F22 Magazine by Col·lectiu Fotogràfic F22

NĂşmero 01

Setembre 2012

crèdits Edició Edición Col·lectiu F22

Redacció i Fotografia Redacción y Fotografía Laura Sánchez Cata Loshuertos Col·laboradors Colaboradores Andreu Negre Ángel Cobo Antonia Amorós Asun Bibiloni Ferran Fuster Josep Miquel Flexas Mita Mascaró Disseny i Maquetació Diseño y Maquetación Dori Montoro Fotografia de Portada Fotografía de Portada Asun Bibiloni Tulipans fiap gold-cef gold-2 cef

índe

Editorial

Agenda

Denúncia

Entrevista

Tutorial

Reportatge

Opinió

Joc

La fotografia... ens uneix

Premis III SAIC Locals

Sobren els motius per dir NO a la importació de residus

Joan Palmer, Sopa de lletres

Processos creuats

Banc de llet

Nedar contra corrent

Qui s’amaga darrera de la fotografia?

Comença l’escola

editorial

Obrim aquest trimestre un nou número de la revista F22 Magazine amb bones notícies respecte dels nostres socis. Una vegada fallat el III Spanish Andorran Iberoamerican Digital Circuit (SAIC 2012), hem de dir que hem tengut un èxit total de participació i, sobretot, de premiats dins la nostra associació. Cal anomenar entre d’altres a na Conxita Alarcón Bigas amb una FIAP Or, na Maria Asunción Bibiloni, també amb una FIAP Or i en Joan Palmer amb una PSA Or, com a premis més destacats. Al final de la revista podreu veure una relació detallada dels nostres socis premiats. Per parlar una mica de com funciona tota aquesta temàtica dels concursos, contarem amb una entrevista feta a Joan Palmer, President de la Confederació Espanyola de Fotografia (CEF) i Vicepresident de la Federació d’Agrupacions Fotogràfiques de les Illes Balears (FAFIBA), que esperam que vos pugui aclarir les dubtes amb les puntuacions i títols que es poden aconseguir participant en aquests concursos internacionals patrocinats per la FIAP, la PSA o la CEF. A més, quan estiguis llegint aquesta editorial, possiblement haurem obert a la nostra pàgina web http://www. collectiuf22.com un nou fòrum de fotografia que servirà per compartir i criticar les imatges que volguem mostrar. Enfocat sobre tot a comentar i analitzar les fotos que es pugin, amb l’esperit de poder millorar, com a fotògrafs, a través de les explicacions constructives de la resta dels membres que hi participin. També servirà com a punt de partida per fer excursions i KDD’s, així com per poder posar a la venda o comprar material fotogràfic de segona mà.

Abrimos este trimestre un nuevo número de la revista F22 Magazine con buenas noticias para nuestros socios. Una vez fallado el III Spanish Andorran Iberoamerican Digital Circuit (SAIC 2012), tenemos que decir que hemos obtenido un éxito total de participación y, sobre todo, de premiados dentro de nuestra asociación. Cabe nombrar entre otros a Conchita Alarcón Bigas con una FIAP Oro, a María Asunción Bibiloni, también con una FIAP Oro y Juan Palmer con una PSA Oro, como premios más destacados. Al final de la revista podréis ver una relación detallada de nuestros socios premiados. Para hablar un poco de cómo funciona toda esta temática de los concursos, contaremos con una entrevista hecha a Joan Palmer, Presidente de la Confederación Española de Fotografía (CEF) y Vicepresidente de la Federación de Agrupaciones Fotográficas de las Islas Baleares (FAFIBA), que esperamos que os pueda aclarar las dudas con las puntuaciones y títulos que se pueden conseguir participando en estos concursos internacionales patrocinados por la FIAP, la PSA o la CEF. Además, cuando estés leyendo esta editorial, posiblemente habremos abierto en nuestra página web http://www. collectiuf22.com un nuevo foro de fotografía que servirá para compartir y criticar las imágenes que queramos mostrar. Enfocado sobre todo a comentar y analizar las fotos que se suban, con la esperanza de poder mejorar, como fotógrafos, a través de las explicaciones constructivas del resto de miembros que participan. También servirá como punto de partida para hacer excursiones y KDD’s, así como para poder poner a la venta o comprar material fotográfico de segunda mano.

Josep Miquel Flexas President Col·lectiu F22 http://www.collectiuf22.com col.lectiu.f22@gmail.com

10, 17 i 24 d’octubre – 10:00h a 14:00h.

Curs de fotografia d’estudi per Joan Palmer. Enfocat a gent amb coneixements de fotografia que vulguin profunditzar amb les tècniques d’estudi i el posterior processat digital.

13 d’octubre – Tot el dia.

Congrés Nacional de la CEF i Cerimònia d’entrega de guardons del III Spanish Andorran Digital Circuit 2012.

5 de octubre – 19:30h a 20:30h.

Proyección audiovisual a cargo de Toni Orvay, presentando la obra “Mallorca Nevada” y de Joan Palmer, que proyecta su trabajo “Turquía”.

10, 17 y 24 de octubre – 10:00h a 14:00h. Curso de fotografía de estudio por Joan Palmer. Enfocado para gente con conocimientos de fotografía que quiera profundizar en las técnicas de estudio y el posterior procesado digital.

13 de octubre – Todo el día.

Congreso Nacional de la CEF y Ceremonia de entrega de premios del III Spanish Andorran Digital Circuit 2012.

20 d’octubre.

20 de octubre.

27 d’octubre.

27 de octubre.

Sortida fotogràfica per Ciutat amb càmera de rodet.

Revelat de les fotografies preses durant la sortida fotogràfica per Ciutat a càrrec del nostre company Pep Bonet.

10 de Novembre – 17:00h a 22:00h.

Sortida marítima nocturna organitzada per na Mita i enfocada a compartir experiències i tècniques de fotografia nocturna.

15 de Desembre – 17:00h.

Fotowalk nadalenc per Ciutat. Es tracta de captar llums i ambient de Nadal i de passar una bona estona.

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5 d’octubre – 19:30h a 20:30h.

Projecció audiovisual a càrrec de Toni Orvay presentant l’obra “Mallorca Nevada” i Joan Palmer que projecta la seva feina “Turquia”.

Salida fotográfica por Palma con cámara de carrete.

Revelado de las fotografías tomadas durante la salida fotográfica por Palma a cargo de nuestro compañero Pep Bonet.

10 de Noviembre – 17:00h a 22:00h.

Salida marítima nocturna organizada por Mita y enfocada a compartir experiencias y técnicas de fotografía nocturna.

15 de Diciembre – 17:00h.

Fotowalk navideño por Palma. Se trata de captar luces y ambiente de Navidad y de pasar un rato agradable.

Sobren els motius per dir

a la importació de residus Fotografies: Laura Sánchez Text: Cata Loshuertos

Aquests darrers dies hi ha hagut molt de rebombori amb el tema de la importació de fems a Mallorca, supòs que ja n’heu sentit a parlar, per això vull fer una mica de reflexió i explicar perquè sobren els motius per no voler importar residus per a la seva incineració a la nostra illa. Independentment de que hi hagi motius econòmics, amb els quals TIRME ens amenaça en pujar les quotes ciutadanes, que el transport de residus dinamitzaria (o pot ser no) el sector de l’automoció i transports, demostrant que una vegada més els interessos privats van per damunt els dels ciutadans, perquè des de fa temps es va permetre fer una macro instal.lació totalment sobredimensionada per a les nostres necessitats, a més de moltes altres raons que cada dia podem veure als diaris; jo em vull centrar en rebutjar totalment la incineració a Mallorca, que ja el GOB i Greenpeace havien denunciat, podeu trobar els informes de 2010 aquí. Incineración y salud humana, Análisis económico ambiental. L’any 2010 es va acabar la construcció de dos nous forns per incinerar, que varen entrar en funcionament el 2011, donant continuïtat a una política que, malgrat el Pla Director Sectorial de Residus Sòlids Urbans, que es proclama defensor en quant a la gestió de residus i d’acord amb aquest pla, la prevenció en la generació de residus hauria de ser la màxima prioritat, però les institucions segueixen fent una clara aposta per la incineració. No obstant això, amb els nous plans que ens estan imposant, l’illa de Mallorca serà una de les regions de l’estat que més residus incineri, a més de la que més residus produeix per habitant, posant un cop més de manifest que el model d’incineració i l’autèntic model de las 3 erres (reduir, reutilitzar i reciclar) són clarament incompatibles.

Denuncia

Estos últimos días ha habido mucho ruido con el tema de la importación de basuras en Mallorca. Supongo que ya estáis bien informados, por eso lo que quiero hacer aquí es reflexionar un poco y explicar por qué sobran los motivos para no querer importar residuos para su incineración en nuestra isla. Independientemente de que existan razones económicas con las que TIRME nos amenaza con subir las cuotas ciudadanas, o el argumento de que el transporte de residuos dinamizaría (o quizá no) el sector de la automoción y transportes, es evidente que una vez más los intereses privados prevalecen sobre los de los ciudadanos, porque desde hace tiempo se permitió hacer una macro instalación totalmente sobredimensionada para nuestras necesidades, y todo esto además de otras muchas otras razones que cada día podemos leer en los periódicos. Yo quiero centrarme en rechazar totalmente la incineración en Mallorca, que ya el GOB y Greenpeace han denunciado (aquí puedes encontrar los informes de 2010: Incineración y salud humana, Análisis económico ambiental. En 2010 se terminó la construcción de dos nuevos hornos para incinerar, que entraron en funcionamiento en el año 2011 dando continuidad a una política que apuesta claramente por la incineración. Y eso a pesar del Plan Director Sectorial de Residuos Sólidos Urbanos, que se proclama garante en cuanto a la gestión de residuos y de acuerdo con dicho plan, la prevención en la generación de residuos debería ser la máxima prioridad. Sin embargo, con los nuevos convenios que nos están imponiendo, la isla de Mallorca será una de las regiones del estado que más residuos incinera, además de la que más residuos produce por habitante. Se demuestra una vez más que el modelo de incineración y el auténtico modelo de las tres erres (reducir, reutilizar y reciclar) son claramente incompatibles.

Denúncia

És per tant el moment de posar damunt la taula les veritats d’un sistema de gestió de residus basat en una de les més polèmiques i contaminants tecnologies de gestió de residus, la incineració, que pretenen amagar darrera l’eslògan d’abocament zero, com a objectiu “ambiental” i que a més impulsen com a servei públic insularitzat, establint l’obligatorietat en la destinació final dels residus que es produeixen a Mallorca i gestionat a través d’una concessió privada a l’empresa TIRME. L’illa de Mallorca és un dels pocs exemples de l’Estat, en què el servei de tractament de residus té caràcter de servei públic obligatori insularitzat, per al qual es va establir el sistema de gestió indirecta via concessió administrativa adjudicada a l’empresa TIRME S.A. fins a l’any 2041. En aquest sentit, TIRME disposa del monopoli dels residus durant més de trenta anys. TIRME és un conglomerat empresarial format per reconegudes empreses del sector energètic i de la construcció, és a dir fan de la gestió dels residus, que hauria de ser un servei bàsic, un negoci basat en la crema de la major quantitat possible de residus per obtenir els majors beneficis i amortitzar l’elevada inversió que ha suposat i suposen els macroforns de Son Reus.

Es por tanto el momento de poner sobre la mesa las verdades de un sistema de gestión de residuos basado en una de las tecnologías más polémicas y contaminantes, la incineración, que pretende ampararse trás el eslogan de vertido cero, como objetivo “ambiental” y que además se impulsa como servicio público insularizado, estableciendo la obligatoriedad en el destino final de los residuos que se producen en Mallorca y gestionado a través de una concesión privada en la empresa TIRME . La Isla de Mallorca es uno de los pocos ejemplos del Estado en que el servicio de tratamiento de residuos tiene carácter de servicio público obligatorio, por el que se estableció el sistema de gestión indirecta mediante la concesión administrativa adjudicada a la empresa TIRME SA hasta el año 2041. En este sentido, TIRME dispone del monopolio de los residuos durante más de treinta años. TIRME es un conglomerado empresarial formado por reconocidas empresas del sector energético y de la construcción. Eso quiere decir que hacen de la gestión de los residuos, que debería ser un servicio básico, un negocio basado en la quema de la mayor cantidad posible de residuos para obtener los mayores beneficios y amortizar la elevada inversión que han supuesto y suponen los macrohornos de Son Reus.

Las instalaciones de tratamiento en relación a los RSU (residuos sólidos urbanos) en el marco del actual sistema de gestión son: la planta incineradora con recuperación de energía, la planta de selección de envases, las plantas de compostaje y metanización, la planta de tratamiento de escorias, el depósito de seguridad y el depósito de desecho. Hoy en día podemos afirmar que el verdadero interés en la concesión del servicio público es desde luego el negocio de la incineración. El rentable negocio que supone se esconde detrás de iniciativas de maquillaje, como lo son las plantas de reciclaje, que funcionan muy por debajo de su capacidad y que se venden a la opinión pública a través del “Parque de Tecnologías Ambientales”, y el anuncio de la generación de electricidad a partir de un recurso renovable, por lo tanto electricidad “verde”, obviando la mención de toda la contaminación asociada al proceso de la quema de residuos (los residuos no son un recurso renovable). De ahí que, pese a las presiones de grupos y plataformas ecologistas que lucharon para evitar que la incineración fuera la única salida a los residuos producidos y que gracias a las denuncias de estos grupos, el actual modelo de gestión de residuos cuenta con tímidas

Denuncia

Les instal·lacions de tractament en relació als RSU en el marc de l’actual sistema de gestió són: una planta incineradora amb recuperació d’energia, una altra de selecció d’envasos, vàries plantes de compostatge i metanització, una més de tractament d’escòries, un depòsit de seguretat i un altre de rebuig. Avui dia podem afirmar que el veritable interès en la concessió del servei públic és el negoci de la incineració. El rentable negoci que suposa, s’amaga darrera iniciatives de maquillatge, com són les plantes de reciclatge que funcionen molt per davall de la seva capacitat i que es venen a l’opinió pública a través del “Parc de Tecnologies Ambientals” i l’anunci de la generació d’electricitat a partir d’un recurs renovable, i per tant, electricitat verda, obviant tota la contaminació associada al procés de la crema de residus (els residus no són un recurs renovable). D’aquí que, malgrat les pressions de grups i plataformes ecologistes que lluitaren per evitar que la incineració fos l’única sortida per als residus produïts i que gràcies a les denùncies d’aquests grups, l’actual model de gestió de residus compta

Denúncia

amb tímides iniciatives per a la recollida selectiva i el reciclatge (alguns pobles de Mallorca), la realitat és que les directrius polítiques en matèria de residus han estat sempre a mercè dels interessos econòmics que genera la incineració. Així s’explica el fracàs en matèria de prevenció de residus i els intents d’estabilització de la producció de residus, així com l’absència total de vertaderes polítiques de reciclatge i reutilització. Mentre hi hagi gent que s’enriqueixi cremant fems, qualsevol iniciativa de reducció, reciclatge o reutilització quedará compromesa i condemnada a ser una estratègia de publicitat ecològica enganyosa (greenwashing) empresarial i política. No vull avorrir amb xifres, però a Mallorca tenim les taxes mitjanes de producció de residus més altes de tot l’estat, molt més si les comparam amb les d’altres indrets d’Europa, la qual cosa posa de manifest la gravetat de la problemàtica de la producció de residus i la manca d’implicació política: reducció, prevenció i minimització de residus. De fet, la gestió dels residus comença amb la prevenció. Però des del Consell de Mallorca, les iniciatives en aquest sentit han estat pràcticament inexistents. De fet, el suport als municipis que han implantat mesures que tenen com a objectiu disminuir la generació de residus, ha estat mínim. La situació per ara és que des de les institucions públiques, juntament amb TIRME, promouen que l’alternativa sostenible a l’abocament de residus és la incineració. Ignorant que “el millor residu és aquell que no es genera”, de fet estan deixant en l’oblit el significat de les 3 erres de la bona gestió (reduir, reutilitzar i reciclar). La incineració, i no és cap descobriment, suposa la crema indiscriminada d’una gran quantitat de materia orgànica, que es podria compostar, així com d’envasos lleugers, vidre, paper i cartró. Els envasos lleugers, majoritàriament fabricats amb plàstics i alumini, són materials que tenen una gran energia calorífica i suposen un important combustible per a les incineradores. Per tant un dels aspectes que cal tenir en compte és que com més envasos es cremin, més òptim funcionament tendrà la incineradora per produir electricitat. Cal remarcar que les estimacions marquen pràcticament 94 mil tones d’envasos reciclables que acaben a la incineradora i la incineració de 115 mil tones de paper i cartró, una xifra del tot escandalosa sobre tot si es té en compte el gran perjudici que suposa la fabricació de paper des de

Denuncia

iniciativas para la recogida selectiva y el reciclaje (algunos pueblos de Mallorca), la realidad es que las directrices políticas en materia de residuos han estado siempre a merced de los intereses económicos que genera la incineración. Así se explica el fracaso en materia de prevención de residuos y los intentos de estabilización de la producción de residuos, así como la ausencia total de verdaderas políticas de reciclaje y reutilización. Mientras haya gente que se enriquezca quemando basura, cualquier iniciativa de reducción, reciclaje o reutilización quedará comprometida y condenada a ser una estrategia de publicidad ecológica engañosa (greenwashing) empresarial y política. No quiero aburrir con cifras, pero en Mallorca tenemos las más altas tasas medias de producción de residuos de todo el estado. Mucho peor resulta su valoración si las comparamos con las de otros países de Europa, lo que pone de manifiesto la gravedad de la problemática de la producción de residuos y la falta de implicación política en el sentido de lograr los objetivos de reducción, prevención y minimización de residuos. De hecho, la gestión de los residuos comienza con la prevención. Pero desde el Consell de Mallorca han sido prácticamente inexistentes las iniciativas en ese sentido. De hecho el apoyo a los municipios que han implantado medidas que tienen como objetivo la disminuir la generación de residuos ha sido mínimo. La situación por ahora es que desde las instituciones públicas, junto con TIRME, promueven que la alternativa sostenible al vertido de residuos es la incineración. Ignorando que “el mejor residuo es aquel que no se genera”, de hecho están relegando al olvido el significado real de las tres erres de la buena gestión (reducir, reutilizar y reciclar). La incineración, y no es ningún descubrimiento, supone la quema indiscriminada de una gran cantidad de materia orgánica que se podría compostar (convertir en abono orgánico), así como envases ligeros, vidrio, papel y cartón. Los envases ligeros, mayoritariamente fabricados con plásticos y aluminio, son materiales que tienen una gran energía calorífica y suponen un importante combustible para las incineradoras. Por lo tanto uno de los aspectos a tener en cuenta es que cuantos más envases se quemen mejor funcionamiento tendrá la incineradora para producir electricidad. Hay que destacar que las estimaciones marcan prácticamente 94 mil toneladas de envases reciclables que acaban en la incineradora y la incineración de 115 mil toneladas de papel y cartón, una cifra del todo escandalosa sobre todo si se tiene en cuenta el gran

l’origen i sobre tot si no s’aprofita per ser reciclat. També es posa de manifest que la matèria orgànica, compostable, suposa que són mal baratades prop de 200 mil tones. S’ha de tenir en compte que la matèria orgànica i el compost resultant podrien ser molt útils per a la lluita contra l’erosió del sòl i la desertificació. En definitiva, la incineració suposa un desaprofitament dels recursos naturals, un “desincentiu” per a la reducció dels residus (que hauria de ser una prioritat alta) a més de ser un sistema que genera greus impactes a mig i llarg termini sobre la salut pública, derivats de l’emissió de contaminants d’elevada toxicitat, com són els metalls pesants, composts orgànics i les dioxines. A més, també està sobre la taula, en contra de la incineració, la seva contribució al canvi climàtic. Fer rendibles les instal·lacions de Son Reus duguent matèria a l’illa per ser incinerada, no obeeix a una necessitat social, senzillament és el compromís institucional per garantir els beneficis a l’empresa concessionària, donant continuïtat a un model de gestió de residus insostenible. El Consell, en aquests moments, em recorda aquella famosa pel·lícula, on en Groucho Marx cridava constantment “más madera, es la guerra”. A costa del benestar dels ciutadans, els nostres polítics es decanten per donar suport a la concessió sota el paraigües de que els convenis estan firmats… Jo diria que pel seu mal cap ens han hipotecat a tots fins al 2041. Pensar que aquesta gent que m’ha de representar i prendre decisions polítiques que m’afecten, no mira gens per mi, em posa malalta.

perjuicio que supone la fabricación de papel desde el origen y el desperdicio que significa que no se aproveche para ser reciclado. También se pone de manifiesto que la materia orgánica, compostable, supone que son desperdiciadas cerca de 200 mil toneladas. Debe tenerse en cuenta que la materia orgánica y el compostaje resultante podría ser muy útil para la lucha contra la erosión del suelo y la desertificación. En definitiva, la incineración supone un desaprovechamiento de los recursos naturales, un desincentivo para la reducción de los residuos (que debería ser una prioridad alta) además de ser un sistema que genera graves impactos a medio y largo plazo sobre la salud pública derivados de la emisión de contaminantes de elevada toxicidad, como son los metales pesados y los compuestos orgánicos (dioxinas). Además, actualmente también está sobre la mesa –y en contra de la incineración– su contribución negativa al cambio climático. Hacer rentables las instalaciones de Son Reus trayendo residuos a la Isla para ser posteriormente incinerados no obedece a una necesidad social; sencillamente es un compromiso institucional que tiene como objetivo garantizar los beneficios a la empresa concesionaria, dando continuidad a un modelo de gestión de residuos insostenible. El Consell en estos momentos me recuerda aquella famosa película, en la que Groucho Marx constantemente gritaba “más madera, es la guerra”. A costa del bienestar de los ciudadanos, nuestros políticos se decantan por apoyar la concesión bajo el paraguas de que los convenios están firmados... Yo diría que por su mala gestión nos han dejado hipotecados hasta el 2041. Pensar que esta gente que no mira por mí me ha de representar y va a tomar decisiones políticas que me afectan, me pone enferma.

Sopa de lletres Joan Entrevista a n’en

Pa l m e r

Text: Cata Loshuertos Fotografies: Joan Palmer

Entrevista

Només veient la targeta d’en Joan ja m’embull amb tantes lletres; si Quevedo el fotografiàs, segur que ho faria diguent que és un home a unas siglas pegado. Per això avui he cregut oportú asseure’m amb ell perquè m’expliqui què signifiquen les sigles que apareixen a la seva targeta i saber en quina mesura a mi, com a soci d’un col·lectiu de fotografia, m’interessa conèixer-les. Hem quedat a una cafeteria, tranquil·lament, sense presses, de manera que li amoll una única pregunta; sé que no es deixarà res en el tinter, em parlarà de tot el que consideri que pot interessar al fotògraf aficionat. Ràpidament comença a donar-me mil explicacions, es nota que domina el tema i que li encanta parlar sobre el que aquestes sigles fan en favor dels aficionats a la fotografia. En primer lloc, perquè les sigles tenguin significat per a qualcú, l’aficionat s’ha de fer membre d’alguna de les associacions fotogràfiques. És requisit indispensable ser soci d’alguna entitat fotogràfica per poder obtenir els distintius que les associacions ofereixen. M’explica què fa cada nivell associatiu. Començant pel nivell inferior, l’Associació de fotògrafs té uns objectius molt propers al soci, organitza activitats, exposicions, cursos, tallers. El seu àmbit és local, normalment són les associacions que podem trobar en els pobles o en algun barri de Palma i, com a màxim, l’àmbit seria Mallorca. Són exemples: el Col·lectiu F22 i el Grup Fotogràfic Digital. Les agrupacions locals s’uneixen formant federacions; a Espanya hi ha una federació per cada autonomia. Aquestes unions persegueixen tenir més força, ja que quantes més agrupacions aglutina una Federació, aconsegueix una major rellevància. FAFIBA és la Federació d’Agrupacions Fotogràfiques de les Illes Balears. Així tenim que, a nivell nacional, la Confederació és l’organització que aglutina la suma de les Federacions autonòmiques. La CEF és la Confederació Espanyola de Fotografia.

Con sólo ver la tarjeta de Joan ya se me atragantan las letras. Si Quevedo lo retratase con palabras, seguro que lo definiría como un hombre a unas siglas pegado. Por eso hoy he creído oportuno sentarme con él y que nos explique qué significan las siglas que aparecen en su tarjeta y cómo a mí, como socio de un colectivo de fotografía, me interesa conocerlas. Hemos quedado en una cafetería, tranquilamente y sin prisas, así que le lanzo una única pregunta. Sé que no se dejará nada en el tintero, me hablará de todo lo que considere puede interesar al fotógrafo aficionado. Rápidamente empieza a darme mil explicaciones, se nota que domina el tema y que le encanta hablar sobre lo que estas siglas hacen en favor de los aficionados a la fotografía. En primer lugar, para que las siglas tengan un significado para alguien, el aficionado a la fotografía debe hacerse miembro de alguna de las asociaciones fotográficas. Es requisito indispensable ser socio de alguna entidad fotográfica para poder obtener los distintivos que las asociaciones ofrecen. Empezando por el nivel inferior, la Asociación de fotógrafos, tiene unos objetivos muy cercanos al socio, organiza actividades, exposiciones, cursos, talleres. Su ámbito es local, normalmente son las asociaciones que podemos encontrar en los pueblos, en el barrio, en Palma, y como máximo el ámbito sería Mallorca. Son ejemplos: Col·lectiu F22, Grup Fotogràfic Digital. Las agrupaciones locales se unen formando Federaciones; en España hay una federación por cada autonomía. Estas uniones persiguen tener más fuerza, ya que cuantas más agrupaciones aglutina una Federación consigue mayor relevancia. FAFIBA es la Federació d’Agrupacions Fotogràfiques de les Illes Balears. Así pues, a nivel nacional la Confederación es la organización que aglutina la suma de las Federaciones autonómicas: CEF Confederación Española de Fotografía.

Mestre de la Fédération Internationale del Art Photographique (FIAP), President de la Confederació Espanyola de Fotografia (CEF) i President de la Federació d’Agrupacions Fotogràfiques de les Illes Balears (FAFIBA)

Entrevista

Cada Confederación nacional, uniéndose con otras confederaciones de otros países, forma una Confederación internacional. FIAP es la Fédération Internationale de l’Art Photographique.

Aquestes entitats estableixen un sistema de distincions en favor dels seus associats com a reconeixement per les mencions que s’obtenen per la participació en els concursos organitzats sota els seus auspicis. Es concedeixen distincions per mèrits fotogràfics o bé per serveis prestats al col·lectiu. Per aconseguir mèrits fotogràfics, el fotògraf ha de fer fotos, presentar-les a concurs i obtenir algún resultat mitjançant Acceptacions i/o Premis. Per serveis prestats, també s’atorguen distincions, en aquest cas s’aconsegueixen per haver col·laborat activament en l’organització de concursos, per treballs realitzats a benefici del col·lectiu i/o per la participació com a jurat. Les distincions són reconegudes internacionalment i conegudes en tot l’àmbit fotogràfic. Per això, en haver aconseguit distincions de diferents confederacions, el fotògraf obté immediatament una credencial, garantia de les seves habilitats. D’acord amb l’àmbit de la institució que ha atorgat la distinció el mèrit aconseguit és més ampli o considerat únicament a nivell local. Generalment totes les agrupacions tenen un sistema d’atorgar distincions molt semblant, encara que, atenint-se al reglament propi de cada institució, pot canviar una mica el còmput d’acceptacions. La Federació Catalana de Fotografia FCF, la CEF i la FIAP tenen el mateix funcionament i atorguen distincions a diferents nivells. En el terreny artístic hi ha un primer nivell: Artista, que identificarem perquè la inicial es posa davant les sigles de la federació que l’atorga. AFCF, ACEF, AFIAP, són reconeixements com a Artista fotògraf a nivell regional, nacional i internacional, respectivament. Un segon nivell: Excel·lència, en el qual igualment es combinen les sigles de la federació que atorga la distinció amb la E d’Excel·lència. EFCF, ECEF, EFIAP, com a reconeixement d’Excel·lència en fotografia. El tercer i més alt nivell és la distinció de Mestre fotògraf. MFCF, MCEF, MFIAP. El grau d’importància de la distinció de Mestre queda manifest en dir que fins avui només una persona a Espanya ostenta aquesta distinció a nivell de CEF, malgrat que d’aquí a uns dies, en la cerimònia de lliurament de premis del dissabte dia 13 d’octubre, s’atorgaran tres distincions noves de Mestre. En total hi haurà 4 MCEF. La qual cosa indica l’exclusivitat que significa obtenir aquesta menció tan preuada.

Estas entidades establecen un sistema de distinciones en favor de sus asociados como reconocimiento a las menciones que se obtienen por la participación en los concursos organizados bajo sus auspicios. Se conceden distinciones por méritos fotográficos o bien por servicios prestados al colectivo. Para conseguir méritos fotográficos, el fotógrafo debe hacer fotos, presentarlas a concurso y obtener algún resultado mediante Aceptaciones y/o Premios. Por servicios prestados también se otorgan distinciones. En este caso se consiguen por haber colaborado activamente en organización de concursos, con trabajos realizados a beneficio del colectivo o con la participación como jurado. Las distinciones son reconocidas internacionalmente y conocidas en todo el ámbito fotográfico. Por ello, al haber conseguido distinciones de distintas confederaciones, el fotógrafo obtiene de inmediato una credencial, garantía de sus habilidades. De acuerdo con el ámbito de la institución que ha otorgado la distinción, el mérito conseguido es más amplio o considerado únicamente a nivel local. Generalmente todas las agrupaciones tienen un sistema de otorgar distinciones muy parecido, aunque ateniéndose al reglamento propio de cada institución puede cambiar algo el cómputo de aceptaciones. La Federación Catalana de Fotografía FCF, la CEF y la FIAP tienen el mismo funcionamiento y otorgan distinciones a distintos niveles. A nivel artístico existe un primer nivel: Artista, cuya inicial se pone en primer lugar a las siglas de la federación que lo otorga. AFCF, ACEF, AFIAP son reconocimientos como Artista fotógrafo a nivel regional, nacional e internacional respectivamente. Un segundo nivel: Excelencia, en el que igualmente se combinan las siglas de la federación que otorga la distinción con la E de Excelencia. EFCF, ECEF, EFIAP, como reconocimiento de Excelencia en fotografía. El tercer y más alto nivel es la distinción de Maestro fotógrafo. MFCF, MCEF, MFIAP. El grado de importancia de la distinción de Maestro queda patente diciendo que hoy en día sólo una persona en España ostenta esta distinción a nivel de CEF. Pero hay que decir que dentro de unos días, en la ceremonia de entrega de premios del sábado 13 de Octubre, se otorgarán tres distinciones como Maestro. En total habrá 4 MCEF. Lo que indica lo exclusivo y diferencial que significa obtener esta mención tan preciada.

Entrevista

Cada Confederació nacional, unint-se a altres confederacions d’altres països, formen una Confederació internacional. La FIAP és la Fédération Internationale de l’Art Photographique.

Amb la distinció de la FIAP, ara mateix hi ha 140 mestres fotògrafs arreu del món, distincions que han estat atorgades durant els 35 anys d’existència de la Federació; surt un promig de 4 distincions per any. Podeu comprendre com és de selectiva la FIAP a l’hora de dotar algún membre amb tan preuat guardó. Per serveis prestats, la FIAP concedeix dues distincions. ES-FIAP, que significa Excel·lència per serveis prestats i HON-ESFIAP, Honor i Excel·lència per serveis. No cal dir que aquesta segona distinció és la que té més valoració i reconeixement. Algunes organitzacions de fotògrafs no estan adscrites a les Federacions o Confederacions considerades oficials, sinó que s’organitzen en entitats independents, oferint als seus socis una sèrie de distincions no normalitzades en el circuit “oficial” però que són tan vàlides i acceptades internacionalment com les oficials. Per exemple: ESF (Images Sans frontiers), PSA (Photographic Society of America) o UPI (United Photographers International). Les entitats no oficials que abans esmentàvem funcionen segons criteris propis i atorguen els següents reconeixements, per mèrits fotogràfics: ESF - distinction pour Reconnaissance R (n)-ESF ESF - exposant distingeix ED-ESF, exposant honorable EH-ESF, exposant renommé ER-ESF. ESF - constellation Per serveis prestats: A-ESF Acteur i F-ESF Fondateur En PSA les distincions consisteixen a afegir estrelles a les sigles de la Federació, PSA *, PSA ** Bé, ara que hem esbrinat què significa cada sigla, ja podem interpretar l’afegitó tan llarg que veim a la targeta den Joan. Vols provar a llegir-lo d’acord amb el que tan amablement ens ha explicat?

Entrevista

Ser posseïdor d’alguna d’aquestes distincions significa un indubtable reconeixement com a fotògraf. En Joan em recorda que un fotògraf amb diverses distincions no té perquè ser millor que un altre que no en té cap. Simplement a alguns fotògrafs no els ve de gust entrar en aquest món de punts, acceptacions, medalles i concursos. Encara que sincerament, plantejar-ho com a exercici de valoració dels nostres treballs, sempre ens posa en el lloc que ens correspon i des d’un punt de vista de millora personal, estimula la nostra visió fotogràfica per intentar aconseguir millors resultats en el pròxim concurs al qual ens presentarem. Agraesc a en Joan, que tan amablement m’ha sabut explicar aquest laberint que m’ha anat bé anomenar, sopa de lletres. Esper que també a vosaltres vos aporti una mica de claredat sobre el tema.

Para la distinción de la FIAP, en estos momentos hay 140 Maestros fotógrafos en todo el mundo, distinciones que han sido otorgadas a lo largo de 35 años de existencia de la Federación. Sale una media de 4 distinciones por año. Podéis comprender lo selectiva que es la FIAP para dotar a algún miembro de tan preciado galardón. Por servicios prestados la FIAP concede dos distinciones. ES-FIAP, cuyo significado es Excelencia por servicios prestados y HON-ESFIAP, Honor y Excelencia por servicios. No hace falta decir que esta segunda distinción es la que tiene una mayor valoración y reconocimiento. Algunas organizaciones de fotógrafos no están adscritas a las Federaciones o Confederaciones consideradas oficiales, sinó que se organizan en entidades independientes, ofreciendo a sus socios una serie de distinciones no normalizadas en el circuito “oficial” pero tan válidas y aceptadas internacionalmente como las oficiales. Ejemplos son: ISF (Images Sans Frontières), PSA (Photographic Society of America) o UPI (United Photographers International). Las entidades no oficiales que antes mencionábamos funcionan según criterios propios, otorgando los siguientes reconocimientos por méritos fotográficos: ISF – Distinction par reconnaissance R(n)-ISF ISF – Exposant distingué ED-ISF, exposant honorable EH-ISF, exposant renommé ER-ISF. ISF – Constellation Por servicios prestados: A-ISF (Acteur) y F-ISF Fondateur. En PSA las distinciones consisten en añadir estrellas a las siglas de la Federación, PSA*, PSA** Bueno, ahora que ya hemos averiguado qué significa cada sigla, ya podemos interpretar la larga coletilla que vemos en la tarjeta de Joan. ¿Quieres probar a leerlo de acuerdo con lo que nos ha explicado tan amablemente?.

Entrevista

Ser poseedor de alguna de estas distinciones significa un indudable reconocimiento como fotógrafo. Joan me recuerda que un fotógrafo con varias distinciones no tiene por qué ser mejor que otro fotógrafo que no tiene ninguna. Simplemente a algunos fotógrafos no les apetece entrar en este mundo de puntos, aceptaciones, medallas y concursos. Aunque, sinceramente, plantearlo como ejercicio de valoración para nuestros trabajos siempre nos pone en el lugar que nos corresponde y, desde un punto de vista de mejora personal, estimula nuestra visión fotográfica para intentar conseguir mejores resultados en el próximo concurso al que nos presentemos. Doy las gracias a Joan, que tan amablemente me ha sabido explicar este laberinto que me ha dado por llamar sopa de letras. Espero os aporte también a vosotros algo de claridad sobre el tema.

Entrevista

PROCESSO Text i Fotografies: Josep Miquel Flexas

Avui explicarem com és pot simular el que en fotografia química es coneixia com efectuar un procés creuat. La tècnica consistia habitualment en revelar una diapositiva (E-6) emprant el procés del revelat d’un negatiu a color (C-41). Partirem d’una foto qualsevol.

Partiremos de una foto cualquiera.

Tutorial

Obrim la paleta capes i cream una nova capa d’ajustament de corbes.

Hoy explicaremos cómo se puede simular lo que en fotografía química se conocía como efectuar un proceso cruzado. La técnica consistía habitualmente en revelar una diapositiva (E-6) empleando el proceso de revelado de un negativo a color (C-41).

Abrimos la paleta capas y creamos una nueva capa de ajuste de curvas.

OS CREUATS Per ordre anirem seleccionant cadascú dels canals, vermell, verd i blau i anirem adaptant les corbes tal i com ens mostren les il·lustracions.

A aquesta capa li hem de canviar la manera de fusió a Color, perquè volem que només ens afecti al color de la fotografia i no a la lluminositat.

Por orden iremos seleccionando cada uno de los canales, rojo, verde y azul e iremos adaptando las curvas tal y como nos muestran las ilustraciones.

A esta capa le tenemos que cambiar el modo de fusión a Color, porque queremos que sólo nos afecte al color de la fotografía y no a la luminosidad.

Tutorial

Com que la imatge ens haurà quedat una mica plana, podem crear una nova capa de corbes per afegir una mica de contrast general a la foto. Aquesta vegada hem d’indicar Lluminositat a la manera de fusió de la capa perquè només afecti a la llum i no al color.

Tutorial

Per acabar, tornarem a crear una nova capa d’ajustament, aquesta vegada de color sòlid i seleccionarem un color groc pàl•lid, per afegir una mica d’aquesta tonalitat groguenca, característica d’aquest tipus de revelat. Una vegada seleccionat el color, hem de baixar la opacitat de la capa al 8 o 10%.

Como la imagen nos habrá quedado un poco plana, podemos crear una nueva capa de curvas para añadir un poco de contraste general a la foto. Esta vez tenemos que indicar Luminosidad a la manera de fusión de la capa para que solo afecte a la luz y no al color.

Para acabar, volveremos a crear una nueva capa de ajustes, esta vez de color sólido y seleccionaremos un color amarillo pálido, para añadir un poco de esta tonalidad amarillenta, característica de este tipo de revelado. Una vez seleccionado el color, tenemos que bajar la opacidad de la capa al 8 o 10%.

I aquest és el resultat final.

Aquí teniu un altre exemple amb un altre tipus de fotografia com es el cas d’un retrat.

Y este es el resultado final.

Aquí tenéis otro ejemplo con otro tipo de fotografía como es el caso de un retrato.

Tutorial

Leche Materna Banco de

Text i Fotografies: Laura Sánchez

La Fundació banc de sang i teixits de les Illes Balears va ser pionera en la creació d’un Banc de llet materna a Espanya. Els seus artífexs varen ser el Dr. Antoni Gayà i el Dr. Javier Calvo. Un Banc de Llet és el dispositiu sanitari establert per obtenir llet humana per tal de recollir, processar, emmagatzemar i dispensar amb totes les garanties sanitàries als pacients que necessiten aquest producte biològic. La llet materna processada al Banc de llet conserva, en gran manera, les propietats nutritives i immunològiques que fan de la llet humana un producte insubstituïble a l’hora de parlar de l’alimentació del nen prematur. No tots els lactants poden rebre la llet de les mares, ja sigui perquè elles no produeixen llet suficient per als seus fills, tenen alguna malaltia (VIH, leucèmia), estan rebent tractament farmacològic, o han mort. En aquests casos la llet de banc ofereix a aquests lactants una sèrie de beneficis: -Nutrició òptima del lactant -Protecció immunològica davant malalties infeccioses -Prevenció davant de la enterocolitis necrotitzant

Reportatge

A més la llet humana també conté factors de creixement que poden: -Protegir el teixit immadur -Promoure la maduració, particularment en el tracte gastrointestinal -Promoure la curació de teixit danyat per infecció Les indicacions més comunes per prescriure llet de banc són: -Nutricionals: prematurs, síndrome de malabsorció, errors metabòlics, nutrició postquirúrgica. -Terapèutiques, malalties infeccioses, immunodeficiències, trasplantaments, malalties cròniques. -Preventives, enterocolitis crònica necrotitzant, al·lèrgia a les proteïnes de la llet de vaca, teràpia immunosupressora.

La Fundación banco de sangre y tejidos de las Islas Baleares fue pionera en la creación de un Banco de leche materna en España. Sus artífices fueron el Dr. Antoni Gayà y el Dr. Javier Calvo. Un Banco de Leche es el dispositivo sanitario establecido para la obtención de leche humana a fin de recogerla, procesarla, almacenarla y dispensarla con todas las garantías sanitarias a los pacientes que precisen de este producto biológico. La leche materna procesada en el Banco de leche conserva, en gran medida, las propiedades nutritivas e inmunológicas que hacen de la leche humana un producto insustituible a la hora de hablar de la alimentación del niño prematuro. No todos los lactantes pueden recibir la leche de sus madres, ya sea porque ellas no producen leche suficiente para sus hijos, tienen alguna enfermedad (VIH, leucemia), están recibiendo tratamiento farmacológico, o han fallecido. En estos casos la leche de banco ofrece a estos lactantes una serie de beneficios: -Nutrición óptima del lactante -Protección inmunológica frente a enfermedades infecciosas -Prevención frente a la enterocolitis necrotizante A demás la leche humana también contiene factores de crecimiento que pueden: -Proteger el tejido inmaduro -Promover la maduración, particularmente en el tracto gastrointestinal -Promover la curación de tejido dañado por infección Las indicaciones más comunes para prescribir leche de banco son: -Nutricionales: prematuros, síndrome de malabsorción, errores metabólicos, nutrición posquirúrgica. -Terapéuticas, enfermedades infecciosas, inmunodeficiencias, trasplantes, enfermedades crónicas. -Preventivas, enterocolitis crónica necrotizante, alergia a las proteínas de la leche de vaca, terapia inmunosupresora.

Reportatge

A les mares que decideixen fer-se donants de llet se’ls sotmet a un qüestionari per conèixer l’existència de malalties transmissibles, malalties agudes, hàbits tòxics i consum regular de medicaments. Han de signar el consentiment informat de la donació de llet, i se’ls realitza una anàlisi de sang, per descartar l’existència d’alguna infecció per hepatitis B, hepatitis C, HIV i sífilis. A més se’ls faciliten informació i els estris necessaris per a una còmoda extracció de la llet. La donant recull la llet en el seu propi domicili segons les instruccions rebudes i l’emmagatzema en el seu congelador domèstic particular en els envasos proporcionats pel Banc de llet. Abans que passin 15 dies des de la seva obtenció un missatger del Banc de teixits porta congelada la llet al Banc de llet. La llet es descongela a 4ºC i es manipula en una càmara de flux laminar (en condicions estèrils). Cada lot de llet rebuda al centre s’estudia i s’analitza per determinar la possible presència de patògens, valorar la concentració de proteïnes i determinar el seu valor nutricional perquè el pediatra pugui prescriure al pacient. La composició nutricional de la llet materna no és constant en totes les mares, sinó que varia en funció de l’edat, el tipus de dieta i les característiques genètiques de la donant. Fins i tot la composició és diferent en funció de les diferents setmanes de lactància. Per això a causa de l’elevada variabilitat nutricional, la llet vàlida procedent de diferents mares es barreja per obtenir un producte més homogeni. La llet es reparteix en envasos de 50 ml. (els pots més rics en proteïnes), 100ml. i 250 ml. Es pasteuritzen i s’analitzen de nou per comprovar tots els seus valors nutricionals, realitzant un altre estudi microbiològic per tal de garantir el perfecte estat de la llet. Finalment, els envasos es conserven degudament etiquetats al congelador fins al moment de la dispensació. Han de figurar en els envasos les dades del facultatiu, les dades del receptor, el diagnòstic i la indicació. En cas de no disposar de llet suficient per fer front a les sol·licituds rebudes, el Banc de llet distribueix la llet disponible prioritzant als receptors segons la seva necessitat i tenint en compte el diagnòstic, la severitat de la malaltia, la disponibilitat de tractaments alternatius i la història d’ús previ de la llet.

Reportaje

A las madres que deciden hacerse donantes de leche se les somete a un cuestionario para conocer la existencia de enfermedades transmisibles, enfermedades agudas, hábitos tóxicos y consumo regular de medicamentos. Deben firmar el consentimiento informado de la donación de leche, y se les realiza un análisis de sangre, para descartar la existencia de alguna infección por Hepatitis B, Hepatitis C, HIV y sífilis. Además se les facilitan información y los utensilios necesarios para una cómoda extracción de la leche. La donante recoge la leche en su propio domicilio según las instrucciones recibidas y la almacena en su congelador doméstico particular en los envases proporcionados por el Banco de leche. Antes de que pasen 15 días desde su obtención un mensajero del Banco de tejidos lleva congelada la leche al Banco de leche. La leche se descongela a 4ºC y se manipula en una cámara de flujo laminar (en condiciones estériles). Cada lote de leche recibida en el centro se estudia y analiza para determinar la posible presencia de patógenos, valorar la concentración de proteínas y determinar su valor nutricional para que el pediatra pueda prescribirla al paciente. La composición nutricional de la leche materna no es constante en todas las madres, sino que varía en función de la edad, el tipo de dieta y las características genéticas de la donante. Incluso la composición es diferente en función de las distintas semanas de lactancia. Por ello debido a la elevada variabilidad nutricional, la leche válida procedente de diferentes madres se mezcla para obtener un producto más homogéneo. La leche se reparte en envases de 50 ml. (los botes más ricos en proteínas), 100ml. y 250 ml. Se pasteurizan y analizan de nuevo para comprobar todos sus valores nutricionales, realizándose otro estudio microbiológico a fin de garantizar el perfecto estado de la leche. Por último, los envases se conservan debidamente etiquetados en el congelador hasta el momento de la dispensación, debiendo figurar en los envases los datos del facultativo, los datos del receptor, el diagnóstico y la indicación. En caso de no disponer de leche suficiente para hacer frente a las solicitudes recibidas, el Banco de leche distribuye la leche disponible priorizando a los receptores según su necesidad y teniendo en cuenta el diagnóstico, la severidad de la enfermedad, la disponibilidad de tratamientos alternativos y la historia de uso previo de la leche.

Aquelles persones interessades en el tema poden obtenir-ne més informació a la pàgina

Aquellas personas interesadas en el tema pueden obtener más información en la página

http://www.aeblh.org/index.html

o dirigir-se a: Fundació Banc de Sang de les Illes Balears C/Rosselló i Caçador, 20. Palma de Mallorca Persona de contacte: Dr. Antoni Gayà / Dr. Javier Calvo Tel.: 971 764 275 - Fax: 971 764 273 e-mail: infotejidos@fbstib.org

o dirigirse a: Fundació Banc de Sang i Teixits de les Illes Balears C/ Rosselló i Caçador, 20. Palma de Mallorca Persona de contacto: Dr. Antoni Gayà / Dr. Javier Calvo Tel.: 971 764 275 - Fax: 971 764 273  e-mail: infotejidos@fbstib.org

Reportatge

Reportaje

Nedar cont Text i Fotografies: Cata Loshuertos

Opinió

Tot i que avui en dia sembla un anacronisme, des de fa un temps m’he aficionat a sortir de tant en tant a fer fotografies amb una càmera de les antigues. He de dir que tot i la meva edat, i que sempre hem tengut càmeres fotogràfiques a casa, les fotos em sortien per casualitat; la formació fotogràfica l’he aconseguit fent servir càmeres digitals, assistint a tallers i cursos impartits per magnífics professors, encara que sempre en digital. No obstant això, un dia vaig començar a notar un cert romanticisme en la meva manera de veure fotografia. Potser influenciada per moltes lectures de llibres dels autors clàssics, he anat comprenent que més enllà de la fi mateixa de captar una imatge es troba el procés personal. El que estic explicant aquí és que he quedat “enganxada” a aquest tipus de fotografia i vos vull comentar algunes de les seves virtuts, que potser vosaltres compartireu amb mi. Quan el material sensible és el rodet, abans de sortir de casa convé analitzar quin tipus de fotos farem per poder carregar la motxilla amb l’equip adequat a la fotografia que hem triat. Hi ha múltiples opcions entre les que decidir: paisatge, retrat, festa familiar, fotografia de carrer..., en blanc i negre, color..., imatges extremadament càlides o més aviat fredes i distants. Hem d’haver resolt totes aquestes incògnites per escollir un rodet amb una sensibilitat determinada, un rang de colors / matisos que transmeti la idea prèviament imaginada. Això significa una premeditació del què vull i com ho vull i una posterior planificació; així resulta que les fotografies fetes en aquestes condicions solen tenir una coherència i un fil conductor, ja que no és el mateix posar un rodet per fotografiar en interior o al bon sol de l’horabaixa. En digital simplement comprovant que tenc espai a la targeta i la bateria carregada és suficient, ja que en qualsevol moment puc seleccionar l’ISO o el balanç de blancs sols modificant la combinació de diversos botons, i així adaptar la càmera a una nova situació, i per a cada foto, si vull. No pos en dubte que és un gran avantatge poder improvisar, però això seria motiu d’una altra discussió. Saber amb anterioritat quin tipus de fotos vull captar, generalment fa que les imatges d’un rodet o d’una sessió tendeixin a seguir un patró. Encara que en una sortida fotogràfica disposi de més d’un rodet, fins i tot amb diferents sensibilitats, l’habitual és que el meu cervell calculi que tenc 36 oportunitats de prémer el botó i aconseguir 36 fotos, ni una més. Així que, abans de disparar, intent compondre millor, explorar des de diferents angles el motiu (molt més si he posat un fix 50mm que és el que més m’agrada), m’he de moure al voltant del subjecte, fins que el que veig a través del visor és la imatge que m’agrada. Sé que cada fotografia serà única (o quasi) perquè no puc disparar fins que una pantalleta amb un fantàstic histograma em digui que la medició és correcta. Resultat: cada tret exigeix bastant esforç per aconseguir la millor imatge possible i això el fa més reflexiu i meditat. No sé a què és degut, però de vegades em costa bastant omplir en una sola sessió un rodet complet. Un cop feta la fotografia, en lloc de córrer a la pantalleta de darrere, mirar la lupa i visualitzar la imatge per veure-hi els defectes, en rodet he de recordar-me de prendre nota de tots els paràmetres i configuració de la presa. Fins i tot hauria de deixar anotat el punt d’enfocament i quin tipus de medició he utilitzat. Si la llum estava en un lateral i quins filtres he fet servir, flash o altres accessoris, perquè no ho veuré escrit en cap EXIF de dades. Per cert, no cerqueu la paperera per esborrar les que no vos agraden, en analògic no han posat aquest botó. L’anàlisi de la foto la farem un cop tenim el paper a la mà (bé, o l’escanejat del negatiu, no cal passar a l’altre extrem). En resum, la fotografia analògica em fa estar més atenta a l’hora d’enquadrar, ser més pacient i seleccionar millor el moment del tret, em fa ser més conscient de que estic fent una foto i prendre’m les coses amb més calma. Totes aquestes aportacions m’estan fent canviar la meva manera de veure la vida. M’han fet comprendre que l’important no és el resultat, sinó el camí que he recorregut per aconseguir-ho. Només per això ja val la pena gaudir de la nostra afició amb una mica més de paciència, més pausada. Si vos fa ganes provar-ho, només heu de carregar un rodet a la vostra antiga càmera i comprovareu que aquestes sensacions de les quals vos parl són reals, la vostra nova companya no té la immediatesa de les digitals, però a canvi vos fa un poc més humans. Per ara crec que he trobat la fotografia que m’agrada fer, per descomptat que no és garantia de que les meves fotos siguin bones, no em consider bona fotògrafa, ja que per a mi la fotografia és una combinació d’una mica de tècnica i molta, molta creativitat, i fins ara em fallen els dos conceptes. No obstant això, quan dispar amb rodet sent que estic en el bon camí. Que ja és molt! Disfrutau també vosaltres de les vostres fotografies i intentau millorar cada dia una mica més. Els resultats no es torbaran en arribar.

tra corrent des de la humiltat d’una principiant

Opinión

A pesar de que hoy en día parece un anacronismo, desde hace un tiempo me he aficionado a salir de vez en cuando a tomar fotografías con una cámara de las antiguas. Debo decir que a pesar de mi edad y de que siempre hemos tenido buenas cámaras de fotos en casa, las fotos salían por casualidad. La formación fotográfica la he conseguido usando cámaras digitales, asistiendo a talleres y cursos impartidos por estupendos profesores, aunque siempre en digital. Sin embargo, un día empecé a sentir un cierto romanticismo en mi manera de ver fotografía. Quizás influida por la lectura de libros de los autores clásicos, he ido leyendo y comprendiendo que más allá del fin mismo de fotografiar se encuentra el proceso personal. Estos son mis antecedentes: lo que estoy contando es que he quedado ‘enganchada’ a este tipo de fotografía y que os quiero comentar algunas de sus virtudes, que quizás vosotros compartáis conmigo. Antes de salir a tomar fotos, se debe analizar qué tipo de fotos vamos a hacer. Esto hace que tengamos que elegir entre varias opciones y en la mochila debemos llevar el equipo preparado para la fotografía que hemos decido hacer. ¿Qué voy a fotografiar? Paisajes, retrato, fiesta familiar, fotografía callejera…, fotografiar en blanco y negro o en color; quiero imágenes con unos colores extremadamente cálidos o más bien fríos y distantes. Todas estas incógnitas deben estar resueltas antes de salir de casa. Debo elegir un carrete con una sensibilidad determinada, un rango de colores y matices que transmita la idea previamente imaginada. Cuando salgo a hacer las fotos, de antemano he tenido que planificar las tomas, así resulta que antes de hacer la foto ya he premeditado cómo la quiero y qué quiero, por eso las fotografías tomadas en estas condiciones suelen tener una coherencia y un hilo conductor, ya que no es lo mismo poner un carrete para fotografiar en interior o al buen sol de la tarde. En digital simplemente compruebo que tengo espacio en la tarjeta y la batería cargada, puedo seleccionar el ISO, el balance de blancos y con modificar la combinación de varios botones adaptar la cámara a una nueva situación, a cada disparo si quiero. No pongo en duda que es una gran ventaja poder improvisar, pero esto sería motivo de otra discusión. Lo que quiero transmitir es que al salir de casa ya debo saber qué tipo de fotos quiero hacer, por eso generalmente las fotos de un carrete o de una sesión tienden a seguir un patrón. Aunque al salir de casa puedo cargar con uno o más carretes de reserva, incluso con distintas sensibilidades, lo habitual es que mi cerebro calcule que tengo 36 oportunidades de apretar el botón de disparo y conseguir 36 fotos. Ni una más. Así que antes de disparar, intento componer mejor, explorar desde distintos ángulos la toma (mucho más si he montado un fijo 50mm que es el que más me gusta), moverme alrededor del sujeto, hasta que lo que veo a través del visor es la visión que buscaba. Sé que cada toma será única (o casi) porque no voy a disparar hasta que una pantallita con un fantástico histograma me diga que la toma es correcta. Resultado: cada disparo exige bastante esfuerzo para conseguir la mejor imagen posible y eso hace más reflexivo y meditado cada disparo. No sé a qué es debido, pero a veces me cuesta bastante llenar en una sola sesión un carrete completo. Una vez tomada la fotografía, en lugar de correr a la pantallita de atrás, tirar de lupita y recorrer la imagen para ver los defectos, en el carrete debo acordarme de tomar nota de todos los parámetros y la configuración de la toma. Incluso debiera dejar anotado el punto de enfoque y qué tipo de medición he utilizado. Si la luz estaba en un lateral y qué filtros he usado, flash u otros accesorios, porque no lo voy a ver escrito en ningún EXIF de datos. Por cierto, no busquéis la papelera para borrar la foto que no os gusta, en analógico no han puesto este botón. El análisis de la foto lo haremos una vez tengamos el papel en la mano (bueno, o el escaneado del negativo, no hay que pasarse al otro extremo). En resumen, la fotografía analógica me hace estar más atenta al encuadrar, ser más paciente y seleccionar mejor el momento del disparo, me hace ser más consciente de que estoy tomando una foto, tomarme las cosas con más calma. Todas estas aportaciones me están haciendo cambiar mi manera de ver la vida. Me han hecho ver que lo importante no es el resultado, sinó el camino que he recorrido para conseguirlo. Sólo por eso ya vale la pena disfrutar de nuestra afición con algo más de sentido común. Si os apetece probar, sólo tenéis que cargar un carrete en vuestra antigua cámara y comprobaréis que estas sensaciones de las que os hablo son reales, vuestra nueva compañera no tiene la inmediatez de las digitales, pero a cambio os hace un poco más humanos. Por ahora creo que he dado con la fotografía que me gusta realizar. Desde luego no es garantía de que mis fotos sean buenas, no me considero buena fotógrafa, ya que para mí la fotografía es una combinación entre algo de técnica y mucha, mucha creatividad y hasta el momento me faltan los dos conceptos. Sin embargo, cuando disparo con carrete siento que estoy en el buen camino. Que ya es mucho. Disfrutad también vosotros de vuestras fotografías e intentad cada día mejorarlas un poco más. Siento que de esta manera, los resultados no tardarán en llegar.

Opini贸

Opini贸n

Qui s’amaga darrer Text: Laura Sánchez

fotografia

És fotògrafa. Llicenciada en Belles arts per la Universitat Complutense de Madrid. Va néixer el 14 d’octubre de 1949 a Puertollano, Ciudad Real, on va viure les dures condicions de la Manxa de postguerra. Manxega de 63 anys, viatgera incansable, de caràcter humil i cor de pintora”. Anava per a pintora, la seva major passió, però el 1973 va descobrir la seva fascinació pel món de la imatge fotografiant festes i costums espanyols a través d’una beca de la Fundació Juan March. Posteriorment ha realitzat reportatges sobre tradicions en diferents països. El 1974 va fer classes de dibuix a l’Escola d’Arts i Oficis de Madrid. De 1983 fins a 2007 va fer classes de fotografia a la Facultat de Belles arts de la Universitat Complutense de Madrid, i va rebre el seu primer premi anomenat “Premi Planeta de Fotografia“, quatre premis a “Millor Fotògraf de l’Any” (Revista Foto Professional de Madrid) consecutius els anys 1988, 1989, 1990 i 1991 i va arribar al 2007 amb el guardó del “Premi Alfonso Sánchez García” per periodisme gràfic. Ha estat la primera espanyola que ha entrat a treballar a l’agència fotoperiodística Magnum. Ha compatibilitzat la seva tasca docent amb la creació fotogràfica i la col•laboració en diverses publicacions periòdiques espanyoles i estrangeres. La seva obra fotogràfica es podria emmarcar en el reportatge, encara que des d’un punt de vista molt personal. El seu treball parla de la vida, ensenya cultures noves i s’apropa a l’ésser humà. El seu top és Diane Arbus Una de les seves últimes exposicions, denominada “Casa d’Amèrica”, per al projecte “Pensar Amèrica II” mostra en 25 fotografies les varietats de rituals religiosos, festejos, festes populars i retrats socials llatinoamericans que expressen tots els sentiments dels pobles actuals, passant per joves plens de vida fins a la vellesa, la mort, el dolor, i els sacrificis.

ra de la fotografia?

fotografía

Es fotógrafa. Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid. Nació el 14 de octubre de 1949 en Puertollano, Ciudad Real, donde vivió las duras condiciones de la Mancha de posguerra. Manchega de 63 años, viajera incansable de carácter humilde y “corazón de pintora”. Iba para pintora, su mayor pasión, pero en 1973 descubrió su fascinación por el mundo de la imagen fotografiando fiestas y costumbres españolas gracias a una beca de la Fundación Juan March. Posteriormente ha realizado reportajes sobre tradiciones en diferentes países. En 1974 dio clases de dibujo en la Escuela de Artes y Oficios de Madrid. Desde 1983 hasta 2007 dio clases de fotografía en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, y recibió su primer premio llamado “Premio Planeta de Fotografía“, cuatro premios al “Mejor Fotógrafo del Año” (Revista FotoProfesional de Madrid) consecutivos en los años 1988, 1989, 1990 y 1991 y llegó en 2007 con el galardón del “Premio Alfonso Sánchez García” de periodismo gráfico. Ha sido la primera española que ha entrado a trabajar en la agencia fotoperiodística Magnum. Ha compatibilizado su tarea docente con la creación fotográfica y la colaboración en diversas publicaciones periódicas españolas y extranjeras. Su obra fotográfica se podría enmarcar en el reportaje, aunque desde un punto de vista muy personal. Su trabajo habla de la vida, enseña culturas nuevas y se acerca al ser humano. Su top es Diane Arbus Una de sus últimas exposiciones, denominada “Casa de América” para el proyecto “Pensar América II”, muestra en 25 fotografías las variedades de rituales religiosos, festejos, fiestas populares y retratos sociales latinoamericanos que expresan todos los sentimientos de los pueblos actuales, pasando por jóvenes llenos de vida hasta la vejez, la muerte, el dolor, y los sacrificios.

Text: Cata Loshuertos

Comença l’escola

El nou curs ja ha començat, durant els mesos de setembre i octubre hem tengut ocasió de fotografiar algunes de les estampes propies del tema triat per aquest número del F22 Magazine que acabeu de rebre. Un nou curs que comença i aquestes son les vostres fotografíes:

El nuevo curso ya ha comenzado, durante el mes de septiembre y octubre hemos tenido ocasión de fotografiar algunas estampas propias del tema elegido para este número que acabáis de recibir. Un noucurs que comença, estas son vuestras fotos.

ens uneix

Ángel Cobo PENCILS

Asun Bibiloni

Andreu Negre

nos une

Andreu Negre

ens uneix

Cata Loshuertos

Andreu Negre

Asun Bibiloni

nos une

ens uneix

nos une

Cata Loshuertos

Asun Bibiloni

ens uneix

Asun Bibiloni

Aprofitant que una de les sortides que hem organitzat des del club, dins el mes de Novembre, ha estat per fer fotografia nocturna a prop de la mar, el tema que vos proposam pel següent número de la nostra revista és precisament la fotografia de paisatge marítim. Voldríem rebre moltes fotos vostres, que vos animasseu a participar molt més! L’F22 va néixer amb intenció de ser un vehicle eficaç per a les nostres fotografies, que ens faciliti compartir la nostra obra, totalment enfocada al soci i per al soci. Per això, feu-mos arribar qualsevol iniciativa que tengueu i, d’acord amb les seves possibilitats, la idea podria ser incorporada al Magazine.

Aprovechando que una de las salidas que hemos organizado desde el club (en Noviembre), ha sido para hacer fotografía nocturna cerca del mar, el tema que os proponemos para el siguiente número de nuestra revista es precisamente la fotografía de paisaje marítimo. Quisiéramos recibir muchas fotos vuestras; que os animarais a participar mucho más. F22 ha nacido con intención de ser un vehículo eficaz para nuestras fotos, que nos facilite compartir nuestra obra. Totalmente dirigida hacia el socio y para el socio, por eso comentadnos cualquier iniciativa que os surja y, de acuerdo con su viabilidad, la idea podría ser incorporada en la revista.

F22 magazine: Paisatges marítims.

F22 magazine: Paisajes Marítimos.

Enviau les vostres fotos per correu electrònic a

Enviad vuestras fotografías por correo electrónico a

col.lectiu.f22@gmail.com

Mita Mascaró

nos une

XIV Certamen Internacional de Fotografia Mallorca 2012 NOM LLINATGES SECCIÓ TÍTOL PUNTUACIÓ PREMIS JUAN PALMER PICORNELL A RETRATO TALLER RUEDAS #1 19 JAIME OLIVER JULIÀ A MYANMAR #04 19 CEF SILVER MARC ALLÈS MARQUÈS A PUNTA ROTJA 17 JUAN PALMER PICORNELL A NIÑAS 17 JUAN PALMER PICORNELL A NIÑO CON GORRIÓN 17 MARC ALLÈS MARQUÈS A CAVALLERIA 16 CATALINA GINARD OLIVER A ESCARS 16 FERNANDA LLABRES A AGOTADA PO REL CALOR 16 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS A TERRAZAS DE ARROZ 4 15 MARC ALLÈS MARQUÈS A CAVALLERIA2 15 JUAN PALMER PICORNELL A MERCADO 15 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B PASSION FOR FOOTBALL 17 CEF SILVER CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B AINA 01 16 zMARC ALLÈS MARQUÈS B CALA’N CALDERER 16 JUAN PALMER PICORNELL B MARTA #03 16 MARC ALLÈS MARQUÈS B L’AFORTUNAT 15 ANTÒNIA AMORÓS RAMON B AMOROS-A-6525-B1 15 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B AMAPOLA 01 14 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO B TULIPANS 14 ANGEL COBO B ALBUFERA VALENCIA 14 JUAN PALMER PICORNELL B MOLINS DE MALLORCA #02 14 JUAN PALMER PICORNELL B NIÑOS 14 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C PATERA PETIT MBAO 04 17 CEF SILVER JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #12 16 JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #10 14 JUAN PALMER PICORNELL C POZO MISHIRA #03 14 JUAN PALMER PICORNELL C HA LONG BAY #06 14 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C MISHIRA 13 13

IV Saló Internacional de Fotografia Digital Andorra 2012

NOM LLINATGES SECCIÓ TÍTOL PUNTUACIÓ PREMIS JOAN MERCADAL GARCIA A MALOS TIEMPOS 15 CEF SILVER CATALINA GINARD OLIVER A ESPERANDO EN EL HORIZONTE 14 CATALINA GINARD OLIVER A MUELLE EN CALMA 14 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A TULIPANS 13 CATALINA GINARD OLIVER A PÉRGOLA 13 JUAN PALMER PICORNELL A MERCADO 13 JUAN PALMER PICORNELL A RETRATO TALLER RUEDAS #1 13 CATALINA GINARD OLIVER B ILLOT 18 CEF SILVER CATALINA GINARD OLIVER B PASARELA AL INFINITO 16 JAIME OLIVER JULIÀ B MYANMAR #06 16 JUAN PALMER PICORNELL B RETRATO TALLER CARRITOS #1 16 MARC ALLÈS MARQUÈS B CALA’N CALDERER 15 MERCEDES BALCELLS PALMER B MYANMAR 08 15 ANGEL COBO B HILANDO AJOS 15 JOAN MERCADAL GARCIA B FRATERNITAT 15 JOAN MERCADAL GARCIA B EL FAR 15 JOAN MERCADAL GARCIA B CURIOSIDAD 15 JUAN PALMER PICORNELL B NIÑOS 15 MERCEDES BALCELLS PALMER B MYANMAR 07 14 MERCEDES BALCELLS PALMER B MYANMAR 05 14 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO B TULIPANS 14 ANGEL COBO B ALBUFERA VALENCIA 14 CATALINA GINARD OLIVER B NOCHE EN AUCANADA 14 FERNANDA LLABRES B JUGANDO A CARTAS 14 JAIME OLIVER JULIÀ B MYANMAR #05 14 MITA MASCARÓ VICENS C BRETAGNE 17 CEF SILVER CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C DOS EN LA PLAYA 15 CATA LOSHUERTOS C PAISAJE AL ATERRIZAR 2 14 MITA MASCARÓ VICENS C JEAN PIERRE 14 MITA MASCARÓ VICENS C LE CARROUSSEL 14 MITA MASCARÓ VICENS C SAINT MATHIEU 14 JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #11 14 JUAN PALMER PICORNELL C VENDEDOR MERCADO #01 14

VII Saló Internacional de Fotografia Digital Illes Balears 2012 NOM LLINATGES SECCIÓ TÍTOL PUNTUACIÓ PREMIS Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A TULIPANS 19 FIAP GOLD, CEF GOLD, CEF SILVER, COP DE COR Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A ARUM ITALICUM 16 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A GRANADES 15 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS A NIÑO CON MOCOS 14 MARC ALLÈS MARQUÈS A CAVALLERIA 14 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A ROSES 14 JUAN PALMER PICORNELL A RETRATO TALLER RUEDAS #1 14 JUAN PALMER PICORNELL A NIÑAS 14 ANGEL COBO A MOLINOS DE HOLLANDA 13 CATALINA GINARD OLIVER A ESCARS 13 JOAN MERCADAL GARCIA A MY FATHER 13 JOAN MERCADAL GARCIA A MALOS TIEMPOS 13 JAIME OLIVER JULIÀ A MYANMAR #04 13 JUAN PALMER PICORNELL B RETRATO TALLER CARRITOS #1 18 PSA SILVER, CEF SILVER Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO B TULIPANS 16 ANGEL COBO B ALBUFERA VALENCIA 15 CATALINA GINARD OLIVER B PASARELA AL INFINITO 15 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B MOLINS DE MALLORCA 02 14 CATALINA GINARD OLIVER B ILLOT 14 FERNANDA LLABRES B NIÑA VIETNAMITA #1 14 JAIME OLIVER JULIÀ B MYANMAR #05 14 JUAN PALMER PICORNELL B MOLINS DE MALLORCA #02 14 JUAN PALMER PICORNELL B MARTA #03 14 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B PASSION FOR FOOTBALL 13 MERCEDES BALCELLS PALMER B MYANMAR 05 13 MITA MASCARÓ VICENS B ESCARS 13 JAIME OLIVER JULIÀ B MYANMAR #06 13 ANTONIO ORVAY B VALLDEMOSSA 01 13 ANTONIO ORVAY B PARQUE SIN NINOS 13 JOSE TAMAYO B MOLI DE SA TORRE 13 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C PATERA PETIT MBAO 04 20 FIAP GOLD, CEF GOLD, CEF SILVER, PREMIO FCF JUAN PALMER PICORNELL C HA LONG BAY #06 18 FIAP SILVER JUAN PALMER PICORNELL C ORANDO #01 18 PSA GOLD JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #11 17 FIAP RIBBON CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C MISHIRA 13 16 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C DOS EN LA PLAYA 16 MERCEDES BALCELLS PALMER C MYANMAR 12 15 JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #10 15 JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #12 15 JUAN PALMER PICORNELL C POZO MISHIRA #03 15 MITA MASCARÓ VICENS C SAINT MATHIEU 14 JAIME OLIVER JULIÀ C MYANMAR #09 14 JUAN PALMER PICORNELL C VENDEDOR MERCADO #01 14 CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS C SENEGAL 2 ISLA 09 13 MERCEDES BALCELLS PALMER C MYANMAR 09 13 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO C AMICS 13 Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO C VIATGES DE MAR 13 MITA MASCARÓ VICENS C JEAN PIERRE 13 ANTONIO ORVAY C VALLDEMOSSA 02 13 ANTONIO ORVAY C CAMINANDO 13 JOSE TAMAYO C REMOVING WEEDS 13

I Saló Internacional de Fotografia Digital Club Fotogràfic Medellín 2012

NOM LLINATGES SECCIÓ TÍTOL PUNTUACIÓ PREMIS Mª ASUNCIÓN BIBILONI SANCHO A TULIPANS 13 CEF SILVER CATALINA GINARD OLIVER B NOCHE EN AUCANADA 15 CEF SILVER CONCEPCIÓN ALARCÓN BIGAS B PASSION FOR FOOTBALL 14 CATALINA GINARD OLIVER B PASARELA AL INFINITO 14 MARC ALLÈS MARQUÈS B CALA’N CALDERER 13 ANGEL COBO B ALBUFERA VALENCIA 13 CATALINA GINARD OLIVER B ILLOT 13 CATALINA GINARD OLIVER B ATARDECER EN EL PUERTO 13 JOAN MERCADAL GARCIA B EL FAR 13 JOAN MERCADAL GARCIA B CURIOSIDAD 13 ANTONIO ORVAY C VALLDEMOSSA 03 13 CEF SILVER JUAN PALMER PICORNELL C VENDEDOR MERCADO #01 14

Antonio Orvay Valldemossa 03 CEF silver

Catalina Ginard Oliver Illot CEF silver

Catalina Ginard Oliver Noche en aucanada CEF silver

Concepci贸n Alarc贸n Bigas Passion for football CEF silver

Concepci贸n Alarc贸n Bigas Patera petit mbao 04 CEF gold- 2 CEF silver-premio FCF

Jaime Oliver JuliĂ Myanmar #04 CEF silver

Jaime Oliver JuliĂ Myanmar #11 FIAP ribbon

Joan Mercadal GarcĂa Malos tiempos CEF silver

Juan Palmer Picornell Ha long bay #06 FIAP silver

Juan Palmer Picornell Orando #01 PSA gold

Juan Palmer Picornell Retrato taller carritos #1 PSA silver-CEF silver

Mita Mascar贸 Vicens Bretagne CEF silver

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