CES PAROIS QUI MODULENT LE VIDE
CES PAROIS QUI MODULENT LE VIDE INTERFACE ENTRE (DEUX) ESPACES QUEL RAPPORT L'USAGER ENTRETIENT-IL AU VIDE, ET AU BESOIN DE S'EN PROTEGER ? RAPPORT FONCTION/FORME/MATIERE
UCL, FACULTE D'ARCHITECTURE, D'INGENIERIE, D’URBANISME DE BRUXELLES LOCI | SAINT-LUC | SITE DE BRUXELLES UNIVERSITE CATHOLIQUE DE LOUVAIN
MARC COMBE MASTER EN ARCHITECTURE
Sommaire 1
Introduction ........................................................................................................................ 8
2
CHAPITRE I - Définition des thèmes abordés ..................................................................... 10
3
2.1
La paroi / Le garde-corps (quoi)................................................................................. 10
2.2
Le support / L’escalier (quoi) ..................................................................................... 10
2.3
Les normes (comment) .............................................................................................. 10
2.4
Le vide (où) ................................................................................................................ 11
2.5
L’usager (pour qui) .................................................................................................... 11
CHAPITRE II - Etudes de cas ............................................................................................... 12 3.1
Présentation de l’approche ....................................................................................... 12
3.1.1
Critères d’étude ................................................................................................. 12
3.1.2
Principes de bases des normes à appliquer dans le cas de nos études de cas .. 12
3.2
Le Bois ....................................................................................................................... 15
3.2.1
Andrea Salvetti, Sculpteur Designer Italien ....................................................... 15
3.2.2
Biljana Jovanovic, Architecte Croate .................................................................. 21
3.2.3
Moussafir Architectes ........................................................................................ 26
3.2.4
MCK Architects .................................................................................................. 27
3.2.5
Tetrarc ............................................................................................................... 28
3.2.6
Arquitectura en Movimiento ............................................................................. 29
3.2.7
Tae Architectos .................................................................................................. 31
3.2.8
Jouin Manku ...................................................................................................... 32
3.3
Le Fer ......................................................................................................................... 33
3.3.1
Carlo Scarpa , Architecte Designer Espagnol ..................................................... 33
3.3.2
Archiplein........................................................................................................... 37
3.3.3
Piùbelli Architectes ............................................................................................ 40
3.3.4
Taller 5 Arquitectos ........................................................................................... 41
3.3.5
EeStairs .............................................................................................................. 42
3.3.6
Alventosa Morell Arquitectes ............................................................................ 43
3.3.7
Studio Ko ........................................................................................................... 44
3.3.8
Medir Architetti ................................................................................................. 45
3.3.9
Diapo ................................................................................................................. 46
3.3.10
Aludean ............................................................................................................. 47
3.3.11
Karres & Brands ................................................................................................. 48
3.4
Le Plastique ............................................................................................................... 49
3.4.1
Marc Fornes, Architecte Designer Artiste Français ............................................ 49
3.4.2
Brenac & Gonzalez ............................................................................................. 54
3.5
Le Cordage ................................................................................................................. 55
3.5.1
Oooox, Cabinet d'Architecture Tchèque ............................................................ 55
3.5.2 .................................................................................................................................. 60 3.5.3
Maxime Paulet ................................................................................................... 60
3.5.4
Pedra Líquida ..................................................................................................... 61
3.5.5
Mo Architekten .................................................................................................. 62
3.6
3.6.1
Munge Leung, Designer Canadien ..................................................................... 63
3.6.2
Zaha Hadid ......................................................................................................... 69
3.6.3
Renaud Dejeneffe .............................................................................................. 70
3.7
4
La Maçonnerie ........................................................................................................... 63
Le Verre ..................................................................................................................... 71
3.7.1
Jeppe Kongstad Hjort, Cabinet d’Architecture Danois ....................................... 72
3.7.2
Moneo, Cabinet d’Architecture Espagnol .......................................................... 76
3.7.3
AR Design Studio................................................................................................ 81
3.7.4
Simon Croft ........................................................................................................ 82
3.7.5
Heatherwick studio ............................................................................................ 83
Annexes ............................................................................................................................. 84 4.1
Interview Moneo ....................................................................................................... 84
4.2
Interview Cstc ............................................................................................................ 87
1 Introduction Ces parois qui modulent le vide sont de véritables interfaces qui permettent tour à tour de séparer ou au contraire de faire jonction entre deux espaces. C'est le cas des clôtures et des garde-corps. La clôture a pour tâche de jouer le rôle d'enceinte, afin de fermer l'accès à un terrain ou à une zone qui se veut délimitée,1 soit simplement pour marquer un territoire défini, soit pour empêcher l'intrusion d'individus, d'animaux, ou d'éléments divers. Le garde-corps, lui, a pour mission de protéger l'utilisateur de la chute dans le vide.2 Nous nous concentrerons sur celui-ci pour notre étude. Le garde-corps exposant l’usager au risque de chute, son installation est soumise à des normes plus nombreuses et plus contraignantes que pour la clôture. L’expérience nous apprendra, au fil des recherches, que l’escalier se présente comme un sujet d’étude particulièrement révélateur des garde-corps dans leur analyse. L’escalier, cet organe de circulation verticale, desservant différents niveaux3, est constitué d’un ensemble de marches disposées de façon régulières, permettant de monter ou de descendre4. L’élévation permise par ce dernier permet à l’usager met celui-ci en situation de danger, par ce risque de chute dans le vide. Quelle relation l'usager entretient-il au vide, et au besoin de s'en protéger ? Quels rapports entretiennent fonction, forme, et matière dans la conception de ces éléments qui modulent le vide ? De quelles options dispose-t-on aujourd'hui pour choisir de nous soumettre aux normes dont le but est de protéger ? Bien que nos références proviennent des quatre coins du globe, cela afin de profiter de l'inspiration offerte par chaque continent, nous nous concentrerons néanmoins dans cette analyse sur l'intégration des garde-corps, et par extension des escaliers, aux logements privés situés sur le territoire belge. Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/clôture/16667?q=Cloture#16529. 1
Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/garde-corps/36107. 2
Encyclopédie Universalis, Encyclopedia Universalis, Encyclopédie en ligne, consulté le 23/01/2016, via http://www.universalis.fr/encyclopedie/escalier/. 3
BERGER Philippe, Génie Mécanique, Site ressource, consulté le 23 /01/2016, via http://philippe.berger2.free.fr/Bois/Systemes%20Constructifs/Escaliers/les_escaliers.htm. 4
La standardisation durant ces dernières décennies a gravement amputé le marché de toute créativité. Aujourd'hui, on peut constater une uniformisation quasi systématique de ces éléments qui modulent le vide... au point que ceux-ci ne font généralement plus réellement partie du processus de projétation de l'architecte, qui se trouve en fait à la merci du marché. Notre axe d'étude a pour ambition d’analyser les possibilités s'offrant à nous architectes, en matière de garde-corps sortant du cadre de la standardisation : Qu'est-il possible de réaliser ? Quels matériaux se trouvent à notre disposition ? Quelle démarche ou processus devons-nous effectuer si nous souhaitons respecter scrupuleusement les normes en vigueur ? Dans un premier temps, nous ferons le point sur l'ensemble des notions abordées. Puis nous étudierons les normes concernant les garde-corps, ainsi que ce qu'elles impliquent, pour les confronter ensuite à des cas concrets répondant à notre angle d'approche, à savoir celui de la « non-standardisation », au profit d'une approche architecturale globale. Le cas échéant, nous proposerons une correction des cas présentés ne répondant pas aux normes, afin de prouver qu'il est possible d'allier sécurité, réflexion architecturale, et esthétique.
2 CHAPITRE I - Définition des thèmes abordés 2.1
La paroi / Le garde-corps (quoi)
Une paroi est une surface matérielle5 qui délimite deux espaces que l'on souhaite distinguer de manière plus ou moins importante afin de les définir.
2.2
Le support / L’escalier (quoi)
Un support est un élément matériel ayant la faculté de soutenir un corps positionné sur sa face supérieure durant une période de temps indéfinie 6.
2.3
Les normes (comment)
D'un point de vue théorique, la règle est une obligation qui répond à une loi qui doit diriger la conduite. Il s'agit d'une prescription qui émane d'une autorité "toute puissante", d'une ordonnance qui dirige une pratique. 7 A contrario, la norme est un principe de conduite. Elle est régie par des documents établissant des procédures, rédigées et mises en place par des organismes définis, par des lois et des décrets traitant de la normalisation, dans lesquels se trouvent des prescriptions techniques de toute nature, relatives à un produit ou à une activité déterminée.8 Dans les faits, selon M. Gasper, assistante d'ingénieur principal, au Centre Scientifique et Technique de la Construction de Belgique, les normes belges (NBN, NBN EN, ...) diffusées par le Bureau de Normalisation, constituent des documents de référence faisant partie des codes de bonne pratique et de règles de l'art. Elles n'ont un caractère obligatoire que lorsque leur contenu est repris dans un texte légal, un arrêté ou un décret par exemple. Leur application peut également être imposée par des règlements d'urbanisme, ou des documents contractuels. En cas de contestation sur un ouvrage Farlex, The Free Dictionary by Farlex, Dictionnaire en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://fr.thefreedictionary.com/parois. 5
Dictionnaire Larousse, Larousse Dictionnaire de français, Dictionnaire en ligne, consulté le 23/01/2016, via http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/support/75529. 6
Encyclopédie Larousse, Larousse 3 Volumes en Couleurs, édition 1970, éditeur Larousse, Encyclopédie, consulté le 28/07/2015. 7
8
Encyclopédie Larousse, Ibid
réalisé, le fait de se conformer à ces prescriptions permet de bénéficier d’une présomption favorable. De même, si un accident devait survenir, toute dérogation à ces normes peut entraîner l’obligation de justifier le bien-fondé du non-suivi des prescriptions. Dans le cadre d'une expertise judiciaire par exemple, on peut s'attendre à ce que l'expert désigné par le Tribunal se réfère à ces documents. 9 Comme le dit si justement Aristote,10 "qui peut le plus peut le moins". Dans cet esprit, nous nous concentrerons sur ce qu'implique le respect de ces normes, celles-ci étant plus nombreuses et donc plus contraignantes que la réglementation en vigueur.
2.4
Le vide (où) Le vide est cet espace qui ne contient rien.11 Il se détermine par l'absence
de matière.12
2.5
L’usager (pour qui)
L'individu est cette personne que l'on considère de manière isolée, faisant ainsi opposition à l'idée de collectivité. Le terme d'individu s'accompagne de la notion d'individualisme qui se marque par une tendance à l'affirmation de soi. C'est cette théorie morale qui fait prévaloir les droits d'un individu sur la société toute entière. 13 L'individualité, c'est donc la part de subjectivité qui réside en chaque individu. La norme étant un conseil avisé fortement recommandé, qui n'en est pas moins obligatoire, le choix d'un grand nombre de paramètres sera donc laissé à l'utilisateur : parois plus ou moins opaques permettant de se protéger des regards ou au contraire d'ouvrir les espaces, attrait plus ou moins marqué pour certains types de matière ou de forme ...
GASPER M., Assistante d'ingénieur principal, Division avis techniques, Centre Scientifique et Technique de la Construction (CSTC) de Belgique, Interview réalisée le 29/07/2015. 9
10
ARISTOTE, Le traité du ciel, édition 2004, éditeur Flammarion, œuvre philosophique, consulté le 01/08/2015.
11
Encyclopédie Larousse, Ibid
Wikipédia, L'encyclopédie libre Wikipédia, Encyclopédie en ligne, consulté le 29/07/2015, via http://fr.wikipedia.org/wiki/Vide. 12
13
Encyclopédie Larousse, Ibid
3 CHAPITRE II - Etudes de cas 3.1
Présentation de l’approche
3.1.1
Critères d’étude
La construction de cette partie se fera de la manière suivante ; pour chaque matériau étudié (bois, fer, pastique, cordage, maçonnerie, et verre), seront abordés les points suivants : 1-Présentation photographique du sujet étudié, avec brève présentation de son auteur. 2-En présence de cas particuliers : Informations complémentaires concernant la norme à appliquer en plus des principes de bases présentées ci-après. 3-Analyse graphique du sujet étudié. 4-Etude de la zone spécifique concernée par la norme. 5-Validation du respect de la norme, ou, le cas échéant, corrections à effectuer en vue de correspondre à la norme, tout en conservant les qualités intrinsèques du garde-corps original.
3.1.2
Principes de bases des normes à appliquer dans le cas de nos études de cas
"La norme NBN B 03-004 est d'application pour les ouvrages à caractère définitif, publics ou privés, neufs ou à rénover, résidentiels, de bureaux, commerciaux ou destinés à recevoir du public, y compris les bâtiments à usage scolaire ou sportif. Elle ne s'applique toutefois ni aux éléments de protection temporaires, ni aux ouvrages particuliers tels que les escaliers de secours extérieurs, les garde-corps d'ouvrages d'art, d'installations industrielles, ... Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1mètre (voire moins si le cahier des charges le prescrit), il convient de prévoir un garde-corps afin
d'éviter le risque de chute fortuite dans le vide des personnes circulant ou stationnant à proximité de celui-ci." 14 Géométrie des garde-corps, la norme15 : Les garde-corps placés à une hauteur inférieure à 12 mètres, métrés depuis la portion supérieure du garde-corps jusqu'à la surface placée en contrebas. Epaisseur ≤ 2cm 2cm < Epaisseur ≤ Epaisseur > 4cm 4cm Hauteur de 110cm 110cm - (0,5 x 90cm protection épaisseur)
Les garde-corps placés à une hauteur supérieure ou égale à 12 mètres, métrés depuis la portion supérieure du garde-corps jusqu'à la surface placée en contrebas. Epaisseur Hauteur de 120cm protection Chaque ouverture entre éléments verticaux se doit d'avoir une largeur maximale de 11centimètres. Entre éléments horizontaux il convient de répondre aux exigences suivantes (confère la figure 3-1 Ouverture entre éléments horizontaux) : -La zone 1 ne doit pas excéder les 11 centimètres, -La zone 2 ne doit pas faire moins de 45 centimètres (cette zone ne doit pas permettre l'escalade ou le stationnement en équilibre), -Les zone 3, 4, ..., n, ne doivent pas excéder 18 centimètres.
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Dossier, publié le 09/04/2011, consulté le 27/07/2015, via http://www.cstc.be/homepage/index.cfm?cat=publications&sub=bbri-contact&pag=Contact32&art=492. 14
15
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Ibid
3-1 Ouvertures entre ĂŠlĂŠments horizontaux
3.2
Le Bois
3.2.1
Andrea Salvetti, Sculpteur Designer Italien
3-2-1 Private Residence, Lucca, Italie, 2013 © Andrea Salvetti16
SALVETTI Andrea, Private Residence, Garde-corps en bambou, consulté le 04/08/2015, via http://www.andreasalvetti.eu/. 16
3.2.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
Telle une partition de musique, la rythmie de ce garde-corps original, dont la structure se compose principalement de bambous, tend à donner une sensation de nonchalance, pourtant extrêmement étudié, et offrant un ensemble particulièrement cohérent et d’une grande esthétique. Afin de compléter sa composition, Andrea Salvetti opte pour un escalier formé d’une tôle pliée qui va recouvrir tour à tour marches et contremarches d’une seule traite. Un choix qui semble vouloir contrebalancer le jeu arythmique de ces bambous qui offrent une forme de transparence.
Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il corresponde à cette norme, tout en prêtant une grande attention à la préservation de cette rythmie de qualité.
3.2.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
La norme : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Si : 2 cm < épaisseur garde-corps : 4 cm ≤ 4 cm Alors : hauteur garde-corps = 110 cm - (0,5 x épaisseur) = 110 cm - (0,5 x 4 cm) = 108 cm
On constate ici que la norme concernant le garde-corps est respectée puisque la hauteur atteinte est de 1 mètre. Cependant, ici lorsqu'il s'agit de la zone de protection des corps, l'écart entre éléments est parfois supérieur à 11 centimètres, ce qui représente un manquement à la norme.
3.2.1.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
3.2.1.4
Résultat après correction
Afin de faire en sorte que le garde-corps proposé par Andrea Salvetti puisse respecter les normes belges en vigueur, nous avons réduit l'écart entre éléments à un maximum de 11 centimètres. Comme il est possible de le constater, le graphisme et la rythmie n'en ont pas souffert. La composition se suffisant à elle même ainsi, il a été choisi de ne pas installer de garde-corps au delà de 90 centimètres de hauteur : la norme en imposant un lorsque la hauteur atteint la hauteur d’1 mètre, nous la respectons.
3.2.2
Biljana Jovanovic, Architecte Croate
3-2-2 Emmental Stairs, Biljana Jovanovic, Hongrie, 2011 © Gerardo Altemir17
JOVANOVIC Biljana, Emmental Stairs, Garde-corps en lamellé collé peint, consulté le 10/04/2016, via http://www.dezeen.com/2011/06/16/emmental-stairs-by-biljana-jovanovic/. 17
Composé d’un matériau composé d’un bois lamellé collé peint, cette création directement extraite de l’imaginaire de l’architecte Hongroise Biljana Jovanovic, offre des formes d’une grande simplicité. Une approche qui se veut ludique. Cette véritable œuvre d’art a du s’adapter à son site, c’est ainsi que tandis que la contre marche est absente, la marche Un effet équilibré par le choix d’un matériaux plus traditionnel appliqué au contour des marches : le bois. Comme si l’artiste craignait un excès de banalité, la hauteur de chaque contremarche s’amplifie au fur et à mesure de la monté, ce qui a étonnamment pour conséquence de réordonner la composition finale. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve ses qualités esthétiques. Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite un complément d'information concernant ce que dit la norme à ce sujet : Dans le cas de garde-corps spéciaux, aux formes de percements aléatoires ou représentant des motifs spécifiques, la norme recommande que les ouvertures ne permettent pas le passage du gabarit hexagonal présenté ci-contre (figure 3-5 Gabarit hexagonal). De plus, il convient de vérifier attentivement que la configuration du garde-corps ne permette en aucun cas l'escalade. Cependant, pour ce dernier point, aucune précision n'est fournie 18. 3-3
Gabarit
hexagonal
Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif,, consulté le 06/08/2015. 18
3.2.2.1
Analyse graphique du garde-corps original
Analyse Ă dĂŠvelopper ...
3.2.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Analyse à développer ...
3.2.2.3
Résultat après correction
Analyse à développer ...
3.2.3
Moussafir Architectes
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.2.4
MCK Architects
Analyse à effectuer et développer ...
3.2.5
Tetrarc
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.2.6
Arquitectura en Movimiento
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.2.6.1
David Chipperfield
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.2.7
Tae Architectos
Analyse à effectuer et développer ...
3.2.8
Jouin Manku
Analyse à effectuer et développer ...
3.3
Le Fer
3.3.1
Carlo Scarpa , Architecte Designer Espagnol
3-4 Scale del Museo Castelvecchio, Vérone, Italie, 1958 © Carlo Scarpa19
SCARPA Carlo, Scale Museo di Castelvecchio, Garde-corps en acier corten, consulté le 04/08/2015, via http://www.carloscarpa.es/, http://www.stephanielynngriffith.com/2010_10_01_archive.html, https://www.pinterest.com/pin/299207968965344256/. 19
3.3.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
Telle une œuvre d’art suspendue, Carlo Scarpa nous propose une approche très personnelle de la paroi protectrice. C’est sous la forme d’un tout que son œuvre se présente, reproduisant successivement un seul et même élément. Une rythmie très régulière et pourtant cadencée par une pente bien assurée. C’est cette paroi protectrice qui agit tant comme garde-corps, que comme marche. Tandis que l’accents est mis sur un acier Corten de qualité fabriqué en Italie, les contremarches, absentent, semblent vouloir contrebalancer cet excès de matière, qui apporte pourtant bel et bien une esthétique « brut de décoffrage ». Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve ses qualités esthétiques.
3.3.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
La norme : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Si : 2 cm < épaisseur garde-corps : 2,5 cm ≤ 4 cm Alors : hauteur garde-corps = 110 cm - (0,5 x épaisseur) = 110 cm - (0,5 x 2,5 cm) = 108,75 cm
On constate ici que la norme est totalement respectée, qu'il s'agisse de l'écart entre éléments, de la hauteur de ceux-ci, ou de la présence d'une protection lorsque la hauteur de 1 mètre est atteinte : aucune modification n'est nécessaire pour correspondre à la norme.
3.3.2
Archiplein
Analyse Ă dĂŠvelopper ...
Analyse Ă dĂŠvelopper ...
3.3.3
Piùbelli Architectes
Analyse à effectuer et développer ...
3.3.4
Taller 5 Arquitectos
Analyse à effectuer et développer ...
3.3.5
EeStairs
Analyse à effectuer et développer ...
3.3.6
Alventosa Morell Arquitectes
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.3.7
Studio Ko
Analyse à effectuer et développer ...
3.3.8
Medir Architetti
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.3.9
Diapo
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.3.10
Aludean
Analyse à effectuer et développer ...
3.3.11
Karres & Brands
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.4
Le Plastique
3.4.1
Marc Fornes, Architecte Designer Artiste Français
3-5 Corian Screen, Paris, France, 2011 © Christian Richters20
FORNES Marc, Corian Screen, Garde-corps en plastique, consulté le 05/08/2015, via http://theverymany.com/11-corian-screen/. 20
Composé d’un matériau composite du nom de « Corian », avec lequel le designer Christian Richters aime jouer, ce garde-corps, aux formes organiques, offre une approche inédite. C’est au travers une superposition de formes courbes et uniques que le garde-corps entretien une atmosphère de « désordre organisé ». Un effet équilibré par le choix d’un matériaux plus traditionnel appliqué au contour des marches : le bois. Comme si l’artiste craignait un excès de banalité, la hauteur de chaque contremarche s’amplifie au fur et à mesure de la monté, ce qui a étonnamment pour conséquence de réordonner la composition finale. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve ses qualités esthétiques. Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite un complément d'information concernant ce que dit la norme à ce sujet : Dans le cas de garde-corps spéciaux, aux formes de percements aléatoires ou représentant des motifs spécifiques, la norme recommande que les ouvertures ne permettent pas le passage du gabarit hexagonal présenté ci-contre (figure 3-5 Gabarit hexagonal). De plus, il convient de vérifier attentivement que la configuration du garde-corps ne permette en aucun cas l'escalade. Cependant, pour ce dernier point, aucune précision n'est fournie 21.
Bureau de normalisation, NBN/DTD B03-004, Garde-corps de bâtiments, édition 2015, éditeur Bureau de normalisation, Document normatif,, consulté le 06/08/2015. 21
3.4.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
3.4.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite.
Si : épaisseur garde-corps = 5cm > 4cm donc hauteur garde-corps 90cm. Le garde-corps cité ici dispose d'une hauteur de protection de 170 centimètres. La norme ci-dessus est donc largement respectée. Les percements du garde-corps ne permettant pas le passage du gabarit hexagonal fourni par le bureau de normalisation, la norme est également respectée de ce point de vue. La question de l'escalade n'étant pas clairement encadrée par la norme, nous décidons de parti pris que celle-ci n'est pas un danger dans le cas du garde-corps étudié ici : La hauteur de protection étant excessivement importante au regard de celle imposée, nous jugeons qu'elle contre balance amplement le risque d'escalade. Alors que ce garde-corps aurait pu paraitre "hors norme" au premier abord, nous choisissons après analyse de le garder tel quel.
3.4.2
Brenac & Gonzalez
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.5 3.5.1
Le Cordage Oooox, Cabinet d'Architecture Tchèque
3-6 Family Home, Prague, République Tchèque, 2014 © Oooox 22
D’une simplicité folle, et pourtant d’une grande efficacité esthétique, le cabinet Oooox nous propose ce garde-corps aux allures de filet de pêche. Composé de simples cordes, ce garde-corps se présente sous la forme d’un motif qui pourrait s’assimiler à une toile de maitre trônant au centre de toutes les attentions. Comme pour nuancer la forte transparence créait par le cordage, la mise
Oooox, Family Home, Garde-corps en corde, consulté le 06/08/2015, via http://design-milk.com/familyhome-black-white-interior/. 22
en œuvre des marches et contremarches a été réalisé grâce à béton obscurci lourd, tant du point de vue visuel que structurel. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve les qualités esthétique que nous lui conférons. Notons que ce garde-corps se présente comme un cas particulier qui nécessite un complément d'information concernant la norme à appliquer dans ce cas de figure : Dans le cas de garde-corps spéciaux, aux formes de percements rectangulaires, la norme recommande que les ouvertures ne permettent pas le passage du gabarit cubique présenté ci-contre (figure 3-7 Gabarit cubique).
3-7 Gabarit cubique
3.5.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
3.5.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Le garde-corps étudié présentement couvre l'espace de bas en haut, la norme est donc ici largement respectée. Les percements de ce même garde-corps ne permettant pas le passage du gabarit cubique fourni par le bureau de normalisation, la norme est également respectée de ce point de vue.
Ce garde-corps ne nĂŠcessite donc pas de modifications pour convenir aux normes qui lui sont imposĂŠes.
3.5.2 3.5.3
Maxime Paulet
Analyse à effectuer et développer ...
3.5.4
Pedra Líquida
Analyse à effectuer et développer ...
3.5.5
Mo Architekten
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.6 3.6.1
La Maçonnerie Munge Leung, Designer Canadien
3-8 Residence on the Esplanade, Toronto, Canada © Munge Leung 23
Munge Leung, Residence on the Esplanade, Garde-corps en maçonnerie, consulté le 07/08/2015, via http://www.mungeleung.com/residential/esplanade/. 23
3.6.1.1
Analyse graphique du garde-corps original
A la recherche de la parfaite plastique, Munge Leung nous propose ce monolithe de béton blanc coffré in situ en guise de garde-corps. Aux inclinaisons opposés, la main courante ne suit pas la pente naturelle formée par les marches. Afin d’alléger la composition, les contremarches ont été volontairement enrayées, conférant à cet ensemble un bel équilibre. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes
belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve cette esthétique que nous lui accordons.
3.6.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
La norme : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Si : épaisseur garde-corps = 10cm > 4cm donc hauteur garde-corps : 90cm.
Si le garde-corps cité dispose effectivement d'une hauteur de protection de 90 centimètres au bas de l'escalier, il ne dispose que de 72 centimètres en haut de celui-ci, lorsqu'on mesure l'écart entre le nez de la marche et la main courante. Ici, La norme n'est pas respectée. Le garde-corps en question ne présentant aucun percement, dans ce cas la norme est respectée.
3.6.1.3
Corrections nĂŠcessaires pour correspondre Ă la norme
3.6.1.4
Résultat après correction :
Afin de faire en sorte que le garde-corps proposé par Munge Leung puisse respecter les normes belges en vigueur, nous avons rehaussé la hauteur du garde-corps dans la partie haute de l'escalier. Cette simple modification permet au garde-corps en question de répondre aux normes en vigueur.
3.6.2
Zaha Hadid
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.6.3
Renaud Dejeneffe
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.7
Le Verre24
Tout comme les matériaux cités précédemment, le verre peut aussi être utilisé comme élément constituant une partie ou l'entièreté de l'ossature portante d'un garde-corps. Pour ce faire, ce dernier nécessite des normes complémentaires. En outre des exigences formulées pour les matériaux précédents, il devra s'agir d'un verre feuilleté de sécurité, dont les bords apparents devront être rodés. Enfin, dans le cas d'un verre feuilleté dont chaque composant serait trempé thermiquement, une lisse doit être prévue afin de protéger les bords du verre contre les chocs, maintenant en place le vitrage, en cas de bris des feuilles de verre qui le composent. Il est possible de maintenir le verre grâce à des appuis ponctuels ou continus. Dans le cas d'appuis continus, le verre pourra être posé en feuillure ou encastré. Géométrie des garde-corps en verre, la norme25 : Verre en tant que remplissage
3-9 © CSTC
Verre en tant qu'élément structural
Cstc, Garde-corps de bâtiments, Ibid Cstc, Mise en œuvre des garde-corps en verre, Dossier focus, publié le 05/04/2013, consulté le 27/07/2015, via http://www.cstc.be/homepage/index.cfm?cat=publications&sub=bbricontact&pag=Contact40&art=611. 24 25
3-10 © CSTC
3.7.1
Jeppe Kongstad Hjort, Cabinet d’Architecture Danois
3-11 Citrus Press, Copenhague, Danemark © Jeppe Kongstad Hjort26
Agissant telle une cloison transparente, dans cette composition, Jeppe Konastad Hjort a rendu chaque élément indispensable à l’esthétique final de l’ensemble. Le garde-corps, entièrement constitué de verre, trouve son rythme grâce à une série de jointures disposées en milieux de marches, « un temps sur deux ». Ces articulations entre éléments sont aussi et surtout l’opportunité d’insérer des barres d’aciers, jouant un rôle structurel nécessaire à l’escalier. Afin de souligner cette œuvre, déjà au fort potentiel plastique, tandis que la cage d’escalier, ainsi que les marches et contremarches, sont entièrement revêtues Jeppe Kongstad Hjort , Hanne Fuglbjerg, Citrus Press, Garde-corps en verre, consulté le 07/08/2015, via http://www.hannefuglbjerg.com/interior/. 26
d’un jaune très vigoureux, le liseré marquant l’épaisseur des marches et contremarches est souligné par l’application d’un bois massif non traité. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve les qualités que nous conférons à cette composition.
3.7.1.1 Analyse graphique du garde-corps original
3.7.1.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
La norme : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Le gardecorps étudié présentement couvrant l'espace de bas en haut, la norme est ici largement respectée.
Le garde-corps en question ne présentant aucun percement, la norme est de nouveau entièrement respectée. N'ayant pas connaissance du type de verre utilisé, nous considérerons qu'il s'agit d'un verre feuilleté de sécurité, dont les bords apparents devront être rodés. Ce garde-corps ne nécessite donc pas de modification pour convenir aux normes qui lui sont imposées.
3.7.2
Moneo, Cabinet d’Architecture Espagnol
3-1 Espacio Fundación Telefónica, Madrid, Espagne © Moneo Brock27
Alors que ce garde-corps ne laisse transparaitre qu’une légère silhouette, Moneo Brock a souhaité, dans cette composition littéralement sculpturale, mettre l’accent sur une structure en acier traité telle l’aurait été une véritable œuvre d’art. Le verre est ici utilisé afin de faire disparaitre la matière, privilégiant et offrant un nouveau point de vue de la structure de l’édifice 28. La main courante, seule véritable trace de la présence de ce gardecorps, vient discrètement souligner l’œuvre. Au cours de l’analyse que nous allons réaliser, notre objectif sera dans un premier temps de confirmer ou non la correspondance de ce garde-corps aux normes SANCHEZ BLASCO Luis, Espacio Fundación Telefónica por Quanto Arquitectura – Moneo Brock Studio, édité par la revue digitale d’architecture Cosas de Arquitectos, Article en ligne, publié le 22/06/2012, consulté le 23/01/2016, via http://www.cosasdearquitectos.com/2012/06/espacio-fundacion-telefonica-por-quantoarquitectura-moneo-brock-studio/. 27
28
MONEO Bélen & BROCK Jeffrey, Interview, réalisée le 16/07/2015.
belges, puis le cas échéant, de le corriger afin qu’il conserve les qualités que nous conférons à cette composition.
3.7.2.1 Analyse graphique du garde-corps original
Analyse Ă dĂŠvelopper ...
3.7.2.2
Etude de la zone spécifique concernée par la norme
La norme : Dès que la hauteur de chute est supérieure ou égale à 1 mètre, il convient de prévoir un garde-corps afin d'éviter le risque de chute fortuite. Ceci est d’autant plus vrai dans le cas présent, l’escalier atteignant différents étages. Nous pouvons constater que la norme est respectée puisque l'espace de bas en haut dépasse ici largement la hauteur de 110cm imposée. Le garde-corps en question ne présentant aucun percement, la norme est de nouveau entièrement respectée sur ce point.
N'ayant pas connaissance du type de verre utilisé, nous considérerons qu'il s'agit d'un verre feuilleté de sécurité, dont les bords apparents devront être rodés. Ce garde-corps ne nécessite donc pas de modification pour convenir aux normes qui lui sont imposées.
3.7.3
AR Design Studio
Analyse Ă effectuer et dĂŠvelopper ...
3.7.4
Simon Croft
Analyse à effectuer et développer ...
3.7.5
Heatherwick studio
Analyse à effectuer et développer ...
4 Annexes 4.1
Interview Moneo
Bélen Moneo, fille de Rafaël Moneo, accompagnée de son mari Jeffrey Brock, membres associés du cabinets Moneo Brock. ¿Cuál es la visión que tenéis de estos elementos que modulan el vacío (barandillas, pasamanos, vallas) en la concepción de la arquitectura? Por un lado, táctiles, y por otro lado también siempre hay temas de transparencia, ¿no? De lo que se revela, y de lo que se esconde. Entonces cuanto, porque a veces es solamente limite, o barrera, para no caerte, y a veces son barreras para no ver, entonces hay esta graduación de transparencia que luego la reja también permite hacer de muy tupido a menos tupido, que hay, si te acuerdo, por ejemplo, en las celosillas de la "iglesia", ¿no? Si quieres verla muy ligeramente, pero dejando aún hacia apreciar fuera la luz externa, ¿no? Pero si romper el paso para describir el espacio, un trabajo de estética, mas espacial. Y bueno por eso son los elementos fundamentales, y también porque algunas se convierten en elementos de diseño, muy cargados de diseño, y al final a tener tu diseño, también son elementos muy importantes en el lenguaje de los arquitectos. Y como se resuelven los detalles de las barandillas, también describe cuales tu vocabulario como arquitecto. Porque yo creo que nosotros sigue consideramos que son elementos muy importantes para nuestro diseño, ¿no? Luego esta por aquí la dia "Telefónica", con la que no estamos del todo cien por cien contentos. No estamos ... Yo estuve ayer allí, porque sobre todo no está muy bien ejecutada. Hay problema de ejecución, entonces por ejemplo los pedestales que hay ahí que, si están muy bien que fueran transparentes, porque el espacio es muy pequeñito, pero una barrera, también con un tema de visibilidad, decidíamos ver de todos los ángulos la escalera, pero también la gente y el vacío. Y entonces fue necesario que fuera en cristal, pero la ejecución de las distintas piezas no está bien hecha. Entonces cuando se falla es tan visible, tan aparente, que fastidia el trabajo de obra. Entonces es un problema. Pues precisamente, porque es parte de la arquitectura que esperas que la gente toca, entonces hay necesidad, incluso de tocar, y se acerca más a un
conocimiento de las ideas de un arquitecto a través de este acercamiento. Y claro cuando hay fallos de ejecución, fastidia mucho, ¿no? ¿Forman plenamente parte, para vosotros, del proceso del desarrollo del proyecto del arquitecto? Sí, hay proyectos que no tienen tanto. Por ejemplo, la barandilla "Evento". La verdad es que aquí es un verdad trabajo. Es una escalera, y un mueblo, y una barandilla: hay todo junto ! Y aquí está la foto de la otra escalera, pero esta otra escalera es igual, y también está muy bien. Y bueno, esta casa es de madera. Aquí hay un patio, todas estas ventanas, la escalera, y todo el conjunto, está muy integrado, ¿no? Completamente el mismo lenguaje. El exterior era obligatorio que fuera de piedra. Y eso también se entiende que esto es el volumen importante y aquí no queríamos poner otro peto, entonces necesitábamos algo, pero tenía que ser muy ligero para que desaparecieron, y tiene cables. Este es la bajada a la piscina. Esto es el porche, pero que es casi como un cuarto más de la casa, esta escalera, que es este escalera, esté sujeta una plataforma. Entonces aquí no queríamos que se hice mucho ruido con la escalera. Esto está en continuidad, y queríamos, ves, que esto esta voleando, y ver la importancia de esto. Entonces, por eso, mantuvimos este muro, escondiendo a la escalera. Esta barandilla está muy bonita. Bueno a mí me gusta bastante esta barandilla. Esta barandilla es de aluminio perforado, entonces tiene cierta transparencia, cuando ves, pero depende de donde estas. Da bastante seguridad. Siempre lo que está también muy difícil, pero muy importante, y queda muy bien, es la modulación. Por ejemplo conseguir los paneles así no que estén rotos de repente. Siempre las escaleras y las barandillas requieren mucho cuidado de replanteo. Es que el cálculo dependientes de way contra way, y vueltas de barandales ... es una cosa que importa mucho. Yo encuentro que en cada proyecto no está solucionado, hay que trabajar cada vez que ocurren, no es posible simplemente decir pues ahí va una escalera, vamos a poner la escalera típica, o lo que sea, porque no hay escaleras típicas. Esta barandilla por ejemplo era muy horrible, se quita. Pone le hueco. Para que este hueco, si ellos quieren cubrir un día, se pueda.
¿Veis estas características como estrictos elementos de seguridad, o al contrario, más como elementos arquitectónicos completos? ¿Qué importancia les dais en el proceso de pensamiento: son parte del enfoque general que hacéis, o de los detalles que se piensan al final? Bueno, yo creo que es lo que hablamos antes, de grados de transparencia, no? Y fuerza de barrera, ¿no? Siempre figura como una consideración fundamental, que se establece bastante al principio ... bueno, se puede luego cambiar ... Ves por ejemplo aquí, en esta, en que no se ve, nos parecía que tenía que completamente desaparecer, entonces se ve menos estas baritas verticales de haceros que cristal. Si habíamos puesto aquí cristal, los reflejos harían que fuera más volumen al final. Porque depende de cómo se ve, así, completamente desaparece. Además, aquí tienen un detalle muy bonito, muy simple, que es que los barrotes se separan abajo. Entonces hacen que sean mucho más fuerte. Porque tú has visto a veces cuando tienes barandillas de barrotes, que son así, barrotes, barrotes, barrotes, pero luego tienen uno que viene aquí, que lo halaga, porque esto no puede ser. Y en cambio esta, si tenemos aquí el tubo, estos hacen así, y la siguiente cera un poquito ... muy ligero ... entonces hace que se sujete completamente, y no se mueva. Bueno aquí es el tema de las celosillas, y las viviendas, porque a veces hay que poner una barrera pero que sea una pared pero que sea transparente, que se pasó en el "loft". Más que cualquier otro elemento, ¿el diseño de estos elementos depende del presupuesto disponible? Yo creo que es muy buena pregunta, yo creo que habrá que pensar que es un elemento en un presupuesto de mucha importancia. Sí, siempre es muy caro el elemento. Porque tiene mucho detalle, mucho diseño, y materiales que tienen que ser táctiles, y casi siempre distintos materiales, porque la parte más ergonométrica, más textil, pues o si es madera, luego tiene que ir, para que sea más fuerte, tiene que ser metal o madera más masita, entonces siempre requieren más mano de obra. También precisamente porque se troca, porque son cosas táctiles, la medición es vital, la certeza de sus trayectorias, y los planos y eso, porque no se puede tratar el replantea de forma casual en ningún momento, porque se nota mucho. Ya que se acerca tanto, y eso quiere decir que, si el control de las paredes se hace con
centímetros, pues la barandilla se hace con milímetros. Y normalmente en una obra hay que trabajar con taller que es capaz de reproducir una forma que precisamente descrita. Por eso cuesta dinero.
4.2
Interview Cstc
Gasper M., assistante d'ingénieur principal, de la division avis techniques, pour le Centre Scientifique et Technique de la Construction (Cstc) de Belgique. Quel est le poids des normes dans la législation d'aujourd'hui ? Les normes belges (NBN, NBN EN, …), diffusées par le Bureau de Normalisation, constituent des documents de référence faisant partie des codes de bonne pratique et règles de l'art. Elles ont un caractère obligatoire lorsque leur contenu est repris dans un texte légal (arrêté ou décret par exemple). Ce n'est actuellement pas le cas pour les normes dont il est question. Leur application peut également être imposée par les règlements d'urbanisme, ou les documents contractuels. En cas de contestation sur un ouvrage réalisé, le fait de se conformer à ces prescriptions bénéficie d’une présomption favorable. Inversement, et en dehors de l'aspect de la responsabilité morale si un accident devait survenir, toute dérogation peut entraîner l’obligation de justifier le bien-fondé du non-suivi des prescriptions. Dans le cadre d'une expertise judiciaire par exemple, on peut donc s'attendre à ce que l'expert désigné par le Tribunal se réfère à ces documents.