Cultural Portfolio by Carlos Pedro Sant'Ana

01 SA12 HIPERCATALUNYA

Senior Systems YEAR 2003 LOCAL Catalunya, ES SCALE XL TYPE Call for Concepts TAGS Strategy. Senior Citizens STATUS Closed

TEAM Carlos Santâ&#x20AC;&#x2122;Ana with Nuno Almeida, Daniela Gomes, Isabella Rusconi, Daniel Vargas, Jordi Castro, Roberto Terrazas DESCRIPTION In 2050, 51.1% of the population in South Europe will be older than 65 years. What kind of impact does that have in strategical planning of the territory? What can we do with all the unused life accumulated knowledge of these people? How can we use extra time they now have, with a more eco and social conscience way of life? We propose to use all they have, and the desire to live a peaceful countryside life to re-qualify the less populated regions, mixing uses and free time with technological and ecological research programs, creating the Xarxa Senior organisation. Joint programs such as Elderly Centres + Wildlife Shelters, or Spa Hotels + Ecological Research Centres are key attractors to create strategical ďŹ&#x201A;ows in the non-urban spaces.

PORTFOLIO

Xarxa Senior Layers

Xarxa Senior Network

Xarxa Senior Advertisements

Xarxa Senior + Research Facilities.

Elderly Center and Biological Research Facilities. Banyoles. ES

SA16 PARQ vertical

car parking system YEAR 2005 LOCAL Lisboa, Pt SCALE M TYPE Call for Concepts TAGS Vertical Garden. Mobility. STATUS Closed

TEAM Carlos Sant’Ana with Ligia Paz, Isabella Rusconi, Rafael Fortes, Luis Pedra Silva, Ricardo Sousa, Gonçalo Sant’Ana, Ignasi Perez-Arnal, Miguel Louro DESCRIPTION There’s a negative reality. The ocupation of surface by parking is denying other uses, making it unsustainable from the economic and environmental point of view. We propose a positive reality. The verticalization saves in circulations, releasing area. We manage to answer the necessities of parking, as well as improving the quality of the public space, by getting the cars out of the streets and requalifying these spaces for leasure activities. It’s posible to ﬁnally enjoy the city creating scenerys for social action. A green space: public square and vertical garden. Complementary uses invite to have a coffee in the garden. Birds sing inviting people to chat. A vertical wall of climbing ﬂowers garantee a wide choice of colors and perfumes. The building has personal life, surprising every season.

PORTFOLIO

TEAM Carlos Sant’Ana and Isabella Rusconi with Inês Melo

YEAR 2005 LOCAL Ribeira Grande, Azores, Pt SCALE XL TYPE Call for Concepts TAGS Eco-Tourism. Networks. STATUS On Going

DESCRIPTION This network is formed by six Eco-Tourism Centers. Six start an end points to tactically think of seven day circuits -six nightson the Island of S.Miguel, visiting the Points of Interest on the Island and decentralizing economical and touristic activities.

SA45 ECO TOURISM NETWORK AND CENTRES

Each location is choosen to allow for a reality knowledge. Six buildings in star shape, acting as redistribution of touristic ﬂows. One elegant design, elevated form the ground, with a small ecological footprint and covered with black voulcanic rock, as seen all around the island. One architecture that functions as environmental educator, economical interface and social condensor.

Terra de emigração. Ponto de Partida…

From Emigration Land to Touristic Destiny.

…ponto de chegada. Terra de turismo de qualidade

PORTFOLIO

��

Proﬁle Change. Passive to Active.

��

Population in Connected Urban Areas: Touristic Potencial.

Direct and Indirect REGULAR Aerial Conexions with S.Miguel Island in Azores

Information Layers on the Island. Ribeira Grande as Center of Eco-Tourism Network

A CHANCE FOR UBIQUITY http://metamorfoisis.risco.pt META.MORFOSIS Co-Curator for Exhibition and Catalogue for MEIAC Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, Badajoz, España 27 January 2006 : 30 Junio 2006

“The museum is a permanent non-proﬁt making institution, at the service of society and its development and open to the public, where material evidence of peoples and their environment is acquired, conserved, researched and exhibited for the purposes of study, education and appreciation.”1

Eras of transition – ﬁns de siècle and especially the millennium – have always been agitated and radical. On the one hand, extremist groups live in an apocalyptic illusion. On the other, societies, more prudent and conservative, pass through revolutionary transformations which bring their very existence into question. We have witnessed the end of the model of stability due to changes in social and energetic paradigms3 , and the ideological, cultural and commercial globalization – initially imposed by an occidental model – is reviewed and modernized by an oriental transmutation which questions the directions taken by urbanity in the last century.

Far from looking for a classic continuity within a closed and contemplative form of museology, we are now beginning to understand interactivity as a basic and essential component of the organization of an exhibition space. The distancing created by the management and governing committees of traditional museums – art is not understood by everyone – is now a factor of exclusion and rejection, creating serious obstacles which are hard to get around. The financing of institutions, until now backed by illustrious patrons or by the Museology remodelled itself. We were no political institutions which took their place, is now longer concerned with an old building which becoming less common, meaning that these housed a few paintings or statues, or more or spaces – until now exclusivist and elitist – have less distorted visions of reality or of someone’s suddenly become immersed in market logistics, imagination. There are new concepts and new in which the laws of supply and demand dictate methods of organization. We moved from a closed, the strategies of economic sustainability to be authoritarian and clearly vertical world into an followed. inclusive, transversal and open organizational model. Linearity and hierarchy ceased to be New concepts such as Fair Trade, Active important and network organization became the Volunteering, and Social Conscience are model to follow: the association of parallel worlds complemented by environmental concepts in which everything could exist. A Network Society – Ecology, Sustainability, Recycling and Alternative revealed by the ease with which we exchange Energies – and multiplied by others of a more information and share knowledge, transforming technological nature. Wi.Fi, p2p, Open Source the virtualization of daily routines, both personal and Network form part of our daily personal and and professional, into a dematerialization of professional lives, as tools designed to make our culture and learning. lives easier, allowing us ultimately to fulfil an ageold dream of humanity: the chance of ubiquity. INFORMATION AS ART. Upon discussing the concept of the 21st century museum, the We have therefore witnessed a rupture in the immediate image which arises is the intensive, way we understand and relate to art. Far from extensive and at times abusive use of new viewing it as a metaphysical omnipresence technologies. A perceived future similar to that usually associated with antiquated universalistic of those Sci-fi novels and films which filled our and impositional interpretations, the chance for childhood and teenage days in which a collective ubiquity allows us to be everywhere within a homogenisation usurps the place of individuality determined and precise moment in time, shrinking and free will. the world down until all information in existence is condensed into a piece of code, Googleable4 , “Art is made to disturb, science reassures.”2 accessible anywhere, anytime and by anyone. Thirty years have passed since this definition became the motto by which museums were organised. In the meantime many things have changed. The Cold War and its bipolar vision of the world came to an end, society evolved towards plurisexual models, culture turned into consumerism and this in turn became the convergent model by which everyone organized their lives.

PORTFOLIO

Shrinking Planet Earth. Buckminster Fuller. ca1969. We therefore have, as a fundamental axiom for the future of museology, the ability to be everywhere at a determined and precise moment in time, provided by the methodical and concerted placement of new technologies of communication and divulgence at the service of the common people. At the same time, there is also the need for the museum to be made permanently available to the public, making it a service or a multi-service provider for the population which uses it, in both real and virtual terms. These two factors therefore necessitate a pressing tactical operation designed to guarantee the survival – albeit a transformed one – of museums as institutions at the service of the general public.

digital technologies make simultaneous access to data possible to a virtually inﬁnite number of users, operating 24/7, to which we can add the ability to hyperlink to other complementary sources, allowing us to gather an unimaginable potential of information in various formats, at hugely reduced costs in terms of production, acquisition, processing and maintenance, despite the dangers of redundancies caused by the excessive replication of data.

In an era where the motto think global, act local is ever more relevant, the logistical capacity to put proposed actions into practice is a determining factor in the success and growth of institutions to secure their place in a competitive globalized This chance for ubiquity leads to a democratization world. of access to art and of its ability to merge itself with science, thus becoming a real necessity for “Globalizing a bad thing makes it worse. the survival of the 21st century museum. We Business power is bad, so globalizing it is worse. stand before the end of the Museum as a cultural But globalizing a good thing is usually good. institution, or from a more positive viewpoint, Cooperation and sharing of knowledge are good, before its transformation into a social institution. and when they happen globally, they are even better”.6 “Synergy means behaviour of whole systems unpredicted by the behaviour of their parts taken It is within this context of emergent mutation separately.”5 that we must consider the displacement of these institutions as a referential icon of the new So what will the advantages be when compared century. In extreme cases, the dematerialization of with the traditional conservative model? The the museum itself and its online distribution and convergence of new inclusive and immersive accessibility become the only possible solution

Mapping the Internet in a Single Day. 22 Nov 2003. http://www.opte.org

to the complex data of the equation. This new ability to be available anytime, anywhere allows us to recalculate and redirect efforts and programs, thus facing up to the challenges of cultural globalization, making the sharing of knowledge and ideas a priority and taking on the Creative Commons7 as a new ideology.

these technologies via a sustainable perspective, summarised in three key concepts: environment, economy and society. All innovations in processes and technological applications must respect the planet, not only in terms of production and use but also in the day-to-day management of resources, becoming environmentally responsible and setting a good It has now become necessary to reaffirm example in its relationship with its users and individualization – or exceptionalisation – as a the city. Recycling, re-using and saving are factor of competitive advantage in this new market ecologically correct practices and are easy to put strategy, whose ultimate end is the involvement in practice. New technologies in energy production of the users, without calling into question the and management, such as solar panels which very existence of museums. It is time to proceed provide cheap alternative energy, have become towards an opening up of cultural institutions to commonplace in even the most simple gadgets, society and to perceive art as a transversal and such as calculators and equipment rechargers, multi-material vision of the world in which it is and the application of low-consumption placed. What unique opportunity can we offer? technologies reduces the costs inherent in the What method of differentiation do we have in the maintenance of equipment. face of the competition? What is the relationship with the city and its people? It is the answers Economy is therefore one of the main objectives to these questions which can help to design a to be taken into consideration, as we can only concept for the Museum of the Future. justify investment in cultural complexes of this kind by generating a positive cost-profit CENTRALITY AS THE DRIVING FORCE relationship, indicating the need to establish a FOR A NEW IDENTITY The weight of cultural friendly relationship with the society at which it history is too great a ballast for the necessary is aimed in the first place. The installation site, and disposable flexibility which should orientate through its dimensions, design and functionality, the ideological and functional transformation of must generate a pleasant atmosphere which is museums looking to adapt to the new cultural and able to function as a permanent active interface environmental needs of the 21st century. When between the museum and the city. discussing museums, the inefficiency in terms of construction and use of the buildings – due In the case of the MEIAC – Extremeñan and to the disproportion between users and space Ibero-American Museum of Contemporary Art – is generally evident, and we come up against – the problematics take on two opposing fronts solutions which are inadequate for the available – one global, the other local, which in turn call for resources. a overall strategy. On the one hand, it is necessary to affirm the importance of this museum in Spain “We drive into the future using only our rear-view and in the world. Where should we look for its mirror.”8 differentiating characteristics? Where can we find increased value? On the other hand, Badajoz We cannot be prisoners to outdated ideas about seems to be unaware of the existence of a museology in a context in which everything, from museological institution of this kind and of its the user to art itself, has changed. There is a importance as a cultural driving force. How can diversity of transformations which leads us to the we bring the Museum closer to the people? How concept of the Immaterial Museum for the 21st can we make it an attractive option to fill their free century, as a result of a conjugation of various time? It is in the resolution of this conflict that we answers with a strong and complex technological will discover its new identity. component. The ability to allow simultaneous access to a virtually infinite number of users, The important analysis of the global scale for this and the expansion of its reach as a centre new strategy has as its objective the placement of from which to diffuse ideas and culture, are the the museum on the global cultural map. Badajoz most important objectives of the new museum, is a peripheral city and its location on the border whilst still recognising the fact that, due to the with Portugal makes it a bipolarized city, both loyal development of ecological awareness in current to the centralism of Madrid and identifying with societies, we are led to look at the application of cross-border boundary culture. How then do we

overcome the distance in relation to the decisionmaking centres? The reliance upon new technologies presented itself as a sure ﬁre solution, as it is via this technological slope that one can aspire to a freedom from the boundaries imposed upon the museum by its geographical location, promoting and divulging its ideas through a heterogeneous collection of code-art. On the other hand, the local conditioning factors of the museum are somewhat peculiar. The existence of a 25,000m2 garden should serve as an urban connection within the rough and rugged topography of the area, to which is added the memory of the old panorama of the Badajoz Correctional and Preventative Prison. The excessively rigid and overworked design of the whole complex (dated late 80s) leads to a restrictive order in the project, creating difﬁculties both of resource management and of user appropriation of the space. Its privileged location at an articulating point for the surrounding towns – on a crossroads joining diverse urban landscapes – leads us to question why it is relatively unknown. Some point to historical reasons (memories of the old prison), others to problems with the project

http://about.museum.

itself (inadequate solutions for the slopes and crossings) or even to the simple fact that there is no appreciation within the community of the importance of culture as a factor of social development. In reality, there is simply a lack of attention from society for the extraordinarily compelling nature of MEIAC. THE GARDEN THAT WANTED TO BE A CITY In acknowledgement of these problems, and due to the urgent need to rethink a strategy to deliver pragmatic and much-needed solutions, the Plan for the Immaterial Museum has been proposed. Rather than have a limited autistic solution to exterior inputs, the selection of teams of architects was made with a view to achieving a heterogeneity of architectural solutions. “Process is more important than outcome. When the outcome drives the process we will only ever go to where we’ve already been. If process drives outcome we may not know where we’re going, but we will know we want to be there.”9 Key-concepts were deﬁned to help understand and widen the possibilities for the ways in which the city and its population could occupy and relate to the garden. A frame was drawn up in which generations, uses and knowledge could be merged. These key-concepts, called Fountains

for Dialogue (Fuentes para el Diálogo - FpD), are exchangers of emotions and ideas, of which the local population will make regular, extensive and demanding use, and of which occasional visitors in turn will make mainly intensive use at particular times. From children to the elderly. Young lovers. Sports enthusiasts and thinkers. As an individual or in a group. Whether in a more private or public way, everyone will have the chance to interact with the new extended museum now proposed. Sixteen teams of architects from differing formative backgrounds and schools of thought were invited to put forward proposals, some of which were clearly contradictory. In this way a healthy variety of approaches was achieved – diversified fronts of attack in the face of the problem put forward. After defining some basic structural interventions – FpD_03: Terrace, FpD_08: Immaterial Museum, FpD_13: the Arts Hotel, FpD_14: Ascension– which become organizational pieces, or anchors, of great tactical significance in the proposed program, we then defined others which due to their singular character have the capacity to attract a more specialised public: FpD_01: Earth, FpD_02: Shadow, FpD_04: St Valentine, FpD_05: Climbing Wall, FpD_06: Skateboard Platform, FpD_07: Gr-E-enhouse, FpD_09: Mimesis, FpD_10: Smile, FpD_11: Word, FpD_12: Time. At the other end, breaching the physical limits of the museum in order to generate a more intimate and functional relationship with the city, we have FpD_15: Resonators, pieces of architecture openly declared as iconic, destined to function as real antennas to emit and receive cultural and tourist information, situated at three strategic points of urban topology: Historic Centre, Expanded Suburbs and New Town. “I’m interested in the moment when two objects collide and generate a third. The third object is where the interesting work is.”10

zone destined for more private and contemplative perception and usage. In appreciating the potential of each Fountain for Dialogue and crossing over these two grids we can make tactical use of the pieces in the terrain and thus achieve a multiplication of the operative potential of each one. “When I am working on a problem I never think about beauty. I only think about how to solve the problem. But when I have finished, if the solution is not beautiful, I know it is wrong.”11 Rather than obtain clear and precise answers that are in some way conclusive for the challenge posed, the main objective of this exercise was to formulate the questions which were necessary to properly reflect upon and debate potential future scenarios for the MEIAC. The management of conflicts regarding the different Fountains for Dialogue, the articulation of the experiences of users throughout the day and the year, and the sum of possibilities in terms of the occupation of this new territory all affect a set of problems whose final resolution above all attempts to understand the way in which the fusion of hardware (architecture) and software (content and programs) can result in the ideal concept for the Immaterial Museum of the 21st century. International Museum Council, at the General Assembly in Copenhagen in 1972. 1

Georges Braque. French painter and sculptor. One of the founders of Cubism. 2

The End of Suburbia: Oil Depletion and the Collapse of the American Dream. DVD, 78 minutes. 3

On English Googling. http://en.wikipedia.org/wiki/googling R. Buckminster Fuller. Philosopher, Architect and American Inventor. 4 5

Richard Stallman. Inventor of CopyLeft Movement and the Free Software Foundation. 6

An organizational matrix was deﬁned with two stances which, when put together, mark out the strategy of the Overall Plan. A longitudinal cut along the axis of the existing museum creates a division and an interchange between a more public zone, close to the commercial areas and main routes, full of agitation and movement, and a more private zone, residential and of a quieter nature. Furthermore, a gradation was sought between the border of the gardens with the city (endowing it with uses of a more collective perception) and the interior, more museum-like

Non-Proﬁt Organization http://creativecommons.org.

Marshall McLuhan. Canadian Philosopher, Futurist and Founder of Media Studies. 8

Bruce Mau. Canadian Designer. Author of “An Incomplete Manifesto for Growth”. 9

Bruce Mau. Canadian Designer. Author of “An Incomplete Manifesto for Growth”. 10

R. Buckminster Fuller. Philosopher, Architect and American Inventor. 11

CASA PORTUGUESA global models for local houses YEAR 2005 LOCAL Lisboa, Pt SCALE XL TYPE Exhibition + Book TAGS Young Architects STATUS Closed EXHIBITION from 17 september to 30 october at Cordoaria Nacional, Lisboa CURATED BY L’Atalante - Associação para Arquitectura e Cultura for Experimenta Design05 INVITED TEAMS a.s* atelier de santos, Lisboa S’A arquitectos, Lisboa+Barcelona Pedro Campos Costa, Lisboa Atelier do Corvo, Miranda do Corvo go/a, Lisboa + São Paulo Nuno Merino Rocha, Porto B Quadrado, Lisboa PAHR!, Lisboa Bernardo Rodrigues, Porto marcosandmarjan, Londres AIRRIGHTS, Lisboa + Londres Pedro Gadanho, Lisboa PHOTOGRAPHS BY Paulo Mendes SPONSORED BY ORCISA + Empreendimento Corte Real MORE INFORMATION http://atalante.org.pt

PORTFOLIO

CURATORS Carlos Sant’Ana, Pedro Costa BOOK EDITOR Carlos Sant’Ana GRAPHIC DESIGN FLATLAND DESCRIPTION With the advent of modern age the House became the most meaningful matter of study in the development of Architecture, allowing a laboratorial inquiry concerning the application of ideas, concepts, and construction technologies. Due to the reduced scale and the constant evolution of its functional program, the House represents, for Architecture, a kind of prototype; providing a physical extension of theoretical manifestos, specially in the out-coming of the modern vanguards.

The experience we present here presupposes the understanding of the habitacional cell, and it’s role in the contemporary Portuguese society. This means an investigation about the qualities of the spaces which normally compose a house, their internal centrality, the links and disjunctions which they propose to lodge our daily life. This means that the spaces reﬂect the way they connect between them. In this typological model remains our ability to understand habits, relations, and behaviors of a typical portuguese family. As if the house was the minimum cell of the whole society in analysis. However, more than a simple inquiry experience, The Portuguese House intends to diffuse the newest portuguese architectural reality. This means that each one of the twelve Portuguese Houses was based in a real commission, obeying the usual constraints of the architectural production, specially those concerning cost control, forms and constructive technologies to be implemented.

What we demanded the twelve architecture authors was that they could use this prototype condition of the House as a possibility of experimentation and revision of models and concepts related to the contemporary habitat; having as work substance the Portuguese The exhibition The Portuguese House will give origin to a reality – Today... experimental quarter in the Empreendimento Corte Real, It was suggested to each nearby Sarilhos Pequenos participant a set of purposes village, in the Moita Council, that should ﬁt their own inquiries. Statistical data allowed being part of a Local Development Strategy. The to identify the Portuguese main aim of this inquiry is to standard family, the main evaluate the market: each one used typology, the average construction cost, and the type of the twelve houses will be for sale, not exceeding the current of technology associated with values of real estate market. unifamiliar house construction.

EXPERIMENTADESIGN 2005 — BIENAL DE LISBOA apresenta

Casa Portuguesa

Um projecto em parceria com:

modelos Globais para Casas Locais Cordoaria Nacional — Torreão Nascente ¶ 15 Set — 30 Out 12:00 - 19:00 (encerra às segundas e feriados)

Ateliers Participantes

Airrights a.s* atelier de santos Atelier do Corvo Bernardo Rodrigues b quadrado arquitectos go/a marcosandmarjan Nuno Merino Rocha PAHR! Pedro Campos Costa Pedro Gadanho S’A arquitectos

R a d i os oficiais E X D ’0 5

INFOLINE EXD’05 938 718 787 info@experimentadesign.pt

CO-PRODUTORES British Council (UK) ¶ Centro Português de Design (PT) ¶ Creative Macau - Centre for Creative Industries (CN) ¶ Culturgest (PT) ¶ DDI (ES) ¶ Fundação Centro Cultural de Belém/Museu do Design (PT) ¶ Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación de España (ES) ¶ Svenska Institutet (SE) ¶ Svensk Form (SE) APOIO Associação de Turismo de Lisboa (PT) ¶ Bairro Alto Hotel (PT) ¶ Embaixada de Espanha (ES) ¶ Embaixada de França (FR) ¶ Embaixada da Suécia (SE) ¶ Empreendimento Corte Real (PT) ¶ FLOS (IT) ¶ Fundação Calouste Gulbenkian (PT) ¶ Gabinete de Relações Culturais Internacionais, Ministério da Cultura (PT) ¶ IADE (PT) ¶ Mondriaan Stichting (NL) ¶ Museu da Cidade (PT) ¶ Regione Piemonte (IT) ¶ REFER (PT) ¶ SIVA/Volkswagen (PT) ¶ Vila Galé Ópera (PT) COLABORAÇÃO Câmara Municipal da Moita (PT) ¶ Eina, Barcelona (ES) ¶ Elisava, Barcelona (ES) ¶ Escola Massana, Barcelona (ES) ¶ Escola Superior de Arte e Design de Matosinhos (PT) ¶ Escola Superior de Arte e Design das Caldas da Rainha (PT) ¶ Escuela de Arte de Oviedo (ES) ¶ Faculdade de Arquitectura, Universidade Técnica de Lisboa (PT) ¶ Faculdade de Belas Artes, Universidade de Lisboa (PT) ¶ Faculdade de Belas Artes, Universidade do Porto (PT) ¶ Facultat de Belles Arts, Universitat de Barcelona (ES) ¶ Istituto Europeo di Design, Barcelona (ES) ¶ Istituto Europeo di Design, Madrid (ES) ¶ Ordem dos Arquitectos (PT) ¶ Teatro Nacional D. Maria II [PT] ¶ Universidade de Aveiro (PT) PARCEIROS MEDIA Label (IT) ¶ Público (PT) APOIO À DIVULGAÇÃO INTERNACIONAL ICEP CONSTRUTOR OFICIAL EXD’05 Certame (PT) Com o Alto Patrocínio do Presidente da República ¶ Estatuto de Superior Interesse Cultural, no âmbito da Lei do Mecenato

Newspaper Advertisement to Exhibition

Exhibition in Cordoaria Nacional, Lisboa. Model Area.

INTRODUÇÃO

ÍN DI CE.

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L’Atalante . Modelos Globais/Casas Locais

TEXTOS

010 036 048

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060 072 078 084 104 112

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Pedro Barreto . A Génese da Casa Portuguesa Juan Herreros . Três Referências: Eames, Smithson, Price Marieta Dá Mesquita . Casa para Operários. O Bairro do Arco do Cego, Paradigmas e Contradições Manuel Gausa . Casa: Novos sistemas, Novas Paisagens Ignasi Perez Arnal . A Rebelião Ecológica. A casa: propostas locais para um problema global Paulo José Jorge da Silva . A casa, uma impressão digital Maria João Freitas . Modelos de Habitar, duas linguagens faladas em seis idiomas Rita Abreu . Depois da casa flexível para todos, um tipo de flexibilidade para cada um Sérgio Rodrigues Fazenda . Uma Lógica de Consumo. Expectativa e sedução na compra de uma casa Manuel Graça Dias . A “Casa Europeia” António Cerveira Pinto . Da Casa Expandida ao Novo Deus

PROJECTOS ::::::::::::::::::::: ::::::::::::::::::::: ::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::::

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Casa Portuguesa: Modelos Globais para Casas Locais

Paulo Mendes . ??????????? Jorge Bonito . Small is Beautifull L’Atalante . A Casa Portuguesa Plantas de Implantação 01_ a.s* atelier de santos . ??????????????? 02_ Atelier do Corvo . Casa em Montado de Sobro 03_ B Quadrado Arquitectos . Casa Plug-N’-Play.pt 04_ marcosandmarjan architects . Lofting House 05_ S’A Arquitectos . ??????????????? 06_ go/a Arquitectos . Casa Volare 07_ PAHR! . ??????????????? 08_ AIRRIGHTS . ??????????????? 09_ Pedro Campos Costa . Casa não Casa 10_ Nuno Merino Rocha . ??????????????? 11_ Bernardo Rodrigues . ??????????????? 12_ Pedro Gadanho . Casa Schiz_Me

EXD + L’ATALANTE :::::::::::::::::::::

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BIOGRAFIAS :::::::::::::::::::::

INTRO DUÇÃO. MODELOS GLOBAIS, CASAS LOCAIS

Carlos Sant’Ana e Pedro Costa

Modelos Globais Uma casa representa de algum modo um pouco daquilo que somos. É o lugar que nos recolhe e aos nossos objectos. É o lugar onde acumulamos memórias, que encerra as nossas ambições, ensejos, e anseios também, onde depositamos o nosso quotidiano, como se este pudesse ganhar contornos tangíveis. Há sempre uma casa onde crescemos. Uma casa onde estudámos, onde amámos, ou onde simplesmente, estivemos. Há sempre uma casa que recordamos, e uma casa onde morremos. Como há sempre uma casa onde voltamos. Numa aparente contradição, as paredes de uma casa encerram o espaço onde podemos ser livres, longe de quaisquer constrangimentos sociais, morais ou políticos, e sob a sua protecção, revela-se o espaço dedicado à intimidade. Nesse sentido, uma casa torna-se numa espécie de possibilidade de expressão individual daquele que lhe pertence: um objecto íntimo. A Ideia de Casa pressupõe a ideia de habitar e, por isso, também a ideia de um ocupante que a toma um Lar. Onde se passa parte significativa da vida, onde se busca protecção física e psíquica, e onde cada cidadão se reconhece, afastado da normativa do ser social. Por isso, a cada casa estão associados conceitos como privacidade, intimidade e, geralmente, família.

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No entanto, uma casa é simultaneamente um lugar de encenação: ela revela não apenas aquilo que somos, mas aquilo que ambicionamos ser. Nesse sentido a casa torna-se num modelo de representação de cada ser, como se cada casa fosse uma espécie de primeira extensão externa de cada um de nós; sobrepondo àquilo que nos é mais privado uma dimensão iminentemente pública. Todas estas noções associadas à domesticidade que caracterizam a organização tipológica e funcional da habitação moderna são na verdade conceitos recentes, padronizados pela ascensão de uma classe média capaz de exigir um espaço próprio, donde herdamos todo um esquema de organização da vida doméstica, que comporta em si mesmo um conjunto de normativas associadas ao habitar; que é, na verdade, um reflexo, e ao mesmo tempo uma imposição, de toda uma conduta social, afectiva, e comportamentais da sociedade moderna. A Casa é hoje uma espécie de estereótipo, um lugar comum que ainda assim aceitamos como nosso.

Casas Locais No entanto sabemos que todas as alterações observadas ao longo das últimas décadas, nomeadamente em Portugal, interferem decisivamente nos modos e hábitos de vida colectivos e singulares. Dilui-se a fronteira entre local e global, torna-se indistinta a esfera pública da privada, manipulamos o material com a mesma agilidade com que recorremos ao digital, transformamos o orgânico em tecnológico. Do tecido social de há trinta ou quarenta anos apenas nos resta o revivalismo e o anacronismo. Há medida que alteramos hábitos de consumo e de lazer, índices de educação e cultura, dogmas, modelos e ideais, o nosso espaço colectivo expressa-se cada vez mais pelo singular; e cada indivíduo presta-se, sobretudo, na medida pela qual se distingue dos seus semelhantes. Nesse sentido há um paradoxo evidente entre aquilo que é a normativa habitacional – o espaço do quotidiano – e a necessidade de o individualizar. Se cada um procura o seu significado naquilo que lhe é próprio, e singular, todo o espaço a ele destinado deveria ser, então, o reflexo disso mesmo: um espaço que espelhasse a sua própria natureza e os seus hábitos. Um espaço que se moldasse aos seus usos e costumes, que servisse as suas necessidades, e que de algum modo materializasse a sua forma de reflectir aquilo que o rodeia. O modelo de habitat normativo colide com os atributos da contemporaneidade. E isso é desde logo visível na tipificação tipológica e imaginética – oposta ao ser singular –, mas também, de um modo mais simples até, na contradição de termos em relação aquilo que cada habitat oferece hoje ao sujeito contemporâneo. Porque se todo o conjunto de alterações provindas de campos tão distintos como a psicologia, as artes, a politica, a religião, a sexualidade, a antropologia implica consequências na transformação das dinâmicas dos núcleos familiares, tal facto não se reflecte no espaço do quotidiano. Se há alguma conclusão a retirar de tudo isso, é a de que habitamos num espaço físico que (já) não é o nosso.

Casa Portuguesa Book: Introduction, Index and Text Sections.

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Procuro verdadeiramente essas casas que são “casas de homens” e não “casas de arquitectos. (1)

DEPOIS DA CASA FLEXÍVEL PARA TODOS, UM TIPO DE FLEXIBILIDADE PARA CADA UM.

(1) LE CORBUSIER; “Prólogo americano”, Posições a respeito do estado actual da arquitectura e do urbanismo; Poseidon, Barcelona, 1978.

Rita Abreu

(2) KOOLHAAS, R.; MAU, B; “S M L XL”; The Monacelli Press, Nova York, 1995. (3) HERTZBERGER, H; “Lições de Arquitectura”; Martins Fontes, São Paulo, 1991; Capítulo “Flexibilidade e Polivalência”. (4) A polivalência como estratégia de flexibilidade aplicada à habitação possibilita variação no uso do espaço doméstico sem necessidade de ocorrerem modificações construtivas, apenas alterações da configuração da compartimentação do fogo pelo uso de portas, painéis ou outros elementos amovíveis. Estas alterações podem acontecer com intervalos de tempo variados (uma vez por ano, ou todos os dias). (5) ELSDONK, J.; FASSBINDER, H.; “Flexible Fixation, the paradox of Dutch housing architecture”; Van Gorcum, Assen/Maastricht, Eindhoven University of Technology, 1990. (6) H. Premius define três categorias de flexibilidade: uma relativa à oferta de escolha do mercado, outra por alteração, através de modificações na

Ao procurar dotar o espaço da habitação de capacidade adaptativa à mudança, este será ajustado a um maior número de pessoas e, simultâneamente, optimizam-se os recursos envolvidos, facultando um valor acrescido ao imóvel. O conceito de flexibilidade aplicado à arquitectura doméstica está associado ao processo de adaptação do espaço da habitação aos usos praticados pelos seus ocupantes, sendo entendido como a capacidade do espaço físico se adaptar ao processo dinâmico do habitar, isto é, uma condição inerente à própria forma arquitectónica. Como refere Koolhaas, “a flexibilidade não é a antecipação exaustiva de todas as modificações possíveis. A maior parte das alterações são imprevisíveis (...). Flexibilidade é a criação de uma capacidade de grande amplitude que permita diferentes e até opostas interpretações e usos.” (2) Tendo presente as dificuldades inerentes à própria viabilização do conceito de flexibilidade quando aplicado no quadro da produção de habitação, a flexibilidade pode estar associada a uma forma que se preste a diversos usos sem que ela própria tenha de sofrer mudanças, de maneira que uma flexibilidade mínima possa traduzir uma solução óptima(3). Neste caso adaptação espacial está associada à condição de polivalência funcional(4). De uma forma mais sistematizada pode-se fazer a distinção entre a flexibilidade espacial e a flexibilidade funcional(5). A primeira diz respeito a construções que se adaptam às necessidades dos ocupantes através de alterações na sua configuração e a segunda está relacionada com o conceito de polivalência. Pode ainda considerar-se uma terceira categoria, associada à escala da cidade e não do fogo, a flexibilidade como possibilidade de escolha e de mudar de habitação(6). Na maior parte dos casos, o factor flexibilidade é consequência de uma necessidade de racionalização e economia para dar uma resposta rápida a um problema de habitação. Por isso encontramos muitas construções de outras épocas, e até de carácter vernacular, onde se pode observar uma grande variedade de usos e funções. Na arquitectura doméstica do século XX, o conceito de flexibilidade surge primeiro associado à planta-livre, introduzida pelo modernismo, e depois como reacção à produção de habitação em série, desenvolvida de acordo com conceitos funcionalistas de optimização e baseada em modelos universalistas. Fixadas as necessidades humanas, procurava-se então responder ao homemtipo, tornando a habitação acessível e adequada ao maior número possível de moradores. A inadequação deste modelo levou à exploração de soluções alternativas, capazes de responder com maior eficácia, tanto a aspectos relacionados com singularidades dos potenciais moradores, como com as alterações introduzidas pelo factor tempo. Estas iniciativas surgiram inicialmente como reacção à extrema sistematização da habitação, essencialmente após a segunda guerra mundial, através de movimentos que defendiam a necessidade

A produção de habitação é um processo complexo que não se restringe apenas a aspectos de natureza funcional. Se, por um lado, a habitação se constitui como uma necessidade básica, isto é, um espaço de carácter privado, de protecção, segurança e bem-estar físico, universalmente consagrado como um direito, por outro lado reflecte conteúdos sociais e culturais que evoluem no tempo. Ou seja, a habitação funciona como um espaço de identificação e de auto-afirmação que deve ser capaz de assimilar e suportar, em cada momento, os valores e os comportamentos daqueles que dela fruem. Mas a habitação é também um investimento para o qual são canalizados avultados recursos financeiros, públicos e privados, que implicam, na maior parte dos casos, pesados esforços de poupança. Trata-se portanto de um bem imóvel que se pretende duradouro e, como tal, está sujeito ao longo do tempo a diferentes pressões por parte dos seus utilizadores no sentido de se adaptar a requisitos circunstanciais. A actual diversidade de hábitos e modos de vida, de tipos de agregados familiares, de necessidades e de preferências da população face à habitação, conjuntamente com as rápidas alterações e a consequente instabilidade da sociedade urbana contemporânea, põem em causa a adequação dos modelos convencionais de produção de habitação em série, em função de uma família padrão e de necessidades-tipo e justificam a exploração de modelos alternativos. Neste sentido, o projecto deve ser visto não como uma resposta concreta a um programa específico, mas como uma estratégia que permite vários tipos de apropriações. A prosperidade económica reflecte-se também numa maior exigência de qualidade na habitação, estendida a vários factores como a envolvente urbana, a tipologia ou a arquitectura. O aumento da qualidade de vida significa que é necessário mais espaço, mais energia e mais material. São por isso necessários novos conceitos sustentáveis, relacionados com uma maior durabilidade construtiva, funcional e densidade de ocupação. Por outro lado, a elevada taxa de imigração tem como consequência uma grande diversidade cultural que se traduz em diferentes modos de apropriação do espaço doméstico. O mercado imobiliário tornou-se mais instável (consequência da instabilidade económica generalizada por toda a Europa) fazendo com que haja necessidade de fazer alterações relativas à subdivisão das fracções, à definição do consumidor-alvo, ou até à função do imóvel ainda durante a fase de projecto. Durante a ocupação observa-se também uma maior rapidez de mudança de utilizadores e de função. Os promotores imobiliários sentem, por isso, necessidade de criar mecanismos versáteis de resposta a uma economia caracterizada por um grande dinamismo. A nova lei para mercado de arrendamento, a ser introduzida em Portugal, poderá desencadear um grande desenvolvimento neste sector, que de momento tem muito pouca expressão quando comparado com outros países europeus (Inglaterra e Holanda). Assim, um investidor terá de pensar no imóvel a longo prazo e não apenas como um produto acabado e para venda imediata. Com efeito, às formas de promoção da habitação pede-se cada vez mais que sejam projecto de futuro - social, económica e ambientalmente duráveis - para contextos sócio-culturais cada vez menos previsíveis. É, por isso, essencial pensar hoje a habitação como um sistema aberto à mudança, logo mais adaptável a uma maior diversidade de culturas, de agregados, mais durável, mais sustentável e mais rentável. A introdução de estratégias de flexibilidade na arquitectura doméstica pode constituir uma resposta a esta situação, tanto em termos de diversidade programática como de redução dos custos associados à sua produção e gestão.

de diversificar a oferta de habitação em resposta às mudanças sociais e económicas do momento. Advogando que a optimização dos recursos públicos, envolvidos na produção de habitação, passava por dar uma resposta satisfatória à população com necessidades diferenciadas ou especificidades exigênciais, foram desenvolvidos novos conceitos de habitação com base no conceito de flexibilidade. O Movimento Open Building é um dos movimentos que ainda se mantém activo, principalmente na Europa de Norte e no Japão, promovendo projectos onde é dada a possibilidade de participação dos futuros ocupantes na configuração interior dos seus fogos (prática pouco explorada em Portugal e que requer um licenciamento faseado). Se noutros países europeus tem sido dado particular relevo ao desenvolvimento e aplicação de estratégias de flexibilidade, tanto ao nível de promoções públicas como privadas, assistindo-se ao seu desenvolvimento e aplicação em projectos de habitação colectiva e unifamiliar, o mesmo não acontece em Portugal, onde o tema da flexibilidade na habitação tem tido um interesse reduzido por parte dos promotores. Apesar de todos as propostas encontrados ao longo do séc. XX, a flexibilidade é uma realidade ou mantém-se associada a modelos utópicos e situações pontuais? Que tipo de flexibilidade é realmente conseguido nos projectos construídos? Existirão novas propostas para a flexibilidade no século XXI? “Uma casa flexível devia efervescer das possibilidades que oferece aos seus habitantes – a opção de ter paz e reclusão vivendo no centro da cidade, ou de estar ligado aos amigos e colegas de trabalho vivendo num sítio remoto. Podia ser uma casa para uma pessoa durante a semana e para seis no fim-de-semana. Podia ser uma casa que se pudesse levar numa viagem de negócios. Podia ser um edifício que responde as necessidades individuais do presente, em que se invista ao longo da vida e que se divide entre os filhos para lhes dar uma casa para começar de novo quando eles precisarem.”(7) No entanto, ao observar o contexto da habitação unifamiliar da actualidade, constata-se que nos casos em que foram implementadas estratégias de flexibilidade esta é ainda bastante limitada. As casas ainda não esticam, ainda não têm asas, nem as podemos dobrar e guardar dentro da mala. Embora estas sejam propostas actuais, não são ainda uma realidade plausível. Hoje, a flexibilidade do espaço doméstico reinventa conceitos como a ambiguidade espacial, a expansão, a mobilidade ou a personalização. Estes conceitos não são de forma alguma inovadores mas através de sucessivas reinterpretações e associados a novas tecnologias construtivas, produzem novas formas de habitar.

(7) KRONENBERG, R.; “Living in Motion – design and architecture for flexible dwelling”; Vitra Design Museum, 2002.

Casa vernacular, Sintra. Espaços idênticos para diferentes funções.

Ambiguidade – polivalência

compartimentação interior ou de expansão, e outra de carácter funcional, sem alterações. PRIEMIUS, H.; “Wonen. Kreativiteit en Aanpassing”; Technische Hogeschool Delft, Delft, 1969.

M. Stam (1936). Esquema das actividades diárias dos vários membros da família.

Até ao início do séc. XX, os processos construtivos utilizados – construções monolíticas e autoportantes – assentavam na interdependência dos seus componentes, isto é, as alterações, tanto ao nível do invólucro construído como da compartimentação interior e das instalações técnicas, estavam fortemente condicionadas pela estrutura. Assim, nas construções tradicionais, muitas vezes, o interior é constituído por um conjunto de espaços interligados e de reduzidas dimensões, organizados de forma pouco hierárquica. Como consequência, a flexibilidade encontrada nestes edifícios resume-se à polivalência funcional, já que ao mesmo espaço podiam estavam associadas várias funções.

Ernest May, 1924. Mobiliário amovível.

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(8) O espaço genérico foi definido por B. LEUPEN como o espaço contido pelos elementos fixos da construção, não específico no seu uso, logo flexível. LEUPEN, B.; “De Kader en de generiek ruimte – een onderzoek naar de veranderbare woning op basis van het permanent”; Uitgeverij 010, Rotterdam, 2002. (9) KOOLHAAS, R.; MAU, B.; “S M L XL”; The Monacelli Press, Nova

Hoje, superadas as restrições construtivas, a polivalência é reproduzida através da compartimentação ambígua, dos elementos ou mobiliário amovível, dos espaços amplos ou com dimensões que permitem várias apropriações. Os limites entre o sector privado e o sector social são mais difusos e muitas vezes os serviços são os únicos elementos considerados fixos dentro de um espaço genérico(8) aberto à transformação. Assim, a polivalência, inicialmente associada a limitações construtivas ou de espaço, é hoje utilizada recorrentemente como uma estratégia para a flexibilidade. A “Naked House” (2000) de Shigeru Ban é um exemplo em foi conjugada a utilização de um espaço genérico, sem uma utilização pré-definida, e espaços secundários móveis com um maior grau de privacidade. O “Loft Metropolitano” (1995) de V. Guallart ou a “Casa Latapie” (1993) de Lacaton e Vassal, propôem espaços multifuncionais e posicionam os serviços num núcleo de modo a não condicionar a utilização da casa. Outro exemplo é a “Roof House” dos Tekuza Achitects em que o espaço foi compartimetado com painéis amovíveis permitindo aos seus ocupantes escolher o nível de privacidade que preferem num dado momento.

York, 1995.

Expansão

K. Oosterhuis, “Emotive House”, 2002 Uma pele viva que reaje aos impulsos dos habitantes.

A possibilidade de expandir a casa continua restringida pelo carácter estático inerente às construções. As soluções de expansão dizem respeito, na maior parte dos casos, à possibilidade de acrescentar mais um piso ao edifício ou de fazer uma ampliação secundária à construção-base, em vez de esta ser um prolongamento do invólucro do edifício ou mais um módulo adicionado. Esta realidade está em mudança, Kas Oosterhuis não vê mais a arquitectura como uma imagem estática, mas em mutação, desenvolvendo formas que se adaptam e reagem a certos fenómenos. A “Emotive House” (2002) propõe uma pele maleável que se dilata ou contrai consoante a vontade, ou as emoções, dos seus habitantes. O seu trabalho é ainda virtual mas será este o futuro? Até lá a indústria da construção terá de desenvolver sistemas com as especificidades que esta proposta implica. Utilizando uma tecnologia menos avançada, mas mais realista, os Archi Media ou Kalhöfer e Korschildgen propôem modelos – a “The House of Divorce” (1997) e a “Fahrt ins Grüne” (1997) respectivamente - em que a expansão pode estar directamente ligada com o interior ou soltar-se, através da utilização de sistemas deslizantes. Neste caso a expansão é vista como uma adição ou subtracção - um objecto que podemos posicionar de acordo com a necessidade do momento.

Mobilidade O ciclo dia-noite de ocupação da habitação de Van der Broek e Leppla, dos anos 30, foi substituído nos anos 90 por Rem Koolhas(9), pelo ciclo de actividades da cidade. As preocupações relacionadas com as dinâmicas familiares foram estendidas para a escala da cidade, ou ainda num sentido mais abrangente, e pensando na abertura do mercado de trabalho, para a escala da Europa, ou do mundo. Não fazemos parte de um lugar definido, mas de um contexto global e dinâmico. A mobilidade assume um papel determinante na sociedade actual, as pessoas mudam de emprego, de cidade, de família. Apesar da fixação das populações em aglomerados urbanos, a necessidade de mobilidade foi sempre um contraponto à estaticidade da construção tradicional. Logo, são inúmeros os exemplos de casas concebidas ao longo da história com a finalidade de serem transportadas de um sítio para outro, como as tendas ou as caravanas. Mais recentemente encontramos modelos experi-

(10) DUARTE, J. P.; “Tipo e módulo – abordagem ao processo de produção de habitação”; Laboratório Nacional de Engenharia Civil, Lisboa, 1995. (11) O conceito de camada, do inglês “ layering”, foi

mentais de casas insufláveis, desdobráveis e descartáveis e passámos da mobilidade terrestre para a aérea - as casas são transportadas por helicópteros ou são elas próprias voadoras, como as estações orbitais. A casa móvel requer que as actividades domésticas sejam reduzidas ao mínimo, uma vez que há uma necessidade de economia de espaço inerente à forma de transporte utilizada. A habitação responde assim, a necessidades básicas e as restantes aspirações dos habitantes encontram eco no espaço urbano. As propostas de habitação portátil, associadas ao nomadismo como um modo de vida, multiplicam-se mas, no entanto, continuam a tratar-se de situações de excepção. O “Loftclub” (2003) do Studio Asslinger é um dos modelos recentes da casa transportável, neste caso por helicóptero, e a ser “estacionada” nas coberturas de edifícios já existentes como forma de proporcionar um maior aproveitamento do espaço bem cada vez mais escasso.

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Shigeru Ban, “Naked House”, Tokyo, 2000. Um espaço polivante com elementos amovíveis.

Personalização A necessidade urgente de criar habitação, essencialmente nos centros urbanos, levou a uma arquitectura descaracterizada na qual os moradores não se conseguem identificar, em particular no caso da habitação social. É necessário dotar a habitação da capacidade de assimilar a individualidade ao ser apropriada; logo, a flexibilidade não deve ser sinónimo de neutralidade. Por outro lado, o aumento da qualidade de vida e do poder económico tem como consequência uma maior exigência por partes dos habitantes em relação aos níveis de conforto e à satisfação do seu gosto pessoal. A casa não é apenas um abrigo, não confere apenas protecção, segurança e bem-estar físico mas pode também ser sinónimo de status social e económico. Neste sentido, a flexibilidade está relacionada com a possibilidade do espaço doméstico se transfigurar de acordo com as vontades e gostos dos seus ocupantes, sem perder as suas qualidades espaciais. A casa personalizada permite a escolha de materiais, da cor, do padrão. São exemplos disso a “Casa Poster” (1997) de Thierry Lacoste ou a “Variomatic NL” (2002) de Kas Oosterhuis. Na Holanda, por exemplo, vários promotores utilizam já a programação informática para possibilitar a casa “faça você mesmo”. Os futuros habitantes podem escolher o número de pisos, a configuração espacial, o

H. Hertzberger, “Casas Diagoon”, Delft, 1971. Uma tipologia que permite vários tipos de apropriação.

tipo de vãos, e os materiais de revestimento, dentro das possibilidades oferecidas. A casa por catálogo é já uma realidade mas infelizmente, muitas vezes as opções limitam-se apenas à escolha de materiais de revestimento e ao número de assoalhadas, não havendo diversidade ao nível dos conceitos e tipologias habitacionais. De qualquer modo é já um passo em frente. Em Portugal, José Pinto Duarte(10) desenvolveu um estudo sobre gramática de formas e sistemas informáticos, explorando o conceito de módulo e tipo de modo a produzir em série habitação personalizada, mas esta prática não é ainda comum entre nós.

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desenvolvido por Duffy (1990) partindo do princípio que as várias partes ou componentes de um edifício têm durabilidades diferentes. Brand (1994:13) reformulou a primeira categorização de Duffy e, partindo do mesmo princípio elaborou o gráfico dos 6 S’s onde agrupa e hierarquiza esses componentes em relação às suas diferentes durabilidades, de acordo com a seguinte distribuição: Site (terreno); Structure (estrutura); Skin (fachada/pele); Services (instalações); Space plan (interior) e Stuff (mobiliário) BRAND, S; “How Buildinds Learn – What happens after they’re built”; Penguin Books, New York, 1994.

Esquema das camadas construtivas que constituem um edifício propostas por S. Brand (1994).

Sistemas construtivos independentes, modulares e pré-fabricados A velocidade a que se dá hoje a evolução tecnológica implica que os edifícios se consigam adaptar com a mesma rapidez. Assim, é necessário criar dispositivos para que estas alterações se possam dar sem pôr em causa as restantes componentes construtivas, não pondo assim a vida funcional do edifício em risco. Por estes motivos, as estratégias de flexibilidade espacial estão directamente relacionadas com a autonomia e o grau de subordinação estabelecido entre os diferentes componentes ou camadas construtivas(11) que constituem um edifício. S. Brand mostrou que a autonomia construtiva entre as várias camadas constitui uma condição essencial para prolongar a vida útil de um edifício e permitir o desempenho de estratégias de flexibilidade. Segundo este autor, é a condição de independência estabelecida entre as várias camadas que vai permitir que estas possam ser alvo de renovação, remoção ou reconstrução sem interferir com as restantes partes do edifício, ou com os sistemas de renovação mais lenta. Dada a necessidade do mercado da habitação ter em conta as tendências dos consumidores, também os promotores (particularmente no Norte da Europa), e não apenas os arquitectos, começam a apostar em processos construtivos mais flexíveis, no sentido de permitir uma maior diversidade de soluções em termos de dimensão, tipologia e materiais, a par da utilização de elementos pré-fabricados variados. A pré-fabricação, associada a sistemas modulares é também uma forma de proporcionar a flexibilidade, a casa pode ser concebida como um jogo de peças de encaixe, que aumenta ou diminui, consoante as necessidades e não mais como um modelo standard que permite apenas a sua repetição, como a “Casa Wichita” (1944) de R. Buckminster Fuller. Podem-se mencionar as “Casas AH” (1994-1996) de Iñaki Àbalos e Juan Herreros ou a “M’House” (1998-1999) da Actar Arquitectura como exemplos em que a standartização dá lugar à diversidade como resposta aos requisitos individuais. São estes os conceitos actuais de flexibilidade: sistemas abertos, diversidade, estratégias, formas mutáveis, um produto pronto a consumir escolhido por catálogo ou uma casa portátil. Um projecto de habitação flexível não procura uma resposta universal como resposta a uma família-tipo, propõe um tipo de flexibilidade para cada um. Em Portugal cabe agora aos promotores públicos e privados incentivarem novas tipologias de habitação flexível como forma de reduzir custos de produção, aumentar a inovação, a diversidade de oferta e criar edifícios mais sustentáveis; cabe aos habitantes exigirem qualidade arquitectónica para além de metros quadrados e de um número de assoalhadas; aos contrutores desenvolverem sistemas construtivos mais versáteis e de custos reduzidos; aos arquitectos projectar a casa dos nossos sonhos.

Casa Portuguesa Book: Text and Photo Sections

Thierry Lacoste, “Casa Poster”, 1997. Uma camuflagem como expressão de individualidade.

L. Paillard e A.F. Jumeau, “Icon House”, 1997. Uma casa, vários revestimentos.

Actar Arquitectura, “M’House”, 1998-1999. A casa como resultado da conjugação de vários módulos.

Wheeler Kearns Architects, “La Point Residence”, Michigan, E.U.A., 1993-1995. Esquema dos vários componentes pré-fabricados do edifício.

TRÁFICO/ TRÁFEGO Freeze Frame

Paulo Mendes

TRÁFICO / TRÁFEGO (FREEZE FRAME) é um registo de imagens (slides) que têm decorrido como um work in progress ao longo dos anos. David Santos num texto de 2002 intitulado Arte Pública, Política e Activista, abordou entre outros este trabalho.

TRÁFICO / TRÁFEGO (FREEZE FRAME) WORK IN PROGRESS 1991/2005: Série original de slides 35mm apresentados em projecção 200 slides dessa série foram seleccionados e transferidos para duratrans para a instalação site-specific na exposição CASA PORTUGUESA

Enquanto instrumento crítico e politizado, a “psicogeografia” debordiana referese aos efeitos que “o contexto geográfico, organizado ou não conscientemente, produz nas emoções e no comportamento dos indivíduos” (1) com vista à criação de situações de “urbanismo unitário” – isto é, desenvolvendo “a utilização global das artes e técnicas que concorrem para a construção integral dum meio ambiente em ligação dinâmica com experiências de comportamento (2)(…).

(1) Cf. Guy Debord, "La théorie de la dérive", in Les Livres

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nues. Bruxelas, 9 de Novembro de 1956, pp. 6-13. (2) Cf. AAVV, "Relatoire sur la construccion des situations", in Internationale

Igualmente decisivo para uma nova prática e crítica sobre a cidade, o détournement debordiano consiste na utilização, numa nova unidade criativa e significante, de elementos artísticos pré-existentes e díspares entre si que confundem uma pretensa origem e unidade universais. Assegurando uma associação ilógica e inesperada, o détournement procura inviabilizar o significado original ao promover novas leituras e sentidos sobre as imagens ou as palavras (…).

Situationniste, nº 1, Paris, Junho de 1958. (3) Cf. Jesus Carrillo, "Espacialidad y arte público", in AAVV, Modos de hacer - Arte crítico, esfera pública e acción

Já com o work in progress Tráfico/Tráfego (Freeze Frame) iniciado em 1991, Paulo Mendes procura desvelar, como um flâneur pós-moderno, alguns dos cruzamentos e contrastes culturais identificados na arquitectura ou no quotidiano de cidades aparentemente tão distantes como Marraquexe, Barcelona, Londres, Lisboa ou Glasgow. Para lá das aproximações e fluxos formais entre estilos e disciplinas artísticas, esses slides registam ainda estradas, viadutos, prédios em construção, barracas, bairros e ruas, pessoas e animais, ordem formal e urbana, desordem clandestina, luxo e pobreza, descampados, grafites, etc. Aí, na voraz captação das imagens, o artista faz combinar em simultâneo a consciência dos opostos ou a violência de um “tráfico” indecoroso, sugestionado pelas “boas relações” entre os países com diferentes níveis de desenvolvimento. Em “deriva”, sublinhando parcerias e semelhanças, conflitos e rupturas, as imagens sucedem-se ao ritmo da progressiva consciencialização sobre a decepção maior dessa promessa antropocêntrica e racionalista alimentada pelos ideais de modernidade. Uma vez mais, o “tráfico” de culturas e gestos, de infortúnios e esperanças prevalece simultaneamente como sintoma da decadência moral do Ocidente e como vitória da sua transformação em “tráfego” de energias avulsas e multirraciais, ou dessa interacção cultural de onde se manifesta uma motivação maior de cosmopolitismo anti-xenófobo, actuando contra a ordenação, o dogma ou o formalismo (político e outros) dos projectos universalistas ocidentais. Com base nas noções de “arquivo” e “documentação” (como um artista sociólogo), Paulo Mendes enfatiza neste “dossier” uma leitura directa e metodológica sobre um cosmopolitismo orgânico e multicultural, expresso nas suas diversas origens, riquezas e pluralidades. A estas imagens associamos o fracasso inevitável das “fronteiras”, ou da “fortaleza” europeia, que procura adiar ainda a fusão entre o Norte (rico) e o Sul (pobre). Por outro lado, revelando uma particular atenção à realidade dos espaços públicos, as metáforas-espaciais contidas nos termos tomados do discurso antropológico e geográfico resultam em Paulo Mendes como identificação das desigualdades inerentes ao projecto moderno e haussmaniano de cidade, essa complexa realidade geopolítica e fenomenológica que se concentra num fluxo de imagens, símbolos e significações permanentemente despoletado pelo “tráfico” mas logo convertidas nesse “tráfego” imenso de significação viva e transformadora, em trânsito para novos domínios ou correspondências (3).”

directa. Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2001, pp. 127-142.

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PENTAMINÓ S’A arquitectos ::::::::::::::::: ::: 218

S’A arquitectos é uma jovem equipe coordenada por Carlos Sant'ana e Isabella Rusconi, com experiência académica e profissional em Lisboa, São Paulo e Barcelona. O seu objectivo é trabalhar com estratégias para gerar sistemas que proponham novos modos de completar as paisagens urbanas e naturais, consolidando um sistema hibrido de ocupação. O campo de investigação do atelier engloba temas como a flexibilidade, mobilidade, energia e ecologia. Actualmente desenvolvem trabalho sobre estratégia e sustentabilidade. Destaca-se a sua participação noArchilabem França (2001), no HiperCatalunyaem Espanha (2003) e na Bienal de Arquitectura de Veneza(2004). Premiado em vários concursos nacionais e internacionais, onde destacamos oeuropanDOM para a Martinica e o europan7 para Tromso, na Noruega.

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arquitectura :: Carlos Sant'Ana, Isabella Rusconi colaboradores :: Inês Melo, Paulo Pedro, Ricardo Sousa

::::::::::::::::: ::S’A:pentaminó.P218

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"Olá. Sou o J. Possivelmente já me conhecem. Estive ligado à NUC - nomad use camaleonics, um dos primeiros projectos dos S'A. Outros tempos em que eu era um nómada, um viajante por esse mundo fora…mas as coisas mudam. Por vezes a vida dá uma volta de 180º e temos que re-estruturar toda a nossa existência…e este anuncio mudou completamente a nossa vida…" Uma das características mais interessantes da Casa Tradicional Portuguesa é, desde sempre, a relação informal entre actividades domésticas. O contacto entre usos domésticos e públicos são simples e directos. Espaços em sucessão comunicando entre si têm a capacidade de resolver as necessidades domésticas comuns, resultando num tipo de utilização pouco rígido e mais dinâmico, tornando-se assim mais flexível, ou dito de outro modo, mais "apropriável". No entanto a sociedade portuguesa evoluiu. Tornou-se mais burguesa e copiou os modelos das casas senhoriais, com hierarquias bem definidas. Começamos a ver "palacetes dos pequeninos", que são reflexo de um tipo de ocupação, como um palco de "encenações sociais"... levando à necessidade de um maior entendimento e separação de espaços. Percursos que não se cruzam, extensas zonas de distribuição, duas casa numa só. A vida pública coabita mas não interage com a privada. A história repete-se. Para cada acção existe uma reacção, ocasionalmente uma resposta rápida, a maioria das vezes excessivamente demorada. E esta é a nossa situação actual. Vivemos de outro modo mas habitamos do mesmo. Continuamos a assentar o nosso conceito de construção num modelo neoburguês que, comprovadamente, se encontra ultrapassado. Que procuramos? Ninguém sabe ao certo, pois dificilmente encontraremos uma resposta única e universal. Cada ponto de partida leva a um diferente ponto de chegada, o que torna a heterogeneidade um dos factores mais importantes da criação contemporânea. "A minha casa é feita à medida. Não gosto de desperdiçar espaço com aqueles corredores que vemos em todas aquelas "casa-bolo-de-noiva" repetitivamente banais. Tenho aqui uma grande sala. Um espaço de convivio que serve de intermediário entre o espaço público da rua e o espaço privado dos quartos. Uma grande zona de estar que se multiplica pelos três niveis, criando uma sequência de espaços de ligação. Liberto assim espaço no exterior para outras actividades..." O espaço habitacional é agora um lugar onde os mais variados usos se compatibilizam. Desde a plantação de pequenas hortas até espaços para actividades de recreio A sociedade procura novos modelos, novas referências que tenham a capacidade de nos fazer sonhar com um futuro melhor. Uma viragem em direcção ao igualitarismo e um regresso à informalização como contratendência social. De que modo a casa pode ser o espelho desta nova alma? Procurando um entendimento desta nova condição como ponto de partida para a concepção espacial da "nova casa". "É uma Casa Portuguesa? com certeza…"

Casa Portuguesa Book: Project Section. Featured S’A arquitectos - Carlos Sant’Ana Project

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5m L2

Planta Piso 2 01/::: Sala de leitura .02/::: Quarto dos Pais

Corte L1 L1

L1 opcional

Planta Piso 1 03/::: Escrit贸rio .04/::: Sala de Estar .05/::: Quarto dos Filhos

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Corte L2

10 L2

CONTADORES

Corte T3

Corte T2

Corte T1

Planta Piso 0 T1

06/::: Lavandaria .07/::: Sala de Refei莽玫es .08/::: Cozinha 09/::: Despensa .10/::: Horta Biol贸gica .11/::: Garagem

I can only think on how we are becoming GENERIC PEOPLE8 each day. When we look, we can’t see anymore, as if our standardized 10 SPECIFIC notes vision is trained for the “positive” realm hidden on a GENERIC text inside the matrix of urban space. The logic of Concept and Text by Carlos Sant’Ana Photographs by Henrik Schulte known places -simultaneous historical and 03 April 2007 : 29 April 2007 contemporary- twinning as a Yin-Yang9 symbol at large scale, create subspaces, voids that exist SPECIFIC City1 is nothing new. They exist since without contradicting the presence of the physical the birth of civilization, striving to attract everything, or social tissue of the city. from people to business. Identity2 always proved to be the main issue -and now even more- with These empty areas are wild spaces, socially cities competing for differential quality, magically and typologically speaking. Leftover pieces of translated into a personality of their own. Every natural land penetrating the built environment quality that could be seen as unique is magnified. and becoming localized versions of NO MAN’S Natural, historical, and cultural resources3, among LAND10, available to anyone willing to colonize. many others more specific, are analyzed, prepared, Not everyone wants to come here: the tourist branded4, marketed and broadcasted for a don’t see this and locals don’t care for it. The only worldwide audience of zillions of potential buyers. users we found around here are people that want We all have some imagE5 from cities like Rome, to be anonymous, to be away from the regulated Rio de Janeiro, Buenos Aires, Berlin or Las Vegas society, constantly running from one place to the running inside our heads, with clear expectations other. We don’t know who they are. Just hear them from what they have to offer, thus transforming occasionally playing that dull background music the traveling experience into a simple prove of on the tram... fact. Our main goal is just to say “been there, 1 done that, bought the T-shirt”6 and check if the Place characterized by a specified attribute + Special, expectations are full filled. Take hundreds of distinctive or unique. Oxford American Dictionary 2 photos -that never look like the postcards-, eat The fact of being who or what a person or thing is. Oxford in “local” places -although you can find these American Dictionary anonymous bars everywhere- and to be spectator 3 Something that one uses, especially in manufacturing of goods. in a show prepared for a “deep experience” in the http://en.wiktionary.org/wiki/resource 4 “authentic environment”. the intangible sum of a product’s atributes: its name, packaging, Our critic is always the same. No freedom, no more heuristic approach to the city. It is not tolerable any more to understand the urban space or to wander -lost- on the streets of destiny without a map or a reference. Our cars and phones are GPS7 enabled, taking us exactly -well, with 1 meter tolerance- to that place explained in a clear info-graphic on page 128 of the travel guide, that in the end will look completely different in the thousands of digital pictures, code named as DSC_7275.JPG or IMG_4068.JPG. Have you ever thought about how many photos with this name are taken every week everywhere? I can’t even imagine it...

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and price, its history, reputation and the way it’s advertised. by David Ogilvy. http://en.wiktionary.org/wiki/brand 5 A mental picture of something not real or not present. http:// en.wiktionary.org/wiki/image 6 Expresses the speaker’s complete familiarity with a situation, with overtones of cynicism or exhaustion. http://en.wiktionary. org/wiki/been_there%2C_done_that%2C_bought_the_T-shirt 7 Global Positioning System, a system which enables a mobile receiver to determine its precise location based on signals received from a constellation of US military satellites. http:// en.wiktionary.org/wiki/gps 8 Characteristic of or relating to a class or a group of things. Not speciﬁc + Human beings in general or considered collectively. Oxford American Dictionary 9 Single concept originated in ancient Chinese philosophy and metaphysics, which describe two primal opposing but complementary principles said to be found in all objects and processes in the universe. http://en.wikipedia.org/wiki/Yin_and_ yang 10 Land or area that is unowned, uninhabited, or undesireble Oxford American Dictionary

07 SA59 ALSEIBA MOMONTAL

a network city YEAR 2005-2008 LOCAL Lisboa, Pt SCALE XL TYPE Research TAGS Strategy. Energy. Mobility. STATUS On Going

PORTFOLIO

CONCEPT Carlos Sant’Ana RESEARCH Carlos Sant’Ana, António Cerveria Pinto, Cândida Vasconcelos, Daniela Lopes, Inês Melo, Leonor Faulenbach, Mónica Garcia, Nuno Almeida, Pedro Sol, Ricardo Sousa, Victor Correia. DESCRIPTION The combined effect of real estate speculation, unemployment, the general climb of the life cost, specially on fuel prices and a greater tax pressure, will force each one of us to have an extra attention to domestic accounting and to select wisely our investment priorities. With oil prices at 60dls this year, at 100dls before the end of the decade, and who knows, at 300dls around 2015, its certain to happen a new housing bubble into the urban centers and all principal urban and suburban transport interfaces. The real estate speculation will exponentially grow, as well the constrution on these urban and mobility atractors.

Lisboa vs ALSEIBA MOMONTAL

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Mobility Typologies. From XS to XL.

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Scales and Times of Mobility, from the house to the Territory.

YEARBOOK 07 08 Arquitectura em Portugal YEAR 2008 LOCAL Lisboa, Pt SCALE L TYPE Book + Conferences TAGS Architecture in Portugal STATUS On Going

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CLIENT Jornal Construir, PT DIRECTOR Filipe Gil BOOK EDITOR Carlos Sant’Ana GRAPHIC DESIGN FLATLAND DESCRIPTION The ﬁrst edition of the Yearbook made by this newspaper. Still in development.

CARLOS PEDRO SANT’ANA

Born in Luanda 1973. Graduated from the Faculdade de Arquitectura da Faculdade Técnica de Lisbon [1998] and M.Arch from the Universidad Politécnica da Catalunya [2000], Dividing his activity bettwen these two cities, he has developed his expertise on questions of large scale work, environmental issues and the new tools of architectural design in the course of its academic and professional activity. In Barcelona, Carlos Sant’Ana had the opportunity to work with the ACTAR Arquitectura team. As they do, he also likes to think of himself as an “actor of architecture”, a producer of projects, books and exhibitions. Concerned to “re-democratize” architecture by linking it and making it responsive to the local-global ﬂow, he readily explores themes of ﬂexibility, mobility and ecology. Publishes articles about contemporary architecture, and works in a regular basis with Arquitectura e Vida (Portugal) and A10 magazine (Netherlands). S’A ARQUITECTOS Research and Strategy Studio L’ATALANTE Cultural Association

ARCHITECTURE RESEARCH PUBLISHING 01 SA12 HIPERCATALUNYA Senior Systems 02 SA16 PARQ vertical car parking system 03 SA45 Eco Tourism Network and Tourism centres 04 A CHANCE FOR UBIQUITY 05 CASA PORTUGUESA global models for local houses 06 10 SPECIFIC notes on a GENERIC text 07 SA59 ALSEIBA MOMONTAL a network city 08 YEARBOOK 07 08 Arquitectura em Portugal

ES c. castillejos, 250, 2º2ª 08013 barcelona spain +34.686.03 37 53 PT rua francisco grandela, 8, 5ºe 1500 lisboa portugal +351.91.830 03 09 WWW www.sa-arquitectos.com MAIL info@sa-arquitectos.com SKYPE bungalela