Die Schöne Müllerin / These Fevered Days
Partitur | Score für Tenor und großes Ensemble for Tenor and Large Ensemble
Instrumentierung des Schubert’schen Liederzyklus mit sieben neuen Liedern nach Emily Dickinson Instrumentation of Schubert’s Song Cycle with Seven New Songs after Emily Dickinson MM 2390021 12/2024
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Johannes Maria Staud
Die Schöne Müllerin / These Fevered Days
Instrumentierung des Schubert’schen Liederzyklus mit sieben neuen Liedern nach Emily Dickinson
Instrumentation of Schubert’s Song Cycle with Seven New Songs after Emily Dickinson
für Tenor und großes Ensemble for Tenor and Large Ensemble
Partitur | Score
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Auftragswerk des ensemble KONTRASTE Nürnberg, der Casa da Música Porto für das Remix Ensemble, des Wiener Konzerthauses für das Klangforum Wien und weitere Auftraggeber tbc.
Ura U fführ U ng
6. Oktober 2024, Tafelhalle Nürnberg
Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE
Gregor A. Mayrhofer – Dirigent
Spielda U er
ca. 85 Minuten
BeSeTZUng
Altflöte in G (auch Piccolo, Bassflöte in C)
Oboe (auch Englischhorn in F)
Klarinette in B (auch Bassklarinette in B, Kontrabassklarinette in B)
Fagott (auch Kontrafagott)
Horn in F*1
Trompete in B*2
Posaune*2
Schlagzeug 1: Vibraphon, 2 Schellenbündel / Sleigh Bells (sehr hoch, mittel), 2 Crash-Becken (sehr hoch, mitteltief), Chinesisches Becken (mittel), Ride-Becken (tief), Tam-Tam (mittel), Donnerblech (sehr tief), 2 Tamburins (hoch, mittel), Kleine Trommel (hoch), 4 Chinesische Tom-Toms (hoch, mittelhoch, mittel, tief)*3 , Große Trommel (tief), 3 Maracas (hoch, mittel, tief), Guiro (mittel), Bambus (Wood-) Chimes (mittel), Regenrohr (tief)
Schlagzeug 2: Marimbaphon, 3 Schellenbündel (äußerst hoch, hoch, mittelhoch), Crash-Becken (mittelhoch), Ride-Becken (mitteltief), 2 Chinesische Becken (hoch, tief), Tam-Tam (tief), Donnerblech (tief), Tamburin (tief), 2 Bongos (hoch, mittel), 2 Congas (mittel, tief), Tenortrommel, Große Trommel (sehr tief), Kalebasse (sehr tief), 2 Guiros (hoch, tief), Sandblock (tief), 2 Bambus (Wood-) Chimes (hoch, tief), Regenrohr (mittel)
Akkordeon
Harfe*4
Klavier*5
Tenor solo
Violine 1
Violine 2
Viola 1
Viola 2
Violoncello 1
Violoncello 2
Kontrabass (Fünfsaiter)*6
*1 verwendete Dämpfer: Straight, Cup
*2 verwendete Dämpfer: Straight, Cup, Wah-wah (Stem in), Harmon (Stem out), Velvet (Bucket)
*3 eventuell durch Tom-Toms mit Naturfell ersetzen
*4 tiefste Saite auf Ck‘, zweittiefste auf D‘, höchste Saite auf g‘‘‘‘ gestimmt; benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke mit Griff, Peitsche (mittel)
*5 benötigte Utensilien: 2 kleine Plastik-Geodreiecke, hartes Plektrum (oder Kreditkarte), 2 (weiche) Röhrenglocken-Hämmer
*6 die V. Saite ist auf A‘‘ gestimmt
Co-commissioned by ensemble KONTRASTE Nuremberg, Casa da Música
Porto for Remix Ensemble, Vienna Konzerthaus for Klangforum Vienna and other commissioners tbc.
World p remiere
Oktober 6, 2024, Tafelhalle Nuremberg
Christoph Prégardien – Tenor ensemble KONTRASTE
Gregor A. Mayrhofer – Conductor
dU raT ion
approx. 85 minutes
o rche ST raT ion
Alto Flute in G (also Piccolo, Bass Flute in C)
Oboe (also English Horn in F)
Clarinet in Bj (also Bass Clarinet in Bj, Contrabass Clarinet in Bj)
Bassoon (also Contrabassoon)
Horn in F*1
Trumpet in Bj*2
Trombone*2
Percussion 1: Vibraphone, 2 Sleigh Bells (very high, medium), 2 Crash Cymbals (very high, medium low), Chinese Cymbal (medium), Ride Cymbal (low), Tam-Tam (medium), Thunder Sheet (very low), 2 Tambourines (high, medium), Snare Drum (high), 4 Chinese Tom-Toms (high, medium high, medium, low)*3 , Bass Drum (low), 3 Maracas (high, medium, low), Guiro (medium), Bambus (Wood-) Chimes (medium), Rainmaker (low)
Percussion 2:
Marimbaphone, 3 Sleigh Bells (extremely high, high, medium high), Crash Cymbal (medium high), Ride Cymbal (medium low), 2 Chinese Cymbals (high, low), Tam-Tam (low), Thunder Sheet (low), Tambourine (low), 2 Bongos (high, medium), 2 Congas (medium, low), Tenor Drum, Bass Drum (very low), Calabash (very low), 2 Guiros (high, low), Sand Block (low), 2 Bambus (Wood-) Chimes (high, low), Rainmaker (medium)
Accordeon
Harp*4
Piano*5
Tenor solo
Violin 1
Violin 2
Viola 1
Viola 2
Violoncello 1
Violoncello 2
Double Bass (five-string)*6
*1 mutes used: straight, cup
*2 mutes used: straight, cup, wah-wah (stem in), harmon (stem out), velvet (bucket)
*3 possibly exchange for tom-toms with natural skins
*4 lowest string tuned to Ck‘, second lowest to D‘, highest string to g‘‘‘‘; required utensils: 2 small set squares (with handle), whip (medium)
*5 required utensils: 2 small set quares, hard guitar pick (or credit card), 2 (soft) tubular bell mallets
*6 the V. string is tuned to A‘‘
Allgemein
Die Partitur ist klingend in C notiert. Vorschläge sind immer vor der Zeit!
Die Dynamik für (leise) Spezialeffekte wird oft psychologisch (d.h. in der Intensität der Ausführung mit Anführungszeichen) notiert, z.B. “sf
Viertelton höher / Viertelton niedriger
Trillergeschwindigkeit accelerando / ritardando
Bläser
nur Luft durchs Instrument blasen
viel Nebenluft im Ton – halb Ton, halb Luft (bei Flöten, Klarinetten und Fagotten)
Zwerchfellakzent
Slaps (vor allem in Klarinette. ‚Flaps‘ ohne Rohrblatt im Fagott)
Multiphonics in Flöte und Klarinette (Fingersatz jeweils angegeben)
Multiphonics in Englischhorn und Fagott (Spielweise jeweils angegeben)
Flöte: stark und präzise überblasen
Blech: Schlag mit flacher Hand aufs Mundstück
Trompete und Posaune (mit Plunger und Wah-Wah): offen / halboffen / geschlossen
Horn: gestopft / halb gestopft / offen
Blech: Obertonglissando (Ventilposition ist angegeben)
Blech: Spielen und gleichzeitig dazu singen – gerne im Falsett. Etwaige, der Stimmlage geschuldete Oktavierungen spielen keine Rolle. Möglichst sauber intonieren.
Schlagzeug
harte / mittelharte / weiche Schlägel –jeweils instrumentenspezifisch wählen
große, gewichtige Schlägel (für Tam-Tams, Große Trommel)
Drumsticks / Kontrabassbogen / mit den Händen
schwere, gewichtige Holzstöcke / Superball
Stoppschlag bzw. Rimshot / Schlag auf den Rand des Instrumentes (Zarge, Cascara, Umspannung o. Ä.)
Dünnes Metallstäbchen auf ausklingendem Tam-Tam springen lassen abdämpfen
Akkordeon
Luftknopf
Bellow-shake
Viertelton-Glissando. Halb gedrückt mit hohem Luftdruck
Harfe
b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t.
Positionen: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table mit kleinem Plastik-Geodreieck (mit Griff) konzentrisch über die Saiten reiben
mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck reiben
Klavier
Klaviersaite mit dem Finger einer Hand am Saitenanfang abdämpfen (mittelstarker Druck) und gleichzeitig anschlagen
Den Knotenpunkt der Klaviersaite leicht mit dem Finger einer Hand während des Anschlags berühren. Es erklingt der eingeklammerte Ton darüber. Es werden nur Flageoletts verwendet, bei denen der 9. Partialton erklingt (Tripeloktave + Große Sekunde). Der Knotenpunkt für diese Flageoletts liegt direkt vor den Dämpfern.
Tremolo mit Fingernägeln (2. bis 4. Finger)
Tenor
Cluster: Tonumfang jeweils in Klammern angegeben
Schlag mit flacher Hand auf die Saiten in der angegebenen Region
mit der Kante eines kleinen, harten Plastik-Geodreiecks entlang der Saiten geräuschvoll und mit viel Druck nach hinten reiben
NOTES
General
The score is notated in C. Grace notes are always before the beat! Dynamics for special effects is often notated in a psychological manner (i.e. indicating the intensity of execution – in quotation marks) – e.g. “sf ”.
quarter note higher / quarter note lower
speed of trill accelerando / ritardando
Strohbass / vocal fry. Ohne bestimmte Tonhöhe, so tief wie möglich
Streicher viel Bogenwechsel (stets asynchron mit den anderen Streichern!)
Viel Bogendruck. Hoher Bogendruck bei langsamer Bogengeschwindigkeit – knarrend, knatternder Klang mit nur bedingt wahrnehmbarer Tonhöhe
höchster spielbarer Ton
Pizzicato mit Fingernagel
Tonlos direkt am Steg streichen. Die Saiten am Saitenanfang durch leichten Druck der flach aufgelegten Hand abdämpfen. Quietschgeräusche keinesfalls unterdrücken
auf dem Korpus, der Zarge (möglichst klangvoll) streichen
Kontrabass: Schlag mit flacher Hand aufs Griffbrett
Alle anderen spieltechnischen Erläuterungen stehen in der Partitur.
Winds
blow only air through the instrument
with a lot of air – one part sound, one part air (flutes, clarinets, bassoons)
diaphragm accent
slaps (especially in the clarinet; ‘flaps’ without the reed in the bassoon)
multiphonics in the flute and clarinet (fingering indicated in each case)
multiphonics in the Englisch Horn und bassoon (playing style indicated in each case)
flute: overblown heavily and precisely
brass: hit the mouth piece with the palm of your hand
trumpet and trombone (with plunger and wah wah): open / half closed / close
horn: stopped / half stopped / open
brass: harmonic glissando (valve position is indicated)
brass: play and sing simultaneously – preferrably in falsetto. Octave transpositions to accommodate individual voice registers do not matter. Intonate as cleanly as possible.
hard / medium hard / soft mallets – select specifically for each instrument
big, weighty mallets (for tam-tams, bass drum)
drum sticks / double bass bow / with hands
heavy, weighty wood sticks / superball
stop hit or rimshot / hit the frame of the instrument (frame, cascara, hoop etc.)
thin metal rod jumping off of a decaying tam-tam
dampen
air button
bellow-shake
quarter note glissando; half pressed down with high air pressure
b.d.l.c. / p.n. / p.d.l.t. positions: bas dans les cordes / position naturelle / près de la table
rub concentrically across the strings with a small set quare (with handle)
rub along the strings noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square
dampen piano string with one finger at the top of the string (medium high pressure) and play the corresponding note on the keyboard
Touch the node of the string lightly with the finger of one hand while playing the note. The note in parentheses indicated above is sounding. Only harmonics with the 9th partial sounding are used (triple octave plus major second). The node for these harmonics is located directly in front of the mutes
tremolo with fingernails (2nd to 4th finger)
cluster: note range indicated in parentheses
hit the strings in the region indicated with a flat hand
rub along the strings to the back noisily and with high presssure using the edge of a small, stiff plastic set square
Vocal fry. No specific pitch. As low as possible.
lots of bow changes (always asynchronous with the other strings)
Lots of bow pressure. High bow pressure combined with low bow speed – creaking, rattling sound with only partially perceptible pitch.
highest note possible
pizzicato with fingernail
Stroke directly on the bridge without sound. Dampen strings at the beginning of the strings with light pressure of the flat hand. In no case should you suppress squeaking noises.
stroke on the body, the frame (as sonouros as possible)
Double bass: hit the fingerboard with a flat hand
All other technical explanations can be found in the score.
WählT
e mily d ickin S on (1830-1886)
I. What mystery pervades a well
What mystery pervades a well!
The water lives so far –A neighbor from another world Residing in a jar
Whose limit none have ever seen, But just his lid of glass –Like looking every time you please In an abyss‘s face!
The grass does not appear afraid, I often wonder he Can stand so close and look so bold At what is awe to me.
II. His mind of man, a secret makes
His mind of man, a secret makes I meet him with a start He carries a circumference In which I have no part –
Or even if I deem I do He otherwise may know Impregnable to inquest However neighborly
III. Volcanoes be in Sicily
Volcanoes be in Sicily And South America I judge from my Geography Volcanos nearer here
A Lava step at any time Am I inclined to climb
A Crater I may contemplate Vesuvius at Home.
IV. These Fevered Days
These Fevered Days — to take them to the Forest Where Waters cool around the mosses crawl — And shade is all that devastates the stillness Seems it sometimes this would be all —
V. Impossibility, like Wine
Impossibility, like Wine Exhilarates the Man Who tastes it; Possibility Is flavorless — Combine
A Chance‘s faintest Tincture And in the former Dram Enchantment makes ingredient As certainly as Doom —
VI. Art thou the thing I wanted
Art thou the thing I wanted? Begone – my Tooth has grown –Supply the minor Palate That has not starved so long –I tell thee while I waited The mystery of Food Increased till I abjured it And dine without Like God –
VII. The Waters chased him as he fled
The waters chased him as he fled, Not daring look behind; A billow whispered in his Ear, „Come home with me, my friend; My parlor is of shriven glass, My pantry has a fish For every palate in the Year,“ To this revolting bliss
The object floating at his side Made no distinct reply.
THE POEMS OF EMILY DICKINSON: VARIORUM EDITION, edited by Ralph W. Franklin, Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard University Press, Copyright © 1998 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1951, 1955 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © renewed 1979, 1983 by the President and Fellows of Harvard College. Copyright © 1914, 1918, 1919, 1924, 1929, 1930, 1932, 1935, 1937, 1942 by Martha Dickinson Bianchi. Copyright © 1952, 1957, 1958, 1963, 1965 by Mary L. Hampson.
Schubert / müller Staud / dickinson Seite instrumentation: Staud
Die Schöne Müllerin / These Fevered Days
1. Das Wandern
Mäßig
Mäßig geschwind (q ~ 88)
Franz Schubert
Text: Wilhelm Müller
Instrumentation: Johannes Maria Staud
Mül ler sein, dem
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2. Wohin?
Franz Schubert
Text: Wilhelm Müller
Instrumentation: Johannes Maria Staud
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