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5. ENTREVISTA - pag
Jorge Ortiz Yus
Deluxe es un referente de la postproducción española e internacional. Aprovechando que la división española ha recibido un premio a Mejor Etalonaje, entrevistamos al colorista que hizo la producción galardonada, Jorge Ortiz Yus, para que nos cuente detalles sobre cómo trabaja el equipo de Deluxe de Color, que entre Barcelona y Madrid incluye a 10 personas.
Cineinforme: Te han dado recientemente un premio en los War of Films por el corto Familiar, ¿cómo ha sido?
Jorge Ortiz Yus: El reconocimiento ha sido a ‘Mejor Color Grading’ en una de las categorías de War of Films, celebrados en noviembre. Hicimos un corto en 2020 con el director de fotografía Mike Staniforth, con quien suelo colaborar. Habíamos trabajado antes en la serie All or Nothing de Amazon, que seguía a Guardiola en el Manchester City, y desde entonces, cuando ha podido, ha contactado con Deluxe para hacer el color.
Familiar es un corto de terror rodado en Inglaterra durante la pandemia, lo que complicó el grading ya que tuvi-
"Podemos trabajar en Madrid o en Barcelona indistintamente. Ahora estamos haciendo una película en remoto y el cliente no podía ir a Madrid, pero está físicamente en nuestra sala de Barcelona, recibiendo la señal en streaming, en tiempo real, y en UHD HDR”
mos que hacerlo confinados desde Barcelona y Manchester. Ahora el director David Ellison lo ha presentado a muchos festivales y ha ganado unos 60 premios, entre ellos al mejor corto, fotografía, guion… En este festival, War of Films, se premian todas las categorías y la categoría de mejor color también estaba y resultó ser la ganadora. Fue una magnífica sorpresa recibir el Laurel. (…) El corto en el festival ganó el premio a Mejor Dirección, Mejor Fotografía y Mejor Color. Es el primer
premio a color que se recibe aquí en Deluxe Spain.
C.: El estilo de una corrección de color depende mucho de cada cliente y de cada producción, pero, ¿qué cualidades artísticas o de tu forma de trabajar te gusta imprimir en cada obra?
J.O.Y.: Sobre todo que nadie
pueda llegar a decir que sigo siempre la misma línea/estética o es muy evi-
dente que el trabajo es mío. La fotografía de Roger Deakins es siempre reconocible. O por ejemplo el sonido de John Williams. Yo intento no encasillarme en un mood o siempre trabajar con la misma LUT. Procuro en cada producción, con todo el briefing que me dan los directores, crear una corrección de color como si fuera mi primera vez.
C.: ¿Tú te planteas los proyectos de manera diferente si es para publicidad o si es para ficción? ¿O el look depende de cada proyecto en sí?
J.O.Y.: Siempre intento que todo sea diferente. Sí es cierto que en el cine se puede ser más creativo, te dejan más
manga ancha y el director de foto confía mucho en nuestro criterio artístico y técnico. Luego una vez hecho el look, tienes que igualar, mantener todo estable y que no haya diferencias en una secuencia cuando empieza y cuando acaba. Este proceso es más mecánico. Esto sucede tanto en cine como en series.
En publicidad estás más atado de manos a nivel creativo porque muchas veces ya vienen con una idea muy clara de lo que quieren, su look book, ya han visto un offline que los creativos o los clientes han aprobado, etc. Intentamos
aportar algo de creatividad pero es más complicada la publicidad, sí.
C.: Deluxe es una casa de postproducción muy puntera. ¿Con qué equipamiento cuentas tanto lo que es específico de color como a nivel de hardware de la infraestructura?
J.O.Y.: Hacemos corrección con DaVinci Resolve de Blackmagic. Ahora estamos con la 18.1.2 que es la última versión de Resolve. Y los paneles repartidos en nuestras ocho salas: DaVinci Resolve Advanced Panel 2 y DaVinci Resolve Mini Panel.
C.: ¿Por qué crees que Deluxe ha sido durante tantos años un sinónimo de calidad? ¿Qué elementos de su filosofía dan confianza a los clientes?
J.O.Y.: Yo creo que tener el equipamiento más avanzado. Los paneles, las salas, los monitores… Ahora trabajamos con los Sony BVM-HX310, que es lo más
nuevo en monitores y lo que Netflix certifica para etalonar sus shows.
Tenemos todo el equipo necesario para el cliente, que sabe que está tra-
bajando en la mejor empresa de postproducción.
Siempre tenemos todas las pantallas y monitores calibrados por nuestro
ingeniero de color, según los estándares de calidad adecuados. Aparte de nosotros, los que estamos sentados con el cliente, nuestra filosofía es que el equipo sea el mejor preparado y que el cliente pueda estar tranquilo porque va a verlo en la mayor calidad posible.
C.: Deluxe tiene algunos de los coloristas más reputados del sector. ¿Qué destacarías de tus compañeros?
J.O.Y.: Tenemos un background de muchos años y casi todos empezamos
cuando aún se trabajaba en fotoquímico. Eso nos ha dado mucha experien-
cia y bagaje. Aunque el lenguaje ha ido cambiando del analógico al digital, a las nuevas generaciones también les interesa el look que ofrecía el fotoquímico.
Para mí es una suerte haber podido vivir esa época, cómo se rodaba en 35/16mm, cómo se trabajaba el material tanto para revelar y positivar o en mi caso en telecine. Todos nosotros hemos sabido adaptarnos a las posibilidades que nos ofrece el digital y los nuevos espacios de color y sistemas de corrección.
Pero sobre todo diría que lo más destacado es la experiencia y talento que aportamos.
Jorge Ortiz Yus trabajando en una sala de Deluxe Barcelona
C.: Es conocido que algunos directores tienen cierta reticencia con el HDR a pesar de ser una tecnología que te da muchas posibilidades. ¿Cómo es ese diálogo con ellos para hacerles entender lo que te puede dar el HDR?
J.O.Y.: Con el HDR tenemos una
gama de luz increíble con la que podemos jugar y luego, si queremos, la podemos mantener como si fuera un SDR. Pero el color y la gama de grises
son prácticamente infinitos. Tienes una textura espectacular y una gran defini-
ción en todas las latitudes.
Tenemos muchísimo más rango en las gamas medias, para poner y quitar sombras… Creo que poco a poco los clientes van entrando.
Al final, es como el paso del fotoquímico a las primeras cámaras digitales, que a nadie le gustaba. Como si ahora trabajas color con un negativo después de lo que puedes ver con un ARRIRAW.
