RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
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RECORDATORIO EPANORTÓSICO es un ejercicio lúdico de memoria visual. Un artefacto literario para recordar algunas verdades anticipadas hace 90 años por Dadá y 50 años por los situacionistas que, envuelto en el celofán no reciclable y eléctrico de lo virtual, quiere alumbrar cual eterno residuo radioactivo las peripecias vitales de aquellos que al menos intelectualmente no se sometieron ayer ni están dispuestos a hacerlo hoy pese a la evidencia del desastre y a la alarma mediática que lo pregona. No soy un neodadaísta ni un pasadista nostálgico. Constato únicamente que la mierda, el gran valor a futuros, anega, así como al planeta, ámbitos del arte, la política y el pensamiento dispuestos a capitalizar una vez más su hedor esencial y la composta derivada de su descomposición a costa del sometimiento sostenible de la sociedad de masas.
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
·2011·
Esquistos 1. Xaime Cabanas 1994
Discurrió bien quien dijo que el mejor libro del mundo era el mismo mundo cerrado, cuando más abierto, pieles extendidas. Esto es, pergaminos escritos, llamó el mayor de los sabios a esos Cielos, iluminados de luces en vez de rasgos, y de estrellas por letras. Fáciles son de entender esos brillantes caracteres, por más que algunos los llamen dificultosos enigmas. La dificultad la hallo yo en leer y entender lo que está de las tejas abajo; porque como todo ande en cifra y los humanos corazones estén tan sellados e inescrutables, aseguroos que el mejor lector se pierde; y otra cosa, que si no lleváis bien estudiada y sabida la contracifra de todo, os habréis de hallar perdidos, sin acertar a leer palabra, ni conocer letra, ni un rasgo, ni un tilde.
Baltasar Gracián, El Criticón. PARTE III, En el invierno de la vejez. CRISI IV. El Mundo descifrado. 1657.
Esquistos 2. Xaime Cabanas, 1994
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
1. SEIS POEMAS REIFICADOS Y UNA FOTOGRAFÍA DE VARI CARAMÉS TRANSMUTADA
2. RIAZOR/SEX MARKET
Descomposición armónica del rectángulo Ø, según D. Wiener.
Retrato de Karl Marx. Tarjet贸n aut贸grafo de Guy Debord para conmemorar el acta de fundaci贸n de la Internacional Situacionista.
Man Ray, Poema fonético, 1924. (Sobre página gris)
SEIS POEMAS REIFICADOS Y UNA FOTOGRAFÍA DE VARI CARAMÉS TRANSMUTADA
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
JDT ‘79
PARÍS 1953 - GRANADA 2011
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(*) Fotografía S/T de VARI CARAMÉS, 1980
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(*) Cartel para la obra de teatro TRES de Antonin Artaud. Jaime D. Tenreiro, 1981
GRANADA 2011 15-O
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(*) Proust mort. Man Ray, 1922
SOSTIENE BOLAÑO que en el Impala último modelo de Quin Font, -- arquitecto maquetista de la publicación poética Lee Harvey Oswald, órgano de expresión del real visceralismo y padre de las poetas María y Angélica Font, ganadora esta última del primer premio de poesía “Poeta Laura Damián” para poetas menores de 20 años --, viajaban los poetas Ulises Lima y Arturo Belano y, el también poeta, Juan García Madero, todos ellos integrantes de la corriente poética conocida en México DF como realismo visceral. Acompañaban en su huida a la putita Lupe, amiga de las hermanas Font, quien se había negado a trabajar por las tardes en la esquina de Guerrero con Reforma porque quería matricularse en la Escuela de Danza, lo que irritó sobremanera a su padrote Alberto, el de la verga como cuchillo de cocina, dispuesto a hacer pagar caro a su chamba tamaña desobediencia. Perseguía el Camaro amarillo del padrote Alberto al Impala blanco de los poetas. Habían dejado atrás México DF por las avenidas rumbo al norte, hacia los desiertos de Sonora. Fue entonces cuando el escuincle poeta García Madero, sin perder de vista el espejo retrovisor, preguntó a sus amigos poetas: ¿Qué es una epanortosis?
LA MERA verdad es que yo no supe de la epanortosis hasta que la hallé definida por Roberto Bolaño en las páginas de su novela “Los detectives salvajes”. Pero una duda se instaló en mi conciencia cuando adjetivaba e hice consulta. 19 horas y 32 minutos más tarde recibí el siguiente correo y, en él, la confirmación de mi hápax legómenom.
RIAZOR/SEX MARKET
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
HORAS NULAS - 1987
USO EXTERNO el fanzine que nunca fue postmoderno en una sociedad que desconocía la modernidad
PARAÍSOS ARTIFICIALES
PRESENTA
1984
Desde el Matadero
ir hasta tu piel
cicatriz tatuaje de horas nulas.
De Pena do Can a tus orifĂcios ir y mirar la mar de blanco hipodĂŠrmicos como tus pupilas.
crestada
de olas
Y
en
dejarlo
una
vez
mรกs,
entre
tus
labios.
( Respetuoso lugar de mansos apesadumbrados que aman la prostituci贸n ). Ir porque importa el hecho de estar viva irse por dinero al contado.
Irse, irse por los orificios de tu superficie
dejarse ir,
a comp谩s de tus nalgas simb贸licas.
( para amantes nรณmadas del carรกcter hepรกtico de los entusiasmados ).
En el Mirador de las Esclavas esperé para verte regresar puesta y sobre la jardinería de tus orificios me derramé vertí todo mi ser.
(in the blood)
Oh
ecónomo amor
LUPE, MEXICANA, 17 años, francés sin, insaciable, piernas de leopardo, todos los servicios, desplazamientos
La Coruña comercial Orzán del viento pérdidas y ganancias quiebra atlántica geografía marcas contables que fueron en la arena de tu piel desdibujándose
ante el fulgor radiante de tus orificios.
Descomposición armónica de RIAZOR/SEX MARKET en el rectángulo Ø
Desde o Matadoiro ir ata a túa pel cicatriz tatuaxe de horas nulas. De Pena do Can aos teus orificios ir e mirar a mar cristada de ondas de branco hipodérmicas como as túas pupilas E en RIAZOR/SEX MARKET deixalo unha vez máis entre os teus labios. RIAZOR SEX/MARKET (Respectuoso lugar de mansos apesarados que aman a prostitución) Ir porque importa o feito de estar viva irse por diñeiro ao contado. Irse, irse polos orificios da túa superficie deixarse ir, a compás das túas nádegas simbólicas. RIAZOR SEX/MARKET (para amantes nómades do carácter hepático dos entusiasmados) No Miradoiro das Escravas esperei para verte regresar posta (in the blood) e sobre a xardinaría dos teus orificios derrameime vertín todo o meu ser. Oh, ecónomo amor Lupe, mexicana, 17 anos, francés sen, insaciable, pernas de leopardo, todos os servizos, desprazamentos. A Coruña comercial Orzán do vento perdas e ganancias quebra atlántica xeografía marcas contables que foron na area da túa pel debuxándose ante o fulgor radiante dos teus orificios
RIAZOR/SEX MARKET en galego. Traducción de Xavier Seoane
FOTOGRAFÍA ANALÓGICA ÁNGEL FLORES RIZWIL ELISA FLORES RIZWIL
REVELADO Y MONTAJE FOTO ELISA FLORES RIZWIL RAUL REGUERA
INTÉRPRETES LUPE MORFINE DELL’OREFICE ANTÓN PATIÑO PISPIEIRO
VIDEO Y ADAPTACIÓN MUSICAL EDU BARBERO del tema TIME IS TIGHT vs. of THE CLASH
PALINGENESIA DIGITAL GIANELLA D’ALESSANDRO MOISÉS GONZÁLEZ migala Granada
GUIÓN Y DIRECCIÓN RAÚL REGUERA
La superioridad con que la historia cultural suele presentar sus contenidos es una apariencia que deviene de una falsa consciencia. El materialista histórico adopta una actitud bien reservada frente a dicha historia cultural. Para justificar esta actitud, basta solamente con echar un vistazo al pasado: todo el arte y la ciencia que el materialista histórico perciba tiene sin duda una procedencia que él por cierto no puede contemplar sin horror. Pues todo eso debe su existencia no tan sólo al esfuerzo de aquellos grandes genios que lo han ido creando, sino también -en mayor o menor grado- a la esclavitud anónima de sus contemporáneos. No hay ningún documento de cultura que no sea al tiempo documento de barbarie. Atlas Walter Benjamin - arte
JDT ‘84
Agradecimientos A Vari Caramés, por cederme, sin condiciones, el usufructo de su fotografía. A Xavier Seoane, por la traducción al gallego de RIAZOR/SEX MARKET. A Xaime Cabanas, que de madrugada una noche lluviosa, (después de rendir visita a todas las madres de sus hijos ¡en una sola noche!), se plantó ante la puerta de mi casa en La Coruña. Vestía un gabán oscuro que le cubría hasta los pies. Su figura se recortaba en el umbral de la puerta, ladeada y escorada hacia atrás en desequilibrada compostura. Con su mano izquierda dibujó en el aire una pincelada amplia, como de calígrafo chino. Lo interpreté como señal de saludo y le franqueé el paso. (En su última visita habíamos acabado a hostias tras una discusión sobre putas reguenfeiras). De los faldones interiores del gabán extrajo un envoltorio de plástico que, una vez desenvuelto, mostraba tres papeles de magnífica factura sobreimpresos de trazos a tinta. -- A ver, poeta, ¿Cómo llamas a esto? Observé detenidamente durante unos instantes los dibujos y respondí: esquistos, son esquistos. ¿Esquistos? Y, ¿qué es eso? Piedras, formaciones líticas, de pizarra, creo. Así que esquistos, pedras. Musitó con un hilo de voz. Son para ti. Sabía que tú podías ponerle nombre. Tras hacerme entrega de los dibujos, se acomodó en el sofá y quedó profundamente dormido. Gracias, Xaime.
A Moi y a Gianella. Por hacerme dudar. Por soportar durante tantas horas, tantos días mi ignorancia, mis constantes cambios de criterio. Gracias por abrirme vuestra casa y poder disfrutar de vuestra compañía y de la de vuestros hijos. De Ainara, esa niña tan guapa y tan lista que a los 5 años y con su cámara nos hizo el making off mientras trabajábamos. Y de Gael, que nació justo cuando comenzábamos a armar el documento. Gracias por permitirme disfrutar la experiencia, para mí desconocida, de ver crecer a un ser humano durante los 6 primeros meses de vida.
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O (Para J.D. Tenreiro y J.A. Sicilia)
Después de Dadá, la cuestión de la creatividad no es tanto producir. Nada más. Como aprender a emplear lo que ya se ha producido. O, qué hacer con la información.
TEXTOS INTERVENIDOS PARA RECORDATORIO EPANORTÓSICO TRISTAN TZARA BALTASAR GRACIÁN XAIME CABANAS VARI CARAMÉS CICERÓN (Lorem Ipsum) JAIME D. TENREIRO ÁLVARO DE CAMPOS (F. PESSOA) J. GIL DE BIEZMA ANTONIO TABUCCI “Escritos y panfletos de la Internacional Situacionista” (FUNDAMENTOS, MADRID, 1976. Trad. de J. D. Tenreiro) D. WIENER GIANELLA D’ALESSANDRO “Internacional Situacionista, sección inglesa. 1967” (Pepitas de calabaza ed. LOGROÑO, 2007) TIM CLARKE CHRISTOPHER GRAY CHARLES RADCLIFFE DONALD NICHOLSON-SMITH GUY DEBORD RAOUL VANEIGEM ANTONIN ARTAUD ARTUR RIMBAUD ROBERTO BOLAÑO LEOPOLDO Mª PANERO WALTER BENJAMIN Y MAN RAY
La creaci贸n puede ser simple re-composici贸n del caos, selecci贸n. Matila C. Ghyka
¡Qué cruz!
GUAU! MIRA!
Otra trascagada perruna. PUAF!
GUAU!
Mi corraliiiiiito! Dónde está mi corraliiiiiiito?
Detalle del pináculo de la iglesia de San Francisco, en Betanzos, A Coruña. E aspecto xeral da vida cotiá na vila alá polo ano de 1.564.
El
JDT 2009
RECORDATORIO E PA N O R T Ó S I C O
www.rarephone.es facebook.com/rarephone
ESTO ES SURREALISTA! cambio a la hora de invierno la tiene a una fuera de página!
Raúl Reguera 18449 Timar, Granada - SPAIN Retrato de R. Reguera. Fotografía de Manuel Hermida Prieto 2004