En torno al cine... El proceso de Juana de Arco by Artium Museoa

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Proces de Jeanne D’Arc (El proceso de Juana de Arco) Francia, 1962 Robert Bresson

Ekainaren 1etik-30ra –Del 1 al 30 de junio

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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FICHA TÉCNICA: TÍTULO ORIGINAL: Procès de Jeanne D’Arc NACIONALIDAD: Francia AÑO: 1962 DIRECCIÓN: Robert Bresson PRODUCCIÓN: Agnès Delahaie GUIÓN y ADAPTACIÓN: Robert Bresson, a partir de las actas del proceso FOTOGRAFÍA: Léonce-Henry Burel SONIDO: Antoine Archimbaut MÚSICA: Francis Seyrug DECORADOS: Pierre Charbonnier, asistido por Pierre Guffroy VESTUARIO: Lucilla Musini AYUDANTES DE DIRECCIÓN: Serge Roullet, Marcel Ugols, Hugo Santiago, Alain Ferrari MONTAJE: Germaine Artus INTERIORES Y EXTERIORES: Subterráneo y parque del castillo de Meudon

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GÉNERO: Drama DURACIÓN: 65 minutos INTÉRPRETES: Florence Delay (Juana de Arco), Jean-Claude Fourneau (obispo Cauchon), Rogert Honorat (Jean Beaupère), Marc Jacquier (Jean Lemaître), Jean Gillibert (Jean de Chatillon), Michel Herubel (Isambart), André Regnier (D’Estivet) FECHA DE RODAJE: Entre el 17 de julio y el 15 de septiembre de 1961. FECHA DE ESTRENO: Festival de Cannes de 1962.

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ROBERT BRESSON Robert Bresson nació en Bromont-Lamothe, Puy-de-Dôme, Francia, el 25 de septiembre de 1901 y murió el 18 de diciembre de 1999. Desde muy joven mostró interés por la pintura y la fotografía, llegando a estudiar durante cuatro años en el Lycée Lakanal de Sceaux. Sin embargo decidió abandonar los estudios y dedicarse al cine. Su primer contacto con el cine se dió en 1933 como guionista en la película de Frédérick Zelnick y Maurice Gleize C’était un musicien. Un año después rodó su primer cortometraje Les affaire publiques. Entre 1936 y 1937 volvió a trabajar de coguionista en las películas Jumeaux de Brighton de Claude Heymenn y Corrier de Sud del director Pierre Billon. Al comienzo de la segunda guerra mundial se incorporó al ejército. En junio de 1940 fue capturado por los alemanes y enviado a un campo de concentración. En marzo de 1941 fue liberado y regresó a París. Tendrían que pasar dos años hasta que en 1943 rodara su primer largometraje titulado Les anges du péché. La cinta tuvo una gran acogida y recibió el Gran Premio del Cine Francés de ese mismo año.

Les anges du péché, 1943.

Su siguiente proyecto fue, Les dames du Bois du Boulogne de 1945, con dirección y guión adaptado del propio Bresson, de una novela de Denis Diderot. El film fue acogida con frialdad y no tuvo el reconocimiento de su anterior trabajo

Les dames du Bologne, 1945.

Bois

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En 1947 se trasladó a Roma para trabajar con el productor D’Angelis en un proyecto sobre la vida de San Ignacio de Loyola, sin embargo el proyectó no cuajó por desavenencias existentes entre el productor y el guionista de la cinta. Dos años más tarde, en 1949, participó en la fundación de una revista de cine llamada Objetif 49. En 1951 rueda Le journal d’un curé de campagne, con guión del propio Bresson. La película obtuvo un gran éxito y fue premiada con numerosos galardones como el Premio Louis Delluc, el Gran Premio del Festival de Venecia, el Gran Premio del Cine Francés y el Gran Premio De La Oficina Católica Internacional Del Cine. Entre 1951 y 1953 se dedicó a escribir varios guiones y no sería hasta 1956 cuando realizaría su siguiente largometraje, Les leçons de l’énergie: un condamné á mort s’est échappé.

Robert Bresson en pleno rodaje.

Este film relataba una fuga de un campo de concentración alemán durante la segunda guerra mundial. Es a partir de este trabajo cuando Bresson decide prescindir de actores y trabajar con personas no profesionales.

En 1959 rodó otro de los títulos más importantes de su carrera, Pickpocket, con guión del propio Bresson y basado en la novela de Dostoievsky Crimen y castigo.

Dos años después, en 1961 realizó su siguiente proyecto cinematográfico, Procès de Jeanne D’Arc. La cinta obtuvo varios galardones como el Premio Especial del Jurado y el Premio de la Oficina Católica Internacional del Cine.

Retrato de Robert Bresson.

R. Bresson en el rodaje de Procés de Jeanne D’Arc, 1961.

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En 1966 rodó Au hasard Baltasar, basada por primera vez en una idea original del propio Bresson. Nuevamente el reconocimiento de la crítica fue unánime. Un año después rodará Mouchette. La primera película en color rodada por Bresson fue en 1968, con Une femme douce. La cinta obtuvo la Concha de Plata del Festival de San Sebastián en 1969.

Mouchette, 1967.

Une femme douce, 1968.

Bresson charlando con un actor.

En 1972 rodó Quatre nuits d’un reveur, y como ocurrió en su película Pickpocket, se trataba de un guión adaptado de una novela de Dostoievsky. El siguiente proyecto de Bresson fue Lancelot du Lac. En un primer momento tuvo en mente contar con algún actor de Hollywood para los papeles principales, algo no muy habitual en él. Así sonaron nombres como Burt Lancaster, Natalie Word, o Richard Burton. Sin embargo, y finalmente, la película fue rodada sin que interviniera ningún actor profesional.

Lancelot du Lac, 1974.

En 1977 rueda Le diable probablement, que obtiene el Oso de plata del Festival de Berlín.

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En su etapa final como director, publicó el libro Notes sur le cinématographe (Notas sobre el cinematógrafo, 1975). Su último trabajo como director de cine fue en 1983 con la película L’argent. El director francés contaba ya entonces con 82 años. A partir de entonces, aunque tenía varios proyectos, ningún llegó a concretarse.

Portada del libro de Robert Bresson, 1975.

En 1988 el Festival de San Francisco le concedió por toda su carrera el premio Kurosawa Life Achievement Award. En 1993 recibió el premio Félix Europeo de Berlín. En 1995 la Académie français du cinema le concedió el premio René Clair a toda su carrera cinematográfica.

Seis años más tarde, el 18 de diciembre de 1999, Robert Bresson moría a los noventa y ocho años.

Robert Bresson.

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EL CINE DE ROBERT BRESSON A pesar de la larga vida de Robert Bresson, murió a los 98 años, son escasamente trece las películas que dirigió. Sin embargo, Robert Bresson está considerado como uno de los cineastas franceses más importantes del siglo XX.

Robert Bresson.

El cine de Bresson no puede clasificarse dentro de ningún movimiento y además no tuvo unos seguidores que continuaran su trabajo, como sucedió con otros grupos de la época como la Nouvelle Vague.

Sin embargo, algunos críticos han apreciado algunos puntos en común con directores posteriores como los hermanos Dardenne o Abbas Kiarostami. Aunque no fue un gran innovador, si que analizó la esencia audiovisual del cine. Para Bresson el término “cine” era únicamente teatro fotografiado, por ello prefería utilizar el término cinematógrafo. Para el director francés había dos clases de películas; por un lado estaban las que empleaban los medios teatrales como los actores, la puesta en escena, etc., y que utilizaban las cámaras para rodar, y por otro lado, las películas que se servían de los medios del cinematógrafo, es decir, de las cámaras, para crear. De hecho Bresson siempre rechazó ese teatralismo de las películas. Para Bresson la cámara no era un modo de reproducción de la realidad, sino un modo de creación. A pesar de que en sus primeros trabajos como en Los ángeles del pecado (1943) o Les dames du Bois du Bologne (1945) Bresson va a utilizar actores profesionales, una de las características del cine de Bresson será precisamente la no utilización de actores profesionales en sus películas. Así los protagonistas de sus trabajos eran personas desconocidas que no habían participado en ninguna película, y por supuesto éstos sólo trabajarían una sola vez con el director, ya que si se repitiera la experiencia, los “no-actores” perderían credibilidad y espontaneidad. Bresson va a denominar a estos actores no profesionales de sus películas como Modelos. Robert Bresson.

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Estos modelos eran elegidos entre sus conocidos o simplemente en personas que le llamaban la atención cuando iba por la calle. Bresson no quería que éstos interpretaran un personaje, sino fueran simples objetos al servicio de la historia. Como anécdota muchos de los modelos que trabajaron con él no volvieron a interpretar ningún otro papel ante la presión que había sufrido del director francés.

Martin Lasalle es Michel en Pickpocket.

Florence Carrez es Juana de Arco.

Otra de las características de Robert Bresson es el uso del sonido en sus películas. Para el director francés el uso de la música y del sonido en off es sólo para ocasiones puntuales, que marcan el ritmo de la película. Según Bresson el uso excesivo de la música en las películas expresa lo que no se ha sabido decir mediante el cine. Para el director francés “un silencio es cien veces más dramático que una música”. Bresson utilizará sobre todo música clásica y no contemporánea en la mayoría de sus películas, utilizándola sólo en muy determinados momentos. Las películas del director francés se centran en varios temas que se repiten a lo largo de sus trabajos. Así la redención de los hombres en un mundo hostil, la soledad, el sufrimiento de los pobres, la inocencia, y el conflicto entre el libre albedrío y la predestinación marcarán la mayoría de sus films. En sus películas los personajes carecen de atributos psicológicos.

Une femme douce, 1968.

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La fragmentariedad también está presente en sus trabajos, ya sea de personajes, en los que se centra en partes como las manos (de hecho varios de sus films comienzan precisamente con una toma fragmentada de unas manos), los pies, los rostros, o también fragmentos de espacios, ya sean puertas, objetos, o suelos. En el montaje Bresson recurre a la elipsis narrativa, es decir, suprime todo aquel elemento innecesario para la claridad del sentido general de la película.

Diferentes detalles de películas de Robert Bresson.

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FILMOGRAFÍA Filmografía como director 1983 1977 1974 1971 1969 1967 1966 1962 1959 1956 1951 1945 1943 1934

L’argent Le diable probablement Lancelot du Lac Quatre nuits d'un rêveur Une femme douce Mouchette Au hasard Balthazar Procès de Jeanne d'Arc Pickpocket Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut Journal d'un curé de campagne Les dames du Bois de Boulogne Les anges du péché Les affaires publiques

Filmografía como guionista 1983 1977 1974 1971 1969 1967 1966 1962 1959 1956 1951 1945 1943 1937 1936 1934 1933

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ALGUNAS DE LAS PELÍCULAS MÁS REPRESENTATIVAS DE ROBERT BRESSON

L’ARGENT (El dinero), 1983 En L’argent, Bresson nos cuenta la historia de un billete falso de 500 francos que va pasando de mano en mano, hasta que llega a manos de un verdadero inocente, quien desconoce por completo de qué se trata. Poco a poco, los problemas que el billete le provoca se irán agravando hasta llevarle a situaciones extremas.

LE DIABLE PROBABLEMENT (EL DIABLO PROBABLEMENTE), 1983 El cadáver de un joven de veinte años llamado Charles aparece en el cementerio parisino de Père-Lachaise. La duda entre si fue asesinato o suicidio comienza a surgir.

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LANCELOT DU LAC , 1974 Tras años de búsqueda del Santo Grial los caballeros de la mesa redonda deciden regresar a Camelot. Pronto la inactividad y la ausencia de objetivo provocan rivalidades, sobre todo entre Lancelot, paladín del rey, y Mordred. Éste último conspirará para hacer público la relación que existe entre la reina y Lancelot.

UNE FEMME DOUCE (UNA MUJER DULCE), 1969 Un joven casada decide suicidarse sin dejar ningún mensaje o explicación para su marido. Gracias a un flash-back se descubrirán los motivos que le llevaron al suicidio.

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MOUCHETTE, 1967 Mouchette que significa mosquita en francés es la historia de una chica rebelde de catorce años que tiene los clásicos problemas de adolescente, agravados por una difícil situación familiar.

AU HASARD BALTASAR (AL AZAR BALTASAR), 1966 El protagonista de este filme es un asno llamado Baltasar cuyo destino está marcado por los diversos amos por los que va pasando, unos afectuosos y otros maltratadores y crueles.

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PROCÈS DE JEANNE D’ARC, 1962 Si la comparamos con La Pasión de Juana de Arco de Dreyer (1928) la versión de Bresson puede definirse por una mayor austeridad y contención. La película está centrada y concentrada en la naturaleza del ser humano por encima de los detalles históricos y de la elevación de la biografía en mito o leyenda.

1951

JOURNAL D’UN CURÉ DE CAMPAGNE,

Un joven sacerdote llega a una pequeña localidad al norte de Francia, donde se hace cargo de su primera parroquia. A pesar de que desarrolla sus labores sacerdotales con diligencia y humildad, permanece siendo ignorado y incluso rechazado por sus vecinos. El joven cura se enfrentará entonces a una crisis de fe, provocada por el tormento de pensar que está fallando en su corta experiencia como salvador de almas, además de una enfermedad que le será diagnosticada.

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LES DAMES DU BOIS DE BOULOGNE (LAS DAMAS DEL BOSQUE DE BOLONIA), 1945 Hélène, una dama aristócrata, descubre que su amante Jean está aburrido de ella y planea una perversa venganza: lo induce a enamorarse y casarse con Agnès. Momentos después de su enlace, Hélène confiesa a Jean que ha desposado a una prostituta.

LES ANGES DU PÉCHÉ (LOS ÁNGELES DEL PECADO), 1943 La acaudalada joven Anne-Marie cree que ha encontrado su verdadera vocación al ingresar como novicia en un convento de monjas dominicas, especilizado en rehabilitar a mujeres delincuentes. Anne-Marie siente una extraña fascinación por Thérèse, acusada injustamente de homicidio, e intenta convencerla a fin de tomar los hábitos y arrepentirse de sus pecados. Thérèse reitera su inocencia, pero, al salir libre, asesina a balazos al culpable del crimen por el que ella fue encarcelada y se refugia en el convento. Allí, no revela a nadie su secreto, mientras la investigación de la policía sigue su implacable curso....

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LA PELÍCULA SINOPSIS En esta película, Robert Bresson nos cuenta la historia del proceso que la Iglesia Católica llevó a cabo para juzgar a Juana de Arco, una santa y heroína francesa, que a los trece años recibió el encargo de Dios de dirigir el ejército francés, coronar como rey al príncipe Carlos y expulsar a los ingleses de su país.

Juana de Arco es apresada.

La Iglesia procede a juzgar a Juana.

Finalmente, y tras el proceso dirigido por el Obispo Cauchon se decidió su muerte en la hoguera el 30 de mayo de 1431.

Finalmente, Juana de Arco es quemada en la hoguera el 30 de mayo de 1431.

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LA PELÍCULA Una historia real La historia que Robert Bresson nos narra está basada en un hecho real, la vida y muerte de Juana de Arco o la Doncella de Orleáns, una heroína y santa francesa que vivió entre 1412 y 1431, y que fue condenada a morir en la hoguera. A pesar de que la historia de Juana de Arco ya había sido llevada al cine con anterioridad, el propio Bresson quiso hacer su particular visión de la santa. Para ello se basó en las actas originales del propio proceso que sufrió Juana de Arco y que la llevaron a la muerte. El director francés también se inspiró en las actas de revisión del proceso que fue llevado a cabo años después de la muerte de Juana de Arco a instancias del rey Carlos VII.

Juana de Arco durante el proceso.

Sin embargo la veracidad de estas actas siempre ha sido cuestionada, ya que testigos de la época afirmaban haber visto como se hacían correcciones en las actas del proceso por orden del obispo Cauchon.

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Juana de Arco: su historia Juana de Arco nació el 6 de enero de 1412 en una pequeña localidad francesa llamada Domrémy, en el seno de una familia campesina acomodada. Su infancia estuvo marcada por la Guerra de los Cien Años. Cuando tuvo trece años comenzó a oír las voces de San Miguel, y de las santas Catalina y Margarita. Finalmente escucharía la voz de Dios que le encomendaría una difícil misión, la de dirigir al ejército francés para coronar como rey al delfín de Reims y expulsar a los ingleses del país. En un primer momento el heredero francés, el príncipe Carlos, no le tomó muy en serio, pero después del asedio de Orleáns y su huída a la localidad de Chinon, Juana recibe un mensaje. fue visitado por Juana. Después de ser examinada por varios teólogos, el príncipe decide confiarle el mando de su ejército, con el fin de derrotar a los ingleses. Así, el 8 de mayo de 1429 conseguirá levantar el cerco de Orleáns. Posteriormente, realizó numerosas campañas que resultaron victoriosas que concluirían con la coronación de Carlos VII de Francia el 17 de julio de 1429.

Juana de Arco dirigiendo al ejército francés.

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En este momento, Juana decidió volver a su casa, sin embargo y ante la insistencia para que se quedara volverá al combate. Sin embargo la suerte no estará de su parte, y después del fracaso del ataque contra París en 1429 y el asedio de Compiègne, será capturada por los borgoñeses el 24 de mayo de 1430.

Letra y firma original de Juana de Arco.

Una vez entregada a los ingleses, Juana fue llevada a Ruán, donde fue juzgada por un tribunal eclesiástico, bajo la acusación de brujería. Tras un proceso de tres meses, fue declarada culpable de herejía y hechicería. En un primer momento, Juan, se retractó de sus afirmaciones, en las que decía oír la voz de Dios, y que le llevaron a ser condenada a cadena perpetua, sin embargo días después negó sus anteriores declaraciones, siendo condenada a morir en la hoguera el 30 de mayo de 1431.

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Años más tarde, el papa Calixto III, a instancias del rey Carlos VII, promovió la revisión de proceso. En 1909 será beatificada, y en 1920 el papa canonizó a Juana de Arco en la Catedral de Nôtre Dame, además de convertida en la patrona de Francia.

Juana es quemada en la hoguera.

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Modelos Una de las características principales de las películas de Robert Bresson es que están protagonizadas por personajes de la calle y no por actores profesionales. El director francés recurría a gente que conocía o que simplemente había encontrado en la calle. Quería que los intérpretes fueran vírgenes cinematográficamente, que no tuvieran ninguna experiencia y así poder dirigirlos como él pretendía. A Bresson no le gustaban los actores profesionales porque pensaba que estos “fingían” delante de las cámaras, prefería a gente de la calle que no tuvieran experiencia. El director francés llamará a estos “no-actores”, modelos, que no actúen y que no expresen sus sentimientos. Para el rodaje de El proceso de Juana de Arco Bresson eligió como protagonista a una actriz no profesional Florence Delay, hija de Jean Delay, profesor y miembro de la Academia francesa. Bresson conoció a Florence gracias a un amigo común. En cuanto el director le vio supo enseguida que había encontrado a su Juana de Arco.

Florence Delay es Juana de Arco.

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Para interpretar al obispo Cauchon, Bresson eligió a otro “no actor”, en concreto se trataba de un famoso pintor de Paris llamado Jean-Claude Fourneau. El resto de personajes fueron seleccionados entre profesores, abogados y médicos del entorno del director francés.

El obispo Cauchon.

Los jueces del tribunal.

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Premios El rodaje la película transcurrió entre el 21 de julio de 1965 y el 28 de febrero de 1966. Y tan sólo tres meses después fue estrenada el 25 de mayo de 1966. Desde el principio la película tuvo una buena acogida tanto por parte del público como de la prensa especializada. No tardaron en llegar los reconocimientos. Así la película recibió numerosos premios como el Premio de la Oficina Católica Internacional del Cine, el Premio San Giorgio del Festival de Venecia o el Premio Especial del Jurado del Festival de Cannes.

Premio especial del jurado del Festival de Cannes.

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Escenarios Robert Bresson consideraba fundamental rodar en escenarios reales para dar así una mayor credibilidad a la historia que nos mostraba. El proceso de Juana de Arco fue rodado en Meudon, una comuna francesa situada en la Île de France y sede de una de las instalaciones del Observatorio de París. La mayoría del rodaje transcurre en el interior, la celda donde está presa Juana de Arco, y la sala donde es enjuiciada. En cuanto al exterior, apenas lo muestra salvo en la escena final, cuando la protagonista es quemada en la hoguera.

Exteriores del rodaje.

Interior de la cárcel.

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Juana de Arco en el cine En cuanto a las otras actrices que interpretaron a Juana de Arco, en el mundo del cine tenemos una gran variedad de títulos; Juan la mujer, La pasión de Juana de Arco, Juana de Arco, Santa Juana, El proceso de Juana de Arco, The Messenger, The store of Joan of Arc. Grandes directores de cine se han sentido fascinados por esta figura, desde Cecil B. De Mille que en 1917 rodaría Joan the Woman, hasta Victor Fleming, Roberto Rossellini, Otto Preminger, Luc Besson o Christian Duguay.

Joan the Woman. De Cecil B. De Mille, 1917.

Geraldine Farrar interpreta a Juana de Arco.

La pasión de Juana de Arco. Carl Theodor Dreyer, 1928.

Maria Falconetti interpreta a Juana de Arco.

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Juana de Arco. De Victor Fleming, 1948.

Ingrid Bergman interpreta a Juana de Arco.

Juana de Arco en la hoguera. De Roberto Rosellini, 1954.

Ingrid Bergman interpreta segunda vez a Juana de Arco.

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por

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Santa Juana. De Otto Preminger, 1957.

Jean Seberg interpreta a Juana de Arco.

The messenger: the story of Joan of Arc. Luc Besson, 1999.

Milla Jovovich interpreta a Juana de Arco.

Joan of Arc. Christian Duguay, 1999.

Leelee Sobieski interpreta a Juana de Arco.

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Influencia del personaje en la actualidad La figura de Juana de Arco siempre ha despertado un gran interés, y no sólo por parte de los cineastas, también por escritores, músicos y el teatro. La heroína francesa sigue despertando interés, así el caso más reciente lo tenemos en la canción que la cantante Alanis Morissette compuso para la película Las crónicas de Narnia: el león, la bruja y el ropero, donde hace referencia a Juana de Arco. Otro dato curioso que nos da una visión de la repercusión de este personaje en la cultura popular es la entrada en el mundo de los videojuegos, en concreto Juana de Arco se convierte en el personaje principal del juego Age of Empires II: The age of kings y Age of Empires II: The conquerors expansion.

Las crónicas de Narnia.

Juana de Arco heroína de un videojuego.

WUNDERKIND Oh peligroso lugar Camino de espaldas hacia ti Pestañeo incrédula, me estremezco hasta los huesos Mas valiente visiblemente Aparentemente nada florece Soy la primera en poner mi pie en la nieve virgen

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Soy un imán para todo tipo de profunda admiración Soy una niña prodigio , oh Yo vivo empujando la cubierta para creer en esto Soy una princesa en camino a mi trono Destinada a servir Destinada a vagar

Oh perverso lugar Encantado y a prueba de niños Mi peor escalofríos , tener que enfrentarlo sola

Compatriotas en este lugar Se sentirían bajos si te digiera Nuestra carta bajo la manga: nuestra verdadera unión

Soy un imán para todo tipo de profunda admiración Soy una niña prodigia, oh Soy una pionera demasiado ingenua como para creer en ésto

Soy una princesa en camino a mi trono Destinada a buscar Destinada a saber

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El lugar más hermoso Renacido y arrebatado Mi perspectiva acerca de la grandeza se hará realidad

Soy un imán para todo tipo de profunda admiración Soy una niña prodigio, oh Soy una persona demasiado escéptica como para creer en esto Soy una princesa en camino a mi trono

Soy un imán para todo tipo de profunda admiración Soy una niña prodigia , oh Soy Juana de Arco demasiado inteligente como para creer en ésto Soy una princesa en camino a mi trono

Destinada a reinar , destinada a vagar Destinada a reinar , destinada a vagar Destinada a reinar , destinada a vagar Destinada a reinar , destinada a vagar Enlace video: http://www.youtube.com/watch?v=F4zyA7uK5oU&feature=related

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Carteles sobre Juana de Arco

Proces de Jeanne D’Arc, 1962.

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The passion of Joan of Arc, 1928.

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Juana de Arco, 1999.

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La passion de Jeanne d’Arc, 1928.

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Juana de Arco, 1954.

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La passion de Jeanne d’Arc, 1928.

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Juana de Arco, 1954.

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PERSONAJES

Florence Delay (Juana de Arco) Florence Delay interpreta a la heroína y santa francesa Juana de Arco. Durante el juicio por herejía se mantendrá firme en sus convicciones lo que le llevará a morir en la hoguera.

Florence Delay.

Florence Carrez, también conocida como Florence Delay nació el 19 de marzo de 1941 en París. Sus comienzos en el cine fueron de la mano de Robert Bresson en la película El proceso de Juana de Arco. A este primer trabajo le seguirían Le jouet criminal (1969), Mort de Raymond Roussel (1975) y

Écoute voir (1979). En los años ochenta Florence Delay comienza a dejar de lado su trabajo como actriz para dedicarse a la escritura. Su primer libro publicado se tituló Minuit sur les jeux. Con su siguiente trabajo Riche et légère, recibió el Premio Fémina. A lo largo de los años su trabajo ha sido reconocido, recibiendo numerosos premios como el Premio François Mauriac (1990) o Premio de Ensayo de la Academia Francesa. Además de actriz, novelista, ensayista, dramaturga y traductora de lengua castellana, Florence Delay es miembro de la Academia Francesa.

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Filmografía como actriz 1979 1975 1969 1962

Écoute voir... Mort de Raymond Roussel Le jouet criminel Procès de Jeanne d'Arc

Filmografía como guionista 1996 1981

Los años Arruza Eaux profondes Les ailes de la colombe

Filmografía como ella misma 1986 1983 1974

La memoria fértil Sans soleil (voz) Les deux mémoires

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Jean Claude Fourneau (Obispo Cauchon) Jean Claude Forneau interpreta al obispo Cauchon, quien dirige el proceso de condena por herejía a Juana de Arco. A diferencia de otros films sobre la santa francesa, en éste Robert Bresson nos mostrará a un obispo un poco más humano y no tan despiadado como solía ser mostrado en las otras películas sobre Juana de Arco. Jean Claude Fourneau.

Jean Claude Forneau no tenía ninguna experiencia como actor cuando fue elegido por Robert Bresson para interpretar al obispo Cauchon. Éste sería su primer y único papel en el mundo del cine, ya que la verdadera vocación de Jean Claude Forneau era la pintura, dedicándose por completo el resto de su vida. Sin embargo, a pesar de su inexperiencia su papel fue muy valorado por la crítica especializada.

Filmografía como actor 1962

Procès de Jeanne d'Arc

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RECURSOS RECURSOS EN LÍNEA “Críticas de Un condenado a muerte se ha escapado” [Recurso en línea]. Filmaffinity. Dirección URL: <http://www.filmaffinity.com/es/reviews/1/584476.html> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Página web que recoge algunas críticas interesantes sobre la película de Robert Bresson Un condenado a muerte se ha escapado. “Entrevista a Robert Bresson acerca de El proceso de Juana de Arco (1962)” [Recurso en línea]. Tijeretazos. Dirección URL: <http://www.tijeretazos.org/Cinema/Bresson/Bresson009.htm> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Página web que recoge una entrevista con Robert Bresson sobre la película El proceso de Juana de Arco. PAVELIN, Alan. “Robert Bresson” [Recurso en línea]. Senses of cinema. Dirección URL: <http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/02/bresson.html> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Página web que recoge información sobre la vida y la obra del director francés Robert Bresson. PERLADO, Alan. “Robert Bresson: la gran dificultad es conseguir que la obra hecha sea una” [Recurso en línea]. Universidad Complutense de Madrid. Dirección URL: <http://www.ucm.es/info/especulo/numero22/rbresson.html> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Entrevista al director francés Robert Bresson. “Robert Bresson” [Recurso en línea]. Wikipedia. Dirección URL: <http://es.wikipedia.org/wiki/Robert_Bresson> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Página web que recoge información sobre la vida y la obra del director francés Robert Bresson. “Robert Bresson” [Recurso en línea]. El poder de la palabra. Dirección URL: <http://www.epdlp.com/director.php?id=868> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Página web donde podemos escuchar las bandas sonoras de las películas de Robert Bresson.

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“Robert Bresson” [Recurso en línea]. Masters of cinema. Dirección URL: <h http://www.mastersofcinema.org/bresson/> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *Interesante página web que recoge abundante información sobre la biografía, filmografía y noticias del director Robert Bresson. “Robert Bresson” [Recurso en línea]. Filmografías Monteuve. Dirección URL: <http://www.monteuve.com/filmografia/bresson.html> [Consulta: 21 de mayo del 2009]. *En esta página web podemos encontrar un listado con la filmografía completa de Robert Bresson.

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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN L'argent [Vídeo] = El dinero. Madrid: Avalon Productions, 2005.

DVD BRE-RO 7 BLISTÈNE, Bernard. A history of 20th century art. Paris: Flammarion, 2001. M240 CENTRE GEORGES POMPIDOU (PARÍS). Collection photographies: une histoire de la photographie à travers les collections du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne. Paris: Centre Pompidou, 2007. FON POMPIDOU 3 “Cita con el cine”. Diario de noticias de Álava. (17 diciembre 2007); p. 79. *Artium proyectará dentro del programa Tertulias de película, la cinta de Robert Bresson Pickpocket. Un condenado a muerte se ha escapado [Vídeo]. Barcelona: Intermedio, 2006. DVD BRE-RO 1 Las damas del bois de Boulogne [Vídeo]. Madrid: Avalon Productions, 2006 DVD BRE-RO 4 El diablo probablemente [Vídeo]. Barcelona: Intermedio, 2006. DVD BRE-RO 3 Lancelot du Lac [Vídeo]. Barcelona: Intermedio, 2006. DVD BRE-RO 2 Pelikulen inguruko solasaldiak [Material gráfico]: Zinema Barrutik = Tertulias de película: El cine por dentro: Pickpocket. Vitoria-Gasteiz: Artium, Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa = Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, 2007. CARTEL 987 Pickpocket [Vídeo]. Madrid: Avalon Productions, 2005 DVD BRE-RO 6 Pickpocket [Recurso electrónico] = (El carterista): Francia, 1959: Robert Bresson. [S.l.: s.n., 2007]. El proceso de Juana de Arco [Vídeo]. Madrid: Avalon Productions, 2005 DVD BRE-RO 5

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Sobre el cine belga: entre flamencos y valores. Vitoria-Gasteiz: Arabako Foru Aldundia = Diputación Foral de Alava, 2008. CV 665 “Tarde de cine con Pickpocket, de Bresson”. El Correo español-El pueblo vasco. (17 diciembre 2007); p. 88. *Tertulias de película con la obra de Robert Bresson Pickpocket en ARTIUM. VILLEGAS LÓPEZ, Manuel. Grandes clásicos del cine: pioneros, mitos e innovadores. Madrid: JC Clementine, 2005. CV 448 ZUNZUNEGUI, Santos. Robert Bresson. Madrid: Cátedra, 2001. CV 324

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