il castello reale di Wawel

{ } Interview Museum Director Dr Betlej

{ } Photos Anna Stankiewicz, Dariusz Błażewski, Stanisław Michta, Tomasz Wełna, Zamek Królewski na Wawelu

Può darci qualche informazione ul Castello Reale di Wawel?

La collina di Wawel è stata il centro del potere sin dal X secolo, tuttavia il castello di Wawel divenne veramente unico nel XIV secolo quando il re Ladislao I il Breve scelse nel 1320 la Cattedrale di Wawel come luogo della sua incoronazione. Da allora la residenza reale fu ricostruita e ampliata più volte fino a quando, nel 1500 raggiunse la forma rinascimentale italiana di oggi. Il XVI secolo fu veramente l’epoca d’oro di Wawel e il castello fiorì sotto i re della dinastia Jagellonica.

Nel XVIII secolo, la capitale fu spostata a Varsavia e il castello di Wawel iniziò a decadere, anche se era

ancora sinonimo della monarchia perché nella sua cattedrale continuarono le incoronazioni e le sepolture dei re polacchi.

Durante il periodo delle Spartizioni della Polonia alla fine del 19° secolo e la scomparsa della Polonia dalla mappa dell’Europa, durante il 19° secolo Wawel continuò ad avere una presa simbolica sull’immaginazione dei polacchi e rimase un punto di riferimento costante nelle mutevoli flussi della storia della nazione.

Dopo un monumentale progetto di restauro, il castello di Wawel è stato trasformato in un museo residenziale; qualche aneddoto curioso sulla ristrutturazione?

Sono felice che tu l’abbia chiesto. In realtà abbiamo appena aperto una nuova mostra permanente, Wawel Recovered, che ripercorre la storia del recupero di Wawel Hill dal dominio Austro-Ungarico, che l’aveva trasformata in una fortezza militare e trasformato il palazzo reale in caserma. Sai come il castello fu finalmente liberato dalla morsa dell’esercito?

L’imperatore Francesco Giuseppe II rivendicò il castello come residenza imperiale!

Ciò ha richiesto decenni di manovre diplomatiche da parte di influenti polacchi, ma l’esercito ha finalmente iniziato a lasciare Wawel Hill nel 1905 e fu così che il restauro poté iniziare.

Il lavoro fu interrotto dalla Prima guerra mondiale e quando terminò nel 1918, la Polonia riemerse come paese indipendente.

Il restauro continuò; era una priorità assoluta per il nuovo governo polacco soprattutto ora; invece di essere restaurato per l’imperatore asburgico sarebbe diventato un museo e una residenza del presidente della Seconda Repubblica polacca.

Il castello era vuoto, privo di quasi tutti i suoi elementi decorativi. I lavori di restauro più intensi si sono protratti durante le due guerre con il contributo di importanti architetti, curatori e artisti.

ph. Anna Stankiewicz

Ad esempio, il primo curatore Wacław Szymborski, fondò uno studio di manutenzione proprio del castello.

Le sale barocche del castello furono decorare con tappezzerie di pelle dorata, acquistate dal castello di Moritzburg vicino a Dresda.

Alcune tappezzerie richiedevano un trattamento di manutenzione e in altri casi dovevano essere realizzate ex novo.

Per fare questo, sono stati studiati non solo metodi, materiali e tecniche del XVII secolo, ma hanno progettato anche gli utensili di cui aveva bisogno, come punzoni, ricreando così un laboratorio artigianale d’epoca.

Gli arazzi commissionati da Sigismondo II sono un tesoro prezioso, può raccontarci dell’interessante odissea tra il 1939 e il 1961 tra Europa e Canada?

La Seconda guerra mondiale iniziò il 1° settembre 1939, con l’invasione della Polonia da parte della Germania. Il 3 settembre 1939, i tesori di Wawel - inclusi 136 arazzi,

alcuni dei quali misurano quasi 40 metri quadrati - furono caricati su una chiatta di carbone e galleggiarono lungo il fiume Vistola. L’idea era di evacuare i tesori dalla prima linea nella Polonia orientale. Lungo la strada, tuttavia, il 17 settembre, la notizia dell’invasione sovietica della Polonia raggiunse il convoglio. Quella notte il convoglio fuggì in Romania, con la quale la Polonia in quel momento confinava. A Bucarest alcune delle casse con i tesori – che non erano solo arazzi ma c’erano molti altri oggetti tra cui Szczerbiec, la spada dell’incoronazione - erano state depositate nell’ambasciata polacca, mentre le casse con gli arazzi erano conservate presso l’ambasciata britannica. Alla fine di novembre, tutte le casse furono caricate su una nave rumena nel porto di Costanza nel Mar Nero e salparono per la Francia - attraverso una rotta molto tortuosa - raggiungendo infine Marsiglia nel gennaio 1940.

Nel giugno 1940, la devastante notizia dell’imminente caduta della Francia raggiunse i custodi del tesoro.

Ancora una volta i tesori di Wawel furono impacchettati ed evacuati. A Bordeaux furono caricati sull’ultima nave polacca e lasciata la Francia, salparono per la Gran Bretagna. Ora, tieni presente che tutto ciò accadde mentre le truppe tedesche marciavano su Parigi, dove entrarono il 14 giugno. La nave lasciò Bordeaux il 18 giugno, la Francia si arrese il 24 giugno. I tesori arrivarono in Inghilterra il 21 giugno e salparono per il Canada da Glasgow il 4 luglio.

La battaglia della Gran Bretagna iniziò il 10 luglio. Quindi, per farti capire che in questo viaggio da capogiro, i tesori erano letteralmente un passo avanti ai tedeschi.

I tesori navigarono sulla nave polacca Batory che attraccò ad Halifax il 12 luglio 1940. Furono tenuti al sicuro in Canada per il resto della guerra; alla fine della quale in Polonia fu istituito un regime comunista e per queste e altre ragioni politiche fu impedito il loro rientro. Parte dei tesori, incluso Szczerbiec, tornò nel 1959, mentre gli arazzi

non tornarono fino al 1961.

Quindi, il prossimo anno segnerà il 60° anniversario del ritorno degli arazzi dal Canada e il 100° anniversario della loro restituzione dalla Russia, dove saccheggiati alla fine del 1700 erano rimasti per oltre un secolo. Commemoreremo entrambi gli anniversari con una mostra speciale.

Come riuscite a gestire tutti i dipartimenti curatoriali delle varie collezioni?

Abbiamo molti dipartimenti curatoriali: Pittura Scultura e Stampe, Tessili, Mobili e Orologi d’epoca, Ceramica e Vetro, Armi e Armature, Oreficeria, Maniscalchi. Abbiamo anche un dipartimento di archeologia e uno di archivistica.

Questo ti dà un’idea di quanto siano varie le nostre collezioni.

L’organizzazione è tipica per questo tipo di istituzione, il che non significa che non possa e non sarà modificata. Il castello si avvale di oltre trenta curatori con varie aree di specializzazione, per occuparsi delle collezioni

ph. Anna Stankiewicz

ph. Tomasz Wełna ph. Anna Stankiewicz

ph. Zamek Królewski na Wawelu

in ben sette studi di conservazione.

Dato che avete molti visitatori, come gestite così tante presenze?

Sì, abbiamo molti visitatori: oltre un milione di persone visitano le nostre mostre ogni anno. Per gestire il numero di visitatori che entrano nel castello ogni giorno, abbiamo un limite di ingressi.

Questo è anche un vantaggio per i visitatori, rendendo l’esperienza piacevole senza enormi folle. Chiediamo anche di pianificare con tempo e di prenotare i biglietti tramite l’ufficio prenotazioni o di venire al mattino presto perché, soprattutto nei mesi estivi, c’è una buona affluenza. Come già detto, abbiamo appena aperto una nuova mostra permanente.

Questa primavera amplieremo il nostro tour anche all’esterno del castello con una mostra architettonica con cimeli medievali e amplieremo la mostra di Arte Orientale esponendo tre delle nostre magnifiche tende turche ottomane.

Siamo sempre alla ricerca di nuovi modi per ampliare le nostre proposte, in modo che tutti i nostri visitatori possano sempre trovare qualcosa di interessante.

L’ultima domanda riguarda i social network, cosa pensa dell’attività digitale oggi?

Anche se penso e credo fermamente che non vi sia alcun sostituto per l’esperienza museale dal vivo per confrontarsi con opere originali, intuisco che l’attività digitale, dai social media ai programmi digitali ad alta tecnologia può servire al nostro scopo per portare le collezioni ad un pubblico molto più ampio.

Questo è uno dei motivi per cui una delle mie prime decisioni come direttore del Castello reale di Wawel è stata quella di abolire il divieto di fotografia.

Da un lato consente ai visitatori di condividere il resoconto personale della loro visita, e dall’altro aiuta le nostre collezioni a raggiungere molte più persone.

La nostra ultima mostra, Wawel Recovered è stata studiata con diversi programmi multimediali interattivi che ci hanno permesso di esporre molte più informazioni, come i disegni sensibili alla luce per esempio, di quanto avremmo potuto fare in un’installazione tradizionale.

È anche un mezzo che parla alle giovani generazioni dei visitatori del museo, un settore molto importante del nostro pubblico da raggiungere ed educare.

Di recente abbiamo anche lanciato un tour virtuale online della Collezione Lanckoroński, una splendida collezione di dipinti rinascimentali, principalmente italiani, che il castello reale di Wawel ha acquisito nel 1994.

Il programma è accessibile sul nostro sito web.

Anche in questo caso, i media digitali ci aiutano a rendere questa raccolta e il castello disponibili a un pubblico mondiale.

Le immagini ad alta risoluzione consentono ai visitatori del sito web di visualizzare ogni immagine nella sua impostazione museale e di esaminarla da vicino.