Letras para el arte... Antoni Tapies

Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

ANTONI TÀPIES

Incendi d´amor, 1991.

Polvo de mármol y acrílico sobre tabla. 250 x 600 cm.

1 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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ANTONI TÀPIES

BIOGRAFÍA Antoni Tàpies nace en Barcelona el 13 de diciembre de 1923, hijo de Joseph Tàpies Mestres y de Maria Puig Guerra. Su padre es abogado y su madre pertenece a una familia de libreros y editores. Tàpies vive su infancia inmerso en un estimulante ambiente cultural, y rodeado de las amistades de su familia en el ámbito del republicanismo catalanista.

Antoni Tàpies en Puigcerdà con su madre, en 1931.

Antoni Tàpies con su padre y dos hermanos en Barcelona en 1927.

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Realiza estudios primarios en Barcelona, en el Colegio de las monjas de Loreto, en la Escuela Alemana y en las Escuelas Pías. Mientras realiza sus estudios de bachillerato, inicia sus primeros contactos con el mundo del arte a través de diversas publicaciones, fundamentalmente del número extraordinario de Navidad de la revista D’ací i d’allà, que reproduce obras de artistas muy importantes del momento.

Durante los años de la Guerra Civil Española realiza sus estudios en el Liceo Práctico de Barcelona. Trabaja algunos meses en la Generalitat de Catalunya, donde su padre ejerce como asesor jurídico. En ese momento dibuja y pinta de manera autodidacta. Posteriormente realiza estudios en el Instituto Menéndez y Pelayo, y de nuevo en las Escuelas Pías. Sus estudios se interrumpen frecuentemente debido a su delicada salud.

A causa de una grave enfermedad pulmonar, permane convaleciente durante largas temporadas en el sanatorio de Puig d’Olena, y posteriormente en Puigcerdà y La Garriga. Durante este periodo dibuja, realiza copias de artistas como Van Gogh y Picasso, Tàpies, con 19 años, en el sanatorio. realiza gran cantidad de autorretratos y lee abundantes libros de filosofía, consolidando su formación intelectual y su vocación artística. También se interesa por la música romántica, especialmente Wagner y Brahms, así como por la ideología del romanticismo y postromanticismo alemán.

Tàpies comienza a estudiar Derecho en la Universidad de Barcelona a instancias de su padre, pero abandona los estudios poco antes de terminar.

Durante dos meses estudia dibujo en la Academia Valls de Barcelona, donde conoce al poeta y crítico de arte Joseph M. Junoy, que le estimulará para que se dedique al arte. Pinta numerosos retratos y sobre todo autorretratos, así como dibujos de influencia picasiana y surrealista. En esta época, trabaja durante un corto periodo de tiempo en un pequeño estudio de la calle Jaume I de Barcelona, pero acaba abandonándolo por ser excesivamente caro para él.

Hacia 1945 la dedicación a la pintura es cada vez mayor. Se interesa por la filosofía de Heidegger y de Sartre, así como por el pensamiento oriental.

Utiliza durante un tiempo como estudio el piso de su hermana situado en la calle Diputación de Barcelona. Realiza sus primeras pinturas al óleo. Entra en contacto con Josep Vicenç Foix, Joan Brossa y Joan Prats, con quienes establece una relación de amistad y simpatía artística recíproca. También conoce a miembros del antiguo ADLAN (Amics de l’Art Nou), que le estimulan en su trabajo. En la revista Destino se publica el artículo “Unos dibujos de Tàpies”.

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Tàpies en el estudio de la calle de la Diputació, Barcelona, hacia 1945-1947.

Fotografía: Hoyningen-Huene.

Joan Miró, Antoni Tàpies, Joan Prats y Teresa Barba en Palma de Mallorca, 1958.

En 1948 expone en el I Salón de octubre de Barcelona (Galeries Laietanes).

Es cofundador de la revista Dau al Set y el grupo del mismo nombre, junto con Joan Ponç, Arnau Puig, Modest Cuixart y Joan Josep Tharraths. Conoce a Joan Miró, con quien inicia una estrecha amistad. Realiza sus primeros aguafuertes en el taller de Enric Tormo.

Dos años después realiza su primera exposición individual en las Galerias Laietanes de Barcelona. Consigue una beca del gobierno francés, y pasa una temporada en París, donde vive y trabaja. Conoce a importantes artistas, como Picasso y Braque. Su estancia en París supone para el artista un importante enriquecimiento intelectual, influenciado por los debates políticos y estéticos que tienen lugar en la capital francesa.

Tàpies con unos amigos durante su estancia en París, 1951.

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Realiza diversas exposiciones, y participa en la XXVI Bienal de Venecia. En 1953 realiza su primera exposición individual en Estados Unidos.

En 1954 se casa con Teresa Barba Fàbregas, con quien tendrá tres hijos.

Con Teresa Barba, hacia Fotografía: Nicolás Muller.

1954.

Con Teresa Barba y sus tres hijos.

Participa en innumerables exposiciones por todo el mundo, entrando en contacto con personajes fundamentales del mundo de la cultura y el arte, como Jacques Dupin, Marcel Duchamp, Michel Tapié,... Comienza a ser reconocido con premios y condecoraciones.

En los años 60 comienzan a realizarse las primeras exposiciones retrospectivas dedicadas a su obra. En 1966 participa en una reunión clandestina celebrada en el Convento de los Capuchinos de Sarrià, Barcelona, donde se estudia la creación de un sindicato universitario democrático. Es arrestado por la policía y multado, junto con el resto de los participantes.

Comienza a redactar sus memorias (que se publican en 1978), escribiendo diversos textos sobre el arte contemporáneo y sobre aspectos culturales y artísticos relacionados con Cataluña y España.

En 1970 acude a una asamblea clandestina celebrada en el Monasterio de Montserrat, en Barcelona, en protesta por el proceso de Burgos. Continúa su intensa labor de creación, realizando numerosos objetos-escultura, murales, dibujos, collages, litografías, colaboraciones en libros para bibliófilo,...

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En 1981 crea sus primeras esculturas de cerámica, acompañado del ceramista Hans Spinner.

En 1984, por iniciativa del propio artista, se constituye en Barcelona la Fundació Antoni Tàpies, con la finalidad primordial de preservar un importante fondo de obras del artista. Abre sus puertas en junio de 1990, después de que concluyan las obras de reforma del edificio elegido como sede, la antigua Editorial Montaner y Simón.

En 2003 recibe numerosos homenajes con motivo de sus 80 años. Durante estos años ha realizado exposiciones en infinidad de países, ha recibido innumerables premios (entre ellos el Premio Príncipe de Asturias en 1990) y condecoraciones, y ha realizado una extensa obra con variadas técnicas y en diversas disciplinas.

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Picasso y Antoni Tàpies. Notre-Dame-de-Vie, 1967.

Rafael Alberti y Antoni Tàpies. Roma, hacia 1980.

Daniel Lelong, Jacques Campins, 1988.

Serge Guibault, Manuel J. Borja-Villel y Antoni Tàpies. Auditorio de la Fundació Antoni Tàpies, 1990.

Dupin

y

Antoni

Tàpies.

Eugène Ionesco y Antoni Tàpies. St. Gallen, 1987.

El poeta Yevtushenko, José Agustín Goytisolo y Antoni Tàpies. Barcelona, 1967.

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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección)

Celebració de la mel, 1993.

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

2008

Escritura material. Libros, 2003.

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

Galería Soledad Lorenzo, Madrid.

Galerie Lelong, París.

Galerie Lelong, Zurich.

Waddington Galleries, Londres.

Galería Toni Tàpies, Barcelona.

2007

Galerie Georg Nothelfer, Charlottenburg, Berlín.

Espoo Museum of Modern Art, Espoo, Finlandia.

2006

Fundación Antoni Tàpies, Barcelona.

Galería Toni Tàpies, Barcelona.

Galería Soledad Lorenzo, Madrid.

Galerie Lelong, Paris.

Fundación Antoni Tàpies, Barcelona.

PaceWildenstein, Nueva Cork.

Waddington Galleries, Londres.

2005

Hara Museum, Tokio, Japón.

Waddington Galleries, Londres, Inglaterra.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

Fundación Antoni Tàpies, Barcelona.

Singapore Art Museum, Singapur.

Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, Brasil.

Al Galerie, Budapest

2004

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

Fundación Marcelino Botín, Santander.

Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, MACBA, Barcelona.

2003

Kunsthalle in Emden, Emden, Alemania.

Fundació Antoni Tàpies, Diputació de Barcelona, Barcelona.

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Centre d'Art la Panera, Lleida.

Galerie Lelong, París, Francia.

Galeria Toni Tàpies, Barcelona.

Pace Wildenstein, Nueva York, Estados Unidos.

Waddington Galleries, Londres, Gran Bretaña.

Galería Soledad Lorenzo, Madrid.

2002

Musée Picasso, Antibes.

Centro Cultural de Cascais, Fundação D. Luís I, Cascais, Portugal.

Galería Elvira González, Madrid.

Sala de Cultura García Castañón, Caja Navarra, Pamplona.

Sala de Exposiciones Ignacio Zuloaga, Fuendetodos, Zaragoza.

Musée de Millau, Millau, Francia.

Galeria Fernando Santos, Lisboa, Portugal.

2000

Galeria Toni Tàpies, Barcelona.

Pace Wildenstein, Nueva York, Estados Unidos.

Haus der Kunst, Munich, Alemania.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

1999

Centro Cultural Casa del Cordón, Burgos.

Sala Amós Salvador, Logroño.

Sala Pelaires, Centre Cultural Contemporani, Palma de Mallorca.

1998

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

Casa Rusca, Pinacoteca Comunale, Locarno, Italia.

Galerie Lelong, París, Francia.

Kunsthalle, Krems, Austria.

Galería Soledad Lorenzo, Madrid.

Sala de Exposiciones del Centro Cultural Palacio de la Audiencia, Soria.

Pace Wildenstein, Los Angeles, Estados Unidos.

Galería Antonio Machón, Madrid.

Galeria Toni Tàpies-Edicions T, Barcelona.

Galería Senda, Barcelona.

1997

Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato, Italia.

Galleria Christian Stein, Milán, Italia.

Sala de Exposiciones del Banco Zaragozano, Zaragoza.

Galeria Fernando Santos, Oporto, Portugal.

Kestner-Gesellschaft, Hannover, Alemania.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

1996

Auditorio de Galicia, Santiago de Compostela.

Centro Cultural de Belém, Lisboa, Portugal.

Galerie Lelong, París, Francia.

Marugame Genichiro Inokuma Museum of Contemporary Art, Kagawa, Japón.

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Nigata City Art Museum, Nigata, Japón.

Gunma Museum of Modern Art, Gunma, China.

Fundación César Manrique, Lanzarote.

Edicions T-Galeria d’Art, Barcelona.

1995

The Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York, Estados Unidos.

Pace Wildenstein, Nueva York, Estados Unidos.

Edicions T-Galeria d’Art, Barcelona.

Galería Soledad Lorenzo, Madrid.

Museo de la Casa de la Moneda, Madrid.

Musée d’Art Moderne, Ceret, Francia.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

Kunsthaus, Zug, Suiza.

Marburger Universitäts-Museum, Marburg, Alemania.

1994

Prins Eugens Waldemarsudde, Estocolmo, Suecia.

Waddington Galleries, Londres, Gran Bretaña.

Palacio de Sástago, Zaragoza.

Rupertinum, Moderne Galerie und Graphische Sammlung, Salzburgo, Austria.

Galerie Nationale du Jeu de Paume, París, Francia.

Museo de Bellas Artes, Santa Fé.

1993

Pace Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Pabellón de España en la Biennal de Venecia.

Schirn Kunsthalle, Frankfurt, Alemania.

Erker Galerie, St. Gallen, Suiza, Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

1992

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

IVAM, Centre Julio González, Valencia.

Serpentine Gallery, Londres, Gran Bretaña.

Meadows Museum, Dallas, Texas, Estados Unidos.

Museum of Modern Art, Nueva York, Estados Unidos.

Middlesbrough Art Gallery, Middlesbrough, Gran Bretaña.

Galería Nieves Fernández, Madrid.

Juan Gris Galería de Arte, Madrid.

Galería Theo, Valencia.

1991

Fundació Joan Miró, Barcelona.

Fuji Television Gallery, Tokio, Japón.

Galería Carles Taché, Barcelona.

Galerie Lelong, Nueva York, Estados Unidos.

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria.

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Centro Cultural Arte Contemporáneo, México D.F., México.

Long Beach Museum of Art, Long Beach, California, Estados Unidos.

Fundaçao Serralves, Oporto, Portugal.

Centro de Arte Moderna, Fundaçao Calouste Goubelkian, Lisboa, Portugal.

Waddington Galleries, Londres, Gran Bretaña.

Galerie Lelong, París, Francia.

1990

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

Galerie Lelong, Nueva York, Estados Unidos.

Galerie Lelong, París, Francia.

Richard Gray Gallery, Chicago, Estados Unidos.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

1989

Galerie Lelong, Nueva York, Estados Unidos.

Elkon Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

Palacio de Bellas Artes, Pekín, China.

Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf, Alemania.

1988

Musée Cantini, Marsella.

Galerie Lelong, París, Francia.

Annely Juda Fine Arts, Londres, Gran Bretaña.

Saló del Tinell, Barcelona.

Galerie Beyeler, Basilea.

1987

Galeria Maeght, Barcelona.

Galerie Lelong, Zurich, Suiza.

Galeria Carles Taché, Barcelona.

1986

Künstlerhaus, Viena, Austria.

Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven, Países Bajos.

Galería Theo, Madrid.

Galerie Maeght Lelong, Nueva York, Estados Unidos.

Abbaye de Montmajour, Arles, Francia.

Galerie Maeght Lelong, París, Francia.

Galeria Joan Prats, Barcelona.

Dau al Set, Barcelona.

Galeria Carles Taché, Barcelona.

1985

Palazzo Reale, Milán, Italia.

Museum voor Moderne Kunst, Bruselas, Bélgica.

Stephen Wirtz Gallery, San Francisco, Estados Unidos.

1984

Museo Municiapal de San Telmo, Donostia-San Sebastián.

Galerie Maeght Lelong Zürich, Zurich, Suiza.

Galería Antonio Machón, Madrid.

Galerie Maeght Lelong, París, Francia.

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Galerie Brusberg, Berlín, Alemania.

1983

Maeght Zürich, Zurich, Suiza.

Saló del Paranimf, Universitat de Barcelona.

Abbaye de Sénanque, Gordes, Francia.

Städtische Galerie Prinz-Max-Palais, Karlsruhe, Alemania.

Galeria Maeght, Barcelona.

Fundació Joan Miró, CEAC, Barcelona.

1982

Palacio de la Lonja, Zaragoza.

Marisa del Re Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Galerie Maeght, París, Francia.

Scuola di San Giovanni Evangelista, Venecia, Italia.

Studio Dueci, Roma, Italia.

1981

Galeria Maeght, Barcelona.

Fondation du Chateau de Jau, Cases de Pène, Francia.

Maeght Zürich, Zurich, Suiza.

M. Knoedler & Co., Nueva York, Estados Unidos.

Stephen Wirtz Gallery, San Francisco, Estados Unidos.

1980

Kunsthalle, Kiel, Alemania.

Wolfgang-Gurlitt-Museum, Linz, Austria.

Museo Español de Arte Contemporáneo, Madrid.

Stedelijk Museum, Ámsterdam, Países Bajos.

Maeght Zürich, Zurich, Suiza.

Studio Dueci, Roma, Italia.

1979

Galerie Maeght, París, Francia.

Badischer Kunstverein, Karlsruhe, Alemania.

Hastings Gallery, The Spanish Institute, Nueva York, Estados Unidos.

1978

Kunstmuseum, Winterthur, Suiza.

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Musée de l’Abbaye de Sainte Croix, Les Sables-d’Olonne, Francia.

Galeria Maeght, Barcelona.

Galerie Schmela, Düsseldorf, Alemania.

Artema, Barcelona.

1977

Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York, Estados Unidos.

Museum of Contemporary Art, Chicago, Estados Unidos.

Marion Koogler McNay Institute, San Antonio, Texas, Estados Unidos.

Des Moines Art Center, Des Moines, Iowa, Estados Unidos.

Musée d’Art Contemporain, Montreal, Canadá.

Kunstverein, Bremen, Alemania.

Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, Alemania.

Fondation Maeght, Saint-Paul-de-Vence, Francia.

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The Seibu Museum of Art, Tokio, Japón.

Fundació Joan Miró, Barcelona.

Galería Maeght, Barcelona.

1975

Galería Maeght, Barcelona.

Galerie Jeanne Castel, París, Francia.

Galería Ruiz Castillo, Madrid.

Galeria La Mulassa, Barcelona.

Galería Juana de Aizpuru, Sevilla.

Sala Pelaires, Palma de Mallorca.

Galería La Cabala, Madrid.

Erker Galerie-Art, Bâle.

Maeght Zürich, Zurich, Suiza.

Ruth S. Schaffner Gallery, Los Angeles, Estados Unidos.

Galerie Beyeler, Basilea, Suiza.

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

1974

Louisiana Museum, Humlebaeck, Dinamarca.

Nationalgalerie, Berlín, Alemania.

Galerie Maeght, París, Francia.

Hayward Gallery, Londres, Gran Bretaña.

Glynn Vivian Art Gallery, Swansea, Gran Bretaña.

Gallery Moos, Toronto, Canadá.

1973

Musée d’Art Moderne de la Ville de París, París, Francia.

Musée Rath, Ginebra, Suiza.

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Palais de Bezux-Arts, Charleroi, Francia.

Jodi Scully Gallery, Los Angeles, Estados Unidos.

Galería Juana Mordó, Madrid.

1972

Städtische Galerie im Haus Seel, Siegel, Alemania.

Galerie Maeght, París, Francia.

1971

Maeght Zürich, Zurich, Suiza.

Il Collezionista d’Arte Contemporanea, Roma, Italia.

1972

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

1969

Kasseler Kunstverein, Kassel, Alemania.

Galerie Maeght, París, Francia.

Gallery Moos, Toronto, Canadá.

Sala Gaspar, Barcelona.

1968

Museum des 20. Jahrhunderts, Viena, Austria.

Kunstverein, Hamburgo, Alemania.

Kölnischer Kunstverein, Colonia, Alemania.

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

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Galerie Maeght, París, Francia.

Galerie Schmela, Dusseldorf, Alemania.

1967

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Kunstmuseum, St. Gallen, Suiza.

Galerie Maeght, París, Francia.

1966

Galerie Stadler, París, Francia.

1965

Institute of Contemporary Art, Londres, Gran Bretaña.

Galerie Rudolf Zwirner, Colonia, Alemania.

Galerie van de Loo, Munich, Alemania.

1964

Galerie Rudolf Zwirner, Colonia, Alemania.

Galerie Stadler, París, Francia.

Documenta III, Kassel, Alemania.

Gallery Moos, Toronto, Canadá.

Sala Gaspar, Barcelona.

1963

Phoenix Art Center, Phoenix, Arizona, Estados Unidos.

Pasadena Art Museum, Pasadena, California, Estados Unidos.

Felix Landau Gallery, Los Angeles, Estados Unidos.

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Berggruen & Cie., París, Francia.

Galerie im Erker, St. Gallen, Suiza.

1962

Kestner-Gesellschaft, Hannover, Alemania.

The Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York, Estados Unidos.

Kunsthsaus, Zurich, Suiza.

Museo de Bellas Artes, Caracas, Venezuela.

1961

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Gres Gallery, Washington, D.C., Estados Unidos.

Galerie Stadler, París, Francia.

1960

Galerie Blanche, Estocolmo, Suecia.

1959

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

1958

Galleria dell’Ariete, Milán, Italia.

Galerie Stadler, París, Francia.

XXIX Biennale Internazionale d’Arte, Venecia, Italia.

1957

Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

Galerie Stadler, París, Francia.

Galerie Schmela, Dusseldorf, Alemania.

1956

Galerie Stadler, París, Francia.

1954

Galeries Laietanes, Barcelona.

1955

Club 49, Sala Gaspar, Barcelona.

1953

Marshall Field & Company, Chicago, Estados Unidos.

Galería Biosca, Madrid.

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Martha Jackson Gallery, Nueva York, Estados Unidos.

1952

Galeries Laietanes, Barcelona.

1950

Galeries Laietanes, Barcelona.

Museo Municipal de Matar贸, Barcelona.

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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 2009

1945-1949 Repartir à zéro, comme si la peinture n’avait jamais existé. Musée des Beaux-Arts de Lyon, Lyon.

Group Show. Waddington Galleries, Londres.

Scapa Memories. Eine Sammlung.Museum Tinguely, Basel.

2008

Mirrors of Emotion. Amos Anderson Art Museum, Helsinki.

Selected works from the contempory art collection .Sofia Art Gallery, Sofía.

Auktion 27: Lehr. Auktionshaus und Galerie, Berlín.

20th Century Works on Paper from the Fundación MAPFRE Collection: Picasso, Tàpies, Miró and Others. Bass Museum of Art, Miami.

Ramón Cerezo, Skulpturen: Antoni Tàpies, Graphik. Galerie Königsblau, Stuttgart.

Order. Desire. Light. An exhibition of contemporary drawings. Irish Museum of Modern Art - IMMA, Dublín.

Blanco Roto. Galería Elvira González, Madrid.

España 1957-2007. L’arte spagnola da Picasso, Mirò e Tápies ai nostri giorni. Palazzo Sant'Elia, Palermo. "...einen AUGEN-Blick, bitte!" / "Please cast an eye...!".Kunstverein Bad Salzdetfurth e.V., Bodenburg.

Desenhos espanhôis do sèculo XX: Coleçcao Fandaçao MAPFRE. Museo de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand - MASP, São Paulo.

Selection. Galerie Beyeler, Basel.

Ganz schön ART-ig: LECKERBISSEN III. Fischerplatz Galerie, Ulm. Soporte Papel I I. Galería Joan Gaspar, Barcelona.

Arte Contemporânea Española. Galeria António Prates, Lisboa.

Form und nichtform in der graphik. Galerie Maulberger, Munchen.

Blue Chip X: The Collectors’ Exhibition. Niagara Galleries, Richmond, VIC. Tàpies, Hartung, Uecker, Förg .Kunstmuseum St. Gallen, St. Gallen.

Fundació Suñol Collection 1970-2001. Fundacio Suñol, Barcelona.

Modern Prints: Klassische Moderne bis Pop Art: Galerie Proarta, Zürich.

The Hands of Art. SMAK Stedelijk Museum voor Actuele Kunst, Gent.

Vriations.Galerie Sandrine Mons, Nice.

González Bravo, Antoni Tapies, Luis Feito: Spanische Kunst. Galerie Art 204, Düsseldorf .

2007

Tamaño Real. Galería Cayón, Madrid.

Accrochage. Galerie Georg Nothelfer Charlottenburg, Berlín.

Das grosse Finale:49 Jahre: 9.12.1958 - 8.12.2007.Galerie Brusberg Berlin, Berlín.

Chartae. Galleria Tega, Milano.

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Künstler der Galerie. Galerie Nero, Wiesbaden.

Obra gráfica. Addaya Centre d'Art Contemporani, Alaró, Mallorca.

Ausgewählte Neuerwerbungen. Galerie Art 204, Düsseldorf.

MACBA im Frankfurter Kunstverein. Frankfurter Kunstverein, Frankfurt.

Collage/Collages:from Cubism to New DADA. Galleria Civica d´Arte Moderna e Contemporanea - GAM, Turín.

Entre Picasso y Dubuffet. La Colección Jean Planque. Museo de Bellas Artes de Bilbao, Bilbao.

Der unendliche Raum dehnt sich aus. Kolumba, Colonia.

Retrospektiv. Kunstverein Schwerte, Schwerte.

Espanhóis. Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, São Paulo.

See History 2007. Kunsthalle zu Kiel der Christian-AlbrechtsUniversität, Kiel.

Barcelona 1947-2007. Fondation Maeght, Saint-Paul.

Summer Stock Exhibition. Waddington Galleries, Londres.

Originale auf Leinwand und Papier. Galerie Art 204, Düsseldorf.

Percorsi privati: Lo sguardo di un collezionista da Balla a Chen Zhen. MART- Museo d'Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Rovereto.

Joachim Hiller - Malerei und Reliefs / Antoni Tapies –Grafische Werke. Galerie Nero, Wiesbaden.

Works from the Colletion of Société Generale Paris. National Museum of Contemporary Art (MNAC), Bucarest.

Artempo: . Where Times Becomes Art. Museo Fortuny, Venecia, Black & White. Lentos Kunstmuseum Linz, Linz.

Hipervínculos: colección de Unión Fenosa en el Museo Patio Herreriano.

MACUF Museo de Arte Contemporáneo Union Fenosa, Coruña.

Spanische Kuenstler. Galerie Orangerie-Reinz, Colonia.

Salon d'Antibes. Galerie Sandrine Mons, Nice.

Secuencias: 1976-2006. Arte contemporáneo en las colecciones públicas de Extremadura. Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo MEIAC, Badajoz.

La Palabra Imaginada. Diálogos entre plástica y literatura en el arte español. Museo de Arte Contemporáneo Esteban Vicente, Segovia.

L'aura della serialità :CAMeC. Centro de Arte Moderna e Contemporanea della Spezia, La Spezia.

Speed #1: natura naturata: velocidad sin movimiento.IVAM - Institut Valencià d'Art Modern, Valencia.

Schwarzweiß - weißschwarz : Uecker, Chillida, Venet und andere.

Fischerplatz Galerie, Ulm. Take your eye for a walk. Galerie Art 204, Düsseldorf Tuttolibri. Galleria Milano, Milano.

17 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

2006

Accrochage: aufgehängt und hingestellt. Galerie Ricarda Fox, Mühlheim/Ruhr.

Ausgewählte Arbeiten aus der eigenen Sammlung.Museum der Stadt Ratingen, Ratingen.

Weihnachtsausstellung: Künstler der Galerie. M-ART Galerie, Hamburgo.

Accrochage. Kunstkabinett, Regensburg.

Antoni Tapies / Shan Fan. White Space Beijing, Pekín.

Sammlung Essl :Kunst der Gegenwart. Kunstverein Villa Wessel, Iserlohn.

Venice: Istanbul. Istanbul Museum of Modern Art, Istanbul.

Panorámica del grabado contemporáneo. Centro de Exposiciones de Benalmádena, Benalmádena.

Arbeiten auf Papier.Galerie Michael Haas, Berlín.

Auktion 23: Lehr. Auktionshaus und Galerie, Berlín.

Was ist Plastik? 100 Jahre :100 Köpfe: Das Jahrhundert moderner Skulptur. Stiftung Wilhelm Lehmbruck Museum, Center of International Sculpture, Duisburg Tapies/Chillida.Galeriá Arteko, San Sebastián.

Paradiso & Inferno. MAM Mario Mauroner Contemporary Art Salzburg, Salzburg.

Eduardo Chillida / Antoni Tapies / Hans Hartung / Edgar Hofschen. Galerie Art 204, Düsseldorf.

Künstler der Galerie. Galerie Biedermann, Munchen.

Sammeln und Entdecken. Galerie Schrade & Blashofer, Karlsruhe.

33 Artists. Spanish Prints. Zhu Qizhan Art Museum, Shanghai.

Estampes Estivales. Galerie Sandrine Mons, Nice.

9. Art Summer. Galerie Maulberger, Munchen.

Catarsis. Rituales de purificación. ARTIUM Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz.

Entre la palabra y la imagen. Fundación Luis Seoane, Coruña.

Die Gesichter hinter den Bilden.The Columns, Seoul.

20 Jahre Kunsthalle. Kunsthalle in Emden, Emden.

Obra Gráfica. N2 galeria, Barcelona.

Von Rodin bis Tàpies. Bündner Kunstmuseum Chur.

Salvador Dalí and a Century of Art from Spain: Picasso to Plensa.

Salvador Dalí Museum, St. Petersburg.

Where are we going: Selections from the Francois Pinault Collection.

Palazzo Grassi, Venecia.

Gallery Collection - around the western contemporary prints. Art-U room, Tokyo.

Cross-referenced messages: Talk with reality in time. ARTIUM CentroMuseo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz.

18 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Auktion 22. Lehr - Auktionshaus und Galerie, Berlín.

Paper Works by Abstract Masters. Anita Shapolsky Gallery, Nueva York Catarsis - Rituales de purificación - La Colección V. ARTIUM CentroMuseo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz.

Blanc Silence.Galerie Simon Blais, Montreal.

Ciccillo - acervo mac usp.Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, Sao Paolo.

Was ist modern?.Art Forum Ute Barth, Zürich.

Apollo e Dionisio: Una riconciliazione possibile.Galleria Blu, Milano.

Arte español.Galerie Rieder GmbH, Manchen.

Szenenwechsel… Galerie Ricarda Fox, Mühlheim/Ruhr.

Mundos Interiores al Descubierto. CaixaForum Madrid, Madrid.

En blanco y negro Parte I. 1950-1975. Galería Antonio Machón, Madrid.

Leckerbissen II. Fischerplatz Galerie, Ulm. Emil Cimiotti / Antoni Tàpies - Bronzen, Bilder und Arbeiten auf Papier. Galerie Brusberg Berlin, Berlin.

Tapies, Tomasello, Picasso, Chillida, Sam Francis. Galerie Art 204, Dusseldorf.

La obra maestra desconocida. ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz.

2005

Mensajes cruzados. Parlamentar con lo real en el tiempo. La Colección IV. ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, VitoriaGasteiz.

2000

Encounters, new art from old. National Gallery, Londres.

1999

L’Art médecin. Musée Picasso, Antibes, Francia.

1996

Face à l’Histoire, l’artiste moderne devant l’événement historique.

Centre Georges Pompidou, París.

1994

Picasso, Miró, Tàpies. Keramische Werke, Hetjens-Museum, Dusseldorf, Alemania.

1993

Artistas catalanes del fondo de arte de la Generalitat de Catalunya.

Librería Blanquerna, Madrid.

Ver a Miró, La irradiación de Miró en el arte español. Fundación La Caixa, Madrid.

Ocho años, Diez artistas. Sala de Arte Josep Bages, Prat de llobregat, Barcelona.

XLV Bienal de Venecia.

1992

Na Miró, Hedendaagse Catalaanse Kunst. Die Neue Kerk, Ámsterdam.

Automatismos paralelos, La Europa de los movimientos experimentales 1944-1956. Centro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de Gran Canaria.

Repetición/Transformación. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

XII Salón de los 16. Museo Español de Arte Contemporáneo, Madrid.

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Pasajes, Actualidad del Arte Español. Pabellón de España, Expo' 92, Sevilla.

1991

Poemas y pinturas. Sala Francisco de Goya, Calcografía Nacional, Madrid.

A. Tápies, A. Llena, Modest Urgell. Fundación Antoni Tápies, Barcelona.

Del surrealismo al informalismo, Arte de los años cincuenta en Madrid.

Sala de Exposiciones de la Comunidad de Madrid.

Millares, Saura, Tápies. Museu Sztuki, Lodz.

Informalisme a Catalunya. Centro de Arte Santa Mónica, Barcelona.

1990

20 pintores españoles contemporáneos en la Colección del Banco de España. Sala de exposiciones de la Estación Marítima de La Coruña.

Fondos de la Colección Telefónica. Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia.

Informalismo en Cataluña. Centre d' Art Santa Mónica, Barcelona.

1989

Colección Amigos del Centro de Arte Reina Sofía. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

Spanish masterpieces of the 20th century Art. Seibu Museum of Art, Japón.

1987

Naturalezas españolas. Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

El siglo de Picasso. Museo de Arte Moderno de la Villa de París y Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

1986

Referencias, un encuentro artístico en el tiempo. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

1984

Arte español en el Congreso. Madrid.

1982

Libros de Artistas. Biblioteca Nacional, Madrid.

1981

Zur Spanischen situation 1939 bis 1980. Colonia.

1976

España: Vanguardia artística y realidad social. Venecia.

1974

Exposición Internacional de Grabado. Alemania.

1969

Bienal de Grabado de Ljubljana (Sala especial). Ljubljana.

Pintura abstracta española: 1960-1970. Fundación Juan March, Madrid.

1967

Bienal de Ljubljana. Yugoslavia.

1964

España Libre. Rimini, Florencia.

Documenta III. Kassel.

Painting and sculpture of a decade. Tate Gallery, Londres.

1960

Before Picasso after Miró. Guggenheim Museum, Nueva York.

New Spanish painting and sculpture. Museum of Modern Art, Nueva York.

1958

XXIX Bienal de Venecia, (Sala Especial). Venecia.

1955

Phases de l’Art Contemporain. París.

1953

Bienal de Sao Paulo. Brasil.

1952

Bienal de Venecia. Venecia.

1951

Dau al Set. Sala Caralt, Barcelona.

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1950

Carneggie International. Pittsburg.

Dau al Set: Joan Ponç, Modest Cuixart y Antoni Tápies. Galería Sapi, Barcelona.

1949

Dau al Set: Un aspecto de la pintura catalana. Instituto Francés de Barcelona.

Salón de los Once. Madrid.

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PREMIOS Y DISTINCIONES (Selección) 2004

Premio Lissone 2004 a toda una carrera.

2003

Investido doctor honoris causa por la Universidad Complutense de Madrid.

Nombrado Comendador de la Orden Nacional de Legión de Honor por el Presidente de la República francesa.

Premio Velázquez de las Artes Plásticas, concedido por el Ministerio de Educación y Cultura español.

2002

Premio Nacional de Grabado y Arte Gráfico concedido por la Calcografía Nacional y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

1999

La exposición Antoni Tàpies. El tatuatge i el cos obtiene el Premio Ciutat de Barcelona.

1998

Investido doctor honoris causa por la Academia de Bellas Artes de Budapest.

1997

Medalla de Oro de la Universidad de Oporto.

1996

Condecorado con la Cruz de la Orden de Santiago, Lisboa.

1995

Premi Nacional d’Arts Plàstiques, concedido por la Generalitat de Catalunya.

1994

Nombrado doctor honoris causa por la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona.

Premio Herbert-Boeckl, Salzburgo.

Gran Premio Europeo de Obra Gráfica, concedido por la Bienal de Artes Gráficas de Eslovenia.

1993

Medalla Picasso, concedida por la UNESCO. León de Oro en la XLV Bienal de Venecia.

1992

Medalla de Oro de la Ciudad de Barcelona.

Nombrado miembro de honor de la American Academy of Arts and Sciences de Cambridge, Estados Unidos.

Nombrado miembro de honor de la Royal Academy of Arts de Londres.

1991

Premio Tomás Francisco Prieto, otorgado por la Fundación Cultural Casa de la Moneda de Madrid.

1990

Investido doctor honoris causa por la Universitat de las Islas Baleares.

Investido doctor honoris causa por la Universitat de Glasgow.

Premio Príncipe de Asturias de las Artes.

Praemium Imperiale, otorgado por la Asociación Artística de Japón.

1988

Nombrado miembro honorario de la Gesellschaft Bildener Künstler Österreichs, Viena.

Comendador de la Orden de las Artes y las Letras, otorgado por el gobierno francés.

Investido doctor honoris causa por la Universitat de Barcelona.

1985

Prix Nationale de la Peinture, concedido por el gobierno francés.

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Premio de la Internationale Triennale für farbige Originalgrafik, Grenchen, Suiza.

1984

Premio de la Paz, concedido por la Asociación para las Naciones Unidas en España.

1983

Medalla de Oro de la Generalitat de Catalunya.

Premio Rembrandt, otorgado por la Fundación Toepfer de Hamburgo.

Nombrado Officier des Arts et des Lettres por el gobierno francés.

1982

Premio, junto con Marc Chagall, de la Fundación Wolf.

1981

Medalla de Oro de Bellas Artes, Madrid.

Investido doctor honoris causa por el Royal Collage of Art, Londres.

1979

Premio Ciudad de Barcelona por su libro autobiográfico Memòria personal.

1978

Premio Pablo Antonio Olavide de literatura testimonial, por el libro Memòria personal.

1974

Premio del British Arts Council.

Stephan-Locher-Medaille, Colonia.

1972

Premio Rubens, Siegen, Alemania.

1967

Gran Premio del Grabado en la Bienal de Ljubljana, Yugoslavia.

1966

Grand Prix du Président de la République Française en la Bienal de Menton.

Medalla de Oro por el valor artístico y moral de su obra, concedida por el XV Congreso Internacional de Críticos de Arte.

1963

Premio del Art Club de Providence, Rhode Island, Estados Unidos.

1958

Primer Premio del Carnegie Institute de Pittsburgh.

Premio de la UNESCO y Premio de la Fundación David Bright en la XXIX Bienal de Venecia.

1957

Premio Lissone, Milán.

1955

Premio en la III Bienal Hispanoamericana.

1953

Primer Premio del III Salón del Jazz Club 49, Barcelona.

Premio en la Bienal de Sao Paulo.

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MUSEOS Y COLECCIONES PÚBLICAS (Selección) Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York.

ARTIUM, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz.

The Baltimore Museum of Art, Baltimore, Maryland.

Fondation Maeght, Saint-Paul de Vence.

Fundació Antoni Tàpies, Barcelona.

Fundació Joan Miró, Barcelona.

Galerie für Moderne Kunst, Hannover.

Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma.

Göteborgs Kunstmuseum, Gotemburgo.

Hirshhorn Museum and Sculture Garden, Smithsonian Institution, Washington D.C. Instituto di Tella, Buenos Aires.

IVAM, Centre Julio González, Valencia.

Kunsthalle Hamburg, Hamburgo.

Kunsthaus Zurich, Zurich.

Kunstmuseum Basel, Basilea.

Kunstmuseum Berlín, Berlín.

Kunstmuseum Hannover-Sammlung Sprengel, Hannover.

Kunstmuseum Köln, Colonia.

Kunstmuseum Winterthur, Winterthur.

Kunstsammlung Nordhein-Wesfolen, Dusseldorf.

Louisiana Museum of Modern Art, Humlebaek.

Morion Koogler McNay Art Institute, San Antonio, Texas.

Musée Contini, Marsella.

Musée d’Art Moderne de la Ville de París, París.

Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, París.

Museo d’Arte Moderno, Bolonia.

Museo d’Arte Moderno, Venecia.

Museo de Arte Abstracto Español, Cuenca.

Museo de Arte Moderno, Sao Paulo.

Museo Nacional, Bogotá.

Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.

Museu Nacional d’Art de Catalunya-Museu d’Art Modern, Barcelona.

Museum Boymons-von Beuningen, Rotterdam.

Museum des 20. Johrhunsderts, Viena.

Museum Lissone, Milán.

Museum Ludwig, Colonia.

Museum of Art, Cornegie Institute, Pittsburg, Pennsylvania.

Museum of Art University of Michigan, Ann Arbor, Michigan.

The Museum of Contemporary Art, Los Ángeles, California.

Museum of Contemporary Art, Montreal.

Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts.

The Museum of Fine Arts, Houston, Texas.

The Museum of Modern Art, Nueva York.

Museum of Modern Art, Estocolmo.

National Gallery of Victoria, Melbourne.

National Galerie, Berlín.

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Reed College, Portland, Oregón.

San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco, California.

Saison Museum od Modern Art, Karuizawa, Nagano.

The Seibu Museum of Art, Tokio.

Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York.

Staatsgalerie, Stutgart.

Städtische Kunsthalle, Mannheim.

Stedelik Museum, Ámsterdam.

Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven.

Sutai Pinacoteca, Osaka.

Tate Gallery, Londres.

Washington University Gallery of Art, St. Louis, Missouri.

Williams College Museum of Art, Williamstown, Massachussets.

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SU OBRA Si algo caracteriza la obra de Antoni Tàpies es el uso que ha realizado de las texturas y materias, lo que proporciona a sus pinturas un singular aspecto de muro, de tapia.

Tàpies no busca un análisis formal del aspecto estético de la materia, sino que investiga sus propiedades de transformación, e incluso su aspecto mágico. De esta manera lo esencial de estos muros no es la cualidad estética resultante de las texturas o los matices de la materia, sino que lo que busca el artista es presentar un mundo cambiante, al que el propio artista da forma, aunque ésta siempre es momentánea.

Tàpies no trabaja para crear obras estéticas, sino para actuar en el espectador, para comunicarle la realidad que desea trasmitir el artista. En cualquier caso, no desea transmitir una única interpretación, el espectador debe abrir posibilidades personales al asimilar la obra.

TRAYECTORIA ARTÍSTICA

Inicios artísticos

Su afición a la pintura la practica de manera autodidacta. En sus inicios artísticos, Antoni Tàpies realiza dibujos de tipo lineal, en los que se aprecia ya una extraordinaria habilidad.

A mediados de los años 40 comienza ya a pintar al óleo y a realizar collages. En estos primeros pasos se observa ya una admirable destreza y originalidad, características poco habituales en un artista durante su periodo de formación.

Personatges amb el cap girat, 1945.

Lápiz París sobre papel. 42 x 34 cm.

En esta época realiza sobre todo retratos y autorretratos. Comienza a utilizar, todavía tímidamente, materiales densos, que obtiene mezclando pintura al óleo con blanco de España.

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Autoretrat, 1943.

Lรกpiz sobre papel. 41,5 x 32 cm.

Autoretrat, 1944.

Tinta sobre papel. 47 x 34,5 cm.

Autoretrat, 1945.

Lรกpiz sobre papel. 49 x 34 cm.

Autoretrat, 1945.

Mina de plomo sobre papel. 41,5 x 32 cm.

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Autoretrat, 1947.

Tinta china sobre papel. 45,8 x 33,8 cm.

Autoretrat, 1947.

Tinta china sobre papel. 48 x 34 cm.

En 1946 conoce a Joan Brossa y este hecho va a marcar su trayectoria artística. En estos inicios también conoce a Joan Ponç y Joan Miró, cuyas influencias también van a resultar determinantes en su obra de este periodo. En estos años entra en contacto con otros muchos artistas y se integra en la vida cultural y artística de Barcelona.

Aunque recibe numerosas influencias artísticas, su pintura va a ser desde sus inicios completamente personal. Realiza obras de tipo primitivista.

Collage de l’arros i cordes, 1947.

Pintura y collage sobre cartón.

75 x 52,5 cm.

Personatges amb el cap girat, 1945.

Lápiz París sobre papel. 42 x 34 cm.

Pintura-relleu, 1945. Óleo y blanco de España sobre tela. 46 x 38 cm.

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En 1948 comienza su andadura dentro del grupo artístico y la revista Dau al Set, grupo que finalmente abandonó hacia 1951 porque Tàpies consideraba que se encaminaba hacia la pintura literaria.

Su primera exposición individual se celebra en 1950, en las Galerías Laietanas de Barcelona.

Cartel anunciador de su exposición en las Galerías Layetanas de Barcelona en 1950.

En ese momento su pintura es de una gran diversidad, ya que junto a un magicismo onírico, realiza obras de un realismo minucioso, otras de influencia surrealista, y continua con sus incursiones en el collage y el grattage.

Utiliza para ello hilos, papel de periódico, cartón o cuerdas, que se convierten en protagonistas de la obra. Experimenta con los materiales y la técnica.

Después de sus viajes a Francia, Bélgica y Holanda, en 1951 regresa de nuevo a Barcelona. Aunque no tiene excesivo éxito en las exposiciones de ese momento realizadas en España, en 1953 consigue exponer en Estados Unidos, donde va a empezar a ser difundida su obra. Ya en ese momento Tàpies está iniciando una nueva etapa artística, mucho más personal y más alejada de las influencias y la heterogeneidad anterior. Aunque no renuncia totalmente al magicismo y los motivos simbólicos, ya comienza a usar la pasta pictórica, las huellas, que a veces dominan el cuadro, y los motivos abstractos, estos últimos fruto del conocimiento del expresionismo abstracto americano.

En este periodo ya es evidente que para Tàpies todos los elementos integrantes de una obra son igualmente importantes, no existen componentes neutros. Toda la combinación de materiales y técnicas conducen a la obra.

Por otra parte, Tàpies evita la representación del mundo, y prefiere utilizar la metáfora, sirviéndose para ello de imágenes simbólicas y alegóricas. A veces representa un mundo onírico, poblado de personajes grotescos, inquietantes.

Toda la obra inicial de Tàpies es fruto de un lento proceso introspectivo, que expresa con intuición el universo interno del artista.

Personatge amb gats, 1948. Óleo sobre tela. 116 x 89 cm.

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Indagación matérica

Desde mediados de los años 50 se produce una evolución hacia el informalismo. En torno a 1954 todas las influencias y tendencias anteriores confluyen en las pinturas matéricas, realizando una indagación profunda y una intensa búsqueda de la materialidad de la obra de arte.

Las pinturas matéricas son obras de texturas densas, pintadas con una gama de colores restringida básicamente a colores neutros. Son pinturas que dotan de un singular aspecto de muro a la obra. Este elemento del muro se va a hacer recurrente, y va a reforzar la fuerza expresiva de la obra. Además, el muro, la tapia, se identifica con el propio apellido del artista, por lo que va a tener un significado especial para Tàpies. Al tomar este elemento del muro, Antoni Tàpies no pretende sustituir la superficie pictórica por un muro, sino que convierte la propia obra en muro. Los elementos del lienzo forman parte de él en su conjunto. La obra no representa un muro, sino que ella misma es el muro.

Pintura amb creu vermella, 1954.

Técnica mixta sobre tela. 195 x 130,5 cm.

Gran matèria amb papers laterals, 1963.

Técnica mixta sobre tela encolada sobre madera.

260 x 195 cm.

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Porta marró, 1959.

Técnica mixta sobre tela. 195 x 130 cm.

Porta metàl.lica i violí, 1956.

Objeto-ensamblaje. 200 x 150 x 13 cm.

Terra i pintura, 1956.

Tierra y pintura. Procedimiento mixto sobre madera. 33,5 x 67,5 cm.

Porta vermella núm. LXXV, 1957.

Técnica mixta sobre tela. 195 x 130 cm.

Tàpies investiga los materiales, los moldea y les asigna una significación personal, tratando el lienzo como si fuera el muro sobre el cual realiza incisiones, surcos, grietas, garabatos, fijando su señal. En las obras introduce arena, yeso, mármol pulverizado, que posibilitan estas técnicas.

El tamaño de sus obras aumenta, realizando piezas de grandes dimensiones.

Por otra parte, toda la superficie del lienzo cobra el mismo valor, sin preeminencia de unos elementos sobre otros, ni del centro sobre la periferia del cuadro; en muchas ocasiones sitúa elementos en los bordes del lienzo, llamando la atención del espectador.

Las incisiones, surcos o perforaciones que realiza en el cuadro son huellas del paso del tiempo. Emula este paso del tiempo sobre el lienzo, las marcas que deja el tiempo. Las pinturas, los muros, presentan al mundo en constante evolución al que el artista-artesano dota de forma, aunque ésta sea siempre cambiante. A medida que pasa el tiempo se degrada la materia del muro (como se degrada toda materia), cambia su aspecto, incluso su composición, de manera que el motivo y el lienzo se fusionan, son uno. La materia se mueve y cambia constantemente, un estado contrapuesto a la fragmentación de la sociedad occidental.

En este periodo artístico de Tàpies su obra comienza a ser conocida y reconocida dentro y fuera de España, tomando una dirección más homogénea,

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dentro de la heterogeneidad de técnicas y materiales empleados, con un universo propio expresado mediante un lenguaje singular y maduro.

Evolución posterior A finales de los sesenta y principios de los setenta, Tàpies intensifica su trabajo con objetos, y sus obras parecen salirse de los límites del cuadro. Tàpies ya había trabajado intensamente con el mundo objetual desde los años 50, pero ahora lo hace de manera renovada, coincidiendo con el arte povera (se le considera un precursor de este movimiento). Sin embargo, aunque utiliza materiales pobres y efímeros, a diferencia del arte povera, no es la presencia del objeto mismo lo que llama la atención del espectador, sino que los objetos, así como sus pinturas, denotan desde una primera mirada la impronta del artista. Tàpies no muestra los objetos tal y como son, sino que los incorpora a su lenguaje.

Gran paquet de palla, 1969.

Pintura y ensamblaje sobre tela. 195 x 270 x 30 cm.

Fusta plegada i vas, 1970.

Objeto-ensamblaje. 90 x 65 x 30 cm.

Quera i diari, 1970.

Objeto-ensamblaje. 31 x 28 x 24 cm.

Aunque el artista presta una especial atención al arte objetual, durante estos años no abandona la actividad pictórica y gráfica, realizando, de 1965 a 1968 obras en las que abunda el cuerpo humano o partes de él. A menudo incluye en estas obras también los objetos cotidianos, domésticos, que son tan familiares y próximos al cuerpo humano.

Matèria en forma de peui, 1965.

Técnica mixta sobre tela. 130 x 162 cm.

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Entre 1969 y 1972 realiza obras con un marcado cariz social y político, fruto de sus propias inquietudes antifranquistas, y que tienen por tema Cataluña.

A principios de los ochenta, Tàpies vuelve a volcar su interés principal en la pintura, aunque sin abandonar su atracción por los objetos, que así como antes aparecían superpuestos en el lienzo, ahora van a situarse detrás del mismo. Su obra tiene características más orientales que en épocas anteriores (aunque el pensamiento oriental va a ser determinante en su trabajo desde sus inicios), y continúa con la 7 de novembre, 1971. reivindicación y espiritualización de lo humilde, la continua Técnica mixta sobre transformación de la materia. Sin embargo, en esta década tela. 234 x 150 cm. apuesta por formas más abiertas, caóticas y manchadas que en años anteriores, con un mayor expresionismo.

Tanto en esta década como en la de los 90, además de la creación de objetos, utiliza barnices (como se aprecia en la exposición La celebració de la mel) para realizar sus obras, y realiza piezas de tierra chamotada. También realiza gran número de murales a base de lava, y experimenta con el hormigón. El uso de nuevos materiales confiere diferencias importantes al resultado de las obras, transmitiendo las texturas más esenciales de los materiales.

Figura amb parpella, 1989.

Pintura, barniz y lápiz sobre papel. 158 x 107 cm.

Jeroglífics, 1985.

Pintura, barniz y collage sobre tela. 130 x 194 cm.

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Peu, 1991.

Ensamblaje sobre tierra chamotada. 147 x 97 x 98 cm.

Prajna=Dyhana, 1993.

Técnica mixta sobre madera. 220 x 200,5 cm.

Cartó amb T negra (Cartón con T negra), 2000.

Pintura y raspado sobre cartón ondulado encolado sobre tela. 139,5 x 143 cm.

Home anatòmic (Hombre anatómico), 2002.

Procedimiento mixto sobre madera. 150 x 97 cm.

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1/2, 2003.

Pintura y barniz sobre madera. 200 x 175 cm.

Mirada y mà, 2003.

Técnica mixta sobre madera. 65 x 81 cm.

Antoni Tàpies no se anquilosa en un lenguaje artístico ya conocido, sino que busca una renovación constante. Se aventura por nuevas sendas artísticas, aunque manteniendo criterios propios.

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A TRAVÉS DE SUS EXPOSICIONES

Vamos a repasar algunas de las exposiciones más representativas de la trayectoria artística de Tàpies que pueden ayudar a comprender y valorar mejor su obra.

Tàpies. Comunicació sobre el mur Exposición celebrada en la Fundació Antoni Tàpies de Barcelona, del 23 de enero al 29 de marzo de 1992, en el IVAM, Centre Julio González de Valencia, del 14 de abril al 7 de junio de 1992, y en la Serpentine Gallery de Londres, del 19 de junio al 9 de agosto de 1992.

Esta muestra presenta obras que van desde 1954 hasta 1967. Se trata de una exposición muy interesante para ver la evolución de Antoni Tàpies durante esos años.

A su regreso de su estancia en París en 1951, Tàpies emprende un nuevo rumbo artístico, que se traduce en la realización de muros sobre lienzo, uno de los elementos más carácterísticos de su obra. Los muros y tapias construidos sobre el lienzo ofrecen superficies opacas manchadas con signos a modo de lenguaje popular, una especie de graffiti que se opone al lenguaje privado de la abstracción, tan de moda en ese momento. De esta manera el muro sirve de tablero para comunicar las inquietudes de la sociedad. El muro se convierte en la metáfora de un foro en el que se inscriben graffiti que se revelan contra la situación opresiva del momento. Aprobecha la expresividad que puede tener la escritura en el muro, para provocar un impacto en el espectador.

Pintura, 1955.

Técnica mixta sobre tela. 96 x 145 cm.

Gran pintura grisa núm. III, 1955.

Técnica mixta sobre tela. 194,5 x 169,5 cm.

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Gran oval, 1955.

Técnica mixta sobre tela. 194,5 x 170 cm.

Creu negra sobre gris, 1955.

Técnica mixta sobre tela. 146 x 97 cm.

Tàpies. Celebració de la mel Exposición celebrada en la Sala Rekalde de Bilbao, del 6 de octubre al 3 de diciembre de 1992.

Esta exposición recoge obras de Antoni Tàpies con una característica común, son obras en que dominan los efectos de las transparencias y las superposiciones, en contraposición a las superficies densas y opacas tan características de su obra.

En estas obras el artista parece querer penetrar en las obras, al menos visualmente, convirtiendo los objetos y seres en transparentes, diluyéndose en el fondo del lienzo.

Están realizadas en sus etapas iniciales, hasta la aparición de los muros y las pinturas matéricas, en que desaparece cualquier signo de transparencia. Pero vuelven a aparecer a finales de los setenta y principios de los ochenta con el uso del barniz por parte del artista con autonomía expresiva. El barniz aporta ligereza y claridad a la obra, por lo que de nuevo aparece el carácter de transparencia en sus obras. El hecho de que emplee los barnices no quiere decir que en los ochenta Tàpies renuncie a sus pinturas matéricas o a la creación de objetos.

Los barnices, con su carácter propio de material traslúcido y ligero, expresan con gran propiedad la idea de temporalidad y cambio permanente que Tàpies tantas veces ha reflejado en sus obras.

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Trinagle de vernís (Triángulo de barniz), 1980.

Técnica mixta sobre tejido y tela. 180 x 85,5 cm.

Die Zeit ist da (El tiempo está aquí), 1988.

Pintura, barniz y lápiz sobre madera. 81 x 65 cm.

Gotes negres (Gotas negras), 1983.

Pintura acrílica y barniz sobre papel. 58 x 77 cm.

Quatre creus (Cuatro cruces), 1990.

Barniz, lápiz y collage sobre tela. 60,5 x 50 cm.

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Tàpies. Escritura material. Libros

Exposición celebrada en la Fundació Antoni Tàpies de Barcelona, del 18 de diciembre de 2002 al 9 de marzo de 2003, y en La Casa Encendida, Obra Social Caja Madrid, en la primavera de 2003.

Esta exposición se ha dedicado a los libros de artista o libros de bibliófilo que ha realizado o en los que ha colaborado Antoni Tàpies.

Tres aiguaforts, 1949.

Texto de Joan Brossa. 3 aguafuertes de Antoni Tàpies.

Dentro del arte gráfico realizado por Tàpies, destaca su trabajo para libros de artista realizado en colaboración con poetas, literatos, científicos o filósofos, de manera que su trabajo acompaña a los textos. Entre los personajes que han colaborado con él están Dupin, Jabès, Ultan, Alberti, Bonnefoy, Brossa, Foix, Gimferrer, Guillén, Misterlich, Paz, Ullán, Valente o Zambrano, entre otros.

En los libros de bibliófilo Tàpies no olvida los valores expresivos del material, es más, los acentúa, cuidando las texturas del papel, rasgándolo o arrugándolo, llevando a los materiales a sus extremos.

Ça suit son cours, 1975.

Poemas de Edmond Jabès. (incluyendo la cubierta).

5

aguafuertes

de

Antoni

Tàpies

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Cartas per a la Teresa, 1974.

64 litografías y litocollages (carpeta incluida) y 2 collages de Antoni Tàpies.

Algunos de los libros en los que ha trabajado Tàpies son:

1998 1993 1991 1990 1989 1988 1987 1985 1984 1982 1981

1980 1978 1977 1975 1973 1971 1968

¿Tú?, en colaboración con Antonio Gamoneda.

Brodsky/Tàpies, con textos de Joseph Brodsky.

Matière du souffle, junto con Jacques Dupin.

Por un mundo sin ejecuciones, para Amnistía Internacional.

La llum, realizado en colaboración con Pere Gimferrer.

El árbol de la vida. La sierpe, con textos de María Zambrano.

Carrer de Wagner, con poemas de Joan Brossa. Équation, con Jean Frémon.

Lull-Tàpies, en colaboración con Ramon Lull, Pere Gimferrer y Miquel Batllori.

Dans la double depéndanse du dit, en colaboración con Edmond Jabès.

L’estació, con texto de J. V. Foix.

Aparicions, junto con Pere Gimferrer.

La pierre trouant le sens mais, plus tard, le ciel au fond de l’entaille, junto con Yves Bonnefoy.

Tàpies répliquer, con Jean Daive.

Anular, con José-Miguel Ullán.

Repertorio de junio, con Jorge Gillén.

Petrificada petrificante, con poemas de Octavio Paz. Sinnieren ubre Schmutz, en colaboración con Alexander Mitscherlich.

Retornos de lo vivo lejano, en colaboración con Rafael Alberti.

Realiza grabados para un libro de Jean Daive. Ça suit son cours, con Edmond Jabès.

La clau del foc, con prólogo y selección de textos de Pere Gimferrer.

Air, con André du Bouchet.

La Nuit grandissante, en colaboración con Jacques Dupin.

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1965 1963

Novel.la, junto con Joan Brossa.

El pa a la barca, con Joan Brossa.

Tàpies. Tierras De entre su trabajo escultórico, una de las facetas menos conocidas es la de escultura realizada con tierra cocida, al que el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía le dedica una interesante exposición del 26 de octubre de 2004 al 17 de enero de 2005. También se celebra esta exposición en la Fundación Caixa Galicia, Ferrol, de marzo a abril de 2005.

Tàpies comienza a desarrollar esta materia desde principios de los años 80, a instancias de Eduardo Chillida y Aimé Maeght. Antes se había mostrado reacio a utilizarlo, pero en 1981 comienza a colaborar con el ceramista Hans Spinner en el taller de Saint-Paul-de-Vence (Francia).

A través del barro cocido, introduce este material en obras pictóricas pero sobre todo escultóricas. Tàpies muestra con toda claridad su vertiente mágica y alquímica, en objetos rituales, votivos. Muestra predilección por la tierra chamotada, con una textura muy adecuada para sus propósitos expresivos. Las obras que realiza son de tamaño medio, de aspecto tosco y primitivo, en las que abundan los objetos cotidianos y partes del cuerpo humano.

Signe negre (Signo negro), 1981.

Pintura sobre lava. 31 x 46 cm.

Crani (Cráneo), 1983.

Esmalte sobre tierra chamotada. 12 x 15,7 x 18,5 cm.

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Cistell (Cesto), 1985.

Esmalte y grattage sobre lava. 100 x 100 cm.

Pila de sacs (Pila de sacos), 1991.

Esmalte sobre tierra chamotada. 95 x 45 x 45 cm.

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MATERIALES Y TÉCNICAS

Tàpies utiliza materiales muy variados, para dar fuerza expresiva a su obra: cola, polvo de mármol, piedra, cartón, paja,… Además emplea materiales pobres, o que tradicionalmente se han considerado antiestéticos, como la tierra, muebles rotos, ropa sucia,.... También utiliza materiales como la lava, empleada por el artista sobre todo en la segunda mitad de la década de los 80, y con la que realizará murales que posteriormente pintará y esmaltará, y el hormigón.

Estos materiales le permiten mostrar la cualidad espiritual de lo más pobre y sencillo.

De esta manera eleva a la máxima categoría materiales despreciados hasta el momento.

Palla i fusta (paja y madera), 1969.

Ensamblaje sobre tela. 150 x 116 cm.

Forma blanca central, 1980.

Pintura y barniz sobre cartón. 50 x 70 cm.

Collage del mitjó (Collage del calcetín), 1979.

Pintura, barniz y collage sobre papel. 63,5 x 45 cm.

Manta, 1995.

Pintura y collage madera. 146 x 114 cm.

sobre

Otra cualidad que aprecia en los materiales es su cotidianeidad, introduciendo en su obra zapatos, tela, una cama, una olla, un paraguas, platos o una almohada. Estos objetos en general cumplen con la característica anterior de objetos pobres, pero además aparecen desgastados por el uso y el paso del tiempo.

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Pantalons sobre bastidor (Pantalones sobre bastidor), 1971.

Pintura y ensamblaje sobre tela al revés.

130 x 195 cm.

Tamboret (Taburete), 1987.

Pintura sobre bronce. 60 x 36 x 36 cm.

Pila de plats, 1970.

Objeto-ensamblaje. 40 x 23 x 23 cm.

Altera sustancialmente la superficie pictórica, realizando además todo tipo de garabatos, incisiones, huellas, perforaciones en la obra. Para ello utiliza técnicas como el grattage, las mixturas (mezclando pintura al óleo con polvo de mármol), o el encolado de superficies. Con todos estos métodos trata de resaltar las cualidades matéricas de la obra.

Sus obras matéricas se pintan con una reducida paleta de colores, a veces incluso utiliza un solo color en todo el cuadro, de manera que reflejan el mundo interior, el mundo filosófico.

Petit ocre i blanc, 1965.

Técnica mixta sobre tela. 46 x 38 cm.

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TEMAS Y MOTIVOS Muchos de los temas más representativos surgen en su periodo de formación y se mantienen durante toda su trayectoria, pero representados de diferente modo según las épocas. En general utiliza temas que le son cercanos, y los representa de diferente manera según va evolucionando.

En algunos momentos se intensifican los temas políticos, a consecuencia de sus propias inquietudes, sobre todo en la etapa final del franquismo.

Suite Catalana, 1972.

Aguatinta en amarillo, rojo y negro. Papel Guarro 75 x 100 cm. Filigrana “La Cometa”.

Bandera catalana, 1972.

Litografía original en color. 39 x 56 cm.

El uso ambiguo del cuerpo y la sexualidad van a ser también un tema esencial en su trabajo. El interés de Tàpies por el cuerpo humano ha sido siempre muy intenso. El cuerpo transformado por el paso del tiempo, la sexualidad.

En relación al cuerpo humano también concede importancia a la huella, con la que traslada al espectador una reflexión acerca del paso del tiempo. Son imágenes de pisadas, huellas de la mano o de un brazo, que ponen de manifiesto lo Nu, 1966. efímero y fugaz de la existencia Técnica mixta sobre tela. 130 x 162 cm. humana. En vez de representar un objeto o una persona, se representa su ausencia.

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Crani amb xifres (Cráneo con cifras), 1991.

Carborúndum, aguafuerte y serigrafía. 65,5 x 50 cm.

Dents (Dientes), 1988.

Lápiz y barniz sobre papel. 51 x 65,5 cm.

Tors i cama (Torso y pierna), 1989.

Barniz y lápiz sobre papel. 80,5 x 120 cm.

Huellas de pasos, 1972.

Aguafuerte original en color. 91 x 63 cm.

Las manos, 1969.

Aguafuerte original en color. 49,5 x 39,5 cm.

Dues petjades sobre paper (Dos pisadas sobre papel), 1966.

Barniz, lápiz y bolígrafo sobre papel. 52,5 x 65,5 cm.

El material y el tema son presencias inmediatas, ninguno prevalece, están a un mismo nivel. En un papel de embalar, un torso femenino se extiende hasta hacerse irreconocible. El torso se funde con el papel de embalar, soporte y figura se convierten en uno. Se ha empleado un material considerado pobre, de desecho, como es el papel de embalar. “Se trata de estimular que la gente vea con mucho respeto cualquier cosa de la vida, no solamente los grandes hechos o las grandes retóricas, sino que la profundidad de la conciencia, del espíritu, puede estar en las cosas más pequeñas y banales”.

El tema de la continua transformación de las cosas, y la crítica al pensamiento occidental van a ser ejes de su trabajo. A lo largo de su carrera, Tàpies muestra un interés cada vez mayor por el pensamiento oriental, que se ve reflejado en sus obras; el “materialismo” de su obra sintoniza profundamente con la filosofía oriental: un envoltorio que contiene un objeto es tan importante como el objeto mismo. También el pensamiento oriental de armonía entre el hombre y la naturaleza es asimilado por el artista. Insiste en la negación del dualismo en el pensamiento moderno occidental, que divide lo material y lo espiritual en dos realidades diferentes.

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Entre los motivos que plasma en sus obras, muy recurrentes van a ser los signos esotéricos y las caligrafías, de modo que aparecen motivos muchas veces repetidos, como la A, la T, ambas haciendo referencia a sus iniciales, y la T también se refiere a la inicial del nombre de Teresa, su esposa, de manera que con la unión de ambas iniciales quiere también reflejar su propia unión con su mujer.

Otras veces las letras evocan palabras esotéricas, de contenido mágico, o pretenden plasmar pensamientos concretos.

Armari, 1973.

Armario, objeto-tapiz. 231 x 201 x 156 cm.

Monotip V (Monotipo V), 1974.

Pintura al monotipo sobre papel. 55 x 43 cm.

La cruz (ya sea griega, latina, en aspa), es un motivo muy presente en toda la obra. Se pueden realizar diferentes interpretaciones, como la representación del dualismo entre materia y espíritu, o puede hacer referencia al apellido del artista, cuya inicial es la T, o puede ser una manera de tachar algo, eliminarlo, o también una manera de llamar la atención sobre él, como el mismo artista apunta. A menudo ha utilizado también la imagen de las tijeras abiertas por su similitud a la X. Es un signo polivalente, lleno de enigma y misterio, que tiene una fuerza especial.

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Sèrie 37 papers d’estrassa núm. XXV (Serie 37 papeles de estraza nº XXV), 1986.

Pintura, barniz y lápiz sobre papel de estraza. 40,5 x 55 cm.

Jeroglifics, 1988.

Aguafuerte. Papel Arches 200 x 200 cm.

Ossos i vernís, 1990.

Aguafuerte, aguatinta serigrafía. 194,5 x 196 cm.

y

En algunas obras aparecen números, que cobran importancia como reflejo de un universo constituido por fórmulas matemáticas. También figuras geométricas, a veces distorsionadas: óvalos, círculos, cuadrados, triángulos.

Suite catalana, 1972.

Aguatinta. 75 x 100 cm.

Quatre quadrats grisos sobre fons marró, 1959.

Técnica mixta sobre tela. 194 x 169 cm.

En cualquier caso, todos estos elementos que aparecen con asiduidad en las obras de Tàpies son empleados por el artista como un medio para reconocer su obra, un repertorio que sirve como marca de propiedad, aunque cada signo tiene su propio significado.

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Entre los motivos que utiliza frecuentemente, la puerta forma, además del muro, un intento del artista de acercarse al enigma mismo de la existencia. Para ello utiliza imágenes estéticamente sencillas pero cargadas de contenido: una puerta cerrada, una puerta entreabierta, una arrancada de su marco, o una puerta llena de incisiones y grietas.

La imagen de la escalera es otro elemento reiterativo. Es un elemento que conecta dos mundos, dos realidades, que supone un cambio de un plano a otro del pensamiento.

Porta marró, 1959.

Técnica mixta sobre tela. 195 x 130 cm.

Revaloriza los temas sociales y estéticamente proscritos. Tàpies rechaza los cánones de belleza de nuestra sociedad, y trata de romper con sus principios más extendidos, eligiendo temas que tradicionalmente se consideran de mal gusto o también fetichistas: una defecación, un zapato abandonado, un pie,...

L’échelle, 1968.

Litografía en negro, tres grises, beige y marrón. 143 x 105 cm.

Quatre claus, 2003.

Pintura, collage y ensamblaje sobre tela. 160 x 161 cm.

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DAU AL SET

Grupo artístico y literario formado en Barcelona en 1948 que se mantiene hasta mediados de los años 50, y que además de realizar obras artísticas, elabora una revista del mismo nombre. Joan Brossa y Arnaldo Puig como poetas, Antoni Tàpies, Modest Cuixart, Joan Ponç y Tharrats como pintores participan en el grupo. Otros artistas como Jaume Muxart y Joseph Guinovart, o los críticos Eduardo Cirlot y Alexander Cirici-Pellicer colaboraron también con Dau al Set.

Joan Brossa, Modest Cuixart, Joan Ponç, Joan-Josep Tharrats, René Métras y Antoni Tàpies, 1949.

Foto retocada de Joan Brossa, aparecida en un número de Dau al Set.

La actividad del grupo se inspira en el surrealismo, además de brindar su apoyo a artistas españoles tan dispares como Gaudí o Miró, y de introducir el informalismo en España.

Foto retocada de Modest Cuixart, aparecida en un número de Dau al Set.

Foto retocada de Joan Ponç, aparecida en un número de Dau al Set.

Foto retocada de Antoni Tàpies, aparecida en un número de Dau al Set.

La revista Dau al Set se publica entre 1948 y 1956, aunque el periodo de mayor actividad transcurre hasta 1953. Se publican casi una cincuentena de números, de los que cabe destacar los dedicados a Joan Miró, Paul Klee, Antoni Gaudí, Picabia o los relacionados con los propios artistas del grupo, por mencionar parte de su contenido.

Su formato tiene ciertas similitudes con los “libros de artista” y su contenido recopila artículos y textos, fundamentalmente en catalán. Esta revista pretende romper con la cultura represiva del franquismo e impulsar la vanguardia española.

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Dau al Set. Suplemento número diciembre, 1949.

Portada realizada por Tàpies, Cuixart y Joan Ponç.

Cubierta para el número de diciembre de 1952 de Dau al Set.

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INFORMALISMO

El término informalismo, acuñado por el crítico francés Michel Tapié en su libro Un art autre (1952), hace referencia a un tipo de pintura abstracta instintiva y espontánea vigente en Europa durante la década de los años 40 y 50 del pasado siglo. El término francés “informel” es más cercano en este caso a la traducción “sin forma” que al término español “informal”. El movimiento, desarrollado tras la Segunda Guerra Mundial, plantea una ruptura con el arte europeo anterior, desarrollándose paralelamente al expresionismo abstracto de EE.UU. Los artistas pertenecientes a este movimiento, aunque con características diferentes unos de otros, tienen puntos en común, como la realización de obras de manera espontánea y aleatoria, no premeditada, creando pinturas carentes de composición preestablecida, el recurso a la gestualidad y el interés por las propiedades físicas del material. Dan suma importancia a las formas, las texturas, las manchas, tratando de expresar de esta manera el mundo interior del artista.

Combinan y acumulan gran cantidad de materiales, incluso materiales de deshecho, y realizan vertidos, goteos, cortes o destrozos sobre lienzo. Hay una carencia de sujeción a las pautas artísticas convencionales, tanto en el tratamiento plástico como en la composición de la obra.

Entre los precursores de este movimiento en Europa están dos artistas alemanes afincados en Francia: Wols y Hans Hartung.

Aunque en Europa este movimiento comienza en la década de los 40, sin embargo en España no es hasta mediados de los años 50 cuando los artistas españoles del momento vuelven su mirada hacia París y comienzan a ver nuevas posibilidades de experimentación con los materiales y técnicas.

Hans Hartung. T 1956-9, 1956. Óleo sobre tela. 180 x 137 cm.

El movimiento en España se concentra fundamentalmente en dos focos: Madrid y Cataluña.

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En Cataluña el grupo Dau al Set se adentra en esta corriente artística, siendo Tàpies el primero en iniciarse en ella. Dada la importancia que se va a conceder a las formas, materiales y texturas, va a predominar el informalismo matérico, que en Europa siguen artistas como Alberto Burri.

Antoni Tàpies. Cartón con forma de T, 1968.

Pintura y collage. 65 x 105 cm.

Joseph Guinovart. Homenaje a Valdés Leal, 1967.

También artistas como Juan Hernández Pijuán, Joseph Guinovart, Albert Ráfols Casamada o Manuel Hernández Mompó pertenecen a esta corriente en Cataluña.

Joan Hernández Pijuan. Planta, 1985.

Albert Ràfols Casamada. Eólia, 1989.

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En Madrid, donde predomina en cambio el informalismo expresionista, Antonio Saura y Manuel Millares, artistas del grupo El Paso, fundado en 1957, trabajan inmersos en este movimiento. También otros artistas como Fernando Zóbel, Gustavo Torner y Gerardo Rueda (componentes del grupo de Cuenca), César Manrique o Lucio Muñoz entre otros, figuran entre los artistas de este movimiento en Madrid.

Fernando Zobel. Pequeña hostería con Roberto..., 1967.

Lucio Muñoz. 2º retrato nocturno, 1975.

César Manrique. Composición, 1963.

Manuel Millares. Composición, 1956.

Antonio Saura. Crucifixión, 1979.

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EXPOSICIONES EN ARTIUM Catarsis. Rituales de purificaciรณn. La colecciรณn V Del 9 de marzo del 2006 al 4 de marzo del 2007.

Nuevas adquisiciones 2003 Del 5 de febrero al 18 de abril del 2004.

Coros, 2002.

Ensamblaje, barro y hierro, 118 x 121 x 60 cm.

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La obra maestra desconocida Del 2 de febrero al 28 de mayo de 2006.

Incendi d´amor, 1991.

Polvo de mármol y acrílico sobre tabla. 250 x 600 cm.

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Mensajes cruzados. Parlamentar con lo real en el tiempo. La Colección IV Del 17 de marzo de 2005 a marzo de 2006.

José de Ribera(Xátiva, Valencia, 1591Nápoles, 1652).

Cristo Crucificado, 1643 Óleo/lienzo 294 x 193 cm.

Antoni Tàpies (Barcelona, 1923).

Creu negra i diagonal, 1973.

Mixta / Madera.

270 x 200,5 cm.

José de Ribera (Cristo crucificado, 1643. Óleo/lienzo, 292 x 192 cm. Museo Diocesano de Arte Sacro, Vitoria-Gasteiz) Antoni Tàpies (Creu negra i diagonal, 1973.

Mixta / madera, 270 x 200’5 cm. ARTIUM de Álava) La cruz es un elemento geométrico dinámico. Se expande hacia las cuatro direcciones, organiza el espacio, crea ángulos interiores y exteriores (o positivos y negativos) y, si uno de sus brazos es más largo que los otros tres, genera una tensión desequilibrante que radicaliza la trama compositiva, comprimiendo unas zonas y abriendo otras. La superposición de un cuerpo humano sobre una cruz, máxime cuando el despliegue de aquel sigue más o menos la forma de ésta, da lugar a un rico diálogo entre asuntos contrapuestos: lo geométrico ante lo orgánico, lo rígido ante lo articulado, lo construido ante lo natural, lo inerte ante lo emocional, lo estructurante ante lo forzado… Los dos círculos casi superpuestos añaden a lo anterior un contrapunto, anunciando que la oscuridad inesperada va a caer sobre todo, excepto el individuo.

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El señalamiento de los ángulos, la espacialización de la superficie pictórica, la presencia cruciforme, los ecos circulares, la tirantez…, pero, en vez del cuerpo humano, las huellas de su paso, las marcas de su mente: números, letras, signos varios, la imperfección de sus manualidades, cuyos resultados son desiguales, rectificables y dejan rastros materiales. Una trinidad abstracta se concierta alrededor de una cruz negra sobre fondo ocre, mientras un grueso barrido diagonal pretende en vano negar su geometría rotunda y central, de igual modo a como la luna pretendió ocultar el sol.

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Rumbos. La colección III Del 18 de marzo del 2004 al 13 de febrero del 2005.

La colección Del 26 de abril al 27 octubre del 2002.

Grande toile grise pour Kassel, o Peinture, o Gris, 1964.

Mixta / Madera, 276,5 x 403 x 11 cm.

Creu negra i diagonal, 1973.

Mixta / Madera.

270 x 200,5 cm.

Grande toile pour Kassel de 1964, fue realizado para la Documenta III y presenta, a pesar de estar realizado en una sola pieza, una clara estructura de tríptico, dividido en tres secciones verticales con sutiles intervenciones horizontales.

El "poder del centro" ha sido desplazado a la periferia, al rectángulo gris oscuro y herido que se desmorona a la izquierda, dejando el centro desocupado, es decir, negando en su práctica abstracta uno de los principios estructurales de la estética occidental, enfatizando el vaciamiento, la ausencia y el silencio del arte oriental, tan apreciado por el maestro catalán. La superficie del enorme lienzo se resuelve entre una matizada gama de grises neutros y la frágil estructura de madera y cuerdas que forman el relieve. La renuncia a los placeres del color no debe entenderse como ascetismo, ni tampoco en la línea de la opción reduccionista, sino más bien en el interior de una economía de la expresión: obviando el color, Antoni Tàpies consigue que el campo pictórico se enriquezca con la sutileza de levísimos contrastes de tono, de textura y de arquitectura compositiva. Renunciando al aspecto más inmediato e impactante del color, ha sabido construir un campo de "sensibilidades" más aguda y exigente.

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La colecci贸n II Del 12 de noviembre al 8 de febrero del 2004.

Grande toile grise pour Kassel, o Peinture, o Gris, 1964.

Mixta / Madera, 276,5 x 403 x 11 cm.

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OBRA EN ARTIUM

Creu negra i diagonal, 1973.

Mixta / Madera, 270 x 200,5 cm.

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Grande toile grise pour Kassel, o Peinture, o Gris, 1964.

Mixta / Madera, 276,5 x 403 x 11 cm.

Grande toile pour Kassel de 1964, fue realizado para la Documenta III y presenta, a pesar de estar realizado en una sola pieza, una clara estructura de tríptico, dividido en tres secciones verticales con sutiles intervenciones horizontales.

El "poder del centro" ha sido desplazado a la periferia, al rectángulo gris oscuro y herido que se desmorona a la izquierda, dejando el centro desocupado, es decir, negando en su práctica abstracta uno de los principios estructurales de la estética occidental, enfatizando el vaciamiento, la ausencia y el silencio del arte oriental, tan apreciado por el maestro catalán. La superficie del enorme lienzo se resuelve entre una matizada gama de grises neutros y la frágil estructura de madera y cuerdas que forman el relieve. La renuncia a los placeres del color no debe entenderse como ascetismo, ni tampoco en la línea de la opción reduccionista, sino más bien en el interior de una economía de la expresión: obviando el color, Antoni Tàpies consigue que el campo pictórico se enriquezca con la sutileza de levísimos contrastes de tono, de textura y de arquitectura compositiva. Renunciando al aspecto más inmediato e impactante del color, ha sabido construir un campo de "sensibilidades" más aguda y exigente.

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Sin título.

Litografía sobre papel, 77 x 60 cm.

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Sin título. 1985 Grabado calcográfico, 38 x 28 cm (papel) 21 x 15,5 cm (mancha).

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Corps, 2002.

Ensamblaje, barro y hierro, 118 x 121 x 60 cm.

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Sin título, 1985.

390 x 290 x 25 cm.

Libro formado por textos de Julio Cortázar, titulado "De trufa y topos" y Georges Raillad, traducidos por Françoise Campo-Timal y con grabados de Boni, Dorny, Celan-Lestrange, Marfaing, Matta, Piza, Saura, Tàpies, Zañartu y Zárate. Compuesto por 16 páginas, de las cuales 10 son grabados.

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“Dossier pédagogique du service éducatif du Musée de Millau, Antoni Tàpies” Académie Toulouse.

Dirección URL: [Recurso en línea]. <http://www.zonezero.com/exposiciones/fotografos/fontcuberta2/tàpies/aco ta.html> [Consulta: 8 de mayo del 2009]. * Completo dossier en francés sobre el artista, que incluye una biografía, información sobre su trayectoria artística, su paso por Dau al set, información sobre sus estampas y litografías, y su relación con Raymond Lulle.

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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Æ Monografías

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EC 1891 25 años de una sala de exposiciones. Pamplona: Caja de Ahorros Municipal de Pamplona, 1980.

EC 1812 25 años: Galería Leandro Navarro. Madrid: Galería Leandro Navarro, 1996.

EC 1689 A la recerca de la llibertat: Barcelona-París, 1900-1960. Barcelona: Dau al Set, 1985.

EC 1863 À rebours: la rebelión informalista = the informal rebellion: 1939-1968. Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno ; Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1999.

EC 1000 A UA CRAG (GRUPO). A Ua Crag (Grupo) [Dossier de entidad].

DEN AUACRA Adolf Luther und freunde: eine sammlung... Gelsenkirchen: Städtischen Museums, 1985.

EC 2307 AEROPUERTOS ESPAÑOLES Y NAVEGACIÓN AÉREA. AENA: arte garaikideko bilduma = colección de arte contemporáneo. Donostia-San/ Sebastián: Kutxa Fundazioa = Fundación Kutxa, 2002.

M 326 AEROPUERTOS ESPAÑOLES Y NAVEGACIÓN AÉREA. AENA: colección de arte contemporánea = colección de arte contemporáneo. Lugo: Diputación Provincial de Lugo, 2003.

EC 1242 AEROPUERTOS ESPAÑOLES Y NAVEGACIÓN AÉREA. AENA: colección de obra gráfica.

Fundación Aena; A Coruña: Fundación Caixa Galicia, 2002.

EC 691 Afinidades y confrontaciones: obras contemporáneas de la Colección Santander Central Hispano. Madrid: Fundación Santillana, 1999.

EC 859

81 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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EC 1023 Arte español contemporáneo en la colección "Hojas de hierba". Burgos: Caja de Ahorros Municipal de Burgos, 1989.

EC 2071 Artespañol del Siglo XX: febrero-marzo de 2002. Madrid: Galería Guereta, 2002.

EC 263 ARTEXPO. (1976. BARCELONA). Artexpo 76: muestra de arte de vanguardia.

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EC 948 Artistes pour Amnesty International. Paris: Amnesty International, 1992.

EC 2065 Aspectos de una década: pintura española, 1955-1965. Madrid: Fundación Caja de Pensiones, 1988.

EC 814 Automatismos paralelos: la Europa de los movimientos experimentales 1944-1956.

Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno, 1992.

EC 2163 Barcelona : escultures: guia d'escultures de Barcelona. Barcelona: Polígrafa : Ajuntament de Barcelona, 2003.

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EC 834 COMELLA, Mª Àngels. ¡Buenos días señor Tàpies!. Barcelona: Serres, 2001.

INF 20 Confines: miradas, discursos, figuras en los extremos del siglo XX. Madrid: Comunidad de Madrid, Dirección General de Archivos, Museos y Bibliotecas, 2000.

EC 912 Constantes del arte catalán actual: pintura-escultura. Barcelona: Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, 1991.

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Couleurs de la vie: cent artistes témoignent pour l'homme. Paris: Echanges, 1990.

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EC 1018 Darrera escena. Barcelona: Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, 2002.

EC 116 Dau al Set. Barcelona: Museu d'Art Contemporani de Barcelona, 1999.

EC 424 De Dau al Set a El Paso. Barcelona: Oriol Galeria d'Art, 2003.

EC 1267 De Fortuny a Saura: dibujos, acuarelas y pinturas sobre papel. Madrid: Caylus, 1989.

EC 1838 De Picasso à Barceló: les artistes espagnols. Martigny: Fondation Pierre Gianadda, 2003.

EC 1207 De Picasso a nuestros días. Salzburg: Galerie Academia, 1998.

EC 1128 Después de Goya: una mirada subjetiva. Madrid: Electa, 1996.

EC 2789 Dibujos germinales: 50 artistas españoles. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 1998.

EC 350 Dibujos germinales: Spanische Zeichnungen seit 1945. Hannover: Sprengel Museum Hannover, 2000.

EC 312 Dibujos para un siglo. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa, 2002.

EC 2232 Duela 30 urte: hamarkada bateko pintura eta eskultura = Hace 30 años: pintura y escultura de una década. Donostia-San Sebastián: Gipuzkoako Foru Aldundia: Koldo Mitxelena Kulturuneko Erakustaretoa = Diputación Foral de Gipuzkoa: Koldo Mitxelena Kulturunea Sala de Exposiciones, 1995.

EC 1139 Editions: estampes, photographies = prints, photographies = grafik, fotografien.

Paris; Zurich; New York: Galerie Lelong, 2001.

EC 312 Edizio grafikoa Espainian: egoera: Edición gráfica en España: panorama. Donostia: San Telmo Museoa; Pamplona: Iruñeko Udaleko Kultura Saila = Concejalía Asuntos Culturales del Ayuntamiento de Pamplona, 1998.

EC 602

84 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

El instante eterno: arte y espiritualidad en el cambio de milenio. Valencia: Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, 2001.

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DEN ALEJAN GALERÍA ANTONIO MACHÓN (MADRID). Temporada 2000-2001 [Dossier de entidad]: dossier de prensa.

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DEN BATALB GALERÍA CAVECANEM (MADRID). Galería Cavecanem [Dossier de entidad].

DEN CAVECA 3 GALERÍA DE ARTE AMAGA (AVILÉS). Galería de Arte Amaga [Dossier de entidad].

DEN AMAGA

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DEN LACAJA 00-01 DEN LACAJA 00-02 GALERÍA JUANA MORDÓ (MADRID). XXV aniversario de la Galería Juana Mordó: 1964 1989. Madrid: Círculo de Bellas Artes; Madrid: Banco Español de Crédito, 1989.

EC 535 Galería Maeght, Barcelona. Barcelona: Galería Maeght, 1974.

EC 2120 Galeria Quadrado Azul: dez anos despois 1986-1996. Porto: Galeria Quadrado Azul, 1996.

EC 2166 GALERÍA TONI TÀPIES (BARCELONA). Galería Toni Tàpies [Dossier de entidad].

DEN TONITA GALERÍA TRAMA. Galería Trama [Dossier de entidad].

DEN TRAMA GÁLLEGO, Julián. Arte abstracto español en la colección de la Fundación Juan March.

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AR GOM-SU 10 Hombres, tierras, paisajes…: Catalunya vista por sus artistas y escritores.

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EC 996 Icons of art: the 20th century. Munich: Prestel, 2003.

R 33

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FON IVAM 3 INSTITUTO CERVANTES. Itinerarios Culturales 2003 Instituto Cervantes Madrid.

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EC 2308 ISHAGHPOUR, YOUSSEF. Antoni Tàpies : obras, escritos y entrevistas. Barcelona: Polígrafa, 2006.

AR TAP-AN 56 Kunst, Europa: 63 deutsche Kunstvereine zeigen Kunst aus 20 Ländern: Spanien.

Köln: Arbeitsgemeinschaft deutscher Kunstvereine e. V. (AdKV), 1991.

EC 1701 La creazione ansiosa : da Picasso a Bacon. Venezia: Marsilio, 2003.

EC 2276 La infancia del arte: arte de los niños y arte moderno en España. Teruel: Museo de Teruel; Logroño: Cultural Rioja, 1996.

EC 1813 La memoria de un sueño. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa Fundazioa, 1996.

EC 831 Learning from Africa. Braga: Galeria Mário Sequeira, 2002.

EC 1298 Legado Beulas: una selección. Huesca: Caja Rural de Huesca, 1995.

EC 2103 Leihoa artean = La ventana en el arte. Bilbao: Fundación Bilbao Bizkaia Kutxa Fundazioa, 2000.

EC 1821 Libros de artista. Zaragoza: Ayuntamiento de Zaragoza, Área de Servicios Públicos, Servicio de Cultura, 1998.

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AR TAP-AN 27

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L'ombra della ragione: l'idea del sacro nell'identità europea nel XX secolo = Shadow of reason: exploring the spiritual in european identity in the 20th century.

Milano: Charta, 2000.

EC 2216 Los años 80. Madrid: Galería Guereta, 2003.

EC 2293 Maestros del arte en el cartel. Alicante: Caja de Ahorros del Mediterráneo, Obras Sociales, 2004.

EC 2774 MARÍN MEDINA, José. Tàpies-meditaciones-1976. Madrid: Rayuela, 1976.

AR TAP-AN 43 MESSER, Thomas M. Antoni Tàpies: eine retrospektive. Frankfurt: Schirn Kunsthalle.

AR TAP-AN 31 MIRÓ, JOAN. Miró Tapiés. Madrid: Juan Gris Galería de Arte, 2006.

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EC 1162 Museo de Arte Abstracto Español: Fundación Juan March: Cuenca. Madrid: Fundación Juan March: Editorial de Arte y Ciencia, 1997.

M 322 MUSEO DE BELLAS ARTES DE ÁLAVA (VITORIA-GASTEIZ). 20 años de coleccionismo público [Material gráfico]: 1975-1995: Museo de Bellas Artes de Álava: 22 de febrero-14 de abril 1996. Vitoria-Gasteiz: Sala Amárica = Amarica Aretoa, 1996.

CARTEL 50 DE BELLAS ARTES DE ÁLAVA (VITORIA-GASTEIZ). 20 años del coleccionismo público: 1975-1995: Museo de Bellas Artes de Álava. Vitoria-Gasteiz: Arabako Foru Aldundia, Kultura Saila = Diputación Foral de Álava, Departamento de Cultura, 1996.

EC 1071

MUSEO

MUSEO

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M 14 MUSEO MUNICIPAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE MADRID. Colección de obra gráfica del Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid. Madrid: Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid, 2004.

FON MADRID 2 MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA (MADRID). La colección. Madrid: Aldeasa: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2000.

FON REINASOFÍA 1

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FON REINASOFÍA 4 MUSEO SAN PÍO V (VALENCIA). La impronta de la vanguardia en el Museo San Pío V. Valencia: Museo San Pío V, 1994.

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FON SAOPAULO 1 Museu d'Art Espanyol Contemporani: Fundación Juan March, Palma de Mallorca.

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FON ESPANYOL 1 GRANOLLERS. Peces del segle XX: fons del Museu 10. Granollers: Museu de Granollers, 1989.

EC 2134 MUSEU

DE

MUSEU NACIONAL D’ART DE CATALUNYA (BARCELONA). Agnus Dei: l'art romanic i els artistes del segle XX. Barcelona: Museu Nacional d'Art de Catalunya, 1995.

EC 770 Obra gráfica contemporánea. Yecla: Instituto Municipal de Cultura, 1992.

EC 720 Obra EC 939

gráfica contemporánea: Fondos del Museo del Grabado Español Contemporáneo, Marbella. León: Instituto Leonés de Cultura, 1997.

Obra gráfica. Barcelona: Sala Gaspar, 1970.

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EC 1951 PIJUAN, José. Summa Artis: Historia General del Arte. Madrid: Espasa Calpe, 2000.

R 1-37 Pintar palabras…: exposición. Berlín; Nueva York: Instituto Cervantes; Valencia: Consorci de Museus de la Generalitat Valenciana, 2003.

EC 1265

90 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Pintura dels setanta a Barcelona = Pintura de los setenta en Barcelona = Painting of the seventies in Barcelona: superfície color: exposició organitzada i produïda pel Museu d'Art Contemporani de Barcelona. Barcelona: Museu d'Art Contemporani de Barcelona: Actar, 1997.

EC 423 Pintura española del siglo XX. Madrid: Ministerio de Cultura, 1978.

EC 2015 Pintura europea actual: un encuentro entre el norte y el sur = Pintura europea actual: una trobada entre el nord i el sud = Moderne europeisk malerkunst: et mote mellom nord og sor = Contemporary european painting: North meets South. Oslo: Faktum Orfeus Forlagene, 1999.

EC 966 Pintura y escultura de vanguardia. Zaragoza: Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Educación, 1987.

EC 2062 Postrimerías: alegorías de la muerte en el arte español contemporáneo. Madrid: Fundación Cultural Mapfre Vida, 1996.

EC 1403 PUIG, Arnau. Conversación con Antoni Tàpies. Zaragoza: Aqua, 2005.

AR TAP-AN 54 Quince años Galería Theo. Madrid: Theo, 1972.

EC 1995 RAILLARD, Georges. Tàpies. Paris: Maeght, 1976.

AR TAP-AN 45 Recortables. Madrid: Galería Metta, 2000.

EC 63 Royal Academy Illustrated 2001: a selection from the 233rd summer exhibition.

London: Royal Academy of Arts, 2001.

EC 2208 SALÓN DE GRABADO Y SISTEMA DE ESTAMPACIÓN (21º. 1974. MADRID). 21. Salón de Grabado y Sistema de Estampación. Madrid: Comisaría General de Exposiciones, 1970.

EC 2022 16 (12º. 1992. MADRID). XII Salón de los 16: resumen primero. [S.l.]: Tabapress, 1992.

EC 870 XII

SALÓN

DE LOS

SALÓN DE LOS 16 (7º. 1987. MADRID). VII Salón de los 16. Madrid : Grupo 16, 1987.

EC 870 Spagna: 75 anni di protagonisti nell'arte. Milano: Electa, 1986.

EC 943 Suite. Barcelona: Galería Carles Taché, 1991.

EC 2075

91 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies [Dossier de artista].

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AR TAP-AN 30 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies 4. Barcelona: Edicions T, 1990.

AR TAP-AN 28 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 2008.

AR TAP-AN 58 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 2006.

AR TAP-AN 53 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Koln: Kolnischer Kunstverein, 1968.

AR TAP-AN 42 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Palma de Mallorca: Consell de Mallorca, Cultura i Patrimoni Històric: Pelaires, Centre Cultural Contemporani, 1999.

AR TAP-AN 5 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. San Sebastián: Galería Altxerri, 2000.

AR TAP-AN 13 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Wien: Museum des 20 Jahrhunderts, 1968.

AR TAP-AN 41 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies. Zaragoza: Banco Zaragozano, 1997.

AR TAP-AN 18 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: 1960-1980, obra gráfica. Bilbao: Fundación Bilbao Bizkaia Kutxa Fundazioa, 1997.

AR TAP-AN 6 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: cos i llenguatge. Barcelona: Diputació de Barcelona, Institut d'Edicions, 2003.

AR TAP-AN 46 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: del 16 de mayo al 16 de junio de 2002. Pamplona: Caja Navarra, 2002.

AR TAP-AN 10 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: l'esperit i la matèria: obra grafica 1988-1996.

Manresa: Fundació Caixa de Manresa, 1997.

AR TAP-AN 4 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: new work. London: Waddington Galleries, 1996.

AR TAP-AN 25 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: obra gráfica: 1947-1990. Zaragoza: Gobierno de Aragón: Diputación de Zaragoza, 1994.

AR TAP-AN 24

92 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: obra gráfica: fondos de la Fundación Pablo Ruiz Picasso, de Malaga. Marbella: Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneo, 2001.

AR TAP-AN 8 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: obra recent. Barcelona: Galería Toni Tàpies, 2000.

AR TAP-AN 2 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: obra recent. Barcelona: Galería Toni Tàpies, 2003.

AR TAP-AN 38 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: obras 1990-1998. Burgos: Caja de Burgos, 1999.

AR TAP-AN 14 TÀPIES, Antoni. Antoni Tápies: una arquitectura de lo visible. Santander: Fundación Marcelino Botín, 2004.

AR TAP-AN 49 TÀPIES, Antoni. Antoni Tàpies: unha Compostela: Auditorio de Galicia, 1995.

AR TAP-AN 29

antolóxica

1959-1995.

Santiago

de

TÀPIES, Antoni. La pràctica de l'art. Barcelona: Ariel, 1970.

AR TAP-AN 7 TÀPIES, Antoni. Los carteles de Tàpies y la esfera pública. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies, 2006.

AR TAP-AN 55 TÀPIES, Antoni. Llull-Tàpies. Palma de Mallorca: Ajuntament de Palma, 1985.

AR TAP-AN 21 TÀPIES, Antoni. L'univers d'Antoni Tàpies. Lleida: Ajuntament de Lleida, 2003.

AR TAP-AN 48 TÀPIES, Antoni. Tàpies - Sánchez Robayna. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies, 2006.

AR TAP-AN 52 TÀPIES, Antoni. Tápies en la colección de arte de Telefónica. Santander: Universidad Internacional Menéndez y Pelayo, 1992.

AR TAP-AN 26 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Barcelona: Galería Maeght, 1978.

AR TAP-AN 22 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Madrid: Galería Nieves Fernández, 1992.

AR TAP-AN 36 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 1998.

AR TAP-AN 16 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 2001.

AR TAP-AN 12 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 2003.

AR TAP-AN 37

93 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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TÀPIES, Antoni. Tàpies. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2000.

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AR TAP-AN 23 TÀPIES, Antoni. Tàpies. Paris: Galerie Lelong, 2002.

AR TAP-AN 39 TÀPIES, Antoni. Tàpies: celebració de l: barnices. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies: Polígrafa, 1991.

AR TAP-AN 32 TÀPIES, Antoni. Tàpies: comunicació sobre el mur. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies; Valencia: IVAM, Centre Julio González, 1992.

AR TAP-AN 33 TÀPIES, Antoni. Tàpies: en perspectiva. Barcelona: Museu d'Art Contemporani de Barcelona: Actar, 2004.

AR TAP-AN 40 TÀPIES, Antoni. Tàpies: escritura material: libros. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies; Madrid: La Casa Encendida, 2002.

AR TAP-AN 11 TÀPIES, Antoni. Tàpies: novembre-desembre 2003. Olot: Galeria d'Art Arcadi Calzada, 2003.

AR TAP-AN 50 TÀPIES, Antoni. Tàpies: obra completa. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies: Polígrafa, 2001.

AR TAP-AN 35-I AR TAP-AN 35-II AR TAP-AN 35-III AR TAP-AN 35-IV AR TAP-AN 35-V AR TAP-AN 35-VI TÀPIES, Antoni. Tàpies: obra recent. Barcelona: Galería Maeght, 1981.

AR TAP-AN 20 TÀPIES, Antoni. Tàpies: obra reciente. Madrid: Galería Soledad Lorenzo, 1995.

AR TAP-AN 17 TÀPIES, Antoni. Tàpies: pintura. San Sebastián: Museo Municipal de San Telmo, 1984.

AR TAP-AN 15 TÀPIES, Antoni. Tàpies: pintures i ceràmiques, 1981-1983. Barcelona: Galería Maeght, 1983.

AR TAP-AN 19 TÀPIES, Antoni. Tàpies: tierras. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2004.

AR TAP-AN 47

94 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Tesoros de las colecciones particulares madrileñas: pintura y escultura contemporáneas. Madrid: Comunidad de Madrid, Dirección General de Patrimonio Cultural, 1989.

EC 1921 Traces: primitive and modern expressions. New York: Jan Krugier Gallery; Madrid: Arte y Ritual, 2001.

EC 1476 TRIENAL DE ARTE GRÁFICO (3ª. 2002. GIJÓN). III Trienal de Arte Gráfico: la estampa contemporánea. Oviedo: Cajastur, Obra Social y Cultural, 2002.

EC 1274 Una estética permanente: siete mil años de escultura moderna. Madrid: Galería, 2000?. Elvira González, 1997.

EC 1954 Una mirada nueva al arte del siglo XX. Barcelona: Manuel Barbié Galería de Arte.

EC 115 Van Abbemuseum: a companion to modern and contemporary art. Eindhoven: Van Abbemuseum, 2002.

EC 1460 Viaje al espacio: 50 años de escultura en España. Benalmádena: Ayuntamiento de Benalmádena, 2002.

EC 262 Viaje al espacio: 50 años de escultura en España. Burgos: Caja de Burgos, 2002.

EC 882

95 ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

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Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Æ Artículos “Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 1 (febrero-marzo 1996), p. 59. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en el Auditorio de Galicia, en Santiago de Compostela, del 20 de enero al 10 de marzo de 2003.

“Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 10 (agosto-septiembre 1997), p. 91. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Galería Maior de Pollença, en verano de 1997.

“Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 11 (octubre-noviembre 1997), p. 77. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en el Banco Zaragozano, Zaragoza, del 2 de octubre al 15 de noviembre de 1997.

“Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 4 (agosto-septiembre 1996), p. 137. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Fundación Antoni Tàpies de Barcelona, del 1 de agosto al 3 de noviembre de 1996.

“Colección de Arte Fundesco”. Arte y Parte. N. 5 (octubre-noviembre 1996), p.

141. * Reseña de la exposición colectiva de los fondos de la Colección de Arte Fundesco, celebrada en la Fundación de Arte y Tecnología de Madrid, de octubre a noviembre de 1996.

“Contemporary spanish painting at the Caja de Pensiones: Flash Art News”. Flash art. N. 142 (octubre 1988), p. 16. * Reseña de la exposición colectiva "Spanish painting-Aspects of a decade 19551965" celebrada en la Caja de Pensiones de Madrid en 1988.

“El Rey y el pintor: Tàpies enseñó la muestra al Monarca, que estuvo hora y media en el Macba”. La Vanguardia. (17 febrero 2004), p. 30. * Artículo sobre la exposición retrospectiva de 180 obras de Antoni Tàpies, que el propio artista enseñó al Rey durante la inauguración de ésta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, y que permanecerá abierta hasta el 9 de mayo.

“Galería Colón: Bilbao, pabellón 7 stand E 142”. El Diario Vasco. N. 48 (febrero 2002), p. 3. * Reseña de la exposición colectiva de los artistas presentados por la Galería Colón XVI de Bilbao en el pabellón 7 stand E 142 en ARCO'2002.

“Las 10 joyas de Artium”. El Correo español-El pueblo vasco. (25 abril 2002), p.

24-25. * La dirección de ARTIUM de Álava ha seleccionado diez obras como las más significativas de la colección: Antoni Clavé San Martín Musiciens, Oscar Domínguez Arbalette, Eduardo Chillida Besarkada I, Joan Miró Femme dans la nuit, Antoni Tàpies Grande toile grise poru Kassel o Peinture o Gris, Nicolás Lekuona, Pablo Picasso Mosquetaire a la pipe, Miquel Barceló Le peintre avec pinceau blue, Pablo Palazuelo Peña Orto V, Jorge Oteiza Homenaje a Velázquez.

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“Museo de Bellas Artes de Álava: Vitoria sala II pabellón 5”. El Diario Vasco. N. 10 (febrero 1996), p. 10. * Artículo sobre la actividad que desarrolla el Museo de Bellas Artes de Álava, el cual desde su modesta posición ofrece una gran oferta artística producto del coleccionismo de sus veinte años de vida.

“Tàpies afirma que la "insatisfación" le empuja a buscar el "cuadro ideal”. El Correo español-El pueblo vasco. (17 febrero 2004), p. 63. * Artículo sobre la exposición retrospectiva de 180 obras, que Antoni Tàpies presenta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona hasta el 9 de mayo.

“Windsor Kulturgintza: Bilbao, pabellón 9 stand R 254”. El Diario Vasco. N. 48 (febrero 2002), p. 8. * Reseña de la exposición colectiva de los artistas presentados por la galería Windsor Kulturgintza de Bilbao en el pabellón 9 stand R 254 en ARCO'2002.

AMAT, Frederic. “Tàpies + -”. Culturas. n. 90 (10 marzo 2004), pp. 18-19. * Reseña de la exposición retrospectiva que el Museu d'Art Contemporani de Barcelona le dedica a Antoni Tàpies hasta el 9 de mayo.

ANTICH, Xavier. “Artículos para una autobiografía: Tàpies en "La Vanguardia”.

Culturas. n. 77 (10 diciembre 2003), p. 6. * Artículo que repasa las colaboraciones de Antoni Tàpies como articulista para La Vanguardia.

“Antoni Tàpies”. Arte y parte, n. 18 (diciembre 1998-enero 1999) *Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Galería Senda, en la Galería Joan Prats, y en Edicions T, Barcelona, hasta el 10 de enero de 199 “Antoni Tàpies”. Arte y parte, n. 13 (febrero-marzo 1998). *Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Fundación Antoni Tàpies de Barcelona, del 29 de enero al 22 de marzo de 1998 “Antoni Tàpies”. Arte y parte, n. 20 (abril-mayo 1999). *Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Casa del Cordón deBurgos, del 29 de abril al 23 de junio de 1999 “Antoni Tàpies”. Arte y parte, n. 50 (abril-mayo 2004). *Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en el MACBA, Barcelona, hasta el 9 de mayo de 2004, y un acercamiento a su obra “Antoni Tàpies: he buscado nuevos lenguajes”. Descubrir el arte, n. 3 (mayo 1999) *Entrevista con Antoni Tàpies quien, cincuenta años después de su integración en Dau al Set y de sus comienzos como pintor, repasa los momentos más importantes de su vida como creador.

ARIÑO, Juan. “Tempestad en una taza de té: Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 25 (febrero-marzo 2000), pp. 38-49.

Reflexión en torno al libro "El libro del té", de Kakuzo Okakura y su influencia en el autor del texto y en Antoni Tàpies.

BAEZA, Almudena. Tàpies por partida doble. La Luna de Metrópoli. N. 25 (22-28 octubre 2004), p. 31. * Reseña de dos exposiciones de Antoni Tàpies, una antológica en la Fundación Marcelino Botín y la otra, una muestra de cerámicas y esculturas en el Museo Nacional Reina Sofía Madrid.

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BALLÓ, Jordi. “De cómo filmar al espigador”. Culturas. N. 77 (10 diciembre 2003), p. 7. * Artículo sobre la filmación del documental Alfabet Tàpies por el Canal 5 francés y Televisió de Catalunya, acercándonos al mundo del artista barcelonés.

BARAÑANO LETAMENDIA, Kosme Maria de. “Figuración y la otra realidad”. El Mundo.

(13 diciembre 2003), p. 67. * Artículo de opinión sobre la figura y obra del artista catalán Antoni Tàpies, con motivo de la celebración de su ochenta cumpleaños.

BONO, Ferran. “Dos exposiciones celebran los 80 años de Antoni Tàpies: 30 artistas le dedican sus obras en Valencia”. El País. (25 octubre 2003), p. 37. * Artículo sobre dos exposiciones que se pueden ver en la Universidad de Valencia, centradas en la figura de Antoni Tàpies. Una de ellas con obras de propio artista, y otra colectiva, a través de la cual numerosos artistas le rinden homenaje en la celebración de su octogesimo cumpleaños.

BONO, Ferrán. “Dos exposiciones celebran los 80 años de Antoni Tàpies: 30 artistas le dedican sus obras en Valencia”. El País. (25 octubre 2003), p. 37. * Artículo sobre dos exposiciones que se pueden ver en la Universidad de Valencia, centradas en la figura de Antoni Tàpies. Una de ellas con obras de propio artista, y otra colectiva, a través de la cual numerosos artistas le rinden homenaje en la celebración de su octogesimo cumpleaños.

CALVO SERRALLER, Francisco. “Tàpies a la enésima potencia”. Babelia. N. 626 (22 noviembre 2003), p. 18. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Galería Soledad Lorenzo de Madrid hasta el 24 de diciembre.

CARRERO, María José. “El Artium incorpora a su colección una escultura de Tàpies adquirida en París”. El Correo español-El pueblo vasco. (29 abril 2003), p.

75. * El Museo Artium de Álava acaba de incorporar a su colección una escultura de Antoni Tàpies. La obra titulada "Corps", ha sido adquirida por la Diputación en París. Por otro lado, Artium ha conseguido que la Diputación le ceda la escultura de Jorge Oteiza expuesta en la Plaza de la Provincia, "Mirador mirando".

COLLADO, Gloria. “Antoni Tàpies”. Lápiz. N. 106 (octubre/noviembre 1994), p. 82. * Reseña de la exposición retrospectiva de Antoni Tàpies en la Galerie National du Jeu de Paume de Paris.

ECHEVERRÍA, Rosa María. “Tàpies celebra sus 80 años como el primer pintor que se doctora "honoris causa" por la Complutense”. ABC. (22 noviembre 2003), p.

46. * Artículo sobre la figura de Antoni Tàpies, quién ha sido investido doctor "honoris causa" por la Universidad Complutense de Madrid, coincidiendo con la celebración de su ochenta cumpleaños.

ELORRIAGA, Gerardo. “El maestro de la constancia”. Territorios de la cultura. N. 411 (11 febrero 2004), pp. 1, 6-7. * Reseña de la exposición retrospectiva que el Museu d'Art Contemporani de Barcelona le dedica a Antoni Tàpies hasta el 9 de mayo.

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FERNÁNDEZ-BRASO, Miguel. “Tàpies múltiple: apunte para un retrato”. ABC. (29 enero 1987), p. 109. * Artículo que retrata la personalidad de Antoni Tàpies.

FERNÁNDEZ-CID, Miguel. “Tàpies: lo oriental y lo occidental = Tàpies: west meets east”. Ronda Iberia. (Septiembre 1993), p. 40. * Artículo sobre el estilo pictórico de Antoni Tàpies, reconocido en la Bienal de Venecia con el León de Oro. FERNÁNDEZ-CID, Miguel. “Tàpies: voz de su generación = Tàpies: the voice of his generation”. Ronda Iberia. (Septiembre 1993), p. 36. * Artículo que recorre la trayectoria de Antoni Tàpies, con motivo de haber sido galardonado en la Bienal de Venecia con el León de Oro. GARCÍA, Manuel. “Más o menos 25 años de Arte en España”. Lápiz. N. 192 (abril 2003), p. 81. * Reseña de la exposición colectiva, Más o menos 25 años de Arte en España, en el Museo Valencià de la Illustració i la Modernitat y en las Atarazanas de Valencia.

GUASCH, Anna María. “Lo infinito de la justicia poética”. Blanco y negro cultural. N. 645 (5 junio 2004), pp. 25-27. * Reseña de la exposición colectiva Arte y utopia. La acción restringida que ofrece el Museu d'Art Contemporani de Barcelona acerca de la historia del arte moderno hasta el 12 de septiembre.

GUASCH, Anna María. “Tàpies, más allá de los tópicos”. Blanco y negro cultural. N. 632 (6 marzo 2004), p. 31. * Reseña de la exposición retrospectiva que Antoni Tàpies ofrece en el Museu d'Art Contemporanea de Barcelona hasta el 9 de mayo.

GUERRA, Carles. “Un calcetín pobre y agujereado: el artista polémico”. Culturas. N. 77 (10 diciembre 2003), pp. 4-5. * Artículo sobre la polémica que desató entre 1991 y 1992 el proyecto de Antoni Tàpies del calcetín roto, que nunca llegó a materializarse.

GUERRERO, Manuel. “Ochenta veces Tàpies”. Culturas. N. 77 (10 diciembre 2003), pp. 2-7.

Artículo que aborda la trayectoria de Antoni Tàpies, resumida a modo de diccionario en ochenta conceptos, por ser esta cifra en número de años que cumple el artista en el 2003.

HIERRO, José. “Obra gráfica de Tàpies”. Guadalimar. N. 5 (20 de junio 1975) *Artículo sobre la obra gráfica de Tàpies que ayuda a completar la compleja fisonomía del arte de este creador, a propósito de su exposición en la Galería La Kábala de Madrid en 1975.

LAMAZARES, Antón. “Antoni Tàpies”. Ronda Iberia. (Septiembre 1993), pp. 32-44. * Artículo que recoge la entrevista mantenida con Antoni Tàpies, con motivo de haber sido galardonado en la Bienal de Venecia con el León de Oro. LLENA, Antoni. “Mi Tàpies particular”. Babelia. N. 639 (21 febrero 2004), p. 16. * Artículo de opinión sobre la figura de Antoni Tàpies, aprovechando la gran exposición retrospectiva que le dedica el Museu d'Art Contemporani de Barcelona.

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MARÍN MEDINA, José. “Un rechazo y una liberación: de Barcelona a Zurich”.

Guadalimar. N. 1 (20 de abril 1975), pp. 26-27. * Artículo sobre la obra de Antoni Tàpies, a propósito de sus exposiciones en la Galería Maeght de Barcelona y en Zurich en 1975.

MEDEL, Óscar. “Blanco con manchas rojas" de Antoni Tápies”. El Semanal. N. 73 (18-24 julio 2004), pp. 60-61. * Artículo que analiza las claves del cuadro de Antoni Tàpies Blanco con manchas rojas de 1954.

MOLINA, Ángela. “Arte y utopía, una tirada de dados”. Babelia. N. 653 (29 mayo 2004), p. 31. * Reseña de la exposición colectiva "Arte y utopía. La acción restringida", que presenta el Museu d'Art Contemporani de Barcelona hasta el 12 de septiembre.

MOLINA, Ángela. “El mito y el rosario de la aurora”. Babelia. N. 639 (21 febrero 2004), p. 17. *Reseña de la exposición retrospectiva que el Museu d'Art Contemporani de Barcelona ha preparado sobre la obra de Antoni Tàpies, y que permancerá abierta hasta el 9 de mayo MOLINA, Ángela. La ciudad como capricho. Babelia. N. 624 (8 noviembre 2003), p.

18. * Reseña de la exposición colectiva La ciudad que nunca existió, que presenta el Centre de Cultura Contemporania de Barcelona hasta el 1 de febrero, para después viajar al Museo de Bellas Artes de Bilbao, y permanecer abierta entre el 23 de febrero y el 30 de mayo.

MORAZA, A. “Tàpies prepara tres obras para la cita con los grandes grabadores en el Artium”. El Correo español-El pueblo vasco. (29 octubre 2002), p. 74. * El Museo Artium de Álava ha sido elegido por la Calcografía Nacional y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando como una de las tres sedes de la exposición conmemorativa del décimo aniversario de los premios nacionales de grabado y artes gráficas que se inauguraba el 19 de diciembre.

NAVARRO, Mariano. “Antoni Tàpies memoria personal”. El Cultural. (6-12 marzo 2002), p. 27. * Reseña de la exposición que Antoni Tàpies presenta en Elvira González de Madrid hasta el 10 de marzo Ó. A. M. “Antoni Tàpies”. Arte y parte. n. 31 (febrero-marzo 2001). *Reseña de la exposición de Antoni Tàpies, celebrada en la Galería Soledad Lorenzo, Madrid, del 22 de febrero al 24 de marzo de 2001.

OLIVARES, Rosa. “Antoni Tàpies”. Lápiz. N. 112 (mayo 1995), pp. 82-83. * Reseña de la exposición de Antoni Tàpies en la Galería Soledad Lorenzo de Madrid.

PUIG, Arnau. “Los amuletos de Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 25 (febrero-marzo 2000), pp. 12-26. * Artículo sobre el libro de Antoni Tàpies El arte y sus lugares, en el que Tàpies hace un recorrido visual a lo largo de casi 300 reproducciones de obras escogidas por él mismo, y que Arnau Puig considera su colección privada de iconos o amuletos.

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PUIG, Arnau. “Tàpies, para el ojo y el tacto”. Blanco y negro cultural. N. 607 (13 septiembre 2003), p. 32. * Reseña de la exposición Antoni Tàpies, cuerpo y lenguaje, que presenta el Centro Cultural Metropolitano Tecla Sala de L'Hospitalet de Llobregat hasta el 5 de octubre.

REVUELTA, Laura. “Antoni Tàpies: "todavía tengo la ilusión de que los artistas servimos”. Blanco y negro cultural. N. 616 (15 noviembre 2003), pp. 25-27. * Artículo que recoge la entrevista mantenida con Antoni Tàpies, quien repasa las principales influencias que ha tenido a lo largo de sus carrera profesional, así como otras pasiones artísticas, coincidiendo con la celebración de su octogesimo cumpleaños y las retrospectivas que le dedican este año por tal motivo.

RODRÍGUEZ, José Ignacio. “Tápies, mas allá del muro”. La Luna de Metrópoli. N. 17 (27 agosto-2 septiembre 2004), p. 25. * Reseña de la exposición retrospectiva de Antoni Tàpies, que ofrece el Museo Patio Herreriano de Valladolid, hasta el 19 de septiembre de 2004.

ROJO, José Andrés. “La profunda sabiduría de Tàpies”. El País. (22 noviembre 2003), p. 35. * Artículo sobre la figura de Antoni Tàpies, quién ha sido investido doctor "honoris causa" por la Universidad Complutense de Madrid, coincidiendo con la celebración de su ochenta cumpleaños.

RUBIRA, Sergio. “Recortables”. Lápiz. N. 163 (mayo 2000), p. 82. * Reseña de la exposición colectiva, Recortables, celebrada en la Galería Metta de Madrid.

RUDICH, Julieta. “Coincidencias y diferencias entre Antoni Tàpies y Arnulf Rainer” El País, 30 junio 2005. *Reseña de la exposición "Los portadores del secreto" en el museo Essl de Viena.

La muestra exhibe piezas de Antoni Tàpies y Arnulf Rainer, buscando paralelismos, coincidencias y diferencias entre estas dos figuras clave del arte abstracto.

SERRA, Catalina. “Antoni Tàpies, la retrospectiva definitiva”. El País. (17 febrero 2004), p. 36. * Artículo sobre la exposición retrospectiva que Antoni Tàpies presenta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona hasta el 9 de mayo.

SERRA, Catalina. “El Macba celebrará los 80 años de Tàpies con una gran retrospectiva: jornada de puertas abiertas en su fundación”. El País. (13 diciembre 2003), p. 32. * Artículo sobre la figura de Antoni Tàpies con motivo de su ochenta cumpleaños, hecho que se celebrará con numerosas exposiciones en su honor.

SOLANA, Guillermo. “Tàpies: el cuerpo despedazado”. El Cultural. (7 noviembre-3 diciembre 2003), pp. 28-29. * Reseña de la exposición que Antoni Tàpies presenta en la Galería Soledad Lorenzo de Madrid hasta el 10 de enero.

SPIEGEL, Olga. “Barcelona se rinde a Tàpies: el Macba reúne 180 obras en la gran muestra que la ciudad dedica al pintor”. La Vanguardia. (17 febrero 2004), pp. 2930. * Artículo sobre la exposición retrospectiva de 180 obras, que Antoni Tàpies presenta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona hasta el 9 de mayo.

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SPIEGEL, Olga. “El Macba propone una revisión inédita de la historia del arte moderno”. La Vanguardia. (3 junio 2004), p. 42. * Artículo sobre la exposición colectiva Art i utopia. L'acció restringida que ofrece el Museu d'Art Contemporani de Barcelona acerce de la historia del arte moderno hasta el 12 de septiembre.

SPIEGEL, Olga. “Las ciudades que imaginaron los artistas, en el CCCB”. La Vanguardia. (24 octubre 2003). * Artículo sobre la exposición colectiva La ciudad que nunca existió que el Centre de Cultura Contemporani de Barcelona ofrece hasta el 1 de febrero.

SUÁREZ, Frinée. “Un muro que rompe el silencio”. Diario de noticias de Álava. (4 enero 2005). * Artium expone la obra Grande toile grise pour Kassel o Peinture o Gris de Antoni Tapiés.

“Tony Oursler”. Arte y parte, n. 14 (abril-mayo 1998) *Reseña de las exposiciones de Tony Oursler y Antoni Tàpies, celebradas en la Galería Soledad Lorenzo de Madrid, del 17 de marzo al 18 de abril, y del 23 de abril al 23 de mayo respectivamente.

TRENAS, Miguel Ángel. “Tàpies, el doctor autodidacta: el pintor barcelonés fue investido ayer honoris causa por la Complutense”. La Vanguardia. (22 noviembre 2003). * Artículo sobre la figura de Antoni Tàpies, quién ha sido investido doctor "honoris causa" por la Universidad Complutense de Madrid.

UBERQUOI, Marie-Claire. “En arte, como en política, hay que huir de los extremismos para encontrar un equilibrio”. El Mundo. (13 diciembre 2003), p. 66. * Artículo que recoge la entrevista mantenida con Antoni Tàpies, quien repasa varias cuestiones relacionadas con su arte, así como otras de tipo social.

UBERQUOI, Marie-Claire. “La materia de Tàpies estalla en Barcelona”. El Mundo. (17 febrero 2004), p. 55. * Artículo sobre la exposición retrospectiva de 180 obras, que Antoni Tàpies presenta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona hasta el 9 de mayo.

ULLÁN, José Miguel. “Esto: Antoni Tàpies”. Arte y parte. N. 25 (febrero-marzo 2000), pp. 28-37. * Aproximación a la obra de Antoni Tàpies.

VIDAL OLIVERAS, Jaume. “Tàpies como nunca”. El Cultural. (26 febrero-3 marzo 2004), pp. 24-25. * Reseña de la exposición retrospectiva que el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona ofrece de Antoni Tàpies hasta el 9 de mayo.

VOZMEDIANO, Elena. “Antoni Tàpies, creyente”. Arte y parte. N. 11 (octubrenoviembre 1997), pp. 56-60. * Aproximación a la obra de Antoni Tàpies en relación con su personalidad como artista.

YVARS, José Francisco. “Una vida de arte”. La Vanguardia. (17 febrero 2004), p. 29. * Artículo de opinión que repasa la trayectoria artística de Tàpies, con motivo de la exposición retrospectiva de 180 obras que presenta en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona hasta el 9 de mayo.

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TÉRMINOS

GRATTAGE Técnica que consiste en rascar con un instrumento incisivo una tabla de madera o cartón, al cual previamente se ha aplicado pintura que se ha dejado secar. El resultado es una pintura con relieves y texturas rugosas.

TIERRA CHAMOTADA Mezcla de tierra normal y desperdicios de la misma cerámica ya cocida y machacada.

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