Francisco Peralta

1O!. FESTIVAL INTERNACIONAL DE MARIONETAS DE TOLOSA

1O. INTERNATIONAL PUPPET FESTIVAL OF TOLOSA

EXPOSICION路HOMENAJE HOMAGE路EXHIBITlON

AlTO FRANCISCO PERALTA ntirilero - Medalla de Plata de las Bellas Artes Puppeteer- Fine Arts' Silver Medal

-, Editado por UNIMA Federaci贸n de Espa帽a (Asociac i贸n Cultural subvencionada por el I.NAE.M.) y el Festival Internacional de Marionetas de Tolosa con motivo de la Exposici贸n-Homenaje organizada por el Centro de Iniciativas de Tolosa del 27 de noviembre al 5 de diciembre de 1992.

Edited by UNIMA Federation Spain (Cultural Association supported by the I.NAE.M.) and the lnternatonal Puppets Festival 01 Tolosa in the occasion 01 the Homage-Exhibition organized by the Centro de Iniciativas de Tolosa lrom the 27th november till the 5th december 1992

AGRADECIMIENTOS

Diputación Foral de Gipuzkoa Gipuzkoako Foru Aldundia

Ayuntamiento de Tolosa Tolosako Udal Etxea

•

•

I

..

I ¡"titulo Nacional de la, Arte, Escénica, y dela Mú,ica I

•

Fundación Kutxa Kutxako Fundalzioa

-, FRANCISCO PERALTA GONZALEZ Nacido en Cádiz el 7 de Junio de 1930 en donde realiza estudios en la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos. Es Ucenciado por la Facu~ad de Bellas Artes de la Universidad Complutense, en la sección de escultura. Su tesina final de licenciatura versó sobre "Integración de lasArtes: El Títere o la Marioneta; aplicaciones pedagógicas".

Born on the 7th ofJune 1930 in Cadiz where he studied at the Applied Arts and Artistic Crafts School.

He has a degree by the Fine Arts faculty of the Complutense Uníversity, in the sculpture section. His degree thesis was entitled "The Integratbn of Art: Puppets or Marionettes; their pedagogical applications'.

Es importante destacar su intensa actividad doce n te.

Comenzó como profesor demodelado en el Colegio Santa Maria de los Rosales de Madríd en donde desarrolló su labor desde 1953 a 1990 (salvo un paréntesis entre los años 81 a84).

lt is remarkable his wíde pedagogical activity.

He started out as a modelling teacher at the Santa Maria de los Rosales school in Madrid where he remained from 1953 to 1990 (except for a brief break between 1981 and 1984).

Ha sido profesor de los Cursos de Verano sobre Teatro Infantil de Títeres organizados por el Instituto

He has taught during the Summer Courses on Ch ildren 's Puppet Theatre, orqanízeo by the

de ceeces de la EÓ' lC8C.oón de la UniversIdad AdéJ¡O I" de MaaI::I.

Durante cuatro CUlSOS (de 1980 a 1984) lIJé Pul i 1J1 es anos de ~ ; 11 1YVaoaOO de I!I Eso" de Mes Al . a 1as y Okios ArtQcos de

"""" Ha

~

eesce anos scoe consttU:Cl6n.

~ Y~ de Teatro de Titares. ta"1lo pea niflos, CO"h:l cea pro!eso1aIes del Teatro de Manonetas, como protesores reco-ees y eltraljelos.

En 199J Ie!l.é c:cn::edl:ia la MetiaIa al MEno en las BeIas Artes en su eateg&:lM de Pata. Sierl:b el p1'

.....

lT8' lT\iiI iO e\:lsla al

ae III es COl ceóCla léI1 alta es-

Su 8CtMiad p:elE: :»8. c:orrw1Iáa CtJ\ laa;WdiI:l dOC:8i . e Cf"IlttOl1e Ite PQSl.IT1(JL \IEJle bs 5g.IlR8S (lI'b de 1"".. 08 en b ~!lll"*e a la ceeoon liBBlTaI p¡n Tlt6'tlS.

..,.".,.-

EetucatlOf\ll sceee [)epartment el ee Madnd

Feo' tu)'8il"S (between 1900 nl19B41reses eo-

deIr"g nl C3SlI'lg te8d'e' al ee MISllC Qa1s SchxIl n 5egcMa.

~

Ms nl

He toas ~ SE!\IEJaI cwses ()'l nam;¡. U5If1J nl stagn;¡ p.JPPellheatres both lar childrtt l.n:llor proIessu1als WIlhn !he Pl«lel t\leatre work!. .n:l b' bolt1 nalO\al nl cesess coeescs.

In 1990 he was awarded WIlh ne Silver Meda! Iof Menl n Fne Ms. CWld he was i'1 fact !he frst p¡.we. teer 'ftt"(l had fllCei'ooed Sl.dl <Wl nwta'1I poze. lis p otessio' laI 'IoO'k. mn:l WI#I hIs t6!d'n;¡ aeti· ecoe has \he k:iIoWJv,¡ p:1I'I\S ot 'eItir.. Ct!S ()'l rescecr 10 \he ¡).4ll)el eeere cea-

VlbeS lTIEli ItI;) Illd

.,..

1952' Pa!o..ri*l t)¡ GcnzaIo 8c«:tl

1956: 8astJen el 6a:stIEl '18 t)¡ WA Moza1

1952: Paso.oi*I de GcnzaIo 8c«:tl.

FOIQICe de

1956: 8astJenet8asllElll18deWA Moza1

1957: fbna¡ ce de la Cc:n:Iesrta ~

Ibnin:e del ccoe Fbes (AACnno ¡:q:U¡r)

t95B: 8 Rey Bobo (SalII wnt\1J1 by hIs p..pIsl

1957: P.ancn:e de la Cooclesita (AACnno f'opMl.

t 959: 8 PecJ¡eiIo TfllnlI8rO (Pc:ipUw Frerd1 Stcry)

el Ccn:leFmls ~

....

1958: 8 Rey BOOo (Gt.Gl H'am eco u 1959: 8

.

-

aun-

PecJ.e'K> TIMlll'O KA.enlo popJlW Mr'I-

"" ,

..

,

1960: 8 Retablo de Maese Pvo by M.nieI de 1961 : Plótl y e1 l..rbo ~ S. ProI<J:JIieI.

1962: los WteIa des de ssse by ~ de .....

1960: 8 Retablo ele Maese Pedro ele M<nJeI ele

1963: 8 e:;:.,-go

1961 : Peoro y

IgrlOfanle by Gonzalo de

aecec

el lobo de S

1962: Los

1964: El Paso

"".toce

Mi·

--

by

lí'lllr8S de EWSI de toce de

....

de

1964: 8 Ap:ErldtZ de 8nJjo by p, [)Jr.as.

1963: 8 Clefq::l Ignorante de Gonzalo de

•

secec

1966: Updated versión 01 El Romance de la

1964: El Paso De las scenunas de tcce de Fblda

19lH: Updated vet'SlOfl 01ee opera Bastl&n et

1965 :8~de~dePW<as

8asDel1ll1,

1966: tt.e4 "'iJsO'I del Fb'nirce de la Cor1QesIta

19f9: ~ed.,gSiCJl ~ 8 CIert;¡o VOllile,

1967: tuM'l $'S(Jl de la ópera Baslien el Bas -

1970: La ce-ea rJ'f Mol 4Séial del Nro.

....

""""".

1 . tol.IeYa \9'S01 de 8 CIlrg'J yoa Ile

I Ipjated \9'S01 of B FetabIo de Maese Peao.

1970: lA Co're!a de I.b 51. del Am:l

1 97' Si 'lO UJa ~ ~

tuNa versQl de 8 AetatXI de Maese seco

1964 ntdn:x of Leo l.icJn

197" So 'lOUJa rre,« ~

n 1981 re t*:JaIy esralWe:j ee Pnra Del Nm

1964: Fredln:k óe Leo Wn

En 1981 bma ofoamer~e el ~ de M<n:n!taS Perlita De Nno, en el CJ.IEI fl()eméS de él fl'ISIT'(I. se ntegra1 su esposa Malllde del Amo Ysus cree hi-

¡as Carmela. MaNde,ceo. Lola yMieaela.

AIrrQ.Je

t:un:l pwte de su C!eación teatral ha estado vinculada al ColegiO santa Mana de las Noews, sus espectaa.t:lS t'8'I SOl pres6'1IaCXls M bs mas P'es~ esce "" 05 óe Esp¡Iia ~ y rote óe Ah::a ta'lkl M lidie. 'es n::M:U3lllS cnm M P'OQIcmacoes ee r8Sti a'E S i'1lemac:Ior8es de Tdo Yde I.ls:a !TIa

' . ha ~aI'" iliITIl:*1 en el ere y la IBE. ) l PaitldpO M la '9lIkza.

COn de la peIioila [U,Qt-,{A dngiOa JXll" Vanle EscnM en 1962 y CABA1OI..A. dingI<Ia por MeI Ferrer en 1965. En 1981 feaizO 'T<flaOO1eS de va· de SU5 rrO'IlafElS tea.tralE!s pn el P'0QIa'fla CAFlRJ DE LA FARSA de M .

he'a de es esce "" 05 18IllI

ros

a

AclEJnáS de su octMdad como creattlr ydirector de

PI.q:lel Grol4:I, As weI as 1WnselI. tIs w4e. Ual*le de- Amo and !liS lNe CtlllO"el1 Garmeta Mankle, 1.00 ¡nj '-'caeil: fM:iYed i'I iL

ceo.

n

rT\ldl of tIs the6tra work e ~ lO ee 5a'lta Maria de las Nieves SctIOOI. tIs shoWs llave been staged n ee masl prestJgious S\a9E!S 01 SparI. Eu'we North Afrc¡ . lXIlh fl M l'óvOJaI pro. grammes and whefI taklnll part In InternatiOM' Theatre ¡nj t.\.Isic FeswaIs. AIl~

eoo

eE! ;les tIs \I01l. fl t1e !helItle. he has atso lIIOl'l<ed

bOOl fl ftr'6 m on lW. •i. He parlqlBmn !te P't'O-etm \I01l. of re an ~ thctecl b," \o'aJlle EscrtJil fl 1962 m CIERlA are:ted b," Me! Ftwr9" n 1965. n 1981 m.d'1 ct tIs \toMlal 'IIIQrl( was ItCOded b h Spa-osti Tel6\JiSO l prog¡allilli' EJlDIled a CNI() DE lA FAreA.

Apart froro t1is w(ll1o; as Cfeator an<l dlreclor ot ~ Theatres. I'.tId1IS !he QJltraI aXIS rJ ltlS ca~. "Ml131 no!. b'geIlhe !act thaI he s aso lr'I etst (parlter ¡nj so..ipto'). l'tt'd1 has reo a gr9aI d9aI 01 in 01 sceocsrec-

muence ee ccoceetco re

Teatro de ~ 0J9 es el • CEW'(raI (le ese ,:Al" '!lO. ro JX)OllITOS ot.or:W SU coo::ltó, de 8'tJSla , ...."'. i 0J9 Wila '*.I:rca ha \Q'ól en le lXJlo oepoO> , de sus esarOjalias y la COOSlr'I.C:Clér de sus lJl6'8S.. Su ID I i líIOÓI , ElI1 el 1EMn:l de lílS 8elIs Mes Il!lIIe'.ó a PEltq:liW en e'~ es de esoJ.

... ,.....

l1es an:l \he constrlCJCIl ct lis ¡:qlPllIS. HIS trarW'g \he Ffle Arts Wi:rtl res fl'lW( \J'laIl he tIas talU3n PlW'I n 00Ch ~ an:l pal illO;¡ ~l&.

rI

A VOICE WHICH HAS BEEH LEHT.

LA VOZ PRESTADA (CwII1"'- _CIIIII'Ico

PItIIIII

Ooa de las esceeccoes secretas de todo artista es

tocar el ceo. Pero no con las manos. Sino con la eaiea de la obra fabncada con sus meros. 0Je su obra icae el ceo... es ceo. CJJe aQI.Jekls QUe se la ercueotran deIar1fe en el Taro roomenlo, cualquie!a QUe sea. de su ..na. cean habeI10 tocado. Yllego ¡).I8Clan cootaro COIT(I P1afóo lo hace en las cuatro páginas más bellas de Fedro (de 249-0 a 251-e).

Habero viStQ. relle¡ado en las sorcas del escena-

re-moco.

Paco Peratta y farria lIeva1 cuarenta anos labr'can00 rroe:;arnsroos secretos para hacer posible el SU&riel celestial. Su sea YlXtie toonaci::ln. de Artes y Oficios y 8eIas Artes. hcierrn de este gad~<rlO un loco enamorado (jej tif"91aOO CJl8 es necesario caostrliI' para QUe la iJSión se produzca. T~, Iibilas, cee-ces. fteies. 1'aIiIas, eáscos. ceíco. cera. cecees. argollas. c1a'<'OS 1111OS, rreoenas. palos, tubos. seda, estraza, cola, teas. amohadilas. rras telas, yefiI:!, agua. sceies. ereeos. aIaml:im. El tnglado de la emoción. La mece QUe el rvrio lleva

dentro, en su caja de aistal.

se me ocns pensar QUe aeo co-cee el meceosmo de la lJSión, la ve serce cesce detrás. La sao

lO

~ or

lo

k. - p..., "-<IItII

ee secret oeere 01 al etets is lo be able to tOld1 ee sky. Not WIth thei' hards bu! Wltn !he matenals they use n the 'Mll1<s lhey ceate Wlth ther hards. They worrt theIr work to tou::h !he sky.. Le. they want nose PEIOIle \\t'o see ther' work to teeve that al sorne moment during 11. they mach the sky. eo afterwarcls lhey want them to 90 éI'IC! tel otIlE!' ;...st as Plato 00 !he Iolr beautdul pagas 01 Fedro Itrom 249-d to 251-e). They want to see thei' work re1lected n ee shadows of !he WOf1CI One 01

cecee

n

.",

Paco Peana <flC! ns !arrI")r have spenl torty yeers o-eating sacre! mechanisms to rrake lhIs heavenIy ceam oossce. HiS ~ (Illj dual tranllg. ¡., bottl A1s ao Crafts ccoeeo lhis rn¡r¡ lrom Gadiz rae a perseo wc e CQI'Il)letely 11 lave W1ttI an !he bits a-ld ocos \\Odl are necessary to coosmct lhis ilJsion. recoos. lbils,le'.ers. spr11gs. ces.eestc. ceoooeo. gkJe, beses. roces. file naiIs, cecee 01 woOO, stcks. Itbes. SiIk. rags, matenal, coseos. more material. paste. water, pIiers. aeeees. \YII'9.

EverythI1g lIlat goes wrth ےOOIOn. The mee whd1 al ctIIklren have Wllhn. he has rt aH cooieoeo n a litne glass box

be antes de QUe e11'1lJfl11Ukl del pUblioo la convierta en reaIclad \IMja. Yo he mido esceoeo mas de una vez en las Itn::iones de Pa'a~a. Pero terg¡ la sensación de que detrás del se sabia que el esceceo. el SiIerOO o el asorrtlI'O se Da a produa en ese preciso rromento, Y así, me he senOClo~­ tea del eee Esa reverencia y el acIeméin QUEIbradizo del torcectc de mentra. se van ~ en el escenario cocee yo-especta::b' ia estoy ayudancb a 111O\I9rSe, pero a la vez mi ilrVmo está sen00 Il"()',i(:k) de la torma en QUe el rruieco coee Que yo me mueva. Cómo hubera disfrutado Theodor

Come to ltW1k 01 rt, al ecse cecee ....00 Know the rrectansm 01 iIusion, always sea 1I from behir\d.

They l\now rt tece the mmurs 01 tre eoece convert rt r no liWlg reaJlty. I llave fell coId shNBIS rroe tha'l CIlCe Wing PeraIta's perfonnance:s. Bu! I beee 1tIat behnd !he scenes he knew 1tIat at lhat precise rmmenl n lime t!lis shiver. lhen eece fob. wed rJ¡ astonishment wee al going lo 0CQt. AAd I ree also feII ¡ka a puppet's cccet This revererce eoo !he gestures ot a Iitlle ~ ".,ro iS not real

L.Ws asistiendo a ' Basten el easeoe' de Mazart

my spint e being rrceo J1 exactly !he way eat the cccet wants rt tooHow TheoOOr L..Ws l'IOI.tl have ~ watchJ1g "Basttefl et BastterY16" by Mozart wtlen rt was ¡xJl on stage by ee Peanas.

escewc

nlerpretada IXY los Peralta.

Pero ¿qué acece antes y después de la tunOOn? Cu<nlo se expcwlEll1 a la \lista estos deIi:::ados seres de ceoo en vitrinas, recién ssoos de sus cajas. les OCUITe algo curioso, No están mecos. oceo los mra es capaz de escribir de l.I"I br6n l.I"I l}Jión para esos. Y8U'lQUe parecen QUietos coceros rnagnarlos f'\"()\Iién(jo. cewco YhabIMdo. Parece romo si un hilo se fuera a mover al son de Manuel de Falla, Prokofiel o GoozaJo de Berceo. Los Meres de Paco Pe/alta son sabios y te pueden recitar el Aprerdtz de Bru;:l o una obra de toce de Rueda.

Están QUIetos ¡IDí en la exposOón sólo porq..e estén

cesce'seoco.

fr.

are going lo OCCU 011 stage becase I as asesealO( am heIping hm lo rrove. oot at lhe sama lime

Bu!.

Vrtlat happeos before and eñe- !he

perlorman·

ce? lIv1len eese dEkate ceeuses malle ot cerceoaro are takoo out 01 Iheir boxee ero exhiblted In glass windows something odd teooeos lO lham.

They are not dead. M-;ooe l'<t1O seas them can Inrnedately f1va'l1 a scot for them and aIlh:ll.rjl they appear to be stlll we can imagine them 1:1 rroveneot. Silgi1g and taIkilg. nl'IOI.tl seem as if ooe 01 lheir slMngs was about lO move lo tne sound 01 MaroeI de Falla, ProkofJel, O( Gonzak:l de Berceo.

Paro Pestas cecea are cee- and they can recite lo you the sorcerer's App'entice O( a pece by

Reo..eOO cnn el palO ele '1"""03"50 1: ce..... ele pececlas cea kqlI' q..oe ti ecesc nTVII pcceea ltIaS bc:*las de ¡:boo para digerJ1as hasta su expjsIón. Este tercer autómata de 'l..'MiitOll1l9 fT'O.Mr1te" es lI'O de los ~ tltEfllos de ese ¡jfid Wle óe el mc:M"IW'fO de lo .,;..o Sf1 (JI! el ClACI' UlOi e dl'OCIa'lIllllte el a1Lo;Jo. A rn&ad ele e<rrW'O lritre 18 ~ Y18 "..10& LOca_ ÓI! ~ PwIJi I con eldXllB l&II tT(XAiÜ!!.

sm.w

Tech:I Ottl n . la l'90e8ool1 ÓI! lo ""-'o, o 't!JP'Ol1.C. COl ce lI'OlT1SI!'O. 8 EQJItnsta. el ~ de . . oez. la cabeZa per1M1El YlI1 SflIil de • '99MOS des· oe el XVII pncen haber resuelto sus meros proOIemas necercos coi el desarrollo actual de la eIElc~6i ca Pefo esta 9'1 nada ha ao,Wad:l sil €mb'<rgo a PlQ'.a la ElSC9"l9 es la esc:a-a aetec es 8ln:Eo. 8 biii ltu de la mnl (JI! a::co El el paso del ... ' o, el gro de 18 CllbElza YelllñOO de l.I'I laJ:l ., nw-..a Sl;)'I cosas (JI! se Ia::e'l a mnl, corro se hace a lT\éI'lO la CXTlStrI.COón l8aIraI óel Ibl"'ce ele la Co"óesIta.

Recordemos cero l.acér1 exam6 el plOCElS'J ~ el ~ el nrolega

al ler"g.J8tEl a través de la "tase del ~F . Ve su 00ble pero sabe ~ ro es él. ro se 18'Xll'lXl!l trlllflt8rO cerro la magEf1 ~~; se lllCO'lClCe . . .. cucntl ¡).JllCle CO"1I<Itl !J'aoBS a 18 ley del ~ corro pcxlttr de fllErl:JeIaCO'l cIe

lepe ÓI! FUda They rntl8T"ElJl stI VIflen #ley <re Ofl ~ becase #ley in! ~.

I tlllllE!ll tJer !he vaceeco's oock: tud'eds of Irttle ceis were oseo 9'J as lo be al:*! lo maktt ee Sl.PlX)S9Cl brd peck al scre \J'ly 11m baIs, dgesl ttEm mi 1tliJ1 ~ eqlllIlt8II! Itwd CIl.UTla.

n.

1CI'l11 'l'.'MIcmll tn:ll.NlriIe' IS ere I1lllllll'll!JTi a\8r(lS 11 hs álb.C ~ lo StTJJaIe ee m:M!fT"e't 01 ItItelIS lwY;¡ 'MIl'Ol.C es creator dreclt11T"OW1;1 1te rollla¡:rol Al a tvlhay stage ~ e:tx:l<v.ork n:I magc, ee llAcma«:Jl ~ \Io9ll OlllM1WlQ 01 <Wl ~ dcU:Ie 1YIy.

The límI al art is f11te recreatoo al v.tlat is arve, o ttlEl reproduetiOn 01 ~I. Tightrope walkers. eess ~. lakng heads nl <Wl IIIdE ! S ist 01 l'IYlJ*:n5 tMll' Sf'lC8 1te X'vII1 C8'1l.rY seem lo ha'le l'llICI , . lTliiI"J)' 11 ecrelCdl pl\beltlS scMd wrth ~ ttiEnlliICS ftlweoM hs has ra 19ped F\raIIa al al. Th& stage IS stl1te SlaQe. 8ln:Eo

lS WI Berteo.

The 1rElrrtlIIlQ ct ee h<r'ld 'o'rtIIch enaI::es !he kTig1t lo walk. !he tuoog o/ltle hilad nl!he 9CJU"(j ot a mnatlltl lile are lMgs ...td1 have lo be done by ha'ld, JJ5l as ee lt'eatr9 11lpl2!: IIJlQ 1te PoTa (::El 0I1he k!IJ Co..rtess haS lo be created lJ1 hInlDlt U!i

'.'."blll h::M-l1I:318XéfTWled ee Pi<X::aSS fI--

lo esesc. T.IrbEn 31M estas ~ dispersas fI1l.1'1ll 9Qtjร " se llU'8'I pcr coa Y!1ilOa del lJ.ICl'I Ydlij trazo ~ os esln.CllIa, ~ les da a Cld8l1'lil salda Y err.DI desde es COl ill as. ยกmi .... esa lMJtlT<i SIl la Q..e I"(I I'lbIJiJ1 eJOSid:I, La lMJtln de llX3' elCIlb.

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a d*l i eactes llI'9J8ge tI'rl:lql lile

"!mCr stage0. Ii:! sees t'IS Ib.ble. b.( he krows l 15 l"I::lt 1WnSelf. he not I~e twnseIl so co'<*:letr as lile iTIage ""'CfI he Poยกec1S. he reCOl llZtl5 himsella!B" lfIl'8'I he C8'\ reBle so, e;-r;ยก lIW"b kI h " ct ~ as h ~ \O ntErt"I ~ dIl'eel1trlp. 11 15 lW8 IlXllhal eese diillEnn ilpes ccre kylll. Ihirits \O 1toe WOf1ยก (J, !he scnpl and re h.n:I al !he perSCJ1 wI'cl made

cces

lhem, who 9~ eact1 0l'llI- hIs eoeerce and ent from me eurtans, 10 wea~ ttxs a:fyenlu"e WIIt1eut l'..T1dl they 'MJIJd no! have 9xisled. The acMlnture al lo.cti'1g 1toe ski'.

J~"

Fernando de

u Iglesia

.,,--

e->l1re .... FmIIi

PERALTA EL MAESTRO

PERALTA IHE MASTER

Terw la suerte de pece- dec.l' "MI maestro", En los ssieres ecnaes de edcecéo, en el Aste oen general, es drfd ercootrll' lila reIaciOO A:.rra1a entre eoocaox y akJmno, Que posibilite el coro:::lmiento no solo de la técnica, SI no de todo aquello que rrueve a un artista. ue reIaclón eco el h.:lntife, con

Ien U;ky erOJgIllo be abIe lo say "rny maslElf', n !he rrodem eck.catlCtl system, bolh al an <r\1SbC leI'el and n genEl(ai, rt s dIfficuIt lo be ere 10 roo a

• rreesre eececc Pealta es m maestro. MxtIas veces me he pregu~taoo Que es lo Que he aprendido con Paco a lo largo de los más de vente aros CIJEl nos Cl)('l()CeIT(lS, Mucho. pero oote todo y sobre todo.

EIIca. la Elica del artista. la exigencia propia, y el diálogo couooo que a través de su coa artística deba mantener con la SOCiedad.

FrMOSCO Peralta es un artista rnegro, Clitwar y oesarroler su trabajo fuera de modas. mecados y tercos estandar de pcdoccco, ha SIdo eerce para éM su oo;ehvo. El hecho de estar tuera de las romas en Paco, no es lila ntenciéJl ni lila 1TIagen. siro lila necesidad de ceecco. Peralta está mucho más CEIfCa del arteta del Renacmenlo CIJEl del 001$la de este fi1 de SIglo, al que nos pi1tan ron l.Il pieen el awJn. con YIsiOO clara de los

se-ce recccce.

Paco es OOWIte de las pátnas elaboradas cce tenco. (Iej trabajo bien recre día a día, de la rellexón y

human retatcostsp between teecrer ane! pupil.

I'<tdl EiI"Iaties knowIedge lo be I!a'lsf€llled, no! only about but abouI eveo:ythllg whidl noves an atst A relatiOnShip y,;¡t¡ a rrQ'l, with a roas-

iecrocee.

t. srececc Pe!aIta IS my master. 011T1éWly ClCCaSICtlS I nee asked myse~ what I ree leamt trom Paco durirlg ee rroa than twenty years whidl we ha'i€ known eaál olher. CiI:lvOJsry lhe ~ e "a or. but acove all I nave leamt eirece. ernsuc etncs.

Demando;¡ as mcn as ocssee 01 oneseIf and ee Cll1tI1lOJS diabgue whdl !he artJSI has with society lt1r'r.l.q1 hiS essc l'r'Ctk

rreroscc Pel'alta

e a compIet artst. He CUtivates and hiS work Wltrout payi'lg eaeaco to sos aro eseos.markels aro SUfldarcI ¡:rOO..ctiQn

ceecce

trnes. '!he 1act eat Paco sccsoe ee noons of this area e rot somet!'II'9 l'<Tldl he has done dei:lera· tely. i'l()( s it an imaqe. bu! rt e a creaue reec.

Pel'aIta iS rl'II..ldl cose lOrenaissance etsts !han lo ire anets of ee €IlCI 01 thiS century, whom he alw~ rnaglJes with coe Ioot en a1 airplare and with

del

Q.IElStO IiJllI9IlIO

1fII&Tl'I:l,

S1llI,ve

contnJO; I (JalSlglll1te OOllSlllO pe'\SéWldO EIl fl'lE!P'3I' Y\MIlI9IldCl

lia aee 11 cceeca SIJIiI Y(lek:W1a de !lIS . . . . .

"Q

Me es dId l8ir le ,te de Paro COTD Ill:rnbre de Teatro. PIEnso EIl las 1TlilgEI19S (J.lll me veá 'llOOlÓiJ estos 20 ;los de _ lXlft 'TEr9> rrIJy Pi : :: ile al torJil'e 009l!J"«b'. re'I • la l3leZa

Reo.stlo !lIS ''''1ec:o 19S scoe laS te1t\.Ia5 ¡:Jtl(ioaas por el ag..e Yel ~ EIlInl 'o91C<nl delIpnlada- \.as 00!llM00"ES sctJ'e el trazo de iTIS pni'll9I'ai

lIbl.p; de ll!itl.óal:e.

Le 'o'IlO sentado EIl elesacc. tOOeaOO de anza de cyr,b ~ seCOl"i9.flWl seos. IIwaó) el caDI' lo de Don GaJteros del Aetabb ele Maese ~ Es!l.dntI b1If'lJY1l'1E11lO;...&oo. ,epetIOOs hasta la per1ecci6l', del f1"O'O q.J9 debia trepa' ~ la cuero da fnagrI¡m cea sutw al baIc6n ele Mem o a. ¡I dictado de la mece ele FaI¡¡. Las reIIe ~1Cln9S scoe las calidades Que aparecen en la mandíbula de Basbeme Pct el ~ ele la I.JZ scce su \l9Stdo.

ese ~ ruca h..tle'a recre Teatro. de ro ser ex PnJta. Hasta CJJ9 res 9fCCf1~ k:l <iesc:o rx:ia Ycasi pueOO deci' ~ ro me flleresaoa en absi'JU. 10.

De las lTliJ(J 19laS. Cf9:) (J.lll11 SQ..era lBs 00l\SI'

deratla. o rcaec ni 9XISt9l cea mi. Esos ~ lO';lllS de 1T(M'I'I9I'iIO, ~ de tms ro habílJl

ade!I' ysoo 01 YiIat lS ueoess.

Paco oes patnas . . . . . . Oif!t a peral of ere. <ni !J)OO Wl)1o; cetec oJ CJ1 a áily-IO daY basas. as WllI as to1tn.IaI <ni flI9IT8I Q1w"·. g: he s ver, selI~ eo.aro lIS ~ l/yllg lo PI¡:JIM a'ld llefre h SlbtIe a'ld ' " ate poeIIy of

'e.1eao.

"

....,.

• s á:IoJl b' me lo talo; aboJ Paco ~ as a It'ealn:! ma'l. 'M'e'l l lt'W'l<; of al ee l).".., Si. $ll& bOlS tl wtdlll'óMl S9Efl Paco Oif!t \he Iast 20 .,ein. I <Wl'I ver, éro'ee of a l'l'IíI'l oMlo lIS CO'lSta'lllV co-

""'" .emeo.tleolls I

ttnqns CJ1 \he textl.JeS P'tK'Jl'Ó

ee wealt"e' seen !twOJl1I a blned wn:Iow The llJM'ks he maoe aoout my Irst éawrgs asa stu:lent by water ¡nj

ICM see him !>ttO'J in hs stuQo, $U'lW1ded by ash from ojarenes v.toich pr<K:bca/!y ercseo lhemseI· ves, Iookng at Don Galleros's rose from Maestro Pete's Retable. I CM sea him stud¡T1g !he precise iT'O'IllffiEIl rts, I'rt'i::h he repeated ¡¡gan a'ld agan lJ1Ij they were perIect, of \he rroor v.tld1 liad 10 Q-nb !he magrwy rece 10 readll!:' s: oa's trab:J1y, to the scooo 01 FaIa's fOOSC. 1can remembef t um OOl,lle,lI g tlPCJ1 \he etfecls CJ1 Basbeme's jaw. lXlne al ee ~ ,ellected tlPCJ1 ee <tess.

IBili8dO rvca rri aun::tn, pero BlIta ue vi ID' lJYT'83 III8ll.l"la lIliUli'lE!Ca de Pace en~ .

CJeO l)JEllé 8asla11fOolCtl

por élll'IIIlTCi. ElllllJ'd

1IillJlrza. la 131 é m1 de o:tr'l«.3' de SlITugr1M CO'l SUS l'l'Oo'I'TIEJlI en 111 estado 00rde las snarxnes. Ieg¡ml ~. dIIas Y

ccec-

'" Sos b

~ p:;JIl)1 al e:specta:b' en rela:ó'1 coi

mas sut~

y deIcado del rr'\MIlpUlador. El hilo, al 19'1Cer la lTa'I9dad Y eewel r8IXlSO de la iT\élI1CII'I&la coo precisK)n. fiwla os ojos de os espoctadores. Sos ~ soo cWdas de 1TIMlejiJ'. Al rrnrro 8I'I'Ot'. el recocc se ltlllllEl, la l'l'lóW'OOeta cae o ¡:s'de su 6QJiibI:l. PI:r eso, Ct8"dO las estas m> VIlll'lOO. ees ~ cooscene de las postlikIacIes l)JEl tlIiJ"eS eee lTIifllS Y eslO CIllll tal eno::O, ()Je

I !tri thiII , • reo rg been b' Peralta I wo..tl re.ellíM beco le rr.d«l r'I te hl8lre. l.l'*-l rret ren I ckI ra kn:lw ~ aocu: .. anl I ca'1 amos¡ Slrf N I 'NaS n:t ¡u. f'Ill!f8Slellll It As b' ll4>pecs. rd l1lMJ &'Ml ~ c:J lte'n. C6 al ees It'ey ckI no! exzst b' 1M. 1 tIad l'lEMJ' /MIf1 o:;tISIdered !hose oI;facts lIIlth CU'nsy ~ ha gil 91fon stri"9S: tM ee Vf$'J frst áay I saw ene 01 Peces rnaronenes n 1'1"OYllfIlEIl1. I lt"o:Jlqlt • was Bastm rTIOWlQ by twnseIf, a'Id al etcocenooencco ther strength. lheir ability lO com:runicate and ase my wiI 10 form a part of theif ~ts, 11 a srtuatiCl1 whef9 SIluatu15 an'Ml. drectt)o. cl9<rtJ' a'Id a:«.My.

HIS maoooetles a'ow lI'le aoeoce te come i'lto ccnact WIfl ee rrcs deIcale anl &J:llIe ~ 01 ee ~1ll!J. Tbe strrgs. 'OIlfIen they dety gMy

ceoes rmeoo:anente ÓOSlk8l' y eeeee: Q.IaI-

ni chrY;je exactv th& 1TIiI'0lef:es lXlSIliOI'l beco-

CJ.Il!l' mJWl'IlJ*:l~ . se ~all!illlfe y por la lfISJT'iíl lQrma l)JEl plIedes pI8CIY' te POeta del gesto. ceces cEsco ....... Ytu"dr 1Iil1180&

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'kld8 lIil ob"a de Pe-iIla es dln y cecsa. Su (DT1piBp'l eIab:lracJC:I" se CO'MErle, en e18SCe1<JlO. Etl !l.d sercIez ~ ~; las p¡ezas S(lI'l fTUI' iJS-' la no 8JUSle la Mb:::Q1 del Wtl.osIsmJ Ill'rna Y cereeceo. 8 ~o suge coo natlt"alídOO. el color lo 9QJihbra 1000. parece t1abllf MCiOO para foro mar parte de l.I'l c:orf.I1to sI1 esfuerzo. 81l1l3 erronía peíecta.

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a l'I'lai}"'E!IlO ee eeeee

HIS IIé'OE'lles

"8XDlll'ltlIY dtfoA 10 t\a'de. .ut!he sIq1tesl

fTISIaioS ni te speI iS tli'oklrl. te IIé'iOeIle laIs C6 bie51'1S tralaice. An:I b hS l8EflO1 wl'81 'lOO m:)ve lhEm. 'lOO;we weI awn rJ l1e pc5$'*es wt1CtI 'lOO ree r'I '/OS hcrds ni IN ceeee 9..dI atw;j1 M 0I6'TllI0'I that)<lU if"iidately ree 10 CCJlhO !he stua\l(Il; a'I)' ITIOY8'T'iEJllITllCle by 'lOO iS I'I"Il'l:lóalely ocicer in! ceseer lli'\ írld ~ as lOO Clf'I coonol tre eect poetry 01 a gesllse. you Clf'I a100 lose control of and compIelely destroy lile rna -

rooene.

I'«l son tercos de maestros, taapoco de peque. ras i1a-Oes obras de arte, peo aIg..oos teros terlOO a suerte de looer MaestfO. de haber pOOOO V€f esas pequeñas gr<mes obras de arte; es algo (JJe

la sociedad acnal recese. Gracias Poco.

_.""'"

Carios Marquerie

fJJ al Peraltas WQr\( ecee and cecee lis COIJl)iex eiaOOfabOn teccres. once 00 stage. subtle Slmplic"Y:!he perta ere exacto lhere s no exhbbon al fof· mal eno ostentallOUS I'irtLJOSily. Movement comes naturally. colour csaces everything and seems to llave beeo 00m lo torm a pet al ~ etfortless .....roe, n peíect harrrooy.

We ate not iW1g in an era al maestros, nor of mnatLre qreat works ot en bJt sorne al lIS ree beeo kJcky ~ lo have a Master, lO halle teeo abIe lo see a minialure great work 01 et: rt s somelning I\tidl socieIy reeos nowadays. Thanks Paco.

Carlos Marquerie • S1q 1 Orn:r

1956

BASTIEN ET BA5TIENNE WAMOZAAT

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2.e.. ••

3. MIgr.l

co.

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1

1957 ROMANCE DE LA CONDESITA ANรณNIMO POPUI..AR

1. Condesita 2.Novia del CondeFlores 3. Conde Rores

1962 LOS MELINDRES DE BELISA LOPE DE VEGA

t

r

1963 EL CLERIGO IGNORANTE GONZALO DE BERCEO

1965 EL APRENDIZ DE BRUIO PAULDUKAS

•

1973 EL RETABLO DE MAESE PEDRO MANUEL DE FAlLA

1 C1rb .....

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lO~yO, ~

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1. Meto Er'iIJ"ro'ado 2. Meto a C<b'*l 3 Aay~

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<)lI Meto

1982 ROMANCE DE LA CONDESITA ANÓNIMO POPUlAR

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1. Pa;te da lB Ccr'deSIl8 2. NoWI d8 Co-de F\cnls 3 ViQ.8llO

1984 FREDERICK LEQlIONNI

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t-..n, ""'- ~,c.llogo: K;N. s-.:. o.a-.SL 1!'Ip'.... ~~11JSC<:ql.

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