E scultura Policromada ENTREGA DE OBRAS DE ARTE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN TEMPLO “Nuestra Señora de la Asunción” Limatambo - Anta - Cusco
COORDINACIÓN DE OBRAS Y PUESTA EN VALOR DE BIENES MUEBLES
Abril - 2014
“Santo Sepulcro” 1.48 x 0.49 x 0.37 m.
Presentación La entrega de las tres imágenes escultóricas “Virgen Dolorosa”, “Señor del Santo Sepulcro” y “Cristo Crucificado”, es clara muestra del cumplimiento de lo dispuesto por la Dirección Desconcentrada de Cultura Cusco a la Coordinación de Obras y Puesta en Valor de Bienes Muebles, a requerimiento de la Parroquia “Nuestra Señora de la Asunción” del distrito de Limatambo, provincia de Anta; a quienes devolvemos estos bienes culturales de gran valor histórico artístico y religioso; para su próximo recorrido procesional de culto en la Semana Santa. Habiendo ingresado estas obras de arte en los talleres del Centro de Restauración de Tipón, en mal estado de conservación, tras un riguroso estudio organoléptico y luego de las propuestas establecidas, se realizaron los procesos de intervención con los adecuados criterios consignados en las Normas y Cartas Internacionales, con la finalidad de mantener este legado y en cumplimiento del objetivo de conservar, restaurar, recuperar y poner en valor los Bienes Culturales muebles – artísticos de la Región Cusco, y dejar como legado a generaciones futuras. Invocamos y confiamos a los encargados de su custodia, autoridades eclesiásticas y feligreses, seguir las recomendaciones establecidas para su mantenimiento. A.P.P. Francisco Vargas Álvarez COORDINACIÓN DE OBRAS Y PUESTA EN VALOR DE BIENES MUEBLES
Desprendimiento de la capa pictórica en brazos articulados
“SEÑOR DEL SANTO SEPULCRO” Estado de Conservación Tras el estudio organoléptico, seguido de toma de muestras estratigráficas para su análisis físico químico, registro fotográfico y documentario, se determinó el estado de conservación como pésimo. La estratigrafía muestra que el soporte es madera maguey, revestido con tela encolada y pasta de yeso, los que muestran inestabilidad estructural, faltante de cuatro dedos en las manos, fisura en el cuello, nuca y pérdida de adhesión/cohesión, acumulación de polvo y grasa, ataque de xilófagos, inestabilidad estructural de hombros por ser articulados; así como craquelados y exfoliaciones. El estrato pictórico evidenciaba yuxtaposición de dos policromías sobre el original, pérdida hasta del 30 %. El estratos de protección presentaba pérdida del barniz y sobre éste mayor acumulación de tierra y polvo asentado sobre la superficie.
Desprendimieno de capa pictórica
Limpieza y eliminación de barnices oxidados
De la Intervención Se realizó la limpieza en seco con brochas de cerda suave, eliminando la suciedad y polvo acumulado de toda la superficie, seguidamente se consolidó en forma puntual, se efectuaron calas de exploración identificándose recubrimientos y repintes que fueron sometidos a pruebas de test de solubilidad, para removerlos y eliminarlos. La consolidación estratigráfica se realizó en los sectores que se encontraban en peligro de desprenderse, tanto en policromía y base de preparación, para lo cual se utilizaron materiales compatibles al original, adhesivos de origen orgánico con buena fluidez y capacidad de saturar los diferentes estratos de manera homogénea. La escultura presentaba pérdidas creando lagunas en la lectura estética a nivel de soporte, base de preparación y policromía por lo que en los sectores de soporte se restituyó con madera maguey adherida con cola fuerte, en base de preparación se utilizó masilla de sulfato de calcio con almidón, para las superficies se utilizaron estucos en diferentes proporciones a base de carbonato de calcio y coleta muy compatibles al original. Entizada la obra, se niveló el estuco con la ayuda de lija de gramaje fino concluyendo con lijas de agua hasta alcanzar el nivel de la superficie original que los rodea.
Eliminación de intervenciones anteriores
Posteriormente se realizó el pre-fijado o aislamiento, con barniz Dammar aglutinado con trementina vegetal.
Detalle del entizado
Reintegración cromática
La reintegración de policromía se realizó utilizando pigmentos naturales, logrando recomponer la unidad estética de la obra. Finalmente se aplicó la protección de la escultura con barniz Dammar.
Análisis Micro Físico Químico Estratigráfico Los resultados de los análisis determinaron que la imagen del “Santo Sepulcro”, es una escultura policromada con la técnica talla vista: soporte estructural de madera maguey y tela encolada, de tejidos simples de naturaleza vegetal del tipo de fibra lino. La composición estructural, presenta estratos pictóricos oleosos de tonos encarnes compuestos por pigmentos naturales como los rojos bermellón y carmín, blancos de titanio, zinc y plomo; con estratos de imprimación acarameladas de cola orgánica y base de preparación blanquecina de sulfato de calcio hidratado, carbonato de calcio aglutinados con abundante cola orgánica. La muestra superficial de estrato pictórico proteico de tono rojo, seleccionada a la altura del cuello lado derecho (simula sangre), identificándose como el rojo carmín del ácido carminico - cochinilla; colocado sobre una capa pictórica de tono encarne. (2)
1
2
ESTRATO PICTÓRICO TONO ENCARNE
LINO
MAGUEY
“VIRGEN DOLOROSA” REGISTRO INICIAL REGISTRO FINAL
Dimensiones: 1.25 x 0.45 x 0.28 m
“CRISTO CRUCIFICADO” REGISTRO INICIAL REGISTRO FINAL
Dimensiones: 1.77 x 1.25 x 0.45 m
COSTO DE EJECUCIÓN
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