CBG: Estamos en todos lados - Griselda Benavides y Jay Velez

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Esta exposición de las obras recientes de Griselda Benavides (Hermosillo, Sonora, 1990) y Jay Vélez (Ciudad de México, 1985) debe verse y comprenderse como un juego de espejos confrontados.

Las obras se alzan como dispositivos reflectantes de las poéticas inherentes a cada artista, no en balde la muestra se intitula “Estamos en todos lados”.

Debemos leer este título no sólo en relación a las correspondencias entre las obras, instaladas en todos lados de la sala de exhibición, sino además porque los detonantes reflexivos de ambos creadores se encuentran agazapados en cualquier lugar y desde cualquier objeto. Efectivamente, resultó más que una coincidencia de naturaleza institucional como estas propuestas se alzan en el espacio expositivo desde un diálogo cargado de sutilezas tanto formales como conceptuales, que valdría la pena glosar en este texto.

Desde su aparición en la escena artística en Sonora y de manera reciente entre Cuernavaca y la Ciudad de México, Griselda Benavides ha apostado por concentrarse en una estética de las cosas menudas. Esta valoración de los objetos leves parece ilustrar aquellas palabras de Fray Luis de León: “porque son cosas menudas y que se pintan mejor que se dicen”. Esta sensibilidad por la creación y representación de objetos aparentemente intrascendentes

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tiene por intención inventar fabulas muy íntimas en torno a ellos. Para esta artista, a los objetos inanimados y desplazados del mundo hay que otorgarles vida. O animarlos, es decir: darles un alma. De allí que la transformación sea una estrategia clave en la producción de Benavides. Si anteriormente se concentró en la creación de pequeñísimas esculturas “biomórficas”, en la actualidad busca potenciar los valores de los propios materiales. Su serie intitulada Tejido, hecha a partir de hilo dental, es una buena muestra de esto.

A partir del finísimo material se generan estas delicadas y sutiles urdimbres que recuerdan las estructuras de la artista germanovenezolana Gego, quien también animaba sus piezas desde el acto de tejer materiales igualmente menudos a los de Griselda Benavides, como cintas de cajeillas de cigarrillos, botones o pequeños alambres.

Otras obras donde el material anuncia por sí sólo sus potencialidades se encuentran en los Mirados. En estas piezas, la artista desarrolla un juego de naturaleza conceptual entre el significado de la marca de los lápices y diversas asociaciones con otras palabras y sinónimos ligados al acto de ver y mirar.

Al tallar estas palabras en los lápices, se potencia su función originaria pues como bien sabemos, al dibujar le damos forma a una idea o un concepto y es desde el mirar como le otorgamos valoraciones positivas o negativas a las cosas o las ideas representadas. Es interesante pensar esta serie en relación a sus piezas sobre terciopelo, sobretodo Plática con papel.

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Estos dibujos –igualmente conceptuales- resumen de manera cristalina la intención de otorgarles vida – o voz, como en el caso de estos dibujos- al material. De alguna manera con estos conjuntos de obras recientes, Griselda Benavides ilustra la relación que establece el artista con sus materiales de una manera mas profunda; mas animista, podría decirse. Para Griselda Benavides, los materiales incorporan potencialmente, la vida –el alma- de las cosas menudas Por su lado, Jay Vélez trabaja entre la Ciudad de México y Cuernavaca. Su obra que parte de lo escultórico supone otro tipo de revelación. Igualmente –como en el caso de Benavides- de otra levedad, en este caso la que surge o se esconde en nuestras dimensiones espaciales.

A Vélez le interesa expandir nuestra sensibilidad hacia el espacio. Le interesa que nuestra experiencia del lugar se amplifique desde la sutileza de lo que no se anuncia y de lo que no se ve a simple vista. El espacio que se esconde detrás de una puerta, podría intitularse este cuerpo de obras recientes.

Las esculturas basadas en puertas son –en correspondencia a los Mirados de Griselda Benavides- unos dispositivos que desde su apuesta conceptualista y lingüística constituyen objetos cargados de alegorías sobre el espacio interior y exterior. La puerta es un recurso retórico de la historia del arte para señalar

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otros espacios que no están en la escena representada o por otra parte, indican al espectador que su mirada voyeurística está invadiendo un lugar donde ocurre algo que no debería verse, como un collage de Max Ernst en el cual un hombre se asoma detrás de una puerta y espía a una mujer con alas de ángel, acongojada al lado de un dragón.

Algo parecido sucede con las instalaciones y esculturas de Vélez. Uno husmea los interiores de las puertas y descubre espacios ignotos, en una reversión de la retórica asociada a este objeto. Pero el artista va más allá de esto y a su vez transforma esos espacios en volúmenes -gracias al recurso fotográfico- o desde una estrategia similar a la del escultor británico Andy Goldsworthy, (pero ajeno a la apuesta romántica de éste por descubrir la abstracción en la naturaleza). Jay Vélez realizó unas esculturas a partir de unas piedras donde una línea – o un espacio- surge de manera “natural”.

De manera natural. Es una frase elocuente para comentar la obra reciente de este artista. Todo parece ocurrir bajo el prisma de esta frase. Pensemos en su instalación en neón detrás de una escondida puerta de la propia galería.

Cuando descubramos esta obra, si esto sucede, claro: ¿ no nos transformaremos en el voyeurista que surge detrás de la puerta del collage surrealista de Max Ernst? Falta decir que el texto en neón blanco tan sólo dice: visible. Para Jay Vélez, el espacio es el lugar invisible de lo visible.

por Carlos E. Palacios Cuernavaca, 25 de enero de 2018.

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This exhibition composed of the most recent work by Griselda Benavides (Sonora, Mexico, 1990) and Jay Vélez (Mexico City, Mexico, 1985) must be seen and understand as a game of confronted mirrors.

The artworks stand as reflective devices of the inherent poetry of each artist, not in vain the show is entitled “Estamos en todos lados” (We are everywhere).

We must read this title not only in relation to the connections between the pieces, installed everywhere around the exhibition room, but also because the reflective triggers of both creators are crouched in every space and every object. Certainly, is more than a coincidence of institutional nature how these proposals stand in the exhibition space from a dialogue full of subtleties, both formal and conceptual, that are worthy to gloss in this text.

Since her first appearance in the artistic scene in Sonora and more recently in Cuernavaca and Mexico City, Griselda Benavides has ventured into an aesthetic of small things. This assessment of minor objects seems to illustrate those words by Fray Luis de Léon: “because they are small things and they are better painted than said”. This sensibility for creation and representation of apparently unimportant objects has by intention to make up very intimate tales around them. For the artist, we must grant life to inanimate and

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displaced objects. Or animate them, which means: give them a soul. Hence that the transformation is a key strategy in Benavides’ production. If she was focused on the creation of very little “biomorphic” sculptures before, she is now searching to strengthen the values of the materials. Her series titled “Tejido” (Knitting) -made with dental floss- is a good proof of this.

From such fine material, delicate and subtle warps are created, which remind us of the structures by German-Venezuelan artist Gego who also animated her pieces through the act of knitting materials as thin as the ones used by Griselda Benavides, such as cigarette packs, buttons or small wires.

Other pieces where the material announces by itself its own potential are found in “Mirados”(Watched). In these pieces, the artist develops a game of conceptual nature between the meaning of the pencil brand and several associations with other words and synonyms related to the acts of seeing and watching. By engraving these words in the pencils, their original value is enhanced because, as we know, through drawing we shape an idea or concept and through seeing is how we give positive or negative evaluations of the things or ideas represented. It is interesting to think this series in relation to her drawings on velvet paper, mainly “Plática con papel” (Talk with paper).

These drawings -equally conceptual- clearly sums up the intention of giving them life - or voice, in the case of these drawings - to the material. In some way, with these groups of recent work, Griselda Benavides illustrates the

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relation established between the artist and the materials in a more profound way; more animist, it might be said. To Griselda Benavides, the materials incorporate, potentially, the life -the soul- of small things.

For his part, Jay Vélez works in Mexico City and Cuernavaca. His work, that stems from the sculptural, suppose another type of revelation. Similarly to Benavides but from other lightness, in this case, the one that emerges or hides in our spatial dimensions. Vélez is interested in expanding our sensibility to space. He is interested that our experience of space would be increased from the subtlety of the unannounced, of what is not seen in plain sight. The space that hides behind a door, this body of work could be entitled.

The sculptures based on doors are - in correspondence with “Mirados” by Griselda Benavides - devices that from conceptual and linguistic ventures constitute objects full of allegories about inner and outer space. The door is a rhetoric resource from the history of art to point at other spaces that are not represented in the scene or, on the other hand, to point out to the viewer that his voyeuristic gaze is invading a place where something that must not be seen is happening, as a collage by Max Ernst in which a man leans out from behind a door to spy a distressed woman with angel wings next to a dragon.

Something similar happens with the installations and sculptures by Vélez.

One snoops in the interior of the doors and finds out unknown spaces, in

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a reversion of the rhetoric associated with this object. But the artist goes beyond this and at the same time transforms these spaces into volumes thanks to the photographic resource - or from a strategy similar to the one of British sculptor Andy Goldsworthy (but unaffiliated to his romantic venture for discovering abstraction in nature). Jay Vélez made some sculptures from stones in which a line - or space - emerges in a natural way.

In a natural way. This is an eloquent phrase to comment on the recent work of the artist. Everything seems to happen through the prism of this phrase.

Think about his neon installation behind a small door of the gallery. When we discover this piece, if this actually happens, of course: aren’t we transform into the voyeur that appears behind the door in Ernst’s collage? It should be mentioned that the text in neon lights only says: visible. To Jay Vélez, space is the invisible place of the visible.

by Carlos E. Palacios Cuernavaca, January 25, 2018.

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Griselda Benavides Plรกtica con papel I 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 42 x 37 cm Con marco: 44 x 39 x 3 cm Without frame: 16.5 x 14.5 in With frame: 17 x 15 x 1.2 in $900.00 USD

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Griselda Benavides Plรกtica con papel II 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 24.5 x 38.5 cm Con marco: 26.5 x 40.5 x 3 cm Without frame: 9.6 x 15 in With frame: 10.5 x 16 x 1.2 in $900.00 USD

Griselda Benavides Plรกtica con papel III 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 32 x 38.5 cm Con marco: 34 x 40.5 x 3 cm Without frame: 12.5 x 15 in With frame: 13 x 16 x 1.2 in $900.00 USD

Griselda Benavides Plรกtica con papel IV 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 24.5 x 38.5 cm Con marco: 26.5 x 40.5 x 3 cm Without frame: 9.6 x 15 in With frame: 10.5 x 16 x 1.2 in $900.00 USD Celaya Brothers Gallery

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Griselda Benavides Plรกtica con papel V 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 37.5 x 36.5 cm Con marco: 52.5 x 31 x 3 cm Without frame: 15 x 14 in With frame: 20.5 x 12 x 1.2 in $900.00 USD

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Griselda Benavides Plรกtica con papel VI 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 50.5 x 29 cm Con marco: 39.5 x 38.5 x 3 cm Without frame: 20 x 11.5 in With frame: 15.5 x 15 x 1.2 in $900.00 USD

Griselda Benavides Plรกtica con papel VII 2018 Residuos de papel terciopelo Velvet paper residues Sin marco: 40.5 x 20 cm Con marco: 42.5 x 22 x 3 cm Without frame: 16 x 8 in With frame: 17 x 9 x 1.2 in $900.00 USD

Griselda Benavides Nos ve lo que no vemos 2018 Dibujo sobre papel terciopelo y residuos Drawing on velvet paper and residues Sin marco: 20.5 x 39.5 cm Con marco: 22.5 x 41.5 x 3 cm Without frame: 8 x 15.5 in With frame: 9 x 16 x 1.2 in $900.00 USD (vat included) Celaya Brothers Gallery

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Griselda Benavides Marca de nacimiento 2018 Dibujo sobre papel y piedra encontrada con marca rectangular Drawing on paper and found rock with rectangular mark 116 x 74.5 cm 45.5 x 29 in $1,500.00 USD

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Griselda Benavides Tejido 2018 1290 metros de hilo dental tejidos 1290 meters of knitted dental floss Medidas variables Variable measurements $1,500.00 USD

Griselda Benavides Hilos dentales I 2018 AcrĂ­lico sobre papel Acrylic on paper Sin marco: 28 x 19 cm Con marco: 36 x 26.5 x 3 cm Without frame: 11 x 7.5 in With frame: 14 x 10.5 x 1.2 in $800.00 USD

Griselda Benavides Hilos dentales II 2018 AcrĂ­lico sobre papel Acrylic on paper Sin marco: 19 x 28 cm Con marco: 26.5 x 36 x 3 cm Without frame: 7.5 x 11 in With frame: 10.5 x 14 x 1.2 in $800.00 USD Celaya Brothers Gallery

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Griselda Benavides Hilos dentales III 2018 AcrĂ­lico sobre papel Acrylic on paper Sin marco: 29.5 x 23 cm Con marco: 37.5 x 31 x 3 cm Without frame: 11.5 x 9 in With frame: 15 x 12 x 1.2 in $800.00 USD

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Griselda Benavides Hilos dentales IV 2018 Acrílico sobre papel Acrylic on paper Sin marco: 31 x 28 cm Con marco: 40 x 37 x 3 cm Without frame: 12.2 x 11 in With frame: 15.7 x 14.5 x 1.2 in $900.00 USD

Griselda Benavides Agitadores 2018 Video digital Digital video 1’23’’ $900.00 USD

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Griselda Benavides Mirados I-V 2018

Griselda Benavides Mirados I 2018 Espiado, Hallado, Divisado, Curioseado, Percatado, Merodeado, Percibido 7 lápices marca Mirado con palabras grabadas con láser 7 laser engraved “Mirado” pencils 21 x 21.5 x 6.5 cm 8.26 x 8.46 x 2.55 in $700.00 USD Celaya Brothers Gallery

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Griselda Benavides Mirados II 2018 Ojeado, Vislumbrado, Descubierto, Reconocido, Admirado, Distinguido, Apreciado 7 lápices marca Mirado con palabras grabadas con láser 7 laser engraved “Mirado” pencils 21 x 21.5 x 6.5 cm 8.26 x 8.46 x 2.55 in $700.00 USD

Griselda Benavides Mirados III 2018 √√, Visto, Notado, Advertido, Analizado, Inspeccionado, Considerado 7 lápices marca Mirado con palabras grabadas con láser 7 laser engraved “Mirado” pencils 21 x 21.5 x 6.5 cm 8.26 x 8.46 x 2.55 in $700.00 USD

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Griselda Benavides Mirados IV 2018 Observado, Revisado, Especulado, Vigilado, Examinado, Entendido, Contemplado 7 lápices marca Mirado con palabras grabadas con láser 7 laser engraved “Mirado” pencils 21 x 21.5 x 6.5 cm 8.26 x 8.46 x 2.55 in $700.00 USD

Griselda Benavides Mirados V 2018 Acechado, Juzgado, Pensado, Estudiado, Verificado, Atendido 7 lápices marca Mirado con palabras grabadas con láser 7 laser engraved “Mirado” pencils 21 x 21.5 x 6.5 cm 8.26 x 8.46 x 2.55 in $700.00 USD

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Jay VĂŠlez Estamos en todos lados 2018 Puerta intervenida Intervened door 213 x 90 x 4 cm 84 x 35 x 1.5 in $1,800.00 USD

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Jay VĂŠlez Soy multitudes 2018 Puerta intervenida Intervened door 213 x 90 x 4 cm 84 x 35 x 1.5 in $1,800.00 USD

Jay VĂŠlez El todo es diferente a la suma de las partes 2018 Puerta intervenida Intervened door 213 x 90 x 4 cm 84 x 35 x 1.5 in $1,800.00 USD Celaya Brothers Gallery

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Jay Vélez Passages (short cuts) 2018 Puerta reconfigurada Reconfigured door 213 x 10 x 36 cm 84 x 4 x 14 in $2,000.00 USD

Jay Vélez Sin título (Laberinto sin entrada, laberintos sin salida) 2018 5 fragmentos de puerta 5 fragmentos de puerta Medidas variables Variable measurements $600.00 USD Celaya Brothers Gallery

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Jay VĂŠlez Natura non facit saltum 1 2018 Escultura en piedra sobre muro Sculpture on stone on wall 8 x 10 x 12 cm 3 x 4 x 5 in $300.00 USD

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Jay VĂŠlez Natura non facit saltum 2 2018 Escultura en piedra Sculpture on stone 120 x 12 x 12 cm 47 x 5 x 5 in $1,000.00 USD

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Jay Vélez Natura non facit saltum 3 2018 Escultura en piedra Sculpture on stone 32 x 10 x 6 cm 12.5 x 4 x 2.4 in $900.00 USD

Jay Vélez Natura non facit saltum 4 2018 Escultura en piedra Sculpture on stone 12 x 10 x 10 cm 5 x 4 x 4 in $300.00 USD

Jay Vélez Una piedra, casi dos (Línea que une / línea que divide) 2018 Escultura en piedra Sculpture on stone 10 x 8 x 6 cm 4 x 3 x 2.5 in $300.00 USD

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Jay Vélez, Visible 2018 Neón oculto Hidden neon light 10 x 18 x 4 cm 4 x 7 x 1.5 in $1,000.00 USD

Jay Vélez Detalle 2018 Inyección de tinta sobre papel algodón Inkjet on cotton paper Sin marco: 60 x 90 cm Con marco: 61 x 91 x 3 cm Without frame: 23.6 x 35.4 in With frame: 24 x 36 x 1.2 in $1,800.00 USD

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Griselda Benavides y Jay Vélez Profile picture 2018 Inyección de tinta sobre papel algodón Inkjet on cotton paper Sin marco: 90 x 60 cm Con marco: 61 x 91 x 3 cm Without frame: 35.4 x 23.6 in With frame: 24 x 36 x 1.2 in $1,800.00 USD

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El trabajo de Griselda Benavides (Hermosillo, México, 1990) surge de su apego a los objetos cotidianos que le rodean. Mediante la apropiación, les confiere una personalidad particular con lo que busca hacerlos habitar un universo diferente, sujeto a otras reglas. Benavides es egresada de la Licenciatura de Artes Plásticas por la Universidad de Sonora, con especialidad en pintura y actualmente estudia la Maestría en Producción Artística de la Universidad Autónoma de Morelos.

Su trabajo se ha exhibido en diversas exposiciones en ciudades como Sonora, Ciudad de México, Tijuana, Culiacán y Monterrey, destacando Salón Acme y el Museo de Arte de Sonora. Fue seleccionada en el Taller de Artes Visuales en el marco del Festival Cultural Interfaz en Culiacán, Sinaloa; en la IV Muestra Iberoamericana de Arte Miniatura; la VII Bienal Miradas y en el Concurso Estatal de Fotografía Creativa Sonora.

Obtuvo mención honorífica en la VIII Bienal de Sonora y fue becaria del Apoyo a la Formación Artística del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes 2011-2012.

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Exposiciones individuales 2013 | Acumulación de capas y personas | Galería Bicentenario, Hermosillo, México

Exposiciones colectivas 2017 | Infra-breve | Galería Breve, Ciudad de México, México 2017 | Incisiones | Galería Bicentenario, Hermosillo, México 2017 | Sonora 1.0. Apuntes para una colección | Museo de Arte de Sonora, Hermosillo, México 2017 | Deseos de cierto delirio | Gale14, Hermosillo, México 2016 | Salón Acme No.4 | Ciudad de México, México 2016 | Sentido y Descordura | Museo de Arte de Sonora, Hermosillo, México 2014 | Programa de Fotografía Contemporánea del Noroeste | Museo de Arte de Sonora, Hermosillo, México

Premios y becas 2017 | Mención Honorífica | Concurso Estatal de Fotografía Creativa de Sonora 2013 | Mención Honorífica | VIII Bienal de Arte de Sonora 2012-2013 | Apoyo para la Formación Artística | Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, Sonora

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Talleres 2017 | Taller de Artes Visuales. Festival Cultural Interfaz Coordinado por Fritzia Irizar y Óscar García. Culiacán, México 2015 | Programa de Arte Contemporáneo. Estrategias y procesos de producción en el arte contemporáneo Coordinado por Carlos Palacios y Gabriel Boils. Hermosillo, México 2014 | Programa de Fotografía Contemporánea del Noroeste Coordinado por Javier Ramírez Limón y Ramiro Cháves. Hermosillo, México Colecciones Museo de Arte de Sonora

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Works by Griselda Benavides (Hermosillo, Mexico, 1990) are the result of her attachment to the daily objects that surround her. Through appropriation, she confers a specific personality to each one, attempting to make them inhabit a different universe with different rules. Benavides has a Bachelor Degree in Fine Arts from the University of Sonora, with a specialty in Painting and is currently studying the Master Degree in Artistic Production.

Her work has been exhibited in cities such as Sonora, Mexico City, Tijuana, Culiacan and Monterrey, including institutions as Salon Acme and the Sonora Art Museum. She was selected in the Visual Arts Workshop during the Interfaz Festival in Culiacan, Sonora; in the IV Iberoamerican Exhibition of Miniature Art; the VII Miradas Biennial and the State Contest of Creative Photography in Sonora, Mexico.

She was awarded an Honorable Mention by the VIII Miradas Biennial and was granted a scholarship by the Sonora State Fund for Culture and Arts.

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Solo exhibitions 2013 | Acumulación de capas y personas | Galería Bicentenario, Hermosillo, Mexico

Group exhibitions 2017 | Infra-breve | Galería Breve, Mexico City, Mexico 2017 | Incisiones | Galería Bicentenario, Hermosillo, Mexico 2017 | Sonora 1.0. Apuntes para una colección | Sonora Art Museum, Hermosillo, Mexico 2017 | Deseos de cierto delirio | Gale14, Hermosillo, Mexico 2016 | Salón Acme No.4 | Mexico City, Mexico 2016 | Sentido y Descordura | Sonora Art Museum, Hermosillo, Mexico 2014 | Programa de Fotografía Contemporánea del Noroeste | Sonora Art Museum, Hermosillo, Mexico

Awards and scholarships 2017 | Honorable mention | Creative Photography State Contest, Sonora, Mexico 2013 | Honorable mention | VIII Art Biennal, Sonora, Mexico 2012-2013 | Support for the Arts | State Fund for Culture and Arts, Sonora, Mexico

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Workshops 2017 | Visual Arts Workshop. Interfaz Cultural Festival Coord. by Fritzia Irizar and Óscar García. Culiacan, Mexico 2015 | Contemporary Art Program Coord. by Carlos Palacios and Gabriel Boils. Hermosillo, Mexico 2014 | Northwest Contemporary Photography Program Coord. by Javier Ramírez Limón and Ramiro Cháves. Hermosillo, Mexico Collections Sonora Art Museum

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Jay Vélez El trabajo de Jay Vélez (Ciudad de México, 1985) parte desde la necesidad de comprender el espacio y el universo con las capacidades y voluntades —tanto físicas como emocionales— de los cuerpos que lo habitan.

La libertad y la voluntad son temas recurrentes en su obra como parte vital para la inclusión de elementos cotidianos en un contexto en el que puede experimentar sensaciones ajenas a su cotidianidad. Su trabajo ha sido expuesto en museos e instituciones como Salón Acme, Sala de Arte Público Siqueiros y la Academia de San Carlos, entre otros. Fue miembro del Programa de Jóvenes Creadores del FONCA.

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Jay Vélez Exposiciones individuales 2017 | Transitus | ARTERE-A Arte contemporáneo, Guadalajara, México 2017 | Piedra angular | Galería Progreso, Ciudad de México, México 2016 | Pororoca | Arquipélago Casa Atelier, Pelotas, Brasil 2016 | Relaciones complicadas | Galería GAMA, Ciudad de México, México 2015 | Cuerpos fluidos | Galería de 1 Mes 1 Artista, Ciudad de México, México 2015 | Vete cuando quieras | Museo de la Ciudad, Cuernavaca, México Exposiciones colectivas 2018 | Salón Acme No.7 | Ciudad de México, México 2017 | III Bienal Cancún | Curado por Guillermo Santamarina, Centro Cultural de las Artes, Quintana Roo, México 2017 | XI Bienal Puebla | Curado por Karla Jasso, Galería de la Universidad Iberoamericana, Puebla, México 2017 | Creación en movimiento | Centro de las Artes, San Luis Potosí, México 2017 | Salón ACME No. 5 | Ciudad de México, México 2016 | XXXVI Encuentro Nacional de Arte Joven | Galería de la Ciudad, Aguascalientes, México 2015 | Después de Edén | Curado por Andrea Torreblanca, Sala de Arte Público Siqueiros La Tallera (SAPS), Cuernavaca, México

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2015 | 234 Aniversario de la Academia de San Carlos | Academia de San Carlos, Ciudad de México, México 2015 | EntreLinguas | Curado por Francis Silva, Pelotas, Brasil 2014 | Summer show/Juntando mundos | Curado por Leslie Moody Castro, Galeria La 77, Ciudad de México, México Becas 2015 - 2016 | Programa Jóvenes Creadores | FONCA, México 2015 | Programa de Estímulo a la Creación y al Desarrollo Artístico PECDA | CONACULTA, México

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Jay Vélez Jay Vélez (Mexico City, 1985) takes as a starting point the need to understand space and the Universe, with the physical and emotional abilities of the bodies that inhabit them.

Freedom and will are also recurring subjects in his work, both seen as vital parts that enable the inclusion of daily elements in a context where foreign sensations can be experienced. He has exhibited in museums and institutions such as Salon Acme, Sala de Arte Público Siqueiros and San Carlos Academy in Mexico City. He was a member of the FONCA Young Creators Program.

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Jay Vélez Solo exhibitions 2017 | Transitus | ARTERE-A Arte contemporaneo, Guadalajara, Mexico 2017 | Piedra angular | Galería Progreso, Mexico City, Mexico 2016 | Pororoca | Arquipélago Casa Atelier, Pelotas, Brazil 2016 | Relaciones complicadas | Galería GAMA, Mexico City, Mexico 2015 | Cuerpos fluidos | Galería de 1 Mes 1 Artista, Mexico City, Mexico 2015 | Vete cuando quieras | Museo de la Ciudad, Cuernavaca, Mexico Group exhibitions 2018 | Salón Acme No.7 | Mexico City, Mexico 2017 | III Bienal Cancún | Curated by Guillermo Santamarina, Centro Cultural de las Artes, Quintana Roo, Mexico 2017 | XI Bienal Puebla | Curated by Karla Jasso, Galería de la Universidad Iberoamericana, Puebla, Mexico 2017 | Creación en movimiento | Centro de las Artes, San Luis Potosí, Mexico 2017 | Salón ACME No.5 | Mexico City, Mexico 2016 | XXXVI Encuentro Nacional de Arte Joven | Galería de la Ciudad, Aguascalientes, Mexico 2015 | Después de Edén | Curated by Andrea Torreblanca, Sala de Arte Público Siqueiros La Tallera (SAPS), Cuernavaca, Mexico

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2015 | 234 Aniversario de la Academia de San Carlos | Academia de San Carlos, Mexico City, Mexico 2015 | EntreLinguas | Curated by Francis Silva, Pelotas, Brazil 2014 | Summer show/Juntando mundos | Curated by Leslie Moody Castro, Galeria La 77, Mexico City, Mexico Scholarships 2015 - 2016 | Young Creators Program | FONCA, Mexico 2015 |

Artistic Development and Creation Program PECDA | CONACULTA, Mexico

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