MM 2390021 – Staud, Die Schöne Müllerin

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Johannes Maria Staud

Die Schöne Müllerin / These Fevered Days

Partitur | Score für Tenor und großes Ensemble for Tenor and Large Ensemble

Instrumentierung des Schubert’schen Liederzyklus mit sieben neuen Liedern nach Emily Dickinson Instrumentation of Schubert’s Song Cycle with Seven New Songs after Emily Dickinson MM 2390021 12/2024

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Johannes Maria Staud

Die Schöne Müllerin / These Fevered Days

Instrumentierung des Schubert’schen Liederzyklus mit sieben neuen Liedern nach Emily Dickinson

Instrumentation of Schubert’s Song Cycle with Seven New Songs after Emily Dickinson

für Tenor und großes Ensemble for Tenor and Large Ensemble

Partitur | Score

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Auftragswerk des ensemble KONTRASTE Nürnberg, der Casa da Música Porto für das Remix Ensemble, des Wiener Konzerthauses für das Klangforum Wien und weitere Auftraggeber tbc.

Ura U fführ U ng

6. Oktober 2024, Tafelhalle Nürnberg

Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE

Gregor A. Mayrhofer – Dirigent

Spielda U er

ca. 85 Minuten

BeSeTZUng

Altflöte in G (auch Piccolo, Bassflöte in C)

Oboe (auch Englischhorn in F)

Klarinette in B (auch Bassklarinette in B, Kontrabassklarinette in B)

Fagott (auch Kontrafagott)

Horn in F*1

Trompete in B*2

Posaune*2

Schlagzeug 1: Vibraphon, 2 Schellenbündel / Sleigh Bells (sehr hoch, mittel), 2 Crash-Becken (sehr hoch, mitteltief), Chinesisches Becken (mittel), Ride-Becken (tief), Tam-Tam (mittel), Donnerblech (sehr tief), 2 Tamburins (hoch, mittel), Kleine Trommel (hoch), 4 Chinesische Tom-Toms (hoch, mittelhoch, mittel, tief)*3 , Große Trommel (tief), 3 Maracas (hoch, mittel, tief), Guiro (mittel), Bambus (Wood-) Chimes (mittel), Regenrohr (tief)

Schlagzeug 2: Marimbaphon, 3 Schellenbündel (äußerst hoch, hoch, mittelhoch), Crash-Becken (mittelhoch), Ride-Becken (mitteltief), 2 Chinesische Becken (hoch, tief), Tam-Tam (tief), Donnerblech (tief), Tamburin (tief), 2 Bongos (hoch, mittel), 2 Congas (mittel, tief), Tenortrommel, Große Trommel (sehr tief), Kalebasse (sehr tief), 2 Guiros (hoch, tief), Sandblock (tief), 2 Bambus (Wood-) Chimes (hoch, tief), Regenrohr (mittel)

Akkordeon

Harfe*4

Klavier*5

Tenor solo

Violine 1

Violine 2

Viola 1

Viola 2

Violoncello 1

Violoncello 2

Kontrabass (Fünfsaiter)*6

*1 verwendete Dämpfer: Straight, Cup

*2 verwendete Dämpfer: Straight, Cup, Wah-wah (Stem in), Harmon (Stem out), Velvet (Bucket)

*3 eventuell durch Tom-Toms mit Naturfell ersetzen

*4 tiefste Saite auf Ck‘, zweittiefste auf D‘, höchste Saite auf g‘‘‘‘ gestimmt; benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke mit Griff, Peitsche (mittel)

*5 benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke, hartes Plektrum (oder Kreditkarte), 2 (weiche) Röhrenglocken-Hämmer

*6 die V. Saite ist auf A‘‘ gestimmt

Co-commissioned by ensemble KONTRASTE Nuremberg, Casa da Música

Porto for Remix Ensemble, Vienna Konzerthaus for Klangforum Vienna and other commissioners tbc.

World p remiere

Oktober 6, 2024, Tafelhalle Nuremberg

Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE

Gregor A. Mayrhofer – Conductor

dU raT ion

approx. 85 minutes

o rche ST raT ion

Alto Flute in G (also Piccolo, Bass Flute in C)

Oboe (also English Horn in F)

Clarinet in Bj (also Bass Clarinet in Bj, Contrabass Clarinet in Bj)

Bassoon (also Contrabassoon)

Horn in F*1

Trumpet in Bj*2

Trombone*2

Percussion 1: Vibraphone, 2 Sleigh Bells (very high, medium), 2 Crash Cymbals (very high, medium low), Chinese Cymbal (medium), Ride Cymbal (low), Tam-Tam (medium), Thunder Sheet (very low), 2 Tambourines (high, medium), Snare Drum (high), 4 Chinese Tom-Toms (high, medium high, medium, low)*3 , Bass Drum (low), 3 Maracas (high, medium, low), Guiro (medium), Bambus (Wood-) Chimes (medium), Rainmaker (low)

Percussion 2:

Marimbaphone, 3 Sleigh Bells (extremely high, high, medium high), Crash Cymbal (medium high), Ride Cymbal (medium low), 2 Chinese Cymbals (high, low), Tam-Tam (low), Thunder Sheet (low), Tambourine (low), 2 Bongos (high, medium), 2 Congas (medium, low), Tenor Drum, Bass Drum (very low), Calabash (very low), 2 Guiros (high, low), Sand Block (low), 2 Bambus (Wood-) Chimes (high, low), Rainmaker (medium)

Accordeon

Harp*4

Piano*5

Tenor solo

Violin 1

Violin 2

Viola 1

Viola 2

Violoncello 1

Violoncello 2

Double Bass (five-string)*6

*1 mutes used: straight, cup

*2 mutes used: straight, cup, wah-wah (stem in), harmon (stem out), velvet (bucket)

*3 possibly exchange for tom-toms with natural skins

*4 lowest string tuned to Ck‘, second lowest to D‘, highest string to g‘‘‘‘; required utensils: 2 small set squares (with handle), whip (medium)

*5 required utensils: 2 small set quares, hard guitar pick (or credit card), 2 (soft) tubular bell mallets

*6 the V. string is tuned to A‘‘

Allgemein

Die Partitur ist klingend in C notiert. Vorschläge sind immer vor der Zeit!

Die Dynamik für (leise) Spezialeffekte wird oft psychologisch (d.h. in der Intensität der Ausführung mit Anführungszeichen) notiert, z.B. “sf

Viertelton höher / Viertelton niedriger

Trillergeschwindigkeit accelerando / ritardando

Bläser

nur Luft durchs Instrument blasen

viel Nebenluft im Ton – halb Ton, halb Luft (bei Flöten, Klarinetten und Fagotten)

Zwerchfellakzent

Slaps (vor allem in Klarinette. ‚Flaps‘ ohne Rohrblatt im Fagott)

Multiphonics in Flöte und Klarinette (Fingersatz jeweils angegeben)

Multiphonics in Englischhorn und Fagott (Spielweise jeweils angegeben)

Flöte: stark und präzise überblasen

Blech: Schlag mit flacher Hand aufs Mundstück

Trompete und Posaune (mit Plunger und Wah-Wah): offen / halboffen / geschlossen

Horn: gestopft / halb gestopft / offen

Blech: Obertonglissando (Ventilposition ist angegeben)

Blech: Spielen und gleichzeitig dazu singen – gerne im Falsett. Etwaige, der Stimmlage geschuldete Oktavierungen spielen keine Rolle. Möglichst sauber intonieren.

Schlagzeug

harte / mittelharte / weiche Schlägel –jeweils instrumentenspezifisch wählen

große, gewichtige Schlägel (für Tam-Tams, Große Trommel)

Drumsticks / Kontrabassbogen / mit den Händen

schwere, gewichtige Holzstöcke / Superball

Stoppschlag bzw. Rimshot / Schlag auf den Rand des Instrumentes (Zarge, Cascara, Umspannung o. Ä.)

Dünnes Metallstäbchen auf ausklingendem Tam-Tam springen lassen abdämpfen

Akkordeon

Luftknopf

Bellow-shake

Viertelton-Glissando. Halb gedrückt mit hohem Luftdruck

Harfe

b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t.

Positionen: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table mit kleinem Plastik-Geodreieck (mit Griff) konzentrisch über die Saiten reiben

mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck reiben

Klavier

Klaviersaite mit dem Finger einer Hand am Saitenanfang abdämpfen (mittelstarker Druck) und gleichzeitig anschlagen

Den Knotenpunkt der Klaviersaite leicht mit dem Finger einer Hand während des Anschlags berühren. Es erklingt der eingeklammerte Ton darüber. Es werden nur Flageoletts verwendet, bei denen der 9. Partialton erklingt (Tripeloktave + Große Sekunde). Der Knotenpunkt für diese Flageoletts liegt direkt vor den Dämpfern.

Tremolo mit Fingernägeln (2. bis 4. Finger)

Tenor

Cluster: Tonumfang jeweils in Klammern angegeben

Schlag mit flacher Hand auf die Saiten in der angegebenen Region

mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck nach hinten reiben

NOTES

General

The score is notated in C. Grace notes are always before the beat! Dynamics for special effects is often notated in a psychological manner (i.e. indicating the intensity of execution – in quotation marks) – e.g. “sf ”.

quarter note higher / quarter note lower

speed of trill accelerando / ritardando

Strohbass / vocal fry. Ohne bestimmte Tonhöhe, so tief wie möglich

Streicher viel Bogenwechsel (stets asynchron mit den anderen Streichern!)

Viel Bogendruck. Hoher Bogendruck bei langsamer Bogengeschwindigkeit – knarrend, knatternder Klang mit nur bedingt wahrnehmbarer Tonhöhe

höchster spielbarer Ton

Pizzicato mit Fingernagel

Tonlos direkt am Steg streichen. Die Saiten am Saitenanfang durch leichten Druck der flach aufgelegten Hand abdämpfen. Quietschgeräusche keinesfalls unterdrücken

auf dem Korpus, der Zarge (möglichst klangvoll) streichen

Kontrabass: Schlag mit flacher Hand aufs Griffbrett

Alle anderen spieltechnischen Erläuterungen stehen in der Partitur.

Winds

blow only air through the instrument

with a lot of air – one part sound, one part air (flutes, clarinets, bassoons)

diaphragm accent

slaps (especially in the clarinet; ‘flaps’ without the reed in the bassoon)

multiphonics in the flute and clarinet (fingering indicated in each case)

multiphonics in the Englisch Horn und bassoon (playing style indicated in each case)

flute: overblown heavily and precisely

brass: hit the mouth piece with the palm of your hand

trumpet and trombone (with plunger and wah wah): open / half closed / close

horn: stopped / half stopped / open

brass: harmonic glissando (valve position is indicated)

brass: play and sing simultaneously – preferrably in falsetto. Octave transpositions to accommodate individual voice registers do not matter. Intonate as cleanly as possible.

hard / medium hard / soft mallets – select specifically for each instrument

big, weighty mallets (for tam-tams, bass drum)

drum sticks / double bass bow / with hands

heavy, weighty wood sticks / superball

stop hit or rimshot / hit the frame of the instrument (frame, cascara, hoop etc.)

thin metal rod jumping off of a decaying tam-tam

dampen

air button

bellow-shake

quarter note glissando; half pressed down with high air pressure

b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t. positions: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table

rub concentrically across the strings with a small set quare (with handle)

rub along the strings noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square

dampen piano string with one finger at the top of the string (medium high pressure) and play the corresponding note on the keyboard

Touch the node of the string lightly with the finger of one hand while playing the note. The note in parentheses indicated above is sounding. Only harmonics with the 9th partial sounding are used (triple octave plus major second). The node for these harmonics is located directly in front of the mutes

tremolo with fingernails (2nd to 4th finger)

cluster: note range indicated in parentheses

hit the strings in the region indicated with a flat hand

rub along the strings to the back noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square

Vocal fry. No specific pitch. As low as possible.

lots of bow changes (always asynchronous with the other strings)

Lots of bow pressure. High bow pressure combined with low bow speed – creaking, rattling sound with only partially perceptible pitch.

highest note possible

pizzicato with fingernail

Stroke directly on the bridge without sound. Dampen strings at the beginning of the strings with light pressure of the flat hand. In no case should you suppress squeaking noises.

stroke on the body, the frame (as sonouros as possible)

Double bass: hit the fingerboard with a flat hand

All other technical explanations can be found in the score.

Accordeon
Harp
Piano
Tenor
Strings

WählT

e mily d ickin S on (1830-1886)

I. What mystery pervades a well

What mystery pervades a well!

The water lives so far –A neighbor from another world Residing in a jar

Whose limit none have ever seen, But just his lid of glass –Like looking every time you please In an abyss‘s face!

The grass does not appear afraid, I often wonder he Can stand so close and look so bold At what is awe to me.

II. His mind of man, a secret makes

His mind of man, a secret makes I meet him with a start He carries a circumference In which I have no part –

Or even if I deem I do He otherwise may know Impregnable to inquest However neighborly

III. Volcanoes be in Sicily

Volcanoes be in Sicily And South America I judge from my Geography Volcanos nearer here

A Lava step at any time Am I inclined to climb

A Crater I may contemplate Vesuvius at Home.

IV. These Fevered Days

These Fevered Days — to take them to the Forest Where Waters cool around the mosses crawl — And shade is all that devastates the stillness Seems it sometimes this would be all —

V. Impossibility, like Wine

Impossibility, like Wine Exhilarates the Man Who tastes it; Possibility Is flavorless — Combine

A Chance‘s faintest Tincture And in the former Dram Enchantment makes ingredient As certainly as Doom —

VI. Art thou the thing I wanted

Art thou the thing I wanted? Begone – my Tooth has grown –Supply the minor Palate That has not starved so long –I tell thee while I waited The mystery of Food Increased till I abjured it And dine without Like God –

VII. The Waters chased him as he fled

The waters chased him as he fled, Not daring look behind; A billow whispered in his Ear, „Come home with me, my friend; My parlor is of shriven glass, My pantry has a fish For every palate in the Year,“ To this revolting bliss

The object floating at his side Made no distinct reply.

THE POEMS OF EMILY DICKINSON: VARIORUM EDITION, edited by Ralph W. Franklin, Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, Copyright © 1998 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1951, 1955 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © renewed 1979, 1983 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1914, 1918, 1919, 1924, 1929, 1930, 1932, 1935, 1937, 1942 by Martha Dickinson Bianchi. Copyright © 1952, 1957, 1958, 1963, 1965 by Mary L. Hampson.

Schubert / müller Staud / dickinson Seite instrumentation: Staud

Die Schöne Müllerin / These Fevered Days

1. Das Wandern

Mäßig

Mäßig geschwind (q ~ 88)

Franz Schubert

Text: Wilhelm Müller

Instrumentation: Johannes Maria Staud

Mül ler sein, dem

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Chinesisches

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2. Wohin?

Franz Schubert

Text: Wilhelm Müller

Instrumentation: Johannes Maria Staud

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