El cortijo de El fraile: cine, fotografía y sociedad by Cortijo de El Fraile

Rosalía Fenutría Aumesquet

EL CORTIJO DE EL FRAILE: CINE, FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD José Joaquín Parra Bañón Director del trabajo de investigación

Sevilla, diciembre 2010

Rosalía Fenutría Aumesquet Arquitecta

EL CORTIJO DE EL FRAILE, CINE, FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD PROYECTO DE INVESTIGACIÓN SOBRE EL CORTIJO DE EL FRAILE, PARQUE NATURAL CABO DE GATA-NÍJAR, ALMERÍA José Joaquín Parra Bañón Arquitecto y Catedrático de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla

ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 1.1 Grupo de investigación 1.2 Metodología de trabajo

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2. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y EL CINE 2.1 Cine y arquitectura 2.2 Almería y el cine 2.3 Sergio Leone y Almería 2.4 Los protagonistas de la “Trilogía del dólar”: Leone, Morricone y Eastwood 2.5 Filmografía general relacionada con el Cortijo de El Fraile 2.5.1 Relación parcial de películas y series rodadas en el Cortijo de El Fraile 2.5.2 Relación parcial de películas rodadas en el entorno del Cortijo de El Fraile 2.5.3 Series de TV rodadas en Cabo de Gata-Campo de Níjar 2.5.4 Documentales y spots publicitarios rodados en Cabo de Gata-Campo de Níjar 2.6 Filmografía seleccionada y comentada 2.6.1 Películas rodadas en el Cortijo de El Fraile 2.6.2 Otras películas rodadas en Cabo de Gata-Campo de Níjar

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3. EL CORTIJO DEL FRAILE Y LA FOTOGRAFÍA 3.1 Fotografía y arquitectura 3.2 Fotografía sobre el Cabo de Gata-Campo de Níjar 3.3 Poesía y fotografía 3.4 El Cortijo de El Fraile fotografiado 3.4.1 Adolfo Olmedo 3.4.2 Carlos de Paz 3.4.3 Alfonso Alonso 3.5 Apuntes biobibliográficas de los fotógrafos referenciados

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4. MOVIMIENTOS SOCIALES REIVINDICATIVOS EN TORNO AL CORTIJO DE EL FRAILE

5. CONCLUSIONES

6. BIBLIOGRAFÍA

1. Los pies de fotos sólo indican el autor, título y fecha de los libros, la referencia completa se detalla en el apartado específico de bibliografía. 2. Los fotogramas aparecen con un código temporal que se refiere al momento en que la imagen fue capturada, indica el tiempo transcurrido de la película en la edición que se ha manejado, por ejemplo la notación “01:08:23” corresponde a 01h 08min y 23sg.

1. INTRODUCCIÓN 1.1 OBJETO, GRUPO DE INVESTIGACIÓN Y MOTIVACIÓN Este análisis sobre el Cortijo de El Fraile, el cine, la fotografía y los movimientos reivindicativos del patrimonio pretende desarrollar las relaciones entre el Cortijo y otras artes así como su repercusión social. Se enmarca como dentro de un proyecto de investigación de mayor extensión sobre el Cortijo de El Fraile, que trata sobre el estudio arquitectónico y la documentación gráfica de un caso singular de la arquitectura tradicional en la parte oriental de Andalucía vinculada a usos agrícolas y ganaderos, de un edificio inventariado y catalogado que se encuentra en un avanzado estado de ruina, ubicado en el Parque Natural de Cabo de Gata-Níjar, y de sus relaciones con el medio ambiente. El citado proyecto, pertenece a su vez a otro de mayor amplitud en el que algunos de los objetivos generales son, entre otros, el análisis de los procesos de destrucción natural y artificial de la arquitectura; la consideración como bien patrimonial de la arquitectura tradicional aislada; la documentación de la arquitectura detectada en estado de ruina, el estudio de modelos de arquitectura sostenible; y como finalidad, el proyecto, la propuesta de intervención de la arquitectura haciendo hipótesis sobre las posibilidades de actuación en estas arquitecturas. Por ello además ha servido como base para la propuesta de un tema a desarrollar como Proyecto fin de carrera en el tribunal A 8.1. “La elección del Cortijo de El Fraile se fundamenta, entre otros motivos, en su singularidad formal, su complejidad funcional, su riqueza espacial, en la subsistencia en un medio con recursos mínimos, en su propuesta como símbolo, en su difusión mediática y en el interés que suscita en otras disciplinas artísticas.” 1 La investigación se ha realizado desde la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, concretamente dentro del Departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica vinculada a la materia troncal de Expresión gráfica y el análisis de la arquitectura y a la asignatura de Levantamiento y análisis de edificios. El equipo de investigación ha estado configurado por cuatro estudiantes de último curso; Marián Sánchez Calderón, Diego Jesús Sánchez García, Elena Erickson Vicente y Rosalía Fenutría Aumesquet, ambas alumnas internas del departamento durante el curso 2009-2010 y arquitectas desde noviembre de 2010. La investigación ha sido motivada y coordinada por el profesor José Joaquín Parra Bañón, arquitecto y Catedrático de Universidad.

1. PARRA, J. J., ERICKSON, E., FENUTRÍA, R., SÁNCHEZ, M., Pesquisas sobre el Cortijo de El Fraile. Análisis y levantamiento de la arquitectura, AA.VV. Actas Seminario de Innovación, Investigación y Transferencia en la ETS de Arquitectura de Sevilla, 2010, pp. 15-24

1.2 METODOLOGÍA DE TRABAJO El entendimiento de la arquitectura desde un punto de vista más amplio al referente al ejercicio del espacio nos ha permitido incorporar nuevas herramientas que, vinculadas a la arquitectura, completan y enriquecen su análisis. La metodología de trabajo se fundamenta en la existencia de un equipo de investigación, entendiéndose como un proyecto colectivo con un reparto de tareas estratégico y un objetivo común. Finalmente cada parte ha sido desarrollada por uno de los componentes del equipo, cada uno ha estudiado el objeto de trabajo desde un punto de vista diferente. El Cortijo de El Fraile ha servido como nexo de unión excepcional de un análisis que a la vez que relacionará la arquitectura con otras disciplinas artísticas, como por ejemplo el cine o la literatura, estudiará otros aspectos como la forma y el contexto arquitectónico de la edificación mediante un levantamiento exhaustivo. Este texto propone el estudio de las relaciones entre el Cortijo de El Fraile con el cine o la fotografía, desde las relaciones más amplias y teóricas hasta las más concretas que concluirán con el Cortijo como escenario cinematográfico o como objeto de trabajos fotográficos. El desarrollo del trabajo se ha iniciado con la búsqueda y recopilación de la información disponible. Se ha acudido a fuentes documentales de tipo bibliográficas; se ha buscado tanto en libros relacionados con arquitectura como en específicos de cine o fotografía, incluyendo también fuentes literarias españolas. Se ha realizado una intensa búsqueda en prensa escrita, tanto en soporte papel como en digital, y también en blogs u otros medios de la web lo que ha requerido una constante actualización. Se han visualizado películas para identificar y extraer aquellas partes en las que el Cortijo de El Fraile servía como escenario. Se ha establecido el contacto directo con varios autores que nos han facilitado su trabajo fotográfico y de los que hemos podido escuchar sus opiniones sobre el Cortijo, además de entidades como el Centro Andaluz de la Fotografía. Al tiempo que se procedía a la búsqueda de información se han establecido reuniones del equipo de investigación donde se ha compartido la información obtenida individualmente y se ha establecido un intercambio de ideas y opiniones. Además de alguna visita conjunta al edificio, necesaria para el entendimiento de la arquitectura, independientemente de las que de manera individual ya antes habíamos realizado. Este texto surge por tanto de la estrecha colaboración de los miembros de este equipo pero, en especial, del trabajo y las conversaciones con Elena Erickson Vicente y con José Joaquín Parra Bañón, quien tomó la iniciativa de fijarse en este conjunto edificado casi olvidado de Níjar para investigar y reivindicar el valor de esta pieza de la arquitectura tradicional agraria almeriense. Este trabajo también representa el resultado de varios años de aprendizaje con nuestro profesor J. J. Parra Bañón en los que ha promovido nuestro interés por la investigación desde esta perspectiva que intenta incorporar al estudio de la arquitectura otras disciplinas artísticas.

2. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y EL CINE 2.1 CINE Y ARQUITECTURA A pesar de la aparente incompatibilidad entre la solidez de lo arquitectónico y lo fugaz e ilusorio del cine, muchos autores han teorizado sobre los vínculos entre cine y arquitectura y es que, existen muchas relaciones entre ambas disciplinas, desde la clara participación de la arquitectura en la construcción de decorados o escenarios, hasta la propia participación de arquitectos como directores de películas. Una de las afinidades más inmediatas entre estos dos medios de expresión y la que en este trabajo tiene un mayor desarrollo se establece por la fuerte condición visual o gráfica de ambas. El cine no existiría si no fuese porque existe una imagen de un lugar real o imaginario con mayor o menor relevancia en la narrativa fílmica que sirve de escenario o paisaje para sus protagonistas. El séptimo arte tiene por tanto un potentísimo valor documental y de registro de la arquitectura. La extensa filmografía existente cuyos escenarios son ciudades como Nueva York o Berlín se han convertido en un valioso testimonio gráfico, permitiendo visualizar el antes y después de momentos históricos que supusieron la transformación radical de estas ciudades; el cambio visual que supuso para el skyline de Nueva York la destrucción de las Torres gemelas en septiembre de 2001 o las modificaciones que sufre Berlín en el siglo XIX (Berlín, sinfonía de una ciudad, 1927; El Cielo sobre Berlín, 1987; Good bye Lenin, 2003, etc). Además, estas películas ampliamente estudiadas y citadas en relación a la arquitectura, posibilitan un debate más amplio ya que sus autores buscaron una determinada expresividad que mostrara los cambios sociales y culturales que estaban aconteciendo en esos momentos. El cine ha servido también como recreador de ciudades y gracias a su capacidad de difusión de películas como Metrópolis (1926) de Fritz Lang ha servido también como medio teórico de debate acerca de la ciudad futura. El cine permitía que arquitectos de un sitio vieran lo que se hacía o se pensaba en otro lugar. Fue, durante la primera mitad del siglo XX, el medio más poderoso para la difusión de la arquitectura, ahora sustituido por la increíble capacidad de Internet. El arquitecto Elmer Grey escribió en 1935 en Breaking into the movies “Las construcciones del cine no son permanentes, pero su mensaje llega a más gente que el de muchos edificios permanentes, y muy a menudo lo hace causando impresiones muy duraderas” 2 La construcción de decorados constituye un importantísimo capítulo en la vinculación entre arquitectura y cine. La importancia de este arte se hace más evidente en otros países con mayor capacidad de producción cinematográfica donde existe un equipo amplio y organizado que trabaja en esta área. De cualquier manera, la escenografía exige un trabajo similar al de un arquitecto, definiendo cada aspecto básico; el espacio, la forma, el color, el estilo,… la luz, creando una arquitectura efímera y ficticia. Juan Antonio Ramírez señala cómo se ha producido“un emborronamiento total de las fronteras que separan las arquitecturas ilusorias de las construcciones materiales” 3, poniendo como ejemplo El show de Truman, (Peter Weir, 1998) donde se invirtieron las expectativas normales (que lo artificial del decorado parezca real). A lo largo de la historia el cine también ha utilizado como escenario arquitecturas características de una época determinada como mejor 2. Citado en VVAA, La arquitectura en el cine. Construyendo una ilusión: ciclo de cine, Museu Valencià de la Il·lustració i de la Modernitat, España, 2008 3. VVAA, Los espacios de la ficción. La arquitectura en el cine, Iseebooks, Valencia, 2008, pág. 17

atmósfera para historias que se desarrollan en ese momento determinado. Actualmente avanzamos hacia la construcción digital de escenarios virtuales donde la arquitectura imaginaria ha alcanzado un enorme grado de libertad. Además de los vínculos representativos que se establecen entre la película y el lugar de rodaje, hay arquitecturas, ciudades, que se asocian a unos valores concretos que pueden ayudar a construir la narrativa de la película. En nuestra memoria ciudades como Nueva York se identifican con éxito, dinero, belleza, vitalidad, ruido…o incluso podríamos identificarla directamente con el ambiente y el ritmo frenético recreado por directores como Woody Allen. Finalmente la arquitectura se ha visto tan influenciada por el cine y la sociedad de consumo que ha absorbido cierto grado de representatividad, se construyen edificios iconos que no buscan más que representar una determinada imagen. Empiezan a existir ciudades que a modo de escenografía muestran un amplio abanico de edificios singulares para ser fotografiados. Se ha estudiado mucho la relación del cine con el espacio y el tiempo, es sin duda el tiempo y la posibilidad de un registro visual con movimiento, consecuencia de su condición narrativa, lo que distinguió al cine de otras artes. García Roig aclara “el cine es la representación del espacio y tiempo, es la coordinación y estructuración de un número de puestas de escenas. La puesta en escena, es el conjunto de cómo planificarla, de la composición de los encuadres, de la posición de la cámara, de los movimientos de ésta, de su situación, del uso de la luz, de la música, el sonido…” 4. En este complejo proceso se realiza una acción de coordinación espacial que asemeja la figura del director de cine y la de arquitecto. El director reinterpreta la arquitectura y vuelve a contar el espacio desde un enfoque y a un ritmo que le son propios. Hay directores cuyo lenguaje está fuertemente caracterizado por decisiones espaciales, bien sea por la búsqueda de determinadas sombras o por su punto de enfoque de la cámara. El espacio es manipulado, adaptado o reinventado por los cineastas para crear espacios ficticios, buscando a veces efectos dramáticos que les ayuden a contar sus historias. Un claro ejemplo de esto sería el cineasta japonés Yasujiro Ozu (1903-1963), su estilo ha quedado definido por singularidades como la frecuencia de cámara fija en sus grabaciones, situando el objetivo de la cámara a una altura equivalente a una persona sentada en un tatami, a unos noventa centímetros del suelo, o la célebre introducción de escenas de paisajes mudos o “pillow-shots” entre acción y acción; planos vacíos en los que aparecen visiones estáticas de objetos inanimados, o bien imágenes de interiores vacíos, en las que se subraya la ausencia de personajes. De modo diferente, sirviendo más como signos de puntuación que como silencios o ausencias, el cine tipo western había introducido entre acción y acción abundantes y repetidos planos de solitarios jinetes que galopan por el desierto. Finalmente y aunque existirían otros vínculos entre arquitectura y cine podríamos terminar admitiendo que el cine por su condición artística constituye una fuente de inspiración a la arquitectura, el cine aporta una nueva mirada cultural, porque la arquitectura también se nutre y se renueva a través de otras miradas artísticas.

4. GARCÍA ROIG, JOSÉ MANUEL, Mirada en off. Espacio y tiempo en cine y arquitectura, Mairea libros, Madrid, 2007

2.2 ALMERÍA Y EL CINE Almería está muy relacionada con el cine, en ella se han rodado multitud de películas. Los motivos son varios, desde cuestiones económicas (probablemente fuese más barato tanto rodar en esta región como conseguir extras más económicos) a cuestiones como la luz (allí especialmente propicia para el cine por su intensidad y número de horas) o el gran parecido entre Almería y otros paisajes americanos como Méjico, California o Arizona. Joaquín Romero Marchent, director de El sabor de la venganza, afirmaba “En Almería es la primera vez que descubrimos la posibilidad de que las películas se parecieran de verdad a lo que eran los western americanos” 5. Steven Spilberg, director de Indiana Jones, declaraba “he descubierto que España es el mejor set de Hollywood, en todo el mundo,… Hemos buscado un tipo de terreno muy crudo, montañoso, con cañones y ese tipo de paisajes. Y desde luego, Almería ofrece todo eso. No hay nada como Almería en Estados Unidos.” 6 Toda la filmografía existente tiene un enorme valor paisajístico, topológico o incluso antropológico. A través de estas películas somos capaces de imaginar el irrepetible momento de esplendor por el que pasó Almería. No sólo supusieron un impulso económico y una mejora dotacional y urbanística en la región sino también un cambio en la sociedad y cultura almeriense como consecuencia de la llegada de gentes e ideas de todo el mundo. Parte de la memoria de las gentes de estas zonas se reconstruye a través de viejas películas, en su mayoría de género western aunque también hay de aventuras o dramas. Aunque el primer rodaje en Almería fuese una producción nacional en 1951, fue la película francesa Oeil pour oeil (Ojo por ojo), 1956, del realizador André Cayatte la que dio a conocer este paisaje a todo el mundo. Cayatte se explicaba así “Yo necesitaba un paisaje desértico, dramático…Vine aquí y quedé profundamente impresionado. Esto es único en el mundo, de una belleza realmente sobrecogedora” 7. En 1962 Lawrence de Arabia (David Lean) con sus once nominaciones y 8 Óscars de la Academia de Cine de Estados Unidos, se convirtió en el impulso internacional fundamental para la zona sur española. El gran responsable de que en Almería se rodase sobre todo western y el que realmente sacó del anonimato a esta zona es Sergio Leone, de especial interés para nosotros es la Trilogía del dólar con la que se lanzó al estrellato. Después de estas tres películas el género, más tarde apellidado spaghetti western, sufrió un nuevo impulso y se rodaron numerosas películas en Almería, sobre todo en la década de los sesenta. A partir de la década de los 70 empieza a disminuir el número de rodajes que se realizan en Almería. Son varias las causas; la colmatación del mercado de películas tipo western, la crisis económica que afectó a la industria cinematográfica, una bajada de las coproducciones (incitada por la administración), además de la inexistencia de unos estudios con instalaciones que permitieran rodar íntegramente una película en Almería. Durante las décadas de los 80 y 90 continuó esta crisis con la producción puntual de alguna película, sin embargo, en la última década Almería ha vuelto a colocarse en el panorama cinematográfico nacional e internacional, aunque no en los niveles de producción de la edad dorada, ha habido un aumento cuantitativo y cualitativo de la producción. Prácticamente todos las grandes actores europeos y norteamericanos del momento pasaron por Almería, entre los que destacan Henry Fonda, Charlon Heston, Anthony Quinn, Orson Welles, Sean Connery, Burt Lancaster, Clint Eastwood, Claudia Cardinale, Brigitte Bardot, 5, 6, 7. Declaraciones citadas en MÁRQUEZ ÚBEDA, JOSÉ, Almería, plató de cine, Instituto de Estudios Almerienses, Almería, 1990

etc. Entre los directores más importantes sobresalen David Lean, Joseph L. Mankiewicz,George Cukor, Sergio Leone, Robert Siodmak, Richard Lester, Michelangelo Antonioni, Mark Robson, Sidney Lumet, Edward Dmytryk, John Frankenheimer, Richard Fleischer, John Milius, Terry Gilliam y Steven Spielberg, entre otros. Actualmente se ruedan algunas producciones aisladas, en su mayoría anuncios publicitarios, videoclips…etc, aun así siguen existiendo iniciativas que intentan recuperar esta memoria cinematográfica de Almería como el festival de cortometrajes Almería en corto o como The Rolling Roadshow Tour: Edición Sergio Leone, 2008, que consistió en proyectar la trilogía de Sergio Leone en lugares que formaron parte del rodaje, como el Cortijo de El Fraile, que sirvió de escenario para proyectar El Bueno, el feo y el malo (Imagen inferior). Además recientemente parece ser que el cine ha servido de excusa para crear rutas turísticas dentro del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, un ejemplo de esto ha sido la Ruta Cinematográfica creada por la Comarca de Níjar y que incluye los lugares donde se rodaron diversas películas. Se han creado mapas y panfletos turísticos además de la localización de señales a lo largo del territorio.

Antonio Martínez, Deeper into movies, publicada en www.flickr.com, proyección en el Cortijo de El Fraile

2.3 SERGIO LEONE Y ALMERÍA En el cine de Leone Almería sirve de escenario abstracto para las solitarias vidas de los personajes. Las películas suelen tener un ritmo muy marcado por la introducción de planos, normalmente de jinetes que galopan por el desierto, que nos muestran el irrepetible paisaje andaluz. Las películas expresan cómo el sol y las distancias controlan el tiempo en esta tierra. La soledad y la vida nómada de sus protagonistas suelen ser las constantes de las películas que permiten así enseñar diferentes arquitecturas según las diferentes paradas del viaje. El paisaje y la vegetación quedan perfectamente registrados en multitud de escenas, destacando las películas La muerte tenía un precio y El bueno, el feo y el malo. Entre toda esta recopilación de paisajes almerienses de Sergio Leone aparecen piezas de la tradición agraria almeriense y también decorados artificiales para aproximarse más al ambiente americano-mejicano. Para la película La muerte tenía un precio se construyó expresamente el Poblado del Oeste, también conocido como Poblado del Fraile o Minihollywood, en el término municipal de Tabernas según el arquitecto Giancarlo Simi y que sirvió como escenario de numerosas producciones. Para El bueno, el feo y el malo se construyó otro escenario cerca del ya existente, conocido como poblado de Juan García, de Paco Ardura o Texas Hollywood. La mayor parte de la acción se sitúa en decorados, pueblos creados con casas con balcones, porches y cantinas con puertas abatibles, utilizando como material principal la madera. Los cortijos aparecen como escenarios de acciones puntuales, manteniendo su condición de edificios aislados, respetando la materialidad de grueso muro, rejas de forja y paredes encaladas. Estos edificios se asocian a la idea de oasis en mitad del desierto donde beber o descansar. Es también notable la aparición en La Muerte tenía un precio de la pedanía de Los Albaricoques, Níjar, a la que en la película se refieren como “Aguas Calientes”, pudiendo observar la dureza de los caminos y las pequeñas dimensiones del poblado.

Desierto de Tabernas, fotograma 01:09:58, La muerte tenía un precio

Camino de henequenes, fotograma 00:60:56, La muerte tenĂa un precio

Paisaje de Cabo de Gata, fotograma 00:28:14, El bueno, el malo y el feo

Los Albaricoques, Fotograma 01:23:11, La muerte tenĂa un precio

2.4 LOS PROTAGONISTAS DE LA “TRILOGÍA DEL DÓLAR”: LEONE, MORRICONE Y EASTWOOD El éxito de la “Trilogía del dólar” se debe no sólo a la dirección de Sergio Leone sino también a la espectacular banda sonora de Ennio Morricone y la actuación de Clint Eastwood y otros actores como Eli Wallach, Gian María Volonté, Lee Van Cleef, etc. Se conocieron a través de estas películas y su éxito fue tal que no sólo universalizaron a Almería sino que después de esta trilogía cada uno disfrutó de exitosas carreras en el cine. A Sergio Leone (Roma, 1929-1989) le llegó su oportunidad cuando Mario Bonnard, un coetáneo y amigo de su padre, cayó enfermo en 1959 al inicio del rodaje en España de una nueva versión de Edward Bulwer-Lytton de Los últimos días de Pompeya. Leone se hizo cargo con la colaboración de Sergio Corbucci. El éxito de esta película es fundamental para que los mismos productores le ofrecieran la dirección de El Coloso de Rodas 1961. Morricone (Roma, 1928) tuvo que compaginar al principio la música con otras tareas que le permitieran ganarse la vida, incluso componiendo para otros compositores más conocidos. La primera vez que firma una partitura para el cine es en El Federal 1961 de Luciano Salce. Clint Eastwood (San Francisco, 1931) tras unas primeras apariciones consigue el papel protagonista en la exitosa serie Rawhide. Es precisamente cuando Clint está en fase de descanso, antes de empezar la séptima temporada, cuando recibe la propuesta de rodar en España con un director italiano, Il magnifico straniero. Los productores de Por un puñado de dólares, Colombo y Papi, se vieron obligados a afrontar una coproducción con un presupuesto muy bajo por lo que piensan en Sergio Leone. Para el papel protagonista recurren a Clint Eastwood recomendado por Richard Harrison, que ya antes había rechazado la oferta. A pesar de que Leone y Morricone habían ido al mismo colegio, fueron los productores los que pensaron en Morricone con el que ya habían trabajado. Es en este momento cuando se encuentra este trío que hace resurgir el western llevándolo a su máximo esplendor. Después de la trilogía Leone decide alejarse del western y dirige Vado, uccino e ritorno, sin embargo, un año más tarde vuelve al western con Hasta que llegó su hora, 1968, que no tuvo una buena acogida pero actualmente se considera uno de los mejores western de la historia del cine. Durante 15 años Leone se dedicó a producir películas de otros directores, en 1984 cumple su sueño con Érase una vez en América, consiguiendo el reconocimiento de los críticos.

Sergio Leone, Ennio Morricone y Clint Eastwood

Morricone es uno de los músicos más fructíferos de la historia del cine. En el campo del western ha compuesto excelentes partituras, también ha participado en otros géneros de bandas sonoras; Los intocables de Elliot Ness (1987), La Misión (1989), etc. Eastwood se ha convertido en uno de los grandes actores y directores del cine. Acabó la década de los sesenta en 1971 con su éxito definitivo como Harry el sucio del que rodó cinco películas, la última en 1988. También cultivó su faceta de director y realizador que le sirvió para mantenerse en la industria con títulos como Sin Perdón (1992), Mystic River (2003), Million Dollar Baby (2004), etc.

2.5 FILMOGRAFÍA GENERAL RELACIONADA CON EL CORTIJO DE EL FRAILE El título de las películas aparece en su idioma original excepto cuando han sido editadas en España que los títulos aparecen en castellano. Entre corchetes se indican los escenarios o localizaciones de rodaje más significativos.

2.5.1 RELACIÓN PARCIAL DE PELÍCULAS Y SERIES RODADAS EN EL CORTIJO DE EL FRAILE El Cortijo de El Fraile ha sido escenario de varias películas del oeste representando en su mayoría un edificio religioso o un convento donde incluso algunos extras actúan como monjes que lo habitan cuidando enfermos o dedicándose a la agricultura. Situación propiciada tanto por el propio nombre como por la existencia y el tamaño de la capilla que protagoniza las fachadas sur y este y que representa el volumen más característico del conjunto edificado. El análisis y la comparación de los fotogramas obtenidos de varias películas (La muerte tenía un precio, El bueno, el malo, el feo, Yo soy la revolución, Il tempo degli avvoltoi y Sella d’argento) junto con un exhaustivo levantamiento previamente realizado, ha proporcionado la información suficiente para poder llevar a cabo una hipótesis fundamentada de una propuesta gráfica sobre el estado del Cortijo hacia la década de los sesenta que ha desarrollado Marián Sánchez Calderón.

M. Sánchez Calderón, propuesta gráfica situación del Cortijo años 60, planta baja

-La muerte tenía un precio, SERGIO LEONE, Italia, 1966 [Cortijo de El Fraile, Los Albaricoques, Los Genoveses, Poblado del Fraile, Polopos, Tabernas] -El bueno, el malo y el feo, SERGIO LEONE, Italia, 1966 [Cortijo de El Fraile, dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Poblado de Paco Ardura, Tabernas] -Yo soy la revolución, DAMIANO DAMIANI, Italia, 1967 [Cortijo de El Fraile, Cabo de Gata, el Marchal de Araoz, Tabernas, vía de ferrocarril Guadix-Almería] -Il tempo degli Avvoltoi (El tiempo de los buitres), FERNANDO CICERO, Italia, 1967 [Cortijo de El Fraile, Níjar, Tabernas] -Sentencia de muerte, MARIO LANFRANCHI, Italia, 1967 [Cortijo de El Fraile, dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas] -Los cuatro truhanes, GIUSEPPE COLIZZI, Italia, 1968 [Cortijo de El Fraile, Gérgal, Poblado del Fraile, Tabernas] -Vivo per la tua morte, ALEX BURKS, Italia, 1968 [Cortijo de El Fraile, Los Albaricoques, dunas de Cabo de Gata, Rodalquilar, Tabernas] -Sella d’argento (Montura de plata), LUCIO FULCI, Italia, 1978 [Cortijo de El Fraile, Cortijo El Nazareno, Poblado del Fraile, Tabernas] -El zorro (Serie TV), RICHARD C. SARAFIAN, Gran Bretaña/Francia/USA, 1987 [Cortijo de El Fraile, Cortijo de Montoya, Los Genoveses, Rancho Leone] -Saracén (Serie TV), IAN KNOX, Gran Bretaña, 1989 [Cortijo de El Fraile, Los Genoveses, Níjar, Pechina, Rodalquilar, San José] Capítulos: Crossfire, Into Africa, Proof of death y Border post -Punto de mira, KARL FRANCIS, 2000 [Cortijo de El Fraile, Los Escullos, Níjar, Rodalquilar] -El crimen de una novia, LOLA GUERRERO, España, 2006 [Cortijo de El Fraile, Almería, Isleta del Moro, Tabernas] -Tiroteo Nupcial, Episodio 79 de Los Hombres de Paco (Serie TV), España, 2008 Globomedia [Cortijo de El Fraile]

2.5.2 RELACIÓN PARCIAL DE PELÍCULAS RODADAS EN EL ENTORNO DEL CORTIJO DE EL FRAILE La selección de películas que se detalla a continuación se ha basado en criterios como la belleza y variedad de sus paisajes, la difusión y repercusión social o el reconocimiento de sus directores. El análisis documental de la extensa filmografía que se ha rodado en la provincia de Almería sitúa a la gran mayoría de filmaciones en el entorno del Cortijo de El Fraile destacando, por su frecuencia e importancia, escenarios como las dunas de Cabo de Gata, el desierto de Tabernas, o playas como El Mónsul o Los Genoveses. La información sobre los lugares de rodaje pertenece en su mayoría a la publicación Almería, plató de cine de José Márquez Úbeda, a la página web http://garringo.cool.ne.jp/ o la visualización y localización personal de alguna de las películas. En la imagen inferior podemos situar muchos de los lugares referenciados.

Mapa de la Ruta Cinematográfica elaborada por la comarca de Níjar

-El beso de Judas, RAFAEL GIL, España, 1953 [Mojácar, Pulpí] -Sierra Maldita, ANTONIO DEL AMO, España, 1954 [Garrucha, Mojácar, Níjar] -Oeil pour oeil (Ojo por ojo), ANDRÉ CAYATTE, Francia, 1956 [Tabernas] -Les bijoutiers du clair de lune (Los joyeros del claro de luna), ROGER VADIM, Francia/Italia, 1958 [San José] -La India en llamas, JOHN LEE THOMPSON, Gran Bretaña, 1959 [Línea de ferrocarril Almería-Guadix en Santa Fe] -Un taxi para Tobruk, DENYS DE LA PATELLIÉRE, España/Francia, 1961 [Dunas de Cabo de Gata] -Rey de reyes, NICHOLAS RAY, USA, 1961 [Tabernas] -Lawrence de Arabia, DAVID LEAN, Reino Unido, 1962 [Carboneras, dunas cabo de Gata, Playa de El Mónsul, Tabernas] -Cleopatra, JOSEPH L. MANKIEWICZ, USA, 1963 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -El sabor de la venganza, J.L. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1963 [Dunas de Cabo de Gata, Rioja, Tabernas] -Saúl y David, MARCELLO BALDI, España/Italia, 1964 [Carboneras, Cortijo Joya Artica, dunas Cabo de Gata, Sierra Alhamilla, Sorbas, Tabernas] -Desafío en Río Bravo, TULIO DEMICHELI, Italia, 1964 [Cortijo El Sotillo] -Minnesota Clay, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/Francia, 1964 [Tabernas] -Desafío en río Bravo, TULIO DEMICHELI, España/Italia/Francia, 1964 [Cabo de Gata, San José] -Toto de Arabia, JOSÉ ANTONIO DE LA LOMA, España/Italia, 1964 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Por un puñado de dólares, SERGIO LEONE, Italia, 1965 [Polopos, Tabernas] -Agentes dobles, BASIL DEARDEN, Gran Bretaña, 1965 [Dunas de Cabo de Gata]

-Los jueces de la Biblia, FRANCISCO PÉREZ DOLZ y MARCELLO BALDI, España/Italia, 1965 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -The hill, SIDNEY LUMET, Gran Bretaña, 1965 [Dunas de Cabo de Gata] -El último Mohicano, HARALD REINL, España/Alemania/Italia, 1965 [Rioja, Tabernas] -Una pistola para Ringo, DUCCIO TESSARI, Italia/España, 1965 [Finca de los Genoveses, Finca del Romeral, Pozo de los Frailes, San José, Tabernas] -El ataque de los kurdos, F. J. GOTTLIEB, España/Alemania, 1965 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Agente 003, Operación Atlántida, D. PAOLELLA, España/Italia, 1965 [Dunas de Cabo de Gata, San José, Tabernas] -El salvaje Kurdistán, F. J. GOTTLIEB, Alemania/España, 1965 [Cabo de Gata, Cuevas Almanzora, Gérgal, Rioja, Tabernas, Ohanes, Vera] -La muerte cumple condena, J.L. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1965 [Dunas de Cabo de Gata] -Oggi, domani, dopodomani, M. FERRERI, L. SALCE y E. de FILIPPO, Italia/Francia, 1965 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -El hombre de Marrakech, JACQUES DERAY, Francia/España/Italia, 1965 [Cabo de Gata, Carboneras, Rodalquilar] -Mando perdido, MARK ROBSON, USA, 1966 [Cabo de Gata, Carboneras, Salinillas, Tabernas] -Los cuatro implacables, PRIMO ZEGLIO, Italia/España, 1966 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Siete pistolas para los Mac Gregor, F. GIRALDI, España/Italia, 1966 [Tabernas] -Tobruk, ARTHUR HILLER, USA, 1966 [Carboneras, Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Dos pistolas gemelas, R. ROMERO MARCHENT, España 1966 [Los Albaricoques, Rodalquilar, Tabernas] -Django, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1966 [Tabernas] -El regreso de los siete magníficos, BURT KENNEDY, España/USA, 1966 [Polopos] -El precio de un hombre, EUGENIO MARTÍN, España/Italia, 1966 18

[Gádor, Poblado del Fraile, Tabernas] -Adiós Gringo, GIORGIO STEGANI, Italia/España/Francia, 1966 [Tabernas] -Joe el implacable, SERGIO CORBUCCI, Italia/España, 1966 [Tabernas, Poblado del Oeste del Fraile] -Sugar colt, FRANCO GIRALDI, España/Italia, 1966 [El Alquián, Poblado del Fraile, Tabernas] -Los despiadados, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1966 [Tabernas] -Cómo gané la guerra, RICHARD LESTER, Gran Bretaña, 1966 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Un hombre y un colt, TULIO DEMICHELI, España/Italia, 1966 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Adiós, Texas, FERDINANDO BALDI, España/Italia, 1967 [Cortijo Joya Artica, dunas de Cabo de Gata, Polopos, Sierra Alhamilla, Tabernas] -Dinamita Joe, ANTHONY DAWSON, España/Italia, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -La última aventura, ROBERT SIODMAK, USA, 1967 [Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Mojácar, Níjar, Tabernas] -El halcón y la presa, SERGIO SOLLIMA, España/Italia, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Níjar, Tabernas] -Como lobos sedientos, ROMOLO GUERRIERI, Italia, 1967 [Tabernas] -Mercenarios del aire, J. POITRENAUD, Francia/España, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -La piu grande rapina del west, MAURIZIO LUCIDI, Italia, 1967 [Poblado del Oeste, Tabernas] -Cara a cara, SERGIO SOLLIMA, Italia/España, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, San José, Tabernas] -Fedra, J.L. ROMERO MARCHENT. España/Italia, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Pagó cara su muerte, LEÓN KLIMOVSKY, España/Italia, 1967 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -2001: Una odisea del espacio, STANLEY KUBRICK, Gran Bretaña, 1968 [Tabernas]

-Quince horas para un asesino, NUNZIO MALASOMMA, España/Italia, 1968 [Tabernas] -Cabezas quemadas, WILLY ROZIER, Francia/España, 1968 [El Alquián, Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Las vegas, 500 millones, ANTONIO ISASI, España/Francia/Italia, 1968 [Cabo de Gata] -El hombre, el orgullo y la venganza, LUIGI BAZZONI, Italia/Alemania, 1968 [Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas] -A Twist of sand, DON CHAFFEY, Gran Bretaña, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Níjar] -Los profesionales de la muerte, NANDO CICERO, España/Italia, 1968 [Polopos, Rioja, Tabernas] -Stress es tres, tres, CARLOS SAURA, España, 1968 [Gérgal, playa de El Mónsul] -Shalako, EDWARD DMYTRYK, Gran Bretaña, 1968 [Gérgal, Mónsul, Tabernas] -Una cuerda, un colt, ROBERT HOSSEIN, Francia/Italia, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Tabernas] -Por techo las estrellas, GIULIO PETRONI, Italia, 1968 [Los Albaricoques, Mónsul, Tabernas] -Mercenarios sin gloria, ANDRÉ DE TOTH, Gran Bretaña, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Rioja, Tabernas] -Stark, el pistolero, BRUNO CORBUCCI, Italia, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Rodalquilar, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas] -Uno a uno sin piedad, R. ROMERO MARCHENT, España/Italia, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -La marca de Caín, HENRY LEVIN, USA, 1968 [Tabernas] -Corre, cuchillo, corre, SERGIO SOLLIMA, Italia/Francia, 1968 [Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Níjar, Rodalquilar, Tabernas] -Hasta que llegó su hora, SERGIO LEONE, Italia, 1968 [Alquife, El poblado del Fraile, Gérgal, Guadix, Rancho Leone] -I bastardi, DUCCIO TESSARI, Italia/Francia/Mónaco, 1968 [Tabernas] -De mis enemigos me ocupo yo, IRVING JACOBS, Italia, 1968 [Poblado del Fraile, Tabernas] 20

-Quién grita venganza, R. MORENO MARCHENT, España/Italia, 1968 [Níjar, Tabernas] -100 rifles, TOM GRIES, USA, 1968 [Níjar] -Bajo el signo de Montecristo, ANDRÉ HUNEBELLE, Francia/Italia, 1968 [Tabernas] -Cantando a la vida, ANGELINO FONS, España/Alemania, 1968 [Mojácar] -Salario para matar, SERGIO CORBUCCI, Italia/España, 1968 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Dos veces Judas, NANDO CICERO, España/Italia, 1969 [Tabernas] -Al infierno, gringo, NATHAN H. JURAN, USA, 1969 [Dunas de Cabo de Gata, Níjar] -The royal Hunt of the sun, IRVING LERNER, Gran Bretaña, 1969 [Dunas de Cabo de Gata] -A talent for living, RICHARD QUINE, USA, 1969 [Tabernas] -Que esperen los cuervos, JEAN PIERRE DESAGNAT, España/Francia/Alemania, 1969 [Rodalquilar, Tabernas] -Vivos o preferiblemente muertos, DUCCIO TESSARI, Italia/España, 1969 [Tabernas] -Un ejército de cinco hombres, DON TAYLOR e ITALO ZINGARELLI, Italia, 1969 [Gérgal, Polopos, Tabernas] -Patton, FRANKLIN J. SCHAFFNER, USA, 1969 [Las Salinas, San Miguel, Tabernas] -El verdugo, LUIS GARCÍA BERLANGA, España, 1969 [Cortijo El Nazareno] -La colina de las botas, GIUSEPPE COLIZZI, Italia, 1969 [Tabernas] -Manos torpes, R. MORENO MARCHENT, España, 1969 [Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Tabernas] -Y Dios dijo a Caín, ANTHONY DAWSON, Italia/Mónaco, 1969 [Tabernas] -Lola la Piconera, FERNANDO GARCÍA DE LA VEGA, España, 1969 21

[Cabo de Gata, Isleta del Moro] -La notte dei serpenti, GIULIO PETRONI, Italia, 1969 [Tabernas] -Tepepa, GIULIO PETRONI, EEUU, 1969 [Finca de los Genoveses, Finca del Romeral] -Tepepa, GIULIO PETRONI, España/Italia, 1970 [Polopos, Tabernas] -Cabalgando al infierno, VIC MORROW, Italia, 1970 [Polopos, Tabernas] -El asesinato de Julio César, STUART BURGE, Gran Bretaña, 1970 [Tabernas] -Caza humana, JOSEPH LOSEY, Gran Bretaña, 1970 [Tabernas] -Cañones para Córdoba, PAUL WENDKOS, USA, 1970 [Tabernas] -La quebrada del diablo, BURT KENNEDY y NISKA FULGOZI, Italia/Yugoslavia, 1970 [Dunas de Cabo de Gata, Lucainena de las Torres, Níjar, Tabernas] -El cóndor, JOHN GUILLERMIN, USA, 1970 [Los Albaricoques, Gérgal, Lucainena de las Torres, Polopos, Tabernas] -Que viene Valdez, EDWIN SHERIN, USA, 1970 [Dunas de Cabo de Gata, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas] -Los corsarios, FERDINANDO BALDI, España/Italia, 1970 [Playa de El Mónsul, San José] -Un par de asesinos, R. MORENO MARCHENT, Italia/España, 1970 [Dunas de Cabo de Gata, Gergal, Tabernas] -Whity, RAINER WERNER FASSBINDER, Alemania, 1970 [Poblado del Oeste del Fraile, San José, Tabernas] -Orgullo de estirpe, JOHN FRANKENHEIMER, USA, 1970 [Tabernas] -Agáchate maldito, SERGIO LEONE, Italia, 1970 [Gérgal, Tabernas] -Dans la poscierre du soleil, RICHARD BALDUCCI, Francia, 1970 [Poblado del Fraile, Tabernas] -El hombre que vino del odio, LEON KLIMOVSKY, España/Italia, 1970 [Tabernas]

-Reverendo colt, LEÓN KLIMOVSKY, España/Italia, 1970 [Tabernas] -Los compañeros, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/Alemania, 1970 [Polopos, Tabernas] -El astronauta, JAVIER AGUIRRE, España, 1970 [Tabernas] -Los gallos de la madrugada, JOSÉ LUIS SAÉNZ DE HEREDIA, España, 1970 [Cabo de Gata, Las Negras, el Playazo de Rodalquilar] -Caza implacable, DON MEDFORD, USA, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Duelo a muerte en ok corral, FRANK PERRY, USA, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Tabernas] -Ana Coulder, BURT KENNEDY, Gran Bretaña, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Los Genoveses, Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile, Tabernas] -Sol rojo, TERENCE YOUNG, Francia/Italia/USA, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas, Turre] -El oro de nadie, SAM WANAMAKER, USA, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Enix, Los Genoveses, Tabernas]

Claudia Cardinale y Brigitte Bardot en Las petroleras (José Márquez Úbeda), imagen tomada de Almería plató de cine, pg263

-Delirios de grandeza, GERARD OURY, Francia/Alemania/Italia/España, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Chato, el apache, MICHAEL WINNER, Gran Bretaña, 1971 [Gérgal, Tabernas] -Las petroleras, CHRISTIAN JAQUE, Francia/España/Italia, 1971 [El poblado del Fraile, Rancho Leone] -Marco Antonio y Cleopatra, CHARLTON HESTON, Gran Bretaña/España, 1971 [Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Tabernas] -El justiciero ciego, FERDINANDO BALDI, USA, 1971 [Gérgal, Mónsul, Rodalquilar, Tabernas] -Un dólar para Sartana, LEON KLIMOWSKY, España/Italia, 1971 [Gérgal, Tabernas] -Blanco, rojo y…, ALBERTO LATTUADA, Italia/España/Francia, 1971 [Dunas de Cabo de Gata] -The strange vengeance of Rosalie, JACK STARRETT, USA, 1972 [Tabernas, Turre] -La muerte llega arrastrándose, MARIO BIANCHI, Italia/España, 1972 [Poblado del Oeste del Fraile, Tabernas] -Viva la muerte…tuya, DUCCIO TESSARI, España/Italia/Alemania, 1972 [Tabernas] -En el oeste se puede hacer…amigo, MAURIZIO LUCIDI, España/Italia/Francia, 1972 [Gérgal, Poblado del Oeste del Fraile, Rancho Leone, Tabernas] -Los hijos del día y de la noche, SERGIO CORBUCCI, España/Italia, 1972 [Cortijo El Romeral, Poblado del Oeste del Fraile, Polopos, San José, Tabernas] -Viajes con mi tía, GEORGE CUKOR, USA, 1972 [Cabo de Gata, Los Genoveses, Las Salinas, San José, San Miguel] -Riata, SAMUEL FULLER, Gran Bretaña, 1972 [Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Poblado del Fraile, Rioja] -Un hombre llamado Noon, PETER COLLINSON, España/Italia, 1972 [Poblado del Cóndor, Poblado del Fraile, Tabernas] -Las amazonas, TERENCE YOUNG, España/Francia/Italia, 1972 [Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Tabernas] -Fraude, ORSON WELLES, Irán/Francia/Alemania, 1973 [Vera] -Charlie-one-eye, DON CHAFFEY, Gran Bretaña, 1973 [Dunas de Cabo de Gata, Gérgal] 24

-¿Qué nos importa la revolución?, SERGIO CORBUCCI, España/Italia/1973 [Tabernas] -Los héroes millonarios, DUCCIO TESSARI, España/Italia/Francia, 1973 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Caballos salvajes, JOHN STURGES, España/Italia/Francia, 1973 [Gádor, Gérgal, Poblado del Fraile] -The final programme, ROBERT FUEST, Gran Bretaña, 1973 [Dunas de Cabo de Gata, Los Escullos, Gérgal, Tabernas, Tefisa, Mojácar] -La valija, GEORGES LAUTNER, Francia, 1973 [Dunas de Cabo de Gata, Gádor, San José] -Tres forajidos y un pistolero, RICHARD FLEISCHER, USA, 1974 [Gérgal, Poblado del Fraile, Tabernas] -El reportero, MICHELANGELO ANTONIONI, Italia/Francia/España, 1974 [Almería, dunas de Cabo de Gata, Retamar, Rioja, Sorbas, Tabernas, Vera] -Fantasmas en el oeste, ANTHONY M. DAWSON, España/Italia, 1974 [Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile, Rancho Leone, Tabernas] -El kárate, el colt y el impostor, ANTHONY M. DAWSON, Italia/España, 1974 [Poblado del Fraile, Poblado del Oeste del Fraile, Tabernas] -Diez negritos, PETER COLLINSON, Alemania/España/Italia/Francia, 1974 [Dunas de Cabo de Gata] -Los cuatro mosqueteros, RICHARD LESTER, Panamá/España, 1974 [Carboneras] -El blanco, el amarillo y el negro, SERGIO CORBUCCI, Italia/España/Francia, 1974 [Gérgal, Tabernas, Poblado del Oeste del Fraile, Poblado del Fraile, Polopos, Rodalquilar, San José] -El zorro, DUCCIO TESSARI, Italia/Francia, 1975 [Tabernas] -El Viento y el león, JOHN MILIUS, Reino Unido, 1975 [Cabo de Gata, Playa de los Genoveses, Playa de Mónsul] -Los cuatro del Apocalipsis, LUCIO FULCI, Italia, 1975 [Dunas de Cabo de Gata, Rancho Leone, Tabernas] -El genio, DAMIANO DAMIANI, Italia/Francia/Alemania, 1975 [Tabernas] -La iniciación en el amor, JAVIER AGUIRRE, España, 1976 [Los Genoveses]

-Mi bello legionario, MARTY FELDMAN, USA, 1976 [Dunas de Cabo de Gata] -Vengeance of the barbarians, FERDINANDO BALDI, USA, 1977 [Dunas de Cabo de Gata, Poblado del Fraile, Pozo de los Frailes, Tabernas] -Simbad y el ojo del tigre, SAM WANAMAKER, USA, 1977 [Los Genoveses, Mónsul] -Marchar o morir, DICK RICHARDS, Gran Bretaña, 1977 [Gérgal, dunas de Cabo de Gata] -Valentino, KEN RUSSELL, Gran Bretaña, 1977 [Dunas de Cabo de Gata, Níjar, Poblado del Fraile] -Los jóvenes leones, UMBERTO LENZI, Italia, 1977 [Dunas de Cabo de Gata, San José, Tabernas] -Deprisa, deprisa, CARLOS SAURA, España/Francia, 1980 [Los Escullos] -Yendo hacia ti, FERDINANDO BALDI, España/USA, 1981 [Dunas de Cabo de Gata, Mónsul, Rodalquilar, San José] -Conan, el bárbaro, JOHN MILIUS, USA, 1981 [El Ejido, Cueva de San Roque, dunas de Cabo de Gata, la Hoya] -Nunca digas nunca jamás, IRVIN KERSHNER, Gran Bretaña, 1983 [El Ejido, Los Escullos] -La historia interminable, WOLFGANG PETERSEN, Alemania, 1984 [Gergal] -Esos locos cuatreros, HUGH WILSON, USA/España, 1985 [Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone] -Tex e il signore degli abissi, DUCCIO TESSARI, Italia, 1985 [Poblado de Paco Ardura, Poblado de Antonio Guerrero, Rancho Leone] -Apache kid, VINCENT DAWN, Italia/España, 1986 [Fuerte El Cóndor, Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas] -Los guerreros del sol, ALAN JOHNSON, USA, 1986 [Carboneras, Cueva de Roque, dunas de Cabo de Gata, Gádor, Rodalquilar, Sorbas] -La monja alférez, JAVIER AGUIRRE, España, 1986 [Dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Directos al infierno, ALEX COX, Gran Bretaña, 1986 [Gérgal, Tabernas] -Las aventuras del Barón Munchausen, TERRY GILLIAM, Gran Bretaña, 1988 [Los Escullos, Mónsul, playa de la Media Luna] 26

-Indiana Jones y la última cruzada, STEVEN SPIELBERG, 1989 [Carretera Rodalquilar-Aguamarga, Los Escullos, Playa de El Mónsul, Sierra Cabrera, Tabernas] -Las cosas del querer, JAIME CHÁVARRI, España, 1989 [Mónsul] -Tempo di uccidere, GIULIANO MONTALDO, Italia, 1989 [Pechina, Sierra de Alhamilla] -Las cosas del querer, JAIME CHÁVARRI, España, 1989 [Playa de Mónsul] -El hombre que perdió su sombra, ALAIN TANNER, 1989 [Barriada de San Miguel, Las Salinas, Mónsul] -Navy seals comando especial, LEWIS TEAGUE, USA, 1990 [El Ingenio] -Las cartas de Alou, MONTXO ARMENDÁRIZ, España, 1990 [Cabo de Gata] - El pájaro de la felicidad, PILAR MIRÓ, España, 1993 [Aguamarga, Vélez Blanco, Isleta del Moro, San José, Sopalmo] -Martin (Hache), ADOLFO ARISTARAIN, 1997 [Mojácar] -Sexy Beast, JONATHAN GLAZER, 2000 [Vera, Aguamarga, playa de Las Salinas] -800 balas, ALEX DE LA IGLESIA, 2002 [Almería, poblado de Paco Ardura] -Imagining Argentina, CHRISTOPHER HAMPTON, 2004 [San José, Mónsul] -Los límites del control, JIM JARMUSH, 2009 [San José]

Fotogramas de Indiana Jones y la última cruzada, Playa de Mónsul y Turre, Sierra Cabrera

2.5.3 SERIES DE TV RODADAS EN CABO DE GATA-CAMPO DE NÍJAR -The Rat Patrol, J.PEYSER y LEE H. KATZIN, USA, 1966 Capítulos: The fatal chase raid; The last harbor raid, The wild goose raid, The darkest raid, The boomerang raid y otros. [Cortijo El Nazareno, dunas de Cabo de Gata, Genoveses, Playa de Los Genoveses] -Los Paladines, JUAN GARCÍA ATIENZA, España-Alemania, 1971 Capítulos: Tres camaradas y Funeral por un cobarde [Dunas de Cabo de Gata] -Los camioneros, MARIO CAMUS, España, 1973 Capítulos: Con los indios en el desierto, La escapada de un viejo corredor y Puesta punto de un conductor [Mojácar, Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas] -Karl may, HANS-JÜRGEN SYBERBEG, Alemania, 1974 [El Alquián, Cortijo del Pino, dunas de Cabo de Gata, Tabernas] -Thirteen greats explorers, LAWRENCE GORDON CLARK, Gran Bretaña, 1974 Capítulo: Columbus [Los Escollos, Los Genoveses, La Isleta del Moro, San José, Rioja] -Curro Jiménez, ANTONIO DROVE, España, 1975 Capítulos: El destino de Antonio Navajo y La gran batalla de Andalucía [Dunas de Cabo de Gata, Gérgal, Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, Sorbas] -Curro Jiménez, MARIO CAMUS, España, 1976 Capítulo: En la loca fortuna [Carboneras, dunas de Cabo de Gata, Mojácar, Rodalquilar] -Hagan fuego por favor, ALVARO DE AGUINAGA, España, 1977 [Poblado de Paco Ardura] -Curro Jiménez, R. ROMERO MARCHENT, España, 1977 Capítulo: La trampa, La promesa, En la boca del diablo y El campeón de Almería [Carboneras, Cortijo El Romeral, Mojácar, Polopos, Rodalquilar] -Escrito en América, FRANCISCO ROVIRA BELETA, España, 1978 Capítulo: La Galera [Cabo de Gata, Los Escullos, Rioja, Tabernas] -Les chevaux du soleil , FRANÇOIS VILLIERS, Francia/Alemania, 1979 Capítulos: La prise d’Alger, Une femme au nom d’etoile, La Guelaa, Le centenaire de la cônquete y otros [Balerma, Benahadux, dunas de Cabo de Gata, fuerte El Cóndor, Gérgal, Mónsul, Rioja, Rodalquilar, San José, Sierra Alhamilla, Tabernas] -Escrito en América, EMILIO MARTÍNEZ LÁZARO, España, 1979 Capítulo: Cadáveres para la publicidad [Polopos] -La máscara negra, ANTONIO GIMÉNEZ RICO, España, 1981 28

Capítulo: La última apuesta [Dunas de Cabo de Gata, playas de San Roque] -Return to treasure island, PIERS HAGGARD, Gran Bretaña/USA, 1985 Capítulos: The fugitives, The plot, Escape y otros [Cueva de San Roque, fuerte El Cóndor, Rancho Leone, Rodalquilar, Tabernas] -El gran secreto, JACQUES TRÉBOUTA, Francia, 1987 [Dunas de Cabo de Gata, Mónsul] -El Olivar de Atocha, CARLOS SERRANO, España, 1989 [Níjar] -Moravagine, PHILIPPE PILARD, Francia/España/Hungría/Cuba, 1989 [Poblado de Paco Ardura, Tabernas] -Auf achse, WERNER MASTEN, Alemania, 1990 [Alhama, Cabo de Gata, San José, Tabernas] -Cine por un tubo, MANUEL SUMMERS, España 1990 Capítulo: Piston city [Poblado de Paco Ardura, Rancho Leone, Tabernas] -Projekt Aphrodite, STEFAN BARTMAN, Alemania, 1990 [Isleta del Moro, Poblado de Paco Ardura, Rodalquilar, San José, Tabernas] -El zorro, RON SATLOF, Gran Bretaña/Francia/USA, 1990 Capítulo: Los bucaneros [Níjar] -Las aventuras del joven Indiana Jones, CARL SCHULTZ, USA, 1991 Capítulo: La maldición del Chacal [Níjar, Rioja, Tabernas, Velefique]

2.5.4 DOCUMENTALES Y SPOTS PUBLICITARIOS RODADOS EN CABO DE GATACAMPO DE NÍJAR -Por un puñado de sueños, Documental, Realizador Antonio Lobo. -Cabo de Gata, Documental para la Campaña Andalucía es de Cine -The limits of control, 2008, Productora Calle Cruzada [San José] -Cortometraje FRAMES, 2008 [Playa de Mónsul] -Spot publicitario de El Corte Inglés, 2008 [Playa Rodalquilar] -Spot publicitario de Orange, 2008, Productora Sopa de Toro [Playa de Mónsul] -The End (festival cortos de Almería), 2008, Prosopopeya Producciones - Kidd Nappe, documental, 2008, Productora Pospect Pictures [Carretera de Agua Amarga] -Documental para la Campaña Andalucía te quiere, 2008, Axis Films [Playa de Mónsul y Valle de Rodalquilar] -Spot publicitario Toyota, 2008, Palma Pictures S.L. -Programa de TVE, 2008 [P.N. Cabo de Gata-Níjar]

2.6 FILMOGRAFÍA SELECCIONADA Y COMENTADA 2.6.1 PELÍCULAS RODADAS EN EL CORTIJO DE EL FRAILE LA MUERTE TENÍA UN PRECIO, SERGIO LEONE, ITALIA, 1965

Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española

For a feww dollars more, Per qualche dollaro in più Producción: Alberto Grimaldi para PEA (Italia), Arturo González P.C (España), Constantin Film (RFA) Música: Ennio Morricone Intérpretes: Clint Eastwood, Lee Van Cleef, Gian María Volonté, etc Estrenos: 1965 Italia, 1966 España, 1967 EEUU ARGUMENTO: Dos cazarrecompensas, el Manco (interpretado por Clint Eastwood) y el Coronel Mortimer (interpretado por Lee Van Cleef) se encuentran en el camino y descubren que tienen el mismo objetivo, capturar a la banda de El Indio interpretado por Gian María Volontè. Al principio se enfrentan pero finalmente deciden trabajar juntos. A El Indio le persigue el recuerdo de un incidente pasado, no deja de escuchar la música del reloj que entonces robó. El coronel tiene un reloj idéntico, al final de la película se descubre que el verdadero motivo por el que persigue a El Indio no es el dinero sino la venganza. En el duelo entre Mortimer y El Indio, Leone y Morricone se compenetran perfectamente, creando un magnífico final. ANÁLISIS: Esta producción supuso la primera visita que Leone realiza a Almería, sacando todo el provecho de sus paisajes. El Cortijo se utiliza como refugio para la banda de El Indio donde esperan unos días después del robo del banco para evitar sospechas. Al principio de esta investigación no se identificaba la vista del patio corral con el Cortijo porque el derrumbe del muro y de la rampa de acceso a las cubiertas había modificado mucho esta perspectiva, con la ayuda de otra película Il tempo degli avvoltoi se detectó y se pudo confirmar que se trataba del Cortijo. Es la única película que sitúa una escena interior sin antes haber salido una toma de la característica vista exterior de la capilla, quizás se quiera evitar cualquier asociación con un edificio religioso.

FOTOGRAMAS DE LA MUERTE TENÍA UN PRECIO (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2008):

Patio interior del Cortijo de El Fraile, 01:10:33

Interior del Cortijo de El Fraile, 01:32:90

Patio interior del Cortijo de El Fraile, 01:41:19

Rampa de acceso a las cubiertas del patio interior del Cortijo de El Fraile, 01:44:29

Interior de la iglesia de Turrillas, 00:24:37

Poblado del Fraile, 00:29:53

Castillo de los Alumbres, 00:34:24

Escena del duelo final en la era de los Albaricoques, 01:56:05

EL BUENO, EL FEO Y EL MALO, SERGIO LEONE, ITALIA, 1966

Carátula El bueno, el feo y el malo y carátula de El bueno, el malo y el feo de distintas publicaciones españolas

The good, the bad, and the ugly, Il buono, il brutto, il cattivo Producción: Alberto Grimaldi para PEA (Italia) Música: Ennio Morricone Intérpretes: Clint Eastwood, Eli Wallach, Lee Van Cleef, Al Mulock, Mario Brega, etc Estrenos: 1966 Italia, 1968 España, 1967 EEUU ARGUMENTO: La película comienza describiendo las vidas de los tres protagonistas, el Bueno (también llamado el Rubio), un cazarecompensas, el Feo (Tuco), un ladrón y el Malo (Sentencia), un asesino y las relaciones entre ellos. El Bueno y el Feo se conocen y hacen algún engaño juntos, lo que desencadena que el Feo lleve a morir al desierto al Bueno por un ajuste de cuentas. Es allí donde se cruzan con una diligencia del ejército donde un soldado moribundo les ofrece información sobre un tesoro escondido a cambio de agua pero muere diciéndole a cada uno una parte incompleta de la localización del tesoro. El Feo se ve obligado a ayudar al Bueno para unirse en la búsqueda del oro, lleva al Bueno a curarse a un convento de frailes. Después de la recuperación retoman el viaje en el que suceden varias complicaciones, la Guerra Civil americana y un encuentro con el Malo del que en un primer momento consiguen escapar para volver a encontrarse en el cementerio, resolviéndose este último con otro famoso duelo a tres que recuerda algo al anterior pero que es igualmente excelente realzado con la música de Morricone. ANÁLISIS: El Cortijo de El Fraile, convento donde el Bueno se recupera del desierto, sirve de hospital y sitio de recuperación de los soldados. Se presenta una panorámica exterior que recorre las dos fachadas consecutivas de la capilla (sur y este) y algunas vistas del interior siendo la más dudosa y difícil de identificar la de la primera sala, donde están los soldados malheridos, debido a la existencia de una cercha de madera que no sabemos si será añadido (Fotograma 00:58:34). En esta película se pueden apreciar las estancias de la planta superior y su configuración de espacios comunicados entre sí.

FOTOGRAMAS DE EL BUENO, EL FEO Y EL MALO (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2008):

Fachada este del Cortijo de El Fraile, 00:57:36

Fachada sur del Cortijo de El Fraile, 00:57:48

Vista de la capilla del Cortijo, 00:57:51

Salida por la fachada sur, contigua a la capilla, 01:09:42

Vista de la fachada sur, 01:09:59

Interior, 00:58:34

Conexi贸n de las estancias del piso superior, 01:01:13

Interior de la habitaci贸n donde se recupera el Bueno, 01:01:18

Vista de otro Cortijo desde la habitación del Bueno, 01:01:56

Cortijada del Higo Seco, 00:06:02

Cortijo de doña Francisca, 00:06:45

Interior del Cortijo de doña Francisca, 00:07:14

Manzanares el Real , 00:16:38

Poblado del Fraile, 00:38:29

Dunas del desierto, 00:47:25

Cementerio ficticio alrededor de una era de Carazo-Contreras, 01:29:39

YO SOY LA REVOLUCIÓN, DAMIANO DAMIANI, ITALIA, 1967

Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española

A Bullet for the General, El Chucho ¿Quién sabe? Producción: M.C.M di Bianco Manini Música: Ennio Morricone y Luis Bacalov Intérpretes: Gian María Volonté, Klaus Kinski, Martine Beswick, Lou Castell, etc

ARGUMENTO: Versa sobre el asesinato de Emiliano Zapata por un sicario norteamericano. Para realizar el encargo y poder acercarse al general, el americano (Lou Castel) consigue unirse a una banda de revolucionarios liderada por el Chuncho (Gian Maria Volonté) ayudándoles a atracar un tren. Aunque la intención de la banda es robar las armas para luego venderlas a los revolucionarios el americano se suma a ellos fingiendo que su objetivo es ganar dinero con la venta de las armas. Entre el Chuncho y el americano se establece una extraña amistad que acaba con la muerte del americano a manos del Chucho, motivado parece ser por una defensa del pueblo mejicano. ANÁLISIS: El Cortijo es utilizado como cuartel del ejército revolucionario mexicano. Ante él, frente a la fachada encalada de la capilla y las viviendas, se va a condecorar a un militar cuando por la terraza surge el Santo (Klaus Kinski) vestido de fraile y, tras arrojar una granada, comienza la balacera, que continua por los alrededores del Cortijo y por sus cubiertas, no siempre identificables. En algunas tomas se ven los oteros y las lomas cercanas y, por la parte de atrás, las eras de trilla. Tiene interés para lo arquitectónico la muestra de algunos otros cortijos del entorno, de edificaciones tradicionales que también sirven de escenario, aunque se presentan excesivamente “mejicanizados”, aislados o agrupados, con sus cubiertas planas y con el horno de piedra y el aljibe al exterior, siempre con los cerramientos albos, recién encalados. Hay escenas en parajes naturales entre pitas, donde se muestra el paisaje riguroso de Cabo de Gata y atardeceres con henequenes: también algún cactus ficticio, añadido.

FOTOGRAMAS DE YO SOY LA REVOLUCIÓN (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2001):

Fachada sur del Cortijo de El Fraile, 00:33:59

Fachada sur del Cortijo de El Fraile, 00:34:28

Cubiertas del Cortijo de El Fraile, 00:34:57

Vista este de la capilla, 00:34:59

Era del Cortijo de El Fraile, 00:35:28

Caminos con pitas, 01:17:19

Panorรกmica de un conjunto de edificios tradicional, 01:31:55

Los dos protagonistas en un camino con pitas, 01:32:20

IL TEMPO DEGLI AVVOLTOI, FERNANDO CICERO, ITALIA, 1967

Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación italiana de 2008

Time of vultures, Last of the badme, El último maldito, El tiempo de los buitres Producción: Pier Ludovico Pavoni (Pacific Cinematográfica) Música: Piero Umiliani Intérpretes: George Hilton, Frank Wolff, Pamela Tudor, Eduardo Fajardo, etc ARGUMENTO: El protagonista, Kitosh interpretado por George Hilton, golpeado por sus compañeros de trabajo por coquetear con la mujer del patrón, Don Jaime Morales, decide irse de la finca. Poco después Kitosh es encarcelado y consigue huir gracias a la ayuda de Tracy, un siniestro bandido que pronto le muestra su crueldad y violencia. Una noche vuelven a casa de Don Jaime a pedirle dinero y como el golpe sale mal se llevan a su mujer pidiéndole una recompensa a cambio. En un primer acuerdo Don Jaime les engaña por lo que finalmente y tras las muertes que se desencadenan se ve obligado a ir personalmente al convento. El intercambio del dinero y la mujer se resuelve con la muerte de Tracy a manos de Kitosh. ANÁLISIS: El Cortijo de El Fraile es el convento de frailes donde se esconden Kitosh, Tracy y la mujer mientras esperan el dinero. Esta película es la que mayor número de escenas y mayor recorrido del Cortijo registra, mostrando el conjunto edificado casi en su totalidad. Gracias a ella se han recopilado planos inéditos que vinculan al Cortijo con otras películas (La muerte tenía un precio) y se han reconstruido gráficamente partes de las que ya no quedan ningún resto como por ejemplo las particiones del patio de operaciones del Cortijo o un aljibe y un pequeño almacén frente a la capilla. Se percibe con mucha claridad cuáles eran los elementos arquitectónicos que servían de límites de la propiedad. El paisaje del entorno queda registrado en una panorámica de casi trescientos sesenta grados desde las cubiertas del Cortijo.

FOTOGRAMAS DE IL TEMPO DEGLI AVVOLTOI (PUBLICACIÓN ITALIANA DE 2008):

Fachada sur del Cortijo de El Fraile, 01:08:26

Cortijo de El Fraile, 01:15:51

Cortijo de El Fraile, 01:15:55

Vista de las fachadas sur y este del Cortijo de El Fraile, 01:18:36

Panorรกmica de las cubiertas del Cortijo de El Fraile, 01:20:57

Fachada este del Cortijo de El Fraile, 01:21:35

Divisiones interiores del patio y rampa del patio central del Cortijo de El Fraile, 01:22:30

Vista sur del patio central de El Cortijo de El Fraile, 01:22:32

Cerca y acceso del Cortijo de El Fraile, 01:23:53

Vista del campanario del Cortijo de El Fraile, 01:24:24

Interior de la capilla el Cortijo de El Fraile, 01:26:16

Fachadas sur y este del Cortijo de El Fraile, 01:30:28

Paisaje monta単oso de Las Salinillas, 00:24:39

Paisaje monta単oso, 00:44:16

Camino entre pitas, 01:04:31

LOS CUATRO TRUHANES, ITALIA, GIUSEPPE COLIZZI ,1968

Carátula La Muerte tenía un precio de la publicación española

Ace high, Il quattro dell'Ave Maria Producción: Bino Cicogna y Giuseppe Colizzi Música: Carlo Rustichelli Intérpretes: Eli Wallach, Terence Hill, Bud Spencer, etc La referencia del Cortijo en esta película aparece en la página web japonesa de Yoshi Yasuda y Michel Commes, http://garringo.cool.ne.jp/, que ha sido una de las fuentes de información de nuestro trabajo más importante ya que realiza todo un inventario de los escenarios de rodaje de una manera muy exhaustiva. No hemos podido contrastar esta información con la película pero adjuntamos las imágenes que se facilitan en la web. FOTOGRAMAS DE LOS CUATRO TRUHANES:

Cubiertas del Cortijo de El Fraile

Vista del campanario y el remate de la capilla del Cortijo

SELLA D’ARGENTO, LUCIO FULCI, ITALIA, 1978

Carátula de la publicación italiana

Montura de plata Producción: Piero Donati Música: Fabio Frizzi, Vince Tempera, Franco Bixio Intérpretes: Ettore Manni, Giuliano Gema, Sven Valsecchi, Geoffrey Lewis, etc ARGUMENTO: La película presenta al protagonista cuando siendo niño fue testigo de la muerte de su padre a manos de un asesino que trabajaba para el rico y poderoso señor Fletcher. Años más tarde el protagonista, Roy (Giuliano Gemma) se ha convertido en un cazarecompensas. En su vuelta a la ciudad se cruza con Serpiente (Geoffrey Lewis) al que el capataz de los Fletcher ofrece un trabajo para Roy; matar al señor Fletcher. Estando en el cementerio para matarlo se da cuenta que le han tendido una trampa porque el señor Fletcher era en realidad un niño. Roy lo protege de otros pistoleros y lo esconde en la Mision San Jacinto. Con ayuda de una amiga prostituta, Shiba, descubre la trama del engaño por parte del capataz de los Fletcher para poder atribuirle a Roy el asesinato del niño y poder así heredar toda la fortuna del padre casándose con su hermana. ANÁLISIS: En esta película el Cortijo de El Fraile sirve de doble escenario, como Misión San Jacinto donde aparecen monjes que entran y salen recreando la vida cotidiana, y como fondo de paisaje del cementerio donde la fachada este cobra especial protagonismo y donde se aprecia el volumen noroeste, actualmente desaparecido. Las panorámicas del Cortijo muestran un paisaje verde y florido, seguramente primaveral.

FOTOGRAMAS DE SELLA D’ ARGENTO (PUBLICACIÓN ITALIANA):

Vista de las fachadas sur y este del Cortijo, 00:24:11

Vista fachada este, 00:24:21

Vista fachada este, 00:25:20

Vista fachada este del Cortijo con monjes habitándolo, 00:27:05

Vista fachadas sur y este del Cortijo, 01:09:40

Camino entre pitas, 00:06:40

Paisaje desĂŠrtico, 00:17:50

Decorado, 00:18:33

EL CRIMEN DE UNA NOVIA, LOLA GUERRERO, ESPAÑA, 2006

Carátula de la publicación española de 2006

Producción: Telespan 2000 Música: Alfredo Valero, Anouar Brahem y La Guacamayo Intérpretes: Rafael Amargo, María Botto, Cristina Rota, etc Estrenos: 2006 España ARGUMENTO: Esta película se apoya en la ficticia representación de Bodas de Sangre a manos de Rafael Amargo y de su compañía de flamenco, y en la búsqueda de María Botto, que representaría a la Novia de Lorca, para encontrar la esencia de su personaje. Así se desarrolla una interesante investigación sobre Lorca, Carmen de Burgos, y el suceso de Níjar. Se citan y participan varios periodistas, historiadores, vecinos…etc que ayudan a desempolvar los recuerdos y la historia. ANÁLISIS: Este es el documento cinematográfico más reciente que hemos encontrado, sin embargo todavía registra algunas partes edificadas ya desaparecidas en la visita de julio de 2009. Especialmente llamativa es la imagen de la montaña de escombros procedentes del volumen noroeste. Lo más interesante por su aporte documental son las perspectivas aéreas del conjunto edificado, que muestran las distintas volumetrías y estado constructivo de las cubiertas.

FOTOGRAMAS DE EL CRIMEN DE UNA NOVIA (PUBLICACIÓN ESPAÑOLA DE 2006):

Vista fachadas sur y este del Cortijo, 00:26:16

Vista del aljibe, 00:26:31

Vista sur del interior del patio del Cortijo, 00:43:35

Vista este desde el interior del patio del Cortijo, 00:43:43

Fachada norte del Cortijo, 00:55:47

PanorĂĄmica aĂŠrea del Cortijo, 00:54:36

Panorámica aérea del Cortijo, 00:54:45

Paisaje montañoso, 00:23:48

Camino entre henequenes, 00:26:05

2.6.2 OTRAS PELÍCULAS RODADAS EN CABO DE GATA-CAMPO DE NÍJAR POR UN PUÑADO DE DÓLARES, SERGIO LEONE, ITALIA, 1964

Carátula La Muerte tenía un precio de la edición española

Per un pugno di dollari, Für eine handvoll dollar, A fistful of dollars Producción: Colombo y Papi para Jolly Film (Italia), Ocean Films (España), Constantin Film (RFA) Dirección: Sergio Leone, en las escenas en Almería ayudó Franco Giraldi Música: Ennio Morricone Intérpretes: Clint Eastwood, Marianne Koch, Gian María Volonté, Pepe Calvo, etc Estreno: 1964 Italia, 1965 España, 1967 EEUU ARGUMENTO: El protagonista llega a San Miguel, un poblado cercano a la frontera en el que dos familias rivales, los Rojo y los Baxter, se disputan las actividades ilegales. El protagonista, Joe, intenta hacer dinero haciendo servicios a los dos bandos enfrentados. Al principio su doble juego le va bien pero cuando los Rojo descubren que había liberado a Marisol, una mejicana cautiva, recibe una brutal paliza de la que consigue escapar mientras es testigo de cómo los Rojo acaban con la familia Baxter. La película termina con el duelo final entre Ramón, cabecilla de los Rojo, y el protagonista. ANÁLISIS: Los planos que se rodaron en Almería no los realizó Sergio Leone sino un segundo equipo a cargo de Franco Giraldi, sin embargo hace un gran trabajo seleccionando y mostrando el paisaje almeriense.

FOTOGRAMAS DE POR UN PUÑADO DE DÓLARES DE LA EDICIÓN ESPAÑOLA:

Cortijo El Sotillo, 00:02:22

Los Albaricoques, 00:05:15

Decorado Hoyo del Manzanares, 00:06:59

Decorado Hoyo del Manzanares, 00:10:17

Aldea del Fresno, 00:23:25

Interior de la casa de los Rojo, 00:26:35

Interior del Cortijo El Sotillo, 00:59:34

Paisaje Las Salinillas 01:03:36

3. EL CORTIJO DE EL FRAILE Y LA FOTOGRAFÍA 3.1 FOTOGRAFÍA Y ARQUITECTURA Las relaciones que se establecen entre fotografía y arquitectura bien podrían retomarse de las que se existen entre cine y arquitectura por la fuerte vinculación que existe entre ambas disciplinas. Se repetirían vínculos de los que ya hemos hablado como por ejemplo la evidente condición gráfica. La fotografía, al igual que el cine, más allá de su valor compositivo y artístico tiene un innegable valor como documento gráfico histórico que nos ayuda a entender el pasado, el presente e incluso, el futuro. Se puede también hablar de cómo algunos arquitectos han sido grandes fotógrafos. El ejercicio de fotografiar puede tener un cierto grado de inmediatez, pero el estudio de la luz, la sombra, las composiciones, las simetrías, las formas, etc, ayudan a mejorar la instantánea. Quizás por eso la formación como arquitecto sea un buen comienzo o un buen final para ser fotografiado, porque así como los fotógrafos arquitectos tienen rasgos en común también las fotografías o los retratos de arquitectos suelen tener características comunes. El fotógrafo observa el espacio y retiene un instante. Esta es la gran diferencia entre el director de cine y el fotógrafo. En el cine las fotografías se convierten en una secuencia por lo que hay detalles que no se consiguen percibir. La fotografía consigue esa exaltación del detalle, de lo que en movimiento nos pasa desapercibido. Algunas veces las fotografías muestran más cosas de las que percibían sus autores al hacerlas. De igual forma, la fotografía por su capacidad de comunicación, superando barreras como el idioma es un gran instrumento de apoyo a la reflexión sobre sociedad, ciudades, edificios, etc. Hay un amplio bagaje de fotografía de arquitectura, refiriéndonos a arquitectura construida, tanto de edificio como de ciudades. Este interés tiene una doble vertiente, el atractivo que un espacio construido pueda sugerir en la fotografía y la necesidad de la arquitectura por ser fotografiada, entre otros motivos por necesidades de formación y de divulgación de la arquitectura. En este sentido la fotografía vino a facilitar la loable función pedagógica de los dibujos de arquitectos y los denominados tratados de arquitectura que tanto habían contribuido a los estudiantes en el aprendizaje de otras arquitecturas lejanas. En España, el grupo GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), integrado fundamentalmente por arquitectos y que constituía la sección española del CIRAC (organismo que se encargaba de organizar los CIAM), desarrolló su actividad entre 1928 y 1955 y fue uno de los impulsores de la vanguardia artística y arquitectónica española, difundiendo sus ideas a través de conferencias, concursos, exposiciones y, sobretodo, a través de la revista AC (Documentos de Actividad Contemporánea). Se publicaron veinticinco números en los que se desarrollaban temas arquitectónicos y urbanísticos que incidían sobretodo en la ciudad y la vivienda, siempre desde un punto de vista racional donde el progreso y la técnica están al servicio de la sociedad. El grupo no sólo recurrió a arquitectos sino también a técnicos y artistas de otras disciplinas, incluyendo aspectos como diseño, pintura, escultura, fotografía y cinematografía. Proponían una nueva arquitectura relacionada con las vanguardias europeas incorporando nuevas necesidades de tipo espiritual y social. La Revista AC tiene un interés especial para nosotros en lo que fotografía de arquitectura se refiere por la incorporación de estas a la descripción de la arquitectura. El número AC 18 que está dedicado a la arquitectura popular, sobretodo a la mediterránea, muestra en su

apartado sobre arquitectura andaluza imágenes de pozos, rejas en ventanas, patios interiores, exteriores de cortijos, perspectivas que presentan los edificios en su conjunto, etc. Cuando se cita Almería, las fotografías incorporan además sombrajos de cañizo, chumberas y se detienen con especial interés en las cubiertas. En el número 21 hay varios apartados dedicados a la arquitectura rural en la isla de Ibiza, se repiten muchos enfoques de perspectivas, hay exteriores e interiores y también imágenes de las cubiertas de los cortijos. Es destacable que ninguna de estas fotografías incorpora personas, a pesar de que ya habían empezado a aparecer a través de la Bauhaus, uno de los principales motores de la creatividad alrededor de la fotografía, resaltando el dinamismo de la arquitectura y aportando un elemento de escala. Estas publicaciones muestran no sólo un contenido gráfico sino el comienzo de un modo de hacer fotografía de arquitectura. Además nos interesa señalar el valor de la existencia de varios levantamientos en el número AC 21, estos trabajos gráficos de medios mínimos tienen mucho que ver con el proceso de análisis de este trabajo de investigación. Hay que citar también la sección catalana que dentro la exposición sobre la VI Triennale de 1936, que estuvo dirigida por el Foment de les patrocinada por la Generalitat de Catalunya y comisariada por el aparecieron una serie de fotografías de la costa catalana y andaluza, nombre de Tradición mediterránea.

arquitectura para Arts Decoratives, Gatcpac, donde reunidas bajo el

Moholy-Nagy, Bauhaus balconies in Dessau, 1926, publicada en 50 Bauhaus icons you should know, 2009, pag. 122

3.2 FOTOGRAFÍA SOBRE EL PARQUE DE GATA-CAMPO DE NÍJAR La fotografía andaluza, y en concreto la almeriense, tuvo su momento de máximo esplendor con la creación del grupo AFAL (Agrupación Fotográfica Almeriense), fundado en 1950 por Carlos Pérez Siquier. Este colectivo de fotógrafos (J. Colom, Gabriel Cualladó, Francisco Gómez, Ramón Masats, Alberto Schommer, Oriol Maspons, Ricard Terré, Julio Ubiña, Francesc Catalá Roca, Gerardo Vielba, Xavier Miserachs, Leopoldo Pomés, Ramón Bargués, Francisco Ontañón, etc) fue en gran parte responsable del proceso de renovación fotográfica en España, sentando las bases de la nueva fotografía documental. Su principal vehículo comunicativo fue la revista AFAL, editada desde 1956 hasta 1963, la temática era principalmente fotografía pero en los últimos años el cine tomó también cierta importancia. El Centro Andaluz de Arte Contemporáneo organizó una exposición en 2006 titulada Afal 1956-1963, el grupo fotográfico. En la fotografía andaluza actual, Almería tiene un papel importante, entre otros motivos porque en esta ciudad se sitúa el Centro Andaluz de Fotografía (CAF), fundado y dirigido desde 1992 hasta 2006 por Manuel Falces y desde entonces por Pablo Juliá. La creación de este centro estuvo motivada por el proyecto Imagina que supuso la realización entre 1990 y 1992 de cuatrocientas cincuenta y seis fotografías, por parte de más de una treintena de autores de todo el mundo con temática libre pero con un factor común, la localización debía estar dentro de la provincia de Almería. Entre los autores de mayor relevancia internacional Carlos Pérez Siquier es uno de los fotógrafos que mayor número de instantáneas ha dedicado a Almería. Uno de sus trabajos más conocidos es el reportaje en blanco y negro de la barriada almeriense de La Chanca que marcó un punto de inflexión en la fotografía española. A partir de este trabajo se pasó al color. Su exposición de 2008 titulada Al fin y al cabo es una recopilación monográfica de fotografías del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, resultado de recorrer muchos rincones de este territorio. En las fotografías de Pérez Siquier los colores del paisaje tienen una enorme intensidad consiguiendo captar la fuerza y reverberación de la luz almeriense. El azul, el blanco encalado, los rojizos…tienen una fuerza, una alegría, un brillo característico que, de todos los autores que han fotografiado Almería, sólo Pérez Siquier ha sabido captar. Los detalles cotidianos pasan a ser poéticos, el encuadre, la composición, la abstracción que de ellos obtiene con su fotografía generan un nuevo objeto donde el enorme atractivo

Javier Andrada, Rambla del Taberna, publicada en Entre cielo y agua. Paisajes de Andalucía, 2007, pag. 17 y 95

visual desdibuja todas las referencias y propone un nuevo entendimiento, a veces buscando el doble juego compositivo. Carlos Pérez Siquier hace un trabajo casi antropológico, ya lo percibimos en su trabajo sobre La Chanca, pero igualmente en este incluye las personas que habitan estos paisajes del Cabo de Gata. Desde el anonimato de la lejanía, fotografía costumbres, modos de hacer; gente tomando el sol, trabajando el campo…, y desde un primer plano retrata directamente a las personas deteniendose en sus expresiones, en sus pieles agrietadas, dejando a lo que hacen en un segundo lugar. En lo referente a la fotografía de arquitectura en Pérez Siquier se observa que son escasas las panorámicas cuyo protagonista sea una pieza arquitectónica aislada. Normalmente la existencia de edificaciones corresponde a una función de escenario. Pérez Siquier evita enfocar la totalidad de las dimensiones de las edificaciones, busca el fragmento, la perspectiva, el volumen compositivo. Por contraste a esta escala el autor presta especial interés, y desarrolla un minucioso estudio de las diferentes capas de los paramentos verticales de los edificios. Las texturas, los colores, los dibujos que aparecen en capas de pintura, cal, revoco,…hasta llegar a las entrañas terrosas y de argamasa del muro es el nuevo mundo que explora de manera fascinante Pérez Siquier.

Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 12

Pérez Siquier retoma la técnica pictórica de encuadrar el paisaje mediante ventanas, o huecos en paredes que ya han perdido su función como cerramiento.

Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 44 y 68

Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 67

Manuel Falces es otro de los autores almerienses que más ha trabajado en esta tierra. Publicó un libro titulado Cabo de Gata. La Memoria y la Luz. (1992) en colaboración con el poeta José Ángel Valente, que años más tarde sirvió para realizar una exposición bajo el mismo título, la publicación reúne fotografías de la región de Cabo de Gata-Níjar acompañadas con poemas de Valente. A menudo los paisajes aparecen protagonizados por edificaciones aisladas, la mayor parte de ellas en avanzado estado de ruina, lo que nos permite ver el exterior y el interior de los edificios a la vez. Artistas como Gordon Matta-Clark ya antes habían trabajado en este tema, “creía que las ruinas son emblemáticas y que sirven mejor que las estructuras completas para proporcionar un significado alegórico.” Blanca Lleó en Sueño de Habitar 8. Falces explota este magnetismo que nos suscita un edificio en ruina, mostrándonos las capas ocultas de los edificios, los vacíos, el espacio sin uso. Muestra el edifico como un cadáver artificial que está sufriendo la transformación que le llevará a ser de nuevo parte de la tierra. En la fotografía de Pérez Siquier hay también alguna imagen de muerte, de cadáveres abandonados en el paisaje. La paleta de colores y la luz que utiliza Falces recuerdan a las que se dan en el ocaso del atardecer, en esa franja horaria donde se produce una transición cromática que va desde los iniciales ocres, morados, azules, hasta los pálidos y fríos grises de la oscuridad de la noche. Contrasta con la intensidad de la luz que utiliza Pérez Siquier, Falces la registra con mayor suavidad, más difusa, hay un mayor registro de sombras que le dan mayor profundidad y perspectiva a las fotografías. Incluso el cielo toma otro protagonismo, no ya como un perfecto telón de un azul intenso sino como tamiz de la luz.

Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág.15

8. LLEÓ, BLANCA, Sueño de habitar, Gustavo Gili, Barcelona, 2005

Es de destacar también la fuerte presencia del ensombrecimiento de los bordes que se crea en las fotografías debido a la viñeta de lente de las cámaras. Este efecto hace que el observador fije su atención en la parte central de la imagen además de aumentar el dramatismo y la intensidad de la imagen.

Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág. 97

Manuel Falces, publicada en Cabo de Gata: la memoria y la luz, 1992, pág. 43

Jeanne Chevalier, fotógrafa suiza, dedica también varias publicaciones a Almería. Sus libros Calas, Campo y Una Ventana al Sol muestran el paisaje, la vegetación y la costa de Cabo de Gata. En todas sus fotografías utiliza el blanco y negro, siendo las más reposadas de las que llevamos analizadas. Las sombras, la textura de la arena, la luz tenue del atardecer forman armoniosas composiciones. En Calas, la autora investiga los límites y relaciones entre la tierra y el mar, descubriendo la textura de la arena, de la roca y del mar. Registra los reflejos del agua en calma y las vibraciones del rompeolas, las humedades de la tierra, la vegetación costera, la brisa y las mezclas entre arena negra y blanca. En algunas fotografías incorpora personas que a modo de modelos posan integrándose con la naturaleza y disolviendo los límites entre ellas, los cabellos suelen tener un papel destacado.

Jeanne Chevalier, publicada en Calas, 1989, pág. 17

Chevalier Jeanne, publicada en Calas, 1989, pรกg. 15

Jeanne Chevalier, publicada en Calas, 1989, pรกg. 37

3.3 POESÍA Y FOTOGRAFÍA Sobre como dos disciplinas artísticas se relacionan ya hemos hablado anteriormente en este trabajo. Entre fotografía y poesía sucede que cuando forman parte de publicaciones o de exposiciones no es extraño que la una acompañe a la otra. La mayoría de exposiciones y publicaciones que hemos citado son en realidad el resultado de sumar poesía y fotografía, o bien, fotografía y poesía. Existe una íntima relación entre ambas disciplinas que al contrario de competir entre ellas se potencian la una a la otra estableciéndose una simbiosis donde el leer se completa mirando y al contrario. Lo sorprendente es que a veces los poetas escriben sin haber visto las fotos concretas y los fotógrafos capturan sin saber qué poesías acompañarán a sus instantáneas. Les une la fuerte idea del paisaje, del irrepetible medio físico de Cabo de Gata y de su, también irrepetible, luz almeriense. No es de extrañar que estos lugares provoquen además un fuerte impulso al acto creativo. No sólo su belleza es fuente inspiradora y de contemplación, el abismo, el vacío, la soledad, la profundidad que provocan estos paisajes podrían también contribuir. De entre todos los poetas destaca la figura de José Ángel Valente (1929-2010), reconocido internacionalmente, obtuvo el Premio de la Crítica en 1960 y 1980 y el Premio Príncipe de Asturias de las Letras en 1988, vivió durante un tiempo en Almería a la que volvía regularmente. “El tiempo se llena de húmedos lagartos y de erizos en el espacio de la desolación. Ponme, dijiste, una tarjeta desde el lugar del crimen. Atraviesa el viento los muros y las cámaras vacías entre dos aberturas; silba en las paredes como sierpe que se fuera enroscando en los huesos roídos de una bestia enorme y desecada por la voracidad aérea de los pájaros o por la dura penetración del sol. Ya nada queda aquí. Escenario desierto de irreconocibles cadáveres barridos por el helado soplo de la tarde que arrastra ahora los últimos rastrojos. En el horizonte, enormes paños de rojizas nubes siguen con el descenso de la luz el naufragio ideal de la memoria.” José Ángel Valente, Publicada en Al fin y al cabo, Centro Andaluz de la Fotografía, Madrid, 2009, pág. 171

Carlos Pérez Siquier, publicada en Al fin y al cabo, 2009, pág. 60 y 61

3.4 EL CORTIJO DE EL FRAILE FOTOGRAFIADO El paisaje de Cabo de Gata ha sido un tema inspirador y muy trabajado por autores de reconocido prestigio, sin embargo el Cortijo de El Fraile no parece haber atraído el mismo interés por estos autores, a pesar de que entre ellos se encuentra algún almeriense. Respecto a la colección Imagina de cuatrocientas cincuenta y seis fotografías, nos han informado desde el Centro Andaluz de Fotografía que ninguna se dedicó al Cortijo. Hasta la fecha no se ha encontrado ninguna fotografía histórica del Cortijo. Los documentos gráficos más antiguos del conjunto edificado, a excepción de la filmografía, están en la prensa de 1971, referentes al mismo como escenario del crímen de Níjar o como inspiración de Bodas de Sangre, las más recientes están vinculadas a la denuncia de su estado de ruina o a su propuesta como atractivo turístico dentro del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar. Reseñable por la calidad de sus fotografías es la publicación Cortijos, haciendas y lagares: arquitectura de las grandes explotaciones agrarias de Andalucía: provincia de Almería, 2004, págs. 195-197, que cataloga y estudia la arquitectura tradicional andaluza. La web, ya se ha comentado en relación a la metodología de trabajo, ha sido una de las fuentes documentales más utilizadas. Existe una página en internet www.flickr.com que sirve como soporte de fotografías de aquellas personas que deciden subirlas, normalmente amateurs de la fotografía. Cuando empezamos la investigación ya existía alguna fotografía, pero durante el trascurso de la investigación (curso 2009-10) el número de fotografías referenciadas como “Cortijo del Fraile” han aumentado de manera sorprendente, hasta llegar a más de quinientas datadas entre los años 2005 a 2010. La primera vez que el Cortijo sirvió como objeto artístico, según la información manejada, fue a manos de Juan Francisco Jiménez fue con Sombras con Memoria (técnica de vídeo), dentro de la exposición Bodas de sangre. Artistas contemporáneos con Lorca en Andalucía, celebrada en septiembre de 1998. A continuación analizaremos la obra de los fotógrafos contemporáneos que han trabajado sobre el Cortijo.

Alfonso Alonso, Cortijo del Fraile 40

3.4.1 ADOLFO OLMEDO Adolfo Olmedo es uno de los fotógrafos que en la actualidad se ha ocupado del Cortijo, en 2007 realizó junto a Miguel Ángel Saisain la exposición Costa Ágata con motivo del veinte aniversario del Parque Natural Cabo de Gata Níjar que fue expuesta en el Mercado Central de Abastos de Almería. Entre las imágenes de su exposición introdujo una panorámica del Cortijo del Fraile. El autor comenta que la decisión del blanco y negro de las fotografías nace para huir del dramatismo de la luz almeriense, buscando “días nublados para poder así reflexionar sobre el espacio, la armonía del ambiente con el clima, los detalles”. Las fotografías del Cortijo realizadas por Adolfo Olmedo entre 2006-2007 siguen una línea de días nublados donde la bruma y el conjunto de edificaciones se suavizan con un mismo velo gris. De la misma manera nos sorprende, quizás por contraposición, la única foto en color y a su vez la única que selecciona un detalle del edificio. Los ácidos e intensos verdes, del campo y de la verdina, junto con los marrones y beiges terrosos del muro crean una de las imágenes más atractiva del Cortijo, su exhuberancia cromática y el recurso de enmarcar el paisaje a través de una ventana recuerdan a alguno de los trabajos de Pérez Siquier.

Adolfo Olmedo, ST

3.4.2 CARLOS DE PAZ Antes de instalarse en Almería en 1991, Carlos de Paz ya había visto y fotografiado varias versiones de Bodas de Sangre en teatros de las que nació el interés por conocer el Cortijo. Los montajes, finalizados con motivo de este trabajo, muestran el lado más pálido y frío del Cortijo y establecen el vínculo más directo con Lorca y el Crímen de Níjar, no sólo por las superposiciones de capas de fotografías de los verdaderos protagonistas del crímen o de textos de Bodas de Sangre sino por el dramatismo que consigue en las imágenes con las composiciones, con la presencia de la luna, referencia constante en la obra de Lorca, y con los colores utilizados que se adaptan textualmente a lo que se describía en Bodas de Sangre; Acto segundo. CUADRO II Exterior de la cueva de la NOVIA. Entonación en blancos grises y azules fríos. Grandes chumberas. Tonos sombríos y plateados. Panorama de mesetas color barquillo, todo endurecido como paisaje de cerámica popular. Acto tercero. CUADRO I Bosque. Es de noche. Grandes troncos húmedos. Ambiente oscuro. Se oyen dos violines. (…) Leñador 2º. Hay muchas nubes y será fácil que la luna no salga. (…) Leñador 3º. Ahora sale la luna. Vamos a darnos prisa. Federico García Lorca, Bodas de Sangre

Carlos De Paz, ST

3.4.3 ALFONSO ALONSO Alfonso Alonso es el fotógrafo que mayor número de imágenes ha destinado al Cortijo, entre otros motivos por la realización de una exposición monográfica titulada El Cortijo del Fraile que se mostró en la sala Carmen de Burgos del Hotel de la Naturaleza de Rodalquilar en julio de 2008. Alonso también ha participado en la reivindicación del Cortijo en otras ocasiones como fue en la elaboración de un díptico para una mesa redonda que tuvo lugar dentro de las jornadas que se organizó para el 80 aniversario del suceso de Níjar en julio de 2008. El díptico titulaba la sesión sobre el Cortijo “Tierra y luz”. Conversando con el fotógrafo sobre el Cortijo nos insistía en cómo el edificio parece nacer de la tierra, viendo las imágenes y el proceso de manipulación fotográfico se identifica claramente esta lectura del artista. Las imágenes son resultado de la suma de varias capas, las propias fotografías del edificio, fotografías de las texturas de los muros y manchas de café que subrayan este aspecto terroso del edificio. Los colores exprimen las tonalidades ocres y marrones del paisaje. “ el Cortijo es una herida abierta, un enfermo que agoniza, una ilusión para los que aun nos queda algo de soñadores... En pocos años será sólo un trozo más de desierto, unas coordenadas en un mapa... Lorca, la Pasión, la Tierra, la Luz, Carmen de Burgos, la Naturaleza...” El autor también dedica parte de su sensibilidad a registrar las sombras, crea falsas simetrías tomando desde un mismo punto de vista dos enfoques opuestos, genera juegos entre interior y exterior que se suceden en las ruinas, atrapando y confundiendo así al espectador. Por último y alejándose del edificio como protagonista, el artista incorpora en una de sus más recientes obras, Bodas de Sangre Tríptico del Sufrimiento, al Cortijo como paisaje o telón para contar su versión del sufrimiento que nos narra Lorca en Bodas de Sangre.

Alfonso Alonso, Cortijo del Fraile ,15 y 29 y 27

Alfonso Alonso, Bodas de Sangre TrĂptico del Sufrimiento

Cortijo del Fraile 01, 02, 03 y 04

Cortijo del Fraile 05, 06, 07 y 08

Cortijo del Fraile 09, 10, 11 y 12

Cortijo del Fraile 13, 14, 16 y 23

Cortijo del Fraile 24, 26, 28 y 32

Cortijo del Fraile 17 y 18

Cortijo del Fraile 33, 34, 37 y 38

Cortijo del Fraile 35

Cortijo del Fraile 39, 41, 44 y 45

Cortijo del Fraile 19 y 20

Cortijo del Fraile 46, 48, 49 y 50

Cortijo del Fraile 51, 53 y 55

Cortijo del Fraile 30 y 31

Cortijo del Fraile 21 y 22

Cortijo del Fraile 36 y 42

Cortijo del Fraile 43 y 47

Cortijo del Fraile 52 y 54

3.5 APUNTES BIOBIBLIOGRÁFICOS DE LOS FOTÓGRAFOS REFERENCIADOS CARLOS PÉREZ SIQUIER Almería, 1930

Foto de Fernando del Río

Está considerado como uno de los pioneros de la vanguardia fotográfica en España, fue Premio Nacional de fotografía 2003. En 1950 fundó el grupo Afal, Agrupación Fotográfica Almeriense cuyo principal vehículo comunicativo fue la revista AFAL desde 1956. Dirigió durante varios años la edición de los Anuarios españoles de fotografía. Uno de sus trabajos más conocidos es el reportaje en blanco y negro de la barriada almeriense de La Chanca que marcó un punto de inflexión en la fotografía española. Tiene obra en la colección permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en varias fundaciones y en otros centros como el Centro Andaluz de la Fotografía o Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Ha participado varias veces en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo (ARCO). MANUEL FALCES Almería, 1952-2010

Foto de Francisco Bonilla

Licenciado en derecho por la Universidad de Granada y profesor de Técnica y Estética de la Fotografía en la Universidad Complutense de Madrid. Alrededor de 1970 comenzó a interesarse por la fotografía. Su obra Introducción a la fotografía española obtuvo el premio Ángel Gavinet en 1975. Colaboró en la revista Nueva Lente con la que compartió diversos presupuestos creativos. Fundó y dirigió desde 1992 hasta 2006 el Centro Andaluz de la Fotografía (CAF) originado por el Proyecto Imagina (1990-92). Desde 1984 hasta su fallecimiento fue crítico y

colaborador de fotografía en el diario El País. En 2005 presidió la Comisión de Cultura de los XV Juegos Mediterráneos Almería. Falces ha participado en exposiciones individuales y colectivas en todo el mundo. Su producción como autor está presente en numerosas galerías y museos. Su trabajo de investigación se ha centrado en teoría, práctica e historia de la fotografía, especializándose en fotografía de arquitectura. Fruto de su interés en la relación que mantienen las obras de arte con el espacio es su ensayo A propósito de arquitectura y pintura, en el que estudia la integración de las obras de Antonio Saura, Miquel Barceló, Luis Gordillo, Lucio Muñoz, Albert Rafols-Casamada y Jordi Teixidor, entre otros, en la arquitectura contemporánea. JEANNE CHEVALIER Moutier, Suiza, 1944 Aprendizaje de fotógrafa con Marguerite Courvoisier en Bienne. Trabaja como fotógrafa independiente principalmente para prensa y documenta numerosos proyectos culturales, teatros, museos, exposiciones de pintura y escultura. Recibe tres veces la Beca Federal. Premio cultural de la ciudad de Bienne. Premio de fotografía del Cantón de Berna. Numerosas exposiciones en Suiza y en el extranjero. Autora de una decena de libros. Desde 1990, vive y trabaja principalmente en Cabo de Gata (España), y conserva valiosos contactos con Bienne. Publicación de los libros Calas (Premio Kodak), Campo, 3 Historias Marroquíes y Almería Bayyana. Parte de su trabajo se puede ver en http://www.jeannechevalier.com/ ADOLFO OLMEDO Granada, 1952

Reside en Almería desde 1966. Adolfo Olmedo empezó en el mundo de la fotografía y el vídeo hace más de treinta años. Fue fotógrafo de prensa, trabajó como foto fija de algunas películas producidas en Almería y montó una de las primeras productoras de la provincia, TV LINE, colaboradora de canal sur. En el 2007 pasó a la fotografía digital con la exposición Costa Ágata, a la que le siguieron en 2008 48h en N.Y. y Pigmentos, (exposición sobre la forma de vivir y las personas del Egipto de 2008), en septiembre de 2010 Luz y pasión (sobre la fiesta que Dalias dedica al Cristo de la Luz).

Parte de su trabajo está en su página www.adolfolmedo.es. CARLOS DE PAZ Madrid, 1953

“La trayectoria de este versátil fotógrafo, se ha desarrollado en Madrid y Almería. De 1974 data su primera publicación, Deporte 2000. Hasta principios de los noventa vive y trabaja en Madrid, principalmente en fotografía editorial para publicaciones y revistas de tirada nacional, que alterna con proyectos culturales y expositivos en torno a la fotografía contemporánea con distintos autores. Ejemplos de ello son Madrid sin Z o Visiones. En 1984 es seleccionado por Foto Press España por su trabajo de reportaje sobre los chabolistas de El Querol, en Madrid. A principios de los noventa marcha a Almería, donde se desarrolla su obra reciente, con un buen número de exposiciones individuales y publicaciones, como Faceta, Fusiones, Compactas, A Costa da Morte, Desnudos, Contra-retratos o Genoveses” Andrés García Ibáñez. 9 Actualmente Carlos de Paz, considerado como uno de los grandes fotógrafos actuales de Almería, dirige Taller al Sur, laboratorio fotográfico digital donde se ofrecen servicios de impresión o digitalización además de impartir cursos sobre fotografía digital. Parte de su trabajo se muestra en su página oficial www.carlosdepaz.com ALFONSO ALONSO Montalbán de Córdoba, 1967

“Polifacético artista y agitador cultural, en 1992 terminó Bellas Artes en la Universidad de Sevilla, trabajando después en talleres de pintores como Antonio Zambrana y escultores como Juan Polo. Tras su experiencia de colaboración con Antonio López inicia un paréntesis que culminará con el abandono de la pintura para dedicarse a la investigación dentro 9. VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo Ibañez, Córdoba, 2008

del arte contemporáneo, comenzando a trabajar en fotografía digital. En 2005, realiza la portada de un disco de Joan Manuel Serrat por encargo de Sony BMG y participa desde entonces en otros proyectos de diseño, fotografía, urbanismo y arquitectura” Andrés García Ibáñez. 10 En 2007 coordina junto a Andrés García Ibáñez el proyecto La Gallina Ciega, una mirada contemporánea que sirvió como catálogo para cuatro exposiciones.

10. VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo Ibañez, Córdoba, 2008

4. MOVIMIENTOS SOCIALES REIVINDICATIVOS EN TORNO AL CORTIJO DE EL FRAILE Con la intención de poner en valor y preservar el Cortijo de El Fraile han surgido varios movimientos sociales que se han hecho presentes tanto en prensa como en Internet, principalmente a través de los blogs, dando lugar a la redacción de dos manifiestos, El Manifiesto del Cortijo del Fraile de 22.06.2002 y El Manifiesto del Lugar de Bodas de Sangre 27.04.2008. El Manifiesto del Cortijo del Fraile de 22.06.2002 aparece en http://www.cabodegata.net/esecovok.html y lo firman: Instituto de Estudios Almerienses, Diputación de Almería, Colectivo Huali (Almería), Grupo Espartaria (Lorca), Asociación de Amigos del Parque Natural Cabo de Gata-Nijar, y Asociación de Escritores y Artistas Españoles. El Manifiesto del Lugar de Bodas de Sangre 27.04.2008 texto de Juan José Ceba, aparece en http://www.cabodegata.net/esultimasxl.html y lo firman: Asociación Amigos del Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, Ecologistas en Acción Almería, La Asociación La Traiña y Asociación Amigos de la Alcazaba. El 27.04.2008 hubo una jornada de reivindicación en el Cortijo de El Fraile donde se leyó el Manifiesto de Juan José Ceba (escritor almeriense); “Vedlo aquí, rodeado por una cinta y un lazo, como el regalo de la devastación y el hundimiento de un patrimonio rozado por la muerte. Acaso venimos a llorar un legado, que huye de prisa hacia una encrucijada, donde la desmemoria dispara a bocajarro. Esta bandera negra, que señala a personas y a instituciones, al tumulto de los incapaces, nos pide una clara conciencia vigilante, para denunciar ante la UNESCO la grave situación del patrimonio en nuestra tierra.” En ambos escritos se deja claro la preocupación por el Cortijo y su insostenible situación de deterioro y ruina, denunciando el continuo expolio que ha sufrido. Se insiste en que la creciente fama de la edificación y la continua afluencia de visitantes al Cortijo requieren la inmediata intervención. En dichas noticias encontramos como factor común que el motivo por el que se aboga

Jornada de reivindicación en el Cortijo del Fraile, MA, publicada en http://www.cabodegata.net/esultimasxl.html

conservarlo es haber sido escenario de los acontecimientos que dieron lugar a la conocida obra literaria Bodas de sangre y el un segundo lugar a Puñal de claveles. Estos movimientos reivindicativos, alentados en su mayoría por lugareños, han conseguido un aumento increíble de la popularidad, interés y sensibilidad por el Cortijo, además respecto a la protección del patrimonio se ha conseguido que se iniciara el proceso, en marzo de 2010, para ser declarado Bien de Interés Cultural con tipología de Sitio Histórico, ya que figuraba inscrito en el Catálogo del Patrimonio Histórico de Andalucía con carácter genérico. Las propuestas para un futuro por parte de las entidades firmantes de estos manifiestos, por la Conserjería de Medio Ambiente o por el propio ayuntamiento de Níjar van dirigidas a su conversión en centro cultural, etnográfico como parte de una ruta de lugares Lorquianos, planteando incluso una intervención más allá del Cortijo, el acondicionamiento de los caminos y la habilitación de un grupo de viviendas cercanas en residencias destinadas a escritores, profesores y artistas. Este es quizás un punto debate entre los intereses ciudadanos, sociales y los profesionales, arquitectónicos. La actual propuesta que con acierto busca un uso que permita la autosuficiencia y sostenibilidad económica debería al mismo tiempo impedir que se convirtiera en un lugar de atracción turística de gran afluencia de público, lo que conllevaría la transformación del paisaje con actuaciones como el posible asfaltado de los caminos e incluso la actuación mimética y artificiosa sobre una pieza que está ya más cerca de lo natural que de lo artificial. El debate de qué hacer con estas arquitecturas ruinosas, cadáveres en el paisaje, el límite entre lo que se deba proteger o no y el porqué de las distintas reflexiones, debe ser atendido desde escenarios académicos y profesionales y desde diversas disciplinas artísticas, pero siempre desde la óptica de la arquitectura. La no recuperación de esta pieza representaría una pérdida en la identidad y cultura de Almería, pero la intervención ficticia y escenográfica sería, en mi opinión, igualmente perjudicial. La propuesta de arquitectura que se plantee debe ir precedida por el análisis, diagnóstico y reconocimiento de los valores del lugar, del espacio arquitectónico, desde la fuerza de la luz almeriense, la música de Morricone, el silencio del paisaje, la construcción y composición de sus cubiertas hasta el detalle del cerezo que florece en su patio.

5. CONCLUSIONES La vinculación entre arquitectura y cine, arquitectura y fotografía o cualquier otra disciplina se establece por multitud de motivos desde su utilización como documentos gráficos o desde la propia interacción e intercambio de inspiración que se establece entre ellas, es por eso necesario reivindicar la incorporación de otras artes para un mejor y más completo entendimiento de la arquitectura. Las relaciones que se establecen entre arquitectura, literatura y prensa han sido trabajadas por Elena Erickson Vicente. A través del cine hemos descubierto que Almería está muy relacionada con esta disciplina y que la filmografía existente (muy numerosa) es fundamental para el conocimiento de la historia de esta ciudad. Entre todos los directores destacó Sergio Leone, que fue el gran responsable de que en Almería se rodase sobretodo western y el que realmente sacó del anonimato a esta zona. El Cortijo del Fraile también ha servido como escenario de varias películas representando en su mayoría a un edificio religioso o convento. La visualización y estudio de estas filmaciones ha posibilitado el conocimiento del estado del Cortijo en los años sesenta, concretado por la elaboración de una propuesta gráfica llevada a cabo por Marián Sánchez Calderón. El estudio de la fotografía sobre el Cabo de Gata nos ha permitido estudiar a autores tan relevantes como Carlos Pérez Siquier, Manuel Falces o Jeanne Chevalier y deleitarnos con sus imágenes que exprimen la belleza, colorido y esencia de los paisajes. El Cortijo de El Fraile ha servido por el contrario para descubrir a nuevos fotógrafos contemporáneos, Adolfo Olmedo, Carlos de Paz y Alfonso Alonso, que han captado los diferentes valores del conjunto edificado. Los numerosos movimientos reivindicativos denuncian la insostenible situación de deterioro y ruina del Cortijo, insisten en que la creciente afluencia de visitantes al Cortijo requiere la inmediata intervención. Se ha conseguido un aumento increíble del interés por el Cortijo, iniciándose el proceso para ser declarado Bien de Interés Cultural con tipología de Sitio Histórico en marzo de 2010. Sin embargo la actual propuesta de intervención puede provocar que se convierta en un lugar de atracción turística de gran afluencia de público, que conllevaría la transformación del paisaje con actuaciones como el posible asfaltado de los caminos e incluso la actuación mimética y artificiosa sobre una pieza que está ya más cerca de lo natural que de lo artificial. El debate de qué hacer con estas arquitecturas ruinosas, cadáveres en el paisaje, el límite entre lo que se deba proteger o no y el porqué las distintas reflexiones, deben ser atendidos desde lo académico y profesional, desde otras disciplinas artísticas pero siempre desde la arquitectura. La no recuperación de esta pieza representaría una pérdida en la identidad y cultura de Almería, pero la intervención ficticia y escenográfica sería, en mi opinión, igualmente perjudicial. La propuesta de arquitectura que se plantee debe ir precedida por el análisis, diagnóstico y reconocimiento de los valores del lugar, del espacio arquitectónico, desde la fuerza de la luz almeriense, la música de Morricone, el silencio del paisaje, la construcción y composición de sus cubiertas hasta el detalle del cerezo que florece en el patio. Este proyecto se presenta como un recorrido por los distintos contenidos en un periodo de tiempo mayor al de un curso académico, es por tanto un proyecto inacabado y con infinidad de posibilidades en su ampliación y profundización. Faltaría quizás incluir las relaciones entre la arquitectura y la pintura, buscando relaciones, entre otras, con la agrupación almeriense Grupo Indalo. Respecto a las vinculaciones con la música hubiese

sido interesante profundizar en aspectos como la importancia de la campana que corona la capilla y su función en relación a la máxima distancia a la que se escuchaba, o la relación entre la música de Morricone y el paisaje. Innumerables son también los protagonistas que podríamos rescatar para profundizar en el estudio de cine y arquitectura, Brigitte Bardot o Michelangelo Antonioni serían algún ejemplo. Se podría plantear igualmente el estudio de otras edificaciones dispersas en la provincia de Almería o Granada, que han servido como escenario para muchas películas, y su análisis como arquitecturas tradicionales, destaca por ejemplo la Estación de ferrocarril de Guadix. La poesía no se ha estudiado con mucho detenimiento por la ausencia de conexión directa con el Cortijo de El Fraile, sin embargo se podría trabajar la relación con paisaje de Cabo de Gata y su utilidad como herramienta descriptora de escenarios. Se ha comentado fugazmente la relación entre la arquitectura y la construcción de escenarios con relación al cine, faltaría incluir el teatro y en este caso con referencia a Bodas de Sangre. Una investigación más dilatada en el tiempo podría plantear entrevistar a la familia o a los propios fotógrafos que han trabajado sobre el Parque Natural Cabo de Gata-Níjar, sobre si conocen o han fotografiado alguna vez Cortijo de El Fraile. Respecto a los movimientos sociales reivindicativos hubiese sido de gran interés ponerse en contacto o entrevistar a alguna de las personas y entidades de los que promueven la protección del Cortijo.

6. BIBLIOGRAFÍA Las referencias con asterisco no contienen ninguna información específica sobre el Cortijo de El Fraile. Se citan para su consideración en una futura profundización de la investigación.

6.1. GENERAL VVAA, AC: Documentos de Actividad Contemporánea: 1931-1937,GATEPAC, Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón, Zaragoza, 2005 Publicación completa de la revista AC, Gatepac.

VVAA, El Gatepac y la revista AC, Demarcación de Zaragoza del Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón, Zaragoza, 2005 Introducción al Gatepac y a la revista AC.

OLMEDO GRANADOS, FERNANDO, Cortijos, haciendas y lagares: arquitectura de las grandes explotaciones agrarias de Andalucía: provincia de Almería, Conserjería de Obras Públicas y transportes, Dirección General de Arquitectura y vivienda, Sevilla, 2004 Estudio y catalogación de la arquitectura tradicional andaluza.

STRASSER, JOSEF, 50 Bauhaus icons you should know, Prestel Verlag, Nueva York, 2009 Repaso por 50 piezas icono de la Bauhaus.

6.2. FILMOGRAFÍA 6.2.1 EL CINE Y EL CORTIJO DEL FRAILE DE ESPAÑA, RAFAEL, La trilogía del dólar Sergio Leone o la revolución del western, Impulso records s.l, España, 2008 Estudio sobre la trilogía de Sergio Leone.

MÁRQUEZ ÚBEDA, JOSÉ, Almería, plató de cine, Instituto de Estudios Almerienses, Almería, 1990 Amplio recorrido de las películas rodadas en Almería entre 1951-1992.

MARTÍNEZ MOYA, JOSÉ ENRIQUE, Almería, un mundo de película, Instituto de Estudios Almerienses. Diputación de Almería, Almería, 1999 Texto sobre el cine en Almería.

6.2.2 BIBLIOGRAFÍA SOBRE CINE Y ARQUITECTURA BARBER, STEPHEN, Ciudades proyectadas. Cine y espacio urbano, Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2006 Desarrolla las relaciones entre cine y ciudad.

GARCÍA ROIG, JOSÉ MANUEL, Mirada en off. Espacio y tiempo en cine y arquitectura, Mairea libros, Madrid, 2007

Publicación que relaciona el cine y la arquitectura bajo las premisas del tiempo y el espacio

GOROSTIZA, JORGE, Cine y arquitectura, Filmoteca Canaria, Las Palmas de Gran Canaria, 1990 (Biblioteca virtual Miguel de Cervantes) Libro sobre cine y arquitectura.

KALE, GÜLE, Interacción del cine y la arquitectura: mirando a través de la primera mitad del siglo XX, Bifurcaciones [online], núm. 3, invierno 2005. Documento en Internet: www.bifurcaciones.cl/003/kale.htm Artículo sobre cine en la primera mitad siglo XX.

MARTÍ ARÍS, CARLOS, Silencios elocuentes, Ediciones Universidad Politécnica de Catalunya, Barcelona, 1999 Apunte sobre la importancia del silencio en el arte del siglo XX.

RAMÍREZ, JUAN ANTONIO, La arquitectura en el cine. Hollywood, la edad de oro, Hermann Blume, Madrid, 1986

Extenso estudio sobre la arquitectura en el cine, referencia habitual en otras bibliografías.

VVAA, La arquitectura en el cine. Construyendo una ilusión: ciclo de cine, Museu Valencià de la Il·lustració i de la Modernitat, España, 2008 Edita las conferencias correspondientes a este ciclo de cine.

VVAA, Los espacios de la ficción. La arquitectura en el cine, Iseebooks, Valencia, 2008 Textos sobre arquitectura y cine de, entre otros, J. A. Ramírez y C. Martí Arís.

6.3 SOBRE FOTOGRAFÍA 6.3.1 FOTOGRAFÍA Y EL CABO DE GATA-NÍJAR CHEVALIER, JEANNE (fotografía), VALENTE, JOSÉ ÁNGEL (poesía), Campo, Editions Canal 1, 25 02 Bienne (Suiza) 1995 Fotografías de la autora. Interesan algunas fotos de paisajes (www.jeannechevalier.com.)

CHEVALIER, JEANNE (fotografía), Un miroir au soleil, Almería Bayyana, Editions Canal, Bienne (Suiza), 2006 Fotografías de la autora. Interesan algunas fotos de paisajes (www.jeannechevalier.com.)

PÉREZ SIQUIER, CARLOS, Al fin y al cabo, Centro Andaluz de la Fotografía, Madrid, 2009 Catálogo de fotografías del autor y poesías de la exposición Al fin y al cabo.

VALENTE, JOSÉ ÁNGEL (poesía), CHEVALIER, JEANNE (fotografía), PEDRETTI, ERICA (prólogo), Calas, Junta de Andalucía. Consejería de cultura, 1989 Recopilación de fotografías del entorno marítimo del Cabo de Gata.

VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, FALCES, MANUEL, Cabo de Gata: la memoria y la luz, Unicaja Confederación Española de Cajas de Ahorros, Granada, 1992 VVAA, Entre cielo y agua. Paisajes de Andalucía, Junta de Andalucía Conserjería de Obras Públicas y Transportes, 2007 Textos sobre los distintos paisajes andaluces que quedan recogidos en las fotografías de Javier Andrada.

6.3.2 SOBRE FOTOGRAFÍA ESPAÑOLA * PÉREZ SIQUIER, CARLOS, Almería-Granada-Sevilla: un viaje fotográfico de Carlos Pérez Siquier. Sevilla, Conserjería de Obras Públicas y Transportes, Sevilla, 2002 Recorrido fotográfico desde el tren por estas tres provincias.

* PÉREZ SIQUIER, CARLOS, La chanca, Consejería de Obras Públicas y Transportes, 2001 90

Fotografías del barrio obrero La Chanca

PÉREZ SIQUIER, CARLOS, GOYTISOLO, JUAN, La Chanca, Junta de Andalucía Conserjería de Obras Públicas y Transportes, Dirección General de Arquitectura y Vivienda, Sevilla, 2008 Publicación que recoge las fotografías en blanco y negro y en color que hizo Pérez Siquier de La Chanca junto con textos de Goytisolo y música de Sensi Falán.

* TERRÉ, LAURA, Carlos Pérez Siquier, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, DL., Sevilla, 2000 Seis fotografías de P. Siquier expuestas en el CAAC.

VVAA, La Gallina Ciega, una mirada contemporánea, Caja Granada. Fundación Museo Ibañez, Córdoba, 2008 Publicación sobre la obra de 18 artistas contemporáneos.

* VVAA, Anuario de la fotografía española 1973, Editorial Everest, D.L., León, 1972 Anuario de fotografía española. Las fotos que hay de Almería son de P. Siquier (La Chanca). Carrión Fos (fotos detalles de paisaje), Romero Gimenez Fausto (foto de un cementerio), Rafael López Peralta (foto de un torero). Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier

* VVAA, Anuario de la fotografía española 1974 /. Editorial Everest, D.L., León, 1973 Anuario de fotografía española. Destacar a Manuel Falces , Pérez Siquier, César Lucas, Emilio Carrión.Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal

* VVAA, Everfoto 3, Editorial Everest, D.L., León, 1974 Anuario de fotografía española. Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal

* VVAA, Everfoto 4, Editorial Everest, D.L., León, 1974 Anuario de fotografía española. Pérez Siquier; serie gente en bañador. Directores de la edición: José Ma. Artero, Carlos Pérez Siquier. Grupo Afal

* VVAA, Everfoto 5, Editorial Everest, D.L., León, 1980 Anuario de fotografía española.

VVAA, AFAL: 1956-1991 (n). Almediterránea'92, DL. , Almería, 1991

Catálogo de exposición Pérez Siquier [comisario exposición y catálogo].Fotografías de Cuallado, Gómez, Masats, Maspons, Miserachs, Ontañon, Pérez Siquier, Schommer, Terre.

VVAA, Pérez Siquier. La mirada, Lunwerg Editores, Barcelona, 2005 Fotografías de Pérez Siquier; La Chanca, Color del Sur 2003, Almería>Granada>Sevilla 2003.

6.3.3 SOBRE FOTOGRAFÍA Y ARQUITECTURA LEDO ANDIÓN, MARGARITA, Cine de fotógrafos, Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 2005 Interesante introducción sobre cine y fotografía.

VVAA, Kindel fotografía de arquitectura, Fundación COAM, Madrid, 2007

Textos sobre Joaquín del Palacio, fotógrafo de arquitectura. Se incluye también un breve catálogo de sus fotografías.

6.4. SOBRE POESÍA * VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, 1929-2000. Al Dios del lugar, Tusquets Editores SA, Barcelona 1989 Libro de poemas.

* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, El vuelo alto y ligero, Ediciones Universidad de Salamanca Patrimonio Nacional, Salamanca, 1998 Libro de poemas.

* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Entrada en Materia, Ediciones Cátedra, SA., Madrid, 1985 Libro de poemas.

* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Obra poética 1. Punto cero (1953-1976), Alianza Editorial, SA., 1999 Recopilación de libros del poeta.

* VALENTE, JOSÉ ÁNGEL, Obra poética 2. Material memoria (1977-1992,. Alianza Editorial, SA., Madrid, 1992, 1995,1999 Recopilación de libros del poeta.

6.5 SOBRE LITERATURA DE BURGOS, CARMEN, SEGURA ANYES, SEVILLANO DIEGO, MARTÍNEZ GARRIDO ELISA, Puñal de claveles, Instituto de Estudios Almerienses, Almería, 2009 ISBN: 978-84-8108-447-4 Novela breve de Carmen de Burgos inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en ABC en 1928, incluye otros textos comentando la biografía de la autora y el suceso original.

GARCÍA LORCA, FEDERICO, Bodas de Sangre, Austral, Madrid, 2007 ISBN 978-84-670-2181-3 Obra de teatro inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en ABC en 1928, incluye análisis de la obra.

GARCÍA POSADA, MIGUEL, Obras Completas II, Federico García Lorca, teatro, Círculo de lectores, S.A. y Galaxia Gutenberg, S.A. 1997 Barcelona ISBN: 84-226-6119-5 Publicación sobre García Lorca que recoge entre otras Bodas de Sangre, obra de teatro inspirada en la noticia del crimen de Níjar publicada en el ABC en 1928

6.6 WEB Citaremos una breve selección de las páginas web más utilizadas.

http://almeriacine.spaces.live.com/ http://elviajero.elpais.com/ http://erdesvan.wordpress.com/ http://es.wikipedia.org http://garringo.cool.ne.jp/

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