Tratados
Principios Ordenadores
Principio de la Arquitectura
Andrés Felipe Cordova FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
Tabla de contenidos Teoría..........................................................................1 Significado...................................................................1 Filosofía.......................................................................1 Concepto.....................................................................2 Tratados.......................................................................3 Principios Ordenadores...............................................3 Eje................................................................................4 Simetría........................................................................6 Jerarquía......................................................................7 Ritmo............................................................................9 Pauta...........................................................................10 Transformación...........................................................11 Práctica.......................................................................14 Referentes Arquitectónicos.........................................14 La villa Trissino............................................................15 Espacios Icónicos........................................................15 La Torres de la Villa Trissino........................................15 El muro exterior............................................................15 Conclusiones Gráficas.................................................16 Bibliografía...................................................................17
1 Teoría Se entiende el orden como algo indispensable para el funcionamiento de cualquier sistema organizado, sea la de éste una función física o mental. Así como un motor, una orquesta o un equipo deportivo no pueden operar sin la cooperación integral de las partes, tampoco una obra de arte o de arquitectura cumplirá su función ni transmitirá su mensaje, a menos que presente un modelo ordenado. (Rudolf Arnheitn, 1977)
Filosofía C. Alexander comenta que algo es integral en la medida en que está libre de contradicciones internas. Si está en conflicto consigo mismo y da origen a fuerzas que actúan para desarmarlo, no es integral. Cuanto más libre sea de sus propias contradicciones internas, tanto más integral y sano será, en este caso el autor utiliza el término integral como sinónimo de orden, aunque como dice Caveri:
Significado El diccionario describe la palabra orden, como la manera de estar colocadas las cosas o las personas en el espacio o de sucederse los hechos en el tiempo, según un determinado criterio o una determinada norma. Otro significado de orden vinculado con la arquitectura clásica griega y romana, lo describe como el estilo de construcción que se caracteriza por una determinada disposición de los elementos fundamentales, en especial las columnas, los capiteles y el entablamento. no se puede hacer un mundo con el “puro orden”, porque siempre la vida está junto a la muerte, siempre el orden junto al caos, siempre Dios junto al Diablo.
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Concepto El orden es aquello de lo que no se puede prescindir si se desea transmitir un mensaje de lo que determinada obra expresa. El orden es aquella condiciรณn, en que cada una de las partes de un conjunto estรก correctamente dispuesta con relaciรณn a las demรกs y al propรณsito final.
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Tratados Frank Ching es un reconocido autor de libros sobre arquitectura, sus libros han sido muy influyentes, pero en este apartado se quiere hacer énfasis a su libro: Arquitectura: Forma, espacio y orden, debido a que lleva en su título el nombre del principio expuesto en este escrito y además dedica varios capítulos del libro a la organización de los espacios y a los principios ordenadores.
Principios Ordenadores Son principios que pueden utilizarse para implantar orden en una composición arquitectónica. El orden no se refiere tan sólo a la regularidad geométrica, sino también a aquella condición en que cada una de las partes de un conjunto está correctamente dispuesta en relación con el resto y a un objetivo final, de manera que produzcan una organización armoniosa.
4 Eje Recta definida por dos puntos alrededor de la cual cabe disponer formas y espacios de manera simétrica y equilibrada. El eje sea quizás el medio mas elemental para organizar formas y espacios arquitectónicas. Aunque sea imaginario e invisible, un eje es un elemento con poder, dominante y regulador, que implica simetría, pero exige equilibrio.
Una distribución concreta de elementos en torno a un eje explicitará si la potencia visual de una organización axial es sutil o predominante, ligeramente estructurada o formal, variada o monótona. Un eje también puede fijarse mediante la distribución simétrica de formas y espacios. La noción de eje puede reforzarse estableciendo unos limites en toda su longitud.
Estos principios de ordenación se analizan a partir del reconocimiento de la diversidad y la complejidad natural, de la jerarquía del programa y de la esencia de los edificios. El orden carente de diversidad puede desembocar en monotonía y hastío; la diversidad sin orden puede producir el caos. Los siguientes principios de ordenación se consideran como artificios visuales que permiten la coexistencia perceptiva y conceptual de varias formas y espacios de un edificio dentro de un conjunto ordenado y unificado.
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Los elementos que rematan un eje sirven tanto para enviar como para recibir el impulso visual. Estos elementos pueden ser: Puntos en el espacio marcados por elementos lineales verticales o edificios centralizados. Planos verticales, como la fachada simĂŠtrica de un edificio, precedido de espacios abiertos. Espacios definidos convenientemente que, por lo general, son centralizados o tienen una forma regular. Los pasos que, al abrirse al exterior apuntan a un paisaje o a una vista lejana.
6 Simetría Distribución y organización equilibrada de formas y espacios equivalentes en lados de una recta o plano de separación, o respecto a un centro o un eje.
Una composición arquitectónica puede hacer uso de la simetría para organizar de dos modos sus formas y sus espacios. La total organización de un edificio puede realizarse simétricamente. Una ordenación completamente simétrica debe, sin embargo, enfrentarse y solucionar la asimetría del terreno o del contexto.
Hay dos cases fundamentales de simetría: La simetría bilateral se refiere a la disposición equilibrada de elementos análogos o iguales en los lados opuestos de un eje de modo que solo un plano pueda dividir el conjunto en dos mitades esencialmente idénticas. La simetría central se refiere también a una disposición equilibrada de elementos análogos y, en este caso, radiales cuya composición puede dividirse en mitades similares mediante un plano que pase alrededor del centro a lo largo del eje central con independencia del ángulo que guarde.
La simetría puede estar presente en una parte del edificio y organizar en torno a sí un modelo irregular de formas y espacios, Es este caso, el edificio puede dar respuesta adecuada a las condiciones excepcionales del programa o el emplazamiento. Las simetrías múltiples, sean principales o secundarias, pueden añadir complejidad y jerarquía a una composición y también dar cabida a requerimientos programáticos y de contexto.
7 Jerarquía Articulación de la relevancia o significación de una forma o un espacio en virtud de su dimensión, forma o situación relativa a otras formas y espacios de la organización. El principio de la jerarquía implica que en la mayor parte de, si no en totas, las c o m p o s i c i o n e s arquitectónicas existen auténticas diferencias entre las formas y los espacios que, en cierto sentido, reflejan su grado de importancia y el cometido funcional, formal y simbólico que desempeñan en su organización.
El sistema de valores con el que se mide su importancia relativa depende, sin duda, del caso en concreto, de las necesidades y deseos de los usuarios y de las decisiones del diseñador. Los valores empleados pueden ser de carácter individual o colectivo, personal o cultural. En cualquier caso, el modo cómo se manifiestan estas diferencias funcionales o simbólicas entre los elementos de una edificación es un juicio a la exposición de un orden patente y jerárquico en las formas y espacios que la componen.
8 La articulación de una forma o de un espacio con el fin de otorgarle importancia o significación debe llevarse a cabo de modo claramente exclusivo y unitario. Se puede alcanzar dotándola de: Una dimensión excepcional. Una forma única. Una localización estratégica. En definitiva, el predominio de una forma o espacio jerárquicamente importante se logra haciendo de él una excepción de la norma, una anomalía dentro de un
modelo que, de no ocurrir así, sería regular. Una composición arquitectónica puede poseer más de un único elemento dominante. Los puntos secundarios de énfasis, con inferior poder de atraer la atención que los puntos focales primaros, crean acentos visuales. Estos elementos distintos pero subordinados, son capaces de infundir variedad y de crear interés visual, ritmo y tensión en la composición. No obstante, si este interés llegara a exagerarse podría ser sustituido por la confusión. Cuando se enfatiza todo, no se enfatiza nada.
9 Ritmo Movimiento unificador que se caracteriza por la repetición o alternancia modulada de elementos o motivos formales que tengas una configuración idéntica o diversa. El ritmo hace referencia a todo movimiento que se caracterice por la recurrencia modulada de elementos o de motivos a intervalos regulares o irregulares. El movimiento puede ser el de nuestros ojos al seguir los elementos recurrentes de la composición y de nuestro cuerpo cuando progresamos en una secuencia de espacios. Sea como fuere, el ritmo implica la noción fundamental de repetición que, como artificio, es posible emplear para organizar en arquitectura tas formas y los espacios. Tendemos a agrupar elementos en unas composiciones arbitrarias según: La proximidad entre unos y otros, y las características que comparten.
visuales
Ambos conceptos se aplican en el principio de la repetición como sistema ordenador en la composición de elementos repetidos. La forma repetitiva más sencilla es la lineal, donde los elementos no tienen porque ser totalmente iguales para agruparse; simplemente deben tener un distintivo común, un común denominador, pero con su individualidad en una misma familia.
10 Pauta Línea, plano, o volumen que, por su continuidad y regularidad, sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas y espacios. La pauta organiza un modelo arbitrario de elementos por su regularidad, continuidad y presencia permanente. Por ejemplo, las líneas de un pentagrama musical sirven de pauta al proporcionar una base visual para la lectura de las notas y de las variaciones relativas de sus tonos. La regularidad que gobierna su separación y su continuidad, organiza, aclara, y acentúa las diferencias existentes entre las notas de una composición musical. La efectividad como dispositivo ordenador de una pauta lineal obliga a que tenga una continuidad visual suficiente para cortar o desviarse de todos los elementos de la composición.
Tratándose de un plano o un volumen, se exige que la dimensión, el cerramiento y la regularidad de una pauta sea suficientemente visible, en cuanto a figura capaz de abrazar o reunir a elementos que se organizan a su alrededor. Ante una organización arbitraria de elementos diferentes, una pauta los puede componer de las siguientes maneras: Una línea atraviesa o crea un límite común en el modelo, una trama lineal forma un campo neutro y unificador. Un plano puede agrupar elementos situados debajo suyo o actuar como fondo o marco de los elementos pertenecientes a su campo. Un volumen puede congregar el modelo situado dentro de sus límites, o bien organizarlos a lo largo de su perímetro.
11 Transformación Principio por el que una idea, estructura u organización arquitectónica puede modificarse a través de una serie de manipulaciones y permutaciones discontinuas en respuesta a un contexto o a un grupo de condiciones específicas sin que por ellos se produzca una pérdida de identidad o de concepto. El estudio de la arquitectura, y de otras disciplinas, debe comportar con todo rigor el estudio de su pasado, de experiencias, esfuerzos y realizaciones anteriores de las que aprender a la vez que intenta aprender con ellas. Este concepto entra de pleno y con facilidad en el principio de la transformación que en este libro y en sus ejemplos se predica una y otra vez. El principio de la transformación faculta al diseñador para seleccionar un modelo prototípico arquitectónico cuya estructura formal y ordenación de elementos sea apropiada y lógica,
así como para modificarlo a través de una serie de m a n i p u l a c i o n e s discontinuas, a fin de que dé cumplida respuesta a las condiciones y contexto específicos del diseño en cuestión. El diseño es un proceso generador de análisis y de síntesis, de prueba y de error, de prueba de posibilidades y de aprovechamiento de oportunidades. Durante el proceso de investigación de una idea y de tanteo de su potencialidad es importantísimo que el diseñador capte la naturaleza y estructura esenciales del concepto. Percibido y comprendido el sistema de ordenación de un modelo prototípico, el concepto original del diseño podrá entonces, a través de series de permutaciones finitas, clarificarse, fortalecerse y construirse en lugar de ser destruido.
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Práctica
Referentes Arquitectónicos El arquitecto Andrea Palladio, cuyas construcciones se caracterizaban por su sencillez y equilibrio, basándose en la aplicación de una estricta simetría y un sistema lógico de proporciones. La villa Trissino La villa Trissino Trettenero realizada en el siglo XVI se encuentra en Cricoli junto a las afueras de Vicenza, está relacionada al arquitecto Andrea Palladio, aunque no se sabe con seguridad si fue en realidad obra suya; sin embargo, es el lugar que da el origen al mito palladiano de los edificios.
15 Algunas de las proporciones usadas son típicas de Palladio; en efecto, en la reorganización de los espacios internos la secuencia de las estancias laterales, son de dimensiones variadas pero ligadas a un sistema de proporciones interrelacionadas (1:1; 2:3; 1:2).
El muro exterior El Muro exterior de la Villa Trissino, Meledo. Andrea Palladio.
El esquema que se utiliza en esta villa es un tema clave en el sistema proyectivo palladiano.
Espacios Icónicos La Torres de la Villa Trissino Dos torres que colidan la edificación, son características de la época medieval, antiguamente de formas góticas hasta el rediseño para adherirse a la nueva cultura constructiva del Renacimiento, inspirada en el redescubrimiento de la antigua arquitectura romana. Entre las dos torres se insertó una logia con doble orden de arcadas, que se inspira directamente en la fachada de Villa Madama en Roma, una obra de Rafael.
El muro exterior de la villa resalta con las dos esculturas en mármol, que se encuentra sobre columnas de piedra que sostienen una puerta metálica que es el ingreso principal al terreno donde se encuentra la Villa Trissino; debido a que esta obra no se encuentra abierta al público, solo se puede apreciar el edificio desde la parte externa, entonces las personas que decidan visitar este lugar solo podrán observar la villa desde lo lejos y apreciar el ingreso a ésta.
16 Conclusiones Gráficas El equilibrio en la obra y la estricta simetría característica de Palladio, se evidencia claramente en la Villa Trissino. Este proyecto, aunque sencillo, pero de proporciones lógicas y acertadas, nos transmite orden y división pensada de los espacios. La simetría es evidente en el edificio de Palladio, Francis Ching en su libro “Arquitectura: Forma, Espacio y Orden” nos detalla
dos tipos fundamentales de simetría: la bilateral y la central; el caso de la Villa Trissino es una simetría bilateral tanto en fachada como en planta y Ching en su libro la detalla como: “… se refiere a la disposición equilibrada de elementos análogos o iguales en los lados opuestos de un eje de modo que solo un plano pueda dividir el conjunto en dos mitades esencialmente idénticas”.
17 Bibliografía Ching, F. (2017). ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO Y ORDEN. Barcelona (España), Editorial Gustavo Gill. Cárdenas, C. (2016). 25 PRINCIPIOS DE ARQUITECTURA. Buenos Aires (Argentina), Editorial Nobuko.