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DIRECTOR GENERAL Raquel Gualdron

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Andrés Camilo Ojeda Castillo Fabio Arias

COLABORADORES Fabio Arias

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e llama grafiti (palabra plural tomada del italiano graffiti, graffire) o pintada a varias formas de inscripción o pintura, generalmente sobre mobiliario urbano. La Real Academia de la lengua española designa como “grafito” una pintada particular, y su plural correspondiente es “grafitos”.

En el lenguaje común, el grafiti incluye lo que también se llama pintadas: el resultado de pintar en las paredes letreros, frecuentemente de contenido político o social, con o sin el permiso del dueño del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dicho carácter que se han pintado en un lugar. También se llama

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grafito, por extensión, a los eslóganes que se han popularizado con estas técnicas; por ejemplo, los grafitos de los disturbios de mayo de 1968 en París: L’imagination au pouvoir (la imaginación al poder), o Sous les pavés il y a la plage (bajo los adoquines está la playa), etc. La expresión Grafiti se usa también para referirse al movimiento artístico del mismo nombre, diferenciado de la Pintura o como subcategoría de la misma, con su origen en el siglo XX. Fue un movimiento iniciado en los años 1960 en Nueva York, o, según aluden fuentes bibliográficas como getting from the underground, en Filadelfia.

El grafiti es uno de los cuatro elementos básicos de la cultura hip hop, donde se llama grafo o grafiti a un tipo específico. En este sentido, una pintada política no sería un grafito.

aerosol Pero sin duda, la técnica por excelencia del graffiti es el aerosol, el spray. Las razones son su convencionalismo, sus abundantes colores ya mezclados, su relativa limpieza, su fácil uso... Aunque todas estas ventajas de las que hoy gozan sus usuarios no son otra cosa que el fruto de la evolución de los primeros propelentes técnicamente muy pobres. Aunque nos ceñiremos más en concreto al caso español, cabe mencionar algunas de las marcas que

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También se llama grafiti a las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio romano.

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se usaban en los inicios del writing en Nueva York por su importancia: Los genuinos Krylon, los Rust-Oleum o los Red-Devil son los más destacados entre muchos otros (Lucas, Broma, Utilac, etc).

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En España a mediados de los ochenta destacaba la marca Novelty, que podían encontrarse en tiendas de barrio, droguerías, etc. Los botes se presentaban en envases de 200 ml y 400 ml. A pesar de su gran capacidad cubriente la gama de colores era muy escasa, por lo que también se comenzó a utilizar la marca Duplix, pintura especial para coche, que ya se encontraba en grandes almacenes y tiendas especializadas, aunque esta pintura era más acuosa y cubría peor, puesto que estaba pensada para retoques y no para grandes superficies. Otra marca a destacar era Pictex, una pintura muy cubriente, tanto que se obstruían con facilidad. Su precio era muy económico lo que provocaba grandes colas en el Rastro de Madrid los Domingos por la mañana (desde las 6:30-7:00) puesto que era el único sitio donde se vendían.

A pricipios de los noventa la mítica Spray Color era mejorada por Felton Spray, llegando a

ampliarse aún más la gama, pero todavía era insuficiente. Esto, una vez más, tocó la fibra sensible de los escritores sacando a relucir su ingenio creativo. Se inventó la manera de mezclar los colores pasando la pintura de un spray a otro ¿El método? El gas de uno de los botes se calentaba y el del otro se enfriaba.

Luego se le quitaba a los dos difusores el punto por el que salía la pintura y en los nuevos orificios se introducían los dos extremos de un tubo de tinta gastado de un bolígrafo Bic. Se insertaban cada boquilla en el correspondiente bote, se presionaba a la vez y el bote con aire caliente llevaba la pintura al otro consiguiendo que se mezclasen los dos y obteniendo un tercero. Había una manera similar que consistía en inyectar pintura directamente a un bote, habiendo sido éste previamente congelado para evitar que se escapase el gas o la transfusión

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uno de sus grandes exponentes y sobre todo un artista Greg “craola” simkins

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Me he hecho cada vez más interesado en los agujeros de conejo en los que caemos soñando despierto. Tanto han creado mundos en su arte para evitar y habitar, y para otros para disfrutar.

Hemos visto las vislumbres de ellos en Narnia, País de las maravillas, la Tierra Media, Neverland, y Hanalee. Como el homenaje a estos tipos y sombras de otras tierras, he conectado el título de todo-abarcadura, “ el Exterior “. Como nuestra imaginación asume, tendemos a dejar que es ordinario e ir fuera de nosotros a visitar estos sitios. Por eso pinto y que me ha inspirado durante los años para crecer como un artista.

Esto es la búsqueda constante para lo que está sobre el exterior.

Después de un viaje de familia a Hawai, yo fui golpeado por la belleza por todas partes - de las flores y los árboles, puestas del sol y nubes - a los colores increíbles del pescado y la fauna

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o siempre me gustaba estirar la lona y nunca he pensado que yo lo haría en una base regular, pero estos días, esto se ha hecho más de una aventura que una tarea. Esto es la esponja que absorbe todos los pensamientos que continúan en mi cabeza. Teniendo una imaginación demasiado activa desde una edad muy jóven, esto siempre me tenía sentido que cualquier material gráfico que desarrollo debería ser compuesto de estos pensamientos vivos. Lo que solían tomar la forma en barras de lápiz y lápiz, desarrollado en la pluma y dibujos de tinta, rocío los murales pintados y la gráfica realizada por ordenador, y tienen más lejos morphed en

las pinturas acrílicas que creo estos días. Mis obsesiones de niñez con historietas Disney, Lorne Nuevo Wilder de los Verdes y libros como Watership Abajo y el Fantasma Tollbooth se han hecho el forraje para mi trabajo como esto se desarrolla hoy.

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en los filones solamente hacia fuera el frente y enterrado en el océano. Nadé donde el pescado y tortugas de mar donde por todas partes y yo no podía sentirme más bendito actuar recíprocamente con tales criaturas hermosas.

golpes de cepillo acrílicos es apenas sensible.

El viaje largo de la pizarra en blanco al pedazo terminado ahora es terminado y ahora consigo

Para mirar un documental un poco después sobre el Parque Yellowstone Nacional, estuve asombrado en el número de elementos diferentes en la naturaleza que son tan familiares a mí, pero nunca serán realizados el uno por el otro.

Nosotros nunca veremos la nieve arrecifes de coral cubiertos habitados por mariposas junto a anguilas de moray.

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El ciervo no galopará al lado de orcas y los pájaros nunca compartirán sus jerarquías con una familia de medusa. Desde luego, esto es ahora mi trabajo para hacer algunas introducciones y ver donde ellos van. Estos son algunas relaciones simbióticas que continúan periféricamente en el mundo en el que pinto.

Ellos son que constituye la eco-estructura “ del Exterior “. Mis carácteres que no viven allí el hallazgo nada extranjero o extraño sobre su entorno y los introducen a recién llegados como uno a su jardín de patio trasero.

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Al final del día, cuando la pintura se endurece sobre la paleta y el abrigo final de barniz ha sido aplicado, me recuesto y el cordón mis dedos detrás de mi cuello y fuga en lo que fue una vez atrapado en mi cabeza. Esto es más la lona en blanco que corté mi montadura de dedos.

Una masa de madera, grapas, lino y gesso los

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uarenta comparsas, tres orquestas, más de 1500 artistas y la marioneta más grande del mundo representando a Fanny Mikey dierón inicio a la fiesta del teatro más importante del país. El sábado 20 de marzo, a partir de las 3 de la tarde y por la carrera Séptima desde la Plaza de Toros hasta la Plaza de Bolívar, el ya tradicional desfile inaugural inicio, con pie derecho, del XII Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, que hizo de la ciudad un verdadero carnaval de música y alegría en honor a su fundadora.

El tradicional desfile de inauguración del Festival Iberoamericano de Teatro 2010 estuvo más grande que nunca. Y literalmente fué así, pues tuvo el doble de comparsas, de artistas y de color con respecto a los

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de inauguración anteriores. Todo, por supuesto, en honor a la fundadora de esta fiesta de Bogotá, de Colombia y del mundo, Fanny Mikey.

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in duda alguna, lo más esperado del desfile fue la inmensa marioneta de Fanny Mikey, que representó su inagotable espíritu festivo y que se llevó todas las miradas durante su recorrido, como la ‘pelirroja’ solía hacerlo. Esta muñeca de casi 8 metros de altura y 400 kilos de peso no es sólo la más grande del mundo, sino que será el mejor homenaje a la fundadora del FITB, quien usualmente precedía la caravana. Después de dos

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meses de exhaustivo trabajo, revisando fotos y videos de desfiles anteriores y moldeando en barro cada parte de su cuerpo, el país y el mundo entero pudieron finalmente ver a la maravillosa marioneta que fue encargada al artesano pastuso Elmer Erazo, un experto en fabricación de muñecos para el Carnaval de Negros y Blancos, quien ha sido minucioso a la hora de representar fielmente todos y cada uno de los rasgos característicos de la colomboargentina.

Las comparsas, el color y la lúdica…

Las tradicionales comparsas que alegran el desfile inaugural también estuvieron dispuestas a contribuir al homenaje a Fanny Mikey. Por eso las 40 que participaron, provenientes de distintos lugares de Colombia, el mundo y de los patrocinadores, estuvieron al frente de la Plaza de Toros preparando sus mejores atuendos desde las 7 de la mañana, para engalanarse y vestirse de Festival. Hacia el mediodía se alistaron a la altura de la carrera Séptima y salieron a las 3 de la tarde hacia la Plaza de Bolívar para encender la fiesta junto con todos los bogotanos.

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gran mayoría de presentaciones tuvieran más del 80 por ciento de ocupación.

"Este año aumentó en un 30 por ciento la venta de boletería, porque bajamos los costos.

Mientras en el 2008 la boleta más cara costaba 120.000 pesos, en esta versión estuvieron entre 10.000 y 90.000 pesos, a excepción de La última cinta de Krapp, con valor único de 125.000 pesos", dijo.

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Las cifras lo demuestran: 250.000 personas llegaron al parque Simón Bolívar para el espectáculo de cierre, la obra Jugadores de luz, del Grupo F, de Francia, y no hubo "ni siquiera un desmayado", según Manuel José Álvarez, productor general del evento.

También la ciudad. Catalina Ramírez, secretaria de Cultura, Recreación y Deporte de Bogotá, manifestó que el dinero que el Distrito le da al evento (3.000 millones de pesos), sirve para consolidar a Bogotá como un centro cultural.

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Además, 700.000 personas, también según datos del Festival, asistieron a los más de 1.000 espectáculos de sala.

"Superamos las expectativas: más de 3 millones de personas disfrutaron en teatros, parques, centros comerciales y Ciudad Teatro", sigue Álvarez.

Por su parte, Anamarta de Pizarro, directora del FITB, afirma que la conexión que ya hay entre las obras y los espectadores permitió que la

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no de los logros del Festival Iberoamericano de Teatro (FITB), es que cada vez convoca a más gente.

Y agregó que se siente orgullosa de todo lo que pasó en Bogotá durante los 17 días del Festival. "Ese sentido de la excelencia en todo que nos enseñó Fanny Mikey se percibió, lo que nos lleva a consolidar la Corporación Festival Iberoamericano de Teatro como una gran empresa cultural".

Por su parte, Clarisa Ruiz, directora de Arte del Ministerio de Cultura (que aportó 1.300 millones de pesos), manifestó que "vino una representación internacional para llevar obras colombianas a festivales del mundo", dijo.

En el 2012, Polonia será el país invitado de honor, y al mejor estilo de Fanny Mikey, Anamarta de Pizarro ya empezó a trabajar.

"Iniciamos reuniones con el gobierno y entidades culturales de ese país. También queremos traer grupos de danza de Bélgica y Holanda.

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Pero

con la realización del Festival no sólo gana el teatro.

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ada dos años, cuando llega el Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, algunas personas compran con varios meses de anticipación un abono para ir todos los días a teatro, para gozárselo al máximo. No somos muchos (aunque cada vez el grupo es más numeroso) y tenemos algo de ‘bichos raros’ para los demás porque, en casi tres semanas, vemos entre 20 y 30 obras (a veces hasta tres diarias).

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Una de las mejores cosas que tiene el Festival, de hecho, es que su oferta es tan amplia que siempre habrá algo para cada gusto, para cada estilo. Por eso, entre los 27 espectáculos que escogí este año había teatro clásico, conciertos, danza, títeres, circo. Y aunque en el momento de escribir esto me hace falta ver varias cosas (Por qué, por qué, del monstruo de Peter Brook, Non Solum, Rain, Baraka, Familie Flöz, Medea y 2666, entre otras), desde ya puedo decir que en el balance de mi festival hubo muchísimas más cosas buenas que malas.

Joyas imperdibles, no te pierdes de nada si dejas de ver esa obra y experiencias desastrosas.

Esas son las tres categorías en las que clasifico de manera muy antipática todo lo que he visto.

Aunque fuera de concurso queda, para mi gusto, el concierto de Concha Buika en la Plaza de Toros, que me erizó la piel y para mí fue el espectáculo más bonito del FITB, sin duda alguna. Qué entrega, qué voz y qué energía.

Ceremonia deliciosa.

Dentro de las joyitas hay dos obras con marionetas: La batalla de Estalingrado, un

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En mi festival ideal, las obras comenzarían a tiempo (todas empiezan entre 20 y 45 minutos tarde). Además, si la gente sabe que la obra arranca a las 5 p.m. y que parquear en La Candelaria es un caos y se demora mucho tiempo, ¿por qué llega al centro en carro a las 4:55 p.m.?

En mi festival ideal, las obras en otros idiomas no tendrían problemas técnicos con los subtítulos.

Y estaría el Teatro Colón. ¡Menos mal volverá para el Festival del 2012!

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conmovedor relato de una compañía de Georgia sobre algunos de los horrores de la Segunda Guerra Mundial, y Canek, leyenda de un héroe maya, del Taller Experimental de Títeres Luna Morena, de México. Una obra hermosísima que antes que ser para niños estaba dirigida a los adultos y que mezclaba marionetas, video, danza y música en vivo.

Están también La última cinta de Krapp (¿cuándo volveremos a ver aquí a un monstruo como Bob Wilson?), Metamorfosis (la mejor escenografía de todo el Festival), Calígula, El abrigo, La Odisea, Crimen y Castigo, Tango de burdel, salón y calle (de la Fundación de Julio Bocca)

La primera resultó ser una experiencia desastrosa por lo técnico, es cierto, aunque el montaje tampoco invitaba a hacer un esfuerzo por quedarse sin entender nada de lo que decían los actores. La segunda, por más de que el manejo de los títeres fuera muy bueno, terminó convertida en una aburridísima suma de chistes chabacanos.

Artículo: Laila Abu Shihab

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No me hubiera perdido de nada si dejaba de ver La disputa, Brickland o El Teniente de Inishmore. Y para mi gusto, las malas han sido sólo dos hasta ahora: La vida es sueño (de la República de Tartaristán y la Federación Rusa) y los Títeres Porno (de los colombianos de Adentro Producciones).

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y Soledades, piedra y cielo (de la compañía de flamenco del gran Antonio Canales).

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Nació en Argentina en 1934 y se nacionalizó en Colombia, donde vivió desde 1959. Fue actriz, directora de teatro y gestora de proyectos culturales, que han marcado el desarrollo de las

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Fanny Mikey llegó a Colombia “persiguiendo un amor” y se encantó con el país, que terminó “enamorada de los colombianos. Su primer destino territorio colombiano fue la ciudad de Cali, donde paradógicamente encontró la eternidad tras soportar una penosa enfermedad.

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ue una actriz, directora y empresaria de teatro colombo-argentina, llamada también la reina del teatro o la reina de las tablas. Desde 1988 fue impulsora y directora del Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, uno de los más destacados encuentros teatrales de todo el mundo.

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artes escénicas y la vida cultual en general en Colombia e Iberoamérica.

Realizó estudios de teatro en la sociedad Hebráica Argentina. Tomó cursos de interpretación con Heidy Crilla y Emilio Satanovsky.

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En Colombia se inició como actriz del teatro experimental de Cali (TEC), que también administró y dirigió, cinco versiones del Festival de Arte de Cali e impuso la creación de semanas culturales en diferentes ciudades del pais.

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Fanny Mikey fue directora ejecutiva del Teatro Popular de Bogotá - TPB durante siete anos, y fundadora de “La Gata Caliente”, primer café concierto colombiano.

En 1978 creó la Fundación Teatro Nacional, la cual dirige desde sus inicios y que comprende

octubre 2010 .......................................................................................................................................................................................... actualmente el Teatro de La Castellana y la Casa del Teatro Nacional.

Participó como actriz, productora, directora, jurado e invitada especial en festivales como el Mundial de Teatro de París, Internacional de Teatro de Caracas, Cervantino, Gran Festival de Ciudad de Mexico, de Cadiz, de Aviñón y las Olimpiadas Mundiales de Teatro de Grecia, entre otros.

Muchos personajes femeninos tomaron forma en el alma de esta actriz a lo largo de sus 50 años de vida artística. “La loca de Chaillot”, “La casa de Bernarda Alba”, “La mujer del domingo”, “La fierecilla domada” y “¿Quién le teme a Virginia Woolf?”, son algunos de sus roles más exitosos.

(Eslovenia) y Buenos Aires. La Muerte y la Doncella, del chileno Ariel Dorfman, fue el último trabajó que estuvo bajo su dirección.

Junto con Ramiro Osorio creó en 1988 el Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá.

Actualmente continua siendo su directora de este evento que se ha convertido en una de las citas artísticas más importantes del mundo.

En 1994 inauguró “La Casa del Teatro Nacional”, un nuevo espacio para la creación de las artes escénicas en Colombia. En este mismo año consolidó junto a Jorge Ali Triana y Tomás Darío Zapata, el Grupo Colombia Ltda.,

Como directora sus producciones han estado en el Odeón de París, en Madrid, Cadiz, Maribor

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Porque soy cuentero?

Nos nace hacerlo la gente le gusta lo que hacemos y Porque somos profesionales en lo que hacemos.

Cuanto tiempo trabajaría como cuentero ?

Toda la vida porque me va muy bien y viajamos mucho. Somos muy bien recibidos en distintos estatus sociales ganamos lo suficiente para adquirir carro y casa.

Que te irrita de tu trabajo?

La gente porque no valora lo que hacemos piensa que es fácil.

Ha tenido problemas con la policía?

Si al comienzo por espacio público pero luego

siente bien,

cuando cuento mis historias.

de dialogar con la administración del salitre se arreglaron las cosas ahora le colaboramos a la policía y ellos nos colaboran a nosotros.

Que ha hecho para mejorar su nivel cultural o profesional en este campo?

He tomado talleres y para la comedia un taller con Gonzalo Valderrama quien es el duro en comedia y lo mejor leer de todo revistas periódicos etc.

Cuál es tu mayor fortaleza?

Mis historias son muy fuertes y la gente dice por qué tan pesado y lo único que les digo son fuertes pero vean el lado positivo como pueden cambiar.

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] Me gustan los deportes extremos, trago fino y las buenas compañías femeninas y Viajar.

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Que

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Conocía estas habilidades de cuentero?

No pero siempre fui muy payaso y nunca me dio pena hablar en publico.

Cual sería tu puesto ideal?

Siempre quise ser bombero no sé porque pero siempre lo pensé Pero al final el ser cuentero me hace muy feliz pues en ningún otro puesto la gente lo quiere a uno como nos quieren aquí.

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Sus historias son reales?

Es muy facil, comienzo por una imagen que esta deacuerdo a la historia que voy a narrar.

No veo mas si no sombras.

He imágenes de aquel tiempo que quiero TRAER a la historia a narrar.

Hay fantasia en sus historias?

Como lo he comentado anteriormente un poco de todo , pero lo primordial es la parte humana que es la base de toda historia ya sea de fantasia como realidad.

Mis historias son reales no cuento historias fantasiosas y la gente sabe que algo de esa historias paso en la vida de (bar ) o paso en la vida de alguien cercano amigos o familia.

En que piensa cuando estas frente al publico?

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Para iniciar el día

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e da coraje pensar que no tenga libertad de hacer las cosas que deseo, simplemente porque a él no le parece bien. Y más enojo siento pues soy una mujer que trabajo como mula. Y por eso ¡ sólo por eso! Deberían dejarme hacer lo que me de la gana;Pero así es la vida de las casadas; Soy una mujer y mi tiempo libre lo tengo que utilizar en atender el marido y a los hijos. Y aunque estés de prisa o cansada tienes la obligación de hacer el amor, mantener la casa arreglada, la ropa limpia y tener la comida lista. Y después que has hecho todo eso todavía te dicen que debes de hacer con el suspiro que te queda.

Hay sólo una cosa que me impide mandar todo al carajo: ¡y son mis hijos!

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que abrían la puerta,] al darme vuelta me encontré con mi esposo en una actitud de recuperar una noche perdida de sexo. Le hablé con sutileza, le dije que ya tendríamos tiempo.

Pero el agua que caía de mi pelo me dejaba gotas que se prendían a mi piel, tal vez eso lo motivó y las palmas de sus manos sopesaban febriles mis promontorios excitándolo más.

Hubiese querido sentir lo mismo, sin embargo la prisa, la urgencia de citas contraídas me tenían sin deseos. Nada me excitaba y sólo pensaba en el maldito tiempo; que nunca es suficiente para el trabajo, ni para el descanso, ni para el sexo. Sentía un coraje que nodeseaba expresar con palabras y no hacerlo sentir mal y logré decirle suplicante: por favor déjame salir; y en un titubeo me zafé de sus brazos. llegué a mis labores y atendí las citas contraídas, pero atrás dejé una mano que estalló en la puerta del baño marcándome el inicio del día.

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