ORÍGENES DEL MAT-BUILDING.

Al contar con la intención de generar modelos de asociación en cuanto a lo habitacional y lo complementario, las interconexiones entre lo construido y lo natural, así como la posibilidad de crecer o disminuir según la densificación en función del uso de vivienda, se puede vincular con la noción del Mat-Building, una teoría concebida en los años 60 en donde se establece una tipología edificatoria de baja altura y gran densidad con vínculos con otros cuerpos arquitectónicos, cuyas características se asocian en los fundamentos anteriormente mencionados. se puede afirmar que los vacíos en este modelo arquitectónico se comportan como elementos estructuradores del espacio, que, a su vez, establecen lo construido además de constituir elementos lineales como recorridos internos del sistema compositivo que se caracteriza por ser un tejido homogéneo y de fácil lectura. Para concebir la idea del Mat-Building se debe tener una lectura del sistema completo e interpretarlo como una unidad compuesta por células. Es por tanto que los principios compositivos del Mat-Building responden a tipos arquitectónicos densos, pero de baja altura, regulares pero funcionales.

Las barras de comunicación que se disponen de modo ortogonal, así como el conjunto de patios o vacíos de acuerdo con las proporciones de lo construido son rasgos característicos del Mat-Building, considerando también su intención colectiva y la estrecha relación entre la unidad con el todo. De igual manera, la propia traducción de «Mat» deja claro el entendimiento de la interrelación que puede existir entre elementos lineales con direcciones alternadas, en donde el entrelazamiento de estos

Antecedentes

A fines de la década de 1950 y 1960, las reuniones del team 10 definieron ciertos sistemas o estructuras urbanas en términos de diferentes niveles de relación, identidad con el contexto, fluidez y transformabilidad. En 1974, Alison Smithson identificó con el término “Mat-building” una estructura cuya secuencia se basa en tres parámetros: interconexiones, patrones de asociación estrechamente relacionados y el potencial de crecimiento, declive y cambio.

Son edificios estirados horizontalmente (Shadrach Woods los llama raspadores de tierra), como ejemplo podemos citar dos proyectos del equipo Candilis-Josic-Woods en 1963, la reconstrucción del centro de Frankfurt en 1963 y la Universidad Libre de Berlín, la cuya primera fase fue construida en 1973. Este último proyecto y los escritos de Woods influyeron tanto en los Smithson que escribieron artículos admirables sobre el edificio, ubicándolo en una tradición arquitectónica no derivada de la arquitectura romana y una retórica heredada de la construcción de la Torre Eiffel. Demostrar. Aunque se desarrollaron principalmente en la posguerra, importantes ejemplos surgieron en la antigüedad.

El trabajo de los miembros del Team 10 se caracterizará por la estandarización de los métodos de construcción, la superposición e intercambiabilidad de los patrones de uso destructores de la rigidez de la planta en estructuras compuestas por unidades, lo que estará influenciado por el precedente mencionado anteriormente.

En 1989, el Smithsonian presentó una propuesta llamada Acropolis Place, cuyo objetivo era crear un lugar donde un museo arquitectónico no compitiera con las ruinas. Los espectadores verán la escultura desde diferentes niveles de plataformas ubicadas alrededor del edificio existente. Todo el espacio está ocupado y cubierto por una cubierta transparente, sostenida por mástiles y ménsulas, como si de una estación de ferrocarril o de un mercado se tratara, permitiendo que “las masas se desplacen libremente por fragmentos de espacio”. La libre disposición de los fragmentos escultóricos y arquitectónicos en el suelo, el movimiento de la altura del espectador a lo largo de los niveles de las ruinas y todo el conjunto cubierto por una estructura tensada ligera y transparente hacen de este proyecto una síntesis ya intuitiva. En 1974, se creó una nueva ruta de investigación como advertencia.

Quizás, sin embargo, sería conveniente mencionar primero su controvertida posición. Es bien sabido que el término inglés mat-building puede referirse tanto a un sustantivo como a un verbo. En cuanto al concepto de construcción de alfombras, las reflexiones están relacionadas y las diferencias pueden ser significativas. Si se entiende como un sustantivo, deberíamos pensar en las ilustraciones del artículo de Alison Smithson como una serie de edificios con ciertas características. En este caso, como denominador común de un conjunto de obras arquitectónicas, Al compartir algunas propiedades formales, nos acercaremos al concepto de tipología, y el artículo en cuestión puede entenderse como una presentación de una nueva tipología adecuada para el comando 10. Pero, por el contrario, si el concepto se entiende como una forma verbal, entonces nos referimos a una acción, a un determinado tipo de acción. Esta segunda acepción me parece la más interesante y fructífera, porque el interés no se centra en las obras, sino en los mecanismos de creación de estas obras, entonces acerquémonos al concepto de sistema. Por tanto, el proyecto de la Universidad Libre de Berlín o el del Hospital de Venecia -por citar sólo dos muy cercanos en el tiempo- son sólo ejemplos de los posibles resultados del uso de este sistema. El artículo de Alison Smithson seguirá esta línea con un primer intento de extraer algunas reglas o principios de casos concretos.

Sin embargo, el texto —y en cierta medida la mente de los smithsonianos— parece fomentar la ambigüedad y afirmarse en una constante oscilación entre acción y resultado, por un lado, la arquitectura y el urbanismo, o por otro lado, el edificio es la ciudad. En un diagrama explicativo de la propuesta de la Universidad Libre de Berlín, Shadrach Woods introduce un nuevo término ground-scraper (“raspadores”) para denotar un sistema de escala horizontal que facilita el intercambio y el sentido de comunidad. Quizás el resultado de crear un tapete de trabajo como un sistema pueda describirse con otra palabra nueva: “construir”.

El concepto de arquitectura de alfombras nos permite pensar los edificios y las ciudades a partir de una idea interior. Como un interior potencialmente infinito, contiene en su matriz genética las ideas de ascenso, caída y cambio. Así que incorpora el tiempo en su forma. Es por ello por lo que su apariencia no es importante, pues se entiende como un cerramiento temporal hasta que el edificio alfombra redefina su perímetro. Quizá por la falta de estímulos precisos del entorno en el que se ubica y se desarrolla la Universidad Libre de Berlín-Dahlem, el programa y el fragmento edificado están limitados por un perímetro casi rectangular. Pero esto es solo un intervalo temporal a la espera de que la nueva información siga creciendo. Debido a la baja intensidad de los estímulos externos, el sistema depende completamente del desarrollo de los estímulos internos. No hay duda de que el plan será una parte significativa del crecimiento o expansión de Liberty University, o simplemen-te su transformación desde adentro, de acuerdo con términos predeterminados. Se presenta, así como un or-den capaz de un crecimiento infinito. Pero ¿realmente puede crecer indefinidamente? ¿Existe un tamaño má-ximo para los edificios alfombrados? ¿el más pequeño? Entonces, ¿tiene una dimensión crítica?

Todas estas preguntas y muchas más surgen de los ejemplos del artículo de Alison Smithson e inevitablemente de la esen-cia misma del concepto de construcción de alfombras.