IMAGENS DA MODERNIDADE EM JACOBINA A cidade apresenta-se como um campo de possibilidades para o pesquisador do “fenômeno urbano”, sendo muitas as vias que se podem trilhar para ter acesso ao seu conhecimento histórico. O caminho seguido neste estudo, deu-se a partir do imaginário social em Jacobina a partir de seus fotógrafos e elite letrada65. Através dos seus imaginários se procurou identificar os indícios da modernidade na cidade a partir do advento dos registros fotográficos. As evidências desses indícios de modernização, durante o período em análise, não constituem a ideia de que Jacobina fosse concretamente uma cidade moderna, mas apenas de que seus espectadores conseguiram traduzir aquelas imagens em impressões da modernidade. Através dos imaginários sociais de seus principais espectadores urbanos, perseguimos suas trilhas em busca das referências do moderno e da modernização. Como disse Sandra Jatahy Pesavento “a cidade é objeto de múltiplos discursos e olhares, que não se hierarquizam, mas se justapõem, compõem ou se contradizem, sem, por isso, serem uns mais verdadeiros ou importantes que os outros”66. Foram analisadas aqui as imagens desses discursos e olhares.
Em busca da “esthetica das urbs modernas” Em um artigo de 1923 publicado na revista do Instituto Geográfico e Histórico da Bahia, o jornalista e historiador Afonso Costa, descreveu da seguinte maneira a sua interiorana terra natal: 65 Essa pequena elite, formada por jornalistas, escritores, poetas, gozavam simbolicamente de certo status na cidade, afinal, eram poucos os homens de letra. Seus artigos jornalísticos, textos e poemas, na época, circulavam principalmente através do Vanguarda, ou em outros veículos de difusão estadual e nacional, como no caso de Afonso Costa. Alguns ainda tiveram suas memórias publicadas de forma independente, para um público leitor particularmente local. 66 PESAVENTO, Sandra Jatahy. O imaginário da cidade: visões literárias do urbano-Paris, Rio de Janeiro, Porto Alegre. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 1999. p. 9.
