Sy. 4850 - Georg Friedrich Haas - HYENA (2016) by Ricordi

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Georg Friedrich Haas HYENA

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Text by Mollena Lee Williams-Haas 2016

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Partitur

Sy. 4850/01 ISMN 979-0-2042-4850-6

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Commissioned by Wien Modern and the Huddersfield Contemporary Music Festival Uraufführung: 12.11.2016, Wien Klangforum Wien, Bas Wiegers (Dirigent), Mollena Lee Williams-Haas

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Besetzung Klarinette in B (auch Kontrabassklarinette in B)

Bassklarinette in B (auch Es-Klarinette) Baritonsaxophon (auch Sopransaxophon)

Fagott (auch Kontraforte)

Posaune Schlagzeug

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Marimba Vibraphon Tom-toms Tam-tam Crotales

Pauke sehr Große Trommel

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Violine

Akkordeon

Rohrenglocken Regenmacher Peitsche Güiro Waldteufel Temple Block Wood Block Becken kleine Trommel mit Schnarrsaite Lion’s Roar

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Gongs

Viola

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1. Kontrabass (A-Saite auf H gestimmt)

2. Kontrabass (5-saitig)

Partitur in C Dauer: 64’

III

attached indicate to raise or lower the pitch by a twelfth of a tone:

Vorzeichen mit Pfeil bedeuten eine Erniedrigung oder Erhöhung um einen Sechstelton:

o. /

Accidentals with a regular arrow attached indicate to raise or lower the pitch by a sixth of a tone:

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Accidentals with

bedeuten eine Erniedrigung oder Erhöhung um einen Zwölftelton:

nl y

Vorzeichen mit

Vierteltöne wie üblich.

Quartertones are all notated as usual.

Innerhalb von Obertonakkorden deuten die Vorzeichen lediglich Annäherungen an: die Spieler sollten die reine Stimmung finden, die sich den notierten Tonhöhen annähert.

op yr

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Within overtone chords, the alterations only give approximations. The performers are asked to find the just intonation close to the notated pitches.

Georg Friedrich Haas

HYENA Text by Mollena Lee Williams-Haas

q= 60 Klarinette in B

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Klarinette in B (auch Kontrabassklarinette in B)

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Bassklarinette in B (auch Es-Klarinette)

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you always assume you will remember vividly the day the time the date ( w as it a T hursday or Sunday? ) you assume you will remember have burned into your (un)conciousness the big important moments in your life the pivotal things like where were you when the Challenger blew up when Flight 175 hit the South Tower how your parents remember where they were when John F was assassinated or Bobby was murdered or King was slaughtered or Malcolm was executed you assume the BIG MOMENTS leave emotional forensics behind but they sometimes just...don't. To this day I cannot tell you when it was I woke up wandered to the bathroom and saw my dead eyes staring from the mirror a mirror that had been mine for over a decade and had seen me through many a night and day but had never you know never not shown me what I expected to see which is me because what else do you see when you look into a mirror but that day that morning - or w as it afternoon that day I saw a body abandoned by whatever it is that makes us live. I looked to see myself dead. the skin greyed out the eyes vacant of awareness and the person I thought I was the remnants of myself the things I thought made me me were gone.

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Mollena (elektronisch verstärkt)

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Fagott (auch Kontraforte)

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Baritonsaxophon (auch Sopransaxophon)

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Baritonsaxophon

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Bassklarinette in B

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2. Violoncello

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1 . Kontrabass (A-Saite auf H gestimmt) 2. Kontrabass (5-saitig)

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Mollena

aus Gründen der Notationsvereinfachung sind die Temoli als Triller notiert. Zu spielen ist jeweils ein Tremolo zwischen dem notierten Ton und dem eingeklammerten Ton. gliss. immer mit beiden Triller- bzw. Tremolotönen

notierte Tonhöhen innerhalb eines gliss. dienen lediglich zur Orientierung, keinesfalls die Töne hervorheben!

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Saitenwechsel innerhalb der gliss. immer möglichst unmerklich

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

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Vln., Vla., Vc. 1 -3: bei jeder Wiederholung jeweils um eine kleine Terz tiefer die in Takt 24 erreichte Dynamik beibehalten

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Vln., Vla., Vc. 1 -3: bei jeder Wiederholung jeweils um eine große Terz höher, jeweils ein wenig lauter

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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continue without break the longer I looked strangely? The less terriﬁed I became

and I thought

Vla.

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falls notwendig, mehrmals wiederholen sempre poco acc.

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2. Vc.

3. Vc.

1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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Mollena

1 . Vc.

falls notwendig, mehrmals wiederholen sempre poco rit. im Tempo unabhängig vom Dirigat und von den anderen Instrumenten

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(Tom-toms)

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Streichinstrumente: zunächst nur die obere Dynamik spielen bei der Wiederholung die untere Dynamik spielen

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

p mp

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mf mp

Sy. 4850/01

p mp

16 für den höchst unwahrscheinlichen Fall, dass eine zweite (oder gar eine weitere) Wiederholung notwendig sein sollte: Blasinstrumente ein Tritonus tiefer Akkordeon: ossia (und folgende) jeweils ein Tritonus tiefer Schlagzeug: wieder oberes System, Marimba spielt eine kleine Septime höher Streichinstrumente spielen wieder die obere Dynamik etc.

Kl.

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3. Vc.

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2. Kb. (5-s.)

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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di &

Sobald Mollena die Worte " In my head I was screaming..." spricht - wann immer das sein sollte Blasinstrumente, Akk., Schlzg.: decresc. al niente (Reihenfolge wie notiert) Streichinstrumente: gliss. und decresc. zu den notierten Trillern colla parte

( whispering) continue this section if a break is necessary: no longer than 1 1/2 sec.

continue this section if a break is necessary: no longer than 1 1/2 sec.

Mollena

please ask me please ask me if I drink

I can’ t say it on my ow n please and I w ill tell you for sure I am and yes I need help.”

And he never asked Not once.

In my head I was screaming

short break

short break ( 2 to 3 sec.)

Dauer frei, zwischen 4 und 8 sec. Jedes Instrument selbständig

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ gli ss. gli ss. b œ nœ <Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ # œ gli ss. n œ b œ gliss. s. is gl ° ™™î ™™ &

Vln.

senza misura

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2. Vc.

3. Vc.

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1 . Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

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∑

4 4

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1 . Vc.

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ig ht

Vla.

Streichinstrumente: die notierten Tonhöhen der Triller innerhalb des aufsteigenden gliss. niemals hervorheben diese Tonhöhen sind Orientierungspunkte innerhalb eines langsamen, ständig ansteigenden gliss.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ b œ nw nœ 2 4w B 4 n˙ nœ Œ 4

Vln.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ° 2 bœ 4 œj ‰ Œ & 4 b˙ 4

And I couldn't say it. Not once. after 12 hours of tests and bloodwork and lung scans Many bags of IV ﬂuid I was discharged with some blood pressure medication and was told “ Your potassium lev els are a little high but your organ function is good And you w ere sev erely dehydrated...and that sure can mess you up. Take care! ” I walked out of SF General over to 24th Street looked for a liquor store nothing was open because it was 7: 40AM so I stood on the corner for 20 long fucking minutes. and at 8: 00AM The door opened from the inside I was shaking so badly and hurting all over Couldn’t see, really Asked the clerk for a pint of Jack Daniels. I took it in hand black plastic bag shrouding it from the prying eyes of others who might not be so accepting of someone drinking whiskey at 8: 03AM

2. Vc.

3. Vc.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ bœ n˙ ™ nœ n w n œ b w nw nœ 4w ? 2 n˙ #œ 4 4 p

1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

Sy. 4850/01

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1 . Vc.

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2. Vc.

3. Vc.

1 . Kb. (E-H-d-g)

2. Kb. (5-s.)

∑

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∑

Sy. 4850/01

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1 . Vc.

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3. Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

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1 . Vc.

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2. Vc.

3. Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

¢&

∑

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Sy. 4850/01

∑

22 es ist höchst unwahrscheinlich, dass die Wiederholungen gespielt werden können/müssen

Kl.

‰ nœj ˙

Wiederholung (falls sie gespielt werden sollte) ein Halbton tiefer

? í ™™

B. Kl.

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Wiederholung (falls sie gespielt werden sollte) ein Halbton tiefer

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Sop. Sax.

Wiederholung (falls sie gespielt werden sollte) ein Halbton tiefer

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Wiederholung (falls sie gespielt werden sollte) ein Halbton tiefer

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101 Wiederholung (falls sie gespielt werden sollte) ein Halbton tiefer ° í™ & ™w w œ

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Vla.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

2. Kb. (5-s.)

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Kl.

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B. Kl.

Sobald Mollena die Worte " But around the corner..." spricht - wann immer das sein sollte wird Takt 1 06 dirigiert (für Schlzg. und Akk.) Streich- und Blasinstrumente spielen weiter, ohne das Dirigat zu berücksichtigen. decresc. al niente wie notiert

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Akk.

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continue after a break of 2 - 3 sec.

Mollena

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œœ œ

œœ œœ œœ ™™ œ œ œ™ mf

œœ œœ œœ ™™ œœ œœ ™™ œ œ œ™ œ œ™

œœ œœ œ œ

maybe one third of the bottle in ﬁve long and beautiful burning seconds

drank it

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∑

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∑

Œ p

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2. Kb. (5-s.)

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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short break ( 1 - 1 1/2 sec.)

2. Vc.

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1 . Vc.

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Vla.

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But around the corner I sat on a stoop

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Kl.

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Mollena

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œ œ œ™ œ œ œ™ J J

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3 4

I felt. Fine. Great, in fact. the pain was gone. My head cleared I could see again.

by the time I had ﬁnished the bottle

œ œ œ œ J

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Vla.

1 . Vc.

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œ œ J

2. Vc.

3. Vc.

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œ J

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2. Kb. (5-s.)

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œ™

œ œ™ J

œ J

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b Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 b˙ 4

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œ œ™

Sy. 4850/01

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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3 4

∑

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continue without break

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œ™ œ™

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3 4

w w w w

the next third more slowly

3 4

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∑

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25 auf dynamische Balance Blasinstrumente/Akk. achten!

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continue after a short break - no coordination with the orchestra

Mollena

I took a breath and stood up. Gliding down the street sauntering even washing down the blood pressure medication with the dregs of the bottle and sailed down 24th street Smiling and crying because I knew this was it. I was walking but I had died I was dying I would be dead soon if I did not stop. I wandered over from The Mission District to my best friend’s house. In Bernal Heights. Let myself in with my spare key. Passed out on her couch. And when she walked out, confused as to why I was on her couch at 8: 30 in the morning because I am not a morning person you see I looked at her I said I need help. Please help me. I can’t stop. I am a drunk.I am an alcoholic and I am gonna die if I don’t stop but I can't and she said Yes. We will help you and she cried. And made phone calls and we started ﬁguring out how to save my life.

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31 Die Fermate ist nur im höchst unwahrscheinlichen Fall zu halten, dass Mollena ihren Text noch nicht zu Ende gesprochen hat. Gegebenenfalls Streichinstrumente: Aushalten der Fermate, bis der Text zu Ende gesprochen ist Blasinstrumente/Akkordeon: ohne Dirigat zu Ende spielen, dann Fermate halten und ab Takt 1 49 bzw. 1 50 weiterspielen

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Good morning you useless worthless pathetic weak, lonely loser. Sad, sad loser. Good morning. time for work except wait it is not because you have managed to beautifully arrange your life so that all you have to do is pretend to look for work fill out the forms collect unemployment and have enough for rent and a fifth of Jack for today at least and get to writing that play that novel you are so lucky you’re good with words since being an artist means you may well fold your misery into the works you create stir it in pound it down let the pain leaven the incessant sensation of worthlessness the susurration of hopelessness the lift and rise of gorgeous loathing of self delicious abject humiliation soaked in eighty proof whiskey because we CAN and this is a case where we should do it because we can and that hole isn’t going to fill itself But the gorgeous burn of whiskey? THAT fills it THAT stops the shaking THAT quiets the screaming into a soft velvety gray streaked with jagged shreds of a kaleidoscope happy a way to move in this foul, fetid, fucked fallacy of a world from which only one escape is possible so drink up because you have earned it you deserve that quiet you deserve to feel nothing but sweet twisting binding throttling freedom drink it drink it - d... ---dri--9. Teilton

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die Wiederholung ist dynamisch um 2 Stufen lauter zu spielen p wird zu mf, mp wird zu f, mf wird zu ff 1 0. Teilton (die Terz rein und etwas tiefer das Tempo ist schneller, q=ca. 80

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38 Im höchst unwahrscheinlichen Fall, dass Mollena ihren Text auch innerhalb der Wiederholung noch nicht zu Ende gesprochen haben sollte, ist nochmals zu wiederholen. Noch lauter, noch schneller.

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39 Sobald Mollena die Worte " drink it" spricht - wann immer das sein sollte setzt die Pauke in Takt 1 85 ein Streich- und Blasinstrumente (gegebenfalls auch das Akk.) spielen weiter, ohne das Dirigat zu berücksichtigen. decresc. al niente wie notiert Einsätze der Streichinstrumente wie notiert

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bis einschließlich Takt 21 0 spielen alle Instrumente nur Töne der Teiltonreihe des großen Es. Sehr genau intonieren, eventuell unter Zuhilfenahme eines Stimmgerätes!

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bis einschließlich Takt 21 0 spielen alle Instrumente nur Töne der Teiltonreihe des großen Es (klingend). 3 3 w Sehr genau intonieren, eventuell unter Zuhilfenahme eines Stimmgerätes! ‰ ‰ bœ w

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we persist ethanol sacrament we lift up our eyes unto the hills from whence cometh our help our help comes from the oblivion benediction intoxicating grace how sweet the sound how sweet the burn and sting the scent the venerable volatility of high gravitas brews lowering inhibitions yet erecting impenetrable walls on which we may beat our fists bloody trying to pull them down even as we build them from the bloodied shards of the remnants of pride the dust of self esteem the chaff of pride that has all been milled away boiled down to sour mash fermented aged to the perfection in Casks of self-loathing drawn off held up to the light swirled, swished, sipped sensation of cessation and we have become exactly as miserable precisely as pathetic as we know we should be. So. Finish that bottle of red since that is breakfast for today and tell yourself that’s just fine. That’s just fine. We are.

we are stronger dissolved in solution

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bar 210: pause until the fortissimo of the big drum.

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45 Sobald Mollena die Worte " We are" spricht, setzt die große Trommel in Takt 21 1 ein. Die Streichinstrumente folgen selbständig. Für den Fall, dass Mollena diese Worte bereits vor Takt 21 0 gesprochen haben sollte, pausiert sie und setzt unmittelbar nach dem fff der großen Trommel mit " It’s really hard" ein. Takt 21 0 dauert in diesem Fall nur 3 - 4 sec., die Streichinstrumente verzichten in diesem Fall auf ihre cresc./decresc.

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It’s really hard to shock healthcare professionals. Nurses and doctors see all kinds of shit every day so when you’re applying for a detox and you’re telling your story of how much you drink every day and the nurse’s eyebrow twitches just a little bit you start to think ”Wow, I must be doing really well.” And so I said “So, is that a lot?” And she said “It is an unusual drinking pattern for a female of your age” I was told that there were two beds in the detox that were available and because I was a woman and because the City of San Francisco had to hold a certain number of beds for female identiﬁed people I was now eligible for this detox and because it was the only free one on the ENTIRE West Coast apparently I was pretty excited so I said “How long is the wait? When will I be able to go?” and she said looking at the clock “The van is on the way. You’ll be going in ten minutes.” I didn’t have any clothes I didn’t have anything I didn’t know this was a process that could just happen so quickly and I said “ Can I go home and get my stuff?” and she said “ I’m sorry, Ms Williams you stopped drinking ﬁve hours ago. You are at high risk for a DT seizure, possibly death, so we are going to take you in right now. You really shouldn’t have stopped drinking.”

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When I got to the rehab was ushered into a room shown where I would be sleeping hustled to the nurses station given a ﬁstful of drugs and told to lie down which they didn’t really have to tell me to do because that was pretty much all I wanted to do. The drugs that they gave me were drugs that were very exciting to the Heroin girl who was in the room right next to me and she kept asking me “What are you taking? Do you really need that? Cause maybe you could just cheek it and give it to me afterwards… ” and I said “We’re in REHAB I think it’s probably against the rules.” I went to sleep and woke up I don’t know how much later completely soaked and I thought that maybe I had pissed the bed because this was a regular occurrence for me in my career as an alcoholic but it was actually just sweat. So I went to the nurse’s station and got a new pair of sheets and put them down on the bed and woke up about half an hour later soaked AGAIN in sweat and I didn’t know how many times I was going to have to do this over the night. They kept coming in to take my vitals so I couldn’t sleep very well, and I kept waking up and I kept thinking “How much longer is this going to be this way?”

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œ œ œ bœ œ œ œ n œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ 11

1 . Kb. (E-H-d-g)

<#>œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ 11

f 9

2. Kb. (5-s.)

¢& <#>œ nœ œ œ #œ

œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ nœ p f

Sy. 4850/01

252 °? <#> ˙

Kb.Kl.

‰

#œ

Bari. Sax.

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KFte.

nl y

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‰

#œ

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Pos.

°? ¢

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∑

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Akk.

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al o

B. Kl.

B <#>œœ

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Vla.

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Vln.

Mollena

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ig ht

nœ #œ

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1 . Vc.

2. Vc.

3. Vc.

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bœ nœ

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nœ nœ

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nœ #œ

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œ œ

7 9

1 . Kb. (E-H-d-g)

& <#>œ

#œ

nœ

#œ

nœ

#œ

nœ

5 11

2. Kb. (5-s.)

¢& œ

œ #œ

nœ

Sy. 4850/01

#œ

nœ

#œ

65 Sobald Mollena die Worte " Probably about two or four..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit G fort.

G 253 °? <#> ˙

bœ

bw mp

? Ó

B. Kl.

™™

‰

nœ

decresc. des zuletzt gespielten Tones bis zum Ende des Atems

Bw mp

nl y

Kb.Kl.

KFg., Pos., B.Kl., Kb.Kl. und Bar.Sax. setzen nacheinander ein decresc. des zuletzt gespielten Tones bis zum Ende des Atems

254

j nœ

™™

decresc. des zuletzt gespielten Tones bis zum Ende des Atems

¢ <#>˙

‰ bœ

°? ¢

decresc. des zuletzt gespielten Tones bis zum Ende des Atems

™™

j nœ œ

decresc. des zuletzt gespielten Tones bis zum Ende des Atems

°?

µw

ææ nw

Gongs

™™

∑

ææ ˙

Tam-tam

∑

™™

∑

™™

{

di &

mf ausklingen lassen

C o. /

¢/

™™

Schlzg.

Akk.

Pos.

™™

KFte.

al o

? Ó

Bari. Sax.

continue immediately

Mollena

Vln.

by 5

U æ œæ

ig ht

& U æ œæ

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œnœ œ & #nœœ œœ œœ #nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œnœ œ ™™

yr op

3. Vc.

#˙ n˙

sempre gliss. in großen Septimen, Dynamik frei zwischen p und mf

#˙ n˙

sempre gliss. in großen Septimen, Dynamik frei zwischen p und mf

U æ œæ

2. Vc.

#˙ n˙

Streichinstrumente: acc. und rit. ad lib. (jedes Instrument selbständig) gliss. in wechselnden Richtungen, nicht zu rasch!

U æ œæ

nœ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ B #œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ ™™ 11

I rolled over and I really had to pee and I was soaked in sweat and I wanted to get out of bed but

sempre gliss. in großen Septimen, Dynamik frei zwischen p und mf

1 . Vc.

° œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ#œ & œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ nœ ™™ 11

Vla.

Probably about two or four in the morning

& bœ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #nœœ œœ œœ œœ œœ #nœœ œœ ™™ nœ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ

#˙ n˙ sempre gliss. in großen Septimen, Dynamik frei zwischen p und mf

nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ b ? œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ 9

U æ œæ

™™

#˙ n˙

sempre gliss. in großen Septimen, Dynamik frei zwischen p und mf p

1 . Kb. (E-H-d-g)

œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ œ œ œ b œ œ œ

U æ œæ

™™

sempre gliss., Dynamik frei zwischen p und mf

p 5

2. Kb. (5-s.)

? n˙

U æ œæ

bœ œ œ œ œ nœ œ œ ™™ ¢& #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ

sempre gliss., Dynamik frei zwischen p und mf

Sy. 4850/01

? n˙

66 Sobald Mollena die Worte " I noticed there was a bulge in the ﬂoor..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit H fort.

keine Koordination der Blasinstrumente, Bar.Sax., Pos., KFt., B.Kl. und Kb.Kl. nacheinander wechseln Bar.Sax, nicht gemeinsam setzen nacheinander ein Kb.Kl., Pos. und B.Kl. zum A atmen , , , bei Bedarf etwas ™î beschleunigt wiederholen í™

™

™nw

? í ™™

B.Kl.

w

™™î

í ™™

sim.

Bar. Sax.

w

zwischenatmen

í ™™ #w

™™î

í ™™ µw

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Pauke

{

di &

Akk.

continue immediately

Mollena

<#>œ & œ

™™î

ææ w

ææ bœ mp

continue immediately and now the bulge was larger. And I said “Okay, I’ve heard about hallucinations when you’re detoxifying. Maybe this is it.” And as I lay there

I 9. Teilton von Fis

nw ( )

#w ( )

7. Teilton von Fis

/nw 0

nw ( )

1 . Vc.

™™î

ig ht

Vla.

<#> œ œ

Streichinstrumente: eingeklammerte Zieltöne der gliss. brauchen nicht erreicht zu werden. Keine Stimmkreuzungen!

7. Teilton von A

Vln.

<#> œ ° <n> œ &

Streichinstrumente: immer acc. und rit. ad lib. jedes Instrument selbständig, keine parallelen acc. und rit.!

I noticed there was a bulge in the ﬂoor that had not been there before. And I thought maybe the carpet was crimped but this was a wall to wall carpet

ææ w

ææ #œ

C o. /

ææ nw

°? ¢

Schlzg.

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™™î

°? í ™ ¢ ™ <µ>w

Pos.

KFte.

zwischenatmen

™™î

? í ™™ w

(klingend)

™™î

? í ™™

nl y

255 °? í ™ ™ w

al o

H Kb.Kl.

Sobald Mollena die Worte " and now the bulge was larger..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit I fort.

<#>œ œ

nw / 0

nw ( )

/b w 0

nw ( )

3. Vc.

<#> œ ? œ

/# w 0

op 2. Vc.

1 . Kb. (E-H-d-g)

2. Kb. (5-s.)

/n w 0

Sy. 4850/01

nw ( )

bw 0

Blasinstrumente spielen abwechselnd a-Gruppen und c-Gruppen 67 Streichinstrumente spielen abwechselnd b-Gruppen und d-Gruppen. Der Anfang jeder a-Gruppe (Pos. beginnt), jeder b-Gruppe (1 . Vc. beginnt), jeder c-Gruppe (B.Kl. beginnt) und jeder d-Gruppe (2. Kb. beginnt) wird durch das Dirigat bestimmt. ossia: Pos., 1 . Vc., B.Kl. und 2. Kb entscheiden selbständig, wann sie die jeweilige Gruppe beginnen - die anderen Instrumente folgen jeweils rasch.

Sobald Mollena die Worte " watching the ﬂoor bulge larger and larger..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit J fort.

Sobald Mollena die Worte " And eventually the bulge grew to..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit K fort. Pos., Bar.Sax., KFt., B.Kl. und Kb.Kl.

a setzen nacheinander ein

zwischenatmen

™™î

n>˙

B.Kl.

í ™™ Bw

c nach B.Kl. einsetzen

n>˙

#>˙

n>˙

™™î

c nach B.Kl. einsetzen

n>˙

í ™™nw

™™î

í ™™ µw

µ>˙

™™î

ææ w

ææ nœ

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ææ w

µ>˙

n˙ > f

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di &

ig ht

2. Vc.

#w 1 2. Teilton von C

3. Vc.

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ord.

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n œ- n œ- n œ> > >

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n -œ n œ- n œ> > >

ord.

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n œ- n œ- n œ- n œ> > > >

nord. w

n œ- n œ- n œ> > >

8. Teilton von C

nw ?

bord. w mf

#w bw

n œ- n œ> >

f nœ -

7. Teilton von C

1 4. Teilton von C

7. Teilton von Es

1 . Vc.

jedes Instrument selbständig

1 1 . Teilton von Es

n>˙

where it was actually higher than me on the bed. I wasn’t sure what to do. I wanted to call out, but what was I going to say? “Excuse me, my floor is bulging! ” It seemed like maybe not quite the time for that and it was outside of my belief and outside of my experience and I knew, scientifically, that the brain is capable of amazing things and our reality is actually simply formed by a combination of input and output and even as I’m trying to reconcile the fact that this bulge in the floor may or not be really there Streichinstrumente d : But w hat is reality, really, for any of immer acc. und rit. ad lib. us?

ic .R

Streichinstrumente: immer acc. und rit. ad lib. jedes Instrument selbständig, keine parallelen acc. und rit.!

n>˙

( take enough time for this part!)

I thought I kept thinking And eventually the bulge grew to “Okay, I’ve taken ﬁstfuls of acid, I’ve been high as fuck many times but I’ve never actually seen something that wasn’t really there you know?”

9. Teilton von Es

Vla.

ææ w

continue immediately

watching the ﬂoor bulge larger and larger

Vln.

n˙ >

continue immediately

n˙ >

nw nw

Mollena

° &

n>˙

c nach B.Kl. einsetzen

µ >˙

{

µ>˙

C o. /

°? æ ¢ wæ

n>˙

c nach B.Kl. einsetzen

Akk.

°? ¢

Schlzg.

n>˙

a f

Pos.

n>˙

KFte.

n>˙

í ™™ nw

Bar. Sax.

n>˙

™™î

n>˙

nl y

sim.

257 °? í ™ ™ bw

Kb.Kl.

al o

Kb.Kl., B.Kl., Bar.Sax., Pos. und KFt. setzen nacheinander ein

ord.

n œ>

nw mf

7. Teilton von C

b 1 . Kb. (E-H-d-g)

nw mf

b 5. Teilton von C 2. Kb. (5-s.)

¢&

Sy. 4850/01

nw >

68 Sobald Mollena die Worte " and I was face to face..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit M fort.

Sobald Mollena die Worte " when the bulge started to crack..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit L fort.

L M

259 °?

Kb.Kl.

í ™™ nw > mp

™™î

bw >

í ™™ nw

™™î

p zwischenatmen

nl y

B.Kl.

bw mp zwischenatmen

nimmt Sopransaxophon

bw mp

í ™™ nw

bw >

p possibile

Fo C o. /

bbw w f

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di &

{

™™î

í ™™

bw >

™™î

°? ¢

Schlzg.

Akk.

™™î sim.

°? í ™ ¢ ™ bw >

Pos.

Kb.Kl., B.Kl., Bar.Sax., Pos. und KFg. setzen nacheinander ein ,

KFte.

, bw >

> í ™™nw

al o

Bar. Sax.

continue immediately

Mollena

nnw w

continue immediately

open from the top... A collapsing soap bubble...but made of dirt… and the crumbling didn’t reveal nothing, it revealed something, it revealed a large, hairy something, The arch of the back and the slope of the neck and the black, glittering eyes and the oddly shaped ears that twitched to shake off the clumps of dirt as the muzzle turned to face me

and I was face to face

with a hyena breathing heavily, scented with the dirt of the plains hot and Furious She sat down on her haunches, shook her head, looked to me and said

when the bulge started to crack

nnw w

Streichinstrumente: analog G immer acc. und rit. ad lib. jedes Instrument selbständig, keine parallelen acc. und rit.!

M 28. Teilton von E

Vln.

° &

1 9. Teilton von As

1 4. Teilton von As

ig ht

Vla.

1 2. Teilton von As

8.+1 4. Teilton von As

1 . Vc.

2. Vc.

bw bw

w w

6.+1 1 . Teilton von As

1 8. Teilton von E

w w

œ œ

langsamer werden

bw bw

w w

œ œ

mf 7. Teilton von As

¢&

bw mp

langsamer werden

w w

p 9. Teilton von E

langsamer werden

8. Teilton von E

4. Teilton von As

2. Kb. (5-s.)

µw nw

nw 6.+1 1 . Teilton von E

7. Teilton von As

langsamer werden

1 2. Teilton von E

w w

1 . Kb. (E-H-d-g)

6.+1 1 . Teilton von As

1 2. Teilton von As

3. Vc.

Bw bw

langsamer werden

27. Teilton von E

1 8. Teilton von As

bw mf

Sy. 4850/01

langsamer werden

Im Abschnitt zwischen N und O spielen die Streichinstrumente Obertonakkorde. Grundsätzlich ist es möglich, diesen Abschnitt allein nach Gehör zu intonieren. Zumindest während der Proben kann es aber sinnvoll sein, ein Stimmgerät zu benutzen. Für diesen Fall sind die Centwerte der Abweichungen von der temperierten Intonation angegeben.

Sobald Mollena die Worte " Hello. Hi. My name is Bubbles..." spricht, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit N fort.

so lange wie möglich aushalten, nicht nachatmen

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

q= ca. 84

U ∑

™™

U ∑

U ∑ U ∑

#w U ∑

U ∑

™™

U ∑

™™

U ∑

so lange wie möglich aushalten, nicht nachatmen

U ∑

™™

U ∑

™™

U ∑

? U ¢ #w

KFte.

Akk.

°? ¢

U ∑

™™

U ∑ U ∑

™™

{

U ∑

U ∑ U ∑

™™

di &

continue immediately

Mollena

U ∑

C o. /

Schlzg.

U ∑

°? ¢

Pos.

U ∑

Sop. Sax.

B.Kl.

al o

nl y

261 °?

Kb.Kl.

frei im Tempo, langsam

q= ca. 84

“Hello. Hi. My name is Bubbles. And… we need to leave. We need to go. You’ve made your point.

You went into rehab. You showed them you can do it. But now you’re taking it a little too far, I think we should leave.” “This is a v oluntary program And it would be SO delicious right now wouldn’t it? To go down to the bodega on the corner wouldn’t it? To go put your ten dollars on the counter wouldn’t it?

U #w p

Vla.

7. Teilton von Cis -31 Cent

<#> œ

9. Teilton von Cis +4 Cent

° &

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

q= ca. 84

N Vln.

frei im Tempo, langsam

U B nw

= 7. Teilton von hoch F (+4 Cent)

U œ

bœ

U ™™ w

ig ht

1 . Vc.

U Ó

j ‰3 ‰ Œ œ

yr op

2. Vc.

3. Vc.

U Ó

‰ Œ

nU w

™™

+/- 0 Cent

U Ó

nU w

U ˙

œ J ‰ ‰ Œ

U Ó

nU w

™™

+/- 0 Cent

2. Teilton von hoch F +35 Cent

U ‰ Ó

p 5. Teilton von hoch F +21 Cent

U & <µ>œ ? œ #w

=9. Teilton von tief A (-1 4 Cent)

p 9. Teilton von hoch F +39 Cent

U & œ ?#w

U Ó

‰ Œ

1 1 . Teilton von hoch F -1 4 Cent

p + 2 Cent <#>œ ?#U w

q= ca. 84

U nw

™™

U Ó

U ‰ Ó

œ U J ‰ ‰ Ó

3. Teilton von hoch F +37 Cent

1 . Kb. (E-H-d-g)

+ 2 Cent <#>œ ? #U w

™™

p +35 Cent

+/- 0 Cent

2. Kb. (5-s.)

nU w

? U ¢ #w

œ ‰ ‰U Ó J U Ó

™™

U nw p

Sy. 4850/01

U Ó

q= ca. 84

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

U ∑

B.Kl.

U ∑

Sop. Sax.

U ∑

KFte.

U ∑

°? ¢

U ∑

°? ¢

U ∑

Schlzg.

Akk.

{

di & or ic

q= ca. 84

ig ht

U w

nU w

BU w

#U w

‰ Œ 3

=6. Teilton von tief C (-49 Cent)

U ˙

U w

U nw

‰ Œ

U Ó

5. Teilton vontief C -32 Cent

#U w

U Ó

2. Teilton von tief A -1 8 Cent

2. Teilton von tief C -51 Cent (=H+49 Cent)

U Bw

U ‰ Ó

j3 U œ ‰ ‰ Ó

U Ó

p 3. Teilton von tief C -49 Cent

3 j‰ ‰U Ó œ

U Bw

U ‰ Ó

-1 8 Cent

U ˙

2. Kb. (5-s.)

BU w

U Ó

U nw

=1 1 . Teilton von As (-47 Cent)

9. Teilton von tief C -47 Cent

p 3. Teilton von tief A -1 6 Cent

1 . Kb. (E-H-d-g)

U Ó

j ‰3 ‰ Œ œ

U nw

3. Vc.

U nw

p 5. Teilton von tief A -32 Cent

2. Vc.

7. Teilton von tief C +1 8 Cent

U Ó

œ ‰ ‰ Œ J

7. Teilton von tief A -49 Cent

q= ca. 84

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

1 1 . Teilton von tief A +33 Cent

° &

To go get that ﬁfth of Jack Daniels wouldn’t it to feel the delicious obliteration of that gleaming, sparkling whiskey as it brings you back to where you need to be with us back together with us running and smiling and LIVING the way WE choose to live without any of the pressure from other people all these people who don’t understand people who could never, EVER understand… this is BULLSHIT girl, you need to get the FUCK UP OUT HERE …

frei im Tempo, langsam

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

1 . Vc.

U ∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

frei im Tempo, langsam

Vla.

U ∑

Mollena

Vln.

U ∑

Pos.

U ∑

C o. /

al o

Kb.Kl.

265 °?

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

q= ca. 84

frei im Tempo, langsam

nl y

frei im Tempo, langsam

U Ó

-51 Cent (=H+49 Cent)

U Bw p

Sy. 4850/01

irreguläre Taktdauern frei zwischen 2 1 /2 und 6 sec. - nach Dirigat

( ossia: nach autonomer Entscheidung der InterpretInnen)

frei im Tempo, langsam

q= ca. 84

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

die Wiederholung beginnen, falls notwendig. Dirigent/in und Mollena entscheiden während der Auﬀührung gemeinsam, wann mit Takt 271 fortgesetzt werden soll

O U ∑

™™

B.Kl.

U ∑

Sop. Sax.

U ∑

KFte.

°? ¢

™™

∑

U ∑

™™

∑

U ∑

™™

∑

U ∑

™™

∑ ææ w

Tam-tam

Schlzg.

U ∑

™™

U ∑

∑

ææ ˙

° ¢/

∑

Pos.

∑

271 ∑

3 2

∑

3 2

nl y

U ∑

al o

Kb.Kl.

269 °?

∑

3 2

∑

3 2

∑

3 2

∑

3 2

Akk.

{

U ∑

™™

U ∑

∑

C o. /

U ∑

falls diese Töne für die rechte Hand nicht vorhanden sein sollten: mit der linken Hand spielen

™™

∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

#n#b w w ww

3 2

˙˙˙˙

∑

3 2

slowly spoken, with breaks

If you could see thirst If you could touch hunger If you could taste rage Eyes inﬁnite Teeth everlasting

di &

we need to go… we need to go… we need to go..“ ( repeat several times)

die Wiederholung beginnen, falls notwendig. Dirigent/in und Mollena entscheiden während der Auﬀührung gemeinsam, wann mit Takt 271 fortgesetzt werden soll

frei im Tempo, langsam

q= ca. 84

irreguläre Taktdauern

° &

U bw

Vln.

6. Teilton von As +4 Cent

Vla.

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist

U w

frei zwischen 2 1 /2 und 6 sec. - nach Dirigat

= 7. Teilton von hoch F (+4 Cent)

( ossia: nach autonomer Entscheidung der InterpretInnen)

U ˙

™™

∑

3 2

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U Ó

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∑

3 2

‰Œ

U Ó

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∑

3 2

U Ó

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∑

3 2

ig ht

9. Teilton von As +6 Cent

bU w

1 . Vc.

yr op

nU w

2. Vc.

5. Teilton von As -1 2 Cent

p 2. Teilton von As +2 Cent

U bw

3. Vc.

3 U œ ‰Ó

sul pont. Bogenwechsel ad lib.

™™

∑

∑ nw

p 3. Teilton von As +4 Cent

1 . Kb. (E-H-d-g)

U bw

3 j‰ ‰U Ó œ

™™

∑

p +2 Cent

2. Kb. (5-s.)

U bw

U Ó

™™

∑

p sul pont. Bogenwechsel ad lib.

#nww p sul pont. Bogenwechsel ad lib.

#nww p

Sy. 4850/01

3 2

Fortsetzung der irregulären Taktdauern nw™

? ™™3 2

B.Kl.

∑

? ™™3 2

∑

°? ™3 ¢ ™2

∑

ææ bw™

ææ nw™

∑

sempre p

? ™™3 Ó 2

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∑

Fortsetzung der irregulären Taktdauern ° ™3 ∑ ∑ & ™2

B ™™3 2

∑

? ™™3 2

∑

2. Vc.

3. Vc.

™™

∑

™™

Together forever amen.

? ™™3 2

die Wiederholung beginnen, falls notwendig.

∑

™™

∑

™™

∑

™™

∑

™™

estremamente sul pont.

sul pont.

Ó nw

? ™™3 2<#>ww

estremamente sul pont.

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sul pont.

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™™

estremamente sul pont.

w™

™™

2. Kb. (5-s.)

∑

1 . Kb. (E-H-d-g)

∑

1 . Vc.

∑

B ™™23

ig ht

Vla.

Vln.

w w ww

Mollena

™™

ææ #w™

di &

∑

™™

#n#b w w ww p

∑

Gongs

™™

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sempre pp

∑

Gongs

Akk.

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∑

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Schlzg.

nw™

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Pos.

∑

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3 & ™™2

Sop. Sax.

™™

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Kft.

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sempre pp

nw™

∑

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C o. /

Kb.Kl.

al o

274 °? ™3 ™2

die Wiederholung beginnen, falls notwendig.

sul pont.

#nww p

Sy. 4850/01

ww ™™

™™

73 Nachdem Mollena die Worte " Together forever amen." gesprochen hat, - wann immer das sein sollte - setzen die Instrumente mit P fort.

q= ca. 72

279 °? 4 4

Kb.Kl.

7. Teilton -48 Cent

mp 4:5-Terz zu Sopransaxophon -1 7 Cent

U ˙

nicht nachatmen

bw mp

U ˙

U Ó

∑

U Ó

∑

°? 4 ¢ 4

U Ó

?4 4

U Ó

?4 4

U Ó

nU w

=1 0. Teilton des tiefen G

BU w

=5. Teilton des tiefen des

4 &4

q= ca. 72

U Ó

Ó 7. Teilton -31 Cent

Sop. Sax.

sim.

Klarinette in B

U Ó

nimmt Klarinette in B

?4 4

B.Kl.

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist langsamer als ab Takt 263

nl y

frei im Tempo, langsam

°? 4 ¢ 4 nw

+/- 0 Cent

Pos.

nicht nachatmen

U Ó

∑

U Ó

∑

U Ó

∑

C o. /

{

U Ó

di &

Akk.

U Ó

Schlzg.

∑

?4 ¢ 4

Kft.

U Ó

al o

Mollena

Don’t touch Me don’t Pay attention now OK. You did it. You stopped drinking. Made the point. Cleaned out the house from All the shit you earned the ﬁlth Everyone knows you tried But what's the point

frei im Tempo, langsam

Vln.

° 4 &4

µU w

1 1 . Teilton cis -49 Cent

die Dauern richten sich nach der Zeit, die zum Finden der Intonation nötig ist langsamer als ab Takt 263

q= ca. 72

sim. 9. Teilton -1 3 Cent

œ R ≈‰ Œ

bU w

U Ó

9. Teilton +4 Cent

ig ht

4 &4

Vla.

œ J

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U Ó

‰ Œ

4. + 8. Teilton +/- 0 Cent

4 &4

1 . Vc.

2. Vc.

4 &4

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p 6. Teilton -1 5 Cent

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p 3. Teilton +2 Cent

1 . Kb. (E-H-d-g)

?4 4

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2. Kb. (5-s.)

bU w

U Ó

+/- 0 Cent nU w

‰ Œ

U Ó

œ™ J

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U Ó

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U ≈Ó

œ™ J

‰

U bw

p 2. Teilton -1 7 Cent

bU w

U Ó

bU w p

Sy. 4850/01

‰

œ™ œ

p -1 7 Cent

U Ó

œ ‰™ R

3. Teilton -1 5 Cent

U Ó

?4 ¢ 4

œ J

4. Teilton -1 7 Cent

nU w

U Ó

2. Teilton +/- 0 Cent

3. Vc.

bU w

p 6. Teilton +2 Cent

nU w

œ R ≈‰ Œ

p 8. Teilton -1 7 Cent

nU w

q= ca. 72

œ™ J

U Ó U ≈Ó U Ó

S q= ca. 72

Kl.

œ J

sim. U Ó

‰ ≈ Œ

B.Kl.

bU w

=1 0. Teilton des hohen Fis

U #˙

U Ó

U ∑

q= ca. 72

7. Teilton +1 8 Cent

4:5-Terz zu Sopransaxophon +49 Cent

U Ó

U µw

nicht nachatmen

nl y

sim. 283 U ° w &

mp =5. Teilton des hohen c

nU w

Sop. Sax.

U ˙

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U w

4:5-Terz zur Klarinette -34 Cent

nicht nachatmen

°? U ¢ nw

Pos.

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

{

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

C o. /

U ∑

U Ó

di &

Akk.

°? ¢

U Ó

Schlzg.

U ∑

Kft.

U Ó

al o

7. Teilton +35 Cent

continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

Vln.

1 1 . Teilton +27 Cent

nU w

° &

sim.

What Do you have to live for Really? Your family? They don’t really care and in fact you being gone would give them a good opportunity to Close that ﬁlthy chapter in their lives Your friends? Who is left? Three, maybe ﬁve people who pity you. They’ll be sad Wring their hands say “What could I have done?” and then forget you

q= ca. 72

by nU w

ig ht

Vla.

sim.

œ R ≈‰ ≈ Œ

p 9. Teilton -30 Cent

S µU w

U Ó

œ™ J

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U Ó

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1 . Vc.

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6. Teilton +2 Cent

nU w

p 3. Teilton -32 Cent

1 . Kb. (E-H-d-g)

nU w

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U ≈Ó

œ™ J

‰

U µw

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U Ó

œ™ J

≈Œ

U Ó

U œ≈‰ Ó R

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U ‰ Ó

p 3. Teilton +51 Cent (=as' - 49 Cent)

U µw

p 2. Teilton +49 Cent

U Ó

µU w

‰ Œ

4. Teilton +49 Cent

U Ó

œ™ J

U ≈Ó

+49 Cent

-34 Cent

2. Kb. (5-s.)

œ J

p 2. Teilton -34 Cent

3. Vc.

µU w

2. Vc.

U Ó

p 6. Teilton +51 Cent (=as" -49 Cent)

œ œ

œ R ≈‰ Œ

8. Teilton +49 Cent

4. + 8. Teilton -34 Cent

nU w nw

q= ca. 72

9. Teilton +53 Cent (=es''' -47 Cent)

U Ó

µU w p

Sy. 4850/01

U Ó

Nachdem Mollena die Worte " And get back on track." gesprochen hat, 75 - wann immer das sein sollte - spielt das Ensemble weiter, bis zum nächsten Soloton der Klarinette bzw. des Sopransaxophons, dann wird mit V fortgesetzt. Es ist sehr unwahrscheinlich, dass das Ensemble bis Takt 290 spielen kann. Im noch unwahrscheinlicheren Fall, dass Mollena ihren Text bis Takt 290 nicht zu Ende gesprochen haben sollte, werden die Takte 287 bis 290 wiederholt, jeweils um 34 Cent tiefer.

q= ca. 72

sim. 287U ° bw &

-1 6 Cent

bU w

U Ó

mp 4:5-Terz zu Sopransaxophon +1 5 Cent

U ∑

B.Kl.

U Ó

nU w

Sop. Sax.

U nw

nimmt Es-Klarinette nicht nachatmen

=5. Teilton des etwas erhöhten c

7. Teilton +1 Cent

U ˙

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

°? ¢ #w

Pos.

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

U ∑

U Ó

{

C o. /

U ∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

pause

You’d be doing them a favor, The way to be a real friend now Would be to just remove yourself From this equation And if you're too fucking chickenshit to Finish the job neatly you can Always just Drink again And get back on track.

U Ó

di &

Akk.

°? ¢

U Ó

Schlzg.

nicht nachatmen

4:5-Terz zur Klarinette +32 Cent

U ∑

U Ó

nimmt Baritonsaxophon

Kft.

U ˙

al o

œ J ‰ ≈ Œ

=1 0. Teilton des hohen Fis

Kl.

q= ca. 72

U sim. 7. Teilton

nl y

sim.

nU w

° &

Vln.

1 1 . Teilton -1 4 Cent

q= ca. 72

sim.

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nU w

U Ó

Vla.

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nU w

U Ó

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1 . Vc.

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U ≈Ó

p +1 5 Cent

#U w

U Ó

2. Teilton +1 5 Cent

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+32 Cent

2. Kb. (5-s.)

œ™ J

3. Teilton +1 7 Cent (=as' - 49 Cent)

3. Teilton +34 Cent

U Ó

1 . Kb. (E-H-d-g)

‰ Œ

4. Teilton +1 5 Cent

2. Teilton +32 Cent

œ J

3. Vc.

U Ó

6. Teilton +1 7 Cent (=as" -49 Cent)

6. Teilton +34 Cent

2. Vc.

œ R ≈‰ Œ

4. + 8. Teilton +32 Cent

#U w #w

q= ca. 72

p 8. Teilton +1 5 Cent

9. Teilton -30 Cent

#U w

9. Teilton +1 9 Cent

U Ó

nU w p

Sy. 4850/01

µ˙

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U Ó

V q= 60 291 ° Ó &

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∑

Bar. Sax.

Vibraphon

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Mollena

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3. Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Vc.

p 9

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1 . Vc.

2. Kb. (5-s.)

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Vla.

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Vln.

Streichinstrumente: immer sehr legato spielen Bogenwechsel ad lib., unauﬀällig

V q= 60

di &

One of the things I Did not know about Alcohol detoxiﬁcation is That it can kill you. Because, right, in movies Heroin withdrawal is made out to be The worst possible thing you can go through as an addict People fuck themselves over For years and years and Then balk because Shit, man Kicking dope? Its too much. The worst pain. The shakes. The nausea.

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Sy. 4850/01

293 ° nœ #œ &

Kl.

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nœ

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Es-Klarinette

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Es-Kl.

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Bar. Sax.

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Schlzg.

sempre legato n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œb œ n œ b œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ# œ œn œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ

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2. Kb. (5-s.)

nœ

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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3. Vc.

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Sy. 4850/01

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Bar. Sax.

Kft.

∑

falls die Posaune vorzeitig enden sollte: mit Posaune gemeinsam enden

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(Vibr.)

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continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

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Vln.

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But on my ﬁfth day in rehab Once I was well enough to go to the (not really) voluntary Alcoholics Anonymous meeting My counselor said I was lucky to be alive. My counselor said alcohol detox was the only cold-turkey withdrawal that can, and does, kill. I told her I was aware of how bad heroin was She waved me off “Movies… drama.” To myself I thought “Heroin needs a better PR rep.” To my counselor I said “What?” My counselor said to me “Suppose you take One hundred heroin addicts One hundred crackheads Another hundred meth-heads And One hundred alcoholics. And you put them on an island –”

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3. Vc.

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2. Kb. (5-s.)

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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To myself I thought “Doctor Moreau would not do well with that subject population.” To myself I thought “WHAT IS THE LAW?! ” To myself I laughed. To my counselor I said “That would suck.”

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Sy. 4850/01

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To me my counsellor said “It would. So, on this island, of four hundred people going cold turkey If they were otherwise healthy Aside from addiction At the end of a week you’d have One hundred cranky, sober methheads. One hundred tired, sober crackheads. One hundred shaky, sober heroin addicts. And about ninety strung-out sober alcoholics. Because about ten of them Will die From seizures If they detox cold turkey.”

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Mollena

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Vla.

Vln.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

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Es-Kl.

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Mollena

Streichinstrumente: bei cresc. zum ff: allmählicher Übergang zu non legato und Bogenwechsel mit jedem Ton

Vln.

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3. Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

Sy. 4850/01

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Sop. Sax.

sempre legato, atmen, wann immer notwendig

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Es-Kl.

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Schlzg.

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Akk.

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Kl.

sempre legato, atmen, wann immer notwendig

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ppp

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continue immediately - no coordination with the orchestra To myself I thought “I wonder why its called cold turkey. I should google that.” To myself I thought “It was probably stupid for me to stop drinking the night before I came to detox.”

Mollena

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p sul pont. immer sehr legato spielen Bogenwechsel ad lib., unauﬀällig 11

ppp

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3. Vc.

1 . Kb. (E-H-d-g)

sul pont. immer sehr legato spielen Bogenwechsel ad lib., unauﬀällig 6

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ppp

sul pont. immer sehr legato spielen Bogenwechsel ad lib., unauﬀällig

‰

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sul pont. immer sehr legato spielen Bogenwechsel ad lib., unauﬀällig

2. Kb. (5-s.)

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1 . Vc.

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ppp

Sy. 4850/01

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Kl.

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Es-Kl.

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Mollena

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3. Vc.

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2. Kb. (5-s.)

1 . Kb. (E-H-d-g)

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Sy. 4850/01

91 Unmittelbar nachdem Mollena die Worte " ....I came to detox. To myself we thought” gesprochen hat - wann immer das sein sollte - setzen SSax., Fg., Pos., Vln., Vla. und 1 . Vc. mit dem Obertonakkord auf d ein. Die Klarinetten, Marimba, Akk., 2. und 3. Vc. sowie 1 . und 2. Kb. setzen ein wenig fort - in selbständigem Tempo, ohne auf das Dirigat zu achten

Kl.

so oft wiederholen wie notwendig

W noch ca. 2 q + 1 e weiterspielen

‰ Œ

2 4

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Es-Kl.

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noch ca. 3 q weiterspielen

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Sopransaxophon

sempre pp

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“It was probably stupid for me to stop drinking the night before I came to detox.”

continue after a very short break In the endless chain of stupidity that is your miserable existence this isn’t even in the top ﬁve you stupid fucking bitch.

To myself we thought

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noch ca. 2 q weiterspielen

2 4

∑

4 4

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3. Vc.

continue immediately - no coordination with the orchestra

∑

1 . Vc.

∑

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Vln.

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2 4

noch ca. 1 q weiterspielen

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Mollena

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noch ca. 1 q + 1 e weiterspielen

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noch ca. 3 q + 1 e weiterspielen

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sempre ppp Einsatzzeitpunkt approximativ

1 . Kb. (E-H-d-g)

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noch ca. 4 q weiterspielen

2 4‰

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4 4

sempre ppp

2. Kb. (5-s.)

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sempre ppp

Sy. 4850/01

noch ca. 4 q weiterspielen

2 4

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estremamente sul pont. II

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Sy. 4850/01

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estremamente sul pont. II

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continue immediately - no coordination with the orchestra If you’d dropped dead from seizures at least you’d be out of your misery and out of everyone else’s way and not still inhaling air that would probably be better used by starving orphans in Africa.

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Mollena

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q= 72

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2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

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Vla.

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Vln.

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To myself I thought “I kind of want a turkey sandwich now… ” To my counsellor I said “Wow.” To me, my counsellor said “Yeah. It's good that you’re here. You have a chance.” To myself I thought “me and that snowball in hell.” To myself I thought “A chance... to what? To fuck up again? And again?”

‰

j nœ

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2. Kb. (5-s.)

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Sop. Sax.

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Es ist sehr unwahrscheinlich, dass das Ensemble bis Takt 355 spielen kann. Im noch unwahrscheinlicheren Fall, dass Mollena ihren Text bis Takt 355 nicht zu Ende gesprochen haben sollte, wiederholen die Instrumente ihre Skalengänge, streng im Tempo. Es kommt in diesem Fall zu Phasenverschiebungen zwischen den tiefen und den hohen Instrumenten.

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1 01

q= 60 auf die dynamische Balance zwischen Kontrabassklarinette, Kontraforte und Kontrabässen sowie zwischen Violine, Crotales und Akkordeon und (ab Takt 362) zwischen Vla./Vc. und Bassklarinette/Baritonsaxophon achten!

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Even though what you really are is a piece of shit addict

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immer nach Bedarf atmen (möglichst unauﬀällig, nicht gleichzeitig mit der Kontrabassklarinette)

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When my vegetable hating ass Is craving a fucking tomato SO bad I am fantasizing about eating it like a peach or an apple You know the world is out of balance. Koyaanisqatsi With addicts And cravings for green vegetables. And sugar. Gods, sugar.

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Eating sugar packets at 4: 30AM Packets hoarded from the dining room Because I couldn’t stand not having it To my counselor I said “Ha, you know, It is funny. I can’t stop eating sugar. Its weird. I never had that much of a sweet tooth But now I keep thinking about sugar.” To me my counselor said “That’s normal. You’re used to a lot of booze so without that the signals scream for sugar Your body wants it. Don’t worry about it now Just eat what you crave to eat.” Which was a problem Because You didn’t get a choice in the rehab Because Poor Folks Rehab ain’t got no chef. Because Poor folks. SO I called my friend From the pay phone And to my friend I said “Can you please bring me? Spinach? Tomatoes Some salad dressing And a few CostCo size bags of candy.”

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1 24

Im höchst unwahrscheinlichen Fall, dass Mollena ihren Text bis zu Takt 449 noch nicht zu Ende gesprochen haben sollte: Zeichen geben, das sie zum baldigen Beenden auﬀordert!

rit. 448 . . . . . . . . . . . . . . . . . ° . œ. œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 6 #œ. œ. ‰ # œ & 4

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2. Kb. (5-s.)

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While I was in rehab I discovered That addicts do not share common interest in television programming I had this crazy idea that Everyone loved cartoons and When I suggested we watch “Finding Nemo” on a movie night Several of the men laughed In my face and I am not sure what happened to my face As a result of being laughed at in this way

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but These guys hardened addicts all and criminals many of them Actually looked guilty and apologised afterward I tried not to cry but I don’t like being laughed at And “Finding Nemo” is fucking AWESOME so fuck YOU, buddy And I steadfastly refused to permit consensus on the movies that are violent gore fests these dudes Wanted to watch.

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1 28 die staccati der längeren Notenwerte nicht zu kurz nehmen (Übergang zu staccato-portato und - bei den darauﬀolgenden kürzeren Notenwerten - wieder zurück zum staccato)

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Kl.

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∑

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3. Vc.

1 . Kb. (E-H-d-g)

2. Kb. (5-s.)

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mit Vibraphon

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Vibraphon

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mit SSax. und 1 . Kb.

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mit SSax. und 3. Vc.

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sempre staccato

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sempre staccato

1 . Kb. (E-H-d-g)

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1 . Vc.

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But the one thing We all agreed on Weirdly enough? Was “Deadliest Catch” No shit. If you don’t know, “Deadliest Catch” is a reality tv show About men Catching crabs In the Bering Sea. That’s it. I am not even fucking with you. mit Vla. und 2. Kb. œ œ œ œ œ œ œ

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And my night sweats became less And my eyes became oddly swollen Bilateral bulges in my eyelids “Chalazion, they’re called” Said the nurse. They had the effect of giving me a Mongoloid eye fold I wasn’t entirely sad because I thought it looked Exotic, right? The nurse said it was pretty standard for a detoxifying body to have various issues And she’s seen this type of cysts but, she said “I’ve never seen them so...balanced...they are almost ﬂattering on you.” “See I manage to make even cysts look good.”

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And the days passed and we went to meetings and talked about our fucked up lives And I marvelled as 3 days sober became 10 And I was amazed when I woke up and hadn't pissed myself in a drunken stupor And one of my fellow drunkards Had bad seizures. Two times. Seizures that took him to the hospital Twice One other guy had seizures, but then he Jumped out of the window And climbed down a tree and Ran away. But just to the park, and then he came back. He was still sober so they let him stay Only now everyone called him Spider Man Except for me because I thought that wasn’t accurate, since Spider man would Have climbed down the wall.

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Falls Mollena die Worte " And I crept into bed every night" vor dem Takt 502 gesprochen haben sollte, setzen Kl., SSax., Vln., Vla., 1 . Vc. und 1 . Kb. mit dem Zeichen auf Takt 503 ein (in der Partitur auf Seite 1 48 als Takt 503A notiert). Die drei Instrumentalgruppen Es-Kl./Fg./SSax./Schlzg., 2.V./3.Vc./2.Kb. und Akk. setzen mit ihren Wiederholungen streng im Takt fort. Falls Mollena in Takt 502 immer noch ihren Text spricht, spielen die drei Instrumentalgruppen ihre Wiederholungen. Im nächsten Takt nach Beendigung des Satzes " And I crept into bed every night" beginnen Kl., SSax., Vln., Vla., 1 . Vc. und 1 . Kb. mit Takt 503A. Die drei Instrumentalgruppen Es-Kl./Fg./SSax./Schlzg., 2.V./3.Vc./2.Kb. und Akk. setzen mit ihren Wiederholungen streng im Takt fort. Durch die unterschiedliche Anzahl der Takte kommt es zu Phasenverschiebungen.

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And she came for me The demon Bubbles, she said her name was And she whispered and howled sometimes She told me she knew better how to protect us She said we would feel better if we drank And I suspected she was lying But I didn’t know how to ﬁght her And I didn’t know how to shut her up And I didn’t know how we could live together. And I didn't know if I was sane.

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Sy. 4850/01

1 51 Im unwahrscheinlichen Fall, dass Mollena ihren Text bis zu Takt 51 6 noch nicht zu Ende gesprochen haben sollte: Zeichen geben, das sie zum baldigen Beenden auﬀordert!

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Mollena

3 8

al o

Peitsche

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bis FF (Takt 594) spielt das Schlagzeug, wann immer es möglich, ad lib. extrem leise, kontinuierliche, dumpfe, tiefe Klänge (tremolo pppp im Tamtam, den tiefsten Gong, die große Trommel, tiefstes Register der Marimba; sehr vereinzelt auch Becken) Dauer der Tremoli: 2 bis 6 sec., immer sehr weich einsetzen, immer klingen lassen

∑

4 4

∑

5 4

∑

3 4

3 8

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The day I walked out of the rehab I was alone But not. Not but alone I had hoped that one of my friends some of my friends some body would have come to pick me up to walk me out to help me home but everyone was working Busy having lives to live Living like I hope to someday but I didn't have much hope really you know

bis FF (Takt 594) spielen Vln., Vla und 1 . bis 3. Vc., wenn es leicht möglich ist, ad lib. extrem leise langsame Glissandi, aufwärts und abwärts, immer im höchsten Register, niemals tiefer als ﬁs'''. Tempo der Glissandobewegung: für eine große Sekunde sollten 2 bis 4 Viertel benötigt werden. sempre pppp, immer sehr ruhig und im Hintergrund. pizz. II. 4.

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Vln.

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arco estremamente sul pont.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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pizz.

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Sy. 4850/01

pizz.

3 8

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3 8

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3 8

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3 8

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∑

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∑

Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren slap

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3 4

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Bar. Sax.

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nimmt Kontraforte

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3 8

°? 3 4 Schlzg..

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∑

* Das Paukenglissando erweckt derzeit deutliche Assoziationen an Cartoons der 60iger Jahre. Solange die Gefahr besteht, dass diese Assoziationen beim Hören erweckt werden, sind die Paukenglissandi in den Takten 529 bis 579 durch einen anderen instabilen Fellklang zu ersetzen.

∑

™™44

3 8

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3 8

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Kb.Kl.

Kontrabassklarinette in B

3 8

al o

524 °? 3 4

1 53

Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

We did not have a good prognosis We had been reminded how low were our chances of staying sober And I was terriﬁed because On that sunny day Clear blue skies Even the fogbank that usually hovered Cloying a lover who lingers over brunch Even the fog had slid silently back to the shore and It was a beautiful day to leave rehab One day early because I had a volunteer job To help a friend and I didn’t want to disappoint them so I left Packed my suitcase and bags Packed them all up arco 9. Teilton

di &

Mollena

3 8

∑

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Vln.

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3 8

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mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe

arco 5. Teilton

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3 8

∑

mp mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe

pizz. ord. II. 7.

3 8

mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe

#œ

3 4

pizz. ord. I. 5.

∑

3 4

3 &4

Œ n œ ÍÍÍÍÍÍÍ

3 4

3 8

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3 4

1 . Kb. (E-H-d-g)

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2. Kb. (5-s.)

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pizz.

Sy. 4850/01

1 54

531 °? 3 4

Kb.Kl.

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senza sordino slap

mit Hoteldämpfer

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3 8

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Vln.

Mollena

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3 8

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5 4

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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3 8

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4 4

op 2. Vc.

sul pont.

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2. Kb. (5-s.)

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∑

3 8

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5 4 nBbœœ ™™

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Sy. 4850/01

1 55

Kb.Kl.

3 8

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Schlzg..

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5 8

3 8

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∑

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3 8

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4 4

∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

C o. /

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

5 8

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Waldteufel

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Pos.

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Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

slap

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Bar. Sax.

5 8

nl y

537 °? 4 4

Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

4 &4

∑

ig ht

Vla.

∑

Vln.

° 4 &4

I was too broke to take a cab and really The walk from the rehab center to my flat was not too long Not really And I wasn’t alone Not really because She was there That day in bright sunlight just out of the reach of my eyes flirting with peripheral vision lurking in the aftermath of a glance But she was there I could feel her smell her sometimes smelling of hot dust and hatred stinking of fear and rage And always with her smile always ready to go back to find the drink Always

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∑

4 4

2. Vc.

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3 8

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1 . Vc.

3 8

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3. Vc.

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estremamente sul pont.

2 4

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estremamente sul pont.

1 . Kb. (E-H-d-g)

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3 8

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2 4

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estremamente sul pont.

2. Kb. (5-s.)

?4 ¢ 4

∑

3 8

∑

4 4

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∑

Sy. 4850/01

1 56

∑

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Schlzg.

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∑

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3 4

Temple Block

4 4

∑

5 8

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∑

3 4

4 4

∑

5 8

∑

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5 8

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4 4

continue immediately - no coordination with the orchestra

4 4

∑

3 4

∑

4 4

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3 4

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4 4

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Mollena

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Waldteufel

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mit Hoteldämpfer

Akk.

3 4

Pos.

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544 °? 5 8

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∑

ig ht

Vla.

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1 . Vc.

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2. Vc.

?5 8

3. Vc.

4 4

∑

° 5 &8

Vln.

So we walked out With the certiﬁcate showing we had completed the program Without much hope And walked down Gough street Beast to my left Across Market Bag rolling tripling over the divots and scars of Cable car tracks Her ragged paws not missing a beat Across McCoppin that weird little street Beast to my right Under the 101 ﬂyover Bird shit and homeless encampment II. 6./7.

4 4

∑

4 4 f

nO ™ nO ™ ∑

5 8

∑

4 4 f

arco estremamente sul pont.

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3 4

5 8

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

pp arco estremamente sul pont.

∑

5 8

I. 7./6.

pp arco estremamente sul pont.

∑

nO ™ nO ™

ord.

? 58

1 . Kb. (E-H-d-g)

∑

4 µ˙ 4 pp pizz.

2. Kb. (5-s.)

? 58

∑

4 µœ 4

Sy. 4850/01

1 57

Kb.Kl.

550 °? 3 4

Es-Kl.

3 &4

∑

4 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

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4 4

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∑

3 4

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Fltzg.

∑

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∑

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∑

3 4

∑

4 4

KFte.

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∑

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3 4

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∑

3 4

∑

4 4

3 4

∑

3 4

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Akk.

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‰ Ó

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∑

æ nn#b œœæœœ ™™™

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∑

continue immediately - no coordination with the orchestra

4 4

7 8

∑

7 8

3 4

∑

4 4

∑

7 8

∑

3 4

∑

4 4

∑

7 8

∑

3 4

∑

4 4

∑

7 8

di &

Mollena

4 4

C o. /

3 ° ¢/ 4

Güiro

Wood Block

Schlzg..

∑

4 4

∑

°? 3 ¢ 4

Pos.

senza sordino slap

7 8

al o

?3 4

Bar. Sax.

nl y

Vla.

B 43

∑

4 4

° 3 &4

Vln.

She suddenly is alert and I am too because a man is approaching me, intent on speaking I gave nothing to give nothing to take but He walks right up to me Stands in front of me Unzipping a huge duffel bag Gazing expectantly at me Another street vendor But today he is not selling Bootleg DVSs Today he is not selling Bundles of socks Today he is not trying to sell me perfume or jewelry

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

7 8

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

7 8

Bartók-pizz.

ig ht

∑

& 43

1 . Vc.

2. Vc.

3. Vc.

& 43

∑

4 4

nœ

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

arco estremamente sul pont.

4 ææ #œ ™

‰ Ó

4 4

∑

3 4

∑

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∑

3 4

∑

arco estremamente sul pont.

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7 8

& 43

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

arco estremamente sul pont.

4 ææ #œ ™

‰ Ó

7 8

pp ord.

1 . Kb. (E-H-d-g)

?3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 #˙ 4 pp

pizz.

2. Kb. (5-s.)

?3 ¢ 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 #œ 4 ff

Sy. 4850/01

556 °? 7 8

Kb.Kl.

4 4

∑

j œ ‰ Œ

n˙

7 8

∑

4 4

7 8

∑

4 4

7 8

∑

4 4

al o

1 58

Es-Kl.

7 &8

Bar. Sax.

?7 8

∑

4 4

∑

4 4

∑

r nœ ≈ ‰ Œ

∑

Akk.

∑

7 8

°? 7 ¢ 8

∑

4 4

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7 8

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continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

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arco 7. Teilton

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estremamente sul pont.

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di &

Today he has Just for me Such a deal Gilded boxes Of high end booze. He hefts one out the Shimmering box a beacon of gorgeous marketing Flawless packaging And a payload that For me Is death I stopped dead in my tracks. I stopped and rewound backward to my youth in New York City Where people would come up to you in the street selling everything and I mean fucking EVERYTHING and I thought about living in Manhattan and in Brooklyn and Yonkers I remembered living in Queens, moving to Los Angeles living in Hollywood, moving to Eagle rock I thought about living in the far ﬂung outer reaches of the San Francisco Bay area and I thought In 38 years I never NEVER could recall anyone arco EVER offering to sell ME booze...on the STREET. 9. Teilton

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estremamente sul pont.

1 . Kb. (E-H-d-g)

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mp arco estremamente sul pont.

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Sy. 4850/01

561 °? 4 4

Kb.Kl.

Kontraforte und Baritonsaxophon spielen nur, wenn sie wirklich ein ppp realisieren können

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4 4

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3 4

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Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

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1 59

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4 4

ppp

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4 4

∑

Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

Subtone

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Bar. Sax.

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mit Hoteldämpfer

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ossia (falls das Kft. nicht spielen sollte): B

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continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

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Vln.

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I had to Ignore the whining from just beyond my peripheral the quicksilver gleam of a clawed paw swiping at this guy’s heavy bag as she The demon Her that one Bubbles, she’s said her name was As I heard her laughing because - WOW- wasn’t this amazing! We didn’t even have to embarrass ourselves by going into a store where everyone knew us But now nobody had to know! This nice man had booze The beautiful He had it Just give him money He’ll take anything won’t he? We have $28 dollars don’t we? We can maybe get him to give us three bottles Wouldn't that be sweeeeeeeet Wouldn’t it

∑

1 . Vc.

4 &4

2. Vc.

3. Vc.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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pizz.

2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

1 60

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continue immediately - no coordination with the orchestra

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I turned my head away from her and the man was still in front of me “I got that Tanqueray number ten, sis. What you give me for that?” He pulled the bottle green glassy from the sleeve It shone an emerald and the sun caught it I cleared my throat “I’m sorry. I just. I just got out of detox.” He paused, confused if this was further incentive or a deterrent to his closing this deal “I just got out today, about a quarter of a mile back, you see.” He smiled, confused the demon whined running circles waiting for the drink I laughed probably crazily and the salesman’s smile faltered and he looked around

∑

arco 9. Teilton

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arco estremamente sul pont.

1 . Kb. (E-H-d-g)

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Sy. 4850/01

Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

573 °? 4 4

Kb.Kl.

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Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: immer denselben Multiphonic realisieren

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Mollena

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continue immediately - no coordination with the orchestra

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1 . Vc.

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Vln.

“I am 27 days sober, man. And - and this is funny...in my whole life this is the ﬁrst time someone has tried to sell me booze on the street. And you know what the best part of this is? The best part...the BEST thing...wait for it, this is hilarious...I hate gin. HATE it. It ...the smell makes me nauseous. I...so thanks but no thanks because even if I was drinking I wouldn’t buy it but now that I can’t drink lest I risk death and oblivion at the teeth of that hyena that you deﬁnitely can't see...I’m-a haveta say no. No. No, thank you. Because manners.”

2. Vc.

3. Vc.

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arco estremamente sul pont.

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arco estremamente sul pont.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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2 4

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mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe

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mp mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe

3 8

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3 4

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3 4

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3 8

pp pizz.

2. Kb. (5-s.)

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Sy. 4850/01

1 62

580 °? 3 8

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Pos.

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Multiphonic ad. lib. leise, sicher, viele Schwebungen leicht reproduzierbar: bei den Wiederholungen immer denselben Multiphonic realisieren

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continue immediately - no coordination with the orchestra

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But by this time he’s moved on and I had emerge from the underpass back into the sun and kept walking. Hufﬁng angry put off enraged she walks just behind me just out of sight waves of reproach So angry We pass store after store Who knew there were so many aces so many so many places To buy booze And at each one her hopeful head turning “maybe this time maybe… ” But I had to prove I could at least. Get. Home. Past the Zeitgeist, a bar where I’d spend many warm and some very chilly nights smoking and drinking on the patio Past Arinell’s pizza place and Pancho Villa Taqueria and past seven more places that would have been happy to give me a pint of Jack daniels turning once I spot Rhea’s deli

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arco

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arco

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arco sul ponticello

1 . Kb. (E-H-d-g)

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∑

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3 8

∑

3 4#nœœ ™™

‰ Œ

arco sul ponticello

2. Kb. (5-s.)

?3 ¢ 8

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∑

3 4

∑

3 8

∑

3 4#nœœ ™™ p

Sy. 4850/01

‰ Œ

1 63 wiederholen, bis Mollena ihren Text zu Ende gesprochen hat, dann sofort abbrechen und mit FF (Takt 594) fortsetzen

das schnellere Tempo halten. Die Wiederholung ist in diesem schnelleren Tempo zu spielen. Mit jeder Wiederholung beschleunigt sich das Tempo (q=80, q=1 08 usw.)

589 °?

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Temple Block

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™™

continue immediately - no coordination with the orchestra

Mollena

∑

{

∑

Schlzg.

Akk.

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Pos.

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∑

KFte.

al o

di &

C o. /

Finally home up the Stairs My cats Wary but Loving My house My roommate ﬁlling the house with marijuana smoke and resentment My own rooms Spare and bare from the violence of housecleaning And here I was Sober in my house Alone and Sober I was alone But not but alone Never ever alone. das schnellere Tempo halten. Because I brought home a new friend.

Die Wiederholung ist in diesem schnelleren Tempo zu spielen. Mit jeder Wiederholung beschleunigt sich das Tempo (q=80, q=1 08 usw.)

arco III. 5./6.

° &

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∑

mp mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe II

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Vln.

mit maximalem Bogendruck streichen schnarrendes Geräusch ohne erkennbare Tonhöhe III

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∑

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∑

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arco II. 6./5.

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Multiphonics sul II ad lib.

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1 . Vc.

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arco estremamente sul pont.

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pizz.

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ord.

estremamente sul pont.

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Multiphonics sul II ad lib.

arco estremamente sul pont.

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1 . Kb. (E-H-d-g)

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bœ

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mp arco estremamente sul pont.

pizz.

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Sy. 4850/01

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1 64

Kb.Kl.

q= 60 ∑

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KFte.

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senza sordino

∑

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