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www.darraghoneill.com
Copyist and engraver · Copista e incisore
Scott Ouellette
Editor and biographical notes · Editore e note bibliografiche Michael Quinn
Cover design · Grafica di copertina Charles Crimmins
Photography · Fotografie Chantel Rosario
Italian translation · Traduzione in italiano Stefano Speroni
ISMN: 9790900233011
International Copyright © Secured 2016 Darragh O’Neill. Copyright internazionale © posseduto da Darragh O’Neill 2016. All rights Reserved. Printed in the Republic of Ireland Tutti i diritti riservati. Stampato nella Repubblica d’Irlanda. © Trimbleston Publications. No. TBPG002T
Two pieces from this edition, K.32 and K.208 are featured on the album recording · Due brani in questa edizione, K.32 eK.208 sono presenti nel disco Fountain 2009
This album is available to order from · Questo disco può essere ordinato sul sito www.darraghoneill.com “All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form, or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior written permission of the publishers and copyright holders.”
“Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questa opera può essere riprodotta, archiviata o trasmessa in alcuna forma, o attraverso alcun strumento elettronico, meccanico, a mezzo fotocopie, registrato o altro, senza previa autorizzazione scritta dell’editore e del titolare del diritto d’autore.”
Darragh O’Neill
Four Scarlatti Sonatas arranged for Solo Guitar
Introduction
Introduzione
I first encountered Scarlatti’s sonatas at a young age through a cassette
Ascoltai le sonate di Scarlatti per la prima volta da giovane grazie a una
recording of the guitarist JohnWilliams.Williams’masterful playing made
cassetta del chitarrista John Williams. La maestria con cui Williams
a lasting impression on me, as did the colour and vitality of Scarlatti’s music,
interpreta questi brani ebbe una profonda impressione su di me, così come
which I came to naturally associate with the guitar; only later did I hear his
lo ebbero i colori e la vitalità della musica di Scarlatti, che istintivamente
sonatas on piano and harpsichord.The vibrant and imaginative melodies,
associai alla chitarra; solo più tardi le ascoltai suonate sul pianoforte e sul
harmoniesandrhythmswhichpermeateScarlatti’smusichavecontinuedto
clavicembalo. Le melodie vibranti e fantasiose, le armonie e i ritmi che
fascinate me ever since.
permeano la musica di Scarlatti continuano tuttora ad affascinarmi.
For this publication, I have selected four sonatas which I particularly enjoy
Per questa pubblicazione ho scelto 4 sonate che mi piace particolarmente
performing: those in A major (K.208), E minor (K.32), A major (K.322),
suonare: LA Maggiore (K.208), MI minore (K.32), LA Maggiore (K.322) e
and E major (K.380). They can be performed individually, but also form an
MIMaggiore(K.380).Possonoesseresuonateindividualmentemaformano
attractive set for solo recitals.
anche un interessante programma per un recital solista.
Domenico Scarlatti – Note Bibliografiche DomenicoScarlatti(1685–1757)nacqueaNapoli,figliodelnotocompositore
Domenico Scarlatti – Biographical Note
Alessandro Scarlatti (1660 – 1725). Napoli, la Sicilia e le regioni del sud Italia furonosottoladominazionespagnolaall’iniziodelsedicesimosecoloel’espozione
DomenicoScarlatti(1685–1757)wasborninNaples,thesonofthedistinguished
delgiovaneDomenicoallaculturaspagnolarisaleaquestoperiodo.Èmolto
opera composer Alessandro Scarlatti (1660 – 1725). Naples, Sicily and the
probabile che Alessandro abbia avuto una influenza profonda nell’iniziale
southernregionsofItalyhadbeenunderSpanishrulefromtheearlysixteenth-
sviluppomusicaledelfiglioDomenico,comedimostratodalleoperechecompose
centuryandDomenico’searlyexperiencesofSpanishcultureconsequentlydate
per i teatri di Roma e Napoli.
fromthistime.ItseemslikelythatAlessandrowasasignificantinfluenceonhis sonDomenico’searlymusicaldevelopment,asshownbytheoperashecomposed for theatres in Rome and Naples.
Domenicolavoròtrail1714eil1719comemaestrodicappellapressolaCappella Giulia in Vaticano. Durante questo periodo romano incontrò importanti personaggidellaletteraturaedellamusicatraiqualiHandel,CorellieThomas
Domenicowasthenemployedbetween1714and1719asmaestrodicappellaat
Roseingrave–organistaecompositorechepassòlamaggiorpartedellasuavita
the Cappella Giulia at the Vatican. During his time in Rome he met leading
a Dublino, e che ebbe un ruolo chiave nel promuovere la musica di Scarlatti
literaryandmusicalfiguresincludingHandelandCorelli.HealsometThomas
all’estero,epubblicòlaprimaedizionedellasuamusicaperstrumentiatastiera
Roseingrave,anIrishorganistandcomposerwhoplayedakeyroleinpromoting
a Londra. Grazie all’influenza dell’ambasciatore portoghese in Vaticano, a
Scarlatti’smusicabroadandpublishedthefirsteditionofhiskeyboardmusicin
DomenicofuconferitounincariconellacappellarealediLisbona.Ilsuopatrono
London.ThroughtheinfluenceofthePortugueseambassadortotheVatican,
a Lisbona, l’infanta Maria Barbara (1711 – 1758) era una virtuosa degli
Domenico was awarded a position at the royal chapel in Lisbon. His patron
strumenti a tastiera; Scarlatti si trasferì con la sua corte da Lisbona a Siviglia
there, the Infanta Maria Barbara (1711 – 1758) was a keyboard virtuoso;
(1729 – 1733) e in seguito a Madrid (dal 1733)
Scarlatti moved with her court from Lisbon to Seville (1729 – 1733) and subsequently to Madrid (from 1733).
OggigiornoScarlattièprincipalmenteconosciutoperlesuesonateperstrumentia tastiera, di cui ne esistono oltre 550. La maggior parte sono sonate su un solo
Scarlattiisbest-knowntodayforhiskeyboardsonatas,ofwhichthereareover
movimento,eincorporanoun’ampiaselezionedistrumenticompositivi,comeil
550extant.Thesearemostlysingle-movementsonatas,incorporatingawide
contrappuntoadueetrevoci,ripetizionidiunafigura,armonieaudaci(come
varietyofcompositionaldevices,includingtwo–andthree-partcounterpoint,
mordentieacciaccaturesuonaticontemporaneamente)egestiritmiciintensi.Le
‘vamps’,daringharmonies(suchassimultaneousmordentsandacciaccature)
sue sonate coprono un ampio spettro passando dal lirico e espressivo fino al
andboldrhythmicgestures.Hissonatasrunthegamutfromlyricalandexpressive
virtuosistico. Anche se originariamente pensate per strumenti a tastiera
to highly virtuosic. Although originally intended for keyboard (primarily
(principalmente il clavicembalo, e alcune probabilmente scritte per i primi
harpsichord,withsomeprobablywrittenforearlyfortepianoororgan),manyof
fortepianoeorgani),moltedellesonatesiprestanomeravigliosamenteadessere
thesesonataslendthemselveswonderfullytoperformanceonguitar;itcouldeven
eseguitesullachitarra;sipotrebbeanchedirechelepossibilitàespressive–comele
bearguedthattheexpressivepossibilities–suchasdynamicshadingandsubtle
variazionididinamicaeilvibratoappenaaccennato–offertedallachitarrasono
useofvibrato–offeredbyguitarexceedthoseoftheoriginalkeyboardinstruments.
superioriaquelledeglistrumentiatastierapercuifuronoscritteoriginariamente.
A Note on These Arrangements
Alcune Note su Questi Arrangiamenti
MyaiminmakingthesearrangementshasbeentorenderthesefourScarlatti
Il mio intento nel creare questi arrangiamenti è stato quello di rendere
sonatas as idiomatically as possible for guitar, in order to share them with a
queste quattro sonate di Scarlatti il più idiomatiche possibile per la chitarra,
wider circle of performers. In passages where the inclusion of the full
per poterle condividere con un gruppo più ampio di interpreti. In alcuni
keyboardtextureposedchallengeswhentransferredtoguitar,Ihavechosen
passaggiincuil’includerelacompletastrutturadellapartituraperpianoforte
to facilitate fluent performance over literal transcription.
poneva delle difficoltà nella trasposizione per chitarra, ho scelto di favorire
The inclusion of guitar tablature is a particular innovation of this edition,
la suonabilità a discapito della transcrizione letterale.
whichenablesguitaristslessfamiliarwithstaffnotationtolearnandperform
L’inclusione di tablature è innovativa in questa edizione, e permette a
these arrangements. In addition, the tablature works in tandem with the
chitarristimenoavvezziallanotazioneinpentagrammadiimparareesuonare
staff notation to clarify any ambiguities of register or fret position for the
questiarrangiamenti.Inoltre,latablaturasicomplementaconilpentagramma
performer.Thefingeringsprovidedreflectmyownexperienceofperforming
perchiarirequalunquedubbiol’interpretepossaavereriguardoalregistroo
these sonatas, and I trust that they will be of benefit to others as well.
in quale posizione suonare. Le ditteggiature riflettono la mia esperienza
The issue of ornamentation in Scarlatti’s music is a complex one, as scholars
personale nel suonare queste sonate, e credo che siano di aiuto per tutti.
such as Dean Sutcliffe have noted. Performing conventions of Scarlatti’s
Il problema degli abbellimenti nella musica di Scarlatti, come messo in
time would imply that repeated sections should be embellished.The exact
evidenzadaaccademiciqualiDeanSutcliffe,ècomplesso.Leconvezioniper
nature of such ornamentation is left to the performer’s discretion in this
gliinterpretiall’epocadiScarlattivolevanocheleripetizionifosserosuonate
edition; it should, however, always take account of the musical context. I
con abbellimenti. In questa pubblicazione l’esatta natura di questi
havenotatedtrillsasstartingfromtheuppernote(althoughexceptionscan
abbellimenti è lasciata alla discrezione dell’interprete; comuque sempre
be found), provided standard ornamentation symbols, and occasionally
tenendo presente il contesto musicale. Ho annotato i trilli partendo dalla
realisedtrills,addingclosingnoteswheretheyseemedappropriate.Thefinal
notapiùalta(ausiliariasuperiore)(anchesecisonoalcuneeccezioni),fornito
decision on ornamentation, of course – as with the questions of tempo and
simbolistandardpergliabbellimenti,eoccasionalmenteannotatotrillicon
dynamics – rests with the performer.
chiusuradovesembravaappropriato.Ovviamentel’ultimaparolariguardoad abbellimenti,eancheriguardoatempoedinamiche,èlasciataall’interprete.
Darragh O’Neill has earned an international reputation as a
Darragh O’Neill ha raggiunto fama a livello internazionale come
taken him to such venues as Carnegie Hall, New York, Wigmore
l’ha portato a suonare in vari teatri e sale da concerti importanti
guitarist, composer and teacher. His performance career has
Hall, London, and the Oude Kerk, Amsterdam, as well as the National Concert Hall, Dublin. He is a regular performer and masterclass tutor at Italian guitar festivals. Following initial musical studies in his native Dublin, Darragh attended the
London College of Music, gaining both Bachelor and Master’s
degrees in guitar performance under the tuition of Carlos Bonell. Two of the Scarlatti arrangements from this edition feature on
Darragh’s album Fountain, which also includes six of his original compositions for solo guitar.
Darragh’s recordings, compositions and arrangements are available through www.darraghoneill.com
chitarrista, compositore e insegnante. La sua carriera di concertista
come la Carnegie Hall di New York, la Wigmore Hall di Londra, l’Oude Kerk di Amsterdam, e anche la National Concert Hall di
Dublino. Tiene concerti e seminari/masterclass regolarmente in vari festival chitarristici italiani. Dopo aver effettuato i suoi primi
studi musicali nella sua città natale, Dublino, Darragh frequentò il
College of Music di Londra, ottenendo una Laurea e un Master in Guitar Performance sotto la guida di Carlos Bonell.
Due degli arrangiamenti di Scarlatti presenti in questo libro sono anche disponibili sull’album di Darragh “Fountain”, che include anche sei composizioni originali per chitarra solista.
Le registrazioni, composizioni e arrangiamenti di Darragh sono disponibili sul suo sito web www.darraghoneill.com
5
Sonata Sonata K.208K.208 / L.238 / L.238 La maggiore La maggiore / A major / A major Arrangiamento Arrangiamento per Chitarra per Chitarra arrangement arrangement , / Guitar , / Guitar Darragh Darragh O Neill O Neill
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Domenico Domenico Scarlatti Scarlatti (1685(1685 - 1757) - 1757)
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œ œ œœ œ œ œ œ œ # # # # # #j 4œj 4œ œj œj notation this edition features each pieceœ inœeasyœto read œ œ œguitar œ #œœ alongside œ & & 1 œœ 1 œœ 1 œœ 11 œœ 11 œœ 1tablature œ œ œ œ 2œ 2 helpful editorial and biographical notes. œ 0œ œ 1 œ1 # 1œœœ 1 œ2 œ 2 œ 0 4 4 3 3 œ œ œ œ Contents: 2 3
12
The full sheet music book ‘Four Scarlatti Sonatas’ arranged for
3
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0
34
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2 1
31 43 1 solo guitar by Darragh to traditional staff 1 O’Neill. 31 43 In 34addition 3
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K. 208 (A Major)
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1 0
5 2
2 2
2 1
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K. 32 (E Minor) 12380 2(E major), K. 1 12 2 4 4 322 (A 4 Major). 4 5 K.
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Domenico Scarlatti (1685-1757)
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© 2016©Darragh O NeillO Neill 2016 Darragh
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Bibliography and Editions Consulted · Bibliografia ed Edizioni Consultate Anthony Burton, ed., A Performer’s Guide to the Music of the Baroque Period (London: Associated Board of the Royal Schools of Music, 2002) Robert L. Marshall, ed., Eighteenth-Century Keyboard Music (2nd edn., New York and London: Routledge, 2003) Julie Anne Sadie, ed., Companion to Baroque Music (Oxford: Oxford University Press, 1998) W. Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style (Cambridge: Cambridge University Press, 2003) Domenico Scarlatti, Klaviersonaten, 4 volumes, ed. Bengt Johnsson and Suzanne Cox (Munich: Henle, 1985–2015) Domenico Scarlatti, Sonates, 11 volumes, ed. Kenneth Gilbert (Paris: Heugel, 1971–1984)
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