32ª Bienal de São Paulo (2016) - Lista de Obras

32ª Bienal de são paulo lista de obras A presente lista foi concluída após a abertura da exposição, permitindo o cotejo obra a obra da lista original gerada durante a produção com o que foi efetivamente exposto, com o intuito de evitar erros, omissões e acréscimos indevidos.

Algumas informações e traduções tiveram a chance de ser revistas diretamente pelos próprios artistas e proprietários, e ao final compõem a lista mais completa e exata possível. Esta é a quarta versão da lista de obras (novembro de 2017).

Alia Farid

Série Misturinhas, 2000-2016. Técnica mista sobre cartão. 20 × 25 cm

Ma’arad Trablous, 2016. [A Exposição de Trípoli]. Vídeo 2K. 14’26’’.

(249 peças). Coleção do artista.

Apoio: Shrook Al Ghanim; Rana Sadik & Samer Younis; Galerie Imane Farès; marra.tein; Amer Huneidi; Mohammed Hafiz; Ziad

Bárbara Wagner & benjamin de burca

Mikati. Direção: Alia Farid; Diretor de fotografia: Mark Khalife;

Estás vendo coisas, 2016. Videoinstalação, vídeo 4K HD (cor, som).

Edição: Malek Hosni, Vartan Avakian; Consultor de Som: Amin Fari;

16’. Apoio: The Arts Council of Ireland; Fundo de Incentivo à Cultura

Design de música e som: Nadim Mishlawi; Produtor: Jowe Harfouche;

do Estado de Pernambuco, FUNCULTURA. Elenco: MC Porck, Dayana

Atriz: Nowar Yusuf; Engenheiro de som: Karine Basha; Colorista:

Paixão e Alan Ka (Banda Mais Amor), Leydson Dedesso, Singleds

Belal Hibri; Gerente de produção: Jennifer Haddad; Assistente de

Cass, MC Meta Safadão, Dany Bala, Allany Carvalho, Jurema Fox,

produção: Rosette Stephan; 1ºAssistente de câmera: Ziad Choucha;

Joás Junior (JJ Óculos), Lucas Santos, Neguin do Charme, DJ Jadson,

2ºAssistente de câmera: Joseph Rai; Maquinista chefe: Hatem Chayna;

Fernando Pato, Victor Ronã e Italo Monteiro (ProRec Filmes); diretor

Maquinista assistente: Boudi Said; Equipamento e equipe técnica

de fotografia: Pedro Sotero; assistente de direção: Jerônimo Lemos;

fornecidos por: Platform Studios; Distribuição: Galerie Imane Farès;

assistente de câmera: Raphael Malta Clasen; som direto: Phelipe

Agradecimentos: Iman Farés; George Awde; Jared McCormick;

Joannes, Sálua Oliveira; eletricistas: Alexandre Aranha, Fernando

Kristine Khoury; George Arbid; Amal Khalaf; Sarah Chalabi; Wassim

Marinho; produção executiva: Carol Vergolino, Daiana Dultra

Naghi; Farida Sultan; Ginger Beirut Productions; Ziad Mikati.

(Alumia); assistente de produção: Lara Mafra; montagem: Rodrigo

Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal

Carneiro; finalização: Frederico Benevides; trilha sonora original:

(2016).

Dany Bala, Tiquinho Lira (Studio Grife); edição de som e mixagem: Daniel Turini, Fernando Henna; edição de ambiente e efeitos:

Alicia Barney

Henrique Chiurciu, Sérgio Abdalla, João Victor Coura; edição de

Valle de Alicia, 2016. [Vale de Alicia]. Instalação composta de metal,

diálogos: Cauê Shimoda, Mariana Vieira; estúdio de som: Confraria

madeira, papel, PVC, emulsão acrílica. Dimensões variáveis. Coleção

de Sons & Charutos; transcrição, tradução e legendas: Daniel Chediek

Yamile Velosa / Maria Belén Saes de Ibarra / Departamento Cultural

(4Estações). Agradecimentos: Thiago Leal (Planeta Show), Vanclécio

Universidad Nacional de Colombia. Comissionada pela Fundação

Vasconcelos, Júlio Propaganda, MC Leozinho, MC Kaio da Corea,

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

MC Joaozinho da Patrão, MC Tróia, Lipinho Dantas, Elvis e PP, Kelly Alves, Scarllet Lima, Sara Ferreira, Rita Azevedo, Marcelo Caetano,

Ana Mazzei

Gisela Domschke, Edouard Fraipont, Marcio Harum; filmado no

Espetáculo, 2016. Instalação composta de madeira, madeira

Planeta Show, Recife, Pernambuco, Brasil, em junho de 2015.

pintada, feltro, ferro, borracha industrial. 4,30 × 14 m (aprox. 70

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

peças). Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Bárbara Wagner Série Mestres de Cerimônias, 2016. Pigmento mineral sobre papel de

Anawana Haloba

algodão. 16 peças, 80 × 120 cm cada. Projeto realizado com incentivo

Close-Up, 2016. [Aproximação]. Instalação composta de pedras

da Bolsa de Fotografia ZUM/IMS, 2015.

de sal, pratos, microfones de contato e som. Dimensões variáveis.

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Apoio: The Office for Contemporary Art Norway (OCA), Nordic

Veríssimo da Prata, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Culture Fund, Nordic Culture Point.

80 × 120 cm.

Cego Abusado, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Antonio Malta Campos

80 × 120 cm.

Capacete, 2015. Óleo sobre tela. 230 × 360 cm (díptico). Assistência de

Patrão é patrão, 2016. Pigmento mineral sobre papel de

Antonia Baudouin. Coleção do artista.

algodão, 80 × 120 cm.

Dimensão, 2016. Óleo sobre tela. 230 × 360 cm (díptico). Assistência

Gleice, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

de Antonia Baudouin. Coleção do artista.

80 × 120 cm.

Mapa-múndi, 2015. Óleo sobre tela. 230 × 360 cm (díptico).

Ana e Yasmin, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Assistência de Antonia Baudouin. Coleção do artista.

80 × 120 cm.

Sim Não, 2015. Óleo sobre tela. 230 × 360 cm (díptico). Assistência de

Léo da Lagoa, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Antonia Baudouin. Coleção do artista.

80 × 120 cm.

1

Scarllet, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

80 × 120 cm.

Towards a Homoerotic Historiography #1 #5, 2013. [Rumo a uma

Tô nem aí, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

historiografia homoerótica #1 #5]. Figura de prata banhada a ouro.

80 × 120 cm.

0,5 × 0,5 × 1 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura moche do

Afala e Case, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

80 × 120 cm.

Towards a Homoerotic Historiography #1 #6, 2013. [Rumo a uma

Mical, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

historiografia homoerótica #1 #6]. Figura de prata banhada a ouro.

80 × 120 cm.

1,3 × 1,5 × 1 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura moche do

Neguin do Charme, 2016. Pigmento mineral sobre papel de

Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

algodão, 80 × 120 cm.

Towards a Homoerotic Historiography #1 #7, 2013. [Rumo a uma

Elloco, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

historiografia homoerótica #1 #7]. Figura de prata banhada a ouro.

80 × 120 cm.

0,7 × 1,5 × 1,5 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura moche do

Kelly e Kaio da Coréia, 2016. Pigmento mineral sobre papel de

Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

algodão, 80 × 120 cm.

Towards a Homoerotic Historiography #1 #8, 2013. [Rumo a uma

Tamires, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

historiografia homoerótica #1 #8]. Figura de prata banhada a ouro.

80 × 120 cm.

0,7 × 1,5 × 1,5 cm. Baseado em escultura de um grupo étnico mexicano

Bele, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão, 80 × 120 cm.

não identificado. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

Jessica, 2016. Pigmento mineral sobre papel de algodão,

Towards a Homoerotic Historiography #1 #9, 2013. [Rumo a uma

80 × 120 cm.

historiografia homoerótica #1 #9]. Figura de prata banhada a ouro.

2 × 1 cm. Representação ficcional. Cortesia: do artista e P.P.O.W.,

Bené Fonteles

Nova York.

Ágora: OcaTaperaTerreiro, 2016. Instalação com teto de palha

Towards a Homoerotic Historiography #1 #10, 2013. [Rumo a uma

e paredes de taipa, coleção de objetos e obras de arte; ativações

historiografia homoerótica #1 #10]. Figura de prata banhada a ouro.

performáticas. 5,2 × 18 × 8 m.

0,7 × 1,5 × 2,5 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura quimbaya da Colômbia. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

Carla Filipe

Towards a Homoerotic Historiography #2 #1, 2014. [Rumo a uma

Migração, exclusão e resistência, 2016. Instalação composta de

historiografia homoerótica #2 #1]. Figura de prata banhada a ouro

bombonas de plástico, barris de metal, anéis de concreto e pneus

(tumbaga). 1,27 × 0,64 × 0,32 cm. Baseado em uma escultura antiga da

de tamanhos diferentes, Plantas Alimentícias Não Convencionais

cultura tolita. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

(PANC) e plantas populares. Dimensões totais variáveis. Apoio:

Towards a Homoerotic Historiography #2 #2, 2014. [Rumo a uma

Fundação Calouste Gulbenkian; Trelleborg Wheel Systems; República

historiografia homoerótica #2 #2]. Figura de prata banhada a ouro

Portuguesa – Cultura | Direção-Geral das Artes. Agradecimentos:

(tumbaga). 2,22 × 1,58 × 0,64 cm. Baseado em escultura de um grupo

Peter Webb, Vera Pezzini, Pedro Coelho, Mafê Vieira, Rafael Flaborea,

étnico mexicano não identificado. Cortesia: do artista e P.P.O.W.,

Pedro Allioto. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para

Nova York.

a 32ª Bienal (2016).

Towards a Homoerotic Historiography #2 #3, 2014. [Rumo a uma

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

historiografia homoerótica #2 #3]. Figura de prata banhada a ouro (tumbaga). 1,27 × 0,95 × 0,64 cm. Baseado em escultura atribuída

Carlos Motta

a uma cultura do México Central. Cortesia: do artista e P.P.O.W.,

Nefandus, 2013-2016. Impressão a jato de tinta de arquivo em papel

Nova York.

Hahnemühle Photo Rag Satin. 76,2 × 50,8 cm. Cortesia: do artista e

Towards a Homoerotic Historiography #2 #4, 2014. [Rumo a uma

P.P.O.W., Nova York.

historiografia homoerótica #2 #4]. Figura de prata banhada a ouro

Towards a Homoerotic Historiography #1 #1, 2013. [Rumo a uma

(tumbaga). 1,58 × 0,93 × 0,93 cm. Baseado em escultura atribuída a

historiografia homoerótica #1 #1]. Figura de prata banhada a ouro.

uma cultura do Equador. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

0,5 × 1,5 × 1 cm. Baseado em ilustração gráfica da cultura maia.

Towards a Homoerotic Historiography #2 #5, 2014. [Rumo a uma

Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

historiografia homoerótica #2 #5]. Figura de prata banhada a ouro

Towards a Homoerotic Historiography #1 #2, 2013. [Rumo a uma

(tumbaga). 1,27 × 0,95 × 0,31 cm. Baseado em escultura atribuída a

historiografia homoerótica #1 #2]. Figura de prata banhada a ouro.

uma cultura do Equador. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

0,7 × 2 × 1,5 cm. Baseado em escultura de um grupo étnico mexicano

Towards a Homoerotic Historiography #2 #6, 2014. [Rumo a uma

não identificado. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

historiografia homoerótica #2 #6]. Figura de prata banhada a ouro

Towards a Homoerotic Historiography #1 #3, 2013. [Rumo a uma

(tumbaga). 1,58 × 0,95 × 0,37 cm. Baseado em escultura atribuída à

historiografia homoerótica #1 #3]. Figura de prata banhada a ouro.

cultura moche do Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

0,8 × 1,7 × 1,5 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura moche do

Towards a Homoerotic Historiography #2 #7, 2014. [Rumo a uma

Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

historiografia homoerótica #2 #7]. Figura de prata banhada a ouro

Towards a Homoerotic Historiography #1 #4, 2013. [Rumo a uma

(tumbaga). 1,58 × 0,95 × 0,95 cm. Baseado em escultura de Xochipilli,

historiografia homoerótica #1 #4]. Figura de prata banhada a ouro.

o deus asteca da arte, dança, flores e música. Cortesia: do artista e

0,5 × 1,7 × 2 cm. Baseado em escultura atribuída à cultura moche do

P.P.O.W., Nova York.

2

Towards a Homoerotic Historiography #2 #8, 2014. [Rumo a uma

Da série A Gente Rio – Be Dammed [A Gente Rio – Barrado

historiografia homoerótica #2 #8]. Figura de prata banhada a ouro

seja]. Fotografias de satélite, impressão UV sobre alumínio dibond.

(tumbaga). 1,85 × 1,9 cm. Baseado em desenho de um grupo étnico

900 × 300 cm. Apoio: FAAP Fundação Armando Alvares Penteado,

mexicano não identificado. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

British Council, Embaixada da Colômbia no Brasil. Comissionada pela

Towards a Homoerotic Historiography #2 #9, 2014. [Rumo a uma

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

historiografia homoerótica #2 #9]. Figura de prata banhada a ouro

Cosmotarrafas con Cosmotarrayas, 2016. [Cosmotarrafas com

(tumbaga). 1,58 × 0,35 × 0,35 cm. Baseado em escultura atribuída à

cosmorredes de pesca]. Da série A Gente Rio – Be Dammed [A Gente

cultura moche do Peru. Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

Rio – Barrado seja]. Instalação composta de redes de pesca, tarrafas,

Towards a Homoerotic Historiography #2 #10, 2014. [Rumo a uma

tintura, cerâmica, sementes, bastões, velas, óleo, varas de pesca,

historiografia homoerótica #2 #10]. Figura de prata banhada a ouro

alpargatas, lã, algodão, bordado, remos, arpilleras. Dimensões

(tumbaga). 1,27 × 0,64 × 0,32 cm. Baseado em escultura de um grupo

variáveis. Apoio: MAB Movimento dos Atingidos por Barragens

étnico mexicano não identificado. Cortesia: do artista e P.P.O.W.,

– Coordenação Nacional (São Paulo), MAB Amazônia (Altamira),

Nova York.

MAB Minas Gerais (Mariana, Barra Longa, Rio Doce), Atingidas

Série Untitled Self-Portraits, 1998 / 2016. [Autorretratos sem título].

Bordando a Resistência, Movimento Xingú Vivo Para Sempre

Cortesia: do artista e P.P.O.W., Nova York.

(Altamira/Belém), Família Neves – Ilha do Cardoso (Vale do Ribeira),

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão em gelatina e prata.

Restaurante Comunitário Recanto dos Golfinhos (Ilha do Cardoso),

27,94 × 21,59 cm.

Centro do Artesanato Quilombo do Sapatu (Vale do Ribeira), ISA

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Instituto Socioambiental (Altamira/Pará), Rios Vivos Colombia,

76,2 × 114,3 cm.

Creative Capital, Instituto de Visión (Bogotá), British Council,

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Embaixada da Colômbia no Brasil. Comissionada pela Fundação

76,2 × 114,3 cm.

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Iguaçu, 2016. Da série A Gente Rio – Be Dammed [A Gente Rio –

76,2 × 114,3 cm.

Barrado seja]. Marcador e tinta sobre papel Canson. 173,3 × 66,2 cm

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

cada. Apoio: Ana Laide Soares, Ailton Krenak, Yuli Diana, British

76,2 × 114,3 cm.

Council, Embaixada da Colômbia no Brasil. Comissionada pela

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

76,2 × 114,3 cm.

Watu, 2016. Da série A Gente Rio – Be Dammed [A Gente Rio –

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Barrado seja]. Marcador e tinta sobre papel Canson. 173,5 × 66,4 cm

88,9 × 101,6 cm.

cada. Apoio: Ana Laide Soares, Ailton Krenak, Yuli Diana, British

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Council, Embaixada da Colômbia no Brasil. Comissionada pela

76,2 × 114,3 cm.

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Yuma, 2016. Da série Be Dammed [Barrado seja]. Marcador e

50,8 × 60,96 cm.

tinta sobre papel Canson. 173,8 × 47 cm cada. Apoio: Instituto de

Untitled, 1998. [Sem título]. Impressão a jato de tinta de arquivo.

Visión (Bogotá), Coleção Cesar Reyes (Puerto Rico), British Council,

50,8 × 60,96 cm.

Embaixada da Colômbia no Brasil.

Yaqui, 2016. Da série Be Dammed [Barrado seja]. Marcador e tinta

Carolina Caycedo

sobre papel Canson. 174,5 × 47,1 cm cada. Apoio: Instituto de

A Gente Rio, 2016. Da série A Gente Rio – Be Dammed [A Gente

Visión (Bogotá), Coleção Cesar Reyes (Puerto Rico), British Council,

Rio – Barrado seja]. Vídeo HD (cor, som). 30’. Apoio: MAB Movimento

Embaixada da Colômbia no Brasil.

dos Atingidos por Barragens – Coordenação Nacional (São Paulo),

Elwha, 2016. Da série Be Dammed [Barrado seja]. Marcador e tinta

MAB Amazônia (Altamira), MAB Minas Gerais (Mariana, Barra

sobre papel Canson. 173,5 × 47,2 cm cada. Apoio: Instituto de

Longa, Rio Doce), Movimento Xingu Vivo Para Sempre (Altamira,

Visión (Bogotá), Coleção Cesar Reyes (Puerto Rico), British Council,

Belém), Comissão dos Atingidos pelo Rompimento da Barragem de

Embaixada da Colômbia no Brasil.

Fundão (Mariana), Jornal A Sirene (Mariana), MOAB Movimento

Jornadas de Debate Modelo Energético – Geocoreografias, 2016.

dos Ameaçados por Barragens (Vale do Ribeira), EAACONE Equipe

Intervenção em espaço público. Evento realizado dentro da 32ª Bienal

de Articulação e Assessoria às Comunidades Negras (Vale do

de São Paulo. Apoio: MAB Movimento dos Atingidos por Barragens –

Ribeira), Família Rodrigues – Quilombo de Ivaporunduva (Vale

Coordenação Nacional (São Paulo), Um Minuto de Sirene (Mariana),

do Ribeira), Família Neves (Ilha do Cardoso / Vale do Ribeira),

MOAB Movimento dos Ameaçados por Barragens (Vale do Ribeira),

Restaurante Comunitário Recanto dos Golfinhos (Ilha do Cardoso),

Restaurante Comunitário Recanto dos Golfinhos (Ilha do Cardoso),

Dona Esperança Quilombo do Sapatu (Vale do Ribeira), Rios Vivos

British Council, Embaixada da Colômbia no Brasil. Comissionada

Colombia, Temporal Films, Veronica Villa, Estúdio-9Voltios, Estúdio

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

CVS, Cinedelia, Creative Capital, FAAP Fundação Armando Alvares

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Penteado, British Council, Embaixada da Colômbia no Brasil.

Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal

Cecilia Bengolea & Jeremy Deller

(2016).

Bombom’s Dream, 2016. [Sonho de Bombom]. Vídeo HD.

A Gente Xingú, A Gente Doce, A Gente Paraná, 2016.

12’48’’. Apoio: British Council. Câmera: Justin Meekel; câmeras

3

adicionais: Cecilia Bengolea, Jeremy Deller; edição: Justin

29,7 × 42 cm.

Meekel; efeitos: Arnaud Dezoteux, Maru Cantos; dançarinas:

Design. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

BOMBOM DHQ JAPAN, Shelly Belly. Comissionada pela Fundação

29,7 × 42 cm.

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016) e Hayward Gallery,

Dragon [Dragão]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Londres.

29,7 × 42 cm.

Guardian? [Guardião?]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Charlotte Johannesson

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Achtung – Actions Speak Louder Than Words, 1976. [Atenção –

Guardian? [Guardião?]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Ações falam mais alto do que palavras]. Tapeçaria. 100 × 150 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Coleção da artista. Apoio: Swedish Arts Grants Committee; Moderna

I Went [Eu fui]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Museet, Estocolmo; Nordic Culture Fund.

29,7 × 42 cm.

Attack Attitude, 1977. [Atitude de ataque]. Tapeçaria. 200 × 100 cm.

Identity [Identidade]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Coleção Malmö Konstmuseum/Malmö Art Museum. Apoio: Swedish

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Arts Grants Committee; Moderna Museet, Estocolmo; Nordic

Joseph Beuys. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Culture Fund.

29,7 × 42 cm.

Chile eko i skallen, 1973 / 2016. [Chile ecoa em meu crânio].

Me and My Computer [Eu e meu computador]. Apple II e

Tapeçaria, ramos, ramo de canela. 55 × 100 cm. Apoio: Swedish

computador (Estúdio Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Arts Grants Committee; Moderna Museet, Estocolmo; Nordic

nr.77. Gösta. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Culture Fund.

29,7 × 42 cm.

Drop Dead, 1977. [Caia morto]. Tapeçaria. 190 × 100 cm. Coleção

Our World [Nosso mundo]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Malmö Konstmuseum/Malmö Art Museum. Apoio: Swedish

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Arts Grants Committee; Moderna Museet, Estocolmo; Nordic

Parliament [Parlamento]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Culture Fund.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Frei Die RAF, 1976. [Liberte a RAF]. Tapeçaria. 100 × 150 cm.

Programs [Programas]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Coleção da artista. Apoio: Swedish Arts Grants Committee; Moderna

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Museet, Estocolmo; Nordic Culture Fund.

Programs [Programas]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Longing, 1972. [Saudade]. Tapeçaria. 200 × 100 cm. Coleção

Theatre). 29,7 × 42 cm.

particular. Apoio: Swedish Arts Grants Committee; Moderna Museet,

Rainer Werner Fassbinder. Apple II e computador (Estúdio Digital

Estocolmo; Nordic Culture Fund.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

New Wave, 1977. [Nova onda]. Tapeçaria. 107 × 156 cm. Coleção

Revelation [Revelação] . Apple II e computador (Estúdio Digital

particular. Apoio: Swedish Arts Grants Committee; Moderna Museet,

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Estocolmo; Nordic Culture Fund.

Richard Wagner. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

No Choice Amongst Stinking Fish, 1976. [Sem escolha entre

29,7 × 42 cm.

peixes fedidos]. Tapeçaria. 60 × 90 cm. Apoio: Swedish Arts Grants

Rocket [Foguete]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Committee; Moderna Museet, Estocolmo; Nordic Culture Fund.

29,7 × 42 cm.

No Future, 1977. [Sem futuro]. Tapeçaria. 105 × 94 cm. Cortesia: Det

Safe [Seguro]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Nya Museet, Sundbyberg. Apoio: Swedish Arts Grants Committee;

29,7 × 42 cm.

Moderna Museet, Estocolmo; Nordic Culture Fund.

Save Us [Salve-nos]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Série Original Computer Graphics Art, 1981-1986. Coleção da

Theatre). 29,7 × 42 cm.

artista. Apoio: Swedish Arts Grants Committee; Moderna Museet,

Self-Portrait 1 [Autorretrato 1]. Apple II e computador (Estúdio

Estocolmo; Nordic Culture Fund.

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Ahmad Shah Massoud. Apple II e computador (Estúdio Digital

Self-Portrait 2 [Autorretrato 2]. Apple II e computador (Estúdio

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Ahmad Shah Massoud. Apple II e computador (Estúdio Digital

Self-Portrait 3 [Autorretrato 3]. Apple II e computador (Estúdio

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Arab. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Texture 1 [Textura 1]. Apple II e computador (Estúdio Digital

29,7 × 42 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Björn Borg. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Texture 2 [Textura 2]. Apple II e computador (Estúdio Digital

29,7 × 42 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Black Hole [Buraco Negro]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Texture 3 [Textura 3]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Boy George. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Texture 4 [Textura 4]. Apple II e computador (Estúdio Digital

29,7 × 42 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Communication [Comunicação]. Apple II e computador (Estúdio

Texture 5 [Textura 5]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

David Bowie. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Texture 6 [Textura 6]. Apple II e computador (Estúdio Digital

4

Theatre). 29,7 × 42 cm.

32ª Bienal (2016).

Texture 7 [Textura 7]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Texture 8 [Textura 8]. Apple II e computador (Estúdio Digital

Dineo Seshee Bopape

Theatre). 29,7 × 42 cm.

:indeed it may very well be the _______ itself, 2016. [:na verdade

There [Lá]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

isso pode bem ser _______ em si]. Instalação composta de solo

29,7 × 42 cm.

comprimido, cerâmicas, cinzas, carvão vegetal, ervas restauradoras

To Space [Espaçar]. Apple II e computador (Estúdio Digital

e de fertilidade, bronze, cristais, corda, sementes, flores, pele de

Theatre). 29,7 × 42 cm.

carneiro, couro, vidro. Dimensões variáveis. Comissionada pela

Transformation [Transformação]. Apple II e computador (Estúdio

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

Victoria Benedictsson. Apple II e computador (Estúdio Digital

Donna Kukama

Theatre). 29,7 × 42 cm.

A: The Anatomy of History, 2016. [A: A anatomia da história].

Vote for Me [Vote em mim]. Apple II e computador (Estúdio

Performance no Museu Afro Brasil (9 de setembro, 2016). 15’

Digital Theatre). 29,7 × 42 cm.

aprox. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Vote? [Voto?]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

32ª Bienal (2016).

29,7 × 42 cm.

B: I, Too, 2016. [B: Eu, também]. Performance (10 de setembro,

Walk 2 [Caminhada 2]. Apple II e computador (Estúdio Digital

2016). 3h aprox. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

Theatre). 29,7 × 42 cm.

para a 32ª Bienal (2016).

Walk 3 [Caminhada 3]. Apple II e computador (Estúdio Digital

C: The Genealogy of Pain, 2016. [C: A genealogia da dor].

Theatre). 29,7 × 42 cm.

Performance no Cemitério da Consolação (7 de setembro, 2016).

Walk 4 [Caminhada 4]. Apple II e computador (Estúdio Digital

20’ aprox. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Theatre). 29,7 × 42 cm.

32ª Bienal (2016).

Where [Onde]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

29,7 × 42 cm.

Ebony G. Patterson

World [Mundo]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

...doing what they always do... (…when they grow up…), 2016.

29,7 × 42 cm.

[...fazendo o que eles sempre fazem... (...quando eles crescerem...)].

World [Mundo]. Apple II e computador (Estúdio Digital Theatre).

Tapeçaria de recortes de tecido jacquard feitos à mão com

29,7 × 42 cm.

miçangas, apliques, enfeites, broches, plástico, glitter, tecido,

Terror, c.1972 / 2016. Tapeçaria, arame farpado. 55 × 110 cm. Apoio:

brinquedos, mochila enfeitada, livro e sapatos feitos à mão. Díptico:

Swedish Arts Grants Committee; Moderna Museet, Estocolmo;

200 × 294 cm e 210 × 313 cm. Cortesia: da artista e Monique Meloche

Nordic Culture Fund.

Gallery, Chicago. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

Trampa entre på gräset, 1971 / 2016. [Não pise na grama]. Tapeçaria,

para a 32ª Bienal (2016).

ramos. 100 × 100 cm. Coleção da artista. Apoio: Swedish Arts Grants

...he was only 12... (...when they grow up...), 2016. [...ele tinha

Committee; Moderna Museet, Estocolmo; Nordic Culture Fund.

apenas 12 anos... (...quando eles crescerem...)]. Impressão em técnica

Utmätt Gods (Make a Distress), 1975. [Bens afligidos (Faça uma

mista em recortes feitos à mão, papel de aquarela com miçangas,

angústia)]. Tapeçaria. 100 × 150 cm. Coleção particular. Apoio:

apliques, enfeites, broches, plástico, glitter, tecido e brinquedos.

Swedish Arts Grants Committee; Moderna Museet, Estocolmo;

193,04 × 337,82 cm. Cortesia: da artista e Monique Meloche Gallery,

Nordic Culture Fund.

Chicago. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Cristiano Lenhardt

...love… (…when they grow up…), 2016. [...amor... (...quando eles

Trair a espécie, 2014-2016. Escultura feita de cará com hastes de

crescerem...)]. Tapeçaria de recortes de tecido jacquard feitos à mão

metal internas. Dimensões variáveis.

com miçangas, apliques, enfeites, broches, plástico, glitter, tecido e

Uma Coluna, 2016. Performance / site especific, materiais diversos

bonecos de pelúcia. 284,48 × 308,61 × 30,48 cm. Cortesia: da artista

tramados por pessoas. Dimensões variáveis. Assistência: Luiz

e Monique Meloche Gallery, Chicago. Comissionada pela Fundação

Henrique Chipan; Preparação vocal: Luciana Freire; Performers:

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Grupo Cupuaçu. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

...they were discovering things and finding ways to understand...

para a 32ª Bienal (2016).

(...when they grow up...), 2016. [...eles estavam descobrindo coisas e encontrando meios de entender... (...quando eles crescerem...)].

Dalton Paula

Tapeçaria de recortes de tecido jacquard feitos à mão com

Série Rota do tabaco, 2016. Pintura a óleo e folhas de ouro e

miçangas, apliques, enfeites, broches, plástico, glitter, tecido,

prata sobre alguidar. 15 cm, 30 cm e 50 cm ⌀ (51 peças). Cortesia:

brinquedos, mochila enfeitada, livro e sapatos feitos à mão.

Sé Galeria, São Paulo. Apoio: Sé Galeria, UFRB, Dannemann,

208,28 × 287,02 cm. Cortesia: da artista e Monique Meloche Gallery,

Instituto Identidade Brasil, Associação Quilombola de Piracanjuba –

Chicago. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Ana Laura, Fortaleza de San Carlos de La Cabaña, ISA – Universidad

32ª Bienal (2016).

de las Artes. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

...they were filled with hope, desire, and beauty... (...when they

5

grow up...), 2016. [...eles estavam cheios de esperança, desejo

Francis AlŸs

e beleza... (...quando eles crescerem...)]. Impressão em técnica

Série In a Given Situation, 2010-2016. [Numa dada situação].

mista em recortes feitos à mão, papel de aquarela com miçangas,

Óleo, lápis e colagem sobre papel vegetal; espelhos. 14 peças,

apliques, enfeites, broches, plástico, glitter, tecido e brinquedos.

43 × 32,3 cm (com moldura). Cortesia: do artista e Galerie Peter

232,41 × 378,46 cm. Cortesia: da artista e Monique Meloche Gallery,

Kilchmann, Zurique.

Chicago. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Untitled, 2016. [Sem título]. Óleo sobre tela. 25,3 × 32,3 cm. Cortesia:

32ª Bienal (2016).

do artista e Galerie Peter Kilchmann, Zurique. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Eduardo Navarro

Untitled, 2016. [Sem título]. Óleo sobre tela. 25,3 × 32,3 cm. Cortesia:

Sound Mirror, 2016. [Espelho de som]. Técnica mista. Dimensões

do artista e Galerie Peter Kilchmann, Zurique. Comissionada pela

variáveis. Ferramenta acústica que conecta o som da palmeira

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

localizada na área exterior do edifício com o interior do Pavilhão

Untitled, 2016. [Sem título]. Óleo sobre tela. 25,3 × 32,3 cm. Cortesia:

da Bienal. Apoio: Consulado Geral da República Argentina em São

do artista e Galerie Peter Kilchmann, Zurique. Comissionada pela

Paulo. Agradecimentos: M.A.T.A; Daina Leyton, Leonardo Catilho

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

(Equipe Educativo MAM); Elaine Fontana. Comissionada pela

Untitled, 2016. [Sem título]. Desenhos e pinturas animadas; projeção

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

16mm. Cortesia: do artista e Galerie Peter Kilchmann, Zurique.

Colaboradores: Emilio Rivera, Federico Navarrete, Felix de Smedt e

Em’kal Eyongakpa

Elena Pardo. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Breathe II, 2013. [Respirar II]. Instalação com técnica

32ª Bienal (2016).

mista. Dimensões variáveis. Coleção do artista, Intermedia Studios / KHaL!SHRINE. Apoio: Em’kal Eyongakpa Intermedia Studios;

Frans Krajcberg

KHaL!SHRINE; Mondriaan Fund.

Sem título (Bailarinas), s.d. Esculturas de madeira de queimada e

Rustle 2.0, 2016. [Farfalho 2.0]. Da série Rustle [Farfalho]. Instalação

pigmentos naturais. 10 peças, dimensões variadas.

composta por fibra vegetal, surroundsound, metal, escultura cinética,

Sem título (Coqueiros), s.d. Esculturas de madeira de queimada e

texto, cabos, plástico, luz, interfaces eletrônicas, magnetismo.

pigmentos naturais. 62 peças, dimensões variadas.

Dimensões variáveis. Apoio: Em’kal Eyongakpa Intermedia Studios;

Sem título (Gordinhos), s.d. Esculturas de madeira de queimada e

KHaL!SHRINE; Mondriaan Fund. Comissionada pela Fundação Bienal

pigmentos naturais. 8 peças, dimensões variadas.

de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Untitled XXIV, 2016. [Sem título XXIV]. Da série Memory Maps for an Overload [Mapas de memória para uma sobrecarga]. Instalação

Gabriel Abrantes

composta de câmera obscura, som ambiente, metal, esculturas

Os humores artificiais, 2016. S16mm transferido para HD. 30’.

cinéticas, texto, episcópio, interface eletrônica. Dimensões variáveis.

Cortesia: do artista e Galeria Francisco Fino, Lisboa. Apoio:

Apoio: KHaL!SHRINE; Mondriaan Fund. Comissionada pela Fundação

Fundação Calouste Gulbenkian; República Portuguesa – Cultura |

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Direção-Geral das Artes. Comissionada pela Fundação de Serralves, Colección Inelcom, e Fundação Bienal de São Paulo para a

Erika Verzutti

32ª Bienal (2016).

Branco, 2016. Óleo sobre papel machê e poliestireno expandido.

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

335 × 900 × 20 cm. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Gilvan Samico

Halo, 2016. Óleo sobre papel machê e poliestireno expandido.

No Reino da Ave dos Três Punhais, 1975. Xilogravura. 74,7 × 41 cm.

300 × 300 × 20 cm. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

para a 32ª Bienal (2016).

Recordação de um Malabarista, 1976. Xilogravura. 90 × 35,5 cm.

Nova, 2016. Óleo sobre papel machê e poliestireno expandido.

Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

335 × 800 × 20 cm. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

A Luta dos Homens, 1977. Xilogravura. 84,5 × 46 cm. Coleção Museu

para a 32ª Bienal (2016).

de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

O Encontro, 1978. Xilogravura. 73,5 × 50 cm. Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Felipe Mujica

O Guardião, 1979. Xilogravura. 91 × 40,2 cm. Coleção Museu de Arte

Las universidades desconocidas, 2016. [As universidades

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

desconhecidas]. Da série Cortinas, 2016. Tecido de algodão e linha.

O Outro Lado do Rio, 1980. Xilogravura. 90 × 47 cm. Coleção Museu

30 peças, 295 × 160 cm cada. Apoio: Consejo Nacional de la Cultura

de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

y las Artes; Alex Cassimiro & Valentina Soares (Platô); Galeria

A Mãe dos Homens, 1981. Xilogravura. 52,4 × 69,5 cm. Coleção

Metrópole; Grupo Bordadeiras do Jardim Conceição. Comissionada

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

O Fazedor da Manhã, 1982. Xilogravura. 57,5 × 70,5 cm. Coleção

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM. O Segredo do Lago, 1983. Xilogravura. 56,2 × 92 cm. Coleção Museu

6

de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Criação – O Sol, a Lua e as Estrelas, 2011. Xilogravura. 92,5 × 53 cm.

O Rapto do Sol, 1984. Xilogravura. 57,1 × 90,8 cm. Coleção Museu

Coleção da Família Samico.

de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

O Delírio ou as Sete Luas de Ícaro, 2012. Xilogravura. 92,5 × 53 cm.

A Primeira Homenagem ao Cometa, 1985. Xilogravura. 55 × 90 cm.

Coleção da Família Samico.

Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Estudo colorido para xilogravura, 2013. Acrílica sobre cartão.

O Senhor do Dia, 1986. Xilogravura. 55,7 × 90,3 cm. Coleção Museu

116 × 80 cm. Coleção da Família Samico.

de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM. O Sonho de Matheus, 1987. Xilogravura. 90,5 × 50,2 cm. Coleção

Grada Kilomba

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

The Desire Project, 2015-2016. [O projeto desejo]. Videoinstalação

O Diálogo, 1988. Xilogravura. 90,3 × 55,3 cm. Coleção Museu de

composta de 3 canais de vídeo, som, 3 impressões “print form”, com

Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

imagem e texto. 3 monitores com dimensões totais 204 cm × 115 cm.

O Enigma, 1989. Xilogravura. 89,8 × 50,3 cm. Coleção Museu de Arte

2’37” em loop. Apoio: Goethe-Institut São Paulo; República

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Portuguesa – Cultura | Direção-Geral das Artes. Música: Moses

A Fonte, 1990. Xilogravura. 89,5 × 53,5 cm. Coleção Museu de Arte

Leo; Revisão do texto: Júlia Soares Correia; Assistência: Anne

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Wiegmann; Agradecimentos especiais: Lann Hornscheidt, Babalaô

Virgem dos Cometas, 1991. Xilogravura. 90,7 × 53,5 cm. Coleção

Fábio Felipe Maia.

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Illusions, 2016. [Ilusões]. Performance com projeção de vídeo em tela

A Queda, 1992. Xilogravura. 35,7 × 20,2 cm. Coleção Museu de Arte

(1 canal, som), mesa, textos, microfone. Tela da dimensão do palco

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

de aprox. 4 metros. 45’. Apoio: Goethe-Institut São Paulo; República

A Criação – Homem e Mulher, 1993. Xilogravura. 90,7 × 49,7 cm.

Portuguesa – Cultura | Direção-Geral das Artes. Comissionada pela

Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

A Dama da Noite, 1994. Xilogravura. 90,5 × 49,5 cm. Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

GuGuOu (Güneş Terkol, Güçlü Öztekin & Oğuz Erdin)

O Retorno, 1995. Xilogravura. 55,5 × 90,3 cm. Coleção Museu de

Along Song, 2016. [Canção junto]. Performance sonora. Apoio:

Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

SAHA – Supporting Contemporary Art from Turkey. Comissionada

A Bela e a Fera, 1996. Xilogravura. 91,5 × 47 cm. Coleção Museu de

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM. O Sagrado, 1997. Xilogravura. 56 × 81 cm. Coleção Museu de Arte

Güneş Terkol

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Série Couldn’t Believe What She Heard, 2015. [Não posso acreditar

Fruto Flor, 1998. Xilogravura. 90 × 50,2 cm. Coleção Museu de Arte

no que ela ouviu]. Bordado e desenho em tecido. 24 peças,

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

dimensões variáveis. Coleção da artista. Apoio: SAHA – Supporting

O Devorador de Estrelas, 1999. Xilogravura. 93,2 × 55 cm. Coleção

Contemporary Art from Turkey.

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

Série The Girl Was Not There, 2016. [A menina não estava lá].

A Espada e o Dragão, 2000. Xilogravura. 91,5 × 48,7 cm. Coleção

Bordado e desenho em tecido. 16 peças, dimensões variáveis. Coleção

Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

da artista. Apoio: SAHA – Supporting Contemporary Art from

Rumores de Guerra em Tempos de Paz, 2001. Xilogravura.

Turkey. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

91,5 × 50,5 cm. Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio

32ª Bienal (2016).

Magalhães – MAMAM. Criação das Sereias – Alegorias Barrocas, 2002. Xilogravura.

Heather Phillipson

55,5 × 91 cm. Coleção Museu de Arte Moderna Aloisio

TRUE TO SIZE – Wind, 2015-2016. [Fiel ao tamanho – Vento].

Magalhães – MAMAM.

Monitores, alto-falantes, ursos de pelúcia gigantes, vestido de

A Caça, 2003. Xilogravura. 92,7 × 47 cm. Coleção Museu de Arte

formatura, guarda-chuva, impressão digital sobre cartão, impressão

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

digital sobre vinil, cartão, madeira, corda elástica, travesseiros, linha

A Ascensão, 2004. Xilogravura. 93 × 53 cm. Coleção Museu de Arte

de pesca e fita adesiva. Dimensões variáveis. Apoio: British Council;

Moderna Aloisio Magalhães – MAMAM.

The Henry Moore Foundation. Suporte: TRUE TO SIZE, 2016, de

Júlia e a Chuva de Prata, 2005. Xilogravura. 93 × 50 cm. Coleção da

Heather Phillipson é uma obra comissionada para os 70 anos da Arts

Família Samico.

Council Collection. Fundada em 1946, a Arts Council Collection é

A Árvore da Vida e o Infinito Azul, 2006. Xilogravura. 93 × 49,5 cm.

a maior coleção de empréstimo nacional de arte britânica moderna

Coleção da Família Samico.

e contemporânea e inclui exemplos importantes de todos os artistas

A Pesca, 2007. Xilogravura. 93 × 52 cm. Coleção da Família Samico.

proeminentes do Reino Unido.

Via Láctea – Constelação da Serpente II, 2008. Xilogravura.

TRUE TO SIZE – Fire, 2015-2016. [Fiel ao tamanho – Fogo].

116 × 80 cm. Coleção da Família Samico.

Monitores, alto-falantes, ursos de pelúcia gigantes, vestido de

Criação das Estrelas, 2009. Xilogravura. 93 × 50 cm. Coleção da

formatura, guarda-chuva, impressão digital sobre cartão, impressão

Família Samico.

digital sobre vinil, cartão, madeira, corda elástica, travesseiros, linha

A Conquista do Fogo e do Grão, 2010. Xilogravura. 94,8 × 51,3 cm.

de pesca e fita adesiva. Dimensões variáveis. Apoio: British Council;

Coleção da Família Samico.

The Henry Moore Foundation. Suporte: TRUE TO SIZE, 2016, de

7

Heather Phillipson é uma obra comissionada para os 70 anos da Arts

empurrado, simulação de queda em inteligência artificial e máquina

Council Collection. Fundada em 1946, a Arts Council Collection é

bípede caminhando com agradecimentos a: Thomas Geijtenbeek

a maior coleção de empréstimo nacional de arte britânica moderna

(www.goatstream.com), Michiel van de Panne, Frank van der

e contemporânea e inclui exemplos importantes de todos os artistas

Stappen, Natural Motion, MIT Darpa Robotics Team (http://drc.mit.

proeminentes do Reino Unido.

edu), Siyuan Feng (The Robotics Institute, Carnegie Mellon University Team), WPI-CMU, o trabalho de Benjamin Stephens Ph.D (Carnegie

Henrik Olesen

Mellon University), Zhibin (Alex) LI, PhD (Professor assistente,

1, 2016. Tinta acrílica, marcador edding, papel, fibra de alta

School of Informatics, University of Edinburgh), Sr. Noel Maalouf

densidade. 210 × 193 cm. Cortesia: do artista e Galerie Buchholz,

e Dr. Imad Elhajj (membros da Vision and Robotics Laboratory

Berlim/Colônia/Nova York. Apoio: Danish Arts Foundation;

da American University of Beirut), Seedwell Media. Dançarinos:

Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut für

Ibrahim Halil Saka, Vedat Bilir, Sezer Kılıç. Pós-produção: Christoph

Auslandsbeziehungen).

Manz, Maximilian Schmoetzer; Produtor técnico: Lawren Joyce.

2, 2016. Impressão a jato de tinta em papel fotográfico, película

Produtor e diretor de fotografia da California Robotic Challenge:

auto-adesiva, marcador edding, tinta acrílica, tinta a óleo, painel

Kevan Jenson. Assistente: Milos Trakilovic. Agradecimentos: Alice

de fibras de alta densidade. 243 × 210 cm. Cortesia: do artista e

Conconi, Andrew Kreps, Gunnar Wendel, Esme Buden. Comissionada

Galerie Buchholz, Berlim/Colônia/Nova York. Apoio: Danish Arts

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Foundation; Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut für Auslandsbeziehungen).

Iza Tarasewicz

3, 2016. Tinta acrílica, marcador edding, papel, fibra de alta

TURBA, TURBO, 2015. Instalação composta por um sistema

densidade. 220 × 210 cm. Cortesia: do artista e Galerie Buchholz,

modular e pelos elementos: titânio branco, ferro amarelo, ferro

Berlim/Colônia/Nova York. Apoio: Danish Arts Foundation;

vermelho, ferro marrom, ferro preto, cromo verde, ferro cobalto,

Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut für

cinzas, cimento, fibra de cânhamo, resina, massa de asfalto, borracha,

Auslandsbeziehungen).

copo d’água, cola; 25 aros conectados a 75 estantes / estruturas.

4, 2016. Impressão a jato de tinta em papel fotográfico, película

1000 cm × 1000 cm × 150 cm. Cortesia: da artista. Apoio: Deutsche

auto-adesiva, marcador edding, tinta acrílica, tinta a óleo, painel

Bank; Zachęta National Gallery; Adam Mickiewicz Institute;

de fibras de alta densidade. 210 × 193 cm. Cortesia: do artista e

Culture.pl; Goethe-Institut São Paulo.

Galerie Buchholz, Berlim/Colônia/Nova York. Apoio: Danish Arts

Mbamba Mazurek, 2016. Música e performance de dança. 50'.

Foundation; Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut

Apoio: Adam Mickiewicz Institute; Deutsche Bank; Zachęta National

für Auslandsbeziehungen).

Gallery; Adam Mickiewicz Institute; Culture.pl; Goethe-Institut

5, 2016. Impressão a jato de tinta em papel fotográfico, película

São Paulo. Participantes: Grupo Cachuera, Filpo Ribeiro (cordas),

auto-adesiva, marcador edding, tinta acrílica, tinta a óleo, painel

Gabriel Levy (acordeão) e Iza Tarasewicz. Agradecimentos: Willian

de fibras de alta densidade. 210 × 830 cm. Cortesia: do artista e

Fernandes, Barbara Alge, Prof. Alberto Tsuyoshi Ikeda, Acácio

Galerie Buchholz, Berlim/Colônia/Nova York. Apoio: Danish Arts

Piedade, Pula Leme, Piotr Zgorzelski, “All the World’s Mazurkas”

Foundation; Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut

– Festival na Polônia. Comissionada pela Fundação Bienal de São

für Auslandsbeziehungen).

Paulo para a 32ª Bienal (2016)

Hito Steyerl

Jonathas de Andrade

Robots Today, 2016. [Robôs hoje]. Vídeo HD, ambiente. 8’. Apoio:

O peixe, 2016. Filme 16mm transferido para HD digital. 38’. Apoio:

Bariş Şehitvan; Zelal Özmen; Sümer Kültür Merkezi Diyarbakır;

Funcultura; Governo do Estado de Pernambuco. Pescadores: Carlos

Goethe-Institut São Paulo; ifa (Institut für Auslandsbeziehungen).

dos Santos (Menezes), Cícero dos Santos (Ciço), Cipriano Batista

Câmera: Savaş Boyraz; tradução: Rojda Tugrul, Övül Durmosoğlu;

Alves (Cipriano), Genivaldo Santos de Lima (Irmão), Gileno Cândido

produção: Misal Adnan Yıldız, Şener Özmen; protagonistas:

Bezerra (Leno), José Ailton Almeida de Liza (Xau), José Dalmo dos

Nevin Soyukaya (arqueóloga, pesquisadora, escritora, chefe de

Santos (Curió), José Elenildo Oliveira dos Santos (Keno), Romerig

departamento do Department Cultural Heritage and Tourism,

Francisco dos Santos (Rom), Ronaldo Vieira Santos (Ronaldo);

Diyarbakır); pesquisador, escritor: Abdullah Yaşin, Cizre; dançarinos:

peixes: Pirarucu, Tambuacu, Tilápia. Assistente de direção: Jeronimo

Ibrahim Halil Saka, Vedat Bilir, Sezer Kılıç; música: Kassem Mosse;

Lemos; produção: Rachel Daisy Ellis; coprodução: Jennifer Lange;

pós-produção: Christoph Manz, Maximilian Schmoetzer; assistente:

direção de produção: Vanessa Barbosa; direção de fotografia: Pedro

Milos Trakilović. Agradecimentos: Alice Conconi, Andrew Kreps,

Urano; assistente de fotografia: Leandro Gomes, Camila Freitas;

Sümer Kültür Merkezi, Diyarbakir, Sanat Merkezi, Gunnar Wendel,

montagem: Tita, Ricardo Pretti; desenho de som: Mauricio d’Orey;

Esme Buden.

mixagem: Paul Hill; correção de cor: Mike Olenick; finalização: Film/

Hell Yeah We Fuck Die, 2016. [Inferno Sim Nós Foda Morrer].

Video Studio Program, Wexner Center for the Arts; fornecedores

Viodeinstalação em 3 canais, ambiente, vídeo HD. 4’. Apoio: Goethe-

de peixe: Fernando (Coruripe), Galindo (Piaçabuçu), Wellinton

Institut São Paulo; ifa (Institut für Auslandsbeziehungen). Trilha

(Coruripe); pilotos de barco de câmera: Carlos Roberto Bento

sonora original: Kassem Mosse; baseado em pesquisa de David Taylor

e Silva, Chico Pescador, Ronaldo Vieira Dos Santos; motorista:

identificando as 5 palavras mais populares em títulos de músicas

Marcinho; ajudantes de set: Gileno Cândido Bezerra (Leno), José

em inglês desde 2010. Vídeos de robô se recuperando após ser

Américo dos Santos (Zé), José Caetano Santos (Juquinha), José

8

Neoson dos Santos (Neo), Manuel Jacinto de Oliveira (Mãozinha).

cerebrais]. Papel, nanquim. 19,68 × 19,68 cm. Cortesia:

Agradecimento especial: Redfish. Agradecimentos: Agnês, Ana Maria

Catherine Heinrich.

Maia, Antônio Amorim, Antônio José Pereira (Baixinho), Arto

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

Lindsay, Bruno Corrêa Meurer, Barbara Wagner, Camile Reis, Camila

cerebrais]. Papel, nanquim. 19,68 × 19,68 cm. Cortesia:

Salgado, Colônia dos Pescadores de Piaçabuçu Z19, Cristina Gouvêa,

Catherine Heinrich.

Cristiano Lenhardt, Eduardo Serrano, Esdras Bezerra de Andrade,

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

Gabriel Mascaro, Gilberto Falbo, Hernani Heffner, Jairo Dornelas,

cerebrais]. Papel, pigmento, prancheta. 22,22 × 22,22 cm. Cortesia:

Lelo (Olinda), Marie Carangi, Miguel Alencar, Naná Vasconcelos,

Catherine Heinrich.

Pelado, Pousada Santiago, Pousada Rosa dos Ventos, Priscila de

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

Souza Gonzaga, Rodrigo Tavares. Produzido por: Desvia Wexner

cerebrais]. Papel, pigmento, prancheta. 22,22 × 22,22 cm. Cortesia:

Center for the Arts.

Catherine Heinrich.

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Untitled, c.1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos cerebrais]. Papel, pigmento, prancheta. 22,22 × 22,22 cm. Cortesia:

Jordan Belson

Catherine Heinrich.

Abraxas, c.1950. Papel, pigmento, papelão cortado, fita adesiva.

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

18,41 × 15,24 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

cerebrais]. Papel, pigmento, prancheta. 22,22 × 22,22 cm. Cortesia:

Elephant Parts, s.d. [Partes de elefante]. Papel, pigmento, vidro,

Catherine Heinrich.

fita adesiva, cartolina. 20,95 × 17,14 cm (emoldurado). Cortesia:

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

Catherine Heinrich.

cerebrais]. Papel, pigmento, prancheta. 22,22 × 22,22 cm. Cortesia:

Gordian Knot, s.d. [Nó górdio]. Papel, pigmento, vidro, fita

Catherine Heinrich.

preta, cartolina. 24,13 × 18,42 cm (emoldurado). Cortesia:

Untitled, s.d. [Sem título]. Papel, pigmento, plástico, fita

Catherine Heinrich.

desiva, cartolina. 20,32 × 15,24 cm (emoldurado). Cortesia:

Horns of Unplenty, s.d. [Cornucópia da não abundância].

Catherine Heinrich.

Masonite, pigmento, madeira, mancha. 30,48 × 40,64 cm. Cortesia:

Untitled, s.d. [Sem título]. Papel, pigmento, vidro, fita desiva, cartolina.

Catherine Heinrich.

20,32 × 15,24 cm (emoldurado). Cortesia: Catherine Heinrich.

Phoenix, s.d. [Fênix]. Papel, pigmento, papel passepartout, fita adesiva. 18,41 × 15,24 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

Jorge Menna Barreto

Red Cosmic Egg, s.d. [Ovo cósmico vermelho]. Desenho em técnica

Restauro, 2016. Restaurante concebido para a 32ª Bienal, cujo

mista. 20,32 × 15,24 cm (emoldurado). Cortesia: Catherine Heinrich.

cardápio prioriza a diversidade do reino vegetal de origem

Samadhi, 1967. Filme 16mm transferido para HD digital. 5’. Cortesia:

agroflorestal. Comensais tornam-se participadores de uma escultura

Center for Visual Music, Los Angeles.

ambiental em processo, na medida em que o ato de se alimentar

Snake, s.d. [Cobra]. Papel, pigmento, papel passepartout.

regenera e modela a paisagem na qual vivemos. Apoio: Lab.SONAR –

18,41 × 15,24 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

Laboratório de Sonoridades, Organicidades, Nomadismos, Artes

Spools, s.d. [Carretéis]. Masonite, pigmento, madeira, mancha.

e Radiofonias (UERJ); Projeto de Extensão “Arte Colaborativa,

30,48 × 40,64 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

Sonoridades e Biopolítica” (UERJ); Projeto de Extensão “Consciência

Turbine Wheel, s.d. [Roda de turbina]. Masonite, pigmento, madeira,

Contextual: entre o artístico e o ambiental” (Secretaria do Meio

mancha. 30,48 × 40,64 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

Ambiente do Estado de São Paulo). Colaboradores: Neka Menna

Untitled, s.d. [Sem título]. Desenho em técnica mista.

Barreto, Marcelo Wasem, O Grupo Inteiro, Escola Como Como de

22,86 × 30,48 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

Ecogastronomia, Vitor Braz. Comissionada pela Fundação Bienal de

Untitled, s.d. [Sem título]. Técnica mista, desenho. 22,86 × 30,48 cm.

São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Cortesia: Catherine Heinrich.

Untitled, s.d. [Sem título]. Técnica mista, desenho. 22,86 × 30,48 cm.

José Antonio Suárez Londoño

Cortesia: Catherine Heinrich.

Série Planas: del 1 de enero al 31 de diciembre del año 2005, 2005.

Untitled, s.d. [Sem título]. Desenho em técnica mista. 22,86 × 30,48 cm.

[Estudos: de 1 de janeiro a 31 de dezembro do ano 2005]. Técnica

Cortesia: Catherine Heinrich.

mista em papel. 365 peças, dimensões variáveis. Série realizada

Untitled, s.d. [Sem título]. Desenho em técnica mista. 22,86 × 30,48 cm.

diariamente pelo artista em páginas de exercício durante um ano

Cortesia: Catherine Heinrich.

(2005). Apoio: Embaixada da Colômbia no Brasil. Agradecimentos:

Untitled, s.d. [Sem título]. Desenho em técnica mista. 22,86 × 30,48 cm.

Emiliano Valdés – MAMM, Medellín; Miguel Suárez Londoño; Ana

Cortesia: Catherine Heinrich.

Mercedes Suárez Londoño; Casas Riegner.

Untitled (Scroll), s.d. [Sem título (Rolo)]. Desenho em técnica mista.

190,5 × 30,48 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

José Bento

Untitled (Scroll), s.d. [Sem título (Rolo)]. Desenho em técnica mista.

Chão, 2004 / 2016. Tacos de madeiras variadas, ferro, cabos de aço e

190,5 × 30,48 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

molas. Dimensões variáveis.

Untitled (Scroll), s.d. [Sem título (Rolo)]. Desenho em técnica mista.

Do pó ao pó, 2016. 25 tipos de madeiras de biomas brasileiros que

190,5 × 30,48 cm. Cortesia: Catherine Heinrich.

foram e são comercializadas: Angelim, Angico, Bálsamo, Bicuíba,

Untitled, 1952. [Sem título]. Da série Brain Drawings [Desenhos

Baraúna, Caixeta, Canela, Carvalho, Cedro, Eucalipto, Garapa,

9

Jatobá, Jacarandá Caviúna, Jequitibá Rosa, Itapicuru, Oiticica, Pau-

de som: Tecnisom (RJ); trucagens: Movedoll (SP). Cortesia: Família

brasil, Pau-pereira, Peroba-do-campo, Peroba-rosa, Roxinho, Tumujú,

Leon Hirszman.

Vinhático, Sapucaia, Sucupira. 25 partes de 57 × 42 × 91 cm.

Lourdes Castro Kathy Barry

Série Sombras à volta de um centro, 1980-1987. Coleção da

Série 12 Energy Diagrams, 2015-2016. [12 diagramas de energia].

artista em depósito na Fundação de Serralves – Museu de Arte

Aquarela e lápis sobre papel. 12 peças de 70 × 72 cm. Apoio: Creative

Contemporânea, Porto. Apoio: Fundação Calouste Gulbenkian;

New Zealand.

República Portuguesa – Cultura | Direção-Geral das Artes.

12 Minute Movement, 2016. [Movimento de 12 minutos]. Vídeo HD.

Aucuba japónica, 1985. Lápis de cor sobre papel. 50 × 70 cm.

12’12’’. Apoio: Creative New Zealand.

Beladonas, 1987. Caneta de feltro sobre papel vegetal. 76 × 76 cm.

Camélia, 1985. Lápis de cera sobre papel. 55 × 37,5 cm.

Katia Sepúlveda

Cearas / Lentilhas, 1985. Lápis de cera, lápis de cor e colagem sobre

Dispositivo doméstico, 2007-2012/2016. Instalação composta de:

papel. 48 × 76,7 cm.

vídeo em 2 canais (The Horizontal Man, 2016), maquete (White

Cearas / Lentilhas, 1985. Caneta de feltro e lápis de cera sobre

House Lego), colagens (realizadas 2007-2012) e piso com aplicação

pepel. 39 × 61,5 cm.

de vinil de recorte. Colagens: 140 × 70 cm; vídeo: 3’23’’; maquete:

Cesto rosas, 1986. Lápis de cera sobre papel. 56,5 × 76 cm.

11 × 2 × 8 cm. Agradecimentos: Felipe González. Comissionada pela

Cesto rosas, 1986. Lápis de cera sobre papel. 50,3 × 70,3 cm.

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Cyclamen, 1980. Nanquim sobre o papel. 50 × 66 cm.

Feminismo Mapuche, 2016. Performance. Ação com a participação

Cyclamen de perse, 1980. Lápis de cera e lápis de cor sobre papel.

da artista, Margarita Calfio e Maria Angelica Valderrama.

66 × 46 cm.

Agradecimentos: Marta Ormazabal. Comissionada pela Fundação

Folha de palmeira, 1986. Lápis de cor sobre papel. 90 × 68,3 cm.

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Folha de palmeira, 1986. Lápis e lápis de cor sobre papel.

90 × 68,3 cm.

Koo Jeong a

Folhas, 1980. Lápis de cera sobre papel. 66 × 50 cm.

ARROGATION, 2016. [Arrogação]. Pista de skate. Concreto, metal,

Folhas, 1985. Lápis de cor sobre papel. 37,5 × 55 cm.

tinta e pó luminescente. 1700 cm ⌀. Apoio: Arts Council Korea

Geranium Robert, 1984. Nanquim e lápis de cor sobre o papel.

(arko); ifa (Institut für Auslandsbeziehungen). Em colaboração com

38,5 × 57 cm.

Aleksandrina Rizova. Comissionada pela Fundação Bienal de São

Goivos, 1980. Lápis de cor sober papel. 57 × 76 cm.

Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Íris 1980. Lápis de cera sobre papel. 66 × 50 cm. Íris, 1980. Lápis de cor sobre papel. 50 × 66 cm.

Lais Myrrha

Íris Azul, 1980. Lápis de cor e lápis de cera sobre papel. 50 × 66 cm.

Dois pesos, duas medidas, 2016. Concreto, tijolo, argamassa, telha,

Liláses I, 1980. Lápis e lápis de cor sobre papel. 50 × 66 cm.

vidro, canos de pvc, conduites, fios, vidro, metal, madeira, piaçava,

Liláses II, 1980. Lápis de cera sobre papel. 50 × 66 cm.

bambu e terra compactada. 800 × 300 × 300 cm cada. Comissionada

Liláses III, 1980. Lápis de cor sobre papel. 50 × 66 cm.

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Malmequeres, 1980. Nanquim sobre papel. 45,5 × 66 cm.

Malmequeres, 1980. Litografia, elementos naturais. 65 × 50 cm.

Leon Hirszman

Malmequeres, 1980. Lápis de 4 cores sobre papel. 50 × 66 cm.

Cantos de trabalho – Cacau, 1976. Filme de 16mm transferido para

Malmequeres, 1980. Lápis de 4 cores sobre papel. 50 × 66 cm.

vídeo. 11’. Produção: Leon Hirszman Produções; certificado de

Malmequeres, 1980. Lápis prateado sobre papel. 57 × 76 cm.

produto brasileiro: 233 / 10.1979; direção: Leon Hirszman; fotografia:

Miosótis, 1984. Lápis sobre papel. 37,5 × 55 cm.

José Antônio Ventura; montagem: Sérgio Sanz; som: Francisco

Muguet, 1980. Nanquim sobre papel. 50 × 66 cm.

Balbino; narração: Ferreira Gullar; coordenação final: Marcos Farias;

Narcisos, 1980. Lápis de cera e lápis de cor sobre papel.

laboratório de imagem: Líder (RJ); estúdio de som: Tecnisom (RJ).

48,2 × 64 cm.

Cortesia: Família Leon Hirszman.

Narcisos secos, 1980. Lápis de cor sobre papel. 50,3 × 66 cm.

Cantos de trabalho – Cana-de-açúcar, 1976. Filme de 16mm

Primaveras I, 1980. Nanquim e recorte sobre papel. 66 × 50 cm.

transferido para vídeo. 10’. Produção: Leon Hirszman Produções;

Primaveras II, 1980. Lápis de cor sobre papel. 66 × 50 cm.

Marcos Farias; certificado de produto brasileiro: 234 / 10.1979;

Ranúnculos, 1980. Nanquim sobre papel. 50 × 66 cm.

roteiro, direção: Leon Hirszman; fotografia: José Antônio Ventura;

Rosa, 1985. Lápis de cor sobre papel. 56 × 38,5 cm.

montagem: Sérgio Sanz. Cortesia: Família Leon Hirszman.

Salsa, 1980. Nanquim e recorte sobre papel. 61 × 39 cm.

Cantos de trabalho – Mutirão, 1975. Filme de 35mm transferido

Sem título, 1980. Nanquim e recorte sobre papel. 50 × 66 cm.

para vídeo. 12’. Produção: Departamento de Assuntos Culturais

Sem título, 1984. Nanquim sobre papel. 50,5 × 70,5 cm.

(Plano de Ação Cultural – MEC); produção executiva: Leon Hirszman;

Sem título, 1984. Lápis de cor sobre papel. 37,2 × 55 cm.

direção: Leon Hirszman; assessoria, texto: Vicente Salles; fotografia,

Strelitzia, 1985. Lápis de cera sobre papel. 50 × 70,5 cm.

câmera: José Antônio Ventura; assistente de câmera: Francisco

Strelitzia, 1985. Lápis de cera sobre papel. 37,5 × 55 cm.

Balbino; montagem: Raul Soares; som: Francisco Balbino; locação:

Strelitzia, 1985. Lápis de cor sobre papel. 55 × 37,8 cm.

Chã Preta, Alagoas; laboratório de imagem: Revela (SP); estúdio

Tulipas II, 1980. Lápis de cera sobre papel. 66 × 50 cm.

10

Tulipas III, 1980. Lápis de cera sobre papel. 66 × 50 cm.

Bonsai, Breno Trindade, Caio César, Casa Juisi, Clarice Cunha, Dudu Quintanlha / MEXA, FAAP – Sergio Moussali & equipe, Fernanda

Lourdes Castro & Manuel Zimbro

Gassen, Fernando Cozendey, Filmland, Gabriel Base 1, Guaraná

Un Autre livre rouge I, 1973. [Um outro livro vermelho I]. Livro

Turismo (Andréa Grynszpan), Jacob Solitrenik, José Roberto Eliezer,

de artista. 164 p.; 47 × 35 cm. 82 folhas de cartolina branca e em

Márcia Rocha, Maxwell Jackson, Michel Zózimo, Nadezhda Rocha,

diversos tons de vermelho, com várias espessuras; todas as folhas

Núcleo de Pesquisa & Curadoria / ITO, Ovo Design, Pedro Farkas

com colagens cujo tema comum é o “vermelho” (recortes de jornais

& equipe, Psycho’ n’ Look, Ricardo Tapajós, Rita Faustini, Rogerio

e revistas, postais, papéis de embalagem, fotocópias com excertos de

Francisco & equipe Laika, Ruy Ohtake, Sabrina Wilkins, Tereza

textos); 2 serigrafias: folha 56 ex. 39 / 50, 1968, e folha 58 ex. 14 / 35,

Zózimo, Tiago Guiness. Comissionada pela Fundação Bienal de São

s.d. Acondicionado dentro de uma capa cartonada de cor vermelha,

Paulo para a 32ª Bienal (2016).

atada por duas fitas. Assinado. Coleção da artista; Fundação

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Calouste Gulbenkian – Biblioteca de Arte. Apoio: Fundação Calouste Gulbenkian; República Portuguesa – Cultura | Direção-Geral

Luke Willis Thompson

das Artes.

Sucu Mate – Born Dead, 2016. [Sucu Mate – Nascido

Un Autre livre rouge II, 1974. [Um outro livro vermelho II]. Livro de

morto]. Instalação composta por lápides de concreto. 9 peças,

artista. 188 p.; 40 × 30,5 cm 94 folhas de cartolina branca, com várias

800 × 400 × 60 cm cada (aprox.). Cortesia: do artista e Hopkison

espessuras, exceto: 10 folhas pretas; 15 folhas vermelhas e 1 folha

Mossman, Auckland. Apoio: Creative New Zealand.

verde; recorte das folhas pintado de vermelho. Todas as folhas com colagens: recortes de jornais e revistas, postais, papéis de embalagem,

Lyle Ashton Harris

fotocópias com excertos de textos cujo tema comum é o “vermelho”.

Uma vez, uma vez, 2016. Instalação.

Acondicionado dentro de uma capa cartonada de cor vermelha, atada

Ektachrome Archives (Brazil Mix), 2016. [Arquivos Ektachrome

com seis fitas. Coleção da artista; Fundação Calouste Gulbenkian –

(Mix Brasil)]. Videoinstalação de três canais com o componente de

Biblioteca de Arte. Apoio: Fundação Calouste Gulbenkian; República

som, loop contínuo. 221 × 124 cm, 148 × 263 cm, 124 × 221 cm.

Portuguesa – Cultura | Direção-Geral das Artes.

Journal #1, 1997 (An Educated Heart), 2016. [Diário #1, 1997 (Um coração educado)]. Impressão a jato de tinta de arquivo em

Luiz Roque

papel Epson lustre. 127 × 183 cm.

HEAVEN, 2016. Vídeo HD (som 5.1, cor). 9’. Elenco: Mavi Veloso,

Journal #1, 1997 (Forever), 2016. [Diário #1, 1997 (Para sempre)].

Glamour Garcia, Danilo Grangheia, Danna Lisboa, Gretta Starr,

Impressão a jato de tinta de arquivo em papel Epson lustre.

Maitê Schneider, Latoya Prado, Dani Pinheiro, Bruno Mendonça;

127 × 183 cm.

produção executiva: Camila Groch; roteiro: Josefina Trotta & Luiz

Journal #1, 1997 (Haile Selassie), 2016. [Diário #1, 1997 (Haile

Roque; cinematografia: Joana Luz; preparação de elenco “Debate”:

Selassie)]. Impressão a jato de tinta de arquivo em papel Epson

Tomás Rezende; direção de produção: Mary Garske; assistente de

lustre. 127 × 183 cm.

direção: Thiago Villas Boas; produção de arte: Adriana Michalski

Orange Journal, 1997, 2016. [Diário laranja, 1997]. 90 impressões

& Tyaga Sá Britto; figurino: Alex Cassimiro & Tina Soares;

a jato de tinta de arquivo em papel Epson lustre. 29 × 42 cm cada.

maquiagem: Carlinhos Rosa; eletricista: Bruno Homem de Mello;

Untitled (Beachwood Canyon, circa mid 1990’s), 2016. [Sem título

maquinaria: Weber Cunha “Cabelo”; platô: Bruno Possati & Erik

(Desfiladeiro Beachwood, circa meados da década de 1990)].

Vítor; som direto: Tiago Bittencourt; montagem: Manga Campion;

Videoinstalação, vídeo MiniDV (cor), projeção de vídeo em quatro

trilha sonora original: Márcio Biriato; assistente do artista: Pedro

painéis de seda. 304,8 × 114,3 cm cada.

Gallego; artistas colaboradores: Bruno 9li, Erika Verzutti, Rodolpho

Untitled (Blue Snow), 2016. [Sem título (Neve azul)]. MiniDV em

Parigi; assistente executivo: João Metzner; assistente de set: Raphael

transmissão de monitor (cor e som). 4’.

Matos; contrarregra: Marcão Araújo; 1ºassistente de câmera: André

Untitled (Silver Lake, 1994), 2016. [Sem título (Silver Lake, 1994)].

Keller; 2ºassistente de câmera: Lucas Lourenço; 3ºassistente de

Hi8 vídeo (cor). 25’.

câmera: Gabriel Silveira; Logger: Guilherme Castelli; assistentes de

Untitled (Obsessão), 2016. [Sem título (Obsessão)]. Colagem em

elétrica: Joel Santos, Nigéria; assistentes maquinaria: Ferpa, Nick,

técnica mista. Dimensões variáveis.

Vinicius Ribeiro da Cunha; câmera: A. Ermel, Base 1 Locadora; luz

Untitled (Prelude to The Watering Hole), 1991-1996. [Sem título

e movimento: Electrica Cinema & Vídeo; drone: Disk Films; infra

(Prelúdio para o bebedouro)]. Folha de ouro em capa de revista.

de set: Estrutura Cine; finalização de imagem: Lilit Laboratório

27 × 20 cm cada.

Digital; coordenação de pós produção: Laura Futuro; assistente

Untitled (for Tommy), 2016. [Sem título (para Tommy)].

de montagem: Joana Reis; colorista: Julia Bisilliat; composição e

Videoinstalação de dois canais, vídeo Hi8 (cor e som). 38’.

VFX: Uriel Arakilian; edição de som e gravação de foleys: Effects

Agradecimentos: Tommy Gear, produtor; Parissah Lin, gerente de

Filmes; desenho de som e mixagem: Ricardo Reis, ABC; edição de

estúdio; Gregory Carideo, Joseph Imhauser, John Edmonds, Eric

som: Débora Morbi, Vitor Moraes, Camila Mariga; secretária de

Santoscoy-McKillip e Dorothy Chi Hung Lam, assistentes; Bonnie

produção: Andreia da Silva; coordenação de edição de som: Miriam

Lane e Mayid Guerrero, editores de vídeo; Billy Gerard, consultor

Biderman, ABC. Agradecimentos: Alberto Youssef & Bruna Macedo,

de vídeo; Aniyah McNeal, estagiária. Comissionada pela Fundação

Aldeia / Julia Bock & Simone Elias, Alexandre Ermel, Auditório

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Ibirapuera / Alexandre Sacchi di Pietro & equipe, Bar Fama, Big

11

Maria Thereza Alves

Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Uma possível reversão de oportunidades perdidas, 2016. 6 cartazes,

32ª Bienal (2016).

3 modelos diferentes, 3 formatos, versões em português e inglês.

Impressão digital em papel, 2 × 1,47 m cada (Rio Branco × 1,

Mmakgabo Helen Sebidi

Aquidauna × 1, Dourados × 1). Versões para distribuição: 55 cartazes,

Tears of Africa, 1987-1988. [Lágrimas da África]. Colagem, carvão

4 × 0 cores, 60 × 90 cm, papel offset alta alvura 120 g; 150 cartazes,

vegetal e pastel no papel. 195 × 390 cm (díptico). Apoio: Everard

4 × 0 cores, formato A3 (42 × 29,7 cm), papel offset alta alvura 120 g;

Read Gallery.

5100 cartazes, 4 × 0 cores, formato A3 (42 × 29,7 cm), papel couche

Untitled, 2016. [Sem título]. 230 × 298 cm. Apoio: Goethe-Institut

fosco 115 g. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Salvador – Bahia. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

32ª Bienal (2016).

para a 32ª Bienal (2016).

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Naufus Ramírez-Figueroa Mariana Castillo Deball

Série Corazón del Espantapájaros, 2015-2016. [Coração do

Hipótese de uma árvore, 2016. Instalação composta de estrutura de

espantalho]. Água-tinta. 9 peças, 37 × 29 cada. Cortesia: do artista e

bambu a partir de árvore filogênica; frotagens de sedimentos fósseis

Proyectos Ultravioleta, Guatemala. Apoio: Goethe-Institut São Paulo.

na Formação de Crato (Bacia do Araripe), Museu e Instituto de

Corazón del Espantapájaros, 2016. [Coração do espantalho].

Paleontologia (Universidade Regional do Cariri), Museu, Instituto

Performance e instalação (objetos de cena e figurino). Apoio:

e Oficina de Réplicas (Universidade de São Paulo); carimbos em

Proyectos Ultravioleta, Guatemala; Goethe-Institut São Paulo.

linóleo. 9,2 m ⌀. Apoio: ifa (Institut für Auslandsbeziehungen).

Colaboradores: Wingston González (poema); codireção: Martha

Assistentes: Alberto Abascal, Anna Szaflarski. Agradecimento

Kiss Perrone; intérpretes: Felipe Riquelme, Jaya Batista, Lowri

especial: Gabriela Aguileta, Antonio Alamo Feitosa, Luiz Eduardo

Evans, Natália Mendonça, Ricardo Januário; figurino: Valentina

Anelli. Renan Machado Bantim, Juliana Manso Sayao, Flaviana Jorge

Soares, Alex Cassimiro. Agradecimentos: Byron Figueroa, Wingston

de Lima. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

González, José Luis Blondet, Rita González, Pilar Tompkins, Stefan

32ª Bienal (2016).

Benchoam, Dominique Ratton. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016) e Los Angeles County Museum

Maryam Jafri

of Art (LACMA).

Product Recall: An Index of Innovation, 2014-2015. [Recall de produtos: Um índex da inovação]. Instalação composta de fotos

Nomeda & Gediminas Urbonas

enquadradas, textos em molduras, plintos e objetos. Dimensões

Psychotropic House: Zooetics Pavilion of Ballardian Technologies,

variáveis. Cortesia: da artista e Laveronica Arte Contemporanea,

2016. [Casa psicotrópica: Pavilhão zooético de tecnologias

Modica. Apoio: Danish Arts Foundation.

ballardianas]. Da série Mycomorph Laboratory [Laboratório Mycomorph]. Câmaras climáticas, séries de oficinas, micélio, resíduos

Michael Linares

agrícolas, metal e PVC. Dimensões variáveis. Apoio: Lithuanian

Museu do Pau, 2013-2016. Instalação composta de materiais diversos

Council for Culture; Contemporary Art Centre (CAC); School of

coletados pelo artista. Dimensões variáveis.

Architecture and Planning, MIT; Creative Arts Council, MIT; HASS

Una historia aleatoria del palo, 2014. [Uma história aleatória do

Fund Award, MIT. Agradecimentos: Arquitetos assistentes: Paulius

pau]. Vídeo (som). 53’25’’. A duração deste vídeo refere-se ao record

Vaitiekūnas, Jautra Bernotaitė; Design: Goma Oficina; Platô

mundial de Brian Panky obtido por equilibrar uma vara por 53’25”.

(Valentina Soares, Alex Cassimiro); Assistente de pesquisa, São Paulo:

Agradecimentos: Beta-Local, Olga Casellas, Fabián Wilkins, Michelle

Luiza Schulz; Assistente de pesquisa científica, São Paulo: Edison de

Marxuach, Galería Agustina Ferreyra, Museu Afro Brasil, Clube de

Souza / Brasmicel.

Atletismo BM&F BOVESPA.

Oficina de imaginação política Michal Helfman

Oficina de Imaginação Política, 2016. Instalação e intervenção em

Running Out of History, 2015-2016. [Esgotando a história].

forma de programa público (sessões de trabalho, apresentações

Vídeo. 21’. Coleção particular, Israel. Cortesia: da artista e Sommer

públicas e debates). Propositor: Amilcar Packer; colaboradores: Diego

Contemporary Art, Tel Aviv. Apoio: Artis Grant Program; Consulado

Ribeiro, Jota Mombaça (Monstra Errátika), Rita Natálio, Thiago de

Geral de Israel em São Paulo; Mifal Hapais for art and culture;

Paula, Valentina Desideri. Comissionada pela Fundação Bienal de São

Nathalie e Jean-Daniel Cohen-Luxembourg; coleção Myriam

Paulo para a 32ª Bienal (2016).

e Jacques Salomon, Paris; Ayelet e Yair Landau; Art Partners; Diane Henin.

OPAVIVARÁ!

TRANSNÔMADES, 2016. Dispositivos relacionais ambulantes. 7

Misheck Masamvu

dispositivos, dimensões variáveis. Apoio: Cooperativa de Catadores

Spiritual Host, 2016. [Anfitrião espiritual]. Óleo sobre tela.

da Baixada do Glicério, São Paulo. Comissionada pela Fundação

175 × 450 cm. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

a 32ª Bienal (2016).

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Midnight, 2016. [Meia-noite]. Óleo sobre tela. 175 × 450 cm.

12

Öyvind Fahlström

Moderna Museet.

Column no. 1 (Wonder Bread), 1972. [Coluna no. 1 (Pão Wonder)].

Study for World Model (Garden), 1974. [Estudo para Modelo

Litogravura em offset. 71 × 59 cm. Coleção Deichtorhallen

mundial (Jardim)]. Serigrafia em cores. 69,2 × 99,4 cm. Coleção

Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

Deichtorhallen Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

Column no. 2 (Picasso 90), 1973. [Coluna no. 2 (Picasso 90)].

Serigrafia (26 cores). 76 × 55,9 cm. Coleção Deichtorhallen

Park McArthur

Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

Sometimes You’re Both, 2016. [Às vezes você é ambxs]. Aço

Column no. 3 (Chile F), 1974. [Coluna no. 3 (Chile F)].

inoxidável, vários produtos feitos de borracha de látex. 25 plintos,

Serigrafia colorida. 99,5 × 69,5 cm. Coleção Deichtorhallen

86,4 × 48,3 × 83,8 cm cada. Agradecimentos: ESSEX STREET, Nova

Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

York; Lars Friedrich, Berlim. Comissionada pela Fundação Bienal de

Column no. 4 (IB-Affair), 1974. [Coluna no. 4 (Caso da IB)].

São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Serigrafia (26 cores). 75,9 × 56,4 cm. Coleção Deichtorhallen Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

Pia Lindman

Den svåra resan (för blandad talkör), 1954. [A jornada difícil (para

Nose Ears Eyes, 2016. [Nariz Orelhas Olhos]. Estrutura de bambu

coro de voz mista)]. Coro de voz mista. Performance gravada ao vivo

e lama; banco de tratamento, tinta, pastel de óleo, papel, plantas,

pela Rádio Nacional Sueca, abril, 1972 em Fylkingen, Estocolmo.

ar, micorriza, árvore, solo; e ativações performáticas. Dimensões

Instalação com texto de parede sugerido por Antonio Sergio Bessa

variáveis. Apoio: Arts Promotion Centre; KONE Foundation; Aalto

em 2001. 5’25’’. Coleção Sharon Avery-Fahlström. Apoio: Moderna

University; Nordic Culture Fund; Frame Visual Art Finland; Nordic

Museet.

Culture Point.

Elements from “Masses”, 1976. [Elementos de “Massas”]. Metal esmaltado com ímãs. 69,9 × 69,9 × 1,4 cm. Coleção Sharon Avery-

Pierre Huyghe

Fahlström. Apoio: Moderna Museet.

Cerro Indio Muerto, 2016. [Colina Índio Morto]. Fotografia.

Mao-Hope March, 1966. [Marcha Mao-Hope]. Filme 16mm. 4’5’’.

80 × 120 cm. Apoio: Consulado Geral da França em São Paulo;

Coleção Sharon Avery-Fahlström. Apoio: Moderna Museet.

Institut Français. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo

Packing the Hard Potatoes (Chile 1: Last Months of Allende Regime.

para a 32ª Bienal (2016).

Words by Plath and Lorca), 1974. [Embalando as batatas duras

De-Extinction, 2016. [Des-Extinção]. Filme (cor, som 5.1). 12’38’’.

(Chile 1: Últimos meses do regime de Allende. Palavras de Plath e

Apoio: Consulado Geral da França em São Paulo; Institut Français.

Lorca)]. Estrutura variável. Formas pintadas e presas a fios e hastes

De-Extinction (S.P. Evolution), 2016. [Des-Extinção (S.P. Evolução)].

imantadas. Acrílica e nanquim sobre vinil. Painel de metal pintado.

Insetos. Dimensões variáveis. Apoio: Consulado Geral da França em

112 × 211 × 10 cm. Coleção Museo Nacional Centro de Arte Reina

São Paulo; Institut Français. Comissionada pela Fundação Bienal de

Sofia, Madri. Empréstimo de longo prazo de Sharon Avery-Fahlström.

São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Apoio: Moderna Museet.

Sketch for World Map, 1973. [Esboço para Mapa-múndi]. Impressão

Pilar Quinteros

serigráfica. 55,9 × 106 cm. Coleção Helena Tatay. Apoio: Moderna

Smoke Signals, 2016. [Sinais de fumaça]. Vídeo. Aprox. 45’.

Museet.

Apoio: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Chile (CNCA),

Sketch for World Map Part 1 (Americas. Pacific), 1972. [Esboço

Dirección de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones

para Mapa-múndi parte 1 (Américas. Pacífico)]. Litogravura

Exteriores de Chile (DIRAC), Mário Eduardo de Cico. Diretora:

em offset sobre jornal. 85,4 × 101,6 cm. Coleção Deichtorhallen

Pilar Quinteros; câmera: Alexis Llerena; editora de vídeo: Pilar

Hamburg / Falckenberg. Apoio: Moderna Museet.

Quinteros; assistente de edição de vídeo: Alexis Llerena; assistentes:

Sitting...Blocks, 1965-1966. [Sentando...blocos]. Têmpera sobre vinil

Ignacio Helmke, Héctor Vergara; guia turístico e anfitrião Maurinhio

montado em madeira. 10 blocos, 38 × 38 × 38 cm (cada). Coleção

Ferreira da Silva; piloto de barco: Fabio Delcio Tonin Tanhadera;

Sharon Avery-Fahlström. Cortesia: Galerie Aurel Scheibler, Berlim.

locação: Serra do Roncador (Mato Grosso, Brasil); Rio das Mortes

Apoio: Moderna Museet.

(Mato Grosso, Brasil); trilha sonora original: Diego Lorenzini.

Sitting...Directory, 1962-1963. [Sentando…diretório]. Nanquim,

Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

têmpera e lápis sobre papel. 30 × 38,3 × 1 cm (fechado), 66 páginas

32ª Bienal (2016).

(frente e verso). Coleção Sharon Avery-Fahlström. Apoio: Moderna Museet.

Pope.L

Sitting...Dominoes, 1966. [Sentando…dominós]. Serigrafia em

Baile, 2016. Performance de resistência. 4 dias, 24 horas por dia.

cor sobre vinil, acrílico, ímãs, esmalte sobre metal. Com moldura:

Apoio: Consulado-Geral dos Estados Unidos da América em São

115 × 83,5 × 10,5 cm, sem moldura: 71,8 × 102,6 × 1,8 cm. Coleção

Paulo; Mitchell-Innes & Nash Gallery. Comissionada pela Fundação

Sharon Avery-Fahlström. Cortesia: Galerie Aurel Scheibler, Berlim.

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Apoio: Moderna Museet.

Baile: Document, 2016. [Baile: Documento]. “Paisagem que Michel

Study for “Sitting...The Stamp”, 1963. [Estudo para “Sentando…o

Temer pode ter desenhado com fotografia emoldurada de Festa de

carimbo”]. Têmpera e nanquim sobre tela montada em painel

Debutante”, crânio de látex, pó de gesso, caneta e papel cortado em

de madeira. Com moldura: 52,5 × 58 cm. Coleção Sharon

conjunção com performance de resistência de 72 horas. Dimensões

Avery-Fahlström. Cortesia: Galerie Aurel Scheibler, Berlim. Apoio:

variáveis. Apoio: Consulado-Geral dos Estados Unidos da América

13

em São Paulo; Mitchell-Innes & Nash Gallery. Comissionada pela

cola, áudios e 8 desenhos nanquim e lápis sobre papel). Dimensões

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

totais: 1650 × 800 cm aprox. Agradecimentos: Programa Educativo (Bienal de São Paulo); Emilie Sugai; Peter Webb; Dorothy Lenner;

Priscila Fernandes

Michiko Okano; Tilsa Otta; Yaxkin Melchy; Mauricio de la Puente;

GOZOLÂNDIA E OUTROS FUTUROS, 2016. Instalação com

participantes do Dias de Estudo (Lamas, Peru); equipe de Waman

projeção de vídeo, impressão fine art a jato de tinta, cadeiras de

Wasi, Pratec; comunidades de Alto Pucalpillo, El Naranjal, Anaq

praia e tecido estampado. Apoio: Fundação Calouste Gulbenkian;

Churuyacu; Elaine Fontana; Joelle Gruenberg; Arnulfo Rendón;

Mondriaan Fund; República Portuguesa – Cultura | Direção-Geral

Víctor Florido; Livia Benavides; Associação Tochigi; Fundação

das Artes. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Armando Alvares Penteado (FAAP). Comissionada pela Fundação

32ª Bienal (2016).

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Ahahah, 2016. Impressão fine art a jato de tinta. 200 × 150 cm, com moldura.

Rosa Barba

Ergonomia do abstracionismo, 2016. Madeira teka e impressão em

Disseminate and Hold, 2016. [Disseminar e reter]. Filme 16mm

tecido. 120 × 100 × 70 cm.

digitalizado, material de arquivo, som. Aprox. 21’13”. Cortesia:

Gozolândia, 2016. Projeção de vídeo full HD (cor e som). 17’35’’.

da artista. Comissionada por Fondation Prince Pierre de Monaco,

O salto, splash, 2016. Impressão fine art a jato de tinta.

XLVIème Prix International d’Art Contemporain.

200 × 150 cm, com moldura.

White Museum (São Paulo), 2010 / 2016. [Museu Branco (São Paulo)].

Uma vista em fuga, 2016. Impressão fine art a jato de tinta.

Filme branco 35mm, projetor. Dimensões variáveis. 30’. Apoio: ifa

200 × 150 cm, com moldura.

(Institut für Auslandsbeziehungen).

Rachel Rose

Ruth Ewan

A Minute Ago, 2014. [Um minuto atrás]. Vídeo HD. 8’43’’. Cortesia:

Back to the Fields, 2015 / 2016. [Volta ao campo]. Instalação

Gavin Brown’s Enterprise, Nova York; Pilar Corrias Gallery, Londres.

composta de plantas, ossos, minerais e ferramentas de agricultura.

Apoio: Consulado-Geral dos Estados Unidos da América em São Paulo.

Dimensões variáveis. Apoio: British Council; The Henry Moore

Everything and More, 2015. [Tudo e mais um pouco]. Vídeo HD.

Foundation; Arts Council England. Agradecimentos: Museu da

10’31’’. Cortesia: Gavin Brown’s Enterprise, Nova Yok; Pilar Corrias

Imigração do Estado de São Paulo / Governo do Estado de São

Gallery, Londres. Apoio: Consulado-Geral dos Estados Unidos da

Paulo; Museu do Vinho Wine Weekend – Vinho Magazine – Vinícola

América em São Paulo.

Goes; Museu Afro Brasil; Manuel Silveira Corrêa; Helena Isola; Museu de Geociências IGc/USP; Fabio Pugliese; Família Geld; Museu

Rayyane Tabet

de Anatomia Veterinária da Faculdade de Medicina Veterinária

Sósia, 2016–em curso. Publicação e narração em árabe do livro

e Zootecnia da Universidade de São Paulo; Museu do Instituto

Um copo de cólera de Raduan Nassar, traduzido do português por

Biológico do Estado de São Paulo.

Mamede Jarouche. A novela foi escrita em 1970 e publicada pela primeira vez em 1978. Comissionada pela Fundação Bienal de São

Sandra Kranich

Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Times Wire, 2010. [Fio dos tempos]. Cabo elétrico de malha, fogos de artifício e ignição elétrica. Dimensões variáveis. Apoio: ifa (Institut für

Rikke Luther

Auslandsbeziehungen); Goethe-Institut São Paulo.

Overspill: Universal Map, 2016. [Transbordamento: Mapa universal].

R. Releif 7, 2016. [R. relevo 7]. Relevos em metal laqueado, fogos de

Desenhos impressos em azulejos, pastilhas originais do Pavilhão

artifício e ignição elétrica. 188 × 144 × 6 cm. Apoio: ifa (Institut für

Ciccillo Matarazzo, lama tóxica de Mariana, mofos limosos e seus

Auslandsbeziehungen); Goethe-Institut São Paulo. Comissionada pela

biótopos, objetos modelados e objetos emprestados. 3,88 × 30,6 m

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

(dimensões totais aprox.). Apoio: Danish Arts Foundation;

R. Relief 8, 2016. [R. relevo 8]. Relevos em metal laqueado, fogos de

Nordic Culture Fund; Nordic Culture Point; ifa (Institut für

artifício e ignição elétrica. 188 × 144 × 6 cm. Apoio: ifa (Institut für

Auslandsbeziehungen). Agradecimentos: Instituto de Geociências –

Auslandsbeziehungen); Goethe-Institut São Paulo.

USP; Museu Valdemar Lefèfre (MUGEO). Comissionada pela Fundação

R. Relief 9, 2016. [R. relevo 9]. Relevos em metal laqueado, fogos de

Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

artifício e ignição elétrica. 188 × 144 × 6 cm. Apoio: ifa (Institut für

Outer Space, 2016 [Espaço sideral]. Painel de azulejos. 210 × 375 cm.

Auslandsbeziehungen); Goethe-Institut São Paulo.

Antarctica, 2016 [Antártica]. Painel de azulejos. 210 × 375 cm.

R. Relief 10, 2016. [R. relevo 10]. Relevos em metal laqueado, fogos

High Sea, 2016 [Alto-mar]. Painel de azulejos. 210 × 375 cm.

de artifício e ignição elétrica. 188 × 144 × 6 cm. Apoio: ifa (Institut für

Atmosphere, 2016 [Atmosfera]. Painel de azulejos. 210 × 375 cm.

Auslandsbeziehungen); Goethe-Institut São Paulo.

Rita Ponce de León

Sonia Andrade

En forma de nosotros, 2016. [Em forma de nós mesmos]. Instalação

Hydragrammas, 1978-1993. Conjunto formado por cerca de 110

composta de esculturas de chapas de compensado, argamassa

objetos e suas reproduções em diapositivos, acompanhados de uma

armada de cimento e areia, tela metálica, madeira, papel kraft, gesso

palavra escrita em português ou francês. Dimensões variáveis.

estruturado com estopa e tela de juta, acabamento em cimento, argila,

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

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Susan Jacobs

Dan Gunn. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Through the Mouth of the Mantle, 2016. [Através da boca do

32ª Bienal (2016).

manto]. Instalação composta de areia compactada, vídeo HD (som),

A Dream Deferred (Mandela Balls), 10 / 95 Viral virus: The Mandela

vidro, motor, plataforma giratória, alumínio, gálio. Dimensões

Effect, 2016. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 10 / 95 Vírus

variáveis. Esse projeto recebeu apoio do Victorian Government

viral: O efeito Mandela]. Tinta acrílica, cola, bola de praia, jornal,

através do Creative Victoria e do Victorian College of the Arts,

desenhos e impressões em papel Hahnemühle, domos de plástico.

Austrália. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Dimensões variáveis. Cortesia: da artista e Dan Gunn. Comissionada

32ª Bienal (2016).

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016)

Till Mycha (helen Stuhr-rommereim & Silvia Mollicchi)

2016. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 11 / 95 Lama no chão

The First Decade of June, 2016. [A primeira década de junho]. Texto,

de Dan]. Carvão vegetal, giz, mosaicos e espelhos, bola de borracha,

impressão. 59 × 84 cm. Projeto gráfico de cartaz por Eliza Koch.

correntes, fita, solo. Dimensões variáveis. Cortesia: da artista e

Apoio: Consulado-Geral dos Estados Unidos da América em São

Dan Gunn. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a

Paulo. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª

32ª Bienal (2016).

Bienal (2016).

FALSE FLAG: A deed in 2 acts (Mandela Balls) 8 / 95, 2016.

A Dream Deferred (Mandela Balls), 11 / 95 Mud on [the] Dan’s floor,

[Bandeira falsa: Uma escritura em dois atos (Bolas de Mandela)

Tracey Rose

8 / 95]. Da série Mandela Balls, Bolas de Mandela. Borracha, vidro,

A Dream Deferred (Mandela Balls), 1 / 95 Health Vitality Skin &

fita, cola, caneta, ar, plástico. Dimensões variáveis. Cortesia: da artista

Care, 2013-2014. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 1 / 95 Pele

e Dan Gunn.

saúde vitalidade & cuidado]. Papier collé, plástico e fita adesiva.

Mandela Balls 6 / 95 (Strange Fruit #JeSuisPatriceLumumba), 2015.

Dimensões variáveis. Coleção Museo Nacional Centro de Arte Reina

[Bolas de Mandela 6 / 95 (Strange Fruit #JeSuisPatriceLumumba)].

Sofía, Madri. Cortesia: da artista.

Plástico, planta (strelitzia reginae), fita, chocolate belga na placa de

A Dream Deferred (Mandela Balls), 2 / 95 A Rock and Hard Place:,

madeira. 30 × 60 × 42 cm. Cortesia: da artista e Dan Gunn.

A TRIBUTE #16061976, 2013-2014. [Um sonho adiado (Bolas de

Portrait for a Young Black Man, 2013. [Retrato para um jovem

Mandela), 2 / 95 Uma rocha e lugar duro:, Um tributo #16061976].

homem negro]. Técnica mista em papel. 240 × 210 cm. Cortesia: da

Papier collé, plástico e fita adesiva. Dimensões variáveis. Coleção

artista e Dan Gunn.

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madri Cortesia: da artista.

Ursula Biemann & Paulo Tavares

A Dream Deferred (Mandela Balls), 3 / 95 An Exercise in Colour

Forest Law – Selva jurídica, 2014 / 2016. Projeção de vídeo em 2

Control, 2014. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 3 / 95 Um

canais, conjunto de documentos, amostras de solo e publicação. 41’.

exercício em controle de cor]. Papel Capellades feito à mão 100%

Apoio: Pro-Helvetia. Comissionada pelo Ely and Edythe Broad Art

algodão, papel de açougueiro, papel de jornal, tinta acrílica, fita de

Museum, State University of Michigan.

embalagem, saco de lixo preto, filme plástico, ar. 40 × 50 × 53 cm.

Cortesia: da artista e Dan Gunn.

Víctor Grippo

A Dream Deferred (Mandela Balls), 4 / 95 Genghis Khan Cack

Analogía I, (2da. versión), 1970 / 1977. [Analogia I, (2ª versão)].

Handed Sperm, 2014. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 4 / 95

Instalação composta de 400kg de batata, eletrodos de zinco e

Esperma do pau manipulado do Genghis Khan]. Papel de açougueiro,

eletrodos de cobre, cabos elétricos, medidor elétrico de tensão

The International Herald Tribune, papel de jornal em branco, a

contínua, pulsador elétrico, cadeira, toalha de mesa de linho branco,

tabulação do Mercury Racing, fita de embalagem, gel acrílico, sacos

texto, madeira, cavaletes, esmalte sintético e tinta branca. Dimensões

de plástico. 43 × 75 × 52 cm. Cortesia: da artista e Dan Gunn.

variáveis. Aquisição conjunta do Art Institute of Chicago, doação

A Dream Deferred (Mandela Balls), 5 / 95 Placebo Domino, 2014.

anterior de Adeline Yates; e Philadelphia Museum of Art, com

[Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 5 / 95 Dominó placebo].

contribuição de fundos do Committee on Modern and Contemporary

Pedras motorizados, fios, sacos plásticos, papel de jornal em branco,

Art. Apoio: Consulado Geral da República Argentina em São Paulo.

The Sunday Times, The International Herald Tribune, toalha de papel,

Naturalizar al hombre, humanizar a la naturaleza, o Energía vegetal,

tinta acrílica, fita de embalagem, gel acrílico e cola de conservação.

1977. [Naturalizar o homem, humanizar a natureza, ou Energia

42 × 66 × 55 cm. Cortesia: da artista e Dan Gunn.

vegetal]. Instalação composta de 400kg de batata, 8 ou 10 frascos

A Dream Deferred (Mandela Balls), 7 / 95 Eye & I (maquette), 2016.

de laboratório de usos diversos, rolhas de borracha, cotonetes de

[Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 7 / 95 Olho & eu (maquete)].

algodão, tinta de desenho de diferentes cores diluída em água, toalha

Câmeras de caixa de cartão, bola monstro, tinta acrílica, fitas elásticas.

de mesa de linho branco, placa de bronze com texto, madeira,

Dimensões variáveis. Cortesia: da artista e Dan Gunn. Comissionada

cavaletes e tinta branca. Dimensões variáveis. Cortesia: do espólio do

pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

artista e Alexander and Bonin, Nova York. Apoio: Consulado Geral

A Dream Deferred (Mandela Balls), 9 / 95 For the Olive People: How

da República Argentina em São Paulo.

long is a peace of string?, 2013 – em curso. [Um sonho adiado (Bolas de Mandela), 9 / 95 Para as pessoas oliva: Qual é o tamanho de uma

Vídeo nas Aldeias

paz / pedaço de fio?]. Fio dental, corda, cordão, fita, fio, corda, linha,

O Brasil dos Índios: um arquivo aberto, 2016. Instalação com 81

cordão de regulagem. Dimensões variáveis. Cortesia: da artista e

fragmentos de vídeos reunidos a partir do material de arquivo

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do Vídeo nas Aldeias, produzidos em seus 30 anos de trajetória

Curadores convidados: Tobi Maier, Leandro Nerefuh; assistência:

com os povos indígenas no Brasil, e sequências de filmes de

Caetano Carvalho, Octávio Ferran; colaboração: Regina Pouchain.

cineastas, militantes, lideranças indígenas, instituições parceiras e

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

colaboradores, entre os anos de 1911 e 2016. Concepção, pesquisa e montagem: Ana Carvalho, Tita e Vincent Carelli. Comissionada pela

Xabier Salaberria

Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Restos materiales, obstáculos y herramientas, 2016. [Restos

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

materiais, obstáculos e ferramentas]. Madeira, ferro, concreto, água mineral, fotografia; obra que integra a coleção da Fundação Bienal

Vivian Caccuri & KEYZuZ, Ghalileo, Kuvie, MensaHighlife,

de São Paulo (Animal, 1963, de Liuba Wolf. Escultura em bronze,

Mutombo Da Poet, Panji Anoff, Sankofa, Steloo, Wanlov, Yaw P

96 × 61 ×49 cm). Dimensões variáveis. Apoio: Acción Cultural

TabomBass, 2016. Subwoofers, amplificadores, software, madeira,

Española, AC / E; Etxepare.

velas e áudio estéreo. Dimensões variáveis. Apoio: Dubversão Sistema de Som. Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 32ª Bienal (2016).

Apresentação produzida em parceria com o Sesc-SP.

Wilma Martins Cotidiano, 1975-1984. Caderno de artista 144 p.; 18 × 15,6 × 2 cm; 62 impressões fac-símiles. Coleção da artista.

Interior, 1974. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção da artista.

Cotidiano, 1974. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção Frederico Morais.

Cotidiano, 1976. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção da artista.

Cotidiano, 1978. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção Frederico Morais.

Cotidiano, 1979. Acrílica sobre tela. 75 × 50 cm. Coleção particular.

Cotidiano, 1979. Acrílica sobre tela. 75 × 50 cm. Coleção da artista.

Cotidiano, 1981. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção Frederico Morais.

Sem título, 1982. Vinílica sobre tela. 100,3 × 73,3 cm. Coleção Gilberto Chateaubriand Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

Sem título, 1983. Óleo sobre tela. 65,3 × 54,3 cm. Coleção João Leão Sattamini Netto (Museu de Arte Contemporânea de Niterói).

Cotidiano, 1984. Acrílica sobre tela. 70 × 50 cm. Coleção da artista.

Cotidiano, 1984. Acrílica sobre tela. 70 × 50 cm. Coleção da artista.

Santa Teresa 1 – com elefantes, 1984. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm.

Coleção da artista.

Santa Teresa 2, 1984. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm. Coleção da artista.

Santa Teresa 3 – com cristais, 1984. Acrílica sobre tela. 100 × 73 cm.

Coleção da artista.

Rio de Janeiro com cristais, 1986. Acrílica sobre tela. 160 × 190 cm.

Coleção da artista.

Cotidiano, 1993. Nanquim e ecoline sobre papel. 100 × 72 cm. Coleção da artista.

Cotidiano, 1993. Nanquim e ecoline sobre papel. 100 × 72 cm. Coleção da artista.

Morro Dona Marta 24 horas, 2016. Lápis de cor sobre papel Fabriano. 25 peças, 25 × 23 cm cada. Coleção da artista.

Wlademir Dias-Pino Enciclopédia Visual Brasileira, 1970-2016. Colagens digitais e colagens em papel sobre 6 paredes pintadas. 14 reproduções e 397 colagens originais, formato A3 aprox.

Outdoors, 2015-2016. Acrílica sobre madeira. 20 imagens, 220 × 160 cm.

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