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LIMA octubre
E M E R G E N T E S [e]Star
2010
Un grupo de artistas ¿EMERGENTES?, un curador ¿EMERGENTE?, en un espacio de exhibición ¿EMERGENTE?, en una ciudad ¿EMERGENTE?
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PROPUESTAS ¿EMERGENTES?
¿EMERGENTES?
1. adj. Que nace, sale y tiene principio de otra cosa. (RAE. Diccionario de la Lengua Española, Madrid, 2001, p, 517).
¿EMERGENTES?
IDEAS ¿EMERGENTES?
(países o Economías). Generalmente se consideran Emergentes aquellos países de renta media o baja, tal y como los define el Banco Muandial. Son aproximadamente 100 países, que engloban al 85% de la población mundial.
1. ¿Qué es realmente lo emergente y cómo se puede percibir esto en el Perú?, ¿Qué podría significar ser emergente para cada artista visual, para cada curador o para cada espacio de exhibición en este país? 2. Desde la perspectiva peruana el término emergente tiene una doble lectura, una de progreso y otra peyorativa. En cada estrato social, y en cada individuo, el concepto cobra un nuevo sentido. Las sucesivas migraciones del campo a la ciudad, la violencia terrorista (subversiva y de estado) y el omnipresente centralismo, entre otras razones, provocaron nuevos hábitos de consumo y nuevas dinámicas sociales en ciudades como Lima. Grupos que fueron denominados emergentes revitalizaron el flujo económico en muchas ciudades.
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5. La CONSTRUCCIÓN como tema de trabajo se aborda en esta exposición al evidenciar como la ciudad crece en altura, pero también en densidad. El frenesí constructivo alteró para siempre el paisaje de la ciudad. La arquitectura precaria y autoconstruida coexiste con los grandes condominios donde una grúa es el fálico monumento de una extraña bonanza. Se trata de un intenso y descontrolado proceso de expansión.
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6. Hablar de SOSTENIBILIDAD es hablar de un equilibrio. Las fuerzas naturales del entorno de una ciudad y la fuerza trabajadora de sus habitantes dejan de ser antagónicas y se vuelven complementarias. Una estación de lectura permite registrar y capturar esas fuerzas invisibles pero presentes. El polvo es material erosionado, es elemento en destrucción-construcción. Finalmente, “la materia no se crea ni se destruye, solo se transforma”. 7. La REVALUACIÓN se alude en esta muestra a través del análisis de la manipulación y concientización que sufrimos todos los ciudadanos a través de los medios de comunicación. Somos inducidos a cómo debemos pensar y cómo debemos reaccionar. Un actitud acrítica y apolítica es difundida oficialmente y desde el estado. El desacato a esto para algunos puede ser subversivo, puede ser peligroso. 8. La exposición ¿EMERGENTES? es mucho más que una efímera muestra artística. Es una real toma de posición, una propuesta política (en todo el sentido de la palabra). Es así que el trabajo colectivo, y como colectivo, es el motor de agudos cuestionamientos de un grupo de personas. Artistas de profesión, pero sobre todo ciudadanos.
¿?
9. ¿EMERGENTES? (siempre con signos de interrogación), es un auto-cuestionamiento. Se trata de un grupo de artistas ¿EMERGENTES?, un curador ¿EMERGENTE?, en un espacio de exhibición ¿EMERGENTE?, en una ciudad ¿EMERGENTE?, en un país ¿EMERGENTE? Es una pregunta abierta, un proyecto donde no hay certezas, sólo interrogaciones.
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David Flores-Hora (Escuela de mArte)
3. Un grupo de artistas visuales, la mayoría nacidos en la década de los ochenta, articulan una dinámica de trabajo colectivo donde el cuestionamiento es el denominador común y el eje conductor. Se trata de nueve propuestas conscientes de las expectativas y limitaciones producidas a partir de una sala de exposición y los mecanismos de comunicación que se puedan generar. 4. Partiendo de una intensa y sensible interrogante, ¿EMERGENTES? como proyecto plantea una visión colectiva, y a la vez personal, de lo que se podría entender como lo emergente. Tres ejes temáticos son los paralelos de este proyecto: CONSTRUCCIÓN, SOSTENIBILIDAD y REVALUACIÓN. Estos conceptos ponen en evidencia la mirada crítica implícita en estas nueve propuestas, donde historias personales e historias colectivas son sustentadas conceptualmente.
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Gabriela Flores / José Carlos Juárez / Lucía Monge / Isabel Guerrero / Koening Johnson Carla Higa / Gianine Tabja / Carlos Risco Rosario [akito] Bertran / Karim Pérez
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1. karim 2. carla 3. jose carlos 4. gianine 5. lucia/koening 6. gabriela 7. akito 8. isabel 9. carlos
8 1 7 2 6 3 4 5
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7 2 4 1 36 5 CONSTRUCCIÓN
SOSTENIBILIDAD
karim Construcción de hábitat reconstrucción de espacio derruído (construcción).
lucia / koening Objetos que capturan el movimiento generado por energias no formales (agua,neblina, viento). Intervención urbana en cada distrito de la ciudad. (dibujos, videos).
carla Transformación del paisaje urbano en memoria a las viviendas tradicionales que están siendo suplantadas por edificaciones multifamiliares (instalación). jose carlos Crecimiento y transformación de la ciudad en relación con mapas de distritos de Lima (video). gianine Observación del paisaje y el habitar en la periferia resaltando elementos constitutivos del paisaje como inicio de ocupación (dibujos y escultura). gabriela Construcción de redes sociales. Sistema de producción y comercio de una panadería (audio - instalación). akito Construcción de espacio social. Oportunidades para gente discapacitada (grabado).
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REEVALUACIÓN
carlos Análisis sobre manipulación y concientización a través de medios de comunicación (video). isabel Cuestionamiento a la inversión educativa y análisis de textos escolares (escultura).
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KARIM
CARLAHiga
Pérez
Lima
Desde
también está creciendo
mos
hacia arriba, con la ver-
cambios en la arquitec-
tiginosa construcción de
tura de nuestra ciudad.
edificios que se viene re-
Y es que Lima sigue cre-
además de expandirse,
hace algunos años he-
MUSEO DEL
alizando hace ya varios años por toda la ciudad. un signo de ciudad emergente, por que se puede deducir que la sociedad tiene
mejor
los
ciendo, en un comienzo y hasta hace poco lo hacía
PRESENTE
Este fenómeno me parece
presenciado
de manera horizontal, las construcciones de viviendas familiares y locales comerciales se explaya-
condición
ban, sin ningún tipo de
económica que hace 10
plan urbanístico, hasta la
o 15 años,
periferia ocupando a su
y en este
sentido sería una sociedad emergente, además, al crecer hacia arriba la ciudad está emergiendo, literalmente. Todo
este
crecimiento
está haciendo que Lima
APILAMIENTO
El Museo del Presente es
proceso de demolición.
visualizar lo que hay en
un cubo de 2.5m x 2.5m x
El público tendrá la opor-
su interior: 7 maquetas
2.20m, cuyas paredes son
tunidad
de
de
impresiones repetidas de
con
la
obra
la fachada de una casa en
las
paredes
interactuar rasgando y
poder
viviendas
típicas
de la ciudad de Lima.
paso todo lo que podían. Ahora Lima mira al cielo y construye en vertical, las viviendas
tradicionales
son vendidas y demolidas para dar paso a grandes edificios
multifamiliares.
se vaya transformando ya
El Museo del presente es
que la mayoría de edifi-
una instalación que rinde
cios se construyen dónde
homenaje a las casas
alguna
tradicionales
vez
hubo
una
limeñas,
casa, es decir que prime-
que en un futuro serán
ro tienen que demoler
pocas y/o estarán a la
para luego construir.
sombra
Precisamente esta idea
y
es la que me interesa, el rastro de lo demolido, de lo que alguna vez fue un espacio habitado, y que fácilmente se hace nada.
APILAMIENTO 2010 desmonte 75 x 75 x 150 cm
MUSEO DEL PRESENTE 2010 cubo de madera, impresiones offset, 7 maquetas de casas de diversos materiales. 250 x 250 x 220 cm
de
gigantes
modernos
edificios.
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GiANINE
JOSÉ-
carlos juárez uribe
Ta b j a B e l loso
ANÁLISIS DE UNA NUEVA CONFIGURACIÓN DEL
La
PAISAJE URBANO DE LIMA
transformación
y
crec-
imiento de la ciudad se hace evidente a través del paisaje. En el caso de
PROCESOS DE
El
Perú empieza el siglo XXI
tiene dinero para comprar
La mierda de las aves
calificado por el mundo
departamentos,autos
guaneras convirtió a Lima
oficial como país emer-
y
en un París de quincha.
gente. Entes financieros
es el pueblo prospera
Los
de países “desarrollados”
declara
cuerdan en llamar esta
nos
la
llaman
país
con
celulares, a
máxima
entonc-
los
medios
figura
historiadores
del
época
“la
gobierno
peruano,
falaz”.
sosteniendo
que
el
En el video pretendo re-
por un aparato público
sistema
neoliber-
tratar ese frenesí con-
que funciona con rasgos
al
de informalidad pretende
Hubo ya en el siglo XIX
del cielo limeño, la nueva
hacer creer que ingre-
una
en
arquitectura y protagonis-
samos a la élite de los
el paisaje urbano limeño
tas de este proceso, tales
países del primer mundo.
impulsada por los consid-
como maquinaria y grúas
El grado de consumo de
erables ingresos que nos
que ya son edificaciones
la población parece ser
dejaba el comercio del
habituales del paisaje.
el instrumento para medir
guano.
incuestionable.
transformación
structivo,
la
expande. Este proceso de expansión empieza a gestarse con las invasiones, que trasforman
el
paisaje
arquitectura autoconstruida y auto sostenible, incluyéndolas en el imaginario colectivo.
prosperidad
discurso oficial propalado
cia arriba y la periferia se
natural por medio de la
con-
“grado de inversión” y el
es
GESTACIÓN
Lima, su centro crece ha-
A través de la observación detectamos y asimilamos información de un hecho,
alteración
a partir de la observación y casi husmeando en este proceso de habitar un territorio, resalto el punto de partida y elementos constitutivos de este paisaje en proceso de gestación hacia un territorio con-
la prosperidad. El pueblo
solidado.
ANÁLISIS DE UNA NUEVA CONFIGURACIÓN DEL PAISAJE URBANO DE LIMA 2010 Video 5 min
PROCESOS DE GESTACIÓN 2010 tinta sobre impresión 20 x 40 cm fibra de vidrio, maqueta y leds 25 x 23 x 30 cm
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GABRIELA
LUCIA
Monge
Flores
KOENINGJ o h n -
son
ESTACIÓN DE LECTURA
El
IN-FORMAL
Lo
E
actividad económica que
de lectura que se instaló en dis-
está fuera del marco legal
tintos distritos de Lima por aprox-
y normativo. Las prácti-
imadamente
cas laborales informales
La estación se compone de distin-
permiten el desarrollo y
tos
subsistencia de muchas
traducir estas fuerzas naturales in-
familias y generan desde
formales en elementos formales den-
su posición, casi invisible,
tro de la plástica. Los instrumentos
el crecimiento espontá-
de medición que desarrollamos los
neo de la ciudad.
hicimos
Los in-formales son en-
bajo la popular técnica del recurseo.
tonces, esa fuerza propor
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proyecto son las rela-
O
ciones humanas que se generan dentro del sis-
del viento. Consiste en un trípode heDesarrollamos
que
O
Es el registro de la fuerza y movimiento
informal se refiere a la
ductora
eje conductor de este
una
tres
instrumentos
con
unidad
móvil
semanas.
responsables
materiales
de
reciclados
LA PANADERÍA
cho de listones de madera o tubos de aluminio el cual sostiene en su vértice un pabilo del cual pende un lapicero con alerones que permiten su movimiento. C
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Recolección
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A del
P polvo
O
L
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que develan el esfuerzo de todo trabajador por
milias y hogares. A
hesiva de gran formato con peso en la base. A diferencia del viento como fuente de energía, el polvo esla evidenLa inevitable resis-
tencia de algunos cuerpos al cambio.
estar
de forma? Este proyecto pretende buscar formas de lo informal estableciendo un paralelo entre las fuerzas naturales del entorno y la fuerza trabajadora de sus
partir
de
conversa-
gira en torno a este lugar.
ciones grabadas, produz-
Todos manejamos un im-
co una serie de micro
aginario de los agentes
documentales
que conforman una pa-
grupo de personas que
nadería y todos hemos
trabajna en una PYME;
consumido este producto.
que en suma cuentas es
Es por ello que tomo
parte y reflejo del sistema
como elemento constitu-
económico.
tivo el pan: pan francés,
A la vez es un intento de
pan de yema, ciabatta,
mostrar los contextos y
pan integral y pan coliza
relaciones de cada indi-
para que de cada uno sal-
viduo. Revelar pequeñas
ga un audio y nos cuente
historias, vivencias per-
una historia.
sonales, sueños o situa-
de
un
ciones que no se delatan
El clima es
ni tienen cabida dentro
también un conjunto de
del sistema.
fuerzas in-formales y de alguna manera buscamos en él respuestas sobre la forma de esta fuerza emergente.
ESTACIÓN DE LECTURA INFORMAL 2010 lapicero sobre papel 21 x 29.7 cm video 10 min
en el espacio laboral y
sacar adelante a sus fa-
atmosférico.
fuera del marco ¿carecen
habitantes.
Estas relaciones surgen
emerger de su situación y
O
Consiste en una franja de cinta ad-
cia de la inercia.
tema económico del país.
LA PANADERÍA 2010 5 audios, 5 panes dimensiones variables
nadero: “Mi tío era dirigente, ¿en-
De
esta
manera,
el
proyecto trata de poner
RENE, panadero turno noche: “Soy de
mi esposa. Ella invadió el terreno y
Chumbivilcas…De que uno que viene
después yo tuve que ir. Pero ahí es-
de allá, de provincia… es trabajar, en
tamos, estamos ya cinco años luchán-
lo que sea. Lo primero que aprendí es
dola y al parecer, nadie nos saca de
hacer pan.”
ahí.”
particularmente en Lima.
LUCHA, dueña: “En mi tierra, o sea en
MONICA, asistente: “ Desde que me
Tomo un micro espacio,
el Cuzco, las bodegueras, las panad-
he casado estoy viviendo en la casa
una panadería, para hac-
eras, son solamente la gente …de cla-
de mis suegros, que es la parte que
er una investigación do-
se baja, entonces yo tenía esos com-
va a heredar mi esposo. Ahí estamos
cumental de las historias,
plejos ¡tontos! Me daba vergüenza.
viviendo los dos”.
para lograr delatar el cír-
JAIMITO, panadero turno mañana: “…
SEGUNDO, repartidor de pan, pa-
culo socioeconómico que
tiendes?, ¡de un comité vecinal!. Era el dirigente entonces había la facilidad antes de obtener un terreno”
a luz la parte humana de una gran máquina que se mueve en todo país,
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S Este proyecto busca generar un espacio de cuestionamiento
en
dicha
inversión
utilizando
el-
ementos
característicos
del sistema de educación
ROSARIOBer-
ISABEL
básica, como lo son las carpetas de madera y los
Guerrero
textos escolares.
tran [Akito]
La
máquina
reproduce
textos que se van imprimiendo de manera continua y sin fin. Dichos textos son una especie de repertorio que nos habla sobre la inversión educativa en el Perú y aparecen en un extremo de la máquina a
Emerger,
través de un monitor ensamblado en una de las
nacer, salir y tener principio
carpetas.
de otra cosa. Tener principio
La obra está hecha con
char y tomar una nueva forma, un nuevo estado. El
entorno
donde
carpetas
EN EL JUEGO
muevo, el entorno de Lima, me muestra a personas que a lo largo del tiempo y acompañada de una mi-
usadas,
com-
putadora, impresora matricial, máquina de es-
DE LA VIDA
me
cribir
eléctrica
y
otros
aparatos electrónicos.
que tenemos, nace sin duda de la información y de la formación que he-
La
interrogante
que
surge, y que constituye el eje del proyecto, es hasta qué punto somos un país preocupado por la formación de sus habitantes. No
hay
relación
entre
la inversión del Estado
rada y una búsqueda personal
concepto de emergente
mos recibido.
de otra forma, avanzar, lu-
El
en la educación de sus
se convierten en
personajes de esta idea de
muchos los que los acompañamos en este proceso de inici-
ciudadanos y la efectivi-
crecer, iniciar algo, algo que
ar algo y crecer, somos muchos los que estamos aquí para
dad de sus resultados.
se desea y que en el avan-
lo mismo; somos muchos y faltamos otros , pero se puede
zar no se simplifica sim-
estar.
MÁQUINA REPRODUCTORA
DE TEXTOS
plemente a eso si no que va afectando de maneras
juega el grande y juega el chico
distintas a otros, a quienes
juega el blanco y juega el negro
se relacionan con ellos. En
juega el pobre y juega el rico
Lo que se gasta en la distribución
de
televisores,
computado-
ras,
textos,
infraestructura,
no
concuerda con la calidad de los aprendizajes necesarios para alcanzar un
este proceso es que se van entrelazando momentos, vi-
Y esta lectura particular lo que quiere mostrar, es que el
desarrollo
vencias de estas personas/
ser una persona EMERGENTE no es ser parte de ese cre-
como país. Ocurre, por
personajes que han enfren-
cimiento económico de migrantes del interior del pais,
ejemplo, que el Estado
tado situaciones diversas,
acompañado de todo lo que esto conlleva, esta lectura lo
se preocupa más en pro-
a veces adversas. Y es en
que quiere poner en manifiesto es que EMERGER puede
ducir, comprar y distribuir
base a su decisión y deter-
ser un ejercicio diario para muchos.
materiales que en averi-
significativo
minación que han podido
guar si están siendo utili-
EMERGER mas allá de
zados ni de qué manera,
ciertas adversidades.
menos aún en asegurar que cumplan el objetivo
Presento a estas personas/ personajes,
presento
su
simple y personal manera de ser descritos por ellos mismos, descubrimos que estos EMERGENTES son como uno de nosotros, presento el nosotros, estamos en la misma ciudad, somos
EL JUEGO DE LA VIDA 2010 fotografías en transfer en yute crudo 20 x 20 cm Ploteos sobre acrílico 20x20 cm
para el que fueron destinados.
MÁQUINA REPRODUCTORA DE TEXTOS 2010 carpetas de madera, aparatos electrónicos 180 x 65 x 210 cm
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OTROS TEXTOS ¿EMERGENTES?
CARLOS Risco
A(EN)TENDER LO EMERGENTE Hoy escuchamos de países emergentes, mercados emergentes, partidos políticos emergentes, ciudades emergentes, empresas emergentes, arte emergente, etc. La noción de emergencia1, para muchos, está asociada a los procesos económicos, políticos, sociales o culturales que generan transformaciones dando paso de una situación, normalmente entendida como “precaria” o “inferior”, a otra que implica una mejora y por tanto una condición “superior”. Desde esa lógica, lo que emerge -que hasta ese momento estuvo sumergido- cobra valor en tanto sale a la superficie, es reconocido por otros y adquiere un estatus en el orden establecido.
Mi
análisis de la percepción del concepto del emergente en nuestra sociedad
MÁQUINA PARA HACER EMERGENTES
concluye, que este es un concepto que no se puede dar a conocer sin pasar por el filtro de los medios de comunicación masivos que tergiversan, manipulan y difunden de acuerdo a sus intereses. El poder evidenciar este hecho es el por qué de la construcción de una maquina que durante su uso actúe como instrumento de violencia estructural promoviendo e induciendo nuestra conciencia hacia discursos que no siempre terminan siendo ciertos ni democráticos pero si muy provechosos para educarnos en tener una postura acrítica ante los hechos sociales y a la maquinaria de concientización política. Esta máquina actúa por medio de una pantalla de
luces fluorescentes y audio.
la programación televisiva
El audio transmitirá una se-
nacional, con unos pocos
rie de discursos de líderes
minutos al día frente a la
políticos manteniendo un
máquina, el usuario que-
discurso optimista y cínico
dará convencido del discur-
en momentos de crisis. A su
so “emergente” propagado
vez la pantalla proyectara
por políticas del estado y los
de forma intermitente la pa-
medios de comunicación,
labra PERU.
que basan la idea de pro-
La máquina actúa enton-
greso nacional en estadísti-
ces como una especie de
cas macroeconómicas.
Esta forma de atender y entender la emergencia tiene cierto carácter mítico, como el que muchas sociedades utilizaron para dar una explicación al devenir del mundo, para justificar un orden o para darle sentido a sus vidas. El mundo de lo visible y el mundo de lo invisible, el mundo de la superficie y el mundo subterráneo, el mundo de lo conocido y el mundo de lo desconocido. Lo emergente debe entenderse desde donde “nace, sale y tiene principio de otra cosa”. Su gestación resulta tan importante como la visibilidad que adquiere cuando logra llegar a la superficie, mas aún si esta última depende esencialmente de la mirada de quien la observa y califica. La emergencia es acción y efecto de la confluencia de agentes, fuerzas y discursos que se construyen en la y con la interacción con el mundo real, no se gesta en una dimensión desconocida, donde fuerzas ocultas dan sentido e impulso a lo que deja de estar sumergido. En esta misma línea, la calificación de emergente o no, responde a criterios e indicadores que se formulan desde una perspectiva, que supone de antemano una manera de ver el mundo cargada, en muchos casos, de prejuicios. Lo marginal, lo caótico, lo precario, el desorden, son solo algunas de las situaciones con las que se asocia y se define la procedencia de lo emergente, características de ese mundo paralelo que a veces no conviene conocer. Sin embargo, es común aceptar el sello de emergente, dando por sentado que no importa la reducida capacidad crítica con la que los otros miran el mundo. Y hasta se llega a sentir satisfacción por adquirir ese sello, pues posibilita la visibilidad en ese mundo construido por otros, al mismo tiempo que otorga un escudo de protección que nos distingue y mantiene a salvo de aquello que no queremos ser.
televisor que puede amplificar los resultados de
MÁQUINA PARA HACER EMERGENTES 2010 video 10 min
¿EMERGENTES?, es una pregunta imprescindible que requiere una posición más crítica y menos autocomplaciente, desde quien observa y califica y desde quien se asume como tal. ¿La emergencia no es una práctica cotidiana?, ¿las acciones y discursos no se construyen en el mundo de lo visible, en el mundo de la superficie, en el mundo de lo conocido? Ser emergentes no debería quedar en asumir un calificativo, implica atender y entender la complejidad del proceso y la gestión de interactuar en la “superficie”, donde estamos todos.
1 Acción y efecto de emerger.
Guillermo Cortes Enero 2011
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¿Emergentes? es una exposición de un conjunto de artistas, nacidos la mayoría de ellos en la década de 1980, que propone, entre nosotros, una aproximación a cierta sensibilidad contemporánea. Lo primero que sorprende de la propuesta es una voluntad temática por trabajar los procesos urbanos y la complejidad de la información que asalta a cualquier ciudadano de una ciudad latinoamericana. Resulta de interés apreciar cómo dicha inscripción temática deja paso a ciertas formas estéticas que son asumidas con libertad. Así, la diferencia de medios y de soportes (video, dibujo, fotografía, objetos apropiados, ensamblaje, etcétera) nos asegura que existe una inquietud por afirmar proyectos en la que estos jóvenes le hacen determinadas preguntas a la realidad social y cultural. Y usan las formas estéticas para intentar responder a estas preguntas. Un primer grupo que experimenta un interés por los procesos que determinan las características del paisaje urbano puede verse en el trabajo de Lucía Monje y Koening Johnson; así como también Carla Higa, Gianine Tabja y José Carlos Juárez. Este interés es diferente en cada caso. Lucía y Koening en Estación de lectura informal hacen gráficas que recogen el azar de los procesos de contaminación urbana. Carla con su Museo del presente usa imágenes que ilustran la precariedad urbana, en una escala espacial que toma una parte importante del espacio de exhibición de la galería [e]Star. Gianine en sus Procesos de gestación oscila entre lo literal de la representación de una vivienda hecha de esteras (además de los bocetos de espacios de la periferia urbana en donde estas suelen estar) y la necesidad de hacer participar al otro de estas imágenes (un huevo con un agujero nos reta a observar a través de este). Por último, José Carlos, cuyo Análisis de una nueva configuración del paisaje urbano de Lima se exhibe como un video junto con un conjunto de objetos que portan una imagen industrial. Este grupo es desigual en la medida que deja ver distintos grados de asimilación de los procesos urbanos que apuntan a la configuración del paisaje. Los logros no necesariamente están allí (aunque a veces hay éxito, sin duda), sino más bien en la necesidad de asumir el arte bajo la dimensión de proyecto y de investigación. Un segundo grupo se orienta hacia ciertos objetos que portan imágenes de impacto como en Rosario [Akito] Bertrán, Karim Perez, Isabel Guerrero, Carlos Risco y Gabriela Flores del Pozo. Akito mediante su pieza En el juego de la vida busca una dimensión de lo popular (la cita del conocido bolero del mismo nombre) en las biografías de gente sencilla que ama la vida. Karim, más “objetual” que su compañera, asume un reto con materiales de desecho en Apilamiento. Da la impresión de estar midiendo su energía con la posibilidad de que los materiales puedan formar un todo, a la manera de un montículo. Lo de Isabel, en cambio, sabe encontrar en los desechos de dispositivos tecnológicos las piezas que necesita para, a través de su Máquina reproductora de textos, armar un extraño procesador. Menos “objetual”, sin duda, la propuesta de Carlos Risco Máquina para hacer emergentes resulta interesante por el vínculo entre la gráfica colocada en la sala (que usa toda una pared para imitar una pantalla) y los dispositivos de sonido. Un vínculo conceptual. Siguiendo dicha orientación, La panadería de Gabriela Flores, le da a este grupo, un interesante equilibrio entre la naturaleza “objetual” de los insumos usados y la capacidad de proponer ideas. Las historia de vidas de panaderos y panaderas que uno puede escuchar contrasta vivamente con el rasgo material y orgánico de un pan, alimento cotidiano de millones de peruanos. ¿Emergentes? Usa muchos formatos. Estos son asumidos de una manera fresca y desenfadada. A veces es demasiado literal, otras veces hermética y en sus mejores momentos equilibrada. Esta curaduría de David Flores Hora es atrevida y se propone, si creo entenderlo, como un primer experimento de respaldo a distintas maneras de la investigación visual. Sigamos de cerca de estos ¿Emergentes?, en los próximos años Augusto del Valle Cárdenas Enero de 2011
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Agradecimientos Jorge Villacorta Michael Trujillo Rey Trujillo Jimmy Cardoso Raúl Hugo Carla Tapia Maru Céspedes Daniela Moscoso Sonia Pérez Juan Sánchez Wilvert Mendoza Felipe del Águila Galería [e]Star Escuelab Josip Curich
www.emergentes.pe