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start...
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Discity es una ciudad donde los habitantes buscan relacionarse, experimentar nuevas sensaciones y ser adimirados. ¿Quieres formar parte de ella? Es complicado pero no imposible, si estas preparado para entrar lo conseguirás, pero tienes que pasar por la aduana, el laberinto que se encuentra en el centro de la ciudad, si logras llegar a los acensores estarás dentro. Una vez dentro lo más dificil es lograr y mantener un estatus elevado. Debes informarte constantemente de los cambios que se producen para saber que conviene. Debes empezar a cuidar tu aspecto puesto que tu imagen es lo más importante. Para relacionarse existen las células ambientales, en las que los escenarios son cambiantes. Podrás consumir todo tipo de productos que te inciten relacionarse. No sabes nunca qué va suceder, ni cómo va suceder, NADA ESTÁ PREDETERMINADO. No existe ningún tipo de intimidad, a través de las cabinas privadas tus actuales vecinos podrán observar toda tu vida privada. No sólo formas parte del espectáculo, TE CONVIERTES EN EL ESPECTÁCULO. Toda esta ciudad surge de una serie de reglas básicas que se han extraido de los dispositivos discoteca que exiten en la actualidad, y de el conjunto de dispositivos que han formado parte de la discoteca a lo de toda su historia. 8 tesis, son las encargadas de dar forma a Discity.
“SOLO A UNOS POCOS SE LES
start...
S PERMITE OTRA REALIDAD”
an谩lisis circulaci贸n entrada
La entrada se establece como un sistema de control. No todas las personas que quieren entrar pueden entrar, son seleccionadas, fundamentalmente por sus aspecto fĂsico. El portero es la persona que se encarga de decidir quiĂŠn puede entrar o no. Sin embargo todas las personas que quieren salir pueden. La entrada se establece como una aduana cuando su busca entrar en el dispositivo.
ADUANA Dispositivo regulador de acceso a la ciudad. Permite tener un control sobre los ciudadanos que quieren entrar. Proporciona datos sobre ellos al encargado, o en el caso de Discity al gobierno.
El referente histórico más importante de la entrada es Studio 54, una discoteca que abrió sus puertas en Nueva York el 26 de abril de 1977 y sesituaba en la calle 54 del ala oeste de Manhattan. En poco tiempo se convirtió en el lugar al que acudían todos los famosos. En Studio 54 la entrada adquiere un carácter muy importante, ya que acudían grandes masas de gente tanto buscando ser seleccionados para entrar dentro como para fotografiar a los famosos que habían sido invitados. La expectación que se generaba en la puerta era tal, que junto con la política que se llevaba en el club, hubo ocasiones en las que había más 1000 personas en la entrada y sólo 100 en el interior. La selección de la gente era muy variada de hecho, algunas veces, incluso, famosas personalidades no pudieron entrar porque Steve Rubell, el dueño del local no se lo permitía. Era curioso, porque Steve Rubell, actuaba como una máquina capaz de controlar las relaciones que se generaban en su discoteca y que luego se exportarían a la ciudad complementaria, es decir, fuera de la misma; mezclando personajes de la alta sociedad con auténticos desconocidos. Este mecanismo se podría calificar como una incubadora de amistades y/o relaciones sociales/emocionales.
Experiencia de José Mujica en Studio 54: Una noche que ya no encontrábamos que hacer, la compañera de cuarto me llevó a varias calles a una discoteca en el west, que se llamaba Studio 54. Yo no tenía referencias del sitio, te aglomerabas en la entrada para ver si el portero te señalaba y te dejaba entrar. Cuando su mirada pasaba levantabas la mano para atraer su atención. Yo estaba vestido para no entrar, parecía un veterano de Vietnam, chaqueta militar, pelo largo, Blue Jeans, camisa de cuadros, etc. Esa noche no entré. Al día siguiente me disfracé, franela ajustada de líneas multicolores horizontales con mangas supercortas, pantalones de pana azul tubito y botas de cuero negro puntiagudas, Voilá, ya estaba adentro. Para mi satisfacción a la entrada llegó una limosina, según el público con Jodie Foster, su chofer le entregó al portero un sobre lleno de un paquete de dólares y el tipo lo tiró al piso. Jodie no pudo entrar. Ese capítulo no lo entendí muy bien, porque recientemente me enteré que Studio 54 tenía una entrada en la otra calle especial para los artistas. Adentro nos revisaron para comprobar que no llevábamos cámaras, nos dieron unas instrucciones para no molestar a los artistas y nos dejaron pasar. Era espectacular, un sonido galáctico y un ambiente loco. Esa noche vi cantar a Grace Jones La vie Rose y bailé casi toda la noche. No recuerdo haberme sentado. La emoción era extrema. No vi más artistas esa noche. Era la primera vez que veía a un Disc-Jockey animar al público y narrar y saludar a los presentes. También tocaron en vivo la canción The Mexicans, la cual después compré, pero no recuerdo al grupo. Creo que nos retiramos a las 2 a.m. Digo creo, porque en esa Disco no existía ni el reloj ni el tiempo. Con mi despiste característico, que algunos de mis lectores conocen, yo no supe lo que realmente significaba haber estado en el Studio 54 sino hasta varios años después.
STUDIO 54 Discoteca de Nueva York en la que por primera vez se observan las características principales de las discotecas actuales llevadas al límite. Los usuarios eran elegidos a dedo, los barman exhibían su cuerpo, la droga se comerciaba libremente, se daban todo tipo de relaciones, todo era un espectáculo… Por todo esto, es el referente histórico más importante para Discity
aproximaciones entrada
a
la
La entrada, punto importante de selección natural, se origina como un embudo clasificador con diferentes niveles y distintos corredores, según quien acceda a la ciudad, ya sean trabajadores, VIP, personas con descuentos o el resto de los usuarios. Es decir, cada individuo que accede a la ciudad forma parte de la clasificación social preestablecida, puede cambiar de grupo en esa clasificación, pero esta clasificación no varía la concepación de sus grupos. La entrada ha ido evolucionando a lo largo de los años como sistema anuncio que te informa del tipo de realidad que se encuentra detrás. Se han ido sofisticando también, los sitemas tecnológicos que sirven de anuncio en ella.
entradas anuncio
entrada ciudad del olvido
Finalmente, el acceso de la ciudad de Discity es, como ha sido a lo largo de la historia de la discoteca, uno de los elementos más importantes de la ciudad. Al contrario que la Ciudad del Olvido, toda la ciudad se mueve por un sistema social complejo cuyos parámetros se modifican según los intereses de los ciudadanos y de los proveedores que abastecen la ciudad. El estatus social está en constante cambio. El dispositivo de acceso distribuye a los nuevos habitantes de la escala social vigente. Un sistema laberíntico bombardea al individuo con imágenes sugestionándolo a la hora de emprender un camino u otro.
entrada discity
LABERINTO Es la definici贸n formal de la aduana. Elemento que distribuye a los ciudadanos que buscan formar parte de Discity. Los ciudadanos reciben un bombardeo de im谩genes que les sugestiona a tomar un camino u otro.
“NO EXISTE NI EL RE
24h...
ELOJ, NI EL TIEMPO ” o
Los baños en la discoteca se configuran como espacios que van más allá del simple aseo personal. Son los lugares considerados privados, donde los usuarios mantinen sus conversaciones más íntimas, y mas aún los lugares donde se dan las situaciones más íntimas. Son cabinas con un múltiples usos
usos aseos
privacidad_ba単o
cabinas privadas
INTIMIDAD En Discity la intimidad no tiene cabida, todos los espacios se interconectan de manera que se ve todo lo que sucede en ellos. Los habitantes no buscan la intimidad ya que ĂŠsta no les aporta nada.
Los espacios privados se disponen entorno a una espiral secundaria. Son células de dimensiones mínimas, la superficie que ocupan es la suma de una cama y de dos espacios de circulación a ambos lados. Una de sus paredes laterales se configura como una lupa que permite que toda la vida privada de la ciudad discoteca se conviertan en el espectáculo de la ciudad existente. Los espacios interactivos son espacios que aparecen en la espiral de circulación que permiten a los ciudadanos de la ciudad discoteca estar constantemente informados de los cambios de los estatus sociales de los ciudadanos.
INTERACTIVO Debido al constante cambio en la escala de valores sociales. La ciudad está provistade espacios interactivos que te informan de los constantes cambios que se producen, enseñándote la vida de los que en ese mismo momento son más populares.
“LA CIUDAD TE
VISUALS... INVITA A VER”
acotaci贸n planta Cool37
La disposici贸n de la discota se da de tal manera que estamos continuamente informados de lo que sucede, de lo que se vende, de quien se exhibe. El suleo se configura como un relieve que permite a la gente exhibirse. La barra se define como una pared que te informa de los productos que puedes adquirir. No existe punto en la discoteca en el que una persona no pueda ver anunciarse el producto
estudio de las viudales_usuarios
1
2
3
4
desarrollo visuales
distintos enfoques con las visuales
formulando discity
ESPIRAL Elemento formal que vertebra el m贸dulo de Discity. Es el elemento que nos permiti贸 solventar el problema de las visuales descontroladas que la ciudad del olvido ten铆a. Nos permiti贸 organizar entorno a ella los distintos espacios que configuran nuestra ciudad.
CONTACTO VISUAL Es el primer contacto que se da en las relaciones sociales que se dan en Discity. Es fundamental para que se llevena cabo todo tipo de interacciones tanto sociales como comerciales. Por eso toda la ciudad se configura buscando favorecer ese contacto visual
montando discity
Ayuntamiento de Londres
Museo Guggenheim de Nueva York
“LA CIUDAD DE LAS
S 1000 IMÁGENES”
ATMOSPHERES...
La inundación del mercado con productos disco y la aparición de alternativas de baile evolucionadas (Dance, Techno...), crearon un sentimiento anti-disco cada vez más perceptible. Las emisoras de radio comenzaron a abandonar la música disco, sobre todo a partir de 1980. El 12 de julio de 1979, tuvo lugar una acción anti-disco en Chicago, impulsada por diversos DJs de emisoras de rock, como Steve Dahl, Gerry Meier o Michael Veeck, y que adoptó formato de evento, bajo el nombre de Disco Demolition Night. El asunto incluyó la quema de discos y acabó con un fuerte enfrentamiento con la policía, y numerosos arrestados. Al mismo tiempo que sucedía esto en Estados Unidos, en Europa la música pop inundaba la gran mayoría de las discotecas, con el fenómeno ABBA. Las discotecas se extendieron por toda Europa popularizándose de manera completamente distinta a EEUU. Se produjo una popularización de las discotecas y la forma de bailar pop no precisaba una pista de baile tan extensa ni que tuviese tanta importancia. A la misma vez que la música disco entra en decadencia, surge en Chicago un nuevo estilo, el House. A partir de 1987, el house dio origen a multitud de subgéneros que hablaban bien claro de su vitalidad y su furia creativa. El acid house y la psicodelia ,derivados del House, surgieron en Reino Unido y se dieron a conocer en fiestas salvajes que se realizaban en clubs, almacenes y fiestas gratis en los alrededores de Manchester y Londres. En poco tiempo estas fiestas se convirtieron en un fenómeno de masas. Estas fiestas se conocían como acid house party. Pero, en 1989 un presentador de televisión, Neil Andrew Megson, las renombró como fiestas rave. A partir de entonces, el acid house se asoció a las rave. A principios de los años 90, el gobierno fue aumentando los precios de los impuestos de las bebidas y de las licencias para vender alcohol. Esto hizo que las fiestas rave se fueran encareciendo. Además, junto con el hecho de que estas fiestas fueron adoptando los distintos estilos de música, hizo que se complicara mucho el promoverlas. Para poder solucionar estos problemas un grupo de promotores las convirtieron en macrofiestas, donde pudieran tener cabida diversidad de estilos al aire libre o en grandes espacios, ya que miles de jóvenes acudían a estas fiestas como ESP's Dreamscape 20, el 9 Septiembre de 1995 en el aeródromo de Brafield. A partir de los años 80 las raves llegan a EEUU. En poco tiempo, se convirtieron en lugares muy populares. El surgir de un nuevo hippie, el new hippie.
movimiento
procedente
de
la
cultura
En los años 90, la Narnia rave y la Opium rave reunieron más de 60000 personas, e incluso, la de Narnia fue considerada por la Mtv como la "Woodstock of Generation X". Estos festivales se realizaban al aire libre casi siempre en reservas indias. En la ciudad estadounidense que más éxito tuvo fue San Francisco de hecho las mayores raves que se continúan haciendo se encuentran en esta ciudad.
ATMÓSFERA-AMBIENTAL Las células ambientales configuran todo un espacio cambiante con distintos escenarios inmateriales. Son los lugares dónde se puede consumir. Los ambientes, los productos y relacionarse están todo estrechamente unido. La escenografía incita a los habitantes a desinhibirse, consumir y relacionarse.