El furor del sultán Gakln. Pieza dramático-burlesca, original de R G. Haebler.
EL TEATRO DE POLICHINELAS V A R I O S intentos se han hecho, aun por in' signes dramaturgos y otros literatos de menor cuantía, para crear el teatro de los niños, porque la experiencia de los tiempos demuestra que las comedias, dramas, óperas y zarzuelas, cualquiera que sea su argumento, no despiertan en el niño la emoción jubilosamente placentera que con tanta facilidad encuentran en el teatro los adultos no corroídos por el hastío de la vida. Se han escrito y representado obras escénicas de argumento a propósito para la infancia, y sin embargo, los dramaturgos con todo su talento y los literatos con toda su imaginación no han conseguido cautivar el ánimo de los pequeñuelos ni promover en ellos la risa espontánea, la carcajada ruidosa que los inunda de júbilo y les proporciona ratos de honestísimo solaz cuando en días intempestivos no pueden entregarse al juego en pleno ambiente. Las comedias de magia, los melodramas de aparatoso espectáculo, con mucho cambio de decoraciones y su indispensable apoteosis
final, dejan al niño entre suspenso y admirado, como si aquellas escenas de coruscante pompa excitaran en la intimidad de su ser las recónditas fibras del futuro hombre; pero no se amoldan a su infantil temperamento ni satisfacen su siempre viva curiosidad. En cambio, el teatrito de polichinelas o fantoches, en algunas comarcas llamado teatro Gicignol, ha sido en todo tiempo el predilecto de la infancia, muy especialmente durante el período de cuatro a diez años, cuando la incipiente energía del pequeño se acumula en los sentidos corporales, anhelosos de percibir las variadas vibraciones del mundo exterior. Acaso por considerarlo asunto de índole esencialmente pueril no se ha prestado hasta ahora la debida atención al teatro de polichinelas, que por lo general estuvo siempre en manos pecadoras e incapaces de aprovecharse de él como uno de los más poderosos y eficaces medios de cumplir el precepto horaciano de enseñar de-