Carte Sonore de Querétaro Lien du projet: http://balamronan.wix.com/mapasonoroqueretaro "L'homme, le son et le milieux constituent un système de communication." Barry Truax Objectif Le projet Carte Sonore de Querétaro cherche à identifier et à enregistrer le paysage sonore de la ville de Querétaro et ses zones urbaines des municipalités de Corregidora et El Marqués. Il cherche à documenter les sons produits par les multiples interactions sociales qui se déroulent à différents endroits et à différents moments, à travers des enquêtes, des enregistrements sonores et la construction d'une carte sonore, afin de montrer un reflet de l'identité sonore de chaque lieu et de l'intégralité de l'identité sonore de la ville. Cependant, l'objectif principal du projet est d'ouvrir la possibilité de comprendre notre environnement, par l’écoute du milieu ambiant sonore et grâce à lui, de contribuer à générer une meilleure connaissance des différents endroits qui nous entourent. Paysage sonore ? "Le paysage sonore est la manifestation acoustique d'un endroit. L'environnement sonore (ou paysage sonore) est la somme de tous les sons dans une zone définie," [1] où tous les sons ont une interaction intentionnelle ou accidentelle avec une logique spécifique à l'intérieur et avec des référents de l'environnement social où il est produit, ce qui constitue un indicateur des conditions qui le génèrent et des tendances et de l'évolution d'une société. Je crois que l'environnement acoustique général d'une société peut être compris comme un indicateur des relations sociales, dont il est une conséquence, et à travers cela, nous pouvons connaître certaines choses sur la direction du développement de cette société. "Les changements dans les relations sociales impliquent des changements dans l'environnement sonore". [2] Identité sonore ? "Le son peut remplir différentes fonctions informatives, esthétiques, émotionnelles. L'une d'entre elles est de contribuer à déterminer l'identité d'un objet, d'un lieu, d'un contexte, constituant ce que nous appelons l'identité sonore." [3] Le paysage sonore nous permet de percevoir, décrire et interpréter l'environnement sonore, "l'identité sonore peut être définie comme l'ensemble des sons caractéristiques d'un lieu, d'un quartier ou même d'une ville, qui permettent à celui qui l’habite de le reconnaître, de le nommer, mais aussi de s’identifier à cet endroit, d’en faire partie" [4] c'est l'ensemble de sons qui permettent de reconnaître et d'identifier un lieu, en le différenciant des autres; Ce sont les sons ordinaires de la vie quotidienne avec lesquels l'habitant interagit. Développement On peut dire que les environnements sonores sont des productions sociales. Les sons d'une ville sont liés à son urbanisme, son architecture, sa politique, son économie, sa technologie, sa densité de population, etc., et induisent la production de différents environnements sonores : école, marché, place, parc, quartier, entre autres. "Chacun de ces environnements détermine une série de sons, de moments, de situations ou d'espaces qui, dans la mesure où ils sont typiques d'une ville, lui donnent une certaine identité". [5] Il faut ajouter que les sons changent selon les cycles, qu'il s'agisse du jour, de la semaine et / ou de la saison de l'année, ils sont transformés tout au long de l'histoire. Ainsi, l'identité sonore est, par nature, dynamique. Mais cette nature dynamique n'est pas exclusive aux sons; "La façon dont nous percevons et interprétons ces sons est également dynamique. D'une part, notre expérience sonore conditionne notre perception. Mais de l'autre, cette expérience est continuellement et progressivement modifiée à mesure que notre environnement se transforme." [6] "L'évaluation subjective de l'environnement sonore dépend de son intensité et, dans une plus grande mesure, de l'information qui y est contenue, du contexte dans lequel elle est perçue ainsi que des significations sociales et culturelles qui lui sont attribuées par les sujets eux-mêmes". [7]
Ensuite, "pour comprendre l'identité d'un lieu, vous devez d'abord savoir comment habiter, voyager et pratiquer un espace. De la même manière, l'identité de chaque personne sera en grande partie liée aux espaces qu’ils habitent." [8] "Nous ne pouvons pas restreindre l'identité d'un lieu à un sens exclusivement patrimonial, ni le réparer dans une certaine période historique ; L'identité n'est pas d'ordre universel et permanent, mais relative et évolutive ; elle est le résultat d'une conscience subjective, qu'elle soit individuelle ou collective." [9] "L'identité sonore d'une ville dépend donc d'innombrables appréciations individuelles." [10] Ce sont des évaluations que nous devons identifier, archiver et utiliser pour reconstruire peu à peu l'identité sonore de la ville. Pour cela, je mènerai un questionnaire sur le plus grand nombre possible de personnes, en essayant de rendre les caractéristiques sociales, éducatives et économiques aussi diverses que possible. Je vais prendre comme base la méthodologie proposée par Pascal Amphoux, chercheur du Centre de Recherches sur l'Espace Sonore et de l'Environnement Urbain CRESSON où il distingue trois étapes du travail pour enquêter sur l'identité sonore d'une ville : 1. Appelez la mémoire - pour sélectionner des terrains représentatifs sur lesquels se concentrer pour approfondir l'enquête. 2. Appeler à la perception - faire "parler" à l'espace sonore et constituer un matériau d'analyse et d'interprétation aussi divers que possible. 3. Interprétation des appels - pour formaliser les concepts opérationnels, typifier et distinguer différents ordres de lecture du matériel. Je vais utiliser les points 1 et 2 pour poser deux questions : 1. Quels endroits vous rappelez-vous et / ou reconnaissez-vous par le son qu'ils produisent ? 2. Comment les différents environnements sonores que vous habitez (votre rue, votre colonie, votre école, votre travail, etc.) sonnent-ils ? Ainsi, avec les informations recueillies dans les enquêtes, je procéderai à l'enregistrement sonore et photographique des lieux mentionnés dans ces enquêtes et les géolocaliser sur une carte, et ainsi progressivement, pour former une carte sonore de la ville de Querétaro et ses environs. Une carte avec un accent sur le contexte quotidien, compte tenu de l'appréciation et de la subjectivité des habitants. Une carte de la ville décrite par l'écoute de ses habitants. Enregistrement sonore et carte sonore ? "Les enregistrements sonores (ou fichiers sonores) sont une source importante d'informations culturelles, tout comme les livres, les documents ou les vidéos," [11] "c’est un document qui peut être analysé car il conserve une partie des caractéristiques sonores de chaque lieu et permet des comparatifs à différents moments et endroits." [12] "Une carte commande, traite et transmet des informations," [13] "plutôt qu'un catalogue d'objets ou de processus situés dans l'espace, est un outil de raisonnement et de communication". [14] "Une carte sonore peut nous informer par le son des caractéristiques physiques et sociales d'un lieu". [15] La géolocalisation des enregistrements sonores sur une carte permet, par exemple, d'aborder les activités sociales et économiques d'un lieu spécifique. L'objectif principal de la carte sonore est de générer des connaissances à travers des sons. "Cependant, le registre et la carte, comme tous les modèles de la réalité, sont une réduction du monde, tant dans la forme que dans le contenu, c’est une approximation et une interprétation d'un lieu dans un temps défini, c’est une réflexion de notre vision du monde. Paradoxalement, ce processus de simplification de l'information est ce qui donne la carte et enregistre toute son utilité." [16] "Comme toute carte artistique est une carte de simulation, d'expérimentation de la réalité, qui n'est pas destinée à la reproduire fidèlement, mais à relier des dimensions", [17] dans ce cas précis, le moyen sonore et visuel, afin de générer des connaissances.
Notes [1] Westerkamp, Hildegard. “Bauhaus y estudios sobre el paisaje sonoro – Explorando conexiones y diferencias”. Anthologie: Multisensuelles Design, ed. Peter Luckner, Hochschule für Kunst und Design, Halle, Alemania. 2002. Obtenu dans le lien: https://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/westerkamp.html (Consulté le 19/11/17). [2] Idem. [3] Carles, José Luis / Palmese, Cristina. Identidad sonora urbana. Obtenu dans le lien: http://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/carles.html (Consulté le 19/11/17) [4] Atienza, Ricardo. Identidad sonora urbana: tiempo, sonido y proyecto urbano. In: Les 4èmes Journées Européennes de la Recherche Architecturale et Urbaine EURAU’08: Paysage Culturel, 16-19 Janvier 2008, Madrid, Espagne. Obtenu dans le lien: https://hal.archives-ouvertes.fr/halshs-00379907/document (Consulté le 19/11/17). [5] Carles, José Luis / Palmese, Cristina. Identidad sonora urbana. Obtenu dans le lien: http://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/carles.html (Consulté le 19/11/17) [6] Atienza, Ricardo. Identidad sonora urbana: tiempo, sonido y proyecto urbano. In: Les 4èmes Journées Européennes de la Recherche Architecturale et Urbaine EURAU’08: Paysage Culturel, 16-19 Janvier 2008, Madrid, Espagne. Obtenu dans le lien: https://hal.archives-ouvertes.fr/halshs-00379907/document (Consulté le 19/11/17). [7] Carles, José Luis / Palmese, Cristina. Identidad sonora urbana. Obtenu dans le lien: http://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/carles.html (Consulté le 19/11/17) [8] Atienza, Ricardo. Ambientes sonoros urbanos: la identidad sonora. Modos de Permanencia y Variación de una configuración urbana. I Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros. 12-15 Junio 2007, Madrid, España. Obtenu dans le lien: http://doc.cresson.grenoble.archi.fr/doc_num.php?explnum_id=93 (Consulté le 19/11/17). [9] Idem. [10] Carles, José Luis / Palmese, Cristina. Identidad sonora urbana. Obtenu dans le lien: http://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/carles.html (Consulté le 19/11/17). [11] Escoitar.org. Mapas Sonoros. Obtenu dans le lien: https://issuu.com/escoitando/docs/mapas-sonoros (Consulté le 19/11/17). [12] Cerdà, Josep. “Observatorio de la transformación urbana del sonido. La ciudad como texto, derivas, mapas y cartografía sonora”. Arte y políticas de identidad, vol 7 / Dic. 2012. Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, España. Obtenu dans le lien: http://revistas.um.es/api/article/view/174011 (Consulté le 19/11/17). [13] Idem. [14] Chételat, Joël. “La figuration cartographique de l’espace sonore.” Images Re-vues [En ligne], 7 | 2009, document 8, mis en ligne le 21 avril 2011, consulté le 19 novembre 2017. URL: http://imagesrevues.revues.org/437 (Consulté le 19/11/17). [15] Idem. [16] Idem.
[17] Cerdà, Josep. “Observatorio de la transformación urbana del sonido. La ciudad como texto, derivas, mapas y cartografía sonora”. Arte y políticas de identidad, vol 7 / Dic. 2012. Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, España. Obtenu dans le lien: http://revistas.um.es/api/article/view/174011 (Consulté le 19/11/17). Bibliographie – Amphoux, Pascal (2003). L’Identité sonore urbaine. Une aproche méthodologique croisée. In: G. Moser & K. Weiss (ed.) Espaces de vie: aspects de la relation hommeenvironnement. Paris: Armand Colin. P. – Atienza, Ricardo. Ambientes sonoros urbanos: la identidad sonora. Modos de Permanencia y Variación de una configuración urbana. I Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros. 12-15 Junio 2007, Madrid, España. Obtenu dans le lien: http://doc.cresson.grenoble.archi.fr/doc_num.php?explnum_id=93 (Consulté le 19/11/17). – Atienza, Ricardo. Identidad sonora urbana: tiempo, sonido y proyecto urbano. In: Les 4èmes Journées Européennes de la Recherche Architecturale et Urbaine EURAU’08: Paysage Culturel, 16-19 Janvier 2008, Madrid, Espagne. Obtenu dans le lien: https://hal.archives-ouvertes.fr/halshs-00379907/document (Consulté le 19/11/17). – Augoyard, Jean-François. Les pratiques d’habiter a travers les phénomènes sonores – Contribution a une critique de l’habitat. ESA Paris, 1978. Obtenu dans le lien: http://doc.cresson.grenoble.archi.fr/doc_num.php?explnum_id=1108 (Consulté le 19/11/17). – Battesti, Vincent. “Ambiances sonores du Caire – Proposer une anthropologie des environnements sonores”. Les cahiers du Gerhico. 13, Accords et à cris, Études pluridisciplinaires sur la sonorité (Journée d’études, Poitiers, déc. (2009) 35-49. Obtenu dans le lien: https://hal-mnhn.archives-ouvertes.fr/halshs-00341934/document (Consulté le 19/11/17). – Beauchant, Chloë M. Paysages(s) sonore(s) – Perception et usages de l’espace urbain à Mexico. Obtenu dans le lien: http://chloemorichaubeaucha.wix.com/archi#!recherches (Consulté le 19/11/17). – Carles, José Luis. El paisaje sonoro, una herramienta interdisciplinar: análisis, creación y pedagogía con el sonido. I Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes Sonoros. 12-15 Junio 2007, Madrid, España. Obtenu dans le lien: https://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/carles/carles_01.htm (Consulté le 19/11/17). – Carles, José Luis / Palmese, Cristina. Identidad sonora urbana. Obtenu dans le lien: http://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/carles.html (Consulté le 19/11/17). – Cerdà, Josep. “Observatorio de la transformación urbana del sonido. La ciudad como texto, derivas, mapas y cartografía sonora”. Arte y políticas de identidad, vol 7 / Dic. 2012. Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, España. Obtenu dans le lien: http://revistas.um.es/api/article/view/174011 (Consulté le 19/11/17). – Chételat, Joël. “La figuration cartographique de l’espace sonore.” Images Re-vues [En ligne], 7 | 2009, document 8, mis en ligne le 21 avril 2011, consulté le 19 novembre 2017. URL: http://imagesrevues.revues.org/437 (Consulté le 19/11/17). – Escoitar.org. Mapas Sonoros. Obtenu dans le lien: https://issuu.com/escoitando/docs/mapas-sonoros (Consulté le 19/11/17). – Frédéric Roulier. “Pour une géographie des milieux sonores”, Cybergeo : European Journal of Geography [En ligne], Environnement, Nature, Paysage, document 71, mis en ligne le 21 janvier 1999, consulté le 19 novembre 2017. URL : http://cybergeo.revues.org/5034 ; DOI : 10.4000/cybergeo.5034. (Consulté le 19/11/17). – Westerkamp, Hildegard. “Bauhaus y estudios sobre el paisaje sonoro – Explorando conexiones y diferencias”. Anthologie: Multisensuelles Design, ed. Peter Luckner, Hochschule für Kunst und Design, Halle, Alemania. 2002. Obtenu dans le lien: https://www.eumus.edu.uy/eme/ps/txt/westerkamp.html (Consulté le 19/11/17).