amador e jr. segurança patrimonial ltda. → 8 amos gitaï → 9 ana pi, taata kwa nkisi mutá imê → 10 anna boghiguian → 11 anne-marie schneider → 12 archivo de la memoria trans → 13 arthur bispo do rosário → 14 aurora cursino dos santos → 15 ayrson heráclito, tiganá santana → 16
benvenuto chavajay → 17 bouchra ouizguen → 18 cabello / carceller → 19 carlos bunga → 20 carmézia emiliano → 21 castiel vitorino brasileiro → 22 ceija stojka → 23 charles white → 24 citra sasmita → 25 collectivo ayllu → 26 cozinha ocupação 9 de julho – mstc → 27 daniel lie → 28 daniel lind-ramos → 29 davi pontes e wallace ferreira → 30 dayanita singh → 31 deborah anzinger → 32 denilson baniwa → 33 denise ferreira da silva → 34 diego araúja, laís machado → 35 duane linklater → 36
edgar calel → 37 elda cerrato → 38 elena asins → 40 elizabeth catlett → 41
ellen gallagher, edgar cleijne → 43 emanoel araujo → 44 eustáquio neves → 45
gabriel gentil tukano → 50 george herriman → 51 geraldine javier → 52 gloria anzaldúa → 53
grupo de investigación en arte y política (giap) → 54
guadalupe maravilla → 55
flo6x8 → 46 francisco toledo → 47 frente 3 de fevereiro → 48
direção: aida harika yanomami, edmar tokorino yanomami, roseane yariana yanomami direção de fotografia e câmera: roseane yariana yanomami
produção: eryk rocha, gabriela carneiro da cunha montagem: aida harika yanomami, edmar tokorino yanomami, carlos eduardo ceccon, julia faraco, rodrigo ribeiro-andrade edição de som: waldir xavier mixagem: guilherme lima de assis som direto: marcos lopes da silva edição de cor: cassiana umetsu, marcelo brandt tradutores: ana maria machado, richard duque, corrado dalmonego, marcelo silva, morzaniel ɨramari yanomami supervisão geral: davi kopenawa yanomami, dário vitório kopenawa yanomami responsável formação audiovisual yanomami: marília garcia senlle produção executiva: heloisa jinzenji coordenação de produção: margarida serrano coordenação financeira: tárik puggina
gerente de projeto: lisa gunn
produtoras de impacto: marília garcia senlle, carolina ribas produção: Aruac Filmes coprodução: Hutukara Associação Yanomami produção associada: Gata Maior Filmes apoio: ISA – Instituto Socioambiental
Yuri u xëatima thë, 2023
A pesca com timbó Vídeo, cor, som 10’
Cortesia: Aruac Filmes
direção: aida harika yanomami, edmar tokorino yanomami, roseane yariana yanomami direção de fotografia e câmera: roseane yariana yanomami produção: eryk rocha, gabriela carneiro da cunha montagem: aida harika yanomami, edmar tokorino yanomami, carlos eduardo ceccon, julia faraco, rodrigo ribeiro andrade edição de som: waldir xavier mixagem: guilherme lima de assis som direto: marcos lopes da silva edição de cor: cassiana umetsu, marcelo brandt desenhos originais: edmar tokorino yanomami, aida harika yanomami
tradutores: ana maria machado, richard duque, corrado dalmonego, marcelo silva, morzaniel ɨramari yanomami
supervisão geral: davi kopenawa yanomami, dário vitório kopenawa yanomami responsável formação audiovisual yanomami: marília garcia senlle produção executiva: heloisa jinzenji coordenação de produção: margarida serrano coordenação financeira: tárik puggina gerente de projeto: lisa gunn produtoras de impacto: marília garcia senlle, carolina ribas
produção: Aruac Filmes coprodução: Hutukara Associação Yanomami produção associada: Gata Maior Filmes apoio: ISA – Instituto Socioambiental
aline motta
A água é uma máquina do tempo, 2023 Vídeo, cor, som 31’46’’
operadores de câmera: aline motta, caio rosa, daniel cabrel, lucas magalhães assistente de câmera: flavio muniz operador de drone: francisco “cochi” guimarães operador de drone adicional: felipe macedo geradorista e eletricista: luther modesto projeções: daniel cabrel assistente de projeções: juliana bento coordenadores de produção: caio rosa, giulia maria reis figurinista: aline motta produtora de figurino: awa guimarães edição: aline motta, ana julia travia supervisora de pós-produção: tatiana macedo supervisão de cor: maísa joanni colorista: diran serafim, maísa joanni animação: marina quintanilha assistente de animação: thais suguiyama trilha sonora: aline motta, jessica gaspar, spirito santo produção musical e mixagem: pedro santiago consultoria de áudio, vídeo e acústica: doo sung you mixagem 5.1: confraria de charutos músicos: spirito santo, caio rosa cantores: jessica gaspar, spirito santo tradutoras inglês: sophie lewis, julia sanches performers: aline motta, mari si
Comissionada pela Sharjah Art Foundation e co-comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal. Realizada com incentivo da Bolsa de Fotografia ZUM/Instituto
Moreira Salles e Programa Coincidência da Fundação Suíça para a Cultura Pro Helvetia
A água é uma máquina do tempo, 2023 Performance
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Não corte os negativos, 2023 Vídeo, cor, som 1’10’’
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
360°, 2020/2023
A rigor, 2022/2023
Apontamentos, 2020/2023
Cartão de visita, 2021/2023
Cofre, 2020/2023
Descanso, 2023
Espelho, 2023
Frestas, 2023
Imponderabilia institucional, 2018/2023
Isopor, 2021/2023
Ronda, 2018/2023
Sit-in, 2016/2023
Vidro, 2023
Visita técnica, 2023
todas as obras: Performance
amos gitaï
Bait, 1980
Casa
Filme 16mm transferido para vídeo 51’
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madri
Esta participação é apoiada por: Institut français
ANTENA IA MBAMBE
Mimenekenu Ê Lá Tempo!, 2023
Pé de dança, cerâmica, óxido de ferro, estrutura metálica giratória, motores, vários sóis, monitores, videoanimação em looping, bandeira impressa, fotografia e manipulação digital, várias luas, búzios e palha da costa, sino, todas as direções, fio de contas de Tempo, mastro, cabaça, áudio, caixa de som, 16 sementes de baobá, várias terras, folhas de para-raios de Kaiongo, folhas de quebra-feitiço e de mukumbi de Rogi, vários olhares do Unzó Mutálambô Ye Kaiongo em Cajazeiras XI, vários ventos, transmissão, várias águas e continuidade fundamental do segredo
Divinal Bakongo
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal e correalizada com o Sesc –Serviço Social do Comércio
ana pi
The Divine Cypher, 2023
A cifra divina
Performance
anna boghiguian
Woven Winds – The Making of an Economy –Costly Commodities, 2016-2023
Ventos entrelaçados – A formação de uma economia – Commodities custosas
Instalação com pinturas, figuras recortadas em cera e lápis sobre papel; suportes em madeira e metal
Dimensões variáveis
Coleção: E. Righi
Woven Winds – The Making of an Economy –Costly Commodities, 2023
Ventos entrelaçados – A formação de uma economia – Commodities custosas
Pintura mural
Dimensões variáveis
Woven Winds – The Making of an Economy –Costly Commodities, 2023
Ventos entrelaçados – A formação de uma economia – Commodities custosas
Instalação composta por terra e plantas de algodão
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
anne-marie schneider
Esta participação é apoiada por: Institut français
La Mer bleue, 2012
Guache e grafite sobre papel
270 × 317 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madri
Sem título (Caixa personagem), 2018
Grafite sobre papel
29,5 × 35 cm
Cortesia da artista e Michel Rein, Paris / Bruxelas
Sem título (Interior azul), 2012
Acrílica sobre papel montada em madeira e acrílico
70 × 170 cm
Cortesia da artista e Michel Rein, Paris / Bruxelas
Sem título (Porta de tijolos com personagem), 2019
Acrílica sobre papel
46 × 42,3 cm
Cortesia da artista e Michel Rein, Paris / Bruxelas
Sem título (Quarto), 2012
Guache, grafite e nanquim indiano sobre papel
30 × 30 cm
Cortesia da artista e Michel Rein, Paris / Bruxelas
Sem título (Queda), 2000
Guache, grafite e nanquim indiano sobre papel
32,8 × 37,5 cm
Cortesia: Anne-Marie Schneider & Peter Freeman, Inc., Nova York / Paris
Sem título, 1999
Guache, grafite e nanquim indiano sobre papel
38 × 32,9 cm
Cortesia: Anne-Marie Schneider & Peter Freeman, Inc., Nova York / Paris
Sem título, 2000
Guache, grafite e nanquim indiano sobre papel
32,7 × 38 cm
Cortesia: Anne-Marie Schneider & Peter Freeman, Inc., Nova York / Paris
Sem título, 2001
Nanquim indiano sobre papel
38 × 33,2 cm
Cortesia: Anne-Marie Schneider & Peter Freeman, Inc., Nova York / Paris
Sem título, 2003
Nanquim indiano sobre papel
33 × 38 cm
Cortesia da artista e Michel Rein, Paris / Bruxelas
Sem título, 2020
Acrílica sobre papel
161,5 × 114 cm
Coleção: Marie-Puck Broodthaers
archivo de la memoria trans
Destellos, 2023
Lampejos
Instalação site-specific, composta por fotografias e documentos pertencentes ao archivo de la memoria trans desde a década de 1960
Dimensões variáveis
Coleção: Archivo de la Memoria Trans (AMT), Buenos Aires
arthur bispo do rosário
Avenida Rosangela Maria, sem data
Tecido, linha, fio de algodão, tinta, grafite e madeira
129 × 177 × 10 cm
Colônia Juliano Moreira, sem data
Tecido, linha, fio de algodão e madeira
136 × 164,5 × 10 cm
Dicionário de nomes letra A I, sem data
Tecido, linha, fio de algodão, madeira e fibra vegetal
140 × 231 × 10 cm
Eu preciso destas palavras escrita, sem data
Tecido, linha, fio de algodão, madeira, caneta hidrográfica e tinta
126 × 208 × 10 cm
Navios de guerra, sem data
Tecido, linha, fio de algodão, madeira e caneta esferográfica
141 × 132 × 10 cm
Recordações, sem data
Tecido, linha, fio de algodão, madeira, metal, plástico, couro sintético, papel, caneta hidrográfica e grafite
135 × 223 × 4 cm
Vós habitantes do planeta Terra, eu apresento as suas nações..., sem data
Tecido, linha, fio de algodão, madeira, tinta, grafite e metal
139 × 200 × 10 cm
todas as obras:
Coleção: PCRJ/SMS/IMAS-JM/Museu Bispo do Rosário Arte Contemporânea, Rio de Janeiro
aurora cursino dos santos
A brasileira, sem data
50 × 34,5 cm
Autorretrato, sem data
50 × 32,5 cm
Cursino Rembrandt, 1950
62 × 50 cm
Hotel Avenida, sem data
50 × 40,5 cm
Nocturno no Juquery, sem data
53,7 × 35,5 cm
Sem título, 1950
58 × 50 cm
Sem título, 1950
60 × 50 cm
Sem título, 1951
50 × 35 cm
Sem título, sem data
49,6 × 44,8 cm
Sem título, sem data
37 × 55 cm
Sem título, sem data
55 × 50 cm
Sem título, sem data
60 × 50 cm
Sem título, sem data
60 × 50 cm
Sem título, sem data
50 × 59,5 cm
Sem título, sem data
50 × 65,5 cm
Sem título, sem data
65 × 50 cm
Sem título, sem data
47,5 × 32 cm
Sem título, sem data
60 × 50 cm
Sem título, sem data
75,6 × 59,5 cm
Sem título, sem data
79,3 × 49,5 cm
Sem título, sem data
78 × 60 cm
todas as obras: Óleo sobre papel
Coleção: Museu de Arte Osório Cesar, Franco da Rocha
Cortesia: Complexo Hospitalar do Juquery e Prefeitura de Franco da Rocha
ayrson heráclito, tiganá santana
Floresta de infinitos, 2023
Instalação site-specific composta por bambu, fibra de coco, espelhos, potes, quartinha, quartinhão, alguidares, pedras, balaios, ojás (tecidos brancos), morim branco, morim roxo, morim preto, abanos, capanga, iruquerês, cabaças, solução de carboxi metil celulose e pigmento, tule, ofá e lança
Dimensões variáveis
desenho expográfico: stella tennenbaum projeto de iluminação: anna turra desenho de interação e programação de sensores: jarbas jácome
animação, computação gráfica e projeção interativa: fernando rabelo toques de atabaques: tiganá santana, sebastian notini
vozes: tiganá santana, Itabuna Estúdio gravação: sebastian notini clarinete, clarone e gravação: joana queiroz, Estúdio Volante
produção musical, desenho sonoro, mixagem e masterização: andré magalhães créditos das imagens: mãe stella de oxóssi: foto: mario cravo neto, acervo: Instituto Mario Cravo Neto/ Instituto Moreira Salles
índio do buraco: foto: Funai dom phillip: imagem criada a partir de acervo familiar bruno pereira: imagem criada a partir de acervo familiar mãe edna do espírito santo (risolá de cassarangongo): imagem criada a partir de acervo familiar
joãozinho da goméia: foto: pierre verger / Fundação Pierre Verger chico mendes: imagem criada por inteligência artificial mãe mirinha de portão: imagem criada a partir de acervo familiar rio doce: imagem criada por inteligência artificial pássaro peito-vermelho-grande: imagem criada por inteligência artificial perereca-verde-da-fímbria: imagem criada por inteligência artificial gameleira-branca: foto: ayrson heráclito ferramentas (ofá e lança): cláudio bispo Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
benvenuto chavajay
Camino/en la grieta a Xib’alb’á, 2023 Caminho/na fenda de Xib’alb’á
Videoperformance em 2 canais 6’, 7’
Em direção a Xib’alb’á, 2023 Performance
bouchra ouizguen
Corbeaux, 2017
Corvos
Vídeo 16:9
7’37’’
com: kabboura aït ben hmad, khadija amrhar, zahra bensllam, fatima el hanna, fatna ibn el khatyb, hasnae el ouarga, halima sahmoud, malika soukri
Una voz para Erauso. Epílogo para un tiempo trans, 2021-2022
Uma voz para Erauso. Epílogo para um tempo trans Videoinstalação 4k transferido para HD, cor, som 28’15’’
carlos bunga
Esta participação é apoiada por: República Portuguesa – Cultura / Direção-Geral das Artes
Habitar el color, 2018/2023
Habitar a cor Tinta sobre piso
480 × 1680 cm
carmézia emiliano
Assando castanha de caju, 2023
70 × 70 cm
Buritizeiro no lavrado, 2023
70 × 70 cm
Fazendo rede, 2023
50 × 50 cm
Festival de panela de barro, 2023
70 × 70 cm
Lenda do casal americano, 2023
70 × 70 cm
Mulheres colhendo buriti, 2023
40 × 60 cm
Muquiando peixe, 2023
70 × 70 cm
Os caçadores, 2023
70 × 70 cm
Salgando peixe, 2022
70 × 70 cm
Wazaka, 2023
50 × 50 cm
todas as obras: Óleo sobre tela Coleção da artista
Cortesia: Central Galeria, São Paulo
castiel vitorino brasileiro
Montando a história da vida, 2023 Instalação site-specific composta por terra preta, barco pesqueiro, alguidares, toras de eucalipto, tijolos, aço corten e 4 pinturas Dimensões variáveis
Sem título, 2023 da série Edificações
Óleo sobre linho
92 × 75 cm
Sem título, 2023 da série Edificações
Óleo sobre linho
123 × 77 cm
Passagens secretas, 2023 da série Edificações
Óleo sobre linho
110 × 74 cm
Direito ao fogo, 2023 da série Edificações
Óleo sobre linho submetido a processo de queima
110 × 74 cm
todas as obras:
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
ceija stojka
Esta participação é apoiada por: Federal Ministry Republic of Austria – Arts, Culture, Civil Service and Sport e Phileas – The Austrian Office for Contemporary Art
Dachau KZ, 1994
Acrílica sobre cartão
69,5 × 99 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Das Elent [sic]. Das L[e]id ich rich es noch. Die Leichen mit uns nah Lebenden, 2003
O eleito [sic]. Eu enriqueço a tristeza. Os cadáveres
moram por perto
Nanquim sobre papel
29,5 × 42 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Landleben, 1993
Vida no campo
Acrílica sobre cartão
50 × 65 cm
Coleção: Marcus Meier
Où est la mort ? Elle nous a échappé. 1945 (Bergen-Belsen), sem data
Onde está a morte? Ela desprendeu-se de nós. 1945 (Bergen-Belsen)
Nanquim sobre papel
29,5 × 42 cm
Coleção: Antoine Frérot, Paris
Sem título, 1993
Acrílica sobre cartão
50 × 65 cm
Coleção: Marcus Meier
Sem título, 1993
Nanquim sobre papel
29 × 41 cm
Coleção: Antoine Frérot, Paris
Sem título, 1993
Guache sobre cartão
50 × 65 cm
Fonds Kervahut / Coleção: Laurent Fiévet
Sem título, 1995
Acrílica sobre cartão
69 × 99 cm
Coleção: Philippe Gellman
Sem título, 1995
Acrílica sobre cartão
69,5 × 99 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Sem título, 2003
Acrílica e guache sobre papel
41,7 × 29,4 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Sem título, 2003
Acrílica e giz sobre papel
100 × 70 cm
Coleção: Noëlig Le Roux, Paris
Sem título, sem data
Nanquim sobre cartão
29,5 × 42 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Tot, sem data
Morto
Nanquim sobre papel
29,5 × 42 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Unsere Omis und Müttern. Und keiner schaute weg von den SS-Soldaten, sem data
Nossas avós e mães. E ninguém desviou o olhar dos soldados da SS
Nanquim sobre papel
42 × 29,5 cm
Coleção particular, Paris
Cortesia: Galerie Christophe Gaillard, Paris
Z6399, 1994
Acrílica sobre cartão
81 × 110,5 cm
Pinault Collection
Z.B. [Zyklon B] Gaskammer am 2.8.1944 in Auschwitz. Die Endauflösung, 2006
Z.B. [Zyklon B] Câmara de gás em 2.8.1944 em Auschwitz. A “Solução final”
Nanquim, acrílica e areia sobre cartão
48,5 × 32,5 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
Zum Krematorium, 2003
Ao crematório
Nanquim sobre papel
30 × 42 cm
Coleção: Antoine de Galbert, Paris
charles white
Bessie Smith, 1950
Linoleogravura sobre papel japonês
48,2 × 40,6 cm
Exodus, 1961
Êxodo
Linoleogravura
80 × 125 cm
Frederick Douglass, 1951
Litografia sobre papel velino
89,5 × 76,2 cm
Gideon, 1951
Litografia
70,4 × 58,4 cm
Harvest, 1964
Colheita
Litografia sobre papel velino
76,8 × 95,8 cm
Sem título (Homem barbado), c. 1949
Litografia sobre papel velino
26,7 × 21,1 cm
Sem título (Homem com dedo apontado), 1949-1950
Linoleogravura sobre papel japonês
51,4 × 41,2 cm
todas as obras:
Coleção: The Charles White Archives
citra sasmita
Timur Merah Project IX: Beyond The Realm of Senses (Allegory of The Archipelago), 2023
Projeto Timur Merah IX: Além do reino dos sentidos (Alegoria do arquipélago)
Instalação, acrílica sobre tecido tradicional Kamasan, tecido de algodão com camadas de farinha de arroz, pedra amarela em pó, gravação em madeira, fibra e pigmento de ouro
90 × 800 cm (tela);
33 × 33 × 58 cm (escultura)
Timur Merah Project IX: Beyond The Realm of Senses (Oracle and Demons), 2023
Projeto Timur Merah IX: Além do reino dos sentidos (Oráculo e demônios)
Instalação, acrílica sobre tecido tradicional Kamasan
80 × 250 cm Ø;
80 × 200 cm Ø;
80 × 300 cm Ø (3 peças)
todas as obras: Coleção da artista
collectivo ayllu
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E) e Embaixada da Espanha no Brasil
¿Dónde están las cartas de nuestras ancestras al caminar sobre fuego?, 2023
Onde estão as cartas de nossas ancestrais ao caminhar sobre o fogo?
Tecidos bordados e serigrafados, com intervenções de outros objetos
320 × 845 cm
collectivo ayllu e abigail campos leal, aldones nino, alla soüb d’nadah, anderson feliciano, bárbara esmenia, bia marins, bruno dos santos, camila fontenele de miranda, constanza alvarez, dilma angela da silva, gisela casimiro, malu avelar, manauara clandestina, ricarda vicente de araújo, tao itacaramby, uarê erremays
Bordar-Lands: las cartas son el tejido, 2023
As cartas são o tecido
Tecidos bordados e serigrafados, com intervenções de outros objetos (workshop) 290 × 390 cm
todas as obras:
Coleção: collectivo ayllu
cozinha ocupação 9 de julho – mstc
Lute como quem cuida, 2021 Vídeo, cor, som 13’03’’
Manifestações, 2023
Faixas e bandeiras de tecido
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Quem ocupa cuida, 2023
Instalação composta por restaurante e área de alimentação
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
daniel lie em colaboração comalém-de-humanes
Outres, 2023
Instalação site/time-specific
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
diretora do studio dan lie: ruli moretti assistentes: tete catharino, thamú pèrégùn costura e tingimento têxtil: zang –artesania industriosa
daniel lind-ramos
Con-junto (The Ensemble), 2015 Assemblage composta por aço, alumínio, pregos, baldes de tinta, caçarolas, galhos de palmeira, cocos secos, galhos, troncos de palmeira, painéis de madeira, juta, machados, couro, cordas, lantejoulas, toldos, cordas de plástico, tecido, trompete, címbalos, auto-falantes, alfinetes e fita Duct Tape
289,6 × 304, 8 × 121,9 cm
Coleção: Scott Mueller Cortesia do artista e The Ranch, Montauk
davi pontes e wallace ferreira
Repertório n. 3, 2023
Performance
dayanita singh
Mona and Myself, 2013
Mona e eu
Vídeo
3’45’’
Mona Montage XVII, 2021
Impressão pigmentada e gelatina de prata
41,3 × 61,3 cm
Mona Montage XVIII, 2021
Impressão pigmentada e gelatina de prata
41,3 × 61,3 cm
Mona Montage XX, 2021
Impressão pigmentada e gelatina de prata
41,3 × 61,3 cm
Mona Montage XXI, 2021
Impressão pigmentada e gelatina de prata
41,3 × 61,3 cm
Mona Study Table, 2001-2021 Mesa de estudos para Mona Escrivaninha, banco e “Myself Mona Ahmed”, livro de capa dura, 176 páginas, publicado por Scalo, Zurique, 2001
Museum of Dance (Mother Loves to Dance), 2021 Museu da dança (Mãe ama dançar) Estrutura de madeira e impressão fotográfica pigmentada
108 impressões, 30,5 × 45,8 cm (cada) 86,4 × 61 × 221 cm (estrutura)
todas as obras:
Cortesia da artista e Frith Street Gallery, Londres
deborah anzinger
An Unlikely Birth, 2018
Um nascimento improvável
Acrílica, cabelo sintético, Aloe barbadensis e poliestireno sobre tela
203,2 × 332,7 cm
Before you realized you could be seen, I watched you soaked in the shade while I was conceiving, 2018
Antes que você percebesse que poderia ser visto, eu o observei encharcado na sombra, enquanto eu concebia
Acrílica, espelho e cabelo sintético sobre tela
182,9 × 137,2 cm
Coy, 2016
Recatado
Acrílica, isopor, Aloe barbadensis e espelho sobre tela
182,9 × 137,2 cm
Eye, 2018
Olho
Acrílica, Aloe barbadensis e cerâmica
76,2 × 71,1 × 50,8 cm
Fiction as a Vessel for Reality, 2016
Ficção como um recipiente para a realidade
Acrílica, Aloe barbadensis e cerâmica
30,5 × 30,5 × 10,2 cm
I Told You, 2016
Eu te avisei
Acrílica e vidro espelhado sobre tela
182,9 × 137,2 cm
Inhospitable, 2018
Inóspito
Acrílica, espelho e cabelo sintético sobre tela
172,7 × 137,2 cm
Resonant, 2017
Ressonante
Acrílica sobre cerâmica
50,8 × 35,6 × 7,6 cm
Unfeed, 2019
Não pago
Acrílica sobre cerâmica
71,1 × 43,2 × 7,6 cm
todas as obras:
Coleção da artista
denilson baniwa
Kwema, 2023
Amanhecer
Instalação site-specific composta por 2 rochas, terra, brita, estrutura metálica, madeira, pés de milho, tela e plumária artificial
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
em colaboração com francineia baniwa
Itá, 2023
Gravação baixo-relevo em rocha
Cortesia do artista e A Gentil Carioca, Rio de Janeiro
em colaboração com jerá guarani
Kaá, 2023
Plantação de milho do povo Guarani
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
em colaboração com aparecida baniwa
Tatá, 2023
Emplumagem Baniwa sobre tela de tururi
Cortesia do artista e A Gentil Carioca, Rio de Janeiro
denise ferreira da silva
Metafísica dos elementos – O E/Studio, 2023 Instalação site-specific composta por tapete, almofadas e mobiliário modular de metal Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
diego araúja, laís machado
SUMIDOURO n. 2 — diáspora fantasma, 2023 Instalação com cortinas de palha da costa e sisal em trilhos de aço movidos por Arduíno; peça sonora de 20’
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
concepção, design, roteiro, coreografia espacial, programação coreográfica e direção artística geral: laís machado, diego araúja coordenação cenotécnica e automação: maurizio zelada
assistentes: gustavo saulle, gregorio zelada, jorge guerrero, leonardo guerrero (programação de hardware), lee dawkin, luciana boggio confecção e pigmentação das cortinas: andreas guimarães (espaço quina)
assistentes: teka moran (criopia – casa de ideias), jessica eberbach, silvana braga, ana laura velloso, juliana cassinha, juliana sae, igor monttero trilha sonora: andrea martins voz: laís machado
Obra dedicada à memória de Mãe Bernadete Pacífico, líder do Quilombo Pitanga dos Palmares, Simões Filho, Bahia, coordenadora nacional do CONAQ. Assassinada
duane linklater
they have piled the stone / as they promised / without syrup, 2023
elas empilharam pedra / como prometeram / sem xarope
Impressões digitais em linho, com corante de cochonilha, sumagre, xarope de bordo, chá, tabaco, pigmento ocre e carvão
91,4 × 76,2 cm (3 peças);
182,9 × 152,4 cm (6 peças)
Cortesia do artista e Catriona Jeffries, Vancouver
edgar calel
Nimajay Guarani (The Big Guarani House), 2023
A grande casa Guarani
Lã, algodão e terra
600 × 242 cm (1 peça);
50 × 50 cm (48 peças)
Cortesia do artista e Proyectos Ultravioleta
edgar calel em colaboração com fernando pereira dos santos
Xar – Sueño de Obsidiana, 2020-2022
Sonho de obsidiana
Vídeo loop HD em canal único
13’
Cortesia do artista e Fernando Pereira dos Santos
elda cerrato
Esta participação é apoiada por: Consulado General y Centro de Promoción de la República
Argentina en San Pablo
Algunas experiencias relativas al Okidanokh, 1965
Algumas experiências relacionadas ao Okidanokh da série Producción de energía
Produção de energia
Óleo sobre tela
115 × 145 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
El encuentro, 1967
O encontro da série Sobre poesia de A. Pellegrini
Esmalte sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Epopeya del Ser Beta. La posibilidad omnipresente de vitalización, 1965
Epopeia do Ser Beta. A possibilidade onipresente de vitalização da série Entes extraños
Entes estranhos
Acrílica sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Epopeya del Ser Beta. Transformación de energía que ingresa en energía libre, 1965-1966
Epopeia do Ser Beta. Transformação de energia que se transforma em energia livre da série Entes extraños
Entes estranhos
Acrílica sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Epopeya del Ser Beta. Despolarización mutua de dos entes. (ó Comunicaciones del Ser Beta).
Etapa preparatoria, 1970
Epopeia do Ser Beta. Despolarização mútua de dois entes. (ó Comunicações do Ser Beta). Etapa preparatória da série Entes extraños
Entes estranhos
Acrílica sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Epopeya del Ser Beta. Despolarización mutua de dos entes. (ó Comunicaciones del Ser Beta).
Etapa activa, 1971
Epopeia do Ser Beta. Despolarização mútua de dois entes. (ó Comunicações do Ser Beta). Etapa ativa da série Entes extraños
Entes estranhos
Acrílica sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Excitación del núcleo de energía de una formación, 1965
Excitação do núcleo de energia de uma formação da série Proyección de imágenes visuomentales
Projeção de imagens visual-mentais
Óleo sobre tela
46 × 36 × 2,5 cm
Coleção: Patricio Supervielle
La santa fuente de la energía, 1965
A santa fonte da energia Óleo sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Materialización de imágenes proyectadas en el aprendizaje de la organización de los cambios y los traslados, 1965
Materialização de imagens projetadas na aprendizagem da organização de mudanças e transferências
Óleo sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Nódulos genéticos de la línea Beta, 1966
Nódulos genéticos da linha Beta da série Entes extraños
Entes estranhos
Acrílica sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Penetración de la energía producida y ya normalizada y emisión de la misma en una versión simple de imágenes mentales, 1965
Penetração da energia produzida e já normalizada e emissão da mesma em uma versão simples de imagens mentais
Óleo sobre tela
45,5 × 35,5 cm
Coleção: Carla Barbero
Redundancia en las experiencias relativas al Okidanokh, 1967
Redundância nas experiências relativas ao Okidanokh
da série Producción de energía
Produção de energia
Óleo sobre tela
145 × 230 cm (díptico)
RF: Segmentos_CPV: Okidanokh, 1964-2022
Vídeo HD
8’22’’
realização: elda cerrato, ramiro larrain, luis zubillaga, luciano zubillaga
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Ser Beta no aislado (Iniciación del viaje), 1967
Ser Beta não isolado (início da jornada)
Óleo sobre tela
45,5 × 71 cm (díptico)
Coleção: Patricio Supervielle
Un resultado de la elaboración del Okidanokh, 1966
Um resultado da elaboração do Okidanokh Óleo sobre tela
115 × 145 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
Vista parcial del laboratorio de la Santa Fuente, 1967
Vista parcial do laboratório da Santa Fuente
Esmalte e óleo sobre eucatex
45,5 × 35,5 × 3,5 cm
Coleção: Archivo Elda Cerrato (ECET)
elena asins
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E) e Embaixada da Espanha no Brasil
12 59/21 KV 575, 1979
Nanquim indiano e caneta esferográfica sobre papelão
47,5 × 217 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Canto modular. Canons 22, 1989-1990
Canto modular. Cânions 22
Tinta sobre papel (24 peças)
17,5 × 71 × 2 cm
Coleção: Banco de España
Cuarteto prusiano KW 589, 1978
Quarteto prussiano KW 589
21,8 × 113,8 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Cuarteto prusiano KW 589, 1978
Quarteto prussiano KW 589
Grafite e nanquim indiano sobre papel
24,5 × 131 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Dolmenes 8, 1995
Dólmens 8
Etiquetas sobre cartão
50 × 430 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
E B2 A1 A9. Serie 16 variaciones con improvisación sobre b1, 1978
Série de 16 variações com improviso sobre b1
Nanquim indiano sobre papel
39,7 × 118 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Sem título (Estruturas), 1977
Nanquim indiano sobre papel
26 × 65 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Sem título (Estruturas lineares), 1973-1974
Nanquim indiano sobre papel
62,5 × 152,5 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Sem título (Estruturas lineares), 1973-1974
Nanquim indiano sobre papel
62,5 × 162,5 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Sem título (Variações em offset), 1975
Impressão offset sobre papel
75 × 836 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
elizabeth catlett
Black is Beautiful, 1970
Negro é lindo
Linoleogravura sobre papel
78 × 57 cm
Coleção: Prignitz, Berlim
Civil Rights Congress, 1949
Congresso de Direitos Civis
Linoleogravura sobre papel
44,4 × 28,6 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
El Derecho al Pan, 1952/1999
O direito ao pão
Linoleogravura sobre papel
61,1 × 46,3 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
I Am the Black Woman, 1947
Eu sou a mulher negra
Linoleogravura sobre papel
24 × 22,2 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
I Have Given the World My Songs, 1947
Eu dei minhas canções ao mundo
Linoleogravura sobre papel
34,3 × 24 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
In Harriet Tubman I Helped Hundreds to Freedom, 1946
Com Harriet Tubman eu ajudei centenas em direção à liberdade
Linoleogravura sobre papel
47,4 × 38,3 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Malcolm X habla por nosotros, 1969
Malcolm X fala por nós
Serigrafia sobre papel
89 × 69 cm
Coleção: Museo Nacional de la Estampa, Cidade do México
Mis hijos, 1955
Meus filhos
Linoleogravura sobre papel
36,5 × 57,5 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Mujer indigena, 1958/2003
Mulher indígena
Litografia sobre papel
57 × 38 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
My reward has been bars between me and the rest of the land, 1946
Minha recompensa foi ter um obstáculo entre mim e o resto da terra
Linoleogravura sobre papel
21 × 25,7 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Negro es bello II, 1969
Negro é lindo II
Litografia sobre papel
79,4 × 70 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Niñas indígenas, 1955
Meninas indígenas
Litografia sobre papel
23 × 28,5 cm
Coleção: Museo Nacional de la Estampa, Cidade do México
Niño del Mezquital, 1961
Menino de Mezquital
Litografia sobre papel
35 × 47,6 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Rafaela, 1959
Serigrafia sobre papel, colorida à mão
32,5 × 24,4 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Sharecropper, 1952
Meeira
Linoleogravura sobre papel
79,4 × 70 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trust
Survivor, 1983 Sobrevivente
Linoleogravura sobre papel
48,5 × 28,4 cm
Coleção: The Elizabeth Catlett Mora Family Living Trustt
Taller de Gráfica Popular desea a sus amigos
Feliz Navidad y Año Nuevo, c. 1960
Taller de Gráfica Popular deseja a seus amigos Feliz
Natal e Ano Novo
Impressão offset
22,3 × 16 cm
Coleção: Prignitz, Berlim
Tu hogar es lo primero, 1947
Sua casa em primeiro lugar
Impressão offset
35 × 23,4 cm
Coleção: Prignitz, Berlim
ellen gallagher, edgar cleijne
Esta participação é apoiada por: Mondriaan Fund
Highway Gothic, 2017-2019
Filme 16mm com banners de cianótipos em filme
70mm, caixas de luz e tecido
Dimensões variáveis
Coleção: ellen gallagher e edgar cleijne
ellen gallagher
Morphia, 2008
Nanquim, grafite, óleo, verniz e papel recortado sobre papel
185,8 × 64,9 × 39,5 cm
Coleção particular, Bélgica
Morphia, 2008
Nanquim, grafite, aquarela, médium de polímero e páginas de revistas recortadas sobre papel recortado
185,8 × 64,9 × 39,5 cm
Coleção particular, Bélgica
Morphia, 2012
Nanquim, grafite, óleo, verniz e papel recortado sobre papel
220 × 202 × 58 cm
Coleção: Gabriel Calparsoro
Watery Ecstatic, 2003
Aquarela, grafite, papel recortado e verniz sobre papel
Sem título, 2006-2007 da série Encomendador de almas
72 × 56 cm
Sem título, 2006-2007 da série Encomendador de almas
72 × 56 cm
Sem título, 2006-2007 da série Encomendador de almas
72 × 56 cm
Sem título, 2006-2007 da série Encomendador de almas
72 × 56 cm
todas as fotos: Fotografia sobre papel, impressão Fine Art
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E) e Embaixada da Espanha no Brasil
Banco Chungo, por flo6x8 & Atraco a las tres, 2014
Banco Tosco, por flo6x8 & Assalto às três
1’14’’; 4’22’’
Bankia, pulmones y branquias (bulerías), 2012
Bankia, pulmões e brânquias
4’47’’
Cuatro Trileros – Bankia, 2013
Quatro jogadores de Trile – Bankia
5’41’’
“Esto no es crisis, se llama capitalismo” rumba catalana, 2012
“Isso não é crise, se chama capitalismo” rumba catalã
3’23’’
Fin de fiesta 8M, 2018
Fim de festa 8M
4’25’’
Flashmob rumba rave “banquero”, 2010
4’26’’
flo6x8 en el parlamento, acortando distancias, 2014
flo6x8 no Parlamento, encurtando distâncias
3’10’’
La chunami, 2010 O tsunami
2’13’’
Las primas por las nubes – fandango road movie vs banks, 2012
As primas pelas nuvens – fandango road movie vs bancos
11’55’’
LA SOLITARIA aka LA TENIA, 2010
A SOLITÁRIA aka A TÊNIA
1’14’’
Paca la monea, 2010
27’’
Patea el capital 1: la niña NINJA rompe el monedero, 2010
Chute o capital 1: a menina NINJA quebra o cofre
1’14’’
todas as obras: Registro documental em vídeo, cor, som
francisco toledo
Papalotes de los desaparecidos, 2014
Pipas dos desaparecidos
Papel chinês e estrutura de junco com fotografias impressas em madeira gravada a laser (43 peças)
58,2 × 51 cm (cada)
Coleção: Museo Universitario Arte Contemporáneo, MUAC (DiGAV-UNAM), Cidade do México
Doação: Amigos del Instituto de Artes Gráficas Oaxaca, IAGO
frente 3 de fevereiro
Inteligência ancestral, 2023
Videoinstalação livremente inspirada na vida, obra e memória de Maurinete Lima, fundadora da Frente 3 de Fevereiro
Coleção: Coletivo Frente 3 de Fevereiro
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Frente 3 de Fevereiro: achiles luciano, andré montenegro, cássio martins, cibele lucena, daniel lima, daniel oliva, eugênio lima, felipe brait, felipe teixeira, fernando alabê, fernando coster, iramaia gongora, joão nascimento, julio dojcsar, majoi gongora, marina novaes, maurinete lima, pedro guimarães, roberta estrela d’alva, sato do brasil, will robson artistas convidados: performance: loiá fernandes máscara digital: guilherme bretas finalização de imagens e motion graphics: bijari coordenação geral: daniel lima produção: Invisíveis Produções, Protolab Cultural texto: Frente 3 de Fevereiro trechos extraídos do livro: Sinhá Rosa, de maurinete lima
produção: andré montenegro, daniel lima, felipe brait, fernando coster, iramaia gongora, julio dojcsar, sato do brasil roteiro: cibele lucena, daniel lima, eugênio lima, felipe brait, felipe teixeira, fernando coster, iramaia gongora, julio dojcsar, majoí gongora, pedro guimarães, roberta estrela d’alva, sato do brasil, will robson edição: daniel lima, fernando coster artista de voz sintética: serhii dvornyk serviços de conversão de voz fornecidos pela respeecher transcrição e legendagem: caio polesi desenho sonoro e mixagem: pedro noizyman em foto de família, os netos: valentina gonçalves lima, miguel salvador ferreira lima, leon lima, azul gongora lima, jorge gongora lima direitos de nome, imagem e som de maurinete lima gentilmente cedidos pela família agradecimentos: sergio silva, amir admoni, galactonautas apoio: CTR USP
gravação direção de fotografia: zeca caldeira, fernando coster produção de set: daniela souto som direto: laís vallina
figurino: claudia schapira maquiagem: mel palma consultoria: almir almas parceria: Labartemídia estúdio de gravação: CTR USP supervisão: almir almas técnico de iluminação: marcos pinto cenotécnico: gabriel barreto supervisão de equipamentos e som: guido agovino técnico de estúdio: francisco coca mídias audiovisuais e sistemas digitais: marcelo leite
consultoria de kinect: paulo costa som e imagem: sandro dalla costa secretária: ivone vantini coordenação de produção: paulo ferreira, marcos kurtinaitis técnico-administrativo: daniel alves da silva, vivi müller
cena 1 − fotos: anônimo, edgar rocha, daniel lima cena 2 − poema: “Aldeia” de maurinete lima em Sinhá Rosa, 2016 cena 3 − matérias de Folha de S.Paulo, O Estado de S. Paulo, Agora, Jornal da Tarde e Diário de São Paulo. ação “Monumento Horizontal” com participação de jonas sant’ana e família, 2004 cena 4 − entrevista com julita lemgruber, socióloga e ex-ouvidora da polícia do Rio de Janeiro. ação “Quem Policia a Polícia?”, 2004
cena 6 − ação: “Morto pela Polícia”, 2005
cena 8 − ação: “Carrefour Racista”, 2009
cena 9 − “Brasil Negro Salve”, 2005. pintura da bandeira e ação na final da Libertadores da América
cena 11 − “Onde Estão os Negros?”, 2005 cena 12 − ação “Zumbi Somos Nós”, 20.11.2005 cena 13 − trechos do filme Quilombo Brasil –Territórios Simbólicos, 2009. câmera: eduardo consoni. direção, produção e edição: PI – Política do Impossível. ação “Zumbi Somos Nós no Prestes Maia”, 2007
cena 14 − trechos do poema “De que terra sou” de maurinete lima em Sinhá Rosa, 2016. trechos do filme Arquitetura da exclusão, 2010
painel de documentos: documentos e publicações do processo de criação e desenvolvimento da Frente 3 de Fevereiro, 2004-2021
zumbi somos nós, 2004-2008 Filme
Doctv programa de fomento à produção e teledifusão do documentário brasileiro – TV Cultura
produção: gullane filmes entrevista: julita lemgruber gravação da apresentação: CEU casablanca direção de fotografia: ching c. wang operadores de câmera: camila mouri, carlos firmino, fernanda riscalli, robson guimarães, rodolfo figueiredo assistentes de vídeo: marcella paschoal, rafael vieira
iluminação: ching c. wang, miló martins eletricista: alexandre henrique técnico de gravação de som: beto mendonça assistente de gravação de som: jeannine técnico de PA: ernani napolitano motorista: nelson dos santos agradecimentos: equipe CEU Casablanca, zuleide antônia risso, julio césar l. machado, carlos alberto piqueira, ricardo matos, Secretaria Municipal de Educação, SP, dudu barioni, danilo solferini, rodolfo figueiredo, tuca paoli, matheus rocha, bruna paoli, giba araújo, keli anjos, maria do rosário, gil marçal, equipe do Vai, casadalapa, PI – política do impossível, jonas sant’ana e família, sônia montenegro, eduardo verderame, floriana breyer, pedro sergio noizyman, luaa gabanini, GAC, MSTC apoio cultural: Núcleo Bartolomeu de Depoimentos, Free Light locações, Espaço Locall, Extrema produção artística, Condomínio edifício Copan, louis robin, pizzaria Degas Pompeia, Audigy sistemas de áudio grupos parceiros na Alemanha: Kanak Attack, Sagaz, La Plataforma, wagner carvalho imagens das emissoras: TV Globo, TV Record, TV Bandeirantes
zumbi somos nós: diáspora afronética, 2008
direção, produção, concepção, arranjos e execução: Frente 3 de Fevereiro
realizado com edital de copatrocínio: Primeiras
Obras, PAC
gravado por: beto mendonça, lindenberg oliveira, paulo bira
mixado por: beto mendonça, Frente 3 de Fevereiro
masterizado por: carlos freitas na Classic Master, São Paulo
Frente 3 de Fevereiro, daniel reverendo, ramiro murilo, daniela aquino flauta: toninho carrasqueira
Estado de Sítio
Frente 3 de Fevereiro
Periafricania Gaspar Z’África Brasil
voz: Gaspar Z’África Brasil
Já é Hora de Lutar
Domínio público voz, berimbau gunga, viola e médio: dinho nascimento
GROOVE BERLIM
Frente 3 de Fevereiro
gabriel gentil tukano
Caderno 36, 1979
Lápis de cor, lápis de cera, caneta hidrocor e caneta esferográfica sobre papel
17 peças
21 × 29,7 cm (cada)
Caderno 37, 1979
Lápis de cor, lápis de cera, caneta hidrocor e caneta esferográfica sobre papel 10 peças
21 × 29,7 cm (cada)
Caderno 38, 1979
Lápis de cor, lápis de cera, caneta hidrocor e caneta esferográfica sobre papel 18 peças
21 × 29,7 cm (cada)
Sem título, c. 1970
Grafite e caneta esferográfica sobre papel 9 peças, 21 × 29,7 cm (cada)
Coleção: Museu Amazônico – UFAM, Manaus
george herriman
Krazy Kat Sunday Page, 8.10.1916
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
74,9 × 68,6 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 26.11.1916
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
74,9 × 68,6 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 12.2.1917
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
73,7 × 68,6 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 8.5.1917
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
74,9 × 69,5 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 25.4.1920
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
76,2 × 68,6 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 26.3.1922
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
70,5 × 69,9 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 2.5.1922
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
74,9 × 68,6 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat, sem data
Nanquim, grafite e aquarela sobre cartão
53,3 × 50,8 cm
Coleção: Garry B. Trudeau, Nova York
Krazy Kat Sunday Page, 23.11.1919
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
52,1 × 63,5 cm
Coleção: Henry Jackman
Krazy Kat Sunday Page, 31.7.1932
Krazy Kat, página de domingo
Nanquim sobre cartão
55,9 × 63,5 cm
Coleção: Henry Jackman
9 Creatures in Search of their Species (Manussomniumcrustacea), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Manussomniumcrustacea)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
73 × 104,5 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Metacarpussomnium myrmeleontidae A), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Metacarpussomnium myrmeleontidae A)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Metacarpussomnium myrmeleontidae B), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Metacarpussomnium myrmeleontidae B)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Pelvissomniumreduviidae A), 2012 9 criaturas à procura de suas espécies (Pelvissomniumreduviidae A)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Pelvissomniumreduviidae B), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Pelvissomniumreduviidae B)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Pelvissomniumreduviidae C), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Pelvissomniumreduviidae C)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Pelvissomniumpapilio), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Pelvissomniumpapilio)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre papel Kozo
73 × 104,5 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Vertebraesomniumanisoptera), 2012
9 criaturas à procura de suas espécies (Vertebraesomniumanisoptera)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre
papel Kozo
71 × 59 cm
Coleção da artista
9 Creatures in Search of their Species (Costaesomniumblattaria), 2012
Criaturas à procura de suas espécies (Costaesomniumblattaria)
Litografia, serigrafia e folhas secas sobre
papel Kozo
73 × 104,5 cm
Coleção da artista
New Cloud Forming, 2017
Nova formação de nuvens
Acrílica sobre tela
183 × 183 cm
Coleção: Tumurun Museum, Surakarta
Desist from Hope, Insist on Despair, 2023
Desista da esperança, insista no desespero
Aplique sobre tecido impresso
280 × 270 cm
Coleção da artista
Insist on Hope, Desist from Despair, 2023
Insista na esperança, desista do desespero
Aplique sobre tecido impresso
280 × 270 cm
Coleção da artista
Oblivious to Oblivion, 2017
Alheios ao esquecimento
Linha, organza de seda, espelhos e madeira
352 × 354 × 404 cm (189 painéis bordados e 54 painéis espelhados)
Coleção da artista
gloria anzaldúa
Transparencies for Gigs, sem data
Transparências para apresentações
Fac-símile
16 peças, 27,9 × 21,6 cm (cada)
Coleção: The Nettie Lee Benson Latin American Collection
Cortesia: The Gloria E. Anzaldúa Literary Trust & Benson Latin American Collection, LLILAS
Benson Latin American Studies and Collections, The University of Texas at Austin
grupo de investigación en arte y política (giap)
josé luis (caracol morelia, ezln)
Autonomía, 2018
Autonomia
Óleo e acrílica sobre tela 65 × 46 cm
Coleção: Grupo de Investigación en Arte y Política (GIAP)
grupo de investigación en arte y política (giap)
Derechos de las mujeres. Bases de Apoyo del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 2016
Direitos das mulheres. Bases de apoio do Exército Zapatista de Libertação Nacional Vídeo, cor, som 8’34’’
edição: tercios compas, Agencia de Medios de EZLN
Ejercicio del caracol encadenado. Milicianos del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 2017 Exercício do caracol encadeado. Milicianos do Exército Zapatista de Libertação Nacional Vídeo, cor, som 5’4’’ filmagem e edição: alessandro zagato
Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 1992-2017
Exército Zapatista de Libertação Nacional Fotografia sobre papel, impressão Fine Art 20 peças, 21 × 29,7 cm (cada) fotos: antonio turok, natalia arcos, miguel cruz, francisco de parres, alessandro zagato
La danza del trabajo colectivo del maíz. Bases de apoyo del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 2016
A dança do trabalho coletivo do milho. Bases de apoio do Exército Zapatista de Libertação Nacional Vídeo, cor, som 6’39’’ edição: tercios compas, Agencia de Medios de EZLN
La marcha del silencio. Acción masiva de Bases de Apoyo del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 2012
A marcha do silêncio. Ação massiva das Bases de Apoio do Exército Zapatista de Libertação Nacional Vídeo, cor, som 6’44’’ edição: Rompeviento TV
Resistencia. Bases de apoyo del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, 2016 Resistência. Bases de apoio do Exército Zapatista de Libertação Nacional Vídeo, cor, som 7’24’’ edição: tercios compas, Agencia de Medios de EZLN
bases de apoio ezln
Sem título, 2013-2023 Bordado sobre tecido de algodão 13 peças, 30 × 30 cm (cada)
todas as obras: Coleção: Grupo de Investigación en Arte y Política (GIAP)
guadalupe maravilla
Esta participação é apoiada por: Y.ES Contemporary
Disease Thrower #4, 2019
Lançador de doenças #4
Gongo, aço, madeira, algodão, mistura de cola, plástico, bucha e objetos coletados de um ritual retraçando a rota migratória original do artista
243,8 × 144,8 × 160 cm
Cortesia do artista e The Mario Cader-Frech Collection
Disease Thrower #17, 2021
Lançador de doenças #17
Gongo, aço, madeira, algodão, mistura de cola, plástico, bucha natural e objetos coletados durante ritual retraçando rota migratória original do artista
251,5 × 243,8 × 139,7 cm
Tripa Chuca, 2023
Instalação site-specific, acrílica e tinta metálica sobre pilar
Dimensões variáveis
Parliament of Ghosts, 2023
Parlamento de fantasmas
Instalação site-specific composta por arquibancada de tijolos, trilho de trem e 146 vasos de cerâmica e cimento
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
igshaan adams
Samesyn, 2023
Comunhão
Instalação site-specific composta por tapeçaria e “nuvens” feitas de fibras têxteis, contas, miçangas e fios metálicos
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
ilze wolff
hophuis: a site of dance and solidarity, 2023 hophuis: um lugar de dança e solidariedade Vídeo 4k, som, cor 22’08’’
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
apresentando: floors andreas, letitia pandora, ǂhoab soreb (a.k.a. culture), fernando damon, stephanus daniels, siyabonga mthembu, chalwyn thomas, brownwyn katz direção: ilze wolff produção: Wolff Architects pesquisa e produção associada: mmakhotso lamola edição: malik ntone edjabe cinematografia: heinrich wolff & malik ntone edjabe supervisão musical e mixagem: malik ntone edjabe tradução (afrikaans – inglês): danielle bruintjies tradução (inglês – português): Fundação Bienal de São Paulo
música: “walking shadows”, assif tsahar, peter kowald, rashid ali; “war is jy nou”, brian toue, zebulon ricardo; “ras zebulon”, fernando damon; “sad”, fernando damon; “wat die here kan doen”, fernando damon; “trot riler (hophuis version)”, malik ntone edjabe; “footmovements”, fernando damon; “ok’salayo ons bly”, siya mthembu emalik ntone edjabe; “motion from the gut (hophuis version)”, malik ntone edjabe agradecimentos especiais: paul weinberg, paul grendon, tina smith, jasper wolff, oscar wolff, samuel wolff, carmen cloete, nina young, eugene pandohe, zebulon ricardo, brian toue, willemina andreas; Kleinzee Museum, University of Cape Town Manuscripts and Archives, The Chief Directorate: National Geospatial Information, Hollywood Lodge and Green Jewel Adventure, Pang Speciality Coffee, Keleketla! Library, Kapstadtkuier Shuttles and Tours, Nama FM Radio, residentes em The Steinkopf e suas crianças, os construtores do Steinkopf Community Centre apoios adicionais para o projeto Hophuis: Anthony Lange Trust, Columbia GSAPP, University of Johannesburg GSA, A Wolff Architects Production
Oom Fanie se Klip, 2023
A pedra de Oom Fanie
Jaspe doada por Stephanus Daniels, também conhecido como Oom Fanie
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
inaicyra falcão
Tokunbó: sons entre mares, 2023
Disco 12’’
Gravado, mixado e editado por Luciano Salvador
Bahia no Estúdio 40.000
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Tokunbó: sons entre mares, 2023
Livro
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
januário jano
Baptism, 2019 Batismo
Jato de tinta sobre papel fine art 100% algodão
220 × 250 cm (20 peças)
44 × 50 cm (cada)
jesús ruiz durand
190 años después Túpac Amaru está ganando la guerra, 1970
190 anos depois Túpac Amaru está ganhando a guerra
100 × 70 cm
190 años después Túpac Amaru está ganando la guerra, 1970
190 anos depois Túpac Amaru está ganhando a guerra
100 × 70 cm
El azúcar, primera industria sin patrones en el continente americano, 1969
O açúcar, primeira indústria sem patrões no continente americano
100 × 70 cm
Grandes cosas están pasando, 1970
Coisas importantes estão acontecendo
100 × 70 cm
Las mujeres norteñas estamos con la Revolución, 1969
Nós, mulheres do norte, estamos com a Revolução
100 × 70 cm
Reforma agraria, base de una nueva sociedad, 1969
Reforma agrária, base de uma nova sociedade
100 × 70 cm
Revolución es participación, participación es Revolución, 1970
Revolução é participação, participação é Revolução
70 × 100 cm
¡Sácale el jugo a tu tierra!, 1969
Tire o suco de sua terra!
100 × 70 cm
todas as obras:
da série Reforma agrária peruana
Impressão offset sobre papel
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Comodato de longa duração: Fundación Museo
Reina Sofía, 2017
john woodrow wilson
The Trial, 1951 O julgamento
Litografia sobre papel velino creme
57,8 × 42,5 cm
Coleção: Brooklyn Museum, Emily Winthrop Miles Fund 1996.47.3
jorge ribalta
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E) e Embaixada da Espanha no Brasil, e realizada em parceria com o Institut Ramon Llull
Faute d’argent (Eight Short Pieces), 2016-2020
Falta de dinheiro (Oito peças curtas)
Impressões sobre papel de gelatina e prata, papel de parede, impressão sobre papel em formato de jornal, metacrilato
25 × 25 cm (64 peças);
40 × 50 cm (12 peças)
Coleção: Fundación MAPFRE, Madri
josé guadalupe posada
Calavera con guitarra, sem data
Caveira com violão
Zincografia
24,4 × 10,4 cm
Calavera con pollos, sem data
Caveira com frangos
Zincografia
13,8 × 15,1 cm
Calavera de muchachos papeleros, sem data
Caveira de meninos jornaleiros
Zincografia
15,1 × 23,1 cm
Calaveras del montón n. 1, 1910
Caveiras do monte n. 1
Zincografia
40,3 × 30,4 cm
Calavera huertista, sem data
Caveira huertista
Zincografia
21,7 × 21,7 cm
Calavera oaxaqueña, calaveras rotas y garbanceras, sem data
Caveira de Oaxaca, caveiras fraturadas e garbanceras
Zincografia
14,6 × 25,5 cm
Calaveras periodistas, calaveras ciclistas, sem data
Caveiras jornalistas, caveiras ciclistas
Gravura em metal
28 × 43,5 cm
Calavera revolucionaria, sem data
Caveira revolucionária
Zincografia
15 × 6,5 cm
Calavera tamalera, sem data
Caveira fazendo tamal
Zincografia
9 × 8 cm
Coloquio de buenas calaveras, sem data
Conversa de boas caveiras
Zincografia
24,5 × 10,2 cm
El jarabe de ultratumba, sem data
A dança Jarabe de além-túmulo
Zincografia
12 × 20,5 cm
El jarabe de ultratumba, sem data
A dança Jarabe de além-túmulo Zincografia
28 × 43 cm
Gran calavera eléctrica, sem data
Grande caveira elétrica
Zincografia
28 × 43,5 cm
La Catrina, sem data
A Catrina
Zincografia
21,2 × 27,7 cm
todas as obras: Coleção: Museo Nacional de la Estampa / INBAL / Secretaría de Cultura, Cidade do México
juan van der hamen y león
Retrato de Doña Catalina de Erauszo. La Monja alferez, 1626
Retrato de Dona Catalina de Erauso. A monja alferes
Óleo sobre tela
57 × 46 cm
Coleção: Fundación Kutxa, San Sebastián
judith scott
Sem título, 1989
61 × 7,6 × 48,3 cm
Sem título, 1991
12 × 31,5 × 15,5 cm
Sem título, 1991
124,5 × 53,3 × 30,5 cm
Sem título, 1992
109,2 × 35,6 × 30,5 cm
Sem título, 1992
119,4 × 35,6 × 35,6 cm
Sem título, 1992
231,1 × 17,8 × 12,7 cm
Sem título, 1993
61 × 40,6 × 10,2 cm
Sem título, 1993
91,4 × 50,8 × 25,4 cm
Sem título, 1993
12,7 × 132,1 × 215,9 cm
Sem título, 1993
17,8 × 114,3 × 45,7 cm
todas as obras:
Assemblage de objetos recolhidos envoltos em fibras têxteis
Coleção: Creative Growth Art Center
julien creuzet
Esta participação é apoiada por: Institut français
ZUMBI ZUMBI ETERNO, 2023
Instalação site-specific composta por velas de plástico cristal costuradas, tubos galvanizados, galões de plástico e acrílica sobre peças de madeira
coreografia: ana pi, bad gyal cassie com amor ana pi iris fabre antoine camus louise somveille chadine amghar & zumbi dos palmares
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
kamal aljafari
The Camera of the Dispossessed, 2023
A câmera dos despossuídos
Videoinstalação composta por projeção e 6 canais
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
concepção e produção: kamal aljafari
edição: kamal aljafari, yannig willmann, flavia mazzarino
créditos finais: um telefonema entre kamal e yousef, 2019
kapwani kiwanga
pink-blue, 2017 rosa-azul
Tinta rosa Baker-Miller, tinta branca, luzes brancas fluorescentes e luzes azuis fluorescentes
Dimensões variáveis
Cortesia da artista, Goodman Gallery, Cidade do Cabo, Joanesburgo, Londres / Galerie Poggi, Paris / Galerie Tanja Wagner, Berlim
katherine dunham
Ag’Ya Fight from “L’Ag’Ya”, 1947
Briga Ag’Ya de “L’Ag’Ya”
Charm Dance from “L’Ag’Ya”, 1947
Dança do encanto de “L’Ag’Ya”
Shango, 1947
Xangô
7’24”
Choros, 1960
Cumbia, 1960
31’36”
Washerwoman, 1956
Lavadeira
12’29”
todas as obras:
Filme 16mm transferido para vídeo
Coleção: Library of Congress, Washington, D.C.
Cortesia: Marie-Christine Dunham Pratt
kidlat tahimik
Killing Us Softly... With Their Spams... (Songs, Prayers, Alphabets, Movies, Superheroes...), 2023
Matando-nos suavemente... com seus SPAMS... (músicas, orações, alfabetos, filmes, super-heróis)
Instalação site-specific composta por troncos de madeira, raízes, serragem, bambu, fibras vegetais, juta, tecidos, resina, metal e plantas
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
fortaleza da árvore amazônica, galeão: michael palomar, mateo palomar espíritos protetores dos barcos: randy gawwi muerte de magallanes [morte de magalhães]: santos bayucca deusa do vento, marilyn monroe e inhabian: chris atiwon helicóptero búfalo do pântano: rogelio ginanoy invasores rattan: jason domling cavalo de troia de hollywood: jun ritumalta junkart fio dental tribal: rommel pidazzo conselho tecido de anciãos: narda capuyan velas do galeão: carlo villafuerte mantos de frade: china valdes alto falante a voz de seu mestre: kawayan de guia cachorro da ikea: kabunyan de guia visão de mundo kapwa: katrin de guia mísseis de hollywood: domeng gano deidade das raízes e do vento: jahon taguyungon conquistadores super-heróis: apilis mahiwo
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
Construyendo escuelas, 1931
Construindo escolas
Xilogravura sobre papel
28 × 12,4 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
Deportación a la muerte, 1943
Deportação à morte
Linoleogravura sobre papel
66 × 81 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
En Nombre de Cristo, 1939
Em nome de Cristo
Álbum com 7 litografias
50,8 × 38,1 × 3,8 cm
Coleção: Brooklyn Museum, Nova York, Bequest of Richard J. Kempe 2003.41.7a-g
Fusilado (para la película Un Día de Vida), 1950
Fusilado (para o filme Um dia de vida)
Linoleogravura sobre papel
32,6 × 43,8 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
Guardias blancas (para la película La rosa blanca), 1961
Guardas brancos (para o filme A rosa blanca)
Linoleogravura sobre papel
34 × 60 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
La revolución y el petróleo (para la película
La rosa blanca), 1961
A revolução e o petróleo (para o filme A rosa blanca)
Linoleogravura sobre papel
32,5 × 59,7 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
Niñas tejedoras, 1943
Meninas tecelãs
Xilogravura sobre papel velino
24,8 × 19,1 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Alice C. Simkins
Piñata politica, 1936
Piñata política
Xilogravura sobre papel
34,9 × 31,8 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
Rumbo al mercado, 1953
Rumo ao mercado
Linoleogravura
47,7 × 29,5 cm
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo, Cidade do México
Sem título, c. 1939-1940
Xilogravura sobre papel
25,1 × 19,8 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
Sem título, c. 1942
Xilogravura sobre papel
26,7 × 48,6 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
Sem título, c. 1949
Xilogravura sobre papel
24,4 × 20,2 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
Sem título, c. 1949
Xilogravura sobre papel
24,6 × 20,2 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
Sem título, c. 1949
Xilogravura sobre papel
24,4 × 20,2 cm
Coleção: The Museum of Fine Arts Houston
Doação: Frank Ribelin
luana vitra
Pulmão da mina, 2023
Ferro, prata, cobre, anil, corda e ervas
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
luiz de abreu
Autópsia, 1997
Vídeo, cor, som 29’29’’
Bahia, 2009
Vídeo, cor, som 21’20’’
Black Fashion, 2006
Vídeo, cor, som Moda negra 25’15’’
História infantil, 1995
Vídeo, cor, som 22’07’’
Samba do crioulo doido, 2004
Vídeo, cor, som 21’40’’
O samba do crioulo doido, 2023
Performance interpretação: calixto neto
luiz de abreu, calixto neto
O samba do crioulo doido, Ruler and Compass, 2020
O samba do crioulo doido, régua e compasso
Vídeo, cor, som 15’22’’
m’barek bouhchichi
Nous sommes ce que vous ne voulez pas voir, 2023 Nós somos aquilo que vocês não querem ver Vasos de cerâmica sobre bases de madeira com inscrições a partir da obra literária de adderrahman el mejdoub, alzira rufino, conceição evaristo, dave the potter, lourdes teodero, luiz gama, m’barek ben zida, roseli nascimento, terezinha malaquias
44 × 46 cm;
41 × 44 cm;
42 × 46 cm;
36 × 47 cm;
40 × 46,5 cm;
37 × 43 cm;
41 × 50 cm;
40 × 50 cm;
48 × 49 cm;
43 × 48 cm;
40 × 46 cm;
42 × 47 cm;
35 × 46 cm;
44 × 41 cm (vasos); dimensões variáveis (toras)
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Rewe Rashūiti, 2023
Canto de cura
Acrílica sobre tela Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
artistas do mahku: ibã hunikuin, kassia borges karaja, acelino hunikuin, bane hunikuin, mana hunikuin, itamar rios yaka hunikuin, cleudo hunikuin
colaboradores: vanessa giroldo, vinicius figueiredo, gabriel alves
malinche
Lienzo de Tlaxcala, 1560
Tecido de Tlaxcala
Policromia sobre papel de casca de árvore, fac-símile
2 peças, 65,9 × 86,4 cm (cada)
Coleção: Benson Latin American Collection, LLILAS Benson Latin American Studies and Collections, The University of Texas at Austin
manuel chavajay
Oq Ximtali, 2017-2023
Videoperformance
6’02’’
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
margaret taylor goss burroughs
Bessie Smith, Queen of the Blues, 1953
Rainha do blues
Litografia sobre papel
46,5 × 40 cm
Coleção: Prignitz, Berlim
marilyn boror bor
El futuro que nunca fue, 2023
O futuro que nunca foi
da série Nos quitaran la montaña, nos dieron cemento
Tiraram a montanha de nós, nos devolveram cimento Óleo e concreto sobre tela (tríptico)
49 × 98 cm (cada)
Coleção da artista
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Monumento vivo, 2023
da série Nos quitaran la montaña, nos dieron cemento
Tiraram a montanha de nós, nos devolveram cimento
Cimento, madeira e metal
80 × 60 × 73 cm
Coleção da artista
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Monumento vivo, 2023
Performance
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Nos quitaran la montaña, nos dieron cemento, 2022
Tiraram a montanha de nós, nos devolveram cimento da série Nos quitaran la montaña, nos dieron cemento
Tiraram a montanha de nós, nos devolveram cimento
Cerâmica e cimento (44 peças)
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
marlon riggs
Tongues Untied, 1989
Línguas desatadas Filme, cor, som 55’
Cortesia: Frameline Distribution
direção e produção: marlon t. riggs performance: essex hemphill fotografia: marlon t. riggs produtor associado: brian freeman produção: colin robinson, ron simmons roteiro: joseph beam, craig harris, reginald jackson, steve langley, alan miller, donald woods elenco: kerrigan black, blackberri, bernard branner, gerald davis, kenneth r. dixson, larry duckette, gideon ferebee, brian freeman, gene garth, paul horrey, david hunter, wayson jones, david barron kirkland, christopher prince, britt tennell, arvid williams editores assistentes: christiane badgley, bob paris, michele zaccheo música original: alex langford, steve landley, marlon t. riggs fotografia de still: ron simmons
maya deren
Meditation on Violence, 1948
Meditação sobre a violência
Filme digital HD, preto e branco, som (do original em 16mm)
12’25”
Cortesia: Light Cone, Paris
melchor maría mercado
Álbum de paisajes, tipos humanos y costumbres de Bolivia, 1841-1869
Álbum de paisagens, tipos humanos e costumes da Bolívia
Aquarela sobre papel
141 peças, 24 × 32 cm (cada)
Coleção: Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia
min tanaka, françois pain
Esta participação é apoiada por: National Center for Art Research, Japão
Min Tanaka à La Borde, 1986
Min Tanaka em La Borde Vídeo, cor, som 24’
direção, roteiro e produção: françois pain
morzaniel ɨramari
Mãri Hi, 2023
A árvore do sonho
Vídeo, cor, som 17’
Cortesia: Aruac Filmes
direção: morzaniel ɨramari com: davi kopenawa yanomami direção de fotografia e câmera: morzaniel ɨramari produção: eryk rocha e gabriela carneiro da cunha montagem: morzaniel ɨramari, rodrigo ribeiroandrade, julia faraco, carlos eduardo ceccon edição de som: waldir xavier mixagem de som: guilherme lima de assis som direto: marcos lopes da silva, morzaniel ɨramari
color grading e finalização: caio lazaneo desenhos originais: ehuana yaira yanomami tradutores: ana maria machado, richard duque, corrado dalmonego, marcelo silva, morzaniel ɨramari
supervisão geral: davi kopenawa yanomami, dário vitório kopenawa yanomami responsável formação audiovisual yanomami: marília garcia senlle produção executiva: heloisa jinzenji coordenação de produção: margarida serrano coordenação financeira: tárik puggina gerente de projeto: lisa gunn produtoras de impacto: marília garcia senlle, carolina ribas
produção: Aruac filmes coprodução: Hutukara Associação Yanomami produção associada: Gata Maior Filmes apoio: ISA – Instituto Socioambiental
Urihi Haromatimapë, 2014
Curadores da terra-floresta
Vídeo, cor, som 60’01’’
Coleção: MUGEO – Museu Valdemar Lefèvre, São Paulo
Cortesia: Hutukara Associação Yanomami
direção: morzaniel ɨramari
fotografia: morzaniel ɨramari montagem: julia bernstein, morzaniel ɨramari, pedro portella orientação de pesquisa: ana maria machado finalização e distribuição: pedro portella tradução: morzaniel ɨramari, ana maria machado produção: hutukara/ISA/OEEI-UFMG
mounira al solh
Bouche Bée, 2021-2022
Boquiaberto
Guache, tinta, pigmentos naturais e bordado sobre tecido
El Awela Fel Gharam, 2023
Som 11’07’’
Enta Omri, 2014-2020
Som 31’56’’
Sama’/Ma’as ( ), 2017
Cozinhar/Bater
Guache, tinta, pigmentos naturais e bordado sobre tecido
280 × 245 cm
Sama’/Ma’as ( ), 2017
Desejo/Pó
Guache, tinta, pigmentos naturais e bordado sobre tecido
251 × 277 cm
Sama’/Ma’as ( ), 2014
Fruto/Buzina
Guache, tinta, pigmentos naturais e bordado sobre tecido
273 × 278 cm
Sama’/Ma’as ( ), 2017
Sim/Proíba
Guache, tinta, pigmentos naturais e bordado sobre tecido
251 × 277 cm
todas as obras:
Cortesia da artista e Sfeir-Semler Gallery, Beirute / Hamburgo
nadal walcot
Esta participação é apoiada por: Consulado Geral da República Dominicana em São Paulo
Central azucarero, 1986
Central açucareiro
Nanquim sobre papel
101,6 × 71,1 cm
Cuba, 1986
Serigrafia sobre papel
54,6 × 36,2 cm
David & Goliath, 2010
Davi e Golias
Nanquim sobre papel
53,3 × 44,5 cm
Digame usted, 2008
Diga-me você
Nanquim sobre papel
31,1 × 20,3 cm
El almendro del conguero, 1986
A amendoeira do congueiro
Nanquim sobre papel
48,3 × 33,7 cm
El Cairo año 4.527, c. 1987
Cairo, ano 4.527
Nanquim sobre papel
71,1 × 50,8 cm
El coño de la mai del Cindico, 2009
Serigrafia sobre papel
48,3 × 33 cm
Exorcismo en casa de Maria Fabian, 1993
Exorcismo na casa de Maria Fabian
Nanquim sobre papel
30,5 × 20,3 cm
Guerrero Zulú, preparando matrimonio, 2010
Guerreiro Zulu, preparando o casamento
Serigrafia sobre papel
54,6 × 36,8 cm
Jamaica, 1986
Serigrafia sobre papel
54,6 × 36,2 cm
Locomotora n. 2, 1986
Locomotiva n. 2
Guache e nanquim sobre papel
71,1 × 50,8 cm
Locomotora n. 3, 1986
Locomotiva n. 3
Nanquim sobre papel
54,6 × 71,1 cm
La señora de Santoni, 2015
A senhora de Santoni
Nanquim sobre papel
35,6 × 27,9 cm
Los tigueres del Licey, 1994
Os tigres do Licey
Nanquim sobre papel
20,3 × 29,2 cm
Luis Rosichi, 2010
Nanquim sobre papel
33,7 × 26,7 cm
Niños peleando en el tren, 1986
Meninos brigando no trem
Nanquim sobre papel
71,1 × 50,8 cm
This Is, 1993
Isso é Nanquim sobre papel
45,7 × 31,8 cm
todas as obras:
Coleção particular
nadir bouhmouch, soumeya ait ahmed
Assays: On Art & Food from Below, 2023
Assembleias: sobre arte e alimento a partir de baixo
Instalação site-specific composta por vídeo, diagrama, impressões fotográficas sobre papel, tapetes, almofadas e publicações em cordel
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
A Seasonal Work Song, 2020-2023
Um canto de trabalho sazonal
Vídeo 16:9, cor, som 42’
filme: soumeya ait ahmed, nadir bouhmouch poesia e música: fadma boutalaa, cheikh hammou khella
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Assays in Ypy-ra-ouêra, 2023
Assembleias em Ypy-ra-ouêra
Tapetes e almofadas
Dimensões variáveis
conhecimento dos povos Amazigh adaptação em são paulo por: soumeya ait ahmed, nadir bouhmouch tapetes: Escola de Artesanato do Muquém / Instituto Renato Imbroisi inês ferreira mendes, mara rita da cunha, rosa helena miguel, roseli barreto rezende, rosiana oliveira diniz
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
design gráfico (Remedies for Monotony): montasser drissi
ilustrações: nabil himich
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
On Food and Art from Below, Non-Oral
Iteration #1, 2023
Sobre alimento e arte a partir de baixo, repetição não oral #1
Diagrama de parede em vinil de recorte
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Sem título, 2023
Impressão Fine Art
105 × 70 cm
foto: soumeya ait ahmed
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
Sem título, 2023
Impressão Fine Art
70 × 105 cm
foto: nadir bouhmouch
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
nikau hindin
Ngā Whetū Maiangi o te Maramataka, 2023
As estrelas do amanhecer do calendário estelar
lunar Maori
Instalação site-specific composta por 13 peças de ocre vermelho, tinta de fuligem e pigmento ocre azul (Vivianite) sobre Aute (tecido Maori feito de casca de árvore Broussonetia papyrifera)
Whiro. Te Tahi o Pipiri 29.06.2022, 2023
Lua nova. A primeira de Hamal 126 × 39,5 cm
Whiro. Te Rua o Takurua 29.07.2022, 2023
Lua nova. A segunda de Sirius 102,5 × 35 cm
Whiro. Te Toru Here o Pipiri 27.08.2022, 2023
Lua nova. A terceira de Atik 116,5 × 43,2 cm
Whiro. Te Whā o Mahuru 26.09.2022, 2023
Lua nova. A quarta de Alphard 159,2 × 38,5 cm
Whiro. Te Rima o Kōpū 25.10.2022, 2023
Lua nova. A quinta de Vênus 117,5 × 45,5 cm
Whiro. Te Ono o Whitiānaunau 24.11.2022, 2023
Lua nova. A sexta de Y Leo 112,5 × 48,6 cm
Whiro. Te Whitu o Hakihea 23.12.2022, 2023
Lua nova. A sétima de Menkent 135,5 × 42,5 cm
Whiro. Te Waru o Rehua 22.01.2023, 2023
Lua nova. A oitava de Antares 124 × 35,5 cm
Whiro. Te Iwa o Rūhiterangi 20.02.2023, 2023
Lua nova. A nona de Alniyat 127,5 × 35,5 cm
Whiro. Te Ngahuru o Poutūterangi 22.03.2023, 2023
Lua nova. A décima de Altair 101 × 48 cm
Whiro. Ngahuru mā tahi Paengawhāwhā
20.04.2023, 2023
Lua nova. A décima primeira de Enif 120 × 52 cm
Whiro. Ngahuru mā rua o Haki Haratua
20.05.2023, 2023
Lua nova. A décima segunda de Matar 107 × 35,7 cm
Whiro. Ngahuru mā toru o Ruhanui 18.06.2923, 2023
Lua nova. A décima terceira de Sheratan 98,5 × 47 cm
Rākau Iti, 2023
Pequena árvore
Aute batido (tecido Maori feito de casca de árvore
Broussonetia papyrifera)
98,5 × 47 cm
Rākau Nui, 2023
Lua cheia (Grande árvore)
Aute batido (tecido maori feito de casca de árvore, Broussonetia papyrifera), Aho Muka natural (barbante artesanal, Phormium tenax) e Aho Muka tingido com Tanekaha (Phyllocladus trichomanoides)
127,5 × 540 cm
todas as obras: Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
niño de elche
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E)
Auto sacramental invisible. Una representación sonora a partir de Val del Omar, 2020
Auto sacramental invisível. Uma representação sonora baseada em Val del Omar
Instalação sonora
Dimensões variáveis
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madri
roteiro, desenho sonoro e produção musical: miguel álvarez-fernández direção e arquitetura: lluís alexandre casanovas blanco
iluminação: carlos marquerie, david benito engenharia de som: juan andrés beato, emilio pascual arquivo josé val del omar: gonzalo sáenz de buruaga, piluca baquero
Concerto flamenco, 2023
Performance
guitarra: yerai cortés percussão: iván mellén bailarina: poliana lima
nontsikelelo mutiti
Cartaz e identidade visual para a 35ª Bienal de São Paulo, 2023
Obra gráfica
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
patricia gómez, maría jesús gonzález
Esta participação é apoiada por: Acción Cultural Española (AC/E) e Embaixada da Espanha no Brasil
À tous les clandestins, 2019
A todos os clandestinos
Impressão digital UV-LED sobre papel (16 peças)
165 × 110 cm (cada)
Bonne chance, 2015-2023
Boa sorte
Vídeo, cor, som 108’
Bienvenues, 2023
Bem-vindos
Vídeo HD, cor, som 2’30’’
conceito: jesús de la vega imagem: fran condor edição e pós-produção: jesús de la vega direção de produção: lucía chacón produzido por: Palermo Films
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 1 – 1, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 1 – 1
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 620 cm
Coleção: Mariano Yera
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 1 – 2, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 1 – 2
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 620 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 1 – 3, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 1 – 3
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 476 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 1 – 4, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 1 – 4
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 260 cm
Coleção: Museo de Teruel
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 1 – 5, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 1 – 5
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 293 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 2, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 2
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 540 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 3 – 1, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 3 – 1
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 460 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 3 – 2, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 3 – 2
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 460 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 3 – 3, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 3 – 3
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 570 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 5 – 1, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 5 – 1
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 620 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 5 – 2, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 5 – 2
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 620 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 5 – 3, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 5 – 3
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 470 cm
Cortesia das artistas
Centro de Retención de Migrantes de Nouadhibou, Mauritania – Celda 5 – 4, 2015-2016
Centro de Retenção de Migrantes de Nouadhibou, Mauritânia – Cela 5 – 4
Arranque mural (stacco) sobre tela preta
150 × 340 cm
Cortesia das artistas
CIE El Matorral, Fuerteventura. Patios y celdas, 2023
Pátios e celas
Vídeo HD, cor, som 3’19’’
conceito: patricia gómez & maría jesús gonzález imagem: emilio martí lópez edição e pós-produção: keila cepeda produzido por: patricia gómez & maría jesús gonzález com o apoio do Laboratorio de Recursos
Media de la Universidad Politécnica de Valencia
Le centre, 2023
O centro
Vídeo HD, cor, som 4’24’’
conceito: jesús de la vega imagem: fran condor edição e pós-produção: jesús de la vega direção de produção: lucía chacón produzido por: Palermo Films
Le origin, 2023
A origem
Vídeo HD, cor, som 3’50’’
conceito: jesús de la vega imagem: fran condor edição e pós-produção: jesús de la vega direção de produção: lucía chacón produzido por: Palermo Films
Le processus, 2023
O processo
Vídeo HD, cor, som 7’25’’
conceito: jesús de la vega imagem: fran condor edição e pós-produção: jesús de la vega direção de produção: lucía chacón produzido por: Palermo Films
Le voyage, 2023
A viagem
Vídeo HD, cor, som 4’50’’
conceito: jesús de la vega imagem: fran condor edição e pós-produção: jesús de la vega direção de produção: lucía chacón produzido por: Palermo Films
Pabellón CHARLIE. Celda 3-III, sem data
Pavilhão CHARLIE. Cela 3-III Arranque mural (stacco) sobre tela preta 91 × 192 cm
Coleção: Museo de Teruel
Please, Don’t Paint the Wall, 2023
Favor não pintar a parede
Vídeo HD, cor, som 11’02’
conceito: patricia gómez & maría jesús gonzález imagem: emilio martí lópez edição e pós-produção: keila cepeda produzido por: patricia gómez & maría jesús gonzález com o apoio do Laboratorio de Recursos Media de la Universidad Politécnica de Valencia
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE
El Matorral, Fuerteventura, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
91 × 192 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-1d-8558, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-1i-8646, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-2d-9303, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-4i-8906, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Coleção: Mariano Yera
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-5d-9255, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral, Fuerteventura – CHA-D-6d-8250, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE
El Matorral. Fuerteventura CHA-D, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral. Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE
El Matorral. Fuerteventura CHA-D-2d-9307, 2014 FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral. Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE El Matorral. Fuerteventura CHA-D-3d-8099, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral. Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE
El Matorral. Fuerteventura CHA-D-4i-8890, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral. Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – Archivo CIE
El Matorral. Fuerteventura CHA-D-6i-8222, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral. Fuerteventura
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura – Celda 2-i. Pabellón
CHARLIE-D, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral, Fuerteventura – Cela 2-i. Pavilhão CHARLIE-D
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura – Celda 3-d (II). Pabellón CHARLIE-D, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral. Fuerteventura – Cela 3-d (II). Pavilhão CHARLIE-D
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
43 × 72,5 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura – CHARLIE-I, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral, Fuerteventura – CHARLIE-I
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
116 × 211 × 6 cm
Coleção: Art Situacions
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Celda 1-i, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Cela 1-i
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
91 × 192 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Celda 3-i, 2014 FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – Arquivo CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Cela 3-i
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
91 × 192 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Celda 4-i, 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Cela 4-i
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
91 × 192 cm
Cortesia das artistas
PLEASE DON’T PAINT THE WALL – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Celda 4-i (I), 2014
FAVOR NÃO PINTAR A PAREDE – CIE El Matorral, Fuerteventura / CHARLIE-D. Cela 4-i (I)
Arranque mural (stacco) sobre telas preta e transparente
91 × 192 cm
Cortesia das artistas
¿Quién os volverá!, 2023
Quem os retornará?!
Vídeo HD, cor, som 2’14’’
Cortesia das artistas, com o apoio de: Laboratorio de Recursos Media de la Universidad Politécnica de Valencia
conceito: patricia gómez & maría jesús gonzález
imagem: emilio martí lópez
edição e pós-produção: keila cepeda produzido por: patricia gómez & maría jesús gonzález com o apoio do Laboratorio de Recursos Media de la Universidad Politécnica de Valencia
pauline boudry / renate lorenz
Esta participação é apoiada por: Fundação Suíça para a Cultura Pro Helvetia América do Sul
Les Gayrillères, 2022
Instalação em vídeo em 2 canais (projeção e LED) 18’
coreografia/performance: harry alexander, julie cunningham, werner hirsch, nach, joy alpuerto ritter, aaliyah thanisha coreografia Gayrillères: julie cunningham, harry alexander
direção de fotografia: bernadette paassen, siri klug som: johanna wienert figurinos: heloise mantel peruca: dushan petrovic produção de palco: wibke tiarks assistência de dramaturgia: renen itzhaki desenho de som: rashad becker color grading: waveline música: tragic selector (a.k.a. daisuke tadokoro & terre thaemlitz), “a dialogue with gravity”, desire marea “tavern kween” apoiado por: Arsenic Lausanne, Desingel Antwerp, Kunstnernes Hus Oslo Cortesia: Ellen de Bruijne Projects, Amsterdã e Marcelle Alix, Paris
Moving Backwards, 2019 Movendo-se para trás Instalação HD e animação de luzes LED 23’
coreografia/performance: julie cunningham, werner hirsch, latifa laâbissi, marbles jumbo radio, nach direção de fotografia: bernadette paassen, siri klug som: johanna wienert grip: camilo sottolichio assistentes: lore rinsoz, neige sanchez, am ertl cabelo: heloise mantel, dürtal leathers colaborador de pesquisa: mirkan deniz desenho de som: rashad becker color grading: waveline música: hard ton, food of love (sprinkles’ dubberama remix) apoiado por: Pro Helvetia, Van Abbemuseum, Ville de Genève, Head Genève, Arsenic, Fluxum Foundation
(No) Time, 2020 (Sem) tempo Instalação HD e cortinas 20’
coreografia/performance: julie cunningham, werner hirsch, joy alpuerto ritter, aaliyah thanisha direção de fotografia: bernadette paassen, siri klug som: johanna wienert iluminação: bernadette paassen figurino: heloise mantel produção de palco: wibke tiarks assistência de dramaturgia: renen itzhaki desenho de som: rashad becker color grading: waveline música: it´s lover, love de aérea negrot, remixada por philip bader, mambos fudiz de nidia minaj, forward flamingo de rroxymore apoiado por: Jindřich Chalupecký Society, Service des Affaires Culturelles du Canton de Vaud, IFFR Rotterdam, Seoul Mediacity Biennale, FRAC Bretagne, CA2m Madrid Coleção: Audrey Hörmann
philip rizk
Mapping Lessons, 2020 Lições de mapeamento Filme, cor, som 61’
Terrible Sounds, 2023
Sons terríveis
Instalação em dois canais stereo & surround sound (8’51’’, 7’10’’), impressões em jato de tinta, cadeiras de cinema sobre piso acarpetado
Dimensões variáveis
Co-comissionada por: Jazz Festival Berlin 2021 / Sharjah Art Foundation 2018 com o apoio de: AFAC Arab Fund for Arts and Culture / Mophradat
canal 1 – música: “land of hope and glory”, edward elgar (1901); “symphonie egypte”, youssef greiss (1932). imagem: “the valley of the kings” (década de 1920), “digging into the past” (década de 1920), harry burton, “the opening of tutankhamun’s tomb” (1924), mohamed al-bayoumi canal 2 – música: “muharram 1441”, (2022) apresentando: nadah el shazly, hartmut geerken, maurice louca, ayman asfour, sharif sehnaoui direção e edição musical: nadah el shazly mixagem: adham zidan edição musical e mixagem: max schneider cinematografia: arno merry, rami al-sabbagh & philip rizk desenhos: yaqoub sanu’ em “abou-naddara zarka” (1882)
impressões: página 1 de “symphonie egypte”, por youssef greiss (esquerda); reconstrução de uma reconstrução a partir de um detalhe de um papiro da dinastia 19 (c. 1307-1196 a.c.), por philip rizk (direita)
quilombo cafundó
Árvore genealógica da comunidade do Quilombo Cafundó, sem data
Fac-símile
4 peças, 21 × 29,7 cm (cada)
Cafundó, 1983 Filme, cor, som 42’43’’
direção: joel yamaji roteiro: carlos vogt, joel yamaji, uli bruhn som direto: jorge guerreiro direção de produção: francisco magaldi produção: luis algarra assistência: zezinho música original: newton carneiro
Desenhos arquitetônicos das casas do Quilombo Cafundó, c. 1978
Fac-símile
6 peças, 21 × 29,7 cm (cada)
Documentos relativos ao uso da cupópia e do kimbundo, sem data
Fac-símile
2 peças, 21 × 29,7 cm (cada)
Fotografias do Quilombo Cafundó, sem data (c. 1978 – década de 1980)
Fac-símile
84 peças, 9 × 12,5 cm (cada); (autorias desconhecidas; 1 fotografia: autoria Bob Wolfenson)
Mapas do Quilombo Cafundó, c. 1978
Fac-símile 2 peças, 21 × 29,7 cm (cada)
Primeiros registros veiculados na imprensa sobre a comunidade do Quilombo Cafundó, 1978
Fac-símile 14 peças, dimensões variáveis
todas as obras: Coleção: CEDAE – Centro de Documentação Cultural Alexandre Eulálio, Universidade Estadual de Campinas
raquel lima
Esta participação é apoiada por: República Portuguesa – Cultura / Direção-Geral das Artes
Rasura, 2021 Vídeo, cor, som 14’03’’
criação: raquel lima realização cinematográfica e edição de vídeo: lubanzadyo mpemba, raquel lima direção de fotografia: lubanzadyo mpemba edição de som: sara morais agradecimentos: daniel, delson, jorge, pedro, tchiloli mini riboquino Excerto do poema “sucubu” in “Ingenuidade Inocência Ignorância” de raquel lima (2019 –BOCA, Animal Sentimental) revisão: anne karhio
legendagem: Manufactura Independente
ricardo aleixo
ciclo DENDORÍ
Afrodadafro, 2023
Desvios para a dispersão, 2023
Diário da encruza, 2023
No meio do redemunho, 2023
No que pensam os pés quando longe da bola, 2023
O peixe não segura a mão de ninguém, 2023
O tempo todo tudo muda, 2023
Se te excita ou enoja o suor de um homem negro, cuida de manter distância da minha pessoa ao final desta performance, 2023
Um ano entre humanos, 2023
todas as obras: Performance
rolando castellón
Hojas Sueltas I – XXIV, c. 1980
Folhas soltas
Fotocópia sobre papel
11 × 8 cm (24 peças)
Dossier, 2005
Dossiê
Fac-símile
21,6 × 27,9 cm
Inventário abreviado, 2005
Fac-símile
21,5 × 28 cm
Objetos desconocidos, c. 1980
Objetos desconhecidos
Terra, tecido, acrílico, arame e papel
21 × 58 cm
Objetos encontrados I – III, 1980/2023
Barro e acrílica sobre papel kraft
46 × 31,5 cm; 46 × 35 cm; 68 × 33 cm
Objeto encontrado, c. 1980
Barro e acrílica sobre papel kraft
22 × 103,5 cm
rommulo vieira conceição
O espaço físico pode ser zona de disputa, convenções e certezas falíveis, 2023
Metal, madeira, resina, fibra de vidro, polipropileno, poliuretano e pintura automotiva
Dimensões variáveis
desenho técnico: rafael muniz
execução: césar augusto de sousa / ME Casmetal pintura: edson batista pereira
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal e correalizada com o Sesc –Serviço Social do Comércio
Quando a posição define o espaço social, sendo objeto continente dessa posição, 2020
Impressão sobre vidro
220 × 550 cm
Coleção de Arte da Cidade/ Supervisão de Acervo/ CCSP/SMC/PMSP, São Paulo
rosa gauditano
Vidas proibidas, 1979
Dinossauros Bar e Ferro’s Bar
Vidas proibidas, Dinossauros Bar, 1979
60 × 90 cm (11 peças),
90 × 60 cm (6 peças)
Vidas proibidas, Ferro’s Bar, 1979
60 × 90 (11 peças);
150 × 100 cm (2 peças);
100 × 150 cm (1 peça)
todas as obras:
Impressão mineral sobre papel de algodão a partir de arquivo digital
rosana paulino
Caranguejo, 2023 da série Mangue
Grafite, acrílica e pigmento natural sobre tela 220 × 400 × 4 cm
Cortesia da artista e Mendes Wood DM, São Paulo
Garça branca, 2023 da série Mangue
Grafite, acrílica e pigmento natural sobre tela 220 × 400 × 4 cm
Cortesia da artista e Mendes Wood DM, São Paulo
Guará vermelho, 2023 da série Mangue
Grafite, acrílica e pigmento natural sobre tela 220 × 400 × 4 cm
Cortesia da artista e Mendes Wood DM, São Paulo
Peixe, 2023 da série Mangue
Grafite, acrílica e pigmento natural sobre tela 220 × 400 × 4 cm
Cortesia da artista e Mendes Wood DM, São Paulo
Parede da memória, 1994-2015
Patuás em manta acrílica e tecido costurados com linha de algodão, fotocópia sobre papel e aquarela
(1.501 peças)
8 × 8 × 3 cm (cada)
Coleção: Pinacoteca do Estado de São Paulo
rubem valentim
Templo de Oxalá, 1977
Acrílica sobre madeira
20 peças:
250 × 100 × 75 cm;
278 × 78 × 78 cm;
235 × 78 × 78 cm;
225 × 70 × 77 cm;
233 × 78 × 65 cm;
247 × 70 × 70 cm;
232 × 65 × 79 cm;
234 × 70 × 70 cm;
232 × 70 × 70 cm;
220 × 70 × 70 cm;
225 × 70 × 70 cm;
244 × 70 × 70 cm;
240 × 70 × 70 cm;
197 × 76 × 76 cm;
197 × 76 × 76 cm;
212 × 70 × 70 cm;
154 × 70 × 70 cm;
127 × 76 × 76 cm;
127 × 76 × 76 cm;
127 × 76 × 76 cm
Coleção: Museu de Arte Moderna da Bahia, Salvador
rubiane maia
A língua sempre se dobra diante do inquestinável ou maldito
Livro-Performance, capítulo VI, 2018-2023
Registro de performance performer convidada: jamile cazumbá
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal e correalizada com o Sesc –Serviço Social do Comércio
sammy baloji
Copper Negative of Luxury Cloth Kongo People; Democratic Republic of the Congo, Republic of the Congo or Angola, 17th-18th Century, 2020 Negativo de cobre de tecido de luxo dos povos Kongo; República Democrática do Congo, República do Congo ou Angola, séculos 17-18 Bronze
3 peças:
64,5 × 63 × 0,9 cm;
52,3 × 51,3 × 0,9 cm; 62 × 50,3 × 0,9 cm
Hobé’s Art Nouveau Forest and Its Lines of Color, 2021
A floresta art nouveau de Hobé e suas linhas de cor Instalação composta por quatro painéis de madeira com pintura acrílica sobre tela 210 × 300 cm
Tales of the Copper Cross Garden, Episode 1, 2017 Contos do Jardim das Cruzes de Cobre, episódio 1 Vídeo 16:9, cor, som 42’
todas as obras: Cortesia do artista e Galerie Imane Farès, Paris
direção: sarah maldoror direção de fotografia: philippe clapot montagem: christophe baudin, julia maspero som: mathieu daude, jean-pierre lafarge assistência de direção: jean-charles germany participações: aimé césaire, édouard glissant, roland suvelor, madeleine de grandmaison, alunos do colégio julia nicolas narração: greg germain produção: fabia rosine
Sambizanga, 1972 Filme, cor, som (cópia de exibição) 1h42’
Coleção: Cineteca di Bologna
direção: sarah maldoror roteiro e diálogos: claude agostini, sarah maldoror, mário pinto de andrade, maurice pons, luandino vieira elenco: elisa andrade, jean m’vondo, dino abelino, benoît moutsila, talagongo, lopes rodrigues, henriette meya, manuel videira, ana wilson cinematografia: claude agostini edição: georges klotz produção executiva: jean velter consultor técnico: jacques poitrenaud restaurado por: The Film Foundation’s World Cinema Project e Cineteca di Bologna em L’Image Retrouvée, em associação com Éditions René Chateau e a família de Sarah Maldoror financiado por: Hobson/Lucas Family Foundation
Wifredo Lam peintre et sculpteur, 1980
Wifredo Lam pintor e escultor Filme 16 mm transferido para vídeo, som 4’
todas as obras:
Cortesia: Annouchka de Andrade & Henda Ducados
sauna lésbica por malu avelar
com ana paula mathias, anna turra, bárbara esmenia e marta supernova, 2023
Instalação site-specific composta por vídeos, mobiliário, cortinas, estrutura metálica e ativações
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
senga nengudi
Masked Taping, 1978-1979 Fita adesiva/mascarada
Folha de contato, impressão sobre papel de gelatina e prata (3 peças)
104,1 × 86,4 cm;
104,1 × 78,7 cm; 104,1 × 78,7 cm
Warp Trance, 2007
Instalação audiovisual multicanal; composição sonora por Butch Morris Dimensões variáveis
todas as obras:
Cortesia: Sprüth Magers e Thomas Erben Gallery, Nova York
sidney amaral
Acesso restrito, 2006
Mármore, bronze e cerâmica
Dimensões variáveis
Coleção: Museu Afro Brasil, São Paulo
O estrangeiro, 2011
Acrílica sobre tela
210 × 138 cm
Coleção: Banco Itaú, São Paulo
simone madeleineleigh,hunt-ehrlich
Conspiracy, 2022
Conspiração
Filmes 16mm e 8mm, preto e branco, som 24’
com: simone leigh, kimari hazward, lorraine o’grady, edward sales, jin sik, sarah wang, anastasia warren
sonia gomes
Ato, 2012 da série Torção
Retalhos de algodão, tecido sintético, linhas de algodão, zíper metálico, miçangas, tubulina, crochê, renda, lantejoulas e arame galvanizado
228 × 78 × 38 cm
Coleção: Museu Afro Brasil, São Paulo
Chica Bacana, 2008 da série Torção
Costuras, amarrações, tecidos e rendas variadas sobre arame
97 × 82 × 33 cm
Coleção: Marchetti e Petrarca
Chuva de ouro, 2023 da série Tela-corpo
Vinílica e acrílica sobre juta, tecidos diversos, arame e pérola de água doce
145 × 100 × 24 cm
Coleção particular
Dança, 2008 da série Pano
Tecido de algodão, miçangas, bordados e costuras
140 × 270 cm
Coleção: MAR – Museu de Arte do Rio / Secretaria Municipal de Cultura da cidade do Rio de Janeiro / Fundo Z
Ponto de fuga, 2023
Acrílica, lã, bordado e costura sobre tecido de algodão
102 × 105 cm
Coleção particular
Quando o sol nascer azul, 2021 da série Pano
Tecidos diversos, renda Renascença, renda Richelieu, acrílica, fios de nylon e metal, fragmentos diversos
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[A cet instant, stanley brouwn se trouve à une distance de x aunes de ce lieu], 1987-1995 [Neste instante, stanley brouwn encontra-se a uma distância de x côvados deste lugar]
Madeira pintada, alumínio e nanquim sobre papel
79,7 × 110 × 50 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[A cet instant, stanley brouwn se trouve à une distance de x m de ce lieu], 1987-1995
[Neste instante, stanley brouwn encontra-se a uma distância de x metros deste lugar]
Madeira pintada, alumínio e nanquim sobre papel
79,7 × 110 × 50 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[A cet instant, stanley brouwn se trouve à une distance de x pas de ce lieu], 1987-1995
[Neste instante, stanley brouwn encontra-se a uma distância de x passos deste lugar]
Madeira pintada, alumínio e nanquim sobre papel
79,7 × 110 × 50 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[A cet instant, stanley brouwn se trouve à une distance de x pieds de ce lieu], 1987-1995
[Neste instante, stanley brouwn encontra-se a uma distância de x pés deste lugar]
Madeira pintada, alumínio e nanquim sobre papel
79,7 × 110 × 50 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[A sheet of paper, 200 × 200 bu (japan) divided according to the golden section, 1 bu = 0,30 cm], 2005
[Uma folha de papel, 200 × 200 bu (japão) dividida de acordo com a seção áurea, 1 bu = 0,30 cm]
Grafite sobre papel
60,6 × 60,6 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
[one step (747 mm)], 1981 [um passo (747 mm)]
Nanquim e grafite sobre papel
48 × 20 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Bruxelas
A rectangle (1 step × 1 ell) on a sheet of paper (1 m × 2 1/2 feet) divided according to the golden section – horizontal – vertical, 2004
Um retângulo (1 passo × 1 côvado) numa folha de papel (1m × 2 1/2 pés) divididos de acordo com a seção áurea – horizontal – vertical
Grafite sobre papel
100 × 65 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
A sheet of paper – 1 alen × 1 alen (Iceland) – 1 alen = 57,1 cm, sem data
Uma folha de papel – 1 alen × 1 alen (Islândia) – 1 alen = 57,1 cm
Grafite sobre papel
57,1 × 57,1 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
constructed walk 3000 steps: 840 mm – 890 mm
distance: 2594535 mm, 1976
caminhada construída 3000 passos: 840 mm – 890 mm distância: 2594535 mm
3 caixas de arquivo
11,5 × 40 × 20 cm (cada)
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
In diesem moment gehen x personen auf dem alexanderplatz in berlin in richtung norden / süden / osten / westen, 2012
Neste momento, x pessoas se levantam em direção à Alexanderplatz em Berlim Norte / Sul / Leste / Oeste
Alumínio esmaltado em preto fosco (2 partes)
126 × 1 × 0,2 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
La Paz, 1980
Livro
19,5 × 19,5 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn, Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf, Jan Mot, Brussels e Micheline Szwajcer, Antuérpia
Number of steps or meters in the direction of various cities, 1975-atual
Número de passos ou metros na direção de várias cidades
Instalação composta por MDF e vinil
Dimensões variáveis
Cortesia: the estate of stanley brouwn, Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf, Jan Mot, Brussels e Micheline Szwajcer, Antuérpia
Portrait of mm body length 167,2 cm, 2000
Retrato em mm tamanho de corpo 167,2 cm
Grafite sobre papel
182 × 26 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
stanley brouwn David Röell Prijs Amsterdam, 1980
Livro
27 × 21,5 cm
Cortesia do artista, Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf, Jan Mot, Brussels e Micheline Szwajcer, Antuérpia
this way brouwn, 1962
nessa direção brouwn
Grafite, carimbo e hidrocor sobre papel
24,5 × 32 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
this way brouwn, 1962
nessa direção brouwn
Grafite, carimbo e hidrocor sobre papel
24,5 × 32 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
this way brouwn, 1962
nessa direção brouwn
Grafite, carimbo e hidrocor sobre papel
24,5 × 32 cm
Cortesia do artista e Konrad Fischer Galerie, Düsseldorf
this way brouwn, 1963 nessa direção brouwn
Marcador e nanquim sobre papel
24,5 × 32 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Brussels
this way brouwn, 1963 nessa direção brouwn
Marcador e nanquim sobre papel
21 × 29,7 cm
Cortesia: the estate of stanley brouwn e Jan Mot, Brussels
stella do patrocínio
Falatório, 1986-1988
Registro sonoro com as falas de Stella do Patrocínio, gravados por Carla Maria Guagliardi durante as oficinas do Projeto de Livre Expressão Artística na Colônia Juliano Moreira 17’10”; 29’54”; 22’17”; 29’52”
Coleção: Carla Maria Guagliardi
ave preta mística/mystical black bird, 2022
Grafite, lápis de cor, spray e pastel sobre papel
Dimensões variáveis (61 peças)
arranjo, 2019-2023
Taboa, bambu, frutas, pó colorido, arame, pratos, cascas de ovo costuradas, spray e pedras
semipreciosas sobre madeira
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
brincando animada, 2023
Carvão e pastel seco sobre parede
Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
taller 4 rojo
Agresión del imperialismo: guerra popular, 1971-1972
Agressão do imperialismo: guerra popular
Serigrafia sobre papel
100 × 216,6 cm
A la huelga 100 a la huelga 1000, 1978
À greve 100, à greve 1.000
Serigrafia sobre papel Schoeller Durex
100 × 68,5 cm
Colombia 70 – Una historia de Colombia..., 1973
Colômbia 70 – Uma história da Colômbia...
Serigrafia sobre papel
70 × 100,2 cm
Testimonios, 1974
Impressão fotomecânica sobre papel
39,5 × 98,5 cm
todas as obras:
Doação: Fundación Proyecto Bachué (José Darío
Gutiérrez e María Victoria Turbay), 2021
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
taller de gráfica popular
Assembleia do TGP, 1940 da esquerda para a direita: Leopoldo Méndez, Mariana Yampolsky, Adolfo Mexiac, Pablo O‘Higgins, Andrea Gómez, Elizabeth Cattlet, Isidoro Ocampo, Ignacio Aguirre
Trabalho em grupo, 1940 da esquerda para a direita: não identificado, não identificado, Roberto Berdecio, Mariana Yampolsky, Adolfo Mexiac, Leopoldo Méndez, Fanny Rabel, Pablo O‘Higgins e Ignacio Aguirre
Trabalho em grupo, 1940 da esquerda para a direita: não identificado, Adolfo Mexiac, Mariana Yampolsky, Betty Cattlet e Leopoldo Méndez
Trabalho em grupo, 1940 da esquerda para a direita: não identificado, Roberto Berdecio, Mariana Yampolsky, Adolfo Mexiac, Leopoldo Méndez, Fanny Rabel, Pablo O‘Higgins e Ignacio Aguirre
todas as fotos: Impressão sobre papel fotográfico 27 × 24 cm (cada)
Coleção: Carlos Monsiváis, Museo del Estanquillo Foto: Autoria desconhecida
NN Perú (Carpeta Negra), 1988
NN Peru (Pasta preta)
Serigrafia e xerox sobre papel montado em cartão
50 × 65 cm (9 peças);
35 × 50 cm (7 peças)
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía, Madri
Comodato de longa duração: Fundación Museo
Reina Sofía, 2017
Doação: Mirko Lauer Holoubek e Juan Carlos Verme
tejal shah
Between the Waves, 2012 Entre as ondas
Instalação de vídeo em 5 canais Dimensões variáveis
conceito, direção e produção: tejal shah edição: dhanya pilo desenho de som e composição: floy krouchi, hari dwarak warrier, tejal shah composições stereo: floy krouchi, hari dwarak warrier, suman sridhar, tejal shah mixagem final: hari dwarak warrier estúdio de som: Aural Mayhem, Mumbai camera: anuj vaidya, tejal shah (dreamtime), shubhangi singh (catastrophe), kush badhwar (regeneration), shubhangi singh, tejal shah (hedonism), natasha mendonça, tejal shah (ache), anuj vaidya, sunaina singh (landfill dance), afrah shafiq (moon burning) unicórnios: gitanjali dang, ma faiza, minal hajratwala, tejal shah; guest appearance: kien alvarez; baby alicorns: ashish uthekar, shashank parab, yogita malekar coreografia de dança: linda borini, hrishikesh pawar performances de dança: linda borini artists, Hrishikesh’s Centre of Contemporary Dance: nikita patel, priyasha deochake, aditi venkateshwaran, sayali shaligram, tanvi hegde, regina aaron, anuradha pillai, maithily bhupatkar animação: drawings: alev ersan, maya ersan, tejal shah; técnica: alev ersan, tejal shah; execução: payal kapadia, tejal shah
figurino: katell gelebart, tejal shah
texto: código morse: minal hajratwala colagem: kunal anand, tejal shah fotografia de still: devika shetty, payal kapadia, tejal shah
assistentes: gestão de arte: amruta nemivant, phalguni desai; produção: afrah shafiq, payal kapadia, phalguni desai, pooja madhavan; pósprodução: afrah shafiq, payal kapadia assistência: anjana mehra, chetna agarwal, hitesh, sandeep, varsha harlalka; man friday: nitin jawale; woman friday: shobha utekar este projeto é o que é graças ao apoio inabalável de: anuj vaidya, chus martinez, ma faiza, minal hajratwala o projeto estaria incompleto sem: afrah, payal, phalguni, todo seu precioso trabalho; amaal, alev ersan, por abrir sua casa em Istambul; beena narohna, pela ajuda em Alibaug; barbara gross, pelo apoio financeiro não solicitado que
veio ao resgate; chandrapal singh, S-Video: aluguel subsidiado de câmera; fabian ostner: conselho arquitetônico; hari: por compartilhar preciosidades sobre o processo artístico e paixão por som; isha alluwalia: apoio conceitual sobre figurino e alfaiataria; jai maroo, shemaroo: serviços subsidiados de pós-produção; jignesh jhaveri, sanchayan, sharad navle: conselhos técnicos; julius macwan, The Last Ship Residency: hospedagem; floy krouchi kunal anand: por terem trabalhado pacientemente com várias animações experimentais que falharam; mahindra bhai, Pankaj Travels; bhuj: logística local em Kutch; naina shah: contatos em Kutch; neeraj gera: estúdio de som subsidiado; nilima desai: habilidades artesanais; razia sultan: alfaiataria; rajkumar: carpintaria; salla, kazu: feitura de corais, compartilhamento de unicórnio; sheetal thankur, jasmine jagada: refúgio em Ladakh, Goa e por compartilhar o amor pelos animais; suman sridhar: comentários críticos sobre o som; tariq ansari: cortesia da locação da piscina; vasant, ranjana wagh: hospitalidade em Pune; mona gandhi, fabien charuau, gitanjali dang, rachna shah, jasmine jagada: por sua amizade e apoio comissionado e produzido por: dOCUMENTA (13) em cooperação com: Barbara Gross Gallery, Munich, Bildmuseet, UMEA University, UMEA India Foundation for the Arts, Bangalore Project 88, Mumbai
INTERBEING – Exploring Self, Other & the World Through Art & Nonduality, 2023
INTERSER – Explorando o Eu, o Outro & o mundo através da arte & da não dualidade Workshop
the living and the dead ensemble
The Wake, 2021 A vigília
Videoinstalação em 3 canais, full HD, cor, som 35’
the living and the dead ensemble é atualmente composto por: rossi jacques casimir, dieuvela cherestal, sophonie maignan, cynthia maignan, james desiris, james peter etienne, mackenson bijou, leonard jean baptiste, olivier marboeuf, louis henderson coprodução: Spectre Productions, Le théâtre de l’Usine (Genebra), Les Ateliers Médicis (ClichyMontfermeil), Kunstenfestival des Arts (Bruxelas), Z33, (Aalst) e Savvy Contemporary (Berlim)
torkwase dyson
Blackbasebeingbeyond, 2023
Instalação site-specific composta por três peças em madeira e aço e sumi-ê 430 × 290 × 150 cm (cada)
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
trinh t. minh-ha
Bodies of the Desert, 2005 Corpos do deserto
Vídeo digital
20’
Reassemblage, 1982
Filme 16mm transferido para vídeo digital
40’
The Desert is Watching, 2003 O deserto está vendo
Vídeo digital
11’32’’
todas as obras:
Cortesia da artista e Moongift Films
ubirajara ferreira braga
A dança no inferno, 2000
Acrílica e óleo sobre tela
40 × 50 cm
A morte como companheira, 1993
Guache sobre papel
50,8 × 66,5 cm
A prisão, 1997
Guache sobre papel
31,4 × 21,4 cm
Amigo fiel, 1991
Guache e pastel oleoso sobre papel
50 × 66 cm
Artistas-pacientes, 1987
Guache sobre papel
66,5 × 50 cm
Aurora Cursino, 1995
Guache, tinta para tecido e pastel oleoso sobre papel
65,7 × 47,8 cm
Autorretrato, 1987
Guache sobre papel
66,5 × 50 cm
Autorretrato, 1990
Guache e giz de cera sobre papel
50 × 66,5 cm
Cena do Juquery. Guarda. Manicômio judiciário, 1990
Guache sobre papel
32 × 45 cm
Depois do ano 2000, 1995
Óleo sobre tela
50 × 70 cm
Escritos, 1998
Guache sobre papel
70,2 × 50 cm
Galhos secos, 2000
Guache e giz de cera sobre papel
31,3 × 21,5 cm
Invasão do Kuwait, 1991
Guache e pastel oleoso sobre papel
50 × 66,5 cm
O Gueto de Varsóvia, 1995
Guache e tinta de tecido sobre papel
47,8 × 65,7 cm
O mundo esquizofrênico, 1995
Acrílica sobre tela
30 × 50 cm
Os peregrinos, 1999
Guache e giz de cera sobre papel
20,5 × 28 cm
O vovô. Pai e filho, 1996 Óleo e grafite sobre papel
21,9 × 31,2 cm
Sem título (Mulher sentada), 2000
Guache e acrílica sobre papel
21 × 29,6 cm
Sem título (Olho mágico), 1987
Guache, hidrocor e pastel oleoso sobre papel
50 × 66,5 cm
Sem título, 1988
Guache sobre papel
119,5 × 314 cm
todas as obras:
Coleção: Museu de Arte Osório Cesar, Franco da Rocha
Cortesia: Complexo Hospitalar do Juquery e Prefeitura de Franco da Rocha
ventura profana
How Deep is the Ocean?, 2023
Quão profundo é o oceano?
Performance
wifredo lam
Esta participação é apoiada por: Institut français
Forêt tropicale, 1943
Floresta tropical
Óleo sobre tela
153,5 × 125 cm
Coleção particular
La frutabomba, 1944
O mamão
Óleo sobre tela
178 × 148 × 7,5 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Le matin vert, 1943
A manhã verde
Óleo sobre papel montado em tela
186,7 × 123,8 cm
Coleção: MALBA – Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
Le sombre Malembo, dieu du Carrefour, 1943
O sombrio Malembo, deus da encruzilhada
Óleo sobre tela
153 × 126,4 cm
Coleção particular
Les mains croisées, 1951
As mãos cruzadas
Óleo sobre tela
130 × 96 cm
Coleção particular
Omi Obini, 1943
Óleo sobre tela
178 × 126 cm
Coleção: Eduardo F. Costantini
Nativité, 1947
Natividade
Óleo sobre tela de juta
227,5 × 110,5 × 6 cm
Coleção: Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madri
Umbral, 1950
Óleo sobre tela
185 × 170 cm
Coleção: Musée National d’Art Moderne – Centre
Georges Pompidou, Paris
Fata Morgana de André Breton, ilustrado por Wifredo Lam, 1942
Livro
27,2 × 18,2 cm (fechado)
Collection des Amis des Lettres Françaises n. 3. Buenos Aires: Éditions des Lettres Françaises, 1942
will rawls
A Phrase That Fits, 2023 Uma frase que se encaixa Plataforma de madeira, estrutura de trilhos e placas de PVC com adesivo vinílico performers: Flip Couto; Preto Téo; A TRANSÄLIEN; Sheyla Ayo Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
xica manicongo
Livro 1 de confissões da primeira visitação ao Brasil por Heitor Furtado de Mendonça, 1591-1595
Fac-símile
4 peças: 33,5 × 23,5 cm (cada)
Coleção: Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Lisboa
yto barrada
Untitled (Casablanca Unit Blocks – with Bettina), 2023
Sem título (Blocos de unidades de Casablanca –com Bettina)
Instalação com módulos de madeira pintada Dimensões variáveis
Comissionada pela Fundação Bienal de São Paulo para a 35ª Bienal
zumví arquivo afro fotográfico
Afoxé Filhos de Gandhy no Carnaval de Salvador, BA, 1993
50 × 75 cm
Foto: Lázaro Roberto
Arrumadores da Feira de São Joaquim, Salvador, BA, 1992
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Ato da campanha “Reaja ou será morto, reaja ou será morta”, Salvador, BA, 2014
50 × 75 cm
Foto: Lázaro Roberto
Autorretrato do fotógrafo Lázaro Roberto, 1980
50 × 75 cm
Caminhada da Consciência Negra no bairro do Curuzu, Salvador, BA, 2012
75 × 50 cm
Foto: Lázaro Roberto
Desfile de Carnaval do bloco afro Olodum, com o tema “Os tesouros de Tutancâmon”, largo do Pelourinho, Salvador, BA, 1993
70 × 105 cm
Foto: Lázaro Roberto
Exposição “O Negro e seu trabalho na Feira de São Joaquim”, Salvador, BA, 1992
Exposição “O Negro e seu trabalho na Feira de São Joaquim”, Salvador, BA, 1992
Exposição “O Negro e seu trabalho na Feira de São Joaquim”, Salvador, BA, 1992
Exposição “O Negro e seu trabalho na Feira de São Joaquim”, Salvador, BA, 1992
30 × 45 cm
Foto: Lázaro Roberto
Exposição do Zumví na Sociedade Primeiro de Maio, no Dia do Trabalhador, Subúrbio
Ferroviário, Salvador, BA, 1991
Exposição do Zumví na Sociedade Primeiro de Maio, no Dia do Trabalhador, Subúrbio
Ferroviário, Salvador, BA, 1991
30 × 45 cm
Foto: Lázaro Roberto
Exú, obra do ferreiro Samuel Rodrigues, Feira de São Joaquim, Salvador, BA, 2019
50 × 75 cm
Foto: Lázaro Roberto
Festa do Bom Jesus dos Navegantes, praia da Boa Viagem, Salvador, BA, 1983
60 × 90 cm
Foto: Geremias Mendes
Inauguração da sede do Movimento Negro
Unificado – MNU, bairro do Curuzu, Salvador, BA, 1991
Inauguração da sede do Movimento Negro
Unificado – MNU, bairro do Curuzu, Salvador, BA, 1991
40 × 60 cm
Foto: Lázaro Roberto
Irmandade Nossa Senhora da Boa Morte, Cachoeira, BA, 1987
60 × 90 cm
Foto: Jônatas Conceição
Manifestação para aprovação da política de cotas na Universidade Federal da Bahia, 2003
80 × 120 cm
Foto: Lázaro Roberto
Marcha contra a farsa da Abolição, organizada pelo Movimento Negro, Salvador, BA, 1988
Marcha contra a farsa da Abolição, organizada pelo Movimento Negro, Salvador, BA, 1988
Marcha contra a farsa da Abolição, organizada pelo Movimento Negro, Salvador, BA, 1988
70 × 105 cm
Foto: Jônatas Conceição
Marcha internacional contra o genocídio do povo Negro, centro de Salvador, BA, 2013
50 × 75 cm
Foto: Lázaro Roberto
Mestre de capoeira ensinando as crianças na comunidade Novos Alagados, no mês da Consciência Negra. Subúrbio Ferroviário, Salvador, BA, 1993
Mestre de capoeira ensinando as crianças na comunidade Novos Alagados, no mês da Consciência Negra. Subúrbio Ferroviário, Salvador, BA, 1993
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Outdoor do Movimento Negro em protesto contra o centenário da abolição, Salvador, BA, 1988
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Peça teatral “Minha analista”, Espaço Cultural Alagados, bairro do Uruguai, Salvador, BA, 1983
75 × 50 cm
Peça teatral “Minha analista”, Espaço Cultural Alagados, bairro do Uruguai, Salvador, BA, 1983
Peça teatral “Minha analista”, Espaço Cultural Alagados, bairro do Uruguai, Salvador, BA, 1983
Peça teatral “Minha analista”, Espaço Cultural Alagados, bairro do Uruguai, Salvador, BA, 1983
Peça teatral “Minha analista”, Espaço Cultural Alagados, bairro do Uruguai, Salvador, BA, 1983
50 × 75 cm
Foto: Geremias Mendes
Primeira apresentação do Bando de Teatro
Olodum da peça “Essa é nossa praia”, teatro
Gregório de Matos, Salvador, BA, 1990
Primeira apresentação do Bando de Teatro Olodum da peça “Essa é nossa praia”, teatro
Gregório de Matos, Salvador, BA, 1990
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Primeira caminhada da Consciência Negra, bairro Curuzu, Salvador, BA, 2000
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Primeira sede do Zumví – Arquivo Afro
Fotográfico, bairro da Ribeira, Salvador, BA, 1990
Primeira sede do Zumví – Arquivo Afro
Fotográfico, bairro da Ribeira, Salvador, BA, 1990
30 × 45 cm
Foto: Lázaro Roberto
Protesto da Irmandade do Rosário dos Pretos no Largo do Pelourinho durante as comemorações da Independência da Bahia, dia 2 de julho, 2012
80 × 120 cm
Foto: Lázaro Roberto
Protesto do Movimento Negro contra a farsa do Centenário da Abolição no Brasil, Salvador, BA, 1988
Protesto do Movimento Negro contra a farsa do Centenário da Abolição no Brasil, Salvador, BA, 1988
Protesto do Movimento Negro contra a farsa do Centenário da Abolição no Brasil, Salvador, BA, 1988
70 × 105 cm
Foto: Jônatas Conceição
Protesto da Sociedade Primeiro de Maio de Novos Alagados em frente à prefeitura de Salvador, BA, 1994
30 × 45 cm
Foto: Lázaro Roberto
Rapaz no cabelereiro, Salvador, BA, 1994
105 × 75 cm
Foto: Lázaro Roberto
Roda de capoeira no Dia da Consciência Negra, parque São Bartolomeu, Subúrbio Ferroviário, 2013
70 × 105 cm
Foto: Lázaro Roberto
Romaria da terra, Monte Santo, BA, 1993
60 × 90 cm
Foto: Geremias Mendes
Sindicato das empregadas domésticas, Salvador, BA, sem data
20 × 30 cm
Foto: Jônatas Conceição
Trabalhadores da Feira de São Joaquim, Salvador, BA, 1992
60 × 90 cm
Foto: Lázaro Roberto
Trabalhadoras do Mercado Modelo, Salvador, BA, 1983
60 × 90 cm
Foto: Geremias Mendes
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