Trabajo final teoria by Cesar Guzman

TEORIA III – EDICIÓN IC 2014

ACUPUNTURA SOCIAL

César Guzmán Miguel Porras Nestor Orozco Krssia Córdoba. Andrés Arias Aracelly Quirós.

UNIVERSIDAD LATINA ESCUELA DE ARQUITECTURA TEORIA III – IC2014 – PROF ARQ CARLOS QUESADA VILLEGAS

ACUPUNTURA URBANA Estrategia que considera a las ciudades como organismos vivos que respiran y señala áreas específicas que necesitan una reparación ó intervención.

INDICE JUSTIFICACION……………..….4 OBJETIVOS……………..….5 HISTORIA Y UBICACIÓN ……………..….7 DETONADORES ……………….25 IMPLICADOS ……………….33 INICIATIVA ……………….39 ACUPUNTURA ……………….51 CONCLUSIONES ……………….67

MARCO INTRODUCTORIO JUSTIFICACIÓN Se escoge este proyecto por el impacto sociocultural que tuvo en el entorno. Ya que en general, proyectos de esta índole se realizan en lugares comerciales o financieros. Sin importar la facilidad de acceso de estratos económicos más bajos. Estudiamos este proyecto, que funciona junto con otros parques como acupuntura de la educación y la cultura. ALCANSES Y LÍMITES Alcance urbano- rural del impacto del Parque. No se analizará la parte estructural de la obra.

Medellín - Colombia

Sao Pablo - Brasil

OBJETIVO GENERAL Demostrar la importancia de la arquitectura en el desarrollo urbano, mediante el análisis del Parque Biblioteca España en Medellín, Colombia, para crear consciencia y mejorar el ámbito sociocultural.

OBJETIVOS ESPECIFICOS

Rio de Janeiro - Brasil

Estudiar aspectos socioculturales del sitio. Identificar la problemática o necesidad del usuario. Relacionar la problemática del sitio con la realidad nacional. Investigar el término de acupuntura social y el impacto en este proyecto. Analizar arquitectónicamente el Parque Biblioteca España.

Caracas - Venezuela

´´Soy un hombre de esperanzas, pero a partir de mucha desesperanza; y la esperanza y desesperanza se me cae y levanta varias veces al día. Si uno está vivo, nace y muere varias veces al día. Y en todo caso, creo que merece la pena estar vivo y que el mundo puede cambiar.´´ Eduardo Galeano

Botero García Márquez Las FARC

Carlos Galán Pablo Escobar César Gaviria

Muerte de Pablo Escobar

Plan Colombia Andrés Pastrana Betancourt

1964

1989

1993

1998

HISTORIA Y UBICACIÓN Shakira Juanes Clara Rojas Alvaro Uribe asume presidencia de Colombia

2002

Elaboración del plan de desarrollo de la Alcaldía de Medellín

Inicio de obras

Inauguración del Parque Biblioteca España

2003

2005

2007

UBICACIĂ&#x201C;N

Colombia. 47.7 millones de habitantes. 1 141 748 km2 de terreno. Densidad de 41.5 hab/km2.

Antioquia. 6 299 817 Habitantes. 63 612 km2. Densidad de 97.81 Hab/km2.

MedellĂn. 2 499 080 Habitantes. 380.64 km2. Densidad de 6925 hab/km2.

Santo Domingo Savio

COLOMBIA - CONTEXTO Republica de Colombia •47 millones de habitantes •4° país más poblado en América después de los Estados Unidos, Brasil y México •Población multicultural, en su mayoría proveniente del mestizaje entre europeos, indígenas y africanos, con minorías de amerindios y afro descendientes.

Bogotá (la capital), junto con Medellín, Cali y Barranquilla, son las ciudades mas densamente pobladas. •Mas de 5 millones de Colombianos viven en el exterior, principalmente Estados unidos, España, México, Venezuela y Canadá. •Independencia de España: 20 de Julio 1810 •Lema: Libertad y Orden •Himno: Oh, gloria inmarcesible!

•La mayor parte de la población se encuentra en el centro (región Andina) y norte (región Caribe).

•Moneda: Peso Colombiano

•En el oriente y sur (región de los Llanos Orientales y Amazonia, respectivamente) existen zonas bastantes extensas sin poblaciones grandes y generalmente despobladas.

•Lengua: El castellano lo habla el 98%, el 2% lenguas amerindias.

•Huso horario: UTC-5

Carnaval en Cali, Colombia

ECONOMIA COLOMBIA – ECONOMÍA. El petróleo es el principal producto de exportación. Otras exportaciones importantes son las de carbón, oro y esmeraldas. También destacan la industria textil, alimenticia y la automotriz, y la producción de petroquímicos, biocombustibles, acero y metales. La agricultura aportó en 2012 u 6,8% al PIB nacional. 18% de la fuerza laboral se dedica a la agricultura, ganadería y pesca. Monocultivos tecnificados por región de caña de azúcar, café, flores, algodón, plátano, banano, sorgo, maíz, arroz, palma africana, papa, y yuca, entre otros.

La consolidación del café como producto de exportación en Colombia se dio a partir de la segunda mitad del siglo XIX. La expansión que tuvo la economía mundial en ese período hizo que los hacendados colombianos del oriente del país encontraran oportunidades atractivas en el mercado internacional. Dicha consolidación, lleva a la creación de Juan Valdez como símbolo e imagen del Café de Colombia. El logotipo de Juan Valdez fue creado en marzo de 1959. Con Juan Valdez, su mula (Conchita) y las montañas colombianas en el fondo, cuyo propósito es identificar y garantizar las marcas que verdaderamente consisten de 100% Café Colombiano aprobado por la Federación Nacional de Cafeteros de Colombia.

Cafetales en Antioquia.

COLOMBIA – CULTURA. CULTURA La literatura Colombiana, como manifestación de cultura, es diversa. La lucha constante de los legados español, indígena y negro, y la lucha misma en contra de manifestaciones exteriores, producen en Colombia la constante búsqueda por una voz nacional. Tras el éxito de Gabriel García Márquez son muchos los autores colombianos que los lectores alrededor del mundo están descubriendo con deleite. Cabe destacar a Los Nuevos, entre los que sobresale León de Greiff; los piedracielistas, con Arturo Camacho Ramírez y Jorge Rojas; el grupo de Mito, liderado por Jorge Gaitán Durán; los nadaístas, encabezados por Gonzalo Arango; la generación golpe de dados, entre cuyos miembros se cuenta a Raúl Gómez Jattin, María Mercedes Carranza y Piedad Bonnet.

También se encuentra el Grupo de Barranquilla, por el que pasaron José Félix Fuenmayor, Álvaro Cepeda Samudio y el Nobel García Márquez. En años recientes se ha dado en Colombia un boom de escritores cuyas obras han sido ampliamente acogidas por los lectores y algunas de ellas han sido llevadas al cine. Entre estos autores sobresalen Juan Gabriel Vásquez, Santiago Gamboa, Jorge Franco, Mario Mendoza, Enrique Serrano y Fernando Quiroz

Gabriel García Marquez

Álvaro Mutis

COLOMBIA – CULTURA. Pueden dividirse en dos grandes vertientes: música andina y música litoral. En la música andina suelen predominar las cuerdas (guitarras, tiples, etc.) mientras en la música litoral predominan las percusiones. Entre los géneros de música andina sobresalen el bambuco y el pasillo. Entre los géneros de música caribeña se encuentran la cumbia, el mapalé, el bullerengue, el porro y el vallenato. Colombia es conocida como «El país de los mil ritmos» aunque en realidad posea 1,025 ritmos folclóricos. También se encuentran ritmos que son originarios de otros países, varios géneros latinoamericanos los cuales se han afianzado en Colombia, convirtiéndose en parte del folclore tradicional de algunas regiones de Colombia.

Permitiendo también, que artistas colombianos sobresalgan en la interpretación de estos ritmos. Entre estos géneros apropiados se encuentran el bolero, el tango, la balada, la champeta y la salsa. En tiempos recientes, la música de Colombia ha sido también influenciada por otras corrientes latinoamericanas, caribeñas y anglosajonas, principalmente. La gran cantidad y diversidad de influencias han constituido a la música colombiana como una de las más ricas de la región, llevando en años recientes a la exportación de gran cantidad de artistas, reconocidos no solo a nivel latinoamericano sino de talla mundial, tales son los de: Rodolfo Guzmán, Maira Roa, Shakira, Juanes, Herencia de Timbiquí, Sara Tunes, Carlos Vives.

Shakira

Juanes

Carlos Vives

ANTIOQUIA - CONTEXTO Santa Fe de Antioquia, ciudad madre de Antioquia. El pueblo antioqueño es regionalista por naturaleza, lo que ha causado cierta antipatía en otros colombianos. Sin embargo, las demás regiones del país reconocen en los antioqueños a un pueblo intrépido y trabajador, amable y acogedor. En cuanto a protocolo se refiere, el paisa es de naturaleza descomplicada y espontánea, y su verdadera cultura se expresa mejor en la gran cantidad de poetas, escritores, músicos, escultores, filósofos, científicos, economistas y estadistas que han nacido en Antioquia. La cultura antioqueña incluye también una profunda inclinación históricamente exitosa y ejemplar en el mundo de la economía y los negocios en prácticamente todos los campos, al tiempo que un vasto conjunto de acendradas tradiciones religiosas y familiares.

Igualmente, el pueblo antioqueño es rico en fantasías y búsquedas explicativas del mundo y su marcha histórica. De esta manera puede contemplarse el folclore de un pueblo que incluye en su vida sus mitos y narraciones. Antioquia es un pueblo arraigado en sus tradiciones, lo que se percibe en los festejos populares de cada uno de sus municipios. En sus expresiones campesinas y más populares, por ejemplo, la trova, la copla, el tiple y la guitarra dan la tónica para la música de carrilera, la música guasca y la música andina, que incluye ésta última bambucos, sanjuaneros, torbellinos, guabinas, pasillos, rumbas, bundes y rajaleñas criollas. Las bandas pueblerinas son también indispensables en los festejos populares. En los últimos años, por otra parte, muchos aspectos de la cultura popular tradicional han sido substituidos por elementos culturales provenientes de la globalización.

Laguna de Guatape

ANTIOQUIA - ARQUITECTURA El término Arquitectura antioqueña se refiere a la manera según la cual se construyó inicialmente la vivienda en la región paisa de Colombia, especialmente desde la época colonial (siglo XVI) y hasta bien entrado el siglo XX. Pero asimismo, el término se refiere a las nuevas tendencias arquitectónicas, muy futuristas, atrevidas y de un gran contenido creativo, desarrolladas especialmente en la capital Medellín. En sus inicios, la arquitectura antioqueña habla de una arquitectura evidentemente criolla con un fuerte elemento hispánico procedente de la arquitectura española, y expresada en el uso de materiales comunes en la vivienda prehispánica (bahareque). La vivienda paisa tradicional es amplia, pensada en función de familias numerosas.

Tenía y tiene, allí donde se conserva, elementos característicos como el zaguán, el patio interior, grandes ventanales y tejar de barro cocido. El pueblo o poblado paisa sigue evidentemente la distribución española: al centro está la Iglesia, que preside el parque principal y, alrededor del parque, el ayuntamiento o alcaldía. Las calles principales del pueblo parten del parque, normalmente alineadas (todas las calles conducen al parque). El parque es un elemento esencial en la vida del pueblo paisa tradicional, como lugar de encuentro y escenario de las fiestas populares y religiosas. Los procesos de industrialización del país han afectado bastante la arquitectura paisa y la distribución del pueblo o del barrio. Sin embargo, otros estudiosos piensan que ella se ha adaptado de alguna manera a las nuevas formas de la vida moderna.

Construcción colonial en Antioquia

ANTIOQUIA - ARQUITECTURA Los pueblos paisas conservan todavía este tipo de arquitectura, que puede encontrarse también al interior de las ciudades y barrios principales de la región, por ejemplo en los barrios La América y La Floresta en Medellín, en el centro de las ciudades de Bello, Envigado, Santafé de Antioquia, Rionegro y Pereira (Risaralda) entre otros. Pero en Antioquia la creatividad de los arquitectos no se ha detenido allí. Durante los últimos años, a partir de los noventa y hasta hoy, la propuesta arquitectónica antioqueña ha adquirido una tendencia modernista y futurista intensa que ya está expresada fielmente en la capital Medellín.

Una gran cantidad de construcciones así lo demuestran, entre ellas los centros administrativos de la ciudad, los enormes centros de negocios, convenciones y exposiciones, los numerosos parques-biblioteca en los barrios populares, los nuevos espacios públicos y el amoblamiento de la ciudad, las transformaciones urbanísticas debido al empuje de la construcción de más medios de transporte masivo. Estas edificaciones han cambiado completamente a Medellín y en forma integral, masiva, con una propuesta de líneas con un corte totalmente futurístico, muchas veces angulares, rectilíneas, voluminosas y en todo caso atrevidas si se quiere. Si alguien viene al Medellín de hoy, podrá encontrar una asombrosa combinación de la arquitectura tradicional antioqueña con una urbe totalmente renovada según el impacto que todo el conjunto del bello urbanismo produce a la vista y al espíritu del ciudadano y del visitante.

Plaza e iglesia de Giraldo, Antioquia

Jardín Botánico, Medellín

MEDELLIN - CONTEXTO El despegue de la ciudad hacia la modernidad coincidió con un acelerado crecimiento de su población, de 20.000 (1870) a 140.000 (1938) habitantes. La ciudad se consolidó como un centro de comercio de oro, café, finca raíz, mecánica, fundición, especulación e importación de mercancías. Esta vocación comercial se complementó al comienzo del siglo XX con una industrial (textil, gaseosas, cigarrillos, calzado, entre otras), al aprovechar la presencia de abundantes fuentes hídricas, avances en movilidad y mercados cercanos. Medellín es el segundo centro económico más importante de Colombia, después de Bogotá. La ciudad representa más de 8% del PIB Nacional y en conjunto con el Valle de Aburrá aportan cerca de 11%, siendo una de las regiones más productivas del país.

´´Hombre sobre caballo´´ de Botero

Vista del centro de Medellín

´´Pueblo Paisa´´ Medellín

´´Parque de los pies descalzos´´ Medellín - Felipe Uribe de Bedout, Ana Elvira Vélez Villa, Giovanna Spera Velázquez

´´Parque de los pies descalzos´´ Medellín

MEDELLIN - CULTURA La cultura y el arte de alta calidad en Antioquia han sido y son inmensos. Han dejado su impronta profunda en la vida de Colombia, y han traspasado los límites nacionales hasta muy lejos en el extranjero. La voz cultural antioqueña se ha paseado prácticamente por todas las grandes capitales del mundo en cada uno de los continentes, con los ecos de embajadores como Botero, Juanes, Llano González, Pelón Santamarta, Tartarín Moreira y muchísimos otros. Juanes, por ejemplo, una estrella contemporánea de principios del siglo XXI, es caballero de la orden cultural francesa, y ha sido hasta ahora el único artista del mundo seleccionado para actuar ante el Parlamento Europeo, y para actuar al lado de Paul McCartney en conciertos en Los Angeles y muchos otros lugares del planeta.

En cuanto a pintura y escultura, el artista más representativo hoy en día es el Maestro Fernando Botero. Otros grandes pintores y escultores antioqueños son Maestra Débora Arango, Maestro Pedro Nel Gómez y el Maestro Rodrigo Arenas Betancur. En cuanto a cinematografía se destacan entre otros los directores Arturo Acevedo Vallarino, Sergio Cabrera, Víctor Gaviria, Jorge Franco, Jaime Osorio y Javier Mejía. Y en crítica profesional sobre este arte, el profesor Orlando Mora. Aparte las obras contemporáneas, algunas otras importantes antiguas y destacadas durante principios y mediados del siglo XX, plenas de contenido e ilustración sobre esta particular cultura de la cinematografía paisa incluyen: Bajo el cielo antioqueño, Suroeste, Hildebrando y Yo soy el aserrador.

´´La Familia´´ - Debora Arango

MEDELLIN - CULTURA Es vasta, incluyente y diversa la literatura antioqueña. Expresada directamente en algunos de sus maestros e íconos, pueden apreciarse en ella las honduras, paradojas, sueños y mejores letras del alma paisa. Algunos de ellos son: El tuerto Echeverri, León de Greiff, Olga Elena Mattei, Gregorio Gutiérrez González, Tomás Carrasquilla, El indio Uribe, Epifanio Mejía, Tartarín Moreira, Baldomero Sanín Cano, Cayetano Betancur, León Zafir, Efe Gómez, Manuel Mejía Vallejo, Carlos Castro Saavedra, Jorge Robledo Ortiz, Porfirio Barba-Jacob, Estanislao Zuleta, Ciro Mendía, Fernando González, Gonzalo Arango y Fernando Vallejo.

´´Voceadores´´ - Debora Arango

Leon de Greiff al centro

SANTO DOMINGO SAVIO - CONTEXTO Las construcciones son improvisadas y humildes, aunque con la reciente inauguración del Sistema de Transporte Masivo Metro cable que conecta a la zona nororiental con el centro y la próxima inauguración del Parque Biblioteca España, sus habitantes podrán disfrutar de nuevos espacios para la cultura, el conocimiento y el encuentro ciudadano. El lugar se compone de pequeñas casas de ladrillo fruto de la auto construcción y de residuos de zonas verdes, todo ello producto de la imposibilidad de construir en la zona por las pendientes tan pronunciadas. Esta organización produce una textura uniforme de ciudad sin ningún elemento de jerarquía visible, es por esto que el edificio propuesto busca sobresalir en la ciudad como edificio-paisaje, como ícono, construye en el lugar y mantiene la tensión existente.

Vista de la montaña, Santo Domingo

Camino de la montaña (antes), Santo Domingo

Construcciones en la monta単a, Santo Domingo

Vista de la monta単a, Santo Domingo

Camino de la monta単a (2007), Santo Domingo

´´La vida siempre me pareció más importante que la arquitectura.´´ Oscar Niemeyer

DETONADORES

Trabajadores en minas de esmeraldas, Antioquia

HISTORIA DE CONFLICTO HISTORIA POLITICA VIOLENCIA POLITICA La violencia política inicia en una nueva fase en la cual varios grupos guerrilleros como las FARC actuaban en muchas áreas rurales y urbanas de Colombia, después una conversión del partido liberal declaró el gobierno ilegal acusando de suprimir la libertad de expresión.

Después del asesinato del líder Eliecer Gaitán, el 09 de abril de 1949 Colombia entro en un período de violencia política, ocasionada por la necesidad de los dos partidos políticos de consolidarse en el poder. Como esta institución estaba provocando un derrumbamiento del estado de la elite política de los dos partidos se vió en la necesidad de buscar una nueva alianza y negociar directamente en el manejo del estado. De aquí surge el Frente Amplio.

La hegemonía condujo al vacío del poder y a este golpe al estado los objetivos de la toma del poder eran fundamentales para arreglar un régimen de excepción y acabar con el tema que se vivía en el campo político

Soldados reunidos en un pueblo de Antioquia

FRENTE NACIONAL 1958-1974

El frente nacional entendió como un convenio constitucional en el cual los dos partidos pactan alternarse y compartir el poder, con este acuerdo también se impidió la participación en el manejo del estado de una fuerza política las dos tradicionales. El frente Amplio hizo posible la tolerancia y reconciliación entre los partidos políticos, enfrentado históricamente por el poder. En adelante, como una pareja constitucional, los dos partidos compartirían los puestos. La burocracia y el control del estado durante casi dos décadas.

PARAMILIARISMO El surgimiento de las guerrillas y su pretensión de ganar influencia sobre la población campesina y sobre los movimientos populares urbanos, el estado Colombiano desarrollo desde los años sesenta, una estrategia contrainsurgente bajo la orientación de la llamada ¨doctrina de la seguridad nacional. NACIENTO Y FORTALECIMIENTO DE LA GUERRILLA Los inicios de las guerrillas fueron interpretados como los conflictos entre los partidos conservadores y liberales fueron guerras motivadas por las desigualdades sociales de nuestro Colombia, donde las dirigencias bipartidistas eran aprovechadas para extender su poder sobre las comunidades

El ´´mono jojoy´´ Grupo de la FARC

HISTORIA DE CONFLICTO NARCOTRAFICO Colombia sufre desde los años setenta el estigma de ser la principal productora y exportadora de cocaína en el mundo. Mas allá de la multitud de ideas urdidas al respecto, sin embargo, los efectos económicos, políticos y sociales del narcotráfico en la marcha del país han sido tan enormes como difíciles de evaluar con certeza El problema colombiano representa una amenaza para la estabilidad democrática de la región, más de cuarenta y tres millones de colombianos soportan una de las crisis humanitarias más graves del mundo. Para alcanzar la paz en Colombia no existe otro camino que no sea la eliminación de las fuentes de financiación para golpear el negocio de la droga.

El conflicto colombiano tiene una historia muy nacional, con gran vinculación al área rural. Los que viven en las zonas urbanas no les interesa lo que ocurre en el ámbito rural, los guerrilleros han sido olvidados en el contexto social de Colombia, diezmando sus expectativas de reinserción social, lo que les obliga a continuar en una lucha armada cada vez más desideologizada. Debido al carácter agrario del conflicto armado, el principal reto del gobierno es brindar el apoyo necesario a los campesinos, mediante las propuestas de desarrollo que contempla el Plan Colombia. Los campesinos desean que el pacto social sea un éxito, para mejorar sus medios de producción y de vida, de lo contrario están condenados a seguir cultivando la coca en complicidad con los narcotraficantes y grupos armados.

Marcha por la paz, Medellín

Antioquia El departamento de Antioquia está conformado por nueve regiones, cada una con diferentes dinámicas y contextos; éstas son: Bajo Cauca Antioqueño, Norte Antioqueño, Suroeste Antioqueño, Magdalena Medio, Urabá Antioqueño, Occidente, Nordeste, Oriente Antioqueño y Valle del Aburrá. La región del Bajo Cauca Antioqueño está conformada por los municipios de Tarazá, Nechí, El Bagre, Caucacia, Cáceres y Zaragoza. El desarrollo de estos municipios ha girado en torno a tres elementos: el primero, la Troncal del Occidente, fundamental para el desarrollo económico de la región, fue el principal foco de disputa entre los diferentes actores armados, así como la Troncal de la Paz, que une los municipios de Caucacia y Zaragoza, otro centro de conflicto armado desprendido de la penetración paramilitar

DATOS ESTADÍSTICOS DE VIOLENCIA El segundo elemento, han sido las minas de explotación, mayoritariamente de oro, estas explotaciones mineras marcaron otro foco de violencia que comenzó a presentarse en los primeros años de la década de 1990: invasiones de predios, desplazamientos y homicidios caracterizaron la disputa entre campesinos y los dueños de la expansión minera en el departamento. El tercer elemento de desarrollo de la región fue la ampliación de los cultivos ilícitos en casi todos los municipios, que condujo a los grupos armados a desatar luchas por lograr su control.

30 Desplazados y secuestrados en Antioquia

Línea de tiempo de disputa por diadas de conflicto en Antioquia

Homicidios y civiles muertos en Antioquia, 1997 – 2007.

Nivel de homicidios en Antioquia versus total nacional 1997 – 2007.

Al hacer el análisis del conflicto en el departamento de Antioquia se puede observar, en primer lugar, que la violencia asociada al conflicto armado impactó de manera significativa el total de los actos de violencia cometidos en el departamento. En segundo lugar, se observa un viraje de los indicadores de violencia del departamento, especialmente secuestros y desplazamientos, entre los años 1999 y 2001, debido a la expansión de grupos paramilitares en Antioquia. En tercer lugar, se puede afirmar que con el proceso de desmovilización de los paramilitares, iniciado en 2003 y finalizado en 2005, los grupos guerrilleros retomaron varios de los municipios del departamento.

31 Presencia de conflicto y muertes de civiles en conflicto 1997.

Presencia de conflicto y muertes de civiles en conflicto 1997 – 2001.

Presencia de conflicto y muertes de civiles en conflicto 2002 - 2007.

IMPLICADOS

ALVARO URIBE VELEZ Nació en Medellín el 4 de julio de 1952. Álvaro Uribe Vélez, quien siempre había militado dentro del partido Liberal, se presentó a las elecciones presidenciales de 2002 inicialmente como precandidato de su colectividad. Sin embargo, el candidato alegó falta de garantías para competir contra el ex-ministro y ex-candidato presidencial Horacio Serpa y, además de las cada vez más marcadas diferencias ideológicas entre ambos (Serpa, representando una tendencia socialdemócrata y Uribe, una más hacia la derecha dentro del liberalismo), decidió presentarse como independiente. Ganando las elecciones en el año 2002. Asumió dos mandatos, hasta el 2010. Tuvo mucha influencia en la lucha contra las FARC y demás fuerzas armadas presentes en Colombia.

Como parte de una política de seguridad, Uribe sentó unas reglas sobre las condiciones que deben cumplir los grupos ilegales para negociar. Condiciones que han sido rechazadas por el grupo terrorista FARC, tímidamente seguidas por el ELN y asumidas por las AUC, lo que conllevó al proceso de desmovilización de paramilitares en Colombia. El proceso resultante fue cuestionado por varios críticos que temen que las condiciones no sean suficientes para impedir que haya un grado, para ellos inaceptable, de impunidad en torno a materias como los crímenes de lesa humanidad o el narcotráfico, así como la reparación a las víctimas que no ha sido eficiente y algunas de las personas que han reclamado reparación han sido perseguidas o asesinadas.

ALVARO URIBE VELEZ

PABLO ESCOBAR Nacido en Rionegro, Antioquia; 1 de diciembre de 1949 - † Medellín, 2 de diciembre de 1993), fue un narcotraficante, político, y empresario colombiano, fundador y líder del Cartel de Medellín, con el que llegó a ser el hombre más poderoso de la mafia colombiana y uno de los personajes más ricos de su época. Fue representante a la Cámara suplente para el Congreso de la República de Colombia por el departamento de Antioquia en 1982. Con el comercio de cocaína amasó la fortuna más grande de su país y una de las más grandes del mundo . Apodado «el Zar de la cocaína», su fortuna estaba evaluada entre los 9000 y 15 000 millones de dólares, aunque según varias investigaciones, el tráfico de drogas le reportó beneficios por 25 000 millones de dólares. .

Las autoridades lo vinculan al asesinato de más de 10 000 personas; su principal sicario y brazo derecho, John Jairo Velásquez Vásquez, alias Popeye, lo vincula a más de 5500 En medio de la sangrienta guerra que lo enfrentó al Estado desde 1984, su organización fue la responsable de innumerables actos de terrorismo entre ellos, la colocación de más de 250 bombas y varias decenas de masacres que dejaron un saldo de 1142 civiles muertos, sin contar las miles de víctimas colaterales fruto del fuego cruzado con las autoridades en Antioquia y Medellín. Fue responsable del asesinato de 657 policías entre 1989 y 1993, y de un feroz enfrentamiento con el Cartel de Cali, los paramilitares del Magdalena Medio y finalmente con Los Pepes.

PABLO ESCOBAR GAVIRIA

EL USUARIO Toda la investigación hecha hasta el momento, solo ha tenido el motivo de comprender al usuario colombiano y su necesidad de arquitectura y obra de acción. Temas cómo el conflicto interno que divide las FARC y los paramilitares del pueblo, los desplazados, el narcotráfico, la belleza de las obras de Botero, Márquez, de Greiff. La música de Shakira, juanes, Carlos Vives y su influencia en el colectivo social; hacen que sea necesaria la inversión en educación, cultura e imagen de la ciudad. Para relacionar la arquitectura actual en Colombia, y en Medellín como foco investigativo, con su historia. Se debe tomar en cuenta la intencionalidad de revertir el efecto negativo que han dejado dichos conflictos estudiados.

Podemos concluir hasta el momento, que el usuario en Medellín se encuentra aturdido por temas como la globalización y su consumismo, que conlleva a emigrar hacia la capital en busca de oportunidades o mejores fuentes de empleo. Acosados por un pasado que aún desafía cruzar esa línea a veces imaginaria de lo que es el conflicto con la guerrilla. A su vez, del recuerdo de los atentados del narcotráfico y su impacto en la sociedad. Con índices de escolaridad y culturalización que están por debajo de los porcentajes mínimos, cómo el definido por la UNESCO, de los libros por persona que debe tener una biblioteca. A su vez, podemos hablar de la riqueza cultural que le han de heredar no solo a los colombianos, sino al mundo, artistas, escritores, pintores, escultores, arquitectos, entre otros. Lo cuál conlleva a pensar en el potencial de cada uno de los usuarios si se les brinda un lugar que potencialice la educación.

Niños en actividad de la Biblioteca España

EL CONTRATANTE Como veremos adelante, este plan de Red Bibliotecas nace de la iniciativa del plan de gobierno del alcalde Sergio Fajardo. Sin embargo, y por las conclusiones que arroja la investigación hasta ahora planteada, es notorio decir que la propuesta la viene pidiendo el pueblo desde hace tiempo. El cambio no sólo de imagen ante el mundo de pueblo bélico. Sino a lo interno. Pensar en crear oportunidades para los niños de las comunas (imagen de abajo) y de la ciudad en general. El contratante se vuelve (en este caso) anónimo, pero con voz propia reflejada en las propuestas de espacios públicos concebidas para el disfrute de los usuarios. (por ejemplo, el Parque de los pies descalzos en Medellín). Y de planteamientos de bibliotecas como las que analizaremos a continuación.

A modo de reflexión, y para ir cerrando esta etapa previa de búsqueda de preguntas para entender las respuestas planteadas. Ya que definimos que el Parque Biblioteca es la respuesta (acupuntura) a una serie de eventos significativos que pasaron en la escena colombiana. Y Sabiendo que resulta un poco trillado seguir hablando de la importancia de tomar en cuenta al usuario para los proyectos futuros. Resulta importante resaltar que los niños son uno de los motores que se deben de implantar en todo pensamiento futurista o planteamiento urbano de posible solución. Saliendo de una cultura donde nos incitaron a pensar en la niñez y juventud como el futuro de un país. Debemos revalorar el mensaje. Pensamos que los niños y la juventud son el presente de la sociedad. Y por ende, debe de incluirse como motor de cambio en las sociedades actuales.

Niños de la comuna 13, Medellín

´´Sólo 10 de los 294 barrios existentes en Medellín poseen biblioteca, las cuales sólo ofrecen un libro por cada cuatro personas, cuando el índice recomendado por la UNESCO se encuentra entre 1,5 y 2,5 libros por persona.’’ Medellín, 2003.

INICIATIVA

Ni単o trabajando en las minas de esmeraldas

MEDELLÍN – RED DE PARQUE BIBLIOTECAS En el marco del Plan de Desarrollo 2004- 2007, la Alcaldía de Medellín desarrolla el proyecto estratégico Parques Biblioteca, cuyo objetivo es dotar a la ciudad de espacios públicos de calidad que tengan funciones culturales, recreativas, educativas, de esparcimiento, formación y apoyo a las comunidades menos favorecidas de la ciudad. En este sentido de reequilibrio social y territorial, se planifica la construcción en Medellín de cinco Parques Biblioteca en comunas desfavorecidas. Los Parques Biblioteca no son concebidos como meros contenedores de libros sino como centros culturales, a manera de centralidades zonales, que además están conectados con la realidad social y que ofrecen oportunidades de desarrollo a la comunidad en función de las necesidades de ésta.

De esta manera, se piensan los Parques Biblioteca como espacios para las oportunidades, para el encuentro de las personas que antes estaban encerradas por la violencia. Estos equipamientos tienen, en Medellín, un sentido muy profundo, mucho más allá del acceso a los libros y la lectura con toda la importancia que éstos tienen. En los barrios más pobres, los edificios más hermosos, con la mejor calidad arquitectónica y como grandes centros culturales que concentran servicios de emprendimiento, atención a los menores de seis años, tecnología, cine, teatro, talleres, etc. Además, llegan a lugares antes dominados por la violencia.

Medellín

Jardín Botánico de Medellín

Intervención en comuna 13, Medellín

BIBLIOTECA LEON DE GREIFF El nombre del Parque Biblioteca rinde homenaje al poeta y científico medellinense León de Greiff.

En la década de los cuarenta comenzó el proceso de poblamiento en la zona Centro- Oriental de la ciudad de Medellín. En este sector, donde las montañas comenzaban a erigirse, fueron llegando paulatinamente urbanizadores en busca de extensos terrenos cercanos al centro de la ciudad. Algunos de los barrios de esta zona, como Villa Hermosa, se caracterizan por la influencia del estilo español en su arquitectura, las casas se distinguen por su amplitud, sus acabados y fachadas que denotan la opulencia de sus primeros pobladores. La Cárcel de Varones La Ladera, construida en los años cuarenta, era considerada como una de las joyas arquitectónicas de la ciudad.

Situación: Zona CentroOriental de Medellín, agrupa las comunas 8,9 y 10. Barrios de influencia: Villa Hermosa, San Miguel, La Ladera, Enciso, Boston, Los Ángeles, Batallón Girardot, Sucre, Prado, Los Mangos, Portal de Enciso, La Mansión y Caicedo. Inversión: 11.133 millones de pesos (3.656.530 euros) Inauguración: Febrero de 2007 Área edificio: 3.784 m2 Área espacio público: 17.288 m2 Servicios: CEDEZO, colección infantil y adultos, salas de lectura, salas de navegación virtual, 103 ordenadores, 6 talleres de capacitación, salas múltiples, auditorio de 149 localidades, sala de exposiciones, ludoteca, 20 sofás, sala Mi Barrio, locales comerciales, cafetería, áreas verdes y recreativas. Arquitecto: Giancarlo Mazzanti Arquitectos.

Vista aérea de la biblioteca

Detalle de cerramientos

Detalle de asientos, nivel superior.

Vista frontal de la biblioteca

BIBLIOTECA SAN JAVIER José Luís Restrepo (San Javier)

Arroyave

El nombre del Parque Biblioteca rinde homenaje al sacerdote antioqueño José Luís Arroyave Restrepo.

Hasta 1938 San Javier fue un corregimiento de La América, aunque desde 1908 esta zona en la ladera centro-occidental de Medellín ya era habitada por campesinos. El hecho histórico que aceleró el poblamiento de la Comuna 13 fue la llegada del tranvía en 1921. Desde entonces, comenzaron a llegar familias que compraban terrenos y habitaban las partes altas de San Javier. La construcción de casas en San Javier y Belencito comenzó en la década de los sesenta a cargo del Instituto de Crédito Territorial, entidad hoy desaparecida. Otro de los acontecimientos que transformó las dinámicas sociales, culturales y económicas de San Javier fue la llegada de la estación de la línea B del Metro en 1996.

Situación: Zona CentroOccidental de Medellín, agrupa las comunas 11,12 y 13. Barrios de influencia: San Javier 1 y 2, 20 de Julio, El Danubio, Campo Alegre, Santa Mónica, Barrio Cristóbal, La América, La Floresta, Santa Lucía, Los Alcázares, La Pradera, El Socorro, Belencito y Las Independencias. Inversión:15.653 millones de pesos (5.141.082 euros) Inauguración: Diciembre de 2006 Área edificio: 5.632 m2 Área espacio público: 9.993 m2 Servicios: CEDEZO, locales de incubadora de empresa, colección infantil y adultos, salas de lectura, salas de navegación virtual, 123 ordenadores, 5 talleres de capacitación, salas de estudio, auditorio de 236 localidades, sala de exposiciones, ludoteca, sala Mi Barrio, locales comerciales, canal de televisión comunitaria, cafetería, garaje público, áreas verdes y recreativas. Arquitecto: Javier Vera Londoño.

Vista frontal de la biblioteca

Detalle de cerramientos

Espacio digital.

Vista frontal de la biblioteca

BIBLIOTECA LA QUINTANA Tomás Carrasquilla (La Quintana) El nombre del Parque Biblioteca rinde homenaje al escritor costumbrista antioqueño Tomás Carrasquilla.

En 1880 Robledo surge como primer asentamiento de la zona, por una inundación que provocó la quebrada la Iguaná cuando los habitantes de Aná se vieron obligados a agruparse en las laderas, en una zona llamada el Tablazo cerca al camino anteriormente mencionado. Robledo fue corregimiento de Medellín hasta 1938, anteriormente predominaban las fincas de recreo y existía un pequeño centro urbano. Muchos de los hijos de las personas desplazadas hacia Robledo, formaron un pequeño asentamiento en lo que es hoy San German desde los años veinte.

Situación: Zona NorteOccidental de Medellín, agrupa las comunas 5, 6 y 7. Barrios de influencia: Aures 1 y 2, El Diamante, Bello Horizonte, Villa Flora, Kennedy, López de Mesa, Altamira, La Esperanza, Picacho, San Martín de Porres, Alfonso López, Castilla, Bosques de San Pablo y Francisco Antonio Zea. Inversión: 15.695 millones de pesos (5.154.876 euros) Inauguración: Marzo de 2007 Área edificio: 3.703 m2 Área espacio público: 10.470 m2 Servicios: CEDEZO, colección infantil y adultos, salas de lectura, salas de navegación virtual, 88 ordenadores, 4 talleres de capacitación, ludoteca, 23 sofás, sala Mi Barrio, auditorio de 134 localidades, terraza de lectura, garaje público, locales comerciales, áreas verdes y recreativas. Arquitecto: Ricardo La Rotta Caballero

Vista frontal de la biblioteca

Vista lateral de la biblioteca

Vista posterior de la biblioteca

BIBLIOTECA BELÉN Belén La construcción del aeropuerto Olaya Herrera en 1931, fue de vital importancia para el proceso de urbanización del barrio Belén. Asimismo, la apertura de la avenida 33 y la construcción de barrios como Santa Fe y Las Playas han hecho de esta zona una gran comuna de clase media. En el siglo XVII, Belén actuaba como portal de entrada de la ciudad con el municipio de Heliconia, que se comunicaba con la ciudad por el occidente.

Inversión: 15.368 millones de pesos (5.047.476 euros) Inauguración: Diciembre de 2007 Área edificio: 5.223 m2 Área espacio público: 9.768 m2 Servicios: CEDEZO, locales de incubadora de empresas, sala de la cultura japonesa, colecciones infantil y adultos, ludoteca, 6 talleres de capacitación, sala Mi Barrio, auditorio de 315 localidades, 98 ordenadores, sala de exposiciones, 3 locales comerciales, Escuela de Música, 2 cafeterías, garajes públicos, áreas verdes y recreativas. Arquitecto: Hiroshi Naito y estudiantes (Universidad de Toquio), Taller de Diseño

Situación: Zona Sur-Occidental de Medellín, agrupa las comunas 15 y 16. Barrios de influencia: Las Playas, Diego Echavarría, La Gloria, La Palma, Granada, San Bernardo, La Mota, Loma de Los Bernal, Altavista, Los Alpes, Nueva Villa del Aburrá, Miravalle, Las Violetas, El Rincón y Belén.

Vista del centro de la biblioteca

Vista del auditorio

Espacio de biblioteca.

Vista frontal de la biblioteca

´´La estrategia del Plan Municipal consiste en situar espacios culturales, recreativos y educativos de calidad, llamados Parques Biblioteca, en diferentes zonas periféricas de la ciudad y posteriormente dotarlos de contenidos, así como de actividades comunitarias que ayuden a fortalecer la convivencia y el sentimiento de identidad. ´´ Medellín, 2003.

ACUPUNTURA

Ni単os promocionando el Parque Biblioteca

GIANCARLO MASSANTI Arquitecto Nacido en Barranquilla, Colombia. Graduado de la Universidad Javeriana de Bogotá, Colombia de 1983  a 1987, con postgrado en historia y teoría de la arquitectura y diseño industrial de la Universidad de Florencia, Italia de 1991 a 1992. En el 2006, recibió Primer premio en la categoría de Diseño urbano y paisaje en la 10º Bienal de Venecia. Premio mejor obra de Arquitectura y Urbanismo en la VI Bienal Iberoamericana 2008, VI BIAU Premio a la mejor Arquitectura Lisboa 2006. Su trabajos incluyen, Dos Kindegardens sociales para el Departamento administración social, Bogota 2006. Centro educacional de distrito en Lituania 2006. Los Gavilanes en Bogota 2005. Biblioteca España en Medellín 2005. Entre otros.

“Nos interesa como actúan los organismos biológicos, como operan y como esos organismos crecen, se adaptan, como son capaces de transferir cierto tipo de condiciones climáticas, o cierto tipo de condiciones biológicas ” Giancarlo Mazzanti. Este barranquillero se sintió atraído desde niño por las murallas cartageneras, las fortificaciones y el Lego. No es para nada dogmático, respeta profundamente las posiciones de los demás y a ello contribuye su carácter costeño. Inteligente, teórico, apasionado por la geografía y la historia cursó un posgrado de Historia y Teoría de la Arquitectura y del Diseño Industrial de la Universidad de Florencia y filosóficamente estructurado, cita a Hegel para decir que no cree en la conexión entre la estética y la ética, y a Octavio Paz para definir la ruptura como la razón critica, sin la cual no existiría progreso.

Giancarlo Massanti

Mazzanti a sido juzgado de copiar modelos foráneos, pero él se ha defendido diciendo que admira el trabajo de muchos arquitectos por ejemplo Ren Koolhaas, creador de la casa de la música en Oporto; El edificio rompe con su entorno, comportándose como una escultura urbana, una especie de caja deformada de concreto a la que se le han sustraído las esquinas en la base y algunos tajos generando terrazas. Diseño similar al de Parque biblioteca España.

“Yo

Construcción en Bogotá. Plan B + Massanti

creo que la construcción de ideas y de arquitecturas no pertenece a un lugar. Somos occidentales y lo que hacemos es construir modelos como los que se producen en Europa o Estados Unidos. Pero no le tengo miedo a esa especie de 'contaminación' que tiene que ver con traer ideas y aplicarlas. No creo en las identidades ni en que tengamos una forma única de arquitectura colombiana.” Por Amira Abultaif Kadamani

Complejo deportivo Atanasio Girardo

BIBLIOTECA ESPAÑA

España (Santo Domingo Savio) El barrio Santo Domingo Savio nace un 20 de julio de 1964 cuando Domitila Moreno y su esposo José Vicente se asentaron en esta loma nororiental de la ciudad. Otros campesinos provenientes de diversos municipios antioqueños siguieron el ejemplo de aquella familia y comenzaron a construir sus viviendas, entre potreros y pastizales. Desde, el sector más grande de la comuna 1, ubicado a 7 kilómetros del centro, el Valle de Aburrá se divisa como un conglomerado de luces titilantes que iluminan el vasto horizonte. Las construcciones son improvisadas y humildes, aunque con la reciente inauguración del Sistema de Transporte Masivo, que conecta la zona nororiental con el centro, sus habitantes podrán disfrutar de nuevos espacios para la cultura, el conocimiento y el encuentro ciudadano.

Situación: Zona NorteOriental de Medellín, agrupa lascomunas 1, 2, 3 y 4. Barrios de influencia: Santo Domingo 1 y 2, Granizal, La Avanzada, Popular, El Compromiso, La Esperanza 2, Carpinelo, San Pablo, Brisas de Oriente, Nuevo Horizonte, La Silla y Villa del Socorro. Inversión: 15.152 millones de pesos (4.976.533 euros) Inauguración: Marzo de 2007 Área edificio: 3.727 m2 Área espacio público: 14.265 m2 Servicios: Colección infantil y adultos, salas de lectura, salas de navegación virtual, 108 ordenadores, ludoteca, sala de exposiciones, sala Mi Barrio, talleres de capacitación, taller de expresión corporal, auditorio de 179 localidades, 20 sofás, locales, áreas verdes y recreativas. Arquitecto: Arquitectos.

Giancarlo

Mazzanti

Vista aérea de la biblioteca

Vista posterior de la biblioteca

Vista frontal de la biblioteca

OBJETIVOS Y JUSTIFICACIÓN 1. Facilitar el acceso a la información, el conocimiento y la cultura, como elementos constitutivos del desarrollo, la convivencia y el mejoramiento de la calidad de vida de los ciudadanos. 2. Apoyar y promover las actividades de lectura y escritura como prácticas sociales y culturales, indispensables para la ciudadanización y la formación de competencias informativas. 3. Promover la creación de una conciencia sobre la importancia de la lectura, el valor de la información y el acceso democrático a las tecnologías de la información y comunicación-TIC, como fundamentos para la participación ciudadana y el aprendizaje permanente. 4. Impulsar el rescate, preservación, conservación y difusión de la información local, del patrimonio documental y las manifestaciones culturales regionales.

5. Ofrecer un espacio propicio para el aprendizaje, la creatividad y el encuentro ciudadano. 6. Apoyar la creación y el fortalecimiento de bibliotecas y redes y sistemas bibliotecarios y culturales. Justificación de la inserción urbana de la propuesta Este borde de la ciudad está compuesto por una intrincada red de senderos, producto del desplazamiento en la topografía inclinada, sin que existan lugares de encuentro o plazas. El proyecto se organiza bajo dos estructuras: La primera por los edificios-paisaje (rocas) y la segunda por una plataforma que los integra y que convierte su cubierta en una plaza mirador con vistas al valle, de esta manera, con el edificio se fortalece el concepto de lugar de reunión, multiplicando las conexiones para el encuentro, y permitiendo que se desarrolle como punto de referencia. Arquitectura de alto impacto en un terreno de alto riesgo

Vista frontal del Parque

ASPECTOS PSICOLOGICOS El proyecto se localiza en una de las laderas más afectadas por la violencia de los años ochenta, Santo Domingo, producto del narcotráfico que opera en la ciudad de Medellín, capital del departamento de Antioquia, Colombia forma parte del programa de inclusión social de la Alcaldía para brindar igualdad de oportunidades en el desarrollo social y económico a la población. Su característica principal viene dada por sus montañas, es esta geografía la que define la identidad y la imagen de la ciudad, es lo que sus habitantes toman como un elemento de identificación.

Rechazos inquietos por el impacto que iba a generar la construcción, las expropiaciones de casas por un bajo precio era uno de los problemas a resolver . Algunos personas insatisfechos por dinero “malgastado” “Nuestra comuna necesita hospitales, colegios para fortalecer la salud y la educación no una biblioteca a la mitad del camino”…. (Orlando García líder comunitario) Aceptación Fortalecimiento de la educación y cultura de la zona. Avance urbanístico y social a la zona, uniendo barrios o comunas en peligro social. Satisfechos por el contexto que genera la obra, logrando un acercamiento turístico e intervenciones de mejoras de servicios. “Arquitectura de ricos para pobres”

Entrada de la biblioteca

CONCEPTO Más que un edificio, lo que se propone es la construcción de una geografía operativa que forme parte del valle como mecanismo de organización del programa y de la zona, permitiendo resaltar las direcciones parcialmente ocultas de los irregulares contornos montañosos, como forma de organización del espacio en el lugar, un edificio plegado y recortado como las montañas. Un edificio paisaje que redefine y tridimensionaliza la estructura plegada de la montaña como forma y espacio, es de ahí que surge su estructura de orden, anulando la idea de paisaje como fondo y potenciando la ambigüedad edificio-paisaje. Esta geografía montañosa es el elemento de identificación de Medellín, y es a esta imagen de ciudad que apunta la propuesta, como parte de su paisaje que inspira el edificio como interpretación de la topografía.

´´Y esa precisamente, es la que le falta a la gran mayoría de nuestros políticos, para avanzar hacía una equidad con acciones positivas. Llegar a lo práctico, proporcionar las bases para resolver nuestros problemas en las grandes ciudades. Les da miedo apoyar una política de gestión social, donde se realicen “proyectos urbanos integrales, contra la exclusión y la desigualdad;”. Que bella esa frase. El querer pasar por esta vida, sin dejar huella alguna, ...entonces, para que se vive???. Pero bueno, quedará para otra gran oportunidad, un análisis mucho mas profundo. El tema hoy es la Monumental Biblioteca España del barrio de Santo Domingo Savio, en Medellín. Y aunque a muchos no le guste su diseño, que resultó del estudio de las formas que rodean su entorno, Y si bien el proyecto , parece rocas artificiales, en medio de lo marginal, importa es su accionar. Su verdadera finalidad.´´ Giancarlo Mazzanti.

Vista frontal del Parque Biblioteca

ANÁLISIS DE LA FORMA Se puede observar desde el valle, la morfología de las rocas que sobresalen en la montaña (concepto analizado anteriormente). Mas al estudiar los cortes. Deducimos una geometría simétrica, contrario a lo que se pudiera pensar por medio de la observación. Una geometría clara rectangular, delimitando pisos por funciones, brindando lugar a cada uno de los escenarios que les corresponde. Y una capa que la cubre, la cuál le adorna en su forma llamativa. De donde se pueden sacar bastas conclusiones. Pero es claro pensar que en una topografía tan diversa como esta, en el campo estructural, no se pueden proponer morfologías atípicas. Sin embargo, esa capa que la cubre, le hace ver desde lejos, como las rocas que se levantan del cerro para servir de referencia en una Medellín de cambio. Cortes Arquitectónicos

Cortes arquitectónicos

USO

60 60

ANÁLISIS FUNCIONAL – VOLUMÉTRICO - CIRCULACION

Planta del Parque Biblioteca

USO Edifico multiservicio, biblioteca, aulas de capacitación, sala de exposiciones, administración y auditorio, en un volumen único. La propuesta de organización presentada fue la de fragmentar el programa en tres grupos e integrarlos a través de una plataforma inferior, lo que permite una mayor flexibilidad y autonomía en su uso, haciendo que exista mayor participación por parte de la comunidad ya que cada volumen puede operar de manera independiente. Volumen Formación Primer nivel Esta planta está ocupada por un salón de múltiples usos al que se accede a través de un hall de entrada donde se pueden ver las escaleras que conducen a los siguientes niveles.

Segundo nivel Sala de ordenadores Tercer y cuarto nivel Se repiten en ambas plantas amplios salones dedicados a conferencias, charlas, exposiciones y todo tipo de reunión relacionada con la cultura y la erradicación de la exclusión social. Volumen Auditorio Primer nivel En este volumen ubicado a la izquierda del central encontramos la cafetería y el Auditorio con capacidad para 179 personas. Segundo nivel En este nivel, que balconea sobre el auditorio, se ubicó en el hall una tienda y se colocaron las dependencias desde las que se manejan las luces y el sonido cuando se lleva a cabo algún evento. En este volumen la altura del Auditorio ocupa hasta el tercer nivel, el cual finaliza con el techo acondicionado para su óptima utilización.

ANÁLISIS AMBIENTAL – GEOMÉTRICO - ACCESOS

Planta del Parque Biblioteca

Corte del Parque Biblioteca

USO Volumen

Biblioteca

Primer nivel

Tercer nivel Este nivel ha sido dividido en dos aulas donde se imparten clases de capacitación. Cuarto nivel El cuarto nivel lo ocupa un gimnasio.

Este nivel está dedicado por completo a la Biblioteca, integrando en la misma una ludoteca para que los más pequeños puedan aprender jugando. En este nivel y próxima a la entrada de la Biblioteca se encuentra la recepción. Segundo nivel Aquí se ubicó un salón llamado “Mi vecindario”, donde la gente del barrio puede reunirse para exponer diferentes experiencias o puntos de vista, o tratar de encontrar soluciones en una zona donde la pobreza y la violencia acosa a la mayoría de los vecinos. En este mismo nivel se han ubicado tres tiendas.

Planta del Parque Biblioteca

MATERIALES Según afirma el propio arquitecto; “El sistema constructivo es un mecanismo que nos permite construir y definir los efectos o acciones buscados, en este sentido el sistema constructivo nos sirve y no pretende ser un elemento de verdad estructural: se abandona el modelo de profundidad en el cual la estructura debe responder a la imagen del edificio, y la estructura se libera de esta carga de verdad y se desarrolla como mecanismo de uso para lo que realmente nos interesa que es como la comunidad usa y ve su edificio. El proyecto debe ser útil socialmente y no ser simplemente un objeto que afirme nociones de autenticidad como la única manera apropiada de hacer y experimentar la arquitectura.”

Detalle de paredes externas.

Detalle de paredes del Parque Biblioteca

En su estructura se ha utilizado básicamente hierro y hormigón armado. Cubriendo la fachada exterior se utilizaron lajas de pizarra negra con un 30% de óxido que cubren las láminas de Súper-Board. En los suelos madera deck y piedra. Grandes acrílicos de colores amarillo, verde y rojo, indican y resaltan la función que se despliega dentro de cada uno de los módulos. Parte de los suelos interiores también son de piedra, combinados con vinilos de diferentes colores. Para delimitar las diferentes zonas pedagógicas se han utilizado vidrios laminados con resinas coloreadas en su interior y diferentes enchapados de madera, como el que cubre parte de la biblioteca. Detalle de paredes internas.

Detalles internos

CONCLUCIONES

LA METÁFORA EN LA ARQUITECTURA

Utilizar una metáfora implica una percepción intuitiva, es utilizar una cosa distinta con la que guarda alguna relación de semejanza.

•

El arquitecto destaca la importancia de la arquitectura en el desarrollo urbano, utilizando para este proyecto formas similares que rodean su entorno.

68 Por lo tanto utiliza el paisaje de rocas como la metáfora, para mantener el edificio dentro de contexto y a la vez utilizarlo como un punto de referencia en Medellín.

• La metáfora es una de las vías más fecundas para lograr un buen entendimiento y aceptación de un proyecto por los usuarios sin olvidar que debe ir de la mano con la función del edificio para que no se convierta en una escultura.

LAS ARTES DEL ESPACIO Mensaje: El lugar se compone de pequeñas casas de ladrillo fruto de la auto construcción y de residuos de zonas verdes, todo ello producto de la imposibilidad de construir en la zona por las pendientes tan pronunciadas. Esta organización produce una textura uniforme de ciudad sin ningún elemento de jerarquía visible, es por esto que el edificio propuesto busca sobresalir en la ciudad como edificiopaisaje, como icono, construye en el lugar y mantiene la tensión existente, la geografía como elemento de jerarquía y la arquitectura como textura. El proyecto es visible desde gran parte de la ciudad, como símbolo de la nueva Medellín, haciendo que los habitantes identifiquen su sector y desarrollen un mayor sentido de pertenecía, tanto es así que hoy en día es uno de los lugares turísticos de la zona.

Firma del arquitecto: Giancarlo mazzanti, su arquitectura varía dependiendo del lugar y del concepto. Concepto: Lo que se propone es la construcción de una geografía operativa que forme parte del valle como mecanismo de organización del programa y de la zona, permitiendo resaltar las direcciones parcialmente ocultas de los irregulares contornos montañosos, no como metáfora sino como forma de organización del espacio en el lugar, un edificio plegado y recortado como las montañas. Un edificio paisaje que redefine y tridimensionaliza la estructura plegada de la montaña como forma y espacio, es de ahí que surge su estructura de orden, anulando la idea de paisaje como fondo y potenciando la ambigüedad edificiopaisaje. Esta geografía montañosa es el elemento de identificación de Medellín, y es a esta imagen de ciudad que apunta la propuesta, como parte de su paisaje que inspira el edificio como interpretación de la topografía.

69 Deconstruir: Adapta la forma de los rocas a la montaña haciéndola convirtiéndolo en símbolo de Medellín. En este sentido la Biblioteca es altamente iconográfica, pero su iconografía también es contextual, puesto que estas rocas abstractas hablan del material de las colinas. El porqué de la elección de las rocas como símbolo de cultura, comunidad y visibilidad puede que tenga que ver con la relación de éstas con el terreno y todo lo que eso implica, pero queda en última instancia para el autor. Lo que sí parece claro es que, de no ser por las técnicas modernas de construcción, esta iconografía sería muy distinta.

SEMIÓTICA

Idea Concepto

Es la

Transmite

Espacio para la convivencia y la Libertad y la dignidad del Espíritu humano

Mensaje

Importancia del Barrio

70 Nos permite

La Representación de la Realidad

Orgullo del Pueblo

•Medellín es una Montaña •Pertenece a La ciudad •Identidad Propia •Identidad Cultural

SEMÁNTICA

Lo que se vé de un edificio

Forma (Simbolismo)

• • •

Simetría cuadrángular Proporción / escala Ritmo

• Equilibrio / balance • Movimiento

71 Mensaje claro por el estilo que transmiten la libertad

Función (Lenguaje)

Identificación con la población

• Acupuntura urbana •

Sociedad psicologica

• Libre de violencia

REGIONALISMO CRÍTICO 1. Deja de lado los valores y la cultura del contexto 2. Arquitectura de ricos para pobres 3. Apuesta por su forma filosófica de rocas q abunda en el lugar 4. Su punto estratégico le permite ser visualizado desde cualquier parte de Medellín 5. Al proyecto se le ha dado mayor importancia en esferas externas que en la propia comunidad de Santo Domingo Savio

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN En su parte analítica, encontramos complejidad y contradicción en esta obra. Ya se ha hablado de la parte conceptual, analizando su forma y sus usos. Mas no podemos terminar este trabajo sin destacar los aspectos dentro del tema que han tomado auge en el proyecto desde su concepción. Después de observar morfológicamente su composición, encontramos una contradicción con el lenguaje arquitectónico del lugar. Mas no así con la metáfora implícita de las rocas del sitio. Destacando uno de los puntos emblemáticos del ser humano, su poder de transformar espacios. Esta ambigüedad, enriquece el análisis. Anteponiendo otro punto, el cuál dictamina el empoderamiento del usuario con la roca y la ladera, pasando de un elemento literal de peligro, a uno conceptual de enriquecimiento cultural.

En su parte constructiva, y aunque no es objeto de investigación de este trabajo. Entendemos la complejidad presentada durante su concepción, planeación y construcción. Tanto la complejidad de su topografía, como la aceptación del usuario cercano. Podemos concluir de esta manera y para cerrar esta investigación, que esta obra presenta una serie de aspectos de complejidad y contradicción en variados puntos, tanto en la construcción, planeación, concepción, metáfora, geometría, y demás aspectos que hemos intentado analizar de manera concisa y clara. Y por ende, la hace merecedora de un análisis completo.

www.dane.gov.co/ www.reddebibliotecas.org

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