ULENÇAS

Sesc Pomp Ia

rua Clélia, 93 exposição de 23/05 a 29/06 realização: cacá monteiro carol carquejeiro cristina maranhão eduardo cordeiro eric rahal fátima roque graziella widman henrique mariano karina bacci leticia palaria luisa malzoni marcelo schellini marcia coutinho marcos blau marri nogueira welison calandria wicca

Museu Do Imagin Rio

DO POVO BRASILEIRO largo General Osório, 66 exposição de 25/05 a 29/06 reconhece ações de semelhante impacto na história brasileira? os exemplos dados acima são clássicos na história da fotografia. Não conheço nada semelhante no Brasil. É . sabido que também tínhamos crianças arregimentadas no trabalho pesado rural e urbano à mesma épota. Não imagino, contudo, que trabalhos dessa natureza tivessem espaço político para serem veiculados em nosso país. Nossas revistas Nostra estavam mais preocupadas com temas mais amenos .

Ser Tão. Lugar físico-humano. Contexto em que relembrei com novidade a solidão: passos incompletos de um para o outro. Coisa que pressenti como sendo parte e condição de todos.

A passagem de leitura pelo Grande Sertão: Veredas fez com que eu reconhecesse o que pensava ser estranho: as coisas andando dentro e fora. Assim, entendi a vivência: narrativa imediata que se mistura com memória - as duas percorrendo um mesmo fluxo - dentro de um espaço ilimitado, que somos nós mesmos: sem interrupção a vida perfura.

Poderíamos nos referir ao importante papel que teve o fotojornalismo brasileiro durante o período em que vigorava o regime de exceção a partir de 1964. Numa época em-que não havia liberdade de expressão, é importante observar que um grupo de fotógrafos de diferentes veículos realizou uma produção considerável de fotografias que procuravam desestruturar a imagem pública dos políticos e dos donos do poder. E isso se fazia através de registros que ridicularizavam gestos e atitudes ou destacavam determinado detalhe - da cena de modo a estabelecer uma mensagem subliminar. )

Devemos compreender que a fotografia pode transformar a sociedade , porém, isto é resultado de um longo processo de formação de mentalidade. O impacto que tem a fotografiajunto à sociedadeé, tanto mais contundente na medida que esta sociedade a que nos referimos já está, de antemão, traumatizada por determinada situação ou conflito. A guerra do Vietnã, por exemplo, já não se sustentava diante de parte considerável da sociedade estadunidense que, por um lado, chorava a perda de entes queridos e, por outro, se chocava diante das imagens do fotojornalismo mundial reproduzindo os cenários sangrentos do' conflito. Neste contexto, lembramos aqui aquela imagem única de dor e sofrimento de autoria de Nick * Ut tomada em 1972 das crianças vietnamitas atingidas por napalm, entre as quais se encontrava a menina Phan, Thi Kim-Phuc.