vitra by I'm Bruno Agency

le catalogue

Vitra produit les meubles de Charles et Ray Eames et George Nelson depuis 1957. Sur cette base se développa au fil des années, en collaboration avec des créateurs progressifs, une collection de meubles aux facettes multiples pour le bureau, l’habitat et les espaces publics.

Cependant Vitra est bien plus qu’une entreprise de production orientée sur le design. Vitra représente également un musée, le Vitra Design Museum, une collection de meubles de l’époque moderne et de leurs archives, des ateliers et publications sur le thème du design et une approche de l’architecture qui réunit, au siège social à Birsfelden (Suisse) et sur le site Vitra à Weil am Rhein (Allemagne), des bâtiments de Frank Gehry, Nicholas Grimshaw, Zaha Hadid, Tadao Ando, Alvaro Siza, Herzog & de Meuron et SANAA.

Au cours de ses 50 ans d’histoire, Vitra a acquis une grande compétence en matière de sièges. Il y a quelques années encore, cette compétence s’exprimait principalement dans le domaine des sièges de bureaux et des collectivités, où l’entreprise s’est régulièrement fait remarquer par des innovations qui ont fait figure de modèle pour l’ensemble de la branche. La collection Vitra Home lancée en 2004, composée de meubles et d’accessoires destinés à l’habitat, a également accordé une place majeure au thème de

la position assise. Lors de la création de la collection Home, l’accent a principalement été mis sur le thème du «Soft Seating», c’est-à-dire des canapés, des fauteuils et autres meubles de repos. Encollaboration avec les designers Jasper Morrison, les frères Bouroullec et Hella Jongerius, la société Vitra est parvenue à créer en peu de temps cinq familles de canapés pour compléter les « classiques » du programme qu’elle produisait déjà depuis longtemps. Hanns-Peter Cohn Chief Executive Officer

La Vitra Edition est un laboratoire qui offre aux architectes et designers la liberté dont ils ont besoin pour créer des meubles ou des installations de caractère expérimental. Leur choix des matériaux, des techniques, des champs d’application et des concepts formels est totalement libre et ne doit pas se limiter au vocabulaire Vitra existant. Parallèlement, Vitra met à leur entière disposition son savoirfaire technique. Le travail exempt de toute restriction de commercialisation ou de production est libérateur, il aboutit à des solutions surprenantes qui montrent le design sous un jour nouveau.

Vitra Campus

Vitra Design Museum

Différents bâtiments de fabrication

Les commencements du Vitra Design Museum remontent au début

et de stockage ont été construits sur

des années quatre-vingts. Rolf Fehlbaum commença à collection-

le site de Vitra à Weil am Rhein de

ner des meubles de designers tels que Charles et Ray Eames,

1955 à 1981 pour former un ensemble

George Nelson, Alvar Aalto ou Jean Prouvé, qui avaient influencé

aléatoire au fil des années. En 1981,

l’évolution de Vitra. Il s’agissait de documenter cela. La collection

ils ont été en grande partie détruits

grandit - et avec elle le souhait d’un lieu dans lequel les objets

par un incendie important. Bien que

pourraient être exposés.

les assurances ne couvraient que six mois d’interruption de production, la volonté n’était alors pas de réaliser un bâtiment industriel anonyme selon un modèle standard ni d’accepter une solution temporaire. L’architecture devait être fonctionnelle, offrir un environnement de travail agréable et présenter une esthétique conforme à ses objectifs. Nicholas Grimshaw a accepté ce premier projet et, depuis, un ensemble hétérogène d’architecture contemporaine a vu le jour. VITRA | PAGE 3

sommaire

h a b i tat s

bureaux

publics

Sièges

Canapés

Tables

Sièges

Bureaux

Accessoires 22

Sièges

Tables

Aéroports

Étagères

Rangements 24

HABITAT 606/15

La collection Vitra Home n’est pas un programme d’aménagement revendiquant un style homogène. Vitra conçoit l’aménagement d’un intérieur bien plus comme un collage, une collection de produits et d’objets. Non pas un assemblage aléatoire mais un arrangement volontaire dont le style évolue au fil du temps au gré des préférences du propriétaire et des événements ponctuant sa vie. Certaines pièces, celles qu’il préfère, gardent une place centrale, alors que d’autres changent d’affectation, disparaissent lorsqu’elles deviennent obsolètes ou viennent s’ajouter, qu’il les ait achetées au marché aux puces, dans un magasin de meubles ou rapportées de ses voyages. Le collage devient un arrangement structuré au sein duquel les grandes créations constituent les points névralgiques. Mais c’est la personnalité du propriétaire qui reste au coeur du collage : chaque personne ayant ses propres goûts, son propre style, l’aménagement doit laisser ces différences s’exprimer et contribuer au bien-être car notre mode de

vie et la manière dont nous aménageons notre propre environnement font partie de notre identité. Le collage est donc plus vivant que les configurations conventionnelles d’ensembles harmonisés, qui visent uniquement un instant précis, celui de l’achat, et qui interdisent toute évolution. La collection Vitra Home comporte de nombreux produits uniques pour l’habitat issus de plus de 70 ans d’histoire du design, permettant de compléter et d’améliorer les collages personnels : des classiques de Charles & Ray Eames, George Nelson, Jean Prouvé, Verner Panton ou Isamu Noguchi aux créations contemporaines de Maarten Van Severen, Jasper Morrison, Ronan & Erwan Bouroullec, Hella Jongerius et d’autres designers créant les tendances.

SIÈGES

Maarten Van Severen, 2004

Verner Panton, 1999

Jasper Morrison, 2004

Le succès du siège à piètement traîneau dure depuis près de quatrevingt ans. Néanmoins .05 est le premier siège qui, de par sa pureté formelle et son confort d’assise, surpasse l’archétype du siège sans pieds arrières, le siège en porte à faux créé en 1926 par Mart Stam.

Depuis son lancement, le Panton Chair a connu plusieurs phases de fabrication en raison des progrès techniques réalisés dans le traitement des plastiques. C’est à la fin des années 90 que naissait en collaboration avec Verner Panton la dernière version du siège autorisée par le créateur. Ce modèle permettait pour la première fois d’atteindre l’un de ses principaux objectifs, à savoir de proposer le siège en matière synthétique comme un produit industriel bon marché.

Soft SIM est le perfectionnement du SIM Chair de Jasper Morrison. L’assise et le dossier du Soft SIM sont revêtus d’une matière textile ajustée sur mesure et extrêmement résistante, fabriquée à l’aide d’une technique de tricotage moderne. Bien que le siège ait conservé son caractère figuratif, le revêtement textile lui confère une nouvelle esthétique surprenante mais avant toute chose un confort inégalé.

Cadre tubulaire en acier inoxydable, mousse intégrale en polyuréthane, dossier avec ressorts à lame intégrés

Polypropylène teinté, surface matte.

Tube d’acier chromé, tricot polyester.

847 × 410 × 500 mm

830 × 500 × 610 mm

800 × 515 × 530 mm

Jasper Morrison, 1989

Charles & Ray Eames, 1945

Charles & Ray Eames, 1961

«La principale raison pour laquelle la Ply-Chair est devenue ce qu’elle est aujourd’hui, c’est que j’ai dû la construire moi-même et que le seul outil dont je disposais était une scie à guichet électrique et quelques morceaux de bois. Je remarquais qu’en prenant simplement une fine feuille de contreplaqué pour l’assise et en recourbant dessous les baguettes croisées, j’obtenais un effet d’amortisseur qui compensait dans une certaine mesure d’autres propriétés moins confortables de la chaise.»

Lors de la création de leurs sièges, les Eames concevaient souvent différentes versions en combinant une coque d’assise avec différents piètements. Dès son lancement, le Plywood Group était également disponible avec un piètement en tube acier chromé, ce qui lui conférait une plus grande légèreté et une esthétique particulière due à la coexistence de deux matériaux différents.

En 1961, le designer Alexander Girard, ami personnel de Charles et Ray Eames, réalisait dans le Time & Life Building de New York un aménagement intérieur du restaurant « La Fonda del Sol » devenu aujourd’hui légendaire. Pour l’ameublement de la salle du restaurant, il rechercha des chaises dont le piètement s’accorderait avec le reste de l’aménagement et dont le dossier serait adapté à la hauteur des plateaux des tables.

Bouleau stratifié, avec vernis incolore.

Bois lamellé collé moulé de frêne, piètement chromé.

Piètement en aluminium injecté poli. Coque en polyamide teinté.

890 × 395 × 462 mm

735 x 515 x 565mm

735 × 635 × 555 mm

CANAPÉS

Ronan and Erwan Bouroullec, 2006

Hella Jongerius, 2006

Ronan and Erwan Bouroullec, 2008

Le Low Soft Shell Sofa est un canapé multifonctionnel idéal pour se détendre, lire, regarder la télévision ou travailler. Ses panneaux souples, habillés de tissu ou de cuir, constituent pour ainsi dire une corbeille protectrice à laquelle des coussins d’assise et de dossier moelleux confèrent un agréable confort d’assise. Pouvant être complété par des lampes, tablettes de rangement et coussins d’accoudoir, le Low Soft Shell Sofa s’adapte au gré de l’utilisateur.

«En Hollande, un polder désigne l’étendue artificielle de terre gagnée sur la mer grâce à la mise en place de digues et de fossés de drainage. La structure du canapé Polder se révèle tout aussi basse , plate et horizontale. Pour ce canapé, Hella Jongerius a sélectionné cinq associations de couleurs et de qualités de tissu harmonisées, aux-quelles elle donne du relief au moyen d’un fil haute technologie et de grands boutons en matériaux naturels.

Les canapés de la famille Alcove sont des espaces où l’on peut se retirer, des espaces protégés au niveau visuel et acoustique. « Espace dans l’espace », ils offrent leur univers de couleurs, de confort et de calme. L’Alcove Love Seat, un meuble dont la taille a volontairement été fixée entre celle du fauteuil accueillant et du petit deux places, réunit tous ces avantages sur une surface limitée. Les panneaux latéraux, aussi fins que flexibles, des canapés Alcove offrent un espace intérieur maximal.

Tube d’acier chromé mat, cadre en métal rembourré par sangles, panneaux mousse moulée.

Cadre en bois rembourré par sangles, pastilles de polyuréthane et microfibres, mousse polyuréthane.

Tube d’acier chromé, cadre en métal rembourré par sangles, fibres de verre, mousse polyuréthane.

847 × 410 × 500 mm

830 × 500 × 610 mm

800 × 515 × 530 mm

Hella Jongerius, 2008

Charles & Ray Eames, 1954

Charles & Ray Eames, 1961

Le Worker Sofa a été conçu par Hella Jongerius en premier lieu comme meuble favorisant la communication et destiné à être placé dans la cuisine, le jardin d’hiver ou dans le salon de lecture. Avec ses dimensions compactes, son grand confort d’assise et les détails typiques pour Hella Jongerius, le Worker Sofa fait aussi bonne figure dans une salle de séjour ou dans un espace d’attente.

Avec le Sofa Compact, Charles et Ray Eames ont élaboré jusqu’à la fabrication en série une œuvre uniquement conçue à l’origine pour meubler leur propre maison en Californie. Le dossier exceptionnellement haut, composé de deux bandes horizontales confère au canapé un profil intéressant qui se démarque nettement du caractère massif des canapés traditionnels. Rabattable, le canapé est aisé à transporter.

Cadre et accoudoirs en chêne massif, mousse polyuréthane et ouate de polyester, rembourrage en microfibres.

Piètement en tube métallique chromé, rembourrage de mousse polyuréthane en trois parties solidaires.

Érable ou frêne massif, pieds chromés, rembourrage en mousse polyuréthane et ouate de polyester.

804 × 1350 × 780 mm

870 × 1850 × 770 mm

660 × 1900 × 870 mm

TABLES

Jean Prouvé, 1944

Verner Panton, 1958

Charles & Ray Eames, 1961

Au début des années quarante, Jean Prouvé se consacra de plus en plus au matériau bois. Dans le cas de la table de salon Guéridon, un lourd plateau repose sur trois pieds en chêne massif. Les éléments sont reliés par une construction en métal tubulaire. En référence à une ancienne version en bois tropical nommée «Table africaine», la réédition est également disponible en chêne teinté foncé.

Avec son piètement en forme de cône, la table basse Cone Table est le complément idéal de la Cone Chair ou de la Heart Cone Chair.

En 1961, Alexander Girard se voyait confier l’aménagement du restaurant La Fonda del Sol situé dans le Rockefeller Center de New York. Tandis que Girard signait l’aménagement d’ensemble du restaurant, des papiers peints à la vaisselle, l’ameublement était conçu par l’Eames Office. Les Eames créèrent pour le restaurant un piètement à la forme caractéristique qui fut utilisé pour les sièges, les tables et aussi la table basse.

Pieds en chêne massif, plateau placage chêne teinté naturel ou foncé, laque effets bois naturel.

Plateau en aggloméré stratifié à haute pression et chant synthétique laqué, acier spécial, dépoli.

Piètement en aluminium injecté chromé, plateau en marbre de Carrare.

346 × Ø 798 mm

403 × Ø 807 mm

450 × Ø 650 mm

Isamu Noguchi, 1944

Josef Albers, 1927

Frank Gehry, 1972

Noguchi lui-même considérait la Coffee Table comme sa création de mobilier la plus réussie, notamment parce qu’elle rappelle beaucoup les sculptures en bronze et marbre qu’il créait à l’époque et qu’elle transpose de manière authentique les éléments biomorphiques de leur langage formel dans un meuble à l’esthétique sculpturale. Un lourd plateau de verre d’épaisseur repose sur deux pieds identiques disposés à angle droit.

Josef Albers s’intéressa essentiellement au design mobilier pendant son séjour au Bauhaus à Weimar où il assura également la direction artistique de l’atelier de mobilier pendant une brève période. Les tables gigognes rééditées par le Vitra Design Museum, conçues initialement pour la maison Moellenhof à Berlin, allient les formes géométriques claires à un jeu des couleurs découlant de son œuvre picturale. Les plateaux en verre sont laqués turquoise, jaune, rouge et bleu sur leur face inférieure.

Frank Gehry est célèbre pour son utilisation de matériaux inhabituels. Avec la série de mobilier « Easy Edges » créée en 1972, il confère une nouvelle dimension esthétique à un matériau aussi banal que le carton. S’ils font l’effet d’objets très simples, les meubles de la série « Easy Edges » ont été conçus avec tout le soin de l’architecte et sont extrêmement robustes et stables. Un plateau de verre apporte une protection supplémentaire au matériau.

Piètement en bois massif laqué, plateau de verre 19 mm, chants arrondis.

Piètement en chêne massif, plateau en verre acrylique laqué.

Frêne naturel lamellé-collé surface inférieure laquée noir, tube d’acier chromé.

400 × 1280 × 930 mm

N/A

435 x 545 x 455mm

ÉTAÈGES

Ronan and Erwan Bouroullec, 2000

Jean Prouvé, 1951

Verner Panton, 1963

Self est une étagère vitrine qui invite l’utilisateur à l’interaction. Self se compose de deux éléments de base : les tablettes horizontales et parois de séparation verticales peuvent être combinées sans outils pour former d’innombrables compositions de taille et de coloris différents. On peut ainsi créer des Selfs fermés, ouverts ou encore accessibles des deux côtés, pouvant être employés comme étagère, comme vitrine ou pour structurer une pièce.

Dans ses créations mobilières, Jean Prouvé combina son savoir-faire technique ainsi que les possibilités de fabrication de son usine à Maxéville avec sa propre esthétique industrielle. Son modèle de bahut « pointe de diamant » créé en 1951 obtient son caractère décoratif inhabituel par la tôle utilisée, souligné par le vernis couleur crème.

La mobilité a été l’un des thèmes récurrents étudiés par Verner Panton. Le Bar Boy conçu en 1963 est l’un de ses meubles sur roulettes les plus célèbres. Conteneur mobile et table d’appoint en un, il doit sa forme cylindrique autant à la prédilection de Panton pour les formes géométriques de base qu’à l’usage auquel il était destiné. Collection Vitra Design Museum.

Tablettes en polypropylène soufflé, parois de séparation en polycarbonate, barres filetées en acier galvanisé.

Aluminium et tôle d’acier pliés, portes suspendues en aluminium « pointe de diamant », chêne massif.

Contreplaqué moulé laqué brillant, métal.

N/A

1005 × 1600 × 450 mm

725 x Ø340mm

BUREAU 16/25

Vitra développe et produit des sièges et des meubles de bureau depuis des décennies. Chaque produit Vitra bénéficie de l’expérience acquise tout au long de ce parcours et du savoir-faire des designers et des experts. Les sièges de bureau, sièges visiteur et sièges de direction de Vitra sont le résultat d’une réflexion permanente sur la position assise et de l’étude du corps humain. Les systèmes de meubles de bureau expriment les compétences de Vitra en matière d’aménagement. Le processus de planification, au cours duquel Vitra étudie et reflète avec créativité la culture de l’entreprise du client, a pour principal objectif de simplifier le travail des collaborateurs et de contribuer ainsi à l’amélioration de la productivité. Les produits se complètent, les systèmes sont compatibles entre eux et sont également capables de s’ajuster durablement aux innovations techniques et à l’évolution des besoins. Depuis 30 ans, Vitra réfléchit également à la meilleure manière d’aborder les changements du travail de bureau et au sens de l’évolution.

Cela conduit à des solutions sous forme de concepts et de produits qui donnent aux entreprises, aux personnes qui y travaillent et à leurs environnements un nouvel élan et de nouvelles possibilités. Le concept de bureau de Vitra s’appelle Net ’n’ Nest. Il se base d’une part sur le constat que l’Open Space Office est aujourd’hui la forme de bureau la plus adaptée au travail d’équipe, à la communication et aux échanges rapides. C’est ce que nous appelons le «netting». D’autre part, l’expérience montre que la plupart du temps, ces structures ouvertes négligent le besoin légitime des collaborateurs de se retirer, de trouver des nids où se replier pour se concentrer et échanger des idées sans être dérangés. Nous appelons ces activités le «nesting». Netting et Nesting, Net ’n’ Nest. Avec un Net ’n’ Nest Office, l’entreprise bénéficie de collaborateurs productifs qui peuvent remplir leur mission avec plus de liberté, qui retrouvent au bureau un peu de confort domestique, qui se sentent bien et sont plus

motivés. Et ils bénéficient d’une meilleure exploitation de l’espace et de plus de flexibilité car Net ’n’ Nest libère plus de surfaces et n’a pas recours à des cloisons fixes. Un Net ’n’ Nest Office est avantageux pour l’entreprise, pour les équipes qui y travaillent et pour chacun des collaborateurs en particulier.

SIÈGES

Charles & Ray Eames, 1958

Charles & Ray Eames, 1969

Antonio Citterio, 1996

L’Aluminium Chair compte parmi les grands classiques de l’histoire du design du 20e siècle. L’Aluminium Chair se caractérise par un alliage judicieux des matériaux. Le revêtement est fixé et tendu sans support dans les profilés d’aluminium latéraux. Il n’est donc pas d’une simple enveloppe, mais véritablement un élément porteur de la structure. Il épouse les formes du corps et offre un grand confort, bien que dépourvu de rembourrage épais.

La Soft Pad Chair a été créée en 1969. De par sa structure et sa forme, elle est identique à l’Aluminium Chair, mais son rembourrage offre un contraste intéressant avec la sobriété du profilé d’aluminium. Il adoucit ses contours sans toutefois lui faire perdre sa transparence et sa clarté.

Axess Plus se démarque par son mécanisme apparent, un aspect esthétique présentant, en outre, des aspects écologiques non négligeables: toutes les pièces peuvent être facilement démontées, échangées puis recyclées. Elles sont en effet reliées par un système de fiches et de vis. Toutes les fonctions et possibilités de réglage sont d’utilisation simple.

Structure en aluminium injecté, rembourrage soudé à haute fréquence

Sièges et fauteuils à dossier haut ou mi-haut, avec un revêtement en cuir, aluminium injecté poli ou chromé.

Assise et dossier en polyamide renforcé par fibres de verre avec rembourrage en polyuréthane.

830-950 × 580 × 565-650 mm

830 × 500 × 610 mm

N/A

Maarten Van Severen, 2000

Antonio Citterio, 1994

Alberto Meda, 1998

Le siège .04 créé par Van Severen se démarque nettement des sièges pivotants du bureau classique. La coque souple est confortable au niveau de l’assise et le dossier fléchit agréablement sous la pression. Le nouveau mécanisme d’oscillation permet un passage fluide de la position assise à la position de détente ainsi que de légers mouvements latéraux.

Le T-Chair est un siège de bureau jeune et dynamique qui s’adapte à de nombreux environnements. Il allie ergonomie et perfection de la technique à la pureté des formes.

Alberto Meda a créé un siège confortable et flexible qui suit les mouvements du corps malgré l’absence d’un mécanisme compliqué sous l’assise. Le Meda Chair allie ingénieusement confort, technique et esthétique innovatrice.

Coque en polyuréthane sur un cadre en acier, dossier souple, piètement en aluminium injecté.

Dossier souple en polypropylène. Rembourrage de l’assise et du dossier en mousse polyuréthane.

Avec accoudoirs en aluminium poli, piètement aluminium injecté poli, assise Tesso, dossier résille.

805-930 × 405 × 490-530 mm

N/A

985-1100 × 700 × 550-685 mm

BUREAUX

Vitra

Christoph Ingenhoven

H.A.T. est une table-pupitre réglable en hauteur. Outre son esthétique discrète, l’ergonomie et la fonctionnalité sont les caractéristiques essentielles de cette table individuelle réglable en hauteur - du modèle de base à la version à réglage en hauteur électrique.

Terminal est un système de tables fonctionnel composé de tables individuelles réglables en hauteur. Il peut être équipé de manière adéquate pour tout type d’activité. Divers accessoires utiles peuvent être fixés aux tables sans outils, permettant ainsi d’accomplir les tâches assignées.

Cadre tubulaire en acier inoxydable, mousse intégrale en polyuréthane, dossier avec ressorts à lame intégrés

réglage de 620-1270mm

réglage de 680 à 820 mm

Antonio Citterio

Vitra

L’exhaustif système de meubles de bureau Ad Hoc associe forme, fonction et émotion. Il est extraordinairement flexible, les postes de travail peuvent être aménagés individuellement et Ad Hoc devient ainsi le compagnon idéal de chaque changement dans le bureau.

Cadre tubulaire en acier inoxydable, mousse intégrale en polyuréthane, dossier avec ressorts à lame intégrés

réglage de 620-1270mm

ACCESSOIRES

Antonio Citterio, 2002

Verner Panton, 1999

Jasper Morrison, 2007

La mobilité fait partie intégrante du nouveau mode de travail. Elle symbolise l ‘ouverture et la rapidité de réaction. Mobile Elements compte de nombreuses composantes : écrans mobiles permettant de s ‘isoler pour un travail concentré ou pour des réunions de groupes improvisées, dessertes mobiles pour les dossiers et objets personnels, caissons destinés aux unités centrales et tables...

Workshelter définit un lieu de retrait se prêtant à la réflexion, à la concentration et au travail individuel. Le plateau de Workshelter est entouré de deux panneaux revêtus de feutre, qui constituent une délimitation visuelle et physique de l’utilisateur. Le revêtement en feutre a des propriétés acoustiques efficaces, protège le poste de travail dans le Workshelter des bruits extérieurs et contribue à augmenter les surfaces d’absorption acoustiques dans la pièce.

Le travail sur un ordinateur portable est possible à n’importe quel endroit grâce aux nouvelles technologies mais les meubles adéquats font souvent défaut. La table basse NesTable apporte ici une solution légère et flexible. La hauteur et l’inclinaison de son plateau peuvent être réglées en continu permettant ainsi une position de travail véritablement ergonomique même en étant assis sur un canapé ou un Lounge Chair.

N/A

Parois latérales revêtues de feutre d’isolation acoustique. Parois intérieures brunes, parois extérieures au choix.

Tube d’acier chromé, tricot polyester.

N/A

800 × 515 × 530 mm

RANGEMENTS

Antonio Citterio, 2006

Antonio Citterio, 1994

Antonio Citterio Storage Unit est une famille de modules de rangement prédéfinie de différentes hauteurs et largeurs. ACSU est un meuble de rangement très sobre, monolithique en MDF finition époxy. De cette manière, les composants en MDF fraisés dans la forme souhaitée peuvent être en finition époxy et se présentent ainsi comme un ensemble intègre, sans mélange ni transition de matériaux tout en conservant simultanément une haute robustesse.

Le système Ad Hoc Storage Wall est un élément de rangement de couleur soft light qui sert également à diviser et à structurer l’espace. Les armoires peuvent accueillir des casiers Ad Hoc qui sont compatibles avec les caissons mobiles Caravan et Pick Up. Des portes perforées augmentent les surfaces d’absorption acoustique dans la pièce

N/A

largeur 80 ou 120 cm

e-team, 2004 X-tend est un système d’armoires et d’étagères modulaire. Il est basé sur le principe d’éléments démontables pouvant être combinés individuellement de multiples façons. Par ses lignes architectoniques claires, ce système se prête à une utilisation universelle. X-tend convient aux bureaux et aux espaces publics mais également à l’habitat privé. Pouvant être utilisé de part et d’autre, il peut servir de meuble de séparation.

La face arrière peut être revêtue de tissu. Les plateaux de recouvrement sont laqués ou plaqués. 800 x 400 x 400/200

ESPACES PUBLICS 26/33

Outre les espaces d’attente et de séjour, on considère aujourd’hui comme espace public les zones semipubliques telles que les réceptions et les lobbies d’entreprises, les aménagements de salles de conférences, les intérieurs de restaurants, de cafétérias, les bibliothèques, les magasins, etc. Qui dit espace public dit également utilisation peu précautionneuse des installations. Pour répondre à cet usage public, Vitra a donc introduit des produits robustes dans sa gamme. Mais leur solidité ne doit rien céder à leur puissance artistique. Car l’attitude de Vitra en matière d’aménagement des espaces publics est d’éviter une trop grande stimulation des utilisateurs. Nous y parvenons en utilisant des produits familiers, classiques, ou de nouvelles créations aux lignes sobres. Cette combinaison de durabilité, à la fois sur le plan de la qualité et de l’esthétique, nous permet de créer des aménagements d’espaces publics ayant une grande validité dans le temps. Les nombreux

aéroports aménagés avec le système d’espaces d’attente Tandem Seating de Charles & Ray Eames, une création qui date de 1962, illustrent par exemple cette compétence. Elle s’exprime également par le fait que nous ayons pu développer le système de zones d’attente Airline avec le célèbre architecte Norman Foster, connu entre autres pour ses constructions d’aéroports.

SIÈGES

Maarten Van Severen, 2004

Jasper Morrison, 1999

Antonio Citterio, 1992

SIM conjugue un design clair et sobre à une qualité de haut niveau et un grand confort d’assise. Le siège est disponible dans une version en acier chromé pour usage à l’intérieur et en version laquée pour un usage à l’extérieur. SIM est empilable jusqu’à une hauteur de douze sièges.

Visavis est un siège qui se démarque par sa discrétion formelle, la clarté de ses lignes et son confort d’assise, dans les collectivités comme dans l’habitat.

Cadre tubulaire en acier inoxydable, mousse en polyuréthane, dossier avec ressorts à lame intégrés.

Dossier en polyamide, assise en polypropylène, piètement en acier rond.

Siège sur piètement traîneau en tube d’acier. Assise en polyuréthane, revêtue de tissu ou de cuir. Dossier en polypropylène.

N/A

Antonio Citterio, 2002

Antonio Citterio, 2000

Sori Yanagi, 1954

Visasoft est un siège visiteur et de conférence représentatif. Le confort du siège à piètement traîneau classique se trouve accru par un dossier rembourré, lui-même flexible.

Visaroll est un siège visiteur et de conférence dynamique, sur roulettes, venant compléter notre environnement de travail moderne et interactif, par ex. au cours de discussions informelles, de réunions d’équipes, de conférences ou de travaux de groupe sur des projets précis.

L’Elephant Stool compte parmi les créations les plus célèbres du design japonais d’après-guerre et séduit jusqu’à nos jours par son langage formel clair et sa fonctionnalité.

Fauteuil sur piètement traîneau en tube d’acier. Assise et dossier flexible en mousse polyuréthane, revêtement en tissu ou en cuir.

Siège sur piètement traîneau en tube d’acier. Assise en polyuréthane, revêtue de tissu ou de cuir. Dossier en polypropylène.

Polypropylène teinté.

N/A

370 × 510 × 465 mm

TABLES

Alberto Meda, 2008

Ronan and Erwan Bouroullec, 2004

Jean Prouvé, 1950

ArchiMeda, la nouvelle table réglable en hauteur d’Alberto Meda, introduit la saine alternance entre positions assise et debout dans les bureaux de direction : le plateau de table (en chêne plaqué ou MDF finition époxy) est réglé en hauteur électriquement grâce à un mécanisme en forme de ciseaux.

Les Metal Side Tables appartiennent à cette catégorie de meubles qui ne constitue pas la base du mobilier mais qui est toutefois indispensable en le complétant.

Au début des années 50, Prouvé développait la table EM pour le projet de «Maison Tropicale». Cette table empreinte de la pensée constructive jusque dans le moindre détail repose sur une esthétique de la nécessité. Elle illustre le jeu des différentes forces et les relations statiques comme ne le font habituellement que les bâtiments conçus par des ingénieurs.

N/A

Tôle d’acier pliée et soudée, finition époxy brillante, patins en feutre.

Piètement en tôle d’acier pliée, finition époxy. Plateau avec placage chêne, teinté nature ou foncé, laque effets bois naturel.

N/A

380 × 315 × 315 mm

720 x 2000 x 90mm

other, 1996 Les Standard Tables sont des tables à usage multiple à l’intérieur comme à l’extérieur. Elles peuvent être utilisées comme tables d’appoint en gastronomie, dans l’habitat ou au bureau. Les plateaux sont en stratifié massif dont la surface est particulièrement résistante à la chaleur, à l’usure, aux chocs et aux rayures.

Matériau massif stratifié en blanc avec chant noir sans bordure, Tube d’acier chromé, en acier spécial 750x750 mm

SIÈGES POUR AÉROPORTS

Charles & Ray Eames, 1962

Charles & Ray Eames, 1950

Le Tandem Seating est un système modulaire robuste destiné aux zones d’attente publiques (gares, aéroports). Tout en offrant confort et détente, il est conçu pour résister à des charges extrêmes.

Les Plastic Armchairs ont été présentés pour la première fois dans le cadre du concours « Low Cost Furniture Design » organisé par le Museum of Modern Art de New York. La coque synthétique aux lignes organiques a été combinée par la suite à différents piètements et fabriquée à des millions d’exemplaires.

N/A

Coque de l’assise en polypropylène teinté.

N/A

Maarten Van Severen, 2000

Charles & Ray Eames, 1950

Les créations de Maarten Van Severen se distinguent par une esthétique aux lignes claires et dépouillées. Elles sont sobres et élégantes. Tous les éléments sont purement architecturaux et réduits à l’essentiel.

Eames Plastic Side Chair est la réédition de la légendaire Fiberglass Chair, dont la première version date de 1950 et qui fut la première chaise en plastique fabriquée en série. En 1993, Vitra suspendit la production pour des raisons écologiques, les fibres de verre n’étant pas recyclables. L’évolution des technologies et des matériaux permet aujourd’hui la réédition de l’Eames Plastic Side Chair en polypropylène dans sa forme d’origine.

Coque d’assise, de dossier et surface d’appui composées d’un cadre en profilé d’acier revêtu de mousse de polyuréthane.

Poutre en T, finition époxy basic dark, pied en aluminium poli

N/A

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