Nació el 9 de agosto de 1878 en Wernigerode y murió el 25 de abril de 1956 en Überlingen. Trabajó como diseñador grafico, pintor, profesor y tipógrafo. Aunque no pertenecía al movimiento de la Bahuaus de los años 20, defendió las posturas de esta escuela, de la “Nueva tipografía” (tipografía geométrica) y es reconocido principalmente por ser el autor del tipo Futura. Durante los años 1924 y 1926, diseño el tipo Futura, basado en formas geométricas (rectas, cuadra-
dos y círculos), que son representativos de los postulados del modernismo y de estilos como el de la Bahuaus y De Still. Inicialmente la Fundición Bauer emitió futura con seis pesos distintos y luego, con la licencia, la Fundición Deberny & Peignot la editó y produjo en Francia un tipo de nombre Europa. American Typefounders y Mergenthaler Linotype también cuentan con una imitación de Futura llamada Spartan. En 1926 fue nombrado director de la
Un diseñador de tipos (a veces referido equivocadamente como un tipógrafo ), es una persona que diseña tipografías .
escuela de Oficios de Impresión en Münich y fue también cofundador y director de la Escuela de Maestros para impresores alemanes.
Y como teórico de la tipografía escribió dos libros: La tipografía como arte en 1922 y El arte de la tipografía en 1939.
En 1932 intentó publicar un libro que hacía una critica a la ideología nazi , por lo que al ascender los nazis al poder, fue arrestado y despedido de su puesto.
Este personaje falleció en 1956 en Alemania y los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de su tipo Futura, fueron cedidos por la Fundición de Neufville de Barcelona a la Facultad de bellas artes de la Universidad de Barcelona. Actualmente se encuentran depositados en el Departamento de Imagen y Comunicación.
Renner fue también el autor de los tipos Plack en 1928, Renner antiqua en 1939 y Stelle futura en 1954.
Fue tan reconocida en el siglo XX, que inspiró tipografías como la Avant Garde de Herb Lubalin. Y actualmente sigue siendo utilizada gracias a su versatilidad.
Futura es un tipo Sans- serif, diseñado por Paul Renner entre 1924 y 1927, para la fundición Bauer y se ofreció al publico como: “la letra de nuestro tiempo”, por sus formas geométricas, influencia de la modernidad. Al diseñar la letra Paul Renner se preocupó por el ritmo natural de la lectura y por facilitarla y optimizarla gracias a la legibilidad de su tipo. Por este motivo y por su elegancia, es utilizada en anuncios, carteles, revistas y libros.
Sans serif En tipografía, un tipo de fuente sans serif, palo seco, o sin remates es aquel que en cada carácter no tiene terminaciones como remates o serifas. Estas fuentes se usan normalmente para titulares mas no para bloques de texto extensos, debido a que los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto.
Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra sans serif en una pantalla, la pixelación se percibe menos y se ven mucho mas limpias que las tipografías con serifa. Antiguamente, en los libros, los tipos de letra a palo seco eran usados para hacer énfasis en una palabra debido a la mancha tipográfica mucho más oscura que dejaban.
el rectángulo y el triangulo, quitándole la decoración y enfocándose en su legibilidad. Es también un tipo de letra con bajos contrastes en los trazos de letras y moduladas (usualmente mono lineales).
Características fuente:
Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente, contiene la extensión de punto en las letras y puede ser usada tanto como para cuerpos grandes de texto, como para pantalla.
principales
de
la
Fue construida a partir de formas geométricas simples como el círculo,
La expresión con que hace referencia a las variantes morfológicas que pueden lograrse en una misma fuente tipográfica independientemente del grupo estilístico al que corresponda. Estas variantes, a su vez, admiten series de grados, de matrices y de posibilidades diversas.
La amplitud hace referencia al ancho de la letra en relación a la altura de la misma.
Se refiere a la variaciรณn del grosor de los rasgos con respecto a la altura de la letra.
Este aspecto de la gama serial alude tanto al ángulo que los ejes de las letras pueden mostrar en relación con la vertical, como a los cambios de configuraciones o de diseño de las mismas a las que esa inclinación obliga (inclinación de la letra: derecha o itálica / cursiva). Dentro de la gama serial, alude a las diferentes formas y tamaños que puede asumir cada una de las letras dentro del renglón gráfico (Altas , bajas, mayúsculas y minúsculas).
El cuerpo en tipografía, es sinónimo de tamaño. Se refiere a la altura total de la letra, a la suma de todos los sectores que comprende el renglón gráfico.