PANORAMA

Todo listo para ISE 2023

LA PRINCIPAL EXHIBICIÓN MUNDIAL DEL AV Y LA INTEGRACIÓN DE SISTEMAS REGRESA CON OTRO EVENTO IMPERDIBLE: ISE 2023, DEL 31 DE ENERO AL 3 DE FEBRERO DE 2023 EN BARCELONA

Integrated Systems Europe (ISE 2023), evento del cual Teleinforme será media partner en su nueva edición, promete ofrecer una edición vibrante, mostrando una gran cantidad de nuevas tecnologías y brindando muchas oportunidades para conectarse con líderes e innovadores en todas las industrias del AV y la integración de sistemas. De hecho, ISE 2023 ya es un 30% más grande que en 2022.

ISE 2023 presenta una nueva Zona Tecnológica dedicada a la creación de contenido, que hará su debut en el pabellón 6, donde exhibirán los principales distribuidores y proveedores de soluciones para creadores de contenidos de vídeo.

La creación de la Zona Tecnológica de Producción y Distribución de Contenido refleja la convergencia continua entre los mercados del broadcast y el AV profesional, impulsada por una tendencia creciente de una amplia variedad de empresas para crear, almacenar y distribuir su propio contenido de vídeo. Esto está siendo posible gracias a los avances en las redes IP y la creciente prevalencia de las soluciones de producción basadas en la nube. Los usuarios finales típicos incluyen universidades, corporaciones, instalaciones deportivas y el negocio de los eventos en vivo.

La nueva Zona Tecnológica incluirá cámaras y sistemas de tracking de cámaras; equipamiento de grabación de audio; consolas de audio; soluciones de redes IP; software de edición y posproducción; pantallas LED; intercomunicadores; decorados virtuales; monitores de imagen; y mezcladores y conmutadores de vídeo.

BK Johannessen, director comercial de Unreal Engine para Broadcast y Eventos en Vivo en Epic Games, será el conferenciante principal de apertura de ISE 2023. La ponencia de apertura, titulada “Todos los caminos conducen al tiempo real”, tendrá lugar el martes 31 de enero a las 17:15 en la Suite de Conferencias CC4.1. A medida que una industria tras otra adopta la tecnología de visualización en tiempo real, Johannessen analizará cómo los creadores de contenido están aplicando

las innovaciones de la industria de los juegos a sus

proyectos, desde estudios de producción virtual broadcast de vanguardia hasta gráficos en tiempo real para medios y entretenimiento, eventos en vivo, arquitectura, y más.

BK Johannessen es un líder experimentado con una amplia experiencia internacional en las industrias de software y medios de comunicación. Ha trabajado con broadcasters de primer nivel en todos los continentes, ayudándolos a hacer realidad sus visiones creativas para crear contenido atractivo. En ISE, BK destacará la importancia de la creación de contenido en el ecosistema de la integración de sistemas.

ISE, AVIXA y CEDIA ofrecerán una fascinante exhibición con enriquecedoras oportunidades de aprendizaje para crear un evento imperdible tanto para el canal AV como para los usuarios finales. “ISE 2023 mostrará todas las tecnologías profesionales del AV y la integración de sistemas que dan forma a la forma en que vivimos, nos entretenemos y trabajamos. Se trata de una unión en evolución de tecnologías AV y de redes, integradas en soluciones creativas y prácticas de primer nivel para transformar la industria, los negocios y el estilo de vida. Desde señalización hasta sistemas de colaboración para negocios, soluciones de alta tecnología para hogares inteligentes, hasta sonido y visuales de vanguardia para lugares de entretenimiento. Los responsables de instalaciones en sectores como educación, eventos en vivo, lugares de trabajo, retail, culto o vivienda asistida descubrirán en ISE a las principales marcas del AV”, dice Mike Blackman, Director General de ISE.

Integrated Systems Europe, ISE 2023, tendrá lugar en Fira Barcelona Gran Via, del 31 de enero al 3 de febrero de 2023. Integrated Systems Events es una joint venture entre AVIXA y CEDIA, las dos asociaciones líderes de la industria audiovisual mundial.

Para obtener más información, visite la página www.iseurope.org y use nuestro código único ‘Teleinforme’ para registrarse GRATIS.

La Feria AOTEC se muda a Alicante

LA MUESTRA DE TELECOMUNICACIONES, QUE SE CELEBRARÁ LOS DÍAS 18 Y 19 DE MAYO DE 2023, CAMBIA DE UBICACIÓN TRAS PASAR TRES EDICIONES EN EL FYCMA DE MÁLAGA

La XVI edición de la Feria Tecnológica Aotec cambia de ubicación y se celebrará en la Institución Ferial Alicantina IFA los días 18 y 19 de mayo. La muestra, que el pasado año congregó a más de 100 empresas y 3.000 visitantes, reunirá los últimos avances en telecomunicaciones y digitalización para pequeñas y medianas poblaciones.

La Feria Aotec, cada año más internacionalizada, es una de las citas de referencia del calendario del sector de las telecomunicaciones en España. En 2023 se traslada a IFA tras celebrarse durante tres ediciones en Málaga. Llega así a una provincia con presencia histórica del operador local y de algunas de sus empresas proveedoras, por lo que existe una “conexión especial”.

Un territorio que, además, está realizando una fuerte apuesta por el desarrollo digital y el impulso a la innovación y el crecimiento e implantación de empresas tecnológicas. La Institución Ferial Alicantina se encuentra equidistante de Alicante y Elche, cerca del aeropuerto y del Distrito Digital.

El lema de la muestra ‘Hacia un horizonte digital’ refleja el objetivo de transformación TIC de las pequeñas y medianas poblaciones en el que estamos inmersos. Dicho cambio comienza por la conectividad de banda ancha como elemento crítico. Y sobre ellas se crean posteriormente todo tipo de servicios avanzados en ciberseguridad o IoT (Internet de las Cosas), cuyas tendencias también se verán en esta muestra.

“El desarrollo tecnológico de pueblos y ciudades es esencial para romper brechas con las grandes urbes, igualar territorios y luchar contra la despoblación. El futuro es digital y la innovación en este área es constante, como refleja cada año esta feria. El operador alternativo es un activo en la transformación digital por su implicación local, su capilaridad en el territorio y su capacidad tecnológica”, ha asegurado el presidente de Asociación Nacional de Operadores Locales de Telecomunicaciones (Aotec), Antonio García Vidal.

La muestra es un escaparate para las últimas tendencias tecnológicas. Y constituye un espacio de encuentro profesional, diálogo y networking para directivos, tecnólogos, administraciones y CEOs y CTOs de operadoras donde actualizar conocimientos y compartir experiencias. También estará abierta a los jóvenes emprendedores y a los alumnos de las facultades de la comunidad autónoma.

El sector del operador local está compuesto por más de 800 empresas en la actualidad en España asentadas sobre todo en poblaciones de menos de 50.000 habitantes. E invierten anualmente en torno a los 1.000 millones de euros en mejorar sus redes de telecomunicaciones y en servicios adicionales.

TECNOLOGÍA DE VANGUARDIA

Aotec proporciona una visión completa de tecnologías para la construcción y gestión de las redes de telecomunicaciones. Además, abordará los avances en ciberseguridad, que se ha convertido en una prioridad para empresas y ciudadanía. Otro aspecto destacado será el llamado Internet de las Cosas (la conexión entre dispositivos) y sus aplicaciones para ciudades inteligentes, en domótica o para industrias o ganadería.

Otros aspectos que se abordarán en la feria será la llegada del 5G a zonas rurales, o el impulso a los micro centros de datos para potenciar la digitalización. La asociación además está implicada como socio fundador de Gaia X España, un hub para la creación a creación de una infraestructura de datos abierta.

La edición de 2022 de Aotec retomó los niveles de actividad pre pandemia. A petición de las empresas participantes se incrementó el tamaño de sus stands respecto a la muestra precedente de 2021, lo que supuso un aumento del 40% en el espacio ocupado en el Palacio de Ferias y Congresos de Málaga (Fycma).

La Feria Tecnológica Aotec se concibió desde sus inicios con carácter itinerante y se ha celebrado con anterioridad en Málaga, Sevilla, Cartagena, o Madrid, entre otras ubicaciones.

El ‘Efecto Dragón’ salva a HBO Max de una debacle sin precedentes

ANALIZAMOS LAS REPERCUSIONES NEGATIVAS QUE HA TENIDO EN EL MERCADO LA DRÁSTICA REDUCCIÓN DE OFERTA EN LA PLATAFORMA PROPIEDAD DE WARNER Y EL FRENAZO A SU EXPANSIÓN EN EUROPA EN BASE A DATOS DE PARROT ANALYTICS.

Warner Bros. Discovery sigue siendo uno de los dos principales líderes del sector del entretenimiento a nivel mundial, pero mientras Wall Street reevalúa las métricas de éxito del streaming en un contexto turbulento, el futuro de la empresa y de sus plataformas sigue siendo dudoso. En lo que respecta únicamente a audiencias y al éxito de sus contenidos, el panorama es brillante para WBD. La compañía en su conjunto ocupa el segundo lugar en cuota de demanda corporativa (17,9%), sólo por detrás de Disney (19,8%). HBO Max lidera el sector de SVOD en lo referente a demanda de películas en su plataforma, y ocupa el tercer lugar en cuanto a demanda de series, siendo Netflix la primera. Disney es la única otra empresa que se encuentra entre los tres primeros puestos en cada una de estas categorías. Sin embargo, las acciones de Warner Bros Discovery han bajado un 50% desde que se confirmó oficialmente la fusión de Discovery y Warnermedia en abril. Cargados con una importante deuda, el director general David Zaslav y el director financiero Gunnar Wiedenfels han buscado recortar 3.000 millones de dólares de gasto a nivel mundial, lo cual ha obligado a paralizar gran parte de la producción original en multitud de mercados...generando dudas a nivel interno y entre sus usuarios. Poco más de seis meses después de la citada fusión, muchos en el sector dan por hecho que la nueva empresa ya está en venta, lo que no podría ocurrir legalmente hasta el segundo trimestre de 2024. Sin embargo, a día de hoy, se trata de meras conjeturas. Lo que sí está claro es que la supresión por parte de la WDB de unos 60 títulos de HBO Max, como parte de los recortes mencionados, ha tenido un impacto negativo demostrable en la cuota de demanda la plataforma. Cada uno de los programas eliminados tenía una demanda relativamente baja por separado, pero en conjunto seguían representando aproximadamente la misma demanda de audiencia que Juego de Tronos.

Incluso con los vaivenes de estos últimos meses,

HBO Max ha sorteado el desastre al mantener el tercer puesto en la cuota de demanda de televi-

sión OTT. Sin embargo, esta cifra no puede disminuir más bajo ningún concepto si WBD pretende elevar a su plataforma al liderazgo del sector.

PERSPECTIVAS DE FUTURO PARA LA COMPAÑÍA EL ‘EFECTO DRAGÓN’

La cuota de demanda corporativa (concepto que evalúa la viabilidad a largo plazo de las principales empresas de medios de comunicación, que buscan consolidar la disponibilidad de sus contenidos originales exclusivamente en sus propias plataformas) de WBD, a pesar de lo expuesto anteriormente, es el principal argumento que tiene la corporación para pensar en un futuro brillante. En el tercer trimestre mantuvo una sólida segunda posición (17,9%) solo superada por Disney (19,8%) como empresa dominante de medios y entretenimiento para audiencias estadounidenses.

Sin embargo, en ausencia de actividad de fusiones, la cuota de demanda corporativa se desplaza a un ritmo glacial. Para superar a Disney a corto plazo, WBD probablemente tendría que vender una parte de su accionariado a otro gigante o fusionarse con un competidor. Una combinación teórica de WBD y Paramount Global, por ejemplo, tendría una cuota de demanda corporativa del 30,3%, lo que superaría a Disney en un asombroso 10,5%. Una combinación teórica de WBD y NBCUniversal representaría más de una cuarta parte de la demanda estadounidense de contenidos televisivos. Su cuota del 27,7% eclipsaría el 19,8% de Disney. Ninguna de estas fusiones o adquisiciones requeriría la venta de una cadena de televisión, lo que las haría más aceptables para los inversores y los reguladores.

A medida que las películas se convierten en una parte más integral de las estrategias y el éxito de los streamers y los conglomerados de entretenimiento multiplataforma, es crucial medir la situación de este tipo de contenido, junto con las series de televisión. En este mercado altamente competitivo en Estados Unidos (hay cuatro plataformas que superan el 10% de demanda en cuanto a sus películas) HBO Max tiene la mayor cuota de mercado (18,7%) a pesar de tener sólo la tercera mayor cuota de oferta (12,5%). Netflix (16,5%) y Amazon Prime Video (13,2%) tienen una mayor cuota de oferta, pero una menor cuota de demanda. Esto sugiere que HBO Max está haciendo un mejor trabajo que sus competidores en la concesión de licencias y la producción de películas que su público realmente quiere. Este exceso de rendimiento podría ser uno de los resultados del ‘Proyecto Popcorn’ del ex CEO de WarnerMedia, Jason Kilar. Esta controvertida iniciativa implicó estrenar las películas de 2021 de Warner Bros para los suscriptores de HBO Max en EE.UU. el mismo día en que se estrenaban en los cines, animando a los espectadores que no querían o podían asistir al cine a contratar HBO Max.

El estreno de la La Casa del Dragón fue un éxito masivo para HBO Max en el tercer trimestre de 2022. Fue el programa número uno o dos en todo el mundo todos los días desde su debut en agosto hasta finales de octubre, y también provocó un resurgimiento de la demanda de audiencia para el original de Juego de Tronos.

Sin embargo, HBO Max experimentó una importante caída de la cuota de demanda en la plataforma en el tercer trimestre de 2022, pasando del 11,5% en el segundo trimestre al 10,8% en el tercero, provocada por la eliminación de unos 60 títulos de su catálogo como parte de los recortes presupuestarios. Esto quiere decir dos cosas, la primera, que la suma de todos estos títulos tenía aproximadamente la misma audiencia media que las dos series estrella de la plataforma; y la segunda, que de no haber tenido semejante éxito, el batacazo podría haber sido brutal.

Los 60 títulos que HBO Max ha eliminado de su catálogo tenían aproximadamente la misma audiencia que sus dos series estrella. De no ser por el éxito de “sus dragones”, el batacazo hubiera sido brutal.

Dicho esto, incluso con la caída, HBO Max ha

sido uno de los tres mejores en esta categoría

durante más de un año. Esto es importante porque las encuestas sugieren que los consumidores están en este momento dispuestos a pagar por entre tres o cuatro servicios de streaming. Por lo tanto, asegurarse un puesto entre los tres primeros es crucial para la viabilidad a largo plazo de una plataforma como servicio de streaming independiente. t

El 55,6% de usuarios aceptaría publicidad en plataformas si conlleva reducción de tarifa

ESTA ES UNA DE LAS CONCLUSIONES DEL INFORME DE LA CONSULTORA GECA SOBRE LAS AUDIENCIAS DE LAS OTT´S EN ESPAÑA, HÁBITOS DE CONSUMO DE SUS USUARIOS E INTENCIONES DE LOS MISMOS RESPECTO A SU PERMANENCIA TRAS LOS ÚLTIMOS CAMBIOS ANUNCIADOS SOBRE LA INCLUSIÓN DE PUBLICIDAD.

El pasado 10 de noviembre, Netflix lanzó su nuevo plan con publicidad. Una medida que ya puso en marcha Disney+ en Estados Unidos hace unos meses. ¿Qué opinan los suscriptores de las plataformas de pago en España? Según el último informe de la consultora GECA, a nivel global, el 55,6% de los usuarios aceptaría la entrada de publicidad en las plataformas de suscripción si ello conlleva una reducción de la cuota mensual.

Si únicamente consideramos a los usuarios de Netflix, el 52,1%, permanecerían con su plan actual sin anuncios, frente al 34,3% que aboga por la publicidad, el 9,2% indica que se daría de baja de la plataforma, y el 4,4% que manifiesta que cambiaría a otra plataforma diferente. Una pauta que no sigue Disney+, en la que solo 2 de cada 10 usuarios preferirían una suscripción más cara a cambio de evitar la publicidad. Cerca del 50% aboga por quedarse con el plan actual más barato de la plataforma del ratón, que incluye publicidad, mientras que un 20% declara que desea darse de baja ante los últimos cambios en la suscripción.

También el informe se refiere a la imposibilidad total de compartir cuentas, medida que afrontará Netflix a partir de 2023 y que DAZN ya ha puesto en marcha en nuestro país. Pues bien, dicha medida podría afectar a más del 40% de los usuarios de plataformas en España, que tendrían que decidir, llegado el momento, si suscribirse individualmente para su hogar, hacer un pago adicional si se ofrece esa opción por parte de la plataforma o dejar de utilizarlas.

Aunque un 50% aún no se plantea actualmente darse de baja, ya hay un 24% de usuarios de OTTs que está valorando dar de baja estos servicios debido a la coyuntura económica actual; mientras que un 24,8% aún no lo tiene claro y dependerá de cómo evolucione la situación. Más homogéneo es el resultado en cuanto al interés por contratar más plataformas si su precio fuera inferior. Poco más de la mitad de los usuarios de estos servicios consideran que cuentan con un número suficiente, mientras que un 49% asegura estar interesado en contratar más servicios pero no lo hace por no aumentar su gasto particular.

NETFLIX, MÁXIMO HISTÓRICO EN ESPAÑA PERO DISNEY+ ES LA QUE MÁS CRECE

A pesar de las bajas registradas por Netflix a nivel global en el primer tramo de año, parece ser que en España no ha sido tanto pues, como apunta el informe, vuelve a anotar récord histórico de penetración. Así, el 75,4% de los usuarios de plataformas están suscritos a Netflix, la misma cifra que alcanzó durante el confinamiento de abril de 2020. Le sigue Prime Video, con el 70%; mientras que Disney+ (36,2%) ocupa el tercer lugar, pero es la plataforma que más crece por segundo trimestre consecutivo. HBO Max con su 32% está por delante de Movistar Plus+ que registra el 24,8%. Destaca el avance de DAZN que con el 15,5%, ya alcanza a 1,5 de cada 10 usuarios de OTTs y se posiciona como la sexta plataforma en España.

El Gobierno muestra su apoyo a las telecos en su lucha contra las ‘Big Tech’

TELEFÓNICA HA SEÑALADO A LA UNIÓN EUROPEA LA NECESIDAD DE «NEGOCIAR UN PRECIO JUSTO» POR PERMITIR QUE GRANDES EMPRESAS AMERICANAS COMO GOOGLE, NETFLIX O META UTILICEN SUS REDES. RECLAMACIÓN QUE CONSIDERAN TOTALMENTE MOTIVADA, YA QUE EL 45% DEL TRÁFICO MUNDIAL DE INTERNET CORRESPONDE A ESTAS EMPRESAS.

contribuido económicamente al buen funcionamiento de las mismas.

De hecho, en un comunicado que firmaron a finales del pasado año empresas como la propia Telefónica, Orange, Vivacom o Deutsche Telekom, se señalaba que «el modelo que pretende que todos los ciudadanos de la Unión Europea formen parte de una transformación digital global, solo será posible si las grandes tecnológicas que explotan las redes contribuyen de forma proporcional a paliar los costes de su mantenimiento.

EL GOBIERNO SE POSICIONA

La reciente reivindicación de José María Álvarez-Pallete, presidente de Telefónica, es el último capítulo de una guerra que lleva abierta desde el pasado año y a la que todavía parece que le restan varias batallas para llegar a su conclusión.

Por poner la situación en contexto, las grandes operadoras de telecomunicaciones llevan ya un largo tiempo exponiendo que si las gigantes tecnológicas estadounidenses resultan las principales beneficiarias de la explotación de sus negocios a través de las redes, deben contribuir a los costes del mantenimiento y desarrollo de las mismas de manera proporcional. Se trata de una reclamación que afectaría directamente a transatlánticos como Meta, Google o Apple y también a las principales operadoras de audiovisual en streaming como Netflix, HBO MAX o Amazon Prime.

Por tanto, el objetivo de estos prestadores es conseguir que las altas instancias establezcan por ley la imposición de un canon monetario a estas empresas, que precisan de un impecable funcionamiento de las redes para su negocio pero que hasta ahora no han Hasta hace bien poco, la administración española había permanecido mudo ante esta problemática. Sin embargo el mes pasado, la vicepresidenta primera y ministra de Asuntos Económicos, Nadia Calviño, mostró su apoyo durante el foro Tech&Politics al bando de las telecos, solicitando comenzar los preparativos para alcanzar en los próximos años “la igualdad de condiciones» en este ámbito.

Previamente a estas declaraciones, el Comisario de Mercado Interior a nivel europeo Thierry Breton se pronunció sobre este asunto indicando que se llevará a cabo una consulta pública para recabar diferentes perspectivas y posteriormente legislar sobre el tema. Sin embargo, Calviño quiso ir más allá explicando que -según su criterio- “las grandes Big Tech del mercado

deben contribuir en su justa medida al despliegue

de las redes”.

La vicepresidenta del gobierno español añadió que esta modificación que, según la patronal europea de operadores de telecomunicaciones ETNO podría aportar a la economía de la Unión 72.000 millones de euros, será apoyada de forma decidida por parte de el Gobierno, ya que cuenta con un enfoque más realista y acorde a las nuevas características del mercado internacional que el actual sistema».

Lionsgate+ echa el freno a su actividad nada más arrancar

HACE POCO MÁS DE UN MES ANUNCIÁBAMOS EL AMBICIOSO REBRANDING A TRAVÉS DEL CUAL STARZPLAY COMENZABA A OPERAR COMO PLATAFORMA BAJO EL NOMBRE DE LIONSGATE+. AHORA, HA ANUNCIADO SU PRÓXIMO CESE DE ACTIVIDAD EN ESPAÑA Y LA MAYORÍA DE TERRITORIOS EUROPEOS.

El principal argumento para el cese de actividad parece ser el informe de resultados de la compañía en el penúltimo trimestre del año. Según expone la propia compañía, ha cerrado el ejercicio con unas pérdidas de 1.700 millones de euros, cifra incompatible con la continuidad de su actividad tal como estaba planteada a nivel internacional. Por tanto, las consecuencias no se han hecho esperar, siendo la más inmediata el abandono de Francia, Italia, Alemania, España, Escandinavia y Japón.

Jon Feltheimer, CEO de Lionsgate, ha expresado que la decisión está motivada por la búsqueda de un futuro en el cual el negocio de la compañía “encuentre un camino claro hacia la viabilidad económica, abandonando mercados donde no hemos sido capaces de convencer a los usuarios”. En principio, la plataforma continuará su actividad en aquellos territorios donde goza de mayor protagonismo, como Estados Unidos, Latinoamérica, Canadá y Reino Unido.

Lionsgate compró Starz en 2016 por 4.400 millones de dólares con el objetivo de contar con una plataforma propia -similar modelo de negocio que Warner con HBO- para ofrecer al público sus títulos más destacados, entre los que se encuentran la saga de Los Juegos del Hambre, Crepúsculo o series como Alf o Mad Men. Películas y series que en adelante deberán encontrar nuevas plataformas para su explotación.

Así pues, Lionsgate+ se convierte en la más reciente baja que se cobra la denominada guerra del streaming. El mercado de las plataformas, tal como llevamos advirtiendo más de dos años, se encuentra en un estado tal de saturación que resulta prácticamente imposible para un “recién nacido” hacerse un hueco en el mercado. En los últimos tiempos han tenido que echar el cierre Quibi, Sky, CNN+ y ahora Lionsgate+, y a tenor de los condicionantes actuales del mercado seguro que no serán las únicas.

¿QUÉ PASA CON LAS SERIES ANUNCIADAS EN ESPAÑA?

Todavía no está claro que pasará con los originals anunciados por la plataforma en nuestro país, como la segunda temporada de Express o Nacho: Una industria XXXL, biopic de Nacho Vidal protagonizado por Martiño Rivas. De momento, el servicio todavía puede verse en nuestro país, pero todo apunta a que dejará de ser así en los primeros compases de 2023. Como consecuencia, todo apunta a que estos títulos no llegarán a estrenarse nunca en Lionsgate+ y deberán encontrar un aliado en otra plataforma para su estreno.