Vallas Eduardo D’Acosta
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Vallas Eduardo D’Acosta
12 de abril - 22 de mayo 2012 GalerĂa Birimbao. Sevilla. 5
EXPOSICIÓN Título Vallas Autor Eduardo D’Acosta Montaje Sema D’Acosta Israel Caballero Copias fotográficas Laboratorio Raúl Carreño Enmarcados Velazquez
CATÁLOGO Edita Galería Birimbao. Sevilla. Textos Sema D’Acosta Eduardo D’Acosta Maquetación y diseño Miguel Romero Fotos del fotógrafo fotografiado Ignacio Tovar, Myriam Castro y Laura Zorrilla 6
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Vallas (2008 - 2012)
El último proyecto fotográfico de Eduardo D’Acosta (Gerena, Sevilla, 1975) reúne una amplia serie de imágenes, realizadas todas en los últimos cuatro años por las distintas regiones de España y Portugal, que muestran vallas publicitarias abandonadas. No subyace en este conjunto de tipologías ninguna intención documental. Más bien al contrario: lo que se intenta es rescatar la valla como OBJETO descontextualizado y construir a partir de ahí un nuevo significado alejado de su función enunciativa inicial. Una vez que se inhabilita su uso publicitario y el contenido queda anulado como representación, la estructura que perdura permanece como una huella artificial (generada por la mano del hombre) que acaba incorporándose al paisaje de forma extraña y al mismo tiempo ajena. Su contemplación nos habla no sólo de expectativas malogradas o de ilusiones rotas, sino de una sociedad acelerada que ha tenido de repente que frenar su frenesí. Las fotografías que conforman la serie VALLAS se centran en el continente y se des-preocupan del mensaje original de los carteles. Revocado su valor connotativo como icono consumista y anulada su intención matriz como reclamo persuasivo, sólo nos queda un soporte ajado y descuidado, viéramos sólo el bastidor o tuviésemos la pausa de detenernos en los pormenores del pedestal de las estatuas. El soporte pasa a tener sentido por sí mismo y se convierte en el tema principal de la obra, un nuevo estatus donde las imágenes traslucen abandono, tristeza y melancolía. Casi como una escultura abandonada en mitad de no se sabe dónde, un armazón evocador que puede servir de paradigma para retratar de algún modo la época de recesión que estamos viviendo. Durante los años de desarrollismo tardofranquista y las primeras décadas de la Democracia en España, los carteles publicitarios invadían las carreteras salpicando el paisaje con reclamos de todo tipo. Aparecieron entonces formas inverosímiles e
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incluso uno de esas siluetas recortadas sobre el horizonte, la diseñada con forma de toro bravo por Manolo Prieto en 1956 para el brandy de Jerez Veterano, se ha fijado en el acervo de nuestro país como una marca propia, idiosincrásica, que pervive asociada a ciertos valores nacionales. Por razones de seguridad vial, a finales de los ochenta se promulgó una norma taxativa (Ley de Carreteras 25/1989) para acabar con esta propaganda que intoxicaba la visión y podía distraer la atención de los conductores fuera de los tramos urbanos de carretera. La excepción fueron el toro de Osborne y la botella de Tío Pepe, indultadas ambas por su arraigo popular y su peso en el imaginario común. Todavía hoy perviven algunas de esas vallas como restos de una arqueología contemporánea que nos hablan del pasado reciente y de lo que hemos perdido. Curiosamente, las dos únicas que han sobrevivido se han convertido en símbolos. El resto, como cicatrices del paisaje, nos transmiten con su silencio el envés de lo que podíamos haber sido y el haz de lo estamos viviendo: una distopía del presente. Es decir, una utopía a la inversa tal como estableció a finales del siglo XIX el economista John Stuart Mill, que describió con este nombre una situación de desengaño y frustración donde la realidad transcurre en términos opuestos a los de una sociedad ideal. Sema D’acosta
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Valla 172 (Benavente) 2012 Impresi贸n digital sobre papel 100 x 120 cm. 11
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Valla 112 (Villafranca de los Barros) 2012 Impresi贸n digital sobre papel 127 x 150 cm. 13
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Valla 65 (Camas) 2011 Impresi贸n digital sobre papel 127 x 150 cm. 15
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Valla 21 (Évora) 2009 Impresión digital sobre papel 100 x 120 cm. 17
El proyecto (Vallas, 2008-2012) reúne una serie amplia de fotografías, realizadas en los últimos cuatro años por distintas regiones de España y Portugal, que muestran vallas publicitarias abandonadas. No subyace en este conjunto de tipologías ninguna intención documental. Más bien al contrario: lo que intenta es rescatar la valla como OBJETO descontextualizado y construir a partir de ahí un nuevo significado alejado de su función enunciativa inicial. Una vez que se inhabilita su uso publicitario y el contenido queda anulado como representación, la estructura que perdura permanece como una huella artificial (generada por la mano del hombre) que acaba incorporándose al paisaje de forma extraña y al mismo tiempo ajena. Su contemplación nos habla no sólo de expectativas malogradas o de ilusiones rotas, sino de una sociedad acelerada que ha tenido de repente que frenar su frenesí. 18
Valla 155 (Lugo) 2012 Impresi贸n digital sobre papel 100 x 120 cm. 19
Las fotografías que conforman la serie VALLAS se centran en el continente y se despreocupan del mensaje original de los carteles. Revocado su valor connotativo como icono consumista y anulada su intención matriz como reclamo persuasivo, sólo nos queda un soporte ajado y descuidado, una no-imagen que reproduce algo que ya no existe. Si acaso, un recuerdo vago de lo que fue. Igual que si fuese un palimpsesto de hace siglos que conservara rastros de una escritura anterior borrada, estas representaciones acumulan una memoria especial. Los anuncios se sucedían sobre la misma superficie ocasión tras ocasión. Con cada cambio, un nuevo valor; con cada superposición, un nuevo sentido. Exactamente igual que en la Edad Media cuando se utilizaban una y otra vez los mismos pergaminos para distintas transcripciones. 20
Valla 75 (La Algaba) 2010 Impresi贸n digital sobre papel 90 x 64 cm. 21
Una valla sin anuncio pierde cualquier sentido. Se transforma en otra cosa. Es como una efigie colocada en un lugar privilegiado que no fue pensada para ser observada vacía. Así, lo que en un primer momento era invisible, pasa ahora a tomar protagonismo. Su forma, sus detalles, su blancura, las muescas del paso del tiempo…se convierten en elementos sustanciales que expresan algo diferente. Como si a un lienzo le mantuviéramos sólo el bastidor o tuviésemos la pausa de detenernos en los pormenores del pedestal de las estatuas. El soporte pasa a tener sentido por sí mismo y se convierte en el tema principal de la obra, un nuevo estatus donde las imágenes traslucen abandono, tristeza y melancolía. Casi como una escultura abandonada en mitad de no se sabe dónde, un armazón evocador que puede servir de paradigma para retratar de algún modo la época de recesión que estamos viviendo. 22
Valla 39 (C谩ceres) 2009 Impresi贸n digital sobre papel 90 x 64 cm. 23
Desde que comencé a hacer fotos me ha preocupado el concepto de mentira, la idea de falsedad que conlleva una fotografía. Creo que la fotografía es una ficción constante (y no puede ser de otro modo), que a su vez esconde los mecanismos apropiados para hacer visibles estas falacias. Es la propia imagen la que nos tiene que hacer conscientes de su poder de convicción y manipulación. Autores como Vik Muniz, Thomas Demand, Thomas Ruff o Thomas Struth hacen que el espectador esté puesto constantemente en alerta sobre la fotografías, que no son más que una representación plana de la realidad. 24
Valla 98 (Burgos) 2011 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 25
En mi primer proyecto HORIZONTES COTIDIANOS (2003-2005) me centré en la fragmentación para evitar la profundidad. Evadir la parte figurativa como elemento referencial. Con MENTIRAS (2006-2008) di un paso más allá utilizando las posibilidades de manipulación digital para abrir el encuadre al paisaje y presentarlo todo en un mismo plano. De este modo al unir varias imágenes planteaba la superposición evidente, con partes de la imagen duplicadas y uniones mal hechas, como solución a la perspectiva. Después con APARIENCIAS (2009) llevé este discurso al extremo puliendo los detalles técnicos para que la realidad planteada aún siendo ficticia y construida por manipulación digital no mintiera. Es decir colocar todo en un plano bidimensional que es lo único que puede reproducir la fotografía. 26
Valla (Gerena) 2010 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 27
Ahora con VALLAS (2008-2012) retomo el concepto de mentira huyendo de la parte física de una fotografía. Exprimidas las posibilidades con respecto al engaño que supone la perspectiva quiero ir más allá transformando el contenido de la imagen en objeto para aislarlo de su contexto y hacer evidente que el poder de la imagen no es omnímodo sino más bien lo contrario. La imagen de un anuncio (llena de exotismo, espectacularidad, sensualidad y erotismo) necesita un soporte para ser mostrada. Ese continente sin la imagen (el contenido) todavía es quizá más representativo y atractivo por su carácter abiertamente sugerente.» Además las fotografías que muestro son esencialmente reproducciones de otras fotografías. Me interesa antes que nada como estudioso de la imagen y como docente experimentar con la fotografía, ya que es el único medio de expresión plástica que puede ser reproducido de forma literal. Eduardo D’Acosta 28
Valla 16 (Merida) 2009 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 29
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Valla 48 (Albaida) 2011 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 31
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Valla (Chucena) Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 33
Valla 25 (Nueva Sevilla) 2011 Impresi贸n digital sobre papel 35 x 50 cm. 34
Valla 65 (La Algaba) Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 35
Valla 143 (Casariche) 2011 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 36
Valla 183 (Las Hurdes) 2012 Impresi贸n digital sobre papel 48 x 70 cm. 37
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Eduardo D’Acosta 1975 Gerena (Sevilla)
-Licenciado en Publicidad y RR.PP. Universidad Sevilla. Promoción 1993-1997. -Licenciado en Historia del Arte. Universidad de Sevilla. Promoción 1995-2000. -Diploma de estudios avanzados (D.E.A) Digital de Fotografías artísticas. -Profesor titular del Cuerpo de Artes Plásticas en la Escuela de Arte de Sevilla.
Exposiciones individuales 2012 2010 2009 2005 2000
Vallas. Galería Birimbao. Sevilla. Coordinador proyecto fotográfico RE/ENCUENTRO Dentro de la actividad ARHABA! Campamento de Artes por el Sáhara. CAAC. Sevilla. Apariencias. Galería Birimbao. Sevilla. Mentiras. Sala LC Universidad de Sevilla. Sevilla. Horizontes cotidianos. Ayuntamiento Entrambasaguas (Cantabria). Casa de la Cultura. Ayuntamiento de Gerena (Sevilla).
Exposiciones colectivas 2012
2011
2010
«En la vida sin muros» Galería 1 y 2 de la Escuela de Artesanías del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBA). Ciudad de México. XXXIII Certamen nacional de arte contemporáneo Ciudad de Utrera. Utrera (Sevilla). (Catálogo) Cadaver-exquisito. Alcalá de Guadaira. Carmona (Sevilla). Me&Myfriens. Sala El Butrón. Sevilla. XXXII Certamen nacional de arte contemporáneo Ciudad de Utrera. Utrera (Sevilla). (Catálogo) El pensamiento en la Boca. Sala Vimcorsa. Córdoba. (Catálogo) Traspasando la línea. Galería Nuevoarte. Sevilla. XXXI Certamen nacional de arte contemporáneo Ciudad de Utrera. Utrera (Sevilla). (Catálogo) 39
Exposiciones colectivas 2009
2008
2006
2003
25 aniversariversario. Galería Nuevoarte. Sevilla. XXX Certamen nacional de arte contemporáneo Ciudad de Utrera. Utrera (Sevilla). (Catálogo) Paisajes y ciudades. Sala Emasesa. Sevilla. (Catálogo) El pensamiento en la Boca. Sala Chicarreros de Cajasol. Sevilla. (Catálogo) Merry Chrystmas. Galería Suffix. Sevilla. Deseos Tangibles. Galería Nuevoarte. Sevilla. Almacén de Paisajes. Galería Birimbao. Sevilla. XXIX Certamen nacional de arte contemporáneo Ciudad de Utrera. Utrera (Sevilla). (Catálogo) Turismo de Écija. Sala Ayuntamiento de Écija (Sevilla) Sexo. Galería El Fotómata. Sevilla. Sala «La Compañía», Jerez de la Frontera (Cádiz). Selección de fotografías. Taller de cámara oscura. Sala Joven IAJ (Instituto Andaluz de la Juventud). Jaén. Visiones. Sala Universidad de Cantabria. Santander (Cantabria).
Premios 2005 1er. Premio «V Concurso fotográfico SELAYA». 2004 «1er. Premio «Interculturalidad» organizado por FETE Cantabria. Ganador «IX Concurso Nacional Tertulia Goya»
Obras en colecciones - Colección Arte Contemporáneo Ayuntamiento de Utrera (Sevilla). - Colección Arte Contemporáneo Ayuntamiento de Entrambasaguas (Cantabria) - Ayuntamiento de Gerena (Sevilla)
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BIRIMBAO arte contemporรกneo C/. Alcรกzares, 5 41003 Sevilla. Tlfno. 954 56 10 84 galeriabirimbao@telefonica.net / www.birimbao.es Horario: lunes de 18,00 a 21,00 h. martes a viernes de 11,00 a 13,30 y de 18,00 a 21,00 h. sรกbado de 11,00 a 13,30 h.
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EXTERIOR CONTRAPORTADA
BIRIMBAO arte contemporรกneo
LOGO GALERร A C/ Alcรกzares, 5 Sevilla 44