Mestieri d'Arte 18 - English version by Fondazione Cologni dei Mestieri d'Arte

SH LI G EN N IO RS

Mestieri dArte Design

HOMO FABER

The creativity and talent of the finest European master artisans showcased in the inspiring setting of Venice

FRANCE

In the town of Aubusson the Robert Four Manufacture meets the creativity of Pierre Marie

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ITALY

Fornasetti Atelier: a workshop of wonders merging craftsmanship and tradition

SPAIN

Daniel Lรณpez-Obrero Carmona hand-crafts exceptional leather objects in Cordoba

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108 P. 7 A NEW DESIRE FOR HUMANITY

WE WOULD LIKE TO MAKE SURE THAT THERE WILL ALWAYS BE SOMETHING THAT HUMAN HANDS CAN DO BETTER THAN MACHINES. WITH POETRY AND TALENT

In his legendary compositions, the great Johann Sebastian Bach used to pursue a perfect balance that would always be surprising and changeable. In the monumental sumptuousness of his works, his themes are pure, and nothing is redundant or trivial. Each single bar is the result of a long, patient and inspired study, which transforms competence into talent and talent into a project. Each project is simply perfect, harmonious and memorable. The ability to recognise the right measure, to respect the liminal dimension and to create the perfect balance are features that characterise also the work of the greatest artisans, who always know how to evoke the most precise paradigm: nothing more and nothing less than is needed. The stories we have selected for this issue of Mestieri d’Arte & Design narrate this wise creativity, and the respect for time and matter that make artistic crafts so sustainable and therefore contemporary. Presented in Venice on the occasion of Homo Faber: Crafting a more human future, hence within the context of a European-scale cultural movement, the artistic crafts appear to have taken on the function of catalysers of a new desire for humanity. We would like peace and measure. We would like the kind of happiness that manifests itself primarily through the sharing of joy, calmness and poetry. We would like to make sure that there will always be something that human hands can do better than any machine, with poetry and talent, like Barnaba Fornasetti tells Ugo La Pietra. We would like to not have to deal with this chronic lack of time: time that we are always short of, for ourselves or for the gestures we make. Whether they craft magnificent hats or work leather revitalising a centuries-old heritage, master artisans know that time and concentration are essential to achieving the excellence that leads to perfection, and therefore to the right measure: nothing in excess, as the Oracle of Delphi warned. The enigmatic synthesis of the objects commissioned by Michele De Lucchi to eight artisan and designer duos represents this very well: they are hand-crafted tabernacles devoted to the art of making, like concentrated, synthetic, poetic words. Words that fill a need, that recognise an empty space in which we wish to put a little of ourselves, of our heart, of our attention. Master artisans teach us that there is something that we should always strive towards. In order to make the difference, to contribute to beauty, it is necessary that we do well what we are able to do, all the

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way. Master artisans have to express the best of themselves: as the story of Roberto Capucci, to whom a new book is dedicated and previewed here, reminds us with a strong and amiable determination. The noise and unnecessary roar of the world contrast with the concentration that lingers in the master artisans’ workshops: secluded places, sometimes out of time, and yet so contemporary in their complexity. Places that are difficult to find, magnificent to discover, easy to love. Living as we are in times of experimental superfluousness, what makes us fall in love? What amazes us? What enchants us? What transforms us, as Franco Cologni recalls in his Ri-sguardo? This is the lesson that the great master artisans teach us: it’s the simplicity of beauty. It’s the quiet splendour that still seems to linger in the fissures not occupied by excess and dizziness. It’s the surprise that beamed in the eyes of the visitors of Homo Faber, while they talked with master artisans from all over Europe. A surprise that always materialises when we really try to discover what is essential, between the superfluous and the necessary: the authenticity of a gesture which speaks of man, which reveals talent and anticipates a future in which the kindness of the human touch will be stronger than the cold precision of robots. Enjoy the read! (Alberto Cavalli)

P. 12 REDISCOVERING THE CULTURE OF CRAFTSMANSHIP

THE MICHELANGELO FOUNDATION’S “HOMO FABER” EVENT HAS SUCCEEDED IN REINTRODUCING THE PUBLIC TO ITALY’S ARTISTIC CRAFTS

It is becoming increasingly clear that, in recent decades, the development of Italian industrial design has created a deep gap between European craft and our artisanal heritage. The rediscovery of our culture of craftsmanship is now inevitably leading us to face a comparison that the Milan Triennial exhibition of art and design had developed between the 1930s and the 1950s. For many years, the Fondazione Cologni has committed itself to supporting and endorsing our culture of craftsmanship through a progressive approach to Italian artistic crafts of excellence. It has undertaken a series of unique initiatives, both in terms of their quantity and quality, but we can certainly say that with Homo Faber the Fondazione Cologni has achieved it most ambitious goal, in as much as it has started to reintroduce the public to a comparison between Italy’s artisanal heritage and European craft. Homo Faber (talent, passion, creativity) has represented an exceptional phenomenon in the context of Italian applied arts,

which for too long have not enjoyed the commitment and attention of our institutions (museums and schools), of the market (contemporary applied arts galleries), and of collectors (resulting in the fact that these works are not rated). In setting up the Michelangelo Foundation of Creativity and Craftsmanship, Franco Cologni and Johann Rupert have performed a miracle! Previous attempts were made to create an event dedicated to exceptional artistic crafts and applied arts (the Biennale delle Arti Applicate held in Todi in 1996 and in Boario Terme in 2005 and 2007; the Artigiano Metropolitano event held in Turin in 2003), but none succeeded in achieving such an extensive involvement of both specialists and general public. The great Homo Faber event, hosted in one of the most prestigious and fascinating venues (the Fondazione Giorgio Cini in Venice), has finally bridged the gap between Italian and European artistic crafts of excellence. Not only has the event enabled us to get acquainted with the works and their authors, but it has also created unprecedented exhibition models: from the great Creativity and Craftsmanship exhibition, curated by Michele De Lucchi (one theme, eight internationally acclaimed designers who have conceived works in collaboration with equally skilled artisans, showcased in a sitespecific setting to enhanced the works within the exhibition hall) to the Best of Europe, a collection of the most significant examples of artistic contemporary craftsmanship. Homo Faber has given many of our best artisans the opportunity to compare themselves with the cream of European craft. The event featured also other exhibition models, such as Centuries of shape, which investigated the historical evolution of vases. 16 other exhibitions crowned these key events, featuring works, installations, restoration workshops, fashion, mechanics, and demonstrations of particular artisan techniques by master craftspeople engaged in different processes. Homo Faber has unveiled and spotlighted Italy’s artisanal heritage: a culture that in preserving an ancient knowledge has managed to renew itself, and stand up to the comparison with the experiences of other countries. Homo Faber is also the start of a sort of “Biennial of craftsmanship”, because the Michelangelo Foundation has expressed its intention to continue this experience, filling a void that is only found in this discipline. In fact, there is no international showcase of the best of what is designed and made. My hope is that those who will manage these events in the future will be capable of selecting an appropriate committee of experts and academics, to set the cultural guidelines for a meaningful comparison and the development of this great discipline. (Ugo La Pietra)

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English version

P. 14 LIVING TREASURES. ROBERTO CAPUCCI, SUBLIME DESIGNER

A NEW STUDY DEDICATED TO THE ARTIST-ARTISAN OF HAUTE COUTURE, WHO AMAZED THE WORLD WITH HIS SCULPTURAL CREATIONS

Lo scultore della seta. Roberto Capucci, il sublime nella moda is the new release in the “Mestieri d’Arte” book series. Written by Gian Luca Bauzano and edited by Fondazione Cologni for Marsilio Editori, the volume is dedicated to the art and artisan genius of Roberto Capucci, one of the great fathers of Italian fashion. His story is well known to scholars, experts and fans of fashion and lifestyle; his name shines in the firmament of international creative excellence. Born in Rome in 1930, the Maestro made his official debut in Florence at the first fashion shows organised by Giovanni Battista Giorgini in his family villa in the heart of the city. It was the starting point of Capucci’s myth. Not only did he conceive haute couture creations, garments made of precious fabrics for Hollywood stars and representatives of the Roman aristocracy and international jet-set. His designs were also true sculptures, extraordinary architectures in fabric. In the 1980s, he was already a forerunner of the contemporary world: his outfits were drawing admiration and causing a sensation, parading down the catwalks all over the world and exhibited in the most important museums and art institutions, from the National Gallery of Modern Art in Rome to the Schauspielhaus in Berlin, from Palazzo Strozzi in Florence to the Kunsthistorisches Museum in Vienna and the Biennial Art Exhibition in Venice. Capucci’s career is unique: from art to the highest level of craftsmanship, in 75 years of uninterrupted activity the Maestro has become the emblem of an exceptional savoir-faire. His creativity continues to express itself, vivid and full of visionary and imaginative splendour, especially in his designs, of which the volume presents a beautiful and appealing selection (“the alpha and the omega of each of my creations,” writes the Maestro). They express Capucci’s passion for shapes, colours, materials, for art and nature, his infinite sources of inspiration, for his endless creativity and crafting skill. Thanks to the detailed, attentive and passionate reconstruction of Gian Luca Bauzano (esteemed journalist of the Corriere della Sera daily newspaper, academic and curator of fashion, lifestyle and music, Roberto Capucci’s great friend and connoisseur of his life and work), the volume portrays the fascinating and mostly unknown story of a great artist-artisan: a true “Living Treasure”, according to the poetical definition that Japan awards to its greatest Master Artisans, protecting and safeguarding their craft as an essential artistic and cultural heritage. The author offers us an exciting story, interwoven with personal memories and

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emotions. The captivating narration is illustrated by the marvellous images of his best-known dresses and drawings, taken from the incredible and almost totally unpublished body of more than 300 of his personal creations. In his introduction, Franco Cologni reminds us that the book is first and foremost a tribute to the greatness of a creative excellence that was and continues to be the pride of our country. At the same time, it is “a poetic manual for young creative artists who will find Capucci’s story wise and inspiring, an authentic and concrete pathway towards the awareness that fashion is not just glamour but work, commitment, dedication and intense dialogue with masters and artisans.” This is because Roberto Capucci, refined interpreter of high Italian craftsmanship, has given substance to words “that today’s young designers must make their own: art, craft, talent, competence, work, vision, courage, beauty.” A beauty that, in his work, finds a timeless, highly personal and daring interpretation that never stops speaking to the eyes and to the heart. (Alessandra de Nitto)

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di Stefania Montani

J. & L. LOBMEYR Vienna, Kärntner Strasse 26 Vero polo dell’eccellenza, la Lobmeyr è una realtà che dal 1823, anno della sua fondazione a Vienna, non ha mai smesso di crescere in raffinatezza, precisione delle operazioni artigianali, creatività di modelli nei differenti campi, dai bicchieri agli specchi ai lampadari. Fu Josef Lobmeyr a iniziare la produzione dei vetri «austro-boemi», divenendo presto fornitore della casa imperiale. Questo artista artigiano dalla personalità eclettica fu anche cofondatore del Museo di Arti applicate di Vienna. Da allora sei generazioni si sono passate il testimone, tra esposizioni universali e innumerevoli successi: basti dire che i Lobmeyr hanno realizzato i primi lampadari elettrici al mondo, in collaborazione con Edison, i lampadari per l’Opera di Vienna e per il Metropolitan di New York, per il Castello di Schönbrunn, per il Cremlino. Oggi l’azienda è gestita dai pronipoti del fondatore, Andreas, Leonid e Johannes

Rath. Il loro archivio racchiude circa 10mila modelli di fusione e consente la creazione di lampadari in tutti gli stili. Un altro settore nel quale Lobmeyr eccelle è quello degli specchi, molati e incisi, riprodotti da modelli presenti nel loro archivio oppure progettati insieme ai clienti. Accanto alle modernissime tecnologie, qui vengono ancora utilizzate le antiche tecniche della martellatura, della zigrinatura, dell’incisione a mano, per realizzare bicchieri di straordinaria fattura. Le incisioni richiedono grande virtuosismo e precisione da parte dei maestri artigiani nel premere la mola di rame cosparsa di pasta abrasiva sul vetro, nel modificare la velocità dei giri per le diverse fasi dell’operazione e del disegno che si vuole ottenere. Una nota a parte meritano i Muslin glass, impalpabili bicchieri in vetro soffiato leggeri come mussola, da cui il nome. Sono formati a mano, uno per uno, con grande abilità e destrezza. www.lobmeyr.at

J. & L. LOBMEYR Vienna, Kaerntner Strasse 26 (Austria)

Since its founding in Vienna in 1823, for six generations Lobmeyr has been engaged in developing elegance, craftsmanship and creativity in different sectors, from glasses to mirrors to chandeliers. Josef Lobmeyr began producing Austro-Bohemian glass and soon became Purveyor to the Imperial Court. He was also co-founder of the Museum of Applied Arts in Vienna. Lobmeyr made the world’s first electric chandeliers, including those for the Vienna State Opera, the Metropolitan in New York, the Castle of Schoenbrunn and the Kremlin. Today, the company is managed by the founder’s great-grandsons, Andreas, Leonid and Johannes Rath. Their chandelier archive contains more than 10,000 cast models. Lobmeyr also excels in the production of both cut and engraved mirrors according to traditional patterns and contemporary designs. State-of-the-art technologies are used alongside time-honoured techniques such as glass engraving, which requires great technical skill and precision. Lobmeyr also prides in the production of muslin glass, which is blown so thin that it is almost impalpable.lobmeyr.at

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ALBUM 1

BELLERBY & CO Londra, 7 Bouverie Mews, Stoke Newington Che fare quando l’oggetto del desiderio è introvabile? Semplice: crearlo da soli. È quanto ha deciso Peter Bellerby una decina di anni fa, in occasione degli ottant’anni di suo padre. Voleva regalargli un mappamondo e, non trovandone uno di suo gusto, se l’è costruito da solo. Con gesso, carta da disegno, acquerelli e un bagaglio di documentazione approfondita con grande serietà, ha realizzato un vero capolavoro. Poi, grazie alla competenza acquisita, ha deciso di trasformare questa attività amatoriale in un lavoro. Mai avrebbe

immaginato il successo che ha riscosso. Due grandi globi gli sono stati commissionati dal regista Martin Scorsese per il film Hugo Cabret nel 2011, uno dalla prestigiosa Royal Geographical Society nel 2014. Oggi i suoi mappamondi sono oggetto di collezione. «Due cartografi hanno lavorato a tempo pieno un anno intero, per correggere e colmare le lacune delle mappe in commercio, che presentavano infiniti errori: controllo dei territori, dei nomi, spesso errati o del tutto mancanti. L’aggiornamento, con il controllo, è costante», spiega Bellerby, «per applicare le mappe, ho fatto trasformare le carte geografiche rettangolari in spicchi triangolari per poterli incollare facilmente alla superficie tonda. È un lavoro di estrema precisione, perché basta una differenza di millimetri per rendere impossibile il combaciare dei luoghi nella rotondità della sfera. Se si immagina di incollare 24 spicchi ognuno con un eccesso o un difetto di un millimetro, si capisce facilmente l’impossibilità di chiudere la rotondità!». Nel suo atelier londinese ogni mappamondo è un modello individuale per stile e per dimensione. Dalle basi in legno e metallo, alla pittura e alla cartografia, ogni pezzo è sapientemente lavorato con tecniche di mappatura tradizionale e accorgimenti moderni e può essere personalizzato con messaggi incisi a mano, modifiche delle mappe, inclusioni di opere d’arte. «Un globo su misura è un modo eccellente per commemorare un’occasione o un viaggio speciale», commenta Bellerby. www.bellerbyandco.com 2

VALÉRIE COLAS DES FRANCS Nemours, 6, cour du Château Valérie Colas des Francs da quasi vent’anni lavora la paglia con intrecci di straordinaria complessità. Nel suo affascinante laboratorio, allestito all’interno del cortile del castello di Nemours, crea paraventi, scatole portaoggetti, ripiani per tavoli, sedute, paralumi, bottoni, persino accessori di abbigliamento e bijoux. «La paglia è un materiale povero ma con il quale si possono

si fa con gli intarsi del legno. «La manualità in questo mestiere è essenziale. Dico sempre che per lavorare bene bisogna avere gli occhi in cima alle dita…». Valérie Colas des Francs si occupa anche di restauro e realizza oggetti su commissione. www.valeriecolasdesfrancs.com 3

creare oggetti di grande ricercatezza», ci racconta. «Ne sono esempi le sedute e i paraventi del ’700, i mobili, le scatole e i piccoli oggetti realizzati in quel periodo, con intarsi raffinatissimi che ricordano le impiallacciature del legno. Una tecnica antica che è stata importata in Europa dall’Oriente alla fine del ’600. Ho iniziato questo mestiere quasi per caso: avevo trovato un bellissimo cofanetto a casa di mia nonna e volevo restaurarlo. Sono approdata nel laboratorio di Lison de Caunes, a Parigi, una straordinaria maestra d’arte conosciuta in Francia per l’eccellenza del suo lavoro. E ho fatto il mio apprendistato. Sono rimasta con lei tre anni, restaurando dalle scatole ai mobili e imparando un’infinità di cose. Prima fra tutte la pazienza!». Valérie, che adora la luce e il movimento, ama questo materiale perché, come sostiene, è pieno di luce, di riflessi. È vivo. «Il periodo che mi affascina e al quale spesso mi ispiro è il Déco. All’epoca realizzavano anche orecchini e accessori di abbigliamento con microscopici intrecci». Per lavorare la paglia non occorrono molte cose: un pennello per la colla, uno scalpello e un taglierino per tagliare i lunghi fili di segale che poi viene ammorbidita, appiattita spezzandone le fibre, lavorata come

FRANÇOIS JUNOD Sainte-Croix (Svizzera) rue des Rasses 17 Lo svizzero François Junod è un maestro indiscusso nella costruzione di automi, arte in via di estinzione che ci riporta indietro nel tempo. Infatti il suo idolo è Jaquet Droz, il suo connazionale che nel ’700 costruiva per i reali d’Europa e per gli imperatori della Cina orologi dai meccanismi straordinari, movimentati da carillon e perfino da uccelli canori. Junod ne ha raccolto il testimone, diventandone l’erede spirituale: animato dalla passione e dalla curiosità di apprendere, dopo aver studiato micromeccanica alla scuola tecnica, fatto pratica nel laboratorio di restauro di Michel Bertrand a Bullet, frequentato la scuola di Belle Arti, conseguito una laurea in scultura e disegno, oggi è considerato un maestro a livello mondiale nel campo della realizzazione degli androidi. Il suo vasto laboratorio sembra l’ate-

lier di un inventore alchimista, con teste in gesso allineate sugli scaffali, sagome di legno che pendono dal soffitto, ingranaggi, molle, spirali, pinze e martelli, ruote, fili di ferro, trapani, morsetti, tubi e alambicchi. Ogni automa viene costruito su ordinazione e il tempo per la realizzazione dipende dalla complessità delle richieste: a volte sono necessari mesi. Come per l’incredibile «tappeto volante», realizzato per i 100 anni della società La Semeuse: un uomo seduto sopra un tappeto, tutto si muove grazie a meccanismi incredibilmente precisi e differenziati. Gli occhi si spostano in tutte le direzioni, le palpebre si alzano e si abbassano, la mano si solleva, il tappeto si muove ondeggiando, la musica accompagna ogni mossa. Grazie alla sua destrezza manuale, alla sua natura meticolosa, Junod si occupa di ogni cosa, dal disegno alla modellatura della creta per le sagome, alla pittura, al traforo delle parti in legno con il trapano e la lima, fino alle operazioni più complesse di assemblaggio di ruote e ingranaggi, che nasconde poi all’interno dei suoi automi. Per dare vita alla magia. Una vera caverna di Alì Babà dove ci si aspetta che da un momento all’altro ogni cosa prenda vita. www.francoisjunod.com

BELLERBY & CO London, 7 Bouverie Mews, Stoke Newington (UK)

What do you do when you can’t find your object of desire? You simply create it yourself. This is exactly what Peter Bellerby decided to do a decade ago. He wanted to give his father a globe for his eightieth birthday, but he couldn’t find any to suit his taste. So he made one himself, with plaster, drawing paper, watercolours and a wealth of documentation he studied with great dedication. He managed to create a true masterpiece. Then, thanks to the expertise he acquired, he decided to transform this amateur activity into a profession. He could never have imagined the success it would have. Two large globes were commissioned by Martin Scorsese for his film Hugo Cabret in 2011, and one by the prestigious Royal Geographical Society in 2014. His globes are now collector’s items. They can be personalised with hand-engraved messages, changes in the maps and inclusions of works of art. “A bespoke globe is an excellent way to commemorate an occasion or a special trip,” comments Bellerby. bellerbyandco.com

VALÉRIE COLAS DES FRANCS Nemours, 6, cour du Château (France)

For almost twenty years, Valérie Colas des Francs has been making elaborate straw marquetry. In her fascinating workshop inside the courtyard of Nemours Castle she creates screens, storage boxes, tabletops, chairs, lampshades, buttons, even clothing accessories and jewellery. “Hay is a humble material, but it can be used to make highly sophisticated objects,” she says. “It is an ancient technique that was imported into Europe from the East in the late 17th century. Deco is the period that fascinates me most and often inspires me. At that time, they made earrings and clothing accessories with microscopic weaves.” You don’t need many things to work hay: a brush for the glue, a scalpel and a cutter to cut the long threads of rye. “Manual skill in this craft is essential. I always say that to work well you need to have eyes at the top of your fingers...” Valérie Colas des Francs also does restoration work and makes objects on commission.

valeriecolasdesfrancs.com

FRANÇOIS JUNOD Sainte-Croix, rue des Rasses 17 (Switzerland) François Junod is an unrivalled master in the construction of automatons, an age-old art

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110 that is in danger of extinction. His idol is 18th-century watchmaker Pierre JaquetDroz, who made extraordinary mechanisms with music boxes and even singing birds for the European courts and the Chinese emperors. After studying micro-mechanics, Junod trained in automaton restoration in the workshop of Michel Bertrand in Bullet and, at the same time, graduated in sculpture and drawing. He is now considered a world master in the creation of android automatons. Each automaton is made to order, in a process that can take several months, depending on the complexity of the mechanism. Thanks to his exceptional manual skills and meticulous nature, Junod builds everything himself, from the initial drawing to the clay mould for the figure, to the painting, to the more complex operations of assembling the wheels and gears, which he hides inside the automatons. Junod’s workshop is a true Ali Baba’s cave, where everything can suddenly come to life.

francoisjunod.com

ALBUM 5

LILLA TABASSO Venezia, Galleria Caterina Tognon San Marco 2158 Le sue peonie dalle corolle aperte in tanti petali arcuati sembra debbano cambiare forma da un momento all’altro. Perché l’effetto è straordinariamente reale. Sono i fiori in vetro di Murano fiammato, soffiato e modellato a mano da Lilla Tabasso, una eccellente artista artigiana che dopo gli studi in biologia si è dedicata alla lavorazione del vetro, trasportando nell’arte della manifattura vetraria la sua competenza acquisita nello studio della natura. «Ho iniziato a disegnare gioielli con perle di vetro in un laboratorio milanese.

Ma il lavoro non mi appagava. Volevo forme diverse, più particolari, come foglie, fiori, che assecondassero il mio estro. Così sono andata a scuola da un maestro vetraio di Murano. Confesso che è stato durissimo perché l’arte della soffiatura del vetro richiede tanta tecnica e tanta esperienza. Un mondo a me sconosciuto fino ad allora. Ero frustrata e ho rischiato più volte di desistere. Poi, dopo i primi risultati positivi, mi sono rincuorata. E ho iniziato la mia produzione in vetro». Tra i modelli che hanno fatto da sprone all’attività di Lilla ci sono le piante, le straordinarie creature del mondo marino, i fiori in vetro creati dai maestri vetrai Leopold e Rudolf Blaschka tra la fine dell’800 e il 1930, commissionati dai regnanti come oggetti didattici ed esposti nei musei. Lilla Tabasso lavora il vetro direttamente sulla fiamma del cannello, «a lume», modellando i soggetti secondo la sua ispirazione. Nel suo laboratorio si possono ammirare bouquet di bacche, foglie, fagiolini aperti con i baccelli a vista, fiori di campo, rose, orchidee, cactus e tulipani; monili quali orecchini con pesci argentati che sembrano ancora guizzare, impalpabili viole da appendere alle orecchie con le monachelle, bracciali con mughetti, collier fioriti. Le opere di Lilla Tabasso sono state esposte in varie gallerie d’arte e recentemente a Homo Faber alla Fondazione Cini di Venezia. www.caterinatognon.com/artists/ lilla-tabasso

NESTOR DESIGNS STOVES Åre (Svezia), tiledstoves@gmail.com Nell’esposizione Homo Faber, tra le sezioni da non perdere quella dedicata ai 12 Talenti Unici che esprimono il futuro. Ad affascinare i visitatori era l’innovazione e la fantasia degli artigiani, oltre all’eccellenza del loro saper fare. Tra questi esponeva Johanna Nestor, giovane ceramista svedese di 28 anni che ha saputo aggiornare l’estetica delle stufe a legna e che racconta: «Ho iniziato a plasmare le prime forme per una stufa a 19 anni. La mia stufa era in maiolica e l’ho battezzata The Oak perché per darle forma mi ero ispirata a una vecchia quercia del giardino che per me era un po’ un totem. Volevo riuscire a inserirla nell’arredo della mia casa. Così ho fatto diversi calchi premendo l’argilla contro l’albero, dopodiché ho creato degli stampi per ottenere le singole piastrelle. Avendo una formazione da ceramista, ho dovuto integrare con nozioni e informazioni sui rivestimenti interni e sugli isolanti termici. È stata una sfida piuttosto complessa, ma ci sono riuscita. Le misure delle stufe si possono adattare alle esigenze di spazio di ogni abitazione. 5

Lavorando a mano, su misura, ogni piastrella è unica». Per le sue stufe a legna Johanna Nestor si ispira alla natura circostante, crea le piastrelle in ceramica una a una, combina la tradizione della tecnica con un disegno suo, contemporaneo. Le sue creazioni sono pensate come recupero dell’antica tradizione della fonte di calore, riveduta e corretta dal moderno design. La giovane artigiana crea anche oggettistica per la tavola e per l’arredo, sempre con decori innovativi, dalle ciotole ai portacandele, dalle tazze ai portavasi. Sono tutti pezzi unici, che Johanna ottiene lavorando la creta, modellandola al tornio, spianandola con un mattarello sul tavolo, come si fa con la pasta: all’antica, ma in vendita on-line! www.johannanestor.com 6

FRANK SMYTHSON Londra, 133 New Bond Street A più di 100 anni di distanza le sue agende «peso piuma» sono ancora famose, simbolo di raffinatezza e di lusso. E la piuma è il marchio che ne contraddistingue l’originalità e certifica le pagine. Un’idea vincente, quella di Frank Smythson, che pochi anni dopo aver aperto la sua

One of Homo Faber’s must-see exhibitions was dedicated to 12 Singular Talents that express the future of craftsmanship. Among them was 28-year-old Johanna Nestor, who updated the beauty of wood-burning stoves. “I began to mould the first tiles for a stove when I was 19. It was made from majolica and I called it The Oak because I was inspired by an old oak tree in the garden that was a bit like a totem for me. I made several casts by pressing the clay against the tree. Then, I created moulds to make the individual tiles.” For her wood-burning stoves, Johanna Nestor is inspired by the nature that surrounds her. She creates each tile individually and combines traditional techniques with her contemporary designs. The young artisan also creates tableware and furnishing items, which are characterised by innovative decorations: bowls, candlesticks, cups, cachepots. They are all one-off pieces, which Johanna makes by kneading the clay, modelling it on the potter’s wheel, flattening it with a rolling pin on the table, as if it were dough: in the old-fashioned way, but for sale on-line! johannanestor.com

FRANK SMYTHSON London, 133 New Bond Street (UK) 6

attività nel cuore di Londra dove proponeva articoli di cancelleria, nel 1908 diede vita a un diario da taschino che doveva rivoluzionare il modo di prendere appunti. Diventando simbolo di eleganza. Pelle morbida di agnello, pagine sottili e azzurrine, pratico da portare in tasca, con rilegatura rigida ma flessibile, permetteva di piegarlo, schiacciarlo, arrotolarlo senza che perdesse la forma o si sgualcissero le pagine. E una carta leggerissima, Featherweight, che presentava metà dello spessore e del peso, i famosi 50 grammi per metro quadrato, rispetto alla normale carta: il segreto per contenere un gran numero di pagine all’interno di un quaderno molto sottile e leggero. Ma il successo si deve anche alla particolare consistenza di questa carta, che permette di scrivere sulle pagine con la penna stilografica senza che l’inchiostro passi sulla facciata opposta. La creazione di questo tipo di filigrana su una carta così leggera è un processo complicato e deve essere realizzato in una cartiera specializzata, la stessa che produce carta per le banconote in Inghilterra. I sottilissimi fogli azzurrini sono utilizzati per la creazione di agende, rubriche, taccuini. Ogni accessorio viene confezionato a mano da artigiani specializzati, perché ancora

oggi la manualità è la cifra che contraddistingue questa realtà inglese, dove i fogli per le agende e per gli album sono assemblati a mano, cuciti insieme, incollati, rifilati. Su richiesta ogni oggetto può essere personalizzato, dalla timbratura in oro alla stampa in calcografia. La lista dei clienti di Smythson è lunga e di tutto rispetto: si va dalla Casa Reale britannica a Winston Churchill, da Sigmund Freud a Grace Kelly, da Katharine Hepburn a Madonna. www.smythson.com

LILLA TABASSO Venice, Galleria Caterina Tognon, San Marco 2158 (Italy)

Her hand-blown Murano glass flowers are so realistic that they seem to change shape like real ones. Lilla Tabasso studied biology and then transferred her knowledge of the natural world to the art of glass blowing. “In the beginning I designed jewellery with glass pearls in a Milanese workshop, but I wanted to achieve different and more particular shapes. So, I decided to learn this art from a master glassblower in Burano. It was very difficult in the beginning, and I was really frustrated. But I was encouraged by my first positive results, and soon began to produce my own glass works.” She is inspired by nature and by the flowers created by master glassmakers Leopold Blaschka and his son Rudolf between the late 19th century and 1930. Lilla Tabasso works glass directly over the torch flame, modelling the subjects according to her inspiration. Her workshop is crowded with bouquets of berries, leaves, open bean pods, wild flowers, roses, orchids, cacti and tulips. Her work has been showcased in various art galleries and at the Homo Faber event held at the Fondazione Giorgio Cini in Venice.

https://artemest.com/artisans/lilla-tabasso

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NESTOR DESIGNS STOVES Åre (Sweden)

In 1908, a few years after opening his stationary shop in the centre of London, Frank Smythson produced a pocket diary that revolutionised the way of taking notes. Soft lambskin for the cover, thin light blue pages, pocketsize, with a hard-wearing but flexible binding that could be folded and rolled without losing its shape or creasing the pages. More than a century later, his “featherweight” diaries are still famous, a symbol of refinement and luxury. The feather is also the trademark that distinguishes and certifies the authenticity and quality of the diaries. Featherweight paper (only 50 grams per square metre) has a watermark that can only be made in a specialist paper mill, the same that produces paper for banknotes in England. Each luxury leather good and stationery item is made by hand by specialised artisans, because manual skill is still what makes Smythson so different and unique. Each object can be personalised on request. The British Royal Family, Winston Churchill, Sigmund Freud, Grace Kelly, Katherine Hepburn and Madonna are only some among Smythson’s many loyal clients. smythson.com 23

ALBUM 7

ESTE CERAMICHE PORCELLANE Este (Padova), via Sabina 31 Un’antica manifattura di ceramiche nel centro storico di Este appoggiata alle mura cittadine e affacciata sul canale che portava a Venezia: è un luogo affascinante, pieno di magia, dove si respirano tradizione e saper fare. Questo deve avere pensato anche Giovanni Battista Giorgini, raffinato esteta fiorentino, quando negli anni 50 decise di rilevare la Este Ceramiche Porcellane per risvegliarla dal suo torpore e renderla di nuovo smagliante, come nel ’700. Così ripristina i vecchi stampi, chiama giovani designer, riporta la fabbrica all’antico splendore. Oggi a più di 60 anni a capo della manifattura c’è il nipote di Giorgini, Giovanni Battista Fadigati, che continua con passione l’attività intrapresa dal nonno. I modelli delle ceramiche alternano le forme tratte dai numerosi stampi dell’archivio alle nuove creazioni, tutte caratterizzate dall’eccellenza della qualità degli impasti che le ha rese famose in tutta Europa. Racconta Fadigati: «La nostra ceramica è prodotta con argilla bianca che viene utilizzata sia per i servizi da tavola

sia per gli articoli decorativi. Nelle fasi di lavorazione c’è sempre la decorazione a mano: grazie a essa si possono ottenere risultati particolarmente suggestivi sia per la resa del colore sia per le illimitate possibilità creative. I colori utilizzati sono resistenti alle altissime temperature della seconda cottura e, sotto la sottile superficie del vetro della cristallina, diventano brillanti e sono protetti dall’usura. Una lavorazione più complessa riguarda il “terzo fuoco” in cui i colori, come per esempio l’oro, sono applicati alla cristallina e richiedono una terza cottura a temperatura più bassa». Sono antichi procedimenti di lavorazione che, con l’apporto di moderne tecniche, permettono alla ceramica di mantenere e di elevare sempre più il livello di qualità. Recentemente Este Ceramiche ha partecipato agli eventi Doppia Firma e Homo Faber, presentando la collezione Another Nature sviluppata con la designer spagnola Inma Bermúdez. www.esteceramiche.com 8

ATELIER DIDIER MUTEL Orchamps (Francia), 42 rue de la Libération Vincitore nel 2016 del Prix Liliane Bettencourt pour l’intelligence de la main, oltre ad aver ricevuto un’infi nità di altri premi, Didier Mutel è uno straordinario maestro incisore che alterna il suo lavoro con l’insegnamento ai giovani apprendisti. Entrato giovanissimo lui stesso come apprendista nello storico laboratorio di incisione di Maurice Lallier, insieme ai suoi figli, ha presto imparato tutti i segreti del mestiere. Questo locale di Parigi era stato aperto in rue Saint-Jacques nel 1793 e, per l’eccellenza delle lavorazioni, era divenuto famoso in tutta la Francia, tanto da essere scelto da Napoleone. Altri clienti celebri furono Manet, Rodin, Munch, Pissarro. Quando l’antica bottega venne chiusa nel 2008, Didier decise di trasferirsi da Parigi a Orchamps, in Borgogna, per aprire un nuovo laboratorio di stampa, insieme al

glia. Racconta Franck: «Con noi in atelier collabora un’équipe di dodici artigiani specializzati che sono ormai parte della nostra famiglia. Ogni montatura richiede almeno dieci passaggi di lavorazione, tutti manuali. I materiali lavorati in laboratorio sono tre: l’acetato, una resina organica composta di fiori di cotone e perle di legno, leggera, anallergica, con diverse varietà di colori; il corno di bufalo, proveniente dall’India, dal Vietnam, dal Madagascar, totalmente composto da cheratina che, grazie alla sua densità, consente lavorazioni capillari; e il guscio di tartaruga di mare, materiale storico della nostra casa, elegantissimo e leggero, che ha la proprietà di poter essere riparato senza lasciare tracce delle rotture». www.maisonbonnet.com 8

figlio del suo maestro, Pierre. Un trasloco ciclopico, che trasferì nella nuova sede quasi tutti i macchinari: le antiche presse, gli utensili, i documenti del passato. L’intento era chiaro: far continuare a vivere la tradizione, il sapere dell’antico mestiere, la sua storia. Oggi il laboratorio di Didier Mutel rappresenta un patrimonio storico, artistico e culturale. Specializzato nell’incisione di stampe originali e nella stampa di libri d’artista, l’atelier affianca alle tecniche tradizionali anche quelle contemporanee ed è aperto ai giovani artisti che desiderano cimentarsi nell’incisione. «La formazione e la trasmissione sono il cuore della mia attività. In laboratorio ci sono zone dedicate alla sperimentazione, alla ricerca e allo sviluppo, luoghi d’incontro per creare connessioni con altri laboratori». Didier Mutel insegna all’Istituto di Belle Arti di Besançon ed è regolarmente invitato dalle università americane per tenere delle conferenze. www.atelierdidiermutel.com 9

MAISON BONNET Parigi, 5 rue des Petits-Champs Passage des Deux Pavillons La maison Bonnet può essere definita la Haute Couture degli oc-

chiali, un vero atelier artigianale dove tutto viene realizzato a mano e su misura per ogni cliente, dopo averne studiato la personalità, verificato la forma del viso, la struttura del capo, la forma degli occhi, la rotondità delle guance, persino la lunghezza delle ciglia. Una storia di creatività e talento nata nel 1930, anno in cui Alfred Bonnet, originario del Giura, iniziò ad apprendere l’arte orafa e la lavorazione della tartaruga, applicando il suo sapere alla costruzione delle montature. E divenendo un vero maestro in questo campo. Negli anni 50 suo figlio Robert, appresi gli insegnamenti paterni e raccolto il testimone, si trasferì a Parigi e fondò la Maison che divenne ben presto il punto di riferimento del jet set: tra i clienti Yves Saint Laurent, Jackie e Aristotele Onassis, François Mitterrand. Anche il figlio di Robert, Christian, tenne alto il nome dei Bonnet guadagnando il titolo di Maestro d’Arte nel 2000 e quello di Chevalier della Legione d’Onore nel 2008 per la sua eccellenza artigiana. Oggi alla guida della Maison ci sono i suoi figli Franck, Steven e John, che rappresentano la quarta generazione e che continuano con passione il mestiere di fami-

ESTE CERAMICHE PORCELLANE Este, Via Sabina 31 (Italy)

When the Florentine aesthete Giovanni Battista Giorgini took over Este Ceramiche Porcellane in the 1950s, his intent was to return it to its 18th-century splendour. He restored the old moulds, recruited young designers and succeeded in his intent. Today, Giovanni Battista Fadigati continues his grandfather’s activity with passion. “Our ceramics are made with white clay that is used for both tableware and gift items,” he explains. “The production process always includes a hand-decoration phase with which we achieve particularly exquisite results. The colours are resistant to the high temperatures of the second firing and under the thin surface of the glaze they become brilliant and impervious to wear. A more complex production phase is the ‘third fire’ in which colours, such as gold, are applied to the glaze and fired at a lower temperature.” Ancient techniques are used alongside modern technology, to maintain and increase the level of quality of the production. Ceramiche Este has recently taken part in Doppia Firma and Homo Faber, where it presented the collection Another Nature developed with Spanish designer Inma Bermudez. esteceramiche.com

ATELIER DIDIER MUTEL Orchamps, 42 rue de la Libération (France)

Didier Mutel is an extraordinary master engraver, dedicated both to his activity and to training young apprentices. In addition to countless other prizes, he won the Prix Liliane Bettencourt pour l’Intelligence de la Main in 2016. He himself started as an apprentice in the long-standing Parisian workshop that belonged to Maurice Lallier. This workshop had been opened in rue Saint Jacques in 1793 and, thanks to its excellent workmanship, had become famous throughout France. Napoleon’s monumental description of Egypt was printed there. Other famous clients were Manet, Rodin, Munch, Pissarro. When the workshop closed down in 2008, Didier decided to transfer it to Orchamps, in Bourgogne. Today, the workshop represents a historical, artistic and cultural heritage. Specialised in the engraving of original prints and printing of artist books, the atelier uses traditional and contemporary techniques and is open to young artists. “Training and transmission are the heart of my activity. The workshop has areas dedicated to experimentation, to research and to development, meeting places to create connections with other workshops.” Mutel teaches at the Institute of Fine Arts of Besançon and is regularly invited by American universities to hold conferences.

atelierdidiermutel.com

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English version

BOOKS

MAISON BONNET Paris, 5 rue des Petits-Champs, Passage des Deux Pavillons (France)

Maison Bonnet is the haute couture of eyewear: a true artisanal workshop where everything is hand-made and tailored to suit the needs of each client. The atelier researches the client’s personality, the shape of face and eyes, the head structure, the roundness of the cheeks and even the length of the eyelashes. A story of creativity and talent that was started in 1930 by Alfred Bonnet, originally from Jura. In the 1950s, his son Robert took over, moved the workshop to Paris and founded the Maison that soon attracted the jet set: Yves Saint Laurent, Jackie and Aristotele Onassis, François Mitterrand. His son Christian also kept the name of Bonnet flying high, earning the title of Maître d’Art in 2000 and Knight of the Legion of Honour in 2008. Today, the Maison is managed by his sons Franck, Steven and John. “We work with a team of twelve specialised artisans who have become part of our family,” says Franck. “Each frame requires at least ten passages, and all are performed manually. We handle three materials: acetate, buffalo horn and tortoise shell, the historic material of our Maison.”

maisonbonnet.com

ARTIGIANATO ARTISTICO VENEZIANO BARBINI Murano (Venezia), Calle dietro gli Orti 7 Murano, si sa, è sinonimo di vetri e di specchi. Ed è su questa isola felice che ha sede uno dei più straordinari laboratori dell’eccellenza italiana. Era il 1927 quando Nicolò Barbini, discendente di una famiglia di artigiani del vetro, decise di aprire la sua bottega specializzandosi nella creazione di specchi veneziani moderni e nella riproduzione di quelli antichi. Salvando una produzione quasi dimenticata all’inizio del secolo scorso e restituendole un grande successo. Grazie agli insegnamenti di Nicolò e ai segreti del mestiere, da lui passati ai figli e ai nipoti, ancora oggi qui si producono pezzi di rara maestria. Tutte le fasi della lavorazione, dal progetto al taglio,

dalla molatura all’incisione, dall’argentatura al montaggio, sono eseguite nella sede di Murano. Spesso i modelli vengono realizzati in collaborazione con designer e architetti, che utilizzano la specializzazione dell’atelier per dare forma alle loro idee. Da ultimo, le grandi specchiere da 2 metri e mezzo per l’installazione ideata da India Mahdavi per Homo Faber. Oggi a continuare la tradizione ci sono i fratelli Vincenzo e Giovanni Barbini (nominati Maestri d’arte e mestiere da Fondazione Cologni nel 2018) con i loro rispettivi figli, Nicola e Matteo, Andrea e Pietro, capaci di reinterpretare un inestimabile patrimonio di tecniche e segreti. «Gli effetti decorativi che si possono effettuare sulla superficie sono tanti: il graffito, la sabbiatura, la smaltatura a freddo. Tutti da eseguire esclusivamente a mano, così come l’argentatura delle lastre e il processo di invecchiamento che riprende la tecnica ottocentesca», spiega Pietro, ultima generazione. «Siamo sempre pronti alle sperimentazioni, che spesso sono delle vere sfide». In quasi un secolo di attività, numerosi sono gli specchi usciti da questo laboratorio, molti dei quali si trovano nei Paesi più disparati del mondo. Una tradizione muranese che i Barbini hanno saputo tener viva con un pizzico di contemporaneità. www.aavbarbini.it

quantità di mostre, eventi, iniziative e pubblicazioni. L’autore ha presentato questa sua interessante raccolta di articoli e saggi a Homo Faber, dialogando insieme ad Alberto Cavalli, Direttore Generale di Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, e Alberto Bassi, Direttore del corso di laurea in Disegno Industriale dell’Università Iuav di Venezia. Ne è emersa la necessità di un dialogo tra artigianato e design, per unire creatività e manualità ai fini dell’eccellenza. Questo libro vuole essere una traccia, uno spunto di riflessione, di un lungo percorso artistico fatto di centinaia di oggetti progettati

«per e con» gli artigiani e un altrettanto lungo itinerario critico fatto di riviste, libri, manifesti programmatici, mostre, collezioni. L’azione, teorica e pratica, di Ugo La Pietra, spesso condotta in solitudine e con spirito fortemente critico, ha avuto un’incidenza fondamentale nella sopravvivenza e talvolta nel rilancio di attività artigiane straordinarie legate ai nostri territori. Premiato con il Compasso d’Oro nel 1979 e con un premio alla carriera nel 2016, Ugo La Pietra è stato il protagonista nel 2014 della bella mostra antologica Progetto disequilibrante, a lui dedicata dalla Triennale di Milano, un omaggio al suo straordinario lavoro di artista e ricercatore dal 1960 a oggi. www.marsilioeditori.it LA FORMA DELLA BELLEZZA Idea Books, Fondazione Cologni Il libro ideato da Graziella Pasquinucci, titolare della casa editrice Idea Books, racchiude 35 ritratti che descrivono, attraverso le bellissime immagini dei personaggi e dei loro laboratori, la varietà e l’eccellenza del saper fare italiano, in un viaggio da nord a sud. Accompagnati dalle loro storie, raccontate con sensibilità nei testi di Alessandra de Nitto, direttore editoriale della Fondazione Cologni, si viene trasportati in un mondo dove il talento artigiano, la tradizione, la creatività, la passione per il proprio mestiere assurgono a livelli di altissima eccellenza. Come nell’affascinante atelier di Perugia, nella duecentesca chiesa di San Francesco delle Donne, sede della tessitura manuale a telai di Marta Cucchia, pronipote di Giuditta Brozzetti che creò il laboratorio nel 1921 recuperando una tradizione umbra del ’500; l’atelier milanese del Maestro Pino Grasso, straordinario interprete del ricamo Lunéville, che collabora con i maggiori stilisti dell’Alta Moda; il laboratorio dei fratelli Levaggi di Chiavari, creatori delle famose sedie superleggere Chiavarine; la bottega di Pierluigi Ghianda, famoso nel mondo, poeta del legno e straordinario interprete dei grandi designer; il Maestro Lino Tagliapietra, artista del vetro contemporaneo, che rivela la grande tradizione muranese; il ceramista di Caltagirone Nicolò Morales, l’argenteria Foglia di Firen-

ze, i maestri del Presepe di Napoli... Nel libro è anche citata la vivaista Beatrice Barni, straordinaria artigiana che ha saputo creare e coltivare delle rose d’autore, conosciute nel mondo come Rose Barni. Commenta Franco Cologni: «Abbiamo raccontato storie di persone, Tesori Viventi, che hanno dedicato la vita intera a trasformare la materia in modo originale, per nutrire con autenticità la ricca tradizione italiana dell’eccellenza e per perpetuare, oggi come nel Rinascimento, quella “felicità del fare” che è il nostro vero welfare». Il volume è stato presentato nel settembre 2018 durante Homo Faber, e nel mese di novembre presso il Museo Poldi Pezzoli di Milano. www.ideabooks.com ART WORK. CONSERVING AND RESTORING CONTEMPORARY ART di Isabella Villafranca Soissons Marsilio Editori, Michelangelo Foundation, Fondazione Cologni È stata presentata a Venezia, nell’ambito di Homo Faber, Art Work, la versione inglese del libro In Opera di Isabella Villafranca Soissons, voluta e curata dalla Michelangelo Foundation. Nello Squero della Fondazione Cini hanno dialogato con l’autrice Karole Vail, direttore della Peggy Guggenheim Collection di Venezia e della Fondazione per l’Italia e Giorgio Fasol, collezionista di arte contemporanea. Interessanti i temi emersi dal confronto dialettico, moderato da Bruno Giussani, presenti anche all’interno del libro. Eccone alcuni: Che fare quando la gommapiuma di un’opera di un artista contemporaneo ammuffisce? O quando il pescecane di Damien Hirst si decompone? O, ancora, quando il Fiato

d’artista di Piero Manzoni svanisce? Opere di grande valore economico, parti di collezioni da capogiro. Isabella Villafranca Soissons, direttore del Dipartimento Conservazione e Restauro di Open Care, oltre che curatrice di importanti collezioni, esplora il mondo dell’arte contemporanea, dialogando con curatori, collezionisti e artisti stessi. «Accantonata la certezza dei protocolli utilizzati per le opere del passato, abbiamo davanti a noi sfide interessanti e stimolanti che richiedono continui studi e aggiornamenti; ogni singolo intervento costituisce un unicum irripetibile. I materiali del contemporaneo sono moltissimi: prodotti seriali, pane, fagioli, lattuga, sangue, escrementi, immondizia, semi, foglie, ingranaggi in movimento, luci, profumi, solo per citarne alcuni. Questi si usurano, arrugginiscono, ammuffiscono, fermentano, vengono infestati, si spengono, si “incriccano”; la plastica, per esempio, il materiale della modernità per eccellenza, si pensava durasse per sempre e invece si è scoperto che è soggetta a deperimento fisico e chimico e può essere attaccata da batteri e muffe. Oltre a un’ottima manualità, viene richiesto un grande sforzo di creatività, conoscenze scientifiche e non solo». Una nuova frontiera della conservazione. Isabella Villafranca, Maestra d’arte e di saper fare, ha voluto gettare luce sulla figura del conservatore e sui limiti estremi verso i quali si è spinto il mestiere del restauratore che deve affrontare l’arte contemporanea, adattandosi a una realtà in continuo divenire. www.marsilioeditori.it

ARTIGIANATO ARTISTICO VENEZIANO BARBINI Murano (Venezia), Calle dietro gli Orti 7

Murano is synonymous with glass and mirrors, and one of the most extraordinary workshops of Italian excellence is found on this delightful island. It was opened in 1927 by Nicolò Barbini, the descendent of a family of glass artisans. He decided to specialise in the creation of modern Venetian mirrors and the reproduction of antique pieces, salvaging an almost forgotten craftsmanship. Thanks to the teachings of Nicolò, which he handed down to his sons and grandsons, rare mirrors are still produced to this day. The models are often made in collaboration with designers and architects, such as the 2.5-metre mirrors custom-made for the installation designed by India Mahdavi for Homo Faber. Today, brothers Vincenzo and Giovanni Barbini (appointed MAM-Masters of art and crafts by the Fondazioni Cologni in 2018) continue the tradition with their respective sons. In almost a century of activity, numerous mirrors have left this workshop and made their way to all corners of the globe.

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faber a aber Crafting a more human future

ITALIAN MASTERS OF BEAUTY Idea Books, Fondazione Cologni

This volume was conceived by Graziella Pasquinucci, owner of Idea Books publishing house. It is a collection of 35 portraits that describe the variety and excellence of Italian craftsmanship and expertise. The stories are narrated with great sensitivity by Alessandra de Nitto, editorial director of the Fondazione Cologni. Through beautiful images and texts, the reader is transported into a world where artisanal talent, tradition, creativity and passion reach the highest levels of excellence. Franco Cologni comments: “We tell the stories of persons who have devoted a professional lifetime to transforming matter in an original way so as to nourish with authenticity the rich Italian tradition of excellence and to perpetuate, today as in the Renaissance, the ‘happiness of doing’ that is our true welfare.” The book was presented in September 2018 during Homo Faber: Crafting a more human future, and in November at the Poldi Pezzoli Museum of Milan. ideabooks.com

ART WORK. CONSERVING AND RESTORING CONTEMPORARY ART by Isabella Villafranca Soissons Marsilio Editori, Michelangelo Foundation, Fondazione Cologni The English edition of the book In Opera by Isabella Villafranca Soissons was commissioned and edited by the Michelangelo Foundation for Creativity

HOMO

IL SUCCESSO E LE PROSPETTIVE SCANDITI DAI NUMERI DELL’EVENTO INTERNAZIONALE DEDICATO AI MESTIERI D’ARTE EUROPEI D’ECCELLENZA CHE SI È SVOLTO PRESSO LA FONDAZIONE GIORGIO CINI DI VENEZIA di Franco Cologni

Durante «Homo Faber», 36 artigiani d’eccellenza hanno dato dimostrazione dei loro talenti: qui sopra, il giovane inglese Sam Elgar, maestro nell’arte dello scalpello. A fianco, la sala Singular Talents che ospitava 12 video dedicati ad altrettanti artigiani rari.

ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

libri

PP. 26|31 HOMO FABER

GINEVRA & NICOLO © MICHELANGELO FOUNDATION

ALBUM FATTO AD ARTE. NÉ ARTE NÉ DESIGN. SCRITTI E DISEGNI (1976-2018) di Ugo La Pietra Marsilio Editori, Fondazione Cologni Artista, architetto e designer, ricercatore instancabile nella grande area dell’urbanistica, delle arti applicate e della ricerca visiva, animatore di eventi culturali, Ugo La Pietra è una figura poliedrica e complessa. Da sempre sostenitore dell’artigianato e del design, ha dedicato la sua vita alla difesa e allo sviluppo delle arti applicate in Italia, lavorando in prima persona con i nostri grandi maestri d’arte. La sua «mission» è stata di valorizzarne le competenze, portando all’attenzione del pubblico e delle istituzioni le straordinarie peculiarità delle nostre aree artigiane, attraverso un’enorme

Ugo La Pietra is a multifaceted and complex figure. Artist, architect and designer, tireless researcher in the vast area of urban design, applied arts and visual research, he has dedicated his life to defend and develop applied arts in Italy, working directly with the best master artisans. This book retraces his long artistic path paved with countless objects designed “for and with” artisans and an equally long critical itinerary of magazines, books, exhibitions and collections. The theoretical and practical action of Ugo La Pietra, often conducted in solitude and with a strongly critical spirit, has had a fundamental influence on the survival and, at times, the relaunch of artisanal activities connected with our territories. He received the Compasso d’Oro in 1979 and a career award in 2016. In 2014, The Triennale Design Museum in Milan dedicated him a retrospective exhibition entitled Progetto disequilibrante.

and Craftsmanship. Isabella Villafranca Soissons, Director of the Conservation and Restoration Department of Open Care, explores the world of contemporary art, converses with curators, collectors and the artists, to shed light on the figure of the conservator today, on the extreme limits towards which the craft of the restorer, who must tackle contemporary art, has pushed itself, adapting to an ever-changing reality. The volume was presented during Homo Faber at lo Squero conference hall of the Fondazioni Giorgio Cini together with Karole Vail, director of the Peggy Guggenheim Collection in Venice and of the Italian section of the Foundation, and Giorgio Fasol, collector of contemporary art. marsilioeditori.it (Stefania Montani)

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FATTO AD ARTE. NÉ ARTE NÉ DESIGN. SCRITTI E DISEGNI (1976-2018) by Ugo La Pietra Marsilio Editori, Fondazione Cologni

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NUMBERS AND PERSPECTIVES TESTIFY TO THE SUCCESS OF THE INTERNATIONAL SHOWCASE OF THE FINEST EUROPEAN CRAFTSMANSHIP HELD AT THE FONDAZIONE GIORGIO CINI IN VENICE

While interviewing Samuel Johnson for the famous biography that he would devote to him, writer James Boswell urged him to stick to objective reality. “Figures, Dr. Johnson! Figures!” he reproved him. Numbers are indeed an irrefutable indicator. At the same time, while they reveal a measurable part of reality they do not cover all points of view. For this reason, in speaking of the event Homo Faber: Crafting a More Human Future I want to start out from the numbers, but also open up a few other perspectives.So, numbers first. The 1st edition of Homo Faber, the international showcase of the finest European craftsmanship, was held at the Fondazione Giorgio Cini in Venice from 14 to 30 September 2018: it ran for 17 days, plus 2 inaugural ones; the event had just 1 organiser, the Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship of Geneva, a non-profit institution which I founded together with Johann Rupert three years ago; 1 institutional sponsorship from the European Parliament, in addition to a plaque conferred by the President of the Italian Republic; 4 main partners: the Fondazione Giorgio Cini, the Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, the Triennale Design Museum and the Fondation Bettencourt

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to create a cultural movement that is able to recognise this “something” and to strengthen and promote it. The Michelangelo Foundation has already created an international network and is working on a project for a digital platform to present these living but often hidden treasures to the public. And it is already thinking of a second edition of Homo Faber in 2020. But, above all, the Michelangelo Foundation wants to send a strong message: the true enemy of craftsmanship is not technology, but ignorance. Against which we can and must avail ourselves of two weapons: numbers (thanks, Dr. Johnson), i.e., competence and precision, and culture. (Franco Cologni)

PP. 32|37 FASHION INSIDE AND OUT 32

Mo dA Percorsi

Uno splendido colpo d’occhio ha accolto i visitatori di «Homo Faber» entrando nella sala Fashion Inside and Out: la selezione di capi e accessori effettuata dalla studiosa Judith Clark era ospitata nella piscina Gandini, struttura ormai in disuso e riaperta in via eccezionale per l’evento.

NELLE TRAME DELLA

ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

Schueller; 8 duos comprising outstanding artisans and celebrated designers, who created iconic objects especially for Homo Faber under the guidance of Michele De Lucchi; 12 master artisans selected to represent Europe’s rarest and most singular talents, recounted through auteur films and virtual reality; 13 experienced curators; 16 cultural exhibitions, each devoted to a specific theme; 20 luxury Maisons, some of worldrenown and others known to connoisseurs, which revealed the secrets of their most representative crafts; 21 workshops of Venice and the Veneto region, captured by Susanna Pozzoli’s poetic photography in the Chiostro dei Cipressi; over 30 talks, presentations, lectures and meetings held in the evocative Lo Squero conference hall at the Fondazione Giorgio Cini; nearly 100 artisans who demonstrated their skills in the exhibition rooms for the duration of the event; a kaleidoscope of 150 objects created by Europe’s best artisans, showcased in the Best of Europe exhibition curated by Jean Blanchaert in a staging designed by Stefano Boeri; more than 400 crafts and workshops, selected throughout Europe, showcased in the different rooms; around 1,000 objects, images, videos and performances, carefully selected to tell the choral, poetic, genuine story of fine craftsmanship when it meets with creativity, stirring admiration from those who appreciate uniqueness, beauty and attention to detail; 62,500 visitors, a record, in just 17 days, plus thousands of posts on social networks. In short, the numbers tell us that there is a strong desire for events that tell an authentic, true story through the evocative medium of poetry and of the power of beauty. And here I want to break away from this sequence of figures, interesting as they may be, to introduce what the numbers certainly suggest but do not reveal. Homo Faber was an event devoted not only to objects and people, but also to work: magnificent, very difficult work that challenges the talent of master artisans day after day and, at the same time, is extremely rewarding. This is one of the most revolutionary messages that Homo Faber passed along: craftsmanship can offer gratifying employment opportunities to talented young people who want to resist the enticements of the digital world, remembering that, as Saint Francis said, in order to feel well it is necessary to do well. Homo Faber was also an event devoted to the pleasure of discovery. It is very rare to succeed in conveying to visitors a sense of surprise and wonder: Homo Faber was able to do so with poetry, demonstrating that authenticity and inclusiveness increase the pleasure of discovery. The more one knows, the more one appreciates, and Homo Faber helped thousands of people to get to know the world of the artistic crafts better, and therefore to appreciate their value in contemporary society. But let’s get back to reality, as Boswell would have admonished. The fact is that there will always be something that human hands can do better than any machine, and it is necessary

Un’ex piscina, camminamenti sul fondo vasca, 50 abiti, manichini, parrucche, materiali naturali, un cappello che evoca l’acqua. È «Fashion Inside and Out», mostra dedicata al rapporto tra moda e mestieri d’arte. Come spiega la sua curatrice di Judith Clark (traduzione dall’originale inglese di Alberto Cavalli)

THE RELATIONSHIP BETWEEN FASHION AND CRAFTSMANSHIP STAGED IN THE UNUSUAL AND SURREAL CONTEXT OF A 1960S SWIMMING POOL

Fashion Inside and Out was an exhibition within the broader remit of the 16 that made up Homo Faber: Crafting a More Human Future. It was presented to me as a brief to stage the fashion element of this ambitious project within the swimming pool (the abandoned Piscina Gandini) at the far north end of the Island of San Giorgio Maggiore. The disused pool, which looked back through large planes of glass across the garden towards the Fondazione Giorgio Cini on one side and out to the lagoon on the other, was built in the 1960s and used as a pubic pool until its closure in 1995. The exhibition looked at the relationship between craft and fashion, and craft and fashion exhibition-making. The choice of so-called natural materials (straw, wood, hemp, leather, calico) running through the exhibition was made to draw further attention to the intervention of the craftsman or woman: the weave, the applied decoration and so on. For me, it was essential that the transformative process be somehow performed, and that it would “spill over” onto the mannequins: the wigs made by Angelo Seminara, for example, were made often of the same material as that of the garments, re-knotted into styles reminiscent of those originally presented on the catwalk. The huge scale of the public swimming pool was negotiated through wooden platforms that drew visitors into the pool and out again and provided viewing platforms for the 50 extraordinary garments on display. The platform meant

that the visitors would not walk on the fragile mosaic bottom of the pool, but hover above it. Surrogate bodies - the mannequins - were back in the pool, standing strangely upright in this sculptural space. The one thing we know about swimming pools is the choreography of their users, lying horizontal and keeping afloat, their predetermined gestures or strokes propelling them forwards or backwards. Privileging the narrative of craft within the exhibitions Homo Faber as a whole meant that collaboration was at the centre of the idea: the collaboration of designer and maker, designer and embroiderer, and for my studio the relationship between exhibition concept and design (already a collaboration between Sam Collins and myself) and that of the commissioned mannequins, wigs and exhibition elements. The studio has, over 20 years, established cherished collaboration where there is a blurring of object and support and mise en scène. I have collaborated over many years with milliner Stephen Jones, as an admirer of his Couture millinery - his virtuoso interpretations of the work of designers - and commissioning new work for Louis Vuitton (Allegorical figures, 2015), Selfridges (Britannica), interpreting Granville’s Fleurs Animées for Simone Handbag Museum in Seoul (2012). For each project, his work was simultaneously millinery and installation, out of our inspiring conversations. The experience within this prescribed exhibition space was one of mourning movement and the swimmers in the pool. The new commission: a “hat” that would mimic the water that had been drained from the pool and the moment of impact of the swimmers on the water. Stephen Jones was able to show both his couture skills (essential to the exhibition’s brief) and created part of the installation that bound together figures and fashion, Bonaveri mannequins and my idea of styling: exhibition concepts, the craft of fashion and of exhibition-making. (Judith Clark)

PP. 38|43 SPACE ACCORDING TO INDIA 38

LE FORME CIRCOLARI DI UN’ANTICA GIOSTRA E UNA STANZA-GIUNGLA COME TRIBUTO A HENRI ROUSSEAU. SONO LE «ARCHITETTURE IMMAGINARIE» DELL’INTERIOR DESIGNER FRANCESE INDIA MAHDAVI PER HOMO FABER, IN UNA TALENTUOSA TENSIONE POETICA TRA SOGNO E REALTÀ

Atmosfere magiche

LO SPAZIO SECONDO

IN DA

di Alberto Cavalli foto di Tomas Bertelsen © Michelangelo Foundation

Dall’oblò d’ottone una visione di Merry-go-Round, uno dei due spazi concepiti dall’architetto India Mahdavi, curatrice della sala «Architetture Immaginarie» dedicata a raccontare il rapporto tra la maestria artigianale e il mondo dell’interior design.

“HOMO FABER” SHOWCASED FRENCH INTERIOR DESIGNER INDIA MAHDAVI’S “IMAGINARY ARCHITECTURE”. POETICALLY POISED BETWEEN DREAM AND REALITY

How many times have you lunched with India Mahdavi? More often than you

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think. Every time you treated yourself to lunch at Sketch, for example, the legendary London restaurant that is one of the most “instagrammed” eating places in the world. Or when you settled in at Ladurée in Geneva for a cup of tea and a macaroon in a fabulous Technicolor atmosphere. Or, again in London, when you enjoy a drink at the Coburg Bar of The Connaught. In all these places your table companion, unseen yet highly tangible, was India Mahdavi. The famous French interior designer, born in Tehran and raised in the United States, conceived the decor of these and a great many other spaces, which in short order have become a source of attraction, amazement and admiration for the quality, originality and creativity with which they were designed and furnished. India is conscious that when people sit down to eat and drink they don’t want to be overwhelmed by the designer’s identity: whether public or private, venues intended for welcoming, conversation and relaxation should surprise guests without ever making them feel out of place. The designer should never be “obtrusive” like the Stone Guest who, as Don Giovanni teaches us, is always unwelcome. Because the task of the interior designer is to play skilfully on the idea of “place”, but without dominating its identity: to develop a respectful creative vision, imagine a suggestive space, create an atmosphere that is always pervaded by a dreamlike aura, even if designed around entirely human needs and requirements.India Mahdavi’s talent manifests itself in the poetic balance between dream and reality. The same enchanted, suspended, almost unreal atmosphere struck visitors of the Imaginary Architecture exhibition that India designed for the Venice international event Homo Faber: Crafting a More Human Future, celebrating the marvels – and sometimes feats – that master artisans can create for an interior designer. Imaginary Architecture comprised two distinct spaces, set inside the Sala Carnelutti of the Fondazione Giorgio Cini. The first was a tribute to painter Henri Rousseau, also known as “Le Douanier”: the room, imagined like a jungle, was entirely handmade in rattan by the Spanish artisans of Rattan Deco and enriched by the animal masks of François Passolunghi, also made in rush. A large Venetian mirror by the Barbini brothers (who were awarded the Fondazione Cologni’s 2018 MAM - Master of art and crafts prize) ran along the entire length of the wall and was framed by delicate floral decorations in rattan. The floor, an authentic masterpiece of mosaic art, was made in record time by the Scuola per Mosaicisti del Friuli, in Spilimbergo. Following India’s idea, the young mosaicists (marvellously motivated by their director, Giampiero Brovedani) created a surface in polished white and black mosaic tiles, arranged diagonally so as to obtain magnificent reflections: visitors had the impression of walking on glittering water. The collaboration

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between India Mahdavi and the students enabled the young Friuli artisans to enter as protagonists in the world of Homo Faber. The second room was called Merry-Go-Round, and had the circular shape of an old-style carousel. Conceived as a structure suspended under water, it was a real kaleidoscope of shapes, colours and materials. The walls, covered by precious panels upholstered with fabrics by Dedar and Pierre Frey, hosted a school of fish hand-embroidered by London artisan De Gournay. Curved sofas in satin velvet were arranged one next to the other to form a multi-coloured crown broken up by ceramic stools and tables in colours that matched the sofas and the segments of the carpet, an extraordinary piece made especially for Homo Faber by Editions Bougainville. It took Pietro Virzi of Vi.ma.s Milano (he, too, a 2018 MAM laureate) entire weeks of patient, painstaking work to upholster the vast banquette with its sinuous back. The result was surprising: forms, colours and lights (skilfully dosed by iGuzzini) invited visitors to reflect not so much on the function of the space but on the creative and suggestive dialogue that had been generated between the unseen yet tangible presence of the designer and of the artisans. Thanks to their talent, they contributed to transforming a project into a work of art. India Mahdavi succeeded in making these unseen artisans protagonists of the exhibition by associating the talent of the artisans with the sense of wonder - as rare today as it is necessary - that beauty is able to spark. (Alberto Cavalli)

PP. 44|51 THE MERRY WORKSHOP 44

L’INCONTRO IDILLIACO TRA L’ARTIGIANALITÀ E IL DESIGN, LA FEDELTÀ CINQUANTENNALE AI METODI DI PRODUZIONE, LA LAVORAZIONE RIGOROSAMENTE A MANO DI OGNI OGGETTO. BENVENUTI NELL’ATELIER FORNASETTI A MILANO di Ugo La Pietra foto Courtesy For nasetti

Tra design e mestiere d ’arte

il laboratorio

elice

Sopra, decorazione a mano di un piatto delle serie Tema e Variazione: gli innumerevoli volti di Lina Cavalieri, reimmaginati da Piero Fornasetti, decorano questi pregiati esemplari di ceramica. A fianco, ritratto di Barnaba Fornasetti, direttore artistico dell’atelier milanese.

WELCOME TO FORNASETTI’S MILANESE ATELIER, WHERE CRAFTSMANSHIP AND DESIGN MEET IN AN IDYLLIC ENCOUNTER. FAITHFULLY CONTINUING A 50-YEAR-LONG TRADITION

There are secret and magical places that conceal wonderful surprises. Places that are not open to everyone, and that are infused with a simple and powerful beauty that not all eyes are capable of perceiving. One of these places is the Fornasetti Atelier in Milan, which Piero Fornasetti founded in the early 1950s. It is a creative workshop, rich in ideas, decorations and objects that come to life daily thanks to the skilful hands of a few but expert artisans. In this place, tradition, knowledge and the passion for

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one’s work and for the quality that distinguishes a product that is sustainable and attentive to human values is very much alive. Before leaving the atelier to reach the four corners of the world, Fornasetti creations require endless hours of exceptional craftsmanship: it takes hours and hours of untiring work to handle, print, lacquer, polish, fire them… all items are carefully crafted down to the tiniest detail. In this workshop, craftsmanship and design make their joyful encounter. Each single object that comes from Piero Fornasetti’s historical archive is made entirely by hand in the Milanese atelier. Highquality furniture items and porcelain objects are produced annually in limited editions. Painters faithfully copy Piero’s original handpainted paper models, which he left to future generations so that the colour combinations he had envisioned would always be respected. Only the printing technique has changed, out of necessity, and today silk-screen printing has taken the place of lithography, an evolution that had already begun in Piero Fornasetti’s time. Some items bear the Fornasetti trademark and the progressive number of the object, its annual production limit and the year of execution. The home decor items, instead, are numbered progressively, dated and signed by the painter who decorated them. The decoration is transferred to a specifically prepared lacquered surface before it is coated with another two layers of transparent polish, resulting in a perfectly finished object. The faithful observance of these production methods is an important aspect of Piero Fornasetti’s legacy, and a trait that determines its uniqueness. The majority of the furnishing items and of the objects produced by the Atelier are re-editions of the ones originally created by Piero Fornasetti. Other objects, called “reinventions”, are Barnaba Fornasetti’s creations, which he designs using decors and motifs taken from the immense family archive, paying homage to the style and quality that characterise his father’s exclusive production. The Fornasetti Atelier represents the meeting point between manual skill and creative talent, a true breeding ground for art where high craftsmanship is in the service of ideas. Question. Your represent a very rare case of a son who succeeds in working “creatively” in the footsteps of his father’s artistic activity. How aware are you of this fact? Answer. A phenomenon of reincarnation? Perhaps. I have always thought of myself as a rarity, but looking back through history, there have been many families of artists and artisans in which the genius of the father has been handed down through the generations. Think of Bruegel, Palma, Bach, Venini/De Santillana: I would say that I am in the company of many illustrious examples. As for my experience, I have taken over quite naturally: when my father asked me to help him, he was going through a very difficult moment. At the time, I had been independent from my family for more

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to give life to a visual world that is familiar and yet totally new. I never drift too far from this approach, which underlies a conception of the creative act that refuses to be influenced by any kind of categorisation. What makes me different to my father is probably my greater attention towards the world that surrounds me, a more developed social sensitivity, which pervades my creative actions. There is no ideal inspiration. I think that decoration can adapt itself to any surface and project: this is also what I have wanted to demonstrate by applying it to a wide variety of products. To quote Patrick Mauries, what I do is to carry on my battle against “expiatory minimalism”.

PP. 52|55 MOPLEN ART 53

Creatività sintetica

IL MATERIALE SCOPERTO NEL 1954 DAL PROFESSORE GIULIO NATTA CON IL SUO TEAM AL POLITECNICO DI MILANO E PRODOTTO DA MONTECATINI EDISON, È RISCOPERTO NEGLI ANNI 80 DA MARLIES VON SODEN, CHE RENDE COSÌ LA PLASTICA SCULTURA di Jean Blanchaert In queste pagine, Opus 48, opera di Marlies von Soden esposta a «Homo Faber» nella sala Best of Europe curata da Jean Blanchaert, autore del servizio: è realizzata in polipropilene isotattico, detto Moplen, materiale plastico inventato nel 1954 da Giulio Natta, per questo insignito nel 1963 del Nobel per la Chimica.

QU AN DO

FRED MERZ © MICHELANGELO FOUNDATION

Q. Italian design has finally acknowledged the value of your father’s “total decorative project” thanks to the beautiful exhibition you staged at the Triennale of Milan and, later, at the Museum of Decorative Arts in Paris. It is often claimed that when an exhibition is curated by someone who is related to the author, the conflict of interest can backlash. This was not your case, and I think this shows your ability to understand, learn and develop, giving an added value to what your father did. Do you feel that you are the heir who wants and knows how to continue your father’s research? A. Certainly. I didn’t look for this role, but I found myself in it and immediately felt the weight of this responsibility. I was tasked with carrying on an important tradition and, over the years, I have dedicated myself to keeping my father’s creative vision alive. I would call it a natural process, but not without difficulties and great commitment. When the moment was ripe to hold an exhibition dedicated to my father, I couldn’t find anyone who had an in-depth knowledge of his work. I was the only person who could do it, with the support of Silvana Annicchiarico. Only now, thanks to the work done through these exhibitions, different curators can organise other exhibitions. Q. What goals have you achieved in recent years? A. In the first phase of this adventure, my greatest success has been that I did not let myself be persuaded to sell the Fornasetti brand. In general, I have never regretted saying no, but sometimes I have regretted saying yes. I am proud to have put together and consolidated a team of close-knit and passionate people who contribute to making the working process very harmonious. Q. Do you collaborate with other designers (as your father used to do)? A. Yes. In most cases, it is the meeting between people sharing the same artistic spirit. These collaborations are not aimed at developing the business; I simply believe that they are the best experts in this sector. I’m not looking for big names but, rather, for the added value that they can give in terms of technical experimentation, design thinking and cultural message. One of my latest collaborations has been with Rei Kawakubo, who is an artist and a fashion designer. I liked the idea of a “nonfashionable-fashion” that she develops with Comme des Garçons. So I accepted to let them use some of our prints in the collection. Q. Your father preferred to refer to a 19th-century repertoire for his creations: what subjects inspire you for your new products? And what types, if any, represent the ideal inspiration for your decorations? A. My father was deeply inspired by many different eras. He was not concerned with dates, periods, artistic movements. He assembled fragments of other times, wandering memories, quotations and images

LUCIE JANSCH © MICHELANGELO FOUNDATION

than ten years and was following a different professional path. I considered it my duty, a necessary but at the same time interesting one, to save the immense historical and artistic wealth that was risking to be flooded under a wave of minimalism and indifference. I would add that my path has not been a simple one: I had to study, take risks, unconditionally believe in what I was doing and even make a few mistakes. Creative work, especially in this area, is 1% inspiration and 99% hard work; in this specific case, a thorough preparation was necessary in order to work creatively, respecting this extraordinary heritage, since I had to put together the pieces of my father’s legacy, understanding it until I identified with it completely. Above all, it was necessary to continue to work manually, so that the expertise of the artisans who would soon be leaving would not be lost. I had to comprehend and make his farsightedness my own, before I could start creating in the same footsteps, adding something of my own and reinterpreting it according my personal style. Q. Your father Piero Fornasetti was a great inventor and a “decorator” in a cultural society (Milanese and Italian) where ornamentation was little appreciated. Ponti himself was criticised for his collaborations with your father. I have the impression that your work today, always carried out within the spirit of “total decoration” that sets you apart, seems to be better received by the design culture. Is it so? What has changed? A. The general perception has undoubtedly changed. Ever since Adolf Loos made his undesirable statements in Ornament and Crime, for a long time decoration was considered to be unnecessary. But I have always been firmly convinced that it is like music. I often use this analogy: both decoration and music seem to have little primary importance and yet, when they are not there, you notice that they are missing. Provocatively, I always ask to imagine a world without music. Today, more than ever, the world needs creativity. I notice a general impoverishment in terms of intellectual imagination and speculation. This encourages me to continue with an even greater conviction and sense of responsibility. Q. In the spirit of continuing the Fornasetti “trademark”, what other “ornamental icons” have you added to those of your father, which are famous all over the world? A. I believe that my contribution has been in research. In recent years, I have been focusing on how to covey Fornasetti’s cultural message beyond the commercial product. Exhibitions, artistic installations, artist books and the objects themselves have all taken shape in this context. If I think of something that can be considered equally iconic within my work, I think above all of this aspect. I don’t know if the objects, such as furniture, ceramics or accessories, can be considered icons: that’s not for me to say.

arte

PLEN DIVENTA MO IL «Inconfondibile, leggero, resistente», reclamizzava Gino Bramieri nei Caroselli degli anni 60 e 70 alla televisione italiana. «E, signora, badi ben, che sia fatto di Moplen!». Scolapasta, giocattoli per bambini, secchi per biancheria, stoviglie, barattoli, bidoni, qualsiasi cosa. C’è un grandissimo entusiasmo in quegli anni, quando questo nuovo materiale, magnifico quanto misterioso, fa irruzione nelle case degli italiani e in quelle di tutto il mondo. A inventare questo materiale è il professor Giulio Natta, coadiuvato

THE MATERIAL INVENTED BY PROFESSOR GIULIO NATTA IN 1954 WAS REDISCOVERED IN THE 1980S BY MARLIES VON SODEN, WHO TURNED PLASTIC INTO SCULPTURES

“Unmistakable, light, resistant” was Gino Bramieri’s tagline in a famous Italian TV commercial in the 1960s and 1970s. “And, madam, make sure it’s made of Moplen!” Colanders, children’s toys, linen baskets, crockery, jars, bins, anything. As magnificent as it was mysterious, in those days a great enthusiasm welcomed this new material, which made its way into households in Italy and in the rest of the world. It had been invented by Professor Giulio Natta and his team at the Polytechnic of Milan. In 1954 Professor Natta wrote in one of his notebooks: “Today we discovered isotactic polypropylene.” Nine years later, in 1963, Natta and his research colleague, Karl Ziegler, received the Nobel Prize for chemistry for this invention. Montecatini Edison, producer of isotactic polypropylene, registered the trademark Moplen, which soon became a synonym for plastic. For the first twenty years, the molten material was always extruded into a mould, to take on the shape of the desired object. In the early 1980s, Berlin creator and inventor Marlies von Soden, Gestalterin, who had a glorious past as costume and set designer for German theatre and cinema, casually came across several residues of extrusion in an industrial dump. The residues were considered unsuitable for production due to their gaudy colours. She was immediately fascinated by them. Being

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world’s only sculptor of Moplen has been able to continue her work thanks to the generosity and farsightedness of Kuhne GmbH of Sankt Augustin (Cologne), who has believed in this artistic project on polypropylene. In 1998, Marva Griffin exhibited a selection of these luminous objects at the Salone Satellite in Milan. Their shape was reminiscent of corals, huge shells, but also of draped brocade or crêpe de chine. For years, Robert Wilson has brought a flat lamp made by Marlies von Soden into his dressing room. Lisa Ponti lights up her bedroom with a pink light made by the German artist. From the last floor of her tall house in Berlin, the incredible green, light blue, red and pink colours of her luminous sculptures light up night-time in the Schöneberg district. They have become places of worship, an aesthetic pilgrimage destination. (Jean Blanchaert)

PP. 56|61 OBJECTS WITH AN INTERIOR 56

Contenitori di concetti

Un modello per la qualità degli oggetti esposti e per come è stata costruita: la mostra «Creativity and Craftsmanship» di Michele De Lucchi ha valorizzato attraverso i tabernacoli le culture europee del fare e del progetto, sublimate dall’allestimento nella sala palladiana di Fondazione Cini di Ugo La Pietra foto di Lola Moser © M i c h e l a n g e l o Fo u n d a t i o n

SPAZIO DI VIAGGIO ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

a talented costume designer, she was used to working with the most diverse materials. Like a sleuth, she looked for the source of these strange pink objects, identifying the small factory that produced them by means of an extruder. The next step was very important. Marlies von Soden succeeded in convincing the head of the extrusion department of the Hoechst Group in Frankfurt to lend her a machine for a few days together with two operators who knew how to use it. Von Soden says: “To me, the extruder is like a brush, scalpel and lathe for other artists. It is a tool similar to a volcano that erupts lava. The plastic material is the magma, the raw material of the 20th century, the synthetic material that becomes art. The material exits like lava from the machine, the objects reach up to 200 degrees and are clearly not easy to handle. The mass is soft and I have to shape and amalgamate it within 20 seconds, before it hardens. My work is closely connected with chance. I have to capture the right moment to cut, shape and fold the material. My objects are all one-off pieces, the structure is organic, and they are sculptures of light. Light makes the plastic transparent, it generates shapes, gives them a soul.” Irradiating from inside the plastic material, the light accentuates the translucent and opalescent effect transforming luminous sculptures into magical items. Marlies von Soden started to exhibit her sculptures in Germany in the late 1980s. The public is surprised by these plastic works of a unique visible charm. The designer Rolf Sachs humorously called them Négligé illuminé. In 1991, the artist exhibited at the Salone del Mobile in Milan. Mariaclara Goldschmiedt, a scholar of design, was fascinated by von Soden’s works and introduced her to Giulio Castelli, co-founder and owner of Kartell. Goldschmiedt had been Giulio Natta’s student, and being a chemical engineer she was very familiar with polypropylene. The important entrepreneur was filled with enthusiasm when he saw this material transformed into sculptures and no longer into household objects. He decided to help von Soden by organising working sessions, first at Montedison, in Milan and later at Montell, in Ferrara. After the memorable exhibitions at the galleries of Antonia Jannone, in 1992, and Pasquale Leccese - Le Case d’Arte, in 1996, under the patronage of Erica Calvi (InterNos), Marlies von Soden started to collaborate with the Blanchaert Gallery, which I run. Hence, I was able to experience in person the magnificent creation of these works, a solitary ballet as fascinating as that of the master glassmaker. Dressed as a deep sea diver, von Soden approaches the hot extrusion wearing fire retardant gloves. She cuts the “lasagna”-shaped plastic with a cutter and in less than 20 seconds she has to give it a shape, a Gestalt. At the end of a day’s work, sixty shapes are heaped on the ground, but only five or six will be saved by the artist. The others, either because they are imperfect or not of her taste, will be thrown away. In the past 15 years, the

L’allestimento di Michele De Lucchi (nell’altra pagina), curatore di «Creativity and Craftsmanship», crea otto dimore private dentro la sala per valorizzare ogni oggetto-scultura esposto. Sono otto costruzioni coniche sospese, costruite in legno e rete, realizzate a mano da bravissimi maestri esperti di falegnameria.

MICHELE DE LUCCHI’S EXHIBITION EXPLORES THE VALUE OF HAND CRAFTSMANSHIP. BLURRING THE BOUNDARIES BETWEEN ARCHITECTURE, DESIGN AND ART

I believe that the exhibition Creativity and Craftsmanship has been the most interesting and original moment within the rich and variegated Homo Faber event. Curated by Michele De Lucchi, the exhibition was characterised by an original project designed for the occasion, acting as a “model” not only for the quality of the showcased works but also for its construction. The exhibition was developed following a theme suggested by De Lucchi himself: “objects with an interior”. In the Judeo-Christian tradition, an object with an interior is the tabernaculum, a small shrine full of symbolic and ritual meanings. The eight works on display were conceived by eight designers and made by eight master artisans from eight European countries. Blurring the boundaries between architecture, design and art, De Lucchi showcased them within an impressive hall, staged to enhance the three-dimensional quality of the objects. The monumental Cenacolo Palladiano in the Fondazione Cini is characterised by Veronese’s Marriage at Cana (the large canvas is, unfortunately, only a copy, as the original is

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in the Louvre). A series of suspended conical structures focused attention on the works: visitors were able to understand their value through the dramatic lighting coming from the top of the cones and short videos illustrating the creative and production process of each work. The parameters of conception, design, staging and the works themselves have contributed to making this exhibition an exemplary model to reinforce the culture of making linked with the culture of designing. The works crafted for the exhibition are the result of the cooperation between a designer and an artisan. The title of my structure is Interno/Esterno and it alludes to my idea of opening private spaces to the public. Designed in the shape of a “house”, the structure opens up and, through different textures in mosaic created by artisan Giulio Candussio of Spilimbergo, it highlights the precious interior (tesserae in mirrored gold) and the exterior with intentionally coarse-cut tesserae. Trinity is the container designed by Alfredo Häberli (Switzerland): using three elements of lightcoloured wood, Roman Räss crafted a container that is smooth and compact on the outside and precious and dynamically carved on the inside. French designer Martine Bedin erects a wooden tower, Gabbiadoro, where the polished and gilded areas of the surface dialogue with the opaque ones, and the gold leaf is shaded from dark to white moving upwards. The container, crafted by Dominique Monié and Jean Luc Cesses, opens on the side, allowing a glimpse of its interior. Monochrome Cabinet was designed by Adam Lowe (United Kingdom) and crafted by Factum Arte Workshop: what appears to be a solid box ranging from white to intense grey is in fact cut by many sliding drawers. The base is made in salt, while the top part is in alabaster. Ingo Maurer (Germany) invites visitors to look inside the archetypal shape of the egg, a complex and spectacular work crafted by Martin Deggelmann and Enno Lehmann. The egg is open on the bottom to reveal an illuminated blue interior. Suspended inside the large conical structure that is part of the staging, a mirror reflects the interior of the egg. One minute vase was designed by Marcel Wanders (Netherlands) and crafted by ceramicist Wilma Plaiser. The work reinterprets Dutch Deft Blue pottery through a classic vase shape (historical archetype). The fast movement of the author contrasts with the delicate traditional-style decoration. The Celeste blue drinks cabinet by Piotr Sierakowski presents a tabernacle where the outside, painted by the artist Pola Dwurnik, in no way suggests the preciousness of the marquetry inlay crafted by cabinetmakers Andrzej Dobrowolanski and Jakub Przyborowski (Poland). The closest to the concept of structure is the container Starry Pyramid, designed by Oscar Tousquets Blanca and crafted by artisan Pere Ventura Sala (Spain): a leather pyramid that opens up by means of hinges placed on the edges. A precious glass object is placed at the centre of the structure.

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PP. 62|65 CABINET OF WONDERS 62

fin Felicità del fare

la meraviglia...

Qui sopra, girocollo Polpo, oro giallo e oro bianco, calcedonio, quarzo rosa e brillanti. Nella pagina a fianco, Tommaso Pestelli mentre lavora a una saliera in ametista all’interno del suo atelier.

DA UN SECOLO ALTO ARTIGIANATO A FIRENZE VUOL DIRE PESTELLI. OGGI TOMMASO RACCOGLIE NEL SUO ATELIER UN’EREDITÀ DI QUATTRO GENERAZIONI ED È IL PRIMO CHE REALIZZA E FIRMA DIRETTAMENTE GLI OGGETTI DELLA BOTTEGA

di Alessandra de Nitto foto Courtesy Atelier Pestelli

FOR ONE CENTURY THE PESTELLI WORKSHOP IN FLORENCE HAS BEEN THE EMBLEM OF FINE CRAFTSMANSHIP. FOURTH-GENERATION TOMMASO IS THE FIRST TO PERSONALLY CRAFT AND SIGN HIS OBJECTS

An authentic gem of Italian know-how gleams in the heart of Florence, at Via Borgo SS. Apostoli 20/r: the fine craft workshop of Tommaso Pestelli, the latest representative of a glorious dynasty of Florentine goldsmiths and jewellers, established in 1908. We meet him in his tiny shop, situated beneath his atelier on the floor above. The little realm of Tommaso and Eva, partners both in art and their personal lives, is a true treasure trove, where precious, unique, distinctive objets d’art are created in gold, silver and semi-precious stones with unusual shapes, worthy of a Renaissance Wunderkammer. Tommaso truly embodies the “happiness of making”: he introduces us into his fascinating world with a beaming smile, amused and contagious, and a courtesy of bygone days. He possesses the simple naturalness of true artists, and his eyes reflect the light of passion and the beauty that surrounds him, a beauty that emerges day by day from his inexhaustible imagination and skilful hands. Born in 1969, Tommaso was brought up in the best artisanal tradition, between the Istituto d’Arte di Porta Romana, in Florence, and an apprenticeship in the family workshop, where from a tender age he fell prey to the fascination for the skills and secrets of the older masters, which he soon mastered. He grew up surrounded by the marvels of the city itself and of the workshop, amid exceptional objects, magnificent models and designs: he would remain entranced forever. In 1989, shouldering the precious heritage of four generations of skilled entrepreneurs, suppliers to well-heeled Florentine families, he became the owner of the historic family atelier, which after various moves ended up in its current location. He is the first of the dynasty to personally create the decorative

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objects and collectors’ items sold by the workshop, which in the past had been entrusted to top-notch outside specialists. With his curiosity and indefatigable nature, he has never stopped refining his training, graduating in Sculpture from the Accademia di Belle Arti in 1994. In the same year, he won a competition to enter the prestigious Opificio delle Pietre Dure, an institution founded in 1588 by the Grand Duke Ferdinando I de’ Medici as an artisanal and artistic workshop devoted to the noble art of commesso fiorentino (mosaics in semi-precious stones) and which over time became the pride of Italy in the field of restoration and preservation. Here Tommaso Pestelli earned his diploma as a Restorer of Gold-Work and Engravings with a specialisation in archaeological bronze. Of his experience in restoration work the master artisan says that he appreciated and exploited in particular the acquisition of thorough knowledge of materials and construction methods: “What fascinated me most was entering into the art object, understanding how it was made internally, the ‘behind the scenes’ of the artistic creation: the hidden details, the little secrets, the invisible screws and joints...” But his talent couldn’t remain confined to the fascinating but not sufficiently creative area of restoration, and Tommaso devoted himself in parallel, with ever greater skill, passion and freedom, to creation. His advanced, multifaceted artistic training, together with his exceptional manual skill and an uncommon creative streak, still remain the basis of his extremely original production, characterised by a very refined technical skill and a gift for the fanciful that over time brought international success to his workshop. Indeed, he has developed many important collaborations, from Buccellati to Petochi, from the Maison Talmaris in Paris to Degand in Bruxelles and Bergdorf Goodman in New York. Pestelli’s works are showcased in the permanent collection of the Museo degli Argenti of Florence, while the workshop makes splendid earrings, pendants, bracelets, necklaces and trinkets for the Uffizi, inspired by the museum’s masterpieces, from Botticelli’s Venus and Spring to the portraits of Bronzino and the sculptures of Verrocchio, Ghiberti and Michelangelo. Pestelli draws inspiration not only from his own imagination, from nature and the masterpieces of art history that are constantly under his eyes, but also from the magnificent examples of the gold production of his forebears, rich in stupendous, meticulous designs created by the designers and master goldsmiths who worked for over a century in the atelier: a body of beauty that is an inexhaustible source of inspiration, together with the sample collection of models and casts of jewels, small statuary and art objects. Nature and artifice... natural beauty and artisanship come together in a magical balance in his creations: animals, foliage and flowers, fantastic zoomorphic shapes for

goblets, salt cellars, sugar-bowls, centrepieces, sumptuous boxes; creatures, sometimes hybrid and surprising, executed with painstaking realism, which create a powerful imaginary universe, almost the divertissement of a demiurge of yesteryear who plays with supreme skill at combining elements, shapes, colours and materials. And so silver – sculpted, chased, gilded – is paired in a bold, impressive manner with rock crystal, amethyst, pearls, spectacularlyshaped sea-shells, quartz, jasper... An admirably sculpted silver dragon wraps itself around a splendid shell; a smoky quartz Bacchus goblet is sustained by two incredible satyrs; a small boar cautiously ventures onto a field of amethyst; little turtles carry on their backs a refined chalcedony goblet with shoots of leaves... These are just some of the enchanting dreams that this master artisan produces in his forge of beauty: a place where time truly seems to have stood still, and which shows us how true expertise can still have outstanding interpreters, worthy of comparison with the great masters of the past. (Alessandra de Nitto)

PP. 66|69 A BUDDING NETWORK 66

Collaborazioni

GINEVRA & NICOLO © MICHELANGELO FOUNDATION

This group of works evoked a versatile panorama of visions, materials and structures, and accompanied visitors on an ideal journey across Europe, through creativity, design, and artisan know-how. (Ugo La Pietra)

NeTWOrK

L’ I N C O N T R O D E I C E N T O

PER LA MISSIONE DEL di Jacques Rey

traduzione dall’originale francese di Alberto Cavalli

INSIEME PER PROMUOVERE I MESTIERI D’ARTE Da sinistra: Alberto Cavalli (co-direttore Michelangelo Foundation), Gérard Desquand (già presidente Inma), Ieva Skaurone (Vilnius Academy of Arts), Louise Allen (World Crafts Council Europe) e Rainald Franz (Mak di Vienna).

PROVENIENTI DA TUTTA EUROPA, RAPPRESENTANO LA RETE DELLA MICHELANGELO FOUNDATION E SI SONO RITROVATI PER LA PRIMA VOLTA A VENEZIA PER IL FUTURO DEI MAESTRI D’ARTE

THE MICHELANGELO FOUNDATION SUSTAINS THE FUTURE OF MASTER CRAFTSMANSHIP THROUGH AN OPEN DIALOGUE WITH EQUAL-MINDED INDIVIDUALS AND INSTITUTIONS

One hundred people from all over Europe accepted the invitation of the Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship. One hundred individuals representing the network that the Foundation is patiently and tenaciously weaving throughout Europe, as called for by its two founders, Johann Rupert and Franco Cologni. Assisted by a small but enthusiastic team, for the past three years we have been scouting the organisations that are involved in preserving and promoting master craftsmanship and design in each European country. One of the Foundation’s missions is to identify, protect and promote outstanding master artisans by fostering exchange and collaboration with the most talented designers in Europe. This aspiration relies on an open and fertile dialogue with individuals and institutions sharing the same vision, and which must lead to the birth of a large international cultural movement based on the artistic crafts.

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We can certainly say that this strongly advocated cultural movement is starting to take shape: more than 80 of the organisations that are part of the Michelangelo Foundation’s network promptly responded to the invitation to meet in Venice on 24 and 25 September on the occasion of Homo Faber, the most important event ever devoted to master craftsmanship. Homo Faber was organised by the Michelangelo Foundation together with the Fondazione Cologni, the Fondazione Giorgio Cini, the Triennale Design Museum and the Fondation Bettencourt Schueller. Feeling deeply involved, one hundred people representing 80 institutions (foundations, organisations, public and private associations, museums, design and applied arts schools) in no less than 26 countries followed the Michelangelo Foundation’s call and found themselves for the first time together in Venice with the purpose of creating a contact, of building a dialogue that starts from their experiences and best practices. Together they visited the 16 exhibitions of Homo Faber, to which they had contributed (suggesting artisans to the curators and new graduates for the Young Ambassadors programme), and finally took part in a series of round tables devoted to themes of great importance for the future of master craftsmanship. Getting to know each other, exchanging ideas, creating a common ground on which an efficient network can be built: complex but also stimulating actions that were reinforced precisely by conversations on important issues, such as the need to define in a shared and (in so far as possible) objective manner the best master artisans, identifying the criteria of excellence that can support this choice. Or the importance of developing a solid basis for the public and social recognition of “master artisans”. Or, again, the importance of finding new ways to ensure the transmission of knowhow and, at the same time, the future of artisanal workshops. And, finally, the desire to raise the awareness of the young generations about the themes of craft and design through the new means of communication offered by social media and technology. All the members of the network appreciated the energy and optimism bestowed by the Michelangelo Foundation on the promotion of artisans and designers. This energy was very tangible in the context of Homo Faber: a showcase of over 900 works, with numerous artisans who demonstrated their skills live, with installations and experiences that highlighted the care with which each object is made, as well as the desire to put the human being at the centre. This encounter mirrors the network itself and its determination (shared by the Michelangelo Foundation, Maisons, designers and galleries) to connect the artisans in order to encourage a fertile dialogue between creativity and know-how, stimulating the interest of clients and visitors.“European master craftsmanship? But you have it in front of your eyes!” exclaimed an important former French Minister of Culture visiting Homo Faber. “You only have to ask your Young Ambassadors and

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the members of your network to cultivate it, to preserve it and carry it towards a future that can welcome and protect it.” This is exactly the mission that the Michelangelo Foundation is committed to through its network: a mission that is also a new appointment in Venice for the 2020 edition of Homo Faber. (Jacques Rey)

PP. 70|73 MINI-MASTERS FOR FUTURE ARTISANS 70

Il Made in Italy di domani

MiNI Il novembre del AI GIOVANI MAESTRI ARTIGIANI UN CORSO POST-STUDI A MILANO, PROPEDEUTICO AL TIROCINIO

di Federica Cavriana foto di Peter Elovich

I dati (Movimprese) aggiornati al terzo trimestre del 2018 ci ricordano che in Italia sono attive più di un milione e 300mila imprese nel comparto artigianale. All’interno di questo numero importante, anche a livello di occupazione e pil, le realtà afferenti all’artigianato artistico sono certo un numero più esiguo. Nondimeno l’artigianato artistico italiano, in particolare quello di eccellenza, ha un impatto indescrivibile e un valore inestimabile sotto l’aspetto economico, culturale, sociale. Fa ben emergere questo valore la ricerca di pochi anni fa Costruttori di valore, a cura di Sda Bocconi, che ne illustra le implicazioni sul turismo, sul sistema culturale e museale italiano, sulla reputazione del nostro Paese e su quello che viene ormai considerato il terzo brand al mondo (dopo Coca-Cola e Visa): il made in Italy, sinonimo di qualità, di creatività, autenticità, stile, e tutto quello che siamo orgogliosi di esportare. Un orgoglio di cui i nostri maestri artigiani, che siano titolari di un piccolo atelier o addetti in una grande azienda a vocazione artigiana, sono linfa vitale e bandiera. Ecco quindi che ci sono infinite ragioni per preoccuparsi del benessere di questo comparto e di questi eccezionali interpreti del saper fare italiano, per ammirarne il lavoro, promuoverli, semplificare per loro orpelli burocratici e obblighi applicabili ragionevolmente solo

Master

Sopra, il Maestro liutaio Lorenzo Rossi nella sua bottega milanese forma il giovane Giuseppe Bannino (detto Daniele). A fianco, Silvia Forlati mentre svolge il tirocinio di «Una Scuola, un Lavoro» presso l’atelier di restauro di Silvia Beccaria, sempre a Milano.

A FOUR-WEEK FULL-IMMERSION COURSE ADDRESSED TO THE TWENTY WINNERS OF THE 2018-19 COMPETITION “A SCHOOL, A JOB. TRAINING TO EXCELLENCE”

Updated figures (from Movimprese) for the third quarter of 2018 remind us that over 1.3 million enterprises are engaged in the crafts sector in Italy. Within this broad context, the weight of artistic crafts is certainly small, also in terms of employment and Gdp. Nevertheless, from an economic, cultural and social point of view Italian artistic crafts, in particular those focused on excellence, have an enormous significance and an inestimable value. This value clearly emerges from the survey Costruttori di valore, which SDA Bocconi School of Management carried out a few years ago. The survey investigates the impact on Italy’s tourism, on its cultural and museum network, and on the country’s reputation of what is now considered to be the third brand in the world (after Coca-Cola and Visa): Made in Italy. A synonym for quality, creativity, authenticity, style and everything that we are proud to export, and of which our master artisans – whether they be owners of a small workshop or employed in larger artisanal companies – represent the lymph and banner. There are endless reasons why we should look after this sector and the exceptional interpreters of Italian know-how, admire their work, promote it and simplify bureaucratic red tape and obligations that are reasonably applicable only to multinational corporations. That’s why it is important to make the public aware of the work and knowledge that are concealed within their creations, and facilitate a generational turnover that is so often inhibited. Above all, the future of artistic crafts depends on training the young people who want to embrace these professions, which require many sacrifices but can also be very rewarding. One day they will take the place of the great master

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artisans of the present. Even though Artistic Institutes have been abolished in Italy – a fact which has inflicted a severe blow to what used to be the artistic training also for artisans – our country still possesses very important crafts schools, technical institutes and universities where tomorrow’s goldsmiths, ceramic artists, cabinet-makers, tailors and so forth are trained (most of these schools are listed in the website scuolemestieridarte.it). Alongside the technical and professional skills provided at school, what are the competencies that these young people must possess in order to become contemporary artisans? The Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte posed itself this question, and since 2011 has been promoting the project “A school, a job. Training to excellence” (unascuolaunlavoro.it) to facilitate the entry of talented young people into the world of artistic crafts. Naturally, first and foremost they need the most experience possible. Through this project, high school and university graduates are thus provided a six-month apprenticeship programme in workshops, where they can improve themselves under the guidance of great master artisans. But contemporary artisan also need to evolve: they have to know the potential of communication on social networks, comprehend the opportunities arising from the encounter between craftsmanship and design, have an understanding of company balance sheets and business management, possess a good general culture and preferably also a thorough knowledge of the history of their craft. After a successful trial edition sustained by the Fondazione Cariplo in 2017, in 2018 the Fondazione Cologni decided to continue the programme (with the support of Pomellato), organising a post-studies course – a sort of “mini-masters degree” - in collaboration with Milan’s most prestigious educational institutions. Held in the month of November, the fourweek full-immersion course was addressed to the twenty winners of the 2018-19 competition. The programme embraced Applied arts history by Scuola Corsi Arte, Planning and designing by Milan’s Politecnico, Management of microenterprises by SDA Bocconi, Digital communication by Iulm. The “mini-masters” took place in Milan, Rome, Turin, Florence, Palermo and in the “motor valley” of Emilia Romagna. In consideration of today’s renewal of the craft sector, aiming at closer ties with technological innovation, digital culture and the changes in big cities, the programme “A school, a job” focuses on quality urban manufacturing, a meeting point between craft tradition, local manufacturing and the global market. Goldsmithing, restoration, tailoring, violinmaking and racing engineering were the representative fields of this year’s edition. To date, the Fondazione Cologni has provided apprenticeships to almost 200 young talents, in the hope that they will become tomorrow’s great master artisans and extraordinary ambassadors of the most authentic Made in Italy label. (Federica Cavriana)

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S c o p r i r e ... e R i s c o p r i r e

AB Four Il grande arazzo «Ras el Hanout», trionfo di opulenti motivi floreali. Le protagoniste di questa creazione dell’artista Pierre Marie sono le spezie mediorientali, sapientemente dosate come i gesti dei tessitori della Manifattura Robert Four ad Aubusson.

L’ARTE DELLA TESSITURA DI AUBUSSON SI CONSACRA IN ROBERT FOUR. CHE A HOMO FABER HA MOSTRATO UN ARAZZO REALIZZATO CON L’ARTISTA PIERRE MARIE

di Giovanna Marchello foto di Tomas Bertelsen © Michelangelo Foundation

THE ROBERT FOUR MANUFACTURE IS DEVOTED TO THE ART OF AUBUSSON WEAVING. AT “HOMO FABER” IT PRESENTED AN ORIGINAL TAPESTRY CREATED WITH ARTIST PIERRE MARIE

For more than five centuries the name of the French town of Aubusson has identified a particular type of wool tapestries and rugs characterised by a flat weave. Unlike regular cloth weaving, in which the weft runs horizontally along the full width of the warp, in tapestry weaving the artisan creates the pattern (which is traced on a large cardboard called “cartoon” placed directly on the loom, underneath the warp) by interlacing each colour back and forth, until each portion of the design is completed. After enjoying many centuries of success, in the mid 20th century the survival of Aubusson tapestries and rugs was being jeopardised by products coming from other countries, which were cheaper but also far from the original Aubusson artistic codes. In the 1970s, Robert Four, who since the 1950s had been running a successful business in niche contemporary-style textiles, acquired the Simon Andre atelier at Felletin and moved it to Aubusson. Robert Four, already engaged in preserving this centuriesold know-how, decided to invite artists and designers to design original cartoons for rugs and tapestries to be produced and distributed by Robert Four under his name, which became a brand in its own right. As the Aubusson art of weaving was progressively disappearing, Robert Four anticipated the future and created an internal school to train his own artisans. He opened a gallery in Paris at Saint-Germain-des-Prés and in a short time became the emblem of Aubusson. So much so that in 2006 the Unesco organisation asked the assistance of the Robert Four Manufacture to make an inventory of the know-how and gestures associated with authentic Aubusson tapestry and subsequently inscribed Aubusson in the Intangible Cultural Heritage list. Pierre Olivier Four, Robert’s son and current CEO, perpetuates the company’s mission in supporting all initiatives that value artisans and collaborations. “Today, consumers and creative people are looking for origins, authenticity, traceability,” explains Patricia Racine, Artistic Director

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at Robert Four Manufacture. “Historical manufactures have preserved the memory of gestures that today permit us to understand how we can adapt and apply the same gestures to the current needs. Innovation can also be done with a revised ancient gesture just thinking differently with the new components of life.” According to Patricia Racine, historical manufactures also play an important social role in contemporary society: “Being an artisan at a historical manufacture is more than being an employee: it is having a job for life, it is embodying a passion, it is having an identity. Artisans and masters artisans carry secrets of their job that they can pass on their family or an apprentice.” At the same time, companies that preserve time-honoured expertise and traditions have an important competitive advantage towards industry: “A large population of very rich people wants to possess unique and customised pieces. They want to buy a story and the history behind the product, which is something that industry cannot give them anymore.” In this perspective, the Homo Faber event has played an important role in narrowing the distance between the public and the realm of artistic crafts. “Homo Faber offered craftspeople and manufactures an unexpected visibility and an optimistic horizon,” concludes Racine. “Curating the exhibitions between contemporary art, architecture and luxury was the best choice to extract the know-how of the historical and traditional atmosphere of manufactures that are rooted in the past and projected in the future.” At Homo Faber, Robert Four Manufacture presented the stunning result of a collaboration with Pierre Marie, a young contemporary artist who designed the tapestry named Ras El Hanout, the Arabic name for the special mix of the best spices a shop has to offer. This colourful, large-size mural tapestry was woven by Robert Four’s specialised artisans in over one year of uninterrupted work. “As a designer, I believe that excellence in craftsmanship can’t make up for a poor idea or badly designed item,” affirms Pierre Marie. “But when a wonderful idea or concept has the chance to be realised by a virtuous artisan, the piece that results of this partnership becomes instantly a part of decorative arts history. I feel I am on a mission to restore the role of ornamentation in the decorative arts and I naturally turn myself to Maestros whose knowhows need innovative designs that allow them to re-engage with their golden era. To me, Homo Faber shows to the world how important high-end and simple know-hows are, and also a chance to reveal the eyes and the hands of those who work every day on excellence. I also love that it takes place in Venice, a city that is often said to be out of times. I think this break from our high-speed lifestyle is necessary to enjoy the concept of Beauty itself.” Robert Four Manufacture was chosen by the Michelangelo

Foundation to be featured in the Discovery and Rediscovery exhibition of Homo Faber: an unprecedented opportunity to see the skills, experience, passion and cultural traditions of European master artisans from twenty European luxury houses at work. “In this context,” explains Alberto Cavalli, head curator of Homo Faber, “the Robert Four Manufacture is a fine example of how tradition can open up to the contemporary, and how an ancient heritage can not only be preserved but also evolve to new heights. It is a sustainable model that can give unexpected and powerful results.” (Giovanna Marchello)

PP. 78|81 TWO WOMEN WHO GIVE PLENTY OF ROPE 78

Tradizioni nautiche

DUE DONNE CHE TIRANO LA

ORDA INGUNN UNDRUM E SARAH SJØGREN SONO RIMASTE LE UNICHE A REALIZZARE CORDE FATTE A MANO IN UNA TERRA LEGATA INDISSOLUBILMENTE ALLA VITA PER MARE: LA NORVEGIA di Andrea Tomasi

PP. 74|77 FAB FOUR

A fianco, le mani di Ingunn Undrum affrontano l’ultimo passaggio, l’intreccio della corda. Realizzate a mano, le corde prodotte presso il museo navale di Norheimsund sono fatte per lo più con fibre naturali tra cui canapa e crine equino.

Da Bergen, la seconda città della Norvegia – una bella piazza, un quartiere medievale, un vivace mercato del pesce – ci si addentra a est verso la Svezia di un centinaio di chilometri. Si attraversano boschi e corsi d’acqua, si passa dentro a nuvole tanto basse che non si vede a una spanna, fino a raggiungere il fiordo di Hardanger, anch’esso secondo del Paese con i suoi 179 chilometri, e il villaggio di Norheimsund, 2mila anime e una via commerciale corta dove i negozi chiudono alle 16, e pazienza se d’estate c’è luce fino a notte. Quassù si finisce di lavorare a quell’ora, il tempo libero è prezioso, e quando tira vento e il cielo è sgombro Ingunn Undrum e Sarah Sjøgren salgono sulle loro piccole imbarcazioni, dispiegano le vele e vanno per mare, un mare scuro e denso da fantasticare su cosa ci sia sotto. Un mare indissolubilmente legato alle vite di chi ci abita e all’economia del luogo, dove è ancora la natura a scandire i giorni e dove sia Ingunn sia Sarah hanno deciso di vivere per dedicarsi a un mestiere antichissimo, l’arte della corderia a mano. «Finito l’istituto superiore di nautica a Oslo mi hanno offerto l’opportunità di venire a Norheimsund per un apprendistato di tre anni al museo navale, che nel 1995 aveva aperto la sua corderia e avviato un percorso di formazione su quest’arte che non veniva più insegnata in Norvegia: qui la produzione delle corde avveniva solo industrialmente.

IN NORWAY, INGUNN UNDRUM AND SARAH SJØGREN ARE THE LAST ARTISANS WHO MAKE ROPES BY HAND IN A LAND INEXTRICABLY TIED TO SEAFARING

From Bergen, Norway’s second biggest city – a magnificent square, a medieval district, a busy fish market – you head inland towards Sweden for a hundred kilometres. You cross forests and watercourses, going through low-hanging clouds where visibility is very limited, until you reach the Hardangerfjord, the country’s second-largest, measuring 179 kilometres in length, and the village of Norheimsund, 2,000 inhabitants and a short business street where the shops close at 4 p.m., and so what if there’s light until night-time during the summer. Up here, people stop working at that hour, leisure time is precious. And when the wind blows and the sky is clear, Ingunn Undrum and Sarah Sjøgren board their little boats, sails unfurled, and head seawards, over a sea so dark and dense it makes you wonder what lies below the surface. A sea inextricably linked to the lives of those who live here and to the local economy, where nature still dictates the pace of life and where both Ingunn and Sarah have decided to live in order to devote themselves to the ancient craft of rope-making by hand. “After graduating at the Nautical Institute in Oslo I was offered the opportunity to come to Norheimsund for a three-year apprenticeship at the Maritime Museum, which had opened its ropery in 1995 and begun a training course in an art that was no longer taught in

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Norway, where rope was only being produced industrially. I didn’t have very clear ideas about what I wanted to do when I grew up, but the challenge of putting myself to the test on something new and unfamiliar drove me to accept. Twenty years later, I head the workshop where ropes are still made by hand following a work process that has remained unchanged for centuries and was handed down to us by our ancestors.” The large wooden workshop smells of forest and resin. The room is many meters long, allowing enough space to stretch out the natural fibres that will become rope. Light comes from the large windows above, which let the winter frost seep in: there is no heating, and when it’s cold you just bundle up and go about your business without complaining too much. It was on one such shivery afternoon that Ingunn, who had found herself alone running the ropery linked to the Hardanger Maritime Museum, which besides exhibiting historic vessels also builds new ones, a Danish girl, Sarah, knocked at her door, in search of a new path. “From 18 to 25 my life was sailing. I travelled all over the world, then after seven years I realised that the moment had come to stop and try and build something more stable. I wanted to stay in the world of sailing, though, and learn a manual craft linked to it. I found out that Ingunn was looking for assistance, and here I am.” Despite being very close in age, Ingunn trained Sarah and taught her the skills that another rope-maker had entrusted to her. “I remember that when Sarah asked me if she could work here my reply was: ‘You’ve made the right decision.’ What fascinates me about rope-making is knowing these are the same techniques used by our ancestors, even by the Vikings, who were pioneers of the seas. I like to think that the next generations will have the opportunity to get to know something that is so strongly connected with our past and our history... What personally inspires me are the ships that crossed the seas in days gone by: when are asked to restore ropes of historic boats, a skill we excel at, it’s always a great joy,” Ms Sjøgren continues. Tradition is the word that crops up most often in the lively stories of these two women, who have become co-workers and also close friends. The raw material from which they usually start out is traditional as well. “Even if we’ve introduced materials like propylene, which clearly has a different cost, we continue to use mainly nature fibres, like hemp, manila, coconut and horsehair,” Ingunn says. “I’ve been doing this work for years now, but I am alwas fascinated to see how materials so fine and in some ways fragile can be turned into ropes strong enough to withstand the fury of the elements and the passing of time.” Sarah agrees: “When I finish a rope, I can’t wait to go out, step into my little sailing boat and put it to the test.” Out there, on the petrol blue sea where life glides along. (Andrea Tomasi)

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PP. 82|85 WHEN DESIGN NEEDS RESTORATION 82

R e s t o r i n g A r t ’s M a s t e r s

LO STUDIO PRELIMINARE, POI LA DIAGNOSTICA, QUINDI LA SPERIMENTAZIONE, IL RIPRISTINO E I METODI PER RALLENTARE IL DEGRADO: SONO LE CURE A CUI VENGONO SOTTOPOSTI GLI OGGETTI DI ARTISTI E ARCHISTAR. PER UN MESTIERE D’ARTE CONTEMPORANEO di Isabella Villafranca Soissons

Anche

Qui sopra, una restauratrice di Open Care procede alla pulitura dell’opera di Gaetano Pesce nel corso dell’evento «Homo Faber» alla Fondazione Cini di Venezia. Nella pagina a fianco, un dettaglio dell’opera al microscopio: visibili, attraverso lo squarcio nella vernice, le celle di poliuretano espanso.

ha RE il design il suo STAU RO

SIMILARLY TO ANTIQUE OBJECTS AND WORKS OF ART, ALSO CONTEMPORARY CREATIONS REQUIRE TO BE ACCURATELY RESTORED, IN ORDER TO BE PRESERVED

In recent decades, we have witnessed a growing phenomenon of “cross-breeding” in various art forms: famous artists venture out of their territory and deal with design, while established designers become artists. So, a starchitect like Zaha Hadid designs shoe collections (in plastic) and trendy fashion designers print famous contemporary art works on their collections. The materials they use are often the same, as in the case of polyurethane foam, which is widely used as an expressive medium by various artists (from César to Giulio Turcato and Piero Gilardi). Since the 1960s, Gilardi has made widespread use of this material to craft his Tappeti natura: works made from “foam rubber” to reproduce fragments of natural environments in a highly realistic manner, not only for the purpose of enjoyment but also to denounce a lifestyle that is more and more artificial and artefact. In the same years, Gaetano Pesce, the famous Italian architect and designer, also used polyurethane to develop a range of lounge chairs with B&B Italia. On the occasion of an interview that Pesce granted me a few months ago, he declared his great love for this versatile material, which is extremely contemporary and representative of our time. One of the most symbolic pieces of Pesce’s production is a famous “large foot” (cm 83 x 162 x 67), which was designed in 1969 and made in soft polyurethane foam (cold-pressed polyether polyurethane foam) coated with a green “skin”. My encounter with Pesce occurred on the occasion of the extraordinary event Homo Faber. I was asked to curate the exhibition Restoring Art’s Masters, the purpose of which was to give first-hand knowledge of the passionate profession of the restorer. I tried to share my experience through the creation of a perfectly functional laboratory, with areas dedicated to different steps of restoration: from the preliminary study to diagnostic analysis, from experimentation to the actual restoration work. Six restorers of Open Care-Servizi per l’Arte worked on a range of very different works: a Renaissance period Florentine wooden chest

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(Fondazione Cini); a prestigious 16th-century tapestry crafted in Brussels (Fondazione Cini); two monochrome paintings by Paolo Veronese (Galleria Dell’Academia); a work of contemporary art (Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris); and Gaetano Pesce’s “iconic” UP7 (property of the Contemporary Furniture Museum of Ravenna), the legendary large green foot! Due to usage, ageing of the materials and exposure to the atmosphere, the lounge chair had suffered serious damage. Minute parts of the green “skin” had peeled off the entire surface of the “foot”, occasioned both by internal causes (impurities and defects occurred during the moulding process, thermal and oxidative degradation) and external causes (exposure to unsuitable climatic factors). Furthermore, numerous gas bubbles had formed in the foam during the production process, which had left craters on the surface of the armchair once they burst. Changes had occurred even to the colour of the surface, which was covered by large deposits of coherent and incoherent material of a sticky consistency, mixed with dust. A thick layer of dirt of heterogeneous nature had incorporated itself firmly in the material, having mixed with the plasticisers that had migrated to the surface. The work also presented widespread and numerous scratches, cracks, craquelure and fissures. A process of bio-deterioration was also in progress close to the heel, where it was possible to observe a number of clear stains attributable to a fungal attack. Many factors cause the degradation of polyurethane foam, in scientific jargon PUR: light, for example, causes photo-oxidation, while oxygen and heat lead to yellowing, discolouration or loss of consistency, until the material crumbles completely. At some stage, we have all experienced what happens when you forget a pair of trainers for a long time: once you open the box, you find that the sole is pulverised. Similarly, we have felt the sensation of a very fine sand on our fingertips when touching an object. This phenomenon of degradation is due to the morphology of the material, which is made up of prism-shaped elements consisting of small segments and hollow parts; as time passes, the segments become thinner, lose consistency and detach themselves from one another. Thea van Oosten, a Dutch chemist, has developed a method to slow down the degradation process. It involves nebulising liquid polyurethane in aqueous dispersion to “coat” the cells and restore consistency and elasticity to the material. In any case, a provocative question arises, which Gaetano Pesce laughingly put forward: “Why not throw away the foot and replace it with a new one which is still in production?” Ah no, dear Professor!! In a market that is extremely favourable for design, collectors prefer an original 1969 piece and are willing to pay a large sum for it. You yourself have told us of when an art dealer came to meet you in New York (where you live) and he saw the red version of the large

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PP. 86|89 THE ETERNAL BEAUTY OF SILK FLOWERS 86

Personaggio unico

L’ETERNA BELLEZZA DEI FIORI DI

CREA OGGETTI UNICI, VIRTUOSE TRASPOSIZIONI IN TESSUTO E NON COPIA DAL VERO. COME LA DALIA-CAMELIA REALIZZATA A «HOMO FABER», COMPOSTA DA 224 PETALI. LEI È SÉVERINA LARTIGUE, PATRIMONIO VIVENTE E MAESTRO D’ARTE, CUSTODE DI UN MESTIERE RARO

ETA di Susanna Pozzoli

Séverina Lartigue, creatrice di fiori in seta, è un’artigiana francese riconosciuta come patrimonio vivente (Epv Entreprise du Patrimoine Vivant) e Maestro d’arte. È in Normandia, a Lisieux, la città di Santa Teresa, che ha deciso di vivere e lavorare. Nata in Borgogna da una famiglia di origini italiane, francesi e portoghesi, ha fatto della sua passione per i fiori una professione dalle mille sfaccettature che si sviluppa tra lavoro su commissione per l’alta moda, ricerca personale e confezione delle tradizionali corone di fiori. Per raggiungere il pittoresco atelier che Séverina Lartigue ha fondato nel 1998, iscritto dal 2011 all’inventario nazionale dei mestieri d’arte rari sotto la convenzione dell’Unesco, bisogna attraversare un ampio giardino ricco di fiori e piante. Nell’atelier troviamo utensili antichi che la creatrice ha collezionato con fatica nel tempo, cercandoli in tutta la Francia. Oggi dispone di circa 6mila stampi per la creazione di fiori in tessuto e i più antichi risalgono al 1770. Lartigue ha inoltre raccolto un numero importante di fotografie e documenti su un mestiere di tradizioni antichissime che oggi è rimasto, in Francia, solo nelle sue mani. Stoffe pregiate In queste pagine, un dettaglio di un fiore di seta realizzato da Séverina Lartigue, maestra d’arte francese che nella sua casa in Normandia crea meraviglie destinate all’alta moda e non solo. Negli anni, la Lartigue ha collezionato utensili di questo mestiere antico.

SÉVERINA LARTIGUE’S FLORAL CREATIONS ARE VIRTUOS TRANSPOSITIONS OF NATURE, NOT REPLICAS. HER PERSONAL PROJECTS EVOKE THE THEMES OF BEAUTY, DIVERSITY AND THE PASSAGE OF TIME

Séverina Lartigue is a French craftswoman specialising in the creation of silk flowers. She was awarded the “Living Heritage Company” label (Epv-Entreprise du Patrimoine Vivant) and the status of Master Artisan. It was in Lisieux, Normandy, the city of Saint Thérèse, that she decided to live and work. Born in Burgundy to a family with Italian, French and Portuguese origins, she has turned her passion for flowers into a profession with a thousand facets, which include commission work for the high fashion industry, personal research and the making of traditional floral crowns. To reach the picturesque atelier that Séverina Lartigue set up in 1998 (which the French National Institute of Arts and Crafts has listed in 2011 in its inventory of holders of rare know-how under the framework of the Unesco Convention for the Safeguarding of Intangible Cultural Heritage) one has to cross a big garden rich in flowers and plants. The workshop is full of old tools that this creative genius has untiringly collected over time, seeking them out across France. She now has some 6,000 cutting and embossing tools, the oldest dating from 1770, with which she crafts flowers out of fabric. Séverina Lartigue has also assembled a large number of photographs and documents on a craft that has extremely old traditions but that in France has remained solely in her hands. The collection embraces fine contemporary and antique fabrics, notes, water-colours, books on botany... Everything began in 1994, when Séverina left her architecture studies and knocked on the door of Jacques Delamare, son of Noémie Fromentin, renown creators of fabric flowers

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for high fashion. Delamare eventually became her spiritual father, the master who entrusted all his expertise to her. Continuing in this tradition, today Séverina collaborates with the world of haute couture. Among her clients stand out names like Jean Paul Gaultier, who for his last fashion show asked her to make fringes in green organza inspired by sea anemones. An avid reader, regular visitor to exhibitions and attentive observer, she creates compositions and personal projects that evoke themes like beauty, diversity and the passage of time. L’art de nuancer, a composition consisting of shaded flowers, draws inspiration from the infinite nuances of language and was presented in Japan in late October. Séverina Lartigue’s creations begin in the study of the flowers existing in nature. She possesses an intimate knowledge of their architecture and botanical characteristics, but to create a unique object she develops a virtuous transposition to fabric, not a copy of the true flower. Her research on the essence of beauty, which flowers have incarnated since time immemorial, has achieved great international success. For her work she received numerous accolades, among which the prestigious 2017 Talent du Luxe et de la Création award in the Rarities category. During the Homo Faber 2018 event, Séverina fascinated visitor by creating in front of their eyes a flower composed of 224 petals inspired by camellias and dahlias. Being aware of her role as the sole remaining master to craft fabric flowers, she works with unrivalled dedication and constancy, scrupulously following the same techniques developed centuries ago. For each creation she makes a watercolour design, choosing which flowers to represent, in what colours and with what density. Then the petals and leaves are cut in the fabric with one of the 6,000 tools at her disposal. Petals and leaves are coloured by hand, one by one, before giving each and every petal its rounded shape with a special hot instrument. Finally, the petals are fastened around the pistils and the flowers are finished with silk thread. All the materials she uses are of top quality and chosen with extreme care. The pistils are hand-made by Moulin de la Fleuristerie, the only workshop in France that continues this artisanal activity. This, too, is listed among the French Living Heritage Companies. Séverina Lartigue is one-of-a-kind, engaged in numerous projects and stimulated by the ever-changing demands of high fashion. She loves to work silently and discreetly in the solitude of her atelier-garden, but she is always ready to set out and play her role as an enthusiastic ambassador of her unique craft. Thanks to her incredible determination and passion, Séverina ensures the continuation of a rare craft that she has recently begun to teach to a young pupil, Martin, and to recount in a book. (Susanna Pozzoli)

PP. 90|93 A PASSION FOR LEATHER 90

Maestri d ’arte

IL MESTIERE SCORRE NELLE VENE DI DANIEL LÓPEZ-OBRERO CARMONA FIN DA BAMBINO. NEGLI ANNI 50 I NONNI APRONO L’ATELIER. IL PAPÀ E LO ZIO INSIEME LO INGRANDISCONO. IL BOOM DI CORDOVA DEGLI ANNI 70 E 80 FA IL RESTO. ECCO LA STORIA DI MERYAN, RIFERIMENTO NEL MONDO PER GLI OGGETTI IN PELLE DI QUALITÀ di Alberto Merlo

(traduzione dall ’originale i n g l e s e d i A n d r e a To m a s i )

cuoio

Passione di Daniel López-Obrero Carmona è quasi arrivato alla fine del suo lavoro: dopo aver tagliato e inciso la pelle, è il momento di dipingerla e dorarla. Daniel è al comando dell’atelier di famiglia, Meryan, aperto negli anni 50 dai suoi nonni Mercedes e Ángel.

foot (which never went into production); having found it in an excellent state of conservation, he didn’t believe it was from the 1960s and he didn’t buy it. What else can we say? Long live Artistic Crafts and Design! (Isabella Villafranca Soissons)

THE MERYAN WORKSHOP IN CORDOBA IS A REFERENCE POINT FOR UNIQUE HAND-CRAFTED OBJECTS

Is a craftsman born or made? For Daniel López-Obrero Carmona, a third-generation leather artisan from Córdoba, Spain, a craftsman is most definitely made. Daniel recalls the many afternoons he spent as a child running around the family workshop, meddling with the machines and playing pranks on the workers. He believes the craft is in his blood. However, the decision to follow in the family’s tradition, which started with his grandparents and continued on with his father, came later in life. When he had to choose his major, he settled on Business Administration, and since he was a good student, he had a lot of free time during the summer, which he spent in the family workshop. What began as a summer internship of sorts turned into a part-time collaboration in response to the increasing demands of the business. When he graduated from university, his father talked to him about taking over the management of the company, and he readily agreed. In the 1950s, Daniel’s grandparents moved to Córdoba from Barcelona. Angel was a professional painter who had experience organising exhibitions and Mercedes had a basic knowledge of leather-working techniques. Upon arriving in Córdoba to look for work opportunities, they realised that the local tradition of leatherworking was being left behind and so, with a lot of effort, they decided to open their own workshop. Everything started in the Calleja de las Flores, the same location where the Meryan workshop and store stand today. The first pieces were leather frames and chests featuring Mudejar-style ornamental motifs, which Daniel’s grandfather would design. Back in those days, the main source of income for this business came from orders placed by companies and local government agencies. When the Meryan workshop (a name obtained by merging Mercedes and Angel) was passed on to the second generation, the business became profitable. The 1970s and 80s were decades of economic bonanza and exponential growth in tourism. The sales of unique hand-crafted leather pieces, made individually following techniques perfected over the previous decades, went through the roof and Meryan

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ambassadors began to emerge all over the world. Thanks to that boom, which they have maintained until today, there are many Meryan collectors spread throughout Europe, the U.S. and Japan. As we move into the 21st century, little has changed. Most of the processes are still done by hand, although technology has made a dent in some areas. Daniel’s decision to incorporate technology has always been subject to the premise that it should produce better finishes without abandoning the century-old techniques that make their pieces unique. Although it might be hard to believe, Daniel does not define himself as a craftsman. To him, the craft lies in the team as a whole, since each of the nine workers contributes a different but necessary skill, whether it’s working the leather, selling the product, or developing the company’s mission. The team he relies on is exceptionally talented and some workers have been at Meryan for more than three decades. For now, he is not worried about whether his children will take over when they grow up. He admits it’s still early days. Meryan also accepts interior design commissions. They have lined with leather hotels in Spain and castles in the Loire. They also sell their designs through their online shop, where customers can find chests decorated with the historic guadamecil technique. Nonetheless, the best experience, without a shadow of a doubt, is to visit the Córdoba workshop. (Alberto Merlo)

PP. 94|97 PICKING UP THE THREADS 94

Eccellenze scozzesi

STAVA PER CHIUDERE I BATTENTI, MA ANNIE MACDONALD L’HA SALVATA. È CARLOWAY MILL, UNA DELLE TRE MANIFATTURE AL MONDO CHE PRODUCONO ANCORA L’HARRIS TWEED di Akemi Okumura Roy (traduzione dall’originale inglese di Giovanna Marchello)

LA QUALITÀ APPESA A UN

filo Harris Tweed è il nome del tradizionale tessuto prodotto nelle isole scozzesi delle Ebridi Esterne. Quella di Carloway è la più piccola manifattura di queste isole, e una delle ultime tre al mondo che ancora produce il prezioso Harris Tweed. Nel gennaio del 2016, Carloway Mill stava per chiudere i battenti per sempre, ma grazie all’intervento di Annie Macdonald, che l’ha rilevato nel febbraio del 2017, questo pericolo è stato scongiurato. Oggi Annie Macdonald dirige il Carloway Mill, al salvataggio del quale dedica tutto il suo tempo. In passato ha ricoperto anche il ruolo di consigliere per l’isola di Lewis, dove sorge la manifattura. La sua passione per Carloway Mill risale alla giovinezza, quando aiutava il padre nella tessitura dell’Harris Tweed. Tutti i vicini e i parenti di Annie erano a loro volta tessitori, che lavoravano questa pregevole tela di lana all’interno delle loro case, così come si continua a fare ancora oggi. A Carloway Mill i prodotti Harris Tweed sono realizzati esclusivamente su macchinari tradizionali per preservarne le qualità uniche e singolari. A sinistra, l’orditoio sul quale il filato viene predisposto manualmente.

ANNIE MACDONALD SAVED THE SMALLEST MILL STILL PRODUCING HARRIS TWEED IN THE WESTERN ISLES

Harris Tweed is the traditional tweed cloth produced on the Scottish islands known as the Outer Hebrides. Carloway Mill is the smallest of three mills that are still operating on the islands, the last remaining Harris Tweed mills in the world. Almost on the verge of extinction in January 2016, Carloway Mill has been saved from closure after a takeover deal led by Annie Macdonald in February 2017. Annie Macdonald, Carloway Mill Director and former councilor on the Isle of Lewis, has been dedicating all her time to rescue the mill. Annie’s passion for the Carloway Mill originates from her childhood years, helping her father who was a Harris Tweed weaver. When the mill was

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struggling to survive, with 30 self-employed weavers and 15 mill workers reliant on it, Annie realised immediately her duty was to save the Carloway Mill and these jobs. “I decided at an early stage not to modernise but to retain the vintage equipment,” she explains, “so that I could preserve the traditional manufacturing process, because this is the only way I could envisage continuing to produce the unique qualities of traditional Harris Tweed, which cannot be achieved on modern machinery. When you enter the Carloway Mill you pass under our Eternal Celtic family logo, which symbolizes our respect for the past and our hope for the future. This logo reminds us to uphold these traditions in the present day, and it reminds me of my proud island heritage.” None of this is possible without skilled craftsmen and women, who operate the machinery, dye and spin the wool. Some of these skilled craftsmen are 70 years old, working alongside younger boys and girls, passing on their experience and knowledge, learning by example on the workshop floor. “Creating bespoke Harris Tweed takes time,” continues Annie Macdonald. “It can take anything between 4 and 6 months.” Annie Macdonald’s mission is focused on sticking to these traditional roots, maintaining the very high quality and unique colours of Carloway Mill Harris Tweed, attracting customers that appreciate the values, heritage and unique island culture. “This traditional manufacturing process enables us to produce a superior product, which maintains a higher value.” In September 2018, Carloway Mill was one of the 12 exceptional master artisans from Europe selected to take part in the exhibition Singular Talents during the Homo Faber event. As Alberto Cavalli, Executive Director of the Michelangelo Foundation and curator of the exhibit, explains: “These 12 exceptional people embody the future of fascinating professions, setting a benchmark of excellence and innovation that we hope will inspire a new generation to follow in their footsteps.” “It was with enormous pride that I was given the wonderful opportunity to represent the Carloway mill at Homo Faber,” declares Annie. “This recognition filled me with an immense sense of satisfaction and hope for the future of the mill.” Harris Tweed is the only fabric in the world governed and protected by its own Act of Parliament, passed in 1993. Authentic Harris Tweed can only be hand-woven by the weavers in their homes in the Outer Hebrides and is stamped with the United Kingdom’s oldest certification mark known as the “Orb”. In June 2018, the Western Isles were the first region of the UK to be awarded “World Craft City” status for Harris Tweed. This award recognizes the skill and craft of the current generation of weavers, mill workers, designers and makers of Harris Tweed cloth and products, which are not just made by their hands, but also courses through their blood. (Akemi Okumura Roy)

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PP. 98|101 I WANT TO RIDE MY BICYCLE 98

Saper fare

IN SELLA

ALLE MIE

BI CI UN PASSATO DA STUDENTE DI BELLE ARTI, UN PRESENTE (E FUTURO) CHE CORRE VELOCE SU DUE RUOTE. CAREN HARTLEY È UN FULGIDO ESEMPIO DI NUOVA ARTIGIANALITÀ di Stefano Micelli foto di Marco Kesseler © Michelangelo Foundation

Dopo essersi impegnata per anni nel mondo della gioielleria Caren Hartley ha deciso di continuare a lavorare i metalli per la costruzione di biciclette su misura per la città. Qui, un dettaglio dell’artigiana al lavoro; nella pagina a fianco, la Hartley durante l’esibizione live a «Homo Faber».

CAREN HARTLEY MAKES BESPOKE BICYCLES IN LONDON: A SHINING EXAMPLE OF TODAY’S CRAFTSMANSHIP

It isn’t easy to reach East Dulwich. If you want to visit Caren Hartley’s workshop and try one of her bicycles you have to get to South London without relying too much on public transport. Having arrived at your destination, you will be rewarded by the welcoming pleasantness of the space: Hartley’s workshop is inside a coworking area dedicated to artisan activities, where it is possible to meet craftspeople and designers who have taken up different trades, from jewellery to interior design. Hartley exhibits her models and takes measurements for those interested in buying a bespoke bicycle in the midst of this coming and going of busy young people. After having trained in fine arts, Hartley decided to build bikes for passion. Like many Londoners, she chose to make the bicycle her favourite mode of transport. It didn’t take long before she resolved to make tailor-made models. Today, her workshop addresses a community who wants to travel in a different way, using an efficient and elegant vehicle. The models presented at the Homo Faber exhibition are examples of a workmanship that can adapt to the specific needs of each client, while maintaining style and elegance. Caren Hartley makes bicycles that can be rightly considered among the most successful products of a new craftsmanship, which blends Europe’s traditional know-hows, design culture and technological innovation. These bicycles are created by a generation of innovators who, like Caren Hartley, have redesigned and redefined an everyday object. Thanks to these independent artisans, the bicycle is once again an object on which to experiment craftsmanship: an activity that can be economically rewarding and also offer the opportunity to express one’s creativity. What sets the bicycle world apart is the opportunity to produce for real people, possibly by investing in workshops where potential clients can be welcomed and told the history and strength of one’s product. Thanks to their natural social dimension, these workshops end up making a crucial contribution to redeveloping suburban and marginal areas. Relaunching the sector owes much to a demand for mobility that has

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122 begun to consider the bicycle as an alternative to other traditional modes of transport. The ways to experience the city change and the services that accompany these transformations multiply. The international rediscovery of the bicycle as a means of sustainable urban mobility, led by cities like Copenhagen and Milan, has coincided with an increase in the cycle paths available and bike-sharing services. Is there a direct link between the rediscovery of the bicycle as a means of transport and the commitment of many artisans engaged in relaunching the two-wheel world? Statistics show that where the relaunch of bicycles has been experimented, it is easier to find a niche market of enthusiasts who rely on a sophisticated mode of transport tailored to their needs. The multiplication of exhibitions and publications that define new aesthetic canons and promote an idea of variety that has been unexplored to date, contributes to a new bicycle culture. The artisan bicycle is becoming the symbol of a new way of living the city, a means to affirm one’s identity in everyday life. It is no surprise that Caren Hartley will soon have to leave her workshop to find one that is bigger and better equipped. (Stefano Micelli)

PP. 102|105 HIGH HOPES IN DOWNHILL SKIING 102

Le belle speranze

LIBERA

di Andrea Tomasi

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INDISCESA

QUATTRO ANNI FA, LO SVIZZERO LUCAS BESSARD COSTRUIVA SCI PER GLI AMICI NEL GARAGE DEI SUOI GENITORI. OGGI HA APPENA APERTO IL SUO ATELIER E CONQUISTATO A «HOMO FABER» GLI APPASSIONATI DI SPORT INVERNALI

Appassionato di sport invernali sin dalla più tenera età, lo svizzero Lucas Bessard si dedica alla costruzione di sci su misura dopo una breve esperienza nel campo dell’ingegneria agroalimentare. A fianco, un suo modello.

LUCAS BESSARD CHARMED WINTER SPORTS FANS AT “HOMO FABER” WITH HIS CUSTOM-MADE SKIS

For young Lucas Bessard, 2018 has been a very successful year. After the interest kindled at Homo Faber among winter sports fans, he has just opened his workshop in Cuarnens, a small town at the edge of the Upper Jura Regional Park in Switzerland. An atelier permeated by the scent of the forest, the essence of wood. No wonder the name he chose for his shop and skis is Wood Spirit, “because everything I make is inspired by the nature that surrounds me and to which it longs to return.” In Lucas, craftsmanship and passion overlap, which is inevitable for an aspiring master artisan who had the courage to leave the “safe” route to follow his own. “I studied agri-food engineering, the idea was to assist my father in our small family-run cheese-making business.” Then, a long trip around Asia triggered his desire for change. “I spent four months in the Philippines, Cambodia and Laos with a backpack on my shoulders:

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just me and nature. That’s when I realised I was making a mistake, that I had to follow my two great passions: woodworking and skiing.” Lucas began his revolution in the perfectly equipped family garage, where his father dedicated his spare time to do-it-yourself and woodcarving. “My very first pair of skis was completely wrong: they didn’t even glide on the snow. After a discouraging moment, I understood that it wasn’t enough to have ideas and enthusiasm, and that I had to go back to studying.” His second attempt went better, the third and fourth hit the mark. “My closest friends and I began using my skis. Seeing their excellent performance and graceful, unusual design, other skiers began to ask us where we had bought them. That’s when I realised I could do this seriously.” Lucas invested all his savings, evicted his father from the garage and like a Steve Jobs of the forest struck out on his adventure. Nicolas Falquet, a familiar name among freeriding fans, came and knocked on Lucas’ garage door, and after testing his skis decided to join forces. “Each ski is built from scratch, there’s no warehouse. This allows me to achieve the best result starting from my customer’s measurements and needs. I use mainly ash and oak, while the lamina is composed of polyethylene, glass fibre and carbon. Thanks to a 0.9-millimetre wooden covering, the surface of the skis can be decorated with geometrical designs according to the skier’s taste. The equipment is extremely solid and suitable for ski mountaineering and freeriding, because they can withstand the jolts caused by thin snow.” In September Lucas was able to present his work and the technique he uses to make the coverings of his skis at Homo Faber. “For me it was a big surprise and an enormous honour to be able to take part in such a prestigious event alongside much more expert and important master artisans. The opportunity of interacting with them opened up new scenarios.” Wood Spirit may soon branch out beyond skis and this 28-year-old with high hopes may start making different objects in wood, allowing his talent to be known also to those who have no liking for snow. (Andrea Tomasi)

P. 106 TOWARDS A NEW AWARENESS

THE METAMORPHOSIS OF MASTER ARTISANS FROM MERE MAKERS TO CONSCIOUS INTERPRETERS OF PRODUCTS AND DESIGN OBJECTS

Our more knowledgeable readers will probably associate the term “metamorphosis” with Franz Kafka’s novel. Others will connect it with butterflies, which reach their magnificent (though ephemeral) shape after a painful transformation process. Instead, I would like to interpret it in relation to the idea of rebirth. Metamorphosis is the transition from one

state to another: a process that requires energy and vitality, and which leads to a startling result. To speak about metamorphosis means starting from the assumption that life and vigour are present, and that the terminus ad quem is decidedly different from the starting point. This is why I believe that now we can speak of the “metamorphosis” of contemporary craftsmanship. Beyond understandable complaints and regrets, craftsmanship is alive and kicking and possesses the energy to evolve towards a new form that is not only up to date, but represents the most beautiful, human and charming aspect of this day and age. Only what has energy can transform itself; only what is alive can have value. The metamorphosis of the artistic crafts is a cultural process, and like all great changes it needs time and to break away from the past. A process that (like all true eventful transitions) cancels neither tradition nor identity, but transforms them into their most beautiful version. It is a change that must start from the federative spirit of the artistic crafts, from the value we give to concepts like variety, diversity, difference. It is a new way of understanding work and manual skill. Where excellence is involved, manual skill is no longer a mere tool, but a true talent that is inseparable from the culture of design.The metamorphosis I am thinking about is ferrying artistic crafts from invisibility to conspicuousness, from folklore to design, from being a marginal asset to being considered a competitive advantage by national economies based on culture. The change that is taking place is transforming tomorrow’s master artisans from mere executors into interpreters, that is to say into highly skilled transformers of a project into a magnificent product. However, like all truly significant processes, this too needs time and attention. Time has always been a critical factor and today, more than ever, it must yield to the rules of industrial productivity, which, as they say at Hermès, does not spare what is done without it. Attention, or better concentration, is a value that seems diametrically opposed to the dispersion of contemporary society. However, what makes and will continue to make the difference is our ability to perform well and with attention the work we love. What will enable us to change, to improve, to grow and to care for what we are creating is precisely the urge to give the best of ourselves. This magazine will also go through changes and metamorphoses, as will the events and the projects we organise and support. We too will change, because it is in the nature of intelligent forms of life to desire and aspire to what is better. But underlying this process, like Aristotle’s prime mover, will always be our firm belief that artistic crafts are a celebration of human relationships and represent the victory of the hand, the heart, the mind over the blind logic of homologation and consumerism. By putting human beings at the centre, with their talent and creativity, we know we can evolve without ever losing either our bearings or our direction. (Franco Cologni)

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MESTIERI D’ARTE & DESIGN Poste Italiane S.p.A-Sped. In Abb.Post.- D.L353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n.46) art.1,comma 1 DCB Milano - Aut.Trib. di Milano n.505 del 10/09/2001 - Supplemento di Arbiter N. 189/XLV MdA18_ cover Scelta def.indd 1

N O SI R D VE DE SH U LI L G NC I EN

Mestieri dArte Design

HOMO FABER

A Venezia l’eccellenza e il talento dei maestri d’arte europei

FRANCIA

La tessitura della Manifattura Robert Four di Aubusson incontra l’estro di Pierre Marie

ITALIA

Il laboratorio felice dell’Atelier Fornasetti a Milano tra artigianalità e tradizione

SPAGNA

Daniel López-Obrero Carmona e le sue creazioni in pelle a Cordova con le antiche tecniche

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DISTRIBUITO DA SAGNA S.p.A. – www.sagna.it

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Editoriale

UN DESIDERIO NUOVO: QUELLO DI UMANITÀ

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Vorremmo essere sicuri che ci sarà sempre qualcosa che le mani dell’uomo sapranno fare meglio di qualunque macchina, con poesia e talento

Il sommo Johann Sebastian Bach era solito perseguire, nelle sue leggendarie composizioni, la ricerca di un equilibrio sorprendente e mutevole, eppure sempre perfetto: nella sontuosità monumentale delle sue opere non vi è mai nulla di eccessivo e nella purezza dei suoi temi non c’è mai nulla di banale. Si percepisce in ogni battuta un lungo e paziente lavoro di studio ispirato, che trasforma la competenza in talento e il talento in un progetto. Dove ogni progetto è semplicemente perfetto, equilibrato, memorabile. Saper riconoscere la giusta misura, saper rispettare la dimensione liminale, saper creare l’equilibrio perfetto sono caratteristiche dei più grandi artigiani, che sanno sempre suggerire quale sia il paradigma più preciso: quello in cui non vi è mai nulla in più, né mai nulla in meno. Le storie che abbiamo selezionato per questo numero di Mestieri d’Arte & Design costituiscono una narrazione di questa saggia creatività, di questo rispetto per il tempo e la materia che rendono i mestieri d’arte così sostenibili, e dunque contemporanei. Presentati a Venezia nel contesto di Homo Faber: crafting a more human future, e inseriti quindi nel quadro di un movimento culturale di dimensione europea, i mestieri d’arte sembrano assumere la funzione di catalizzatori di un desiderio nuovo: quello di umanità. Vorremmo pace e misura. Vorremmo una felicità che sia innanzitutto condivisione e gioia, calma e poesia. Vorremmo essere sicuri che ci sarà sempre qualcosa che le mani dell’uomo sapranno fare meglio di qualunque macchina, con poesia e talento, come Barnaba Fornasetti racconta a Ugo La Pietra.

alla giusta misura: niente in eccesso, come già ammoniva l’Oracolo di Delfi. La sintesi enigmatica degli oggetti commissionati da Michele De Lucchi a otto coppie di artigiani e designer lo rappresenta molto bene: tabernacoli del fare, questi manufatti sono come parole concentrate, sintetiche, poetiche. Parole che colmano un bisogno, che riconoscono uno spazio vuoto in cui desideriamo mettere un po’ di noi, del nostro cuore, della nostra attenzione. Come del resto dovremmo fare sempre e come i maestri d’arte insegnano: per fare la differenza, per contribuire alla bellezza, occorre fare bene quanto si è in grado di compiere, sino in fondo. I maestri artigiani non possono non esprimere il meglio di sé: la testimonianza di Roberto Capucci, cui è dedicata una nuova pubblicazione qui presentata in anteprima, lo ricorda con forza e con sorridente determinazione. Il chiasso e l’inutile fragore del mondo si contrappongono alla concentrazione negli atelier dei maestri artigiani: luoghi appartati, forse fuori dal tempo, eppure così attuali nella loro complessità. Luoghi difficili da rintracciare, splendidi da scoprire, facili da amare. Perché oggi, in tempi di sperimentare superfluo, cosa ci fa davvero innamorare? Che cosa ci fa stupire? Da che cosa ci lasciamo incantare? Che cosa ci trasforma, come ricorda Franco Cologni nel suo Risguardo? La lezione dei grandi maestri ce lo insegna: dalla semplicità della bellezza. Da quel quieto splendore che tutto sommato sembra ancora annidarsi negli spazi interiori lasciati liberi dall’eccesso e dallo stordimento. Da quella sorpresa che si disegnava sul viso dei visitatori di Homo Faber, quando parlavano con maestri artigiani provenienti da tutta Europa, e che sempre compare quando davvero riusciamo a scoprire, tra il superfluo e il necessario, l’indispensabile: l’autenticità di un gesto che parla dell’uomo, che rivela il talento, che anticipa un futuro in cui la gentilezza del tocco umano sarà più forte della fredda precisione dei robot. Buona lettura!

Vorremmo non doverci continuamente confrontare con la scarsità di tempo, sempre e comunque: tempo che manca sia per noi stessi sia per i gesti che compiamo. I maestri d’arte, da chi realizza cappellini meravigliosi a chi lavora il cuoio rivitalizzando un’eredità antica di secoli, sanno che il tempo e la concentrazione sono fondamentali per ottenere quell’eccellenza che porta alla perfezione e dunque

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MESTIERI D’ARTE & DESIGN

Poste Italiane S.p.A-Sped. In Abb.Post.- D.L353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n.46) art.1,comma 1 DCB Milano - Aut.Trib. di Milano n.505 del 10/09/2001 - Supplemento di Arbiter N. 189/XLV

FRANCIA

La tessitura della Manifattura Robert Four di Aubusson incontra l’estro di Pierre Marie

ITALIA

Il laboratorio felice dell’Atelier Fornasetti a Milano tra artigianalità e tradizione

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SPAGNA

Daniel López-Obrero Carmona e le sue creazioni in pelle a Cordova con le antiche tecniche

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In copertina, dettaglio della sala Best of Europe, allestita presso la Fondazione Giorgio Cini in occasione della mostra Homo Faber: Crafting a more human future. Curatela di Jean Blanchaert, progetto di Stefano Boeri (foto di Fred Merz © Michelangelo Foundation).

Crafting a more human future HOMO FABER di Franco Cologni

Percorsi NELLE TRAME DELLA MODA di Judith Clark

Tra design e mestiere d’arte IL LABORATORIO FELICE di Ugo La Pietra

HOMO FABER

A Venezia l’eccellenza e il talento dei maestri d’arte europei

Atmosfere magiche LO SPAZIO SECONDO INDIA di Alberto Cavalli

N SIO R D VE E H UD LIS L G C IN EN

Mestieri dArte Design

ALBUM di Stefania Montani

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Editoriale UN DESIDERIO NUOVO: QUELLO DI UMANITÀ di Alberto Cavalli

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Creatività sintetica QUANDO IL MOPLEN DIVENTA ARTE di Jean Blanchaert

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Contenitori di concetti SPAZIO DI VIAGGIO di Ugo La Pietra

Felicità del fare IL FIN LA MERAVIGLIA di Alessandra de Nitto Collaborazioni L’INCONTRO DEI CENTO PER LA MISSIONE DEL NETWORK di Jacques Rey

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Il Made in Italy di domani IL NOVEMBRE DEL MINI MASTER di Federica Cavriana Scoprire... e Riscoprire FAB FOUR di Giovanna Marchello Tradizioni nautiche DUE DONNE CHE TIRANO LA CORDA di Andrea Tomasi Restoring Art’s Masters ANCHE IL DESIGN HA IL SUO RESTAURO di Isabella Villafranca Soissons Personaggio unico L’ETERNA BELLEZZA DEI FIORI DI SETA di Susanna Pozzoli Maestri d’arte PASSIONE DI CUOIO di Alberto Merlo Eccellenze scozzesi LA QUALITÀ APPESA A UN FILO di Akemi Okumura Roy Saper fare IN SELLA ALLE MIE BICI di Stefano Micelli Le belle speranze IN DISCESA LIBERA di Andrea Tomasi

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Opinioni 12 14

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Fatto ad arte di Ugo La Pietra RISCOPRIRE LA NOSTRA CULTURA DEL FARE

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Ri-sguardo di Franco Cologni L’ESSERE UMANO AL CENTRO

Tesori viventi di Alessandra de Nitto ROBERTO CAPUCCI, IL SUBLIME NELLA MODA

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Collaboratori

A RTI G I A NI D E L L A PA R O L A STEFANIA MONTANI

AKEMI OKUMURA ROY

ALBERTO MERLO

JEAN BLANCHAERT

SUSANNA POZZOLI

JUDITH CLARK

STEFANO MICELLI

ANDREA TOMASI

ISABELLA VILLAFRANCA SOISSONS

GIOVANNA MARCHELLO

Giornalista, ha pubblicato due guide alle Botteghe artigiane di Milano e una guida alle Botteghe artigiane di Torino. Ha ricevuto il Premio Gabriele Lanfredini dalla Camera di Commercio di Milano per aver contribuito alla diffusione della cultura e della conoscenza dell’artigianato.

Ha conseguito una laurea in Musica e architettura e una in Gestione dell’arte. Dal 2017 dirige la Fondazione Loewe, nata nel 1988 per promuovere la creatività, la didattica e la salvaguardia dell’arte e dell’alto artigianato. È responsabile del Loewe Craft Prize.

Fotografa con esperienze internazionali di residenze, lunghi soggiorni e mostre prestigiose, si dedica allo studio e alla rievocazione di storie e luoghi raccontati con uno stile personale. I suoi progetti alludono con grazia a preziose realtà nascoste. La fotografia è il suo strumento per una ricerca artistica approfondita.

Professore di Economia e Gestione delle imprese e Presidente del Corso di laurea in International Management presso Università Ca’ Foscari di Venezia. Autore del volume Futuro Artigiano (Marsilio), curatore di mostre ed eventi, da sempre si occupa di New Craft anche a livello internazionale.

Torinese, laureata al Politecnico in Restauro architettonico e diplomata restauratore a Firenze. Appassionata di arte in tutte le sue forme, vive e lavora a Milano, dopo una lunga esperienza come conservatore a New York e Londra. Attualmente è direttore dei Laboratori di Conservazione e Restauro di Open Care.

Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte

Direttore generale: Alberto Cavalli Direttore progetti editoriali: Alessandra de Nitto Organizzazione generale: Susanna Ardigò

MESTIERI D’ARTE & DESIGN Semestrale – Anno IX – Numero 18 Dicembre 2018 Direttore responsabile ed editore: Franz Botré A cura di Alberto Cavalli Editor at large: Franco Cologni Direttore creativo: Ugo La Pietra Redazione: Enzo Rizzo (vicedirettore) Alberto Gerosa Grafica: Anna Roberta Zagliani

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Hanno collaborato a questo numero Testi: Jean Blanchaert, Federica Cavriana, Judith Clark, D&L Servizi editoriali (revisione testi), Giovanna Marchello, Alberto Merlo, Stefano Micelli, Stefania Montani, Akemi Okumura Roy, Susanna Pozzoli, Jacques Rey, Francesco Rossetti (editing), Andrea Tomasi, Isabella Villafranca Soissons Immagini: Evelyn Ansel, Atelier Pestelli, Collezione Museo dell'arredo contemporaneo di Ravenna, Peter Elovich,

Dopo essersi occupata della comunicazione per grandi brand del lusso, lascia Tokyo e il natio Giappone per seguire a Londra il marito, fotografo inglese. Lavora ora come corrispondente per numerosi media nipponici.

Artista poliedrico, disegnatore, illustratore, calligrafo e scultore in vetro, conduce la galleria di famiglia specializzata in vetro, ceramica, smalto e altri «materiali» contemporanei. Curatore di centinaia di mostre in Italia e all’estero, è collaboratore fisso di Art e Dossier (Giunti Editore) e del programma Passepartout.

Curatrice di moda e ideatrice di mostre, è docente di Moda e museologia all’Università delle Arti di Londra. Ha curato importanti esposizioni al Victoria & Albert Museum di Londra, al ModeMuseum di Anversa, a Palazzo Pitti a Firenze, al Palais de Tokyo di Parigi, e al Simone Handbag Museum a Seul.

Giornalista, ama raccontare storie di grandi dinastie o di chi ha saputo farsi da solo inseguendo sogni, idee e intuizioni. Si è laureato al Dams in Storia del cinema nonostante i suoi genitori lo volessero cuoco o architetto. Dopo una lunga esperienza in redazione oggi si divide tra l’attività di freelance e quella di consulente editoriale.

Cresciuta in un ambiente internazionale tra il Giappone, la Finlandia e l’Italia, appassionata di letteratura inglese, vive e lavora a Milano, dove si occupa da 20 anni di moda ed è specializzata in licensing.

Elisabeth Emmerhoff, Nicolas Falquet, Gsus Fdez, Fornasetti, Lucie Jansch, Michelangelo Foundation (Tomas Bertelsen, Alessandra Chemollo, Ginevra & Nicolo, Marco Kesseler, Fred Merz, Lola Moser), Christine Rogge, Francesco Rossetti Traduzioni: Traduko, Giovanna Marchello (editing e adattamento) Mestieri d’Arte & Design è un progetto della Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte Via Lovanio, 5 – 20121 Milano © Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte. Prestampa: Adda Officine Grafiche Spa Stampa: Tiber Spa, via della Volta 179, Brescia Tutti i diritti riservati. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati, non vengono restituiti. È vietata la riproduzione, seppur parziale, di testi e fotografie.

Pubblicazione semestrale a cura di Symbol srl Direzione e redazione: via Francesco Ferrucci 2 20145 Milano Telefono: 02.31808911 info@arbiter.it

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Certi

Fatto ad arte

RISCOPRIRE LA NOSTRA CULTURA DEL FARE Non era impresa facile, imporre al grande pubblico le arti applicate italiane che sia le istituzioni sia le gallerie e il collezionismo trascurano ormai da lungo tempo. Con Homo Faber Franco Cologni e Johann Rupert sono riusciti nell’intento

Ormai è sempre più chiaro che lo sviluppo del nostro disegno industriale ha creato, negli ultimi decenni, un profondo solco tra il craft europeo e le nostre esperienze di artigianato. Da qualche tempo, però, la riscoperta della nostra cultura del fare ci sta inevitabilmente portando verso quel confronto che era stato più volte sviluppato attraverso le Triennali delle arti applicate tra gli anni 30 e 50. Dopo un percorso di progressivo avvicinamento all’artigianato artistico di eccellenza italiano, la Fondazione Cologni da anni si è impegnata a sostenere e divulgare la nostra cultura del fare: è stata un’impresa unica per quantità e qualità di iniziative, ma certamente possiamo dire che con Homo Faber la Fondazione ha raggiunto la meta più ambiziosa, iniziando a riproporre al grande pubblico il confronto tra il nostro artigianato artistico e il craft europeo. Homo Faber (talento, passione, creatività) è apparso come un fenomeno eccezionale nel panorama italiano dove le nostre arti applicate, da troppo tempo, non godono dell’impegno e dell’attenzione delle nostre istituzioni (musei e scuole), del mercato (gallerie di arte applicata contemporanea), del collezionismo con conseguente quotazione delle opere. Franco Cologni, con la sua Fondazione, insieme a Johann Rupert, hanno costituito la Michelangelo Foundation of Creativity and Craftsmanship: hanno fatto il miracolo!

a Ugo L a Pie tra

il riscatto del nostro artigianato artistico di eccellenza, al mondo del craft europeo. La rassegna ci ha portato a conoscere opere e autori ma ha anche creato veri e propri modelli espositivi: dalla grande mostra Creativity and craftsmanship con un curatore (Michele De Lucchi), un tema, otto autori di fama internazionale che hanno progettato opere con altrettanti bravi artigiani (in un allestimento creato ad hoc capace di valorizzare le opere nell’ambiente), alla rassegna Best of Europe che raccoglie gli esemplari più significativi di artigianato artistico contemporaneo, dando così a molti nostri bravi artigiani l’opportunità di mettersi a confronto con l’eccellenza del craft europeo, a cui si aggiungono modelli espositivi con mostre più vicine a certe esperienze di conoscenza «storica», vedi Centuries of shape dove viene indagata l’evoluzione storica della tipologia del vaso.

Ci sono stati precedenti che hanno cercato di costruire una manifestazione intorno all’artigianato artistico d’eccezione e alle arti applicate (Biennale delle Arti Applicate di Todi nel 1996, di Boario Terme nel 2005 e 2007 nonché la rassegna Artigiano Metropolitano a Torino del 2003), che però non sono riusciti a ottenere un così ampio coinvolgimento di operatori e pubblico. Invece la grande rassegna di Homo Faber, realizzata in uno dei più prestigiosi e affascinanti luoghi (la Fondazione Cini di Venezia), ha esaurito il lungo percorso che da troppo tempo stavamo aspettando: l’avvicinamento e, quindi,

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ficato

A queste mostre principali si sono aggiunte 16 esposizioni con opere, installazioni, laboratori di restauro, proposizioni ed esemplificazioni di particolari tecniche artigianali attraverso la presenza fattuale di vari maestri impegnati in diverse elaborazioni, e poi la moda e la meccanica. Ecco riscoperto e valorizzato il nostro artigianato, quello che ha conservato saperi antichi ma ha saputo rinnovarsi in modo tale da potersi confrontare con le esperienze di altri territori. Con Homo Faber è nata anche una nuova manifestazione, una sorta di «Biennale dell’artigianalità»: sì, perché nell’intenzione della Michelangelo Foundation c’è la volontà di continuare questa esperienza colmando un vuoto che è solo di questa disciplina. Di fatto manca un festival internazionale come rassegna del meglio di ciò che viene pensato e prodotto. L’augurio è quindi, per chi governerà le prossime manifestazioni, che sappia scegliere di volta in volta una commissione di esperti e studiosi capaci di tracciare le linee culturali verso il confronto e lo sviluppo di questa grande area disciplinare.

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Tesori viventi

ROBERTO CAPUCCI, IL SUBLIME NELLA MODA Un saggio inedito sull’artista-artigiano che ha reso le creazioni di alta moda vere e proprie architetture di tessuto A Roberto Capucci, tra i grandi padri della moda italiana, alla sua arte e al suo genio artigiano è dedicato il nuovo titolo della collana «Mestieri d’Arte», Lo scultore della seta. Roberto Capucci, il sublime nella moda, di Gian Luca Bauzano, a cura della Fondazione Cologni per Marsilio Editori. La sua storia è ben nota agli studiosi, esperti e appassionati di moda e costume: il suo nome brilla inconfondibile nel panorama dell’eccellenza creativa internazionale. Nato a Roma nel 1930, il Maestro debutta ufficialmente a Firenze in occasione delle prime sfilate di moda organizzate da Giovanni Battista Giorgini nella villa di famiglia, nel cuore della città. Inizia così l’ascesa del mito Capucci: le sue non sono solo creazioni di alta moda, abiti in tessuti preziosi per le star di Hollywood e le rappresentanti dell’aristocrazia romana e del jet set internazionale, ma vere sculture, straordinarie architetture in tessuto. Negli anni 80 è antesignano della contemporaneità: i suoi abiti destano ammirazione e fanno scalpore, sfilano sulle passerelle di tutto il mondo e sono presenti nei musei e nelle istituzioni d’arte più importanti, dalla Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma alla Schauspielhaus di Berlino, da Palazzo Strozzi a Firenze al Kunsthistorisches Museum di Vienna, fino alla Biennale d’Arte di Venezia. Un percorso unico nel suo genere: dall’arte all’altissima artigianalità, in 75 anni di attività ininterrotta l’intera carriera del Maestro è emblema di un savoir-faire di assoluta eccezione. Ancora oggi la sua creatività si esprime vivissima e densa di suggestioni visionarie e fantastiche soprattutto nei disegni, di cui il volume presenta una selezione di grandissimo fascino e bellezza («l’alfa e l’omega di ognuna delle mie creazioni», scrive il Maestro), che testimonia pienamente la passione di Capucci per forme, colori, materiali, per l’arte e la natura, sue fonti di ispirazione continue, per la sua tuttora inesauribile capacità inventiva e realizzativa. Grazie alla ricostruzione puntuale, attenta e appassionata di Gian Luca Bauzano, firma autorevole del Corriere della Sera, giornalista, studioso e curatore di moda, costume e musica, da sempre molto vicino a Roberto Capucci, grande amico e conoscitore

della sua vita e della sua opera, il volume ci restituisce con forza il ritratto affascinante e in molta parte inedito di un grandissimo artista-artigiano: un vero «Tesoro vivente», secondo la poetica definizione che il Giappone dà dei suoi più grandi Maestri, tutelandone e proteggendone l’attività come patrimonio artistico e culturale fondamentale. L’autore ce ne offre un racconto appassionante, intessuto di ricordi ed emozioni personali, che si dipana in modo coinvolgente anche attraverso le meravigliose immagini dei suoi più celebri abiti e dei disegni, tratti dall’incredibile corpus quasi del tutto inedito di oltre 300 opere autografe. Ricorda Franco Cologni nella sua introduzione che il volume vuol essere in primis un tributo alla grandezza di un’eccellenza creativa che è stata ed è un vanto per il nostro Paese, ma anche «una sorta di poetico manuale per giovani creativi, che nella storia di Capucci devono trovare un cammino saggio ed esaltante, autentico e concreto verso la consapevolezza che la moda non è solo glamour ma è lavoro, impegno, dedizione e dialogo serrato con i maestri e gli artigiani». Perché Roberto Capucci, raffinato interprete dell’alta maestria italiana, ha saputo scrivere parole «che oggi i giovani creativi devono imparare a memoria: arte, mestiere, talento, competenza, lavoro, visione, coraggio, bellezza». Una bellezza che nella sua opera trova un’intramontabile, personalissima e audace declinazione, che non smette di parlare agli occhi e al cuore.

Alessandra de Nitto, Direttore progetti editoriali della Fondazione Cologni dei Mestieri d’arte

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Tavolo Kyoto, capolavoro di Bottega Ghianda Tavolo costruito con doghe di legno unite fra loro da 1705 incastri a 45Â° a formare una trama quadrata (con 1600 fori) su cui giocano luci e ombre. Gambe a chiasmo sfilabili e posizionabili a piacere. Il rigore geometrico e la perfezione esecutiva fanno di questo tavolo-scultura un oggetto pratico e allo stesso tempo elegante e poetico. Design Gianfranco Frattini, 1974

La community degli amanti del ben fatto www.well-made.it Courtesy Bottega Ghianda Photo: Gilles DalliĂ¨re, Richard Alcock

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di Stefania Montani

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19 si fa con gli intarsi del legno. «La manualità in questo mestiere è essenziale. Dico sempre che per lavorare bene bisogna avere gli occhi in cima alle dita…». Valérie Colas des Francs si occupa anche di restauro e realizza oggetti su commissione. www.valeriecolasdesfrancs.com 3

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21 Lavorando a mano, su misura, ogni piastrella è unica». Per le sue stufe a legna Johanna Nestor si ispira alla natura circostante, crea le piastrelle in ceramica una a una, combina la tradizione della tecnica con un disegno suo, contemporaneo. Le sue creazioni sono pensate come recupero dell’antica tradizione della fonte di calore, riveduta e corretta dal moderno design. La giovane artigiana crea anche oggettistica per la tavola e per l’arredo, sempre con decori innovativi, dalle ciotole ai portacandele, dalle tazze ai portavasi. Sono tutti pezzi unici, che Johanna ottiene lavorando la creta, modellandola al tornio, spianandola con un mattarello sul tavolo, come si fa con la pasta: all’antica, ma in vendita on-line! www.johannanestor.com 6

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ATELIER DIDIER MUTEL Orchamps (Francia), 42 rue de la Libération Vincitore nel 2016 del Prix Liliane Bettencourt pour l’intelligence de la main, oltre ad aver ricevuto un’infinità di altri premi, Didier Mutel è uno straordinario maestro incisore che alterna il suo lavoro con l’insegnamento ai giovani apprendisti. Entrato giovanissimo lui stesso come apprendista nello storico laboratorio di incisione di Maurice Lallier, insieme ai suoi figli, ha presto imparato tutti i segreti del mestiere. Questo locale di Parigi era stato aperto in rue Saint-Jacques nel 1793 e, per l’eccellenza delle lavorazioni, era divenuto famoso in tutta la Francia, tanto da essere scelto da Napoleone. Altri clienti celebri furono Manet, Rodin, Munch, Pissarro. Quando l’antica bottega venne chiusa nel 2008, Didier decise di trasferirsi da Parigi a Orchamps, in Borgogna, per aprire un nuovo laboratorio di stampa, insieme al

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23 glia. Racconta Franck: «Con noi in atelier collabora un’équipe di dodici artigiani specializzati che sono ormai parte della nostra famiglia. Ogni montatura richiede almeno dieci passaggi di lavorazione, tutti manuali. I materiali lavorati in laboratorio sono tre: l’acetato, una resina organica composta di fiori di cotone e perle di legno, leggera, anallergica, con diverse varietà di colori; il corno di bufalo, proveniente dall’India, dal Vietnam, dal Madagascar, totalmente composto da cheratina che, grazie alla sua densità, consente lavorazioni capillari; e il guscio di tartaruga di mare, materiale storico della nostra casa, elegantissimo e leggero, che ha la proprietà di poter essere riparato senza lasciare tracce delle rotture». www.maisonbonnet.com 8

MAISON BONNET Parigi, 5 rue des Petits-Champs Passage des Deux Pavillons La maison Bonnet può essere definita la Haute Couture degli oc-

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libri FATTO AD ARTE. NÉ ARTE NÉ DESIGN. SCRITTI E DISEGNI (1976-2018) di Ugo La Pietra Marsilio Editori, Fondazione Cologni Artista, architetto e designer, ricercatore instancabile nella grande area dell’urbanistica, delle arti applicate e della ricerca visiva, animatore di eventi culturali, Ugo La Pietra è una figura poliedrica e complessa. Da sempre sostenitore dell’artigianato e del design, ha dedicato la sua vita alla difesa e allo sviluppo delle arti applicate in Italia, lavorando in prima persona con i nostri grandi maestri d’arte. La sua «mission» è stata di valorizzarne le competenze, portando all’attenzione del pubblico e delle istituzioni le straordinarie peculiarità delle nostre aree artigiane, attraverso un’enorme

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25 «per e con» gli artigiani e un altrettanto lungo itinerario critico fatto di riviste, libri, manifesti programmatici, mostre, collezioni. L’azione, teorica e pratica, di Ugo La Pietra, spesso condotta in solitudine e con spirito fortemente critico, ha avuto un’incidenza fondamentale nella sopravvivenza e talvolta nel rilancio di attività artigiane straordinarie legate ai nostri territori. Premiato con il Compasso d’Oro nel 1979 e con un premio alla carriera nel 2016, Ugo La Pietra è stato il protagonista nel 2014 della bella mostra antologica Progetto disequilibrante, a lui dedicata dalla Triennale di Milano, un omaggio al suo straordinario lavoro di artista e ricercatore dal 1960 a oggi. www.marsilioeditori.it LA FORMA DELLA BELLEZZA Idea Books, Fondazione Cologni Il libro ideato da Graziella Pasquinucci, titolare della casa editrice Idea Books, racchiude 35 ritratti che descrivono, attraverso le bellissime immagini dei personaggi e dei loro laboratori, la varietà e l’eccellenza del saper fare italiano, in un viaggio da nord a sud. Accompagnati dalle loro storie, raccontate con sensibilità nei testi di Alessandra de Nitto, direttore editoriale della Fondazione Cologni, si viene trasportati in un mondo dove il talento artigiano, la tradizione, la creatività, la passione per il proprio mestiere assurgono a livelli di altissima eccellenza. Come nell’affascinante atelier di Perugia, nella duecentesca chiesa di San Francesco delle Donne, sede della tessitura manuale a telai di Marta Cucchia, pronipote di Giuditta Brozzetti che creò il laboratorio nel 1921 recuperando una tradizione umbra del ’500; l’atelier milanese del Maestro Pino Grasso, straordinario interprete del ricamo Lunéville, che collabora con i maggiori stilisti dell’Alta Moda; il laboratorio dei fratelli Levaggi di Chiavari, creatori delle famose sedie superleggere Chiavarine; la bottega di Pierluigi Ghianda, famoso nel mondo, poeta del legno e straordinario interprete dei grandi designer; il Maestro Lino Tagliapietra, artista del vetro contemporaneo, che rivela la grande tradizione muranese; il ceramista di Caltagirone Nicolò Morales, l’argenteria Foglia di Firen-

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GINEVRA & NICOLO © MICHELANGELO FOUNDATION

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faber Crafting a more human future

HOMO

IL SUCCESSO E LE PROSPETTIVE SCANDITI DAI NUMERI DELL’EVENTO INTERNAZIONALE DEDICATO AI MESTIERI D’ARTE EUROPEI D’ECCELLENZA CHE SI È SVOLTO PRESSO LA FONDAZIONE GIORGIO CINI DI VENEZIA

ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

di Franco Cologni

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TOMAS BERTELSEN © MICHELANGELO FOUNDATION

Il biografo James Boswell, mentre intervistava il dottor Samuel Johnson per la celebre biografia che gli avrebbe dedicato, lo incalzava a restare aderente alla realtà oggettiva: «I numeri, dottor Johnson! I numeri!», lo redarguiva infatti. I numeri sono un indicatore inconfutabile. Ma al contempo, mentre rivelano una parte misurabile della realtà, non esauriscono i punti di vista. Proprio per questo, nel parlare dell’evento Homo Faber. Crafting a more human future, voglio partire dai numeri ma anche aprire qualche prospettiva in più. I numeri, dunque. La 1a edizione di

Homo Faber, l’evento internazionale dedicato ai mestieri d’arte europei d’eccellenza, si è svolta presso la Fondazione Giorgio Cini di Venezia dal 14 al 30 Settembre 2018: 17 giorni di apertura, più 2 di inaugurazione; l’organizzatore è 1 solo: la Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship di Ginevra, un’istituzione non-profit che ho fondato insieme a Johann Rupert tre anni fa; 1 solo patrocinio istituzionale: quello del Parlamento Europeo, cui si aggiunge la targa inviata dal Presidente della Repubblica Italiana; 4 main partners: la Fondazione Giorgio Cini, la Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, il Triennale Design Museum e la Fondation Bettencourt Schueller; 8 coppie di eccellenti artigiani e celebri designer, che hanno creato degli oggetti iconici ad hoc per Homo Faber, sotto la guida di Michele De Lucchi; 12

FRED MERZ © MICHELANGELO FOUNDATION

Sono 62.500 i visitatori che, in meno di tre settimane, hanno preso parte a «Homo Faber», mostra evento che ha catalizzato l’attenzione dei veneziani e non soltanto. Qui sotto, uno scorcio dello spazio Best of Europe, dove sono stati presentati quasi 400 oggetti.

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ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

Crafting a more human future

maestri d’arte selezionati per rappresentare i mestieri più rari e singolari d’Europa, e raccontati con filmati d’autore e con la realtà virtuale; 13 curatori esperti; 16 esposizioni culturali, ciascuna dedicata a un tema specifico; 20 Maison del lusso, tra nomi leggendari e realtà più discrete e confidenziali, che hanno rivelato i segreti dei loro mestieri più rappresentativi; 21 atelier di Venezia e del Veneto, evocati dalle immagini fotografiche di Susanna Pozzoli nel chiostro dei Cipressi; oltre 30 tra conferenze, presentazioni, lezioni e incontri, organizzati presso il suggestivo auditorium Lo Squero della Fondazione Giorgio Cini; quasi 100 artigiani al lavoro, che si sono alternati nelle diverse sale per la durata dell’evento; 150 caleidoscopici oggetti creati dai migliori artigiani d’Europa, presenti nello spazio Best of Europe curato da Jean Blanchaert su

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Sopra, a destra, la sala Restoring Art’s Masters. In alto, i muri di terra che ospitavano le opere dei maestri d’arte francesi insigniti del Prix pour l’intelligence de la main dalla Fondation Bettencourt Schueller. Sotto, le fotografie di Susanna Pozzoli nel chiostro dei Cipressi.

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progetto allestitivo di Stefano Boeri; più di 400 maestri e atelier selezionati in tutta Europa, rappresentati nelle diverse sale; circa 1.000 tra oggetti, immagini, video e performance, accuratamente selezionati per raccontare una storia corale, poetica e vera: quella dell’eccellenza artigianale che incontra la creatività, e che suscita la giusta ammirazione di chi desidera l’unicità, la bellezza, la cura del dettaglio; 62.500 visitatori: un record, in soli 17 giorni; migliaia di post sui social network. Insomma: i numeri ci dicono che c’è un forte desiderio di manifestazioni in cui si racconta con autenticità una storia vera, usando la suggestione della poesia e la forza della bellezza. E qui desidero staccarmi da questa seque-

che per «stare» bene occorre «fare» bene. Homo Faber è stata anche una mostra dedicata al piacere della scoperta. È molto raro riuscire a trasmettere al visitatore il senso della sorpresa e della meraviglia: Homo Faber ha saputo farlo con poesia, dimostrando che l’autenticità e l’inclusione aumentano il piacere della scoperta. Più sai, più apprezzi: e Homo Faber ha aiutato migliaia di persone a conoscere meglio il mondo dei mestieri d’arte, e ad apprezzarne quindi il valore nella società contemporanea. Ma torniamo alla realtà, come ammonirebbe Boswell. La realtà è che ci sarà sempre qualcosa che le mani dell’uomo sapranno fare meglio di qualunque macchina. E che è necessario creare un movimento culturale che sappia

la di cifre, pur interessanti, per introdurre quello che i numeri certamente suggeriscono ma non svelano. Homo Faber è stata una mostra dedicata non solo agli oggetti e alle persone, ma anche al lavoro: un lavoro magnifico e durissimo, che ogni giorno impegna il talento dei maestri d’arte ma che ogni giorno dona anche straordinarie gratificazioni. Questo è uno dei messaggi più rivoluzionari che Homo Faber ha fatto passare: i mestieri d’arte possono offrire opportunità di occupazione soddisfacenti per giovani di talento, che desiderano resistere alle lusinghe del digitale per ricordare, come già diceva San Francesco,

riconoscere questo «qualcosa», lo sappia valorizzare e promuovere. La Michelangelo Foundation ha già creato un network internazionale e sta lavorando al progetto di una piattaforma digitale per presentare al pubblico questi tesori viventi ma spesso nascosti. E sta già pensando a un’edizione 2020 di Homo Faber. Ma, soprattutto, la Fondazione vuole consegnare un messaggio forte: il vero nemico dei mestieri d’arte non è la tecnologia, ma l’ignoranza. Contro la quale possiamo e dobbiamo avvalerci di due armi: i numeri (thanks, Dr. Johnson), ovvero la competenza e la precisione, e la cultura.

In alto, la seicentesca biblioteca del Longhena ha accolto una selezione di 50 vasi del XX e XXI secolo effettuata dal Triennale Design Museum. Nella pagina a fianco, la piscina Gandini trasformata da Judith Clark per raccontare il legame tra artigianato e moda.

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32 Uno splendido colpo d’occhio ha accolto i visitatori di «Homo Faber» entrando nella sala Fashion Inside and Out: la selezione di capi e accessori effettuata dalla studiosa Judith Clark era ospitata nella piscina Gandini, struttura ormai in disuso e riaperta in via eccezionale per l’evento.

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ALESSANDRA CHEMOLLO © MICHELANGELO FOUNDATION

NELLE TRAME DELLA

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di Judith Clark (traduzione dall’originale inglese di Alberto Cavalli)

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ALESSANDRA CHEMOLLO Â© MICHELANGELO FOUNDATION

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Percorsi

MARCO KESSELER © MICHELANGELO FOUNDATION

L In alto, Judith Clark, autrice del servizio, istruisce gli Young Ambassadors chiamati a raccontare il suo lavoro. A fianco, momenti dell’installazione della mostra Fashion Inside and Out nella piscina Gandini; sotto, i tre copricapi realizzati appositamente per «Homo Faber» da Stephen Jones.

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a mostra dedicata al rapporto tra moda e mestieri d’arte, organizzata nel contesto delle 16 esposizioni che costituivano il percorso di Homo Faber: Crafting a more human future, si chiamava Fashion Inside and Out e, nella versione italiana, Nelle trame della moda. Mi era stato proposto di rappresentare come curatore l’elemento «moda» in questo ricchissimo contesto, e mi è stato offerto di farlo nell’ex piscina Gandini, una struttura abbandonata che si trova all’estremità settentrionale dell’isola di San Giorgio Maggiore. La piscina ha larghi finestroni in vetro che da un lato si affacciano sul giardino della Fondazione Giorgio Cini e dall’altro sulla laguna; costruita negli anni 60, è stata definitivamente chiusa come palestra di nuoto nel 1995. La mostra che ho curato raccontava la relazione tra mestieri d’arte e moda, ma anche tra l’alto artigianato e il modo stesso di pensare, costruire e creare un’esposizione dedicata alla moda. La scelta di materiali cosiddetti naturali (paglia, legno, pelle, calicot), che facevano da fil rouge a tutta la mostra, ha attirato ancora di più l’attenzione sull’intervento

degli artigiani: le plissettature, le lavorazioni, le decorazioni applicate a mano e così via. Per me era essenziale fare in modo che il processo di trasformazione artigianale dei materiali fosse in qualche misura reso visibile, fino a trasferirsi sui manichini stessi: le parrucche che completavano ogni manichino, per esempio, sono state realizzate a mano da Angelo Seminara usando molto spesso gli stessi materiali che erano stati utilizzati per gli abiti, rifacendosi quindi alle acconciature originariamente presentate al momento delle sfilate. La scala davvero mastodontica della piscina è stata ridimensionata e resa più gestibile usando piattaforme in legno, che hanno permesso ai visitatori di accedere allo spazio della vasca; lungo il perimetro sono state poste delle piattaforme/trampolino affacciate sullo spazio. Su questi supporti sono stati poi sistemati i 50 straordinari abiti che avevo selezionato per la mostra. Le piattaforme hanno fatto sì che i visitatori non camminassero sui fragili mosaici del fondo della vasca, ma quasi fluttuassero al di sopra di essi. E abbiamo riportato nella piscina anche dei nuotatori, sia pure in versione di corpi surrogati. Nel decidere come disporli, abbiamo riflettuto sul fatto che l’unica cosa che sappiamo di per certo della piscina è che

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i suoi fruitori, normalmente, si muovono secondo una certa «coreografia» orizzontale: stanno infatti in posizione parallela al suolo mentre nuotano o mentre si tengono a galla. I loro gesti ordinati e le spinte predeterminate permettono loro di spostarsi avanti o indietro. I nostri manichini, invece, erano bizzarramente disposti in piedi, all’interno dei volumi scultorei dello spazio. Privilegiare la narrativa del craft significa che al centro dell’idea espositiva ci doveva essere il concetto di «collaborazione»: la collaborazione tra stilisti e artigiani, tra stilisti e ricamatori e così via. E per quanto riguarda il mio studio, la collaborazione tra chi ha il concetto, il progetto, l’idea della mostra (già frutto di un dialogo tra me e Sam Collins) e le opere commissionate per l’occasione, come i manichini, le parrucche e gli elementi necessari alla scenografia. Nel corso di oltre 20 anni il mio studio ha sviluppato preziose collaborazioni, tutte mirate a fare in modo che il confine tra oggetto, supporto e messa in scena sfumi quanto più possibile. Da molti anni collaboro con il modista Stephen Jones, sia come ammiratrice dei suoi cappelli d’alta moda (le sue sono interpretazioni da vero virtuoso del lavoro degli stilisti) sia come committente di pezzi nuovi per Louis Vuit-

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ton (Allegorical figures, 2015), per Selfridges (Britannica), per il Simone Handbag Museum di Seoul, con le interpretazioni dei Fleurs Animées di Granville (nel 2012). Per ognuno di questi progetti il suo lavoro è sempre stato al contempo quello di modista e quello di allestitore, proprio grazie alle nostre preziose conversazioni. L’esperienza relativa a questo spazio, che mi era stato assegnato all’origine del progetto Homo Faber, è stata quella di privilegiare il movimento e la presenza dei nuotatori all’interno della vasca. Da qui è nata una nuova commissione per Stephen: un «cappello» che imitasse ed evocasse l’acqua, elemento assente eppure essenziale, e l’impatto dei nuotatori sull’acqua stessa. Un cappello che fosse associato al momento dell’impatto del corpo nell’acqua. Questo gli ha consentito di esprimere sia le sue abilità di couturier di altissimo livello, essenziali per tradurre adeguatamente il brief, sia per creare la parte dell’installazione che mettesse insieme i corpi e gli abiti, i manichini di Bonaveri e la mia interpretazione della disposizione dei capi; l’opera di Stephen ha unito i diversi elementi che rappresentavano il concetto stesso della mostra, la sua esecuzione espositiva e la centralità dell’artigianato, vero tema dominante dello spazio.

Da anni collaboro con il modista Stephen Jones, come ammiratrice dei suoi cappelli d’alta moda e come committente di pezzi nuovi per Louis Vuitton

In alto, a sinistra, Stephen Jones segue l’allestimento dei suoi copricapi; a destra, l’hair stylist Angelo Seminara completa una delle parrucche realizzate in paglia chiamate a completare i manichini di Bonaveri. Nella pagina a fianco, un altro modello di Jones della collezione primavera-estate 2018.

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Atmosfere magiche

LO SPAZIO SECONDO

IN DA

di Alberto Cavalli foto di Tomas Bertelsen Â© Michelangelo Foundation

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uante volte avete pranzato con India Mahdavi? Più spesso di quanto pensiate. Ogni volta che vi siete concessi un lunch da Sketch, per esempio, il leggendario ristorante londinese che è uno dei locali più «instagrammati» al mondo. O quando vi siete accomodati da Ladurée a Ginevra, per un the e un macaron in un’atmosfera da favola in technicolor. O ancora, all’ora dell’aperitivo presso il bar del Connaught Hotel, sempre a Londra. In tutti questi luoghi il vostro convitato, invisibile eppure visibilissimo, era proprio India Mahdavi: alla celebre interior designer francese, nata a Teheran e cresciuta negli Stati Uniti, si deve infatti la decorazione di questi e di moltissimi altri spazi divenuti in breve tempo una meta di attrazione, di stupore e di ammirazione proprio per la qualità, l’originalità e la creatività con le quali sono stati concepiti e arredati. Eppure, India sa bene che quando ci si siede a tavola non si vuole essere sopraffatti dall’identità del designer: i luoghi destinati all’accoglienza, alla conversazione e al relax, che siano pubblici o privati, devono infatti meravigliare l’ospite senza farlo mai sentire fuori luogo, senza soggiogarlo, senza rendere il designer «pesante» come il convitato di pietra che, Don Giovanni insegna, è sempre decisamente sgradito. Perché compito dell’interior designer è proprio quello di agire abilmente sull’idea di «luogo», ma senza nasconderne l’identità: sviluppare una visione creativa rispettosa, immaginare uno spazio suggestivo, creare un’atmosfera che sia sempre pervasa da un’aura di sogno, pur se disegnata intorno a bisogni ed esigenze del tutto umani. Il talento di India Mahdavi si esprime costantemente in questa tensione poetica tra il sogno e la realtà. E proprio questa atmosfera incantata, sospesa, quasi irreale, è stata la nota stupefacente che ha colpito i visitatori di «Architetture Immaginarie», lo spazio che India ha concepito nel contesto della mostra veneziana Homo Faber: Crafting a more human future e che è stato pensato come una celebrazione di tutte le meraviglie, persino delle prodezze, che i maestri artigiani possono realizzare per un interior designer. «Architetture Immaginarie» comprendeva due spazi distinti, posti all’interno della sala Carnelutti della Fondazione Giorgio Cini. Il primo era un tributo al pittore Henri Rousseau, detto il Do-

Nello spazio Henri Rousseau Forever pensato da India Mahdavi, Italia, Francia e Spagna dialogano meravigliosamente. Alla struttura in rattan di Rattan Deco si uniscono gli specchi dei veneziani Barbini e il mosaico della Scuola per Mosaicisti del Friuli.

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ganiere: una stanza immaginata come una giungla, realizzata però in rattan dagli artigiani spagnoli di Rattan Deco e arricchita dalle maschere animalier di François Passolunghi, sempre in giunco. Un lungo specchio veneziano dei fratelli Barbini, nominati Maestri d’Arte e Mestiere dalla Fondazione Cologni nel 2018, percorreva un’intera parete, incorniciato dalle delicate superfici floreali in rattan; e il pavimento, un autentico capolavoro dell’arte musiva, era stato realizzato a tempo di record dalla Scuola per Mosaicisti del Friuli di Spilimbergo. Su idea di India, i giovani mosaicisti (meravigliosamente motivati dal direttore Giampiero Brovedani) hanno infatti creato una superficie in tessere musive bianche e nere, lucidate e disposte a rombi in modo da creare magnifici riflessi: i visitatori avevano l’impressione di camminare sull’acqua scintillante. Una collaborazione, quella tra India Mahdavi e gli studenti, che ha permesso ai giovani artigiani friulani di entrare da protagonisti nel mondo di Homo Faber. L’altra struttura, denominata Merry-go-Round, aveva appunto la forma circolare di un’antica giostra: immaginata come una struttura sospesa sott’acqua, era un vero e proprio caleidoscopio di forme, colori e materiali. I preziosi pannelli ricoperti dai tessuti di Dedar e Pierre Frey ospitavano un branco di pesci, ricamati a mano dal londinese de Gournay; velluto di raso ricopriva i divani curvi che, disposti l’uno accanto all’altro, formavano una corona variopinta intervallata da sgabelli e tavoli in ceramica, i cui colori richiamavano quelli dei sofà e degli spicchi del tappeto, uno straordinario pezzo realizzato apposta per Homo Faber da Edition Bougainville. Le forme sinuose degli schienali dei divani, e la vastità della superficie da ricoprire, hanno richiesto a Pietro Virzi di Vimas Milano (anch’egli Maestro d’Arte e Mestiere 2018) intere settimane di lavoro paziente e certosino. Il risultato è stato sorprendente: forme, colori e luci (sapientemente dosate da iGuzzini) che portavano i visitatori a riflettere non tanto sulla funzione dello spazio, ma sul dialogo creativo e suggestivo che si era ingenerato tra la designer e gli artigiani. Presenze invisibili eppure visibili, come si diceva all’inizio. Presenze che grazie al loro talento contribuiscono a trasformare un progetto in un’opera d’arte. Presenze che India Mahdavi ha saputo rendere, finalmente, protagoniste e riconosciute, associando il talento degli artigiani al senso di meraviglia (così raro, oggi, eppure così necessario) che la bellezza sa suscitare.

Dall’alto, la designer India Mahdavi alla Fondazione Giorgio Cini a Venezia e il maestro artigiano milanese Pietro Virzi che ha curato il rivestimento dei divani di Merry-go-Round. Nella pagina a fianco, dettaglio con i pesci ricamati a mano dal londinese de Gournay.

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Tra design e mestiere d â&#x20AC;&#x2122;arte

il laboratorio

elice

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Al mondo esistono posti segreti e magici che racchiudono meravigliose sorprese. Luoghi che non sono aperti a tutti e che non tutti gli occhi comunque riuscirebbero a vedere nella loro semplice ma potente bellezza. Uno di questi è l’Atelier Fornasetti a Milano, creato da Piero Fornasetti agli inizi degli anni 50. Una bottega fantastica ricca di idee, decori e oggetti che prendono quotidianamente vita grazie alle sapienti mani di pochi ma esperti artigiani. In questo atelier si respira tradizione, sapienza, amore per il proprio lavoro e per la qualità che contraddistingue una produzione sostenibile e attenta ai valori umani. Prima di lasciare l’atelier per raggiungere i quattro angoli del mondo, le creazioni Fornasetti hanno richiesto il compimento di un lungo lavoro artigianale: hanno trascorso ore e ore a essere maneggiati, stampati, laccati, colorati, lucidati, cotti... curati in ogni minimo particolare. Qui l’artigianalità incontra felicemente il design. Ogni singolo oggetto tratto dall’archivio storico di Piero Fornasetti e prodotto dall’atelier di Milano è eseguito interamente a mano. I mobili e le porcellane di pregio sono prodotti in edizioni annuali limitate. Il colore è steso da pittori che ricopiano i modelli in carta originali dipinti a mano, lasciati da Piero per i posteri così da rispettare le sue scelte cromatiche. Solo la tecnica di stampa è cambiata, per ragioni di necessità, e oggi la serigrafia ha preso il posto della litografia, un’evoluzione cominciata del resto già ai tempi di Piero Fornasetti. Su ciascun esemplare sono riportati il marchio Fornasetti e una sigla che indica nell’ordine il numero progressivo dell’oggetto, il suo limite annuo di produzione e l’anno d’esecuzione. I complementi d’arredo, invece, sono numerati progressivamente, datati e siglati dal pittore che ne ha eseguito la colorazione. La decorazione è trasferita

su una superficie laccata appositamente preparata, prima di ricevere altri due strati di lacca trasparente: il risultato è l’oggetto perfettamente finito. La fedeltà a questi metodi di produzione rappresenta un aspetto importante dell’eredità Fornasetti, ciò che ne determina l’unicità. Gran parte dei pezzi d’arredamento e degli oggetti prodotti dall’Atelier di Milano sono riedizioni degli originali creati da Piero Fornasetti. Altri oggetti, definiti «reinvenzioni», sono creazioni di Barnaba Fornasetti progettate utilizzando decori e motivi tratti dallo sterminato archivio, in omaggio allo stile e alla qualità che caratterizzano l’esclusiva produzione del padre. L’Atelier Fornasetti è un punto di incontro tra capacità manuali ed estro creativo, una vera e propria fucina d’arte dove l’alto artigianato è messo al servizio delle idee.

Intervista inedita di Ugo La Pietra a Barnaba Fornasetti Domanda. Vorrei chiederti in che misura sei consapevole di essere un rarissimo caso di figlio che riesce a lavorare «creativamente» nel solco dell’attività artistica del proprio padre. Risposta. Un fenomeno di reincarnazione? Forse. Ho sempre considerato di essere una rarità ma, guardando al passato e ripercorrendo la storia, sono tante le famiglie di artisti e artigiani in cui la genialità dei padri è stata tramandata di generazione in generazione. Pensa ai Bruegel, ai Palma, ai Bach, ai Venini/De Santillana: direi che ci sono degli esempi illustri a farmi compagnia. Per quanto riguarda la mia esperienza, ho sentito questa successione in maniera abbastanza naturale: quando mio padre mi ha

Qui sopra, scocche in legno decorate pronte per l’assemblaggio di sedie, uno dei più classici elementi di design interpretati da Fornasetti con estro inconfondibile. Nella pagina a fianco, laccatura a mano di una base per lampada.

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chiamato in aiuto, stava vivendo un momento di grande difficoltà. Pur essendo ormai autonomo dalla mia famiglia da più di dieci anni e instradato su un altro percorso, ho ritenuto doveroso, necessario, ma anche interessante, occuparmi di salvare tutto quel capitale storico e artistico che rischiava di sparire sotto un mare di minimalismo e indifferenza. In generale, aggiungerei, il mio non è stato un percorso semplice: ho dovuto prima di tutto studiare, rischiare, credere soprattutto, in modo incondizionato, e anche sbagliare qualche volta. Il lavoro creativo, in particolar modo in questo campo, è già di per sé composto dall’1% di ispirazione e dal 99% di sudore; in questo specifico caso, per poter lavorare in modo creativo nel rispetto di questa straordinaria eredità c’è voluta una preparazione intensiva, dovendo ricostruire il lascito paterno, comprenderlo fino a immedesimarmici completamente e, soprattutto, lavorare manualmente affinché il sapere degli artigiani ormai prossimi a lasciare non andasse perso. Ho dovuto sentire mio il suo orizzonte di pensiero prima di poter creare nello stesso solco, aggiungendoci qualcosa di mio e reinterpretando secondo un tratto personale. D. Fornasetti padre è stato un grande inventore «decoratore» in una società culturale (milanese e italiana) dove la decorazione non era molto apprezzata. Lo stesso Ponti è stato più volte criticato per le sue frequentazioni progettuali con tuo padre. Oggi il tuo lavoro, sempre nello spirito di «decorazione totale» che ti distingue, mi sembra più accettato dalla cultura del progetto. È davvero così? Cosa è cambiato? R. Senza dubbio è cambiata la sensibilità generale. A partire dalle nefaste dichiarazioni di Adolf Loos in Ornamento e delitto, la decorazione è stata a lungo considerata qualcosa

di non necessario. Per quanto mi riguarda, sono sempre stato fermamente convinto che la decorazione sia come la musica; è un parallelismo che utilizzo spesso: entrambe sembrano non essere di primaria importanza, eppure lo sono, e te ne accorgi quando mancano. Chiedo sempre, provocatoriamente, di immaginare un mondo senza la musica. Sicuramente, oggi più che mai, c’è bisogno di creatività: leggo attorno a me un impoverimento generalizzato, in termini di capacità di fantasia e di speculazione intellettuale. Questo mi spinge ad andare avanti con sempre maggiore convinzione e senso di responsabilità. D. Alle «icone ornamentali» di tuo padre, famose in tutto il mondo, quali altre si sono aggiunte attraverso il tuo contributo, nello spirito di continuità del «marchio» Fornasetti? R. Quello che sento essere il frutto del mio apporto è la ricerca, su cui mi sono molto concentrato in questi ultimi anni, su come portare il messaggio culturale di Fornasetti oltre il prodotto commerciale. Sono nate in questo contesto le mostre, le installazioni artistiche, il libro d’artista e l’opera. Se penso a qualcosa che possa essere considerato in egual modo iconico all’interno del mio operato, penso soprattutto a quest’aspetto. Anche perché non so se gli oggetti, come mobili, ceramiche o accessori, potranno essere considerati delle icone: non sta a me a dirlo. D. Il design italiano ha riconosciuto dopo diversi decenni il valore del «progetto decorativo totale» di tuo padre attraverso la bella mostra che hai realizzato alla Triennale di Milano e poi al Museo di Arti decorative a Parigi. Si parla spesso di un conflitto di interessi che può creare delle negatività per chi cura una mostra di un autore al quale è legato per parentela o affezione. Non è stato il tuo caso e questo

Qui sopra, archivio di telai serigrafici: come tecnica di stampa, la serigrafia prese il posto della litografia ai tempi di Piero Fornasetti. A fianco, colorazione a mano di una sedia con decoro Ortensia, una recente reinvezione di Barnaba Fornasetti.

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dimostra, secondo me, la tua capacità di capire-impararesviluppare, dando anche un valore aggiunto a tutto ciò che ha fatto tuo padre. Ti senti quindi l’erede che vuole, e sa, dare continuità alle ricerche di Fornasetti padre? R. Senz’altro. Non ho cercato questo ruolo, mi ci sono ritrovato e l’ho sentito sin da subito come una responsabilità. Sono stato investito del compito di portare avanti una tradizione importante e nel corso degli anni mi sono impegnato a mantenere viva la visione creativa di mio padre. È stato un processo che oserei definire naturale, ma non per questo privo di difficoltà e grande impegno. Nel momento in cui si sono create le condizioni per realizzare una mostra su mio padre, non riuscivo a individuare nessuno che avesse una conoscenza approfondita del suo lavoro. Solo io avrei potuto curarla, con il supporto di Silvana Annicchiarico. Solo ora, proprio grazie al lavoro svolto attraverso quelle esposizioni, potrebbero essercene altre a opera di curatori. D. Quali sono gli obiettivi che hai raggiunto negli ultimi anni nel tuo lavoro? R. Nella prima fase di quest’avventura, il mio maggior successo è stato non aver ceduto alle lusinghiere proposte di cessione del brand. In generale, non mi sono mai pentito di aver detto di no: qualche volta, semmai, di aver detto sì. In questi ultimi anni, sono fiero di aver costituito e consolidato un team affiatato e appassionato che rende il flusso lavorativo molto armonioso. D. Collabori con altri progettisti (come faceva tuo padre)? R. Sì. Nella maggior parte dei casi si tratta di un incontro tra persone e sintonie artistiche: non c’è una ricerca di natura aziendale di questo tipo di collaborazioni. Semplicemente, trovo giusto collaborare con chi è esperto del set-

tore in cui si vuole operare. Sicuramente non è la firma a interessarmi, ma il valore aggiunto che viene a crearsi, in termini di sperimentazione tecnica, di pensiero progettuale e di messaggio culturale. Una delle ultime collaborazioni è quella con Rei Kawakubo, che è un’artista e una fashion designer. Mi piaceva l’idea di una «moda-non-moda» come quella che porta avanti con Comme des Garçons: è per questo motivo che ho concesso l’utilizzo di alcuni decori per una collezione. D. Tuo padre preferiva un repertorio «ottocentesco minore» per le sue creazioni; quali sono i soggetti a cui ti ispiri per le tue nuove proposte? E quali sono, se ci sono, le tipologie che rappresentano il supporto ideale per le tue decorazioni? R. L’ispirazione di mio padre proveniva da molte epoche: attingeva a piene mani, senza curarsi di date, periodi, correnti artistiche. Frammenti di altre epoche, memorie vaganti, citazioni, immagini, sono stati ricomposti fino a dar vita a un mondo visivo, familiare eppure totalmente nuovo. Non mi discosto molto da questo atteggiamento, che sottende una concezione dell’atto creativo che non vuole in alcun modo farsi condizionare da categorizzazioni di alcun tipo. Quello che mi differenzia da mio padre è probabilmente una maggiore attenzione al mondo che mi circonda, una sensibilità sociale più sviluppata che entra in circolo anche nei miei atti creativi. Non c’è supporto ideale, penso che la decorazione abbia la capacità di adattarsi a qualsiasi superficie e progetto: è anche questo che ho voluto dimostrare applicandola agli ambiti più disparati. Alla fine porto avanti la mia battaglia contro il «minimalismo espiatorio», per usare un’espressione di Patrick Mauriès.

Qui sopra, colorazione a mano, seguendo il modello carta colore, di un piatto in porcellana con decoro Piscibus. I decori e i motivi delle «reinvenzioni» attingono dallo sterminato archivio. Nella pagina a fianco, oggetti di porcellana finiti (fornasetti.com).

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Creatività sintetica

IL MATERIALE INVENTATO NEL 1954 DAL PROFESSORE GIULIO NATTA CON IL SUO TEAM AL POLITECNICO DI MILANO E PRODOTTO DA MONTECATINI EDISON, È RISCOPERTO NEGLI ANNI 80 DA MARLIES VON SODEN, CHE RENDE COSÌ LA PLASTICA SCULTURA

In queste pagine, Opus 48, opera di Marlies von Soden esposta a «Homo Faber» nella sala Best of Europe curata da Jean Blanchaert, autore del servizio: è realizzata in polipropilene isotattico, detto Moplen, materiale plastico inventato nel 1954 da Giulio Natta, per questo insignito nel 1963 del Nobel per la Chimica.

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FRED MERZ © MICHELANGELO FOUNDATION

di Jean Blanchaert

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LUCIE JANSCH © MICHELANGELO FOUNDATION

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arte

d n i v e enta l p o m il «Inconfondibile, leggero, resistente», reclamizzava Gino Bramieri nei Caroselli degli anni 60 e 70 alla televisione italiana. «E, signora, badi ben, che sia fatto di Moplen!». Scolapasta, giocattoli per bambini, secchi per biancheria, stoviglie, barattoli, bidoni, qualsiasi cosa. C’è un grandissimo entusiasmo in quegli anni, quando questo nuovo materiale, magnifico quanto misterioso, fa irruzione nelle case degli italiani e in quelle di tutto il mondo. A inventare questo materiale è il professor Giulio Natta, coadiuvato

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Qui sopra, ritratto di Marlies von Soden: prima di diventare maestra d’arte ha lavorato per molti anni come costumista e scenografa per il cinema. La prima caratteristica del suo mestiere è la velocità: Marlies ha solo 20 secondi per riuscire a modellare il Moplan incandescente prima che questo si raffreddi e poi si irrigidisca.

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dalla sua équipe, al Politecnico di Milano. In un suo taccuino di appunti del 1954 si legge: «Oggi abbiamo scoperto il polipropilene isotattico». Nove anni dopo, nel 1963, Giulio Natta viene insignito, insieme al compagno di ricerche Karl Ziegler, del Premio Nobel per la chimica, proprio in virtù di questa invenzione. La Montecatini Edison, produttrice del polipropilene isotattico, registra il nome Moplen che, in breve tempo, diventa per tutti sinonimo di plastica. Per i primi 20 anni, la striscia bollente di materia, dopo l’estrusione, finisce sempre il suo percorso in uno stampo, assumendo la forma dell’oggetto desiderato. All’inizio degli anni 80 Marlies von Soden, «Gestalterin», creatrice e inventrice berlinese, con un passato glorioso di costumista e scenografa per il teatro e per il cinema tedeschi, s’imbatte casualmente, buttando l’occhio in una discarica industriale, in alcuni residui di estrusione considerati non idonei alla produzione a causa del loro colore troppo sgargiante. Ne rimane subito affascinata. Abituata, da buona costumista, a destreggiarsi fra i più diversi materiali, inizia una ricerca alla Sherlock Holmes e risale alle origini di questi strani oggetti rosa, individuando la piccola fabbrica che li produce per mezzo di un estrusore. Il passo successivo è molto importante. Marlies von Soden riesce a convincere il direttore responsabile del reparto estrusioni del Gruppo Höchst di Francoforte, a destinarle per qualche giorno una macchina con due operai specializzati che la sappiano manovrare. Racconta von Soden: «L’estrusore è per me quello che per altri artisti sono pennello, scalpello, tornio. È un attrezzo simile a un vulcano che erutta lava. La materia plastica è il magma, la materia prima del XX secolo, la materia sintetica che diventa arte. Il materiale fuoriesce come lava dalla macchina, gli oggetti raggiungono fino a 200 gradi di calore e chiaramente non sono facili da maneggiare. La massa è morbida e io la devo formare e amalgamare entro 20 secondi perché poi si irrigidisce. Il mio lavoro è molto legato alla casualità. Devo cogliere il momento giusto per tagliare, formare e piegare la materia. I miei oggetti sono tutti pezzi unici, la struttura è organica, sono sculture di luce. La luce rende la plastica trasparente, è generatrice di forme, le dà un’anima». Irradiandosi dall’interno del materiale plastico, la luce accentua l’effetto

traslucido e opalescente trasformando le sculture luminose in oggetti magici. Marlies von Soden comincia a esporre le sue sculture in Germania alla fine degli anni 80. L’impatto del pubblico con queste opere plastiche di fascino visivo unico è di grande sorpresa. Il designer Rolf Sachs le chiamerà spiritosamente Négligé illuminé. Nel 1991 l’artista espone al Salone del Mobile di Milano. Mariaclara Goldschmiedt, studiosa di design, rimane affascinata dai lavori della von Soden e la presenta a Giulio Castelli, cofondatore e padrone della Kartell. Giulio Castelli, ingegnere chimico, era stato allievo di Giulio Natta e aveva quindi molta dimestichezza col polipropilene. Vedere questa materia trasformata in scultura e non più in oggetti utili per la casa, entusiasma il grande imprenditore che decide di aiutare la von Soden organizzandole delle sedute di lavoro, prima alla Montedison, a Milano, e successivamente alla Montell, a Ferrara. Dopo le memorabili mostre da Antonia Jannone, nel ’92, e da Pasquale Leccese - Le Case d’Arte, nel ’96, sotto l’egida di Erica Calvi (InterNos), Marlies von Soden comincia a collaborare con Galleria Blanchaert, da me diretta. Per questo, ho potuto assistere alla magnifica performance della creazione di queste opere, un balletto solitario non meno affascinante di quello del maestro vetraio. Von Soden, vestita da palombaro, si avvicina con guanti ignifughi all’estrusione bollente. Taglia con un cutter la «lasagna» di plastica e in meno di 20 secondi deve darle una forma, una «Gestalt», appunto. Alla fine di una giornata di lavoro, ammassate al suolo, si contano una sessantina di forme, risultato di questa operazione. Soltanto cinque o sei saranno salvate dall’artista. Le altre, perché imperfette o non di suo gusto, verranno gettate. Negli ultimi 15 anni, dal 2003 a oggi, l’unica scultrice di Moplen al mondo ha potuto continuare il suo lavoro grazie alla generosità e alla lungimiranza della Kuhne GmbH di Sankt Augustin (Colonia), che ha creduto in questo progetto artistico sul polipropilene. Nel 1998 Marva Griffin dispone al Salone Satellite una selezione di questi oggetti luminosi che ricordavano coralli, enormi conchiglie, ma anche drappeggi di broccati o pieghe di tessuti in crêpe de chine. Robert Wilson, per anni, si è portato una lampada piatta di Marlies von Soden in camerino. Lisa Ponti illumina la sua camera da letto con la luce rosa dell’artista tedesca. Dall’ultimo piano della sua alta casa di Berlino, di notte, le incredibili luci verdi, azzurre, rosse e rosa delle sue sculture luminose accese rischiarano il quartiere Schöneberg. Sono diventate luogo di culto, meta di pellegrinaggio estetico.

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I miei oggetti sono tutti pezzi unici, la struttura è organica, sono sculture di luce. La luce rende la plastica trasparente, è generatrice di forme, le dà un’anima

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La mostra Creativity and Craftsmanship ha rappresentato, a mio avviso, il momento più interessante e originale all’interno della ricca manifestazione Homo Faber.Di fatto la mostra, curata da Michele De Lucchi, è stata caratterizzata da un progetto originale pensato e realizzato per l’occasione ponendosi, così, come «modello» non solo per la qualità delle opere esposte ma anche per come è stata costruita. L’allestimento ha preso avvio da un tema suggerito da De Lucchi: «L’oggetto con un interno»; nella tradizione cristiana ed ebraica l’oggetto con un interno è il tabernaculum, un piccolo tempietto carico di significati 2

OTTO OPERE DI PROGETTISTI EUROPEI REALIZZATE DA MAESTRI LOCALI E CONTENUTE IN UNA SERIE DI COSTRUZIONI CONICHE SOSPESE AL SOFFITTO CHE NE ESALTANO LA TRIDIMENSIONALITÀ

simbolici e rituali. Otto opere al confine tra architettura, design e arte, pensate da otto progettisti provenienti da otto Paesi europei e realizzate da maestri artigiani del loro stesso Paese, sono state collocate da Michele De Lucchi all’interno di una monumentale sala con un allestimento pensato per esaltarle nella loro tridimensionalità. La vasta sala palladiana della Fondazione Cini, caratterizzata dalla grande tela Le nozze di Cana del Veronese (purtroppo una copia, giacché l’originale si trova al Louvre), è stata strutturata attraverso una serie di costruzioni coniche sospese al soffitto che hanno custodito ed esaltato le ope-

1. Martine Bedin ha concepito «Gabbiadoro» con gli artigiani della foglia d’oro Dominique Monié e Jean-Luc Cesses. 2. Il designer Marcel Wanders e l’artigiana Wilma Plaisier con la loro opera «One minute vase». 3. Il contenitore «Trinity», del designer Alfredo Häberli, realizzato dallo svizzero Roman Räss.

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re esposte: il pubblico ha potuto così coglierne il valore attraverso la scenografica illuminazione dall’alto e anche attraverso il breve video sul processo creativo e realizzativo che accompagnava ciascuna proposta. Ideazione, progettazione, allestimento del contenitore e delle opere stesse: tutta una serie di parametri che hanno fatto di questa mostra un modello esemplare per la valorizzazione della cultura del fare unita alla cultura del progetto. Le opere realizzate per l’occasione sono quindi il risultato della collaborazione tra il progettista e l’artigiano esecutore: Interno/Esterno è il titolo del mio abitacolo, opera che allude alle mie tematiche rivolte all’apertura dello spazio privato verso il pubblico; l’abita5 colo a forma di «casa» si apre e mette in evidenza, attraverso le diverse texture in mosaico realizzate dall’artigiano Giulio Candussio di Spilimbergo, l’interno prezioso (tessere in oro a specchio) e l’esterno con tessere volutamente tagliate grossolanamente. Trinity è l’opera progettata da Alfredo Häberli (Svizzera) che, attraverso tre elementi di legno chiaro, realizza con l’artigiano Roman Räss un contenitore (tre pezzi, una sola essenza) che, liscio e compatto all’esterno, si mostra all’interno prezioso e dinamicamente scavato. Martine Bedin, designer francese, innalza una torre di legno, Gabbiadoro, dove la superficie lucida e dorata dialoga con la superficie opaca, con sfumature che vanno dall’oro scuro all’oro bianco procedendo verso l’alto. Il contenitore, realizzato da Dominique Monié e Jean-Luc Cesses si apre sulla diagonale e lascia comunque intravedere, attraverso la struttura, il suo interno. Un contenitore a prima vista compatto, Monochrome Cabinet, è l’opera progettata da Adam Lowe (Regno Unito) e realizzata da Factum Arte Workshop: una sorta di scatola differenziata da sfumature che vanno dal bianco al grigio intenso. Tutta la forma è tagliata da tanti cassetti scorrevoli contenuti tra una base in «sale» e un cielino in alabastro. Ingo Maurer (Germania) invita lo spettatore a guardare all’interno della forma archetipica dell’uovo che, forato, svela il suo interno dal quale si scorge una luce blu; l’uovo è sospeso dentro la grande campana che fa parte dell’allestimento, mentre uno specchio provvede a riflettere l’interno dell’uovo stesso; un’opera complessa e spettacolare Finito/Infinito, realizzata da Martin Deggelmann e Enno Lehmann. One minute vase è la proposta di Marcel Wanders (Paesi Bassi) realizzata dalla ceramista Wilma Plaisier: un’o-

4. Ugo La Pietra e la sua opera «Interno/Esterno. CasAperta: l’ultima luce», realizzata con il maestro mosaicista Giulio Candussio. 5. «Celeste Blue», ideato da Piotr Sierakowski, realizzato dagli ebanisti Andrzej Dobrowolański e Jakub Przyborowski e decorato da Pola Dwurnik. 6. Lo spagnolo Pere Ventura Sala e il suo «Starry Pyramid».

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pera che parte dal blu tradizionale olandese reinterpretato attraverso una classica forma di un vaso (archetipo storico), contrapponendo il gesto veloce dell’autore con la delicatezza del raffinato disegno di una decorazione tradizionale. Celeste blue di Piotr Sierakowski presenta un tabernacolo dove l’esterno dipinto dall’artista Pola Dwurnik non suggerisce minimamente la preziosità degli intarsi realizzati dagli ebanisti Andrzej Dobrowolański e Jakub Przyborowski (Polonia). Il più vicino al concetto di abitacolo è il contenitore progettato da Oscar Tusquets Blanca e realizzato dall’artigiano Pere Ventura Sala (Spagna), dal titolo Starry Pyramid: 2

UN PAESAGGIO DI VISIONI, MATERIALI E STRUTTURE CHE SANNO ACCOMPAGNARE IL VISITATORE IN UN IDEALE VIAGGIO LUNGO L’EUROPA ATTRAVERSO LA CREATIVITÀ, IL PROGETTO E IL SAPER FARE ARTGIANALE

una forma piramidale si apre ribaltando i lati attraverso cerniere collocate sugli spigoli del volume, tutto è rivestito in pelle e al centro è collocato un prezioso oggetto di vetro. L’insieme di queste opere, collocate nel vasto spazio caratterizzato dai grandi coni, accolte nelle loro forme e nei loro colori da un allestimento con ampie basi che consentivano la più completa visibilità tridimensionale delle stesse, suggeriva quindi un paesaggio variegato di visioni, materiali e strutture, accompagnando il visitatore in un viaggio ideale tra i Paesi europei attraverso la creatività, il progetto e il saper fare artigianale.

1. Il designer Oscar Tusquets Blanca, l’artigiano Pere Ventura Sala e «Starry Pyramid». 2. Michele De Lucchi e alcuni Young Ambassador. 3. «Monochrome cabinet» di Adam Lowe e Francesco Cigognetti di Factum Arte. A fianco, ingresso in sala con l’installazione «Finito/Infinito» ideata da Ingo Maurer e realizzata da Deggelmann e Lehmann.

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Contenitori di concetti

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fin Felicità del fare

la meraviglia...

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di Alessandra de Nitto foto Courtesy Atelier Pestelli

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n Felicità del fare

el cuore di Firenze, in via Borgo SS. Apostoli 20/r, risplende un’autentica gemma del saper fare italiano: l’atelier di alto artigianato di Tommaso Pestelli, ultimo erede di una gloriosa dinastia di orafi e gioiellieri fiorentini attivi fin dal 1908. Lo incontriamo nella minuscola bottega, con atelier al piano superiore: uno scrigno di veri tesori, il piccolo regno di Tommaso ed Eva, compagna d’arte e di vita, dove nascono capolavori preziosi unici e inconfondibili: oggetti d’arte in oro, argento e pietre semipreziose dalle forme inusitate, degni di una Wunderkammer rinascimentale. Tommaso incarna davvero la «felicità del fare»: ci introduce nel suo fascinoso mondo con un costante sorriso, a tratti divertito e contagioso, e una cortesia d’altri tempi, la semplice naturalezza dei veri artisti, la luce della passione e il riverbero della bellezza di cui è circondato nello sguardo. La bellezza che esce ogni giorno dalla sua inesauribile fantasia e dalle sue mani sapienti. Classe 1969, Tommaso si forma secondo le regole della miglior tradizione artigiana, tra l’Istituto d’arte di Porta Romana a Firenze e l’apprendistato nella bottega di famiglia, dove fin da giovanissimo cade preda

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della fascinazione per il saper fare dei maestri più anziani, impadronendosi presto delle loro abilità e dei loro segreti. Cresce circondato dalla meraviglia, della città stessa e della bottega, tra oggetti d’eccezione, magnifici modelli e disegni: ne resterà ammaliato per sempre. Dal 1989, raccogliendo la preziosa eredità di ben quattro generazioni di valenti imprenditori, fornitori dell’alta borghesia fiorentina, diviene titolare dello storico atelier di famiglia, situato dopo vari trasferimenti nella sede attuale. È il primo della dinastia a realizzare direttamente gli oggetti d’arredo e da collezione firmati dalla bottega, in passato affidati alle migliori maestranze esterne specializzate. Natura curiosa e instancabile, non smette di perfezionare la propria formazione, diplomandosi in scultura presso l’Accademia di Belle Arti nel 1994: nello stesso anno vince il concorso per entrare presso il prestigioso Opificio delle Pietre Dure. Un’istituzione voluta nel 1588 dal granduca Ferdinando I de’ Medici come manifattura artigianale e artistica dedita alla nobile arte del commesso fiorentino in pietre dure e nel tempo divenuta fiore all’occhiello per l’Italia nel campo del restauro e della conservazione. Qui Tommaso Pestelli ottiene il diploma di restauratore di oreficeria e glittica, con una specializzazione nel bronzo archeologico. Dell’esperienza nel restauro, il Maestro dichiara di aver apprezzato e messo a frutto in modo speciale l’acquisizione di una profonda conoscenza

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65 dei materiali e dei metodi costruttivi: «Mi ha affascinato soprattutto entrare nell’oggetto d’arte, capirne la fattura dall’interno, il “dietro le quinte” della creazione artistica: i dettagli nascosti, i piccoli segreti, le viti e giunture invisibili...». Ma il suo talento non poteva restare confinato nell’ambito affascinante ma non abbastanza creativo del restauro, e parallelamente Tommaso si dedica con sempre maggior competenza, passione e libertà alla creazione. Questa alta e composita formazione artistica, unita a una manualità d’eccezione e a una vena creativa fuori del comune, resta comunque alla base della sua originalissima produzione, caratterizzata da una sapienza tecnica molto raffinata e da un estro fantastico che nel tempo ha decretato il successo anche internazionale dell’atelier. Sono infatti molte e importanti le collaborazioni, da Buccellati a Petochi, dalla Maison Talmaris di Parigi a Degand di Bruxelles, fino a Bergdorf Goodman di New York. Le opere di Pestelli sono nella collezione permanente di oreficeria del Museo degli Argenti di Firenze, mentre per gli Uffizi l’atelier realizza bellissimi orecchini, pendenti, bracciali, collane, ciondoli ispirati ai capolavori del Museo, dalla Venere alla Primavera di Botticelli, dai ritratti del Bronzino alle sculture del Verrocchio, Ghiberti e Michelangelo. Il Maestro Pestelli trae spunto non solo dall’estro personale, dalla natura e dai capolavori della storia dell’arte, costantemente sotto i suoi occhi, ma anche dai magnifici campionari della produzione orafa appartenuti ai suoi antenati, ricchi di stupendi e minuziosi disegni realizzati dai disegnatori e maestri orafi attivi per oltre un secolo nell’atelier: un giacimento di bellezza, fonte inesauribile di ispirazione, insieme al campionario di modelli e calchi di gioielli, piccola

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statuaria e oggetti d’arte. Naturalia e artificialia... naturale bellezza e artificio sono in magico equilibrio nelle sue creazioni: animali, foglie e fiori, fantastiche forme zoomorfe per coppe, saliere, zuccheriere, centrotavola, scatole preziose; creature talvolta ibride e sorprendenti, eseguite con minuzioso realismo, che creano un potente universo fantastico, quasi il divertissement di un demiurgo d’altri tempi, che gioca con abilità sopraffina nel combinare elementi, forme, colori e materiali. Così l’argento, scolpito, cesellato, sbalzato, dorato è abbinato in modo emozionante e ardito a cristalli di rocca, ametiste, perle, conchiglie dalle forme scenografiche, quarzi, diaspri... Un drago d’argento mirabilmente scolpito si avviluppa a una splendida conchiglia; la coppa di Bacco in quarzo fumé è sostenuta da due incredibili figure di satiri; un piccolo cinghiale si avventura cauto su un prato di ametista; piccole tartarughe portano sul dorso la raffinata coppa in calcedonio con tralci di foglie... Sono solo alcuni dei sogni preziosi che il Maestro realizza nella sua fucina della bellezza: un luogo dove il tempo sembra davvero essersi fermato, che ci dimostra come la vera maestria possa avere ancora interpreti d’eccezione, degni del confronto con i grandi del passato.

In alto, Zucca, potiche porta essenze profumate, corniola, argento (misure 23x21x20 cm). Sotto, Zuccheriera in agata, corniola e argento (32x10x h15 cm). Nella pagina a fianco, in alto, La Coppa di Bacco, centrotavola in quarzo fumé, base in diaspro oceanico e argento (20x20x h 16 cm). Sotto, Zefiro, nautilus pompilius e argento (16x9x h 22 cm). L’Atelier Pestelli è in via Borgo SS. Apostoli 20/r, Firenze www.pestelli.com

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NeTW

L’ I N C O N T R O D E I C E N T O

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Collaborazioni

WOrK

PER LA MISSIONE DEL di Jacques Rey

traduzione dall’originale francese di Alberto Cavalli

PROVENIENTI DA TUTTA EUROPA, RAPPRESENTANO LA RETE DELLA MICHELANGELO FOUNDATION E SI SONO RITROVATI PER LA PRIMA VOLTA A VENEZIA PER IL FUTURO DEI MAESTRI D’ARTE

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Collaborazioni

ento persone venute da tutta Europa hanno risposto positivamente all’invito della Michelangelo Foundation for Creativity and Craftsmanship. Cento persone che rappresentano la rete che la Fondazione stessa sta pazientemente e tenacemente tessendo in tutta Europa, così come auspicato dai due fondatori, Johann Rupert e Franco Cologni. Da ormai quasi tre anni, grazie all’aiuto di una squadra piccola ma ricca di entusiasmo, stiamo infatti passando al setaccio l’Europa intera, con la finalità di incontrare, in ogni Paese, le organizzazioni che si occupano di preservare e promuovere gli artigiani d’eccellenza e i designer. Tra le missioni della Fondazione vi è infatti la precisa volontà di identificare, proteggere e promuovere i maestri d’arte d’eccellenza, favorendone i le-

gami con i più talentuosi creativi europei: una volontà che deve dunque nascere da un dialogo aperto e fertile con chi, nei diversi Paesi, condivide questa visione, e che deve portare alla nascita di un grande movimento culturale internazionale, costruito intorno ai mestieri d’arte. Possiamo sicuramente affermare che questo movimento culturale, così come auspicato e fortemente desiderato, sta davvero iniziando a prendere forma, perché più di 80 tra le organizzazioni che fanno parte del network della Michelangelo Foundation non hanno esitato a rispondere all’invito e, sentendosi profondamente coinvolte, si sono riunite a Venezia il 24 e 25 settembre, in occasione dell’esposizione più importante mai dedicata ai mestieri d’arte: Homo Faber, organizzata pro-

prio dalla Michelangelo Foundation insieme alla Fondazione Cologni, alla Fondazione Giorgio Cini, al Triennale Design Museum e alla Fondation Bettencourt Schueller. Cento persone, 80 istituzioni e ben 26 Paesi rappresentati da fondazioni, organizzazioni, associazioni pubbliche o private, musei, scuole di design o di arti applicate si sono dunque ritrovati per la prima volta a Venezia secondo un disegno ben preciso: entrare in contatto le une con le altre, intessere un dialogo partendo dalle loro esperienze e best practices, visitare le sedici esposizioni di Homo Faber alle quali avevano a suo tempo contribuito (proponendo ai curatori alcune liste di artigiani o di giovani neodiplomati, per il programma degli Young Ambassadors) e, infine, per partecipare da protago-

TRA CONCEPT E CURATORI Un grande fiume di maestria che unisce tutta Europa: questo il concept di Stefano Boeri per la sala Best of Europe (sopra). Nella pagina accanto, il curatore della sala Jean Blanchaert con la delegazione irlandese formata da maestre d’arte e studiose.

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nisti a una serie di tavole rotonde dedicate a temi di grande importanza per il futuro dei mestieri d’arte. Conoscersi, confrontarsi, creare un terreno comune per costruire una rete efficace: azioni complesse ma anche stimolanti, che sono state rinforzate proprio da queste conversazioni su temi quali la necessità di definire in maniera condivisa e (quanto più possibile) oggettiva i migliori maestri d’arte, riconoscendo il valore di alcuni criteri d’eccellenza comuni che aiutino nella scelta. O come l’importanza di una solida base per un riconoscimento pubblico e sociale della figura del «Maestro». O ancora, sul ricercare nuovi modi per assicurare la trasmissione del saper fare e il futuro alle botteghe. Infine, sul desiderio di sensibilizzare le giovani generazioni ai temi del

craft e del design, attraverso i nuovi mezzi di comunicazione che le reti e la tecnologia permettono di sfruttare. Tutti i membri del network della Michelangelo Foundation hanno apprezzato l’energia e l’ottimismo che la Fondazione stessa profonde e stimola, quando invita a promuovere gli artigiani e i designer. Un’energia tangibile nel contesto stesso in cui l’incontro è avvenuto, ovvero Homo Faber: una mostra con oltre 900 opere esposte, con numerosi artigiani che hanno dimostrato dal vivo la loro abilità, con allestimenti ed esperienze da cui traspariva la cura con la quale ogni opera è stata realizzata, nonché il desiderio di porre al centro della riflessione l’essere umano. Un incontro che è uno specchio del network stesso e della sua volontà di mettere in rete gli artigiani con il

desiderio (comune alla Michelangelo Foundation, alle Maison, ai designer, alle gallerie) di creare e mantenere sempre un dialogo proficuo, fertile tra creatività e saper fare, stimolando l’interesse del cliente o del visitatore. «L’Europa dei mestieri d’arte? Ma l’avete di fronte agli occhi!», ha esclamato un importante ex ministro della Cultura francese, durante la sua visita a Homo Faber. «Dovete solo chiedere ai vostri giovani ambasciatori e ai membri della vostra rete di coltivarla, di preservarla e di portarla verso un futuro che la sappia accogliere e proteggere». È proprio questa la missione che la Michelangelo Foundation si impegna sin da ora a portare avanti, grazie al proprio network: una missione che è anche un appuntamento a Venezia, per l’edizione 2020 di Homo Faber.

80 ISTITUZIONI E BEN 26 PAESI RAPPRESENTATI DA FONDAZIONI, ORGANIZZAZIONI, ASSOCIAZIONI, MUSEI, SCUOLE DI DESIGN O DI ARTI APPLICATE, PER COSTRUIRE UNA RETE EFFICACE

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Il Made in Italy di domani

MiNI Il novembre del AI GIOVANI MAESTRI ARTIGIANI UN CORSO POST-STUDI A MILANO, PROPEDEUTICO AL TIROCINIO

di Federica Cavriana foto di Peter Elovich

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Master

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Il Made in Italy di domani

a una multinazionale. Ed ecco perché diffondere presso il grande pubblico la consapevolezza di tutto il lavoro e la sapienza celati dietro le loro creazioni e agevolare un ricambio generazionale tante volte paurosamente in pericolo. Pensare al futuro dell’artigianato artistico vuol dire soprattutto formare giovani che vogliano intraprendere queste professioni, fatte di tanti sacrifici e tante soddisfazioni, giovani che possano prendere il posto, un giorno, dei nostri grandi maestri d’arte. Anche se la cancellazione degli istituti d’Arte ha inflitto un duro colpo alla formazione artistica che una volta preparava anche gli artigiani, esistono tuttora in Italia importantissime scuole di Arti e Mestieri: istituti, università, Its ed enti formativi di eccellenza che preparano i nuovi orafi, ceramisti, ebanisti, sarti e così via (la maggior parte su scuolemestieridarte.it). Ma a fianco delle competenze «tecnico-professionali» fornite da queste Scuole, quali sono le competenze che questi ragazzi devono possedere, richieste all’artigiano contemporaneo? Se lo è chiesto la Fondazione Cologni dei Mestieri d’Arte, che dal 2011 promuove il progetto Una Scuola, un Lavoro. Percorsi di Eccellenza (unascuolaunlavoro.it) per facilitare l’inserimento di giovani meritevoli nel mondo dei mestieri d’arte. Innanzitutto, naturalmente, hanno bisogno di più esperienza possibile, ed ecco perché il progetto prevede tirocini di 6 mesi in bottega per questi giovani neoqualificati, neodiplomati o neolaureati che hanno l’opportunità di migliorarsi sotto la guida di grandi maestri artigiani. Ma non solo, all’artigiano è richiesto oggi di evolversi: di conoscere le potenzialità di comunicazione dei social, intuire gli spunti generativi dell’incontro tra artigianato e cultura del progetto, avere una buona infarinatura di bilanci e gestione di un’impresa, possedere una buona cultura generale e preferibilmente conoscere a fondo la storia del proprio mestiere. Ecco perché dopo una fortunata sperimentazione sostenuta da Fondazione Cariplo nel 2017, Fondazione Cologni ha pensato di organizzare anche nel 2018, grazie al supporto di Pomellato, un corso

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post-studi propedeutico al tirocinio, una sorta di «Mini Master» in collaborazione con le più prestigiose realtà formative milanesi. Durante una full immersion di quattro settimane nel mese di novembre 2018, i 20 vincitori del bando 2018/2019 hanno studiato la storia delle arti applicate con Corsi Arte, mentre il Politecnico di Milano ha fornito loro un metodo progettuale, a partire dal quale creare un oggetto, ma anche realizzare un’idea. E ancora Sda Bocconi ha erogato un corso di formazione manageriale, mentre Iulm ha fatto loro scoprire l’importanza delle tecniche comunicative. Questo Mini Master ha avuto luogo a Milano, una delle aree metropolitane, con Roma, Torino, Firenze, Palermo, e il territorio della motor valley in Emilia Romagna, protagoniste del bando di quest’anno. Nell’odierno clima di rinnovamento dell’artigianato, spinto a legami più stretti con l’innovazione tecnologica, la cultura digitale e i cambiamenti della grande città, Una Scuola, un Lavoro ha voluto infatti porre un focus sull’alta manifattura urbana, punto d’incontro tra la tradizione artigianale e manifatturiera locale e il mercato globale. Oreficeria, restauro, sartoria, liuteria e meccanica racing sono i settori rappresentativi di questa edizione, con la quale Fondazione Cologni arriva a sfiorare la cifra dei 200 giovani talenti messi a bottega in questi anni. Con l’augurio che nel futuro questi giovani possano diventare grandi maestri artigiani e i più straordinari ambasciatori del vero made in Italy. In alto, Laura Menegotto e la sua apprendista Federica Francesca restaurano un’opera del ’900. A destra, decorazione di un gioiello nell’atelier romano Percossi Papi. Ma i maestri artigiani di domani, oltre all’esperienza sul campo, necessitano anche di conoscenze trasversali: al centro, Alberto Cavalli inaugura il Mini Master 2017 promosso da Fondazione Cologni. A fianco, alcuni partecipanti al progetto: dall’alto, Maestro e allieva collaborano presso Fabscarte, a Milano; Sara Merighi impara alla Markò Sposi di Mantova i trucchi per diventare una sarta di abiti da sposa, mentre Carlotta Corduas compie interventi di restauro sotto l’egida di Demo Restauri, Napoli.

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AB our

Il grande arazzo «Ras el Hanout», trionfo di opulenti motivi floreali. Le protagoniste di questa creazione dell’artista Pierre Marie sono le spezie mediorientali, sapientemente dosate come i gesti dei tessitori della Manifattura Robert Four ad Aubusson.

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S c o p r i r e ... e R i s c o p r i r e

L’ARTE DELLA TESSITURA DI AUBUSSON SI CONSACRA IN ROBERT FOUR. CHE A HOMO FABER HA MOSTRATO UN ARAZZO REALIZZATO CON L’ARTISTA PIERRE MARIE

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Da più di cinque secoli il nome della cittadina francese di Aubusson identifica un particolare tipo di arazzi e tappeti in lana caratterizzati da una trama piatta. A differenza di quanto avviene nella tessitura normale, dove la trama viene inserita lungo l’intera larghezza dell’ordito, nella lavorazione degli arazzi l’artigiano crea il motivo (che viene tracciato su grandi fogli detti «cartoni», posizionati direttamente sul telaio, al di sotto dell’ordito) intrecciando un colore per volta. Dopo diversi secoli di successo, a metà del XX secolo la sopravvivenza degli arazzi e dei tappeti di Aubusson fu messa a repentaglio da prodotti provenienti da altri Paesi, più economici ma distanti dai codici artistici di Aubusson. Negli anni 70 Robert Four, che negli anni 50 aveva avviato una prospera attività di nicchia nel campo delle telerie dai disegni contemporanei, acquisì il laboratorio di Simon André a Felletin, trasferendolo ad Aubusson. Volendo preservare un importante sapere secolare, decise di rivolgersi ad artisti e designer per creare cartoni originali coi quali produrre

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UN ANNO ININTERROTTO DI LAVORO PER «RAS EL HANOUT» e distribuire arazzi e tappeti sotto il nome di Robert Four, che divenne così un marchio a pieno titolo. Poiché l’arte della tessitura di Aubusson stava progressivamente sparendo, Robert Four anticipò i tempi e fondò una scuola interna all’azienda dove formare i propri artigiani. Aprì una galleria nel quartiere parigino di SaintGermain-des-Prés e in breve tempo divenne l’emblema di Aubusson. Nel 2006, l’Unesco chiese l’assistenza della Manifattura Robert Four per creare un inventario dei saperi e dei gesti legati all’autentica tessitura di Aubusson, che fu iscritta nella lista del Patrimonio culturale immateriale dell’Umanità. Pierre-Olivier Four, figlio di Robert e attuale amministratore delegato, perpetua la missione dell’azienda sostenendo iniziative che valorizzano gli ar-

tigiani e le collaborazioni esterne. «Al giorno d’oggi sia i consumatori sia i creativi ricercano originalità, autenticità e tracciabilità», spiega Patricia Racine, direttore artistico della Manifattura Robert Four. «Le manifatture storiche hanno preservato la memoria dei gesti, e questo ci consente oggi di comprendere come adattare e applicare gli stessi gesti alle nuove esigenze. Ci può essere innovazione anche nella rivisitazione di un gesto antico, basta ripensarlo nel contesto del vivere moderno». Secondo Patricia Racine, nella società contemporanea le manifatture storiche svolgono anche un fondamentale ruolo sociale: «Chi lavora come artigiano in una manifattura storica è molto più che un semplice impiegato: questa è una professione che abbraccia tutta la vita, che incarna una passione, che rappresenta una forte identità. Artigiani e maestri custodiscono segreti di bottega che possono tramandare ai loro famigliari o a un apprendista». Al tempo stesso, le aziende che preservano competenze e tradizioni consolidate nel corso dei secoli hanno un indubbio vantaggio competitivo nei confron-

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S c o p r i r e ... e R i s c o p r i r e

ti dell’industria. «Esiste una grande proporzione di persone molto abbienti che desidera possedere oggetti unici e personalizzati. Insieme alla storicità vogliono poter acquistare un’esperienza, cosa che l’industria non è più in grado di dare loro». In questa prospettiva, Homo Faber ha avuto un ruolo importante nell’accorciare le distanze tra il pubblico e i mestieri d’arte. «Homo Faber ha permesso ad artigiani e produttori di guadagnare un’inaspettata visibilità e un futuro più ottimistico», conclude Patricia Racine. «La scelta di curare le mostre di Homo Faber a metà strada tra arte contemporanea, architettura e lusso è stata vincente, perché ha permesso di distillare sia il sapere sia l’atmosfera propri delle manifatture storiche e tradizionali, che mantengono le loro radici nel passato ma con una spinta forte verso il futuro». A Homo Faber la Manifattura Robert Four ha presentato il meraviglioso risultato di una collaborazione con Pierre Marie, il giovane artista contemporaneo che ha ideato l’arazzo battezzato Ras el Hanout, il nome arabo per la miscela delle migliori spezie di una

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drogheria. Per realizzare questo coloratissimo e grande arazzo da parete, gli artigiani specializzati della Manifattura Robert Four hanno lavorato ininterrottamente per più di un anno. «Come designer, penso che neanche l’eccellenza artigiana possa ovviare a un’idea di poca sostanza o a un oggetto mal progettato», dichiara Pierre Marie. «Ma quando una bellissima idea può essere sviluppata da un artigiano virtuoso, il risultato di questa collaborazione entra istantaneamente nella storia delle arti decorative. Sento che la mia missione è di restituire alle arti decorative il loro ruolo nell’ambito dell’ornamentazione, e per questo mi rivolgo a Maestri il cui sapere ha bisogno di progetti innovativi per potersi ricongiungere con il proprio glorioso passato. Per quel che mi riguarda, Homo Faber dimostra al mondo intero quanto siano importanti In alto, lo spazio dedicato alla Manifattura Robert Four nella mostra «Scoprire... e Riscoprire» a Homo Faber 2018. Nella pagina a fianco, l’arazzo lavorato sempre a rovescio, seguendo il cartone posizionato sul telaio, sotto l’ordito.

le conoscenze semplici ma di alto livello; al tempo stesso offre la possibilità di far conoscere gli occhi e le mani di quanti si impegnano quotidianamente nel raggiungimento dell’eccellenza. In più, trovo che la scelta di Venezia sia perfetta. Spesso si dice che questa città viva fuori dal tempo, e penso che questa pausa da uno stile di vita sopra le righe sia necessaria per poter godere del concetto stesso di bellezza». La Michelangelo Foundation ha scelto di presentare la Manifattura Robert Four nella mostra Scoprire... e Riscoprire: un’occasione unica per ammirare le incredibili doti manuali e tecniche padroneggiate dagli artigiani che collaborano con 20 Maison europee del lusso. «In questo ambito», spiega Alberto Cavalli, capo curatore di Homo Faber, «la Manifattura Robert Four è un fulgido esempio di come la tradizione possa aprirsi al contemporaneo, e di come un patrimonio secolare possa essere preservato anche evolvendosi verso nuove vette. Si tratta di un modello sostenibile che può dare risultati del tutto inaspettati e di grande rilevanza».

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Tradizioni nautiche

DUE DONNE CHE TIRANO LA

ORDA INGUNN UNDRUM E SARAH SJØGREN SONO RIMASTE LE UNICHE A REALIZZARE CORDE FATTE A MANO IN UNA TERRA LEGATA INDISSOLUBILMENTE ALLA VITA PER MARE: LA NORVEGIA di Andrea Tomasi

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Tradizioni nautiche

A destra, dettaglio di una corda. Nella pagina a fianco, immagini di vita quotidiana nell’Hardanger Maritime Museum, dove lavorano Ingunn Undrum (immortalata in due scatti con il berretto) e la sua allieva Sarah Sjøgren.

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on avevo le idee ben chiare su cosa fare da grande, ma la curiosità di mettermi alla prova su qualcosa di nuovo e sconosciuto mi spinse ad accettare. Vent’anni dopo, sono la responsabile della bottega dove ancora si realizzano corde a mano seguendo un processo di lavoro uguale da secoli e tramandatoci dai nostri antenati». L’atelier è uno stanzone in legno che profuma di boschi e resine, lungo vari metri per permettere di stendere le fibre naturali che diventano corda e illuminato dall’alto da finestroni che d’inverno fanno entrare il gelo: qui non c’è riscaldamento, quando fa freddo ci si copre e si va avanti senza troppo lamentarsi. E fu in un pomeriggio da battere i denti che davanti a Ingunn, rimasta sola a gestire la corderia legata all’Hardanger Maritime Museum, dove oltre a esporre imbarcazioni storiche se ne costruiscono di nuove, si presentò una ragazza danese, Sarah, alla ricerca di una nuova strada. «Dai 18 ai 25 anni la mia vita è stata la navigazione a vela. Ho girato tutto il mondo, poi dopo sette anni ho capito che era arrivato il momento di fermarmi e provare a costruire qualcosa di più stabile. Il mio desiderio era tuttavia restare nel mondo della nautica, imparare un mestiere manuale a essa legato. Venni a sapere che Ingunn cercava un aiuto ed eccomi qui». Nonostante a dividerle ci siano solo pochi anni, Ingunn ha fatto da maestra a Sarah, trasmettendole quegli insegnamenti che un’altra cordaia le aveva affidato. «Ricordo che quando Sarah mi chiese se poteva lavorare qui le risposi: “Hai preso la decisione giusta”. Ciò che mi affascina nel realizzare le corde è sapere che la tecnica seguita è la stessa di quella utilizzata dai nostri antenati, persino da quei vichinghi che furono pionieri dei mari, e anche pensare che le generazioni future dovranno confrontarsi con qualcosa di così connesso con il nostro passato e la nostra storia». «Ciò che personalmente mi ispira sono proprio le navi che hanno attraversato i mari nei tempi andati: quando siamo chiamate a restaurare corde di imbarcazioni storiche, competenza nella quale eccelliamo, è sempre una grande gioia», prosegue la Sjøgren. Tradizione è la parola che più ricorre nei racconti svelti di queste due donne divenute colleghe e grandi amiche. Tradizionale è la materia prima dalla quale solitamente partono. «Anche se abbiamo introdotto materiali come il propilene, che chiaramente ha un costo diverso, qui continuiamo a usare soprattutto fibre naturali come la canapa, la manilla, il cocco, il crine di cavallo», racconta Ingunn. «Ormai faccio questo lavoro da anni, eppure ogni volta mi sorprendo nel vedere come da materiali così sottili e per certi versi fragili scaturiscano corde capaci di resistere alla furia della natura e allo scorrere del tempo». «Già», annuisce Sarah. «Quando arrivo alla fine di una corda, alla sua chiusura, non vedo l’ora di uscire all’aperto, salire sulla mia piccola barca a vela e metterla alla prova». Fuori, su quel mare petrolio dove da queste parti scivola la vita.

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R e s t o r i n g A r t ’s M a s t e r s

Anche il design ha il suo

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R e s t o r i n g A r t ’s M a s t e r s

n questi ultimi decenni assistiamo a un fenomeno di «contaminazione» tra le varie forme artistiche: famosi artisti sconfinano dal loro territorio e si occupano di design e affermati designer diventano artisti; una archistar come Zaha Hadid ha disegnato collezioni di scarpe (in plastica) e stilisti di tendenza stampano sui loro abiti famose opere di arte contemporanea. I materiali utilizzati nei vari ambiti possono essere gli stessi come, per esempio, il poliuretano espanso che è largamente utilizzato come mezzo espressivo da vari artisti (da César a Giulio Turcato a Piero Gilardi). Proprio Gilardi, sin dagli anni 60, ha fatto ampio utilizzo di questo materiale per la realizzazione dei suoi Tappeti natura; si tratta di opere in gommapiuma che riproducono, in modo estremamente realistico, frammenti di ambienti naturali, con finalità non solo ludiche ma anche di denuncia verso uno stile di vita sempre più artificiale e artefatto. Anche Gaetano Pesce, architetto e grande designer italiano, ha abbondantemente utilizzato il poliuretano (nei medesimi anni) per la realizzazione di varie sedute, frutto della sua collaborazione con l’azienda B&B Italia. Durante un’intervista che Pesce mi ha rilasciato alcuni mesi fa, l’artista ha dichiarato di amare molto questa versatile materia, estremamente attuale e rappresentativa del nostro tempo. Uno dei pezzi più simbolici di questa produzione è un famoso «piedone» (cm 83 x 162 x 67), disegnato nel 1969, realizzato in poliuretano espanso fles-

sibile (schiuma di poliuretano polietere a freddo), rivestito esternamente da una «pelle» verde. L’incontro è avvenuto in occasione dello straordinario evento Homo Faber. Mi era stato affidato l’incarico di curare il padiglione Restoring Art’s Masters dedicato al restauro, con lo scopo di far conoscere dal vivo l’appassionante mestiere del restauratore. Nel padiglione ho cercato di condividere un’esperienza, attraverso la creazione di un vero e proprio laboratorio perfettamente funzionante, con aree dedicate alle diverse attività: dallo studio preliminare all’analisi diagnostica, dalla sperimentazione all’intervento di restauro vero e proprio. Sei restauratori di Open Care-Servizi per l’Arte hanno lavorato su alcune opere di natura molto diversa: un arredo nuziale rinascimentale (Fondazione Cini), un prestigioso arazzo della manifattura di Bruxelles del XVI secolo (Fondazione Cini), due dipinti a monocromo di Paolo Veronese (Gallerie dell’Accademia), un’opera d’arte contemporanea (Fondation Cartier pour l’art contemporain di Parigi) per arrivare sino all’opera iconica di Gaetano Pesce UP7 (proprietà del Museo dell’Arredo Contemporaneo di Ravenna): il famoso piedone verde! L’utilizzo della seduta, l’invecchiamento dei materiali, l’esposizione atmosferica, avevano provocato gravi danni conservativi al pezzo. Sulla superficie del piedone si era creata una serie infinita di minuscoli sollevamenti della pelle verde, attribuibili sia a cause interne (impurità e difetti avvenuti durante il processo di stampaggio, degrado termico e ossidativo) sia a cause esterne (esposizione a

Tra le pagine, fasi del restauro dell’opera di Pesce: risarcimento di una lacuna con poliuretano liquido e in polvere; detersione; dry cleaning della «pelle» di vernice verde; microaspirazione della superficie e rimozione dei depositi incoerenti. A destra, il padiglione di Open Care a «Homo Faber»; IsabellaVillafranca Soissons con l’opera di Marc Couturier «ll ne reste plus qu’à demander à Dieu», Fondation Cartier pour l’art contemporain.

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COURTESY COLLEZIONE MUSEO DELL’ARREDO CONTEMPORANEO DI RAVENNA

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toccare un oggetto e ritrovarsi sui polpastrelli la sensazione fattori climatici non idonei). Inoltre, durante il processo data da una sabbia finissima. Questo fenomeno di degrado è realizzativo si erano formate nella schiuma numerose bolle dovuto alla morfologia del materiale, che è simile a una sorta di gas che, scoppiando, avevano lasciato dei crateri sulla di prisma formato da bastoncelli e vuoti al loro interno; con superficie del piede. Una generale alterazione del colore si il passare del tempo i bastoncelli si assottigliano, perdono era verificata sulla superficie dell’opera, che era ricoperta consistenza e si distaccano tra loro. da cospicui depositi di materiale coerente e incoerente La metodologia per cercare almeno di rallentare il processo dalla consistenza appiccicosa, misti a polvere; una coltre di degrado è stata messa a punto da Thea van Oosten, un spessa di sporco di natura eterogenea si era saldamente chimico olandese; si tratta di apportare a nebulizzazione inglobata nella materia, essendosi imparentata con i plastificanti migrati in superficie. del poliuretano liquido in dispersione acquosa al fine di Sull’opera vi erano, inoltre, diffusi e numerosi graffi, crepe, «rivestire» le cellette per ridare consistenza ed elasticità crettature e fessurazioni; era persino in atto un processo al materiale. Sorge, tuttavia, spontanea la provocante domanda che ci ha fatto, ridendo, lo stesso Gaetano Pesce: di biodeterioramento in prossimità del tallone, ove si os«Perché non buttate via il piede e lo sostituite con uno nuoservavano numerose macchie chiare tondeggianti riconvo ancora in produzione?». Eh no, caro professore! In un ducibili a un attacco fungino. Numerosi fattori causano la contesto di mercato estremamente favorevole per il design, degradazione del poliuretano espanso, in gergo scientifico denominato Pur: la luce, ad esempio, conduce alla foto-ossii collezionisti prediligono un pezzo del ’69 e sono disposti dazione, mentre l’ossigeno e il riscaldamento portano all’ina pagarlo una cifra importante. Lei stesso ci ha raccontato giallimento, alla discolorazione o alla perdita di consistenza, che un mercante è venuto a trovarla a New York (dove sino a giungere al totale sbririsiede) e ha visto la versione ciolamento del materiale. A «Perché non buttate via il piede e lo sostituite rossa del piedone (mai andata in produzione); avendola tutti è capitato di dimenticare con uno nuovo ancora in produzione?» trovata in eccellente stato di per lungo tempo un paio di scarpe da ginnastica e, dopo è la provocante domanda di Gaetano Pesce. conservazione, non ha creduto fosse degli anni 60 e quinaver aperto la scatola, aver Ma il maestro spezzino sa bene di non l’ha acquistata. Che trovato le suole come polveche il rinvigorito mercato del collezionismo dire, quindi? Lunga vita ai rizzate; altra esperienza che mestieri d’arte e design! si può aver vissuto è quella di predilige pezzi di design d’annata

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Personaggio unico

L’ETERNA BELLEZZA DEI FIORI DI

eta di Susanna Pozzoli

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88 attuali e antiche, appunti, acquerelli, libri di botanica... Tutto inizia nel 1994 quando Séverina lascia gli studi di architettura e bussa alla porta di Jacques Delamare, figlio di Noémie Fromentin, noti creatori di fiori in tessuto per l’alta moda. Delamare diventerà un padre spirituale, il maestro che a lei affiderà tutto il suo sapere. Oggi Séverina collabora, come da tradizione, con il mondo della haute couture. Tra i suoi clienti spiccano nomi come Jean Paul Gaultier, che per il suo ultimo défilé le ha chiesto di realizzare delle frange in organza verdi ispirate agli anemoni. Grande lettrice, visitatrice di mostre e attenta osservatrice, crea composizioni e progetti personali che evocano temi quali la bellezza, la diversità, il trascorrere del tempo. «L’art de nuancer», insieme di fiori in sfumature, è stato presentato a fine ottobre in Giappone e si ispira alle infinite sfumature linguistiche. Per le sue creazioni, Séverina Lartigue parte dallo studio dei fiori esistenti in natura, di cui conosce perfettamente l’architettura e le caratteristiche botaniche, per creare un oggetto unico, virtuosa trasposizione in tessuto e non copia dal vero del fiore. La sua ricerca sull’essenza della bellezza, che i fiori da sempre incarnano, ha grande successo internazionale. Tra i numerosi premi, nel 2017 riceve il prestigioso Talent du Luxe et de la Création nella categoria Rarità. Durante la mostra Homo Faber 2018, Séverina si è mostrata al pubblico creando davanti agli occhi affascinati dei visitatori un fiore composto da 224 petali ispirato alla

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Personaggio unico

dalia-camelia. Consapevole dell’importante ruolo di unica maestra nella confezione di fiori in tessuto, lavora con impegno e costanza senza pari, seguendo scrupolosamente il procedimento messo a punto secoli fa, senza modificarlo. Per ogni creazione realizza un disegno ad acquerello scegliendo quali fiori rappresentare, in quali colori, con quale densità. In seguito i petali e le foglie vengono ritagliati nel tessuto grazie a uno dei 6mila stampi a pressione. Petali e foglie vengono colorati a mano, uno per uno, prima di dare a ogni singolo petalo la forma arrotondata con un apposito strumento a caldo. I petali sono infine fissati intorno ai pistilli. La finitura è fatta in filo di seta e tutti i materiali sono pregiati e scelti con estrema cura. I pistilli sono prodotti a mano dal solo luogo in Francia che continua questa attività artigianale, il Moulin de la Fleuristerie, a sua volta inserito nel registro francese delle imprese patrimonio vivente. Séverina Lartigue è un personaggio unico, impegnata in numerosi progetti e stimolata dalle richieste sempre diverse dell’alta moda. Amante del lavoro discreto e silenzioso nella solitudine del suo atelier-giardino, è sempre pronta a partire e a vestire i panni di entusiasta ambasciatrice del suo sapere. Grazie alla sua incredibile forza di volontà e all’amore per la sua professione, Séverina assicura la perennità di un mestiere raro che ha recentemente iniziato a trasmettere a un giovane allievo, Martin, e a raccontare in un libro. Tra i 36 artigiani chiamati a mostrare le loro competenze e maestrie durante «Homo Faber» c’era anche Séverina Lartigue (in alto), che ha confezionato fiori di seta (pagina a fianco) davanti ai visitatori, incuriositi da un savoir-faire così poetico e d’altri tempi (a destra).

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Daniel López-Obrero Carmona è quasi arrivato alla fine del suo lavoro: dopo aver tagliato e inciso la pelle, è il momento di dipingerla e dorarla. Daniel è al comando dell’atelier di famiglia, Meryan, aperto negli anni 50 dai suoi nonni Mercedes e Ángel.

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Maestri d ’arte

(traduzione dall ’originale i n g l e s e d i A n d r e a To m a s i )

cuoio

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Maestri d ’arte

Maestri d’arte si nasce o lo si diventa? Daniel López-Obrero Carmona, terza generazione di artigiani del cuoio basati a Cordova, Spagna, maestro d’arte lo è diventato. Cresciuto nella casa-bottega di famiglia, Daniel ricorda con nostalgia i lunghi pomeriggi della sua infanzia durante i quali correva attorno ai macchinari e infastidiva con i suoi scherzi chi stava lavorando. Afferma che il mestiere scorreva sì nelle sue vene già da allora, ma che la decisione di seguire le orme del padre e del nonno è arrivata solamente anni dopo. Da ragazzo, Daniel si immaginava ingegnere informatico. Quando arrivò il momento di decidere il suo percorso universitario, optò invece per Economia aziendale. Studente provetto, durante l’estate poteva trascorrere diverse settimane in vacanza. Fu allora che, passo dopo passo, pensò di iniziare a dilettarsi con il mestiere del padre. Un impegno part-time divenuto negli ultimi anni di università più oneroso a causa della crescente richiesta di manufatti in cuoio. Una volta completati gli studi, fu suo padre a chiedergli esplicitamente di

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prendere in mano le redini dell’attività di famiglia, un compito a cui Daniel non si sentì di venire meno. I nonni di Daniel erano tornati a

Cordova negli anni 50 dopo aver a lungo vissuto a Barcellona. Ángel, pittore professionista, aveva una certa esperienza nell’organizzazione di mostre, mentre Mercedes aveva una conoscenza di base delle tecniche di lavorazione del cuoio. Desiderosi di trovare nuove opportunità lavorative che garantissero un futuro migliore ai loro figli, i due pensarono di riportare in vita l’antica tradizione locale della lavorazione del cuoio sbalzato e dorato, che aveva reso grande Cordova ma che si era tuttavia smarrita. Con grandi sacrifici riuscirono ad aprire un loro atelier. L’avventura cominciò in un piccolo edificio sito nel cuore di Cordova, in Calleja de las Flores, nello stesso luogo dove oggi si trovano l’atelier e il negozio di Daniel. Tele e cassapanche di pelle impreziosite da motivi ornamentali mudéjar, disegnate e realizzate dallo stesso Ángel, furono i primi articoli messi in vendita. In un’epoca in cui il turismo in città non era ancora sviluppato, gli ordini che arrivavano da altre imprese e dal comune rappresentarono i primi guadagni di una bottega alimentata

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in principio dalla sola perseveranza e dal coraggio dei due artigiani sognatori. Fu con il passaggio dell’impresa alla seconda generazione che l’atelier Meryan (parola che unisce i nomi di Mercedes e Ángel) divenne redditizio. Il padre e lo zio di Daniel non solo acquistarono nuovi spazi per il negozio, ma allargarono anche il magazzino e l’atelier. Gli anni 70 e 80 segnarono un boom economico e turistico per Cordova. Le vendite degli oggetti in pelle, realizzati seguendo tecniche artigianali messe a punto nel corso di decenni, raggiunsero l’apice e ambasciatori di Meryan emersero in tutto il mondo. Ancora oggi, grazie al lavoro e agli standard qualitativi rimasti invariati, ci sono diversi collezionisti che continuano ad acquistare le creazioni di Meryan in giro per il mondo, dall’Europa agli Stati Uniti fino al Giappone. L’attuale atelier è cambiato di pochissimo rispetto alla prima bottega aperta dal nonno di Daniel negli anni 50. La

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maggior parte dei procedimenti artigianali utilizzati sono gli stessi e vengono eseguiti rigorosamente a mano, sebbene la tecnologia abbia fatto capolino nella realizzazione e nello sviluppo di alcuni step della produzione come il design degli oggetti o il taglio e la tintura delle pelli. I criteri seguiti da Daniel nell’introduzione della tecnologia nelle varie fasi di lavoro sono sempre stati finalizzati a ottenere una migliore finitura del prodotto conservando quelle tecniche ancestrali che lo rendono un pezzo unico. Padre di due figli di sei e otto anni, che già si divertono a visitare l’atelier del padre, Daniel lavora dalle 9 alle 20 e, anche se si stenta a crederlo, preferisce non definirsi artigiano. Per lui, l’artigiano di Meryan è l’intero team, poiché tutti i nove dipendenti contribuiscono alla produzione portando la propria esperienza e la propria competenza, ognuna fondamentale nella lavorazione ottimale della pelle e nel mantenimento e sviluppo del business. Daniel si fida ciecamente della sua eccezionale squadra (alcuni artigiani lavorano da oltre 30 anni per Meryan) e per il momento non si preoccupa se i suoi figli vorranno

o meno seguire l’attività di famiglia. «È troppo presto per pensarci», spiega. Meryan lavora anche per numerosi interior designer e i loro pezzi in pelle si trovano anche in diversi hotel in Spagna e in castelli nella valle della Loira. Oltre a ciò, vende le sue creazioni online attraverso il sito, dove si possono trovare cassapanche riccamente decorate seguendo l’antica tecnica del guadamecí. Tuttavia, senza alcun dubbio, l’esperienza più preziosa per il visitatore è perdersi nell’atelier di Cordova, dove Daniel e il suo team sono sempre felici di accogliere chi è interessato al loro lavoro. In queste pagine, alcuni degli oggetti realizzati da López-Obrero Carmona con le antiche tecniche del Cordobán y Guadamecí: in voga durante il Medioevo, vennero lentamente abbandonate nel corso dei secoli, fino alla decisione dei nonni di Daniel di riportarle in vita (www.meryancor.com).

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Eccellenze scozzesi

LA QUALITÀ APPESA A UN

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Eccellenze scozzesi

Quando l’azienda si è trovata in difficoltà, mettendo a repentaglio l’esistenza di 30 tessitori indipendenti e 15 lavoratori interni, Annie ha capito che era necessario salvare Carloway Mill e, allo stesso tempo, anche i posti di lavoro. «Da subito ho deciso di non fare alcun intervento di ammodernamento, ma di mantenere tutta l’attrezzatura originale», spiega. «In questo modo ho potuto preservare le tecniche tradizionali, perché questo era l’unico modo in cui potevo immaginare di continuare a creare prodotti con le qualità uniche e singolari dell’Harris Tweed, che non possono essere riprodotte da macchinari moderni. Entrando nel Carloway Mill si passa sotto lo stemma di famiglia, che rappresenta il nostro rispetto per il passato e la nostra speranza per il futuro. Questo stemma ci ricorda di tenere alto il baluardo della tradizione, e a me in particolare ricorda di quanto sono fiera del nostro patrimonio insulare». Niente di tutto questo sarebbe possibile senza il lavoro degli abili artigiani (uomini e donne) che non solo azionano i telai, ma che tingono e filano la lana. Alcuni di questi maestri hanno già una settantina d’anni, ma continuano a lavorare fianco a fianco con giovani ragazzi e ragazze dell’isola, ai quali tramandano in maniera diretta la loro esperienza e la loro conoscenza. «Sono necessari dai quattro ai sei mesi per creare un Harris Tweed dal disegno originale», continua Annie Macdonald. «È un processo che ha inizio nel filato, rigorosamente composto da pura lana vergine di origine britannica. Il filato viene tinto a mano per ottenere da due a otto colori, ciascuno dei quali è realizzato ad hoc per creare una miscela di tonalità uniche e impareggiabili, che prendono ispirazione dai prati, dal cielo e dal mare delle Ebridi Esterne». La missione di Annie Macdonald è focalizzata sulla conservazione di queste radici ancestrali, indispensabili per ottenere l’altissima qualità e i colori unici dell’Harris Tweed. I clienti che acquistano questo prodotto ne comprendono i valori, la tradizione e la cultura. «Grazie ai sistemi di produzione tradizionali siamo in grado di ottenere un prodotto di qualità superiore, che quindi ha un valore più alto. La nostra speranza è che potremo continuare a ricevere nuovi ordini da clienti che apprezzano la qualità, i colori e la storia di questo incredibile tessuto». A settembre 2018, Carloway Mill è stato uno dei 12 talenti rari che la Michelangelo Foundation ha selezionato in tutta Europa per prendere parte all’evento di Homo Faber. Per Alberto Cavalli, direttore esecutivo della Michelangelo Foundation e curatore della mostra Singular Talents/ Talenti Singolari, «questi 12 personaggi eccezionali non solo rappresentano il futuro di altrettanti mestieri d’arte, ma anche uno standard di eccellenza e innovazione che ci auguriamo possa stimolare i giovani ad abbracciare queste professioni piene di fascino e storia». «Per me è stato un grandissimo onore poter rappresentare Carloway Mill a Homo Faber», dichiara Annie. «Si è trattato di un magnifico riconoscimento per l’artigianalità necessaria alla realizzazione di un prodotto unico come l’Harris Tweed. È stata una soddisfazione immensa che mi sostiene nel A destra, Annie Macdonald. A fianco, dall’alto, in senso orario, fasi di lavorazione dell’Harris Tweed: il filato di lana; cardatoio del 1964; tessitura del tweed su telaio Hattersley; artigiano che ordisce il filato.

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continuare a sperare nel futuro della nostra tessitura». L’Harris Tweed è stato apprezzato per molti secoli, ed è l’unico al mondo la cui produzione è disciplinata e protetta da una specifica legge, promulgata nel 1993. Per essere autentico, deve essere tessuto a mano da tessitori che lo lavorano direttamente nelle loro case nelle Ebridi Esterne. Solo così può ricevere il marchio di garanzia della Harris Tweed Authority: il famoso «Orb», un globo sormontato da una croce maltese. Nel giugno del 2018 le Ebridi Esterne sono state la prima regione del

Regno Unito a essere nominata «World Craft City» per la produzione di Harris Tweed. Questo speciale riconoscimento, conferito dal World Craft Council, è dedicato alle competenze e alla maestria dell’attuale generazione di tessitori e operatori, designer e artigiani di tessuti e prodotti di Harris Tweed che non si limitano a realizzare con le loro mani, ma nei quali infondono la stessa passione che scorre nelle loro vene. È fondamentale sostenere i mestieri tradizionali per garantirne la sopravvivenza e tramandarli alle generazioni del futuro.

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Saper fare

IN SELLA

ALLE MIE

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UN PASSATO DA STUDENTE DI BELLE ARTI, UN PRESENTE (E FUTURO) CHE CORRE VELOCE SU DUE RUOTE. CAREN HARTLEY È UN FULGIDO ESEMPIO DI NUOVA ARTIGIANALITÀ di Stefano Micelli foto di Marco Kesseler © Michelangelo Foundation

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Oltre a Hartley Cycles, altre due realtà d’eccellenza nel mondo delle bici sono state presentate a «Homo Faber»: la monegasca Stajvelo e l’italiana Pedemonte Raggiungere East Dulwich non è un’impresa facile. Chi vuole visitare il laboratorio di Caren Hartley e provare una delle sue biciclette deve attrezzarsi per raggiungere il sud di Londra senza poter contare troppo su autobus o metropolitane. Arrivati a destinazione, tuttavia, si è ripagati dall’accoglienza e dalla piacevolezza degli spazi: il laboratorio della Hartley si trova all’interno di un coworking dedicato ad attività dove è possibile incontrare artigiani e designer che hanno intrapreso mestieri diversi, dalla gioielleria all’interior design. È in mezzo a questo via vai di giovani indaffarati che la Hartley espone i suoi modelli e prende le misure a chi è intenzionato a farsi fare un modello di bicicletta «tailor made». Con un passato di studente di belle arti, la Hartley ha deciso di costruire biciclette per passione. Come molti a Londra, ha deciso di fare della bicicletta il suo mezzo di trasporto preferito. Da qui a costruire modelli su misura il passo è stato breve. Il suo laboratorio parla oggi a una comunità che vuole muoversi in modo diverso con un mezzo di trasporto efficiente ed

elegante allo stesso tempo. I modelli presentati alla mostra Homo Faber sono esempi di una manifattura capace di adattarsi alle specifiche esigenze della clientela mantenendo stile ed eleganza. Le biciclette di Caren Hartley, come le altre che hanno trovato spazio nella mostra di Venezia, possono essere considerate a giusto titolo fra i prodotti più riusciti di una nuova artigianalità in grado di mescolare saper fare della tradizione europea, cultura del progetto e innovazione tecnologica. Queste biciclette nascono da una generazione di innovatori che, come Caren Hartley, hanno ripensato un oggetto di uso quotidiano contribuendo a definire un nuovo immaginario. Grazie a questi artigiani indipendenti, la bicicletta è tornata a essere un terreno di sperimentazione manifatturiera, capace di offrire soddisfazioni economiche e spazi di espressione progettuale. Ciò che accomuna la maggior parte dei nuovi artigiani della bicicletta è la ricerca di nicchie di mercato cui proporre un prodotto specifico su misura. Pochi sono i tentativi di immaginare

In alto, a sinistra, Thierry Manni, proprietario e ideatore di Stajvelo, che ha debuttato a «Homo Faber» presentando in anteprima il modello di i-bike RV01. A destra, Sergio Pedemonte con Stefano Micelli, curatore della sala Workshop Exclusives.

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Per l’appuntamento veneziano, Sergio Pedemonte ha realizzato un’edizione limitata in cinque esemplari della sua bicicletta più iconica, la Rhinoceros, con dettagli in oro la bicicletta universale. Pochissimi sono i produttori che credono a un modello di crescita basato su economie di scala e standardizzazione del prodotto. Ciò che distingue il mondo della bicicletta è la possibilità di produrre per persone in carne e ossa, se possibile investendo in laboratori dove accogliere potenziali clienti cui raccontare la storia e la forza di un prodotto. Questi laboratori, grazie alla loro naturale dimensione sociale, finiscono per contribuire in modo determinante alla riqualificazione di quartieri periferici e di aree marginali. Il rilancio del settore deve molto a una domanda di mobilità che ha iniziato a pensare alla bicicletta come alternativa all’auto e ai mezzi pubblici tradizionali. Cambiano i modi di vivere la città, si moltiplicano i servizi che accompagnano queste trasformazioni. La riscoperta a livello internazionale della bicicletta come strumento di mobilità urbana sostenibile, guidata da città come Copenaghen e Milano, ha coinciso nelle principali città con un aumento dei chilometri di piste ciclabili e con la diffusione

dei servizi di bike sharing. Sono in molti a utilizzare i servizi di condivisione per praticità e convenienza. Alcuni, dopo aver testato la bontà di una mobilità su due ruote, decidono di comprare un mezzo su misura. Esiste un legame esplicito fra la riscoperta della bicicletta come mezzo di trasporto e l’impegno di tanti artigiani impegnati a rilanciare il mondo delle due ruote? I dati a disposizione sembrano confermare questo legame. Le statistiche ci dicono che là dove si sperimenta il rilancio della bicicletta è più facile trovare una domanda selezionata di appassionati che punta a un mezzo sofisticato su misura per le proprie esigenze. Contribuisce a una nuova cultura della bicicletta la moltiplicazione di mostre e pubblicazioni che definiscono nuovi canoni estetici e promuovono un’idea di varietà finora poco esplorata. La bicicletta artigianale diventa così il simbolo di un modo di vivere la città, lo strumento con cui affermare un’identità nel quotidiano. Non stupisce che Caren Hartley dovrà presto lasciare il suo laboratorio per trovarne uno più grande e attrezzato.

In alto, un dettaglio che mette in mostra la preziosità della Rhinoceros Homo Faber Exclusive Edition. Completavano la sala Workshop Exclusives le motociclette di El Solitario MC, le Ferrari restaurate da Carlo Bonini e gli elicotteri di Konner.

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Le belle speranze

di Andrea Tomasi

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XXXX CREDITO SE SERVE

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Le belle speranze

L’entusiasmo è palpabile, un filo di paura anche. Il 2018 è stato un anno di grandi soddisfazioni per il giovane Lucas Bessard, che dopo l’interesse suscitato a Homo Faber tra gli appassionati di sport invernali ha appena aperto a Cuarnens, paesino al confine con il Parco regionale dell’Alto Giura, Svizzera francese, il suo atelier. Un laboratorio dove si respira l’odore dei boschi, lo spirito del legno: non è un caso se il nome che ha scelto per la sua bottega e per gli sci che lì produce è Wood Spirit, «perché tutto quello che faccio è ispirato dalla natura che mi circonda e a essa vuole tornare». Mestiere e passione in Lucas si sovrappongono, com’è inevitabile che sia quando si parla di un aspirante maestro d’arte; il coraggio è stato lasciare la strada «sicura» per seguirne una propria, tutta da trovare e costruire. «Ho studiato ingegneria agroalimentare, l’idea era quella di affiancare mio padre nella piccola realtà casearia di famiglia. E per un anno in effetti ho lavorato con lui, anche se sentivo che non mi trovavo nel posto giusto, che non era quello che volevo davvero fare nella mia vita». La spinta per affrontare il cambiamento fu un lungo viaggio in Asia, «quattro mesi con lo zaino in spalla tra Filippine, Cambogia e Laos, io e la natura. È stato lì che ho capito che stavo sbagliando, che avrei dovuto assecondare le mie due grandi passioni: lavorare il legno e sciare». Nel garage di famiglia, perfettamente attrezzato perché nel tempo libero il papà di Lucas si dedica al bricolage e all’intaglio del legno, il ragazzo inizia la sua rivoluzione. «Ero convinto di non incontrare difficoltà, visto che da adolescente mi costruivo da solo i miei skateboard. Eppure il primo paio di sci fu un disastro, tutti sbagliati: una volta messi su pista neppure scivolavano bene sulla neve. Dopo un momento di scoraggiamento, compresi che le idee e la buona volontà da sole non bastavano, che mi dovevo mettere a studiare nuovamente. Ed è quello che feci». Il secondo tentativo va meglio, il terzo e il quarto centrano l’obiettivo. «Io e gli amici più stretti iniziammo ad affrontare il Diablerets (comprensorio sciistico tra il lago Lemano e Gstaad, ndr) con ai piedi i miei sci. Vedendo le ottime capacità performanti e il design curato e insolito, qualche altro appassionato ha iniziato a fermarci e a chiederci dove avevamo acquistato quegli sci. Lì ho capito che potevo fare sul serio». Lucas investe tutti i suoi risparmi, circa 13mila euro, sfratta definitivamente il padre dal garage dov’erano nati i suoi giocattoli di bambino e come uno Steve Jobs dei boschi dà il via alla sua avventura e a raccogliere le prime soddisfazioni. Nicolas Falquet, nome assai noto tra i fan

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del freeride, disciplina che consiste nell’attività fuoripista in neve fresca, va a bussare alla serranda di Lucas e dopo aver testato i suoi sci decide di legarsi a lui. Merito della studiata combinazione tra solidità artigianale, materiali altamente tecnologici e un design interamente personalizzabile. «Ogni sci viene costruito ex novo, non esiste un magazzino: questo mi permette di ottenere il miglior risultato partendo dalle misure e dalle necessità del mio cliente. I legni d’elezione sono il frassino che cresce nei boschi che mi circondano e la quercia, la lamina è composta da polietilene e fibre di vetro e carbonio. Una copertura in legno di 0,9 millimetri permette di impreziosire lo sci realizzando disegni geometrici che variano a seconda del gusto dello sciatore finale. Sono attrezzi estremamente solidi per lanciarsi nello sci alpinismo o nel freeride, capaci di resistere agli urti provocati da una neve sottile». In settembre Lucas ha potuto presentare il suo lavoro e la tecnica con la quale realizza la copertura dei suoi sci a Homo Faber. «Per me è stata una enorme sorpresa e un grande onore poter presenziare a un evento tanto prestigioso assieme a maestri d’arte ben più esperti e importanti di me. Proprio il confronto con loro mi ha aperto nuovi scenari». Non è detto che presto Wood Spirit possa andare oltre agli sci e che, sempre partendo dal legno, questo ventottenne di belle speranze possa realizzare oggetti diversi, che gli permettano di far conoscere il suo talento anche a chi la neve la detesta.

Altri due modelli degli sci realizzati da Lucas Bessard: il prezzo di partenza è di circa 1.400 euro. A fianco, il giovane durante la lavorazione: i legni provengono per lo più dai boschi vicino a casa di Lucas, nell’Alto Giura.

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ono i mestieri d’arte una celebrazione dei rapporti umani e rappresentano la vittoria della mano, del cuore, della mente e della relazione sulle cieche logiche di omologazione e consumo

L’ESSERE UMANO AL CENTRO

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o o nCi a t o c m n i t r aT e s

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I lettori più colti assoceranno probabilmente il termine «metamorfosi» al racconto di Franz Kafka. Altri lo collegheranno alle farfalle, che raggiungono la loro splendida (pur se effimera) forma dopo un doloroso processo di trasformazione. Io lo vorrei invece leggere in connessione con l’idea di rinascita. La metamorfosi è infatti un passaggio da uno stato all’altro: è un processo che richiede energia e vitalità, e che porta a un risultato sorprendente. Parlare di metamorfosi significa partire dal presupposto che vi siano vita e vigore, e che il terminus ad quem sia risolutamente diverso rispetto al punto di partenza. Per questo, io credo, sia oggi corretto parlare di «metamorfosi» dell’artigianato contemporaneo. Perché l’artigianato è vivo e vegeto, al di là delle lamentele e dei pur giusti compianti, e ha l’energia per evolvere verso una forma nuova, che non sia solo al passo con i tempi ma che di questi tempi rappresenti la parte più bella, più umana, più suggestiva. Solo ciò che ha energia può trasformarsi: solo ciò che è vivo può avere valore. La metamorfosi del mestiere d’arte è un movimento culturale, che come tutti i grandi mutamenti necessita di tempo e di qualche cesura rispetto al passato ma che (proprio come tutti i veri passaggi epocali) non cancella né la tradizione né l’identità, ma le trasforma nella loro versione più bella. È un cambiamento che deve partire dallo spirito federatore dei mestieri d’arte, dal

Ri-sguardo

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valore che diamo a concetti come varietà, diversità, differenza. È un modo nuovo di intendere il lavoro e di considerare l’abilità manuale: non più solo uno strumento a servizio del progetto, ma un vero e proprio talento che con la cultura del progetto forma un binomio indissolubile, se si parla di eccellenza. La metamorfosi di cui parlo è quella che sta portando i mestieri d’arte dall’invisibilità alla valorizzazione, dal folklore al design, dalla marginalità all’essere considerati un vantaggio competitivo per le economie nazionali basate sulla cultura. Il cambiamento in atto nei maestri artigiani del futuro è quello che li sta portando dall’essere esecutori a divenire interpreti, ovvero abilissimi trasformatori di un progetto in un prodotto meraviglioso. Ma come per tutti i processi veramente significativi, anche questo ha bisogno di tempo e di attenzione. Il tempo, da sempre fattore critico e oggi più che mai piegato a logiche di produttività industriale, non risparmia ciò che si fa senza di esso, come dicono da Hermès. E l’attenzione, o meglio concentrazione, è un valore che sembra antitetico rispetto alla dispersione della società contemporanea. Ma è proprio la capacità di fare bene e con attenzione ciò che amiamo, che fa e farà la differenza; è proprio questa necessità di dare il meglio di noi stessi che ci permette di cambiare, di migliorare, di crescere e di curare con affetto ciò cui vogliamo dare forma. Anche questa rivista attraverserà cambiamenti e metamorfosi. Anche gli eventi e i progetti che organizziamo e sosteniamo. Persino noi stessi muteremo, perché è tipico delle forme viventi intelligenti il desiderare e il tendere verso il meglio. Ma sottotraccia, come il primo motore di Aristotele, resta e sempre resterà la ferma convinzione che i mestieri d’arte sono una celebrazione dei rapporti umani e rappresentano la vittoria della mano, del cuore, della mente e della relazione sulle cieche logiche di omologazione e consumo. Mettendo al centro l’essere umano, con il suo talento e la sua creatività, sappiamo di poter evolvere senza mai perdere il nostro orientamento, né la nostra direzione.

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LA MIA VIGNA, LA MIA VITA. Ogni vitigno ed ogni vino sono racconti unici, di esperienza, tecnica e destino, che scrivono ogni anno una pagina della nostra storia.

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N O SI R D VE DE SH U LI L G NC I EN

Mestieri dArte Design

HOMO FABER

A Venezia l’eccellenza e il talento dei maestri d’arte europei

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La tessitura della Manifattura Robert Four di Aubusson incontra l’estro di Pierre Marie

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