Raúl Reguera, poemas visuales.

Porfolio RaĂşl Reguera

Currículum Vitae

1954, Pesquera del Esla (León). Estudios de Derecho, Compostela. Master FIDE Gestión y admón. empresas, Asoc. Empresarios, A Coruña.

1985, después de leer a Gerald Brenan, traslada su domicilio a Tímar, pequeña aldea de la Alpujarra granadina.

2009, APLICACIONES MASS MEDIA. Para BOEK. 2007, Carmen del Verbo. Sala La Higuera, Albaizyn, Granada.

2005, Variaciones Nonadas. Palacio de los Condes de Padul.

2002, EXTENUACIÓN. Pal. Condes de Padul.

2000, Homenaje a Lorca. Colección Ciento y un postalicas...

1999, Organiza el 1º Encontro de Poetas Visuais na Fisterra. Hotel Las Hortensias. Corcubión.

1992, Elabora con el Gabinete de diseño Granada Brava el book de marketing para la definición de producto, marcas y prospectiva comercial del Proyecto agrobiológico CONTRAVIESA ALPUJARRA SCA, empresa de la que fue gerente.

Primeros '80, Adscrito a grupos de creación como La Galga y Uso Externo participa en la dinamización cultural coruñesa.

1977, Publica el libro "Poesía Experimental", en colaboración con Xavier Seoane.

1973, Integra "7 pintores coruñeses". Ayuntamiento de A Coruña.

Obra en colecciones privadas y Museo Postal y Telegráfico de Madrid.

Sitio web: rreguera.com

POIESIS. De Homero a Google pasando por Guttemberg.

La expresión poética se ha manifestado históricamente como comunicación oral. Recitación.

Con Homero se hace visible el traslado del conocimiento inmaterial de la tradición a un lenguaje pautado, musical y mnemotécnico; pero escrito, a fin de conservar con precisión lo que se sabía de la existencia humana y su misterio. Guttemberg produjo la primera globalización técnica de lo literario. La imprenta supuso una multiplicación exponencial en todos los campos del saber. Pero el libro cosió la poesía como género a fórmulas escritas, si bien de gran belleza, limitadas por reducción a moldes en los que el poeta volcaba su singularidad emocional y catártica. Las vanguardias, desde finales del s. XIX, convierten al poeta en asesino formal de la poesía así entendida. El juego había consistido hasta entonces en tirar siempre los mismos dados sobre el mismo tapete, ideando variaciones al discurso que transcurría delante de su maldita ventana: la contemplación de un paisaje catastral o inmobiliario a través de las estaciones y los días, definido únicamente por la palabra.

Ya nada es igual. Los que nos iniciamos en esto de la experimentación poética allá por los primeros '70 asesinando padres y palabras, políticas y poéticas, nos asomamos hoy con cierto vértigo a otra ventana, eléctrica y vastísima, donde el paisaje es enteramente semántico, con herramientas que nos permiten practicar un lenguaje transversal a los géneros y a las artes.

En la sociedad del espectáculo surrealista el poeta no es tanto un hacedor de metáforas como su descifrador. Lo que llamamos hoy poesía visual se constituye así en una plataforma de soportes para la comunicación de la expresión poética. Pero, ojo, que no nos den publicidad por liebre. No todo es poesía.

La luna esta arriba debajo

Permítaseme que por este medio haga llegar este mensaje donde al canallesco modo editorializo algunas cabeceras de medios de comunicación en papel impreso Catarsis poética y re-creacional.

Réquiem por una industria insostenible.

"The medium is the message."

-Marshall McLuhan.

"La verdad de lo submediático solo puede manifestarse como visión a través de la capa de signos que cubre la superficie mediática."

-Boris Groys. (Bajo sospecha: Una fenomenología de los medios. Pre-Textos)

THE ASCENDING MAN (2002)

Modificación digital de la fotografía “The Falling Man”, original de Richard Drew, con licencia Creative Commons (CC) de Número F. “Hubo otra cosa entonces, fuera de todo esto, no perteneciente a nada de esto, arriba.” ...

“Hammad no ardía en deseos de tratar la cuestión con Amir pero al final lo hizo. ¿Qué pasa con los otros, los que morirán?

Amir dijo que sencillamente no hay otros. Los que morirán no tienen ningún derecho sobre sus vidas fuera del hecho útil de sus muertes.”

-Don Delillo. (Falling Man)

De aquella conmoción global estas depresiones. Desde entonces todo cae. Y el hombre en picado.

Un buen día, tras meses dándole vueltas a las fotografías de Richard Drew, hallé un poema. Por un momento se detuvo la caída, giró la conmoción y volvió, elevándose, la esperanza.

Hago, del impresionante documento periodístico de Drew, una lectura liberadora, directamente antitética, contra la imposición visual del efecto causado por quienes provocaron la masacre mediante acción directa.

Embalsamo en el color sagrado del Islam la figura humana que se eleva.

VARIACIONES NONADAS Juegos Reunidos (2005)

Poema visual en 3 partes (Cármenes) que proponen reflexiones sobre la vida y su origen (Carmen del Huevo), el conocimiento o el amor (Carmen Teórico) y sobre la muerte (Carmen Saturnino). Cada uno de los cuales subdividido a su vez en 3 poemas que, mediante elementos icónicos de alto contenido semántico, completan una meditación general en torno al paso del tiempo, tema al que alude el objeto de referencia (la Cleptora) deconstruído, (vasija de cristal a la que se le sustituye la arena por los iconos antes mencionados).

Se parte de la construcción de una artesanía, vidrio soplado para la cleptora e iconos realizados o adquiridos ad hoc.

El conjunto expositivo se presenta en una caja, que contiene una cleptora y los 9 iconos correspondientes. De tal manera que el lector pueda construir el poema a su voluntad o según sea su estado de ánimo. (Juegos Reunidos).

Las fotografías evocan individualmente cada poema y narran el conjunto de la obra.

I. CARMEN DEL HUEVO Tiempo principal, suspendido.

Celular aún y mágico.

El Aleph que determina al uno indeterminado.

Celular Time

Uno Indeterminado

Uno Indeterminado

Huevo Pasado

II. CARMEN TEÓRICO Teoría de la pasión para re-conocer, En su plenitud la palabra amor.

Detener el tiempo, ceder a la esperanza.

Tau Detente

Encrucijada

Love Infiniti

III. CARMEN SATURNINO O de la H, o hermético.

Pedagogía del morir.

Eutanasia, experimento de Cómo entregar el conocimiento y No ser devorado por la melancolía.

Literal Time

Literal Time

Vermes Soup

Escalera

MÚSICA PARABROSSA (1995)

TRES CUARTETAS BOBAS PARA CONJURAR LA ADVERSIDAD (1985)

CLUB ORFEO (1981)

POESÍA EXPERIMENTAL (1977)

POEMAS CONCRETOS (1973)

Exposición colectiva Ayuntamiento de la Coruña Salón María Pita ...

Tinta, témpera y rotulador

Ciudad del Viento mayo 1972

Agua Tibia II junio 1972

Agua Tibia I junio 1972

Dylan Grafos I junio 1972

Dylan Grafos II junio 1972

Otra Visi贸n mayo 1972

Refugio II julio 1972

Refugio I julio 1972

Στωικός julio 1970