de comunicar sonoramente seu filme, para que ele conduza o espectador, através das percepções sonoras dos personagens. Na série Breaking Bad, criada e produzida por Vince Gilligan, o personagem Jesse Pinkman passa por diversas transformações sonoras. No início da série, por ser um usuário de drogas, sua sonoridade em muitos momentos expressa as alucinações, o espaço percebido pelo personagem quando drogado é ruidoso, intenso, na maioria dos casos as sonoridades expressionistas e hiperrealistas acompanham sua trajetória. Com sua evolução na trama e sua relação com Walter White, seu parceiro, Pinkman alterna vários momentos, em alguns deles o estilo realista toma a cena, informando para o espectador como a realidade deste personagem se altera a partir do momento que ele abdica do consumo de metanfetamina. Quando está passando pelo momento de desintoxicação, o delírio e a loucura começam a dar lugar para um personagem sonoramente mais seletivo e focado, eliminando de sua percepção sonoridades expressionistas que o acompanhavam nos momentos de alucinações.
Capitulo 2: Planejando a caracterização do personagem pelo som Ao planejar personagens para produções audiovisuais, devemos ter clareza do que queremos comunicar. Os estilos sonoros, os conceitos de síncrese e valor adicionado permitem que a estrutura sonora do personagem comunique ao espectador a condição mental, a percepção, a interpretação que o personagem proporciona ao público. George Watters 8 apresenta como os personagens podem estruturar o espaço fílmico de forma a envolver o público. Watters nos mostra nestes exemplos como o espaço sonoro pode caracterizar um personagem, e através da relação audiovisual, proporcionar ao público sensações e percepções além das apresentadas na imagem. Neste exemplo temos a construção sonora de um submarino na visão de dois diferentes diretores: " A Caçada ao outubro Vermelho (Hunt for Red October, 1990) e Mare vermelha (Crimson Tide, 1995) ambos apresentavam submarinos, que eram tratados de forma bastante diferente. Os diretores, John McTiernan e Tony Scott, tinham diferentes conceitos do que eles queriam. O som no Red October continha muitos pings de sonar e
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SONNENCHEIN, D. Sound design, 2001.
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