Helmut Lachenmann
Marche fatale Fassung fĂźr groĂ&#x;es Orchester Version for Large Orchestra
Partitur | Score
Partitur-Bibliothek 5432
Helmut Lachenmann
Marche fatale Fassung fĂźr groĂ&#x;es Orchester Version for Large Orchestra
Partitur | Score
Partitur-Bibliothek 5432 Printed in Germany
Marche fatale Auftragswerk der Oper Stuttgart
Besetzung | Orchestration
Piccolo 3 Flöten | 3 Flutes 3 Oboen | 3 Oboes 3 Klarinetten in B | 3 Clarinets in B flat 3 Fagotte | 3 Bassoons Kontrafagott | Double Bassoon 4 Hörner in F | 4 Horns in F 3 Trompeten in B | 3 Trumpets in B flat 3 Posaunen | 3 Trumpets Tuba Pauken | Timpani Schlagzeug I | Percussion I „Beckenklavier“ (= 5 Becken in verschiedenen Helligkeiten von hoch bis tief), Beckenpaar | “Beckenklavier” (= 5 Cymbals with different brightness levels from high to low), Pair of cymbals Schlagzeug II | Percussion II Kleine Trommel, Tamtam (mittel) | Side-drum, Tam-tam (medium) Schlagzeug III | Percussion III Röhrenglocken, Tamtam (tief), Große Trommel (tief) | Tubular bells, Tam-tam (low), Bass drum (low) Schlagzeug IV | Percussion IV Große Trommel mit Becken, Große Trommel (tief) | Bass drum with cymbal, Bass drum (low) Harfe | Harp Celesta | Celeste Violine I | Violin I Violine II | Violin II Viola Violoncello Kontrabass | Double Bass
Aufführungsdauer | Performing Time etwa 8 Minuten | approx. 8 minutes
Uraufführung | World Premiere
Württembergisches Staatsorchester Stuttgart / Sylvain Cambreling (Dirigent | Conductor) Stuttgart / 01/01/2018
Breitkopf PB 5432
III
IV
Helmut Lachenmann
Marche fatale ist eine unvorsichtig gewagte Eskapade, sie dürfte den Kenner meiner Kompositionen mehr irritieren als meine früheren Werke, von denen nicht wenige sich erst nach Skandalen bei ihrer Uraufführung durchgesetzt haben. Meine Marche fatale hat allerdings stilistisch mit meinem bisherigen kompositorischen Weg wenig zu tun, sie präsentiert sich hemmungslos wenn nicht als Rückfall, so doch als Rückgriff auf jene Floskeln, an welche die moderne Zivilisation in ihrer täglichen „Gebrauchsmusik“ nach wie vor sich klammert, während doch die Musik im 20. und 21. Jahrhundert längst zu neuen, ungewohnten Klanglandschaften und Ausdrucksmöglichkeiten vorgedrungen ist. Das Schlüsselwort heißt „Banalität“. Als Kunstschaffende verachten wir sie, versuchen wir, sie zu meiden – obwohl wir auch innerhalb neuer ästhetischer Errungenschaften vor dem Billig-Banalen nicht sicher sind. Viele Komponisten haben sich gelegentlich des Banalen angenommen. Mozart schrieb Ein musikalischer Spaß, ein bewußt „dilettantisch mißglücktes“ Sextett. Beethovens Bagatellen op. 119 wurden vom Verleger abgelehnt, mit der Begründung: „Daß dieses Werkchen von dem berühmten Beethoven sey, werden wenige glauben.“ Mauricio Kagel schrieb, gleichsam augenzwinkernd, Märsche, um den Sieg zu verfehlen, Ligeti schrieb Hungarian Rock, Strawinsky zitierte und verzerrte in seiner Circus Polka den berühmten, seinerzeit vierhändig komponierten, allzu beliebten Schubertschen Militärmarsch. Ich selber weiß allerdings nicht, ob ich meine Marche fatale neben diese Beispiele einreihen soll: ich akzeptiere den Humor im Alltag, zumal dieser für manchen unter uns wohl anders nicht zu ertragen ist. In der Musik mißtraue ich ihm, halte mich dafür umso enger an die tiefere Idee des Heiteren, die mit Humor wenig zu tun hat. Indes: Ist ein Marsch mit seinem kollektiv in kriegerische oder festliche Stimmung zwingenden Anspruch nicht a priori lächerlich? Ist er überhaupt „Musik“? Kann man marschieren und zugleich hören? Ich habe mir irgendwann vorgenommen, das „Lächerliche“ als entlarvendes Wahrzeichen unserer am Abgrund stehenden Zivilisation ernst – vielleicht bitter ernst – zu nehmen. Der – wie es scheint unaufhaltsame – Weg ins schwarze Loch alles lähmenden Ungeistes: „das kann ja heiter werden“. Meine alte Forderung an mich und meine musikschaffende Umgebung, eine „Nicht-Musik“ zu schreiben, von wo aus der vertraute Musikbegriff sich neu und immer wieder anders bestimmt, so daß der Konzertsaal statt zur Zuflucht in trügerische Geborgenheiten zum Ort von geist-öffnenden Abenteuern wird, ist hier – vielleicht? – auf verräterische Weise „entgleist“. Wie konnte das passieren? Der Rest ist – Denken.
Marche fatale is a incautiously daring escapade that may annoy the fans of my compositions more than my earlier works, many of which have prevailed only after scandals at their world premieres. My Marche fatale has, though, little stylistically to do with my previous compositional path; it presents itself without restraint, if not as a regression, then still as a recourse to those empty phrases to which modern civilization still clings in its daily “utility” music, whereas music in the 20th and 21st centuries has long since advanced to new, unfamiliar soundscapes and expressive possibilities. The key term is “banality.” As creators we despise it, we try to avoid it – though we are not safe from the cheap banal even within new aesthetic achievements. Many composers have incidentally accepted the banal. Mozart wrote Ein musikalischer Spaß [A Musical Jape], a deliberately “amateurishly miscarried” sextet. Beethoven’s Bagatellen op. 119 were rejected by the publisher on the grounds that “few will believe that this minor work is by the famous Beethoven.” Mauricio Kagel wrote, tongue in cheek, so to speak, Märsche, um den Sieg zu verfehlen [Marches for being Unvictorious], Ligeti wrote Hungarian Rock; in his Circus Polka Stravinsky quoted and distorted the famous, all too popular Schubert military march, composed at the time for piano duet. I myself do not know, though, whether I ought to rank my Marche fatale alongside these examples: I accept the humor in daily life, the more so as this daily life for some of us is not otherwise to be borne. In music, I mistrust it, considering myself all the closer to the profounder idea of cheerfulness having little to do with humor. However: Isn’t a march with its compelling claim to a collectively martial or festive mood absurd, a priori? Is it even “music” at all? Can one march and at the same time listen? Eventually, I resolved to take the “absurd” seriously – perhaps bitterly seriously – as a debunking emblem of our civilization that is standing on the brink. The way – seemingly unstoppable – into the black hole of all debilitating demons: “that can become serene.” My old request of myself and my music-creating surroundings is to write a “non-music,” whence the familiar concept of music is repeatedly redefined anew and differently, so that “derailed” here – perhaps? – in a treacherous way, the concert hall becomes the place of mind-opening adventures instead of a refuge in illusory security. How could that happen? The rest is – thinking.
Breitkopf PB 5432
(Helmut Lachenmann, 2017)
Marche fatale
Marche fatale
Fassung für großes Orchester | Version for Large Orchestra Helmut Lachenmann, 2016–18 Helmut Lachenmann, 2016/17/18
Fassung für großes Orchester
4 4
Heiteres Marschtempo h = 116
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Unverkäufliches Mietmaterial Partitur-Bibliothek 5432 Weitervermietung und Vervielfältigung jeglicher Art sind verboten! Einzeichnungen sind nur mit weichem Bleistift gestattet. Wir sind in anderen Fällen genötigt, Schadenersatz zu verlangen. Alterations, cuts or markings only with pencil. Otherwise we will claim damage compensation in addition to the rental fee.
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*) Die (tiefe) Große Trommel muß - nach Absprache - von verschiedenen Spielern übernommen und dementsprechend zugänglich aufgestellt werden.
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Viola
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2018 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden © 2018 by ©Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Printed in Germany
Helmut Lachenmann Helmut Lachenmann
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Helmut Lachenmann
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Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 36
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fp
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
¾ ¾
+2. pp
3. Akzente nur mit Zwerchfell
p
Akzente nur mit Zwerchfell
arco
Sample page
¡ Vl. I
1.2.
Va.
{
Vl. II
p
Leseprobe
8
Cel.
Schl. III
Hfe.
Schl. II
Schl. IV
Pos.
Pk.
Trp.
Tuba
3.
8
1.3.
Marche fatale Marche fatale 85
¡ Picc. 8
Fl.
Ob.
Klar.
ª ª
f
Fag.
ñ ñ
a3
¢
f
¡ 1.3.
ª
ª
Hn. 2.4.
Trp.
dolce
f
f
ñ
ª
ñ
sfp
Tuba ¢
¡ Pk. ¢
Schl. I
Schl. III Schl. IV
¢
Cel.
{
Vl. II
ÒÓ
¢ 8
f
f poco marcato 1.
2.3.
f
f
f
3.
–
Gr. Tr.
ff
ff
ff
a3 pp
pp
p
ff
p
ff
– — …
p
p
Wb. 2818
ponticello
ponticello
ponticello
pizz.
pizz.
pp
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
pp
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾ pp
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
arco ponticello
pp
¾ ¾
pp
arco ponticello
…
f
…
Breitkopf PB 5432
p
mf
¾ ¾
…
p
…
1.
p
non troppo
p
¾ ¾
¾ ¾
p
mp poco marcato
fff
Beckenklavier
2.
12 34 5
f
f poco marcato
Sample page
ff
f
Kb.
{ 8
f
Vc.
sfp
3.
f
f
Va.
¡ Vl. I
sfp
Hfe.
1. p
p
¡
Schl. II
Pos.
p
Leseprobe
ñ
Akzente ohne abzusetzen, mit Zwerchfell 1.2.3.
f
sfp
8
f
Kfg.
sfp
13 13
f
f
f
f
f
8
14 14
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 92
8
Fl.
Ob.
Klar.
pp
Fag.
1.2.
¡ 1.3.
Kfg.
¢
Hn.
8
2.4.
Pos.
1.
Pk.
¢
3. mp espr.
p
¡ ¢
¡ 12 (Beckenklavier) 34
5
Schl. III Schl. IV ¢ Schl. II
Hfe.
{
8 Cel. {
Vl. I
¾ ¾
1.2.
f
fp
Leseprobe 2.
mp, ma distinto 1.2. 3.
…
…
ªª
…
…
ff
ª
¾¾
ñ
ord.
¾¾
ñ
ord.
ª
ff
ª
ff
ª
ff
ord.
ª
ª ªª
ÒÓ ª ªª
~
p
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
f
f
ff
ff
f
f
f
f
f
…
ff
2.
…
ord.
ff
ff
f
p
…
1.
p
ñ
ª 3. 3.
ª f 2. f 2.
1.2.
p
ord.
8
¾ ¾¾ ¾¾ ¾ ¾¾ ¾¾ ¾ ¾ ¾ ¾
ñ
¢
Sample page
¾¾
Vc.
ñ
Va.
¾¾
…
¡ ¾ ¾
Vl. II
Kb.
pp
1.
p
Schl. I
¾ ¾ ¾
¾¾
3. p
Tuba
mp
¾ ¾ ¾¾¾
¾ ¾
Trp.
a3
¡ Picc.
¾
f
¾
¾¾
Marche fatale Marche fatale 99
¡ Picc. 8
(3.2.) 1.
Fl.
Klar.
Fag.
¢
ª 3.
8
¡ 1.3. Hn.
2.4.
1.
3.
ªª
f
Tuba ¢
¡ ¢
¡
Schl. I
¢
Schl. III Schl. IV
Hfe.
Cel.
Vl. I
8
Va.
Vc.
f
f
¢
8
ª
c.s.
frull.
¾ p
f
¾¾ ¾¾
3
¾
¾
1.2. 3.
f
ñ
sf
¾ ¾
3.
f
p
p.d.l.t.
ff
6
6
6
6
…
ord.
f
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
ñ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
p
ñ ¾ ¾ ¾ ¾ p ¾¾ ¾¾ ¾ p
p
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
¾ ¾ ¾ ¾
¾ ¾ ¾ ¾
f
s.s.
f
f
ñ p
3.
1.2.
Sample page
f
ñ
1.
¾
ª ª
Leseprobe a2
p
ª
3 3 3 3 3 3 ¡ ¾ ¾ ñ ¾ ¾ 3
{
Vl. II
Kb.
{
f
Schl. II
sf
Pk.
c.s.
Pos.
ff
3.
ff
Trp.
2.3.
c.s.
1.2.
ff
ff
Ob.
Kfg.
15 15
f
sf
f
f
sf
sf
16 16
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 106 8
Picc.
¡
Fl.
sf
Klar.
(1.2.)
Fag.
(3.)
Kfg. ¢ 8
¡
Hn.
2.4.
Pos.
Tuba
Pk.
Schl. I Schl. II Schl. III Schl. IV
Hfe.
¢
Vl. I
Vl. II
Va.
¾ ¾
4.
¡
¢
3.
f
a3
f
sf
ff
2.3. p
f
f
¾ ¾
fp
ff
p
f
sf sf
p
1.
2.3. p ma marcato
p ma marcato
ff
ff
ff
ff
f
f
f
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ªñ ñ
fff
f
f
ff
f
ff
Kb. ¢
sf
1.
fff
¡
mf
mf
Sample page
ªñ ñ
8
fff
f
fp
2.
fff
Leseprobe
2. p
{
1.
fff 3. 1.
ffp
¡ ¢
¾ ¾
fp
{
fp
¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾
sf
f
Vc.
1.2.: c.s.¾ ¾ ª 1.¾¾ ¾ ¾ 2. f
8
Cel.
f
p
Trp.
f
sf
f
Ob.
1.3.
pizz.
f
f
f
f
Marche fatale Marche fatale poco rit.
115 8
¡ Picc.
Fl.
p
Klar.
1.
2.3.
¡ sff
2.4.
sff
Trp.
ñ
sff
ñ
a2
ff
Tuba
Pk.
Schl. I
¢
fp
f
ff
fp
Akzente mit Zwerchfell a3
1.
3
3
a2
p
3
f (Zwerchfell-Akzente)
3
f
Akzente mit Zwerchfell f
f
f
sf
s.s. 1.2.
mf dolce marcato
¡
Schl. IV
¢
{ 8
{
Sample page
(abreißen) ff
p
Vc.
ff
¢
8
p
pizz.
pizz.
f
div. a 3
fp
fp
f
ff
Röhrenglocken
f
arco
arco
f
(abreißen)
Va.
¡
Vl. II
ff
p
Kb.
Vl. I
2.
Schl. III
Cel.
¡ ¢
Schl. II
Hfe.
ñ
(2.3.)
Pos.
a tempo
Leseprobe
ñ
a2
sff
ñ
1.2.
p
1.2.
p 1.
8
Hn.
Kfg. ¢ 1.3.
sff
Fag.
ff
Ob.
17 17
¾ ¾ª
pp
¾ ¾
¾ ¾ª
¾ ¾
pp
(pizz.)
ff
f
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
p
18 18
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 123 8
Picc.
¡
Fl.
Ob.
1.2.
3.
Kfg. ¢
8
¡
2.4.
1. Trp. 2.
Tuba
Pk. Schl. I
¢
Schl. IV
Hfe.
1. mf
3
mp
3
3
p
3. fp
ñ 6
Sample page
p
mf
f
¾ ¾
¾
¾ ¾
f non troppo
f
3
6 6
6
6
3
3
1. Pult
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
p
3
6 6 6
6
f
(tutti)
6
mp
mf espr.
f
f
arco
quasi Solo
6
6
f
3
6 ñ 6
6
p, ma distinto
6
3
1.
(Röhrenglocken)
3
8
3
3
3
¡ ¾ ¾
¢
f non troppo
Kb.
p, ma distinto
{
Vc.
(c.s.)
{
Va.
(c.s.)
¢
Vl. II
8
Vl. I
f
Cel.
f
Leseprobe
a3
f
Schl. III
3
(a 2)
¡ ¢ ¡
Schl. II
6
Pos.
6
p, ma distinto
p espressivo
6
Hn.
1.3.
ñ 6 6
a3 6 6 ñ ñ 6 6
f
1.3.
mf
f
Fag.
3
3
Klar.
1.2.
p, ma distinto
p
p
8
Marche fatale Marche fatale 128 8 Picc.
¡
Fl.
3
Klar.
3
Fag.
3
1.
1.3.
¢
3
8
¡
Tuba
Pk.
Schl. I
p dolce marcato
p
dolce marcato
¡ ¢
¡
(Röhrenglocken)
Db C§ Bb Eb Fb G§ Ab
6
¡ Vl. I p
Va.
p
Vc.
¢
8
3
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6
6
6
3
f
6
6
6
6
f
f
f
f
3
p
3
3
3
3
3
3
p
3
p dolce marcato
p
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
3
3
6
3
3
6
6
F§
p con passione
f
Gb
(A§)
(tutti)
Vl. II
8 Cel. {
Sample page
¢
{
ª
Kb.
¢
Schl. III
Hfe.
6 6 1.2. ñ
Schl. II
Schl. IV
ª
Leseprobe
p
Pos.
1. quasi solo
Trp.
Hn. 2.4.
p
3. fp
Kfg.
6
f
p
mf
ñ ñ 2. ñ 6 mf 3.
Akzente mit Zwerchfell
Ob.
19 19
ª
3
3
3
3
3
3
3
3
20 20
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 134 8
Picc.
¡
ª
Fl.
Ob.
Klar.
Fag.
Kfg.
1.3. Hn.
¢
fp
a3
a3
8
3.
Pos.
sfp
ñ
ff
sfp
ff
ff
sfp
ff
Vl. I
{
Ab
Va.
Vc.
Kb.
¢
8
ff
fff
ff
ff
…
Beckenklavier
3
3
3
3
ª ª
ff
…
ff
…
…
Kl. Tr.
ñ
f
3
6
ª
3
12 34 5
6
fp
6
6
¡ ª
Sample page
Vl. II
¢
{
Cel.
fff
A§
8
Hfe.
ñ
Schl. IV
fff
s.s. ff
sfp
a3
fff
ñ
a3
a3
Schl. III
ff
sfp
ñ
¡ Pk. ¢
Schl. II
¡
fff
ff
Tuba ¢
Schl. I
fff
ñ
ñ
Leseprobe
a3
ñ
sfp
Trp.
a3
1.2.
¡ ª
2.4.
ª
ff
f
ñ
ñ
ñ
3
3
f
ff
f
ff
f
ff
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
Marche fatale Marche fatale poco rit.
141 8
¡ Picc.
Klar.
Fag.
1.3.
Ob.
Kfg.
Fl.
¢
ff
ff
ff
Pos.
a3
Hfe.
Cel.
Vl. I
(Kl. Tr.)
¢
ff 1.2.
1. 2.3. 3.
ff
Kesselschläge: auf Kupfer mit Trommelstock
ff
Resultat:
ppp
sf
ñ
ff
ñ ñ
ñ
6
mf
ªª ª ñ
¡
p
ff
ff
ff ff
ff
Gr. Tr.
sf
¾ ¾
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sf
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
¾ ¾ª
¾ ¾ª
¾ ¾
¾ ¾
ff
¾ ¾
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ff
ff
ff
f
mf
¾ ¾
¾ ¾
¾ ¾ª
3
Röhrenglocken
f
3
1.2
p
f
sf
3
a2
a2
p
p
p
Sample page ff
f
mf
[
ñ
p
8
{
8
6 6 6
¢
ff
p quasi lontano, ma udibile
Leseprobe ff
Vc.
ñ ff ñ
1.
Va.
ñ
{
ñ
assai ff
Vl. II
Kb.
ff
ff
Schl. IV
¡
Schl. III
¾¾
¡ Pk. ¢
Schl. II
¾¾
Tuba ¢
Schl. I
p
Þ
p
Trp.
8
ff
2.4.
ff
¡
Hn.
21 21
a tempo quasi leggiero
2222
Helmut Lachenmann Helmut Lachenmann poco meno mosso subito
148 8
¡ Picc.
Fl.
Ob. 3.
Fag.
3.
Hn.
¢
8
ñ ª
mp
f
mp
ª
ñ
f
mf
¡ ¢ ¡
p
1.
„keck“
f quasi solo
ÒÓ
ff
Db C§ B§ Eb Fb Gb Ab
¡
f
pizz.
ÒÓ
f
D§ A§
ÒÓ
ff
ff
pizz.
ff
pizz.
ff
f
p
ff
Bb
arco
f
0
pizz.
0
ff
Wb. 2818
Breitkopf PB 5432
0
ff
f
ff
ff
arco
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ff
f
arco
G
arco
f
0
f
ª
p
ñ ª
p
ñ
a2
Sample page
solistisch
ñ ñ
ª ñ ª
ñ
f
Gr. Tr. m. Bck.
¢
8
p
¢
Vc.
[
f
Va.
Vl. II
{
f ñ
sf
ñ
ff
Leseprobe f
¢
f
ñ
ª
sf
ª ª
f
ñ
Schl. III
Kb.
Schl. II
Vl. I
Pos.
Hfe.
3.
Schl. IV
(1.) (2.)
Trp.
Schl. I
f
1.2.
Pk.
¡
2.4.
Tuba
1.2.
1.3.
1.2.
Klar.
Kfg.
Solo mp
1.2.
animando, poco a poco
f
f
ff
Marche fatale Marche fatale 155 8
a tempo
¡ Picc.
Fl.
Klar.
1.2.
¡
2.4.
f
Trp.
3.
Pos.
3.
ñ
ª ª
ñ
ñ
ª
Tuba
¢
ª
¡ Pk. ¢ ¡
Schl. I
Schl. II
Schl. III
¢ Hfe. { 8 Cel. {
Schl. IV
¡ Vl. I
Vl. II
cresc.
cresc.
Va.
cresc.
Vc.
cresc.
Kb.
¢
8
cresc.
ñ
ª
ñ
ª ª
ñ ª ª
mf
ñ
ª
ñ
ª
fff
ñ
3
ñ
ñ
3 ñ
ñ
ñ
ñ
ten. ñ ñ
p
ñ
ñ
ff
fff
ff
¾
ª
ñ
ff
ª
ff
ª
ff
¾
¾ ¾
¾
¾
¾
¾
¾
¾
fff
ª
ñ
fff
ñ
fff
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ñ
¾
ñ ñ
Sample page
ñ ñ
2.3.
fff
ñ
ª
ff
ª
ª ª
mf
ñ
3. ñ
mf
f
ª
3.
ª
Leseprobe
a2
ª
1.2.
ff furioso
f
1.2.
1.2. ff
ª
ñ
1.2.
8
Hn.
ñ
ff
Kfg. ¢
1.3.
ff
ª
ff
f a3
f
Fag.
Ob.
23 23
ª ª
fff
ñ
ñ
ñ
24 24
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut 159 8
Picc.
¡
Klar.
Fag.
1.3.
¢
8
2.4.
Schl. IV
Cel.
¾¾
¾¾
¾
¾
¾ ñ ¾¾
a3
mf 1.2. 3.
1.
f
ª mf
ñ
ñ
mf
ñ
p
p
ª
3.
ñ ª
p
p
ñ
p
{
Sample page
¢
8
Gr. Tr. m Bck.
ff ff
Kb. ¢ 8
ff
p
f
sff
pizz.
sff
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
mf
pizz.
pizz.
sff
mf
pizz.
mf
mf
sff
pizz.
sff
{
ñ
1.2.
p
mf
ffp
ff
Vc.
ª
Leseprobe
mf
fff
ff
Va.
mf
¡ Vl. I Vl. II
¾¾
Hfe.
ñ ñ
¡
Schl. II
Schl. III
¾¾
a3
fff
ñ Tuba ¢ ¡ Pk. ¢ Schl. I
ª
ñ
Pos.
¾
ñ
f a3 mf ñ f ñ
ñ
Trp.
¾¾
¾
ñ ª ñ
fff
¡
Hn.
¾
fff
Ob.
¾ ¾
fff
Fl.
Kfg.
¾ ¾
mf
Marche fatale Marche fatale
ª
163 8
¡ Picc.
Ob.
1.2. Klar.
3.
Pos.
Pk.
Schl. I
Schl. IV
¢
Vc.
Kb.
ñ
ñ
3.
¢
a3
p
p
ñ
p a3
ñ
p
ñ
con anima
p quasi dolce
ÒÓ Tutti arco
ppp dolcissimo
ppp dolcissimo
< >
Solo arco
Solo arco
< >
con anima
Röhrenglocken
mp, ma distinto
p
< >
ª < >
p dolce marcato
< >
Solo arco
< >
< >
< >
ñ
< > < >
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ª
ñ
ª ª ª
ñ
f
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ñ
ñ ª
ª
pizz.
ñ
ñ ª
ª
pizz.
ñ ñ
f
p dolce marcato
ñ
ª
f
Tutti arco
Solo arco
p
Sample page
ñ
p
ª
ñ
Leseprobe
8
Vl. I
Va.
1.2.
p al niente
(Gr. Tr. m Bck.)
¡
¡ ¢ ¡
{
ñ
¢
subito a tempo
8 Cel. {
Vl. II
poco meno mosso (quasi „religioso“)
ñ
Hfe.
ª
Schl. II Schl. III
¢8 ¡
Trp.
Tuba
3.
Fag.
Hn.
ªª (1.2.) ñ (3.) 1. 2. p
Fl.
Kfg.
ª
ñ ñ
25 25
< > < >
< > < >
f
Tutti (pizz.) f
f
Solo (arco)
Helmut Lachenmann
26
26
170 8 Picc.
¡
2.3.
8
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p
Fl.
p
Ob.
p
Klar.
1.
mf
Kfg.
¢
mf
p
2.4.
ª ª p
1.2.
p
Trp.
ff
ff
ff
3.
p
Tuba
Pk.
Schl. I
¢
¡ ¢ ¡
Schl. II
Schl. III Schl. IV Hfe.
p
¢
Vl. I
Vl. II
f
Tutti arco
Tutti arco
mf
Vc.
mf
Kb.
¢
8
mf
ff
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ñ
fff
ª
ff
ff
ff
p
fff
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ff
ff
fff
Wb. 2818 Breitkopf PB 5432
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fff
fff
a2
¾ ¾ ¾ ¾ ñ ¾ ¾ ¾ ¾
ff
fff
¾ ¾ ¾ ñ
a2
¾ ¾ ¾ ¾ ñ ¾ ¾ ¾ ¾ fff
ñ ª
ñ
ff
ff
ª
ª ¾
ff
ª ¾
ª
ff
fff
a2
fff
fff
Sample page
ñ
fff
fp
s. glis
fff
arco
ff
Tutti arco
ñ ñ
ª
mf
Va.
Leseprobe
Tutti arco
mf
3.
{
1.2.
¡
{ 8
Cel.
(Röhrenglocken) mf f
f
p
Pos.
ff
1.2.
f
3
3.
ñ ª f ª ñ f ñ ª
¡ a2 ª 1.3. Hn.
f
mf
Fag.
ñ
ª
Helmut Lachenmann ñ ñ ff ÒÓ ñ ñ fff ñ a3 ñ fff ff ñ a3 ñ ff fff a3 ff
ñ ñ ñ
mf
mf
mf
ñ
mf
Marche fatale Marche fatale maestosissimo
176 8
¡ Picc.
Klar.
1.2. 3.
¡ 1.3.
ª
ff
Trp.
Pos.
(a 3)
ff
¡
Schl. III
ff
fff
fff
ff
Hfe. {
{
8
Cel.
Vl. I
Vl. II
Va.
¡
Kb. ¢ Vc.
8
ª
ff
ñ
ª
ff
ff
fff
ª
fff
ª
ª ª ª
ff
ñ ñ
ª
3
3
p
mf
3
ff
ff
fff
fff
Sample page
¢
Gr. Tr. m. Bck.
Schl. IV
ª
ff
Leseprobe
ff
Kl. Tr.
Schl. II
ñ
ª
¡ Pk. ¢ Schl. I
ñ ñ
ñ
ª
ff
Tuba ¢
ff
ff
fff
2.4.
fff
ff
8
ª ª
Kfg. ¢
Hn.
Fag.
ff
Ob.
Fl.
con tutta la forza
27 27
fff
ª
ª
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
28 28
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut
¡ Picc. 182 8
Fl.
Ob.
Kfg. ¢ 8
1.3.
¡
Hn.
a2
a2
2.4.
3.
Pos.
Tuba
Pk.
Schl. I
Schl. II
Schl. III
Schl. IV
¢
ª
3
3
3
3
3 3 ñ ñ ñ 3
3
3
3
3
3
ª
ª
3
3
3
3
3
3
ff
3
3
ñ
3 3 3 ñ ( ) ñ 3 3 3 3
3
3
3
3
3
div.
ff
ª
ª
ff
ff
ff
div.
3
ff
div.
3
ñ
3
Sample page
3
ª
3 ñ 3 3 3 3 ff furioso ª
ff furioso
3
¡ Vl. I
(Kl. Tr.)
ff
3
3
3
(Gr. Tr. m. Bck.)
3
3
¡ ¢ ¡
3
3
3
ª ª
3
3
3
ñ ñ ñ ñ 3
3
Leseprobe
ff
3
3 3
3
3
3
3
3
3
ñ3
ff
3
3 3 ñ ñ ñ ñ 3 3
ÒÓ
Kb. ¢
ff
1.2. 3.
Cel. {
Vc.
1.
8
Va.
Vl. II
ñ ª ª
{
Hfe.
ff
1.2. 3
¢
2.3.
Trp.
ff
ff 1.2.
(1.2.) (3.)
Fag.
Klar.
8
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
3
3
3
3
3
3
3
ª
3
ñ
Marche fatale Marche fatale 187 8
¡ Picc.
Ob.
¢ ¡
Hn.
Trp. 3.
Pos.
Schl. II
Schl. III
Schl. IV
Hfe.
8
Va.
¢
¡ ¢ ¡ ¢
ª
Kb. ¢ 8
3 ñ ñ
ñ ñ ñ
3
3
ñ
3
3
3
3
ñ ñ
3
ñ
3 3 ñ ñ 3 3 3 3 3
3
3
3
ñ 3
ª
ñ
ª
ñ
p
fff
fff
fff
3
3
3
3
3
ª
3
3
3 3 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
ª
fff
fff
3
Sample page
(Gr. Tr. m. Bck.)
{
a3
Leseprobe
fff
(Kl. Tr.)
3
Vc.
¡ Vl. I Vl. II
fff
3 3 3 ñ fff 3 3 3 3
1.2.
Schl. I
2.4.
Pk.
fff
a 3 3 3 3 3 3 3 ñ ª ª
fff
Fag.
Tuba
ñ
Klar.
1.3.
:Ò; 3 a3 1.2. ñ ñ 3 3 3 3. fff
Fl.
Kfg.
ñ 3 3 fff 3
29 29
ñ
ñ
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
3 3 3 3
3
30 30
Helmut Lachenmann Helmut Lachenmann
191 8
¡ Picc.
furioso
Fl.
ñ ñ
Ob.
ñ ñ ñ ñ
ff
a3 3
( )
Klar.
(1.2.) Fag. (3.) Kfg. ¢ 8
¡ 1.3.
Hn.
Pos.
¢
3
3
3
3
(Kl. Tr.)
¢
Gr. Tr.
{
¡ ñ fff ñ Vl. II Vl. I
fff
ª
ñ
ñ ñ 1.2. ñ
f
3.
ff
2. 1. 3.
ff
f
ñ
ff
ff
ñ
ñ
f
ff
ten.
fff
ff
3
3
3
3
fff
(2.3.)
a2
ª ª
ª
ñ
ª
ñ
3
ff
p
p
p
fff
p
p
Breitkopf PB 5432
ff
ff
ff
ff
ff
ñ
f
sffz
1.
a3
ñ f
f
ff
Beckenklavier
12 34 5
—…
f
—…
…
(Becken)
Gr. Tr. m. Bck.
ff
ff
…
détaché
ff
ñ
détaché
détaché
ª
f
Wb. 2818
ª
ff
ff
a3
fff
ff
fff
ª
ª
a2
h
ff
unis. détaché
ñ ª
ff
fffp
ff
ff
ten.
ff
f
¾ ¾
a3
ff
ff
f
¾ ¾ª
p
f
f
ff
3
3 3 3 3 détaché 3 3 3 3 Vc. 3 3 3 3 détaché 3 3 Kb. ¢ 8 3
Va.
ñ
ñ ff ¾¾ ¾ ¾ f 3
3
ñ
ff
ñ
f
appassionato (nicht schleppen)
ñ
ª
ff
Sample page
3
ªªª
3
3
p
ñ
2.3.
3
ff
ª
1.
Röhrenglocken
ff
f
Leseprobe 3
fff
a3
3
fff
Hfe.
ñ
¡
Schl. II
Schl. IV
3
3
a2
¡ Pk. ¢
Schl. III
3 3 )ñ a 3 3 ñ 2.3. 3 3
3
3
ñ 3 ¾ ¾ 3 ¾ ¾ ¾¾ ñ f
Trp.
Schl. I
3
ñ ñ
3
3
a2
2.4.
Tuba
3
1. (
ff
ff
ff
ff
Marchefatale fatale Marche 198 8
¡ Picc.
Fl.
Ob.
1. Klar.
2.3.
ff
¡ ¢
¡ 12 (Beckenklavier)
…
34 5
Schl. II
Schl. III
…
(Gr. Tr. m. Bck.)
¢
{
ff sempre
ff
Vl. II
Va.
Vc.
1.2.
ñ ff ñ
1.
2.3.
ff
ª ª
ñ
(a 3)
ª
ñ ñ
ª
ñ
2. 3.
ff
a3
…
ªª
ñ
ª
ñ
ª
ñ
ñ ñ
ª
a2
ª
ñ
…
…
…
…
…
(Gr. Tr.)
…
Röhrenglocken hart
…
G
f
fff
fff
fff
ff
p
¾ pp
ff
arco
ff nicht nachlassen
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
A§
ª
G
ff
ppp
8
… ¾¾
ñ
mf
ff sempre
1.
espr.
…
2.
hervortreten
ª
espr.
a2
3.
Sample page …
…
fff
ñ
2.
legato molto
ff nicht mehr nachlassen
3.
ff
nicht mehr nachlassen
nicht nachlassen
¢
ff
¡
ff
Tuba ¢
Kb.
Þñ
ff nicht mehr nachlassen
Leseprobe
f
Pos.
Vl. I
Trp.
Hfe.
Schl. IV
¡ 1.3. 2.4.
Hn.
8
Schl. I
ff
Kfg. ¢
Pk.
Fag.
31 31
32 32
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut
204 8
¡ Picc.
„appassionato“, tutti sempre quasi cresc.
Fl.
ª
Klar.
a3
ff
Hn. 2.4.
Trp.
1.
Pos. 2.3.
Tuba
Pk.
¢
espr.
Hfe.
G
¢
{
ñ ñ
ª
ª
ª
ñ
ª
ñ
ª
ñ
ñ
ff
2.3.
Kb. ¢
3
ñ
ª
8
3
3
a2
a2
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
¾
ª
ñ
ñ
ª
G ¾
espr.
3
3
ppp
espr. 3
3
Gr. Tr.
G
G
3
ff
G
G
3
ñ
ff
ff
ª
…
G
3
3
ñ
3 3 3 3
ff
ª
sf
ff
G
3
ff
sf
…
G
ff
sf
…
ñ
ª
ff
ñ
G
3
Vc.
ff
Va.
ª
a3
ª
ª
Sample page
(hart)
ª
( ff )
¡ Vl. I Vl. II
ff
G
mp aber bestimmt (Röhrenglocken)
Schl. IV
ff
Tamtam
ff
ñ
ñ
Leseprobe
ff
ñ ª
sf
5
Schl. III
¡ 12 (Beckenklavier) 34 Schl. I
sf
¡ ¢
Schl. II
ñ ñ
ª
ª
(a 3)
a2
(a 2)
a3
sff
ñ
ff
sff
ñ
ª 1.2. ñ Fag. espr. 3. Kfg. ¢ 8 (a 2) ¡ 1.3.
a3
ª
(a 3)
Ob.
3
3
3
3
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
3
3
3
3
3
3
3
espr.
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
Marche fatale Marche fatale 211 8
¡ Picc.
Fl.
Ob.
Fag.
Kfg. ¢
8
1.3.
¡
Hn.
2.4.
Trp.
Pos.
¢
Vc.
Kb.
ª
¡
G ¢
{
(Röhrenglocken)
¾
(Gr. Tr.)
( ppp )
G ¾
ñ
fff
fff
sf
sf
¾¾ ¾ ¾¾
frull.
¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ frull.
¾¾ ¾ ¾ ¾¾ ¾
¾¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾¾ ¾¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾ ¾¾
Beckenpaar
Sample page G
¾
cresc.
G
¾
G
¾
G
¾
molto cresc.
fff
ª ª ñ
ª ñ
6 ª ¾
ª ¾
ª ¾
ª ¾
6 ª ¾
ª ¾
ª ¾
6 ª ¢ ¾
ª ¾
6 ª ¾
ª ¾
ª ¾
ª ¾
ª
ñ
6
6
6
ffp
ª ¾ 6
ª ¾
ª ¾
ª ¾
6ª ¾
ª ¾
ª ¾
6ª ¾
ª ¾
ª ¾
ffp
6
ff
ª ¾ 6
ff
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ªª
fff
ª
fff
fff
fff
fff
ÒÓ
fff
fff
fff
fff
8
fff
fff
fff
fff
1. 2. 3.
fff
3. 1. 2.
fff
fff 3. 1. 2.
a2
non dim., cresc. possibile
3.
3.
fff
fff
Leseprobe
¡ Vl. I
Va.
Vl. II
fff
ñ ª 2.3. fff 1.
Schl. II
Hfe.
2.3.
¡ Pk. ¢
Schl. IV
ñ
fff
fff
1.
3. 1.2.
Schl. III
ñ
ff
frull. ª ¾¾ ¾¾ ¾¾ ¾¾ ñ fff
3.
Schl. I
ª
1.2.
Tuba
ª
Klar.
33 33
fff
fff
34 34
Helmut Lachenmann Lachenmann Helmut
¡
218 8 Picc.
Ob.
8
¢
Schl. III
{
{
Va.
Kb.
¢
8
3.
1.2.
fff
ñ ñ
fff
Leseprobe a2
ñ
ñ f p
f
c.s.
f
f
1.2. 3.
p
a3
ffp
ª
ñ
ñ ª
fff
{
Vc.
Sample page
8
Vl. II
8
¡ Vl. I
ffp
¢
¡
Schl. II
¡ Pk. ¢
Cel.
¡
Pos.
Hfe.
Trp.
Schl. IV
¢
2.4.
Schl. I
Hn.
Tuba
Fag.
1.3.
Klar.
Kfg.
Fl.
f
ÒÓ
ª
ñ
p
div. a 4
div. a 4 (bzw. a 8)
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
Marche fatale Marche fatale
¡
225 8 Picc.
Fl.
Ob.
1.
ª
p, ma distinto
1.
ñ ñ
pp
dolce marcato
ñ
a2
c.s.
ffp
p
p
p
¡ ¢
¡
¢
¢
{
{
8
8
¡ Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
¢
ª
ñ ª
:Ò;
Sample page
ñ ª ñ
p
ª
ñ
Wb. 2818
ª
ñ
ª
ñ
p
f non troppo
ª
ñ
ñ
Solo
Breitkopf PB 5432
ñ
p
ñ ñ
p
ª
8
ñ
ª
Leseprobe
2.
Schl. III
Kb.
Cel.
Schl. II
Hfe.
ª ª
Pos.
Schl. IV
p
8
¡
Trp.
Schl. I
¢
2.4.
Pk.
Hn.
Tuba
p 1.
Fag.
1.3.
p
Klar.
Kfg.
35 35
Solo
f
3636
Helmut HelmutLachenmann Lachenmann
¡ Picc.
a3
232 8
Fl.
Ob.
Klar.
Fag.
Kfg.
¢
3.
p cresc.
2.4.
Trp.
Tuba
Pk.
Schl. I
ª
a2
ñ
ª
ñ
ñ
ªªª
ª
ñ
Leseprobe
ñ
ñ
ñ
ñ
f
f
p
sfp
sfp
sfp
ff
a3
ff
ff
ñ
ñ
f
f
s.s.
a3
ñ
a3
ff
ñ
f
ff
ff
a3
ff
f
fff
ff
¡ ¢
¡
¢
Sample page ¾ ¾
¾ ¾
Kl. Tr.
Schl. III
Schl. IV
¢
{
¡ Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
ff
Schl. II
Hfe.
ñ
ñ
f
(a 2)
f
f
Pos.
ªª
p cresc.
¡ 1.3.
f
a3
8
ª
ñ
fff
p cresc.
p cresc.
1.2.
ª
a3
Hn.
fortissimo, ma leggiero
¢
Tutti
Tutti
8
¾ ¾
8
cresc.
p
cresc.
¾ ¾
¾ ¾ª
sff
molto
ª
(Es-Dur)
ñ
mf cresc.
ª
ñ
mf cresc.
ª ª ª
mf cresc.
p
pp „lontano“
ñ
ñ
ñ
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ª
fff
ñ
fff
fff
fff
fff
Marche fatale Marche fatale 239 8
¡ Picc.
Fl.
Ob.
Klar.
Fag.
Kfg.
¢
ñ
¡ 1.3. Hn.
2.4.
Pos.
Pk.
Schl. I Schl. II
Schl. III
Schl. IV
Hfe.
Cel.
Vl. I
Trp.
Tuba
a2
fff
¢
¡ ¢ ¡
Va.
Vc.
Kb.
ñ
ñ
ñ
ñ
a3 2. fff 1.3. 1.2. ) ( 3. fff ff ñ ff ñ ff a3 ñ ñ
1.2.
3.
ff
ñ
ff
ff
1.2. 3.
ñ
a3
ñ
ff
fff
8
ff
5
Sample page
¡
8
ñ
¢
fff
fff
ff
Vl. II
Leseprobe
fff
a2
8
1.2. 3.
ñ
{ {
Röhrenglocken
¢
fff
fff
a3
8
ñ ñ fff ÒÓ ñ ñ
37 37
ÒÓ gliss.
A
Gr. Tr.
ff ñ ñ ÒÓ ñ ñ ñ sf fff ÒÓ ñ ñ ñ sf fff ñ ñ ñ ñ sf fff ñ ñ ª ñ ñ ñ 8 Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
f
38 38
Helmut Helmut Lachenmann Lachenmann 244 8
Picc.
¡
Fl.
Schl. II
Schl. III
Schl. IV
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Va.
(a 3) ñ
3.
Kl. Tr.
¢ {
(Gr. Tr.)
¡
ñ
ñ
3.
ñ
ª ª
ñ
ñ
ñ
ª ª
ñ
ª ª
ñ
ñ
ñ
ñ ff 1.2. 3. ñ
3.
1.2.
1.
2.3.
ff
ff
ff
ff
2.3.
ñ
ff
ff
ñ sfz ñ
ñ
ñ
ñ
ñ
ñ
ff
Kb. ¢
ñ
ff
ff
Breitkopf PB 5432
ñ ff ñ
ª ª
ñ
ª ª
ª ª
ff
ff
ñ
ñ
ff
ff
Wb. 2818
ñ g
…
sfz
Rimshot
ñ
sfz
ª ñ
ff
Sample page
ff
a2
1.
ff
sfz
a2
sfz
ñ
ff
… ñ
Alle Streicher (außer Kb.): Einsatz bitte mit aufgelegtem Bogen vorbereiten, und den Bogen nach dem Einsatz aufgelegt lassen und so unbewegt verharren.
ª ª
ªª )
(a 2)
Beckenklavier
pp sub.
ff
ppp
ñ
ñ
1.2.
sfz
34 5
ª
ff
(a 2)
Leseprobe ª
ñ
ñ
(quasi solo espr.)
sfz
3.
sfz
sfz
¡ 12
8
ñ
(
sfz
sfz
Vc.
sfz
sfz
¡ Pk. ¢ Schl. I
(a 3) ñ
¢
(a 3)
Hn.
Tuba
sfz
1.2.
Pos.
¡
Trp.
8
2.4.
ñ
Kfg. ¢
1.3.
Fag.
Klar.
bewegungslos!
Ob.
ñ
assai pesante h = ca. 63 gravitätisch
ñ ñ ñ
Marchefatale fatale Marche
ª
ñ
1.2. Fl. 3.
ªª ª
ñ
1.2. Ob. 3.
ªª ª
249 8 Picc.
¡
1. Klar. 2.3.
ªª ª
ñ ñ
1.2. Fag. 3.
ªª ª
ñ
ª
ñ
ñ
Kfg.
1.3.
¢
¡
Hn.
Trp.
Pos.
Pk.
Schl. I
ªª
2.4.
Tuba
8
¢
ñ ñ
ª
¡ ¢
¢
ñ
ªªª
ªªª
ª ªª
ñ
ªªª
ªªª
ªªª
ªªª ªª ª
ª
ª ñ
ñ
ñ
ñ
ªª ª
ñ
ªª
ªª
ªª
ª ª
ñ
ªª
ªª
ªª
ªª
ñ ñ
ñ
ª
ñ ñ
ñ
ñ ª
ñ
ñ
ª ñ
ñ ñ
ñ
Akzente mit Zwerchfell
ñ
ñ
ñ
ñ¾ ¾ ¾
ª ª
ñ
ª ª
ñ
ª ª
ñ
ª
ñ
ª
ñ
…
ñ
…
5 4
ª ª
ñ
8
ª ªª
Sample page ªª
Kb.
¡ Vl. I
Vc.
ªªª
ff
Va.
ªªª
ª ª
Vl. II
ñ
…
ñ
{
ª
ñ
Hfe.
ñ
ff
4 4
ñ ñ
ñ
ª
Leseprobe
¢
ª
ñ
ª
Gr. Tr. m. Bck.
Schl. IV
Schl. III
¡
Schl. II
5 4
p
ñ
… ñ ª ª
ñ …
4 4
…
ñ
ªª
ª ª
ª ª
ñ
ª ª
ª ª
ª ª
ñ
ªª
ªª
ª ª
ñ
ñ
ª
ª
ª ñ
ª
ª
ª ñ
Breitkopf PB 5432 Wb. 2818
ñ ñ
ñ
ª ñ
39 39
4040
Helmut Helmut Lachenmann Lachenmann ripetere ad lib. (nicht weniger als 7 Wiederholungen), dann auf 2. springen*
253 8 Picc.
¡
ªª
ª
ª ª ª ªª ªª ª
Fl.
Ob.
¢
8
ª ª
ñ ñ ªñ ñ ñ ñ ª
ªª ªª
ªª ªª
ª ªª ªª ªªª
ª Pos. ñ ñ ñ ª ñ ñ ñ ªª ñ Tuba ¢ ª
¡ Schl. II
Hfe.
Cel.
¢
¾ ¾
ªª ¾
p sempre poco cresc., ma non troppo
(Gr. Tr. m. Bck.) ñ ªª ª ªñ ñ ñ
ªª
ªª
ªª
{
{
8
8
ª ª
Kb.
¢
ª ª
ª ª
8
ñ ñ ª ñ
ñ ñ ª ñ
ªª
ª
ª
ªª
ªª ªª ñ ñ ª ªª ª
ªª
¾ ¾ª
ñ ñ
ª ñ ªª ñ
ªª
¾ ¾
ªª
¾ ¾
ñ ª ñ ªª ª ñ ñ
ªª ª
ff
sfp
ª ªª
sfp
ªª ñ ª ñ ª
sfp
ªª
ª ª
ªª
ªª
ff
sfp
ff
ñ ª ñ ª
ff
ff
sfp
ª ª sfp ªªª ªªª
ñ ñ
ªª ªª ª ª ñ sfp ñ ñ ª ª sfp ñ ¾ ¾
¾ ¾
ªªª
ff
ª ª ñ ñ
Sample page
ªª
ªª
ñ ñ ñ ª ñ ñ ñ ª
5 4
ªª
ª ª ª ª ªª ª ª ª ª ª ª ª ª ªª ª ª ñ ªª ª ñ ª ñ ª ñ ª
ªª
4 4
ff
ff
ñ G
/
ñ ñ ñ ª ñ ñ ñ ª
ª ª
Wb. 2818
ff
sff
ff
f
p
f
p
ñ ª ñ ª ª ñ ª ñ
f
p
gliss.
3
3
ff
ff
3
ª ñ ª ff sff ñ ª ª ªª
*) Die Wiederholungen sollten, streng im Tempo, gleichsam „besessen insistierend“ ausgeführt werden. Sie sollten nicht dirigiert werden. Der Dirigent sollte eventuell bei der ersten Wiederholung seinen Platz verlassen. Erst im Lauf der letzten Wiederholung sollte er das Orchester wieder „in die Hand nehmen“.
Breitkopf PB 5432
ª ª ñ
ª ª ª ª
ff
ª ªª ª
ªª ªª
0
gliss.
fff
f
ª ñ ñ ñ
ñ
ª ª
sfp
ñ ñ ñ ª
ªª ª ª ªª
ñ ªª ªª ªª ªªª ªªª ª ª ñ ñ ª ñ
ff
sfp
ñ ñ ñ ª
ªª
ñ
ªª ªª ª ª
ñ ñ ªñ
ªª
ª ªª ª ªª
Vc.
ªª ª ªª ª ªª
ª ª ªª ª ª
Va.
ÒÓ ª ªª ªª ªªª ªª ª ª ªª
ª ª ¡ ª ª ª Vl. I ª Vl. II
ªª
ª
Leseprobe
akzentuiert, aber nicht zu kurz
Schl. IV
2.
ª ª ªª ªª
Hn.
Trp.
4 4
ªª ªªª ªªª
¡ 1.3. 2.4.
ª ª
ªª ªª ª ªªª ª ª ª ªª ª
ªª
Fag.
5 4
ª ª ªª ªª ªª
Klar.
Kfg.
ª
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
ñ
ñ
ñ
3
ff
ff
Marche fatale Marche fatale
3.
1.2. Klar.
1.
3.
fff
ª
¢ ¡
8
Hn.
2.4.
ñ ñ
ñ ñ
ff
¢
ª
¡ ¢ ÒÓ Hfe. {
ñ
¢
8
3
ñ ñ
3
3
3
3
3
3
¡ ñ Vl. I ñ Vl. II
Vc.
ÒÓ
ñ ñ ñ ñ ñ
ª
ª
sfp
sfp
sfp
sfp
ª
sfp
ñ ñ
ñ
ª
ª ñ
appassionato
appassionato ñ ª ª ñ ñ ñ
ñ
ª
ªª
p sub.
sfp sfp
sfp
sfp
f
p
¿
Wb. 2818
1.2.
a2
ppp
(2.) ppp
hervortreten
3 2. 3
1.
p espr.
fff
ñ… ¾ fff ñ… ¿ ¿
As auf A§ umstimmen
3 3 3 3 3 f 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 ¿ 3 3 3 3 3 3 ¿ appassionato p espr. 3 ñ dolce ñ p ñ ñ appassionato 3 p espr. abreißen ñ ñ ª ª ñ fff abreißen ñ ñ ª ª ñ fff
Breitkopf PB 5432
fff
ñ ñ fff ñ
p sub. ñ abreißen ª fff ñ
sfp
¾ ¾ª
3
3
fff fff
fff
ª ª
sfp
3
fff ñ ñ fff p sub. ñ
ñ ª
sfp
3
p sub.
fff
2.
sfp
3
p sub.
ñ
p
fff
sfp
3
fff
ñ ñ
fff
a tempo, quasi largo („schmachtend“)
sfp
ª
ñ fff ªª fff
sfp
ñ
3 8
ñ
ª
ff
3
3
Va.
Sample page
Röhrenglocken
Schl. III
{
ñ
f
¡ Pk. ¢
8
ª
ª
ñ
Pos.
ñ ñ
ñ
poco rit.
Leseprobe
ª
ff
Kb.
ª
a2
3.
Cel.
ff
Trp.
Tuba
ñ ñ
fff
ª
1.2.
ª
ª ñ
ª
ªª
ñ
ñ
ñ
3.
ñ ñ ñ ñ ñ 2.
Fag.
1.3.
Ob.
Kfg.
êêêêêêê
¡ Picc. ñ ªª 1.2. Fl. ª 3. ª 1.2. 260 8
41 41
êêêêêêê
a tempo II „pesante“ h = 63
3
3
3
3
div. hervortreten 3
p espr.
3
42
Helmut Lachenmann Helmut Lachenmann
42
subito Tempo I (h = 104) 265 8 Picc.
¡
Fl.
Ob.
1.3.
¢
3
3
3
3
p
p
3
ª ª
J vorige Triolenviertel werden die neuen Viertel: q q q = q q q
ff 3
ff 3
3
ª
3
ª
3
ñ
ñ
3
p
3
ff
ñ
3
3
3
3
ff
3
ff
3
fff
ff
ff
3
3
ñ a2
ñ
a3
3
3
Leseprobe 3
ñ
3 3 3
3
ñ
3
3
a3
ñ 3 3 ñ
3
ff
f
¡
3
ñ ñ
3
3
3
ñ
ñ
3
3 1. 2.3.
(1.2.)
Klar.
3.
Fag.
1.2.
3
3
ñ
ñ
ñ ñ
a2
3
3
ñ
ñ
ñ
3
a2 ñ ñ ñ 3 3 3 ñ ñ3 ñ3 1.2. ® ñ 3. fff
34 5
Schl. III
Schl. IV
¢
Hn.
2.4.
Trp.
p
Pos.
f
¢ ¡ Pk. ¢ ¡ 12
Tuba
Schl. I
3
êêêêêêê
Cel.
Vl. I
{ ¡
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
¢
ff
Beckenklavier
¾ ppp ¾ ¾ ppp
Tamtam
Gr. Tr.
f
3
3
3
3
3
G
fff
…
3
…
ff
ñ
détaché
3
3
3
3
ñ 3 3 3 ñ
ñ
détaché
3
ff
fff
¾ pp ¾ ¾
gliss.
ff
ª
3
ñ 3
ª 3
~
ff
3
div.
f
3
3
3
…
3
3
fff
3
8
3
ff 3 ñ 3
3
ff
8
3
Sample page
Hfe. { 8
3
ff
ñ
ff
détaché
3
ff
Wb. 2818
Breitkopf PB 5432
3
3
fff 3
3
3
3
3
3
3
3
3
ñ
3
3
3
ñ
ñ
ñ
Marchefatale fatale Marche
43 Orchester soll bewegungslos verharren (so lange wie möglich)
Bei den Triolenketten der Bläser können (vielleicht müssen) bei Bedarf, d.h. um die Präzision und die Energie durchzuhalten, von jedem dieser Ausführenden „irgendwo“, aber nach Absprache, um Löcher zu vermeiden, bei einer der Triolen�guren die beiden unbetonten „nachschlagenden“ Triolenachtel ausgelassen werden, um Lu zu holen. Diese Option gilt auch bei den Sechzehntel�guren der Klarinetten an früheren Stellen.
269 8
¡ Picc.
(a 3) ñ
Fl.
ñ
Ob.
Fag.
ñ
ñ
ñ
3
¢
3
3 3
1.3. Hn. 2.4.
3
3
3
fff
3 3 3
3
ñ a3 ñ
Trp.
a3 ñ
Pos.
1.2. ñ
3.
ñ ñ Tuba ¢ 3
3
ossia Triolen
Pk.
Schl. I
¡ ¢
Schl. III
Schl. IV
¢
(Tamtam)
Hfe.
Vl. I
Va.
¢
mf
ñ
mf
3
3
3
3
a3
3
ñ
fff
fff
a 2 ñ ñ
ñ
ñ
ñ a2 ñ
ñ
ñ
ñ
3
fff
3 3 3 3
3
3
a3
3
3
8
ñ
fff
fff
3
fff
3 3 3 3
fff
¾ ¾
p
…
fff
G
fff
Gr. Tr.
¾ ¾
3
ñ
Vc.
Kb.
¾ ¾
3 ¡
¾ ¾
{
Vl. II
3
fff
ñ
Sample page
p
(Gr. Tr.)
ñ
3
…
fff
¾ ¾
3
ñ ñ
p
¡ 12 (Beckenklavier) 34 5
ñ
a3
3 3 3
ñ
Hornisten können evtl. zwei unbetonte Triolenachtel weglassen
ñ
Leseprobe ñ
8
¡
ff
Kfg.
ñ
3
ñ
3
ñ
lunga *)
ñ
Klar.
a3
ñ
3
3
3
3
3
…
ñ ñ
fff
ñ ñ
fff
ñ ñ
fff
fff
ñ ñ
ñ ñ
Wb. 2818
Breitkopf PB 5432
gli
ss.
…
l.v.
ff
gliss. ord.
3
ñ
43
…
/ 0
…
*) Der Dirigent soll das Tamtam lange ausklingen lassen und mit erhobener Hand Publikum und Orchester gleichsam „in Schach halten“. Erst ganz kurz vor dem endgültigen Verlöschen soll er den kaum noch wahrnehmbaren Rest des Klangs mit der Hand (durch eine „Schnips-Bewegung“) wie auch immer „ausknipsen“, aber weiterhin unbewegt verharren, um die – erst jetzt tatsächlich eintretende – Stille noch weiter und so lange wie möglich zu halten, bevor er „abwinkt“.
Helmut Lachenmann Werke | Works Soloinstrumente | Solo Instruments Intérieur I (1966) Schl | perc / Pression (1969/70) Vc / Dal niente (Intérieur III) (1970) Klar | clar / Salut für Caudwell (1977) 2Git | 2guit / Toccatina (1986) Vl
Musiktheater | Music Theatre Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1990–96, 2000, 2007) Chor | Choir Consolation I (1967) / Consolation II (1968) / Les Consolations (1967/68, 1977/78)
Singstimme und Klavier | Voice and Piano Got Lost (2007/08) S.Klav | s.pno
Orchester | Orchestra Souvenir (1959) / Kontrakadenz (1970/71) / Klangschatten – mein Saitenspiel (1972) / Fassade (1973), Schwankungen am Rand (1974/75), / Staub (1985/87) / Tableau (1988/89) / SCHREIBEN (2003/04) / Double (Grido II) (2004) / Marche fatale (2016–18)
Klavier | Piano Fünf Variationen über ein Thema von Franz Schubert (1956) / Echo Andante (1962) / Wiegenmusik (1963) / Guero (1969, 1988) / Ein Kinderspiel (1980) / SERYNADE (1997/98) / Marche fatale (2016) / Berliner Kirschblüten (2016/17)
Solokonzerte | Solo Concertos Notturno (1966/68) (+Vc) / Air (1968/69, 1994, 2015) (+Schl | perc) / Accanto (1975/76, 2005) (+Klar | clar) / Tanzsuite mit Deutschlandlied (1979/80) (+StrQuart) / Harmonica (1981/83) (+Tuba) / Ausklang (1984/85) (+Klav | pno) / NUN (1999, 2002) (+Fl.Pos.MCh | fl.tbne.mch) / My Melodies (2016–19) (+8Hn)
Schriften | Writings Musik als existentielle Erfahrung Schriften 1966–1995 (Ed. Josef Häusler) Kunst als vom Geist beherrschte Magie Schriften 1996–2016 (Ed. Ulrich Mosch – i. V. | in prep.)
Ensemble Mouvement (– vor der Erstarrung) (1983/84) / „... zwei Gefühle ...“, Musik mit Leonardo (1992) (+2Spr | 2spk) / Concertini (2005/06)
CD-ROM Matthias Hermann / Maciej Walczak Erweiterte Spieltechniken in der Musik von Helmut Lachenmann | Extended Techniques in the Music of Helmut Lachenmann
Kammermusik | Chamber Music Streichtrio (1965) / Trio fluido (1966) Klar.Va.Schl | clar.va.perc / temA (1968) Fl.Sti.Vc | fl.vce.vc / Dritte Stimme zu J. S. Bachs zweistimmiger Invention d-moll BWV 775 (1985) Trio / Allegro sostenuto (1986–88) Klar.Vc.Klav | clar.vc.pno / Sakura-Variationen (2000) Sti.ASax.Schl.Klav | vce.asax.perc.pno 9 Streichquartette | String Quartets Gran Torso (1971/72, 1978, 1988) / Streichquartett Nr. 2 „Reigen seliger Geister“ (1989) / Streichquartett Nr. 3 „Grido“ (2001/02)
DVDs Wiebke Pöpel (Regie | Direction) Lachenmann-Perspektiven | Lachenmann Perspectives (7 DVDs, Ed. Musik der Jahrhunderte)
790004
über Lachenmann | about Lachenmann Rainer Nonnenmann 212790 Der Gang durch die Klippen Helmut Lachenmanns Begegnungen mit Luigi Nono anhand ihres Briefwechsels und anderer Quellen 1957–1990
ISMN 979-0-004-21279-0
9 790004 212790
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PB 5432 5432
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