Letras para el arte: Ignacio Martínez Pisón elige a Eugenio Granell

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EUGENIO GRANELL

Eugenio Granell.

1 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contempor谩neo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentaci贸n Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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EUGENIO GRANELL

Eugenio Granell, 1940.

Foto: Fanny Schoonheyt.

BIOGRAFÍA Eugenio Granell nació en 1912, en A Coruña. Sus padres son Eugenio y María. Tiene dos hermanos y dos hermanas, Mario, Julio, María y Amelia. Su infancia transcurre entre su ciudad natal y Santiago de Compostela. Con tan solo quince años realiza junto a su hermano Mario la revista Sir (Sociedad Infantil Revolucionaria). A finales de la década de los veinte se trasladó a Madrid para iniciar sus estudios en la Escuela Superior de Música, viviendo en primera persona la efervescencia política que se respiraba en los centros de enseñanza de Madrid.

Fotos de familia, sus padres, con tres de sus hermanos y con su hermano Mario y su madre María.

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Desde muy joven mantuvo relación y contacto con el mundo literario y musical, como también lo hizo con el mundo de la política. En 1930 se relaciona con personas del ambiente izquierdista, cuando conozca a Juan Andrade ingresará en la Oposición de izquierda, la que se convertirá en Izquierda Comunista; en estas fechas comienza a colaborar en la revista Nueva España.

En 1935 pasó a formar aprte del POUM, Partido Obrero de Unificación Marxista, que resultaba de la unión de la Izquierda Comunista con el BOC (Bloque Obrero y Campesino). Con el estallido de la Guerra Civil, en 1936, Granell pasó a dirigir el periódico El combatiente rojo, y colabora en el diario La Batalla.

Definido por los que le conocían como un hombre muy implicado en los acontecimientos políticos de su país, y muy capaz de llevar a cabo todo aquello que se le encomendaba, Granell tuvo que marcharse al exilio, primero a París y más tarde a Sudamérica, su primer hito en el nuevo continente fue la capital de la República Dominicana, Ciudad Trujillo. En esta ciudad Granell pasó a formar parte de la Orquesta Sinfónica fundada por Casal Chapí, a quien ya conoció en su estancia en Madrid mientras cursaba sus estudios de violín en la Escuela Superior de Música. Su inquietud literaria le permitió crear La poesía sorprendida, revista en la que participan Juan Ramón Jiménez, entre otras figuras reseñables.

Con André Breton y su mujer Elisa y otros poetas de La poesía sorprendida.

Junto a Jaime Benítez, Juan Ramón Jiménez Sebastián González en Puerto Rico, años 50.

y

El hecho de entrevistar a André Bretón para el periódico La Nación, cuando éste último se había trasladado con su familia en la isla La Martinico. Este será su punto de encuentro con el surrealismo, iniciándose así una larga trayectoria artística repleta de exposiciones tanto individuales como colectivas.

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El año 1946 marcó un hito más en su andadura durante el exilio, y por razones políticas, nuevamente, su familia y él se ven obligados a trasladarse a Guatemala. Pero una constante que debe quedar latente en la trayectoria profesional de Granell, es su enorme capacidad emprendedora, por ejemplo, en Gutemala, colabora en diferentes medios de comunicación como la prensa y la radio, Radio Nacional de Guatemala, o en las revistas Plástica o Revista de Guatemala. Además, de participar en la consolidación de AGEAR, Asociación Guatemalteca de Escritores y Artistas Revolucionarios.

Portadas de catalógos de dos exposiciones de Eugenio Granell, el primero de 1945 en Santo Domingo y el segundo de 1949 en Guatemala.

El acontecimiento que materializó su plena integración en el movieminto surrealista fue la participación en la exposición Le surréalisme, en la Galería Maeght1 de París organizada por dos grandes figuras del mundo del arte Marcel Duchamp y André Bretón.

Tras el estallido de la revolución guatemalteca, Granell y su familia se vieron oligados a marcharse del país, estableciéndose en tierras potoriqueñas. Aquí ostentó la Cátedra de Historia del Arte en la Facultad de Humanidades.

Durante su estancia en este país su actividad literaria como artística proliferan de manera notable. En esta formación constante, realiza con sus estudiantes diferentes viajes y sus trabajos se entienden en un contexto claramente surrealista.

1 Exposición internacional del surrealismo fue presentada por Marcel Duchamp y André Breton en la Galería Maeght de París y se celebró del 7 de julio al 30 de septiembre de 1947.

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A fines de los años cincuenta se trasladó a Estados Unidos, concretamente a Nueva York. En esta ciudad consigue ser catedrático de literatura española en el Brooklyn Collage. Durante los años venideros su trayectoria literaria se intensifica con obras como Federica no es tonta y otros cuentos, El clavo o Lo que sucedió…

En 1962 pasó a formar parte del grupo artístico Phases, con esto la obra de Granell junto a la de diferentes artistas paseará por salas expositivas de todo el mundo. Finalmente y tras un largo exilio, Granell regresó a España en 1985, se suceden diversos y muy importanes premios que reconocen su trayectoria y valor artístico-literario, ejemplo de esto es el nombramientio como hijo adoptivo de la ciudad de Santiago en 1997.

En el año 1995 abre sus puertas la Fundación que llevará su nombre, Fundación Eugenio Granell, ubicada en Santiago de Compostela y continente de una interesante colección de obras del propio artista.

Escritor, escultor, músico y pintor de gran proyección a nivel mundial, Granell jugó un papel importante dentro del movimiento surrealista. Abanderado del honor y de gran entusiasmo se implicó de manera absoluta con la política.

Eugenio murió en octubre del 2001, recibiendo a título póstumo la Medalla de Oro de Galicia concedida por La Xunta de Galicia.

Eugenio Granell recibe la Medalla de Oro de la Ciudad de Santiago de Compostela.

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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección) 2004 2003 2001

2000

1999

1998 1997

1996

1995 1994 1993

1992 1991 1990

1989 1988

Eugenio Granell. Centro Cultural Eduardo León Jimenes, Santiago de los Caballeros Eugenio Granell. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo MEIAC, Badajoz Coleccionistas. La obra de Granell en la Colecciones gallegas. Fundación Granell, Santiago de Compostela Granell, antológica. Caja Tarrassa Exposición-homenaxe Eugenio F. Granell 1912-2001. O compromiso social e político dun surrealista. Sala Sargadelos, Barcelona Eugenio Granell. El elixir del alquimista. Fundación Granell, Santiago de Compostela Granell. Fundación Pilar i Joan Miró, Mallorca El mundo surrealista de Eugenio Granell. Museo Antón, Asturias Granell y la arquitectura. Fundación Granell, Santiago de Compostela Dibujos de Granell. Galería EEGE, Dibujos de Granell, geografía surrealista. Caixa, Pontevedra Eugenio Granell. Huerta de San Vicente, Granada Galería 3 Puntos, Barcelona Granell y el Teatro. Fundación Granell, Santiago Eugenio Granell. A Galicia Exterior, Vigo Granell en Puerto Rico 1950 – 1957. Fundación Eueno Granell, Santaigo Eugenio Granell. Galería Pilar Parra, Madrid Eugenio Granell. Galería Presença, Porto, Portugal Inventario del planeta. Fundación Eugenio Granell, Santiago Eugenio Granell. Galería Pilar Parra, Madrid Eugenio Granell. Galería Pilar Parra, San Xenxo, Pontevedra El espíritu de Granell. Monasterio de Santa Clara, Moguer, Huelva Colecciones de la Fundación Eugenio Granell. Museo do Pobop Galego Galería La Kábala, Madrid Eugenio Granell. Auditorio de Galicia, Santiago de Compostela Eugenio F. Granell. Encantador de serpientes. Antiguo Convento de las Carmelitas, Diputación de Cuenca Eugenio F. Granell. 80 aniversario. Galería Pardo Bazán, A Coruña Eugenio Granell. Fundación Arte Y tecnología, Madrid 1991 Eugenio F. Granell. Exposición antológica 1940-1990. Sala Pallarés, León Galería La Kábala, Madrid Islas y brasas. Museo de Teruel y Museo Pablo Gargallo de Zaragoza Galería Levy, Madrid Galería Levy, Hamburgo Galería San Sebastián, Palma de Mallorca Eugenio F. Granell. Exposición antológica. 1940-1990. Sala de Exposiciones de la Comunidad de Madrid, Madrid Dibujos. Galería Artizar, La Laguna Fundación Mapfre Vida, Madrid Galería Cervantes, Santander Galería Pardo Bazán, A Coruña Galería Séller, Madrid

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1987 1986 1984 1982 1981 1977 1976 1975 1974 1965 1964 1961 1960 1954 1949 1947 1946 1943

Antológica. Sala de Exposiciones del Centro Cultural de la Caja de Ahorros de Vigo La Casa del Siglo XV, Segovia Palacio Municipal de Exposiciones Kiosko Alfonso, A Coruña Museo Municipal de Bellas Artes de Santander Sala de Arte y Cultura. Caja General de Ahorros de Canarias, Santa Cruz de Tenerife Galería La Kábala, Madrid Galería de Arte Moderno, Santo Domingo Galerie Manfred, Dundas, Ontario Dibujos recientes. Galería La Kábala, Madrid Galería Altex, Madrid Galería de Arte Ortí, Valencia Galería Castilla, Valladolid Dintel, Santander Eugenio Granell, un surrealista español en Nueva York. Sala Santa Catalina del Ateneo, Madrid Bodley Gallery, Nueva York Sala Neblí, Madrid Bodley Gallery, Nueva York Bodley Gallery, Nueva York A L’Etoile Scellée, París Escuela de Artes Plásticas de Guatemala Universidad de Puerto Rico Oficina de Turismo, Guatemala Sala de Exposiciones de la Universidad de Puerto Rico Sala Británica, Puerto Rico Galería Nacional de Bellas Artes, Santo Domingo Galería Nacional de Bellas Artes, Santo Domingo

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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 2007

2006 2005 2004 2003 2001 2000 1997

1996

1995

1994 1993

1992

Hipervínculos - colección de Unión Fenosa en el Museo Patio Herreriano.

MACUF Museo de Arte Contemporáneo Union Fenosa, Coruna O debuxo por diante. CGAC - Centro Galego de Arte Contemporánea, Santiago de Compostela Arte & madera. Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo Diaspora. Fundación Luis Seoane, A Coruña Diáspora - 10 artistas gallegos en el exilio latinoamericano (1930-1970).

MARCO Museo de Arte Contemporánea de Vigo, Vigo New Acquisitions. ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz Surrealismos. Centro de Exposiciones de Benalmádena, Benalmádena Eugenio Granell y Cruceiro Seixas. Galería Sacramento, Aveiro, Portugal Luis Buñuel. El ojo de la libertad. Residencia de los Estudiantes e ICO, Madrid Colección Carlos Areán. Casa de Galicia, Madrid Anzuelos visuales. Galería Pardo Bazán, A Coruña El objeto surrealista. IVAM, Valencia Iberoamérica pinta. Periolibros, Casa de las Ameritas, UNESCO, Madrid 50 Anos De Tapeçarias Em Portugal. Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão - Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa ARCO’96, Madrid. Galería EEGEE-3, Madrid La guitarra: visones en la vanguardia. Huerta de San Vicente, Granada Das grausame Spiel. Surrealismus in Spanien 1924-1939. Kunsthalle Wien (Karlsplatz), Viena El arte del retrato en el siglo XX. Kiosko Alfonso, A Coruña; Caja de San Fernando Transparencias fugaces. Museo de Teruel Juegos surrealistas. 100 cadáveres exquisitos. Museo ThyssenBornemisza, Madrid A arte galega na Colección Caixavigo. Centro Cultural Caixavigo Cousas (Objetos de artistas). La Casa de la Parra, Santiago Modern and Contemporary art of the Dominican Republic. American Society, The Spanish Institute, Nueva York El surrealismo en español. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid; Dusseldorf; Verona; Santigao de Compostela Centro de Documentación del Reina Sofía, Madrid Surrealistas gallegos: Eugenio Granell, Urbano Lugrís y Maruja Mallo. Sala de Exposiciones de la Fundación Caixa Galicia No fulgor do noso faro. Galería Pardo Bazán, A Coruña Alen-Mar. A creatividade galega no novo mundo. Mosteiro de San Martiño Binario, Santiago de Compostela Lateinamerika und der surrealismos. Museum Bochum, Alemania Galería La Kábala, Madrid Galería Van Art, Madrid Jeu ouvert. Actual, París Museo portátil. Galería La Kábala, Madrid

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1991

1990

1989 1988

1987

1986

1984

1983 1982 1981 1979 1978 1977

100 paintings: spanish art in the 20th Century from Picasso to the present day. Mie Prefectural Art Museum y Hashin Department Store, Osaka L’Objecte surrealista a Espanya. Fundació Caixa Barcelona, Barcelona El innovador Juan de Goyeneche. Olmeda de las Fuentes, Madrid En homenaje a Laureano Álvarez. Galería Pardo Bazán, A Coruña El objeto surrealista en España. Museo de Teruel y Fundación La Caixa, Barcelona Galería Levy, Dahan, París Gatas. Galería Levy, Hamburgo, Madrid Testimonio 90 (Resumen de un año). Galería Pardo Bazán, A Coruña Artistas gallegos en la Colección Caixa Vigo. Palacaio Municipal de Exposiciones Kiosko Alfonso, A Coruña Surrealista. Palazzo Reale, Milán Autour du surréalisme. Instituto Francés, Madrid L’expérience continue, Phases, 1952-1988. Musée desd Meaux Arts André Malraux, Le Havre Arte para Navidad. Galería La Kábala, Madrid Pintores surrealistas. Galería Valle Ortí, Valencia Antropología e memoria. Visao actual da arte galega. Fundaçao Calouste Gulbekian y Sociedade Nacional de Belas Artes, Lisboa Vingt-Neuf images du movement phases. Galerie Sainte-Anne, Montluçon Autor de Minotaure, surrealists vivants. Galerie de l’Hotel de Ville, Ginebra L’aventure surréaliste autour d’André Bretón. Artcurial, París Arte e Alchimia. XLII Biennale, Venecia Vingt-conq images du movement Phases. Galerie Taormina dell’Art, Le Havre Amérives. Centre Cultural du Mexique, París Exposiçao Internacional Surrealismo e pintura fantástica com a participaçao do Movimento Phases. Teatro Ibérico, Lisboa Tempos de pintura, arte galega contemporánea. Xunta de Galicia Ancrages, phases. Galerie Verrière, Lyon Accrochage. Junta de Turismo da Costa, Estoril Harvest of evil. Group surrealist exhibition. Columbus, Ohio Galicia: panorama del Arte Moderno. Banco de Bilbao, Madrid Hommaage à Humphrey Jennings, l’echange surréaliste. FIAC y Galerie 1900-2000, París Permanence du egard surréaliste. Elac, Lyon Images en flagrant délit. Centre Cultural d’Epinal Exposiçao Phases en Portugal. Sociedade Nacional de Belas Artes, Lisboa Presencia viva de Wolfgang Paalen. Museo de Arte Alvan y Carmen J. de Carrillo Gil, Instituto Nacional de Bellas Artes, México Surrealism unlimited. Candem Arts Centre, Londres Surrealism in 1978 100th anniversary of hysteria. Ozaukee Art Center, Cedarburg Wisconsin Surrealism in 1977. Hyde Park Art Center, Chicago An exhibition of the Phases movement participating, 31 of its members.

Galerie Manfred, Dundas, Ontario The Gary artist league. Indiana 1ª Exposiçao phases en Portugal. Juanta de Turismo da Costa do Sol, Estoril

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World surrealist exhibition. Gallery Black Swan, Chicago 1976 1975 1974 1973 1972 1971 1969

1968 1966 1965 1964

1963 1962 1961 1960 1957 1956 1954 1953 1952 1951

1948

Segunda exposición mixta de artistas españoles y dominicanos. Instituto Dominicano de Cultura Hispánica, Museo del Hombre, Santo Domingo Dibujos de pintores. Sala de Santa Catalina del Ateneo Pintores y escultores gallegos de hoy. Club Urbis, Madrid Spanish refugee aid. Nueva York Homenaje a César Moro. Casa Taller Delfín, Lima Le mouvement phases. Galerie des Ponchettes, Niza Spanish refugee aid. Nueva York Phases. Galería Pod Mona Liza y Museum Narodowe de Wroclaw, BWA de Sopot; Museum Pomorza Srodkowego de Slupsk y BWA de Pozna, Polonia Expositie spaanse Groep 69. Edams Museum, Edad, Holanda Phases. Cité Universitaire D. Faucher, Tolouse Phases. Oblastni Galerie Vysociny, Jihlava, KrajskaGalerie Umeni, Hradec Kralove y Dum Umeni, Brno, Checoslovaquia The Alfred Khouri memorial collection. Norfolk Museum of Art & Sciencies, Norfolk Spanish refugee aid. Nueva York Phases. Montmaur Surrealism, a state of mind 1924-1965. The Art Gallery University of California, Santa Bárbara Spanish refugee aid. Nueva York Six surrealist painters. Bodley Gallery, Nueva York Phases. Galerie de L’Université, París Pabellón español. XXXII Biennale Internazionale d’Arte, Venecia Phases. Belo Horizonte. Minas Gerais, Brasil Phases. Musée d’Ixelles, Bélgica Vues imprenables. Galerie du Ranelagh, París Phases. Galerie du Ranelagh, París Phases. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires La cinquième Saison. Galerie du Ranelagh, París Recent adquisitions. Museum of Modern Art, Nueva York Mostra Internazionale del Surrealismo. Galeria Schwarz, Milán Surrealist intrusión in the enchanters domain. D’Arcy Gallery, Nueva York Hommage to Albert Camus. Sluttman Gallery, Nueva York Puerto Rican artists. Riverside Museum, Nueva York Cinq peinares espagnols. Musée des Meaux Arts, Burdeos El mirador azul. Rio Piedras, Puerto rico Sala de Exposiciones de la Universidad de Puerto rico Art of Puerto rico. Community Art gallery, Filadelfia Friends Neighborhood guild art center. Art in Focus, Filadelfia Hommage à Svanberg. A L’Etoile Scellée, París Sala de Exposiciones de la universidad DE Puerto Rico Ateneo Puertorriqueño, San Juan de Puerto rico Sala de Exposiciones Pro-Arte, Santiago de Chile Colección Nacional de Artes Plásticas. Pasaje del Palacio Nacional, Guatemala Sala de Exposiciones de la Universidad de Puerto Rico Saber-Ti de Guatemala: Guatemala Sololá. Chiquimula, Salama, Zacapa

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1947 1946 1944 1943 1942

AGEAR. Escuela Pedro Betancourt, Guatemala Exposición surrealista internacional. Sala de Turismo, Guatemala Primera exposición circulante al aire libre AGEAR, Guatemala Ateneo Puertorriqueño, San Juan de Puerto Rico Galería Nacional de Bellas Artes, Santo Domingo Segunda Exposición Nacional de Artes Plásticas. Galería Nacional de Bellas Artes, Santo Domingo Exposición de artistas españoles. Ateneo Dominicano, Santo Domingo Private exhibit of modern spanish paintersat the residence of Simon Thomas Slocher, Santo Domingo

PREMIOS 2001

Medalla de Oro de Galicia

1999

Gerión’99 concedido por El punto de las artes

1997

Medalla de Oro al Mérito Cultural de la ciudad de Santiago

1995

Medalla de Oro del Círculo de Bellas Artes Premio de la Comunidad de Madrid a la Creación Plástica Premio Pablo Iglesias de las Artes Medalla Unión Fenosa Medalla de Oro de Bellas Artes otorgada por el Consejo de Ministros

1960

Premio Internacional de pintura otorgado por la Fundación William y Norma Copley de Nueva York

COLECCIONES PÚBLICAS ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz Carleton University Art Gallery, Ottawa Fundación Eugenio Granell (Santiago de Compostela) MOMA, The Museum of Modern Art (Nueva York) Patio Herreriano - Museo de Arte Contemporáneo Español, Valladolid

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SU OBRA

Eugenio Granell.

Foto tomada en julio de 1990.

Hablar de la obra de Eugenio Granell supone hablar de un largo viaje en el que el artista español fue dejando su impronta en todos aquellos lugares que vivió.

Muy joven tuvo que marcharse al exilio, primero a París, más tarde al continente americano. En todas aquellas ciudades que residió Granell participó de forma activa en la vida cultural de las mismas, de diferentes formas, pero siempre con un poso común, el surrealismo. Corriente artística ésta a la que se unió desde muy joven y de la que fue abanderado durante toda su vida.

Huir de España supuso para Granell conocer un mundo nuevo, con costumbres e ideologías diferentes. El 23 de febrero de 1940 desembarcó en la República Dominicana, concretamente en Ciudad Trujillo, lugar repleto de posibilidades para aquellos europeos exiliados, a quienes se les dio libertad para involucrarse y mezclarse con el entorno y sus gentes. Para una persona del talante y capacidad de trabajo como Eugenio Granell éste panorama y libertad de actuación supuso una puerta abierta a la creación y participación en la vida cultural. Tanto es así que en ese mismo año se formó la Orquesta Sinfónica Nacional Dominicana y un año más tarde se creó la Escuela Nacional de Bellas Artes.

Eugenio conoció durante esta época a Breton gracias a una entrevista que tuvo que realizar al artista para la publicación La Nación. Breton, también exiliado, lamentó la situación en la que se encontraban la mayoría de los artistas. Como no podía ser de otra manera hizo referencia al surrealismo, recalcando en primer término su lucha frente a la opresión, aunque de la misma manera auguró nuevos horizontes para este movimiento en tierras dominicanas.

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André Breton y Eugenio Granell, año 1941.

A partir de este momento se forjó una estrecha amistad entre ambos artistas, relación que se materializó en charlas en cafeterías que compartían con otros artistas, también exiliados, y seguidores del movimiento. Tanto fue así, que Breton, Lasm y Granell realizaron una serie de dibujos titulada Cadáveres exquisitos. Según el propio Granell conocer a Breton resultó ser “un potente estímulo y un punto de nflexión en su vida”.

Cadáver exquisito, 1941.

W. Lam, A. Breton y E. Granell.

Viñeta de La poesía sorprendida, 1943.

A partir de éste momento se inicia en la trayectoria artística de Granell una etapa nueva. Ejemplo de su obra, en estos años, son Descanso de las nubes en la que muestra su fijación con la metamorfosis, o La labores del campo, en la que una mujer se situa en el centro del lienzo, ésta sacude una manta sobre la que levita una silla. Detalle éste que se repite en la obra Cadáver exquisito.

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Labores del campo, 1941.

Descanso en las nubes, 1940.

Su próposito era el de sorprender, con su primera exposición celebrada en 1943 en la Galería Nacional de Bellas Artes de Ciudad Trujillo, Granell consiguió su objetivo, y este evento fue considerado como un “acontecimiento escandaloso”. Si a su llegada los artistas exiliados sentían plena libertad de expresión y creación, esta situación variará en los años sucesivos, el régimen de Trujillo implantado en el país dominicano recrudeció sus medidas y estrechó la libertad de expresión.

En este ambiente, Granell inició otro de sus proyectos en forma de revista literaria, más conocida como La poesía sorprendida. Se trataba de un medio de comunicación con decidida orientación internacional en el que tenían cabida artículos de opinión sobre poesía y prosa, reseñas de exposiciones artísticas y como no podía ser de otra forma, era un medio que abogaba por la libertad frente a la opresión.

A pesar de que las leyes eran cada vez más estrictas el surrealismo se definía para estos artistas como su mejor arma facilitándoles el contacto con el mundo exterior. Según Baeza Flores, uno de los fundadores de la revista, “el grupo Poesía sorprendida adoptó el surrealismo a fondo y con todas sus consecuencias”.

La estrecha relación de Granell con el surrealismo se observa en una entrevista que le realizaron a finales del año 1943 cuandos e refiere a Breton como el genio surrealista capaz de aglutinar en torno al surrealismo al resto de artistas exiliados. Su admiración y compliciadad quedan patentes en estas declaraciones del artista.

Así, sus obras están impregnadas de este surrealismo, ejemplo de esto es la obra Autorretrato fechado en 1944, en ésta Eugenio realiza una serie de guiños al simbolismo surrealista, como el reloj de arena.

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A mediados de la década de los cuarenta pudo realizar su segunda exposición en la misma galería, el grueso de su obra estaba definido por acuarelas, pinturas y dibujos. Siguiendo en su línea de no dejar indiferente al espectador, Granell elaboró un autorretrato impactante. La temática que sugerían sus obras se basaba en bodegones, retratos, figuras femeninas y mitología.

Cabeza de Indio, 1944.

Ideal del deseo, 1943.

Viñeta del mito de Venus y Marte, 1945.

Cracterísticas propias de las obras de Granell son, por ejemplo, los espacios vacíos. Es el ambiente que perfila para sus figuras amorfas que retorciéndose transmiten melancolía y pesar. Esto se plasma muy claramente en obras como Figuras jugando o Figuras jugando con estrellas.

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Figuras jugando con estrellas, 1946.

Cuerpos en posturas diversas, rítmicos, que parecen bailar al son de la música. Figuras flexibles que se contornean bajo una aureola de desolación.

El caso de Granell resulta reseñable por un motivo básico, su necesidad de libertad creativa iba en aumento a medida que la represión política en Ciudad Trujillo era mayor. Para Granell, consiciente de la situación cada vez más peligrosa, el surrealismo supuso esa puerta al exterior, un acceso a la libertad anhelada y a ese mundo de libre expresión. Como cabe suponer, el exilio es un lugar impuesto, el resultado de una huida despavorida con sus tremendas consecuencias: la tristeza y la melancolía. Así, el surrealismo concedió a Eugenio Granell “raíces y alas”.

Y también, enmarcadas en este contexto surrealista, encontramos sus esculturas. Obras éstas que nos adentran en un mundo en el que realidad e imaginación se entremezclan.

Las formas que moldea se atienen estructuras típicas del mundo antiguo como son los ídolos, estelas o totems. Éstas están realizadas sobre madera con un llamativo cromatismo, además emplea para su elaboración objetos reciclados.

Algunas de sus esculturas reposan sobre un pequeño pedestal, y se erigen a modo de vistosas columnas.

Isis doblándole rayo de oro, 1988.

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Incorpora también en su elaboración elementos y características propias de figuras rituales de las familias de caciques indios de la zona de Centroamérica, nuevamente Granell incluye en su obras elementos propios del entorno en el que vive. Adquiere las posibilidades que cada entorno le proporciona y las incluye de forma personalizada en sus trabajos.

Chamán, 1946.

El extranjero, 1974.

La casa del poeta, 1987.

Ídolo cordobés, 1969.

La adquisición de elementos de su entorno sumado al uso de objetos reciclados y a un vistoso colorido en rojos y amarillos que procuran obras de gran impacto visual sobre el espectador.

El encuentro solemne de Istar con Píapo el Joven, 1981.

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Su temática oscila desde figuras que representan a la figura femenina hasta guiños a las culturas del África occidental. Por supuesto no podía faltar el tema de la mitología, con el que une el mundo terrenal con el mundo mítico.

El encuentro solemne de Istar con Príapo el Joven, 1981.

Las galas de Circe, 1985.

Una cuestión reseñable dentro de la obra de Granell es la presencia desde sus inicios de la figura femenina. Eugenio adoptó las formas propias de la tradición surrealista, una idea romántica de la mujer, que evolucionarían hacia una idea de mujer autónoma y libre que distaba mucho de esa concepción original.

Sus obras con presencia femenina componen una importante parte de su trabajo. Esta presencia estará vinculada a vivencias personales, como por ejemplo ocurre en 1945 con el fin de la Segunda Guerra Mundial, Granell realiza una serie de pinturas dedicadas al viejo continente, plasmando aquellas situaciones por las que se había visto obligado a abandonar su país. En esta serie la presencia femenina es importante, como ocurre en Europa despedazada o El descanso de Europa. Para entender ambas obras debe prestarse atención al lenguaje mitológico.

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En Europa despedazada, no sólo resulta expresivo el título sino que la presencia del cuerpo de una mujer que yace en una playa en la que un toro emerge del agua lo es aún más. Hace referencia a Zeus, quien quedó prendado de Europa.

Se convirtió en toro y un día que ésta jugaba en una pradera se acercó a ella y cuando la joven quisó montarse en su lomo el toro salió corriendo directo al mar.

En estas obras entremezcla experiencias vividas en un contexto mitológico de alto contenido simbólico.

Europa despedazada, 1945.

El descanso 1945.

de

Europa,

El exilio como tal supone la ida del país, en el caso de Granell, del continente, pero es un proceso personal que se compone de diferentes vivencias, como el paso del Átlántico en barco, y las penurias que en el mismo padecieron.

Así, nuevamente Granell crea El jardín de la sirena, un bellísimo cuadro en el que quedan plasmadas pinceladas de la antigüedad, su viaje en barco hasta llegar a la República Dominicana. Elige, para este cuadro, la figura de la sirena que representa los peligros que acechan a quienes navegan, como fue su caso.

El jardín de la sirena, 1942.

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El barco en el que viajó Granell, y en el que conoció a su mujer, se llamaba La Salle, y éste mismo cuando realizaba el viaje de retorno fue alcanzado por un torpedo alemán, muriendo todos sus pasajeros. Esta situación procuró la creación de una de una obra de gran simbolismo, como lo es El jardín de las sirenas en 1989. De nuevo la figura de la sirena chapotea en un mar rojo, detalle que evoca el hundimiento y la tragedia de La Salle.

El jardín de las sirenas, 1989.

La figura de Amparo Segarra fue vital tanto a nivel personal como profesional. Granell y Amparo coincidieron en el tren que les llevaba de París a Burdeos, en aquel instante comenzó lo que con el tiempo se consolidaría como una verdadera historia de amor.

Definida por Breton como “la mujer que le correspondía”, Amparo pasó a ser una figura clave en las composiciones del artista gallego.

Retrato de Amparo, 1944.

Palabras de Amparo, 1946.

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La figura de la mujer que amó toda su vida fue importante tanto en su trayectoria artística como literaria. Así, su encuentro con Amparo, y los abatares que les deparó la vida quedan reflejados en una obra titulada Lo que sucedió… En este relato los personajes son Carlos y Damiana. Antes las adversidades que les depara su país, España, emprenden la huida. Los amantes huyen en busca de la libertad, Granell muestra detalles propios de su vida, y de su relación con Amparo.

Los guiños a la realidad vivida por la pareja Son constantes.

El cuerpo femenino ha dado a Granell otras posibilidades artísticas, como por ejemplo, la vegetalización del cuerpo femenino, ligada al principio de metamorfosis una de las líneas que siguió el surrealismo.

Mujer-Árbol-Mano, 1951.

Los cráteres forman la faz de la luna, 1991.

El arte de Granell está repleto de asociaciones, como la que desarrolla entre la figura femenina y la luna. Para esta idea realiza una serie de estatuas. Cabe mencionar también la escultura Isis doblando el arco de oro. En ésta representa a Isis diosa egipcia, que a su muerte la nombraron madre de todas las cosas y diosa universal, divinidad de apariencias múltiples representaba a la luna.

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Como se puede observar la figura femenina está muy presente en la obra de Granell, pero cabría explicar la imagen que los miembros surrealistas poseían sobre ésta. Según Lucía García de Capri “…la mujer de los surrealistas es fértil tan sólo en cuanto que musa, en cuanto que propicia y estimula la inspiración del varón, pero no como dadora de vida. Los surrealistas buscaron a la amante e ignoraron a la mujer como madre de sus hijos; consecuentemente, apenas si existen referencias a la maternidad en su poesía y pintura…” Ante esto, Granell actúa como un surrealista nato dado que las referencias a la familia y maternidad no abundan en el grueso de su obra.

Desde un principio Granell compartió los postulados surrealistas, en cuanto a la figura femenina se refiere, aunque su visión evolucionaría un esteriotipo menos idealizado e infantil a lo largo de la década de los años setenta.

Durante los años ochenta Granelle elaboró un repertorio de esculturas y objetos entre los cuales hallamos a diversos personajes históricos. Hatsepsut o la Reina Católica, entre otras, conforman el inventario de esculturas para estos años.

Hatsepsut, 1991.

Dama de Fontainebleau, 1984.

Eugenio no manipula los objetos sino que cambia su contexto para poder darles otro significado bien distinto. Sus personajes abarcan diferentes etapas históricas y todas ellas han jugado un papel interesante.

Esta preponderancia de la figura femenina en sus obras fue variando hasta alcanzar un cambio de perspectiva, en el que Granell “determinó un juego más complejo entre ambos sexos”. El encuentro entre ambos se dará de manera reseñable a partir de medidados de los años sesenta.

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El encuentro entre hombres y mujeres parece obvio, en un plano emocional, pero Granell ahondó más profundamente, y plasmó en sus obras sobre encuentros importantes que se habían dado a lo largo de su vida. Ejemplo de esto es Memoria de un encuentro (1955), en él alude claramente a su vital encuentro con Amparo.

Tres figuras componen el lienzo, un caballero que se apoya sobre su lanza, junto a éste, una mujer cuya cara está tapada por unas vendas, y, en tercer y último lugar, un lienzo. La mujer parece ser el nexo entre el hombre y la pintura, evidenciándose así la relación que entre ellos surge. El caballero podría indentificarse con un soldado combatiente, Granell, en la guerra de su país, España, que con el exilio se convertirá en un gran pintor.

Memoria de un encuentro, 1955.

En el grueso de su obra, Granell propone, en una etapa más avanzada en el tiempo, personajes cuyo sexo es difícil de diferenciar, elementos como vestimentas similares o la misma altura para ambos sexos procuran cierto desconcierto a la hora de identificar el sexo de sus figuras. Su aspecto se basaba en miembros desproporcionados y pequeñas cabezas emitiendo un mensaje de desconcierto.

En sus obras Eugenio muestra la figura de una mujer, ya no entendida como musa, sino que es tratada de igual a igual. Una mujer libre y autónoma muy diferente a las figuras, en su trayectoria se observa como el artista concibe a la mujer como una figura sin voz a lo largo de la historia, y que de forma progresiva va adquiriendo autonomía hasta luchar por la igualdad en nuestros días. Y esto, nuevamente, queda plasmado tanto en su obra pictórica, El sello del silencio (1975), como en la literaria con su ensayo La mujer voladora.

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EXPOSICIONES EN ARTIUM Rumbos. La Colección III = Norabideak. Bilduma III Del 18 de marzo al 13 de octubre del 2004

Eskuratu berriak =Nuevas Adquisiciones 2003 Del 5 de febrero al 18 de abril del 2004

La jeune gitane, 1957.

Tinta china y tinta color sobre cartón.

38 x 51 cm.

Granell abordó el trabajo en La jeune gitane, de 1957, recién instalado en Nueva York. El motivo de la gitana sin duda viene marcado por una cierta nostalgia del exilado hacia su tierra, pero la factura de la obra se resuelve como un compromiso entre tres herencias: el picassianismo que sirve de base a la composición de las figuras, que en aquellos años se había convertido ya en una forma de clasicismo moderno; el clima tropical, tórrido y sugerente, que inunda la escena de una atmósfera mítica y, por fin, una grafía nerviosa en los detalles que ensaya diferentes patterns o escrituras, cuyo origen se encontraría en el automatismo surrealista. De esta forma, Eugenio Granell constituye algo así como un polo de atracción, un pararrayos o un depósito de la complejidad y el entrecruzamiento de tendencias que se estaban dando en la fase final de la pintura surrealista.

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Los Gamarra van al cine. Películas en la Vitoria de lso años 40 y 50 Del 18 de octubre del 2007 al 24 de febrero del 2008

Rumbos. La Colección III = Norabideak. Bilduma III Del 7 de septiembre del 2004 al 13 de febrero del 2005

Hain hurbil, hain urrun. Pintura Alemanian eta Espainian, 1945-1960 = Tan cerca, tan lejos. Pintura en Alemania y España, 1945-1960 Del 24 de octubre del 2002 al 4 de mayo del 2003

La Colección = Bilduma Del 26 de abril al 21 de octubre del 2002

Sin título, 1946.

Tinta china sobre papel, 30 x 22,5 cm.

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OBRA EN ARTIUM Æ La jeune gitane, 1957

La jeune gitane, 1957.

Tinta china y tinta color sobre cartón.

38 x 51 cm.

Granell abordó el trabajo en La jeune gitane, de 1957, recién instalado en Nueva York. El motivo de la gitana sin duda viene marcado por una cierta nostalgia del exilado hacia su tierra, pero la factura de la obra se resuelve como un compromiso entre tres herencias: el picassianismo que sirve de base a la composición de las figuras, que en aquellos años se había convertido ya en una forma de clasicismo moderno; el clima tropical, tórrido y sugerente, que inunda la escena de una atmósfera mítica y, por fin, una grafía nerviosa en los detalles que ensaya diferentes patterns o escrituras, cuyo origen se encontraría en el automatismo surrealista. De esta forma, Eugenio Granell constituye algo así como un polo de atracción, un pararrayos o un depósito de la complejidad y el entrecruzamiento de tendencias que se estaban dando en la fase final de la pintura surrealista.

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Æ Sin título

Sin título, 1946.

Tinta china sobre papel, 30 x 22,5 cm.

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AR TAB-YO 1

Æ Artículos de prensa “Eugenio Granell”. Arte y parte. N. 9 (junio-julio 1997); p. 118. *Reseña de las exposiciones de Eugenio Granell, celebradas en la Fundación Eugenio Granell de Santiago de Compostela, hasta el 18 de julio de 1997, y en la Casa das Artes de Vigo, del 17 de junio a octubre de 1997.

“Eugenio Granell: Galería EEGEE-3”. Arte y parte: revista bimestral de información artística. N. 2 (abril-mayo 1996); p. 146.

“El surrealismo de Granell comienza en Guatemala su periplo americano”. El País.

(14 enero 2004); p. 41 *Artículo sobre la exposición dedicada a Eugenio Granell, que acoge el Museo de Arte Moderno Calos Mérida de Ciudad de Guatemala hasta el 14 de febrero, y recorrerá buena parte de Iberoamérica.

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