Arquitectura & Madera 11 by Blanca Rocaspana

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CONTE ARTÍCULO

ARTÍCULO

Centro Cultural Casal Balaguer / Flores & Prats

PROYECTO

STRANDPARKEN Edificio B / Gert Wingårdh, Anna Höglund

Arquitectura paramétrica

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MO House / FRPO Rodriguez & Oriol ARCHITECTURE LANDSCAPE

ENIDOS ARTÍCULO

DI C I E MBRE 201 4

30 Minicube

PROYECTO

36 Wood and the Dog / StudioErrante Architetture

PROYECTO

Aspen Art Museum / Shigeru Ban

Nanjing Wanjing Garden Chapel / Zhang Lei / AZL arquitectos

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Centro Cultural Casal Balaguer Recuperaci贸n de las cubiertas de madera

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Fecha del Proyecto: 1996 Primer Proyecto parcial de las cubiertas. 2001-2003 Segundo proyecto global del edificio. Fecha de Construcción: 2009-2010 Primera Fase; 2011-2013 Segunda Fase; 2014 - en construcción de la Tercera Fase. Situación: Calle Unión 3, Palma de Mallorca.

Superficie: 2500 m2 Programa: Rehabilitación integral de un palacio barroco de Palma como Centro Cultural, Casa Museo y Biblioteca especializada en arte. Arquitectos: Flores & Prats, Barcelona + DuchPizá, Palma.

ARTÍCULO

Promotor: Ayuntamiento de Palma.

Investigación arqueológica: Grupo Arqueotaller (Roser Pérez, Margalida Munar, Magdalena Salas) Investigación Histórica y Documental: Mª Dolores Ladaria. Análisis de materiales: Lend Consulting. Estructuras: Fernando Purroy. Colaboradores: Caterina Anastasia, Ankur Jain, Els van Meerbeek, Cristian Zanoni, Carlos Bedoya, Guido Fiszson, Ellen Halupczok, Julia Taubinguer, Paula Ávila, Nicolás Chara, Eugenia Troncoso, Israel Hernando, Hernán Barbalace, Benedikte Mikkelsen, Mar Garrido, Celia Carroll, Jorge Casajús, Juan Membrive, Oriol Valls, Tanja Dietsch, Sergi Madrid, Sergio Muiños, Lucas Wilson, Anna Reidy, Maria Amat Busquets, Fabrizia Cortellini, Veronica Baroni, Elvire Thouvenot, Carlotta Bonura, Francesca Tassi-Carboni. ARQUITECTURA & MADERA

El Casal Balaguer es un palacio del centro histórico de Palma, una casa familiar crecida a lo largo de los siglos, comenzando en el 1.300, luego en el 1.500 y finalmente en el 1.700, que ahora pasa a ser un edificio público, un Centro Cultural para toda la ciudad. El gran edificio tiene tres niveles principales: Una planta baja pública, con sala de exposiciones y restaurante, una primera planta, donde se desarrollaba la vida de la familia y que pasará a ser casa museo, y una tercera planta, hasta ahora el espacio constructivo bajo cubierta, que pasará a ser una biblioteca de arte.

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Fotos Flores & Prats

El estado de deterioro en que encontramos la antigua cubierta, con podredumbre por humedades, carcoma y ataque de termitas, hizo restituir toda la estructura de madera por una nueva. La anterior cubierta tenía una geometría flexible. Las tejas se apoyaban sobre listones que iban moviéndose para acordar una geometría variable en planta y altura, conformando planos alabeados. Al reconstruir esta cubierta con un panel aislante totalmente plano, la geometría pasó de la flexibilidad de las superficies alabeadas a las planas, y se tuvo que estudiar cada esquina, cada encuentro y giro, uno por uno, con su solución geométrica y constructiva específica. La nueva estructura de madera que sustituye a las antiguas cerchas triangulares salta toda la nave sin pilares intermedios. Para conseguirlo, las vigas se forman con doble sección de madera, para hacerlas más fuertes y capaces de volar y cubrir toda la luz de un solo salto. De las cerchas originales de 1.700, sólo se pudieron aprovechar los extremos moldurados que vuelan sobre la calle, de madera de mejor calidad, que resistió mejor el paso del tiempo. Así, las nuevas vigas se ensamblan a los antiguos extremos moldurados del alero a través de sus mechas originales. 10

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Antiguo alero sobre Calle Serinyà antes de su restauración.

Desmontando y recuperando las partes del antiguo alero.

Antiguo alero recuperado y recolocado.

Nuevas vigas conectándose con los antiguos aleros.

Perfil de alero.

Nivelación de todos los aleros. ARQUITECTURA & MADERA

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Los antiguos aleros fueron numerados y desmontados para llevarlos a taller. Allí fueron sumergidos en un tratamiento anti-parásitos. Posteriormente la madera fue lijada tan sólo superficialmente y devuelta a obra. Una vez en su sitio, el conjunto del alero de madera se barnizó con un producto tipo lasur, para protegerlo del deterioro de la luz solar.

Fotos Adrià Goula

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Cercha en esquina

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Soluci贸n en maqueta de un giro de la cubierta

Foto Hisao Suzuki

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Arquitectura paramétrica en la construcción en madera Por José Ballesteros. Director de PROTOTIPOLAB, profesor del departamento de proyectos arquitectónicos ETSAM de la Universidad Politécnica de Madrid, y profesor de proyectos de arquitectura paramétrica en el máster de arquitectura avanzada ETSAM–UPM y del máster de construcción de modelos de la Universidad San Pablo CEU. La arquitectura ha permanecido siempre muy atenta a las innovaciones tecnológicas, artísticas y sociales. De ello dependía la adecuación de sus soluciones a lo que la sociedad le demandaba. Por lo tanto incorporar procesos y métodos de otras áreas de conocimiento no es una novedad. Lo que sí es novedoso es la velocidad de cambio. La arquitectura tiene habilitados ciertos “procesos de incorporación” de nuevas ideas, elementos físicos (materiales) 18

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y métodos con una velocidad adaptada a la evolución de las ciencias de hace cien años. La arquitectura mira, como ha hecho siempre, hacia la física, la computación quántica, la biología y neurociencias, la sociología, la antropología social y ciencias políticas, las ciencias de la computación, la ecología y estudios del clima, la teoría de redes, etc..., pero parece inhábil para asumir los resultados de todas esas áreas del cono-

La arquitectura en su modo de producción, dedica una cantidad ingente de tiempo y esfuerzo al trabajo de creación del proyecto, destinado a originar un solo resultado en la construcción. Por el contrario otras áreas del conocimiento ya solo piensan en procesos, que ocasionalmente, cuando se les solicita, originan un resultado, o un objeto. La arquitectura paramétrica como proceso La arquitectura paramétrica es un proceso, es la definición y mejora de un estado de creación de espacios y elementos cumpliendo ciertas condiciones, garantizando una respuesta adecuada a esas condiciones para cada instante, para cada pequeña variación, y cuyo resultado no está controlado formalmente por el autor. El arquitecto de arquitectura paramétrica es un constructor

de procesos, un compositor de condiciones y un conductor de respuestas, que con el manejo de sus herramientas es capaz de suministrar un elevado número de soluciones en muy breve tiempo, y todas ellas cumpliendo meticulosamente (matemáticamente) las condiciones con que han sido creadas. La arquitectura paramétrica asume, como el resto de las ciencias, que debe ser un proceso que produce resultados, y no un esfuerzo destinado a una única conclusión. De manera que deberíamos dejar de pensar en espacios como conclusión, para empezar a pensar en espacios como proceso, y de igual manera con sus elementos de composición.

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cimiento, tal como hacía antes, a la velocidad a la que se producen.

Esto supone proyectar y diseñar elementos activos. Por lo tanto, en términos de arquitectura paramétrica, y de su cualidad como proceso, hay que pensar en dos estados diferentes:

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Por un lado un proceso de proyecto capaz de asimilar cualquier cambio en cualquier instante. El proceso de proyecto que da forma a las condiciones con que estamos actuando asume cualquier variación y genera una forma – respuesta inmediatamente. Esto nos sirve como proceso de prueba constante. Lo que antes eran resultados estimados o intuidos antes de llevar a cabo toda la construcción necesaria del proyecto, ahora en un flujo de contrastes ensayo- error con resultados en tiempo real, que nos permite tomar decisiones sabiendo que consecuencias tienen en nuestro modelo. Es algo así como concluir en el mejor de cientos de proyectos posibles sobre un grupo de datos dado (emplaza20

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miento, programa, etc...) con la certeza de idoneidad a las condiciones con que hayamos planteado el proceso. Por otro lado, esta instantaneidad puede llevarse a la práctica, y construir modelos interactivos, con modificaciones físicas instantáneas en función de las condiciones que estimemos debe operar sobre ellos. ¿Qué es la paramétrica?

arquitectura

Arquitectura paramétrica es una manera de pensar, más adecuada a nuestro tiempo. La forma y el espacio dependen de factores como el ruido, la luz, la energía, el calor, el uso…. Es decir parámetros. Pero no es que se tengan en cuenta a la hora del

diseño, es que se diseña con ellos. Los factores como el espacio, la luz o la energía los transforma para producir de forma personalizada según las necesidades de cada localización. Así un número es determinante de una forma, y cuando el número cambia la forma también. Los cambios son en tiempo real, y esto nos permite ver el resultado espacial más eficiente para cada condición que pongamos a nuestro modelo. Se diseñan condiciones y cómo afectan a nuestros espacios. Después se expresa en forma de algoritmos la manera de generar esos espacios. Todo está justificado. Todo tiende a ser más eficaz. Fin de la arquitectura intuitiva. Este innovador sistema de trabajo se denomina la mass – customization, se diseñan condiciones y cómo éstas afectan a nuestros espacios. Se necesita conocimiento de herramientas para el diseño paramétrico para el desarrollo de los proyectos. Algunos programas informáticos que se utilizan para el diseño paramétrico son: Grasshopper, Processing, fabricación CNC, etc. Materiales La madera, un material sosteni-

ble y de bajo impacto medioambiental que según la comisión europea es la materia prima del futuro, es el material más adecuado para la fácil mecanización desde máquinas de control numérico (CNC). La industria de la madera está preparada para responder a los retos que presenta esta nueva arquitectura, aportando precisión industrial, diseño y sostenibilidad. La madera presenta características adecuadas para el modelo de la arquitectura paramétrica. Este tipo de sistema de construcción ayudará a la Investigación sobre herramientas de arquitectura y diseño paramétrico con madera. La combinación de tecnología y madera hace posible dar respuesta a las exigencias de sostenibilidad y exploración de posibilidades expresivas de la arquitectura contemporánea. Y también ofrecer ideas para la creación de nuevas líneas de producto o negocio. La arquitectura paramétrica da la oportunidad de acercar la arquitectura y el diseño en madera a las metodologías de diseño arquitectónico de vanguardia, reafirmando la percepción de la madera como un material para el mañana y demostrando ARQUITECTURA & MADERA

que el sector de la madera se mantiene atento a las prácticas contemporáneas. ¿Iniciativa? Desde la investigación: fabricar a escala 1:1 modelos ensayados paramétricamente para cumplir ciertas condiciones. Desde las empresas: conocer las posibilidades de la arquitectura paramétrica en la construcción, su facilidad para generar documentos de corte, la sencillez de mecanizar industrialmente soluciones muy particulares, muy dependientes y especializadas en entornos concretos: abandonar la fabricación en serie sin costes elevados. Como resultado de una actividad del proyecto en el marco de los cursos del Master de Arquitectura Avanzada del departamento de Proyectos Arquitectónicos ETSAM y dentro del Proyecto de Innovación Educativa Prototipolab UPM y de investigación denominado PROTOTIPOLAB. En este se tratan de conjugar los objetivos de las entidades participantes bajo el paraguas de una acción integradora.

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PROTOTIPO 1 Como estudio de caso el prototipo a escala real de una maqueta construida en 2011. Se basaba en un modelo digital totalmente paramétrico que ofrece tanto una amplia gama de posibles variaciones formales y funcionales y una fabricación digital muy lógica y racionalizada. Este modelo paramétrico también generó grandes superficies de paneles verticales con diferentes orientaciones con capacidades estructurales para ser pobladas con paneles fotovoltaicos, lo que constituye una fuente potencial de energía solar que está incrustado directamente en las cualidades formales del sistema. La investigación propuesta cubrirá los siguientes puntos: • Medición del pico de la irradiación solar directa del modelo paramétrico digital en la forma de su construcción. • La medición in situ del pico de irradiación solar directa en la maqueta construida. Esto conducirá a una evaluación comparativa de la precisión de la simulación digital Ecotect en términos de datos de irradiación, y por lo tanto permitir la posibilidad de extrapolar esta información para predecir el comportamiento físico real de otros modelos paramétricos.

• Un mayor desarrollo del modelo paramétrico vigente, abordar formalmente la optimización simultánea de su comportamiento energético (en términos de máxima irradiación solar) y sus capacidades funcionales (en términos de integración de mobiliario urbano y de adaptabilidad a las limitaciones del sitio).

Este uso del modelado paramétrico vinculado a vivir con análisis de datos enérgeticos - y en contraste con las medidas físicas del mundo real - nos permitirá introducir la retroalimentación basada en el desempeño en el proceso de diseño óptimo de los Espacios Públicos Energéticos Envueltos. (Wrapped Energetic Public Spaces). ARQUITECTURA & MADERA

PROTOTIPO 2 Reflexión sobre el espacio de servicios urbanos: la opción convexa. La revisión pormenorizada de posibilidades de ocupación del espacio público, a través de los elementos de que ya disponemos, da lugar a una toma de decisiones previa que debe decidir el modelo. Los elementos cóncavos (capaces de albergar cosas, como las estaciones de control ambiental, o los quioscos de periódicos) consumen una gran cantidad de espacio público, con posibilidades de uso reducidas. En el otro extremo, una papelera, o una señal de tráfico, consiguen una eficacia y visibilidad considerables sin apenas consumo de espacio público. Es lo que denominaremos la forma de ocupación convexa. Mientras que los ele-

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mentos cóncavos tienden a formar un recinto, y albergar los usos públicos en su interior, los convexos proyectan su utilidad hasta la totalidad de las posibilidades espaciales de lo público. Son por ello, esencialmente, más propios del espacio público, pero además más eficaces en la relación consumo de espacio/utilidad programática. Imposibilidad topológica de generación de un modelo paramétrico ambiguo. Dada la natural eficiencia de los modelos paramétricos para adaptarse a casi cualquier comportamiento geométrico, hemos procedido al desarrollo de un modelo que, cumpliendo con las premisas de agrupación de servicios públicos, pudiera comportarse tanto de forma cóncava como convexa, suponiendo que en algunas ocasiones las

condiciones climáticas especificas de algún emplazamiento deberían exigir mayor grado de protección. Después de la elaboración de modelos paramétricos “invertibles” capaces de comportarse de forma cóncava o convexa en función de un cierto parámetro condicional, hemos concluido que estas soluciones son incompatibles con un modelo viable geométricamente en la construcción CNC y en su mayor parte incompatibles con las funciones programáticas que demandábamos, que se veían seriamente afectadas bien en una de sus configuraciones o en otra. Modelos y posibilidades del proceso paramétrico: La forma dependiente de la energía En la resolución constructiva de este modelo paramétrico se han ido añadiendo cualidades y características dependientes, que han cobrado su forma en función de ciertos parámetros y condiciones. La función determinante esencial es la autosuficiencia, ya que esta dará viabilidad a otra gran cantidad de funciones y posibilidades que harán enriquecer el modelo. Así pues se plantea una gran cantidad de superficie orientable destinada a la captación de energía solar, cuya respuesta paramétrica le otorga su forma característica, que a su vez implica cierto grado de protección para sus usuarios. Su geometría de orientación indiferente permitirá su emplazamiento en cualquier lugar con la orientación más eficaz posible. La estabilidad necesaria con bajo coste en esfuerzos estructurales para la madera, implica la sustitución de un solo fuste por el despliegue de los esfuerzos en diferentes soportes y apoyos lo más separados posible de su centro

de gravedad, generando momentos resistentes de gran eficacia a vuelco y viento, que aprovecharán con eficacia las propiedades de la madera como material de construcción a compresión y tracción en sus diferentes secciones, al descomponerse en costillas.

Aun así las posibilidades formales del modelo siguen siendo innumerables, por lo que se han ido ajustando las variables (parámetros) del modelo hasta responder con eficiencia suficiente a las demás características requeridas.

UEP7 UEP7 (prototipo número 7 de las unidades de espacio público) es un intento de condensar servicios de la ciudad. Dado que el espacio público suele dispersar sus dotaciones en diferentes emplazamientos (señales de tráfico, kioscos, papeleras, paradas de autobús,…) este prototipo propone conjuntar todas esas dotaciones en un solo elemento con el fin de ahorrar espacio y además poder hacerlo autosuficiente. Este significativo paso permite además una sobredotación de esos servicios, sin incrementos de coste de mantenimiento. Podemos por ejemplo: • Pasar de una luminaria urbana clásica a un sistema de iluminación interactivo sensorizado, que permita optimizar el consumo de energía y activarla solo cuando el usuario lo necesite. • Pasar de un sencillo banco público a una verdadera estación conectada a todo tipo de servicios, cargadores para todo tipo de gadgets, acceso wifi gratuito, incluso un moderado sistema de calefacción en los asientos, muy similar al de algunos coches. • Podríamos usar medidores y sensores para el control ambiental. • Podríamos ser soporte de publicidad digital. • Podríamos ser paradas de autobús, conectadas a cualquier red de información. • Podríamos contener y abastecer un pequeño cargador de bicicletas eléctricas • Podríamos prototipar y fabricar adaptaciones a todo tipo de espacios sin esfuerzo (arquitectura paramétrica).

Todo ello simultĂĄneamente, a bajo coste, usando avanzados criterios de sostenibilidad en la construcciĂłn con madera, con gran facilidad en el montaje y desmontaje y siendo capaces de redefinir el modelo, de customizarlo, a cualquier emplazamiento, tamaĂąo, y en general cualquier grupo de necesidades, sin trabajo adicional.

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La madera

extrema

Minicube

Minicube(www.minicube.es), arquitectura sostenible y diseño natural, busca desarrollar proyectos adaptados a las nuevas necesidades de la sociedad actual, proyectos flexibles con soluciones sencillas, económicas y eficientes. El proyecto nace en 2012, cuando sus fundadores Esther Rosa González y Enrique Ruiz Canorea, que, con una dilatada experiencia en el sector de la construcción tanto pública como privada, intentan dar un giro ante la situación actual y dejan salir sus inquietudes, ideas y emociones. El resultado, el proyecto minicube, que engloba una filosofía, unos principios, una forma de relacionarse mediante el desarrollo de una nueva forma de trabajar la cual se basa en las sinergias de todas las personas que lo integran. El proyecto minicube comienza con la exposición de unos valores, tales como la sostenibilidad, la eficiencia y la flexibilidad, los cuales formarán los pilares básicos de cada espacio a proyectar. 30

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1.-Diseño y creación de espacios Minicube outback .- Este proyecto integra en su construcción y diseño la respuesta a las tendencias constructivas actuales y futuras, espacios habitables más reducidos, movilidad y prefabricación, además de su deseo de ofrecer soluciones confortables, personales y sostenibles a la habitabilidad.

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Pensado como casa-refugio para una escapada de varios días, ha sido encargado por un bohemio pintor londinense que buscaba un espacio confortable en el cual poder inspirarse en sus escapadas a España con unas increíbles vistas a su pueblo natal en Valencia. La vivienda se compone de dos espacios claramente definidos, un espacio principal destinado a salón-estar con una cocina abierta. Un pequeño distribuidor separa las dos habitaciones y el baño. Exteriormente se ha buscado la solución de fachada ventilada con madera formando líneas rectas, mientras que en el interior se ha optado por un diseño más contemporáneo combinando la serenidad de superficies lisas blancas con la calidez de la madera. ARQUITECTURA & MADERA

2.- Sistema constructivo y modularidad Minicube se dedica a la creación de espacios y viviendas modulares utilizando sistemas constructivos basados en técnicas bioclimáticas y recurriendo a materiales altamente tecnológicos y sostenibles. De esta forma consiguen un sistema donde aúnan rapidez, calidad y flexibilidad. Superpan Tech P5, el tablero estructural para construir en madera de la empresa FINSA (www.finsa.es) es la solución en madera utilizada para la consecución de estos objetivos. Para sus proyectos utilizan un sistema constructivo basado en pórticos de madera laminada certificada procedente de bosques sostenibles. La envolvente total está solucionada mediante el tablero estructural Superpan Tech P5 en toda su superficie, tanto en muros como en forjados de techo y suelo. La ventaja de este material frente al tablero de viruta orientada (OSB) es que trabaja de igual forma tanto longitudinal como transversalmente, se desperdicia menos material y evitamos que una superficie continua trabaje de distinta forma. Todo el conjunto está rigidizado con listones de abeto y rellenos con aislamientos que garantizan el confort tanto térmico como acústico. 32

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3.-Arquitectura Natural En minicube definen la arquitectura natural como aquella que va surgiendo de forma orgánica y por la utilización de materiales autóctonos y de los que disponen en ese momento. Esto permite una construcción sostenible, ya que se reutilizan muchos materiales que en otras condiciones serían desechados. Esta arquitectura también permite el crecimiento según varían las necesidades de las personas. “Le château” es un claro ejemplo de arquitectura natural. La combinación entre piedra y madera, lo nuevo y lo viejo, consiguen en este proyecto una integración perfecta dentro del entorno. El tablero Superpan Tech P5, es la solución en madera de la empresa FINSA (www. finsa.es) que garantiza la seguridad estructural del edificio. En “le château” se encuentran varios espacios en los cuales se desarrollan cada una de las actividades cotidianas integradas totalmente en el medio que les rodea. El entorno, junto con el diseño y la a cuidada elección de los materiales hacen de éste proyecto un lugar extraordinario donde disfrutar de la calma y serenidad de la montaña. Revestimientos y decoración se solucionan con materiales reciclados o reutilizados.

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Wood and the Dog

StudioErrante Architetture 36

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PROYECTOS PROYECTO: Wood and the Dog. ARQUITECTOS: StudioErrante Architetture (Sarah Becchio-Paolo Borghino) www.studioerrantearchitetture.com CONSTRUCIÓN: 2012-2013 UBICACIÓN: Fraz. Ghisola 40, Paesana, CN - ITALIA FOTOGRAFÍAS: ©StudioErrante Architetture

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Este proyecto del estudio StudioErrante Architetture es un refugio, un lugar que permite la interacción entre el patio privado pero abierto y el espacio público exterior. Es un centro de gravedad en torno al cual tiene lugar la vida de los clientes y los habitantes de la pequeña aldea. Además, el nicho en la fachada sur es un asiento especial para personas y animales. Es un espacio de trabajo y una zona de servicios al aire libre. El 38

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muro de hormigón armado que define parte de la elevación al este se pliega hacia el interior para crear una superficie donde se ha posicionado un gran disipador. Es un dispositivo de delimitación espacial, un borde que define zonas y usos. La pared de la cabina anterior, con su textura desigual y estratificada se ha mantenido y consolidado a fin de sostener la nueva construcción. El revestimiento gris claro

video

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cubre la antigua obra para unificar y subrayar su presencia. A pesar de su pequeña dimensión, la cabina incluye una serie de funciones que determinan sus soluciones formales. Es un cobertizo donde se almacena la leña requerida por el sistema de calefacción de la casa del cliente. El aire que pasa a través de los tablones del exterior del edificio asegura que la madera recolectada se seque. Los detalles son básicos y las definiciones literales. El hormigón armado se utiliza para la base y la pared y la madera para casi todo lo demás: la madera laminada para la estructura, madera de castaño quemada para la piel y el techo, el castaño sin tratar para los marcos y la madera contrachapada para las inserciones y el nicho. Por último, un marco de hierro de baja calidad define la puerta. Al final es sólo una pared, una caja con un nicho, una puerta con una ventana, dos pivotes, un paso y un mango. Poco más.

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Gert Wingรฅrdh Anna Hรถglund 44

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STRANDPARKEN Edificio B

TIPO DE EDIFICIO: 31 APARTAMENTOS, 1-4 HABITACIONES, ALGUNOS DÚPLEX. ÁREA CONSTRUIDA: 540 M2 SUPERFICIE HABITABLE: 2740 M2 MÉTODO DE CONSTRUCCIÓN: MÓDULOS PREFABRICADOS CON ESTRUCTURA PORTANTE DE MADERA MACIZA HECHA POR MARTINSONS. FOTOGRAFÍAS: TORD-RIKARD SÖDERSTRÖM

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El proyecto se inició en la década de 1990 con Arne Olson, un joven con una gran pasión por la ecología. Nos conocimos una noche de completa coincidencia en Copenhague. Se convirtió en una inmersión profunda a través de todo lo que se conoce hasta el momento acerca de la construcción verde. Teníamos claro que la madera debe ser el futuro incluso para viviendas multifamiliares.

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Arne más tarde llegó a Folkhem para ser el CEO después de Sven-Harry. Ganamos un concurso de planificación urbana en Sundbyberg en 2007, y llegamos a diseñar cuatro edificios de apartamentos para Folkhem. El primero se llama B y acaba de ser ocupado recientemente, en verano de 2013. Tiene nueve pisos de altura con una estructura portante de madera maciza de Martinsson y el exterior está totalmente vestido con tejas de cedro. Un edificio de estructura de madera pesa sólo un tercio de lo que pesaría si se hubiera hecho de acero y hormigón. Es tan ligero que tiene que estar atado con barras de metal de 23 mm que llegan la octava planta. 48

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El edificio finalmente ha costado un 15% más de lo que hubiera costado con la construcción convencional. Estamos haciendo cuatro edificios, uno tras otro; el siguiente sólo va a ser un 10% más costoso que la construcción convencional y el próximo tendrá el mismo coste. 50

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Este es el tipo de edificio que los clientes deben exigir cuando piden viviendas prefabricadas rentables. Es cálido y seco en el interior, con el aroma de la madera, al abrigo de las precipitaciones durante la construcción bajo un techo de protección con una grúa integrada. Es el arquetipo amado.

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MO HOUSE

FRPO Rodriguez & Oriol ARCHITECTURE LANDSCAPE 52

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UBICACIÓN:

MADRID. SPAIN.

SUPERFICIE:

295 M2

ARQUITECTOS:

FRPO RODRIGUEZ & ORIOL ARCHITECTURE

LANDSCAPE. PABLO ORIOL, FERNANDO RODRÍGUEZ.

COLABORADORES:

PASTORA COTERO, INÉS OLAVARRIETA, CORNELIUS

SCHMITZ, CRISTINA ESCUDER. CONTRATISTA:

ALTER MATERIA, GRUPO SINGULAR.

CONSULTORES:

KLH, ALTER MATERIA, MIGUEL NEVADO.

FOTÓGRAFO:

FRPO, MIGUEL DE GUZMÁN

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Libertad sistemática El proyecto MO House pertenece a una familia de proyectos desarrollados en la oficina a partir de 2005. Estos proyectos exploran la posibilidad de generar complejidad arquitectónica sin la combinación de elementos simples. A lo largo de este proceso de proyectos, condicionado por un gran número de especificaciones del programa establecido por los clientes, nos hemos visto obligados a sistematizar cada decisión de diseño con el fin de simplificar el proce54

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so hasta su máxima capacidad. Los resultados producen una agradable sorpresa, la combinación de una serie de espacios extremadamente simples ofreció una experiencia espacial extremadamente rica. Habíamos encontrado una nueva herramienta para trabajar con ella. Así podríamos transferir este sistema a otras situaciones, las combinaciones serían múltiples. Una figura compacta podría llegar a ser muchas figuras diferentes ARQUITECTURA & MADERA

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en el futuro, en relación con los requisitos nuevos y específicos del proyecto. Algunas reglas básicas muy sencillas y una serie de piezas con las proporciones adecuadas permitirían un sinfín de soluciones.

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En 2010 recibimos el encargo de diseñar una casa unifamiliar en un bosque a las afueras de Madrid. La oportunidad de poner en práctica este sistema de diseño estaba allí, de nuevo: aunque los requisitos programáticos eran más convencionales, el sitio exigiría una geometría compleja. La poderosa presencia de los árboles y el deseo de tener una

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casa integrada en el bosque condujo a una solución desagregada. El programa fue transferido de una manera muy directa y natural a un número de piezas rectangulares simples. Las diferentes relaciones topológicas entre las piezas determinan una serie de soluciones útiles, 24 en el extremo. La versión óptima fue seleccionada y el plan de Mo House fue así definido.

Wood in the woods La disposición final del plan abrió dos cuestiones técnicas que ponen en tela de juicio la solución: la alta variedad de ángulos en las juntas entre piezas y un factor de forma penalizado que resultaría en un impacto negativo en el rendimiento energético de la casa (una relación de fachada de volumen elevado). Además de eso, otra cuestión clave des-

pertó: la proximidad de árboles requirió un pequeño sistema de cimentación agresivo. La solución técnica adoptada en una primera aproximación -esqueleto de acero con losas de hormigón- no parecía viable. Necesitábamos un sistema más ligero que podría ser montado de una manera más precisa. Tenía que ser simple –como el plan- y térmicamen-

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te favorable. En una visita a su estudio, un amigo nos mostró un panel de madera contra-laminado de KLH. El producto cumple todos los requisitos: un material estructural sólido con un rendimiento de aislamiento alto y fabricado en CNC en su fábrica austriaca. MO House sería de madera maciza. Wood in the woods. 72mm de grosor en paredes. Losas de 95-182 mm. El peso total de la estructura no llegaría a un tercio de un sistema convencional. Por tanto, la cimentación se podría hacer de micropilotes de acero galvanizado a sólo 2 metros de largo. Los paneles se fabrican por corte de control numérico, asegurando la precisión en todos los ángulos. La estructura sería aislante, continua, ligera, precisa y extremadamente delgada. El piso de la casa podría ser una transposición directa del esquema de trabajo. El proceso de instalación sería rápido y preciso. La naturaleza del proyecto se mantuvo intacta y sus requisitos técnicos nos habían llevado al descubrimiento de un nuevo material de proyectos. 60

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ASPEN ART MUSEUM

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SHIGERU BAN ARCHITECTS ÁREA: 3,065 M2 AÑO DE FINALIZACIÓN:

AGOSTO 2014

DISEÑO:

SHIGERU BAN ARCHITECTS

ARQUITECTO EJECUTIVO:

COTTLE CARR YAW ARCHITECTS

INGENIERO ESTRUCTURAL:

KL&A, INC EN COLABORACIÓN CON

HERMANN BLUMER (CRÉATION HOLZ GMBH)

ENVOLVENTE DEL EDIFICIO: FRONT FABRICANTE MADERA PERSONALIZADA: SPEARHEAD

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El diseño del Museo de Arte de Aspen se basa en cinco elementos críticos de diseño: la pantalla de madera, la estructura de techo de madera, los tragaluces “caminables”, la Gran Escalera y el Ascensor “Moving Room”. La pantalla de madera de la construcción revela la estructura y espacios de la galería más allá. La luz entra por las aberturas de la pantalla creando sombras hermosas en los principales espacios y escaleras del museo, pasillo y entrada. La estructura del techo también es de madera. Esta innovadora estructura de techo de madera triangular cubre el espacio interior de la cubierta. El resto del techo está abierto a una terraza. La estructura da profundidad y belleza al interior del techo. 66

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Los tragaluces “caminables” en el jardín en la azotea sobre la superficie del techo y terraza traerán luz a la galería. Los tragaluces superiores del techo traen luz a estos tragaluces inferiores, siendo ésta la única en la azotea pública en Aspen.

mayor tolerancia a la variación climática se envuelven alrededor de los espacios de la galería donde la variación climática debe ser minimizada. Los espacios de la envolvente soportan conexiones de circulación y visuales al aire libre.

La escalera magnífica: El espacio de la escalera media entre la pantalla y el interior. Proporciona acceso a la azotea pública del exterior y accede a todos los niveles de la galería del interior. Las plataformas de arte móviles habitan la escalera exterior, con lo que un espacio de la galería se encuentra en la parte exterior.

El nivel superior del edificio podrá abrirse al aire libre retrayendo un sistema de pared manejable a gran escala, mejorando aún más la conexión entre el interior y el exterior. Esta es una característica única para un museo de arte.

El “Moving Room”, también conocido como la recepción de vidrio, es un ascensor transparente que animará la esquina noreste del museo. Los visitantes podrán ascender hasta el techo de la entrada para experimentar un desdoblamiento con vistas a la montaña. Innovación El innovador concepto de diseño climático para la construcción se basa en un principio de “termo”, donde los espacios con una

Sostenibilidad Además del innovador concepto de diseño climático, el edificio maximiza las oportunidades de iluminación diurna, mientras que gana la mediación solar directa. La pantalla exterior es una estructura espacial tejida de madera que sostiene el techo y se utilizan para difundir la luz que entra a través del extenso sistema de muro cortina de cristal y un tragaluz. Los suelos de cristal estructurales también se emplean para beneficiar aún más la iluminación de espacios de la galería.

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NANJING WANJING GARDEN CHAPEL Zhang Lei / AZL arquitectos

UBICACIÓN:

NANJING, PROVINCIA DE JIANGSU, CHINA

ARQUITECTOS:

ZHANG LEI / AZL ARQUITECTOS

EQUIPO DEL PROYECTO: ZHANG LEI, WANG YING, JIN XIN, CAO

YONGSHAN, PASAR XIAOMENG, HUANG LONGHUI

COLABORADOR:

ADI-NJU

ÁREA DEL PROYECTO: 200 M² AÑO DEL PROYECTO: 2014 FOTOGRAFÍAS:

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YAO LI

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El proyecto, una pequeña capilla de 200 metros cuadrados, está situado en la orilla del río a lo largo de Wanjing Garden de Nanjing. Organizado por sacerdotes de Nanjing Union Theological Seminary apoya actividades religiosas como servicios de adoración y bodas. Esta capilla de madera y acero estructurado tiene una forma exterior suave, así como un fuerte espacio interior infundido con el poder religioso misterioso. Su material liso no falla en la expresión de la lógica de la construcción delicada. El espacio más antiguo y fundamental de la iglesia tiene dos interrelaciones: el centro y la profundidad. Tanto la centralidad del Panteón como el eje profundo de la Basílica fueron heredados de la antigua arquitectura cristiana. La simetría central y axial del espacio de la iglesia se hizo menos prominente durante el período de la modernidad. En el diseño de Wanjing Garden Chapel, el arquitecto no rechazó la “centralidad” y “profundidad” del espacio clásico. El plan cuenta con una sala central octogonal rodeada de corredores de forma cuadrada. El uso del perfil del techo y la larga hendidura de la claraboya amplifican la profundidad del espacio y hacen hincapié en el punto más alto sobre el espacio sagrado donde todos se reúnen.

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El corredor de madera forma una doble capa única en el espacio central del pasillo. La cubierta interna es más cerrada, dejando que la luz natural penetre sólo a través de las aberturas en el techo y las paredes. La capa externa, compuesta de tiras delicadas SPF, sirve como un filtro de la vista exterior, lo que implica el inicio de una ex78

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periencia espacial religiosa. El sistema de doble capa crea un espacio arquitectónico oriental singularmente interesante que es diferente a la “cercanía” de la tradicional capilla de piedra, o la “apertura” de la arquitectura moderna. La pequeña capilla tiene un plan perfectamente en forma cuadrada. Incluso con el giro de 45 grados que conecta

el espacio interior de la estructura exterior, la plaza queda muy integrada, simétrica y orientada al centro. El eje diagonal oculto en el plan también se extiende a la estructura del techo, realizando una completa integridad del espacio, material y energía. “... Dios es luz, y en él no hay tiniebla alguna.” (Juan, Biblia). ARQUITECTURA & MADERA

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La “Luz” es un tema importante en las expresiones religiosas del espacio de la iglesia. En este diseño en particular, la luz cae por el tragaluz justo por encima del eje del altar en el centro de la sala y también penetra por detrás de la Santa Cruz en la pared del altar. La presentación de esta banda luminosa de 300mm de ancho es el elemento más potente del espacio interior. Otra luz natural llega suavemente a través de los listones de madera de las ranuras de la pared. La estrategia de construcción de “Luz” es una sabia elección bajo cronogramas exigentes y presupuesto limitado. La estructura del techo, de acuerdo con la luz natural económica, añade expresividad a todo el espacio. Todas las superficies interiores están pintadas de blanco, haciendo hincapié en el papel principal de la luz y el espacio.

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Las tiras de madera y tejas de exterior se dejan en su color natural, haciendo hincapié en la importancia de la naturaleza. Las tiras de SPF que rodean la iglesia son tan delicadas que su relación de longitud a radio podría ser 1: 120, superando ampliamente el soporte de carga normal. Con longitud de hasta 12 metros y el área de sección sólo 38 * 89 mm, las tiras están conectadas al techo y al suelo por piezas de metal en ambos extremos, manteniéndolas en su ideal estado de estiramiento. Las tiras de madera adyacentes también están conectadas

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con las piezas de metal en forma de U para asegurar la estabilidad. Estos juntos lograron una estructura de metal-madera que es extremadamente simple en la selección e instalación de material. Como institución religiosa con funciones muy simples, esta pequeña capilla tiene su espacio excesivamente “ideal” que no podía atribuir a ningún estilo en particular, sino “la naturaleza que tolera todo.”

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