIVIDUALES

Impenetrables, Galena Icfes, Santafé de Bogotl, Colombia. . Metlstasis, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotl, Colombia. EXPOSICIONES

M 1939

1983 1985

la exposición de Fernando Urbina, Museo Nacional. Santafé de Bogotl, Colombia. . . Seleccionado, XII Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado,

19B7 1989

Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado, Exposición Centenario, Encuentro de facultades de Arte. Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado, XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Medellín, Antioqeia, Colombia. Seleccionado, XX Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellín, Antioquia,

1990

Seleccionado, VIJJ Salón de Arte Universitario Icfes, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado, XVSalón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Boqotá, Colombia. En proceso: tres tiempos, Centro Cultural Brasil-Colombia, Santafé de Bogotá, Colo~bia.

XIII Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad

ESTUDIOS 1958-60 1960-62 1977-78

Seleccionado,

1993 1995 1996 1997

Santafe de

Bogotl, Colombia. .. . Seleccionado, Egresados recientes 1986-1991, Museo de Arte, Universidad Naoonal de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seleccionado, V Salón Regional de Artistas, Colcultura, Corterias. Santafé de Boqotá, Colombia. Exposición, Vía Arteria, Barranquitla, Atlántico, Colombia. Seleccionado, Concurso de pintura, Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia. Seleccionado, Exposición Art'95, Nueva York, Estados Unidos. Seleccionado, Exposición Arte para Bogotl, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotl, Colombia. Abstracción local Galena El Museo, Santafé de Bogotl, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotl, Colombia.

O R I S

1961

XI Salón Nuevas Expresiones, Museo de Arte Contemporaneo,

E L E N A

M A Y q__R ~

A N

1997

1980 1991 1991 1993 1994 1995

1997

Santafé de Boqotá, Colombia

1991

1993 1994

Artes Visuales aplicadas, Academia de Arte Guerrero, Santafé de Bogotá. Colombia. Seminario "El acto de crear en el siglo XX." Universidad Javeriana. Santafé de Bogotá. i~t~~~· Internacional de Arte, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santa!é de Bogotl, Colombia. Seminario "Para entender el arte", Francisco Gil Iovar, Centro Humanismo y Humanidades. Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Sensualidad en la fotograña". Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá. Colombia. Ante América, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Boqotá, Colombia. . Seminario "Preparación de papel", Nirma Zárate, Taller Sepia, Santafé de B?9"tl, Col?mbla. Seminario "Arte y universidad", Universidad Nacional, Santafé de Bogota, Colombia, Seminario "Arte del siglo XX", Universidad Nacional, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "El arte y la cultura de la Edad Media", Museos de Museos Colsubsidio, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "Apreciación de la lírica moderna". Casa de Poesía Silva. Santafé de Bogotá. Colombia. EXPOSICIONES

1989 1990 1993 1995

1996 1997

1978

Gran reconocimiento en joyería, Salón Artes del Fuego, Museo de Arte Contemporáneo El Minuto de Dios, Santafé de Bogotl, Colombia.

MONTAÑA

R N A

1967

Sogamoso, Boyacá, Colombia

1984

licendado en Matemáticas y Física, Universidad Francisco de Paula Santander, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Maestro en Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "Arte de la violencia", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "'Modernidady teoría critica", Cátedra Manuel Anózar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. , V Cátedra Internacional de Arte "Jean Francois Lyotard", Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "Estética y modernidad", Cátedra Manuel Anózar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotl, Colombia. Seminario "Política, trans-política" Jean Baudrillard, Universidad del Rosario, Corferias, Santafé de Bogotl, Colombia.

ESTUDIOS

1991 1995

COLECTIVAS

1 Salón de Artistas Nuevos. Academia de Artes Guerrero, Santafé de Bogotá. Colombia. 11 Salón de Artistas Nuevos, Academia de Artes Guerrero, Santafé de Bogotá, Colombia. Expresiones en proceso 1, Salón Egresados Academia de Artes Guerrero. Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Expresiones en proceso U. Salón Egresados Academia de Artes Guerrero. Fundación Giiberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Mujeres al borde de un ataque de nervios. Fundación Gilberto Alzate Avendaño. Santafé de Bogotl, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotl, Colombia. . Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotl, Colombia. Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Sociedad de Mejoras Públicas, Cal;' Valle, Colombia. Fenalco, Santafé de Bogotl, Colombia. Festival Internacional de Arte. MedeUín, Antioquia. Colombia. Mujeres creadoras colombianas. Medellín. Antioquia, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotl, Colombia.

350

COLECTIVAS

Salón de Fuego, Museo de Arte Contemporáneo Minuto de Dios, Santafé de Bogotl, Colombia. Galena la Imaginaria, Santafé de Bogotl, Colombia. Galeria Banco Central Hipotecario, Santafé de Bogotl, Colombia. Joyeria contemporánea colombiana, Museo la Tertulia, Cali. V Salón Regional de Artistas, Iorferias, Santafé de Bogotl, Colombia. . XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotl, Colombia. 1 Muestra de Acción Plástica, Teatro Jorge Eliécer Gaitln, Santafé de Bogotl, Colombia. Martes colectivo, Casa de las Américas, la Habana, Cuba. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Boqotá, Colombia. XXXV Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotl, Colombia. Común pañuelo, Taller de serigrafia artística Rene Portocarreño, V Bienal de La Habana, Cuba. 1 Bienal de Venecia, Barrio Venecia, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Impresión repetida, Galena Santafé, Planetario üistrítat, Santafé de Bo~otl, Colombia. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotl, Colombia. DISTINCIONES

ESTUDIOS 1988-93 1991

INDIVIDUALES

Pieza de conversación, Festival de Teatro, Manizales, Colombia. Pieza de conversación, III Muestra de Teatro Mujer, Santafé de Boqotá, Colombia. Pieza de conversación, Cámara de Comercio, Cali, Valle, Colombia. Pieza de conversación, Academia Superior de Arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Ves~dos enmarcados, Galena Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotl, Colombia. EXPOSICIONES

1978

1996

H E R O S

Guildhall School Ior Music and Drama, Londres, Inglatenra. Ecole du louvre, París, Francia. Instituto de Irwestiqación de la Expresión Colombiana, Santafé de Bogotl, Colombia. EXPOSICIONES

1993

CoLombia.

1991

Niza, Francia.

Evento Arte Urbano, paralelo a

1986

1991

COLECTIVAS

1996

EXPOSICIONES 1990 1991 1996

1997 1997

INDIVIDUALES

Arte Joven, Itinerante, Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombia. Arte Joven, Itinerante, Sala de Exposiciones, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. La percepción de lo inestable, Casa Municipal de la Cultura, Chiquinquirá, Boyacá, Colombia. Un velero llamado Juan, Acción-instalación e instalación plástica participativa, laguna Juan Amarillo, Nueva Tibabuyes, Santafé de Bogotl, Colombia. Ves~er para Claudia, Espacio abierto participativo, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. Acción plástica nómada y de intercambio, VIJJ Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotl, Colombia.

1996 1997

DISTINCIONES 1990 1997

Mención, Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombia. Mención de honor, Acción plástica nómada y de intercambio, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotí, Colombia.

R A A -----1960

_.:..;.M~O__.;.R,--,-A,----"B

Premio, VI Salón Nacional de Arte Joven, Santafé de Bogotí, Colombia. Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotí, Colombia.

R A_Q_L __ U

S T A

1968

E R N E S T O

L U N A

N A R A N J O

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

Pamplona, Norte de Santander, Colombia

Maestro en Artes Plásticas, Academia Superior de Artes de Bogotá, A.S.A.B., Universidad üistrital, Santafé de Bogotí, Colombia.

ESTUDIOS 1984

EXPOSICIONES

licenciado en Matemáticas y Física, Universidad Francisco de Pauta Santander, Cúcuta, Norte de Santander, Colombia. Maestro en Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotí, Colombia. Seminario "Arte de la violencia", Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotí, Colombia. Seminario "Modernidad y teoría critica", Cátedra Manuel Anózar, Universidad Nacional de Colombia, Santafé deBogotí, Colombia. V Cátedra Intemacional de Arte "Jea n Francois lyotard", Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotí, Colombia.

1991 1995

1996

Seminario "Estética y modernidad",

1990 1991

1997

Cerdo cocido sin salsa de ciruelas, Instalación, Academia Superior de Artes de Bogotá, Santafé de Bogotí, Colombia. Muebles de tortura, Academia Superior de Artes de Bogotí, Santafé de Bogotá, Colombia.

1997

vm Salón

EXPOSICIONES

Jean Baudrillard,

UJ:.. T R.J.Ji

EXPOSICIONES

1964

COLECTIVAS

o 1967

(

M O R

L O

S A

O V A

1982 1984-88

1993 1995 1997

Contingencias 93, Galena Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotí, Colombia. De lo que soy, Galena Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotí, Colombia. Adonmeciendo paredes, Galena El Museo, Santafé de Bogotí, Colombia.

1991 1993 1994

1995

1996 1997

Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Serie Pitti, Galena Senda, Barcelona, España. Hedonia, Galena Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Paseo colombiano, Galería Senda, Barcelona, España.

1994 1996

Arco'94, Stand Galena Senda, Madrid, España. Galeña Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotí, Colombia. Galería Senda, Barcelona, España. VII Bienal Nacional de Arte, Ciudad de Oviedo, Oviedo, España. Arco'97, Stand Galeria Senda, Galeria Valenzuela & Klenner, Madrid, España. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotí, Colombia.

1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. El bodegón, Galena la Oficina, Medellin, Medellín. Pintar no es una sola cosa, Itinerante, Banco de la República, Colombia. 50 años de arte en Colombia, Galena El Museo, Santafé de Bogotí, Colombia. V Salón Regional de Artistas Comfamiliar, Barranquilla, Ailiintico, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. Blanco y negro, Galena Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotí, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Art 15 94, Messe Basel, Suiza. Lejos del equilibrio, Galena Sextante, Santafé de Bogotí, Colombia. Colombia ya hace parte, Galeña Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotí, Colombia. IV Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotí, Colombia. Reflexiones contemporáneas, Galería Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Por mi raza hablará el espíritu, Museo Universitario del Chopo, UNAM,México, D.f., México. Jóvenes pintores de Colombia, Centro Cultural de Colombia, Sevilla, España. Bund Bildender Künstler, BBK, Colonia, Alemania. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotí, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Bienal de La Habana, Centro Wifredo lam, la Habana, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotí, Colombia.

1987 1988 1995 1997

M A 1968

1994 1995

COLECTIVAS

Premio, VII Salón de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena, Bolívar, Colombia. 1 premio, IV Salón de Arte Joven, Santafé de Bogotí, Colombia. Mención, VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotí, Colombia.

European Honors Program, Rhode !sland School of Design, Roma, Italia. Solomon Guggenheim Foundation de Nueva York, Venecia, Italia. Beca Banesto de creación artística, Madrid, España. Mención de honor, VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

R 1 O

E L

A S

PAZ

(ARTES

Tomé, Chile ESTUDIOS

1987-91 1991

Maestro en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotí, Colombia. Profesor de escultura, facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotí, Colombia.

1991 1993 1994 1995

Caza, casa de pescado, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Dibujos instalados por el capitán Scott, Galena Arte 19, Santafé de Bogotí, Colombia. Caja de música, Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Un planeta para GiseUe, Sala de Proyectos, Museo de Arte Moderno, Santafé de Boqotá, Colombia.

1989 1991 1991 1991

vn Salón

EXPOSICIONES

DISTINCIONES 1988

INDIVIDUALES

DISTINCIONES

Artes Plásticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena, Bolivar, Colombia.

1990 1991

---MARTÍNEZ

1991 1994 1995 1996

ESTUDIOS 1988·91

EXPOSICIONES

---

Historia del arte, escultura, diseñoincustrial, Universidad de Harvard, Cambridge, Estados Unidos. Bachelor of fine Arts, Graduado en Diseño Industrial. Rhode !sland School of Design, Providence, Estados Unidos. EXPOSICIONES

Tierra Alta, Córdoba, Colombia.

EXPOSICIONES

OBREGÓN

Barcelona, España

EXPOSICIONES

Mención. Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombia.

P E D R O

ESTUDIOS

DISTINCIONES 1990

COLECTIVAS

Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Universidad del Rosario, Corferias, Santafé de Bogotí, Colombia. Seminario "Política, transpotítica", Jean Baudrillard, Universidad del Rosario, Corferias, Santafé de Bogotí, Colombia.

Arte Joven, Itinerante, Casa de la Cultura, Garagoa, Boyacá, Colombía. Arte Joven, Itinerante, Sala de Exposiciones, Banco de la República, Villavicencio, Meta, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotí, Colombia. la percepción de lo inestable, Casa Municipal de la Cultura, Chiquinquirá, Boyacá, Colombia. Un velero llamado Juan. Acción comunitaria, laguna Juan Amarillo, Nueva Tibabuyes, Santafé de Bogotí, Colombia. Vestier para Claudia, Biblioteca Pública Gabriel Turbay, Bucaramanga, Santander, Colombia. festival Internacional de Arte, N.V. Palacio de Exposiciones, Medellín, Antioquia,Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotí, Colombia.

1993 1996

IND[VIDUAlES

1996

1993

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Icfes, Planetario DistritaL Santafé de Bogotí, Colombia. I Salón de Arte Universitario Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotí, Colombia. 1 Salón de Arte Joven, Planetario üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Alternativas en proceso, Galena El Museo, Santafé de Bogotí, Colombia. Egresados Universidad Jorge ladeo lozano, Galería El laller, Pereira, Risaralda, Colombia. III Bienal de Arte de Bogotí, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. 11 Salón de Arte de Joven, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotí, Colombia. Un metro cuadrado de arte conceptual, Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia.

351

Ver o reverso, Muestra de Arte Joven latinoamericano,

Brasil.

=-~u-=-C~A-=-S

VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia, y:¡;¡¡¡ Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. III Bienal Nacional de Artes Plásticas y 1 Colombo Venezolana, Mérida, Venezuela. 15 años en el M.A.M., Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Un contenedor de espacios de finales de siglo. Galeña El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Hay pulso, Galería Cartos Alberto González, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Vil Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. V Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Imaginación y fantasia, Museo de Arte Moderno, La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1994 1995

1996 1997

1993 1996

1970

Dibujos, Galería Jenni Vilá, Cali, Cali. Un dibujo, una pintura, una escultura, Centro Cultural Guillermo Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991 1992

1993

1994

C A 1995

B F A, Facultad de Bellas Artes, State University Of New York at Purchase, Nueva York, Estados Unidos.

1988 1991 1993 1994 1995 1996 1997

1996

INDIVIDUALES

1997

Suny Purchase, Senior Show, Tesis individual Nueva York, Estados Unidos. Cale link, Unitled, Manhaltan, Nueva York, Estados Unidos. Untitled, Manhaltan, Nueva York, Estados Unidos. EXPOSICIONES

1991

Roy no Bigger, Suny Purchase, Purchase, Nueva York, Estados Unidos. Alumn; Show, Suny Purchase, Antonio Frasconi, Purchase, Nueva York, Estados Unidos.

Cold Fish Gallery, Print Show, Brooklyn, Nueva York, Estados Unidos. Mary Mount CoUege, Young Artists and Curators, Manhaltan, Nueva York, Estados Unidos. Cake Store, Group Show, Manhaltan, Nueva York, Estados Unidos. VII Salón Regional de Artistas, Biblioteca Pública Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga, Santander, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Del salón a la galería, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. El arte es filosofía, Centro Colombo Americano, Bucaramanga, Santander, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992 1993 1994

ANA 1961

1984 1982-84

1972

R T

E J

1986-90

Medellín, Antioquia, Colombia

Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Rhode Island School of Design, Providence, Estados Unidos.

1995 1995-96 1996 1997

RICOBienal, Rhode Island, Providence, Estados Unidos. Galería Arcamen, Santafé de Bogotá, Colombia. Invitación, Woods-Garry GaUery, RISO, Providence, Estados Unidos. Artistas colombianos en los Estados Unidos, Embajada de Colombia, Washington, OC, Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

1988 1990 1991 1992 1994 1996

Tercera mención, VIII Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, X Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Tercera Mención, Bienal Joven de Fotografia, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Primer puesto, XVSalón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio de dibujo, Bienal de Mérida, Mérida, Venezuela. Premio, IV Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

PATRICIA

PALACIOS

ATEHORTÚA

Medellín, Antioquia, Colombia

Maestra en Artes Plásticas, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Historia del arte, Escuela del Museo de Arte Moderno de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Diploma D.S.A.P., Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París, Francia. Becaria del gobierno francés,

1989 1990

INDIVIDUALES

Galería de la Grande Masse, París, Francia. Galería Semanos, París, Franda, Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería la Oficina, Medellín, Colombia. Luis Pérez Galería, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Jenni Vilá, Cali, Valle, Colombia. Tienra firme, Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Christine Marquet de Vasselo~ París, Francia. Poesla de lo ordinario, Galería üíners, Santafé de Bogotá, Colombia. Poesía de lo ordinario, Suramerícana de Seguros, Sala de Arte, Medellín, Antioquia, Colombia. EXPOSICIONES

1987 1988

352

COLECTIVAS

VIII Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. I Encuentro Iberoamericano de Universidades, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. X Salón Séneca, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. El arte esta en todas partes, Galería la Casa del Norte, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón Comunal Galería Torre 88, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Bienal de Fotografia Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corlerias, Santafé de Bogotá, Colombia. III Bienal de Arte Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. y:¡;¡¡¡ Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval Cartagena, Bolívar, Colombia. Salón Interuniversitario de Artes, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Bienal de Artes de Mérida, Mérida, Venezuela. N Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Dias elegidos, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. II Bienal de Fotografia Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Topos, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Pedro Manrique Figueroa: precursor del collage en Colombia, Galería Santafé, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. V Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VIIl Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

ESTUDIOS 1994-95 1996

INDIVIDUAlES

ESTUDIOS

President's Award de Suny Purchase, Nueva York, Estados Unidos.

EJANDRO

DISTINCIONES

COLECTIVAS

OISTINCIONES

1995

EXPOSICIONES

Bucaramanga, Santander, Colombia

EXPOSICIONES 1992 1994

V _!__h__l

Maestro en Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS 1988-92

--=--"N_______;.;A __

1990-95

EXPOSICIONES

Beca de excelencia, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, II Salón Tadeo, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, 1 Salón de Arte Joven, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. Mención, III Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, II Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Mención, VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, 36 Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992

O~S~P

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

DISTINCIONES 1990 1991

1971

xvn Salón de Artistas

COLECTIVAS

Jóvenes, Museo de Antioquia, Medellín, Antioquia, Colombia. Salón Vitry, Vitry Sur Seine, Francia. Salón de MaL Grand Palais, París, Francia. Nuevas expresiones en el arte contemporáneo colombiano, Museo del Arte Moderno latinoamericano de Washington, Washington, Estados Unidos, Galería de la Maison des Beaux Arts, París, Francia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Artistas del mundo, Galería Semanos, París, Francia, Nuevas tendencias, Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. II Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Banco de la República, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991

1992

Le 53n9, Museo des Hospitaux,

París. Francia.

Exposición de artistas comtemporáneos

1993 1994 1995

1997

1987 1990 1995

De país en país: Francia, Museo Universidad

de Antioquia,

1988

1989 1990 1992 1993 1994 1997

1990

1970

Santafé de B"9otá, Colombia

1988-93 1991 1995

Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. I Cátedra Internacional de Artes, Biblioteca Luis Á"gel Arango, Santafé d<!B"9otá, Colombia. Iluminación cinematográfica, Escuela Internacional de Cine y Televisión, San Antonio de los Baños, Cuba. Realización experimental en video, Escuela Internacional de Cine y Televisión, San Antonio de los Baños, Cuba.

MedeUin, Antioquia,

Colombia.

1996

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1990 1992

Miradas privadas, Espacio Alterno, Uniandinos, Santafé de Bogotá, Colombia. Andrómina, Teatro Popular de Boqotá, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

DISTINCIONES

1992

V Salón Séneca, Galeóa lefes, Santafé de B"90tá, Colombia. Tres miradas privadas, Galeóa Espacio Alterno, Santafé de B"9otá, Colombia. Ecomundo 92, Hotel Torre, Cali, Valle, Colombia. Festival de cine de alcantarilla, Teatro Popular de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. I Festival de Video del Caribe, Cancún, México. Videoinstalación, Teatro Popular de Bogotá, Visualizar 92. Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón R09ional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

de Antioquia, XVII Salón de Arte Joven, Museo de Antioquia, Antioquia, Colombia. Beca del gobierno francés. Premio. Pintura, Salón Mantrouge. Lion's club de Francia, París, Francia.

EXPOSICIONES

Premio, Secretaria de Educación, Cultura y Recreación

1993 1994 1997

A 1989

Sorioloqia, Universidad de Annoquia, Medemn, Antioquia, Colombia. Taller de Artes, Medellin, Antioquia, Colombia. Taller David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. • Cursos de Dibujo, Otis Parsons School of Design, Los Angeles, Estados Unidos. Cursos de Fotografia, Universidad de California, Riverside, Estados Unidos. Grado en Artes Plásticas, Massochusetts College of Art, Boston, Estados Unidos.

1991

MARÍA

Certificado de excelencia en técnica mixta, Intemational Art Competition, los Ángeles, California, Estados Unidos. Premio de honor en pintura, Massachusetts College of Art, Boston, Estados Unidos.

RESTREPO

1985-90 1991-92

Artes Plásticas, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. Historia del arte, Ecole du louvre. Paós, Francia. literatura e historia del arte, Sorbonne, Paris. Francia. Cursos de dibujo, Academia Grande Chaumiére, París, Francia. 111Cátedra In!ernacional de Arte "Cultura y sociedad de un siglo a otro", Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia.

1992 1993

EXPOSICIONES

PIÑEYRO

Poetas, Cenlro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Oleo sobre papel, Galeóa Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeóa Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

Seis, Espacio Alterno, Aexandes, Santafé de Bogotá, Colombia. Mujeres en contravía, Galeóa Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Festival de video, Festival de Cine de Bogotá, Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Videoarte colombiano, Itinerante, Sedes Banco de la República, Colombia. III Bienal de Video, Museo de Arte Moderno, Medellín, Antioquia, Colombia. 11 Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Boqotá, Colombia. Selección de los mejores videos de la 111Bienal de Video del Museo de Arte Moderno de Medellin, Museo de Arte Moderno, Santafé de Boqotá, Colombia. . rr Muestra de Video Colombiano, Universidad Tecnológica, Pereira, Colombia. I Salón de Arte Joven, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Obra sobre papel, Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición y venta de obras, Maison de l' Amerique latine, París, Francia. Arte postal, Aexandes, Espacio Alterno, Santafé de Bogotá, Colombia. Veinticinco metros cuadrados: heteroqeneidad en la pared, Espacio Alterno, Aexandes, Exalumnos de Talleres Artisticos, Santafé de Bogotá, Colombia. Convocatoria para TVdel rr Festival Franco latinoamericano de Videoarte Santafé de Bogotá, Colombia. Obras en pequeño formato. Escuela de Arte Atena, Santafé d<!Bogotá, Colombia. Subasta en Espacio Alterno, Aexandes, Santafé de Bogotá, Colombia. Dirección del videoarte "Barroco", Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XIII Salón Arturo y Rebeca Rabinovich, Museo de Arte Moderno, Medellin, Antioquia, Colombia. 111Salón de Arte Joven, Galena Santafé. Planetario Distrital, Santafé de Boqotá, Colombia. Galeria Arte 19, Santafé de B"9otá, Colombia. Todo bajo 100, Galeóa Atena, Santafé de Bogotá, Colombia. S6lo pintura, Arcamen: espacio para las artes, Santafé de Bogotá, Colombia .. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Iolombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1991

MEDINA 1993

1962

Washington, Estados Unidos

1980-85

Arquitectura, Pontificia Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

INDIVIDUALES

1996

Plantation, Gallery of Functional Art, Santa Mónica, California, Estados Unidos.

1992 1993 1994 1996 1997

Alternativas en proceso, Galena El Museo, Santafé de B"9otá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, VaUe, Colombia. VIII Salón R09ional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

INDIVIDUALES

1989 1992 1994

1992

EXPOSICIONES

RESTREPO

COLECTIVAS

EXPOSICIONES

ISABEL Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

Nueva expresión, Galeña Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevas tendencias, Galeóa Ventana, Cali, Valle, Colombia. I Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIISalón Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones, Cartagena. xxxm Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de B"9otá, Colombia. Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

( LAR

Primer premio, V Concurso de Fotografia, Universidad de los Andes, Santafé de B"90tá, Colombia. Mención, Concurso de escultura, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1967

INDIVIDUALES

Espacios personales, Galería la Oficina, Medellín, Antioquia, Colombia. Galeóa Garcés Velásquez, Santafé de B"9otá, Colombia. Galeóa Arte Autopista, Medellín, Antioquia, Colombia. Museo de Arte Mod<!rno,Cartagena, Bolivar, Colombia. Galeria Arte 19, Santafé de Boqotá, Colombia.

M A RÍA

COLECTIVAS

DISTINCIONES

Medellin, Antioquia, Colombia

DISTINCIONES 1984

PalÍs, Francia.

EXPOSICIONES 1987

L A

(

El libro como objeto, Colombian Center, Nueva York, Estados Unidos. Salón de Octubre a Brive. Brive, Francia. Salón Le rendez-vous de Setoncourt: le 19 Centre d'Art Contemporain, Seloncourt, Francia. Materias memorias. Bienal de Pontevedra, Galicia, España. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES 1986 1990 1991 1992 1993

ESTUDIOS

ESTUDIOS 1974-76 1977-79 1980-82 1983-84 1983-86 1988-89

Nanterre, Francia.

XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeóa Chrisnne Marquet de Vasselot, Paris, Francia. Forests revisited: expedition at the end of the mitLenium. Colombian Center, Nueva York. Estados Unidos. Le méme esprit, Fundación 5.1. Patiño. Ginebra, Suiza.

H 1956

latinoamericanos.

Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVIIISalón Montrouge, Montrouge, Francia.

Salón Mantrouge. 1996

XXXVISalón de Montrouge, París, Francia. Arte a Suivre, Espacio Arts Affaires, París, Francia. Porte ouverte, Taller de la Chapelle, París, Francia. Alternanvas en proceso, Galeóa El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia.

COLECTIVAS 1994 1995

1997

COLECTIVAS

353

1 V Á N 1965

Santafé de B090tá, Colombia

1970

Santafé de Bogotá, Colombia

1990-91 1993 1997

Teatro, Escuela Navarra de Teatro, Navarra, España. Filosoña, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII semestre de Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

ESTUOIOS 1985 1986 1987-91

Taller de dibujo David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de dibujo Berino, París, Franda. Eeole Nationale Superíeure des Arts Decoratifs, París, Franda.

1983 1990 1992

Galería Avianca, Santafé de Bogotá, Colombia. Chapelle Saint Louis de la Salpetriere, París, Franda. Galería Art CM,Zürich, Suiza. Galería Utópica Clásica, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Fial Bruselas. Arafi, American Riviera Art. Fair, Miami, Ronda, Estados Unidos. Planetario üistrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Galeria Diners, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1994 1996

EXPOSICIONES 1991 1993 1995

1997

INDIVIDUALES

EXPOSICIONES 1994 1995 1996 1997

COLECTIVAS 1996

L U 1S

Fundación Gilberto

1968-73

C T O R

1991

1994

Arquitectura, Pontificia Universidad Javeriana, Santafé de Bogotá, Colombia. Grabado moderno, Atelier 17, S.W. Hayter, París, Franda. Historia del arte, Escuela del Louvre, París, Francia.

Auate Avendaño,

1991 1993

1994

1995 1996 1997

EXPOSICIONES

1993 1994

Esculturas·lnstalación,

INDIVIDUALES Universidad

COLECTIVAS

Fiart '91, Centro de Convenciones

1990

Gonzalo Jiménez de Quesada,

Santafé de Bogotá, Colombia. Photo Mechanical Art, Nueva York, Estados Unidos. Art Fax, Centro Venezolano de Cultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Vanidad de vanidades, todo vanidad, Muestra de acción plástica, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Muestra de acción plástica, Teatro Jorge Eliécer Gaitán, Santafé de Bogotá, Colombia. Blanco y negro, Galería Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXV Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Túnicas: reflexiones contemporáneas, Galería vatenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Eljuguete, Medusa, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Revelaciones: amarillo, azul y rojo, Museo la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Lejos del equilibrio, Amarillo, Galería Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. J.A. Posada, Victor Robledo, Galena Santafé, Planetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Roses, Art.25/94, Galería Valenzuela & Klenner, Basilea, Suiza. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Natura Vital Cultura Mors, Bonn y Stutgartt, Alemania. II Bienal de Arte, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Bienal de La Habana, Centro Wifredo Lam, La Habana, Cuba. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Mendón, 11 Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Mendón, VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

354

1995 1996

de Hannover, Hannover. Alemania.

Esculturas-Instalación, 1m Bad, Hannover, Alemania. Articulaciones y saltagatos, Museo de Arte Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Eclipse de sol Julio 11/3:17 p.m., Galería Valenzuela & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. ¿Temes al lugar donde los vientos despiertan sombras", Galeña Valenzuel.a & Klenner, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES

1993

1985 1988 1990

ESTUDIOS Arquitectura, Universidad de los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

JARAMILLO

1974-79 1979-87 1981-81

1991

EXPOSICIONES 1991

ROLDÁN

1955

Santafé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES 1986 1988 1990

R O B

FERNANDO Cali, Valle, Colombia

Santafé de Bogotá, Colombia.

1949

11 puesto, Festival del Equinocdo, Video experimental, Facultad de Cine y Televisión, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUD10S

Premio de dibujo Talens, Pañs, Francia. Primer premio, Salón Nominados,

COLECTIVAS

Diálogos de Platón, Festival Iberoamericano de Teatro, Escenogr,ña, Santafé de Bogotá, Colombia. Grabados, Centro Cultural Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. Video a la carta, Festival Franco Latino de Videoarte, Santafé de Bogotá, Colombia. Nip 1370, Video participante en el Festival del Equinoccio, Universidad Nadonal de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Zona abierta, Festival Internacional de la Imagen, Manizales, Caldas, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

Südrampe: Kultur & Entwicklung, Bienne, Suiza. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón de Arte Joven de Bogotá, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Nominados, Fundadón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Proyecto de grabado, Corporadón del Páramo, Sólo pintura, Areamen: espado para las artes, Santafé de Bogotá, Colombia. Portafolio AGPA,Smurfit, Cartón de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1991 1995

RODRÍGUEZ

BERTHELE

CASTILLO

DEL

RICKENMANN

Galería Cámara de Comercie, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Casa Negret, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. La Galena, Ouito, Ecuador. Michael H. Lord Gallery, Milwaukee, Wisconsin, Estados Unidos. Luis Pérez Galería, Santafé de Bogotá, Colombia Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Parque de la Independenda, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Arteria, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Caminos, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Caminos, Galería El Museo, Cali, Valle, Colombia. Sabrosito ya, Milwaukee, Galería MichaelLord, Estados Unidos. EXPOSICIONES

1990 1991 1991 1993 1994 1995 1996

1997

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Wisconsin Triennial. Madison Art Center, Madison, Wisconsin, Estados Unidos. II Bienal de Arte de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. In the heart of the country, The Chicago Public Art Library Cultural Center, Chicago, Estados Unidos. XXXIVSalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Wisconsin TrienaL Madison Art Center, Madison, Wisconsin, Estados Unidos. XXXV Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano actual Casa de América, Madrid, España. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte contemporáneo, Arco'96, Galería El Museo, Madrid, España. XKXVI Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. A tribute to the book, Colombian Center, Nueva York, Estados Unidos. IV Bienal de Bogotá, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1979 1984 1989 1990 1991 1996

Beca Icetex para estudios en el exterior. Jury Award, Small Works, 8th Annual Contest, Nueva York, Estados Unidos. Milwaukee Country Artisrs Fellowship, Estados Unidos. Visual Arts New Work Award, Wisconsin Art Board, Estados Unidos. Mención de honor, XXXIVSalon Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio, XKXVI Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

A N A 1954

M A RÍA

R U E O A

CORINALO

EXPOSICIONES 1983 1983-84 1985-87

Ibagué, Tolima, Colombia ESTUDIOS

1970-72

1972-73 1974-79

EXPOSICIONES 1980 1986 1987 1988 1991 1993 1994 1995 1997

INDIVIDUALES

1993 1994 1995 1996 1997

1993 1996

1983 1991

v 1951

Primer premio, Ill Salón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, Pris Petit Formats, Paris, Francia.

H U G

R U 1 Z

ALONSO

Barranquilla, Colombia. ESTUDIOS

COLECTIVAS

VIl Salón Atenas, Museo de Arte Moderno de Bogotá. Art de la rue, art de l'atellier, Bellas Artes, París, Francia. Cien años de arte colombiano, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. )()()(JJJ Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. V Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Homenaje a Obregón, Galena El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Zona 6. Neiva, Huila, Colombia. XXXVSalón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Por ejemplo: un parque, Parque Olaya Herrera, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1994

e historia, Universidad Gran Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. pintura, Taller David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. escultura, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. grabado, Margarita Monsalve, Santafé de Bogotá, Colombia. INDIVIDUALES

Territorios, Galena El Callejón, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993 1994

Premio, VI Salón Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Neiva. Huila, Colombia. Mención de honor, 36 Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia.

1995 1996 1997

FilosoRa Dibujo y Taller de Taller de

EXPOSICIONES

DISTINCIONES

=-S___;A..:.__:N.:____:T--=-I _:Ac.:.......;G::...._:O:___.:.:..R _U:::...____;::........::O:~A'--.....:F~A:.... J A R 1971

DISTINCIONES

Galena Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Agua, Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali. Valle, Colombia. Galena Garcés Velásquez, Santafé de Bogotá, Colombia. Resonancia: obra gráfica, Galena Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Jenni Vilá, Cali, Valle, Colombia. Resonanda: obra gráfica. Galeña Garcés Velásquez. Santafé de Bogotá, Colombia. Sala altemativa. Caracas, Venezuela. Galena Francés Wo, Londres, Inglaterra. Ecos, Galena Jenni Vilá, Cali, Valle, Colombia. EXPOSICIONES

1981 1983 1985 1990 1991

Instituto Huilense de Cultura, Neiva, Colombia. Arco, Feria Internacional Madrid, España. Bienal la Candelaria, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Agosto, Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Feria Internacional de Londres, Inglaterra. Espacie Latinoamericain, Paris, Francia. Galería Nesle, Paris, Francia. VIlI Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

1989 1991 1993 1997

Taller de David Manzur, Santafé de Bogotá, Colombia. Historia del arte, Roma, Italia y Washington, Estados Unidos. Diploma Escuela Superior de Bellas Artes, Pans, Francia.

COLECTIVAS

Salón de Artistas del Sector Oficial, Club de Empleados Oficiales, Santafé de Bogotá, Colombia. II Bienal de Arte Quijote de Oro, Galena Carrión Vivar,_Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos maestros del arte colombiano, Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte Colombiano: ayer y hoy, Museo Naval. Cartagena, Bolivar, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena. XXXVISalón Nacional de Artistas, Corfenas, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

Mención, Salón Universitario, Universidad Santo Tomás. Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, Salón de Artistas del Sector Oficial, Club de Empleados Oficiales, Santafé de Bogotá, Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia. ESTUDIOS

1991 1990-94 1994

1991 1991 1993 1994

1995 1997

II Cátedra Internacional de Arte Ante América, Biblioteca Luis Angel Ar.mgo, Santafé de Bogotá, Colombia. Artes plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de fotografia experimental dictado por Silvia Mallagrino, directora del departamento de FotograRa de la Universidad de Illinois, Chicago, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1956

Santafé de Bogotá, Colombia

EXPOSICIONES

1978-83 1979-81

Grabado, Atelier 17, París, Francia. Pintura. Ecole Nationale de Beaux Arts. París, Francia.

1981 1981 1986 1989 1990 1991 1993

Galena Gallo, Cartagena, Bolívar, Colombia. Casa de la Unesco, Pañs, Francia. Galena Círculo, Santafé de Bogotá, Colombia. Las ciudades ausentes, Galeñ~ Gartner Torres, Santafé de Bogotá, Colombia. Paisajes imaginarios, Galena Elida lara, Barranquilla, Atlántico, Colombia. Mundos imaginarios, Galeña Gartner Torres, Santafé de Bogotá, Colombia. Obra reciente, M. Gutiérrez Fine Art, Miami, Florida, Estados Unidos. Arte de la subversión, Galena Gartner Torres, Santafé de Bogotá, Colombia. Blooming Days, Galena üiners, Santafé de Bogotá, Colombia.

A R M A N O 1957

COLECTIVAS

XVIJJ Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Viajes futuros, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. XXSalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. IV Salón de Arte Joven, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXISalón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Cuatro puntos cardinales. Sala de Exposiciones, Auditorio león de Greiff, Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. VIl Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de 8ogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

R U E O A

E Z

Santafé de Bogotá, Colombia.

Facultad de Bellas Artes, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Técnicas de grabado moderno, Atelier 17, París, Francia Especialización en interpretación del arte colombiano: lectura emblemática. Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1983 1992 1993

INDIVIDUALES

Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Gateña Espace latinoamericain, Paris, Francia. Taller Guy Le Meau" Paris, Francia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES

1997

EXPOSICIONES

ESTUDIOS 1978-81 1991-93

1978 1979 1989 1990 1991 1991 1993 1994 1995

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Grabado & díbujo, Biblioteca Luis Ángel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Festival Internacional de Arte, Asila, Marruecos. XXXIISalón Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones, Cartagena, Boüvat Colombia. Siete pintores del sur, First Tokyo Art Expo, Tokio, Japón. latin Art Gallery, City Art Museum, Nagoya, Japón. V Salón Regional Zona 4, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Cuerpos pintados, Santiago de Chile, Chile. El espíritu latinoamericano, Galería Valanti, San José de Costa Rica. Carpeta Cartón de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte encajado, Galeria El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Por ejemplo: un parque, Proyecto Captavientos, Parque Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia.

355

VIlI Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de 8ogotá, Colombia.

1997

CARLOS 1973

DISTINClDNES

1972

C__o__::_O_

R JL..J.___J

Centro de

ARENAS

__ D

1997

Artes Plasticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

1997

vrn Salón Regional de Artistas,

EXPOSICIONES

U- A --R T

COLECTIVAS Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá,

Colombia.

Santalé de Bogotá, Colombia ESTUDIDS

J O S É

Egresado, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1962

COLECTIVAS

1 S A B E

O N 1 A

R U 1 Z

G U E V A R A

Santalé de Bogotá, Colombia

1988-95 1996 1997

1993 1994

ESTUDIOS 1991 1992 1997

Un semestre, Escultura, ASAP,Tunja, Boyacá, Colombia. Dos semestres, Arquitectura, Universidad Catóüca de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. IX semestre de Artes Plasticas, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia.

1997

VIll Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

MORENO

Santalé de Bogotá, Colombia

Bellas Artes, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. francés, Alianza Colombo francesa, Santalé de Bogotá, Colombia. Stage, Universidad Paul de Marne. París, Francia. EXPOSICIONES

1974

SALGADO

ORLANDO

ESTUDIOS

II Baluarte, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. fotosíntesis, Espado Vacío, Santalé de Bogotá, Colombia. vrn Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

1995 1997

SALAZAR

ESTUDIOS

Mención de honor, XXXII Salón Anual de Artistas Colombianos, Convenciones, Cartagena.

1989

ALBERTO Santalé de Bogotá, Colombía

COLECTIVAS

1995 1996 1997

TER 1957

COLECTIVAS

III Salón de Arte Joven, Planetario DistñtaL Santalé de Bogotá, Colombia. XXSalón Francisco Antonio Cano. Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. XXI Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Entrar en secuencia, Centro Colombo Americano, Santafé de Bogotá, Colombia. Usted está aquí, Monserrate, Santalé de Bogotá, Colombia. vrn Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

E S A

SÁNCHEZ

CAMARGO

Santa Marta, Magdalena, Colombia ESTUDIOS

ISABEL 1954

CRISTINA

SALAZAR

ÁLVAREZ

Aguadas, Caldas, Colombia ESTUDIOS

1973-74 1977-80 1984 1986 1988-92

Diseño Gráfico, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santalé de Bogotá, Colombia. Diseño Iextil, Universidad de los Andes, Santalé de Bogotá, Colombia. Idioma ingles, Intemational Caneer Institute, Nueva York, Estados Unidos. Dibujo artístico, Taller de David Manzur, Santalé de Bogotá, Colombia. Artes Plásticas, Universidad Nadonal. Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1993 1994 1996

1990 1991-92 1991 1993 1994 1997

INDIVIDUALES

Galeóa Gartner Torres, Santalé de Bogotá, Colombia. Espado y memoria, Galeóa Gartner-Uribe, Santalé de Bogotá, Colombia. la voz de las cosas, Galeóa Gartner-Uribe, Santalé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1988 1989

COLECTIVAS

El exilio, Casa del Molino, Universidad Nadonal de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. de Arte Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. El exilio, Adexun Asociación de Exalumnos, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santalé de Bogotá, Colombia. 6 propuestas, Universidad de la Salle, Santalé de Bogotá, Colombia. 1. 2 muestra de contacto con el arte universitario. Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. 6 propuestas, Biblioteca Universidad Santo Tomas, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas, torteras, Santalé de Bogotá, Colombia. Mujeres, Galeóa Gartner-Uóbe, Santalé de Bogotá, Colombia. Vill Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

Reconodmiento de la Embajada de Estados Unidos. Viaje por varias ciudades de ese país. Selecdonada para partid par en la Bienal de Valparaíso, Chile.

356

Arte Publicitario. Pontifida Universidad Javeriana, Santalé de Bogotá, Colombia. Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santafe de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1983 1994 1997

1985 1987 1990 1991 1993 1994

1995 1996 1997

INDIVIDUALES

Alternativas, Centro Colombo Americano, Santalé de Bogotá, Colombia. Esculturas, Centro Colombo Americano, Santalé de Bogotá, Colombia. Teresa Sánchez, Jorge farberoff, Galeóa Arteria, Barranquilla, Atlantico, Colombia. Esculturas, Museo de Arte Moderno, Cartagena, Bolívar, Colombia. EXPOSICIONES

1981 1983 1984

Salón Francisco Antonio Cano, Museo

DISTINCIONES 1994 1995

1975-77 1979-82

COLECTIVAS

XII Salón de Arte Joven, Museo Francisco Antonio Zea, MedeUín. Antioquia, Colombia. El ensamblaje en el arte, Museo de Arte Contemporáneo, Santalé de Bogotá, Colombia. IX Salón Atenas, Museo de Arte Moderno, Santalé de Bogotá, Colombia. IV Salón Regional de Artes Visuales de la Zona Norte de Colombia, Museo de Arte Moderno. Cartagena, Bolívar. Colombia. XXIXSalón Nadonal de Artes Visuales, Museo Nadonal. Santalé de Bogotá, Colombia. XXXISalón Anual de Artistas Colombianos, Antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellín, Antioquia, Colombia. Pintura colombiana contemporánea. Instituto Cultural de Providencia, Santiago de Chile, Chile. xxxm Salón Nacional de Artistas, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Regional de Artistas, Zona 4, torteras. Santalé de Bogotá, Colombia. Salón Nadonal de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Zona 4, Corlerias, Santalé de Bogotá, Colombia. XXXVSalón Nadonal de Artistas, Corleóas, Santalé de Bogotá, Colombia. Arte colombiano: ayer y hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Nava~ Cartagena, Bolívar, Colombia. El nuevo bodegón, Galeóa Arteria, Barranquilla, Atlantico, Colombia. Vil Salón Regional de Artistas, Museo de Arte Moderno, Zona 1, Cartagena, Bolívar, Colombia. XXXVISalón Nadonal de Artistas, Corferias, Santalé de Bogotá, Colombia. vrn Salón Regional de Artistas, Estadón de la Sabana, Zona 9, Santalé de Bogotá, Colombia.

SÁNCHEZ

SANTOS

ALVARO

O S

CORTÉS

RUOAS

SÁNCHEZ

EXPOSICIONES 1986-90

SANTOS

1989

1958

Santafé de Bogotá, Colombia

1981

Grabado, llniversídad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Dibujo Publicitario, Academia Pitsburqh, Santafé de Bogotá, Colombia. Creatividad y computador, Centre Georges Pompidou, universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

1986

EXPOSICIONES 1986 1987 1996

1990 1990-91 1991 1991 1993 1995

COLECTIVAS

Salón de Nuevas Expresiones, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. 5 años de plástica, Casa J. E. Lleras, Santafé de Bogotá, Colombia. Ornamentos,

Alianza Colombo Francesa, Santafé de Bogotá, Colombia.

1963

1996

Santafé de Bogotá, Colombia. 1997

ESTUDIOS Procesos y técnicas de restauración de obras de caballete, Taller Mendívil. Teoria del color, Cooperartes, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller museográfico regional, Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia.

1984 1988

Conservación preventiva

de museos, A(QM, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición de dibujos Cuatro-pre-textos, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Exposición de grabados. Primer Encuentro Nacional de Estudiantes de BeUas Artes de Medellin, Banco de la República, Medellin, Antioquia, Colombia. Arte Joven, 8 Estudiantes de X semestre, Banco de la República, ViUavicencio, CoLombia. Premio DCA de Pintura, Comisión de V Centenario del Descubrimiento de América, Sede del IICA, San José de Costa Rica, Costa Rica. Arte Joven, Museo de Arte Contemporáneo Minuto de Dios, Santafé de Bogotá, Colombia. m Bienal Cervantina, América 500 Años, Galena Carrión Vivar, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Media Show Ma, Painting Chelsea, Chelsea CoUege of Art and Design, Estudios de Bagley's lane, Londres, Inglaterra. SmaU Size Show, Main Building Manresa road, Chelsea College of Art and Desiqn, Londres, Inglaterra. Swiss Bank Iompetition. European Art, Londres, Inglaterra. Into the 90's Art, Mall Galleries, Londres, Inglaterra. VIl Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte y religión, Centro Cultural Santa Teresita, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevos Nombres, Imagen Regional II, Biblioteca Luis Angel Arango, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Nuevos Valores, festival Internacional de Arte, Medellin, Antioquia, Colombia. Vlll Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. DISTINCIONES

1990-91 1989 1991 1991 1993

Polimorfas, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Galena Arte 19, Santafé de Bogotá, Colombia. Esferas y acuñamientos, Luis Pérez, Santafé de Bogotá, Colombia. Multimedias, Casa de la Cultura Ecuatoriana, Ouito, Ecuador. EXPOSICIONES

1985 1989 1990 1997

1991 1994

COLECTIVAS

1996

Salón Regional de Artistas, Tunja, Boyacá, Colombia. XXXlISalón Nacional de Artistas, Centro de Convenciones, Cartagena, Bolívar, Colombia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia. 1II

1997

Premio Iberoamericano de Pintura IICA, Encuentro entre dos mundos, Comisión de V Centenario del Descubrimiento de América, Sede del IICA, San José de Costa Rica, Costa Rica. ¡¡¡ Bienal Cervantina, América 500 Años, Galena Carrión Vivar, Santafé de Bogotá, Colombia. Becas por concurso para estudios de postgrado en Londres, Inglaterra. Consejo Británico. Santafé de Bogotá, Colombia. Mención de honor, 36 Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Beca Nacional Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer puesto, Salón Nuevos Valores, Festival Internacional de Arte, Medellin, Antioquia, Colombia.

CATALINA

DISTINCIONES 1985

S A

Santafé de Bogotá, Colombia

1989·96

Maestra en Artes Plásticas, llniversidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991-97

Artes Plásticas, Universidad de Los Andes, Santafé de Bogotá, Colombia EXPOSICloNES

1988 1994 1996

ESTUDIOS 1997 EXPOSICIONES 1996

1997

JOSÉ

T O L O Z A

Bucaramanga, Santander, Colombia

1981-84 1986·90

Idiomas, Universidad Industrial de Santander, Bucaramanga, Colombia. Maestna en Bellas Artes, Pintura, Unive"idad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Master en Pintura, Chelsea College of Art and oesign, Londres, Inglaterra. Actualmente es profesor en la facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia.

ESTUDIOS

EXPOSICIONES 1997

1996

Dibujo, Weschester Country Center, Nueva York, Estados Unidos. Pintura y escultura, XVI Salón Séneca, Santafé de Bogotá, Colombia. Grabado, Galena Areamen, Santafé de Bogotá, Colombia. Pintura, Colegio Leonardo Da Vinci, Santafé de Bogotá, Colombia. VIlI Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

D puesto, Concurso de pintura, CoLegio Leonardo Da Vinci, Santafé de Bogotá, CoLombia.

O S C A R 1966

V A R G A S

DANILO

MURCIA

Isnos, Huila, Colombia ESTUDIOS

1993-95 1996-97

Artes Plásticas, Universidad del Cauca, Popayán, Cauca, Colombia. IV semestre de Artes Plásticas, llniversidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991 1995 1997

Galena Valencia, Pitalito, Huila, Colombia. limitantes, Sala de Exposiciones Icetex, Popayán, Cauca, Colombia. Retrato de familia, Galena Espacio Vacio, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

H E R N Á N D E Z

1961

1994-95 1997

COLECTIVAS

Muestra gráfica, Galeria Icfes, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de gráfica, Museo de Arte Modemo, Santafé de Bogotá, Colombia. Cuatro, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón de Agosto, fundación Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia. Partituras para un viaje, Planetario Distrital Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

GERMÁN

DISTINCIONES

INDIVIDUALES

Entre lo rupestre y lo urbano, Casa Wiedemann, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1990 1991 1996

E S--~_::.......-'--'-----" R I E T

ESTUDIOS

T y

1969

Santafé de Bogotá, Colombia

1a. Mención, Salón de Arte Postal, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia.

1975

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

INDIVIDUALES

Desierto, Museo de Arte Modemo, Bucaramanga, Santander, Colombia.

357

HERNANDO

ESTUDIOS

1978 1980

1997

VII semestre de Artes Plásticas, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1982 19B6

1996

Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1997

Mención de honor en pintura, II Salón de Arte Joven, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali. Primer premio, 11 Salón Regional de la Zona Central, Banco de Colombia, Tunja. Primer premio, Salón de Agosto, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer premio, Fondo Cultural Cafetero, Santafé de Bogotá, Colombia. Medalla, V Bienal americana de las artes gráficas, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Primer premio, XXXSalón Anual de Artistas Colombianos, Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar, Diseño del Diario la Prensa, Santafé de Bogotá, Colombia. Premío Nacional de Diseño Gráfico, Colcultura. Museo Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Concurso de méritos, 125 años Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1977

Santafé de Bogotá, Colombia

1966

DISTINCIONES

G U E R R E R O

VELANDIA

COLECTIVAS 1989 1993 1994

O S É

1967

A L.l._B_E

º-

V 1 R G U E Z

HEZ

S A

Santafé de Bogotá, Colombia 1964

ESTUDIOS 1987-93 1989

1990 1991 1993

Maestro en Bellas Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional, Santafé de Boqotá, Colombia. Taller I de escultura, Maestro Jiirg Bachhoffer, Instituto Goethe, Universidad Nacional, I semestre, Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Arte y deconstructivismo", Asociación Colombiana de Arquitectos, II semestre, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Taller de multimedia, Maestro Miguel Ángel Rojas, Universidad NacionaL Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Estética y Postrnodemismo", Universidad NacionaL Santafé de Bogotá, Colombia. Seminario "Conceptualización y Enseñanza de las Artes Plásticas", 1 semestre, Universidad NacionaL Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1997

Maestra en Bellas Artes, especialización en pintura, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. EXPOSICIONES

INDIVIDUALES

1994

Pa~t manual para aplicación en el arte, Sala de Exposiciones León de Greiff, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia.

1993

Salón de Arte Joven, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. I Encuentro Iberoamericano de Universidades, P1anetario Distrital. Santafé de Bogotá, Colombia. Programa exposiciones y talleres itinerantes, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. 11 Concurso Nacional de Pintura Banco Ganadero. Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

COLECTIVAS

Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Aexun, Casa del Molino Santafé de Bogotá, Colombia. performancia "El cuarto elemento", Facultad de Cine y Televisión, Universidad Nacional de Colombia, Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio Cano. Universidad Nacional. Santafé de Bogotá, Colombia. Salón Francisco Antonio (ano, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Nuevas figuras, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. 1 Encuentro Iberoamericano de Escuelas de Arte, Representante por la Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. 1Salón Nacional Crea, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

Santafé de Bogotá, Colombia ESTUDIOS

1994

1994 1987

HURTADO

Z~BRANO

1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1992 1994

M_ A RÍA

Beca de creación, Colcultura, Papel manual para aplicación en el arte, Santafé de Bogotá, Colombia. Segunda mención, 11 Concurso Nacional de Pintura Banco Ganadero, Santafé de Bogotá, Colombia.

F E R N A N D A

Z l[ L U_f._i

1 S A Z A

1969

Santafé de Bogotá, Colombia

1987-92 1994

Maestra en Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Auditora Libre, Ecole Régionale des Beaux-Arts de Rennes, Francia.

1990 1992 1994 1995

Anunciaciones, Museo Casa Francisco José de Caldas, Santafé de Bogotá, Colombia. Espacios recobrados, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio Matisse, Sala Matisse, Embajada de Francia, Santafé de Bogotá, Colombia. Jardines, Alianza Colombo Francesa, Santafé de Bogotá, Colombia.

1991

XII Salón de Nuevas Expresiones Plásticas, Museo de Arte Contemporáneo, Santafé de Bogotá, Colombia. Primer Salón de Arte Universitario, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Arte Joven, Sala de Arte Santafé, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Pintura Joven, Santafé de Bogotá, Colombia. I Salón de Arte Universitario latinoamericano, Museo de Arte Contemporáneo de Campogrande. V Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. II Salón de Arte Joven, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Verso o reverso, Itinerante, Museos Universitarios del Brasil. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 4, Santafé de Bogotá, Colombia. Y.XIN Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Premio Matisse, Museo de Arte Moderno, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Lejos del equilibrio, Galería Sextante, Santafé de Bogotá, Colombia. VII Salón Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santafé de Bogotá, Colombia. XXXVI Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Del salón a la galería, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. Solidarte 97, Galería El Museo, Santafé de Bogotá, Colombia. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

DISTINCIONES ESTUDIOS Mención de honor, Salón Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia.

1990

EXPOSICIONES

1951

S "-T_!_A,---,!V---,:::O_~Z A

L A

Santafé de Bogotá, Colombia

INDIVIDUALES

ESTUDIOS EXPOSICIONES 1969-71 1971-73

Arquitectura, Universidad Nacional, Santafé de Bogotá, Colombia. Antropología y diseño, Universidad de Concepción, Chile.

1986 1987 1988 1989 1990 1993 1994 1971-96

Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Museo de Arte la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. Centro de Arte Euroamericano, Caracas, Venezuela. Museo de Arte Moderno, Santafé de Bogotá, Colombia. Galería Diners, Santafé de Bogotá, Colombia. Art Forum libri Mundi, Quito, Ecuador. Fondo Cultural Cafetero, Santafé de Bogotá, Colombia. Presenta 40 exposíciones individuales en Santafé de Bogotá, Cali, Medellín, Bammquilla, Caracas, Quito, Buenos Aires, San Juan de Puerto Rico, Washington y Roma.

1976 1977

Arte Y política, Museo de Arte Modemo, Santafé de Bogotá, Colombia. Los novísimos colombianos, Museo de Arte Contemporáneo, Caracas, Venezuela. Salón de Arte Joven, Museo de Arte Moderno la Tertulia, Cali, Valle, Colombia. XXXSalón Nacional de Artistas, Museo NacionaL Santafé de Bogotá, Colombia. XXXIIISalón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. VI Salón Regional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Y.XIN Salón Nacional de Artistas, Corferias, Santafé de Bogotá, Colombia. Arte para Bogotá, Galería Santafé, Planetario Distrital, Santafé de Bogotá, Colombia. Partituras para un viaje, Galería Santafé, Planetario DistritaL Santafé de Bogotá, Colombia. Urban landscapes, Colombian Center, Nueva Vorle,Estados Unidos. VIII Salón Regional de Artistas, Estación de la Sabana, Zona 9, Santafé de Bogotá, Colombia.

EXPOSICIONES

1986 1990 1993 1994 1995 1996 1997

358

INDIVIDUALES 1992

1993 1994

COLECTIVAS 1995 1996 1997

COLECTIVAS

DISTINCIONES 1994 1996

Mención, Premio Matisse, Museo de Arte Moderno, Universidad Nacional Santafé de Bogotá, Colombia. Beca de creación joven, Colcultura, Santafé de Bogotá, Colombia. Segundo premio, Salón de Nominados, Fundadón Gilberto Alzate Avendaño, Santafé de Bogotá, Colombia.

VIII Salón Regional de Artistas 1997 37° Salón Nacional de Artistas 1998 Listado Alfabético de Participantes Premio - Salón Regional Mención honorifica - Salón Regianal Participante en el 37' Salón Nacional A Abadi Sutherland, Paige Acero Laschevsky, Jorge Enrique Acosta Bejarano, ManuelOctavio Achul)' Alarcón, Osear William Achury Velásquez,

Hernando

Agudelo Ballesteros" Abiezer Agudelo CastriUón, .Alvaro de Jesús Agudelo Londoño, Alvaro Agudelo Munera, F(edy Alberto Alfaro Echevarría, Angel Basilio Alvarado Cajiao, Carmen ~maya Gaitán, Ricardo Enrique

Angel Chujfi, Viviana Angulo Noriega, Muriel Anzola Parra, Myriam Liliana Arango Femández, Luis Fernando Arango Restrepo, Luz Mercedes

Arbelóez Jaramillo, Edith Ardila Plata, Roberto Augusto Arenas Uián, Adriana Arroyo Cifuentes, Isabel Artistas Plásticos de Antioquia ~tudiUo Delgado, Ever

*•

•

Zona 9 . Estación de la Sabana - Santafé Zona 8 - VaUe del Cauca - Cali, VaUe Zona J - Oriental - Villavicencio, Meta Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda Zona 6 - Antioquia - MedeUín, Antioquia Zona 1 - Norte - Santa Marta, Magdalena Zona 6 . Antioquia - Medellin, Antioquia Zona 9 . Estación de la Sabana - Santafé Zona 9 . Estación de la Sabana - Santafé

de Bogotá de Bogotá de Bogotá

de Bogotá de Bogotá

Zona g . Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9 . Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 1 . Norte - Santa Marta, Magdalena - MedeUín, Antioquia - MedeUín, Antioquia

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

Avila Ferrer, Jaime Ortando

Zona Zona Zona Zona

Azuero Isaza, Julio Daño

Zona 3 - Oriental - Villavicendo,

Baena Echeverri, Cartos Arturo Saltén Venegas, Maria Cristina Baquero Nariño, Alejandro

Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Baraya Gay, Alberto

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Barros Baratto, Gloria Maña Beltrán Guzmán, Jorge Baldomero

86. 89-

VaUe del Cauca - Cali, VaUe Antioquia - Medellín, Antioquia Valle del Cauca - Cali, VaUe Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Zona 3 - Oriental - ViUavicendo,

Zona 7 - Suroccidental

Meta

Beltrán Quesada, Claudio Benavides ladino, Gustavo Fidel

Zona 1 - Norte - Santa Marta, Magdalena

Bermúdez González, Sandra Bemal Suárez, Átvaro Frandsco

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

9989819999-

Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Valle del Cauca - Cali, VaUe Estación de la Sabana - Santafé Valle del Cauca - Cali, VaUe Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé

de Bogotá de Bogotá

de de de de

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

99g9B191g11199-

Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé VaUe del Cauca - Cali, VaUe Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santafé Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santafé Norte - Santa Marta, Magdalena Norte - Santa Marta, Magdalena Norte· Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé

de de de de

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

Blanco Parra, Janeth Blanco Ruiz, Cartos Bühmer Ángel Miguel Bolaño Vargas, Ruby Stella Bonilla Maldonado, Nathalia Maria Botero Giralda, Germán

Bravo H., Mónika Bucher Balcázar, Francoís Caballero Bueno, luz Elena Cabrera Olarte, Diego Andrés Calderón Morales, José Gabriel Calderón Olaya, Marta Campo Hurtado, Astrid Campos Pardo, Miriam

Canal Dávita, Antonina Caraballo Valencia, Salomón Silfredo Cárdenas Silva, Eugenia Carla Martinez, Celia Marghenta Caro Romero, Antonio Inginio Carreño Rangel, Gilma Carrie Mamnez,

Susana

Castañeda Galeano, Leonel Castañeda González, Maña Cecilia Castaño Correa, Alejandro

Castillejo Tamayo, Fernando Ignacio Castillo Leguizamón, Felix Ornar CastiUo Sánchez, José Fernando Castillo Zúñiga, Luis Ricardo Castro Cifuentes, Maria Alejandra Castro eriales, Adriana

Celis Castillo, Eduardo Antonio Cepeda Barreta, Yamile Fosiye Clavija Bueno, Ornar Salomón

Colectivo Gada Corrales Castro, Maria Teresa Corzo Serrano, María Patricia

Zona 6 - Antioquia

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

61999991-

Meta

Villavicencio,

de Bogotá de Bogotá

de de de de de

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

Maña Ximena Diaz Bejarano. Beatriz Eugenia Diaz Palacios, Jorge Enrique

Meta

Diaz Palanco, Jackeline Diaz Palanco. Wilson Dominguez CebaUos, Diego Alberto

• •• •

Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Centro - Ibagué, Tolima VaUe del Cauca - Cali, Valle Antioquia - Medellín, Antioquia

Fajardo González, Juan Pablo

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Forero Casas, Yuri Hernando Forero Ramírez, Luis Alberto Franco Baquero, Carlos Roberto Franco Gutiérrez, Diana Patricia Fresneda Fuentes, Andrés Friedemann Sánchez, Nancy

Zona 5 - Nororiental - Bucaramanga, Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Galindo Alareón, José Rodolfo Garzón Saladen, Mónica Sofia y Castillo Forero, Andrés José Garzón Vélez, Gloria del Pilar Gilmour de Uribe, Ethel

•

• •

de de de de

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

• • •

Zona Zona Zona Zona

99B9-

g g 9 9

Estación Estación VaUe del Estación

Estación Estación Estación Estación

de la Sabana de la Sabana Cauca . Cali, de la Sabana

- Santafé de Bogotá - Santafé de Bogotá VaUe - Santafé de Bogotá

- Bucaramanga, - Bucaramanga,

de de de de

la la la la

Sabana Sabana Sabana Sabana

Santander Santander

Santander

Santafé Santafé Santafé Santafé

Zona 1 - Centro - Ibagué,

Gómez Cely, Ruth Angela

Zona 7 - SuroccidentalPasto, Nariño Zona J - Oriental - Villavicencio, Meta

González CebaUos, Jhon Edward

Zona Zona Zona Zona Zona

González Villa, Clara Eugenia Granda Paz, Osvaldo

61g9B9996-

Zona 7 - Suroccidental

Grupo Lagartijas Alternativas

Zona 6 - Antioquia

Grupo Mario Flavio-Oscar

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

999699 9 9 8 9 9 9

Estación de Estación de Estación de Antioquia Estación de Estación Estación Estación VaUe del Estación Estación Estación

- Pasto, Nariño

la Sabana - Santafé la Sabana - Santafé la Sabana - Santafé Medellin, Antioquia la Sabana - Santafé

- Medellín,

de la Sabana de la Sabana de la Sabana Cauca - Cali, de la Sabana de la Sabana de la Sabana

- Santafé - Santafé - Santafé VaUe - Santafé - Santafé - Santafé

de Bogotá de Bogotá de Bogotá de Bogotá de Bogotá de Bogotá de Bogotá

Zona B - Valle del Cauca . Cali, VaUe Zona 7 - Suroccidental - Pasto, Nariño Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

Zona g - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona Zona Zona Zona Zona Zona

g99911-

Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santafé Norte - Santa Marta, Magdalena Norte - Santa Marta, Magdalena

de de de de

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

Zona 6 - Antioquia

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

lara Mejía, Gloria Patricia larió Cañero, Aurora lasso Mejía, Javier Ignacio Leal Corredor, Carolina

Zona 6 - Antioquia

López Hemández, Gina Victoria López Villamizar, Rubén Daño Lozano Moreno, José David Luna Matiz, Luis

•••• •

Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

Krohne Pombo, Silvia

López Cortés, Rafael

••

Zona 7 - SuroccidentalPasto, Nariño Zona J - Oriental - Villavicencio, Meta

Khan Botero, Rosidan Helena

tenis Sucerquia, Jorge Iván Uzarazo Ariza, Alberto lizarazo Lezema, Luz Ángela Londoño Durana, Guillermo Londoño Sánchez, Arlam Hassem

•

Zona 6 - Antioquia - Medellin, Antioquia Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima

Hidalgo Mosos, Fernando Pablo

Seárez, Adrián

de Bogotá de Bogotá de Bogotá

Antioquia

Hormaza Delgado, Maria Ximena

Jacanamijoy Tisoy, Carlos Jesús Jaramillo Medina, Diana Patricia Jaramillo Zuluaga, Gloria Esperanza Jiménez Reina, Freddy Gonzalo Jimeno Tarazona, Edwin Miguel Jurado Hernández, Jorge Humberto

•

Valle del Cauca - Cali. Valle Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Antioquia - Medellín, Antioquia

Grupo Karl TrolLer- Germán Núñez

Hoyos Anstizábal, Valentina Hoyos Baena. Hernando

••

Antioquia . Medellin, Antioquia Norte· Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana- Santafé de Bogotá Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Zona Zona Zona Zona Zona

Grupo Material Rodante Grupo Nómada Grupo Olga Silva - Claudia Victoria Grupo Q N J Grupo R + Grupo Recuerdos Inolvidables Guarin Tirado, Wolfgang Femel Gutiérrez Palma, Yesid

Bogotá Bogotá Bogotá Bogotá

Tolima

Gómez Muñoz, Javier Armando Gómez Ome, René González Echeverri, Javier Felipe González Giralda, Luz Elena González López, Carlos Federico

de de de de

Zona 9 - Estación de la Sabana- Santafé de Bogotá Zona 1 - Norte - Santa Marta, Magdalena Zona Zona Zona Zona

Gómez Blanco, Juan Carlos Gómez Campuzano, Álvaro Diego

Ibáñez

Zona 1 - Norte· Santa Marta, Magdalena 9g991B6.

Zona 5 - Nororiental Zona 5 - Nororiental

Leal Sánchez, Oswaldo Hair

Zona 1 - Norte - Santa Marta, Magdalena

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

Esteban Prada, Emilio Estudiantes de l' Semestre UlS

Grupo C Grupo Equipo Grupo Grafito

Meta

Zona 3 - Oriental - Villavicencio, Meta Zona 7 - Suroccidental - Pasto, Nariño

Díaz Barrios, Jaidy Astrid

Zona Zona Zona Zona

Grupo Arca

••

Cruz Hernández,

o Dávaro Peláez. Tatiana de Jesús De Valdenebro Jaramillo,

•••• •

de Bogotá de Bogotá

Zona 9 . Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

Antonio

Espinosa Pineda, Maria del Cármen Espinosa Salazar, Una Maria

Hoyos Vargas, Gabriel Ignacio

Cristancho Átvarez, Raúl Cuartas Fierro, Claudia Milena CueUo de Ávila, Ineris Luisa

Echeverri Mejía, Clemencia

Hoyos Ordóñez, Jesús Ernesto

Zona J - Oriental - Villavicencio, Meta Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 3 - Oriental - ViUavicencio,

•••

de Bogotá

- Medellín, Antioquia

Antioquia - Medellín, Antioquia Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana- Santafé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana- Santafé Estación de la Sabana- Santafé Estación de la Sabana - Santafé Norte - Santa Marta, Magdalena

Zona 3 - Oriental-

•• •• •• •• • ••

Meta

- Pasto, Nariño

Zona 3 - Oriental - Villavicencio,

Zona 6 . Antioquía - Medellín, Antioquia Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 1 - Norte - Santa Marta, Magdalena

Escallón Vélez, Maria Elvira

Zona 7 . SuroccidentalPasto, Nariño Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

Zona 6 - Antioquia Zona 6 - Antioquia

•

Duarte Peñaloza, Inés Patricia Duque Piñeiro, Liliana del Carmen Durán Linero, Lourdes Elena

- Medellín,

- Medeltín,

Antioquia

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 7 - Suroccidental

- Pasto. Nariño

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona J - Oriental- Villavicencio, Meta Zona 6 - Antioquia - Medellín. Antioquia Zona 5 - Nororiental - Bucaramanga, Santander

Zona g - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda Zona 3 - Oriental - Villavicencio,

Meta

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 5 - Nororiental

- Bucaramanga,

Santander

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotá

359

• • • • ••

• • •••

M Macias Avendaño, Carlos Alberto Macmaster Gonzátez,

Cristina

Mantilla Gutiérrez, Raúl Marin Rico. Guillermo Márquez Barrera, Luz Etiana Martínez Ramírez, César Augusto

Martínez Vesga, Orlando Marulanda Cortés, Maria Cristina Mayorga lancheros, Daris Elena

Medina Galíndez, Asdrúal Medina Jaramillo, Juan Oavid Medina, Maria Angélica Mejía'Díaz,

Juan Fernando

Mesa Sánchez, Juan Luis Monje Medína, Nubia Stella Monsalve, Vivían Taylor Montaña Bernal, Jaime

Zona Zona Zona Zona

9298-

Estación de la Sabana - Santafé de Bogotl Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Valle del Cauca - Cali, Valle

Zona 5 - Nororiental-

Zona Zona Zona Zona

Bucaramanga,

Santander

1 - Centro - Ibaqué. Tolima 5 - Nororiental - Bucaramanga, Santander 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zona 3 - Oriental-

Villavicencio,

Meta

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia 1 - Centro - Ibagué, Tolima 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zona Zona Zona Zona

7 6 6 9

Montenegro Avellaneda, Fabián Ernesto

Montoya Bermúdez, Luz Stella Montoya Gutiérrez, Saúl Antonio

Mora Bautista, Rafael Mora Reyes, Jaime Eduardo Morelos Sandoval, Deley Mosquera Dorado, César Alfaro Múnera Palacio, Ana Claudia

Suroccidental - Pasto, Nariño Antioquia - Medellín, Antioquia Antioquia - Medellín, Antioquia Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zona 5 - Nororiental

- Bucaramanga,

Muñoz Hoyos, Inés Adela Murillo de Quintana, Estrella

Zona 7 - Suroccidental-

Naranjo Luna, Raúl Ernesto Navarro Barandica, Rosa Maria Noriega Herazo, Ivethe Rocío

Zona Zona Zona Zona

Nuño Burgos, Luis Alberto Obregón Martínez, Beltrán Pedro Olaya Corzo, César Mauricio Opazo Cartes, Mario Elías Ortiz Calle, Adriana Ortiz Mejía, Alejandro Ortiz Prieto, Claudia Ortiz Uribe, María Victoria

Ospina Villalba, Lucas Palacios Atehortúa, Ana Patricia Palacios Narváez, Edgar Alfredo Peláez López, Hemán Pereañez Rodríguez, León de Jesús y Rivera Salazar, María

Pérez Pamplona, Gloria Amparo Piedrahita, Hilda Pinzón Ariza, José Antonio

Piñeyro Medina, Maria Clara Plazas Fierro, José Jairo

Poíanía Rodriguez, Miguel Daño Pombo Buritica,

Diego Fernando

Posada Restrepo, Libia del Socorrro Posada Vétez, Posso Rosero, Prada Jurado, Puyana Mejía,

Gloria Maria Martha Cecilia Jorge Mauricio Gustavo Alberto

Santander

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia Pasto, Nariño

Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 9 2 2 1

Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Norte - Santa Marta, Magdalena Norte - Santa Marta, Magdalena Centro - Ibagué, Tolima

Zona 9 - Estación de la Sabana- Santalé de Bogotl Zona 5 - Nororiental

Zona Zona Zona Zona Zona Zona

9 9 9 1 6 9

. -

Zona Zona Zona Zona

9741939118668-

Santander

de Bogotl de Bogotl de Bogotl

- Medellín,

- Bucaramanga, - Bucaramanga.

Santander Santander Santander Santander

Quintero larrota, Cartos Julio Quintero Rojas, Guillermo

Zona 5 - NororientalBucaramanga, Zona 5 - Nororiental - Bucaramanga,

Quintero Valencia, Carlos Fernando

Zona 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle

Ramírez Gómez, Marcela

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia

Rendón Espinosa, Carlos Edwin Rendón Ortiz, Hugo ~lexander Restrepo Gutiérrez , Angela Maria Restrepo tabarrera, Cartos Alfonso Restrepo Restrepo, Maria Isabel Restrepo Rivas, Juan Cartos Rey Sánchez, Diana Lucia Riascos Erazo, Harold Francisco

Zona 4 - Cafetera - Pereira. Risaralda Zona 6 - Antioquia - Medellín. Antioquia

Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotl

Rincón González, Luis Alberto

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

Roa lregui,

Luis Miguel

Robledo Kaiser, Victor Rodriguez Corredor, Jorge Eduardo Rodríguez Morales, María del Rosario

Rodriguez Rodriguez, Berthele Roldán Jaramillo, Luis Fernando Romo Ramírez, Oslcar Roberto Rua Puerta, Carlos Alberto Rueda Corinaldi, Ana María

Rued. Fajardo, Santiago Rueda Gonzátez, Armando Ruiz Alonso, Víctor Hugo Ruiz Corredor, Pedro Ruiz Duarte, Mauricio Ruiz Guevara, Sonia Isabel Ruiz Ibáñez, Jorge Hernando Ruiz, Frandsco

Salamanca Angarita, Osear Mauricio Salazar Alvarez, Isabel Cristina Salazar Arenas, tartos Alberto Salgado Moreno, José Orlando Sánchez Camargo, Teresa Sánchez García, Henry

360

• ••

*.• •

•• •• •••

•• *.•

Zona 1 - Centro - Ibagué,

2 6 3 9 3 2 9 9

•

*. •• •

Zona 7 - Suroccidental

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

6 9 9 9 9 9 9 9 3 2

. -

99991-

- Pasto, Nariño

Antioquia - Medellín, Antioquia Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana - Santafé Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana - Santafé Oriental - Villavicencio, Meta Norte - Santa Marta, Magdalena

Zona 5 - Nororiental

Zona Zona Zona Zona Zona

Tolima

Norte· Santa Marta, Magdalena Antioquia - Medellín, Antioquia Oriental - Villavicencio, Meta Estación de la Sabana - Santafé de Bogotl Oriental - villavicencio, Meta Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Estación Estación Estación Estación Centro -

- Bucaramanga,

de la Sabana de la Sabana de la Sabana de la Sabana Ibagué, Tolima

de de de de de de de

Bogotl Bogotl Bogotl Bogotl Bogotl Bogotl Bogotl

Santander

Santalé Santalé Santafé Santalé

de de de de

Bogotl Bogotl Bogotl Bogotl

Sánchez Santos, A. J. y Cortés Rudas, R. Sánchez y Hevia, Gustavo Aurelio Sánchez. Maurido Sandoval Gómez, Rosemberg Sarria González, Atbeiro Serna Giraldo, José Fredy Sierra Sarasty, Sandra Sogamoso Cardona. Carlos Eduardo

Solarte Solarte, Osmar Benjamín Suárez Ciodaro, Alfonso Suárez londoño. José Antonio Suaza Vásquez, Beatriz Elena

Iaborda Castaño, Otoniel Thenot, Jean Gabriel 1010za Hernández, José Germán Torres González, Jorge Atirio

Torres Maldonado, Mauricio Torres Prieto, Catalina

•• •••

• • •

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santafé de Bogotl Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena Zona 5 - Nororiental

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

- Bucaramanga,

Santander

8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 8 - Valle del Cauca - Cali, Valle 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda 7 - Suroccidental- Pasto, Nariño 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia

Zona 3 - Oriental - Villavicencio, Meta Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Zona 5 - Nororientat - Bucaramanga, Santander Zona 3 - Oriental - Villavicencio, Meta

Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia

Valencia Betancur, John Jairo Valencia Camacho, Jorge Gustavo

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

Valencia Castrillón, Andrea Valencia Salgado, Fernando Valencia Tobón, Víctor Hugo Vallejo Rodriguez, Roger Edison Vargas Guevara, Pedro Luis

6 4 8 4 6 7 3

Antioquia - Medellín, Antioquia Caletera - Pereira, Rísaralda Valle del Cauca - Cali, Valle Cafetera - Pereira, Risaralda Antioquia - Medellín, Antioquia Suroccidental - Pasto, Nariño Oriental - Villavicencio, Meta

Vargas Mantilla, Ricardo Alipio

Zona 5 - Nororiental

Vargas Murcia, Oscar Danilo Vargas Tisnes, Elena

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

Vega Castañeda, César Augusto Vega, Mónica Cecilia Velandia Guerrero, Hernando Vélez Monsalve, Carlos Mario

Vélez acampo, Rodolfo Villegas Jacdedt, Liliana Villota Erazo, Hugo Hernando Virguez Sánchez, José Alfredo Y Yunda Romero, Soraya del Socorro

9632968879-

- Bucaramanga,

Santander

Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Antioquia - Medellín, Antioquia Oriental - Villavicencio, Meta Norte - Santa Marta, Magdalena Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Antioquia - Medellín, Antioquia Valle del Cauca - Eali, Valle Valle del Cauca - Cali, Valle Suroccidental- Pasto, Nariño Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zona 3 - Oriental - Villavicencio, Meta

Zabaleta Gastelbondo, Mario Zalamea Traba, Gustavo Zambrano Hurtado, Hsa

Zona 2 - Norte - Santa Marta, Magdalena Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Zapata Torres, Gloria Mercedes

Zona 4 - Cafetera - Pereira, Risaralda

Zuluaga Isaza, Maria Fernanda

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia

Alonso José

••

*.*.•• •••

Zona 9 - Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl

Uribe Iopera, Cartos Alberto Uribe Uribe, Cartos

Zuluaga Martínez,

Zona 6 - Antioquia - Medellín, Antioquia Zona 1 - Centro - Ibagué, Tolima Zona 7 - Suroccidental - Pasto, Nariño

Rickenmann del Castillo, Iván Rico Salas, Marco Alejandro Ríncón Vélez, Pacía Elizabeth

•

Antioquia

Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Oriental- Villavicencio, Meta Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Centro - Ibagué, Tolima Centro - Ibagué, Tolima Valle del Cauca - Cali, Valle Antioquia - Medellin, Antioquia Antioquia - Medellín, Antioquia Valle del Cauca - Cali, Valle

Zona 5 - Nororiental Zona 5 - Nororientat

de Bogotl

Estación de la Sabana - Santalé de Bogotl Suroccidental - Pasto, Nariño Cafetera - Pereira, Risaralda Centro - Ibagué, Tolima

Zona 6 - Antioquia

Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona Zona

- Bucaramanga,

Estación de la Sabana - Santalé Estación de la Sabana- Santalé Estación de la Sabana - Santalé Centro - Ibagué, Tolima Antioquia - Medellín, Antioquia Estación de la Sabana - Santafé

• ••• • •• • ••

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