Excess All Access (extractos)* por Simon Reynolds
“A veces, cuando considero las inmensas transformaciones desatadas por la revolución digital sobre la música y el conjunto de los fánaticos, la palabra catástrofe surge irresistiblemente.[…] Catástrofe es una palabra melodramática. Refiriéndome a que es menos un “Acto de Dios” y más un “Acto de la Economía”. Al igual que la Revolución Industrial 200 años antes, la Revolución Digital tuvo una desbandada cualidad, gregaria, al mismo tiempo voluntariosa y fuera de control.” “Tectónico más que catastrófico es una más calmada, más desapasionada palabra para lo que ha pasado estos 15 o más años. Ha habido el equivalente mediático-cultural de un movimiento en las placas continentales, causando la emergencia de una nueva masa de tierra de la nada: la internet, la cual, realmente, esta más cercana a un Nuevo Mundo que a un nuevo medio. Tal tipo de pasaje sísmico, de lo que podemos dar en llamar el Sistema Analógico al Sistema Digital ha dejado una gran cantidad de ruinas en su despertar.”. “El Sistema Análogo – basado alrededor de vinilos y tapes, revistas musicales impresas, radio terrestre y proyección de TV – creó particulares tipos de afectos, modos de identificación y convergencia de energía social. Como fue ampliamente organizado alrededor del movimiento físico de objetos contenedores de información (discos, revistas), tuvo un particular sentido de la temporalidad, estructurada alrededor del retardo, la anticipación y el Evento. El Sistema Digital - basado alrededor de la información desmaterializada fluye habilitado por el MP3, la net radio, YouTube, blogs y webzines, y demás – posee un diferente sentido del tiempo cultural, uno marcado por la paradójica combinación de instantaneidad y permanencia, velocidad y estancamiento.”
incluso, al nivel del ser artístico: autores “discrepan” con ellos mismos, se dividen en múltiples alter egos y proyectos paralelos. Cuando crear/documentar/distribuir se vuelve tan fácil, el volumen de salidas aumenta monstruosamente. Lo digital está basado alrededor de información codificada y almacenaje casi-infinito; lo análogo implica materiales costosos. Porque, por ejemplo, tomar una foto con una cámara digital implica mucho menos peso existencial que usar film, vos podés tomar docenas de fotos en una rápida sucesión y luego tamizar el resultado hasta la mejor toma.” “Otro problema para el concepto de “underground” es la curiosa espacialidad de internet, la cual crea una ilusión de que todo está igualado, en el mismo nivel: el piso llano del espacio de la web. Las inequidades reales y duraderas del poder y prominencia de los medios todavía existen, pero en forma encubierta. El New York Times ocupa la misma cantidad de espacio en la pantalla que el website de Not Not Fun. Ninguno parece más accesible o menos omnipresente que el otro. La dialéctica de la invisibilidad/secreto y la visibilidad/ publicidad que funcionó tan bien en la Era Análoga ha sido manipulada.”
“Bajo el régimen Análogo, el tiempo era inclinado hacia delante. En la Digicultura, el tiempo es lateral, recursivo, espongiforme, plagado de agujeros de gusano. Está caracterizado por operaciones como el cut and paste, la simultaneidad (mantener abiertas múltiples ventanas), retroceder/ acelerar/pausar usando el mouse y el cursor, reservando cosas “para más adelante”, encajando experiencias culturales o de noticias a tu agenda”
“El último y más desorientante efecto causado por la digitalización es la principal preocupación de Retromania: el fenómeno sobre el cual William Gibson y Bruce Sterling han teorizado recientemente en términos de “atemporalidad”.[…]. Cuando la música es distribuida a través de la virtual espacialidad de la web, los estilos parecen conectar entre ellos mucho más a través de afinidades sonoras o misteriosos ecos trans-temporales (fantasmeos, profecías) que a través de una lógica cronológica (cadenas causales, evolución estilística). Podemos encontrar peculiares inversiones del flujo temporal: un grupo actual parece que influenció a un grupo del pasado, que a su vez viene a ser como una pálida copia o un prototipo nunca llevado a cabo. [Los artistas] Hoy en día, no son más astronautas sino arqueólogos, excavando a través de capas de escombros (el detritus de era análoga, preinternet). El impulso exploratorio sobrevive, pero su acento ha virado del descubrimiento al redescubrimiento. Están buscando no tanto lo desconocido como lo perdido.”
“El Sistema Análogo era centrípeto; su superestructura resistía la entropía innatamente. La cultura digital es centrífuga porque esta diseñada para promover la individualización y diferenciación en todos los niveles. El concenso y la convergencia se vuelven más difíciles de lograr. Escenas se fragmentan en micro-escenas. Esta atomización puede ser detectada,
“Los ideales de comunidad y resistancia de la Era Análoga adquiridos a través de la música (como los que se desarrollaron en los 60s) fueron aquejados por los 90s, y la digitalización simplemente les tió el tiro de gracia a esas nociones, dejando un espacio libre para que la música sea remodelada/readaptada.”
(*) Extractos del artículo publicado en la revista The Wire de junio de 2011 La nota completa la pueden encontrar en www.hiperstasis.blogspot.com El blog de Simon Reynolds es www.blissblog.blogspot.com
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