ZONA MACO FOTO 2016
C E L AYA B R OT H E R S G A L L E R Y
J U A N CARLOS COPPEL J uan Carlos Coppel nació en Tucson, EU en 1986 y actualmente vive y trabaja en Hermosillo, México. En 2014 fue seleccionado para el Programa de Fotografía Contemporánea del Norte de México (PFC) donde desarrolló el proyecto Siete cerros, el cual abordó el tema de la agricultura en Sonora, México. El proyecto se presentó en una de las exposiciones colectivas en el Museo de Arte de Sonora (MUSAS) en 2014. Ese mismo año fue ganador del premio de Adquisición de
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Fotoseptiembre Sonora. A lo largo del 2015 fue invitado a formar parte de diversas exposiciones colectivas
como Tiempo, Colectiva No.2 en
Celaya Brothers Gallery (México); Existe lo que
tiene nombre en San Francisco (EU); Develar y detonar en Madrid; Guatefoto en Guatemala y Looking In. Looking Out. Latin American
Photography en Santa Bárbara (EU); además participió
en
una
exposición
colectiva
del
La serie “La Quema” ha sido seleccionada para la XVII Bienal de Fotografía en el Centro de la I magen en la Ciudad de México, así como para la VII Bienal Nacional de Artes Visuales MIRADAS en Tijuana.
Programa de Arte Norte de México en el Museo
Actualmente es integrante del Programa de Arte
de Arte de Sonora (MUSAS).
Noroeste de México y su obra forma parte de la Colección Privada de Arte del Santa Barbara Museum of Art, de la Colección Fundación
edición de Salón Acme en la Ciudad de México
Televisa, entre otras colecciones particulares.
y del Premio de Adquisición por la XV Bienal de Artes Visuales del Noroeste con la pieza Babel
Coppel es Ingeniero Industrial y de Sistemas
5263. Este año dicha pieza participará en una
por el ITESM Campus Monterrey. Ha tomado
exposición itinerante en el Museo de Arte de
cursos
Sonora, en la Galería de la Ciudad de Mexicali,
Geographic en África, impartido por Jay Dickman,
en el Centro Cultural Tijuana, en la Galería de
ganador del premio Pulitzer de Fotografía; con
Arte Carlos Olachea en La Paz y en la Galería
Manuel Abellán en París, y en el International
de Arte Antonio López Sáenz en Culiacán.
Center
especializados
of
Photography
como
(ICP)
el
en
de
National
Nueva
York.
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A finales de 2015, fue artista invitado de la 4°
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QUEMA “La quema de neumáticos es una práctica que llevan a cabo los agricultores para elevar la temperatura del ambiente y evitar las heladas de cultivos en el invierno, preservando así el trabajo agrícola, una de las principales actividades económicas del estado de Sonora.
3 Este procedimiento plantea un problema ético y ambiental relacionado a la devastación ecológica del campo agrícola, incluso en el contexto de una producción racionalizada. Las imágenes, tomadas en un campo familiar al norte del estado, juegan irónicamente con la pintura decimonónica al ponderar una preocupación de nuestra época con un humor romántico.”
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QUEMA 1
2016
Inye cc i รณ n d e t int a so b r e p a p e l a l g o d รณ n In kj e t o n co t to n p a p e r 1 1 2 x 1 67 x 4.5 c m | 4 4 x 6 5 .7 x 1 . 7 in
(1/3) $4,600 USD (2/3) $4,900 USD (3/3) $5,200 USD
VE NDIDO
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Ed. 3
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QUEMA 3 Ed. 3
I nye cc i รณ n d e t i nt a s o b r e p a p e l a l g o d รณ n I nk j e t o n co t to n p a p e r 102 x 152 x 4.5 cm | 40 x 60 x 1.7 in
(1/3) $3,500 USD (2/3) $3,700 USD (3/3) $3,900 USD
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2016
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GABINETE 6
“En mi trabajo como agricultor colecciono objetos que encuentro en caminatas diarias: colmenas de abejas, animales muertos que diseco, tierra, materia orgánica, herramientas. Cada uno representa parte importante del ciclo de la agricultura. Realizo esculturas partiendo de lo orgánico que muere y que se integra a lo norgánico. La naturaleza es cultura. Cuando diseco al animal se vuelve cultura, y de esta forma guardo la memoria del campo.”
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CONEJO
2016
I nye cc i รณ n d e t i nt a s o b r e p a p e l a l g o d รณ n I nk j e t o n co t to n p a p e r 102 x 152 x 4.5 cm | 40 x 60 x 1.7 in
(1/3) $3,500 USD (2/3) $3,700 USD (3/3) $3,900 USD
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Ed. 3
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SIETE CERROS “Esta serie fotográfica tomada en campos familiares crea una conexión entre dos aspectos importantes de mi vida: la fotografía y la agricultura.
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Obser vando el campo que se extiende plano en la distancia con Siete Cerros de fondo, puedo contemplar un contexto más amplio, situando las diferentes facetas de la agricultura, los obreros, los cultivos, las herramientas, la maquinaria, en medio de un paisaje más grande que ellos. Los surcos de cultivos se expanden con las estructuras que lo soportan. Los obreros se empequeñecen en relación a la inmensidad acentuada por los cerros y el cielo abierto. Hago una crítica a la mecanización que asume el espacio natural y desviar la mirada del observador hacia lo indomable. El orden preciso del diseño agrícola marca la tierra y crea un contraste con el sentido superior de la naturaleza que no puede ser sistemáticamente controlado.” Z O N A M AC O F OT O 2 0 1 6
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SIETE CERROS 6
2014
I nye cc i รณ n d e t i nt a s o b r e p a p e l a l g o d รณ n I nk j e t o n co t to n p a p e r 102 x 152 x 4.5 cm | 40 x 60 x 1.7 in
(1/3) $3,500 USD (2/3) $3,700 USD (3/3) $3,900 USD
V E N D ID O V E N D ID O
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Ed. 3
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CA M I L A RODRIGO
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C amila Rodrigo nació en Lima, Perú en 1983 y estudió la carrera de Fotografía en el Centro de la Imagen en Lima. En 2009 inició la Maestría en Fotografía y Artes Visuales en la Universidad Naba en Milán, Italia. En el 2010 fue elegida como parte de “Regeneration: 70 best young photographers around the world”, creado por el Musée de l`Elysée en Lausanne, Suiza en 2010, y posteriormente fue finalista del Lacoste Elysée Prize de fotografía el mismo año. En 2014 hizo la maestría Mal de Foco: Fotografía Latinoamericana en el Centro de la Imagen en Perú. Sus piezas han sido expuestas en Arles (Amsterdam), Buenos Aires (Argentina), Santiago (Chile), Barcelona (España), Londres (Inglaterra), Lausanne (Suiza), Lima (Perú), Milán (Italia), Miami, Nueva York, (Estados Unidos), Ping Yao (China), St. Petesburgo (Rusia), entre otras.
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N AT U R A L E Z A PERPENDICULAR “Estas imágenes giran en torno a la erosión y el progreso de un acantilado que vive bajo la ficción de ser verde. Se trata de una muralla que limita el casco urbano del océano Pacífico, compuesta de piedras volcánicas y lodo que migraron de los Andes para asentarse en la costa. Esta es la base del agreste suelo sobre el que vivimos, un pedestal agredido por las edificaciones
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que sostiene; un acantilado que acoge a ciertos excluidos de la sociedad, permitiéndoles encontrar en sus cuevas un hogar compartido. Hoy en día, la idea de progreso está relacionada directamente a una (de)construcción desmedida en busca de un futuro ideal/utópico que sólo nos acerca más al pasado, enfrentándonos al paso del tiempo y a la naturaleza misma. La erosión se encarga de transformar el terreno sutilmente, moldeando lentamente los contornos
mientras una que otra piedra caída nos hace
recordar la fuerza de este monumental terreno.”
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C O S TA V E R D E X I I I
C O S TA V E R D E X I V
2014
2014
Ed. 3
Ed. 3
Inye cc i 贸 n d e t i nt a s o b r e p a p e l a l g o d 贸 n Ink j e t o n co t to n p a p e r
1 50 x 1 00 x 2 cm | 5 9 x 39 , 4 x .7 9 i n
1 5 0 x 1 0 0 x 2 c m | 5 9 x 3 9, 4 x . 7 9 i n
(1/3) $3,200 USD (2/3) $3,400 USD (3/3) $3,600 USD
(1/3) $3,200 USD (2/3) $3,400 USD (3/3) $3,600 USD
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Inyecc i贸 n de t i n t a so b re p a p e l a lgo d贸 n Inkjet o n co t to n p a p e r
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OTRO ORDEN V
2016 Ed. 3
128 x 188 x 4 cm | 54.3 x 81.9 x 1.5 in
(1/3) $5,800 USD (2/3) $6,100 USD (3/3) $6,400 USD
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I nye cc i รณ n d e t i nt a s o b r e p a p e l a l g o d รณ n I nk j e t o n co t to n p a p e r
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LA HERRADURA “Este trabajo consiste en el estudio geológico de un terreno determinado; es por eso que al aproximarme a estudiar la piedra, dejo de lado lo social y lo politico, para concentrarme en la vulnerable superficie, la del presente y ahora, tratando de entender el estado transitorio de estos relieves. La transformación de esta superficie está fuertemente ligada al factor tiempo el cual se hace presente en la erosión, el desgaste y la reorganizacion constante de este cerro. Este movimiento incesante formará una nueva superficie con repercusiones que afectan el paisaje y el comportamiento del mar que lo rodea. A través de la técnica del quimigrama y del frotagge busco hacer más palpable la geología al incluir el valor indicial que carga el papel al haber estado en contacto directo con la cambiante superficie de este territorio. El acto de juntar y reunir los fragmentos de una piedra previamente fracturada permite reconocer las mínimas partes y pensar en una posible reconfiguración o nuevo ordenamiento.” Z O N A M AC O F OT O 2 0 1 6
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EROSIÓN
2015
100 x 155 x 105 cm | 39 x 61 x .41 in
$4,800 USD
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6 8 , 0 0 0 ho j a s d e p a p e l B o nd fo to co p i a d a s 6 8 , 0 0 0 s he e t s of p ho to co p i e d B o nd p a p e r
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CEL AYABROTHE RS GALLE RY .CO M M ÉRI DA COL . ROM A C IUDAD
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241 N ORT E M ÉXI CO
CBG@ARTO. M X
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