LEARNING FROM MASTER STAGE 2
將上一階段所理解之空間進行更詳盡的設計操作，
保持並萃取其設計精神、概念、特質等重要資訊。
依據不同資訊做出設計分析，這種設計分析結果發 展出圖示和模型。
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從母親之家的平面圖分析其結構、柱體與 牆體。分析結果發現Robert Venturi 非 常喜歡使用承重牆。母親之家幾乎都使用 牆面進行支撐。
大師二階分析
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主結構配置 地下室／一樓平面圖
結構
→ → → living room basement lavatory closet roof roof bathroom bedroom storage room bedroom bedroom kitchen bathroom balcony balcony Public Semi-public Semi-private Private
光線/隱私性
一樓私領域和廁所的空間，因為有隱私的問題 ，所以開窗比較少。相對公領域會使用大片落 地窗和連續開窗的形式，增加空間的亮度和穿 透性。Vanna Venturi House附近沒有什麼
住家而是被樹叢包圍，因此二樓沒有隱私問題 ，可使用大片開窗。
4.2m 3m 地下室單一自然光源
二樓多向自然光源
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大師二階分析 2
推擠 / 位移
Vanna Venturi House的內部空間存在著 一種連續性的推移過程。從一開始承重牆 的矩形分割，依據空間的屬性及功能進行 推移，然後做出相對應的隔間。火和人類 居所一直存在著不可分割的關係，在緯度 較高的國家，壁爐通常被視為住宅之核心 。Vanna Venturi House內部的推移法則 則是由壁爐和煙囪為中央垂直系統向左右 兩個方向對稱推移。
SHIFT/PUSH 25/26 TKU ARCHITECTURE
簡易東南向立面圖
二樓的主要空間為Robert Venturi
的臥室。為了讓樓層空間看得出主 從關係，他特別將二樓房間的樓高
和其他空間做出了差異，將臥室抬
高也做出了動線的循序漸進。
空間爆炸圖
帷幕樓梯煙囪一樓隔間二樓樓地板帷幕
SHIFT/PUSH
Wall Floor
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退縮/缺口
Compress/Notch
Robert Venturi在母親之家上利用內縮的方式來製造陽台和門廊，這些內縮的
中介空間也反映在外部上，不同帶小的開窗和門廊，加上偏移中心的煙囪，都 對整體的對稱性造成對比。整體來說，Vanna Venturi House有一個平衡的總
體，例如至中的煙囪和背面的大型半圓窗。但細部並非完全對稱的。
外觀上Robert Venturi想要營造一個屏幕的包覆性，例如後方的矮牆擋掉了二 樓半圓形分割的門窗收尾。這樣屏幕的做法也讓人想到路易吉·莫雷蒂（Luigi Moretti）在作品《向日葵》的案子上同樣是以左右分割的兩個大屏幕作為建築 正立面的外型。但有別於Luigi Moretti的是，Robert Venturi在屏幕上切了幾
個大開口好似又打破了屏幕的包覆感，而產生了一種愛封不封、要包不包的矛 盾感。這也是為什麼Robert Venturi聲稱這棟房子「開放卻又封閉」。
AD Classics: Casa "Il Girasole"
Luigi Moretti
3 屏幕的圍閉性與大開口
正立面可分成三層包被，第 一層山牆，第二層煙囪和第 三層室內的牆壁。乍看之下 是單純的屏幕，卻隱藏著層 層內縮的複雜性。 第一層山牆 第二層煙囪 第三層室內牆 ＋ 29/30 TKU ARCHITECTURE
Vanna Venturi House 之中的兩個豎向構建 ——樓梯和煙囪，他們可被視為一虛一實，兩 者變形與扭曲的過程，就好像一對原本不相識 的男女慢慢走進，然後女子（樓梯）將右腳抬 起靠在男子（煙囪）的腿上，左手順勢抱住男 子。男子也將頭向前傾，並用左手（假樓梯） 撫摸女子的頭髮。
樓梯/煙囪
使用二樓剩餘空間 簡易剖面圖 → → → → ← ← ← 動線方向 →
在壓縮空間中變形
Vanna Venturi House位於中央的核心位置其實是非常複雜且矛盾
的，Robert Venturi在中間同時塞了壁爐和樓梯兩個不可或缺的重 要建築家具。光是這樣就算了，退縮的入口門廊同樣壓縮了樓層的中 央位置。Robert Venturi在《建築中的複雜與矛盾》一書中（118頁 ）也提到：「作為單獨存在於一個彆扭的剩餘空間中的元素而言，這 樓梯實為一敗筆。」但從理論的角度切入，Robert Venturi確實在 這棟房子中體現了一種複雜的矛盾性。
樓梯的前端是從一個凸出的三角形階梯開始，因為外推更暗示了通往
二樓的動線。樓梯走到約一半（第九階）的時候會突然縮減，並在第 八階往下的這個位置多出了一個可以稍作休息和堆雜物的空間。
二樓向上那窄小的「無路可通之梯」同樣利用了剩餘的 中央空間。這座樓梯比較像是依著牆而向內延伸的樓梯 ，提供人們爬上去看看外面的風景和刷洗窗戶。這座樓 梯的級高也和建築物中其他樓梯做出差異（級高高達 40公分），方向上也做出了改變（轉了90度），做出 了多元的對比關係。
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一樓餐廳挑高空間 二樓房間挑高空間 4.5m 4.2m 3m 室內一般空間 樓層高度和動線直接影響了居住
在空間的設計上將餐廳的部分特 別挑高，也是一樓空間中最明亮 的。據說Robert Venturi的媽媽 很好客，餐廳也成為了宴客最重 要之區域。 一樓室內視線範圍 二樓室內視線範圍
者的視覺範圍，挑空會帶來空間 感受上的變化。Robert Venturi
人與室內家具的關係（1F） 人與室內家具的關係（B1） 人與室內家具的關係（2F）
主要動線 次要動線
通往地下室可以從一樓中央圍繞煙囪的樓梯下 去，也可以從廚房直接走到戶外下去。
一樓的出入口高達八個，這些開口則直接引響 了建築立面的開口幾何。
二樓的行動動線相對單存，主要空間為Robert Venturi的臥室，空間動線也是同入口進出。
山牆 拱 窗 煙囪 動線分析
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空間型態模
矛盾與複雜
這顆形態模是操作動詞「變形/扭轉」的演繹。在回去 閱讀原案例時發現在扭轉推移的過程中，其實也會產 生很多的虛空間，這些虛空間是讓建築內部變得精采 和複雜的關鍵。
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這些虛空間是讓建築內部變得精采和複雜的關鍵。就 如同一對男女如果完全黏在一起，跟本無法進行舞蹈 ，女子無法轉圈，男子還會踩到女子的腳。如果雙方 在牽手時保持一些距離，舞蹈才得以產生。
矛盾與複雜
ARCHITECTURAL
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ELEMENTS
PLAN TO SECTION
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STUDY MODEL
STUDY MODEL
草模以一系列連續性推移，產生承重牆的矩形分割。
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草模1/2 草模3/4
平面PLAN 剖面SECTION
皮層 SKIN 符號 SYMBOL
保留「家」的符號性，外觀是簡單的房子外 形。將皮層與內部空間分開（灰模、白模） 。皮層既包覆又開放。
正模1
設計：家
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STUDY MODEL
設計：探戈
變形/扭轉 R退縮/缺口 R位移/推擠 R
留下一至二樓假樓梯動線，根據扭轉推 移多寡在方柱體周圍產生向上空間。 將原案例一樓空間分割放回模型中，讓 觀者能夠比較變形前後差異，與其層級 關係的改變。變形扭轉除了讓空間黏合 ，同時也鬆動了原本的空間分配。
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正視/側視 47/48 TKU ARCHITECTURE
上視/平面
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