CES PAROIS QUI MODULENT LE VIDE
INTERFACE ENTRE (DEUX) ESPACES | RAPPORT FONCTION/FORME/MATIERE QUEL RAPPORT L'USAGER ENTRETIENT-IL AU VIDE, ET AU BESOIN DE S'EN PROTEGER ?
By Marc Combe
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UCL, FACULTE D'ARCHITECTURE, D'INGENIERIE, D’URBANISME DE BRUXELLES LOCI | SAINT-LUC | SITE DE BRUXELLES UNIVERSITE CATHOLIQUE DE LOUVAIN
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By Marc Combe
BY | MARC COMBE
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By Marc Combe
ÂŤ L'architecture est art de suggestion. Âť Daniel Pennac
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Introduction .............................................................................................................................................................. 8
2
CHAPITRE I - Définition des thèmes abordés ............................................................................................................ 9 2.1
La paroi..................................................................................................................................... 9
2.2
La limite .................................................................................................................................... 9
2.3
Le garde-corps.......................................................................................................................... 9
2.4
Le support ................................................................................................................................ 9
2.5
Le vide ...................................................................................................................................... 9
2.6
La transparence...................................................................................................................... 10
2.7
Les normes ............................................................................................................................. 10
2.8
L’usager .................................................................................................................................. 11
2.9
Le tactile ................................................................................................................................. 11
3
CHAPITRE II - La standardisation ............................................................................................................................. 12
4
CHAPITRE III - Créativité et Norme.......................................................................................................................... 13
5
CHAPITRE IV - Etudes de cas ................................................................................................................................... 14 5.1
Présentation de l’approche.................................................................................................... 14
5.1.1
Critères d’étude ...................................................................................................................................... 14
5.1.2
Principes de base des normes à appliquer dans le cas de nos études de cas........................................ 14
5.2
Le Bois .................................................................................................................................... 18
5.2.1
Andrea Salvetti, Sculpteur Designer Italien ............................................................................................ 19
5.2.2
Biljana Jovanovic, Architecte Croate ....................................................................................................... 24
5.2.3
Jacques Moussafir, Architecte Français .................................................................................................. 29
5.2.4
MCK, Architectes Australiens .................................................................................................................. 32
5.2.5
Arqmov, Architectes Mexicains .............................................................................................................. 36
5.2.6
Tae Architectos, Architectes Mexicains .................................................................................................. 40 5
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5.3
Le Métal ................................................................................................................................. 43
5.3.1
Carlo Scarpa , Architecte Designer Espagnol .......................................................................................... 44
5.3.2
Archiplein, Architectes Suisses................................................................................................................ 47
5.3.3
EeStairs, Menuisier Néerlandais ............................................................................................................. 51
5.3.4
Alventosa Morell, Architectes Espagnols ................................................................................................ 56
5.3.5
Studio Ko, Architectes Français, Anglais, et Marocains .......................................................................... 61
5.3.6
Medir Architetti, Architecte Italien ......................................................................................................... 66
5.3.7
Aludean, Scupteur Designer Australien .................................................................................................. 69
5.4
Le Plastique ............................................................................................................................ 72
5.4.1
Marc Fornes, Architecte Designer Artiste Français................................................................................. 73
5.4.2
Brenac & Gonzalez, Architectes Français ................................................................................................ 77
5.5
Le Cordage ............................................................................................................................. 80
5.5.1
Oooox, Architectes Tchèques ................................................................................................................. 81
5.5.2
Maxime Paulet, Designer Français .......................................................................................................... 84
5.5.3
Pedra Líquida, Architecte Portugais ........................................................................................................ 89
5.6
La Maçonnerie ....................................................................................................................... 93
5.6.1
Munge Leung, Designer Canadien .......................................................................................................... 94
5.6.2
Pierre-Marie Couturier, Designer Français ............................................................................................. 99
5.7
Le Verre ................................................................................................................................ 104
5.7.1
Jeppe Kongstad Hjort, Cabinet d’Architecture Danois.......................................................................... 106
5.7.2
Moneo, Cabinet d’Architecture Espagnol ............................................................................................. 109
6
Conclusion ............................................................................................................................................................. 112
7
Annexes ................................................................................................................................................................. 113 7.1
Interview Moneo.................................................................................................................. 113 6
By Marc Combe
7.2 8
Interview Cstc....................................................................................................................... 121
Remerciements ..................................................................................................................................................... 122 Bélen Moneo, et Jeffrey Brock ......................................................................................................... 122 Joëlle Houdé..................................................................................................................................... 122 François Nizet ................................................................................................................................... 122 Laurence Arnould ............................................................................................................................. 122 Catherine Combe ............................................................................................................................. 122 Matthieu Léri.................................................................................................................................... 122 Aline Lefèvre .................................................................................................................................... 123 Romina Naydenova .......................................................................................................................... 123 M. Gasper ......................................................................................................................................... 123 Hanne Fuglbjerg ............................................................................................................................... 123
9
Bibliographie ......................................................................................................................................................... 124 9.1
Bases de données web ......................................................................................................... 124
9.2
Ouvrages .............................................................................................................................. 125
9.3
Revues .................................................................................................................................. 125
9.4
Pages web professionnelles ................................................................................................. 127
9.5
Interviews............................................................................................................................. 127
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1 Introduction Les parois qui modulent le vide, clôtures et garde-corps, sont de véritables interfaces qui permettent tour à tour de séparer ou au contraire de faire jonction entre deux espaces. La standardisation de ces éléments durant ces dernières décennies est telle que l’on peut constater leur uniformisation quasi systématique dans le logement privé au point que ceux-ci ne font généralement plus réellement partie du processus de projetation de l’architecte. Le garde-corps protège l’usager du risque de chute, aussi sa conception estelle soumise à des normes multiples et contraignantes. Notre axe d'étude a pour objectif de soumettre des cas de réalisations à une analyse systématique, en regard de la norme de sécurité en Belgique. L’escalier se présente comme un sujet d’étude potentiellement fertile pour mener une analyse sur le garde-corps. Organe de circulation verticale desservant différents niveaux1, l’escalier est constitué d’un ensemble de marches disposées de façon régulière, permettant de monter ou de descendre2. L’élévation permise par ce dernier met l’usager en situation de danger, par le risque de chute dans le vide. Dès lors s’impose un dispositif pour garder le corps du vide. L’étude de cas porte sur diverses propositions en matière de garde-corps que nous avons classés par types de matériaux mis en œuvre et répondant à notre angle d'approche, à savoir celui de la « non-standardisation », au profit d'une approche architecturale globale. Le cas échéant, nous proposerons une correction des cas présentés ne répondant pas aux normes, afin de prouver qu'il est possible d'allier la sécurité avec la réflexion architecturale et esthétique. Pour ce faire, et afin de conserver les qualités plastiques et stylistiques, nous jouerons sur des paramètres visant à reproduire la rythmie mise en place par l’auteur, soit par répétition, soit par densification, soit par reproduction. L’intention première ici étant de ne pas dénaturer l’œuvre originale.
Encyclopédie Universalis, Encyclopedia Universalis, Encyclopédie en ligne, consultée le 23/01/2016, via http://www.universalis.fr/encyclopedie/escalier/. 1
BERGER Philippe, Génie Mécanique, Site ressource, consulté le 23 /01/2016, via http://philippe.berger2.free.fr/Bois/Systemes%20Constructifs/Escaliers/les_escaliers.htm. 2
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2 CHAPITRE I - Définition des thèmes abordés 2.1
La paroi
Une paroi est une surface matérielle3 qui délimite deux espaces que l'on souhaite distinguer de manière plus ou moins importante afin de les définir.
2.2
La limite
Une limite est une ligne qui détermine et sépare deux étendues spatiales, elle indique ce qui ne doit ou ne peut être dépassé. La limite est une manière de percevoir, de sentir, et de marquer l’espace.4
2.3
Le garde-corps
Un garde-corps est une limite apparaissant sous la forme d’une paroi ayant pour intention première d’éviter la chute des corps.5
2.4
Le support
Un support est un élément matériel ayant la faculté de soutenir un corps positionné sur sa face supérieure durant une période de temps indéfinie6.
2.5
Le vide Le vide est cet espace qui ne contient rien.7 Il se détermine par l'absence de
matière.8
3
Farlex, The Free Dictionary by Farlex, Dictionnaire en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://fr.thefreedictionary.com/parois.
4 CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/limite. Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/garde-corps/36107. 5
Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 23/01/2016, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/support/75529. 6
7
Encyclopédie Larousse, Ibid
8
Wikipédia, L'encyclopédie libre Wikipédia, Encyclopédie en ligne, consultée le 29/07/2015, via http://fr.wikipedia.org/wiki/Vide.
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2.6
La transparence
Tandis qu’au sens propre la transparence est le caractère de ce qui se laisse traverser par la lumière en laissant voir les formes et les couleurs, au sens figuré ce terme qualifie la sincérité.9
2.7
Les normes
D'un point de vue théorique, la règle est une obligation qui répond à une loi qui doit diriger la conduite. Il s'agit d'une prescription qui émane d'une autorité "toute puissante", d'une ordonnance qui dirige une pratique.10 A contrario, la norme est un principe de conduite. Elle est régie par des documents établissant des procédures rédigées et mises en place par des organismes définis, par des lois et des décrets traitant de la normalisation, et dans lesquels se trouvent des prescriptions techniques de toutes natures relatives à un produit ou à une activité déterminée.11 Dans les faits, selon M. Gasper, assistante d'ingénieur principal au Centre Scientifique et Technique de la Construction de Belgique, les normes belges (NBN, NBN EN, ...), diffusées par le Bureau de Normalisation, constituent des documents de référence faisant partie des codes de bonne pratique et de règles de l'art. Les normes ont un caractère obligatoire uniquement dans le cas où leur contenu est repris dans un texte légal, un arrêté ou un décret par exemple. Leur application peut également être imposée par des règlements d'urbanisme ou des documents contractuels. En cas de contestation sur un ouvrage réalisé, le fait de se conformer à ces prescriptions permet de bénéficier d’une présomption favorable. De même, si un accident devait survenir, toute dérogation à ces normes pourrait entraîner l’obligation de justifier le bien-fondé du non-suivi des prescriptions. C'est ainsi que dans le cadre d'une expertise judiciaire, on peut s'attendre à ce que l'expert désigné par le Tribunal se réfère à ces documents.12
9
Toupie, Dictionnaire en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.toupie.org/Dictionnaire/Transparence.htm.
10
Encyclopédie Larousse, Larousse 3 Volumes en Couleurs, édition 1970, éditeur Larousse, Encyclopédie, consultée le 28/07/2015.
11
Encyclopédie Larousse, Ibid
GASPER M., Assistante d'ingénieur principal, Division avis techniques, Centre Scientifique et Technique de la Construction (CSTC) de Belgique, Interview réalisée le 29/07/2015. 12
10
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Comme le dit si justement Aristote,13 "qui peut le plus peut le moins". Dans cet esprit, nous nous concentrerons sur ce qu'implique le respect de ces normes, celles-ci étant plus nombreuses et donc plus contraignantes que la réglementation en vigueur.
2.8
L’usager
« L'individu usager » est cette personne que l'on considère de manière isolée, faisant ainsi opposition à l'idée de collectivité. Le terme d'individu s'accompagne de la notion d'individualisme qui se marque par une tendance à l'affirmation de soi. C'est cette théorie morale qui fait prévaloir les droits d'un individu sur la société toute entière. Par « usager » on entend « personne qui fait usage de ». L’usager est cet individu unique qui agit comme utilisateur d’un bien ou service mis à sa disposition.14 L'individualité, c'est donc la part de subjectivité qui réside en chaque usager. La norme étant un conseil avisé fortement recommandé, qui ne constitue pas une obligation, lorsque « l’individu usager » fait appel à un tiers pour réaliser à sa convenance un gardecorps, il conserve la liberté de choix d’un grand nombre de paramètres : parois plus ou moins opaques permettant de se protéger des regards ou bien au contraire d'ouvrir les espaces, choix des matières mais aussi des formes selon le goût…
2.9
Le tactile
L’aspect tactile d’un élément est relatif à l’expérience que peut procurer le fait de le toucher, à ses qualités intrinsèques tels que sa texture, mais aussi à son inertie. La texture d’une matière participe à l’expérience sensorielle que peut offrir un garde-corps, ou toute architecture. Tandis que l’inertie importante du béton procure une sensation de fraîcheur lorsque l’on s’y adosse, l’apparente décomposition de l’acier Corten provoque une forme de curiosité tactile.15
13
ARISTOTE, Le traité du ciel, édition 2004, éditeur Flammarion, œuvre philosophique, consulté le 01/08/2015.
14
Encyclopédie Larousse, Ibid
CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/tactile. 15
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3 CHAPITRE II - La standardisation Par définition, la standardisation est l’action de rendre une production conforme à un modèle type de référence afin qu’en découle une production en série.16 C’est après la seconde guerre mondiale qu’apparaît la notion de standardisation. Les traces de cette terrible guerre doivent alors être effacées au plus vite. Les commerces se multiplient sur l’ensemble du territoire sinistré sous forme de franchises achalandées en masse, proposant des produits identiques en grande quantité. C'est ainsi que les procédés de construction standardisés se développent à grande allure. En effet, Il est urgent de reloger les populations et de recréer des infrastructures en un laps de temps restreint. Le pas est donc alors emboité vers la standardisation, et la mondialisation va accélérer le processus en rendant le sur-mesure obsolète et hors d’atteinte pour les classes moyennes : produire un élément unique en grande quantité permet des économies de production énormes : le système est donc poussé à son extrême. Puis à l’inverse … un nouvel engouement est apparu ces dernières décennies. La standardisation ayant atteint ses limites, on a assisté à un retour à la singularité, et de ce fait à l’artisanat. En effet, pour exister il faut être unique, briller par la différence, et non plus se fondre dans la masse. Aujourd’hui l’architecture tend donc à s’éloigner des solutions globales standardisées, elle renoue avec ses origines vernaculaires en répondant à des problématiques particulières, pour un individu, dans un endroit donné.17 C’est sur cette tendance que notre étude se porte, en se concentrant sur le cas particulier des garde-corps.
CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/standardisation. 16
Margareth Ruchti, Le Monde Economique, L’Architecture en tant qu’objet marketing, Le Magazine des Décideurs, consulté le 21/07/2016, via http://www.monde-economique.ch/fr/posts/view/l-architecture-en-tant-qu-objet-marketing-par-magareth-ruchti. 17
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4 CHAPITRE III - Créativité et Norme Il est aisé de croire que créativité et norme constituent des notions contradictoires. Alors que la créativité est associée à une approche intuitive, la norme serait au contraire une notion qui relève d’une approche pragmatique. A partir de ce préjugé, faisant référence au processus relevant de la créativité, il est courant d’entendre parler d’illumination ou de génie nocturne impossible à canaliser. Mais finalement la créativité … qu’est-ce que c’est ? Selon Sternberg & Lubart, la créativité relève d’une capacité à produire du « nouveau » adapté à un contexte spécifique. Ce processus perçu comme incontrôlable serait en réalité maîtrisable. Tandis que la première étape nécessiterait l’ouverture de l’esprit aux idées les plus folles, levant les censures pour explorer au-delà des limites conventionnelles, la seconde étape impliquerait au contraire de faire converger les solutions émergentes afin que celles-ci répondent à des nécessités contextuelles auxquelles appartient la norme. Si l’énergie créatrice a besoin d’une forme de liberté pour se révéler, elle a aussi besoin de normes pour la focaliser et la favoriser. On ne peut « sortir du cadre » si l’on n’identifie aucun cadre. En corrélation, la connaissance se rapportant d’une certaine manière à la notion de norme, est indispensable à la créativité. En agissant sur ces facteurs inhérents à la créativité, il est possible de la favoriser, et c’est ce que tente à prouver l’analyse qui va suivre : la norme ne peut en aucun cas être l’excuse d’une créativité médiocre. La norme pose un cadre avec lequel le créatif doit et peut jouer jusqu’à trouver une réponse à une problématique précise. 18
Nathalie Nyffeler, Amalia Terzidis, Entre normes et créativité ; la norme tue-t-elle la créativité ? Insuffler une culture de la créativité, pari possible ?, conférence, édition 2015, éditeur Alexandria Book Library, consulté le 22/07/2016, via http://www.integras.ch/images/_booklibrary/Referate/Murten/Murten_2015_Nyffeler_Terzidis.pdf. 18
13
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5 CHAPITRE IV - Etudes de cas 5.1
Présentation de l’approche
5.1.1
Critères d’étude
La construction de cette partie se fera de la manière suivante : pour chaque matériau étudié : bois, métal, plastique, cordage, maçonnerie, et verre … seront abordés les points suivants : 1- Présentation photographique du sujet étudié. 2- En présence de cas particuliers : Informations complémentaires concernant la norme à appliquer en sus des principes de bases présentés ci-après. 3- Analyse graphique du sujet étudié. 4- Etude de la zone spécifique concernée par la norme. 5- Validation du respect de la norme, ou bien le cas échéant, corrections à effectuer en vue de correspondre à la norme, tout en conservant les qualités intrinsèques du garde-corps original. 5.1.2
Principes de base des normes à appliquer dans le cas de nos études
de cas
"La norme NBN B 03-004 est d'application pour les ouvrages à caractère définitif, publics ou privés, neufs ou à rénover, résidentiels, de bureaux, commerciaux ou destinés à recevoir du public, y compris les bâtiments à usage scolaire ou sportif. Elle ne s'applique toutefois ni aux éléments de protection temporaires, ni aux ouvrages particuliers tels que les escaliers de secours extérieurs, les garde-corps d'ouvrages d'art, d'installations industrielles, ... Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre (voire moins si le cahier des charges le prescrit), il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque
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de chute fortuite dans le vide des personnes circulant ou stationnant à proximité de celuici." 19
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Dossier, publié le 09/04/2011, consulté le 27/07/2015, via http://www.cstc.be/homepage/index.cfm?cat=publications&sub=bbri-contact&pag=Contact32&art=492. 19
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Géométrie des garde-corps, la norme20 : Les garde-corps placés à une hauteur inférieure à 12 mètres, métrés depuis la portion supérieure du garde-corps jusqu'à la surface placée en contrebas. Hauteur de protection
Epaisseur ≤ 2cm 110cm
2cm < Epaisseur ≤ 4cm 110cm - (0,5 x épaisseur)
Epaisseur > 4cm 90cm
Les garde-corps placés à une hauteur supérieure ou égale à 12 mètres, métrés depuis la portion supérieure du garde-corps jusqu'à la surface placée en contrebas. Hauteur de protection
20
Quelque soit l’épaisseur 120cm
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Ibid
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Chaque espace entre éléments verticaux doit avoir une largeur maximale de 11 centimètres. Entre éléments horizontaux il convient de répondre aux exigences suivantes (confère ci-dessous la figure 6-1-2 : Ouverture entre éléments horizontaux) : - La zone 1 ne doit pas excéder les 11 centimètres, - La zone 2 ne doit pas faire moins de 45 centimètres (cette zone ne doit pas permettre l'escalade ou le stationnement en équilibre), - Les zone 3, 4, ..., n, ne doivent pas excéder 18 centimètres.
Zone n ≥ 18cm
Zone 4 ≥ 18cm
Zone 3 ≥ 18cm
Zone 2 ≥ 45cm
Zone 1 ≤ 11cm 6-1-2 Ouvertures entre éléments horizontaux
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5.2
Le Bois
Le bois comme le métal est un matériau de prédilection des créateurs de garde-corps. Parfois sculpté, d’autres fois courbé, présenté sous forme de panneaux, ou de barreaux, le bois se plie aisément aux inspirations les plus cocasses de ses concepteurs. Naturellement opaque, il tend à répondre de luimême à la norme. Par ailleurs, son large panel d’essences ajouté aux procédés modernes permet finalement une vaste gamme stylistique, jusqu'à laisser la place à une certaine forme de transparence.
© Futura Sciences
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5.2.1
Andrea Salvetti, Sculpteur Designer Italien
6-2-1 Private Residence, Lucca, Italie, 2013 © Andrea Salvetti21
21
SALVETTI Andrea, Private Residence, consulté le 04/08/2015, via http://www.andreasalvetti.eu/.
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5.2.1.1 Analyse graphique du garde-corps original
La forme : le bambou se présentant de manière très effilée, sa mise en œuvre offre une certaine forme de transparence qui sem ble laisser passer les vues tout en marquant les espaces. La texture : La texture irrégulière du bambou, aux fibres denses et longues, permet de diversifier l’expérience du toucher en passant d’une tige à l’autre, tout en offrant un aspect naturel à l’ensemble. Les marches : L’escalier est autoportant, il est constitué d’une tôle pliée formant tour à tour marches et contremarches, et n’est ni solidaire du garde-corps, ni solidaire du mur. La norme : Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, l’objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges. Puis il s’agira de le corriger le cas échéant, afin qu’il corresponde à cette norme, tout en prêtant une grande attention à lui préserver les qualités plastiques que nous lui avons reconnues. Dans le cas présent il s’agira de vérifier l’inter distance entre chaque tige, qui ne doit pas excéder 11cm. Et nous vérifierons aussi la présence du garde-corps dès lors que la hauteur de chute atteint 1m, ainsi que la hauteur de protection de chute qui est un ratio à calculer selon les circonstances. Nous effectuerons ces opérations de vérification pour chaque cas d’étude. 20
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5.2.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), l'écart entre les éléments est parfois supérieur à 11 centimètres, ce qui représente un manquement à la norme, et nous devrons donc le corriger. Hauteur de chute : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. La norme est ici respectée. (Cf 6.1.2) Hauteur de protection des corps : Ici la norme est respectée puisque le gardecorps s’étend du sol au plafond. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme.
21
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5.2.1.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
22
By Marc Combe
5.2.1.4
Résultat après correction
Grâce aux modifications apportées, le garde-corps respecte désormais les normes en vigueur tout en conservant ses qualités plastiques.
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5.2.2
Biljana Jovanovic, Architecte Croate
6-2-2 Emmental Stairs, Biljana Jovanovic, Hongrie, 2011 Š Gerardo Altemir22
22
Dezeen, Emmental Stairs, consultĂŠ le 10/04/2016, via http://www.dezeen.com/2011/06/16/emmental-stairs-by-biljana-jovanovic/.
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5.2.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Surnommé à juste titre « Emmental Stair », ce garde-corps se présente comme une paroi trouée de cercles de tailles variables. Débouchant en plein milieu de la pièce de vie, il délimite grâce à ses parois l’espace living room de l’espace dining room, limitant ainsi le transfert humain, tout en laissant passer des bribes de lumière et de vues. La texture : Constitué de bois lamellé collé recouvert d’une peinture laquée procurant des reflets de lumière ; la douceur et la brillance des parois de ce garde-corps attire les enfants qui sont curieux d’expérimenter ce toucher, et de jouer avec les reflets. Les marches : L’escalier offre une approche ludique de la montée des marches disposées en quinconce. Elles facilitent l’ascension, et contrebalancent ainsi la pente ardue induite par le manque d’espace disponible. La norme : Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite un complément d'information concernant ce que dit la norme à ce sujet :
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Dans le cas de garde-corps spéciaux, aux formes de percements aléatoires ou représentant des motifs spécifiques, la norme recommande que les ouvertures ne permettent pas le passage du gabarit hexagonal présenté ci-contre (figure Gabarit hexagonal). De plus, il convient de vérifier attentivement que la configuration du garde-corps ne permette en aucun cas l'escalade. Cependant, pour ce dernier point, aucune précision n'est fournie23.
Gabarit hexagonal
Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 23
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5.2.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), le passage de gabarits est permis (indiqué en rouge), ce qui ne répond pas à la norme. Une correction doit donc être envisagée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent, la norme est de toute manière respectée puisque la hauteur du garde-corps s’étend jusqu’au plafond. Escalade : La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : la hauteur de protection étant particulièrement importante au regard de celle imposée, nous jugeons qu'elle contre balance le risque d'escalade.
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5.2.2.3
Corrections nécessaires pour correspondre à la norme
5.2.2.4
Résultat après correction
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By Marc Combe
5.2.3
Jacques Moussafir, Architecte Français
6-2-3 Maison Clone, Jacques Moussafir, France, 2011 © Jerome Ricolleau24
24
MOUSSAFIR Jacques, Maison Clone, consulté le 24/07/2016, via http://www.moussafir.fr/.
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5.2.3.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : le garde-corps se présente sous l’apparence de panneaux de bois, aussi l’opacité complète incite-t-elle l’usager à s’en approcher afin de voir au-delà des limites qui lui sont imposées, et pour se confronter au vide qui se présente alors à lui. La texture : Elément de facteur tactile intéressant, ce bois de noyer présente une facture haut de gamme dont la finition à la cire à l’huile de lin lui confère un caractère tactile et olfactif particulièrement agréable : lisse et odorant. Les marches : Garde-corps, marches, et contremarches sont revêtus de ce même bois de noyer, donnant le sentiment que la composition a été sculptée dans un seul et même bloc de bois.
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5.2.3.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps étant de 110 cm, la norme est ici respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
31
By Marc Combe
5.2.4
MCK, Architectes Australiens
6-2-4 Queens Park House, MCK, Australie, 2008 © Marsh Cashman Koolloos25
25
MCK, Queens Park House, consulté le 24/07/2016, via http://www.mckarchitects.com/site/projects/show/35/Queens-Park-House/.
32
By Marc Combe
5.2.4.1 Analyse graphique du garde-corps original
Le dessin technique de ce garde-corps correspond en réalité à la version originale envisagée par le concepteur. Nous verrons plus loin qu’au cours du processus de projetation, l’architecte a finalement choisi de revoir sa copie. La forme : Ces lattes de bois au profil élancé offrent une grande transparence en position face. Elles se présentent tel un obstacle physique à la transparence variable. A mesure que le spectateur se déplace dans l’espace, le degré de transparence augmente ou diminue au fur et à mesure, jusqu’à disparaitre totalement. La texture : Elément immédiat, ce gardecorps en bois de cèdre est constitué d’éléments verticaux à sections rectangulaires dont les angles ont eu droit à une attention toute particulière : du fait de leur aspect tranchant, ceux-ci dissuadent l’usager d’entrer en contact. Les marches : Elles apparaissent telles qu’elles auraient été si on les avait creusées dans la pierre ; ces marches et contremarches se présentent sous la forme d’un monolithe de béton, apportant son soutien à ce garde-corps de bois. Celui-ci semble être tenu délicatement d’une part par le monolithe, et d’autre part par le plafond, lui aussi constitué de béton. 33
By Marc Combe
5.2.4.2 Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : La norme préconise un maximum de 11 cm entre les éléments verticaux, or l’inter distance est ici de 8 cm : la norme est donc respectée. Hauteur de chute : Il n’y a pas de gardecorps lorsque la hauteur de chute atteint 1 m (hauteur indiquée grâce à la ligne rose) : la norme n’est pas respectée, un ajustement est nécessaire. Hauteur de protection des corps : Ici, la norme est de toute manière respectée puisque le garde-corps s’étend jusqu'au plafond. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme.
34
By Marc Combe
5.2.4.3
Corrections nécessaires pour correspondre à la norme
5.2.4.4
Résultat après correction
Ce dessin technique représente le garde-corps qui fut finalement réalisé par l’architecte dans l’optique de respecter les normes françaises : dans le cas présent, celles-ci se révèlent correspondre aux attentes formulées par le bureau de normalisation belge.
35
By Marc Combe
5.2.5
Arqmov, Architectes Mexicains
6-2-5 SDM Apartment, Arqmov, Inde, 2014 © Bharath Ramamrutham26
26
Arqmov, SDM Apartment, consulté le 24/07/2016, via http://www.arqmov.com/.
36
By Marc Combe
5.2.5.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Par sa forme déroutante, ce gardecorps révèle et cache tour à tour la voie dont il assure la sécurité. Ne proposant aucune verticale, chaque élément dispose de sa propre inclinaison. En élévation (cf page suivante), le garde-corps semble se présenter tel un entrelacement au « désordre ordonné », tandis que la rythmie est beaucoup plus claire en coupe … l’opacité de la paroi qui se dessine ne laisse nul doute sur la sécurité que procure le garde-corps. La texture : En bois de frêne vernis, la surface de ce garde-corps est aussi lisse que celle d’un toboggan, comme si – en plus de ces fortes pentes – il s’agissait encore de dissuader une quelconque tentative d’escalade. D’une grande douceur, chaque pendant invite à la caresse.
37
By Marc Combe
Les marches : Tour à tour marche, puis gardecorps, et de nouveau marche, ces éléments ont une fonction bien plus étendue que de coutume. Faisant partie intégrante de la composition, le rapport au vide est ici complètement faussé.
38
By Marc Combe
5.2.5.2 Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : Les marches se transformant en garde-corps, aucune difficulté avec l’inter distance des éléments verticaux n’est rencontrée. Il s’avère – tout en sachant que ces éléments en métal ne concernent pas l’étude consacrée à ce chapitre – que l’inter distance des éléments verticaux métalliques respectent eux aussi la norme puisque l’inter distance n’excède pas 11cm. Hauteur de chute : Garde-corps présent audelà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent, la norme est respectée : d’abord grâce à ces marches qui se transforment tour à tour en garde-corps, puis par la présence du garde-corps métallique, le tout s’étendant jusqu’au plafond. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite ainsi donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
39
By Marc Combe
5.2.6
Tae Architectos, Architectes Mexicains
6-2-6 Zamora 63, Tae, Mexique, 2012 © Onnis Luque 27
Archdaily, Zamora 63 / TAE Arquitectos, consulté le 24/07/2016, via http://www.archdaily.com/289468/zamora-63-taearquitectos/?utm_content=289468&utm_medium=widget&utm_name=selected-buildings&utm_source=internal. 27
40
By Marc Combe
5.2.6.1 Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Tout en suivant et conservant la cadence imposée par les marches de l’escalier, ce garde-corps apparaît comme une succession d’épais panneaux à la rythmie saccadée. La texture : Composé de bois d’érable de caractère, ce garde-corps a une forme presque « aiguisée » de par les rebords tranchants de ses angles. Il n’invite donc pas à s’y accouder ni s’attarder pour le plaisir de la contemplation ; bien au contraire, il incite à passer son chemin. Les marches : Les marches, véritables support de ce garde-corps : celui-ci semble les imiter, alors qu’elles apparaissent comme l’inspiration de cette composition. Cet ensemble décomposé apparaît finalement comme d’une grande simplicité : un élément constitué d’une marche et d’un retour formant le garde-corps, répété jusqu’à l’obtention de l’escalier tout entier.
41
By Marc Combe
5.2.6.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : L’inter distance entre éléments verticaux est au maximum de 5 cm, aussi la norme est-elle respectée, puisque celle-ci impose un maximum de 11cm. Hauteur de chute : Le garde-corps étant présent dès que la hauteur de chute atteint 1 m, la norme est respectée, aucun ajustement n’est nécessaire de ce point de vue. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps étant de 115 cm dans le cas présent, contre une hauteur maximum de 110 cm préconisée par la norme, celle-ci est respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
42
By Marc Combe
5.3
Le Métal
Comme cela a été dit précédemment, le métal et le bois sont les matériaux de prédilection des créateurs de garde-corps. Par sa résistance structurelle naturelle, le métal nécessite généralement moins d’éléments, ce qui lui confère une tendance à la transparence. Cet état de fait ne favorise donc pas une correspondance spontanée à la norme. Ses caractéristiques mécaniques en font le matériau le plus modulable, et donc le plus susceptible de répondre aux plus grandes extravagances des concepteurs enclins à laisser parler leur créativité.
© Hotel del Sitjar
43
By Marc Combe
5.3.1
Carlo Scarpa , Architecte Designer Espagnol
6-3-1 Scale del Museo Castelvecchio, Vérone, Italie, 1958 © Carlo Scarpa28
SCARPA Carlo, Scale Museo di Castelvecchio, consulté le 04/08/2015, via http://www.carloscarpa.es/, http://www.stephanielynngriffith.com/2010_10_01_archive.html, https://www.pinterest.com/pin/299207968965344256/. 28
44
By Marc Combe
5.3.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Apparaissant comme une paroi presque totalement opaque, véritable obstacle bloquant la vue de l’usager, ce volume d’acier ne laisse transparaître que de fines ouvertures attirant le regard des utilisateurs curieux. La texture : Composé d’acier Corten, ce garde-corps offre une expérience sensorielle fort intéressante dans la découverte de cette matière encore peu connue par les non-initiés. Le toucher est parfois granuleux ou feuilleté, et le métal a une allure de décomposition : de ce fait, l’aspect auquel le passant est confronté se trouve en totale opposition avec la capacité structurelle à laquelle il aspirerait. Les marches : En position horizontale : une marche qui se prolonge en position verticale par un garde-corps. Cette approche reste très différente de celle proposée par le cabinet Arqmov, vu précédemment (6.2.5), dont l’escalier de bois jouait tour à tour le rôle de marche puis de garde-corps, et à nouveau de marche. Ici, Carlo Scarpa nous propose une nouvelle interprétation de ce concept : en effet tandis que le garde-corps apparaît comme une paroi pleine, la montée des marches dégage au fur à mesure l’espace, et nous « débarrasse » de la structure de métal.
45
By Marc Combe
5.3.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : L’inter distance entre éléments verticaux est de 2 cm, la norme est donc ici respectée, puisque celle-ci impose un maximum de 11 cm. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent la norme sera de toute manière respectée puisque le gardecorps s’étend jusqu'au plafond. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
46
By Marc Combe
5.3.2
Archiplein, Architectes Suisses
6-3-2 Roche Residence, Archiplein, France, 2008 Š Archiplein 29
Archdaily, Roche Residence / Atelier Archiplein, consultĂŠ le 24/07/2016, via http://www.archdaily.com/52458/roche-residenceatelier-archiplein. 29
47
By Marc Combe
5.3.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Ces bords qui limitent le transfert humain se présentent sous la forme d’une paroi où le degré de transparence est tel que l’usager dispose d’une lumière non interrompue d’un bout à l’autre de l’espace. La texture : L’utilisateur est attiré par cet aspect déstructuré que forme le métal. La composition a nécessité une mise en œuvre stricte pour que l’esthétique réponde aussi aux exigences structurelles. Il est attrayant de s’approcher pour expérimenter tour à tour ces espaces libérés, ou au contraire occupés par la matière froide du métal. Les marches : Sans contremarches, elles apparaissent tels des traitillés qui indiqueraient le chemin à emprunter. Souhaitées aussi discrètes que possible, elles complètent la composition en imposant un rythme à cette atmosphère à l’aspect désorganisé. La norme : Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite de se référer à la norme présentée au point 6.2.2.1.
Gabarit hexagonal
48
By Marc Combe
5.3.2.2 Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), le passage du gabarit est possible (indiqué en rouge), ce qui ne répond pas à la norme. Une correction doit donc être envisagée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent, la norme est respectée puisque le garde-corps s’étend jusqu'au plafond. Escalade : La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : en effet, la hauteur de protection étant particulièrement importante au regard de celle imposée, nous jugeons qu'elle contre balance le risque d'escalade.
49
By Marc Combe
5.3.2.3
Corrections nécessaires pour correspondre à la norme
5.3.2.4
Résultat après correction
50
By Marc Combe
5.3.3
EeStairs, Menuisier Néerlandais
6-3-3 Cells, EeStairs, Pays-Bas, 2016 © EeStairs30
30
EeStairs, Cells, consulté le 24/07/2016, via http://www.archiexpo.fr/.
51
By Marc Combe
5.3.3.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : De forme organique, les percements de ce garde-corps assurent le passage de la lumière, tout en imposant une organisation de l’espace. La texture : L’aspect naturel des formes dessinées par les ouvertures incite l’usager à en toucher la structure … peut-être s’attendrait-il à découvrir une texture dotée de ces imperfections qui caractérisent la nature, et qui favoriseraient l’expérience tactile ? En fait, au risque de le décevoir, ce garde-corps se compose d’un métal parfaitement lisse et laqué. Les marches : Différents modèles étant proposés par l’auteur de ce garde-corps, nous avons opté pour la version impliquant une structure métallique venant soutenir chacune des marches sous forme de profilé. Cette approche nous a paru intéressante puisqu’elle vient marquer le tracé de l’escalier en son entièreté, tout en lui laissant une forme de légèreté : en effet, le profilé n’inclut pas de contremarche. La norme : La norme : Notons que ce gardecorps se présente comme un cas particulier qui nécessite de se référer à la norme présentée au point 6.2.2.1.
Gabarit hexagonal
52
By Marc Combe
5.3.3.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), le passage de gabarits est permis (indiqué en rouge), ce qui ne répond pas à la norme. Une correction doit donc être envisagée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur maximale préconisée par la norme étant 110 cm, la norme est dans le cas présent respectée puisqu’il s’avère que celle-ci est la hauteur minimum de protection des corps. Escalade : La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : la complexité des formes nous paraît contrebalancer le risque d'escalade. Cependant, dans le doute, il pourrait être envisagé de placer un panneau de verre qui viendrait assurer le respect de la norme, sans pour autant mettre à mal la plastique que nous avons reconnue dans ce garde-corps.
53
By Marc Combe
5.3.3.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
54
By Marc Combe
5.3.3.4
RÊsultat après correction
55
By Marc Combe
5.3.4
Alventosa Morell, Architectes Espagnols
6-3-4 Casa VC, Alventosa Morell, Espagne, 2013 © Ivan Raga & Sara Roig 31
31 CIBATI Francesco, Alventosa Morell’s Casa VC: Architecture and Cubism, consulté le 24/07/2016, via http://www.floornature.com/architecture-news/news-alventosa-morell%E2%80%99s-casa-vc-architecture-and-cubism-11358/.
56
By Marc Combe
5.3.4.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Ces tiges de métal au profilé effilé dégagent une impression de stabilité et proposent une rythmie qui cadence la montée des marches. Voici donc une fois de plus une trame rayée, pourtant symbole de la standardisation, mais ici traitée avec doigté, au point de nous en faire oublier cette notion controversée. La texture : Le garde-corps se présentant sous la forme de tiges très minces, la notion de texture est ici toute relative et prend finalement son sens lorsque l’on considère l’entièreté de la composition. L’ensemble apparaissant telle une harpe, l’usager peut être tenté d’en caresser « les cordes » en espérant qu’un son en surgira … l’histoire ne dit pas si l’auteur a concocté une telle surprise au propriétaire des lieux ! Les marches : L’impression de stabilité citée plus haut est amplifiée par la présence de cette « feuille » de métal pliée, formant marches et contremarches jusqu’au niveau supérieur.
57
By Marc Combe
5.3.4.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), l'écart entre éléments est supérieur à 11 centimètres, ce qui représente un manquement à la norme : nous devrons donc le corriger. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent la norme est respectée, puisque le garde-corps s’étend jusqu’au plafond. Escalade : Selon la norme, pas de risque d’escalade dans le cas présent.
58
By Marc Combe
5.3.4.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
59
By Marc Combe
5.3.4.4
RÊsultat après correction
60
By Marc Combe
5.3.5
Studio Ko, Architectes Français, Anglais, et Marocains
6-3-5 Vieille du Temple, Studio Ko, France, 2014 © Yann Deret 32
32
Studio Ko, Vieille du Temple, consulté le 24/07/2016, via http://www.studioko.fr/#fr-project-26-2.
61
By Marc Combe
5.3.5.1
Analyse graphique du garde-corps original
Afin de faciliter la compréhension de l’étude de ce garde-corps, celui-ci sera « déroulé » lorsqu’il sera représenté à l’aide des dessins techniques suivants. La forme : Malgré son épaisseur particulièrement réduite, ce gardecorps se présente comme une masse sombre qui tendrait à occulter le passage de ses usagers. Cette sensation de pénombre est accentuée par le choix d’un métal de teinte brune. La texture : Le métal travaillé, laisse apparaître les imperfections d’un dur labeur, la texture de ce garde-corps ne peut qu’attirer la paume d’une main souhaitant ressentir le travail de la matière. Au sommet du garde-corps, la tôle est pliée, tant pour assurer que l’usager ne se blessera pas avec ce matériau affuté, que pour lui offrir le confort d’une main courante délicatement mise à son service. Les marches : Les marches en bois mettent elles aussi en valeur l’usage d’un matériau brut ayant travaillé avec le temps. Il ne s’agit pas ici d’une matière « haut de gamme » à la finition parfaite, mais au contraire d’un bois ayant vécu, issu d’une construction précédente, et imprégné d’une histoire qui lui est propre, ce qui contribue à enrichir celle de cette composition.
62
By Marc Combe
5.3.5.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps n’étant que de 97cm au niveau de la partie haute de l’escalier, il est nécessaire de se référer aux exigences de la norme. Dans le cas présent, l’épaisseur du garde-corps est de 1 cm, or la norme nous dit qu’une hauteur de 110 cm est nécessaire pour toute épaisseur inférieure à 2 cm. Il est donc essentiel de corriger ce garde-corps. Escalade : Selon la norme, pas de risque d’escalade dans le cas présent.
63
By Marc Combe
5.3.5.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
64
By Marc Combe
5.3.5.4
RÊsultat après correction
65
By Marc Combe
5.3.6
Medir Architetti, Architecte Italien
6-3-6 House in Umbria, Medir Architetti, Italie, 2013 Š Roberto Ianigro & Valentina Ricciuti 33
Medir Architetti, House in Umbria, consultĂŠ le 24/07/2016, via http://divisare.com/projects/234237-medir-architetti-roberto-ianigro-evalentina-ricciuti-am_60. 33
66
By Marc Combe
5.3.6.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Ce garde-corps est mis en œuvre sous la forme d’un panneau micro perforé. De façon assez paradoxale, il est à la fois d’une grande opacité et d’une grande transparence. Cette structure perforée permet le seul passage des insectes, ainsi l’usager peut-il voir et entendre au travers de ce garde-corps, sans pour autant pouvoir le traverser. La texture : La texture métallique micro perforée provoque une sensation 5-1 Les percements ont ici été exagéré afin que ceux-ci soient visibles. tactile qui chatouille le bout des doigts s’aventurant sur le garde-corps. Une expérience sensorielle qui amusera sans nul doute les jeunes occupants des lieux. Les marches : Se présentant sous la forme d’une tôle pliée déployée jusqu’à former marches et contremarches, cette tôle métallique vient transpercer le garde-corps comme pour imposer sa présence, de crainte de passer inaperçue.
67
By Marc Combe
5.3.6.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : Les percements ayant un diamètre avoisinant le centimètre, la question du passage de gabarit ne se pose pas et la norme est donc respectée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps Dans le cas présent, la norme est de toute manière respectée puisque le garde-corps s’étend du sol au plafond. Escalade : Selon la norme, pas
de
risque
d’escalade
dans
le
cas
présent.
Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
68
By Marc Combe
5.3.7
Aludean, Scupteur Designer Australien
6-3-7 Nova, Aludean, Australie, 2009 Š Aludean 34
34
Aludean, Nova, consultĂŠ le 24/07/2016, via http://aludean.com/fold-balustrade.html.
69
By Marc Combe
5.3.7.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Opposition entre plein et vide. Ce garde-corps de forme inspirée de l’art mauresque présente des ouvertures à motifs géométriques finement découpés. Il apparaît avec l’aspect d’une paroi pleine, malgré les innombrables vides induits par les percements. La texture : La texture, lisse, finement granulée, invite davantage à la contemplation qu’à l’exploration tactile. Seule la main courante, ligne de délimitation du motif, invite au toucher. Les marches : Les marches en bois apparaissent comme détachées de la composition que dessine le garde-corps. La raison en est certainement le matériau différent, mais aussi le mode d’accroche des marches, qui se fait non pas au gardecorps mais au mur porteur. La norme : Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite de se référer à la norme présentée au point 6.2.2.1.
Gabarit hexagonal
70
By Marc Combe
5.3.7.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : La norme est ici respectée de ce point de vue puisque le passage du gabarit n’est en aucun cas possible. Hauteur de chute : Gardecorps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La norme est ici respectée puisque la hauteur de 110 cm correspond à l’exigence maximale formulée par la norme. Escalade : Selon la norme, pas de risque d’escalade dans le cas présent. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
71
By Marc Combe
5.4
Le Plastique
Encore peu utilisé, le plastique est un matériau dont la capacité structurelle peut être déterminée en faisant varier les composants qui le constituent. La résistance naturelle de ce matériau impose des limites vite atteintes ; nécessitant une dose non négligeable de matière lors de son exécution, la quantité de « pleins » permet de répondre favorablement aux attentes du bureau de normalisation belge. La complexité de sa mise en œuvre demandant un savoir-faire conséquent ainsi qu’un équipement de pointe, ce matériau se révèle particulièrement coûteux ; il est donc relégué au second plan au profit de matériaux tels que le métal. Cependant, si le métal offre une vaste palette stylistique, il ne permet pas de réaliser des volumétries aux formes aussi voluptueuses que le permet le plastique : c'est un art que maîtrise parfaitement Marc Fornes, l’auteur du premier cas d’étude de cette section. © Scimex
72
By Marc Combe
5.4.1
Marc Fornes, Architecte Designer Artiste Français
6-4-1 Corian Screen, Paris, France, 2011 © Christian Richters 35
35
FORNES Marc, Corian Screen, consulté le 05/08/2015, via http://theverymany.com/11-corian-screen/.
73
By Marc Combe
5.4.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Cette forme organique s’obscurcit au fur et à mesure de sa montée vers le niveau supérieur. L’utilisateur a l’impression d’admirer un rideau qui s’abaisse au fur et à mesure de l’ascension des marches. La texture : La texture de ce plastique légèrement granuleux, et aux formes volumiques variables, incite l’usager à prendre le garde-corps à pleine main, rendant toute main courante inutile. Les marches : Comme pour marquer l’escalade de l’usager, chaque contremarche s’épaissit avec l’altitude : une approche qui apporte une forme de massivité à une composition qui aurait pu paraître d’une grande légèreté au seul regard de son gardecorps. La norme : Le degré de transparence est en fait en rapport avec la sécurité requise par la norme. Au bas de l’escalier, les ouvertures généreuses correspondent à l’absence de nécessité de protection des corps, tandis que plus haut, là où la sécurité est 74
By Marc Combe
nécessaire, la maille organique se densifie afin d’assurer une protection optimale. Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite de se référer à la norme présentée au point 6.2.2.1.
Gabarit hexagonal
75
By Marc Combe
5.4.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), le passage du gabarit n’est pas possible, ce qui répond de manière positive à la norme. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur maximale préconisée par la norme étant 110cm, celle-ci est ici respectée puisque cette hauteur est la hauteur minimum de protection des corps de ce garde-corps. Escalade : La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : la complexité des formes, ainsi que l’importante hauteur de protection des corps, nous paraissent contrebalancer le risque d'escalade. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
76
By Marc Combe
5.4.2
Brenac & Gonzalez, Architectes Français
6-4-2 Claude Bernard, Brenac & Gonzalez, France, 2011 Š Sergio Gonzalez36
Brenac & Gonzalez, Claude Bernard, consultĂŠ le 24/07/2016, via http://www.brenac-gonzalez.fr/fr/projet/ecole-polyvalente-haltegarderie-claude-bernard. 36
77
By Marc Combe
5.4.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Se présentant telle une succession d’anneaux qui sertissent l’escalier et viennent le protéger, ce garde-corps apparaît comme un tunnel invitant l’usager à se rendre à l’étage supérieur. Une fois à l’intérieur, les vues sont rares, et l’atmosphère teintée d’un vert émeraude. La texture : Tandis qu’une large main courante tente de dissuader l’utilisateur de s’approcher davantage du garde-corps, l’aspect luisant des parois crée des reflets hypnotisants qui rend l’usager spectateur. Les marches : Suivant la direction proposée par le garde-corps, l’escalier dispose de sa propre structure, se dissociant ainsi de la composition protectrice : nécessité vraisemblablement structurelle, selon nous celle-ci entache la composition qui s’en trouve alourdie.
78
By Marc Combe
5.4.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : L’inter distance entre éléments verticaux est au maximum de 5 cm, la norme est donc respectée, puisque celle-ci impose un maximum de 11cm. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Le garde-corps se présentant sous la forme d’un conduit dans lequel se glisse l’usager, ce cas se présente comme ceux où le garde-corps s’étend jusqu’au plafond, aussi la norme est-elle ici respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
79
By Marc Combe
5.5
Le Cordage
Longtemps utilisé dans le secteur naval, le cordage est désormais aussi employé sur la terre ferme. Ayant une résistance quasiment nulle à la compression, ce matériau se révèle au contraire extrêmement résistant en traction. C’est dans ce contexte de tension qu’il sera utilisé, laissant place à une nouvelle forme de créativité : structures effilées, parfois étrangement similaires à celles découlant de l’utilisation du métal. Cette similitude se retrouve sur l’aspect normatif de ce matériau qui a une certaine tendance à la transparence, et donc au non-respect de la norme.
© Gentside
80
By Marc Combe
5.5.1
Oooox, Architectes Tchèques
6-5-1 Family Home, Prague, République Tchèque, 2014 © Oooox37
WILLIAMSON Caroline, Aa family home with a black & white interior, consulté le 06/08/2015, via http://design-milk.com/family-homeblack-white-interior/. 37
81
By Marc Combe
5.5.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Ce filet habituellement utilisé pour pêcher les poissons, est ici exploité en guise de garde-corps. Mis sous tension, il se révèle d’une grande rigidité. Son maillage serré empêche le passage des corps, mais laisse passer les vues et la lumière à profusion. La texture : Composé de fibres tressées, ce garde-corps apparaît comme une sorte de trampoline vertical où il est agréable de s’adosser pour rebondir. Les marches : Comme pour contrebalancer l’extrême légèreté visuelle de ce garde-corps, marches et contremarches se présentent comme un solide béton obscur évidé en partie inférieure. La norme : Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite un complément d'information concernant la norme à appliquer dans ce cas de figure : Dans le cas de garde-corps spéciaux, aux formes de percements rectangulaires, la norme recommande que les ouvertures ne permettent pas le passage du gabarit cubique présenté cicontre (figure Gabarit cubique).
Gabarit cubique
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5.5.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : La norme est ici respectée de ce point de vue puisque le passage du gabarit n’est en aucun cas possible. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Le garde-corps s’étendant jusqu’au plafond, la norme est respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
83
By Marc Combe
5.5.2
Maxime Paulet, Designer Français
6-5-2 La Designothèque, Maxime Paulet, France, 2012 © Aïe Design38
38
PAULET Maxime, La Designothèque, consulté le 25/07/2016, via http://aie-design.com/portfolio/garde-corde/.
84
By Marc Combe
5.5.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Composé de cordages tendus, issus du secteur nautique, ce garde-corps se présente comme une installation artistique : les cordages étant amarrés de part et d’autre, au sol comme au plafond. Proposant de larges ouvertures permises par l’utilisation de ce matériau, le garde-corps apparait avec un fort degré de transparence, garant d’un apport de lumière conséquent et d’un dégagement généreux des vues. La texture : L’usager ne peut être que tenté de laisser glisser ses doigts sur ce gardecorps dont le cordage entrelacé pourrait faire rêver d’un instrument à cordes capable de le charmer de sa musique à travers un graphisme rythmé. Les marches : A nouveau, les marches et contremarches se découpent dans un solide de béton, et contrebalancent ainsi la légèreté offerte par ce garde-corps, évidé en partie inférieure. La norme : Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite de se référer à la norme présentée au point 6.2.2.1.
Gabarit hexagonal
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5.5.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Passage du gabarit : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), le passage de gabarits est permis (indiqué en rouge), ce qui ne répond pas à la norme. Une correction doit donc être envisagée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent, la norme est respectée puisque la hauteur du garde-corps s’étend jusqu’au plafond. Escalade : La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : la hauteur de protection étant particulièrement importante au regard de celle imposée, nous jugeons qu'elle contrebalance le risque d'escalade.
86
By Marc Combe
5.5.2.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
87
By Marc Combe
5.5.2.4
RÊsultat après correction
88
By Marc Combe
5.5.3
Pedra Líquida, Architecte Portugais
6-5-3 Casa Do Conto, Pedra Líquida, Portugal, 2009 © FG + SG 39
LIQUIDA Pedra, Casa Do Conto, consulté le 25/07/2016, via http://www.arcstreet.com/article-casa-do-conto-arts-residence-inoporto-portugal-by-pedra-liquida-arquitectura-engenharia-respect-113550139.html. 39
89
By Marc Combe
5.5.3.1
Analyse graphique du garde-corps original
La forme : De prime abord : un gardecorps sensiblement identique à ceux que l’on peut voir chez tout un chacun. Mais lorsque l’on observe le soin qui lui a été accordé, on prend alors conscience du travail de mise en œuvre effectué pour réaliser ce travail d’orfèvre. Se présentant telle une succession de « barreaux », ce garde-corps nous propose en réalité une suite d’éléments tour à tour en métal et en cuir. Ce garde-corps est en quelque sorte une reformulation de qualité de ce que nous connaissons du garde-corps standardisé. Notons que cette reformulation ne met en rien à mal les qualités que nous reconnaissons aux garde-corps standardisés, qui ont l’avantage de favoriser un passage généreux de lumière et de vue. La texture : Ce cordage composé de lacets de cuir côtoyant des tiges de métal est un travail de texture fort intéressant ; ainsi, la comparaison entre deux matériaux de caractéristiques fondamentalement différentes en est rendue attrayante. Les marches : Se présentant sous la forme d’un seul et même bloc, marches et contremarches se découpent dans le béton à l’aspect 90
By Marc Combe
aussi ferme et dur que peut paraître le tempo imposé par les lignes verticales de la composition. La norme : Tandis que la structure de ce garde-corps est composée d’un métal ayant pour mission de répondre aux contraintes structurelles, la réponse à la norme de ce garde-corps s’effectue au travers d’un cordage de cuir finement lacé.
91
By Marc Combe
5.5.3.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : En lieu et place de la zone de protection des corps (indiquée en pointillés bleus), l'écart entre éléments n’est jamais supérieur à 9 cm, ce qui répond à la norme qui impose un maximum de 11cm. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans les cas les plus extrêmes, la norme impose une hauteur de protection de 110cm, cette hauteur étant la hauteur minimum pratiquée sur ce garde-corps, la norme est respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Ce garde-corps ne nécessite aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
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By Marc Combe
5.6
La Maçonnerie
Utilisée depuis « l’aube des temps », mais assez délaissée ces dernières décennies … La maçonnerie se veut d’une grande résistance, et les contraintes structurelles auxquelles elle est soumise encourage une certaine forme d’opacité, impliquant une tendance naturelle à répondre positivement à la norme.
© Archiexpo
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By Marc Combe
5.6.1
Munge Leung, Designer Canadien
6-6-1 Residence on the Esplanade, Toronto, Canada Š Munge Leung40
40
MUNGE Leung, Residence on the Esplanade, consultĂŠ le 07/08/2015, via http://www.mungeleung.com/residential/esplanade/.
94
By Marc Combe
5.6.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
Afin de faciliter la compréhension de l’étude de ce garde-corps, celui-ci sera « déroulé » lorsqu’il sera représenté à l’aide des dessins techniques suivants. La forme : Au premier coup d’œil, on se trouve face à un garde-corps en maçonnerie d’une grande banalité. Puis en faisant le tour de ses courbes, et aussi de sa forme profilée, on réalise alors qu’il est empreint d’une élégance épurée. Faisant blocage au passage des vues, le garde-corps prend en fait le contre-pied de l’élément courbé sur lequel il s’appuie. Si l’usager voit et est vu, le garde-corps impose sa présence en dissimulant ce qui se trouve en son arrière-plan. La texture : Ce bord qui limite le transfert humain est aussi source de sensations tactiles. A coup sûr, les enfants laisseront glisser leur main de haut en bas sur la partie verticale du garde-corps, sentant et ressentant chacune des imperfections qui font de ce gardecorps de béton coulé in situ une œuvre unique… Quant aux adultes, ils agiront de même en faisant courir la main sur la partie horizontale supérieure qui sert de main courante. Les marches : Ce garde-corps massif et voluptueux semble avoir imposé à l’artiste un besoin de légèreté et d’ordonnance qui se révèle par une suite de marches sans contremarches : cette structure laisse ainsi passer une forme de clarté. Le tracé des marches est marqué par le choix du bois, matériau distinct qui vient insister sur la cadence imposée par les marches. 95
By Marc Combe
5.6.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps n’étant que de 72 cm au niveau de la partie haute de l’escalier, il est nécessaire de comparer cette hauteur aux exigences de la norme. Dans le cas présent, l’épaisseur du garde-corps est de 10cm, or la norme nous dit que pour tout garde-corps d’épaisseur supérieure à 4cm, une hauteur de 90cm est nécessaire. Il est donc essentiel de corriger ce garde-corps. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme.
96
By Marc Combe
5.6.1.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
97
By Marc Combe
5.6.1.4
RÊsultat après correction
98
By Marc Combe
5.6.2
Pierre-Marie Couturier, Designer Français
6-6-2 La Folia, Pierre-Marie Couturier, Grèce, 2014 © Yves Duronsoy 41
41
COUTURIER Pierre-Marie, La Folia, consulté le 25/07/2016, via http://pmcostyle.com/.
99
By Marc Combe
5.6.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
Afin de faciliter l’analyse suivante, l’approche graphique de ce garde-corps a été adaptée afin de mettre en évidence les aspects importants de notre étude. La forme : Ce garde-corps détourne les codes fixés par la standardisation en réinventant leur emploi avec adresse. Il apparaît comme une succession de piliers ; l’ensemble de cette composition forme une paroi sans cadre structurel supérieur, conférant au tout l’allure d’une plantation de menhirs contemporains. Malgré la présence d’interstices, la transparence de ce garde-corps est toute relative puisque les vues sont difficilement accessibles, du fait de l’épaisseur importante. Seuls des reflets de lumière de-ci de-là participent à la composition. La texture : D’une forte inertie, cette maçonnerie est située en Grèce, pays où la chaleur est de tradition : elle offre à l’usager l’opportunité de faire une pause afin d’agrémenter sa montée, jouir du paysage, et se rafraîchir en s’adossant à ces solides pylônes saturés de fraicheur. Les marches : Marches et contremarches viennent dessiner le chemin à emprunter, elles sont revêtues d’un tadelakt taupe, cette couleur venant se positionner à mi-chemin entre le brun de la pierre et le blanc de l’enduit.
100
By Marc Combe
5.6.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : L’inter distance entre éléments verticaux est au maximum de 10cm, la norme est donc respectée, puisque celle-ci impose un maximum de 11cm. Hauteur de chute : Le garde-corps n’étant pas présent alors que la hauteur de chute atteint 1 m, la norme n’est pas respectée, un ajustement est nécessaire de ce point de vue. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps étant variable sur ce garde-corps, une estimation de la hauteur minimum au regard de ce que dicte la norme est nécessaire. Dans le cas présent, l’épaisseur du garde-corps étant de 10cm, la norme nous dit que pour tout garde-corps d’épaisseur supérieure à 4cm, une hauteur de 90cm est nécessaire. Il est donc essentiel de corriger ce garde-corps. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme.
101
By Marc Combe
5.6.2.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
102
By Marc Combe
5.6.2.4
RÊsultat après correction
103
By Marc Combe
5.7
Le Verre42
Dans le contexte des garde-corps, le verre tout comme le plastique, est un matériau d’utilisation récente au regard des siècles de civilisation écoulés. Il est utilisé afin d’exploiter ses qualités de transparence, mais celle-ci n’est en aucun cas synonyme de réponse négative à la norme, bien au contraire, le verre répond presque systématiquement à cette norme. De plus en plus utilisé ces dernières décennies, grâce au développement de nouveaux procédés conférant au matériau une grande résistance, il est généralement utilisé sous forme de panneaux de verre. Ceux-ci allient transparence et sobriété et sont rarement utilisés pour la réalisation de créations excentriques. Tout comme les matériaux cités précédemment, le verre peut aussi être utilisé comme un élément constituant une partie ou l'entièreté de l'ossature portante d'un gardecorps. Dans ce cas-ci, il existe des normes © Pixels Talk complémentaires. Ainsi, en outre des exigences formulées pour les matériaux précédents, il doit s'agir d'un verre feuilleté de sécurité, dont les bords apparents devront être rodés. Enfin, dans le cas d'un verre feuilleté dont chaque composant serait trempé thermiquement, une lisse doit être prévue afin de protéger les bords du verre contre les chocs et de maintenir le vitrage en place : ceci en cas de bris des feuilles de verre qui le composent. Il est possible de maintenir le verre grâce à des appuis ponctuels ou continus. Dans le cas d'appuis continus, le verre pourra être posé en feuillure ou encastré.
42
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Ibid
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By Marc Combe
Géométrie des garde-corps en verre, la norme43 : Verre en tant que remplissage
5-1 © CSTC
Verre en tant qu'élément structural
5-2 © CSTC
Cstc, Mise en œuvre des garde-corps en verre, Dossier focus, publié le 05/04/2013, consulté le 27/07/2015, via http://www.cstc.be/homepage/index.cfm?cat=publications&sub=bbri-contact&pag=Contact40&art=611. 43
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By Marc Combe
5.7.1
Jeppe Kongstad Hjort, Cabinet d’Architecture Danois
6-7-1 Citrus Press, Jeppe Kongstad Hjort, Copenhague, Danemark © Hanne Fuglbjerg 44
44
FUGLBJERG Hanne, Citrus Press, consulté le 07/08/2015, via http://www.hannefuglbjerg.com/interior/.
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By Marc Combe
5.7.1.1 Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Ces panneaux de verre disposés tout au long de la montée des marches apparaissent telle une cloison séparant deux espaces. Vue et lumière passent aux travers de cette paroi totalement transparente, tandis que le son est arrêté. La texture : Ce verre antireflet, à la texture lisse et parfaite, presque invisible, n’offre pas l’attrait des autres matériaux généralement utilisés. Discret, on le remarque à peine, et on passerait d’un niveau à l’autre sans même y prêter attention. Les marches : Comme si le verre ne suffisait pas pour délimiter l’entrée de l’escalier, la couleur jaune mimosa marque l’espace créant ainsi la sensation d’un sas de décompression nécessaire au passage d’un niveau à l’autre. Marches et contremarches sont « imprégnées » de cette couleur omniprésente. Une transparence abondante est donc fournie par le verre du garde-corps, aussi les contremarches ne sontelles pas ajourées, permettant au contraire d’insister sur cette sensation de bulle à l’atmosphère insolite.
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By Marc Combe
5.7.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Inter distance des éléments verticaux : L’inter distance entre éléments verticaux étant inexistante, la norme est ici respectée. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : Dans le cas présent la norme est de toute manière respectée puisque la hauteur du garde-corps s’étend jusqu’au plafond. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Norme spécifique au verre : N’ayant aucune indication à ce sujet, nous considèrerons que le verre est ici un verre feuilleté de sécurité dont les bords apparents sont rodés, ceci correspondant à ce qu’impose la norme. Ce garde-corps ne nécessite donc aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
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By Marc Combe
5.7.2
Moneo, Cabinet d’Architecture Espagnol
6-7-2 Espacio Fundación Telefónica, Moneo Brock, Madrid, Espagne © Moneo Brock45
SANCHEZ BLASCO Luis, Espacio Fundación Telefónica por Quanto Arquitectura – Moneo Brock Studio, édité par la revue digitale d’architecture Cosas de Arquitectos, Article en ligne, publié le 22/06/2012, consulté le 23/01/2016, via http://www.cosasdearquitectos.com/2012/06/espacio-fundacion-telefonica-por-quanto-arquitectura-moneo-brock-studio/. 45
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5.7.2.1 Analyse graphique du garde-corps original
La forme : Se présentant comme une suite de panneaux de verre juxtaposés, ce garde-corps a pour mission de faire « profil bas », afin de refléter et faire place nette à la sculpture que forme la structure portante de l’escalier de la fondation. La texture : La présence d’une main courante réalisée avec soin et précision, n’encourage pas à toucher ni même caresser les parois de verre. Seuls les petits curieux, dont la tête passera aisément en dessous de la main courante, se feront une joie de se coller aux parois de verre afin de s’approcher des limites et de se confronter au vide. Les marches : Les marches, dont l’intention de retenue est la même que celle du garde-corps, ne jouent pas aussi bien leur rôle. Plus présentes que l’auteur ne l’aurait voulu, elles ont à elles seules leur propre code graphique, dont le gris, certes discret mais encore très présent, qui signalise l’ascension.
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By Marc Combe
5.7.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Une fois de plus, afin d’en faciliter l’analyse, l’approche graphique de ce garde-corps a été adaptée afin de mettre en évidence les aspects importants de notre étude. Hauteur de chute : Garde-corps présent au-delà de 1 m de hauteur ; la norme est ici respectée. Hauteur de protection des corps : La hauteur de protection des corps est de plus de 110 cm, hauteur maximum préconisée par la norme : la norme est donc respectée. Escalade : L’escalade n’étant pas possible, le garde-corps répond favorablement à la norme. Norme spécifique au verre : N’ayant aucune indication à ce sujet nous considèrerons que le verre est maintenu grâce à des appuis ponctuels. Le verre est ici un verre feuilleté de sécurité, dont les bords apparents sont rodés, ceci correspondant à ce que la norme impose. Ce garde-corps ne nécessite aucune modification pour pouvoir répondre aux normes imposées par le bureau de normalisation belge.
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By Marc Combe
6 Conclusion Au gré des découvertes portées par cette succession d’analyses, des constats se sont révélés à nous. Concernant les matériaux employés dans la conception des garde-corps il nous est apparu que de nos jours, le bois et le métal sont les plus employés, permettant une grande liberté de créativité. Par ailleurs, il s’est avéré que la mise en œuvre des gardecorps en maçonnerie et en verre se présente le plus souvent de manière assez similaire : dans les deux cas, nous avons principalement rencontré des parois où la matière occupait la totalité de la composition, cependant la maçonnerie s’est révélée porteuse d’opacité, tandis qu’il est clair que le verre a dégagé, en toute logique, abondance de vues et grande lumière. Enfin, le plastique, pourtant considéré comme un matériau moderne, reste à ce jour très peu exploité car techniquement difficile à mettre en œuvre ; cette difficulté le rend donc particulièrement coûteux. Concernant la tendance des formes rencontrées, il a été mis en évidence qu’aujourd’hui encore les géométries les plus simples restent porteuses de concepts novateurs. En variant la rythmie des éléments verticaux ou bien en effectuant un choix ciblé des matériaux utilisés, voire de leur couleur, de très belles compositions sont créées ; cellesci se trouvent en totale adéquation avec l’architecture pratiquée. En marge de ces formes géométriques simples, deux courants se croisent : d’une part celui des surfaces pleines, extrêmement épurées, qui ont de surcroît l’avantage d’une grande efficacité lorsque l’architecture s’y prête. D’autre part, on rencontre un engouement pour les surfaces aux formes plus extravagantes, faisant appel à une créativité parfois poussée à l’extrême, dont le résultat fait souvent du garde-corps une œuvre à part entière ; un objet architectural. Concernant la norme, cette étude permet de mettre en évidence qu’en tout état de cause, et en toutes circonstances, créativité et norme ne sont pas des notions contradictoires et peuvent cohabiter dans le processus de conception des garde-corps. Comme l’évoque Francesco Alberoni, « La créativité est faite d'attentions et de respect pour les petits faits de la vie ». En soi, si l’énergie créatrice a besoin d’une forme de liberté pour s’exprimer, elle a besoin aussi d’un cadre pour la canaliser et la favoriser.
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7 Annexes 7.1
Interview Moneo
Bélen Moneo, fille de Rafaël Moneo, accompagnée de son mari Jeffrey Brock, membres associés du cabinets Moneo Brock. Quelle est votre vision de ces éléments qui modulent le vide (garde-corps, rambardes, balustrades, barrières) dans votre conception de l'architecture ? ¿Cuál es la visión que tenéis de estos elementos que modulan el vacío (barandillas, pasamanos, vallas) en la concepción de la arquitectura? Eh bien, ce sont surtout des barrières qui limitent le passage, n’est-ce pas ? Mais la chose intéressante à ce sujet est que la barrière étant une limite, et l’humain étant un utilisateur curieux, on a toujours envie de s’approcher de ces limites, et de voir ce qui est au-delà. Ainsi, tous ces éléments comportent un facteur tactile très important, parce que je constate que ce sont des éléments que les gens vont nécessairement approcher jusqu’à les toucher … Il s’agit d’éléments immédiats, alors je pense que pour qu’une architecture soit agréable elle doit avoir des propriétés matérielles, tactiles, et d’une certaine qualité. Bueno, son sobretodos bordes que limiten el traspaso humano, no ? Pero lo interesante que tiene es que siendo el limite, y siendo los humanos curiosos, siempre queremos acercarnos a los limites y ver que esta mas allá, entonces todos estos tienen un factor muy importante táctil, porque yo veo que son sitios donde necesariamente la gente va a acercase hasta tocar, no ? Son elementos muy inmediatos, entonces yo creo que para que una arquitectura sea agradable tendrá que tener cualidades materiales, táctiles, de cierta calidad. D’un côté le versant tactile, et de l’autre il y a Celosillas Iglesia Serena, Monterrey, encore aussi le thème de la transparence. Ce qui est révélé et Mexico, 2015 © Moneo Brock ce qui est caché … Alors dans ce cas il s’agit parfois seulement d’une limite ou d’une barrière pour ne pas tomber, et parfois ce sont des barrières qui empêchent de voir. Ainsi, 113
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il y a cette graduation de transparence que la grille permet de rendre plus ou moins intense, comme par exemple si tu te souviens dans les « celosías » de l’église. Si tu veux, on peut voiler très légèrement de manière à apprécier la lumière extérieure. On peut aussi en bloquer l’accès pour décrire un travail plus esthétique et plus spacieux. Eh bien, c’est pour cela que se sont des éléments fondamentaux, et pour cela aussi que certains se transforment en éléments de design, oui, un design qui a beaucoup d’importance et que tu vas vouloir personnaliser. Ce sont donc des éléments importants dans le langage de l’architecte. Cette manière de résoudre les détails des barrières montre aussi comment tu t’exprimes en tant qu’architecte. Parce que je crois que oui nous considérons toujours que ce sont des éléments très importants pour notre design. Por un lado táctiles, y por otro lado también siempre hay temas de transparencia, no ? De lo que se revela, y de lo que se esconde. Entonces cuanto, porque a veces es solamente limite, o barrera, para no caerte, y a veces son barreras para no ver, entonces hay este graduación de transparencia que luego la reja también permite hacer de muy tupido a menos tupido, que hay, si te acuerdas, por ejemplo, en las celosías de la "iglesia", no ? Si quieres velar muy ligeramente, pero dejando aún hacia apreciar fuera la luz, ecetera, no ? Pero si romper el paso para describir el espacio, un trabajo de estética, mas espacial. Y bueno por eso son los elementos fundamentales, y también porque algunas se convierten en elementos de diseño, muy cargados de diseño, y al final al tener tanto tu diseño, también son elementos muy importantes en el lenguaje de los arquitectos. Y como se resuelven los detalles de los barandillas, también describe cuales tu vocabulario como arquitecto. Porque yo creo que nosotros si que consideramos Espacio Fundación Telefónica, Madrid, Espagne © Moneo Brock que son elementos muy importantes para nuestro diseño, no ? Par ailleurs il y a par ici l’édifice « Telefónica » dont nous ne sommes pas satisfaits à 100%. Non, nous ne le sommes pas … j’y étais hier … principalement parce que ce n’est pas très bien mis œuvre. Il y a des problèmes d’exécution, par exemple, les vitres qui sont là-bas, ce serait bien qu’elles soient transparentes parce que l’espace est très petit … et une barrière, si on veut qu’elle permette la visibilité … c’est pourquoi nous avons décidé de voir l’escalier sous tous ses angles, ainsi que les gens, et le vide. Il était donc nécessaire que ce soit en verre, mais les différents éléments n’ont pas été bien placés. 114
By Marc Combe
Donc, quand la malfaçon est si visible et apparente, cela gâche l’œuvre. C’est donc un problème. Luego esta por aquí el edificio "Telefónica", con la que no estamos del todo cien por cien contentos. No estamos ... Yo estuve ayer allí, porque sobre todo no está muy bien ejecutada. Hay problema de ejecución, entonces por ejemplo los cristales que hay ahí que si estaría muy bien que fueran transparentes, porque el espacio es muy pequeñito, pero una barrera, también con un tema de visibilidad, decidíamos ver de todos los ángulos la escalera pero también la gente y el vacio. Y entonces fue necesario que fuera en cristal, pero la ejecución de los distintos piezas no están bien nuestras. Entonces cuando se falla es tan visible, tan aparente, que fastidia el trabajo de obra. Entonces es un problema. Un des objets de l’architecture c’est que les gens puissent toucher. C’est en effet un grand besoin, à travers cette approche on parvient mieux à comprendre les intentions de l’architecte. Et bien sûr quand il y a des défauts c’est très gênant … Pues precisamente, porque es parte de la arquitectura que esperas que la gente toca, entonces hay necesidad, incluso de tocar, y se acerca más a un conocimiento de las ideas de un arquitecto a través de este acercamiento. Y claro cuando hay fallos de ejecución, fastidia mucho, no ?
115
By Marc Combe
Pour vous, Font-ils entièrement partie du processus de projetation de l'architecte ? ¿Forman plenamente parte, para vosotros, del proceso del desarrollo del proyecto del arquitecto? Oui. Par exemple la balustrade « Abantos ». La vérité est qu’ici c’est un vrai travail. C’est un escalier, un meuble, et un garde-corps : il y a tout ensemble ! Sí, hay proyectos que no tienen tanto. Por ejemplo la barandilla "Abantos". La verdad es que aquí es un verdadero trabajo. Es una escalera, y un mueble, y una barandilla : hay todo junto ! Et voici la photo de l'autre escalier, mais cet autre escalier est identique, et lui aussi est très bien. Et bien cette maison est en bois. Ici il y a un patio, toutes ces fenêtres, Casa de campo, Abantos, Espagne © l’escalier, et tout l’ensemble est complètement intégré. Tout à Moneo Brock fait le même langage ! Il était obligatoire que l’extérieur soit en pierre. Y aquí esta la foto de la otra escalera, pero esta otra escalera es igual, y también está muy bien. Y bueno, esta casa es de madera. Aquí hay un patio, todas estas ventanas, la escalera, y todo el conjunto, está muy integrado, no ? Completamente el mismo lenguaje. El exterior era obligatorio que fuera de piedra. On comprend que le volume est important et ici nous ne voulions pas mettre une autre barrière mais nous avions Casa de campo, Abantos, Espagne © besoin de quelque chose qui devait être très léger pour ne pas Moneo Brock être trop apparent … avec des câbles. Ceci est la descente vers la piscine. Ça c’est le porche, mais c’est presque comme une pièce supplémentaire de la maison. Cet escalier a été conçu comme une plateforme, donc ici on ne voulait pas que l’escalier ait trop d’importance. C’est en continuité, et on voulait qu’il paraisse suspendu et qu’on en voie l’intérêt. Voilà donc pourquoi nous avons gardé ce mur cachant l’escalier. Y eso también se entiende que esto es el volumen importante y aquí no queríamos poner otro peto, entonces necesitábamos algo, pero tenía que ser muy ligero 116
By Marc Combe
para que desaparecieron, y tiene cables. Esta es la bajada a la piscina. Esto es el porche, pero que es casi como un cuarto más de la casa, esta escalera, que es esta escalera, esté sujeta una plataforma. Entonces aquí no queríamos que se hiciera mucho ruido con la escalera. Esto está en continuidad, y queríamos, ves, que esto esta volando, y ver la importancia de esto. Entonces, por eso, mantuvimos este muro, escondiendo a la escalera. Ce garde-corps est très joli. A moi il me plait beaucoup. Il est en aluminium perforé. Alors il a une certaine transparence quand tu le vois, mais cela dépend de l’endroit où tu es, car il est aussi opaque. Il offre suffisamment de sécurité. Ce qui est toujours difficile mais très important, et ce qui semble bon c’est la modulation. Par exemple obtenir des panneaux de cette sorte sans qu’ils ne soient rompus brusquement. Les escaliers et les balustrades nécessitent toujours d’être pensés de manière minutieuse. Le calcul des inclinaisons « way », contre « way », et le retour des balustrades. C’est une chose très Northwest Corner Building, Columbia, importante, je trouve que dans chaque projet ce n’est pas Etats-Unis © Moneo Brock résolu, il faut y travailler à chaque fois que cela se produit, car on ne peut pas dire « là un escalier irait bien, on va mettre un escalier typique ou quelque chose dans ce genre », parce qu’il n’y a pas d’escaliers typiques. Par exemple cette balustrade était vraiment horrible donc on l’a supprimée ce qui a laissé de l’espace. Si on le souhaite un jour, on pourra le couvrir. Esta barandilla era muy bonita. Bueno a mí me gusta bastante esta barandilla. Esta barandilla es de aluminio perforado, entonces tiene cierta transparencia, cuando ves, pero depende de donde tiene opacidad estas. Da bastante seguridad. Siempre lo que está también muy difícil, pero muy importante, y queda muy bien, es la modulación. Por ejemplo conseguir los paneles así no que estén rotos de repente. Siempre las escaleras y las barandillas requieren mucho cuidado de replanteo. Es que el cálculo dependientes de “way” contra “way”, y vueltas de barandales ... es una cosa que importa mucho. Yo encuentro que en cada proyecto no está solucionado, hay que trabajar en ello cada vez que ocurren, no es posible simplemente decir pues ahí va una escalera, vamos a poner la escalera típica, o lo que sea, porque no hay escaleras típicas. Esta barandilla por ejemplo era muy horrible, se quita. Pone le hueco. Para que este hueco, si ellos quieren cubrir un día, se pueda. 117
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Percevez-vous ces éléments comme simples éléments de sécurité, ou au contraire comme éléments architecturaux à part entière ? Quelle importance leur donnez-vous dans votre processus de réflexion : font-ils partie de l'ensemble de l'approche que vous faites, ou au contraire s'agit-il de détails pensés in fine ? ¿Veis estas características como estrictos elementos de seguridad, o al contrario, más como elementos arquitectónicos completos? ¿Qué importancia les dais en el proceso de pensamiento: son parte del enfoque general que hacéis, o de los detalles que se piensan al final? Eh bien c’est ce que nous disions tout à l’heure au sujet des degrés de transparence, n’est-ce pas ? Et l’importance de la barrière ? Il s’agit toujours de points fondamentaux qu’on prend en compte, surtout au début … mais bon il est possible de changer par la suite … Bueno, yo creo que es lo que hablamos antes, de grados de transparencia, no ? Y fuerza de barrera, no ? Siempre figura como una consideración fundamental, que se establece bastante al principio ... bueno, se puede luego cambiar ... Tu vois par exemple ici, sur cette photo, où ça ne se voit pas, on pensait que cela devait disparaitre complètement, donc les tiges verticales en acier se voient moins que celles en verre. Si nous avions mis ici du verre, les reflets donneraient davantage de reflets à la fin. Parce que cela dépend de comment on le voit. Ainsi cela disparait complètement. En plus ils ont un détail très joli, très simple, les Glass pavilion, Cuenca, Espagne © barreaux se séparent en bas. Ça les renforcent parce que tu as Moneo Brock vu que parfois il y a des barrières avec des barreaux qui sont comme ça, des barreaux des barreaux et des barreaux. Après il y en a un qui les retient tous, mais ça ne va pas. Par contre, si nous avons ici le tube, ils le font ainsi et la suivante s’ouvre un peu …très légèrement. Alors c’est complètement fixé et ça ne bouge pas. Ici c’est justement le sujet des « celosías » et des logements parce que parfois il faut mettre une barrière qui doit être un mur mais transparent, c’est ce qui s’est passé dans le « loft ». 118
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Ves por ejemplo aquí, en esta, en que no se ve, nos parecía que tenía que completamente desaparecer, entonces se ve menos estas baritas verticales de aceros que cristal. Si habíamos puesto aquí cristal, los reflejos harían que fuera más volumen al final. Porque depende de cómo se ve, así, completamente desaparece. Además, aquí tienen un detalle muy bonito, muy simple, que es que los barrotes se separan abajo. Entonces hacen que sean mucho más fuerte. Porque tú has visto a veces cuando tienes barandillas de barrotes, que son así, barrotes, barrotes, barrotes, pero luego tienen uno que viene aquí, que lo agarra, porque esto no puede ser. Y en cambio esta, si tenemos aquí el tubo, estos hacen así, y la siguiente se abre un poquito ... muy ligero ... entonces hace que se sujete completamente, y no se mueva. Bueno aquí es el tema de las celosías, y las viviendas, porque a veces hay que poner una barrera pero que sea una pared pero que sea transparente, que se paso en el "loft".
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Plus que tout autre élément, leur conception dépend-t-elle du budget disponible ? Más que cualquier otro elemento, ¿el diseño de estos elementos depende del presupuesto disponible? Oui je crois que c’est une bonne question, je crois qu’il faudra penser que c’est un élément de grande importance dans un sujet. Oui le matériau est cher. Car il y a beaucoup de détails, de design, et des matériaux à caractère tactile, et toujours des matériaux divers. Avec la partie ergonomique … le textile … ou le bois … pour que ce soit plus solide, cela doit être en métal ou en bois massif. Et ça demande toujours davantage de main d’œuvre. Yo creo que es muy buena pregunta, yo creo que habrá que pensar que es un elemento en un presupuesto de mucho importancia. Sí, siempre es muy caro el elemento. Porque tiene mucha detalle, mucho diseño, y materiales que tienen que ser siempre táctiles, y casi siempre distintos materiales, porque la parte mas ergonométrica, mas textil, o si es madera, luego tiene que ir, para que sea más fuerte, tiene que ser metal o madera mas maziza, entonces siempre requieren más mano de obra. Aussi, précisément parce que cela se touche, parce que ce sont des choses tactiles le métrage est vital, la certitude de leur trajectoire et les plans et tout ça … parce qu’on ne peut jamais refaire les plans à la légère car sinon cela se remarquerait. Si on approfondit encore cela signifie que le contrôle des murs se fait en centimètres et celui des barrières en millimètres. Et normalement dans un ouvrage il faut travailler avec un atelier capable de reproduire avec précision la forme décrite. D’où le coût. También precisamente porque se toca, porque son cosas táctiles, la medición es vital, la certeza de sus trayectorias, y los planos y eso, porque no se puede tratar el replantea de forma casual en ningún momento, porque se nota mucho. Ya que se acerca tanto, y eso quiere decir que si el control de los paredes se hace con centímetros, pues la barandilla se hace con milímetros. Y normalmente en una obra hay que trabajar con un taller que es capaz de reproducir una forma que precisamente descrita. Por eso cuesta dinero.
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7.2
Interview Cstc
M. Gasper, assistante d'ingénieur principal, de la division avis techniques, pour le Centre Scientifique et Technique de la Construction (Cstc) de Belgique. Quel est le poids des normes dans la législation d'aujourd'hui ? Les normes belges (NBN, NBN EN, …), diffusées par le Bureau de Normalisation, constituent des documents de référence faisant partie des codes de bonne pratique et règles de l'art. Elles ont un caractère obligatoire lorsque leur contenu est repris dans un texte légal (arrêté ou décret par exemple). Ce n'est actuellement pas le cas pour les normes dont il est question. Leur application peut également être imposée par les règlements d'urbanisme, ou les documents contractuels. En cas de contestation sur un ouvrage réalisé, le fait de se conformer à ces prescriptions bénéficie d’une présomption favorable. Inversement, et en dehors de l'aspect de la responsabilité morale si un accident devait survenir, toute dérogation peut entraîner l’obligation de justifier le bien-fondé du non-suivi des prescriptions. Dans le cadre d'une expertise judiciaire par exemple, on peut donc s'attendre à ce que l'expert désigné par le Tribunal se réfère à ces documents.
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8 Remerciements Bélen Moneo, et Jeffrey Brock, membres associés des cabinets Moneo Brock, qui m'ont accordé une interview dans leurs locaux.
Joëlle Houdé, architecte, chargée de cours, coordinatrice moyens d’expression au sein de la Faculté d'Architecture, d'Ingénierie, d'Urbanisme de Bruxelles, Loci, Saint-Luc. Pour le temps qu’elle a bien voulu m’accorder, et pour ses conseils et ses recommandations qui m'ont été d'un soutien très précieux.
François Nizet, architecte, chargé de cours, directeur administratif de site au sein de la Faculté d'Architecture, d'Ingénierie, d'Urbanisme de Bruxelles, Loci, Saint-Luc, qui a répondu à mes innombrables questions, et a su m'aiguiller dans les bonnes directions lorsque j'en ai eu besoin.
Laurence Arnould, architecte, chargée d’expertise, qui n’a pas hésité à partager son savoir à chaque fois que l’opportunité s’est présentée. Pour ses connaissances que j’ai eu beaucoup de plaisir à assimiler et dont je lui suis reconnaissant.
Catherine Combe, médecin généraliste, présidente de l'association Femmes du Monde, aficionada de la langue française et mère à plein temps, qui m'a accordé un temps considérable, de jour comme de nuit, me faisant profiter de son expertise littéraire, et qui a largement contribué à faire de ce mémoire ce qu’il est, et de cet homme que je suis devenu ce qu’il est.
Matthieu Léri, kinésithérapeute, coach sportif, qui a eu la patience de m’épauler et de me faire part de son avis « extérieur », ainsi que de son opinion scientifique, dès les prémisses de ce mémoire, et tout au long de ce qui fut une véritable épopée.
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Aline Lefèvre, architecte, camarade et amie, diplômée de la Faculté d'Architecture, d'Ingénierie, d'Urbanisme de Bruxelles, Loci, Saint-Luc, qui m'a apporté un soutien sans faille et un avis éclairé à chaque étape, durant la rédaction de ce mémoire.
Romina Naydenova, architecte, diplômée de la Faculté d'Architecture, d'Ingénierie, d'Urbanisme de Bruxelles, Loci, Saint-Luc, étudiante au sein de l’Université Technique de Darmstadt, véritable amie qui a su m'aider à garder la tête hors de l’eau lorsque la pression fut à son comble, en me rappelant où se trouvaient les vraies valeurs, et en m’apportant son appui chaque fois que l’occasion s’est présentée.
M. Gasper, assistante d'ingénieur principal, de la division avis techniques, pour le Centre Scientifique et Technique de la Construction (Cstc) de Belgique, qui a accepté de répondre à mes questions.
Hanne Fuglbjerg, photographe danoise, auteur de "citrus press", pour son aide qui m'a permis d'entrer en contact avec le cabinet Jeppe Kongstad Hjort.
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9 Bibliographie 9.1 Bases de données web Encyclopédie Universalis, Encyclopedia Universalis, Encyclopédie en ligne, consultée le 23/01/2016, via http://www.universalis.fr/encyclopedie/escalier/. 2 BERGER Philippe, Génie Mécanique, Site ressource, consulté le 23 /01/2016, via http://philippe.berger2.free.fr/Bois/Systemes%20Constructifs/Escaliers/les_escaliers.htm. 3 Farlex, The Free Dictionary by Farlex, Dictionnaire en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://fr.thefreedictionary.com/parois. 4 CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/limite. 5 Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/garde-corps/36107. 6 Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 23/01/2016, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/support/75529. 7 Encyclopédie Larousse, Ibid 8 Wikipédia, L'encyclopédie libre Wikipédia, Encyclopédie en ligne, consultée le 29/07/2015, via http://fr.wikipedia.org/wiki/Vide. 9 Toupie, Dictionnaire en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.toupie.org/Dictionnaire/Transparence.htm. 10 Encyclopédie Larousse, Larousse 3 Volumes en Couleurs, édition 1970, éditeur Larousse, Encyclopédie, consulté le 28/07/2015. 11 Encyclopédie Larousse, Ibid 14 Encyclopédie Larousse, Ibid 15 CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/tactile. 16 CNRTL, Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales, Outils et ressources pour un traitement optimisé de la langue en ligne, consulté le 21/07/2016, via http://www.cnrtl.fr/definition/standardisation. 1
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9.2 Ouvrages ARISTOTE, Le traité du ciel, édition 2004, éditeur Flammarion, œuvre philosophique, consulté le 01/08/2015. 23 Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 30 Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 32 Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 37 Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 39 Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif, consulté le 06/08/2015. 13
9.3 Revues Margareth Ruchti, Le Monde Economique, L’Architecture en tant qu’objet marketing, Le Magazine des Décideurs, consulté le 21/07/2016, via http://www.mondeeconomique.ch/fr/posts/view/l-architecture-en-tant-qu-objet-marketing-par-magarethruchti. 17
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9.5 Interviews GASPER M., Assistante d'ingénieur principal, Division avis techniques, Centre Scientifique et Technique de la Construction (CSTC) de Belgique, Interview réalisée le 29/07/2015. 50 MONEO Bélen & BROCK Jeffrey, Interview, réalisée le 16/07/2015. 12
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