Percorsi in Ceramica 30 FRA-DEU

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Poste Italiane Spa Dicembre 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena

percorsi 30 IN CERAMICA

REVUE DE SIGNES ET D’IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN

Gianni Arnaudo

Pop reloaded

CASALGRANDE PADANA Pave your way


Poste Italiane Spa Dicembre 2014 - Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena

percorsi 30 IN CERAMICA

RIVISTA DI SEGNI E IMMAGINI MAGAZINE OF GRAPHICS AND DESIGNS

Gianni Arnaudo

Pop reloaded

CASALGRANDE PADANA Pave your way

CASALGRANDE PADANA Pave your way

PERCORSI IN CERAMICA revue de signes et d’images zeitschrift für graphik und design directeur responsable verantwortlicher Direktor Mauro Manfredini directeur artistique Art Direktor Cristina Menotti, Fabio Berrettini coordination éditoriale et redaction des textes Verlagskoordination und Textredaktion Livio Salvadori, Alfredo Zappa impression Druck Tecnostampa Industria Grafica Recanati Taxe perçue Gebühr bezahlt

En couverture Im Einband Gianni Arnaudo Maligno Industria Arredamenti Peveragno, Cuneo

sommaire 06 GRAND PRIX 2013 - 2015 La dixième édition est déjà entrée dans le vif du sujet 10 12 14 16

GIANNI ARNAUDO

Parcours d’un concept pop L’architecture radicale en quelques lignes Biographie Architectures 20 Barolo, Cuneo - Nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino L’histoire prépare son futur 26 Château de Montaldo - Museum Design Hotel Le paysage de la pensée 32 Peveragno, Cuneo - Maligno Industria Arredamenti La forme de l’identité

PRODUITS Casalgrande Padana Via Statale 467, n. 73 42013 Casalgrande (Reggio Emilia) Tel. +39 0522 9901 Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo che la nostra Società tratta elettronicamente ed utilizza i suoi dati per l’invio di informazioni commerciali e materiale promozionale. Nei confronti della nostra Società potrà pertanto esercitare i diritti di cui all’art. 13 della suddetta legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento, rettifica, integrazione). Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre 1998.

Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères écologiques, sociaux et économiques. Ce système de contrôle très sévère prévoit l’étiquetage du produit imprimé réalisé sur papier FSC. Der FSC-Standard setzt die Parameter für die Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestellten Druckerzeugnissen vor.

54 Granitoker Steeltech 58 Granitoker Marmoker 62 NEWS

inhalt 08 GRAND PRIX 2013 - 2015 Die zehnte Veranstaltung bringt es auf den Punkt 10 36 38 38

GIANNI ARNAUDO

Wege eines Pop-Art-Gedankens Die radikale Architektur in wenigen Zeilen Biographie Architekturen 44 Barolo, Cuneo - Neue Weinbauanlage Terre da Vino Die Geschichte plant ihre Zukunft 48 Castello di Montaldo - Museum Design Hotel Die Landschaft des Denkens 52 Peveragno, Cuneo - Maligno Möbelindustrie Die Form der Identität

PRODUKTE 56 Granitoker Steeltech 61 Granitoker Marmoker 63 NEWS


Un POP intemporel

Unvergänglicher POP

Mettre en question la certitude de la rationalité à travers le doute des émotions. Adopter un langage pop, provocateur et innovant, capable d’aller au-delà des catégories, sujet et échelle, pour se traduire dans des idées ayant une forte charge utopique et un grand impact visionnaire. Cinquante ans après les premières clameurs suscitées par l’avantgarde POP, aujourd’hui que signifie continuer l’activité professionnelle en cultivant cette philosophie ? C’est ce que nous explique Gianni Arnaudo, dans ce numéro de Percorsi qui lui est consacré, un des protagonistes du mouvement capable de véhiculer la culture architecturale et la culture du design au-delà de la modernité du Mouvement Moderne. Une carrière qui a donné naissance à de très nombreux ouvrages, où l’ironie et la désacralisation, la créativité et le coup de génie, laissent transparaître une réinvention de la rationalité qui permet de donner forme soit à des établissements industriels sophistiqués où la poésie et la logistique sont déclinées sans compromis, soit à paysages et à des lieux habités où la dimension de l’espace devient une expérience émotionnelle. Dans ses ouvrages d’Arnaudo, les techniques et l’utilisation des matériaux ne prennent jamais le caractère de manifeste idéologique. Arnaudo privilégie le message plutôt que le moyen pour l’exprimer, mais l’utilisation qu’il fait de la technè démontre connaissance, savoir-faire et pertinence, des acquis qui dérivent de son rôle de professeur de technologie au Polytechnique de Turin et de l’expérience qui lui fait affirmer : “qu’on ne peut faire abstraction de la recherche, également en collaboration avec l’industrie italienne qui lui consacre d’énormes ressources”. Un domaine dans lequel Casalgrande Padana, dont les produits céramiques ont été utilisés dans de nombreux ouvrages de Gianni Arnaudo, joue depuis toujours le rôle de protagoniste absolu, en conjuguant au plus haut niveau culture du projet et culture du produit. Mais dans ce numéro de Percorsi nous parlerons aussi du concours Grand Prix, dont la dixième édition est désormais arrivée à un point crucial, et qui suscite un grand intérêt et une grande vitalité de la part des architectes, de nouveaux produits, avec Marmoker et Steeltech, les séries en grès cérame de dernière génération présentées lors la dernière édition du salon Cersaie, sans oublier les céramiques bioactives qui ont fait l’objet d’une réunion, promue et organisée par TOTO, et qui s’est tenue dernièrement entre les HYDROTEC® partners du secteur céramique au niveau international, où la volonté et l’engagement de toutes les entreprises concernées a été réaffirmé en vue de diffuser davantage l’utilisation et la connaissance de la technologie HYDROTECT®.

Die Sicherheit der Rationalität durch die Zweifel der Emotionen in Frage stellen. Eine provokatorische und innovative POP-Sprache anwenden, die jede Kategorie, jedes Subjekt und jede Skala des architektonischen Projekts überschreiten kann und sich durch Lösungen mit einem stark utopischen Charakter und kräftig visionärem Eindruck offenbart. Wenn man 50 Jahre nach den ersten, von der POPAvantgarde erregten Aufsehen, den POP-Geist weiterhin in der professionellen Praxis praktiziert, was hat das zu bedeuten? Eine Erklärung dazu liefert uns Gianni Arnaudo in dieser, ihm gewidmeten Ausgabe von Percorsi. Er ist der Protagonist der Bewegung, die die architektonische und Design-Kultur jenseits der Modernität des Neuen Bauens führt. Ein professioneller Parcours voller Werke, bei denen Dissakration und Ironie, Kreativität und coup de génie auf eine Neuerfindung der Rationalität hinweisen, die es ermöglicht, raffinierte Produktionskomplexe zu gestalten, in denen sich Poesie und Logistik ganz kompromisslos offenbaren, oder bewohnte Stätten und Bereiche, in denen sich die räumliche Dimension in eine emotionale Erfahrung verwandelt. Die Techniken und der Gebrauch der Materialien nehmen bei seiner Arbeit nie die Dimension eines ideologischen Manifests an. Arnaudo bevorzug die Meldung seinem Ausdruckmittel, doch wie er von der téchne Gebrauch macht zeugt von Kenntnis, Geschicktheit und Angemessenheit. Dies wird ihm von seiner Rolle als Technologieprofessor am Politechnikum in Turin vorgeschrieben und von seiner Erfahrung, aufgrund welcher er behauptet: „Von der Forschung kann man keinesfalls absehen, auch in Kooperation mit der italienischen Industrie, die ihr viele Ressourcen widmet“. In diesem Bereich spielt Casalgrande Padana, deren keramischen Materialien in vielen Werken von Gianni Arnaudo zu finden sind, schon immer eine absolute Hauptrolle und verbindet Projektkultur in weitestem Ausmaß mit Produktionskultur. Zusätzlich berichtet die Zeitschrift Percorsi in dieser Ausgabe auch über den Grand Prix und die mittlerweile entscheidende Phase seiner zehnten Veranstaltung, die ein großes Interesse und eine recht lebhafte Teilnahme der Projektplaner verzeichnet; neue Produkte mit den Serien aus Feinsteinzeug der letzten Generation Marmoker und Steeltech, die auf der letzten Cersaie vorgestellt wurden; und bioaktive Keramikplatten, die im Mittelpunkt eines kürzlich stattgefundenen, von TOTO mit den HYDROTEC® Partnern der internationalen Keramikbranche organisierten Treffens standen, bei dem die Absicht und die Bemühungen aller betroffenen Unternehmen bestätigt wurde, den Gebrauch und die Bekanntheit der HYDROTEC®-Technologie noch weiter zu verbreiten.


grandprix tenth edition

2013/2015

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are you ready for the tenth edition?



X

are you ready?

Grand Prix 2013 - 2015 La dixième édition est déjà entrée dans le vif du sujet “are you ready for the tenth edition?”

25 ans d’histoire, 10 éditions, plus de 1500 projets

C’est par cette exhortation que la vidéo promotionnelle

présentés par plus de 1000 architectes et designers

du concours Grand Prix 2013-2015 invite les architectes

des cinq continents. À travers cette initiative culturelle,

à participer au concours. Cette édition est particulière

l’entreprise a entendu promouvoir et a su concrétiser un

car elle marque les 25 ans de cette manifestation, créée

événement capable de mettre l’accent sur la flexibilité et

et organisée par Casalgrande Padana, qui sélectionne

l’éclectisme de la céramique. Un concours où le produit

et récompense, tous les deux ans, les ouvrages les plus

céramique est le vrai protagoniste du projet.

significatifs qui, dans différents secteurs d’intervention,

Investie d’un grand intérêt, de grandes attentes et d’une

ont su valoriser au mieux les propriétés techniques

grande effervescence, cette dixième édition de Grand

et les potentialités d’expression des produits en grès

Prix est désormais arrivée à un point crucial. Le dialogue

cérame de Casalgrande Padana.

entre les architectes et l’entreprise est de plus en plus

Le concours Grand Prix s’est ultérieurement développé

intense. Et même s’il manque encore 12 mois à date

au fil des années et est également devenu une référence

d’échéance fixée au 31 décembre 2015, nombreux

pour tout le secteur. Comme en attestent les chiffres :

sont ceux qui cherchent à accélérer les temps de

Grand prix 2010-2012 Centres commerciaux: Premier Prix Einkaufszentren: Erster Preis Sergey Nagrebel’nyy OOO “ASK Gorod” Shopping Centre, Yekaterinburg (RUS)

Grand prix 2010-2012 Bâtiments publics et des services, bâtiments industriels: Premier Prix Bauweser für öffentlichkeit und dienstleistungen, industriebauwesen: Erster Preis Andrea Mambriani Cedacri Group Headquarter, Collecchio, Parma (I)

6) Percorsi in ceramica 30


Daniel Libeskind Lectio Magistralis Grand Prix 2010-2012

conception, de décision et d’exécution des travaux.

nouvelles constructions ou de rénovation.

Même si tous les ouvrages achevés entre janvier 2010

Les critères d’évaluation adoptés se réfèrent aux

et décembre 2015 peuvent participer au concours,

aspects liés au projet, à la fonctionnalité et à

l’objectif est d’arriver au rendez-vous avec les ouvrages

l’application des produits de Casalgrande Padana. Le

les plus récents et les plus intéressants. Entre-temps,

principal objectif est de mettre en relief les éléments de

de nombreuses demandes nous sont déjà parvenues,

chaque ouvrage qui ont sur valoriser l’emploi du matériel

de nombreux contacts ont été pris et les premiers

céramique, et ceci sous plusieurs aspects: sur le plan

travaux nous sont déjà parvenus.

de la créativité, comme la composition architecturale, le

Le concours, qui décernera des prix pour un montant

design, l’étude des couleurs et des finitions, le dessin

total de 37.200 euros, est ouvert à tous les architectes

de la pose et la personnalisation du projet; sur le plan

qui ont réalisé des ouvrages en utilisant les produits

de la fonctionnalité et des prestations techniques,

céramiques de Casalgrande Padana, qu’il s’agisse de

comme la destination d’emploi et la typologie de

revêtement de sols et de murs, d’intérieur et d’extérieur,

l’intervention; sur le plan de la mise en œuvre, comme

de travaux publics ou au service de particuliers, de

la bonne exécution, la technique d’application et l’étude des détails. Les résultats de chaque édition du prix sont recueillis dans le Creative Book, un volume que Casalgrande Padana réalise depuis les cinq dernières éditions, avec la collaboration de Casabella, le prestigieux magazine international d’architecture, et protagoniste, depuis plus de 80 ans, du débat culturel en thème de projets. Ce volume, conçu essentiellement comme un outil de travail pour les professionnels, est une publication soignée et prestigieuse et offre de nombreux points de réflexion, non seulement sur les potentialités d’expression et d’application du grès cérame, mais aussi sur ses qualités structurales et ses caractéristiques esthétiques, sans oublier les éléments architecturaux qui ont été su valorisés grâce à son utilisation, avec des résultats

Grand prix 2010-2012 Bâtiments residentiels: Premier Prix Wohnungsbau: Erster Preis Javier Artadi, Artadi Arquitectos Las Palmeras House, Lima (PE)

d’ensemble de très haute qualité. L’avis du concours est disponible sur le site www.grandprixcasalgrandepadana.com. CASALGRANDE PADANA

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X

are you ready?

Grand Prix 2013 - 2015 Die zehnte Veranstaltung bringt es auf den Punkt “are you ready for the tenth edition?” Mit dieser

über 1000 Architekten und Designern der 5 Kontinente

Aufforderung lädt das Werbevideo des Grand Prix 2013-

präsentiert wurden. Anhand dieser kulturellen Initiative

2015 zur Teilnahme an dieser besonderen Veranstaltung

wollte das Unternehmen eine Veranstaltung ins Leben rufen

ein, die das 25-jährige Jubiläum des von Casalgrande

und verwirklichen, bei der mit Nachdruck die Flexibilität

Padana kreierten und organisierten Wettbewerbs darstellt.

und die Vielseitigkeit der Keramik hervorgehoben werden.

Dieser findet im zweijährigen Rhythmus statt und dient

Es handelt sich um eine Veranstaltung, bei der sich die

der Auswahl und Auszeichnung der bedeutendsten

Fliese nicht in Funktion des Projektes offenbart, sondern

Werke, die in den verschiedenen Architekturbereichen die

zum Protagonisten wird. Diese zehnte Veranstaltung des

technischen Eigenschaften sowie das Ausdruckspotential

Grand Prix, deren kritische Phase inzwischen begonnen

der Feinsteinzeugteile von Casalgrande Padana am besten

hat, sorgt für ein reges Interesse, hohe Erwartungen

zur Geltung gebracht haben. Der Grand Prix ist im Laufe

und eine lebhafte Stimmung. Der Dialog zwischen

der Zeit gewachsen und hat sich weiterentwickelt. Daher

Planern und Unternehmen ist gewachsen. Obgleich

konnte er eine immer internationalere Rolle einnehmen

noch zwölf Monate bis zum auf den 31. Dezember 2015

und zu einem Bezugspunkt für die gesamte Branche

festgelegten Fälligkeitstermin verbleien, versucht man die

werden. Das bezeugen die Zahlen: 25 Jahre Geschichte,

Planungszeiten, die Entscheidungen sowie die Ausführung

10 Veranstaltungen, mehr als 1500 Projekte, die von

der Arbeiten zu straffen. Am Wettbewerb können zwar im

Grand prix 2010-2012 Revêtements de façade et sol en extérieur: Premier Prix Fassadenverkleidungen, Aussenfussböden: Erster Preis aa&a, Studio di Architettura, Anselmi & Associati San Pio da Pietrelcina, church compound, Roma (I)

Grand prix 2010-2012 Piscines: Premier Prix Schwimmbäder: Erster Preis Marco Ciarlo & Fabio Fabiano Swimming Pool, Savona (I)

8) Percorsi in ceramica 30


Gagnants Grand Prix 2010-2012

Grand Prix 2010-2012 Preisträger

Zweitraum zwischen Januar 2010 und Dezember 2015

des Projektes; auf der Ebene der Zweckmäßigkeit

fertiggestellte Werke teilnehmen, Ziel ist es jedoch, sich

und der technischen Leistungen mit Bezug auf den

zu diesem Termin mit den neuesten und interessantesten

Verwendungszweck und die Einsatzart; auf der Ebene

Arbeiten zu präsentieren. In der Zwischenzeit sind bereits

der Verlegung mit Bezug auf die korrekte Ausführung,

zahlreiche Anfragen eingegangen, viele Kontakte wurden

auf die Anwendungstechnik, auf das Studium der Details.

aufgenommen und die ersten Arbeiten treffen ein. An

Die Ergebnisse einer jeden Veranstaltung des Grand Prix

dem Wettbewerb mit einer gesamten Gewinnsumme

werden im Creative Book - einer Veröffentlichung von

von 37.200 euro können alle Planer teilnehmen, die

Casalgrande Padana - wiedergegeben, dessen letzte

Werke geschaffen haben, zu deren Verwirklichung

sechs Ausgaben gemeinsam mit der renommierten

die Keramikmaterialien von Casalgrande Padana für

internationalen Architekturzeitschrift Casabella, die

Fußböden und Verkleidungen jeglicher Art im Innen- und im

maßgeblich an der kulturellen Debatte zu den Themen

Außenbereich sowie im öffentlichen als auch um privaten

der Planung beteiligt ist, herausgegeben wurden. Dieser

Bereich, für Neubauten sowie für die Sanierung bestehender

Buch, das sich überwiegend als ein Arbeitsmittel für

Bausubstanz verwendet wurden. Die angewendeten

den Profi versteht, ist eine aufmerksame und akkurate

Bewertungskriterien beziehen sich auf die planerischen,

Veröffentlichung und liefert zahlreiche Denkanstöße, nicht

funktionellen und anwendungstechnischen Aspekte der

nur bezüglich des Ausdrucks- und Anwendungspotentials

Produkte von Casalgrande Padana. Es ist insbesondere

des Feinsteinzeugs sowie seiner strukturellen Qualitäten

die Aufgabe der internationalen Jury, bei einem jeden Werk

und ästhetischen Eigenschaften, sondern auch hinsichtlich

die Elemente hervorzuheben, die das Keramikmaterials

der architektonischen Elemente, die durch seine

zur Geltung bringen und korrekt anwenden, und zwar auf

Anwendungen zur Geltung gebracht und aufgewertet

verschiedenen Ebenen: auf der Ebene der Kreativität mit

werden, mit Gesamtergebnissen hervorragender Qualität,

Bezug auf die architektonische Zusammenstellung, auf das

wie die präsentierten Arbeiten bezeugen.

Design, auf das Farbstudium und auf die Feinbearbeitung,

Die Ausschreibung ist auf der Website

auf das Design der Verlegung, auf die Personalisierung

www.grandprixcasalgrandepadana.com verfügbar.

CASALGRANDE PADANA

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Gianni Arnaudo Pop reloaded


Maligno Industria Arredamenti Peveragno, Cuneo


GIANNI ARNAUDO

Parcours d’un concept pop

Après l’impact du météore Pop, plus rien n’a été comme avant. Pour mieux faire comprendre à ceux qui n’ont pu vivre de près les événements de cette avant-garde et de l’impact innovant et désacralisant provoqué par

“We have chosen to by pass the decaying Bauhaus image which is an insult to functionalism”. “…we are in pursuit of an idea, a new vernacular, something to stand alongside the space capsules, computers and throw-away packages of an atomic/electronic age”. “Nous avons choisi de contourner l’image pourrissante du Bauhaus qui est une insulte au fonctionnalisme”. “… nous sommes à la recherche d’une idée, d’une nouvelle langue vernaculaire, de quelque chose qui puisse côtoyer les capsules spatiales, les ordinateurs et les emballages jetables de l’ère de l’atome et de l’électronique”. Dialogue tiré de la bande dessinée qui figure sur la couverture de Concerning Archigram réalisée par Dennis Crompton, Archigram archives, Londres 1999.

le mouvement d’architecture et de design radical, nous faisons appel à un de ses protagonistes: Gianni Arnaudo. “Nombreuses sont les définitions qui ont été données à l’art et au mouvement Pop”, explique l’architecte avant de poursuivre : “Le dénominateur commun, comme il ressort d’un commentaire à l’exposition consacrée à Lichtenstein par le GAM de Turin (Roy Lichtenstein Opera prima, septembre - janvier 2015), est la volonté de choisir des objets bien connus et de travailler sur d’autres plans”. Le design radical, souligne Arnaudo, ajoute une signification ultérieure à cette méthode, qui se traduit dans le concept de ‘projet critique’, c’est-à-dire : “L’utilisation des formes architecturales et du design comme outil pour faire exploser, en sens figuratif et immédiat, les contradictions des aspects corrompus du produit culturel contemporain”. C’est sur ces principes que s’est également développé le parcours créatif et conceptuel de Gianni Arnaudo, et qui se sont révélés dès ses premiers ouvrages, par ailleurs devenus célèbres comme par exemple “Multipli”, réalisés pendant la première moitié des années 70 dans le cadre du Studio 65. Des objets, des sièges et des installations d’art fabriqués industriellement en édition limitée, rapidement élevés au rang d’éléments iconiques, collectionnés et exposés dans de nombreux musées du monde comme un des meilleurs exemples du design radical. Dans ce cadre, le manifeste non seulement graphique mais également créatif sur le plan programmatique plus proche aux Multipli est sûrement le papier à lettre que Gianni Arnaudo a créé et réalisé pour le Studio

12) Percorsi in ceramica 30


Fossano Stabilimento Maina Panettoni LE RUBAN ROUGE Finalement, Charlie Bucket a gagné une chocolaterie, mais Willy Wonka a eu quelque chose d’encore bien mieux : une famille. Et il y avait une chose qui était absolument certaine : la vie n’avait jamais été aussi douce Extrait du film Charlie et la chocolaterie de Tim Burton

Per faire face aux demandes croissantes du marché, cette fameuse industrie de confiserie a investi plus de 6 millions d’euros pour renforcer son pôle de production situé à Fossano. Outre à concerner le site de production, l’intervention prévoit le renouvellement des espaces directionnels, des bureaux et du magasin d’entreprise. Dans ce cas aussi, Gianni Arnaudo fait levier tant sur son solide background en conception de bâtiments industriels, sur le zoom de

échelle et sur l’ironie POP, pour créer un objet qui a une forte charge identitaire. L’idée est d’envelopper tout l’établissement d’un grand ruban rouge, comme ceux utilisés pour décorer les fameux panettones. Maître de l’ouvrage Maina Panettoni spa Projet architectural et direction artistique Gianni Arnaudo Projet des structures Marcello Durbano

Projet Utilities Mauro Fruttero Projet Installation Électrique Sergio Degiovanni Projet Installation de Climatisation EQ Ingegneria Entreprise de construction Zumaglini & Gallina Portes et fenêtres Frea & Frea, Bertolotto Porte Préfabriqués Isocell Matériel céramique sols et murs d’intérieur réalisés en grès cérame Granitoker série Metallica, Inox ; sols d’extérieur en grès cérame Pietre Native série Amazzonia, Dragon Grey

65, et qui représente les quatre associés historiques et

allusion au thème commun de la recherche sur les

les jeunes créateurs qui, dans l’esprit de l’époque, ont

nouveaux matériaux ou sur les nouvelles techniques de

animé cette expérience, en créant les objets les plus

construction. Une attitude qui peut sembler bizarre si

fameux de Gufram, petite entreprise de Nole Canavese

l’on considère qu’Arnaudo est professeur de technologie

(dont le siège est aujourd’hui à Barolo), particulièrement

environnementale au Polytechnique de Turin.

ouverte et sensible aux nouvelles formes créatives et à

“En réalité, explique-t-il, l’important pour l’inspiration est

l’expérimentation de matériaux innovants.

le message de l’ouvrage de design ou d’architecture, et

En 2006, l’exposition Big Bang - Destruction et

non le moyen ou le matériel pour le réaliser. Naturellement,

création dans l’art du XXe siècle, du Centre Pompidou

il me paraît évident, voire banal, qu’on ne puisse faire

à Paris, inscrit la figure de Gianni Arnaudo parmi les

abstraction de la recherche, également en collaboration

personnalités qui ont caractérisé les tournants les plus

avec l’industrie italienne qui lui consacre d’énormes

significatifs dans le domaine artistique du XXe siècle.

ressources”.

Tout ceci est apparemment en contradiction avec une

Voilà la clé de lecture des œuvres de Gianni Arnaudo,

figure qui, par l’idéologie subversive de son œuvre, est

dans lesquelles un long fil rouge subtil lie la table Déjeuner

fondamentalement ‘anti-muséale’.

sur l’arbre (le seul produit Gufram acheté par un musée

“Dans ce sens, précise Arnaudo, plusieurs de mes

entre 1976 et aujourd’hui), aux tables Fizz éditées par

ouvrages, également créés après la désagrégation en

Slide et, en passant à une autre échelle, qui n’ôte rien

1976 du cercle des fondateur de Studio 65, ont continué

à l’attitude créative, à l’architecture de la Cantina de

à être une référence pour les amateurs, les musées

propriété de Tenute Sandra à Barolo (présentée, lors de la

et les collectionneurs, comme expression iconique de

XXIIIe Biennale d’architecture de Venise, comme exemple

l’esprit pop, contre les mythes et les rites qui dominent

singulier d’architecture pop), et non des moindres, le projet

l’architecture et le design de la banalité”.

en cours de réalisation pour l’établissement de confiserie

Désacralisation et ironie sont les outils qu’Arnaudo

Maina, qu’Arnaudo décrit comme: “Un grand et joyeux

utilisent pour concevoir ses projets. Dans ce sens,

ruban rouge qui embrasse et permet de mieux focaliser le

dans ses interviews on ne trouvera jamais plus d’une

site de production du légendaire gâteau italien”.

CASALGRANDE PADANA

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GIANNI ARNAUDO

L’architecture radicale en quelques lignes La définition fut attribuée au critique d’art Germano Celant.

la télévision comme au monde de l’art, aux moyens de

Ce fut lui à parler d’“architecture radicale” pour définir le

transport comme à l’habillement, au téléphone comme

cadre opérationnel dans lequel toute une série d’avant-

au logement. L’élargissement du cadre humain et des

gardes avaient entamé, à partir des années 60, un profond

moyens de détermination de l’espace va bien au-delà du

processus de reformation des différents secteurs du

bâti. Aujourd’hui, pratiquement tout peut être architecture”.

projet (ville, paysage, architecture, design) à travers une

Une recherche qui, indépendamment des nouveaux

approche théorique qui rompait les champs disciplinaires

langages, et sans en faire abstraction, met en discussion,

traditionnels, en adoptant un langage pop provocateur et

en utilisant des outils d’expression provocateurs mêlés

innovant, capable d’aller au-delà de toutes les catégories,

à un sarcasme tranchant, l’approche traditionnelle,

sujet et échelle, pour se traduire dans des idées qui, à une

rationnelle et mécanistique, entre forme et fonction. Un

forte charge utopique, allaient un grand impact visionnaire.

usage consolidé qui, selon les radicaux, avait mortifié la

“Alles ist Architektur”, tout est architecture, écrivait Hans

créativité conceptuelle, en reléguant l’architecture et le

Hollein sur la revue Bau - Schrift für Architektur und

design dans des cadres peu perméables aux nouveaux

Städtebau n. 1/2, Vienne 1968, puis d’affirmer : “Les

ferments culturels et à la nouvelle échelle de sensibilité

définitions limitatives et traditionnelles de l’architecture et

générée par ces ferments dans la société.

de ses moyens ont perdu une bonne part de leur validité.

Au niveau international, parmi les protagonistes les plus

Notre engagement concerne l’environnement pris dans

connus de la scène radicale, les Londoniens Archigram

sa totalité, et à tous les moyens qui le déterminent. À

avec leurs mégaconstructions hitech visionnaires, liées

14) Percorsi in ceramica 30


Barolo Cantina Tenute Sandra CONTENEUR ET CONTENU Nous continuons à boire du mauvais vin avec le seul souci que les verres soient en cristal Mirco Stefanon

Il packaging, negli anni che Le packaging a pris, aujourd’hui, une importance fondamentale : le conteneur devient plus significatif que le contenu. Le projet du nouveau siège de la Cantina Tenute Sandra part de l’idée de concevoir l’établissement comme deux boîtes superposées, en prenant comme modèle les conteneurs en bois naturel utilisés pour la commercialisation et la vente

des bouteilles de vin. Le dessin souligne les contradictions d’un système de production où le marketing et l’étiquette sont parfois plus importants du vin, même si mythique comme c’est le cas du Barolo. La signification introduit des rappels éthiques, avec une opération de “zoom “ sur l’objet, pour ironiser, avec l’outil de la macroscopisation sur les formes souvent utilisées pour apparaître au détriment des contenus de l’être.

Maître de l’ouvrage Tenute Sandra Projet architectural et direction artistique Gianni Arnaudo Projet des structures Roberto Mellano, Studio Simete Entreprise de construction g.b. costruzioni srl Portes et fenêtres Frea & Frea Revêtement extérieur Woodn Matériel céramique sols et murs d’intérieur prévus en grès cérame Granitoker série Newood, Beige

à une révolution iconographique capable de transformer

continuité avec la recherche et l’expérimentation introduites

les feuilles de dessin d’un projet en un processus

par Ettore Sottsass au début des années 60.

de communication en ligne avec les caractéristiques

En décembre 1966, Adolfo Natalini organise à Pistoia la

de consommation et de massification du nouveau

fameuse exposition Superarchitecture, et en rédige ainsi

cadre urbain. Par rapport aux expériences qui étaient

le manifeste : “La Superarchitecture est l’architecture

simultanément menées de l’avant dans le reste de

de la superproduction, de la superconsommation, de la

l’Europe, en Italie les contaminations de langages et

superimpulsion à la consommation, du supermarché,

d’approches méthodologiques furent surtout interprétées

du superman et de l’essence super”. C’est en occasion

comme outils de contestation de la discipline, en

que fut fondé le collectif Archizoom et Superstudio qui,

introduisant des contenus culturels, porteurs, à travers des

ensemble à la production théorique et aux ouvrages d’une

formes provocatrices et surprenantes, d’un renversement

série d’importants protagonistes - tels que Alessandro

nécessaire pour suggérer d’autres modalités et façons

Mendini, Gianni Pettena, Ugo La Pietra, Remo Buti,

d’entendre les paysages urbains et domestiques. Un

Riccardo Dalisi, Andrea Branzi, Gaetano Pesce, Franco

parcours opérationnel riche en écrits théoriques, où

Raggi, Lapo Binazzi avec les Ufo, le Studio 65, les

même le contre-design, avec ses éléments apparemment

groupes Strum, 9999 et Zziggurat, l’atelier d’architecture

irrationnels, assumait un rôle central dans la négation de

expérimentale Global Tools et beaucoup d’autres -, ont

méthodologies disciplinaires désormais considérées tout

alimenté et promu, au cours des années suivantes, le

à fait désuètes. Une attitude que les historiens mettent en

mouvement de l’avant-garde radicale en Italie.

CASALGRANDE PADANA

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GIANNI ARNAUDO

Gianni Arnaudo S’est diplômé en 1971 à la Faculté d’Architecture de l’École polytechnique de Turin, où il est aujourd’hui professeur de technologie environnementale. C’est dans cette faculté, dans le cadre du congrès international Utopia e/o Rivoluzione, où les radicaux d’Archigram

présentèrent, en 1969, le Cushicle, l’habitacle nomade créé par Michael Webb. Dans ce climat, la carrière professionnelle d’Arnaudo commença au sein du Studio 65, dont il fut un des principaux animateurs entre 1970 et 1975. C’est là que prennent forme ses premiers projets d’architecture radicale, qui se concrétiseront avec la collaboration avec l’entreprise Gufram. Il s’affirmera sur le plan international grâce à des expositions comme New Domestic Italian Landscape, organisée par Emilio Ambasz en 1972 au MoMA de New York. D’autres ouvrages de cette période, comme les fauteuils Bocca, Capitello et Attica, sont insérés dans les collections permanentes de musées importants, comme le Denver Museum of Modern Art, le Vitra Museum à Bâle, le Musée des Arts Décoratifs du Louvre, le Musée National d’Art Moderne du Centre Pompidou à Paris et le Metropolitan Museum à New York. Son premier ouvrage architectural, réalisé en collaboration avec le Studio 65 est le lotissement Flash Back à Borgo San Dalmazzo (Cuneo). Ce projet qui obtiendra la couverture du magazine Domus, témoigne du langage original d’Arnaudo, fondé sur un intérêt profond pour la recherche, l’expérimentation et les rapports avec le cadre social et territorial. Depuis lors, longue est la liste des œuvres et des ouvrages réalisés, individuellement ou en partenariat, et elle comprend des bâtiments publics, des

établissements scolaires, des grandes surfaces, des musées, des centres de sport, des établissements industriels, des caves vinicoles et beaucoup encore. Parmi eux: la Champagnerie LamborghiniContact (Monte-Carlo), les bureaux des jeux olympiques (Atlanta), le centre de sport de Montréal (Canada), les bureaux du Consulat du Japon (MonteCarlo), la cave vinicole Terre da Vino de Barolo (présentée à l’exposition Le Cattedrali del Vino à la XIIe édition de la Biennale de Venise), le nouvel aéroport de Cuneo, le Musée de la République du Cap-Vert et le Museum Design Hotel du Château de Montaldo Torinese. Il a récemment réalisé l’agrandissement de l’établissement industriel de l’entreprise de confiserie Maina à Fossano et celui des Tenute Sandra à Barolo, la toute première cave Pop au monde. Cette dernière, pensée comme deux boîtes superposées et désaxées, placée au milieu des vignobles, a fait l’objet d’une conférence de presse au pavillon italien de la XIIIe édition de la Biennale de Venise. À ce sujet, il faut souligner que les œuvres de Gianni Arnaudo ont participé aux Xe, XIe, XIIe, XIIIe et XIVe éditions de la Biennale d’Architecture de Venise. Il s’est également occupé de l’aménagement d’expositions au retentissement international, comme par exemple “Pop Design - Fuori scala, fuori luogo, fuori schema” lors du Torino World Design Capital.

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Fruit de nombreuses collaborations avec d’importantes entreprises du secteur du design et de l’ameublement, le fauteuil Va Pensiero, le divan You welcome, tout comme la table au design original, Déjeuner sur l’arbre, présentée au Salone del Mobile de Milan en 2005 et à la Biennale du Design de Saint-Étienne en 2006, qui fait aujourd’hui partie de la Collection Permanente du Centre Pompidou. Son intense production est représentée dans le livre Opacità e trasparenza (Arca Edizioni), qui recueille ses ouvrages depuis la fin des années 90 et témoigne des nombreuses expositions que d’importantes institutions culturelles lui ont consacrées, comme le Centre Pompidou Musée National d’Art Moderne à Paris, le Powerhouse Museum of Modern Art à Sidney, le Centre Culturel Frac du Nord-Pas-deCalais, le Museé National d’Art Moderne à Brest, la Biennale de Saint-Étienne, et non des moindres, le Fonds régional d’art contemporain à Dunkerque. Parmi ses ouvrages les plus récents, on peut signaler ceux sur le Pop Art Design, au Vitra Museum de Bâle, au Louisiana Museum de Copenhague, au Moderna Museet de Stockholm et au Barbican Center de Londres. Il a également reçu de nombreuses reconnaissances, comme par exemple le Dedalo Minosse, Prix International d’Architecture, qui lui a été décerné en 2004, 2006 et 2008.


Racconigi, Cuneo Complesso industriale V2 Elettronica COMME UN ASTRONEF Quel est notre cap, capitaine ? Seconde étoile à droite et tout droit jusqu’au matin. Dialogue extrait de Star Trek VI

L’établissement industriel V2 est constitué d’une usine de composants électroniques de haute précision. Un des problèmes qui ont caractérisé la conception a été d’harmoniser le conteneur industriel au contexte historique et paysager de grande importance, en tenant compte des choix imposés par le maître de l’ouvrage, comme l’utilisation d’une structure préfabriquée et la définition de surfaces agencées selon une rigoureuse logique de production à laquelle les formes architecturales ont dû

s’adapter. L’idée directrice que Gianni Arnaudo a introduit dans ce projet a été de dématérialiser les volumes opaques de l’établissement en les plaçant en contraste dialectique avec un grand espace d’exposition vitré, recouvert par une fine feuille d’acier bombée, en obtenant un effet scénographique de grande légèreté. Un apport déterminant a été obtenu à travers les effets lumineux, grâce auxquels, outre le crépuscule, le bâtiment se transforme en une sorte d’astronef pour communiquer

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la volonté de partir à la conquête de nouveaux espaces - grâce aux capacités qui, également pendant les moments de crise, permettent de s’affirmer à ceux qui démontrent de la créativité et une différente manière d’envisager l’entreprise. Maître de l’ouvrage V2 Elettronica spa Projet et direction artistique Gianni Arnaudo Matériel céramique sols d’intérieur réalisés en grès cérame Pietre Native, série Pietra di Luserna


GIANNI ARNAUDO

Grinzane Cavour Stabilimento industriale Dromont UN VERNIS DE MODERNITÉ Peindre n’est pas une opération esthétique Pablo Picasso

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Dromont est une entreprise qui fabrique des machines de très haute précision mécanique et électronique pour la réalisation de vernis colorants industriels, destinés aux grandes lignes de montage de multinationales, et aux mélangeurs automatiques utilisés dans les fabriques de couleurs. Le projet a prévu l’agrandissement et la revisitation du bâtiment existant, et dont un des


objectifs est d’imprimer un signe architectural de grand impact, lié à l’adjonction d’un nouveau corps sur la façade principale de l’établissement, résolu sur le plan de l’expression à travers une grande surface métallique qui symbolise une feuille en tôle (comme celles objet des processus de coil coating) posée sur un pré au milieu des collines. La partie existante de l’établissement a été reliée à

la nouvelle partie par un dard structurel réalisé en verre qui transperce les volumes en donnant une consécution à la composition. Un pont suspendu consent le parcours aux opérateurs et aux utilities et qui se termine par une baie vitrée qui donne sur le paysage. Ce projet, signé par Gianni Arnaudo, a reçu le Dedalo Minosse, Prix International d’Architecture.

Maître de l’ouvrage Dromont spa Projet et direction artistique Gianni Arnaudo Matériel céramique revêtements de sols et murs d’intérieur des zones de travail et des espaces directionnels réalisés en grès cérame Granitogres série Marte

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GIANNI ARNAUDO

Barolo, Cuneo - Nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino

L’histoire prépare son futur Tre nasi son quel che ci vuole per bere il Barolo

Le bourg de Barolo est un lieu plein de charme et de beauté. Depuis le

Trois nez sont ce qu’il faut pour boire le Barolo

vin Barolo, le regard embrasse toute la vallée Talloria, les vignes et le

Extrait de Le camarade de Cesare Pavese

château des marquis Falletti, qui abrite l’Enoteca Regionale du célèbre paysage des Langhe que l’Unesco a classé patrimoine mondial, en le décrivant comme un lieu exemplaire d’interaction entre l’homme et son cadre naturel: “témoignage vivant exceptionnel de la tradition historique du travail de la vigne, des processus de vinification, d’un cadre social, rural et d’un tissu économique qui se basent sur une culture du vin”. Insérer une nouvelle architecture dans ce cadre est plutôt sérieux, et demande de la sensibilité, de la mesure, la capacité de se placer dans une juste perspective entre histoire, traditions locales et ébauche de son futur.

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GIANNI ARNAUDO

C’est sur ces bases que Gianni Arnaudo, chargé du projet, a conçu le nouvel établissement vitivinicole Terre da Vino, et c’est avec succès qu’il a su conjuguer son approche innovante avec les exigences fonctionnelles et sociales d’un territoire unique. L’établissement couvre une surface d’environ 5.000 m2 et se caractérise par une nette distinction entre le bâtiment directionnel et l’établissement de production. Le premier s’inspire clairement à la typologie des anciennes fermes rurales des Langhe, avec des volumes compacts, des murs enduits à la chaux et des façades aux grandes baies vitrées qui reflètent les vides traditionnels des granges. De même, la transposition temporelle des treillis en bois, qui étaient autrefois utilisés dans les fermes pour faire sécher le maïs, a permis de reproposer le thème en juxtaposant à la façade une trame en lamellaire sur laquelle les gerbes de maïs créent, en automne, une façade ventilée authentique et

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Maître de l’ouvrage Terre da Vino spa Projet et direction artistique Gianni Arnaudo Direction des travaux Paolo Bormida Collaborateur à la Direction des travaux Prospetto d’angolo Ezio Bogliolo per Terre da Vino Projet des structures Marcello Durbano Projet utilities Studio Agnelli Matériel céramique revêtements de sols et murs d’intérieur de la cave, de la zone de production, des zones de transit et de service, réalisés en grès cérame Granitogres série Granito 1, Nebraska et Granitoker série Metallica, Inox

Planimetria

Planimetria

Prospetto Nord-Est

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polychrome. En revanche, l’établissement de production a été pensé de manière à se démarquer nettement du hangar des ateliers, anonyme, presque insolent du point de vue paysager, et les lignes courbes qui en définissent le profil de couverture entrent en dialogue avec les collines environnantes. De grand impact figuratif et pont symbolique entre la sagesse du passé et la volonté de l’entreprise de se projeter vers le futur, le parcours aérien d’environ 800 mètres traverse toute l’entreprise, en transformant l’expérience des visiteurs en un parcours mémorable qui permet également d’admirer les processus de fabrication (de la phase de la vinification jusqu’à la mise en bouteille) sans gêner le travail des opérateurs. De par ses contenus, ce projet a été présenté en 2012 lors de la XIIIe Biennale d’Architecture de Venise par David Chipperfield.

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GIANNI ARNAUDO

Château de Montaldo - Museum Design Hotel

Le paysage de la pensée L’art dépasse les limites dans lesquelles le temps voudrait le comprimer et indique contenu du futur

À quelques kilomètres de Turin, derrière la colline de Superga, sur un

Vasilij Kandinskij

Une bâtisse sévère, dont les premières pierres auraient posées en

mont qui annonce la plaine qui sépare le chef-lieu du Piémont des Langhe et du Monferrato, se dresse l’élégante silhouette du Château de Montaldo. l’an 1011, selon la volonté de Landolfo, évêque de Turin. Aujourd’hui, les vestiges qui datent du XVIIIe s. sont en revanche le fruit des nombreuses transformations qui ont autrefois intéressées l’édifice. Dans ce cas, ce fut le comte Carlo Emanuele Ferrero d’Ormea à intervenir significativement, qui en fit sa somptueuse résidence principale. Lors des successifs passages de propriété, le château a accueilli des institutions religieuses jusqu’à sa récente requalification et transformation en hôtel et centre de bien-être qui l’a arraché à une

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GIANNI ARNAUDO

condition d’abandon et de dégradation pour lui redonner son ancienne splendeur. Le projet développé par Gianni Arnaudo a entièrement transformé l’espace sur le plan conceptuel, en pensant non seulement à donner forme à un “design hotel” exclusif sur l’exemple d’autres hôtels réalisés dans le monde, mais à un véritable musée. Outre à bénéficier d’un équilibre retrouvé, grâce à un bien-être physique et sensoriel, les clients peuvent élargir l’horizon de leurs connaissances en entrant au contact dans les couloirs, les pièces et les suites, d’œuvres de design choisies parmi les excellences de la production internationale, tant historique que contemporaine. L’aménagement grâce auquel cette transformation a été réalisée a dû tenir compte de la rigidité de l’enveloppe et des divisions internes, avec la difficulté de conjuguer les exigences de l’accueil hôtelier, à l’insertion d’une toute nouvelle SPA et la prédisposition adéquate d’espaces d’accueil et de restauration. Le bâtiment est composé de quatre étages. Le rez-de-chaussée accueille la piscine et les équipements du centre de bien-être, qui sont reliés au sous-toit par un double ascenseur, qui abrite le resto

Maître de l’ouvrage Castello Di Montaldo srl Projet, création et direction artistique Gianni Arnaudo Direction des travaux Giovanni Pierro Entreprise ED.AR.T. Matériel céramique revêtements des sols et murs des salles de bains, des espaces collectifs et de réunion, de la salle de repas, du centre de bien-être, des espaces fonctionnels, des zones de transit et de distribution, et autres locaux réalisés en grès cérame Pietre Native série Meteor, Gris Pianta piano terra

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Pianta primo piano


Pianta secondo piano

Pianta sottotetto

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de la SPA et d’où la clientèle peut jouir d’une vue splendide. Les étages restants sont dédiés aux suites, aux salles de congrès et aux restaurants. À l’intérieur de ces murs historiques, les clients, guidés par des écrans qui illustrent les œuvres de design, leur histoire, leurs caractéristiques, la pensée et la poésie de l’auteur, peuvent suivre un itinéraire passionnant au milieu d’objets de différentes époques, en s’approchant de la meilleure possible à un des aspects les moins connus de l’art figuratif. L’intention du projet, développée par Gianni Arnaudo, vise à coudre dans le temps et l’espace, des chefs-d’œuvre de design et de créativité, en offrant l’opportunité d’explorer de nouveaux paysages de la pensée, de nouveaux objets, comprendre leur valeur, leur charme, et peut-être les aimer comme témoignage de la recherche innovante continue qui est à la base du progrès.

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GIANNI ARNAUDO

Peveragno, Cuneo - Maligno Industria Arredamenti

La forme de l’identité

Pianta piano terra

Io penso la fabbrica per l’uomo, non l’uomo per la fabbrica.

Peu sont les marques liées au monde du design qui peuvent vanter

Je pense que l’usine est pour l’homme, et non pas l’homme pour l’usine.

génération en génération, elle a réussi à allier la tradition et le savoir-

Adriano Olivetti

Aujourd’hui, l’ancien atelier artisanal s’est transformé en entreprise

plus de 60 ans d’histoire. Maligno est au nombre de celles-ci, et de faire de l’ébénisterie aux systèmes les plus sophistiqués de fabrication contemporaine, du dessin numérique à la production à contrôle numérique. d’avant-garde, ouverte aux stimulations, aux suggestions, aux idées, aux savoirs et aux ferments culturels qui animent le monde du design et de l’architecture d’intérieur. Maligno a ainsi remporté de nombreux marchés dans diverses parties du monde et a réalisé l’ameublement de marques importantes au niveau international.

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GIANNI ARNAUDO Prospetto Est

Le nouvel établissement et siège de la société reflète ce parcours et cette effervescence continue, qui vise à saisir les stimulations capables de lier à double fil tradition et futur, histoire et innovation. Le projet, développé par Gianni Arnaudo, a dû se mesurer au défi de réussir à conjuguer le caractère distant et provocateur propre de l’avant-garde POP, à de rigoureuses exigences techniques et fonctionnelles, imposées par les dynamiques opérationnelles d’une usine moderne. Une tâche qui, grâce à la grande expérience d’Arnaudo dans ce cadre complexe de conception, a conduit à la création d’un bâtiment iconique. 34) Percorsi in ceramica 30


Prospetto Nord

Le projet a donc fait levier sur l’utilisation d’un symbole important. Maître de l’ouvrage Maligno Industrie Arredamenti Projet et direction artistique Gianni Arnaudo Matériel céramique sols d’intérieur de réception, zones de transit et de distribution, zones fonctionnelles et de stationnement et escaliers réalisés en grès cérame Granitoker série Metallica, Inox

En observant les dessins du projet, on remarque immédiatement un grand dessin d’un vieux rabot, outil symbole de la splendide tradition de l’ébénisterie artisanale comme pratiquée par son fondateur, et qui se réfère ici au savoir-faire et à la qualité de la production. Voici alors que dans le développement de l’ouvrage, les lignes du dessin se transforment en rationnalisant les différents secteurs de l’usine, en agençant des zones spécialisées et en traçant des espaces capables de qualifier le travail, tout comme l’image de l’entreprise. Un résultat qui va au-delà des stéréotypes des lieux opérationnels et qui devient identitaire. CASALGRANDE PADANA

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GIANNI ARNAUDO

Wege eines Pop-Art-Gedankens “We have chosen to by pass the decaying Bauhaus image which is an insult to functionalism”. “…we are in pursuit of an idea, a new vernacular, something to stand alongside the space capsules, computers and throw-away packages of an atomic/electronic age”. “Wir haben uns entschieden, das dekadente Image des Bauhausstils zu umgehen, der eine Beleidigung des Funktionalismus ist”. “…wir suchen nach einer Idee, einem neuen Jargon, etwas, das neben den Raumkapseln, den Computern und den Wegwerfpackungen eines Atom/Elektronikzeitalters besteht”.

Seitdem die Pop-Art wie ein Meteorit einschlagen hat, ist nichts mehr wie zuvor. Um denjenigen, die diese Angelegenheiten nicht direkt miterlebt haben, die Vorreiterrolle und die entmystifizierende sowie innovative Wirkung der Bewegung der radikalen Architektur und des radikalen Designs begreiflich zu machen, bitten wir einen ihrer Hauptvertreter zu Hilfe: Gianni Arnaudo. “Es gibt zahlreiche Definitionen für die Pop-ArtBewegung” erläutert uns der Architekt und fährt dann fort: “Wie aus einem der Kommentare zur aktuellen Ausstellung hervorgeht, die die Galerie für moderne Kunst in Turin Lichtenstein widmet (Roy Lichtenstein Erstlingswerk, September - Januar 2015), ist das gemeinsame Merkmal die Absicht, Gegenstände auszuwählen, die dem Verstand bereits bekannt sind und auf anderen Ebenen zu arbeiten. Das radikale Design, betont Arnaudo, verleiht dieser Methode noch eine weitere Bedeutung, nämlich die des “kritischen

Der Dialog stammt aus dem Cartoon auf der Deckseite des von Dennis Crompton herausgegebenen Concerning Archigram, Archigram Archives, London 1999.

Projektes”, d.h.: “Die Verwendung der architektonische Formen und des Designs als Instrument zugunsten einer bildlichen und umgehende Explosion der Widersprüche der minderwertigen Aspekte des zeitgenössischen

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Fossano Werk Maina Panettoni DAS ROTE BAND Letztendlich hatte Charlie Bucket eine Schokoladenfabrik erhalten. Willi Wonka hatte aber etwas noch besseres bekommen: eine Familie. Und eine Sache war vollkommen klar: das Leben war noch niemals süßer gewesen. Aus dem Film “Die Schokoladenfabrik”, Regie Tim Burton

Um der zunehmenden Marktnachfrage gerecht zu werden, hat die berühmte Süßwarenindustrie über 6 Millionen Euro in die Potenzierung ihres Produktionszentrums in Fossano investiert. Die Maßnahme betrifft nicht nur den Produktionsbereich, sondern erstreckt sich auch auf die Sanierung der Leitungsbereiche, der Büros und des Lagerverkaufs. Auch in diesem Fall bedient sich Gianni Arnaudo nicht nur seines konsolidierten Hintergrundes im Bereich der Planung von

Werken der Industriearchitektur, sondern greift auch auf den Zoomeffekt sowie auf die POPIdentität zurück, um ein neues Objekt mit einer starken Identität zu schaffen. Die Idee besteht darin, das gesamte alte Werk mit einem großen roten Band zu umwickeln, das den Bändern gleicht, die zur Verpackung der Panettone verwendet werden. Auftraggeber Maina Panettoni spa Architektonisches Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Projekt der Strukturen Marcello Durbano

Projekt der Utilities Mauro Fruttero Projekt der elektrischen Anlage Sergio Degiovanni Projekt der Klimaanlage EQ Ingegneria Bauunternehmen Zumaglini & Gallina Fenster und Türen Frea & Frea, Bertolotto Porte Fertigbauteile Isocell Keramikmaterialien Fußböden und Verkleidungen für den Innenbereich aus Feinsteinzeug Granitoker, Serie Metallica, Edelstahl; Fußböden für den Außenbereich aus Feinsteinzeug Pietre Native, Serie Amazzonia, Dragon Grey

kulturellen Produktes”. Auf der Grundlage dieser

und das Banaldesign dominieren, auch weiterhin ein

Prinzipien entfaltet sich auch der kreative und

Bezugspunkt für Liebhaber, Museen und Sammler

planerische Werdegang von Gianni Arnaudo, der sich

geblieben”. Entmystifizierung und Ironie sind die

seit seinen frühesten, als “Multipli” bekannt gewordenen

Mittel, auf die Arnaudo für den Entwurf seiner Projekte

Werken abzeichnete, die zwischen Anfang und Mitte

zurückgreift. In diesem Sinne findet man in seinen

der sechziger Jahre im Studio 65 entstanden. Die

Interviews niemals mehr als eine Anspielung auf das

industriell hergestellte Gegenstände, Sitzgelegenheiten

inzwischen verbreitete Thema der Suche nach neuen

und Kunstinstallationen in limitierter Auflage wurden

Materialien oder neuen Bautechniken. Diese Haltung

alsbald zu ikonischen Elementen, die von zahlreichen

mag entfremdend erscheinen, zumal Arnaudo Dozent

Museen weltweit als die besten Beispiele des radikalen

für Umwelttechnologie am Polytechnikum Turin ist. “In

Designs gesammelt uns ausgestellt wurden. In diesem

Wirklichkeit, erläutert er uns, ist für die Inspiration die

Rahme ist das Werk, das den Multipli nicht nur graphisch

Botschaft des Design- oder Architekturwerkes wichtig,

sondern auch kreativ programmatisch am nächsten

und nicht das zu seiner Verwirklich verwendete Mittel

kommt, gewiss das Briefpapier, das Gianni Arnaudo für

oder Material. Ich halte es für eine Selbstverständlichkeit

das Studio 65 entwickelte und realisierte. Es stellt die

und Banalität, dass man nicht von der Forschung

vier historischen Gesellschafter und jungen kreativen

absehen kann, auch in Zusammenarbeit mit der

Künstler dar, die im Zeitgeist diesem Experiment Leben

italienischen Industrie, die dafür zahlreiche Ressourcen

verliehen und die berühmtesten Gegenständer der

bereitstellt”. Das ist der Schlüssel zur Interpretation der

Produktion Gufram kreierten - einem Kleinbetrieb aus

Werke von Gianni Arnaudo, innerhalb deren ein feiner

Nole Canavese (heute befindet sich der Firmensitz in

roter Faden folgende Werke miteinander verbindet:

Barolo), der für neue kreative Formen und die Erprobung

den Tisch Dejeuner sur l’arbre (einziges seit 1976 in

innovativer Materialien offen und sensibel war. Im Jahr

ein Museum gebrachtes Gufram-Produkt), die von

2006 fügte die vom Centre Pompidou organisierte

Slide hergestellten Tischchen und - hier machen

Ausstellung - Destruction et création dans l’art du 20e

wir einen Sprung bezüglich der Stilistik, nicht aber

siècle Gianni Arnaudo zu den Persönlichkeiten hinzu,

hinsichtlich der kreativen Haltung - die Architektur

die die bedeutsamsten Trendwenden in der Kunst

des privaten Weinkellers Tenute Sandra in Barolo

des 20. Jahrhunderts geprägt haben. Das alles steht

(der auf der XXIII. Architektur-Biennale in Venedig als

scheinbar im Widerspruch zu einer Figur, die augrund

einzigartiges Beispiel der Pop-Art-Architektur präsentiert

der subversiven Absicht ihres Werkes grundsätzlich

wurde) und, nicht zuletzt, das laufende Projekt für

als ‘antimuseal’ beschrieben wird. “In diesem Sinne,

den Bau der Panettonefabrik Maina, die Arnaudo

präzisiert Arnaudo, sind viele meiner Werke, die ich auch

selbst folgendermaßen beschreibt: “Ein großes und

alleine nach der Auflösung des ursprünglichen Teams

festliches rotes Band umarmt mit einem Zoom-Effekt

des Studio 65 schuf, als ikonischer Ausdruck der Pop-

die Produktionsstätte einer legendären italienischen

Seele gegen Mythen und Riten, die die Banalarchitektur

Süßware”.

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GIANNI ARNAUDO

Die radikale Architektur in wenigen Zeilen Die Definition wird dem Kunstkritiker Germano Celant

der Um-«Welt» geht weit über eine bauliche Feststellung

zugeschrieben. Er sprach von “radikaler Architektur”,

hinaus. Heute wird gewissermaßen alles Architektur”.

um das Tätigkeitsfeld zu definieren, innerhalb dessen

Eine Forschung, die unabhängig aber nicht abgesehen

eine Reihe von Avantgarden seit den 60er Jahren einen

von der neuen Sprache den traditionellen rationalen und

tiefgreifenden Prozess der Neudefinition der verschiedenen

mechanistischen Ansatz zwischen Form und Funktion in

Projektbereiche gefördert haben (Stadt, Landschaft,

Frage stellt und dazu provokatorische Ausdrucksmittel

Architektur, Design), und zwar mittels eines theoretischen

vereint mit einem schneidenden Sarkasmus verwendet.

Ansatzes, der die traditionellen disziplinären Grenzen

Es handelte sich laut den “Radical” um eine konsolidierte

durchbrach und statt dessen eine provokatorische

Praxis, die die Planungskreativität zerstört und die

und innovative Pop-Art-Sprache verwendete. Diese

Architektur sowie das Design in Bereiche verbannt habe,

Sprache war in der Lage, eine jegliche Kategorisierung,

die für neue kulturelle Gärungsprozesse und daraus in der

ein jegliches Thema und einen jeglichen Maßstab zu

Gesellschaft erwachsende neue Sensibilitätsmaßstäbe

überwinden und sich in stark utopischen Vorschlägen

kaum durchdringbar sind. Zu den wichtigsten Vertretern

mit einem äußerst visionären Einfluss zu konkretisieren.

des Radical auf internationaler Ebene gehört die

“Alles ist Architektur”, schreibt Hans Hollein in der

Londoner Architektengruppe Archigram mit ihren

Zeitschrift Bau - Schrift für Architektur und Städtebau

visionären Hitech-Metakonstruktionen, die auf einer

Nr. 1/2, Wien 1968, um anschließend zu bekräftigen:

ikonographischen Revolution basieren, die in der Lage ist,

“Begrenzte Begriffsbestimmungen und traditionelle

die Projektzeichnungen in einen Kommunikationsprozess

Definition der Architektur und ihrer Mittel haben heute

zu verwandeln, der mit den Merkmalen des

weitgehend an Gültigkeit verloren. Der Umwelt als

Konsumverhaltens und der Vermassung der neuen

Gesamtheit gilt unsere Anstrengung und allen Medien,

städtischen Realität im Einklang steht. In Bezug auf die

die sie bestimmen. Dem Fernsehen wie dem künstlichen

gleichzeitig in ganz Europa erlebten Erfahrungen wurden die

Klima, den Transportationen wie der Kleidung, dem

Verunreinigungen der Sprache und der methodologischen

Telephon wie der Behausung. Die Erweiterung des

Ansätze in Italien hauptsächlich als disziplinäre Anfechtungen

menschlichen Bereiches und der Mittel der Bestimmung

zur Einführung kultureller Inhalte interpretiert, die mit

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Weinkeller Cantina Tenute Sandra BEHÄLTER UND INHALT Wir trinken weiterhin sehr schlechten Wein und geben dabei darauf Acht, dass die Kelche aus Kristall sind. Mirco Stefanon

Die Verpackung hat in den letzten Jahren immer mehr an Bedeutung gewonnen: der Behälter ist wichtiger als der Inhalt geworden. Das Projekt für die neue Niederlassung des Weinkellers Tenute Sandra beruht auf der Idee, das Gebäude als zwei sich überlappende Verpackungen zu betrachten, wobei die Naturholzbehälter, die seit längerem für die Vermarktung und den Verkauf der einzelnen Weinflaschen verwendet werden, als

Modell dienen. Das Design hebt den Widerspruch eines Systems hervor, bei dem das Marketing und die Etikette gelegentlich wichtiger sind, als der Wein an sich, auch wenn dieser weltberühmt ist, wie im Fall des Barolo. Das Signifikat enthält eine ethische Ermahnung: der Gegenstand wird “herangezoomt”, um mittels der Makroskopie die häufig zur Darstellung verwendeten Formen im Vergleich zu den eigentlichen Inhalten ironisch zu betrachten.

Auftraggeber Tenute Sandra Architektonisches Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Projekt der Strukturen Roberto Mellano, Studio Simete Bauunternehmen g.b. costruzioni srl Fenster und Türen Frea & Frea Außenverkleidung Woodn Keramikmaterialien Fußböden und Verkleidungen für den Innenbereich aus Feinsteinzeug Granitoker, Serie Newood, Beige

provokatorischen und überraschenden Formen eine

er schreibt: “Die “Superarchitettura” (Superarchitektur) ist

erforderliche Wende zugunsten anderer Modalitäten

die Architektur der Superproduktion, des Superkonsums,

und Verhaltensweisen in Bezug auf des Verständnis der

der Superinduktion des Konsumverhaltens, des

Stadtlandschaft und häuslichen Bereichs herbeiführen.

Supermarktes, des Superman und des Superbenzins”.

Es handelt sich um ein an theoretischen Schriften reiches

In diesem Rahmen entstand das Kollektiv Archizoom

Tätigkeitsfeld, in dem auch das Gegen-Design mit seinen

und Superstudio, das gemeinsam mit der technischen

scheinbar irrationalen Elementen eine zentrale Rolle bei

Produktion und dem Werk einer Reihe bedeutender

der Negation der inzwischen überholten disziplinäre

Vertreter - wie Alessandro Mendini, Gianni Pettena, Ugo

Methodologien einnahm. Diese Haltung ordnen die

La Pietra, Remo Buti, Riccardo Dalisi, Andrea Branzi,

Historiker auf einem Kontinuum mit den von Ettore Sottsass

Gaetano Pesce, Franco Raggi, Lapo Binazzi mit den Ufo,

seit Beginn der 60er Jahre eingeführten Forschungsarbeiten

dem Studio 65, den Gruppen Strum, 9999 und Zziggurat,

und Experimenten ein. Im Dezember 1966 beteiligte

der experimentellen Architekturwerkstatt Global Tools und

sich Adolfo Natalini an der Organisation der mittlerweile

vielen anderen - in den folgenden Jahren die Bewegung

berühmten Ausstellung Superarchitettura, für deren Plakat

der radikalen Avantgarde in Italien vorangetrieben hat.

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GIANNI ARNAUDO

Gianni Arnaudo Machte seinen Hochschulabschluss im Jahr 1971 an der Fakultät für Architektur des Polytechnikums Turin, an der er heute als Dozent für Umwelttechnologie tätig ist. Es handelt sich um dieselbe Fakultät, an der die radikale Gruppe Archigram im Jahr 1969 im Rahmen der internationalen Tagung Utopie und/oder Revolution die von Michael Webb erfundene Nomadenzelle präsentierte. In diesem Klima begann die berufliche Laufbahn von Arnaudo im Studio 65, in dem er in den Jahren 1970 bis 1975 eine der wesentlichen Triebkräfte war. Hier nahmen seine ersten Projekte der radikalen Architektur Gestalt an, die sich anhand

der Zusammenarbeit mit der Fabrik/Werksatt Gufram konkretisieren und sich infolge von Ausstellungen wie New Domestic Italian Landscape, veranstaltet von Emilio Ambasz für das MoMA im NewYork, im Jahr 1972, auf internationaler Ebene durchsetzen. Einige seiner Werke aus dieser Zeit, wie die Sessel Bocca, Capitello und Attica wurden in die permanenten Kollektionen bedeutender Museen aufgenommen wie des Denver Museum of Modern Art, des Vitra Museum in Basel, des Musée des Art Décoratifs im Louvre, Centre Pompidou Musée National d’Art Moderne in Paris und des Metropolitan Museum in New York. Das erste architektonische Werk, das er mit dem Studio 65 verwirklichte, war die Anlage Flash Back in Borgo San Dalmazzo (Cuneo). Das Projekt gewinnt die Titelseite der Zeitschrift Domus und bezeugt die originelle Sprache von Arnaudo, die auf einem tiefgreifenden Interesse für die Forschung, das Experimentieren und die Beziehungen zum sozialen und territorialen Rahmen beruht. Seitdem ist die Liste der Werke, die er alleine oder in Zusammenarbeit vollendete, sehr lang geworden und beinhaltet öffentliche Gebäude, Schulen, Einkaufszentren, Museen, Sportzentren, Industrieanlagen, Weinkeller und

vieles mehr. Dazu zählen: die Champagnerie LamborghiniContact (Montecarlo), die Büroräume für die Olympiade (Atlanta), das Sportzentrum in Montreal (Canada), die Büros des japanischen Konsulats (Montecarlo), der Weinkeller Terre da Vino in Barolo (auf der XII. Veranstaltung der Biennale in Venedig im Rahmen der Ausstellung Le Cattedrali del Vino präsentiert), der neue Flughafen von Cuneo, das Museum der Republik in Kap Verde und das Museum Design Hotel des Castello di Montaldo in Turin. Erst kürzlich wurden der Industriekomplex des Süßwarenunternehmens Maina in Fossano und das Landgut Tenute Sandra in Barolo, der erste Pop Art Weinkeller der Welt, erweitert. Dieser letztgenannte, der wie zwei versetzt übereinander gestapelte Holzkisten inmitten der Weinreben konzipiert ist, war das Thema einer Pressekonferenz in der ItalienHalle der XIII. Biennale in Venedig. Diesbezüglich muss hervorgehoben werden, dass Gianni Arnaudo mit seinen Werken an der X., XI., XII., XIII. und XIV. Veranstaltung der Architektur-Biennale in Venedig teilnahm. Er kümmerte sich des Weiteren um die Ausstattung von Ausstellung mit internationalem Echo, wie der “Pop Design - Fuori scala, fuori luogo, fuori schema” für Torino World Design Capital. Das Ergebnis der zahlreichen Zusammenarbeiten mit

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bedeutenden Unternehmen aus der Design- und Möbelbranche sind der Sessel Va Pensiero, die Couch You welcome und der originelle Tisch Dejeuner sur l’arbre, die auf der Möbelausstellung in Mailand 2005 und auf der DesignBiennale in St. Etienne im Jahr 2006 präsentiert und jetzt in die permanente Kollektion des Centre Pompidou aufgenommen wurden. Seine intensive Schaffenstätigkeit wird in dem Band Opacità e trasparenza (Arca Edizioni) wiedergegeben, der seine Werke aus dem Ende der ‘90er Jahre zusammenfasst und zahlreichen Ausstellungen bezeugt, die ihm von wichtigen kulturellen Institutionen, wie dem Centre Pompidou - Musée National d’art Moderne in Paris, dem Powerhouse Museum of Modern Art in Sydney, de Kulturzentrum Frac - Nord, Pas de Calais, dem Musée National d’Art Moderne in Brest, der Biennale in Saint Etienne und nicht zuletzt dem Fonds regional d’art contemporain in Dunkerque, gewidmet wurden. Unter den jüngsten Ausstellungen, sind die Ausstellungen zum PopArt-Design im Vitra Museum in Basel, im Louisiana Museum in Kopenhagen, im Moderna Museet in Stockholm und im Barbican Center in London nennenswert. Zu seinen zahlreichen Anerkennungen zählt der in den Jahren 2004, 2006 und 2008 erhaltene internationale Architekturpreis Dedalo Minosse.


Grinzane Cavour Fabrikanlage Dromont NEUE GLASUR Malen ist kein ästhetisches Verfahren Pablo Picasso Dromont ist ein Unternehmen, das mechanisch und elektronisch hochpräzise Maschinen zur Verpackung von färbenden Industrielacken herstellt, die sowohl für die großen Montagelinien der multinationalen Unternehmen

als auch für die in den Farbenfabriken verwendeten automatischen Mixer bestimmt sind. Das Projekt sieht die Erweiterung und Sanierung des bestehenden Gebäudes vor. Ziel ist es unter anderem, ein äußerst starkes architektonisches Zeichen im Zusammenhang mit dem Anbau eines neuen Korpus an die Hauptfassade des Werkes zu setzen, der anhand der Ausdrucksform einer metallischen MakroOberfläche, die eine auf einer

Wiese zwischen den Hügeln liegende Blechfolie (analog den für die Coil-Coating-Verfahren verwendeten Blechfolien) symbolisiert, gelöst wurde. Der bereits bestehende Teil der Anlage und der neue Teil sind durch einen Pfeil aus Baukristall miteinander verbunden, der die Volumen durchdringt und für eine Folgerichtigkeit der Komposition sorgt. Eine Hängebrücke ermöglicht den Rundgang der Angestellten sowie die Zustellung der Betriebsmittel und endet mit

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einem auf die Landschaft zeigenden Glasfenster. Dem Projekt von Gianni Arnaudo wurde der internationale Architekturpreis Dedalo Minosse verliehen. Auftraggeber Dromont spa Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Keramikmaterialien Fußböden und Verkleidungen für den Innenbereich der Arbeits- und Leitungsbereiche aus Feinsteinzeug Granitogres, Serie Marte


GIANNI ARNAUDO

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Racconigi, Cuneo Industrieanlage V2 Elettronica WIE EIN RAUMSCHIFF Die Route, Herr Kapitän? Am zweiten Stern rechts und dann immer geradeaus bis zum Morgen. Dialog aus Star Trek VI

Die Industrieanlage V2 besteht aus einer Fabrik zur Herstellung von hochpräzisen Elektronikteilen. Eines der Probleme bei der Planung war die Harmonisierung des Industriebehälters mit einem historischen und landschaftlichen Rahmen von erheblicher Bedeutung. Dabei mussten einige von der Auftraggeberschaft auferlegte Entscheidungen berücksichtigt werden, wie

beispielsweise die Verwendung einer vorgefertigten Struktur und die Bestimmung von entsprechend einer strengen Produktionslogik organisierten Oberflächen, an die sich die architektonischen Formen anpassen. Die grundlegende Idee, die vom Projekt Gianni Arnaudo aufgegriffen wurde, war die Dematerialisierung lichtundurchlässiger Volumen der Anlage, indem diese in einen dialektischen

Kontrast zu einer großen Ausstellungsfläche aus Glas gestellt wurden, die mit einem dünnen gekrümmten Stahlblatt überzogen ist, wodurch eine spektakuläre Wirkung von großer Leichtigkeit erzielt wird. Einen entscheidenden Beitrag leisten die Lichteffekte, anhand deren sich das Gebäude nach der Dämmerung in eine Art Raumschiff verwandelt. Auf diese Weise soll dem Wunsch Ausdruck verliehen werden, dank der Fähigkeiten,

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mittels deren es gelingt, sich auch in Krisenmomenten zu behaupten und auf eine unterschiedliche Weise ein Unternehmen zu betreiben, neue Räume zu erobern. Auftraggeber V2 Elettronica spa Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Keramikmaterialien Feinsteinzeugbodenfliesen im Innenbereich aus der Linie Pietre Native, serie Pietra di Luserna


GIANNI ARNAUDO

Barolo, Cuneo - Neue Weinbauanlage Terre da Vino

Die Geschichte plant ihre Zukunft Tre nasi son quel che ci vuole per bere il Barolo

Das Dorf Barolo ist ein äußerst faszinierender und schöner Ort. Vom

Um den Barolo-Wein zu trinken, benötigt man drei Nasen.

regionale Weinstube (Enoteca Regionale) des weltberühmten Barolo-

Cesare Pavese, Der Genosse

Schloss der Markgrafen Falletti aus, das in seinen Gemäuern die Weines beherbergt, kann der Blick über das gesamte Valle Talloria, über die Weinberge und über die Landschaft der Langhe gleiten, die die Unesco zum Welterbe ernannt hat und als einen beispielhaften Ort für die Wechselwirkung zwischen dem Menschen und seiner natürlichen Umgebung definierte. “Es handelt sich um ein außerordentliches, lebendiges Zeugnis der historischen Tradition des Weinbaus, der Weinherstellungsverfahren, des sozialen ländlichen Rahmens und einer auf dem Weinbau basierenden wirtschaftlichen Struktur”. Die Einfügung einer neuen Architektur in diese Szenerie ist eine ziemlich schwierige Aufgabe, die Sensibilität, Maß sowie die Fähigkeit erfordert, die richtige Perspektive zwischen der Geschichte,

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GIANNI ARNAUDO

den Traditionen des Ortes und dem Entwurf seiner Zukunft einzunehmen. Das neue Weinbaugebiet Terre da Vino entstand unter diesen Voraussetzungen und Gianni Arnaudo, dem Kurator des Projektes, ist es hervorragend gelungen, seinen angeborenen innovativen Elan mit den funktionellen und sozialen Bedürfnissen eines einzigartigen Territoriums in Einklang zu bringen. Die Niederlassung umfasst eine Oberfläche von zirka 5.000 m² und ist durch eine klare Abgrenzung des Leitungsgebäudes zum Gebäude der Produktionsanlage gekennzeichnet. Ersteres inspiriert sich eindeutig an der Typologie der altertümlichen Landhäuser der Langhe, mit kompakten Volumen, mit Kalk verputzen Mauerwerken und mit einigen großflächigen Glasscheiben, die im Fassadendesign die traditionellen Hohlräume der Heuschuppen anklingen lassen. Aber das ist nicht alles. Die zeitliche Verschiebung der Holzgitter, die einstmals auf den Bauernhöfen zur Trocknung von Mais verwendet wurden, hat ein Wiederaufgreifen des folgenden Themas neben der Fassade ermöglicht: ein Lamellenraster, auf

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dem im Herbst die Maisbündel getrocknet werden, die eine einfache und mehrfarbige hinterlüftete Fassade kreieren. Die Produktionsanlage wurde hingegen so konzipiert, dass sie sich entschieden von der anonymen und der landschaftsplanerisch rücksichtslosen rechteckigen Scheune abhebt, und die gekrümmten Linien, die die Dachprofile definieren, kommunizieren mit der umgebenden Hügellandschaft. Mit seiner stark sinnbildliche Wirkung und der Funktion als symbolische Brücke zwischen der Weisheit der Vergangenheit und dem zukunftsorientierten Willen des Unternehmens, durchquert ein zirka 800 Meter langer Luftweg das gesamte Unternehmen und macht den Rundgang der Besucher zu einem unvergesslichen Erlebnis. Gleichzeitig eröffnet er die Möglichkeit, die Produktionsphasen zu bewundern (von der Weinherstellung bis zur Abfüllung in die Flasche), ohne dabei die Tätigkeit der Arbeiter zu stören. Aufgrund seiner Inhalte wurde das Projekt im Jahr 2012 auf der XIII. Architektur-Biennale in Venedig präsentiert, deren Kurator David Chipperfield war.

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Auftraggeber Terre da Vino spa Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Bauleitung Paolo Bormida Mitarbeiter der Bauleitung Ezio Bogliolo for Terre da Vino Strukturprojekt Marcello Durbano Projekt Utilities Studio Agnelli Keramikmaterialien Fußböden und Verkleidungen aus Feinsteinzeug für den Innenbereich von Weinkellern, Produktions-, Transit- und Dienstleistungsbereichen, Serie Granito 1, Nebraska und Granitoker, Serie Metallica, Edelstahl


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Castello di Montaldo - Museum Design Hotel

Die Landschaft des Denkens Die Kunst überschreitet die Grenzen, in die die Zeit diese gerne komprimieren würde und gibt den Inhalt der Zukunft an.

Wenige Kilometer von Turin entfernt hinter dem Hügel von Superga und

Vasilij Kandinskij

Landolfo gelegt wurden. Die heutigen Überreste aus dem 18. Jahrhundert

auf einem das Flachland ankündigenden Gipfel, der die piemontische Regionalhauptstadt von Langhe und Monferrato trennt, erhebt sich das Schloss von Montaldo. Es handelt sich um eine strenge Konstruktion, deren erste Steine im Jahr 1011 auf Veranlassung des Bischofs aus Turin gehen hingegen auf eine der zahlreichen Umbauten im Laufe der Geschichte des Schlosses zurück. In diesem Fall griff Graf Carlo Emanuele Ferrero d’Ormea entscheidend ein und baute es in eine prunkvolle Villa um, die ihm als Hauptwohnsitz diente. Bei den anschließenden Eigentümerwechseln beherbergte das Schloss die Aktivitäten einiger

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religiöser Institutionen bis zu seiner jüngsten Umfunktionierung und Umstrukturierung in ein Hotel und Wellnesscenter, durch die seinem Verfall und seiner Verwahrlosung Einhalt geboten wurde, um seine ursprüngliche Schönheit wieder herzustellen. Das von Gianni Arnaudo entwickelte Projekt hat das Raumkonzept vollkommen verändert, indem nicht einfach nur die Gestaltung eines exklusiven “Design Hotels” nach dem Vorbild der bereits weltweit verwirklichten Arbeiten angestrebt wurde, sonder die Kreation eines wahrhaften Museums. In seinen Innenräumen kommen die Gäste nicht nur dank eines zurückerlangten körperlichen und sinnlichen Auftraggeber Castello Di Montaldo srl Projekt, Planung und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Bauleitung Giovanni Pierro Ausführendes Unternehmen ED.AR.T. Keramikmaterialien Fußböden und Verkleidungen aus Feinsteinzeug für den Innenbereich von Schlafzimmern mit Bädern, Esszimmern, Wellnesscentern, Funktions-, Transit-, Vertriebs- und Dienstleistungsbreichen, Pietre Native, Serie Meteor, Grau

Wohlfindens in den Genuss neuer Gleichgewichte, sondern können auch ihren Horizonte und ihre Kenntnisse erweitern, indem in den Fluren, Räumen und Suiten mit Designwerken konfrontiert werden, die unter den vortrefflichsten internationalen historischen und zeitgenössischen Arbeitens ausgewählt wurden. Bei der Einrichtung, dank deren sich der Wandel vollzogen hat, musste die Starrheit des Mantels sowie der internen Trennwände berücksichtigen werden. Dabei bestand die Schwierigkeit darin, die Anforderungen des Gastgewerbes, des Einbau eines vollkommen neuen Spa-Bereichs und der Schaffung angemessener Empfangs- und Gastronomiebereiche miteinander in Einklang bringen zu müssen. Die Anlage erstreckt sich über vier Etagen. Im Erdgeschoss befinden sich das Schwimmbad und die großen Geräte des Wellnesscenters. Diese sind dank eines doppelten Aufzugs mit dem Dachgeschoss verbunden, in dem sich der restliche SPA-Bereich befindet und von dem aus man eine fantastische Aussicht genießt. Auf den verbleibenden Etagen befinden sich Suiten, Tagungssäle und Restaurants. Innerhalb der geschichtsträchtigen Gemäuer können die Gäste einen fesselnden Rundgang inmitten der Gegenstände aus verschiedenen Epochen machen und sich somit auf die beste Weise einem der weniger bekannten Bereiche der darstellenden Kunst annähern. Sie werden dabei von Bildschirmen geführt, die die Designwerke, ihre Geschichte, ihre Eigenschaften sowie den Gedanken und die Poetik ihrer Schöpfer beschreiben. Die von Gianni Arnaudo entwickelte Projektabsicht beruht darin, Meisterwerke des Designs und der Kreativität sowohl zeitlich als auch räumlich miteinander zu vereinen, um somit die Möglichkeit zu schaffen, neue Bereiche des Denkens und neue Gegenstände zu ergründen, ihren Wert und ihre Faszination zu verstehen und sie vielleicht sogar als Zeugnis der kontinuierlichen innovativen Forschung, auf deren Grundlage der Fortschritt beruht, zu lieben. 50) Percorsi in ceramica 30


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GIANNI ARNAUDO

Peveragno, Cuneo - Maligno Möbelindustrie

Die Form der Identität Io penso la fabbrica per l’uomo, non l’uomo per la fabbrica.

Nicht viele Marken aus der Designbranche können auf eine mehr als

Ich stelle mir die Fabrik für den Menschen und nicht den Menschen für die Fabrik vor.

und das Know-how der Kunsttischlerei mit technisch anspruchsvolleren

Adriano Olivetti

die Bereiche der Innenarchitektur und des Designs beleben. Maligno konnte auf

sechzigjährige Unternehmensgeschichte zurückblicken. Maligno gehört zu den raren Marken, denen es gelungen ist, beim Generationenwechsel die Tradition zeitgenössischen Produktionssystemen zu verbinden, vom digitalen Design bis hin zur CNC-Produktion. Heute hat sich die alte Handwerkswerkstatt in eine Fabrik verwandelt, die ihrer Zeit voraus ist und die für Anregungen, Empfehlungen, Ideen, Wissen sowie kulturelle Gärungsprozesse offen ist, die diese Weise zahlreiche Aufträge in vielen Teilen der Welt gewinnen und hat die Einrichtungen einiger der wichtigsten Marken auf internationaler Ebene entworfen. Das neue Werk und der neue Firmensitz spiegeln diese beständige Spannung wieder, die die Nutzung der Anregungen zum Ziel hat, die Tradition und Zukunft,

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Geschichte und Innovation miteinander verknüpfen. Das von Gianni Arnaudo entwickelte Projekt musste der Herausforderung begegnen, die entfremdenden und provokanten stilistischen Unterschiede, die dem fortschrittlichen POP-ArtDesign zu eigen sind, mit den strengen technisch-funktionellen Ansprüchen zu verbinden, die die Betriebsdynamiken einer modernen Produktionsanlage erforderlich machen. Diese Aufgabe wurde dank der von Arnaudo in diesem komplexen Bereich der Planung gereiften Erfahrungen mit der Schaffung eines ikonischen Gebäudes gelöst. Das Projekt stützt sich demzufolge auf ein starkes Symbol. Betrachtet man die Projektzeichnungen des Grundrisses, fällt sofort das Makrodesign eines alten Hobels ins Auge. Dieses Gerät kann zum Dreh- und Angelpunkt der vom Gründer praktizierten wunderbaren Tradition der handwerklichen Kunsttischlerei ernannt werden, wobei hier auf das Knowhow und die Produktionsqualität Bezug genommen wird. Auf diese Weise verwandeln sich die Linien dieser Zeichnung im Rahmen des Arbeitsprozesses in einen zweckmäßigen Ordnungsplan für die verschiedenen Fabrikfunktionen, indem spezialisierte Bereiche zugeteilt und Bereiche zur Qualifizierung der Arbeit und ihres Images markiert werden. Das Ergebnis geht über die Stereotypen der Werkstätten hinaus, um zur Identität zu werden.

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Auftraggeber Maligno Industrie Arredamenti Projekt und künstlerische Leitung Gianni Arnaudo Keramikmaterialien Fußböden aus Feinsteinzeug für den Innenbereich von Transit-, Vertriebs-, Funktions- und Aufenthaltsbereichen sowie Treppen, Granitoker, Serie Metallica, Edelstahl


PRODUITS PRODUKTE

Granitoker Steeltech 54) Percorsi in ceramica 30

steeltech rame lappato cm 90x90 - 36”x36” steeltech beige naturale/matt cm 90x90 - 36”x36”


Le grand format et l’effet métallique sont les éléments distinctifs de la Caractéristiques techniques et performances

série Steeltech, la nouvelle série de la ligne Granitoker de Casalgrande Padana. Réalisés en utilisant les processus de fabrication les plus

Typologie du produit : ligne Granitoker, grès cérame. Classification : Groupe B1a entièrement grésé (UNI EN 14411, ISO13006). Formats : 90x90 cm et sous-multiples. Épaisseur : mm 10,5. Coloris : gris, beige, cuivre. Finitions : surface naturelle et poncée. Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2). Absorption d’eau : d 0,1% (UNI EN ISO 10545-3). Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4). Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes). Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) : aucune altération (UNI EN ISO 10545-13). Résistance à l’usure et à l’abrasion : élevée (UNI EN ISO 10545-7). Dilatation thermique linéaire : 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14). Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094). Applications : sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade. Domaines d’intervention : bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations.

avancés, en mettant à profit la recherche continue de l’entreprise sur le plan technologique, chromatique et décoratif, les éléments céramiques de la série Steeltech allient les remarquables qualités esthétiques du grès cérame de nouvelle génération aux hautes performances techniques qui caractérisent tous les produits Casalgrande Padana. Teintées dans la masse dans les mêmes tonalités que la surface, ces dalles sont caractérisées par la finition métallisée particulière de la couche superficielle, qui évoque au toucher la texture du métal, ainsi que sa brillance et ses chromatismes. Un effet décoratif moderne, très orienté vers le design d’un habitat contemporain, parfait dans le cadre du contract, où l’association entre la surface particulière et la brillance des finitions offre d’originales perceptions tactiles et visuelles, qui font de ce grès cérame un produit industriel évolué, extrêmement éclectique et flexible, qui répond parfaitement aux exigences des bâtiments modernes. Réalisée en dalles de 10,5 mm d’épaisseur, la série Steeltech est disponible dans les coloris gris, beige et cuivre, en finition poncée et naturelle, au format de 90x90 cm. Caractérisées par de hautes performances de résistance à l’usure, à la flexion, au gel et aux tâches, ces dalles sont en mesure de satisfaire les exigences les plus sévères en matière de performances, en fournissant également, pour le revêtement de sols et de murs, des solutions de composition en mesure de satisfaire les exigences de projet, et ceci dans tous les domaines, des bâtiments contemporains, tant privés que publics, et ceci dans le plus grand respect de l’environnement. La série Steeltech est également disponible dans les versions suivantes : Bios Antibacterial®, aux propriétés antibactériennes absolues et certifiées ; Bios Self-Cleaning®, aux hautes performances autonettoyantes et d’abattement des agents polluants. Comme tous les produits Casalgrande Padana, la série Steeltech se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche de

Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.

technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

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PRODUITS PRODUKTE

Das Großformat und der Metalleffekt sind, extrem zusammengefasst, Technische und leistungsbezogene Eigenschaften

die kennzeichnenden Merkmale der neuen Serie Steeltech der Linie Granitoker von Casalgrande Padana. Die dank der ständigen

Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug. Klassifizierung: Gruppe B1a vollständig gesintert (UNI EN 14411, ISO13006). Formate: 90x90 cm und Unterformate. Dicke: 10,5 mm. Farben: grau, beige, Kupfer. Oberfläche: natürlich und anpoliert. Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2). Wasseraufnahme: d 0.1% (UNI EN ISO 10545-3). Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4). Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm). Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): keine Veränderung (UNI EN ISO 10545-13). Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7). Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14). Licht- und Farbechtheit keine Veränderung (DIN 51094). Anwendungen: Böden und Wände in Innenund Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen. Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen. Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und erweisen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.

technologischen, chromatischen und dekorativen Forschung des Unternehmens mit den aktuellsten Produktionsprozessen gefertigten keramischen Elemente der Serie Steeltech verbinden die erheblichen ästhetischen Vorzüge des Feinsteinzeugs der letzten Generation mit den gehobenen technischen Leistungen, die für Casalgrande Padana Produkte unverkennbar sind. Die in den gleichen Farbtönen der Oberfläche ganzscherbig durchgefärbten Platten sind an der besonderen metallisierten Bearbeitung der Oberflächenschicht erkennbar, die bei Berührung an den Glanz, die Struktur und die Chromatik von Metallblechen erinnert. Ein moderner und zweifellos dem kontemporären Design der Wohnräume und Contracting-Bereiche zugewendeter Dekorationseffekt, bei dem die Kombination der Oberflächenstruktur mit dem Glanz der Finishings zu originellen taktilen und visuellen Wahrnehmungen führt, die dieses Feinsteinzeug zu einem hoch entwickelten, extrem vielseitigen und flexibel auf die Bedürfnisse der Architektur reagierenden Industrieprodukt machen. Die Serie Steeltech wird in 10,5 mm dicken Platten erzeugt und ist in den Farben Grau, Beige und Kupfer mit anpolierter und natürlicher Oberfläche im Format 90x90 cm erhältlich. Mit ihren gehobenen Werten der Verschleißfestigkeit, Rutschhemmung, Biegefestigkeit, Frost- und Fleckbeständigkeit sind die Platten der Serie Steeltech in der Lage, strenge Leistungserwartungen zu erfüllen und zugleich personalisierte Kombinationslösungen für jederlei Projekterfordernisse zu liefern, sowohl für Boden- wie auch Wandverkleidungen und in allen Bereichen der Architektur, für moderne öffentliche wie auch private Bereiche und mit vollstem Respekt vor der Umwelt. Die Serie Steeltech ist auch in folgenden Versionen erhältlich: Bios Antibacterial® mit absoluten und zertifizierten antibakteriellen Eigenschaften; Bios Self-Cleaning® mit hohen Fähigkeiten der Selbstreinigung und des Schadstoffabbaus. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Steeltech nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen. 56) Percorsi in ceramica 30


steeltech rame naturale/matt cm 90x90 - 36”x36” steeltech beige lappato cm 90x90 - 36”x36”

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PRODUITS PRODUKTE

Granitoker Marmoker 58) Percorsi in ceramica 30

marmoker pulpis tortora naturale/matt lappata cm 60x120 - 24�x48�


Caractéristiques techniques et performances

Casalgrande Padana poursuit l’importante activité de recherche et d’expérimentation qui caractérise la haute qualité technique et esthétique des éléments céramiques de la ligne Granitoker. Réalisée en utilisant les technologies les plus avancées appliquées au grès cérame, la nouvelle série Marmoker réinterprète le marbre naturel en proposant leurs précieux chromatismes et tonalités, leurs veinures, transparences, textures et brillance, mais en offrant des prestations très supérieures à celles de la pierre naturelle. Née d’une étude approfondie sur les formes et les textures en vue d’obtenir un effet naturel, la série Marmoker est déclinée en 20 typologies de pierre, complétées par un blanc céramique. Le choix chromatique et décoratif extrêmement diversifié est ultérieurement enrichi par la disponibilité de deux finitions (naturelle et poncée) et deux grands formats 60x120 et 60x60 cm, qui permettent de créer de nombreuses compositions. La qualité du matériau et l’originalité du design offrent de remarquables possibilités d’expression aux architectes et leur permettent de réaliser des solutions exclusives et personnalisées. Caractérisées par de hautes performances de résistance à l’usure, au choc, à la glissade, aux taches et aux écarts thermiques, les dalles Marmoker, toutes différentes les unes des autres, sont utilisées tant pour les sols et murs d’intérieur et d’extérieur, que pour des applications particulières. Les typologies d’intervention vont des bâtiments résidentiels aux grandes surfaces commerciales, des bâtiments publics à l’aménagement urbain, des constructions modernes les plus complexes aux travaux de requalification et de rénovation. La série Marmoker est également disponible dans les versions suivantes : Bios Antibacterial®, aux propriétés antibactériennes absolues et certifiées ; Bios Self-Cleaning®, aux hautes performances autonettoyantes et d’abattement des agents polluants. Comme tous les produits Casalgrande Padana, la série Marmoker se distingue par ses qualités d’éco-compatibilité. En effet, Casalgrande Padana est depuis toujours activement engagée dans la recherche de technologies innovantes pour produire des matériaux de haute qualité et à faible impact sur l’environnement, comme le prouvent les certifications ISO 14001 et Emas.

CASALGRANDE PADANA

Typologie du produit : ligne Granitoker, grès cérame. Classification : Groupe B1a entièrement grésé (UNI EN 14411, ISO13006). Formats : 60x120 cm et sous-multiples. Épaisseur : 10,5 mm. Coloris : Statuario Grigio, Giallo Striato, Bardiglio Bianco, Pulpis Tortora, Olimpo, Rosato, Canova, Zebrino, Breccia Argento, Nero Creta, Statuario Oro, Saint Laurent, Asiago, Crema Select, Bardiglio Imperiale, Birimbau, Travertino Santa Caterina, Travertino Beige, Travertino Romano, Travertino Miele, Travertino Noce. Finition : surface naturelle et satinée. Caractéristiques dimensionnelles et qualité de surface : tolérances minimes pour le 1er choix (UNI EN ISO 10545-2). Absorption d’eau : d 0,1% (UNI EN ISO 10545-3). Résistance à la flexion : N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4). Résistance au gel : garantie (pour toutes les normes). Résistance à l’attaque chimique (acide fluorhydrique exclu) : aucune altération (UNI EN ISO 10545-13). Résistance à l’usure et à l’abrasion : élevée (UNI EN ISO 10545-7). Dilatation thermique linéaire : 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Résistance aux taches : garantie (UNI EN ISO 10545-14). Résistance des couleurs à la lumière : aucune variation (DIN 51094). Applications : sols et murs d’intérieur et d’extérieur, sols surélevés, façades ventilées, revêtements de façade. Domaines d’intervention : bâtiments résidentiels, publics et de services, locaux commerciaux, secteur tertiaire, nouvelles constructions et rénovations. Toutes les dalles Granitoker sont testées et certifiées selon les normes nationales et internationales, qui en confirment une qualité supérieure aux standards requis.

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PRODUITS PRODUKTE

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marmoker zebrino lappata cm 60x120 - 24”x48”


Die intensive Erforschung und Experimentierung der Linie Granitoker von Casalgrande Padana aus keramischen Elementen mit gehobenen technischen und ästhetischen Merkmalen bringt weitere Ergebnissse. Die mit der fortschrittlichsten Digitaltechnologie für Feinsteinzeug erzeugte neue Serie Marmoker interpretiert die Referenzmaterialien und gestaltet die Farbtöne, Äderungen, Transparenzen und Struktur, sowie den Glanz und die kostbare Chromatik der natürlichen Marmoren nach, während die Leistungen sogar noch höher sind als die der Materialien in der Natur. Die Serie Marmoker ist das Ergebnis einer gründlichen Projekt-, Material- und Formerforschung mit dem Ziel einer natürlichen Wirkung und wird in 20 Steintypen mit einem zusätzlichen keramischen Weiß angeboten. Ein recht verschiedenartiges, chromatischdekoratives Angebot, zusätzlich ausgebaut durch zwei verfügbare Oberflächen (natürlich und anpoliert) und durch die Großformate 60x120 und 60x60 cm, mit denen zahlreiche Kombinationen gestaltet werden können. Die Qualität des Materials und das originelle Design erlauben dem Planer viele Ausdrucksmöglichkeiten für die Gestaltung exklusiver und personalisierter Lösungen. Die Platten der Serie Marmoker mit ihren gehobenen Leistungen in puncto Verschleiß- und Stoßfestigkeit, Rutschhemmung und Beständigkeit gegen Flecken und Temperaturschwankungen unterscheiden sich eine von der anderen und finden als Boden- und Wandbeläge in Innen- und Außenbereichen Einsatz, sowie auch bei besonderen Gestaltungen. Die Art der Eingriffe reichen vom Wohnungsbau bis zu den großen Gewerbeflächen, von den öffentlichen Gebäuden bis zur Städteplanung, von den anspruchsvollsten Gebäuden der modernen Architektur bis zur Umstrukturierung und Restaurierung von Baubeständen. Die Serie Marmoker ist auch in folgenden Versionen erhältlich: Bios Antibacterial® mit absoluten und zertifizierten antibakteriellen Eigenschaften; Bios Self-Cleaning® mit hohen Fähigkeiten der Selbstreinigung und des Schadstoffabbaus. Genauso wie die ganze Casalgrande Padana Produktion besitzt auch die Serie Marmoker nachhaltige Eigenschaften. Tatsächlich hat sich das Unternehmen schon immer damit befasst, durch die Erforschung innovativer Technologien hochleistungsfähige Materialien mit geringen Umweltauswirkungen zu fertigen, was auch die Zertifizierungen ISO 14001 und Emas bezeugen.

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Technische und leistungsbezogene Eigenschaften Produkttyp: Linie Granitoker, Feinsteinzeug. Klassifizierung: Gruppe B1a vollständig gesintert (UNI EN 14411-G, ISO13006). Formate: 60x120 cm und Unterformate. Dicke: mm 10.5. Farben: Statuario Grigio, Giallo Striato, Bardiglio Bianco, Pulpis Tortora, Olimpo, Rosato, Canova, Zebrino, Breccia Argento, Nero Creta, Statuario Oro, Saint Laurent, Asiago, Crema Select, Bardiglio Imperiale, Birimbau, Travertino Santa Caterina, Travertino Beige, Travertino Romano, Travertino Miele, Travertino Noce. Oberfläche: natürlich und satiniert. Abmessungen und äußeres Erscheinungsbild: enge Toleranzen bei 1. Wahl (UNI EN ISO 10545-2). Wasseraufnahme: d 0.1% (UNI EN ISO 10545-3). Biegefestigkeit: N/mm2 50÷60 (UNI EN ISO 10545-4). Frostbeständigkeit: garantiert (jede Norm). Chemikalienbeständigkeit (ausgenommen Fluorwasserstoff): keine Veränderung (UNI EN ISO 10545-13). Verschleiß- und Abriebbeständigkeit: hoch (UNI EN ISO 10545-7). Lineare Wärmeausdehnung: 6x10-6 (UNI EN ISO 10545-8). Fleckbeständigkeit: garantiert (UNI EN ISO 10545-14). Licht- und Farbechtheit: keine Veränderung (DIN 51094). Anwendungen: Böden und Wände in Innen- und Außenbereichen, erhöhte Böden, hinterlüftete Wände, Fassadenverkleidungen. Einsatzbereiche: Wohnungsbau, öffentliche und Dienstleistungsgebäude, Gewerbebau, Neubauten wie auch Umstrukturierungen. Alle Granitoker-Fliesen werden nach nationalen und ausländischen Normen geprüft und zertifiziert und erweisen höhere Qualitätswerte als vorgeschrieben.

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Casalgrande Padana accueille la première réunion des HYDROTECT® Partners En 1967, les scientifiques japonais Akira Fujishima et Kenichi Honda de l’Université de Tokyo découvrirent l’effet nettoyant actif, par photocatalyse, du dioxyde de titane. Les recherches sur ce phénomène, aujourd’hui connu sous le nom d“Effet Honda-Fujishima”, firent l’objet d’un article intitulé “L’effet du photocatalyseur TiO2” publié en 1972 sur Nature, la revue scientifique internationale spécialisée en recherches originales et innovantes. Mais l’ultérieur effet nettoyant passif de la photocatalyse ne fut découvert qu’au cours de années 90, suite à une étude menée en collaboration entre l’Université de Tokyo et les ingénieurs de TOTO, le plus grand fabricant japonais de sanitaires. Les surfaces traitées avec le dioxyde de titane réagissent à l’action des rayons ultraviolets émis par la lumière du soleil en décomposant les substances de nature organique et en neutralisant les oxydes d’azote avec un effet nettoyant: les surfaces traitées réduisent puissamment la tension superficielle de l’eau, qui s’y écoule comme un film très fin, en éliminant en même temps toutes les impuretés et les particules polluantes, jusqu’aux substances grasses et huileuses. Grâce à cette découverte extraordinaire, en 1994 TOTO a lancé les premiers carreaux photocatalytiques au monde, en remportant un grand succès sur le marché japonais. Une vaste gamme de matériaux de construction peut être traitée avec la technologie HYDROTECT® pour réaliser des revêtements de façades, de revêtements d’intérieur, de sols - comme les carreaux en céramique, l’aluminium, les peintures, les vitrages, etc. Ces dernières années, plusieurs contrats de licence ont été signés avec des partenaires stratégiques, comme Saint Gobain

Performance Plastic, NSG Group et Alcoa, afin de diffuser l’utilisation de cette technologie au niveau international. Dans le secteur des carreaux en céramique, Casalgrande Padana a été la première entreprise à introduire ce traitement, et qui caractérise la ligne Bios Ceramics® présentée au cours du salon Cersaie 2012. Le réseau HYDROTECT® Partners s’est ultérieurement agrandi avec l’adhésion de trois autres entreprises internationales : Crossville (HYDROTECT®), Laminam (HYDROTECT®) et Grespania S.A. (H&C TILES®). La première réunion entre les HYDROTECT® Partners, organisée par TOTO Europe - société contrôlée de TOTO Global Group -, s’est tenue au siège de Casalgrande Padana à Casalgrande (Re). En cette occasion, les partenaires ont décidé d’unir leurs efforts pour diffuser davantage l’utilisation et la connaissance de la technologie HYDROTECT® sur tous les marchés internationaux des carreaux en céramique. La nouvelle génération exclusive de produits Bios Ceramics® de Casalgrande Padana présente des caractéristiques absolues et certifiées sur le plan de la réduction de la pollution environnementale, du pouvoir autonettoyant et de la capacité d’abattre les principales souches bactériennes. Pour répondre à toutes les exigences d’application, tant en intérieur qu’en extérieur, les produits s’articulent autour de deux lignes extrêmement spécialisées : Bios SelfCleaning® et Bios Antibacterial®. Bios Self-Cleaning® est la ligne de dalles en céramique conçues pour le revêtement des façades. Grâce à son traitement particulier basé sur la technologie HYDROTECT®, en présence de lumière solaire Bios SelfCleaning® déclenche une réaction capable d’abattre les polluants de l’air, de décomposer 62) Percorsi in ceramica 30

les salissures qui se déposent sur sa surface et de les éliminer grâce à l’action naturelle de l’eau de pluie. Il suffit de penser qu’une façade de 150 m2 couverte avec Bios Self-Cleaning® a une capacité de purifier l’air comparable à celle d’une forêt de la taille d’un terrain de football, ou d’éliminer les oxydes d’azote (NOx) émis pendant 24 heures par 11 véhicules. Bios Self-Cleaning® offre un large éventail de choix en termes de formats, de finitions et de couleurs, sans aucune limite à la créativité. En effet, la technologie HYDROTECT® est disponible, sur demande, pour toutes les séries du catalogue. Bios Antibacterial® est la ligne de dalles en céramique pour le revêtement de sols et de murs. Réalisée en grès cérame entièrement vitrifié, cette ligne se caractérise par des propriétés antibactériennes absolues et certifiées, en mesure d’abattre 99,9% des principales souches bactériennes présentes dans les espaces fermés. Et ce n’est pas tout ! Bios Antibacterial® n’a aucun besoin de lumière pour s’activer, et en présence d’humidité, toujours propice au développement de la flore bactérienne, son effet antibactérien s’accroît ultérieurement. La ligne s’articule autour de deux versions du produit : Bios Antibacterial HYDROTECT®, pour une utilisation dans un cadre résidentiel ou commercial à trafic léger, ainsi que pour les spas, les centres de bien-être et les piscines. Disponible, sur demande, pour toutes les séries du catalogue Casalgrande Padana. Bios Antibacterial GRANITOGRES®, pour des espaces à trafic très intensif comme les centres commerciaux, les aéroports, les écoles, les usines, etc. Disponible, sur demande, uniquement pour les séries de la ligne Granitogres.


Bei Casalgrande Padana findet das erste Treffen der HYDROTECT® Partners statt 1967 entdeckten die japanischen Wissenschaftler Akira Fujishima und Kenichi Honda von der Universität Tokio die aktive hygienisierende Wirkung von Titandioxyd per Photokatalyse. Die Erforschungen des inzwischen als “Honda-Fujishima-Effect” bekannten Phänomens wurden 1972 in einem Bericht unter dem Titel ““The Effect of Photokatalysator TiO2” in der internationalen Fachzeitschrift für Naturwissenschaften Nature veröffentlicht, die sich speziell mit originellen und innovativen Erforschungen befasst. Der zusätzliche passive Reinigungseffekt durch Photokatalyse wurde allerdings erst in den 1990er Jahren von den Entwicklungsingenieuren von TOTO, dem größten japanischen Hersteller sanitärer Anlagen, in Zusammenarbeit mit der Universität Tokio entdeckt. Die mit Titandioxyd behandelten Oberflächen reagieren unter der Wirkung der vom Sonnenlicht erzeugten Ultraviolettstrahlen, indem sie die Substanzen organischer Art zersetzen und die Stickoxyde mit einer reinigenden Wirkung neutralisieren: Die behandelten Oberflächen reduzieren drastisch die Oberflächenspannung des Wassers, das wie ein hauchdünner Film auf ihnen gleitet und zugleich den gesamten Schmutz, die Schadstoffe und sogar die fetten und öligen Substanzen entfernt. Dank dieser sensationellen Entdeckung hat TOTO 1994 die ersten photokatalytischen Fliesen der Welt mit großem Erfolg auf dem japanischen Markt eingeführt. Mit der HYDROTECT®-Technologie kann ein umfangreiches Sortiment an Baumaterialien für die Gestaltung externer Fassaden und interner Wandverkleidungen und Bodenflächen behandelt werden darunter Keramikfliesen, Aluminium, Lack, Glas, usw. Im Laufe der Jahre wurden verschiedene Lizenzverträge mit strategischen Partnern unterzeichnet, darunter Saint Gobain

Performance Plastic, NSG Group und Alcoa, mit dem Ziel, den Einsatz dieser Technologie auf internationaler Ebene zu verbreiten. Im Bereich der Keramikfliesen hat Casalgrande Padana als erstes Herstellungsunternehmen diese Behandlung als Eigenschaft der Linie Bios Ceramics® eingeführt, die auf der Cersaie 2012 vorgestellt wurde. Das Netzwerk der HYDROTECT® Partners wurde daraufhin durch den Anschluss weiterer drei internationaler Unternehmen erweitert: Crossville (HYDROTECT®), Laminam (HYDROTECT®) und Grespania S.A. (H&C TILES®). Das erste Treffen der HYDROTECT® Partners wurde von der europäischen Tochtergesellschaft der TOTO Global Group ‚TOTO Europe’ organisiert und hat in der Niederlassung von Casalgrande Padana in Casalgrande (Reggio Emilia, Italien) stattgefunden. Bei diesem Treffen haben die Partner vereinbart, durch gemeinsame Bemühungen den Einsatz und die Kenntnis der HYDROTECT®Technologie auf allen Weltmärkten der Keramikfliesen weitestgehend zu verbreiten. Die neue und exklusive Generation der Produkte Bios Ceramics® von Casalgrande Padana besitzt absolute und zertifizierte Eigenschaften im Bereich der Bekämpfung der Umweltverschmutzung, der Selbstreinigung und der Fähigkeit des Abbaus der HauptBakterienstämme. Die Produktion umfasst zwei extrem spezialisierte Produktlinien, die allen Anwendungsbedürfnissen in Innen- und Außenbereichen gerecht werden: Bios SelfCleaning® und Bios Antibacterial®. Bios Self-Cleaning® sind Keramikplatten, die für die Verkleidung externer Fassaden entwickelt wurden. Dank der speziellen Behandlung mit der HYDROTECT® Technologie aktiviert Bios Self-Cleaning® bei einfallendem Sonnenlicht eine Reaktion, die in der Lage ist, die in der Luft vorhandenen

CASALGRANDE PADANA

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Schadstoffe abzubauen und den Schmutz zu zersetzen, der sich auf den Oberflächen absetzt, damit er dank der natürlichen Wirkung von Regenwasser entfernt werden kann. Man denke allein schon daran, dass eine 150 Quadratmeter große, mit Bios Self-Cleaning® verkleidete Fassade die Fähigkeit besitzt, die Luft in einem Ausmaß zu reinigen, das mit einem Wald in der Größe eines Fußballplatzes vergleichbar ist, oder die Stickstoffoxyde (NOx) zu beseitigen, die von 11 Autos im Laufe eines ganzen Tages freigesetzt werden. Bios Self-Cleaning® wird in einem besonders umfangreichen Sortiment an Formaten, Ausführungen und Farben angeboten, das der Kreativität keine Grenzen setzt. Die HYDROTECT® Technologie ist auch tatsächlich auf Anfrage für alle im Katalog enthaltenen Serien erhältlich. Bios Antibacterial® ist die Keramikplattenlinie für Wandverkleidungen und Bodenbeläge aus vollständig gesintertem Feinsteinzeug mit absoluten und zertifizierten antibakteriellen Eigenschaften, die die vier in der Umgebung am häufigsten vorkommenden Bakterienstämme zu 99,9% abbaut. Doch es gibt noch mehr Vorteile: Bios Antibacterial® benötigt kein Licht, um aktiv zu werden und bei Feuchtigkeit, einem bekanntlich begünstigenden Zustand für die Entwicklung von Bakterienflora, verstärken sich sogar seine vorteilhaften Wirkungen. Zur Produktlinie gehören zwei Produktvarianten: Bios Antibacterial HYDROTECT® für den Einsatz in Wohnbereichen, leichten Gewerbebereichen, Spa, Wellness-Centern und Schwimmbädern. Auf Anfrage für alle Serien im Casalgrande Padana Katalog erhältlich. Bios Antibacterial GRANITOGRES® für Bereiche mit hoher Begehungsfrequenz wie Einkaufscenter, Flughäfen, Schulen, Industriebereiche, usw. Auf Anfrage ausschließlich für die Serien der Linie Granitogres erhältlich.



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