Ärmlös LÅNGKLÄNNING, med tryck av äldre PALJETTKLÄNNING för TROMPE-l’œil-effekt. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
KATALOG till utställningen MAISON MARTIN MARGIELA på BUKOWSKIS 27/8-31/8 2013
Produktion: BUKOWSKIS & WE ARE GROUP
Utställningsansvarig: MALIN SVEHOLM & WE ARE GROUP
Katalog: WE ARE GROUP Intervjucitat: MAISON MARTIN MARGIELA for VIEW on COLOUR
Foto: LINDA RING & WE ARE GROUP
Repro: LINJEPUNKT
Tryck: ROTOLITO LOMBARDA
Samtliga plagg, accessoarer och föremål från samlingarna ANITA CHRISTIANSEN, OSLO och ANNEÈ OLOFSSON, STOCKHOLM. Ett stort TACK till de generösa långivarna som möjliggjort utställningen.
KATALOGEN är tryckt i 500 UNIKA EXEMPLAR varav detta är
Det krävs talang för att upptäcka en talang. Oslo hösten 1992. Västeuropas otrendigaste huvudstad; inga hippa restauranger, inga fräcka klubbar, inga välsorterade espressobarer. Men mitt i denna odesignade, estetiska avkrok finns det samtidigt gott om fashionistas som går klädda i det senaste konceptuella modet från Paris. Till exempel dekonstruerade plagg skapade av en ung, okänd belgare som snart kommer att förändra modevärlden radikalt med sina banbrytande kollektioner. Men hur hamnade egentligen dessa experimentella plagg – som numer är åtråvärda samlarobjekt för muséer och privatsamlare – i Oslo? Förklaringen heter Anita Christiansen som tillsammans med Marit Thorvaldsen öppnade modebutiken MA 1992. Butiken blev snabbt oumbärlig för alla norska modefantaster – en scen där man kunde träffa likasinnade och införskaffa avantgardistiska märkeskläderna från bland annat Comme des Garçons och Maison Martin Margiela. Christiansens första möte med Margiela (ja, hon har faktiskt träffat honom) blev dock en fullständig chock. Extremt provocerad av modeskaparens slappa grungeestetik lovade butiksägaren sig själv att aldrig ha nått med ”galningen” i fråga att göra. Men redan ett halvår senare var hon tillbaka och MA blev därmed en av de första butikerna i världen som regelbundet köpte in Margiela. I butiken arbetade också Anneè Olofsson – som då var student på Konstakademin i Oslo. Trots att det många gånger var nästan omöjligt att förstå hur man skulle bära Margielas plagg blev både Christiansen och Olofsson så tagna att de började samla på kläderna precis som andra samlar på konst. Vilket idag visat sig vara en lysande affär eftersom Margielas verk innehöll minst lika nyskapande idéer som den bästa 90-tals konsten. Margiela är ju mest känd för sina dekonstruktivistiska verk som är ett slags hybrider vilka består av flera vitt skilda, recyklade plagg. Till exempel sidennattlinne från 40-talet och en klänning från 70-talet som modeskaparen klippt itu och sedan sytt ihop igen. Resultatet är ett historiserande, postmodernt collage – precis som den samtida dekonstruktivistiska arkitekturen av bland andra Frank Gehry vilken introducerades på MoMA i New York 1988. Men Margiela dekonstruerade inte bara plagg utan även sig själv – det vill säga modeskaparen. Istället för att spela rollen som det unika, modernistiska geniet vilket trollar fram mästerverken valde Margiela (i ännu högre grad än Rei Kawakubo) att hålla sig i bakgrunden. Det vill säga att betona den kollektiva arbetsprocess där en mängd olika aktörer tillsammans skapar modeplaggen. Av samma anledning vände han också ut och in på kläderna – satte fodret på utsidan – för att lyfta fram sömmerskornas arbete. Margiela ville inte ens signera sina egna kläder – något som alla modeskapare gjort sedan 1858 då C. F. Worth skapade de första märkeskläderna. Den legendariska tomma vita etiketten i plaggen är alltså en del av Margielas uppgörelse med genrens modernistiska arv. Modeskaparen vägrade också att uppfinna ett nytt och bättre mode två gånger om året – ett tydligt brott mot ett annat av modevärldens absoluta grundfundament. Istället började Margiela att recykla sina egna plagg. Redan 1993 presenterade han en kollektion som bestod av modehusets ”gamla” favoriter från tidigare kollektioner. I mitten av 90-talet började han även att kopiera (recykla) andra formgivares plagg. Till exempel genom att fotostatkopiera dem på sina egna kreationer – vilket Christiansens ”paljettkjolar” är ett utmärkt exempel på. Så småningom gjorde han till och med exakta kopior av kläder han köpt i olika secondhandbutiker. Något som liknar Sherrie Levines taktik från 80-talet då hon kopierade Walker Ewans fotografier och presenterade dem som sina egna verk. Margiela är med andra ord den första rent konceptuella modeskaparen. Precis som inom konceptoch performancekonsten är idén och arbetsprocessen viktigare än själva slutresultatet – ett snyggt plagg som är lätt att bära och ger sin ägare status. Det är ju ganska svårt att imponera på folk med ”After the Party”-skorna i Christiansens samling eftersom de är fullständigt sönderfestade redan innan man provat dem för första gången. Dennis Dahlqvist
Stickad VÄST av endast HALSLINNING, KNÄPPNING och MIDJA. Merinoull. Vit etikett. Ca mitten 1990-tal.
CARDIGAN kopierad av en FRANSK 1970-TALS FĂ–RLAGA. Rayon, polyester. REPLICA ur kollektion 4. Ca tidigt 2000-tal.
WHAT IS FUNCTION? A reply to a need.
GLITTRIG knälång KJOL med OFÅLLAD midja. Viskos, polyester, nylon. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
TUMVANTAR med ”KLÖV”. Mocka. Ca mitten 1990-tal.
LÅNGKOFTA utan knappar med TRYCK av äldre, tjock HERROCK för TROMPE-l’œil-effekt. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
Knälång KJOL med TRYCK av ”CHESTERFIELD” för TROMPE-l’œil-effekt. Etikett med REAL LEATHER på baksidan. Viskos, spandex. Vit etikett. Höst/vinter 2004-05.
Stickad TRÖJA utan ÄRMAR. Ull, nylon. Vit etikett. Höst/vinter 1998–99.
Sedan 1988 använder MAISON MARTIN MARGIELA en ANONYM vit ETIKETT fäst med 4 synliga STYGN på utsidan.
Tanken var att etiketten skulle SPRÄTTAS bort, men etiketten och stygnen blev SYMBOLEN för märket MMM.
1997 tillfördes SIFFRORNA 0 till 23 i svart där varje kollektionsnummer RINGAS IN. Plaggen från VISNINGEN har fortfarande helt VITA etiketter.
Olika KOLLEKTIONER har tillförts under åren. Idag NUMRERAS de enligt följande: 0 Collection ARTISANALE for WOMEN & MEN. 1 The COLLECTION for WOMEN. 3 COLLECTION of FRAGRANCES. 4 A WARDROBE for WOMEN. 8 EYEWEAR collection.
10 The COLLECTION for MEN. 14 A WARDROBE for MEN. 11 A COLLECTION of ACCESSORIES for WOMEN & MEN. 12 FINE JEWELLERY collection. 13 OBJECTS & PUBLICATIONS. 22 A COLLECTION of SHOES for WOMEN & MEN. MM6 GARMENTS for WOMEN.
Ärmlös KLÄNNING med TRYCK av äldre randig klänning för TROMPE-l’œil-effekt. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
WHAT IS FASHION? A series of propositions.
WHAT IS FABRIC? A medium.
DRÄKTJACKA ihopsydd av två UTOCHINVÄNDA jackor. FODERTYG till ärmarna. KEDJOR längs HALS, KNÄPPNING och NEDERKANT. Ull, viskos, polyester. Kollektion 0. Ca sent 1990-tal.
TOPP av l책ngt FRAMSTYCKE i gul SAMMET. BAND med kn채ppning BAKTILL. Viskos, acetat, cupro. Vit etikett. V책r/sommar 1997.
SKÄRP av ihopfästa BÄLTESSPÄNNEN. Metall, skinn. Ca tidigt 2000-tal.
SKÄRP med spänne av OÄKTA stenar. KNYTBAND i bak. Sammet. Kollektion 1. Ca mitten 2000-tal.
Lång transparent OMLOTTKLÄNNING som knyts med band i MIDJAN. Polyester. Vit etikett. Ca sent 1990-tal.
Kort stickad TRÖJA i olika rosa NYANSER och med DRAGKEDJA på axeln. Ull. Vit etikett. Vår/sommar 1995–96.
Dubbelknäppt KAVAJ med PUFFÄRMAR och FICKLOCK. Ull. Vit etikett med text: ”COLLECTION PRINTEMPS ETE 1992”. Vår/sommar 1992.
Stövletter ”TABI”. Silverfärgat skinn. Ca sent 1990-tal.
WHAT IS CRAFTMANSHIP? A fruit of time.
Ärmlös KLÄNNING med TRYCK av äldre randig klänning för TROMPE-l’œil-effekt. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
HALSBAND i FLUORESCERANDE rosa. Kashmir. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
HALSSKARF med KNYTBAND. Silke. Vit etikett. Ca sent 1990-tal.
SKÄRP med påhakad HÅRSVANS. Skinn. Ca sent 1990-tal.
Långärmad TRÖJA. Fäst på transparent PLASTFILM som ger en LAMINERING på tröjans yta. Ull, bomull. Vit etikett. Höst/vinter 1998–99.
JACKA utan knappar med TRYCK av äldre ARMÉJACKA för TROMPE-l’œil-effekt. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
ÄRMAR med KNÄPPNING. Skinn. Ca mitten 1990-tal.
Kort TOPP utan 채rmar fr책n AVKLIPPT vit HERRSKJORTA. Bomull. Kollektion 0. Ca sent 1990-tal.
WHAT IS RECYCLING? Another chance.
SKJORTA reproducerad efter 70-TALS SKJORTA. Acetatsilke, viskos. REPRODUCTION. Ca mitten 1990-tal.
WHAT IS CLOTHING? The final layer.
KAVAJ med stora runda SLAG och fickor med FICKLOCK. Rygg med SKĂ„RP. Ull, viskos. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
Stickad TRÖJA med stora PALJETTER. Knäppning med HYSKOR i sidan. Angora, silke. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
Insydd BLUS med RYSCH vid kn채ppningen. Silke. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
ARMBAND. Aluminium. Ca tidigt 2000-tal.
TOPP av FRAMSTYCKE fr책n randig PYJAMAS. KNYTS med band i RYGGEN. Bomull. Production ARTISANALE. V책r/sommar 1995.
BYXOR med förveckade KNÄN och RESÅRMIDJA. Två BAKFICKOR. Polyester. Vit etikett. Ca mitten 1990-tal.
KAVAJ utan KRAGE, 채rmar med FODER utanp책. Ull. Vit etikett. Ca tidigt 2000-tal.
WHAT IS CONSTRUCTION? A means to an end.
SLIP med spetskant d채r framsidan APPLICERATS med SILVERFILM. Polyester. Kollektion 0. V책r/sommar 2003.
V-ringad kort KOFTA med fickor, stickad i olika Fร RGER. Ull. Vit etikett. Hรถst/vinter 1995-96.
LÅNGKJOL med TRYCK av svart PALJETTKLÄNNING för TROMPE-l’œil-effekt. RESÅRBAND i midjan. Viskos. Vit etikett. Sommar 1996.
HANDVÄSKA av ihopsydda LAPPAR. HANDLEDSSREM och DRAGKEDJA. Skinn. Kollektion 11. Ca mitten 2000-tal.
Oversized KAVAJ med KNYTBAND i midjan. Ull och polyester. Vit etikett. Ca mitten 1990-tal.
PUMPS ”TABI”. Skinn. Kollektion 22. Ca sent 1990-tal.
HALTERNECKTOPP formad av HANDSKAR med kn채ppning i ryggen. Skinn, mocka. Kollektion 0. V책r/sommar 2001.
WHAT WORDS DO YOU LIVE BY? We.