En torno al cine... Fugitivos de André Téchiné

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FUGITIVOS Francia, 2003 André Téchiné

Abuztuaren 1etik-31ra - Del 1 al 31 de agosto

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FICHA TÉCNICA: TÍTULO ORIGINAL: Les égarés NACIONALIDAD: Francia AÑO: 2003 PRODUCTOR: Jean-Pierre Ramsay-Levi DIRECTOR: André Téchiné GUIÓN: Gilles Perrault, Gilles Taurand FOTOGRAFÍA: Agnès Godard MÚSICA: Philippe Sarde GÉNERO: Drama romántico DURACIÓN: 95 min.

INTÉRPRETES: Emmanuelle Béart, Gaspard Ulliel, Grégoire Leprince-Ringuet,

Clémence Meyer, Samuel Labarthe, Jean Fornerod, Eric Kreikenmayer, Nicholas Mead, Robert Eliott, Nigel Hollidge

PREMIOS: Selección oficial en el Festival de Cannes

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ANDRÉ TÉCHINÉ

André Téchiné.

André Téchiné nació el 13 de marzo de 1943 en Valence-d’Agen, Francia.

Estudió en París y comenzó su carrera cinematográfica como ayudante de dirección de Jacques Rivette. En los años 60 trabajó como crítico para la revista más prestigiosa de cine en aquellos momentos, Cahiers du cinéma.

Se le encuadra dentro de la generación de la Nouvelle Vague o Nueva Ola, un grupo de cineastas franceses surgido a finales de la década de 1950 que reaccionaron contra las estructuras que el cine francés imponía. Se preocuparon porque el cine se considerase por encima de todo una obra de autor, es decir, que en el director se concentre toda la labor creativa y que su creatividad no se vea intervenida por otras figuras como el guionista o el productor. Proclamaban una mayor libertad, tanto de expresión como técnica.

Sus películas tienen un estilo intimista, cuidadoso y poco sentimental con el que examina las relaciones humanas.

En su biografía de las hermanas Brontë, Les sœurs Brontë (1979) el ambiente sombrío y carente de color sirve para enfatizar la falta de atractivo en la vida de las hermanas. Interpretada por Isabelle Huppert e Isabelle Adjani, participó en el Festival de Venecia de 1979.

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En Rendez-vous (1985), Téchniné explora con detalle una relación sadomasoquista con una de sus actrices favoritas, Juliette Binoche. El filme ganó el premio a la mejor dirección en el Festival de Cannes.

En 1993 Mi estación Favorita con Catherine Deneuve y Daniel Auteuil fue un gran éxito en Cannes. En esta ocasión, habla de la relación de una familia provincial en un mundo frío.

El mejor filme de Téchiné para muchos es Les roseaux sauvages (1994), una película que se cree que está basada en experiencias autobiográficas del director, y cuyo argumento se centra la vida sentimental de un grupo de adolescentes en el contexto de la guerra de Argelia. Este filme recibió los premios César y Delluc en 1994. Se piensa que esta película está basada en las experiencias autobiográficas del director.

En sus películas está presente la homosexualidad, como en Les témoins (2006), donde trata el problema del sida en los años 80.

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Filmografía como director

2007 2004 2003 2001 1998 1996 1994 1993 1985 1979

Los testigos. Les Témoins.

Otros tiempos. Les temps qui changent.

Fugitivos. Les égarés.

Lejos. Loin.

Alice y Martin. Alice et Martin.

Los ladrones. Les voleurs.

Los juncos salvajes. Les Roseaux sauvages.

Mi estación preferida. Ma saison préférée.

Rendez-vous.

Las hermanas Brontë. Les Soeurs Brontë.

Filmografía como guionista 2007 2004 1996 1993 1985

Los testigos. Les témoins.

Otros tiempos. Les temps qui changent.

Los ladrones. Les voleurs.

Mi estación preferida. Ma saison préférée.

Rendez-vous.

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NOUVELLE VAGUE O LA “NUEVA OLA” FRANCESA

André Bazín.

Jaqcues Doniol Valcroze.

François Truffaut.

Eric Rohmer.

Jean-Luc Godard.

La invención del término Nouvelle Vague debe otorgarse a François Truffaut1 que en el año 1954 en uno de sus artículos2 estableció las bases teóricas de una de las corrientes más importantes en la historia del cine.

A principios de la década de los cincuenta, un grupo de críticos franceses se reunió en torno a la figura de André Bazin, un afamado teórico del cine, quien junto a Jacques Doniol Valcroze fundó en 1947 Le Revue du Cinéma, años más tarde convertida en Cahiers du Cinema. Estos jóvenes críticos fueron conocidos como los cahiers, nombre que derivaba de la colaboración que prestaban a Cahiers du Cinéma. Rohmer, Godard, Truffaut, entre otros, realizaron una crítica constructiva de las tendencias cinematográficas de la época. Su necesidad por exaltar justamente la figura del autor, entendido como creador de la obra, les llevó a reivindicar la posición del cine genuino, creación del propio autor en detrimento del cine comercial que estaba, según ellos, “...minando la esencia cinematográfica...”.

La temática literaria se puso muy en boga y los filmes de creación original quedaban relegados a un muy apartado segundo plano. Éstos impulsaron el surgimiento de la “nueva ola”3, que aportará autenticidad y frescura a la temática y a la narrativa del lenguaje cinematográfico, aspectos que consideraban estancados. Además, aunaban a esta reivindicación la posición del autor frente a su creación. Éste no sólo debía limitarse a las funciones de coordinación, a funciones técnicas especificas, sino que se convertiría en pleno autor de la obra resultante. Los postulados tan teóricos en un principio fueron tomando forma a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta.

Los cahiers se dispusieron a realizar sus propios filmes, películas que consideraban debían ser creación personal del director, quien debía controlar todos los detalles.

1

Máximo exponente de esta corriente, representa un cine más naturalista en el que realiza un análisis psicológico de los personajes con una fuerte dosis de nostalgia, junto con el amor en la pareja y los recuerdos de su infancia.

2 TRUFFAUT, François. “Una cierta tendencia del cine francés”. 1954.

3 Movimiento que favorecido por el cambio del ministro de cultura, quien abogó por una legislación proteccionista favorable a los nuevos cineastas, y una nueva ola de espectadores que aceptaron la nueva tendencia cinematográfica.

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En definitiva abogaban por una mayor creatividad y una libertad a la hora de plasmar su idea inicial. De esta forma sus pensamientos, ideales e incluso miedos quedan plasmados en sus películas. Para los cahiers “el director lo era todo”.

Características de esta nueva corriente son: 1.

2.

3.

4.

5.

6.

simplicidad técnica bajos presupuestos mayor libertad narrativa rodajes con mayor presencia de escenarios naturales los sonidos, luz y música debían emanar de la misma historia el director lo es todo

Se considera la película de Truffaut, Los cuatrocientos golpes, un auténtico manifiesto de la Nouvelle Vague, una representación de sus postulados en estado puro. Considerada como el primer capítulo de un ciclo de carácter semiautobiográfico, en la que se muestra la compleja personalidad de Antoine, reflejo de las obsesiones del propio director. Con ella ganó el Premio al Mejor Director en el Festival de Cannes de 1959, dedicándoselo a la memoria de su maestro y amigo André Bazin.

La historia se desarrolla en el París de los años 60. Presenta un retrato de la Francia de la época, a través de las desventuras cotidianas de un niño de doce años, Antoine Doinel, desencantado del mundo de los adultos: su padre es un fracasado; a su madre, que intentó abortar porque era un hijo no deseado, la descubre con un amante; sus profesores tampoco se ocupan de él, y los funcionarios de la justicia y psiquiatras sólo burocratizan su función. Tras hacer «novillos» en el colegio y efectuar un pequeño robo, será internado en un reformatorio, del que se escapará para ver el mar.

Dos años más tarde Godard rodó Al final de la escapada, que resultó ser un una película Nouvelle Vague. Desarrolla para ello una idea de su mentor Truffaut aportando un guión propio. Con el tiempo, y pese a la fuerza con la que esta corriente se desarrolló, algunos de sus componentes fueron distanciándose de los postulados originales. Pero aún con el paso del tiempo y la lógica evolución de los movimientos, autores como Rohmer mantienen en pie su condición de cahiers.

Realiza sus películas mostrando la misma fuerza y genuinidad de la que, en su día, fue la corriente cinematográfica que posicionó a París como la capital mundial del cine.

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LAS PELICULAS MÁS REPRESENTATIVAS DE LA NOUVELLE VAGUE

Alain Resnais4

Hiroshima mon amour

Hiroshima mon amour, 1959.

Alain Resnais.

4

Traslada sus inquietudes estéticas al cine. Características de sus trabajos son: un guión muy elaborado, unas localizaciones muy minuciosas para el posterior rodaje. La temática se basa en la memoria y el tiempo sirviéndose del cine-montaje para jugar con las imágenes del presente, pasado y futuro. Sus películas más destacadas fueron Hiroshima, mon amour y El año pasado en Marienbad en las que muestra su destreza a la hora de jugar con el tiempo intercalando imágenes del presente y pasadas con las inventadas por los propios personajes.

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L'année dernière à Marienbad

El año pasado en Marienbad (L'année dernière à Marienbad) 1961.

Fotogramas del filme.

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Fran莽ois Truffaut

Los cuatrocientos golpes

Los cuatrocientos golpes (Les quatre cents coups) 1959.

Fotogramas del filme.

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Jules et Jim

Jules et Jim, 1962.

Fotogramas del filme.

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La noche americana

La noche americana (La nuit américaine), 1959.

Imágenes de cómo se rodó la película.

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Jean-Luc Godard

À bout de souffle

A bout de souffle, 1960.

Fotogramas del film.

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LA PELÍCULA SINOPSIS

Fugitivos, 2003.

París, Junio de 1940. Las tropas alemanas avanzan por la ciudad. Odile, una profesora viuda, sucumbe al extendido pánico y junto a sus dos hijos, se une al éxodo de la ciudad. Philippe está en plena adolescencia, y la pequeña Cathy lo único que sabe es que se dirigen al sur. Tras cincuenta kilómetros, un avión alemán ataca a los indefensos refugiados. Odile y sus hijos lo pierden todo. Un joven con la cabeza rapada aparece de ninguna parte y les ayuda a escapar. Se llama Yvan y tiene diecisiete años. ¿Deberían seguirle y adentrarse en el bosque o arriesgarse y volver a la maldita carretera? Yvan encuentra una casa abandonada y entra. Odile le sigue. Aquí, sin radios ni relojes, alejados del mundo exterior, luchando por sobrevivir, los cuatro personajes irán conociéndose poco a poco y llegarán mucho más allá de sus límites. Odile no confía en este joven salvaje y analfabeto, que miente continuamente pero que por otro lado cuida de ellos. Yvan es un ángel malo, una presencia salvaje que se revela ante todo el caos que amenaza con devorarles, asustarles, provocarles nostalgia, deseo, terror. Rodeados por una naturaleza salvaje, en pleno verano, Odile siente que el control se le va de las manos. Arrestan a Yvan. Odile no le verá nunca más.

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COMENTARIO

Fugitivos narra la historia de una mujer, joven e instruida, que junto a sus dos hijos pequeños debe abandonar la ciudad de París. Bajo la amenaza alemana, Odile decide emprender un arduo camino huyendo de la guerra y el horror.

Odile huye junto a sus hijos, Philippe y Cathy, de París.

Téchiné se inspira para esta película en la obra del autor francés Gilles Perrault, Le garçon aux yeux gris o El muchacho de los ojos grises, encuentra en ésta el argumento idóneo para la creación de su filme. La novela describe la huida de una profesora francesa que logra escapar de París ante la inminente ocupación nazi, cientos de personas huyen hasta que los continuos ataques la conducen a un caserío aislado. A partir de ese momento, en la película de Téchiné, se observa un análisis del personaje de Odile, firme y rígida en sus hábitos, deberá ahora aceptar lo desconocido y lo incierto de su futuro más inmediato. El director francés enmarca la trama en un intenso y delicado momento histórico, la ocupación de Francia por los nazis, y para ello recurre a la inserción de imágenes de documentales históricos en los que se aprecia la cara más cruenta de la guerra.

Téchiné sitúa al espectador en tiempo y espacio, 10 de junio de 1940 en las afueras de París.

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El camino que inicia la joven profesora de música junto a sus hijos es fiel reflejo de la tragedia que padecieron miles y miles de personas tras el asedio nazi.

Odile se ve atrapada en una larga caravana de coches, carros y personas que huyen sin saber a donde, durante el largo camino son atacados por las fuerzas aéreas alemanas sucesivamente. Téchiné refleja con una serie de imágenes lo sobrecogedor del momento en el que civiles son bombardeados indiscriminadamente.

Las bombas caen muy cerca de los civiles que acurrucados en la cuneta rezan para que nos les ocurra nada. Odile aterrorizada arropa fuertemente a sus hijos.

El autocar de Odile resulta devastado por una de las bombas, estalla y comienza a arder, es en este punto de la historia cuando lo incierto planea sobre las vidas de la joven parisina y sus hijos. Pero en su despavorida huida campo a través un joven de aspecto enigmático ayudará a Odile, cogerá en brazos a la pequeña Cathy y se adentrará en el bosque junto a la protagonista y su hijo Philippe.

Los bombardeos cada vez son más frecuentes y el coche de Odile estalla, en un momento de pánico deciden adentrarse en el bosque, donde nadie les pueda ver.

Odile agradece al joven su ayuda, pero considera que regresar a París es la mejor opción, o en su defecto encontrar un teléfono para llamar a la policía. Odile, parece no darse cuenta de que la invasión nazi es un hecho consumado y que volver a la capital francesa resultaría muy arriesgado. Esta diferencia de ideas enfrentará continuamente a Yvan y Odile, quien al principio se mostrará contraria a todo lo que el muchacho proponga.

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Yvan parece entenderse muy bien con Cathy y Philippe, tanto es así que los niños se adaptan muy bien a su presencia y aprueban sus propuestas con entusiasmo, como por ejemplo la de dormir al raso “como los animales” según Cathy.

El hecho de verse desamparados en medio de la nada provoca en los protagonistas un lógico instinto de supervivencia, los niños parecen contentos por la presencia del joven Yvan, quien muestra desde el principio una gran capacidad para desenvolverse en situaciones adversas. Es él quien propone a la joven familia permanecer en el bosque ya que no serán blanco fácil de los bombarderos, es quien propone dormir al aire libre y quien aboga por seguir su camino campo a través hasta encontrar un lugar en el que resguardarse.

Es así como el frondoso y verde paisaje, la naturaleza en su estado más puro, y el instinto de supervivencia se convierten en el marco de una historia de contradicciones que rompen el estructurado mundo de Odile.

Los cuatro protagonistas caminan a través del bosque hasta llegar a una gran casa abandonada. Se respira entonces un soplo de aire fresco que permite, por un rato, a los protagonistas volver a sonreir.

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Odile no sólo se enfrentará a las decisiones de Yvan sino que deberá enfrentarse a su maduro hijo Philippe, quien observa con admiración a Yvan. Odile pretende ocupar de forma circunstancial la gran casa que han descubierto sigue en pie su idea de conseguir llamar por teléfono para pedir ayuda y poder regresar a París. Nuevamente, la joven profesora se encuentra ante unas circunstancias que no le permiten ser ella misma sino que debe amoldarse, es un personaje con un carácter muy rígido, es por eso que se mostrará incómoda a lo largo de casi todo el filme. Yvan, mucho más joven que Odile, le reprocha en una de sus discusiones que “en la vida hay que tomar decisiones y no hacerse preguntas.” Odile pretende seguir viviendo acorde a sus reglas y normas sin percatarse, o sin querer hacerlo, de que se encuentran en guerra y que en la supervivencia casi todo vale.

Nuevamente Yvan le reprocha “la guerra acaba de empezar”.

Odile indaga sobre los propietarios de la casa en la que se encuentran, eran un matrimonio de músicos. Ésta pasa las noches en vela viendo fotografías del matrimonio y leyendo cartas de amor de la pareja, pero esto a Odile le duele como ella afirma “pensar en el amor te hace daño”, su hijo Philippe intenta reconfortarla.

Una vez asentados en la casa, cada uno de los protagonistas adopta una serie de obligaciones, Odile limpiará y cocinará e Yvan cazará, pescará y recolectará frutos para que su nueva “familia” pueda sobrevivir. El paraje idílico aplaca las angustias personales de cada uno de los personajes, y permite, además, que cada uno de ellos se comporte de forma natural. Tanto es así que la joven profesora reconoce sentirse atraída por su personalidad y por su capacidad de supervivencia, además sus hijos lo adoran.

La relación de tensión entre Odile e Yvan mejora por momentos, progresivamente las diferencias que surgen entre ellos se disipan y su acercamiento procura nuevas sensaciones.

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Odile se muestra implacable, al principio, pero cuanto más cerca está de la realidad más frágil se muestra. Y es en esos momentos cuando una persona flaquea y observa de forma distinta lo que le rodea, a su lado se encuentra Yvan quien ya ha mostrado interés por ella, algo que en principio parece una locura.

Yvan aprenderá a escribir gracias a Odile, ésta cambiará su actitud hasta asimilar del todo la nueva situación que vive.

Cathy se encuentra a dos soldados mientras juega en el bosque. Éstos pedirán a Odile quedarse en la casa con el fin de poder proseguir su camino a su hogar junto a su familia.

El tiempo pasa, y los protagonistas ajenos a lo que ocurre en el mundo, reciben la visita de dos soldados franceses, George y Roberts. La llegada de ambos se produce cuando Yvan se encuentra cazando, Odile deberá hacer frente a la situación sola y acogerá en la casa a los dos soldados. A Yvan la presencia de estos dos hombres le incomoda, presiente que las algo puede ocurrir y está pendiente de todos sus movimientos.

Yvan permanece a la expectativa, su intensa mirada así lo refleja.

Tras la marcha de los nuevos intrusos, Odile recibe otra visita, la policía acude en su busca con la intención de conocer la verdadera identidad de Yvan.

Mientras éste roba en una casa cercana algo de comida es sorprendido por la policía y no se identifica, los agentes creen que puede tratarse de uno de los chicos que se escapó de un reformatorio. Odile sale en su defensa e intenta protegerle como a un hijo más pero Yvan, finalmente, será encarcelado.

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La guerra ha finalizado, Yvan ingresa en prisión y Odile y los niños son acogidos en uno de los muchos centros que se habilitan para las víctimas de la guerra, el panorama es desolador aunque ellos han conseguido sobrevivir a la guerra y a sus propias circunstancias personales. Pero un día Odile recibe la visita de un policía, la noticia es sobrecogedora pero el final incierto.

Yvan es detenido por la policía, Odile sale en su defensa pero no sirve de nada.

En un centro escolar es donde se realojarán Cathy, Philippe con su madre.

Nuevamente, Téchiné entremezcla imágenes reales con escenas de la propia película.

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PERSONAJES EMMANUELLE BÉART

Emmanuelle Béart.

Emmanuelle Béart nació en Gassin, cerca de Saint-Tropez el 14 de agosto de 1965, y es hija del poeta y cantante pop Guy Béart. Desde muy joven se adentro en el mundo del séptimo arte, protagonizó un papel en el film Demain les mômes.

Tras su estancia en Canadá, en la que aprovechó para aprender inglés, la joven Emmanuelle regresó a Francia donde se incorporó al mundo televisivo, profesión que compaginó con su formación cinematográfica. Durante la década de los noventa Emmanuelle participó en diferentes proyectos con directores de reconocido prestigio como Jacques Rivette, Claude Sautet o André Téchiné.

Esta época estuvo impregnada por su concienciado carácter activista en política y asuntos sociales. Así, en 1997 fue detenida cuando se manifestaba en favor de los derechos de los “sin papeles” y fue nombrada embajadora de UNICEF. Béart es reconocida por su buen hacer cinematográfico y por su enorme belleza.

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FILMOGRAFÍA como actriz 2010 2009 2008 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 1996 1995 1994 1993 1992 1991

1990 1989 1988 1987 1986

Ma campagne de nuit Nous trois Raas Leela Au siècle de Maupassant: Contes et nouvelles du XIXème siècle Mes stars et moi Vinyan Les témoins Le héros de la famille A Crime L'enfer Un fil à la patte D'Artagnan et les trois mousquetaires À boire Nathalie...

Histoire de Marie et Julien Les égarés 8 femmes La répétition Voyance et manigance Les destinées sentimentales La bûche Elephant Juice Le temps retrouvé, d'après l'oeuvre de Marcel Proust Voleur de vie Don Juan Mission: Impossible Le dernier chaperon rouge Nelly & Monsieur Arnaud Une femme française L'enfer Rupture(s) Un coeur en hiver J'embrasse pas La belle noiseuse Divertimento Le bateau de Lu Il viaggio di Capitan Fracassa Les enfants du désordre Les jupons de la révolution À gauche en sortant de l'ascenseur Date with an Angel Manon des sources

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1985 1984

1976 1972

Et demain viendra le jour La femme de sa vie L'amour en douce Raison perdue Un amour interdit Zacharius Premiers désirs Le grand Poucet Demain les mômes Le grand Poucet Demain les mômes La course du lièvre à travers les champs

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GASPARD ULLIEL

Gaspard Ulliel.

Gaspard Ulliel nació el 25 de noviembre de 1984 en Boulogne Billancourt. Se formó en la Universidad de Saint-Denis.

Su periplo cinematográfico inició en la década de los noventa, por aquel entonces ya realizaba sus pinitos en el mundo televisivo. Participó de forma discreta en la película Pacto con lobos, para pasar a protagonizar Besen a quien quieran en el año 2002, con cuya participación fue galardonado con el Prix des Lumieres y la Estrella de Oro al mejor actor novel. Su trayectoria está repleta de películas de reconocido prestigio, aunque cabe reseñar su papel en Hannibal: el origen del mal.

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FILMOGRAFÍA como actor 2009 2008 2007 2006 2005 2004

2003 2002 2001 2000 1999

1998 1997

Myster Mocky présente The Vintner's Luck Le premier cercle Un barrage contre le Pacifique La troisième partie du monde L'inconnu Hannibal Rising Jacquou le croquant Paris, je t'aime La maison de Nina Navarro Le dernier jour Un long dimanche de fiançailles The Tulse Luper Suitcases, Part 2: Vaux to the Sea Les égarés Embrassez qui vous voudrez L'oiseau rare Julien l'apprenti Juliette La bascule Le refuge Alias Bonnes vacances Mission protection rapprochée

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Dirección URL: <http://www.comohacercine.com/articulo.php?id_art=1219&id_cat=2> [Consulta: 13 de julio del 2009]. *Página web que recoge información sobre trayectoria del director francés André Téchiné.

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N. 39 (junio 2005) Dirección URL: <http://www.miradas.net/2005/n39/actualidad/articulo3.html> [Consulta: 13 de julio del 2009]. *Página web que recoge información sobre la obra del director francés André Téchiné, Fugitivos.

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Gaspard Ulliel Online [Recurso en línea]. Wikipedia, la enciclopedia libre. Dirección URL: <http://www.epdlp.com/director.php?id=4403> [Consulta: 13 de julio del 2009]. *Página web oficial del actor francés Gaspard Ulliel.

“Nouvelle Vague” [Recurso en línea]. Wikipedia, la enciclopedia libre. Dirección URL:< http://es.wikipedia.org/wiki/Nouvelle_vague> [Consulta: 26 de junio de 2009]. *Página web que recoge información sobre el grupo de cineastas franceses de los años 50 que se denominaron Nouvelle Vague.

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BIBLIOGRAFÍA JONES, Kent. André Téchiné: la estrategia de la tensión. Valladolid: Semana Internacional de Cine de Valladolid, 1997.

MARSHALL, Bill. André Téchiné. Manchester: Manchester University Press, 2007.

PHILIPPON, Alain. André Téchiné. Paris: Cahiers du cinéma, 1988.

TECHINE, André. “Jerzy Skolimowski: Rysopis et Walkover”. Cahiers du cinéma. N. 178, 1966; pp. 63-65.

TECHINE, André. “La fin du voyage. Cahiers du cinéma”. N. 181, 1966; pp. 24-25.

TECHINE, André. “Le sourire de Prague. Cahiers du cinéma”. N. 174, 1966; pp. 6162.

TECHINE, André. “Les miroirs silencieux. Cahiers du cinéma”. N. 184, 1966; pp. 4243.

TÉCHINÉ, André. Les soeurs Brontë. Paris: Albatros, 1979.

TECHINE, André. “Philip Kaufman et Benjamin Manaster: Goldstein”. Cahiers du cinéma. N. 177, 1966; p. 74.

TECHINE, André. “Szabo: l'age des illusions”. Cahiers du cinéma. N. 180, 1966; p.

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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN BENET, Vicente J. La Nouvelle Vague: sus protagonistas. Barcelona: Paidós, 2004.

CV 382 Fugitivos [Vídeo]. Barcelona: DeAPlaneta Home Entertainment, 2003.

DVD TEC-AN 1 Otros tiempos [Vídeo]. Barcelona: Vertigo, 2006.

DVD TEC-AN 2 Rendez-vous [Vídeo]. Barcelona: Cameo Media, 2006.

DVD TEC-AN 3 RIAMBAU, Esteve. El cine francés, 1958-1998: de la Nouvelle Vague al final de la escapada. Barcelona: Paidos Ibérica, 2002.

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