e-volución editorial No.03

C ÁMAR A

NACIONAL

Año I, No. 03, Jul-Ago 2012 PUBLICACIÓN BIMESTRAL

COMUNICACIÓN GLOBAL PARA LOS EDITORES DE IBEROAMÉRICA

DE

L A

INDUSTRIA

EDITORIAL

MEXIC ANA

-VOLUCIÓN E D I T O R I A L

In Memoriam Carlos Fuentes Macías

Redes Sociales » Grammata & Papyre Alianza que facilita la generación, distribución y comercialización de libros electrónicos

» escucha a los libros El sonido de las páginas el primer programa de radio especializado en bibliotecas

julio-agosto 2012

contenido Portada

10 reglas de seguridad: En Redes Sociales Breve manual para: Navegar en las redes

tecnología

Grammata & Papyre: Cómo entrar al mercado digital One Latam: Soluciones tecnológicas

software

Adobe Creative Suite: Novedades de CS6 iBooks Author: Un largo camino para Iberoamérica

opinión

Dr. Javier Prado Galán: La formación de editores en México

Derechos de autor

Puntos Clave Del Derecho de Autor

Comunidad

Book Expo 2012: ¿De qué se hablo?

El Sonido de las Páginas: Los libros también se escuchan

EDITORIAL CARLOS ANAYA I a sesor Co m isi ó n de C a pacitaci ó n I CANIEM

E

s un gusto nuevamente poder platicarles sobre este número de la Revista e-volución editorial, el número tres. Estamos muy contentos por la respuesta que hemos tenido con las publicaciones anteriores, en Internet 1,486 lectores han consultado 25,282 páginas de los dos números anteriores. Es extraordinario. En la versión para iPad se han leído 8,919 artículos completos, tan sólo del número anterior.

Estos datos nos permiten saber que vamos por buen camino y que los artículos de tecnología, razón de ser de la revista, y las opiniones sobre la formación académica son los más leídos.

En este tercer número tenemos en portada un tema actual en todos los sentidos, las redes sociales. Seguramente nos hemos preguntado cuáles son las medidas de seguridad que debemos seguir para interactuar en ellas, al respecto, encontraremos un valioso artículo donde se

exponen los puntos relevantes. Además se incluye un mapa interactivo de las principales redes sociales, los invito a que lo lean, es un artículo que vale la pena.

En la sección de tecnología hablamos de Grammata y de las características de su tableta Papyre. Las herramientas que nos ofrece esta empresa nos serán de utilidad para generar, administrar y gestionar nuestros contenidos en las diversas librerías y bibliotecas electrónicas.

En la sección de comunidad tenemos el tema de qué pasó en BEA, (Book Expo America 2012) donde una de las conclusiones más relevantes fue que lo importante no es el medio sino el contenido.

Por otra parte, en nuestra sección de formación y capacitación abordamos las ventajas de Creative Suite de Adobe (CS6) para generar libros electrónicos.

También hacemos un estudio de lo que es iBooks Author, donde Iberoamérica todavía tiene un largo camino que recorrer

para poder acceder hoy a todo lo que esta plataforma nos ofrece.

formación de editores en México.

Cómo es que se han construido los editoEn nuestra sección, ya permanente, res y cómo es que tendrían que estar hasobre derechos de autor, hoy presentamos ciendo su trabajo.

Por último, encontraremos una semun texto sobre los puntos claves del derecho de autor, nunca está por demás blanza de un programa de radio extraorsubrayar estos puntos, recordarlos para dinario, “El Sonido de las Páginas”, no construir nuestros propios mitos so- emisión conducida por Araceli Sánchez bre el tema. El artículo fue elaborado por donde los libros también se escuchan. “El Irene León, Historiadora egresada de la Sonido de las Páginas” cuenta con 516 Escuela Nacional de Antropología e His- programas al aire en la estación de radio de la Universidad Anáhuac, “radio Anátoria.

El Dr. Javier Prado Galán, Vice- huac”, en el 1670 de AM y en Internet.

Bueno, pues los dejo con la revista, disrrector Académico de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México, nos frútenla y gócenla. Gracias nos vemos en habla, en la sección de opinión, sobre la el próximo número. �

Toque para ver el video

Pr

og r

am

a

El libro en Iberoam茅rica: una industria cultural en transici贸n

18:00

Inauguración Biblioteca de México La Ciudad de los Libros

18:30

Conferencia magistral Emilia Ferreiro Schiavi

Miércoles 21 de noviembre

Ciudad de México

10:00

ACREDITACIÓN DE CONGRESISTAS Hotel sede: Crowne Plaza

12:00

MESA 1 LECTURA Y SOCIEDAD Modera: Laura Emilia Pacheco

16:00

MESA 2 LA TRANSICIÓN EN LA INDUSTRIA DEL LIBRO. SUS SECTORES Modera: Elisa Bonilla Ruis

Jueves 22 de noviembre

Guadalajara

10:00

MESA 3 DESARROLLO INDUSTRIAL Y CULTURA ESCRITA Moderador: Carlos Anaya Rosique

12:15

MESA 4 INCIDENCIA DE LA SOCIEDAD CIVIL EN LAS POLÍTICAS PÚBLICAS DEL LIBRO Y LA CULTURA ESCRITA Moderador: Lorenzo Gómez Morin

16:00

MESA 5 LOS DERECHOS DE AUTOR EN LA INDUSTRIA DEL LIBRO Moderador: Hugo Setzer Letsche

18:15

Los editores hablan. Cinco editores, presidentes de Cámara de la región,

Viernes 23 de noviembre

Guadalajara

10

Julián Romero Sánchez.

Reglas de seguridad redes sociales 1 Leer con atención de principio a fin la

política de privacidad, las condiciones y términos de uso de la red social que escojamos.

2 Al abrir una cuenta en una red social no deben incluirse datos personales como números de teléfono o el domicilio.

3 Las claves de acceso a las redes sociales (nombre de usuario y contraseña) no deben compartirse con amigos ni con extraños, pueden ser usadas para publicar en tu nombre cosas que tú realmente no has escrito.

Para los menores de edad es recomendable que compartan estas claves con sus padres.

4 Hay que comprobar quién puede ver nuestras fotos, quién puede ponerse en contacto con nosotros y quién puede añadir comentarios.

5 Es importante considerar que las fotos que se publiquen es

probable que permanezcan en Internet permanentemente.

No se recomienda compartir fotos de familiares o amigos sin su permiso.

6 Si se advierte algo extraño al usar la red social se debe

comunicar a los administradores del sitio. Los menores de edad deben dar aviso a sus padres.

7 Se debe evitar descargar materiales que parezcan

sospechosos. Puedes ser virus informáticos que pueden obtener información de la cuenta.

8 No permitirle a nadie que insulte, amenace o pida dinero o archivos personales. Puede tratarse de un acosador. De la misma manera tampoco se puede molestar a nadie.

9 Es necesario considerar que puede no ser cierta la información que se comparte en la red. Si existe la duda se debe confirmar con otras personas, de preferencia de forma directa.

10 Se recomienda definir un tiempo máximo para interactuar en las redes sociales.

Usa la computadora en horas definidas.

Breve manual

redes sociales de

Lo Positivo

Julián Romero*

U

na red social es un colectivo en el que distintas personas, grupos, empresas, o cualquier otro tipo de agrupación

se conectan entre sí de manera frecuente, generalmente mediante el uso de alguna aplicación de Internet, con el fin de intercambiar comentarios amistosos, revisar

+ Además de servir para el esparcimiento propician la curiosidad es un excelente medio de comunicación, o mejor, dicho, de conversación. Usadas de forma adecuada fomentan el aprendizaje y el acceso a fuentes diversas de conocimiento. También son una importante herrameinta para la interacción social con personas distantes.

información de negocios, compartir aficiones y documentos e incluso participar en foros de discusión.

Lo Negativo

- El tiempo que los usuarios dedican puede ser

excesivo y en casos extremos generar adicción, lo que trae como consecuencia aislamiento social, se

dice que las redes sociales acercan a los que están lejos y alejan a los que están cerca. Otro riesgo considerable es el acoso cibernético.

Red social de contenido general, es la más popular en todo el mundo. Los usuarios publican y comparten todo tipo de información, personal y profesional. Permite captar gente, que muestra en su perfil la marca “Me gusta”. Cuenta con una opción para páginas de empresa. Es un excelente medio para comunicar actividades presenciales o virtuales que pueden ver todos los usuarios de la red sin tener que ser contactos.

La mejor herramienta de microblogging, permite enviar mensajes con un máximo de 140 caracteres de forma instantánea y gratuita a sus seguidores. Canal bidireccional muy potente. Permite adjuntar vídeos, fotos y archivos diversos.Es una efectiva herramienta para conversar, interactuar y aportar contenido interesante y creativo. También permite comunicar el lanzamiento de productos. Excelente para investigación de mercado y para aumentar la visibilidad de la empresa y generar tráfico a sitios web o blogs. Permite crear un efectivo canal para compartir conocimiento. útil para plantear dudas y ofrecer respuestas. Facilita conocer a personas relevantes, publicar ofertas y recibir respuestas inmediatamente. Potente intercambio de ofertas.

Publicación de fotos que pueden ser vistas, compartidas y descargadas por los usuarios de la Red. Buena para crear o reforzar marca y su imagen. Necesita buen material, con valor añadido y buenas descripciones y etiquetas. Buena herramienta para trasladar imágenes de interés para la compañía. Perfecta para mostrar la imagen corporativa.

Publicación de videos que pueden ser vistos, compartidos y descargados por los usuarios de la Red. Es una herramienta perfecta para presentaciones, ruedas de prensa, declaraciones, etcétera.

Publicación de videos que pueden ser vistos, compartidos y descargados. No admite vídeos comerciales, demostraciones de videojuegos o pornografía. El contenido debe ser creado por el usuario. Alta resolución e interfaz de vídeo más limpio que Youtube.

Red social profesional que nos permite crear y gestionar una amplia agenda de contactos profesionales, buscar proveedores y referencias, seguir eventos de nuestro interés, pedir opiniones, etcétera. Permite crear y participar en grupos, publicaciones, presentaciones, preguntas, respuestasy comentarios. Facilita compartir y encontrar eventos presenciales o virtuales.

*Julián Romero Diseñador gráfico, instructor en Digital Graphic Solutions, asesor en procesos de producción editoriales, editor de e-volución editorial y responsable del departamento de diseño y edición en Colofón.

Twitter: @julian_rs

BIBLIOGRAFÍA María Jesús Rojas, Toñi Ricoy, Javier Celaya. Chuleta de las redes sociales. www. dosdoce.com

Elisardo Becoña Iglesias. (2010) Redes sociales, España, Nova Galicia Edicións.

DESCUBRE LA NUEVA CARA de ADOBE

Photoshop Destaca por su nueva interfaz, que se estandariza con las de la suite audiovisual (Premiere y Affter Effects). Se puede elegir entre cuatro tonos de oscuro a claro y adaptar el software a nuestras condiciones de luz.

A partir de CS6 vamos a poder buscar y filtrar capas por su nombre, tipo, color, modo, efectos y atributos. También muy importante es la información que ahora aparece junto al cursor. Por ejemplo, al mover una capa se nos indica el desplazamiento vertical y horizontal.

Una de las nuevas herramientas es Mixing Tool, que nos permitirá mover objetos a otra parte de la imagen.

Automáticamente rellenará la zona que vamos a dejar vacía e integrara el objeto con su nuevo entorno. Se han añadido opciones de relleno de degradado y texturas, bordes en dibujos vectoriales, sin tener que pasar por el panel de Layer Style. Esto va a suponer una gran ayuda para crear cierto tipo.de efectos.

Cuando antes, por ejemplo, teníamos que crear varias capas vectoriales para superponer una textura encima de un degradado, ahora sólo tendremos que darle un relleno degradado y añadir la textura.

illustrator Por su parte ilustrador ofrece la posibilidad de trabajar con archivos grandes y complejos con precisión, velocidad y una estabilidad sólida gracias al nuevo sistema de rendimiento que utiliza CS6 llamado Adobe Mercury Performance System.

Así como la aplicación de degradados sobre trazos (a lo largo de la longitud, a través del ancho o dentro del propio trazo), todo con un control completo sobre la colocación y la opacidad del degradado. Edición integrada en paneles, sin necesidad de utilizar cuadros de diálogo intermedios. Mejoras del desenfoque gaussiano, se aplican significativamente más rápido que antes.

También cuenta con algunos cambios en el panel de texto para agilizar el trabajo con diversas tipografías: con ayuda de teclas de flecha se cambia rápidamente la tipo en el campo de contexto. Se puede acceder a los glifos para mayúsculas, superíndices y mucho más desde un mismo lugar.

InDesign Liquid Layout, ahora es posible crear y diseñar eficazmente varias versiones de un diseño para distintos dispositivos y necesidades de impresión desde un único archivo de InDesign.

Podemos vincular contenido en un documento o entre varios documentos, de modo que los cambios que se realicen en el texto o los objetos principales (incluida la interactividad) se apliquen automáticamente a todos los objetos secundarios vinculados.

Content Collector tool (Herramienta Recopilador de contenido): Esta herramienta permite seleccionar texto y objetos de un diseño existente y en un nuevo diseño, utilizar el Content Placer (Colocador de contenido) para agregar elementos en el orden en el que desea que aparezcan.

Buena opción para los editores en México

Grammata Papyre & Alianza que facilita la generación, distribución y comercialización de libros electrónicos para iberoamérica

U

na vez que los editores en México ya han identificado la diferencia entre contenidos editoriales para tabletas (fixed layoud) y contenidos para eReader (texto líquido), siguen existiendo las dudas de dónde y cómo comercializar dichos contenidos. Por lo que en la revista e-volución editorial nos hemos dado a la tarea de presentarte algunas alternativas.

En el campo de lo eBooks (textos líquidos) en la edición anterior se hablo de Amazon y su dispositivo Kindle, para este número hemos evaluado a Grammata y su eReader Papyre con muy buenos resultados, sobre todo por el manejo de los contenidos que a diferencia de Amazon, son mucho más

enfocados al mercado iberoamericano.

Grammata se constituye en 2003 con varios objetivos, entre los que destaca poner al alcance de todos las novedades tecnológicas. En 2004 Grammata pone a los eReader en la mira, iniciando desde entonces una acción que tuvo sus primeros resultados en 2007, cuando Grammata sale al mercado con el Papyre 6.1. En 2008 el Papyre 6.1 se convierte en el eReader más vendido en España y Grammata inaugura www.grammata.es.

En Marzo del 2011 Papyre S.A de C.V empresa 100% mexicana se crea con el objetivo de ser la primera empresa en ofrecer dentro del mercado Mexicano lectores electrónicos de marca Papyre, así como servicio técnico y venta de lectores a través del portal www.grammata.com.mx.

Servicios

editoriales

• Digitalización de libros y con- versión a ePub desde cualquier fuente.

• Creación de eBooks protegidos con DRM de Adobe.

• Comercio electrónico a través de Internet sin exclusividad.

• Desarrollo de proyectos para la comercialización.

• Autogestión de de títulos.

• Promoción a la medida del editor.

• Oferta de contenidos que apor ten al lector un valor añadido.

• Amplia oferta de forma de pago.

• Posibilidad a los libreros de adap-

tar sus páginas web y enlazar con la plataforma de Grammata.

• Servicio a la medida tanto a ni vel de contenido, como de soporte, pudiendo introducir sus conteni dos editoriales en el Papyre para promociones.

• Generación de contenidos par las plataformas de Apple y Amazon.

Características para los

eBooks

Las necesidades de los usuarios de eBooks con distintas a las de los usuarios de tabletas, pero en lo eReaders (dependiendo del modelo del dispositivo) se puede cambiar el tamaño de letra, definir diferentes niveles de contraste, activar-desactivar el modo nocturno de lectura, girar la hoja, buscar cualquier palabra o frase en el libro, marcar un texto seleccionado, añadir notas a cualquier página (todas las notas se añaden en la lista de notas para que se revisen en cualquier momento. Tocando un elemento de la lista de notas te llevará

a esa página), buscar en Google o Wikipedia cualquier elemento del texto seleccionado, cambiar los márgenes, sincronización de lectura (el lector puede sincronizar - actualizar sus notas - marcadores de libros a través de sus varios dispositivos móviles almacenándolos en nuestro Book Cloud), compartir comentarios en los libros electrónicos con amigos (Facebook, Twitter, correo electrónico, sms). Este último tema es de suma importancia para la promoción de los contenidos.

DRM

de

Adobe DRM (Digital Rights Management) funcionan permitiendo a los distribuidores del contenido electrónico controlar el acceso a la visualización de contenidos.

Las “llaves” individuales para la visualización o escucha del contenido se proporcionan a todo aquel usuario final que haya comprado los derechos, lo que generalmente incluye limitaciones sobre la copia, impresión y redistribución.

Cuando un propietario potencial de derechos digitales descarga un archivo con contenidos, el software DRM comprueba la identidad del usuario, entra en contacto con una cámara de compensación financiera para concertar el pago, descodifica el archivo y le asigna una clave -como si fuera una contraseña- para el acceso futuro. El editor del contenido puede configurar el acceso de numerosos modos.

Por ejemplo, un documento podría visualizarse pero no imprimirse, o podría ser usado sólo durante un tiempo limitado.

(Examina el informe técnico “Contenido digital para el comercio electrónico” para conocer las diferentes posibilidades de distribución y sus implicaciones económicas.)

En el fondo, las cosas se hacen aún más complejas. Los distribuidores, después de haber asignado al usuario derechos y mecanismos, deben asegurarse de que todos los participantes en el proceso de creación, producción y distribución cobren lo debido por el uso del contenido. Las soluciones de software que gestionan todo el proceso, tales como la utilidad MetaTrust Utility de InterTrust, hacen el seguimiento de los pagos desde la transacción con tarjeta de crédito en línea hasta los cheques con los derechos de autor depositados en la cuenta del autor o artista.

Papyre Manager Los problemas comunes en todas las bibliotecas en las que se han realizado implantaciones ha llevado a Grammata a desarrollar una aplicación que soluciona la mayoría de ellos, y desde luego, reduce, tanto el tiempo de intervención por parte del personal de la Biblioteca, como la curva de aprendizaje para su mantenimiento.

Bibliotecas

electrónicas

Actualmente, las bibliotecas, atendiendo a la creciente demanda por parte de los usuarios de las mismas, están incorporando libros electrónicos para préstamo, permitiendo con ello que muchas personas tengan un primer contacto con esta nueva forma de leer.

Las ventajas de estos préstamos son muchas para la Biblioteca, pero también le aporta una serie de complicaciones que añade más trabajo al escaso personal del centro, que además, tiene que solventar problemas técnicos para los que en la mayoría de los casos no está preparado.

Durante los dos últimos años Grammata ha estado recogiendo las opiniones de los profesionales que están al cargo de estos préstamos, con el fin de buscar soluciones a los problemas planteados, y gracias a ello puede presentar la primera versión de su aplicación de gestión de los dispositivos.

Sincronización

Cuando un usuario devuelve un dispositivo a la Biblioteca después del período de préstamo, normalmente debe revisarse para comprobar que no se ha cargado contenido inadecuado, o eliminado algo de lo que debe llevar para el siguiente usuario.

Si en ese lapso de tiempo se han incorporado nuevos contenidos al fondo de la Biblioteca, también deberán añadirse para mantenerlo actualizado de contenidos.

Evidentemente, todas estas revisiones consumen gran cantidad de tiempo, mientras que con esta aplicación, una vez conectado el dispositivo, con sólo pulsar el botón sincronizar, se reemplazará todo el contenidos de la memoria por el que tenemos preparado en la carpeta destinada a ello en la computadora de la Biblioteca.

Además, todos estos parámetros son configurables por los propios administradores o responsables asignados por la Biblioteca, con lo que pueden decidir qué contenidos se incorporarán a los dispositivos, y mantenerlos actualizados con facilidad.

Por ejemplo, pueden incorporar a voluntad nuevos documentos como el reglamento de préstamos, o un boletín informativo preparado por la Biblioteca, de forma que cuando cualquier usuario se lleva un dispositivo prestado pueda encontrar de forma fácil todo este material.

Actualización

Tratándose de dispositivos electrónicos, el software de los mismos está en continua evolución, permitiendo mejoras de rendimiento, incorporación de nuevas prestaciones, o compatibilidad con nuevos formatos.

El personal de las Bibliotecas no siempre está informado de cuándo es necesario actualizar los dispositivos que tienen para prestar, y en caso de que los sepan, les resulta muy complicado el proceso de actualización.

Con Papyre Manager, una vez conectado un dispositivo, nos dice si tenemos que actualizarlo, y en caso de que el administrador acepte, se inicia el proceso de forma automática, indicando mediante una sencilla guía gráfica, los pasos a dar hasta finalizar la actualización.

Workflow Inscripciones:

Para ser cada día más eficientes y competitivos en los mercados globales

Reingeniería del Proceso Editorial Raúl Chong

Guillermo Caballero

Leticia Arellano Tel: 56.04.32.94 capacit@caniem.com Holanda 13, colonia San Diego Churubusco, Coyoacán

Conferencia-Cóctel

22 de Agosto de 2012 • Qué es un Flujo Editorial (FE) • Ventajas de implementar un FE • Cuál es mínimo y máximo de usuarios que se pueden integrar en un FE

• Experiencia de primera mano con un FE • Pasos para implementar un FE

Talleres:

Consulta fechas, horarios y temarios en www.caniem.org

• Combatir la resistencia al cambio

• Qué tan eficiente es en la edición de libros

• Beneficio que les ha brindado el FE

• Elementos de control que Ofrece el sistema de Woodwing

• Por qué y cómo migrar a un FE más robusto

Alejandro Ramírez • Demostración del funcionamiento del FE nativo de Adobe inDesign-inCopy

CANIEM

Soluciones

TECNOL GICAS Para Industria Editorial

¿Tu empresa pertenece a la industria editorial y deseas renovar sus procesos con soluciones integrales que añadan mayor valor y crecimiento a tu negocio?

E

ntonces tienes que conocer los modelos de One Latam, una consultora orientada a diseñar, construir e implantar tecnología que te ayude a cumplir tus objetivos estratégicos.

One Latam es representante de varias casas de software. “Somos ‘sastres’ o ‘modistos’; tomamos las medidas de las corporaciones y sugerimos el software que cumpla con las características y beneficios que estén alineados con su estrategia de crecimiento”, detalla Guillermo Díaz de León, socio de One Latam.

Su enfoque de mercado son las empresas que publican contenidos, tales como periódicos, editoriales, banca, seguros, gobierno, por citar algunas. El experto en tecnología explica que gran parte del valor de este tipo de empresas es la calidad y confidencialidad de sus contenidos, ya que la forma de distribuirlos se está ampliando. “La edición multicanal es una realidad, consumir contenido en papel, dispositivos móviles, Web, etc., y es demandada por los usuarios y clientes”.

“

Con las diversas soluciones que te ofrece One Latam podrás lograr tus metas de negocio, así como elevar tu productividad en un 25 por ciento.”

Indica que contar con procesos de negocio bien definidos, optimizados y flexibles ya no es una opción sino un pilar para el soporte del crecimiento y un requisito para la supervivencia”, subraya Díaz de León.

Antes de seleccionar el software, los expertos de One Latam realizan un análisis de los procesos actuales de sus clientes.

Cabe señalar que los tres socios expertos que conforman One Latam (Raúl Chong, Javier Vargas y Guillermo Díaz de León) poseen una amplia trayectoria en la industria de la tecnología. Su meta es que los clientes mejoren sus procesos con sistemas integrados basados en personas, procesos y programas (PPP).

One Latam surgió en 2010, en Miami, Florida, aunque su esquema de 29 asociados se localiza en América Latina y España.

Servicios One Latam Desarrollo de aplicaciones

Redes sociales

An谩lisis Label1 10 Label2 20 Label3 30

Educaci贸n y capacitaci贸n

Nuevos medios

iBooks Author

Un largo camino para IberoamĂŠrica

“

Estamos ante una lucha por el contenido, quien tenga más, y de forma exclusiva, tendrá mayor posibilidad de impacto en el mercado editorial digital”.

D esde que el pasado mes de enero se anunció el lanzamiento de la nueva generación de libros electrónicos de Apple, las expectativas de los editores, a nivel mundial, fueron muy prometedoras, desde el inicio se dio a conocer que tres grandes editoriales de libros de textos en Estados Unidos, Pearson, McGraw-Hill y Houghton Mifflin, (que conjuntan 90% de la producción), firmaron diferentes acuerdos con Apple para comercializar los libros en un precio menor a 15 dólares. Costo muy inferior a la versión en formato impreso.

¿Qué es iBooks Author?

¿Qué

iBooks Author

Es una aplicación gratuita para Mac OS X Lion (no funciona con versiones anteriores) que permite crear un libro interactivo a partir de plantillas y con gran sencillez. Se pueden incluir textos, imágenes, vídeos y modelos 3D, así como crear una navegación rápida y coherente entre ellos. Una vez creados, los libros pueden exportarse a en formatos TXT, PDF y Ibooks, este último formato es una variante de HTML5, esencialmente un ePub3 pero con modificaciones no estándar. El resultado tiene mucho que ver con un documento HTML5 complejo.

Según Apple todos los iPads pueden leer el nuevo formato usando el app iBooks 2, pero, en realidad, la primer versión de iPad aún no lo logra, los demás formatos son abiertos, excepto el formato .iba, que es completamente nuevo y cerrado.

La otra “gran revolución” está en el modo de distribución, iBooks Author es una aplicación gratuita, y Apple permite distribuir libremente los libros creados con ella, siempre y cuando se haga de manera gratuita, si se quiere vender los libros tendrá que hacerse a través del iBooks Store y la distribución estará sometida a un acuerdo por separado con Apple.

¿Cómo vender un libro en iBook Store?

¿Cómo

Es necesario cumplir con una serie de requsitos, que hemos enlistado, mismos que pueden ser no muy sencillos para los editores de habla hispana.

• Entrar en el sitio web para editores de iTunes para crear una cuenta • Poseer los derechos de los libros que se vayan a comercializar • Gestionar un ID de Apple para usarlo en iTunes Store con una tarjeta de crédito asociada • Una cuenta de correo electrónico válida • Mac con sistema operativo OS X 10.6 o superior • Una cuenta bancaria • Un identificador de impuestos estadounidense válido Tax ID o EIN

El Número de Identificación del Empleador o EIN, también conocido como Número Federal de Identificación de Empleador (FEIN) es el equivalente corporativo a un Número de seguro social.

Este número es necesario si quiere abrir cuentas bancarias bajo su negocio o si quiere tener empleados. No se puede tener empleados sin este número. El IRS usa su EIN para identificar a la empresa y comunicarse con el responsable, para obtener este identificador se debe seguir los siguientes pasos:

»»a) Obtener el formulario SS4 »»b) Rellenar sólo los siguientes campos:

1. Nombre y apellidos 3. Nombre y apellidos 4a. Dirección 4b. Localidad, Código Postal, Ciudad 7a. Nombre y apellidos 8a. Marcar “No” 9a. Marcar “Other (specify)” y escribir “FOREIGN CITIZEN” 10. Marcar “Other (specify)” y escribir “WRITER” 18. Marcar “No” Donde dice “Under penalties of perjury”...”Name and title (type or print clearly)”, escribir “Mr.” Nombre y apellidos. Debajo, firmar y poner la fecha (mes/día/año). »»c) Escribir una carta con el siguiente texto:

Attn. EIN Operation Philadelphia, PA 19255-0525Dear Sirs.

In order to publish e-books on Apple iBookStore, Apple Inc. requires an EIN number, so I have compiled the SS-4 form. Please, find enclosed form.

Thanks in advance and best regards.

[Nombre y Apellidos], [Localidad, provincia] [Mes/Día/Año] »»d) Enviar todo por fax al número +1-267-941-1040

Se puede enviar desde cualquier fax internacional, pero hay que escribir el número de fax en el formulario SS4, y después de un mes, aproximadamente, recibimos una carta del IRS (hacienda estadounidense) con el EIN. Ahora ya se puede pedir una cuenta para libros de pago en iTunes.

Creación de la cuenta Después de solicitar la activación de la cuenta se debe esperar la aprobación de Apple, normalmente, lo hacen en un día. Es muy importante, cuando es aprobado el trámite, leer toda la documentación legal, que por supuesto está en inglés, y consta de 37 páginas. Además, hay que llenar algunos apartados más con los datos para otorgar permisos de “Administrador legal”. Se pueden añadir otros usuarios de iTunes para que desempeñen diferentes cargos por si es necesario que alguien colabore a gestionar los libros, o a revisar las ventas de los mismos.

Para subir el libro, se requiere el software iTunes Producer, la aplicación es muy sencilla de utilizar, con ella se incluyen los metadatos del libro (descripción, categoría, palabras clave, etc.), la portada y el archivo ePub correspondiente. También se puede incluir capturas de pantalla. El último paso es elegir el país o países donde se vaya a publicar, además del precio que tendrá el iBook en cada tienda.

¿Qué papel juega iTunes U?

iTunes

iTunes U se integra con iBooks, iCloud y otras apps para facilitar que los estudiantes esten al día a través de un curso. Por ejemplo, los libros para del curso están disponibles directamente en la app, ahí los estudiantes pueden tocar sobre ellos para empezar a leer el capítulo asignado. Las notas que escriban en iBooks son consolidadas para que los estudiantes puedan revisarlas fácilmente en la app iTunes U. Si una asignación incluye ver una parte específica de un video, con un sólo toque es posible ir a ese punto del video. Además, iTunes U mantiene actualizados los documentos, notas, textos resaltados y marcadores, en todos los dispositivos.

Ante todo esto, es necesario tomar en cuenta que Apple no es una marca de consumo masivo. ¿Cuántos profesores universitarios en Latinoamérica podrán permitirse tener una Mac para autoeditar sus libros? Quizá muchos lo vean como una inversión y se decidan a comprar una Mac, pero

¿cuántos de sus alumnos tendrán un iPad para poder seguir sus clases? ¿Serán suficientes los descuentos a estudiantes que Mac lleva haciendo desde hace años para que la marca se implante el entorno universitario?

En resumen, estamos ante una lucha por el contenido, quien tenga más, y de forma exclusiva, tendrá mayor posibilidad de impacto en el mercado editorial digital. Vale la pena preguntarnos si es a costa de tener al autor y al lector cautivos. Recordemos que empresas como Amazon ya abrieron sus dispositivos (Kindle) a otros formatos. Lamentablemente aún no existe un proyecto real para el mercado iberoamericano, como hemos visto a lo largo de este artículo, toda la infraestructura que Apple colocó en iBooks Author, fue ideada para el mercado en Estados Unidos.

Los editores en español tendremos que esperar, o mejor aun, implementar utilizando tecnologías que consideren al mercado hispano como una industria rentable.

2012

L

a Book Expo América (BEA) 2012 que es la segunda feria mundial en importancia (después de Frankfurt) del sector editorial y la primera de Estados Unidos, ofreció más de 500 autores, cientos de nuevos títulos, más de 1,300 expositores, 2,000 representantes de prensa acreditados, múltiples escenarios para presentaciones de libros y charlas y un espacio especial para la presentación de novedades electrónicas.

Pero las conclusiones destacables de lo que sucede actualmente en la industria editorial fueron que sí hay futuro para todos aquellos que estén dispuestos a visualizar como será el mercado literario en el mundo digital.

En una de las ponencias más interesantes encabezada por Seth Godin, se habló sobre el tema de la “escasez”. Escasez del espacio, escasez del papel, escasez de todo lo que tiene que ver con lo analógico en un momento donde todo está cambiando y en donde es necesario “reinventar el paradigma de la industria editorial”.

Así como el contenido es el punto de partida y éste tenemos que hacerlo disponible en todos los formatos y de la manera más extensa posible (concepto de eDistribución). Lo digital, sin duda, es realmente uno de los medios para estimular las ventas. Sobre este concepto de eDistribución un tema recurrente fue potenciar la simultaneidad entre lo impreso y lo digital, comentó Ernie Sander de Giga OM.

Muchas cosas están pasando Con las nuevas herramientas y las nuevas tecnologías. ¿Cómo no acordarnos del rompimiento del gran paradigma de hacer un libro cuando conocimos por primera vez las bondades de programas como “Aldus Page Maker”? Este fue sólo el comienzo de una explosión permanente de herramientas y recursos que han impactado directamente la industria editorial.

Algunas de estas herramientas nos han llevado a privilegiar mucho más el plano del “consumidor” que el del creador o productor (las redes sociales son una muestra de ello). Hacer libros ahora y hacer libros antes tienen notables diferencias tanto de ancho como de fondo. Con la revolución digital que acontece, ¿qué podremos esperar durante los próximos cinco años?

En términos de Richard Nash: “Preparar la vida después de la descarga”

“

¿Cómo no acordarnos del rompimiento del gran paradigma de hacer un libro cuando conocimos por primera vez las bondades de programas como “Aldus Page Maker”?”

Richard Nash

Los consumidores encuentran los productos, los “descubren” y son valorados por ellos. En términos de marketing es una nueva evidencia de cómo estamos pasando de lo “transaccional” a lo “relacional” (no te vendo un libro, te ofrezco un servicio y construyo una relación duradera contigo) Hacer que suceda Ajustar y posibilitar el cambio, experiencia digital, contenidos portables, flexibilidad, contenido a demanda del consumidor en interacción con profesores (que en estos nuevos entornos hacen más las veces de tutores), emplear todos los medios posibles y descubrir que el “hardware” es lo de menos, los proyectos no deben basar su importancia en los aparatos, y sí en sus contenidos.

Seth Godin (10 de julio de 1960) informático, filósofo, escritor y empresario estadounidense de origen judío, graduado en Informática y Filosofía en la Universidad de Tufts en 1982, obtuvo su título de Master en Administración de Empresas en Marketing en la Stanford Business School. Está considerado uno de los teóricos del marketing más importantes del siglo XXI. En 1995 fundó la empresa Yoyodyne Entertainment, especializada en marketing interactivo. En 1998 está compañía fue adquirida por Yahoo!.

Ese mismo año Seth Godin recibió el premio Momentum en mérito a sus notables logros en la industria de Internet. Es experto en marketing y autor de numerosos bestsellers y creador de conceptos tales como Marketing de permiso y Marketing viral. Es considerado en la actualidad como uno de los más grandes visionarios de mercado.*

Nuevos modelos de negocio.

Algo que quedó claro en la BEA y en las conferencias del Digital Book es que existen muchas formas de apuntarle a la generación de nuevos proyectos en la industria del libro basados en lo digital, que puedan rentabilizarse, más en el mediano y largo que en el corto plazo. El punto de partida es tener claridad en los proyectos, en la forma cómo se van a llevar a cabo.

El ePub 3.0 No sólo contó con varias conferencias, sino que fue una constante en bea Education y en eventos abiertos en diferentes horarios. ePub es un estándar que se ha consolidado en la industria editorial: La creación de contenido en ePub es una demanda para el sector editorial. Capacitarse en el tema y usar al máximo las múltiples herramientas informáticas para ello debe ser el punto de partida para lograr este propósito.

Las posibilidades de interacción con los elementos basados en HTML5 y estilos CSS3 son más intuitivas y más fáciles de usar en nuevos tipos de software (por ejemplo, InDesign). Optimizaciones de los recursos sobre imagen, video, aplicaciones sobre Java, entre otros, serán cada vez más comunes en ciertos tipos de libros electrónicos.

DRM vs. NO DRM. Ya se comienza a hablar de Lightweight Content Protection, LCP. Todo apunta a que en esta tecnología se basarán las nuevas opciones de DRM para combatir de una manera más eficiente la piratería en internet. Algunas de sus características son: Estándar abierto más competitivo.

Se basa en el uso de información personal para validar el derecho sobre un eBook en particular (por ejemplo nombre, correo electrónico, documento de identificación, password, entre otros).

Tiene como base el concepto de DRM Social, que algunos modelos de negocios ya han incorporado en la venta de sus contenidos.

Marketing. Hacer Ruido Por encima de la crítica que puedan generar estas iniciativas, algo que debería tomarse nota, es la importancia de buscar formas no convencionales para llamar la atención del público, para promover productos o servicios, de una manera diferente a como todo el mundo lo hace; esto es lo que vale la pena destacar.

Es interesante llamar la atención sobre las formas de promoción y difusión publicitarias. Las escaleras de los centros comerciales o las pardes del metro se

convierten en un punto de atención focal para promover libros; los espacios de exhibición se vuelven híbridos y los contenidos editoriales se promueven tanto física como electrónicamente en un solo lugar.

En el campo de la autoedición Amazon, que Ytiene más del 60% del market share en los Estados Unidos es uno de los actores más representativos actualmente en la industria. Las acciones que ha venido desarrollando ofreciendo herramientas al autor para autoedita un libro constituyen ya una tendencia con la que debe aprenderse a convivir.

Llamó la atención en bea la presencia de Amazon con stands propios en la zona de exhibición. El primero referido a las opciones de autopublicación, con su servicio de “Direct Publishing“, el segundo constatar la creación de sus propios sellos editoriales.

Pero lo más importante esta por venir y es lo que real y activamente haga cada uno de los editores por ser mejores y más competitivos en un mercado editorial global.

DERECHOS

AUTOR de

Por: Irene León Coxtinica Etnohistoriadora egresada de la Escuela Nacional de Antropología e Historia; dedicada a la investigación iconográfica y gestión de derechos desde hace 14 años en la Secretaría de Educación Pública y otras editoriales independientes.

Puntos clave del

Derecho de Autor

L

a propiedad intelectual se entiende como “el conjunto de prerrogativas y beneficios que las leyes reconocen y establecen a favor de los autores y de sus causahabientes por la creación de obras artísticas, científicas, industriales y comerciales”. La propiedad intelectual, a su vez, se divide en dos grandes vertientes: la propiedad industrial y los derechos de autor.

La primera comprende dos ramas: 1) las nuevas creaciones como las patentes, modelos de utilidad y diseños industriales; y 2) los signos distintivos, como las marcas, avisos comerciales, nombres comerciales y denominaciones de origen.

El derecho de autor se define como “la facultad exclusiva que tiene el creador intelectual para explotar temporalmente o definitivamente, por sí o por terceros, las obras de su autoría (facultades de orden patrimonial) y la de ser reconocido

siempre como creador o autor de tales obras (facultades de orden moral), con todas las prerrogativas inherentes a dicho reconocimiento”.

Claude Colombet define el derecho de autor como un “derecho bifrontal”, pues en él se integran facultades de orden moral que tutelan los intereses afectivos del autor y derechos patrimoniales, los cuales reconocen al creador la facultad exclusiva de autorizar el uso de su obra por cualquier medio o procedimiento, y de obtener por ello un beneficio.

La facultad de orden moral se considera el derecho de divulgación, de paternidad, de integridad, de retracto (puede modificar su obra o retirarla) y de repudio (cuando se atribuye una obra que no es de su creación); estos derechos son inalienables, perpetuos, imprescriptibles e irrenunciables.

“

En definitiva, hay que buscar la efectividad de los derechos de autor como un incentivo para la producción de nuevas obras”.

La facultad de orden patrimonial se refiere a la autorización o prohibición del uso de obra; también implica la explotación de la obra por cualquier medio, así como la participación proporcional que el autor debe recibir por cada modalidad de explotación que autorice. Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e incluso después de la cesión de estos derechos, el autor conservará el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra modificación de la misma.

De lo anterior surgen varias preguntas de los creadores como: ¿desde que momento una obra goza de protección?, ¿qué ramas reconoce la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA)?

La protección de las obras literarias y artísticas se concede desde el momento en que una obra se haya fijado en un soporte material y el tiempo de protección que otorga la LFDA a las obras es la vida

del autor y 100 años después de su muerte, en caso de coautoría, este término se computa a partir de la muerte del último autor (artículo 29, LFDA.). Esto es lo que rige en México.

Cabe mencionar que no son objeto de protección las ideas en sí mismas, ni las fórmulas, soluciones, conceptos, métodos, sistemas, principios, descubrimientos, procesos e invenciones de cualquier tipo; el aprovechamiento industrial o comercial de las ideas contenidas en las obras; los esquemas, planes o reglas para realizar actos mentales, juegos o negocios; las letras, los dígitos o los colores asilados, a menos que su estilización sea tal que las conviertan en dibujos originales; los nombres y títulos o frases asilados; los simples formatos o formularios en blanco para ser llenados con cualquier tipo de información, así como sus instructivos. Estos son algunos ejemplos de los rubros que no pueden ser protegidos.

El artículo 13 de la LFDA reconoce como ramas de las obras las siguientes: • • • • • • • •

Literatura Musical con o sin letra Dramáticas Danza Pictórica y de dibujo Escultóra y de carácter plástico Caricatura e historieta Arquitectónica

• Cinematográficas y de más obras audiovisuales • Programas de radio y televisión • Programas de cómputo • Fotográfica • Obras de arte aplicado que incluyen diseño gráfico o textil

La formaciónde

editores México en

E

s verdad, la mayoría de nuestros editores son “amateurs”, no han recibido una formación profesional. De hecho existen pocas escuelas de formación de editores en nuestro país. Sin embargo, muchos de estos editores muestran su talento a diario y ofrecen a los lectores verdaderas obras maestras.

Quizá con una buena formación desarrollarían sus habilidades y destrezas al máximo.

Los editores tienen una responsabilidad incuestionable. De ellos depende que tengamos en nuestras manos obras que conjunten los tres trascendentales relativos al hombre de los que hablaban los escolásticos. De hecho los escolásticos solían distinguir seis trascendentales.

La Opinión de:

Dr. Javier Prado Galán

El Dr. Javier Prado Galán es Vicerrector Académico de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México.

Estudió la Licenciatura en Filosofía y Ciencias Sociales en el Instituto Libre de Filosofía.

“

Los editores tienen una responsabilidad incuestionable”.

El ser, el ente, posee las siguientes cualidades radicales, por decirlo de un modo amable: la cosa (la “res”), la unidad (el “unum”), el algo (el “aliquid”), la belleza (el “pulchrum”), la verdad (el “verum”) y la bondad (el “bonum”). Cada ente cuando existe es cosa, única, individual, bella, verdadera y buena. Veamos ahora cómo los editores suelen contribuir a la consecución y concreción de estos trascendentales en los libros que publican o corrigen, sea la labor de unos sólo publicar y la de otros no sólo publicar sino también corregir.

Primero el “pulchrum”. Un editor está obligado a ofrecer a los lectores obras bellas y limpias. “Pulchrum” quiere decir las dos cosas: belleza y pulcritud. El texto limpio es siempre atractivo a los ojos del lector, y por tanto bello. Un texto cuidado se distingue por su presentación en portada, cuarta de forros, interiores, etc., pero también por una redacción impecable. Es verdad que esto último es responsabilidad primera del escritor, pero la mano del editor logra la perfección del texto.

Aunque lo perfecto no es humano, el editor debe apuntar hacia allá.

Viene después el “verum”. Aunque el editor puede publicar un montón de mentiras con excelsa pulcritud, no está de más adelantar que es siempre obligación del corrector intentar la verdad, la verdad tradicional, aquélla que busca la conformidad de la idea con el objeto, pero también la verdad moderna, aquélla que se concibe, atendiendo a la etimología de verdad en griego –“aletheia”-, como desvelación, desocultamiento o descubrimiento. Aunque también podemos acudir a la definición orteguiana de verdad en tanto que “perspectivismo”, es decir, conjunción armónica y equilibrada de perspectivas sobre la cosa en cuestión. Estos son tiempos de incultura donde los políticos suelen faltar a la verdad lógica y a la verdad ética. El editor debe perseguir denodadamente la verdad.

Aquí hago referencia de paso al amor del editor por los libros, por las obras de cualquier índole. Es ese amor el que lo lleva a volver trascendente la obra, es decir, a conseguir que los tres trascendentales “humanos” se den cita.

No quiero terminar este artículo sin dejar de señalar un problema que existe con los editores de México y de otras latitudes: el uso y manejo del poder. Ser editor, ya sea que se publique el texto o que se corrija el mismo, implica tener poder. Muchos editores se muestran caprichosos a la hora de decidir qué hacer con los textos que les llegan. Los ruegos de los autores les sirven para regodearse con el poder que detentan. Es menester superar este vicio. No se trata de editar lo que sea, mal escrito o poco comercial, pero sí de usar el poder creativamente. Eso hará trascendente la labor editorial y de ese modo aparecerán en ella nuestros tres multicitados trascendentales. Parafraseando a Violeta Parra: ¡Qué vivan los editores, jardín de nuestra alegría!

Viene al final el “bonum”. Hay textos que contribuyen a la inmoralidad. Empero el editor no está obligado a discriminar entre autores éticos e inmorales. Imagínese usted que alguien prefiere no editar “Justine o los infortunios de la virtud” de Sade por tratarse de un texto que invita al desorden moral. Sería un despropósito deshacerse de esa obra.

Es como si censuráramos “Aura” de Carlos Fuentes porque contiene algunos insinuantes pasajes inmorales. Sin embargo, el imperativo ético del respeto y la responsabilidad deberá estar presente en las publicaciones. Se trata de alcanzar el difícil equilibrio entre el “bonum” y el “pulchrum”.

El editor –el que publica o bien corrige un texto- debe contar con algunas cualidades.

Me fijo en un par de ellas: olfato y dedicación.

El editor –en este caso el que publica- debe intuir si el texto que se le acerca es bello, veraz y bueno –los tres trascendentales- y también, da pena decirlo pero así es la realidad del mercado, si se puede vender. El editor, sobre todo el que corrige el texto, habrá de tener dedicación. “Dedicación” es una palabra muy rica. Quiere decir “entrega intensa a una actividad determinada”. Implica perseverar. El editor se cansa, desmaya y desea dejar el texto trunco. Debe extraer fuerzas de flaqueza para culminar su esfuerzo.

Los libros tambiĂŠn se escuchan

El de las

Sonido

PĂĄginas

La voz que por más de siete años ha unido a la comunidad bibliotecaria en México

C

on una propuesta siempre fresca e innovadora que se ha mantenido por más de 516 programas en vivo, El Sonido de las Páginas, es el primer espacio

radiofónico diseñado y dirigido por bibliotecarios, que ofrece excelentes herramientas de búsqueda de información, combinando el conocimiento y el entretenimiento.

Araceli Sánchez* es la conductora titular de esta emisión que está orientada a difundir recursos, fuentes de información y servicios de la biblioteca de la universidad Anáhuac del norte, pero además ofrece enlaces a bibliotecas de todo México y el mundo, ya que tiene un convenio de intercambio de información, documentos y artículos de un sin fin de temas con más de 90 instituciones nacionales e internacionales.

El Sonido de las Páginas ha contado, tan sólo en el ultimo año, con 123 invitados entre los que destacan el historiador francés Roger Chartier quien comentó sobre la tendencia del libro impreso frente a las nuevas tecnologías. Otra entrevista interesante fue con el embajador de Estados Unidos en México, Anthony Wayne con motivo del 70 aniversario de la biblioteca Pública Benjamin Franklin. Así como el Lic. Alfredo Avendaño Arenaza, Director General de Bibliotecas de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla (BUAP), esta biblioteca es un verdadero ejemplo, ya que además del acervo invaluable, cuenta con ludoteca y una bebeteca especialmente acondicionada para niños desde los cero meses a los 5 años de edad.

Otros datos interesantes que podemos conocer, escuchando este programa, son que la biblioteca de la Anáhuac tiene alrededor de 137 mil títulos de libros y más de 200 mil volúmenes, también podemos encontrar casi todos los ejemplares del Diario Oficial de la Federación y éstos se pueden consultar sin ninguna restricción; además no sólo hay material académico también cuenta con una gran cantidad de libros de literatura e interés Araceli Sánchez

general.

Es Licenciada en Biblioteconomía y locuto-

En junio del siguiente año la Universidad Aná-

ra profesional con experiencia en bibliotecas

huac será la anfitriona del evento internacional

públicas, especializadas y universitarias. Espe-

“Foro Transfronterizo de Bibliotecas: Interacción

cialista en la búsqueda y recuperación de in-

bibliotecaria sin Limites ”, donde cerca de 200

formación académica en recursos electrónicos

conferencistas de EU, México y Latinoamérica ha-

a nivel nacional e internacional, Productora y

blaran del libro electrónico, bases de datos, refe-

conductora del programa de radio El Sonido de

rencias electrónicas y mucho más, éste evento

las Páginas de Radio Anáhuac desde 2005,

se realiza cada dos años siempre en la frontera y

Coordinadora de Comunicación Institucional de

por primera ves se llevará acabo en el Estado de

la Dirección de Biblioteca desde 2010.

México.

Pero en El Sonido de la Páginas no se limita a hablar de bibliotecas también hay otra secciones como: • Líderes universitarios • De primera mano • Especialistas de la información • Tinta del autor • Adquisición cultural • Anaquel cinematográfico • Biblios • Páginas periodísticas • Referencia infantil • El arte en los libros • Palabras del alma

• Adquisición cultural • Anaquel cinematográfico • Biblios • Páginas periodísticas • Referencia infantil • El arte en los libros • Palabras del alma • Recomendación biblioAnáhuac • Bibliotecología • El sonido de las partituras • Bitácora de viaje • El sonido del dinero • Referencia médica • Notibiblios En fin que si quieres mantenerte informado de todos los temas alrededor de los libros conviértete en escuchalector de El Sonido de las Páginas todos los miércoles y viernes de 11 a 12 hrs. por el 1670 de AM o en www.anahuac.mx/radio también puedes comunicarte al teléfono en cabina: 56.27.02.10 Ext. 7720.

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-VOLUCIÓN E D I T O R I A L

C ÁMAR A

NACIONAL

DE

L A

INDUSTRIA

EDITORIAL

MEXIC ANA

C.P. Victórico Albores Santiago P residen te

Ing. Hugo A. Setzer Letsche ViceP residen te

Ing. Jaime Alcobé Alonso ViceP residen te

Lic. Carlos M. Espino Gaytán dire c tor Gener al

Sr. Porfirio Romo Lizárraga

coordina dor comisión de c aPacitación

Sr. Carlos Anaya Rosique a sesor comisión de c aPacitación

Lic. Claudia Domínguez Mejía Geren te de c a Pacitación

Sra. Leticia Arellano Arriaga a sis ten te a dminis t r atiVo

Michelle Lumen

Carlos Anaya

dire cción Gener al

editor

JulIán Romero

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coeditor

a rte y medios diGitales

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rel aciones P úblic a s

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a sis ten te a dminis t r atiVo

Colaboradores: Sergio Rangel, Javier Prado Galán, Araceli Sánchez, Irene León, Esmeralda Vieyra

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Todos los derechos reservados. Editor Responsable Carlos Anaya Rosique. Los artículos firmados son responsabilidad de sus autores y no reflejan necesariamente la opinión o punto de vista de la Cámara. Imágenes: www.sxc.hu, www.shuterstock.com, www.morguefile.com. Año I Núm. 03, Julio-Agosto 2012.

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