![](https://assets.isu.pub/document-structure/211108151917-8ac311698465f0ddf7e26c28b39464ea/v1/e70ffe562d20a770b6c3cb867a9a8463.jpeg?width=720&quality=85%2C50)
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12.3.2 Aplicação de Camada de Proteção
from Aline Cristina Gomes Ramos - “DO NEGRO AO CARVÃO”: CONSERVAÇÃO-RESTAURAÇÃO DE UMA IMAGEM DE...
by Biblio Belas
A
Fotografia 157 A e B – Detalhe do processo de remoção de repinturas da cruz.
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B
Fonte: Fotografia da autora (25 out. 2017).
Fotografia 158 – Após a remoção completa das repinturas. Consolidação das hastes com PVA diluído em água (2:1).
Autor: Aline Ramos (27 nov. 2017).
![](https://assets.isu.pub/document-structure/211108151917-8ac311698465f0ddf7e26c28b39464ea/v1/338acef34e6452804e9d2b2ba1b16f96.jpeg?width=720&quality=85%2C50)
12.3.2 Aplicação de Camada de Proteção
![](https://assets.isu.pub/document-structure/211108151917-8ac311698465f0ddf7e26c28b39464ea/v1/20109db9effd7a6e011e77dd643e73cf.jpeg?width=720&quality=85%2C50)
Na caveira escolheu-se o verniz de proteção, Paraloid® B72 a 10% em xilol com 3% de cera microcristalina, aplicado por aspersão. Tal procedimento ocorreu juntamente com a aplicação em toda a escultura. A cruz, por sua vez, recebeu antes demãos do corante Vieux Chêne, a fim de amenizar manchas esbranquiçadas que ficaram na madeira, provenientes de resquícios da base de preparação removida. Na sequência decidiu-se pelo uso de Osmocolor®, introduzido à pincel, em uma demão para cada um dos lados.
Fotografia 159 – Cruz após a aplicação de Vieux Chêne e Osmocolor®.
![](https://assets.isu.pub/document-structure/211108151917-8ac311698465f0ddf7e26c28b39464ea/v1/f340a13bfd711ee0947f4ea10186426e.jpeg?width=720&quality=85%2C50)
Autor: Aline Ramos (27 nov. 2015).