Percorsi in Ceramica 29 FRA-DEU

percorsi 29 IN CERAMICA

Poste Italiane Spa Mai Mai 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena

REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

CASALGRANDE PADANA Pave your way

percorsi 29 IN CERAMICA

Poste Italiane Spa Maggio 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena

RIVISTA DI SEGNI E IMMAGINI MAGAZINE OF GRAPHICS AND DESIGNS

5+1 AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

CASALGRANDE PADANA Pave your way

CASALGRANDE PADANA Pave your way

PERCORSI IN CERAMICA revue de signes et d’images zeitschrift für graphik und design directeur responsable verantwortlicher Direktor Mauro Manfredini directeur artistique Art Direktor Cristina Menotti, Fabio Berrettini

En couverture Im Einband

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Milano - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM (ph. ©Caviola)

sommaire 5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO

Taxe perçue Gebühr bezahlt

06 Le droit à la matière Architectures 16 Brescia - Logements dans la zone de l’ancien secteur Milano LIFE, là où la ville reprend vie 28 Milan - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM Knowledge Transfer Centre : le partage du savoir 38 Savone - requalification de l’ancienne zone industrielle Metalmetron Le Officine, un tremplin pour le futur urbain Design 46 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 47 Biographie

Casalgrande Padana Via Statale 467, n. 73 42013 Casalgrande (Reggio Emilia) Tel. +39 0522 9901

52 Ligne Granitoker - série Cemento 56 Ligne Granitoker - série Tavolato 60 Ligne Pietre Native - série Spazio

coordination éditoriale et redaction des textes Verlagskoordination und Textredaktion Livio Salvadori, Alfredo Zappa impression Druck Arbe Industrie Grafiche

Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo che la nostra Società tratta elettronicamente ed utilizza i suoi dati per l’invio di informazioni commerciali e materiale promozionale.

Nei confronti della nostra Società potrà pertanto esercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddetta legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento, rettifica, integrazione).

Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.

Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères écologiques, sociaux et économiques. Ce système de contrôle très sévère prévoit l’étiquetage du produit imprimé réalisé sur papier FSC. Der FSC-Standard setzt die Parameter für die Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestellten Druckerzeugnissen vor.

PRODUITS

inhalt 5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO

11 Der Materie Recht erweisen Architekturen 22 Brescia - Residenzen auf dem ehemaligen Industriegelände Comparto Milano LIFE - wo die Stadt ein neues Leben beginnt 33 Mailand - Freie Universität für Sprachen und Kommunikation IULM Knowledge Transfer Centre: Die Kondivision der Kenntnisse 42 Savona - Neuqualifizierung des ehemaligen Industriegeländes Metalmetron Die Werkstätten- Fabrik der städtischen Zukunft Design 49 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 49 Biografie

PRODUKTION

54 Linie Granitoker - Serie Cemento 58 Linie Granitoker - Serie Tavolato 62 Linie Pietre Native - Serie Spazio

Dialogue en profondeur

Ein tiefgreifender Dialog

La mathématique n’est pas une opinion, et pourtant dans le monde de l’architecture, 5+1 fait 3. Nous parlons bien sûr de l’agence 5+1AA dirigée par Alfonso Femia, Gianluca Peluffo et SimonettaCenci, devenue partenaire en 2006.

Un partenariat né en 2002, qui en moins de 20 ans d’activité professionnelle a développé des centaines de projets, dont plus de 40 projets réalisés en Italie et à l’étranger.

Un concept architectural riche en contenus, jamais répétitif ni indifférent aux lieux, capable de revendiquer le rôle de responsabilité publique que chaque bâtiment porte en soi.

Un concept construit sur la capacité d’écoute et de lecture du contexte.

Comme l’a souligné Femia dans l’interview que nous publions dans ce numéro : “Nous ne pouvons que penser au dialogue comme un outil du projet et au projet comme un outil du dialogue”.

En synthèse, une approche qui refuse de faire tomber les solutions d’en haut, et ce n’est pas un hasard si leur logo représente un sous-marin. Une référence explicite à la volonté de s’immerger silencieusement dans la réalité pour analyser chaque problème en profondeur.

Une approche qui reste inchangée, quelles que soient l’échelle du projet ou la complexité multidisciplinaire des problèmes, comme par exemple l’aspect de la technologie, que le cabinet 5+1AA affronte avec une grande compétence.

Leurs derniers projets publiés sur ce numéro parlent de tout ceci et de bien d’autre encore.

Des projets qui, comme de nombreux autres en cours, sont liés à double fil aux rapports de collaboration et de recherche noués avec Casalgrande Padana depuis quelques années. Un défi technologique et conceptuel qui vise à développer une nouvelle génération d’éléments céramiques en grès cérame, et qui à travers la tridimensionnalité, pourront permettre de réaliser des surfaces articulées et dynamiques sous l’effet de la lumière. Une ultérieure étape significative entreprise par Casalgrande Padana, le long d’un parcours où elle est engagée depuis toujours aux côtés de la communauté internationale des architectes, ceci afin de conjuguer positivement le lien entre culture du projet et culture du produit.

La deuxième partie du magazine est dédiée aux trois nouveaux produits qui ont été présentés à la dernière édition du Cersaie : développement et nouveautés avec les séries Cemento et Tavolato de la Ligne Granitoker, et la série Spazio de la Ligne Pietre Native.

Trois produits céramiques de dernière génération destinés au monde de l’architecture et du design, développés grâce aux importantes activités de recherche et d’expérimentation qui caractérisent la manière de travailler de Casalgrande Padana.

Mathematik ist wohl keine Meinung, aber doch ergibt 5+1 hier 3. Natürlich sprechen wir vom Büro 5+1 AA der Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo und Simonetta Cenci, die seit 2006 zur Partnerschaft gehört.

Die im Jahr 2002 gegründete Vereinigung hat in knapp 20 Jahren Hunderte von Projekten entwickelt, von denen mehr als 40 in Italien und im Ausland realisiert wurden.

Eine Architektur mit nie repetitiven und den Umgebungen gegenüber auch nie gleichgültig erscheinenden Inhalten, die Anspruch erhebt auf die öffentliche Verantwortung eines jeden Gebäudes. Ihre Projektarbeit baut auf der Fähigkeit des Zuhörens und der Deutung der Zusammenhänge auf.

Femia selbst betont im Interview, das wir auf diesen Seiten veröffentlichen: „Wir müssen uns ganz konsequent auf den Dialog als Mittel zur Projektierung und auf das Projekt als Mittel zum Dialog berufen”. Eine Vorgehensweise, die sich weigert, die Lösungen von oben her aufzudrängen und nicht durch Zufall ein U-Boot als Logo übernommen hat. Ein eindeutiger Hinweis auf den Willen, sich still in die Wirklichkeit zu vertiefen und den Problemen bis auf den Grund zu gehen.

Eine Einstellung, die sich bei wechselnder Skala und bei selbst kompliziertesten disziplinaren Problemstellungen nicht ändert, wie zum Beispiel die Technologie, mit der sich 5+11 AA mit großer Kompetenz befasst.

Dies und vieles mehr bezeugen ihre kürzlich erarbeiteten Projekte, die in dieser Ausgabe veröffentlicht werden. Architekturen, die wie viele andere in der Ausführungsphase unzertrennlich an eine Beziehung der Kooperation und Forschung gebunden sind, die seit einigen Jahren mit Casalgrande Padana in die Wege geleitet wurde. Eine technologische und konzeptmäßige Herausforderung zur Entwicklung einer neuen Generation keramischer Feinsteinzeugelemente, die aufgrund ihrer Dreidimensionalität durch das einfallende Licht die Gestaltung gegliederter und dynamischer Oberflächen ermöglichen. Ein weiterer bedeutungsvoller Weg, den das Unternehmen in eine Richtung eingelegt hat, in der es zusammen mit der internationalen Architektengemeinschaft schon immer darum bemüht ist, ein positives Verhältnis zwischen Projektkultur und Produktionskultur zu fördern.

Der zweite Teil der Zeitschrift ist der Produktion gewidmet, mit drei auf der letzten Cersaie vorgestellten Neuheiten: die Entwicklung und Bereicherung der Linie Granitoker mit den Serien Cemento und Tavolato und die Serie Spazio der Linie Pietre Native. Keramische Projekte der letzten Generation für die Welt der Architektur und des Designs: Ergebnisse einer intensiven Forschungs- und Experimentierungsarbeit, die für die Arbeitsmethoden von Casalgrande Padana kennzeichnend ist.

Alfonso Femia

Gianluca Peluffo

ŠMaritati

5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

5+1AA

Le droit à la matière Nous avons rencontré Alfonso Femia pour comprendre l’originalité d’une recherche qui considère le dialogue comme un outil du projet et le projet comme un outil du dialogue, de la spécificité des matériaux à la responsabilité sociale de l’architecture, des grands projets au rôle innovant des revêtements en céramique

Le cœur de l’activité est resté à Gênes même s’ils disposent d’une agence à Paris et d’une étude à Milan. Ces trois cabinets d’études - comme indiqué sur leur site web -, forment un seul tout, car ils ne se différencient ni sur le plan de la spécialisation, ni sur les modalités de travail, ni sur le caractère : solidarité, passion, probité.

“Je préfère Gênes à toutes les villes que j’ai habitées.

C’est que je m’y sens perdu et familier, enfant et étranger” écrivait Paul Valéry. C’est donc à Gênes que nous avons rencontré Alfonso Femia, qui dirige l’agence d’architecture 5+1AA ensemble à ses partenaires Gianluca Peluffo et Simonetta Cenci, dans le lieu qu’il définit, inévitablement, “le nôtre”, où leur partenariat professionnel a fait ses premiers pas en 1995. Jamais un choix n’a été meilleur. L’immeuble historique, situé Via Interiano, est un véritable joyau architectural qui témoigne, pour le dire comme Italo Calvino “la présence d’un autre temps à l’intérieur de notre temps”.

Une “coprésence” vivace et positive, avec un fort contraste entre les vieux parquets grinçants et les “hauts plafonds nobles peints et dorés”, chers à la Gênes de Flaubert, et aujourd’hui, agréablement fanés, et les sneakers des jeunes collaborateurs de l’étude, les écrans des ordinateurs, les maquettes des projets en cours, les rouleaux de dessins, les livres et les revues empilés, les boîtes d’échantillons de matériels, le tout dans un (dés)ordre parfait. Nous sommes au quatrième étage, et dans l’attente de Femia, nous

sommes introduits dans une véranda en bois qui donne accès à un splendide jardin planté d’arbres placé sur la colline qui se dresse derrière l’immeuble. Au-dessous, la galerie Nino Bixio. Rien n’est plus extraordinairement architectural. “J’aimerais rester ici, je préférerais ne pas aller plus loin” disait Mark Twain en regardant la stratification de cette ville incroyable - et nous sommes d’accord avec lui.

Et c’est d’ici que nous partons, de ce que le cabinet 5+1AA a lui-même défini comme “la médiocrité qui permet de continuer à abuser de la ville contemporaine”, médiocrité contre laquelle ils mènent une bataille acharnée pour opposer la couleur à la grisaille. Mais avant de la définir chromatique, leur palette est surtout riche de sens.

“Un des axiomes sur lesquels nous travaillons et nous nous confrontons à travers nos projets, est de redonner le droit à la matière” explique Alfonso Femia. “Il s’agit d’une recherche qui embrasse différents thèmes et d’ailleurs une des premières voies que nous avons tant souhaité libérer concerne justement la couleur. D’une part pour nous placer en continuité, mais aussi en progression, par rapport à l’utilisation que le Mouvement Moderne a fait de la couleur, d’autre part parce que nous pensons que la couleur est un élément qui peut, même en minime partie, raconter et mettre en scène les rôles des éléments qui composent l’architecture”.

Dans ce sens, la première et véritable action forte sur la

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©Caviola

Gianluca Peluffo, Alfonso Femia et Simonetta Cenci

Gianluca Peluffo Alfonso Femia und Simonetta Cenci

couleur que le cabinet a mené à bon terme a été particulièrement significative : le projet du bâtiment Stecca Frigoriferi Milanesi. “Nous nous sommes rendus compte à quel point le fait d’introduire de la couleur à Milan, en 2001, pouvait être un acte révolutionnaire” se souvient Femia.

“Il a fallu de nombreuses discussions et c’est ainsi que nous avons pris conscience qu’un élément extrêmement normal comme la couleur pouvait causer de l’inquiétude, voire des craintes excessives. De même, il est apparu clairement que le rôle de la couleur pouvait être important pour raconter une transformation urbaine. Notre intervention n’était absolument ni graphique ni purement esthétique, mais porteuse d’une idée précise de changement qui, également grâce à l’utilisation d’une peau vitrée où se reflétaient les éléments existants, mettait en scène le dialogue avec le contexte”.

Plus récemment, pour le projet de l’Agence Spatiale Italienne, le cabinet 5+1AA a choisi de plonger entièrement le bâtiment dans l’obscurité, comme s’il arrivait d’un autre monde, loin du contexte de la périphérie romaine. Mais, font-ils remarquer, le noir est également porteur d’absence de gravité et suggère ainsi un certain type de raisonnement lié à l’identité du bâtiment. Tout ceci pour affirmer le grand intérêt qu’ils portent au thème de la couleur. Quelque chose qui va au-delà du choix de la simple surface chromatique et qui introduit plusieurs concepts. Un outil de narration du projet, également eu égard le rôle dialectique qu’il exerce sur le contexte.

Redonner le droit à la matière signifie également réserver une attention particulière à la valeur d’expression des matériaux. Chaque matériau apporte une valeur spécifique, figurative et constructive. Si l’on pense au tout dernier projet LIFE à Brescia, nous voudrions comprendre quels sont les traits distinctifs de recherche que l’étude poursuit.

“En réaffirmant le droit à la matière, il est important pour nous de placer plusieurs matériaux côte à côte” explique

Femia : “Par exemple, dans de nombreux projets, nous décidons de n’en utiliser qu’un seul, de manière forte et unitaire, afin de lui conférer un rôle central dans le projet. À Brescia au contraire, la matière et la couleur ont pris un autre sens : en premier lieu, entrer en dialectique avec les logiques de la planification, qui de fait produisent des bâtiments importants du point de vue dimensionnel et de la valeur urbaine, mais tout à fait indifférents et incapables de générer des relations conviviales entre les résidents”.

La matière à Brescia a donc été utilisée comme un outil pour décomposer et agencer les bâtiments selon une stratification verticale côté parc et horizontale côté rue.

En affirmant, à travers l’alternance des matériaux, que le bâtiment, pris dans son intégralité, était la somme de plusieurs édifices, non seulement en termes de langage, mais surtout de concept d’habitat.

“Un jeu de dialogues et de contrastes qui exprime la volonté non pas tant de faire un exercice sur la réalisation d’un bon système de façade, mais plutôt pour comprendre que les choix sur les matériaux et les technologies peuvent aller bien au-delà de leur rôle spécifique et parler enfin d’identité, d’appropriation, d’intimité et de création de paysage”. À travers les matériaux et la couleur, il nous était impossible de ne pas affronter les liens qui existent entre édifice, ville et paysage. Un trait distinctif du travail du cabinet 5+1AA est que leur architecture se soustrait à la reconnaissabilité formelle, à la constance et à la répétitivité des éléments de composition.

Si l’on embrase du regard leurs différentes constructions, il n’est vraiment pas facile de comprendre qu’ils ont tous été réalisés par la même main. Une architecture que nous pourrions définir libérée des “à priori”, qui découle des conditions données et du dialogue avec les lieux. Une architecture qui donne sans doute la priorité plus à l’écoute qu’à la parole.

Femia hoche la tête et en profite pour expliquer ce thème :

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Edificio Stecca Frigoriferi Milanesi

5+1AA

“Il y a une autre matière que nous utilisons dans le projet et qui a toutefois besoin de s’exprimer pour devenir quelque chose à laquelle se confronter : le temps.

C’est vrai, le fait que nous ne sommes pas immédiatement identifiables a généré, chez certains, des difficultés à se confronter avec nos constructions, et cela nous a conduit, en Italie, à être parfois étiquetés sous le cliché plutôt superficiel d’éclectisme, en admettant qu’il ne s’agisse pas plutôt d’une valeur.

Il faut remarquer qu’au cours du temps, nombreux sont ceux qui, peu à peu, ont commencé à parler de ce que nous avions déjà affirmé depuis longtemps : du contexte au réel, de la poésie à la matière, de la spécificité etc...

Mais je parle du temps, dans le sens qu’après presque 20 ans d’activité et plus de 40 projets déjà réalisés, on commence à comprendre quels sont les thèmes que nous voulons affirmer à travers nos travaux.

Pour nous, il est difficile de penser que l’on puisse reproduire et répliquer indifféremment une construction, qui est souvent simplement une affirmation de soi-même et non la réponse à des conditions ou à des lieux spécifiques.

Nous au contraire, nous affirmons avec force que chaque édifice et chaque projet doit avoir une nature publique, car de fait, elle ‘sort’ toujours de son territoire et doit donc tenir compte de cette grande responsabilité : l’acte de la métamorphose, de la transformation du réel.

Et c’est donc en toute cohérence que nous considérons le projet comme un outil du dialogue. Notre regard est toujours à l’écoute, nous stimulons des actions capables de déclencher des réactions.

Cela n’empêche pas que nos projets aient des aspects qui reviennent, du point de vue de l’interprétation du rapport entre l’intérieur et l’extérieur, ainsi que dans la définition d’une série d’éléments voulus pour donner du caractère et de la force aux espaces communs.

Des lieux qui deviennent des espaces d’élection de caractère public pour affirmer l’identité d’un édifice et favoriser en même temps son appropriation de la part des résidents”.

L’aspect de la responsabilité publique du projet est très pertinent lorsque l’on parle de régénération urbaine. Un thème de grande actualité que le cabinet 5+1AA a très souvent abordé. Et à ce sujet, nous demandons à Femia quelle est l’originalité de leur vision.

“Notre originalité est justement de ne pas vouloir être original et donc de refuser les clichés de nombreux architectes, qui quoique intelligents, se contentent de définir un mot en pensant que le projet puisse être inclus dans cette définition. Notre approche est d’arriver au fond du problème, d’explorer une ville, d’essayer d’en comprendre les problématiques pour donner des réponses polyphoniques. Nous sommes très loin du monologue de ceux qui pensent avoir des réponses toutes prêtes.

Au contraire, nous explorons les lieux avec des doutes, avec des questions que nous partageons avec nos interlocuteurs, en utilisant le projet comme outil de discussion et d’affirmation”.

Un travail qui, en synthèse, réfute l’idée que l’on puisse continuer aujourd’hui à concevoir et à planifier la ville en la regardant d’en haut, sans y pénétrer, y entrer en contact, en pensant qu’un simple dessin puisse résoudre le problème. “C’est pourquoi notre logo représente un sous-marin : il faut descendre silencieusement, en profondeur, et ne refaire surface que si l’on a quelque chose d’intelligent à dire”.

Dans l’imaginaire collectif, le sous-marin a longtemps été un symbole de haute technique de construction. Quel est le rapport du cabinet 5+1AA avec la technologie ?

“Nous avons un bon rapport avec tout ce qui tourne autour du projet et nous considérons le projet comme la volonté de pratiquer la réalité. Ainsi, nous ne sommes pas simplement intéressés à raisonner sur des idées qui restent dans le domaine des mots et du dessin, mais nous essayons de les traduire en réalité. Pour ceci, il faut être extrêmement préparé pour maîtriser l’aspect technologique. Un aspect que nous contemplons dès

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©Caviola

le début, à travers le dialogue que nous implémentons avec l’ingénierie”. Dans ce sens, l’expérience que nous poursuivons avec la céramique est très significative.

“Un matériau qui accompagne l’humanité depuis des millénaires. Et bien que l’Italie représente l’excellence de la production mondiale, la céramique était devenue, à notre avis, un élément passif et bidimensionnel, même si sa production se traduit en millions de mètres carrés et dans des formats toujours plus grands. Il y a quelques années de cela, en vue de redonner le droit à la matière, nous avions lancé un défi technologique et conceptuel, en proposant à plusieurs entreprises de réaliser une recherche expérimentale finalisée à comprendre comment l’on pouvait, en croisant la troisième dimension des éléments céramiques, reconquérir la possibilité de faire interagir leur surface avec la lumière et comprendre comment la matière pouvait devenir changeante à travers la décomposition du reflet lumineux. À la fin, seule une entreprise comme Casalgrande Padana est parvenue à aller au-delà de la logique traditionnelle de la production et à mener à bien le défi d’avoir un relief d’au moins 7-8 mm sur l’épaisseur d’un carreau”. Tout ceci a signifié prendre un fort aspect industriel, arrêter symboliquement la machine qui produit des millions de mètres carrés,

faire une réflexion en se posant un objectif, raisonner en termes de concept et d’artisanat, voir ce que l’on pouvait faire avec une intégration aux technologies les plus avancées et en analyser les résultats sur le plan technique, esthétique et non des moindres, sur le plan économique, car la technologie veut également dire maîtrise des coûts.

La technologie, souligne Femia, “doit être un flux continu de la pensée conceptuelle et dans notre parcours professionnel, cette approche a conduit à des résultats extraordinaires, dont nous avons été le catalyseur”.

Et tout en restant dans le domaine de la céramique, explique-t-il, dans le cadre du grand projet de requalification et réaménagement auquel nous travaillons pour les Docks de Marseille, nous avons mis en œuvre un processus vertueux qui, suite au travail avec un artisan d’Albissola, la Casa dell’Arte du Maître Danilo Trogu a permis de fabriquer à la main un élément céramique de revêtement. Ce moule a ensuite été livré à Casalgrande Padana qui, à son tour, l’a étudié et développé comme élément à produire au niveau industriel, capable de satisfaire les prescriptions prévues dans les Avis Techniques français.

Puis il ajoute : “Tout ceci se produit parce que nous considérons le projet comme un outil de dialogue ver-

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tueux entre acteurs qui, il y a seulement dix ans, avaient un dialogue qui les enrichissaient mutuellement, et qui tendent aujourd’hui à s’éloigner de plus en plus”.

Une approche en mesure d’utiliser l’expérience et la compétence, et en même temps capable de repartir à zéro par rapport à la pratique courante. Mais concrètement, que signifie affronter le projet et l’innovation à travers ces modalités ?

“Pour les choses auxquelles on croit, il faut trouver un temps lent” réplique Femia.

“Je parle de temps lent parce qu’il a fallu plusieurs années pour arriver à ce type de travail, en faisant empiéter les moments de réflexion sur la dynamique rapide du quotidien”.

Un processus de recherche et d’innovation où il n’existe aucune certitude sur le parcours entrepris, et les résultats se concrétisent au fur et à mesure, non sans quelques surprises.

L’architecte explique qu’après avoir mis au point la première dalle 10x20, il a également voulu en fabriquer une autre de 60x60 et définir ainsi une idée de façade ventilée sans joints, avec une apparence absolument monolithique. Et encore, après avoir compris les potentialités de ce work in progress, il a expérimenté des interventions de coupe de chaque carreau pour les réduire en éléments de forme ronde ou carrée à recomposer en mosaïques tridimensionnels de grand impact figuratif. Ce concept va bientôt prendre forme à Paris, sur les façades d’un quartier développé par l’étude 5+1AA, dont les travaux démarreront en juin : “L’administration municipale et le maître de l’ouvrage ont été surpris par la capacité de cette matière d’interagir avec la lumière du jour, en créant stupeur et merveille et en devenant quelque chose de magique et spécial”.

Au contraire, la grande enveloppe de l’auditorium de l’IULM à Milan est revêtue de dalles facettées de couleur vert turquoise, coupées au format 9x9. Plus récemment, pour le nouveau siège de BNLBNP Paribas à Rome, le thème tridimensionnel a été décliné dans une seule direc-

tion, en dilatant longitudinalement la dalle céramique. En synthèse, la matière, tout en étant toujours la même, se régénère et se réinvente constamment, à travers les différentes modalités d’interprétation, de pose et de couleurs.

Femia explique qu’au fur et à mesure, ils ont compris que cette modalité d’approche (c’est d’ailleurs le défi qui avait été lancé à Casalgrande Padana), pouvait être une ressource incontournable, et indépendamment de l’échelle des projets proposés, le dialogue et la recherche constante sur le matériau devaient continuer.

Puis il souligne : “Nous ne faisons pas du design comme on l’entend d’habitude, nous travaillons la matière en visant en quelques sorte à chercher et à trouver des solutions capables d’interagir de manière innovante et spécifique avec les aspects d’ordre spatial dans le domaine de l’architecture. Notre travail avec la céramique ne visait pas à créer un produit identifiable avec notre cabinet d’architectes. La force de ce que nous avons fait avec Casalgrande Padana est que tout le monde, en suivant ses propres modalités de déclinaison et d’utilisation, peut s’approprier du matériau. Et c’est ici que se place la redécouverte d’une dimension qui se range entre l’art, l’artisanat et l’industrie”.

“Notre idée - conclut Femia - est de trouver dans les entreprises - comme c’est déjà le cas de Casalgrande Padana -, des compagnons de route pour suivre un parcours que nous voulons mener en profondeur, silencieusement, pour réaffirmer quelque chose qui n’est pas nécessairement une invention et qu’il suffit parfois seulement de redécouvrir. Par ailleurs, n’oublions pas que nous somme le pays natal de Giò Ponti, qui outre à affirmer son amour pour l’architecture a mis en relief la poésie et la beauté de la céramique. Nous souhaitons récupérer, de manière responsable, l’excellence et le savoir-faire que l’Italie possède depuis les années 70, car pour nous, c’est la voie du futur. Notre pays ne pourra jamais lutter au niveau mondial sur le plan de la quantité, mais devra miser sur l’excellence de son savoir-faire.

C’est une denrée rare, difficile à trouver ailleurs”.

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Agenzia Spaziale Italiana

Der Materie Recht erweisen Wir haben uns mit Alfonso Femia zusammengesetzt, um etwas über die originellen Aspekte einer Projektforschung zu erfahren, die sich auf den Dialog als Projektmittel und auf das Projekt als Dialogmittel beruft und von den Eigentümlichkeit der Materialien bis zur Sozialverantwortung der Architektur, zu den Großprojekten und zur innovativen Rolle der keramischen Verkleidungen reicht Eine Agence in Paris, ein Atelier in Mailand, doch der Mittelpunkt seiner Tätigkeit ist in Genua geblieben.

Die drei Büros – besagt die Website der Agentur – verhalten sich wirklich wie ein einziges, haben sich nicht spezialisiert, haben keine unterschiedlichen Arbeitsmethoden und auch keine unterschiedlichen Charakter: Solidarität, Leidenschaft, Rechtschaffenheit. „Von allen Städten, in denen ich gewohnt habe, bevorzuge ich Genua. Ich fühle mich in dieser Stadt verloren und familiär, klein und fremd“ beteuert Paul Valéry. Alfonso Femia, der mit seinen Partnern Gianluca Peluffo und Simonetta Cenci das Architekturbüro 5+1 AA leitet, kann man nicht anderswo antreffen als in Genua, eine Stadt, die er selbst unbedingt als „angeboren“ bezeichnet und in der die professionelle Vereinigung im Jahr 1995 ihren Anfang nahm. Nie hätte eine Entscheidung besser sein können. Der historische Palazzo in der Via Interiano ist ein kleines Schmuckstück, das – um es mit den Worten des Schriftstellers Calvino auszudrücken – „von einer anderen Zeit in unserer Zeit“ zeugt. Ein lebhaftes und positives Zusammenleben alter knirschender Parkettböden und „bemalter und vergoldeter, großer patrizischer Decken“, die der Stadt Genua von Flaubert lieb waren und heute angenehm verblasst wirken, bilden einen Gegensatz zu den Sneakers an den Füßen der jungen Mitarbeiter, den Bildschirmen der Computer, Modellen und Maquettes der laufenden Projekte, den Zeichnungsrollen, den Bücher- und Zeitschriftenstapeln, den Schachteln der Materialkollektionen, die alle

in einer perfekten (Un)ordnung verstreut sind. Wir befinden uns in der 4. Etage und in der Wartezeit werden wir in eine antike Holzveranda geführt, die auf einen wunderschönen und entfremdenden, mit Bäumen bepflanzten Garten auf dem Hang hinter dem Gebäude blickt. Darunter der Tunnel Nino Bixio.

Absolut extraordinär architektonisch. „Ich würde gerne hier bleiben und lieber nicht weiterfahren“ hat Mark Twain bei der Betrachtung der Schichtung dieser unglaublichen Stadt behauptet – und wir sehen das genauso.

Und genau von hier aus fangen wir an, von dem was 5+1AA als „Mittelmäßigkeit“ definiert, „mit der man weiterhin die kontemporäre Stadt missbraucht“ und gegen die sie sich wehren, um der Eintönigkeit Farbe entgegen zu setzen. Doch eher noch als die Farbenlehre verwendet man eine Auswahl an Bedeutungen. „Einer der Grundsätze, an denen wir arbeiten und mit denen wir uns bei unseren Projekten konfrontieren, ist es, der Materie wieder Recht zu erweisen“ erklärt Alfonso Femia. „Es handelt sich um eine Untersuchung, die verschiedene Themen einschließt, unter denen das Thema Farbe zu den ersten gehört, die wir zu befreien versucht haben. Einerseits um uns in eine Kontinuität aber auch Progression gegenüber dem Gebrauch der Farbe durch die Architekturbewegung Neue Bauen zu versetzen, andererseits weil wir glauben, dass Farbe ein Element ist, das auch in extrem bescheidener Weise die

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Agenzia Spaziale Italiana

5+1AA

Rollen der Architekturelemente erzählen und darstellen kann. In diesem Sinn war die Erfahrung des ersten farblich erheblichen Eingriffs, den das Büro vollendet hat, besonders bedeutungsvoll: Das Projekt des Gebäudes Stecca Frigoriferi Milanesi. „Wir haben bemerkt, dass es nahezu einer Revolution gleichkam, im Jahr 2001 Farbe in Mailand einzuschleusen“ bemerkt Femia und erinnert: „Es waren viele Diskussionen notwendig, bei denen wir uns bewusst wurden, wie ein extrem einfaches Element wie Farbe Ängste und Besorgnisse erwecken kann. Zugleich ist deutlich hervorgegangen, welche wichtige Rolle Farbe beim Erzählen und Umwandeln eines Stadtbildes spielen kann. Unser Eingriff ist absolut kein grafischer und auch kein rein ästhetischer Eingriff, sondern offenbart die präzise Bedeutung einer Änderung, die auch dank der Anwendung einer gläsernen Hülle, in der sich die früheren Gegebenheiten spiegeln, einen Dialog mit dem Kontext offenbart“. Bei dem vor kürzerem realisierten Projekt der italienischen Weltraumagentur ‚Agenzia Spaziale Italiana’ hat 5+1AA beschlossen, das Gebäude ganz in Schwarz zu hüllen, wie wenn es im Verhältnis zum Kontext der Vorstadt von Rom von einer anderen Welt käme. Doch man macht uns darauf aufmerksam, dass Schwarz auch für Schwerelosigkeit sorgt und daher auf eine gewisse Denkensweise bezogen auf die Identität des Gebäudes hinweist. Mit all dem behauptet 5+1 ein erhebliches Interesse am Thema der Farbe. Etwas, was über die Wahl einer farbigen Oberfläche hinausgeht und verschiedene Bedeutung einleitet. Ein Mittel, das vom Projekt spricht, auch dank der dialektischen Rolle, die Farbe in Verhältnis zum Kontext spielt.

Der Materie Recht zu erweisen bedeutet auch, der Ausdruckskraft der Materialien eine besondere Aufmerksamkeit zu widmen. Jedes Material besitzt eine spezifische, bildende und konstruktive Fähigkeit und - im Gedanken an das neulich entwickelte Projekt LIFE für Brescia – möchten wir versuchen zu begreifen, auf welche wesentlichen Aspekte der Forschung sich das Architekturbüro konzentriert.

„Bei der Wiederbehauptung des Rechts der Materie ist es für uns belanglos, mehrere Materialien zusammenzustellen“ meint Femia: „Beispielsweise entscheiden wir uns bei vielen Projekten für ein Material, ganz einheitlich und stark, damit es im Gesamtbild eine zentrale Rolle spielt. In Brescia haben Material und Farbe dagegen eine andere Bedeutung angenommen: In erster Linie greifen sie mit den logischen Zügen einer Planung ineinander, aus denen de facto in Hinsicht auf ihre Größen und städtischen Werte sehr wichtige Gebäude entstehen, die jedoch absolut teilnahmslos und unfähig sind, mit den Bewohnern intime Beziehungen zu schaffen.

In Brescia wurde die Materie also als Mittel verwendet, um die Gebäude nach einer vertikalen Schichtung in Richtung des Parks und einer horizontalen Schichtung zur Straßenfront zu zerlegen und aufzugliedern. Wobei die sich abwechselnden Materialien unterstreichen, dass der Gebäudekörper in seiner Gesamtheit die Summe verschiedener Gebäude war, nicht nur im Sinne des äußerlichen Erscheinungsbildes, sondern vor allem im Sinne der Wohnart. „Ein Spiel aus Dialogen und Kontrasten, das vom Willen zeugt, nicht nur ein gutes Fassadensystem zu fertigen, sondern zu begreifen, dass einige technologischen und materialbezogenen Beschlüsse extrem weit über ihre spezifische Rolle hinausgehen und etwas über Identität, Aneignung, Intimität und Landschaftsgestaltung aussagen können“.

Anhand der Materialien und Farbe haben wir uns notwendigerweise mit den Beziehungen befasst, die zwischen Gebäude, Stadt und Landschaft bestehen.

Ein kennzeichnender Aspekt der Arbeit von 5+1AA ist der einer Architektur, die sich den Verpflichtungen der förmlichen Erkennbarkeit, der Beständigkeit und Wiederholung ihrer Bauelemente entzieht. Würde man verschiedene Gebäude von 5+1 aneinanderreihen, wäre nicht leicht erkennbar, dass sie alle aus einer Hand stammen. Eine Architektur, von der man sagen könnte, dass sie sich von den „a priori“ befreit hat und aus den Gegebenheiten und dem Dialog mit der Umgebung

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Ursprung nimmt. Wohl eher eine Architektur des Zuhörens als eine Architektur des Redens.

Femia nickt zu und nutzt die Gelegenheit, um Klarheit zu schaffen: „Es gibt noch eine andere Materie, die wir im Projekt einsetzen, die sich jedoch entfalten muss, um sich mit etwas konfrontieren zu können: die Zeit.

Dass unsere Architekturen nicht unverzüglich erkennbar sind, stimmt wohl und hat so einigen in der Relation mit unseren Architekturen Schwierigkeiten bereitet, und in Italien wurden wir manchmal mit dem ziemlich dummen und selbstverständlichen Klischee eines banalen Eklektizismus abgestempelt, wobei dieser auch ein Wert sein könnte. Es ist interessant, festzustellen wie im Laufe der Zeit viele langsam begonnen haben, von dem zu sprechen was wir schon lange behaupten: vom Kontext zur Realität, von der Poetik bis zur Materie, von der Eigentümlichkeit, usw. Aber ich spreche von Zeit, weil man mittlerweile nach fast 20 Jahren, in denen wir mehr als 40 Projekte realisiert haben, zu verstehen beginnt, welche Themen wir mit unseren Werken behaupten möchten. Wir glauben kaum, dass man eine Architektur in gleichgültiger Weise wiederholen kann, denn sie ist oft einfach eine Selbstbehauptung und nicht die Antwort auf Verhältnisse oder spezifische Bereiche. Dagegen behaupten wir ganz kräftig, dass jedes Gebäude und jedes Projekt einen öffentlichen Charakter besitzen muss, denn es überschreitet de facto immer die Grenzen des

Eigentums und muss daher diese große Verantwortung übernehmen: die Metamorphose, die Umwandlung der Realität. Es bleibt uns nichts anderes übrig, als ganz konsequent an das Projekt als Mittel des Dialogs zu glauben.

Wir haben stets das Sehen mit dem Zuhören verbunden und Aktionen bewirkt, die zusätzliche Reaktionen auslösen. Dennoch besitzen unsere Projekte eine Reihe von Aspekten, die in Hinsicht auf die Interpretation der Beziehung zwischen innen und außen und im Sinne der Definition einer Reihe von Willen den gemeinschaftlichen Verbindungsbereichen wieder Charakter und Kraft verleihen. Bereiche, die zu öffentlichen Wahlbereichen werden, um die Identität des Gebäudes zu behaupten und die es den Bewohnern zugleich ermöglichen, sich die Gebäude anzueignen.

Der Aspekt der öffentlichen Verantwortung des Projekts ist sehr zutreffend, wenn es um städtische Neugestaltung geht. Ein höchst aktuelles Thema, mit dem sich das Architekturbüro 5+1AA häufig befasst hat.

Wir fragen Femia diesbezüglich, auf welcher Originalität der Gesichtspunkt des Architekturbüros aufbaut. „Unsere Originalität beruht darauf, nicht originell sein zu wollen und daher nicht ins Klischee vieler auch sehr intelligenter Architekten zu passen, die sich damit begnügen, ein Wort zu definieren und dabei zu glauben, dass das Projekt in diese Definition aufgenommen werden kann.

Wir gehen auf das Innerste des Problems ein, untersuchen

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5+1AA

Docks di Marsiglia

die Stadt und versuchen ihre Probleme zu verstehen, um mehrstimmige Lösungen zu bieten. Wir sind weit entfernt vom Monolog solcher, die in ihren Antworten Gewissheit zu besitzen glauben. Im Gegenteil, wir schweben oft zwischen Zweifeln und Fragen, konfrontieren uns dabei in der Praxis mit unseren Ansprechpartnern und benutzen das Projekt als Mittel zur Diskussion und Behauptung“.

Eine Arbeit, die schlussendlich die Einstellung abwehrt, dass man heute beim Projektieren und Planen die Stadt weiterhin von oben betrachten kann, ohne einzutreten und sich mit ihr in Verbindung zu setzen und mit einer einfachen Zeichnung das Problem lösen kann. „Deshalb ist unser Logo ein U-Boot: Man muss lautlos bis in die Tiefe absinken und wieder auftauchen, wenn man etwas intelligentes zu sagen hat“.

In der Kollektivvorstellung waren U-Boote aber über lange Zeit auch das Symbol einer gehobenen Bautechnik. Wie steht 5+1AA zur Technologie? „Wir pflegen ein gesundes Verhältnis zu all dem, was sich um das Projekt dreht und betrachten das Projekt als den Willen, die Realität umzusetzen. Es interessiert uns also nicht, einfach nur Ideen zu überlegen, die im Rahen der Zeichnung und Wörter bleiben, sondern versuchen, sie in die Wirklichkeit umzusetzen. Damit dies gelingt, muss man unbedingt extrem fachkundig sein, um den technologischen Aspekt zu beherrschen. Ein Aspekt, der für uns vom Anfang an beginnt, durch den Dialog, den wir mit dem Engineering einleiten“. In diesem Sinn ist die Erfahrung, die mit Keramik umgesetzt wird, ebenso bedeutungsvoll. „Ein Material, das die Menschheit seit Jahrtausenden begleitet, das jedoch neulich zu einem passiven und zweidimensionalen Element herabgesetzt wurde, auch wenn Millionen Quadratmeter davon in immer größeren Formaten erzeugt werden und trotzdem Italien die Topqualität der Weltproduktion darstellt.

Um der Materie wieder Recht zu erweisen haben wir vor einigen Jahren eine technologische und konzeptmäßige Herausforderung begonnen und einer Reihe von Unternehmen eine experimentelle Forschung angeboten,

mit dem Ziel, zu erkunden wie man durch Kreuzen der dritten Dimension der keramischen Elemente wieder die Möglichkeit erzielen kann, dass ihre Oberflächen mit dem Licht zusammenwirken und um festzustellen, wie stark die Materie durch das Zerlegen des Lichtreflexes zum Schillern gebracht werden kann. Schlussendlich ist es nur einem Unternehmen wie Casalgrande Padana gelungen, die traditionelle Produktionslogik zu überwinden und der Herausforderung einer Erhöhung von mindestens 7-8 mm auf der Dicke einer Fliese auf den Grund zu gehen.

All das war damit verbunden, einen starken industriellen Aspekt anzugehen, symbolisch die Maschine zu stoppen, die Millionen Quadratmeter erzeugt, eine Phase der Überlegung und Herausforderung einzulegen, handwerklich und konzeptmäßig zu denken, zuzusehen, was dank der Integration mit der fortschrittlichsten Technologie geschehen kann und die Ergebnisse in technischer, ästhetischer und nicht zuletzt wirtschaftlicher Hinsicht zu bewerten, denn Technologie bedeutet auch Konstenüberwachung. Technologie, betont Femia „muss ein ständiger projektbezogener Gedankengang sein und auf unserem Weg hat dieses Verhalten zu extraordinären Ergebnissen geführt, von denen wir die reine Ursache sind“. Um im Bereich der Keramik zu bleiben hat er uns dann noch erläutert, wie 5+1AA im Rahmen des zurzeit in der Entwicklungsphase befindlichen Großprojekts der Nutzbarmachung und Neubestimmung der Docks in Marseille einen tugendhaften Prozess in die Wege geleitet hat, bei dem in Zusammenarbeit mit einem Kunstgewerbe in Albissola, das Haus der Kunst des Meisters Danilo Trogu, ein keramisches Verkleidungselement von Hand erzeugt wurde. Der Abdruck davon wurde Casalgrande Padana übergeben, wo er wiederum untersucht und im Sinne der Produktion eines industriellen Elements entwickelt wurde, das die Vorschriften der französischen Avis Technique erfüllt. Dazu meint Femia: „All dies geschieht, weil wir das Projekt als ein Mittel für einen tugendhaften Dialog zwischen den Teilnehmern betrachten, die sich bis vor einigen Jahrzehnten ständig untereinander verstän-

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digten und bereicherten, während sie heute dazu neigen, sich ständig abzusondern“.

Eine Vorgehensweise, die Erfahrung und Kompetenz nutzen kann, zugleich aber fähig ist, der aktuellen Praxis gegenüber wieder von Null anzufangen. Doch was bedeutet es nun eigentlich konkret, wenn man ein Projekt und die Innovation in dieser Weise angeht? „Man muss für Dinge, an die man glaubt, eine langsame Zeit aufbringen“, antwortet Femia. „Ich sage eine langsame Zeit, weil es einige Jahre gedauert hat, bis wir auf diese Arbeitsweise gestoßen sind: Wir haben der schnellen Dynamik des Alltags Momente der Überlegung entzogen“.

Ein Forschungs- und Innovationsprozess, in dem der eingeleitete Weg keine Sicherheit bietet und die Ergebnisse nicht ohne Überraschungen langsam konkret werden.

Der Architekt schildert, wie man nach der Optimierung der ersten 10x20 Fliese verstanden hat, dass auch ein Format 60x60 möglich war und somit die Idee einer fugenlosen hinterlüfteten Fassade definiert werden konnte, die absolut monolithisch aussieht. Und wie er das Potential eines solchen Work in progress begriff, das Experimentieren von Schneidarbeiten an einzelnen Fliesen, um sie in quadratische oder runde Elemente zu reduzieren, um sie dann wieder in stark beeindruckende dreidimensionale Mosaike zusammen zu legen. Eines davon wird in Paris auf den Fassaden eines von 5+1AA entworfenen Häuserblocks zu sehen sein, dessen Baustelle im Juni eröffnen wird: „Die Gemeindeverwaltung und der Auftraggeber waren beeindruckt von der Fähigkeit dieser Materie, mit dem Tageslicht zu interagieren, Erstaunen und Verwunderung zu erwecken und etwas Magisches und Besonderes zu werden“: Der große „Kokon“ des Auditoriums der IULM in Mailand ist dagegen mit facettierten türkisgrünen Fliesen verkleidet, die im Format 9x9 geschnitten sind. Vor kürzerer Zeit wurde dagegen für die neue Niederlassung der BNL_BNP Paribas in Rom das 3D-Thema in eine einzige Richtung ausgeführt und die keramische Platte dadurch longitudinal erweitert. Obgleich sie immer die gleiche ist,

regeneriert sich und gestaltet sich die Materie ständig neu, durch die verschiedenen Methoden, mit denen sie interpretiert, verlegt und farblich charakterisiert wird.

Femia schildert, wie sie im Laufe der Zeit bemerkt haben, dass diese Vorgehensweise (die der Casalgrande Padana als Herausforderung präsentiert wurde) eine Ressource sein konnte, die man nicht versäumen durfte und dass der Dialog und eine ständige Materialforschung unabhängig von der Skala der angebotenen Projekte nicht unterbrochen werden durfte. Und er betont ausdrücklich: „Wir bieten kein Design im herkömmlichen Sinne, sondern bearbeiten das Material und suchen und finden in irgendeiner Weise Lösungen, die innovativ und spezifisch mit den räumlichen Aspekten der Architektur interagieren.

Unserer Arbeit mit Keramik lang keine Absicht zugrunde, ein mit 5+1AA identifizierbares Produkt zu entwickeln.

Die Stärke von dem, was wir mit Casalgrande Padana geleistet haben, ist dass alle sich das Material aneignen können, je nachdem wie sie es ausführen und verwenden möchten. Darin liegt die Wiederentdeckung einer Dimension, die zwischen Handwerk, Industrie und Kunst eingestuft werden kann“. „Unsere Idee – fügt Femia abschließend hinzu – ist es, Unternehmen zu finden, die – wie es sich mittlerweile gewiss mit Casalgrande Padana ergeben hat – uns still auf dem Weg einer gründlichen Untersuchung begleiten, um einige Dinge zu behaupten, die nicht unbedingt Erfindungen sind und manchmal nur wiederentdeckt werden müssen. Wir dürfen nicht vergessen, dass wir unter anderem das Geburtsland von Giò Ponti sind, der nicht nur seine Liebe für die Architektur behauptet, sondern auch die Poetik und Schönheit von Keramik offenbart hat. Doch es besteht auch der Wille, verantwortungsvoll eine Exzellenz zu behaupten und eine Fähigkeit, die Italien schon seit den 1970-er Jahren besitzt und unseres Erachtens in die Zukunft führt. Unser Land kann sich auf dem Weltmarkt nicht mit der quantitativen Dimension konfrontieren, sondern muss die Exzellenz seiner Fähigkeit des Schaffens anstreben. Seltene Ware, die anderswo nicht leicht zu finden ist“.

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5+1AA

Brescia - Logements dans la zone de l’ancien secteur Milano

LIFE, là où la ville reprend vie Les hommes n’apparaissent ni dans le livre Periferie de Mario Sironi, ni dans le livre Ritratti di fabbriche de Gabriele Basilico. Les cathédrales de l’homo faber déclarent leur douloureuse incapacité de survivre sans lui.

Mais la valeur de cette iconographie, dans la tristesse métaphysique de l’arrêt sur image, n’est pas seulement esthétisante, mais sous-tend la capacité d’évoquer, à artem, la volonté de ne pas de résigner. De solliciter une action pour se racheter, non à priori, mais en commençant par ces mêmes lieux. Et les hommes s’en réapproprient, les métabolisent, les repensent, les reconstruisent, les rénovent et y habitent de nouveau.

C’est le grand thème de la régénération urbaine, une des priorités globales des politiques de développement, qui absorbent les

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administrateurs locaux, les architectes, les associations et la société

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5+1AA

civile, en vue de réparer les cicatrices laissées par les anciens bâtiments résidentiels et industriels. Un engagement qui ne concerne pas seulement l’aspect immobilier, mais qui à travers celui-ci, entend redessiner les relations sociales, culturelles et économiques, avec une approche écologique des ressources, pour envisager un habitat durable et améliorer la qualité de vie des habitants.

Et c’est justement le but du projet LIFE. Conduire les hommes à se réapproprier d’un espace que la désindustrialisation a rendu à la ville. Pour ce faire, le projet ne peut simplement envisager de changer la destination un cadre stratégique de plus grande envergure, afin de repenser le rôle d’un important tissu urbain de la ville Brescia, en faisant levier sur le rapport synergique entre la nouvelle périphérie, le centre historique et les espaces verts environnants. Le site d’intervention, situé au cœur de la première expansion industrielle de la ville, est situé au sud-ouest du tissu urbain, non loin du vieux centre-ville, juste hors de la ceinture verte qui se développe autour des vieux murs de la ville et qui engloble également la zone du château. Ce projet, conçu par le cabinet d’architectes 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, a été implémenté après une série de réflexions visant à faire dialoguer le tissu compact du vieux quartier historique et le tissu fragmentaire de la ville en expansion. D’une part, en se concentrant sur le rééquilibre qualitatif et figuratif des rapports entre vides et pleins du bâti, d’autre part, sur la disposition des bâtiments étudiée en vue d’assurer une pleine perméabilité sur l’axe est-ouest, afin de consolider une liaison directe entre le nouvel habitat et le vieux centreville et son étroite appartenance aux espaces verts y rattachés.

Dans ce sens, ce nouveau bâti a été interprété comme une sorte d’enceinte habitée. Une coulisse perméable qui souligne le passage entre le front du bâti public tourné vers la ville et le front du bâti plus résidentiel ©L.Boegly BDC

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du lot, mais doit plutôt miser sur la capacité d’insérer cette zone dans

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prospetto su strada

prospetto d’angolo

prospetto su parco

prospetti laterali

pianta piano terra

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5+1AA

LIFE - Nouveau quartier résidentiel dans la zone de l’ancien secteur Milano Lieu Brescia Maître de l’ouvrage Regolo s.r.l. - Draco s.r.l.

Projet architectural et paysager 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo Architectes Alfonso Femia, Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci Génie des structures Ai Engineering s.r.l Ingénierie des installations et de l’environnement Ai Engineering s.r.l Entreprise Costruzioni Sandrini srl Responsable du projet Stefania Bracco et Francesca Recagno Alessandro Bellus, Vincenzo Marcella (bâtiment 12 / 13 et phase du chantier) Design team Alessandro Bellus, Stefania Bracco, Caterina Fumagalli, Francesco Fusillo, Maria Cristina Giordani, Valentina Grimaldi, Vincenzo Marcella, Sara Massa, Roberta Nardi, Michele Nicastro, Carola Picasso, Francesca Pirrello, Francesca Recagno, Arianna Ponzi, Giulia Tubelli Collaborateurs Michela Lucariello, Paolo Oliva, Renata Laudati, Roberto Montagna Rendering ©5+1AA Données dimensionnelles Surface totale 41.000 m2 Bâtiment 8: 3.206 m2, 38 appartements, parkings 1.336 m2 Bâtiment 9: 10.243 m2, 116 appartements, parkings 4.432 m2 Bâtiment 10: 6.178 m2, 71 appartements, parkings 2.781 m2 Bâtiment 12: 1.537 m2, 16 appartements, parkings 775 m2 Bâtiment 13: 4.546 m2, 51 appartements, parkings 1.546 m2

et naturel qui donne sur le parc qui y est abrité. Un espace vert, qui à travers un système articulé de filtres, de coins et de parcours, s’intègre au système paysager composé du vaste secteur réaménagé et au tissu historique adjacent. Ce bâtiment, structuré selon une composition tripartite bien définie (soubassement, élévation et couronnement), a été conçu pour favoriser à son tour un réseau étroit de relations : le balayage vertical, les encorbellements, les balcons, les terrasses, la différenciation prononcée des volumes donnant sur le parc, les jardins attachés aux logements du rez-de-chaussée, expriment tous le caractère personnalisé de l’habitat, plus personnel et spécifique. Au contraire, sur le front extérieur prévaut le balayage horizontal, le thème de la coulisse urbaine, avec la continuité entre les anciennes murailles qui abritent ce secteur et quelques vieux bâtiments existants caractérisés par ce dessin.

Dans ce jeu équilibré de composition en contrepoint, un rôle déterminant est joué par le choix et l’association des différents matériaux de revêtement, leurs couleurs, leur pose et leur capacité de réfléchir la lumière de manière différenciée en créant des ombres sur l’agencement volumétrique des façades. Près des surfaces enduites, des panneaux en fibrociment, des revêtements à listels et des listels en bois Meranti (système de façade dessiné par 5+1AA avec XILO 1930), se détachent les dynamiques surfaces céramiques réalisées en utilisant des éléments tridimensionnels diamantés, que Casalgrande Padana a fabriqué tout 20) Percorsi in ceramica 29

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exprès sur le dessin du cabinet 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo.

Dans la logique de la régénération urbaine durable, LIFE propose un haut standing du point de vue environnemental, grâce à des techniques de construction d’avant-garde, à l’emploi de matériaux à faible déperdition énergétique et à l’adoption d’installations technologiques de nouvelle génération. Les grandes baies vitrées, les systèmes de chauffage et de rafraîchissement par le sol, la ventilation mécanique contrôlée et la hauteur intérieure sous plafond de 2,90 mètres, favorisent des standards de confort thermique, acoustique et lumineux en mesure de faire de chaque logement un véritable “générateur de bien-être”.

L’édifice a été conçu pour obtenir la classe énergétique A selon le Cened (consommation moyenne inférieure à 22 kWh m2 par an). Pour atteindre cet objectif, la conception a adopté une approche très intégrée, en cherchant d’allier l’idée architecturale, les aspects structuraux et les stratégies visant l’utilisation rationnelle des ressources en eau et en énergie aux différentes phases de vie utiles du bâtiment, à sa gestion technologique et à ses cycles d’entretien. Parmi les nombreuses solutions qui font de LIFE un ouvrage d’excellence, également du point de vue des économies d’énergie, des aspects déterminants sont sûrement tant le raccordement au réseau de téléchauffage de Brescia que l’installation photovoltaïque qui est en mesure de satisfaire les besoins des parties communes.

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Brescia - Residenzen auf dem ehemaligen Industriegelände Comparto Milano Auf den Vorstadt-Gemälden Periferie von Mario Sironi genauso wie auf den Fabrik-Gemälden Ritratti di fabbriche von Gabriele Basilico sind keine Menschen zu sehen. Die Kathedralen des Homo faber verdeutlichen ihre schmerzhafte Unfähigkeit, ohne sie zu überleben. Doch der Wert dieser Ikonographie ist in der metaphysischen Traurigkeit eines festen Fotogramms nicht nur ästhetisierend, sondern unterspannt die Fähigkeit, ad artem das Fehlen einer Resignation zu beschwören, um eine erlösungsfähige Aktion herbeizurufen, nicht a priori, sondern genau von hier aus, von diesen Stellen.

Die Menschen eignen sie sich wieder an, wandeln sie um, ersinnen sie neu, bauen sie wieder auf, befähigen und bewohnen sie wieder. Das ist das große Thema der Regeneration der Städte, eine globale Priorität der Entwicklungspolitiken, die die Architekten, örtlichen Verwaltungskräfte, Verbände und Zivilgesellschaft zurzeit damit beschäftigt, die auf dem Territorium von den kürzlich stattgefundenen Veränderungen der Produktionsund Ansiedlungsmuster hinterlassenen Wunden wieder zu verheilen.

Eine Aufgabe, die nicht nur die Immobilien allein betrifft, sondern durch sie die sozialen, kulturellen und wirtschaftlichen Verknüpfungen in einem ökologischen Hinblick auf die Ressourcen wieder herstellen soll, mit der Zielstellung, die Qualität und Nachhaltigkeit des Wohnraumes zu verbessern. ©Guarino

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LIFE - wo die Stadt ein neues Leben beginnt

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©L.Boegly BDC 441cm

229cm

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prospetto

sezione trasversale

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5.10

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Davon berichtet uns das Projekt LIFE. Davon, dass sich die Menschen ein von der deindustrialisierten Stadt zurückerstattetes Gelände wieder aneignen soll.

Um dies zu erreichen hat man sich jedoch nicht einfach über den Wechsel des Nutzungszweckes eines Bauloses Gedanken gemacht, sondern eher über die Fähigkeit, das Gelände in einen umfangreicheren strategischen Rahmen einzugliedern, mit dem Ziel der Bestimmung einer neuen Rolle für einen wichtigen Teil des Stadtgewebes von Brescia, unter Appellierung an das synergische Verhältnis zwischen der ersten Vorstadt, dem Stadtkern und seiner umliegenden Grünflächen. Das Baugelände, das der Mittelpunkt der ersten industriellen Entwicklung der Stadt war, befindet sich im südwestlichen Stadtnetz, nicht weit von der Altstadt entfernt, gleich außerhalb des grünen Gürtels, der sich an der historischen Stadtmauer entlang erstreckt und unter anderem auch die Burggegend einschließt. Das Projekt von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo baut auf einer Reihe von Überlegungen über den Dialog zwischen dem kompakten Altstadt-Wohnnetz und dem fragmentarischen Wohnnetz der Stadterweiterungen auf. Indem es sich einerseits auf ein qualitatives und figuratives Wiederausgleichen der Relationen zwischen voll und leer konzentriert und andererseits auf die Lagen der Fabrikgebäude, will das Projekt eine starke Durchlässigkeit entlang der OstWest-Achse sichern, um den direkten Anschluss des neuen Bauobjekts an die Stadtmitte und seine enge Zugehörigkeit zum Grünsystem der Stadtmauern zu konsolidieren. In diesem Sinne wurde das neue Architekturwerk als eine Art bewohnte Einzäunung interpretiert. Eine durchlässige und durchquerbare 24) Percorsi in ceramica 29

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LIFE - Neues Wohnviertel im ehemaligen Industriegelände Comparto Milano Ort Brescia Auftraggeber Regolo s.r.l. - Draco s.r.l.

Architekturund Landschaftsprojekt 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci Strukturelles Engineering Ai Engineering s.r.l Anlagen- und Umweltengineering Ai Engineering s.r.l Bauunternehmen Costruzioni Sandrini srl Projektleiter Stefania Bracco und Francesca Recagno Alessandro Bellus, Vincenzo Marcella (Gebäude 12 / 13 und Baustellenphase) Design Team Alessandro Bellus, Stefania Bracco, Caterina Fumagalli, Francesco Fusillo, Maria Cristina Giordani, Valentina Grimaldi, Vincenzo Marcella, Sara Massa, Roberta Nardi, Michele Nicastro, Carola Picasso, Francesca Pirrello, Francesca Recagno, Arianna Ponzi, Giulia Tubelli Mitarbeiter Michela Lucariello, Paolo Oliva, Renata Laudati, Roberto Montagna Rendering ©5+1AA Größenangaben Gesamtfläche 41,000 m2 Gebäude 8: 3,206 m2, 38 Apartments, Parkplätze 1,336 m2 Gebäude 9: 10,243 m2, 116 Apartments, Parkplätze 4,432 m2 Gebäude 10: 6,178 m2, 71 Apartments, Parkplätze 2,781 m2 Gebäude 12: 1,537 m2, 16 Apartments, Parkplätze 775 m2 Gebäude 13: 4,546 m2, 51 Apartments, Parkplätze 1,546 m2

Kulisse, die den Übergang betont zwischen der öffentlichen, der Stadt zugewendeten Front und einer privateren und natürlichen Front, die auf den innen eingeschlossenen Park blickt. Ein grünes Herz, das sich anhand eines artikulierten Systems aus Filtern, Ausblicke und Wegstrecken in das Landschaftssystem eingliedert, das aus einem umfangreichen wieder nutzbar gemachten Gelände und dem angrenzenden historischen Stadtnetz besteht. Das nach einer genauen dreiteiligen Konstruktionsart (Grundbau, Hochbau und Krone) strukturierte Gebäude ist außerdem so konzipiert, dass es diese enge Vernetzung der Relationen verstärkt. Die vertikale Entwicklung, Vorsprünge, Loggien, Terrassen, die markante Verschiedenheit der auf den Park blickenden Volumen und die Gärten der Wohnungen im Erdgeschoß zeugen vom privateren, spezifischeren, persönlicheren Gemüt des Wohnens. An der äußeren Front überwiegt dagegen die horizontale Entwicklung, das Thema der Stadtwand, die Kontinuität mit der Stadtmauer, die den Bereich einschließt und mit einigen früheren architektonischen Beständen mit diesem charakteristischen Design. Eine wichtige Rolle in diesem ausgewogenen Spiel kombinierter Kontrapunkte spielen die Wahl und Zusammenstellung der verschiedenen Verkleidungsmaterialien, ihre Farben, die Verlegungsmuster, ihre Fähigkeit, das Licht unterschiedlich zu reflektieren, wie wenn sie die Schattierungen auf die artikulierte Volumetrie der Fassaden zeichnen wollten. Neben den verputzen Mauerfeldern, Verkleidungen aus Schindeln und Betonfaserplatten und der Beschaffenheit der Meranti-Holzlatten (ein von 5+1AA mit XILO 1930 entworfenes 26) Percorsi in ceramica 29

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Fassadensystem) heben sich die dynamischen Keramikflächen ab, die nach einem Entwurf des Architekturbüros 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo ausdrücklich von Casalgrande Padana unter Verwendung dreidimensionaler Diamantelemente erzeugt wurden. In der Logik einer nachhaltigen städtischen Regeneration bietet LIFE gehobene Umweltstandards, dank fortschrittlicher Konstruktionstechniken, der Verwendung von Materialien mit geringem Energieverbrauch und dem Einsatz technologischer Anlagen der letzten Generation. Große Glasflächen, Bodenheizungs- und Bodenkühlsystem, gesteuerte mechanische Belüftung und eine Nutzhöhe der Räume von 2,90 m erlauben Komfortstandards in puncto Wärme, Akustik und Helligkeit, die aus jeder Wohnung einen wahren „Wellness-Generator“ machen.

Das Gebäude wurde so entwickelt, dass es die Energieklasse A nach der Zertifizierungsbehörde Cened erreicht (durchschn. Verbrauch unter 22 kWh m2/Jahr). Um dieses Ziel zu erreichen, hat man bei der Projektentwicklung mit einer stark integrierten Methodik aus der architektonischen Idee, den strukturellen Aspekten und den Strategien für eine rationelle Nutzung der Energie- und Wasserressourcen ein System erstellt, das die verschiedenen Phasen der Gebäudenutzdauer, seiner technologischen Verwaltung und Instandhaltungszyklen berücksichtigt. Unter den zahlreichen Lösungen, die aus LIFE auch im Sinne der Energieeinsparungen eine Exzellenz machen, hat gewiss der Anschluss an das Fernheizungssystem von Brescia einen ausschlaggebenden Beitrag geleistet, sowie die Installation einer Photovoltaikanlage, die den Bedarf der Gemeinschaftsbereiche deckt.

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Milan - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM

Knowledge Transfer Centre : le partage du savoir Dans toutes les universités, on lève la main pour poser une question, participer, attirer l’attention, échanger des informations, partager le savoir, des idées, des doutes.

L’IULM a attendu le moment opportun, puis elle a levé la main pour inviter la ville au dialogue. C’est une main symbolique qui se lève dans le ciel de Milan, une tour qui est en partie transparente, comme le savoir, en partie faite de couleurs vives, comme la passion.

La Libera Università di Lingue e Comunicazione, plus connue sous le nom IULM, est la plus jeune institution académique de Milan.

Néanmoins, seuls 40 ans lui ont suffi pour consolider sa réputation de pôle de formation d’excellence dans les secteurs linguistiques, des sciences de la communication, des relations publiques, du tourisme et

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de la valorisation du patrimoine culturel. Forte d’une vocation qui vise

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à intégrer la préparation culturelle aux compétences professionnelles, l’université a toujours été un point de rencontre entre le monde académique et le monde du travail, en se présentant comme un interlocuteur dynamique dans un système en constante évolution. Cette condition privilégiée lui permet de créer des ponts avec d’importantes institutions extra-académiques afin de développer des projets d’intérêt commun sachant donner une valeur ajoutée à la didactique, à la recherche et à l’innovation.

C’est dans cette logique que l’université milanaise a envisagé d’agrandir le campus moyennant la construction du Knowledge Transfer Centre, à savoir un espace osmotique qui permettra à la ville de dialoguer avec l’université, en partageant leur savoir et leurs connaissances.

IULM Knowledge Transfer Centre

La tour, main symbolique qui se lève dans le ciel, n’est qu’un des

Lieu Milan Maître de l’ouvrage IULM Projet 5+1AA Architectes Alfonso Femia, Gianluca Peluffo avec prof. Alessandro Schiesaro Haute surveillance prof. arch. Cesare Stevan prof. arch. Angelo Bugatti Génie des structures IQuadro ingegneria Ingénierie des installations Deerns Italia spa Pévention contre l’incendie Studio Tecnico Zaccarelli Responsable du projet Luca Pozzi Design team Gabriele Pulselli, Raffaella F. Pirrello, Daniele Marchetti, Domenica Laface, Alessandro Bellus, Lorenza Barabino, Luca Pozzi Marquettes Danilo Trogu Rendering ©5+1AA Données dimensionnelles Surface totale 23.261 m2 Surface brute 9.950 m2

développé pour ce projet très articulé.

éléments que l’étude 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo a En effet, l’implémentation rationnelle du plan des différents bâtiments fait de contrepoint à la complexité des volumes, des parcours intérieurs et extérieurs et des rapports espace-temps des différents conteneurs fonctionnels, conçus pour garantir la meilleure perméabilité tant au niveau physique que sur le plan de l’interactivité de la pensée.

Le nouveau complexe se dresse en parfaite continuité avec la faculté, sur un lot situé juste au sud de celle-ci. Son image présente quatre éléments-clés.

La tour enveloppée, comme le soulignent les architectes “d’une rampe continue, une promenade anguleuse mais tout à fait unique, clin d’œil nostalgique à l’héroïque James Stirling et au siège de la Johnson Wax

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de Wright”, qui accueillera la bibliothèque numérique, les archives et les espaces de consultation. En résumé : à la fois une banque de données des initiatives et des activités de l’IULM et un lieu de formation, d’études, de recherches et de communication.

Le bâtiment nord est lié de manière synergique à la tour, et abrite la bibliothèque générale de l’université et ses archives traditionnelles.

Ce bâtiment linéaire, conçu seulement sur deux étages, se trouve au contact direct du siège principal de l’IULM et sera ouvert au public, en tant qu’élément de liaison directe avec la ville. Il abritera également le restaurant universitaire et les cuisines pour l’ensemble du campus.

Parallèlement, mais sur le côté sud du lot, une autre construction basse et linaire a été conçue pour offrir la plus grande flexibilité et accueillir les différentes structures académiques (salles, laboratoires, bureaux), ainsi que les activités et les évènements spin-off liés aux institutions publiques et privées, car ka collaboration dans le cadre universitaire

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est une occasion importante de spécialisation et de croissance. Une vision opérationnelle qui entend aller au-delà de la logique épisodique traditionnelle du rapport entre l’université et monde du travail, à travers une collaboration organique et continue pour affronter ensemble les enjeux de demain.

Au centre du site d’intervention, entouré des volumes des autres bâtiments, se dresse la structure revêtue de céramique verte, qui abrite un auditorium de 600 places. Un habillage spectaculaire, formé de milliers de tesselles tridimensionnelles au motif diamanté, dessinées par le Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, et fabriquées tout exprès par Casalgrande Padana. De grand impact architectural, l’auditorium est un lieu éloquent destiné à la communication entre l’université et le territoire, pour l’organisation de congrès, de projections, d’évènements culturels et artistiques.

Un bâtiment qui va bien au-delà de sa fonction, et comme le soulignent Femia et Peluffo : “C’est un lieu de dépaysement, de surprise. La réponse, pour nous, qui sommes toujours en lutte contre la grisaille universelle. Comme pour Luigi Ghirri à Modène. Comme pour Bruno Munari dans son livre Nebbia di Milano. Aujourd’hui, bien peu est resté du brouillard. Il n’y a que sa nostalgie : la nostalgie de ceux qui découvrent qu’une fois que s’est levé le brouillard, c’est la ville qui était grise”.

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Mailand - Freie Universität für Sprachen und Kommunikation IULM

Knowledge Transfer Centre: Die Kondivision der Kenntnisse An allen Universitäten hebt man die Hand, wenn man eine Frage stellen, teilnehmen, Informationen austauschen, Ideen, Zweifel und Kenntnisse teilen und die Aufmerksamkeit auf sich lenken will. Die IULM hat den richtigen Zeitpunkt abgewartet und dann die Hand gehoben, um einen Dialog mit der Stadt zu fordern. Eine symbolische Hand, die in den Himmel von Mailand zeigt, ein Turm der wie die Kenntnisse teilweise transparent ist und teilweise wie die Leidenschaft kräftige Farben besitzt. Die allgemein als IULM bekannte Freie Universität für Sprachen und Kommunikation ist die jüngste der akademischen Einrichtungen der lombardischen Metropole. Allerdings ist es in

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nur rund vierzig Jahren gelungen, sie als exzellentes Schulungszentrum für die

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Bereiche Sprachen, Kommunikationswissenschaften, öffentliche Relationen, Fremdenverkehr und Aufwertung der Kulturgüter zu konsolidieren. Kraft einer Veranlagung zur Integrierung von kultureller Ausbildung und professionellen Kompetenzen ist die Universität von jeher ein Kreuzpunkt zwischen der akademischen Welt und dem Arbeitsmarkt und dynamischer Ansprechpartner in einem sich ständig weiterentwickelnden System. Eine privilegierte Position, die es ihr erlaubt, sich wichtigen nicht akademischen Bereichen zu nähern und mit ihnen Projekte von gemeinsamem Interesse zu entwickeln, die der Didaktik, Forschung und Innovation Mehrwert zusteuern. In dieser Logik hat die Mailänder Universität die Erweiterung ihres Campus anhand der Einrichtung des Knowledge Transfer Centre beschlossen, ein osmotischer Raum, der den Dialog zwischen Stadt und Universität ermöglicht, um die 34) Percorsi in ceramica 29

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IULM Knowledge Transfer Centre Ort Mailand Auftraggeber IULM Projekt 5+1AA Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo mit Prof. Alessandro Schiesaro Oberaufsicht Prof. Arch. Cesare Stevan Prof. Arch. Angelo Bugatti Strukturelles Engineering IQuadro ingegneria Anlagen-Engineering Deerns Italia spa Brandverhütung Studio Tecnico Zaccarelli Projektleiter Luca Pozzi Design Team Gabriele Pulselli, Raffaella F. Pirrello, Daniele Marchetti, Domenica Laface, Alessandro Bellus, Lorenza Barabino, Luca Pozzi Modelle Danilo Trogu Rendering ©5+1AA Größenangaben Gesamtfläche 23,261 m2 Bruttofläche 9,950 m2

jeweiligen Kenntnisse und Wissen untereinander zu teilen. Die symbolisch in den Himmel zeigende Hand ist nur eines der architektonischen Elemente, die von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo für dieses artikulierte Projekt entwickelt wurde. Einer geordneten Grundrissanordnung der verschiedenen Gebäudekörper steht in der Tat die Komplexheit der Volumen, der internen und externen Wegstrecken, der räumlich-zeitlichen Relationen zwischen den verschiedenen funktionellen Behältern, die einer sowohl materiellen als auch interaktiven maximalen Durchlässigkeit der Gedanken dienen, als Kontrast gegenüber. Der neue Komplex befindet sich auf einem unmittelbar südlichen Gelände, in kontinuierlichem Zusammenhang mit der bisherigen Universität. Er besteht aus vier Schlüsselelementen. Der schon erwähnte Turm, eingehüllt „von einer ununterbrochenen Rampe, eine eckige aber CASALGRANDE PADANA

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einzigartige Promenade, Nostalgie des heldenhaften James Stirling und der Johnson Wax von Wright“, wie die Projektplaner sie nennen, in dessen Innern die digitale Bibliothek, die Archive und der Konsultationsbereich untergebracht sind. Kurz: Datenbank der Initiativen und Tätigkeiten der IULM und zugleich ein Ort der Schulung, Untersuchung, Forschung und Kommunikation.

Synergisch mit dem Turm verbunden ist das Gebäude Nord, in dem sich die Hauptbibliothek der Universität und die traditionelleren Archive befinden.

Ein linearer Gebäudekörper mit nur zwei Etagen, der direkt den Hauptsitz der IULM berührt und der für die Öffentlichkeit zugänglich sein wird, als ©L.Boegly BDC

direktes Verbindungselement mit der Stadt. Im Innern befinden sich auch die Kantine und die Küchen für den ganzen Campus. Parallel dazu, aber an der Südseite des Bauloses, befindet sich ein weiteres niedriges und lineares Gebäude, das eine ausgesprochene Flexibilität bietet und dazu bestimmt ist, sowohl akademische Strukturen verschiedener Art (Hörsäle, Labors, Büros) aufzunehmen, als auch Events und Spin-off Tätigkeiten zu beherbergen, die an öffentliche und private Institutionen gebunden sind, die in der Kooperation mit dem Universitätsambiente eine wichtige Gelegenheit für Spezialisierung und Wachstum sehen. Eine operative Einstellung, die die traditionelle Logik der sporadischen Beziehung zwischen Universität und Produktionswelt zu überwinden beabsichtigt, anhand einer organischen und kontinuierlichen Kooperation, um zusammen die Herausforderungen der Zukunft anzugehen.

Im Herz des Geländes mit den rundherum angeordneten Volumen der anderen Gebäude, steht die „scocca“, ein mit grüner Keramik verkleidetes Auditorium mit 600 Plätzen. Eine spektakuläre Haut aus Tausenden von dreidimensionalen Stücken mit Diamantmuster nach einem Projekt von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, die eigens von Casalgrande Padana produziert wurden. Die höchst eindrucksvolle architektonische Struktur des Auditoriums ist ein Ort, an dem die Kommunikation zwischen Universität und Territorium einen bedeutsamen Mittelpunkt für die Organisation von Kongressen, Projektionen, kulturelle und künstlerische Events findet. Eine Konstruktion, die weit über ihre Funktion hinausgeht. Femia und Peluffo behaupten von ihr: „Sie stellt Verwirrung und Überraschung dar. Die Antwort für uns, die wir immer gegen universelles Grau kämpfen. Das ist die Ampel von Luigi Ghirri in Modena. Die Ampel von Bruno Munari im Nebel in Mailand.

Heute bleibt wenig vom Nebel übrig. Nur noch Nostalgie ist geblieben: Die Nostalgie derjenigen, die nach dem Schwinden des Nebels entdecken, dass die Stadt grau war.“ 36) Percorsi in ceramica 29

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Savone - requalification de l’ancienne zone industrielle Metalmetron

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Le Officine, un tremplin pour le futur urbain Pour l’historien anglais Arnold J. Toynbee, l’histoire se présente en termes de défis et de réponses, à l’intérieur desquels des minorités créatives conçoivent des solutions qui en réorientent le destin : “La civilisation est un mouvement et non une condition, un voyage et non un port”.

Savone est un port, mais c’est aussi une société qui partage la même volonté de choisir son destin. Un futur qui doit nécessairement repartir des épaves échouées sur son territoire, héritage des derniers processus de transformation postindustrielle.

L’ancienne zone Metalmetron est un de ces vestiges. Une blessure ouverte dans le tissu urbain, considérée depuis longtemps comme un des emblèmes de la crise de l’industrie de Savone.

Le Officine, conçues grâce à une requalification particulièrement articulée, achevée tout récemment, sont un complexe polyfonctionnel

RAL 6018 RAL 6001 ASFALTO CLS edificio esistente

piano del colore, quota 8,50 mt

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en mesure de revitaliser une zone abandonnée depuis des années, en la mettant au centre des synergies promues par la ville, dans l’optique de la transformation de Savone, de centre industriel à pôle tertiaire et de tourisme. Une intervention qui va bien au-delà des périmètres du lot, et qui intéresse et revitalise tout le tissu résidentiel environnant, ceci également grâce à la réalisation d’une place urbaine aménagée, destinée à accueillir des spectacles, des évènements et d’autres activités d’intérêt public. La structure comprend 17.500 m2 d’espaces commerciaux, qui accueillent d’importantes enseignes nationales et internationales, absentes encore aujourd’hui sur le territoire de Savone. Près de cette

Les Officine - ancienne zone Metalmetron Lieu via Stalingrado, Savone Maître de l’ouvrage New Co. Savona spa Projet 5+1AA Architectes Alfonso Femia, Gianluca Peluffo Génie des tructures IQuadro ingegneria Ingénierie des installations Marco Taccini, AI Engineering Responsable du projet Alessandra Quarello Deisgn team Simonetta, Cenci, Maria Michela Scala, Paola De Lucia, Francesca Ameglio, Lorenza Barabino, Luca Bonsignorio, Stefania Bracco, Francesca Calcagno, Magda Di Domenico, Lisa Fellini, Daniele Marchetti, Nicola Montera, Carola Picasso, Luca Pozzi, Nicole Provenzali, Gabriele M. Pulselli, Laura Vallino, Paolo Vassallo Rendering ©5+1AA Données dimensionnelles Surface utile 34.683 m2 Surface totale 46.494 m2 Surface industrielle 10.088 m2 Bureaux 3.374 m2 Hôtel 4.015 m2

structure se dresse la tour du plus grand hôtel de la ville, un hôtel 3 étoiles de 102 chambres appartenant à la chaîne Idea Hotel. En complément, cette intervention intégrée prévoit la création d’un espace artisanal et de service de 10 mille m2, d’un espace destiné à accueillir des bureaux de 1.500 m2, et non des moindres et une structure de stationnement d’environ 1.600 places auto.

Le projet architectural, conçu par Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, a dû affronter la nécessité de disposer et d’agencer, sur un lot en pente sensible, toute une série d’éléments architecturaux à la fois physiquement intégrés et indépendants, car destinés à accueillir des activités sans relations directes entre elles, en prévoyant des équipements le plus possible liés aux nouvelles activités (parkings, parcours, aires de repos).

Pour mieux répondre aux exigences du mandat, après avoir pris acte du rapport difficile entre les structures abandonnées de l’ancien complexe Metalmetron et les bâtiments existants, le projet a alors prévu leur complète démolition, en conservant un seul bâtiment de forme curviligne, situé Via Stalingrado, bâtiment qui abritait autrefois la cantine et les vestiaires de l’usine. Cette interface, consolidée et représentative de la ville, a été attentivement revisitée pour y accueillir une partie des nouvelles activités artisanales prévues dans le projet.

Son image, renouvelée avec grande sensibilité, utilise un nouveau revêtement en céramique conçu tout exprès par le Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo et fabriqué à hoc par Casalgrande Padana. La singularité de la proposition réside dans le fait d’avoir su trouver et reproduire un élément décoratif et fonctionnel doté d’une surface tridimensionnelle de goût contemporain, capable d’évoquer les 40) Percorsi in ceramica 29

motifs déjà existants dans le langage originaire de l’édifice. Enrichi par les modules diamantés en grès cérame, le rythme de la longue façade curviligne est donné par l’utilisation dynamique de la lumière qui varie pendant la journée avec des effets de composition très raffinés.

La structure du parking se trouve juste derrière le bâti existant, assimilée dans un seul élément architectural, au-dessus de laquelle se dresse l’hôtel. Ce dernier est constitué d’une tour à plan rectangulaire, dont le côté le plus court est tourné vers la mer, et qui se dresse avec décision sur les différents volumes du quartier, en donnant identification et verticalité à la composition.

L’ensemble offre une image à la fois nette et raréfiée, grâce au traitement des surfaces des façades, étudié pour en estomper la perception à travers l’association de pixels chromatiques puisant dans la gamme des verts et des bleus. Un choix de blurring mimétique qui concilie les couleurs entre le paysage naturel et artificiel. Une métaphore qui entend souligner la transformation progressive de Savone, de ville industrielle à ville à développement durable, de plus en plus tournée vers

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le tertiaire et le tourisme.

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Savona - Neuqualifizierung des ehemaligen Industriegeländes Metalmetron

Le Officine (die Werkstätten) Fabrik der städtischen Zukunft Für den englischen Wissenschaftler Arnold J. Toynbee offenbart sich Geschichte in Form von Herausforderungen und Lösungen, bei denen kreative Minderheiten Lösungen herbeischaffen, die das Schicksal neu orientieren: „Zivilisation ist eine Bewegung, nicht ein Zustand; eine Reise, nicht ein Hafen“. Savona ist ein Hafen, aber auch eine Gesellschaft, die den Willen teilt, das eigene Schicksal zu bestimmen. Eine Zukunft, die notwendigerweise von den auf dem Territorium gestrandeten Wracks beginnen muss, den Erbschaften des nachindustriellen Umwandlungsprozesses. Das Gelände der ehemaligen Metalmetron war eines davon. Eine offene Wunde im Baunetz, das schon lange zu den Emblemen der Krise der Industrien von Savona zählte. Aus der neulich vollendeten artikulierten Neuqualifizierung ist „Le Officine“ entstanden, ein Mehrzweckkomplex, der ein seit Jahrzehnten abgelegtes Gelände wieder aufleben lässt und in den Mittelpunkt der Synergien der Stadt stellt, in der Optik einer Verwandlung von Savona vom ehemaligen Industriezentrum in einen Dienstleistungs- und Tourismuspol. Ein Eingriff, der weit über Carreaux en grès cérame, émaillés et vitrifiés, r ésistants au gel et aux taches, conformes à la norme UNI EN ISO 14441, format 10x20 cm, épaisseur 8,3 mm, coloris ghiaccio.

Fliesen aus Fleck- und Frostbeständigem, Glasiert Gesintertem Feinsteinzeug Nach UNI EN ISO 14441, Format 10x20 cm, Dicke 8,3 mm, Farbe ghiaccio.

Design: 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

die Umrisse des Bauloses hinausgeht und das gesamte umliegende Wohnnetz mit einbezieht und vitalisiert, auch dank der Gestaltung eines ausgerüsteten Stadtplatzes, die für Vorführungen, Events und Aktivitäten von öffentlichem Interesse bestimmt ist. Die Struktur umfasst 17.500 Quadratmeter Gewerbeflächen für wichtige nationale und internationale Marken, die bisher auf dem Territorium von Savona fehlten. Daneben steht der Turm mit der größten Gästestruktur der Stadt, ein 3-Sterne-Hotel mit 102 Zimmern, das zur Idea Hotel-Kette gehört. Zur Vervollständigung

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des integrierten Eingriffs wurden außerdem eingerichtet: ein 10.000 m2 Le Officine - Gelände der ehemaligen Metalmetron

großes Handwerks- und Servicegelände, ein 1.500 m2 großes Gelände

Ort Via Stalingrado, Savona Auftraggeber New Co. Savona spa Projekt 5+1AA Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo Strukturelles Engineering IQuadro ingegneria Anlagen-Engineering Marco Taccini, AI Engineering Projektleiter Alessandra Quarello Design Team Simonetta, Cenci, Maria Michela Scala, Paola De Lucia, Francesca Ameglio, Lorenza Barabino, Luca Bonsignorio, Stefania Bracco, Francesca Calcagno, Magda Di Domenico, Lisa Fellini, Daniele Marchetti, Nicola Montera, Carola Picasso, Luca Pozzi, Nicole Provenzali, Gabriele M. Pulselli, Laura Vallino, Paolo Vassallo Rendering ©5+1AA Größenangaben Nutzfläche 34,683 m2 Gesamtfläche 46,494 m2 Industriefläche 10,088 m2 Leitungsbüros 3,374 m2 Hotel 4,015 m2

mit ca. 1.600 Autoparkplätzen. Das architektonische Projekt von

für Leitungsbüros und nicht zuletzt noch eine ausgerüstete Parkstruktur 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo hat sich mit der Notwendigkeit befasst, auf einem Baulos mit einer merkbaren Steigung eine Reihe von architektonischen Elementen anzuordnen und zu kombinieren, die materiell integriert aber zugleich unabhängig sind, da sie für Tätigkeiten dienen, die nicht direkt zueinander gehören; dazu wurden rund um sie herum Serviceeinrichtungen (Parkplätze, Wegstrecken, Aufenthaltsplätze) eingeplant, die so gut wie möglich mit jeder einzelnen der vorhandenen Tätigkeiten verbunden sind. Um die Aufgabe so gut wie möglich zu erfüllen hat man sich nach Kenntnisnahme des schwierigen Verhältnisses zwischen den abgelegten Strukturen des ehem. Metalmetron-Komplexes und den städtischen Beständen dazu entschlossen, sie komplett zu demolieren und ausschließlich das gebogene Gebäude mit Zierdach in der via Stalingrado zu erhalten, das einst der Kantine und den Umkleideräumen der Fabrik diente. Diese konsolidierte und repräsentative Schnittstelle mit der Stadt wurde sorgfältig modernisiert, um dort einen Teil der vorgesehenen neuen Handwerkstätigkeiten unterzubringen. Das Gebäude wurde außen in feinfühliger Weise mit einer neuen keramischen Verkleidung renoviert, die von 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo entworfen und eigens von Casalgrande Padana produziert wurde. Die Einzigartigkeit dieser Lösung besteht in der Fähigkeit, ein dekorativ-funktionelles Element mit einer modernen dreidimensionalen Oberflächenstruktur zu ersinnen und zu gestalten, das zugleich in der Lage ist, auf die in der ursprünglichen Ausdrucksform des Gebäudes schon vorhandenen Muster zurück zu greifen. Das mit diamantförmigen Feinsteinzeugmodulen veredelte, lange gebogene Gebäude nutzt dynamisch das Wechseln des Lichtes im

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Laufe des Tages und erzeugt raffinierte und veränderliche Wirkungen.

Unmittelbar hinter diesem neu konzipierten Bestand wurde im Innern eines einzigen architektonischen Elements die Parkstruktur aufgenommen, auf der das Hotelgebäude ragt. Dieses besteht aus einem Turm mit rechteckigem Grundriss, dessen kleinere Seite in Richtung Meer blickt und der anders als die verschiedenen anderen Volumen erhaben nach oben ragt und den Komplex erkennbar und vertikal gestaltet. Das Gesamtbild wirkt entschlossen, aber zugleich auch verdünnt, dank einer durchstudierten Behandlung der Oberflächen der Fassade, die durch eine Zusammenstellung von Farbpixeln aus der Grün- und Hellblau-Palette eine solche Wahrnehmung vermittelt. Ein mimetisches Blurring, das die Farben von natürlich auf künstlich übergehen lässt. Ein bildlicher Ausdruck, der auf die progressive Verwandlung von Savona von einer industriellen in eine nachhaltige Stadt hinweist, die sich immer mehr den Dienstleistungs- und Tourismustätigkeiten zuwendet.

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5+1AA

Ceramic Tiles of Italy - Playground

Diamante Magico

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5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

La collaboration, qui existait déjà depuis quelques temps entre Casalgrande Padana et le cabinet d’architectes Studio 5+1AA

Alfonso Femia (1966) et Gianluca Peluffo (1966), fondateurs du cabinet d’architectes 5+1 (1995), créent l’agence d’architecture 5+1AA en 2005.

Entre 1998 et 2005, ils réalisent le centre visiteur et l’Antiquarium du Foro d’Aquileia (UD), le campus universitaire de Savone dans l’ancienne caserne Bligny, les bureaux directionnels du Ministère de l’Intérieur dans l’ancienne caserne Ferdinando di Savoia à Rome.

En 2003, pour leur activité de recherche, ils reçoivent le titre de Benemerito de l’École de l’Art et de la culture du Ministère des Biens et des Activités Culturels. En 2005, ils remportent, avec Rudy Ricciotti, le marché pour réaliser le nouveau Palais du Cinéma de Venise. En 2006, ils ouvrent un Atelier à Milan et Simonetta Cenci rejoint leur étude. En 2007, ils ouvrent une Agence à Paris, avec la collaboration de Nicola Spinetto, achèvent les Frigoriferi Milanesi et le Palais de la Glace, et développent le Master Plan de l’Expo 2015 de Milan. En 2008, ils gagnent le marché des bureaux de Sviluppo Sistema Fiera. En 2009, ils remportent les marchés de réaménagement des Docks de Marseille, des Officine Grandi Riparazioni Ferroviarie de Turin et du Château des Orsini à Rivalta di Torino.

En 2010, ils remportent le marché pour le complexe résidentiel Generali SGR à Milan et réalisent le Musée du Jouet et de l’Enfant à Cormano. En 2011, ils remportent le “Prix Européen d’Architecture Philippe Rotthier” grâce au projet des Frigoriferi Milanesi, et le “Prix International “The Chicago Athenaeum” grâce au projet de la “Torre Orizzontale” du quartier des expositions de Milan.

En 2013, ils reçoivent la mission pour la requalification du Lot 9 du Port de Tanger et remportent le concours pour la rénovation du bâtiment RRG Michelet à Marseille. En 2014, ils remportent le concours pour la Poste Brune du XIVe arrondissement de Paris.

Alfonso Femia Gianluca Peluffo, s’est concrétisée lors du Salone del Mobile 2010, grâce à Diamante Magico, une installation réalisée dans le cadre de l’exposition Ceramic Tiles of Italy - Playground,

www.5piu1aa.com

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5+1AA

que Confindustria Ceramica a organisé à Milan dans le prestigieux cadre du Palazzo della Triennale.

Appelés à interpréter le thème de l’exposition avec des propositions et des produits innovants s’inspirant du jeu, des loisirs et de la ville durable, les architectes Alfonso Femia et Gianluca Peluffo conçoivent une installation où les protagonistes sont la tridimensionnalité, la brillance et le mystère de la pierre la plus précieuse.

Deux simples volumes interconnectés, un disposé en mode horizontal, l’autre en mode vertical, dissimulent un jeu qui repousse à l’infini la spatialité de l’élément céramique, qui dans ce cas est interprété par un carreau exclusif en grès cérame émaillé, dont toute l’épaisseur est modelée de manière tridimensionnelle, et qui grâce à sa brillance et aux facettes inspirées du diamant, est en mesure de réaliser des surfaces changeantes, dessinées par des reflets et des contrastes en clair-obscur, capables d’offrir une perception toujours différente.

Le volume horizontal a l’aspect d’un socle qui permet de modifier au gré la disposition des modules qui le composent.

En jouant librement avec les différents éléments, il devient possible de créer des scénarios et des skylines où l’enfant peut jouer comme dans un paysage urbain harmonieux et changeant.

En revanche, le mur vertical apparaît comme un monolithe entièrement recouvert d’éléments céramiques dissimulant un jeu fascinant En effet, certains modules peuvent glisser indifféremment de part et d’autre de l’épaisseur du mur.

Leur nombre et leur disposition est volontairement aléatoire.

Le jeu réside dans le plaisir et dans la stupeur de la découverte des éléments mobiles, ainsi que dans la merveille suscitée par les multiples possibilités de remodeler la mystérieuse surface entre pleins et vides, ombres et lumières.

Conçu et développé expressément pour cette installation par Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, le carreau Diamante est ensuite entré en production, en devenant protagoniste de plusieurs travaux significatifs réalisés par ce cabinet d’architectes.

Réalisée dans trois coloris, aux formats 10x20 et 60x60 cm, et caractérisée par de légères différences tridimensionnelles, la série Diamante est largement utilisée dans les revêtements de façade.

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5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

Formaten 10x20 und 60x60 cm in drei Farbvarianten erzeugt und mit ihren

Alfonso Femia (1966) und Gianluca Peluffo (1966), die Gründer des Büros 5+1 (1995), haben im Jahr 2005 das Architekturbüro 5+1AA gegründet. Zwischen 1998 und 2005 haben sie das Besichtigungszentrum und Antiquarium des Forums von Aquileia (Udine) eingerichtet, den Universitätskampus der ehemaligen Kaserne Bligny in Savona und die Leitungsbüros des Innenministeriums der ehemaligen Kaserne Ferdinando di Savoia in Rom. Im Jahr 2003 wurden sie für die Forschungstätigkeit mit dem Verdiensttitel der Schule für Kultur und Kunst des Ministeriums für Kulturgüter und kulturelle Tätigkeiten ausgezeichnet.

Im Jahr 2005 haben sie mit Rudy Ricciotti den Wettbewerb für den neuen Kinopalast in Venedig gewonnen. 2006 haben sie ein Atelier in Mailand eröffnet und Simonetta Cenci ist der Partnerschaft beigetreten.

2007 haben sie in Paris eine Agence eröffnet, in Zusammenarbeit mit Nicola Spinetto die Frigoriferi Milanesi und den Eispalast komplettiert und den Master Plan für die Expo-Ausstellung 2015 in Mailand entwickelt. 2008 haben sie den Wettbewerb für die Strukturen des Leitungsstabs des Messeentwicklungssystems Sviluppo Sistema Fiera gewonnen.

2009 haben sie die Wettbewerbe für die Neuqualifizierungen der Docks in Marseille, der Officine Grandi Riparazioni Ferroviarie in Turin und der Orsini-Burg in Rivalta bei Turin gewonnen. 2010 haben sie den Wettbewerb für den Wohnkomplex Generali SGR in Mailand gewonnen und das Spielzeugmuseum ‚Museo del Giocattolo e del Bambino’ in Cormano realisiert. 2011 haben sie mit dem Projekt Frigoriferi Milanesi den europäischen Architekturpreis Philippe Rotthier gewonnen und den Internationalen Preis „The Chicago Athenaeum“ mit der „Torre Orizzontale“ für die Mailänder Messe.

2013 erhielten sie den Auftrag für die Umwidmung des Bauloses Nr. 9 des Hafens von Tanger und haben den Wettbewerb für die Umstrukturierung des Gebäudes RRG Michelet in Marseille gewonnen. 2014 haben sie den Wettbewerb für La Poste Brun im XIV. Arrondissement in Paris gewonnen.

charakteristischen, leicht dreidimensionalen Unterschieden auf breiter Ebene

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Die schon seit einiger Zeit zwischen Casalgrande Padana und dem Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo begonnene Zusammenarbeit hat sich auf der Möbelmesse 2010 mit der Installation Diamante Magico im Rahmen der Ausstellung Ceramic Tiles of Italy – Playground konkretisiert, die vom KeramikIndustrieverband Confindustria Ceramica im prestigereichen Palazzo della Triennale in Mailand eingerichtet wurde. Mit der Zielstellung, das Thema der Ausstellung mit innovativen Lösungen und Produkten zu interpretieren, die sich am Spiel, an der Freizeit und an einer nachhaltigen Stadt inspirieren, haben die Architekten Alfonso Femia und Gianluca Peluffo eine Installation entwickelt, bei der Dreidimensionalität, Glanz und das magische Geheimnis des wertvollsten Steins unter den Gesteinen im Vordergrund stehen. Zwei einfache, miteinander verbundene Volumen - eines horizontal und eines vertikal - verbergen ein Spiel, das die Räumlichkeit des keramischen Elements unendlich erscheinen lässt, welches in diesem Fall aus einer exklusiven, glasierten und dreidimensional geformten Feinsteinzeugfliese besteht, die dank ihres am Diamant inspirierten Glanzes und Facettenreichtums in der Lage ist, veränderliche Oberflächen zu erzeugen, die von Lichtreflexen und hell-dunkel Kontrasten gekennzeichnet sind, die für eine stets unterschiedliche Wahrnehmung sorgen. Das horizontale Volumen offenbart sich wie eine Trittfläche, die eine beliebige Veränderung der Anordnung ihrer Module erlaubt. Durch freies Spielen mit den verschiedenen Elementen können Szenerien und Skylines gestaltet werden, in denen sich die Kinder wie in einer harmonischen und sich verändernden städtischen Landschaft bewegen können. Die vertikale Wand erscheint dagegen wie ein Monolith, der vollständig mit keramischen Elementen verkleidet ist, die ein bezauberndes Spiel verbergen. Einige können gleichgültig über die gesamte Wanddicke von einer Seite zur anderen gleiten. Ihre Menge und Anordnung ist bewusst dem Zufall überlassen. Das Spiel erweckt Freude und Staunen beim Entdecken der beweglichen Elemente, sowie Verwunderung aufgrund der unendlich vielen Neugestaltungsmöglichkeiten der mysteriösen Oberfläche zwischen voll und leer, Licht und Schatten. Die vom Studio 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo speziell für diese Installation entwickelte innovative Fliese Diamante wurde daraufhin in die Produktion aufgenommen und ist zum Protagonist einiger bedeutender architektonischer Eingriffe des Architekturbüros geworden. Die Serie Diamante wird in den

für Fassadenverkleidungen eingesetzt.

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serie Cemento

serie Tavolato

serie Spazio

cemento rasato grigio cm 60x60 - 24”x24” cemento cassero grigio cm 60x120 - 24”x48”

serie Cemento 52) Percorsi in ceramica 29

Caractéristiques techniques et performances Typologie du produit : ligne Granitoker, grès cérame.

Classification : Groupe BIa entièrement grésé (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formats : 30x60, 60x60 et 60x120 cm. Épaisseurs : 9,5 et 10,5 mm.

Couleurs : Cemento grigio, Cemento antracite, Cemento bianco.

Finition : cemento cassero, cemento rasato.

Décors : mosaïques, listels, rug.

Pièces spéciales : plinthe, marche, marche assemblée, marche d’angle assemblée.

Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).

Absorption d’eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).

Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) : UA (UNI EN ISO 10545-13).

Résistance à l’usure et à l’abrasion : élevée (UNI EN ISO 10545-7).

Dilatation thermique linéaire : 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).

Résistance à la glissade : R9 (DIN 51130).

Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).

Applications : sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade.

Domaines d’intervention : bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.

La nouvelle série Cemento de la ligne Granitoker enrichit ultérieurement les possibilités d’expression du grès cérame de nouvelle génération. Grâce à la revisitation d’un matériau comme le ciment, l’approche du projet va bien au-delà des qualités intrinsèques du produit : en effet, Cemento est un matériau céramique d’excellence, né de la sélection rigoureuse des matières premières et fabriqué selon des techniques de production ultra avancées qui permettent non seulement de garantir une haute résistance à la flexion, à l’usure, à l’abrasion, aux attaques chimiques et aux écarts thermiques, mais également de simplifier les opérations d’entretien. Teinté dans la masse dans les mêmes tonalités de sa surface, ce grès cérame se caractérise par le façonnage particulier de la couche de finition : la texture de la surface du carreau évoque la trame du ciment allégé, traité soit par un effet à stries en relief (Cemento Cassero) soit par un effet lissé (Cemento Rasato). Un effet décoratif moderne, très orienté vers le design contemporain, et proposé dans deux tonalités de gris particulièrement délicates. Le projet définit une sorte de stratification monochromatique de la matière, sensation facilement perceptible tant au toucher qu’à la vue. Une surface qui intègre différentes expériences sensorielles et capable de générer des sensations inédites. Tout ceci c’est le grès cérame, un matériau céramique avancé qui se présente exactement tel qu’il est : un produit industriel évolué, extrêmement éclectique, capable de répondre aux exigences de l’architecture contemporaine. Caractérisé par des dalles toutes différentes les unes des autres, Cemento présente une épaisseur de 9,5 et de 10,5 mm, des bords rectifiés, un grand format de 60x120 déclinable en sous-multiples et une finition naturelle.

La qualité du matériau et l’originalité du design offrent de remarquables possibilités d’expression à l’architecte en lui permettant de réaliser des solutions personnalisées. Les domaines d’intervention vont des bâtiments résidentiels aux grandes surfaces commerciales, des bâtiments publics à l’aménagement urbain, jusqu’aux constructions modernes les plus complexes et aux travaux de requalification et de rénovation. Comme tous les produits de Casalgrande Padana, la série Cemento se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande Padana est

Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.

depuis toujours activement engagée dans la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

CASALGRANDE PADANA

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PRODUITS PRODUKTION

cemento rasato bianco, cemento cassero bianco cm 60x120 - 24”x48”

Die neue Serie Cemento der Linie Granitoker erweitert deutlich die Ausdrucksmöglichkeiten des Feinsteinzeugs der letzten Generation.

Das Projekt einer Neuauslegung des als Zement bekannten Materials beabsichtigt mit Sicherheit, das Material zu übertreffen. Cemento ist tatsächlich ein exzellentes keramisches Produkt, das aus einer strengen Rohstoffauswahl und hochmodernen Produktionstechniken entstanden ist, die gehobene Leistungen in puncto Biegefestigkeit, Verschleiß, Abrieb, Angriff durch Chemikalien, Temperaturschwankungen garantieren und die Reinigung erleichtern. Dieses Feinsteinzeug ist in den gleichen Farben der Oberfläche durchgefärbt und an der besonderen Bearbeitung der Oberflächenschicht erkennbar: Die Oberseite dieser Fliese fühlt sich wie ein mit Reliefschlieren (Cemento Cassero) oder Reibebrettspachtelung (Cemento Rasato) behandeltes Leichtbeton-Gefüge an. Eine modern dekorative Wirkung, die sich zweifellos an das Design zeitgenössischer Wohnbereiche wendet und in zwei weichen Grautönen angeboten wird.

Das Projekt definiert eine Art einfarbige Schichtung der Materie, die man nicht nur sieht, sondern auch fühlt. Eine Oberfläche, die verschiedene sensorielle Erfahrungen enthält und ganz neue Bezugsmaßstäbe setzt.

Aus Feinsteinzeug, ein ausgereiftes keramisches Material, das sich 54) Percorsi in ceramica 29

cemento rasato antracite, cemento cassero antracite cm 60x120 - 24”x48” cemento rug cm 60x60 - 24”x24”

Technische und leistungsbezogene Eigenschaften Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug.

Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formate: cm 30x60, 60x60, 60x120.

Dicke: 9,5 und 10,5 mm.

Farben: Cemento grigio, Cemento antracite, Cemento bianco.

Oberfläche: cemento cassero, cemento rasato.

Dekore: Cemento Mosaico, Cemento Listelli, Cemento Rug. Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, fertige Florentiner Stufe, fertige Florentiner Eckstufe.

Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2).

Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).

Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm).

Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): UA (UNI EN ISO 10545-13).

Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7).

Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).

Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).

Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).

Anwendungen: Böden und Wände in Innenund Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen.

Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen.

als das erweist und offenbart was es auch ist: ein hochentwickeltes Industrieprodukt, das sich extrem vielseitig und flexibel den Bedürfnissen der modernen Architektur anpasst. Cemento wird in untereinander immer verschiedenen 9,5 und 10,5 mm dicken, rechteckigen und scharfkantig geschliffenen Platten im Großformat 60x120 produziert, sowie in MultipelUnterformaten, mit natürlicher Oberfläche. Die Qualität des Materials und das originelle Design erlauben dem Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten für die Gestaltung personalisierter Lösungen, welche die Innenbereiche architektonisch kennzeichnen. Die Art der Eingriffe reichen vom Wohnungsbau bis zu den großen Gewerbeflächen, von den öffentlichen Gebäuden bis zur Städteplanung, von den anspruchsvollsten Gebäuden der modernen Architektur bis zur Umstrukturierung und Restaurierung von Baubeständen. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Cemento nachhaltige Eigenschaften.

Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst,

Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.

durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.

CASALGRANDE PADANA

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serie Tavolato 56) Percorsi in ceramica 29

Caractéristiques techniques et performances

tavolato grano cm 30x120 - 12”x48”

La nouvelle série Tavolato renforce ultérieurement l’activité de recherche et d’expérimentation dans les domaines technologique, chromatique et décoratif, activités qui caractérisent les éléments en grès cérame de la ligne Granitoker. Matériaux de nouvelle génération réalisés à l’aide de processus de fabrication très sophistiqués, ces produits sont en mesure d’assurer de hautes performances techniques associées à des solutions esthétiques exclusives.

En effet, si la matière s’inspire encore une fois à la nature, l’interprétation qui se concrétise à travers le produit céramique industriel entend aller au-delà de ce simple binôme pour proposer un nouveau matériau caractérisé par l’usinage particulier de la couche de finition : la surface des carreaux rappelle au toucher la texture du bois obtenu par sciage. Teintés dans la masse dans les mêmes tonalités de la surface, les éléments de la nouvelle collection Tavolato se distinguent d’abord par l’association élégante entre la structure tridimensionnelle de la finition avec des veinures, des nœuds et les petites imperfections typiques du bois, légèrement en relief et toujours changeants, mais aussi par la sélection raffinée des couleurs, résolument orientées vers le design contemporain. Réalisé en dalles de grandes dimensions, dans six tonalités de couleurs extrêmement douces, Tavolato présente les caractéristiques suivantes de 9,5 et de 10,5 mm d’épaisseur, bords rectifiés, listels de 60x120 cm déclinés en sous-multiples, finition naturelle. La forme, la couleur, le dessin et la matière s’intègrent dans une sorte de stratification multi-sensorielle, capable de transmettre de belles sensations tactiles et visuelles de chaleur et de douceur, avec en plus la dureté et l’inaltérabilité de la couche supérieure du carreau qui conserve totalement les propriétés typiques du meilleur grès cérame. Caractérisées par de hautes valeurs de résistance à l’usure, à la glissade, à la flexion, au gel et aux tâches, les dalles de la série Tavolato sont en mesure de satisfaire les exigences les plus sévères exigences en thème de performance, et de fournir parallèlement, pour le revêtement de sols et de murs, des solutions de composition personnalisées sur la base des exigences spécifiques de chaque projet, dans tous les domaines, du secteur résidentiel aux centres commerciaux, en passant par les bâtiments publics. Comme tous les produits de Casalgrande Padana, la série Tavolato se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité.

Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.

En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

CASALGRANDE PADANA

Typologie du produit : ligne Granitoker, grès cérame.

Classification : Groupe BIa entièrement grésé (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formats : cm 15x120, 20x120, 30x120, 60x120. Épaisseur : 9,5 et 10,5 mm.

Couleurs : Tavolato sbiancato, Tavolato grano, Tavolato marrone chiaro, Tavolato marrone medio, Tavolato marrone scuro, Tavolato antracite.

Finition : naturelle.

Décors : quadrotte, cassettone.

Pièces spéciales : plinthe, marche, marche assemblée, marche d’angle assemblée.

Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).

Absorption d’eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).

Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) : UA (UNI EN ISO 10545-13).

Résistance à l’usure et à l’abrasion : élevée (UNI EN ISO 10545-7).

Dilatation thermique linéaire : 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).

Résistance à la glissade : R9 (DIN 51130).

Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).

Applications : sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, revêtements de façade.

Domaines d’intervention : bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.

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PRODUITS PRODUKTION

tavolato marrone chiaro cm 30x120 - 12”x48”

Mit der neuen Serie Tavolato verstärkt sich die technologische, chromatische und dekorative Forschungs- und Experimentierungstätigkeit, die für das Feinsteinzeug der Linie Granitoker typisch ist, noch weiter.

Materialien der letzen Generation, die aus raffinierten Produktionsverfahren entstehen – diese Produkte sichern gehobene technische Leistungen in Verbindung mit exklusiven ästhetischen Lösungen. Wieder einmal ist die Natur die Inspirationsquelle und die Interpretation, die sich durch das keramische Industrieprodukt konkretisiert, will diese einfache Kombination übertreffen, um einen neuen Materialanhaltspunkt zu offenbaren, der durch seine besondere Bearbeitung der Oberflächenschicht gekennzeichnet ist: die obere Schicht dieser Fliese fühlt sich wie das Gefüge von Holz an, das mit Sägeschnitt bearbeitet ist. Die Elemente der neuen Kollektion Tavolato sind im gleichen Farbton der Oberfläche in der Masse durchgefärbt und qualifizieren sich durch die elegante Kombination aus einer dreidimensionalen Struktur der Oberfläche mit ihrem geäderten Design, den Knoten und den leicht erhabenen und immer anders erscheinenden Mangelhaftigkeiten von Holz, und einer raffinierten Farbwahl für ein ausgesprochen zeitgenössisches Design. Tavolato wird in großformatigen, 9,5 mm dicken Platten in sechs weichen Farbstufen produziert, ist

58) Percorsi in ceramica 29

tavolato sbiancato cm 15x120 - 6”x48”, 20x120 - 8”x48”, 30x120 - 12”x48”

Technische und leistungsbezogene Eigenschaften

rechteckig und scharfkantig geschliffen, im Leistenformat 60x120 cm mit Multipel-Unterformaten, mit natürlicher Oberfläche. Form, Farbe, Design integrieren sich in einer Art multisensoriellen Schichtung, die sich angenehm warm anfühlt und optisch sanft wirkt, was der Härte und Unveränderlichkeit der oberen Fliesenschicht entgegenwirkt, welche einwandfrei die typischen Eigenschaften des besten Feinsteinzeugs bewahrt. Mit ihren gehobenen Werten der Verschleißfestigkeit, Rutschhemmung, Biegefestigkeit, Frostund Fleckbeständigkeit sind die Platten der Serie Tavolato in der Lage, strenge Leistungserwartungen zu erfüllen und gleichzeitig personalisierte Kombinationslösungen für spezifische Projektvorgaben zu liefern, sowohl für Boden- wie auch Wandverkleidungen und in allen Bereichen der Architektur, vom Wohnungsbau bis zum Objekt- und Gewerbebau.

Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Tavolato nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.

Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug.

Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formate: 15x120, 20x120, 30x120, 60x120 cm.

Dicke: 9,5 und 10,5 mm.

Farben: Tavolato sbiancato, Tavolato grano, Tavolato marrone chiaro, Tavolato marrone medio, Tavolato marrone scuro, Tavolato antracite.

Oberfläche: Natur.

Dekore: Quadrotte, Cassettone.

Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, Florentiner Stufe, Eckstück.

Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2).

Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).

Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm).

Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): UA (UNI EN ISO 10545-13).

Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7).

Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).

Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).

Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).

Anwendungen: Böden und Wände in Innen- und Außenbereichen, erhöhte Böden, Fassadenverkleidungen.

Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen.

Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.

CASALGRANDE PADANA

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spazio bianco cm 60x60 - 24”x24”

serie Spazio 60) Percorsi in ceramica 29

Caractéristiques techniques et performances Typologie du produit : ligne Pietre Native, grès cérame.

Classification : Groupe BIa entièrement grésé (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formats : 30x30, 30x60 et 60x60 cm. Épaisseurs : 9,5 et 10,5 mm.

Couleurs : Spazio bianco, Spazio beige, Spazio perla, Spazio grigio, Spazio tortora, Spazio tabacco, Spazio bronzo, Spazio argento, Spazio antracite.

Finition : surface naturelle.

Décors : assortiment de listels.

Pièces spéciales : plinthe, marche, listel, grande marche, élément d’angle, élément terminal, briquette.

Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2).

Absorption d’eau : ≤ 0,1% (UNI EN ISO 10545-3).

Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes).

Résistance à l’attaque chimique (sauf à l’acide fluorhydrique) : aucune altération (UNI EN ISO 10545-13).

Résistance à l’usure et à l’abrasion : élevée.

Dilatation thermique linéaire : 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14).

Résistance à la glissade : R9 (DIN 51130).

Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094).

Applications : sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade.

Domaines d’intervention : bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.

Caractérisée par une recherche esthétique en constante évolution, la ligne Pietre Native de Casalgrande Padana s’enrichit de la série Spazio, qui offre un matériau exclusif de haute valeur technologique, caractérisé par de hautes performances techniques et par des propriétés esthétiques de goût contemporain. Réalisés en utilisant les technologies les plus avancées appliquées au grès cérame entièrement vitrifié, ces produits sont constitués d’une structure pleine masse, où granulométries, couleurs, textures et finitions offrent les mêmes caractéristiques de la pierre naturelle, mais avec des performances très supérieures. Fruit d’une étude approfondie sur la matière et la couleur pour obtenir une image dynamique et innovante et une rigueur formelle alliant efficacité fonctionnelle et haute valeur d’expression, la série Spazio propose neuf couleurs délicates qui permettent de créer une atmosphère de grand charme. Les couleurs, légèrement jaspées, aux maillures estompées de tonalité plus claire qui donnent de la profondeur à la surface naturelle légèrement décolorée, vont du blanc au beige, du gris décliné dans différentes tonalités jusqu’au tabac, et auxquelles s’ajoutent les effets métallisés du bronze et de l’argent. La richesse de la palette chromatique est ultérieurement enrichie par la disponibilité d’un grand format 60x60, déclinable en sous-multiples, qui offre de nombreuses possibilités d’association et de composition pour le revêtement de murs et de sols, avec un choix de différentes associations de listels. La qualité du matériau et l’originalité du design offrent de remarquables possibilités d’expression à l’architecte en lui permettant de réaliser des solutions personnalisées.

Ces dalles en grès cérame de nouvelle génération, toutes différentes les unes des autres, peuvent être utilisées dans des espaces résidentiels et publics, pour les bureaux et locaux commerciaux de standing, ainsi que pour l’aménagement urbain. Comme tous les produits de Casalgrande Padana, la série Spazio se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité.

En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

Tous les carreaux Pietre Native sont testés et certifiés selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.

Die Linie Pietre Native von Casalgrande Padana zeichnet sich durch eine ständige ästhetische Forschung aus und wurde mit der Serie Spazio bereichert, einem exklusiven Material von hohem CASALGRANDE PADANA

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PRODUITS PRODUKTION

spazio antracite cm 60x60 - 24”x24”

technologischen Wert mit besten technischen Leistungen und ästhetischen Merkmalen, die einen zeitgenössischen Geschmack offenbaren. Diese Produkte werden mit der fortschrittlichsten Technologie für voll gesintertes Feinsteinzeug erzielt und haben eine ganzscherbige Struktur, deren Korngröße, Farben, materische Beschaffenheit und Oberflächen die in der Natur vorkommenden Eigenschaften nachgestaltet und dabei sogar noch höhere Leistungsniveaus erreicht. Die Serie Spazio ist das Ergebnis einer gründlichen materisch-farblichen Untersuchung mit dem Ziel, ein dynamisches und innovatives Image zu erreichen, in Verbindung mit einer förmlichen Strenge, die funktionelle Wirksamkeit mit starker Ausdrucksfähigkeit verknüpft: Spazio bietet neuen zarte Farben, die höchst bezaubernde Atmosphären gestalten. Die leicht körnigen Farben mit in helleren Farbtönen abgetönten Flecken, die der natürlichen und leicht nuancierten Oberfläche den Anschein von Tiefe verleihen, reichen von Weiß bis Beige und Grau in verschiedenen 62) Percorsi in ceramica 29

spazio beige cm 30x30 - 12”x12” 60x60 - 24”x24” mix listelli spazio C cm 30x30 - 12”x12”

Technische und leistungsbezogene Eigenschaften Produkttyp: Produktlinie Pietre Native, feinsteinzeug.

Klassifizierung: Gruppe BIa, komplett gesintert (UNI EN 14411-G, ISO13006).

Formate: 30x30, 30x60, 60x60 cm.

Dicken: 9,5 und 10,5 mm.

Farben: Spazio bianco, Spazio beige, Spazio perla, Spazio grigio, Spazio tortora, Spazio tabacco, Spazio bronzo, Spazio argento, Spazio antracite.

Oberfläche: natürliche Oberfläche.

Dekore: Listelli-Mischungen.

Formstücke: Sockelleiste, Stufenplatte, Listello, Florentiner Stufe, Eckstück, Endplatte, Tozzetto.

Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2).

Wasseraufnahme: ≤ 0.1% (UNI EN ISO 10545-3).

Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4).

Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm).

Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): keine Veränderung (UNI EN ISO 10545-13).

Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch.

Lineare Wärmeausdehnung: 6,6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8).

Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14).

Rutschhemmung: R9 (DIN 51130).

Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094).

Anwendungen: Böden und Wände in Innenund Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen.

Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen.

Farbtönen, sowie Tabak und den zusätzlichen Metalleffekten von Bronze und Silber. Das reiche Farbangebot wird durch das Großformat 60x60 und seiner Multipel-Unterformate noch umfangreicher: Diese erlauben zahlreiche Zusammenstellungen für Boden- und Wandbeläge, bei denen auch verschiedene Kombinationen mit den Listellos nutzbar sind. Die Qualität des Materials und das originelle Design erlauben dem Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten bei der Gestaltung personalisierter Lösungen. Diese Feinsteinzeugplatten der letzten Generation unterscheiden sich eine von der anderen und finden in Wohnbereichen, öffentlichen Bereichen, Büros, im hochwertigen Gewerbebau und in der Städteplanung Einsatz. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Spazio nachhaltige Eigenschaften.

Alle Pietre Native-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und bestätigen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.

Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.

CASALGRANDE PADANA

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AD: IKOS Studio: J.Przybylski – BIPROWŁÓK Sp. z o.o.

GRAND PRIX 2010-2012

Ronchamp

La collina dei maestri “L’architettura è per eccellenza l’arte che raggiunge uno stato di grandezza platonica, ordine matematico, speculazione, percezione dell’armonia, mediante rapporti che sollecitano l’emozione”. A dimostrare questa perentoria affermazione, contenuta nel suo celebre Verso una Architettura2, Le

OUR PORCELAIN STONEWARE

Corbusier ha dedicato l’intera produzione di una vita. Tra i capolavori che ha firmato, la Cappella di Notre-Dame-du-Haut rappresenta un vero e proprio manifesto. Un’opera assoluta, al di fuori del tempo, capace di ergersi a fulcro del paesaggio non solo fisico. Un luogo che lo stesso Le Corbusier ha definito “di silenzio, di preghiera, di pace e di gioia interiore”.

Oggi, come all’epoca della sua realizzazione, la Cappella appare come un

HAS SELF-CLEANING AND AIR-PURIFYING PROPERTIES

manufatto straniante, capace di ricondurre alla spiritualità profonda attraverso un’esperienza spaziale anticlassica, anche nei confronti della più classica e secolarizzata tradizione religiosa del culto occidentale. Un’interpretazione che all’epoca dell’inaugurazione alimentò non poche polemiche. È Le Corbusier a ricordare come, all’impertinente reporter del Chicago Tribune, che con ironia gli chiedeva se per costruire una simile cappella era necessario essere cattolici, avesse risposto “Foutez-moi le camp!”3.

Ma nel contempo era lo stesso Le Corbusier a soffiare sul fuoco. E a smentire quanti guardando all’insolito apparato di copertura della Cappella pensavano alla trasposizione architettonica di un copricapo monacale, sottolineando come fosse stato il guscio di un granchio raccolto sulla spiaggia di Long Island nel 1946 ad averlo ispirato4.

Del resto, come annota Juan Calatrava: “La particolare religiosità di Le Corbusier non risponde a un sistema chiuso di dogmi e riti. Protestantesimo, cattolicesimo e cristianesimo ortodosso orientale sono presenti in modo complesso e diverso nella sua vita e nella sua opera, ma in una sintesi personalissima (…). Questa concezione del sacro, pur non essendo circoscrivibile in una sfera di pietà personale, è inseparabile dall’idea stessa di architettura e dal ruolo creativo dell’uomo, e più in particolare dell’architetto, nel seno del cosmo”5.

® Cappella pensavano alla their trasposizione architettonica di un copricapo monaCasalgrande Padana’s research created the Bios Self-Cleaning Ceramics, which with photo-catalytic and super-hydrophilic properties reduce the cleaning and maintenance of facing panels by decomposing dirt, di un granchio raccolto sulla cale, sottolineando come fosse stato il guscio BIOACTIVE CERAMICS which is then easily washed away by rainwater. In addition, the Bios Self-Cleaning® Ceramics remarkably www.casalgrandepadana.com reduce air pollution (150 square metres of Bios Self-Cleaning® facing tiles purify the air as effectively as a www.biosceramics.com wood as big as a football pitch).

64) Percorsi in ceramica 27 CASALGRANDE PADANA